Nacimiento Del Modelo de Apartamento en La Ciudad de México 1925-1954: Lectura Del Archivo de Un Arquitecto

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Nacimiento del modelo de apartamento en la Ciudad de México 1925-1954:

lectura del archivo de un arquitecto
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Alejandro Perez-Duarte Fernandez

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2017513 Nacimiento del modelo de apartamento en la Ciudad de México 19251954: lectura del archivo de un arquitecto
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Scripta Nova
REVISTA ELECTRÓNICA DE GEOGRAFÍA Y CIENCIAS SOCIALES
Universidad de Barcelona. ISSN: 11389788. Depósito Legal: B. 21.74198
Vol. VII, núm. 146(034), 1 de agosto de 2003
NACIMIENTO DEL MODELO DE APARTAMENTO EN LA CIUDAD DE MÉXICO 19251954:
LECTURA DEL ARCHIVO DE UN ARQUITECTO
Alejandro PérezDuarte Fernández
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona. Universidad Politécnica de Cataluña
Nacimiento del modelo de apartamento en la Ciudad de México 19251954: lectura del archivo de un
arquitecto (Resumen)
Dentro de una ciudad que sufrió una urbanización violenta, se inscribe una colección de proyectos de
apartamentos en los cuales se reflejan indirectamente los cambios urbanos. Los planos proceden del archivo
personal de uno los arquitectos con más amplia producción arquitectónica durante estas fechas: Carlos Obregón
Santacilia. Dentro de estos se detectan implantaciones y distribuciones, síntomas de las líneas de esfuerzos
realizados por una época, en la búsqueda de un modelo adecuado de vivienda vertical. La interpretación de los
proyectos se completa con una mirada en diagonal a casas unifamiliares del mismo arquitecto.
Palabras clave: cultura habitacional, apartamento, Ciudad de México.
Apartment’s typology development in Mexico city 19251954: an architect’s archive interpretation
(Abstract)
A group of apartment houses projects were developed in a city that suffered a violent urbanization, indirectly
reflecting the city changes. The real estate buildings projects which are observed in this article, were taken from
the personal files of one of the most productive architect during that time: Carlos Obregón Santacilia. It is
possible in his projects to survey different interior distributions, symptoms of the time’s effort to develop a
vertical housing tipology. The interpretation of the projects are completed with a diagonal examination of some
other single houses by the same architect.
Keywords: housing culture, apartment houses, Mexico City.
El contenido del artículo se describe a continuación. Primeramente se hace una presentación rápida de la
situación urbana de la Ciudad de México y del autor de los proyectos. Las siguientes cinco partes se proponen
realizar una disección los proyectos apuntando síntomas diversos: dormitorios subordinados, que denotan
residuos de estructura del espacio íntimo en la época colonial; esquemas habitacionales de “hall” central, que
señala la presencia de un nuevo esquema para estructurar el espacio habitacional; apartamentos reducidos: la
paradoja de las cocinas, donde la cocina se muestra como una pieza prescindible; pequeños edificios: la doble
polarización de la distribución y la jerarquización de los niveles; y la distribución adaptable, donde la
distribución se ajusta del movimiento de los habitantes.
La Ciudad de México y Carlos Obregón Santacilia (18961961)
Hacia 1920 la Ciudad de México inicia un periodo de crecimiento constante, pasando violentamente de ser una
pequeña ciudad, a una extensa metrópolis a inicios de 1950. En apenas treinta años, el número de habitantes
http://www.ub.edu/geocrit/sn/sn146(034).htm 1/23
aumentó enormemente, pasó de cuatrocientos mil a casi cuatro millones de habitantes. La mancha urbana se
extendió en todas direcciones, en una expansión sin precedentes [Figura.1]. Durante la segunda mitad de siglo
el proceso comenzó a acelerarse; entre 1940 y 1950 la superficie urbana de la Ciudad de México pasó de 99.4
km2 a 175 km2 y en 1960 alcanzó los 235 km2. El aumento significó un crecimiento del 75% y del 134%
respectivamente, por lo que se refiere a superficie construida en dos décadas[1]. Los precios en los inmuebles
habitacionales iniciaron un periodo de crecimiento sostenido, que condujo a repetidas crisis durante estos años,
tales como las huelgas inquilinarias o el decreto oficial de congelamiento de alquileres.[2]
Figura 1 Evolución de la mancha urbana de la Ciudad de México desde 1521
a 1946.
Fuente: Arquitectura / México, abril 1946. p. 96.
Paralelamente se inicia el proceso de formación de un modelo habitacional en vertical. Ante la ausencia de una
tradición tipológica colectiva para la pequeña burguesía, se presentan como una novedad los modelos de
apartamento, uno de los pocos “género sin historia... cuya concepción arquitectónica rompe con la tradicional
manera de convivir entre vecinos” que “en un principio debió de parecer ajeno a las costumbres de los
mexicanos”[3]. En el interior los valores de la cultura de la casa se transforman, desaparecen antiguas normas y
surgen nuevos preceptos para habitar, reflejándose en la implantación de los inmuebles y la disposición de las
piezas. El crecimiento de la ciudad se reflejó también a pequeña escala en la célula del apartamento.
Dentro de éste contexto urbano e histórico se desarrolla el trabajo de Obregón Santacilia. Su producción muestra
una tal diversidad de estilos y de lenguajes que su obra ha sido clasificada por historiadores de la arquitectura
dentro de un llamado estilo “de transición”[4], a falta de un nombre más preciso. La relevancia de su obra está
principalmente vinculada a grandes obras civiles del gobierno, y de hecho podría llamársele “el arquitecto del
régimen” por la representatividad que adquirieron su edificios, tanto localmente como en el extranjero.
