Hacia Otra Arquitectura Enrique Browne

Enrique Browne en su libro “La otra Arquitectura” plantea que desde la época de la conquista, los
preconceptos arquitectónicos traídos desde El viejo mundo son combinados y adaptados en el
nuevo mundo con unas trasformaciones y afectaciones culturales por parte del tiempo, el
espacio y el Lugar, denominados Cruces Culturales que generan unos rasgos culturales
identificados como:

- Simultaneidad de manifestaciones arquitectónicas que se superponen una sobre otras,

esto según Walter Palm se interpreta en la arquitectura como diferentes elementos
arquitectónicos de diferentes estilos combinados en una sola obra.
- Cambios Socio Políticos Arquitectónicos, que son generados por símbolos arquitectónicos,
Filosóficos y Artísticos en la independencia.
- Mestizaje Cultural que es generado por la Permeabilidad de Influencia externas

Teniendo en cuenta estos rasgos de cruces culturales Browne Plantea su Óptica Critica en la que
señala que “La arquitectura contemporánea latinoamericana ha evolucionado dentro de una
permanente tensión entre “Espíritu de la época” y “Espíritu del Lugar” . Sin estos dos conceptos
es imposible explicar el desarrollo evolutivo arquitectónico latinoamericano.

Browne Argumenta esta Hipótesis referente al espíritu de la época a través de Hegel señalando
que “la arquitectura debía realizarse dentro del contexto de la vida cultura de un pueblo, ya que
la Arquitectura era la representación de la visión cultural de dicho pueblo” es decir que la
arquitectura es influenciada dentro del contexto del lugar tales sean los aspectos Económico Social
Político, Cultural que son relevantes en el transcurso histórico de una civilización.

La noción de “Espíritu del Lugar” es Discutida con la tesis de Alfred Weber en la cual “existe un
cosmos intelectual de validez universal o un mundo vivencial valorativo que seria Peculiar para
cada pueblo por sedimentación histórica” y es complementado por Christian Norberg Schulz En el
que define “un Genius Loci que en la Antigua roma era traducido como un espíritu Guardián del
ser o Localidad que permite dar vida a los pueblos y los lugares determinando su carácter y su
esencia” lo cual seria traducido como la tradición cultural del lugar y sus habitantes,

Browne entonces Tomara estas bases para Introducirnos a su libro y entendiendo que el espíritu
de la época traducido como un elemento unitario que penetrara en la civilización con un ritmo
propio de desarrollo el cual calara implícitamente en lo que el denomina “El espíritu del lugar”

Posteriormente a esto no se podría evidenciar explícitamente ninguna transformación del

pensamiento arquitectónico sin hacer evidente los antecedentes pasados del que hacer
arquitectónico al iniciar el último siglo. Es por eso que Enrique Browne se propone Luego a definir
los antecedentes que existían ante la introducción del Movimiento Moderno a América Latina, y a
partir de este momento se hace evidente la evolución del pensamiento arquitectónico
latinoamericano haciendo aun mas explicita la tensión no solo en el ámbito arquitectónico el
“Espíritu del Lugar” y “El espíritu de la época”. Desde el cual Browne Divide el tiempo en 3 lugares
desde la Introducción del Movimiento Moderno para poder entrar a enfatizar un poco mas las
causas y antecedentes que generaba el desarrollo evolutivo arquitectónico en el ultimo siglo.

El Estilo Internacional
Vivienda Unifamiliar:

En 1923 se introduce esta línea en Sao Paulo por

Gregori Warchavchik, empleando una
arquitectura funcional, económica y desprovista
de decoración alguna, en esta ocasión se
observan los eventos que revelaban el medio
reglamentario y cultural al que se estaba
introduciendo dicha arquitectura en esta época.
En el aspecto Tecnológico también tenía
disonancias ya que en esa época la construcción

era rudimentaria y es clara la tensión entre los 1.Gregory Warchavchik “Casa Modernista
conceptos modernos y tradicionales en el cual la Fuente.www.kachusims.net
vivienda revela un compromiso únicamente estético.

Sin Embargo en otros ámbitos latinoamericanos también se empiezan a encontrar influencias

modernas en casos adyacentes al rio de la plata un ejemplo de este es Buenos Aires donde
Alejandro Bustiilo consigue un equilibrio entre la tradición y los conceptos modernos,

En Montevideo se construyeron varias viviendas donde su volumetría era clara , estas viviendas
fueron visitadas y elogiadas por le Corbusier para no descartar la necesidad de entusiasmarlos en
su labor y por la propagación del movimiento en el nuevo mundo, ya que ninguna de las viviendas
cumplían con ninguno de los cinco puntos que le Corbusier plantaba a estas obras se les podría
llamas según Enrique Browne Pre estilo Internacional.

En muchos de los Lugares del nuevo mundo eran Influenciados los arquitectos por el movimiento
internacional, sin embargo se puede denotar la falta de apoyo inicial por parte de los lugareños ya
que los pioneros desarrollaban viviendas ensayando la arquitectura racionalista en su propia
vivienda y posteriormente la vendían elogiando su funcionalidad a los posibles clientes.