Por mencionar algunas y como una muestra de la multiplicidad de estilos desiguales, se pueden enumerar
rápidamente las principales. El edificio para la exposición de Río de Janeiro (1922) en estilo neobarroco e
inscribible dentro de las preocupaciones nacionalistas de la época, al igual que la escuela Benito Juárez (1923)
que se convirtió en un emblemático edificio neocolonial. En el proyecto para la exposición de Sevilla (1926) se
observan exploraciones con elementos prehispánicos, insertando en un costado del edificio una enorme escultura
azteca. El edificio para la Secretaría de Relaciones Exteriores (1923) en estilo afrancesado que él mismo apodó
con cierto humor de “algún número Luis”. En artdéco está el edificio Guardiola (193841) de volúmenes
cúbicos con limpias líneas verticales y del cual penden enormes lámparas de bronce. El edificio del Instituto
Mexicano del Seguro Social (194740) adquiere un aspecto decididamente “moderno” con un muro cortina de
trece niveles, para el cual se ideó un sistema de doble cristal para aislamiento térmico con cámara de aire;
alojando en su interior persianas venecianas apoyadas sobre un zócalo continuo de radiadores.
La diversidad es desconcertante y paradójica, un estudio formal profundo de su obra requiere de múltiples
recursos interpretativos. La temporalidad en la que discurre su carrera explica la diversidad: iniciada dentro de la
Academia de San Carlos, con formación tradicional según el modelo Beaux Arts, y finaliza dentro de la
vanguardia del Movimiento Moderno.
En cuanto a proyectos de apartamentos se ha encontrado un conjunto de quince proyectos dentro de su archivo
personal que van desde 1925 a 1954, si bien no constituyen lo más representativo de su obra, forman un acervo
efectivo para dar una mirada a la tradición habitacional heredada. Por otro lado no se puede dejar de apuntar el
hecho de que fue el autor de una de las primeras obras de arquitectura moderna en la Ciudad de México,
coincidentemente del género habitacional, la casa Gómez Morín (1931).
Se trata pues de proyectos realizados por un profesional liberal con un considerable nivel de información y
experiencia. El conjunto constituye una pequeña colección de proyectos que nos sirven para establecer un
pequeño balance de saberes de la época, así como sus mejores líneas de esfuerzo.
Los dormitorios subordinados
Entre los primeros proyectos de 1925 a 1929, encontramos una disposición repetitiva que apuntan hacia a uno
de los primeros síntomas, ciertamente el más claro: la organización de la zona íntima, en la que se presentan
invariablemente como un conjunto de piezas subordinadas. Mientras que las zonas de representación y de
servicio se encuentran articuladas con corredores, la zona íntima presenta una configuración distinta, donde los
espacios de apropiación personal quedan subordinados, por trayectoria, unos a otros. La circulación se realiza
por filtración entre los espacios dormitorio, nombrados “recamara” en los planos.
Se observa sin embargo, un compromiso con la privacidad en la estructura de las zonas, las cuales guardan
invariablemente un cierto orden. Entre la circulación colectiva del edificio y los dormitorios se inserta un tamiz,
formado por la zona de representación y recepción que no es necesario trascenderla para sentirse invitado. Una
vez dentro de la zona íntima, sin embargo, se presenta una absoluta indiferencia respecto a la autonomía de los
dormitorios entre sí, interconectados a la manera de los eslabones en una cadena. Dentro de algunos de éstos
ejemplos [Figura 2], se observan indicios de una organización subordinada ex profeso y no fortuita. El
movimiento y las relaciones interpersonales quedan diluidas en una geometría de agregación simple.
Figura 2 “Casa de pequeños apartamentos” (1929).
Fuente: Centro Nacional de Conservación y Registro del
Patrimonio Artístico Mueble, INBA
Dicha disposición podría encontrar una línea de explicación en la tradición francesa de la enfilada, de
organización de piezas contiguas y subordinadas, pero tal vez no pueda reconocerse ahí una disposición
consciente, pues se trata de un ámbito privado que no cabe considerarlo incluido dentro de los espacios de
representación. La presencia de la cultura francesa en la Ciudad de México hacia estas fechas había tenido un
impacto importante, aunado a que la formación de Obregón Santacilia se había forjado siguiendo medianamente
la tratadística francesa. Él personalmente reconocía y estaba familiarizado con los autores de los tratados cuando
recordaba que en “la [asignatura] de Teoría de la Arquitectura” tenía como “libros de textos el Guadet y
Cloquet”.[5]
Los textos de Julien Guadet pudieron adquirir una importancia preponderante debido a que José Villagrán
asiduo lector y conocedor de su obra, en cuyas ideas se fundamenta parcialmente su Teoría de la Arquitectura
(1964) era uno de los profesionales en activo dentro del estudio de Obregón Santacilia, su nombre de hecho
aparece en uno de los planos.
En el tratado de Julien Guadet Eléments et théorie de l’architecture (1902) se recomendaba que los dormitorios
estuviesen agrupados debido a que representaban la “habitación íntima, la vida familiar”. Ellos debían de
comunicarse entre sí, sin una autonomía estricta. Se trataba primeramente de alojar a los miembros de las
familias y de impedir su dispersión, aglutinando las piezas, evitando atravesar las partes públicas de la vivienda
para pasar de un dormitorio a otro. Asimismo, el servicio debía de poder realizarse de manera discreta y sin
traspasar las piezas entre sí, lo cual implicaba una doble circulación. Cada pieza debía tener pues, dos puertas.
La disociación con la parte pública debía estar prevista en el sistema espacial: “una vuelta de llave o un cerrojo,
la vida íntima de familia debe poder ser inviolable en su ciudadela, que es el dormitorio y sus dependencias las
habitaciones y sus dependencias”.[6]
En las casas unifamiliares de gran programa de Obregón Santacilia, el tratamiento de los dormitorios queda
perfectamente legitimado desde la tratadística.
En la casa del propio Obregón Santacilia, realizada en 1930, encontramos algunos indicios reveladores, que dan
pistas de ello [Figura 3]. La casa agrupa las piezas en dos secciones, dentro de un primer grupo, sobre el lado
derecho del plano, se localizan las piezas de representación, “hall” y comedor, así también como las piezas de
servicio, cocina, “pantry” y “desayunos” con una inequívoca grafía que corresponde a los llamados comedores
pullman de la época. La parte izquierda del plano viene dominada por una configuración geométrica con un eje
dominante que atraviesa por entero la crujía organizativa. Una zona de paso retórica, queda atravesada por la
situación enfrentada por las puertas de ambas “recámaras” y organiza dos ámbitos de uso privado para la
familia: el llamado “corredor” o estancia exterior a cubierto, y una pieza “juguetes” asimilable a las
habitaciones de juegos de los niños que Wright introducía normalmente en sus Prairie Houses. La alineación
sistemática de las puertas de acceso a estas “recámaras”, en una trayectoria proveniente del corazón de la casa,
nos permiten entender su posición subordinada. Lo que pudiera ser entendido como una brillante secuencia en
enfilada de piezas, no es más que retórica disposición de un camino que necesariamente atravesará los
dormitorios familiares a excepción del parental, y que partirá de la llamada pieza “costura”, y que debemos
asimilar a un boudoir pequeño burgués, por tanto de índole práctica. La palabra que nombra a esta pieza como
“costura” recubre una iconografía de espacio burgués y que no tiene nada que ver con el espacio de la
sensualidad aristocrática. Su posición cubriendo la misma crujía que la “recámara” parental, baño, y “tocador”,
constituye la verdadera esclusa del canal de circulación hacia la zona familiar. Funcionando todo como un
sistema perfectamente integrado y sellado del resto de la casa. La disociación entre ambos grupos de piezas
servicio y representación, opuestos al grupo de los dormitorios es contundente. El territorio de paso y conexión
práctica entre ambas zonas es una terraza cubierta, cuya trayectoria se funde con la pieza “costura”.
Figura 3 Casa unifamiliar (1930), propiedad de Obregón Santacilia. Planta baja. [clicar en la imagen para
ampliarla]
Fuente: Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble, INBA.
La disposición tiene sentido a la luz de la recomendación de Guadet, el espacio privado familiar está tenazmente
controlado, y el orden de las piezas jerarquizado, su secuencia dominada desde la cámara parental y el lugar de
posición femenino.
En un proyecto para una casa de Plutarco Elías Calles (193237), se observa un dispositivo similar para el
aislamiento de la familia: hacia la parte izquierda del plano se agrupan, alrededor de un espacio distribuidor, el
dormitorio masculino, femenino y el de “niños” [Figura 4]. Hacia la parte derecha del plano se observa un
segundo grupo de dormitorios presuntamente de huéspedes, pues en el plano no se indica a quien pertenecen.
Incluso, la conexión de los dormitorios de invitados con el resto de la casa se realiza a través de un espacio de
interposición abierto, una “terraza”, que acentúa el alejamiento de los dormitorios no familiares, sellando al
grupo de dormitorios ajenos a la familia del resto, como un corcho en una botella.
Figura 4 Casa unifamiliar (19321937), de Plutarco Elías Calles. Planta alta.
La disposición subordinada encuentra, sin embargo su legitimación más contundente en la tradición
habitacional, que toma modelos del siglo XIX. La colocación de los dormitorios sigue al modelo heredado de la
casa “de alcayata” con las piezas en línea y un doble sistema de circulación. Uno de los casos que se comentará
más adelante, denota huellas de su influencia, con los dormitorios conectados con la misma lógica: abren puertas
entre sí filtración y simultáneamente hacia un corredor canalización.
Prueba de que Obregón Santacilia conocía, dominaba y utilizaba el esquema “de alcayata” está en uno de sus
primeros proyectos de casa unifamiliar en 1925, en donde no sólo se observa este esquema en el arreglo de los
dormitorios sino, además, en la zonificación: las piezas nobles sobre el alineamiento y el servicio en la parte
posterior.
Una primera idea para el solar donde posteriormente se construyó la casa Gómez Morín (1931), que observará
más adelante, consistía en un pequeño edificio de apartamentos de tres niveles. En el croquis [Figura 5] se
muestra una zonificación y conexión lógica entre piezas que tiene como plantilla el antiguo modelo, se trata de
una transposición de la casa “de alcayata”. Los dormitorios señalados con “r”, de “recámara” están dispuestos
en una pequeña enfilada y, en paralelo, se inserta también un pasillo. Es probable que se trate de un corredor
abierto hacia el patio colectivo como en el modelo “de alcayata” y, de hecho, la presencia de modelos similares
confirman esta posibilidad. De ser así, el patio representaría la formación de un nuevo tipo de espacio semi
privado. El croquis puede ser interpretado pues como ambiguo, dubitativo o, seguramente mostrando
simultáneamente rasgos heredados e innovantes.
Figura 5 Croquis de un edificio de apartamentos tipo de dos niveles
(1929) en el mismo solar donde posteriormente se realizó la casa
Gómez Morín.
Fuente: Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio
Artístico Mueble, INBA.
La innovación se inscribe en una línea recta que conduce a la individualización de los dormitorios. Así pues, a
partir de proyectos de los años treintas, los dormitorios no aparecen nunca más en la disposición subordinada, es
decir, abandonando la distribución tradicional.
Todavía debería señalarse la aparición de otra invariante que recuerda a modelos franceses. En dos proyectos
realizados posteriormente, hacia finales de los años treinta con un dormitorio en uno de los casos, el principal
extraído de la zona íntima y colocado al lado de la zona de representación. La disposición remite medianamente
a la chambre de parade. Espacialmente en uno de los casos [Figura 6], la “recamara principal” abre una
conexión discreta con el “living room” de forma similar al modelo francés, en una conexión similar entre pieza
íntima y pieza de representación como en la propia casa de Obregón Santacilia.
Figura 6 “Anteproyecto para el edificio de Seguros México, S.A.” (1939). El lado
derecho corresponde a la planta baja, el izquierdo a la planta alta.
Fuente: Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble,
INBA.
Si bien el modelo “de alcayata” es lejano a la tradición francesa su origen se traza en la arquitectura colonial y
mucho más de las recomendaciones de Guadet, nos podemos aventurar a afirmar que, quizás, para Obregón
Santacilia la subordinación de los dormitorios pudiese tener un significado similar: se trata del único mecanismo
arquitectónico de respuesta inmediata a la creciente demanda de intimidad para la vida familiar.
El abandono repentino de la estructura heredada de la zona íntima, apunta a una influencia de modelos ajenos a
la tradición local. El génesis de las líneas de influencia tienen una lectura clara desde la imagen exterior de las
fachadas. Desde los proyectos tempranos de los años veintes, se alcanzan a vislumbrar algunos indicios: uno de
los casos se aproxima al garden apartment americano con un gran jardín colectivo al centro, y otro adquiere un
aire inequívocamente similar a un Zielenbau alemán.
Esquemas habitacionales de “hall central”.
En las obras producidas durante los treintas desaparece pues la disposición de los dormitorios mandados entre sí,
dispuestos en un orden jerárquico, siendo suplantados por otras normas de distribución. Se trata de aquel
dispositivo arquitectónico que en una máxima cercanía física proporciona una máxima distancia social.
Empiezan a aparecer así en los planos, cada vez más frecuentemente, los nombres “hall”, “paso” o “distribuidor”
en espacios que otorgan autonomía e independencia a los dormitorios. Dentro de estos, el “hall” es una pieza de
connotación innovadora y a partir de ésta se puede trazar la génesis de la nueva estructura espacial. El “hall”, de
hecho, aparece en una de las primeras casa “modernas” de la ciudad.
La casa unifamiliar Gómez Morín (192931) fue realizada por Obregón Santacilia hacia inicio de los treintas
[Figura 7] y es considerada la segunda obra de arquitectura moderna en la Ciudad de México la primera, la
casaestudio para Diego Rivera y Frida Kahlo.
Figura 7 Casa Gómez Morín (192931). Vista exterior.
Consta de tres niveles, la planta de habitaciones principales se levantan sobre el nivel del suelo en una planta
noble como la Ville Savoie (192931) de Le Corbusier, alojando al servicio en la planta baja. En la
composición se observa ya un conocimiento de algunos modelos del Movimiento Moderno.
En la esquina de la fachada, la estructura se retrasa presentando un pilar retrasado hacia el interior de la pieza.
Así, el exterior muestra una curva en la cual se abre una ventana horizontal exagerada con gran angular en las
fotografías publicadas de la época. Dicha curva tiene respuesta la planta inferior pero en sentido inverso, aparece
así un espacio cóncavo y la esquina se ahueca, alojando un “jardín de sombra”. La vista desde la calle de la
esquina remite, como es frecuente en el periodo heroico, a la arquitectura naval nótese el fino diseño tubular de
las barandillas en la terraza y su repetición en el remate del muro del alineamiento, sin otra utilidad que la de
insistir en la imagen de paquebot.
En el interior, la distribución se estructura alrededor de la escalera elíptica que, ayudado por la aparición de
espacios centrales de distribución en cada nivel, otorgan completa autonomía a las piezas. En el primer nivel, la
escalera abre sobre el “living room”, y en el segundo nivel sobre el “hall”. Las voces remiten a modelos
habitacionales americanos.
Así pues, en planta de dormitorios la estructura habitacional está liberada de la configuración subordinada,
concediendo autonomía a cada pieza. La privacidad se desarrolla en un degradado que va de abajo para arriba:
desde la planta de acceso, se pasa por el primer nivel de zona pública, y se llega al segundo nivel de zona
privada. Y dentro de esta última, los dormitorios reciben el mayor grado de intimidad, son un recinto inviolable
y aislado. Los dormitorios tienen ahora una sola puerta. En el interior la vida íntima se desdobla: dentro de la
vida de la familia se erige, de ahora en adelante, una vida privada individual, bajo una estructura “moderna”.
El origen del uso del “hall” en la arquitectura doméstica mexicana puede registrarse desde inicios de los años
veintes, donde se observa la presencia de esquemas con distribución compacta de casas unifamiliares,
difundidos en las publicaciones circulantes de la época. Paralelo a las discusiones acerca del “estilo nacional” se
desarrollan pequeños comentarios acerca de como construir una “casa mexicana”, que se adapte a las
costumbres locales y que, al tiempo, siga principios racionales “de economía” y de “aprovechamiento del
espacio”. Las soluciones que se presentan dentro de las publicaciones apuntan sin embargo frecuentemente a
modelos extranjeros, presentando planos y fotografías de viviendas realizados en otros países. Dentro de estos,
el esquema aparecido con mayor frecuencia es el de la casa de “hall” identificada con la casa americana, con una
distribución estructurada en un espacio central distribuidor, generalmente de doble altura, que repartía al resto de
las piezas. El “hall” era además una pieza que escenificaba un alto grado teatral, y formaba parte del área de
representación. En la distribución, este esquema se mostró altamente eficiente y especialmente adecuado para
solares de tamaño moderado. De hecho, Obregón Santacilia había realizado un proyecto de casa unifamiliar
siguiendo dicho esquema en 1929 y posteriormente realizó muchos más, alcanzando algunas veces ordenaciones
próximas a una escenificación ostentaroria.
No es extraño pues que, para la casa Gómez Morín, se hubiese realizado anteriormente otra propuesta con
distribución de “hall” típico del modelo americano. El proyecto mostraba un “hall” de doble altura dentro de un
edificio de dos niveles [Figura 8] con fachada artdéco. En el nivel superior de dormitorios, se observa
claramente su condición de espacio articulador que permite reunir a los dormitorios y otorgarles autonomía.
Figura 8 Anteproyecto artdéco (no realizado), en el mismo solar donde se construyó posteriormente la casa
Gómez Morín (19291931). Planta alta.
La vida en el interior de las casas de “hall”, suscitaron un contraste significativo con los modelos heredados.
Según se comenta en una publicación de la época:
“Aparece como elemento enteramente nuevo de la construcción de la casa el livingroom, hall o vestíbulo
recibidor que viene a ser el núcleo alrededor del cual se desarrollan las habitaciones y sus servicios respectivos...
Todos estos nuevos recursos arquitectónicos significan en realidad una conquista y una imposición de las
culturas nórdicas. Todo el ritmo de luz y de aeración creado e impuesto por el patio, se ve postergado por el
nuevo ritmo impuesto por el hall o livingroom, que es un recinto cerrado y que establece dependencias de vida
interior enteramente distintas de las creadas por el «patio»”[7]
Hacia inicio de los treintas, dentro de la obra de Obregón Santacilia, se detectan sustanciales cambios en el
interior doméstico. Considerando la diferencia en términos de composición, se podría decir que con la matriz de
dormitorios subordinados los espacios tenderían a ser definidos y, consecuentemente, unidos como las piezas de
un puzzle; mientras que en los planos con dormitorios independientes, las conexiones se realizan en una
estructura básica en la que los espacios se enlazan como manzanas a las ramas de un árbol.
La presencia de las casas de “hall central” suscitaron anatomías habitacionales distintas, en donde la columna
vertebral de ordenación del espacio era sostenido por una pieza llamada otras veces “distribuidor”, que en un
uso extensivo, resultaron aplicables para las células de apartamentos. En efecto, en un caso [Figura 9]
encontramos posteriormente un apartamento de finales de los cuarentas, semejante a un “multifamiliar”,
distribuido con un pequeño pasillo modesto y funcional, desprovisto de valor simbólico, pero que recibe el
nombre de “hall”, una reminiscencia lingüística de la estructura habitacional de los veintes.
Figura 9 “Casas para empleados del Instituto Mexicano del Seguro Social” (1947), cuatro niveles. [clicar en
la imagen para ampliarla]
Apartamentos reducidos: la paradoja de la cocina.
En 1930 se concluyó uno de los edificios de considerable relevancia en la ciudad: el edificio Ermita, que con sus
ocho niveles en un solar con forma de cuña, se acentuaba su esbeltez adquiriendo una impactante imagen,
apodado el “hachazo de concreto” léase concrete, hormigón armado. La configuración mostraba claramente una
inusual fuerza verticalizante para la ciudad, identificable sólo con los altos edificios neoyorquinos el Flatiron
Building (1902) quizá. En su interior alojaba un programa mixto de cine y comercios, reservándose las plantas
superiores para apartamentos. La distribución se ordenaba alrededor de un gran espacio central cubierto con una
estructura de acero y cristal una suerte de “hall” a gran escala, sobre el cual abrían los corredores de
comunicación con los apartamentos sobre el alineamiento, disposición semejante a un hotel para turistas[8]. En
el interior, casi todos los apartamentos disponían de una reducida superficie y estaban desprovistos de cocinas;
constaban únicamente de una o dos piezas y baño. Sólo los dos apartamentos de mayor superficie, dispuestos en
la punta de la cuña, disponían de cocina.
En el archivo de Obregón Santacilia hemos encontrado dos proyectos cercanos en fecha que dan muestras de
similitud, implantándose en solares en esquina y también programas mixtos y apartamentos de una o dos piezas.
Las circulaciones se estructuran de igual forma alrededor de un espacio central colectivo.
El primero de estos [Figura 10] coincide con el edificio Ermita en la configuración de los apartamentos, al estar
desprovistos de cocinas también. Éste, junto con otros realizados tiempo después, ya a inicios de los cuarenta y
aparecidos en la revista Arquitectura/México, apuntan a la presencia de una tipología de apartamento muy
reducido y sin equipamiento para cocinar.
Figura 10 “Edificio de comercios, despachos y habitaciones” (1935), de cinco niveles.
Ausentes en la tradición de México, las viviendas sin cocina eran por otro lado un modelo ampliamente
extendido en los Estados Unidos desde principios de siglo. Juan Segura el arquitecto del edificio Ermita era
buen conocedor de programas habitacionales americanos, y de hecho fue el primero en realizar modelos de casas
unifamiliares siguiendo el modelo del “hábitat americano”.[9]
Particularmente en la ciudad de Nueva York, desde mediados del siglo XIX se vivió una profunda
transformación de la iconografía tradicional de la casa para una familia; la aparición del apartment hotel,
viviendas temporales en edificios con configuraciones semejantes a hoteles[10], fue el sustituto práctico de la
casa que no podía costearse el servicio individualmente. Un arquitecto francés, quien realizara un viaje de
estudios a inicio de los años veintes, comenta su funcionamiento:
“En Nueva York, me parece casi siempre que en un apartamento se está en un hotel... la formula de home en un solo nivel no ha sido
aún encontrada... Se encuentran bellos dormitorios con un baño ideal, un salón y algunas veces un comedor y pequeña cocina donde
se prepara el desayuno o alguna otra cosa. Los habitantes de estos apartamentos se les supone que toman a menudo su comida en el
restaurante, como lo hacen casi siempre los extranjeros que viven en París. Si ellos quieren quedarse o recibir visitas en su
apartamento, un servicio de restaurante esta anexo al inmueble y les proporciona la comida que pueden desear. Siempre la
simplificación del servicio”[11]
El servicio de restaurante también se presentaba como cocinas comunitarias donde trabajaban los mismos
habitantes (cooking comunites), las cuales habían probado ser un modelo altamente convincente. Incluso, Lewis
Mumford había apuntado su viabilidad diciendo que “será un producto de la ciudad” y que “los apartamentos
[apartmet house] están ahí, esperando para la metamorfosis”.[12]
Los apartamentos sin cocinas americanas representaron en México un modelo de a imitar. Al parecer, desde los
años veinte, se había ensayado con algunos esquemas sin cocina y una cama plegable en viviendas mínimas,
adquiriendo una configuración altamente parecida a las células del apartment hotel. La economía quedó corta en
México, y ni el edificio Ermita ni el proyecto de Obregón Santacilia disponían de un servicio de restaurante.
Quizá por esta razón las viviendas sin cocina quedaron prohibidas en 1942 con la reforma del Reglamento de
Construcciones[13]. Un reglamento que aparece tal vez, para paliar abusos especulativos. Las pequeñas células
desprovistas de cocina representaron sin embargo, un modelo de apartamento que tuvo una duración efímera.
Los apartamentos reducidos no parecen estar vinculados del todo con la vivienda mínima. Incluso un indicio
permite suponer cierta vinculación con una vivienda para pequeña burguesía. En uno de los casos se observa la
disposición de un doble acceso paralelo, uno principal que da directamente sobre el living room, y uno
secundario de servicio, que conecta con un receso que conduce a la cocina. La segregación del servicio es un
signo evidente de imitación de la vivienda burguesa. Aún más evidente es en el último apartamento de la crujía,
donde la disposición cambia y deja claro la intención de segregación en un curioso arreglo: se disponen dos
puertas contiguas, una más estrecha y que conduce a la cocina, la otra más ancha que conduce al “living room”.
El apartamento, a pesar de su reducida superficie, muestra cierta escenificación teatral.
Por otro lado, en los apartamentos reducidos nunca se hizo patente la influencia de los modelos de vivienda
mínima, los cuales habían surgido a inicio de los treintas. La realización de uno de los primeros concursos de la
“Casa obrera mínima”, propuesto y dirigido por el mismo Obregón Santacilia, había inaugurado una
determinada configuración para células de habitación mínimas. Los primeros cuatro proyectos ganadores del
concurso mostraron una disposición repetitiva: bajo la penuria de espacio los dormitorios se clasificaban
invariablemente en dos, el “dormitorio de los padres es independiente” con muros en obra y, “el de los hijos en
alcobas unidas a la estancia [y que] gozan de gran volumen de aire” [14], estos últimos aislables en algunos
casos con cortinas de tela. La disposición denota claramente una doble preocupación moral e higienista: se
polarizan los dormitorios en dos pares opuestos padres / hijos, y se prevé la adecuada aireación. Los proyectos
ganadores tuvieron un profundo impacto, observable aún en propuestas posteriores, perdurables incluso hasta
finales de los cuarentas.
El impacto alcanzó también a la obra de Obregón Santacilia en la realización de prototipos de viviendas
mínimas, cuatro años después del concurso, en 1936. Éstos siguen regularmente el esquema distinguiendo entre
dormitorio “de los padres” independiente con muros en obra, y “alcoba para los hijos” abiertos en la estancia.
[15]
Las preocupaciones no dejaron huella al parecer en los modelos de apartamentos, aunque contasen con muy
reducida superficie. En ningún caso se observa una disposición que evidencie un cuidado moral ni higiénico
semejantes. Los indicios parecen apuntar hacia un modelo de vivienda urbana transitoria, como el apartamento
estudio, de cualidades distintas que el de la “casa obrera” familiar. El edificio Ermita por ejemplo, estaba
concebido como una vivienda para colectivos específicos: parejas sin hijos o solteros.[16]
Por otro lado, en los apartamentos reducidos, cuando disponen de cocina, se observan esfuerzos continuos por
repensar el espacio de tratamiento de alimentos y la zona de comedor. En tres de los casos se proponen diversas
estrategias para el ahorro de superficie: fusión de cocina abierta sobre la sala, con una barra para comer
interpuesta, comedor de esquina o “breakfast nook”, pasaplatos entre cocina y comedor, así también como un

modelo de mesa fija y bancas procedente del diseño del transporte, llamado también comedor “pullman” en
planos de la época.
En un proyecto de apartamentos [Figura 9] de finales de los cuarenta, se observan pequeñas células de no más
de 50 m2 alojadas en bloques laminares de cinco niveles. La magnitud del proyecto (92 apartamentos) y su
configuración se aleja de los modelos de inmuebles de inversión privada, adquiriendo una semejanza con los
posteriores proyectos de “multifamiliares”.
Para el interior, se proponen dos soluciones distintas, en las cuales aparecen redefinidos la cocina y comedor. En
la propuesta “A” el pasaplatos entre el comedor y cocina reduce desplazamientos, conservando además una
distancia física. El comedor por otro lado, queda reducido en una singular disposición. En la propuesta “B”
fusiona ambos usos en un mismo pequeño espacio cerrado, autorizando apenas la incorporación de un rincón
comedor, no por esto subordinado, al contar con puerta propia.
Aparecidos tiempo antes y tiempo después, en las publicaciones de la época se observan esfuerzos continuos por
rediseñar la zona de cocina y comedor bajo el principio de la economía de superficie y tiempo “ahorrar pasos”.
Pequeños edificios: la doble polarización del apartamento y jerarquización de pisos dentro del inmueble.
Paralelo a los cambios distributivos propiciados por la presencia del esquema de “hall”, se observa hacia los
años cuarentas cierta tendencia a abrir el espacio y fusionar piezas y zonas que antes se separaban,
concretamente sala y comedor. En términos de composición se distinguen dos regiones sobre el dibujo de la
planta, una compartimentada y otra, no fragmentada, indicada con una superficie blanca sobre el dibujo,
correspondiente a sala y comedor. Dicho efecto se ve especialmente acentuado dentro de inmuebles pequeños,
de alrededor de cuatro niveles y sin ascensor, donde la zonificación se encuadra dentro de una bipartición noche
/ día, posteriormente llamadas a albergar las funciones de supervivencia y/o de relación[17]. Mientras una región
tiende a cerrarse en recintos, otra se unifica en un ambiente continuo, deslizante, fluido, fusionando piezas y
usos. La doble polarización del espacio se nota frecuentemente en modelos de apartamentos cuyo aspecto
exterior muestra claramente indicios de influencia del Movimiento Moderno.
Según se observará más adelante en las publicaciones de la revista Arquitectura / México, en los años cuarenta
proliferan apartamentos con esta estructura. La polarización se presenta como una cualidad establecida
conforme a la demanda social, y el binomio deviene hegemónico de acuerdo a los códigos de uso y prácticas
existentes de disociación de actividades en el doble sistema de separación espacial.
En un pequeño edificio de cuatro niveles [Figura 11] realizado en 1942, el exterior muestra un aspecto de
superficies lisas y ventanas horizontales semejantes a la casa Gómez Morín; se trata de una realización similar
inscrita dentro del Movimiento Moderno, pero en edificio de apartamentos.
Figura 11 Edificio de apartamentos (1942) de cuatro niveles, en c/Lisboa.
El aspecto exterior es el de una caja recubierta por una piel lisa, asentada sobre un zócalo diáfano de locales
comerciales, que dan una sensación de desvinculación del suelo. La agrupación en rectángulos de piezas
desiguales en los voladizos, dormitorio y baño por un lado, cocina y la estancia por el otro en cuarto nivel,
donde el material cambia a obra vista, permite absorber las diferentes alturas de alféizares según piezas
interiores: ventanas altas en baños y cocinas, ventanas bajas en piezas habitables. Las escaleras colectivas se
muestran con perforaciones circulares alternas. Y en el remate, se forma una banda continua con las pequeñas
ventanas rectangulares, detrás de los cuales se esconden las habitaciones del personal doméstico, interrumpido
en las esquinas por el rompimiento de las terrazas. El marcaje virtual de las esquinas, con la presencia de las
vigas de terrazas, conservan el aspecto prismático del edificio.
El interior [Figura 12] de los apartamentos muestra la doble polarización vacío / compartimentación, dividido
claramente por la previsión de una cortina corrediza entremedio: hacia uno de sus lados se extiende la zona de
noche, que queda completamente aislada del resto del apartamento. En realidad, la presencia de la cortina es
solamente una reiteración de la polarización, innecesaria pues para el funcionamiento, aunque introduce mayor
distancia entre zonas. Los dormitorios están más aislados, y al igual que en la casa Gómez Morín, representan el
lugar más privado.
Figura 12 Edificio de apartamentos (1942) de cuatro niveles, en c/Lisboa. [clicar en la imagen para
ampliarla]
Por otro lado el receso distribuidor, detrás de la cortina corrediza, no deja de guardar cierta semejanza en el
funcionamiento con el “hall” de la casa Gómez Morín, que reunía a los dormitorios, instaurando de éste modo un
nuevo sistema de intimidad, opuesto al antiguo esquema de los dormitorios subordinados. Los dormitorios eran
piezas autónomas gracias a la conexión por medio del “hall”, equivalente en este caso al receso, que se muestra
realizando la misma función distribuidora.
La misma estructura habitacional se muestra en otro edificio similar, donde comedor y estancia forman un solo
ambiente continuo, opuesto a la zona de dormitorios, que se compartimentan al otro lado. El centro distribuidor
es ya sólo un pasillo.
Por otro lado, se debe mencionar la aparición de un nuevo espacio en el terrado, que marca otra línea de acción
dentro de los apartamentos pequeños. A pesar de tratarse de edificios desprovistos de ascensor, las vistas
adquieren una importancia suficiente como para invertir la valoración de los niveles. Si en los veintes los niveles
inferiores eran los más apreciados, alojando a los apartamentos de mayor superficie y categoría, en los años
cuarentas la valoración parece invertirse. El advenimiento y abaratamiento de la mecanización han provocado en
el mundo occidental una valoración inusitada del último nivel.
Así pues, en el edificio anteriormente comentado [Figura 12], el último nivel superior aparecen cuatro
apartamentos de categoría desigual, cuyas vistas incitan al desdoblamiento de los apartamentos del alineamiento
en dos niveles. Una escalera helicoidal permite anexar una habitación más, situada en el terrado, así también
como la terraza de la esquina. El marcaje virtual de las esquinas de la fachada, además de ser un recuso formal,
indica también una apreciación espacial de la terraza.
En otro de los casos, las terrazas se agrupan al centro, rompiendo el muro de fachada como en la casa en
Garches (1927) o el Pavillon Suisse (193032) de Le Corbusier. Aparece así un hueco que, desde la terraza,
enmarca el paisaje sobre la ciudad, concediendo mayor categoría a los apartamentos superiores. Las terrazas son
al mismo tiempo una manifestación de modernidad y una estrategia inmobiliaria. Ahora, de nuevo pero en la
última planta, la casa unifamiliar aislada, recobra su icnografía y algunos de sus grados de libertad.
Otro signo que apunta en el mismo sentido, la valoración positiva de los niveles superiores, se detecta en el
modelo de penthouse [Figura 13]. Se trata de un apartamento de mayor categoría alojado en el último nivel
superior. En el interior, la estancia es de doble altura y está enteramente acristalada, abriendo amplia vista hacia
el exterior. La estancia engendra una amplia terraza y esta equipada con una mesa y sombrilla, creando así un
espacio de estar exterior de casi la mitad de superficie que la misma sala. Se detecta una clara estrategia para
liberar el terrado de los tradicionales dormitorios de servicio, haciéndolos emigrar hacia el nivel inferior.
Figura 13 Edificio de apartamentos (1954) de cuatro niveles, en c/Ejército Nacional. Planta baja, planta tipo y
penthouse.
La distribución adaptable
Hacia finales de los años cuarenta y principio de los cincuenta, se observa en un cambio sustancial en la
distribución de los apartamentos. Los planos muestran la adopción de geometrías distintas con muros que giran
y se doblan, adaptándose a diversas situaciones. La pisada parece determinar la colocación y forma de los
muros. En oposición a las plantas respetuosas de la ortogonal y las retículas, tenemos ahora una nueva norma
para la distribución, una estrategia que impide crear todo lo que no sea un ambiente fluido, deslizante y vacío,
una distribución adaptable a las circulaciones, orientaciones y vistas convenientes. La configuración apunta a
formas habitacionales semejantes a las publicadas en la revista Domus.[18]
Anteriormente, dentro de uno de los primeros proyectos de Obregón Santacilia de los años veintes, se detectaban
en planta incipientes intentos de adaptación con el trazo de muros curvos. Mientras el aspecto exterior remitía
claramente al Movimiento Moderno, con ventanas horizontales que perforaban cuerpos prismáticos, en el
interior se intentan adoptar gestos similares, aunque con mayor dificultad. Los esfuerzos se dirigen pues, no solo
a la adopción de una imagen moderna sino también, una planta funcional. Los intentos por adaptar la planta a las
circunstancias se presentan como una estrategia conflictiva: los muros en curva son un arma de dos filos,
mientras que algunas veces el extradós de la curva parece optimizar las circulaciones, el intradós interfiere con
el mobiliario.
Intentos de adaptación se observan paralelamente en proyectos de casas unifamiliares. En una casa de segunda
residencia propiedad del mismo Obregón Santacilia en Acapulco (1936) se detecta un esfuerzo doble dirigido a
lograr un aspecto moderno y una configuración racional de las partes [Figura 14].
Figura 14 Casa de segunda residencia (1936), en Acapulco. Vista desde la
calle.
Fuente: Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio
Artístico Mueble, INBA.
La casa está compuesta por un cuerpo compacto irregular de cuatro niveles y, como en la casa Gómez Morín, la
estructura se retrasa hacia el interior, dejando la fachada libre con un volado en curva que se dramatiza aún más
esta vez en un ángulo agudo. Un cierto carácter náutico se hace evidente desde el exterior similar a una proa. En
la parte posterior se descubre un muro con una doblez que queda esclarecida al observar la planta.
En el primer nivel se alojan la estancia con altura y media, integrándose visualmente con el comedor medio
nivel más arriba. El espacio esta revestido de materiales pétreos dentro de un aire relajado y espontáneo propio
de una casa de segunda residencia y está envuelto por una retícula de cristales abatibles, incorporando en la
parte superior una banda de persianas venecianas. En el nivel superior [Figura 15] de los dormitorios se hace
evidente la doblez mencionada: las piezas se disponen en forma de “L” presentado un ligero pliegue para
apropiarse del paisaje sobre el acantilado y el mar.
Figura 15 Casa de segunda residencia (1936), en Acapulco. Segundo nivel.
La doblez de los dormitorios es, en cierta forma, un ensayo de la posterior aparición de las plantas adaptables.
Quizás, dentro de la misma línea de acción se pueden clasificar un par de proyectos más para casas
unifamiliares, ambas de 1948, trazadas regularmente dentro de una retícula. La ortogonal la rompe un solo
elemento, la escalera gira libremente para dar la bienvenida al visitante, facilitando su embarque y al mismo
tiempo adquiriendo cierto aspecto escultórico.
Así pues, en el último de los proyectos de apartamentos que realizó (1954), muestra ya considerable habilidad en
su trazado [Figura 13] con muros en diagonal y en curva, adaptándose a situaciones diversas. La puerta de
entrada principal para el apartamento de la planta baja se encuentra ligeramente girada hacia la calle, generando
un conveniente efecto de un receso; en los dos siguientes niveles superiores, un muro diagonal en el vestíbulo
genera espacio semejante a un embudo, que facilita el paso a un dormitorio y baño; y en el vestíbulo del último
nivel, en el penthouse, aparece un escalón cuyo trazo presenta una ligera curva que describe el itinerario de las
pisadas, favoreciendo una circulación fluida.
El orden estructural parece haber sido sometido a una sobrehumana fuerza geológica, que la hubiera
convulsionado y reposicionado.
En otras partes del plano se observa el engrosamiento de algunos muros para albergar espacios de guardado.
Contrastado con los proyectos anteriores de los veintes y treintas, se observa un cambio de estrategia. El
guardado se mostraba anteriormente como un aspecto secundario, las unidades de almacenaje cuando la hay
son de dimensiones variables y localización aleatoria.
En este apartamento se introducen unidades de almacenamiento estandarizados con dimensiones y
localizaciones precisas en lugares estratégicos. Su presencia en el plano, señalada con una codificación gráfica
especial de un entramado cerrado y la letra “C” de “closet” muestran la adquisición de un papel relevante
dentro del apartamento. De hecho, en el dibujo cerrado del entramado parece indicar un espacio ausente o
negativo como los muros marcados con tinta negra que contrasta con el banco, el espacio vacío habitable. Se
trata de unidades que como ya anunció Charlotte Perriand aspiran los objetos y dejan el espacio de las
habitaciones libre, en un vacío donde se puede vivir y mover confortablemente. Las disposiciones indican una
línea de acción que racionaliza las actividades cotidianas, adaptándolas dentro de espacios especialmente
diseñados.
En uno de sus últimos proyectos de casa unifamiliar en 1958 [Figura 16] las adaptaciones se hacen todavía más
evidentes. En el interior, la zona de recepción compuesta por la estancia y vestíbulo, adopta una configuración
libre de ortogonales, como si las pisadas generasen su propia geometría. El acceso se encuentra indicado con un
símbolo curioso, humorístico y revelador a la vez: una huella de un pie, como si los mismos pasos hubiesen
dibujado la planta.
Figura 16 Casa unifamiliar (1958). Planta baja.
Mientras que en los años veinte, el pasar de los cuerpos no generaban forma con los dormitorios subordinados, a
inicios de los cincuentas el trazo de los espacios parece cimentarse en el propio movimiento de las pisadas. El
espacio agregado viene a ser sustituido con normalidad por el espacio fluido.
Notas
[1] MORENO. 1984, p. 166.
[2] MÉNDEZ. 2001, p. 25.
[3] VARGAS. 1998. p. 364.
[4] GARAY. 1979. p. 97.
[5] OBREGÓN. 1952. p. 38.
[6] GUADET. 1902. Tomo II. p. 46.
[7] Viejas casonas y nuevas casas. 1926.
[8] VARGAS.1998. p. 225.
[9] ANDA. 1990. pp. 109100.
[10] COLLINS. 1990. p. 5.
[11] GRÉBER. 1920. p. 100.
[12] HAYDEN. 1995. p. 229.
[13] Reglamento de las construcciones... 1942. cap. 45.1, art. 17.
[14] GRANADOS. 1987. pp. 8197.
[15]GARAY. 1979. pp. 8687.
[16] INSTITUTO DEL FONDO NACIONAL DE LA VIVIENDA PARA LOS TRABAJADORES. 1988. p. 270.
[17] SABATER. 1987.p. 217, cita 5.
[18] GILI. 1977. p. 24.
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© Copyright Scripta Nova, 2003
Ficha bibliográfica:
PÉREZDUARTE, A. Nacimiento del modelo de apartamento en la Ciudad de México 19251954: lectura del
archivo de un arquitecto. Scripta Nova. Revista electrónica de geografía y ciencias sociales. Barcelona:
Universidad de Barcelona, 1 de agosto de 2003, vol. VII, núm. 146(034). <http://www.ub.es/geocrit/sn/sn
146(034).htm> [ISSN: 11389788]
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