El ánimo o emotividad de estos pioneros era el estar a la vanguardia estando más cerca a los
modelos y normas europeos, (Espíritu de la época) sin embargo el contexto latinoamericano tenía
unas condiciones preexistentes que denotaban algunas restricciones propias (espíritu del lugar)

Uno de estas normativas del lugar al que fue introducido el estilo Internacional Fueron

Pareo de las construcciones vecinas

Los sismos existentes en algunos lugares como chile

la diferencia del clima que produjo por parte de los usuario transformaciones en la vivienda para
adaptar las viviendas a las condiciones locales.

Una de las vivienda más representativas de la

época es del arquitecto Gregori warchavchik en
la cual se atiene mas a los conceptos del estilo
internacional que a los modelos físicos
europeos, con la “casa modernista”.

Sin Embrago después del primero periodo de

1930 a 1945 se pierde el interés por el análisis a
las viviendas de estilo internacional debido a

2."Casa Modernista" Gregori Warchavchik que también los modelos originales

Fuente: www.urbipedia.com
desaparecen en Europa

Edificios Públicos

La relación de la arquitectura contemporánea de esos tiempos con el estado tiene su interés en el

segundo periodo, entre 1945 y 1970 . Sin embargo existió una relación temprana en el México
Postrevolucionario; quienes tuvieron las primeras experiencias fueron Juan Legorreta y Juan
O’Gorman quienes dieron una solución masiva de vivienda y equipamiento social.

Muchos de estos acercamientos a las autoridades locales tuvieron relación embrionariamente en

algunos países latinoamericanos como en Caracas con el Arquitecto Carlos Raúl Villanueva quien
proyectara La Escuela Gran Colombia , Chile con Arquitecto Jorge Aguirre y el Centro Cultural de
Defensa y Raza, entre otras todas estos proyectos influenciados en los jóvenes Arquitectos
Latinoamericanos por modelos Europeos como los de Le Corbusier para el Palacio de Las
naciones Unidas , no obstante las autoridades latinoamericanas se verían influenciadas por
modelos conservadores neoclásicos del periodo pasado, esto resulto en una conciliación
Proyectual entre El estilo neoclásico y el Estilo Internacional todo esto despojado de toda
decoración.

Por otro lado los arquitectos tuvieron una salida a esta estancamiento formal y estilístico este fue
recurrir al expresionismo el cual “ofrecía más posibilidades simbólicas a los edificios
representativos sin alejarse de los límites del estilo Internacional”1

El expresionismo según autores como Fusco, Renato quienes dicen que el Expresionismo incluía
referencias románticas o Eclécticas, Un Ejemplo claro de esto es la torre Einstein de Erich
Mendelsohn que tiene cierta afinidad formal con la arquitectura vernácula holandesa2.

1
Browne Enrique . La otra Arquitectura , Editoria Gustavo Gili
Esta variación formal arquitectónica fue influenciada en su época por Mendelsohn quien en su
época tuvo reputación en Europa y cuyo éxito tuvo repercusión en América Latina sobre algunos
Arquitectos Jóvenes de la época. Algunos Ejemplos de Proyectos Latinoamericanos con Influencia
Expresionista es la Biblioteca Municipal de Sao Paulo de Mario Andrade (1935), La escuela de
Leyes de la Universidad de Chile por Juan Martínez

Este ciclo representativo de de arquitectura de Estilo

Internacional marca su culminación con el Proyecto del ministerio
de Educación en Rio de Janeiro.1943 de el arquitecto Lucio Costa
y Òscar Niemeyer con Asesoría de Le Corbusier, esta obra es
catalogada por Enrique Browne como el más puro trasplante de
elementos corbusieranos a nuestras tierras por lo tanto es el
mejor acercamiento sus cinco punto en la arquitectura como
pautas Internacionales, cada uno de estos anteriormente
experimentados en algunos proyectos de Le Corbusier.

3.Ministerio de Educación - Rio de Janeiro}

Oscar Niemeyer – Lucio Costa
Fuente: www.artebrasilia.com

Edificios para la Empresa Privada

El Edificio pionero es diseñado por Sergio Larrain

el edificio Oberhauer el cual es inspirado en los
almacenes que mendelshon había desarrollado
recientemente en Alemania en 1927 en el cual su
tipología era pareada y su esquinas eran
suavizadas por curvas haciendo de un estilo
característico al edificio, esta tipología fue
ampliamente difundida por algunas capitales de
diferentes países, Santiago de chile, Bogotá,
Buenos Aires entre otras, fue muy adoptado en
su época debido a que “este modelo ofrecía una

salida a la contradicción entre las normativas 4. Almacenes Schocken – Erich Mendelsonh

locales y la teórica acontextualidad de la nueva Fuente. www.tectonicablog.com

arquitectura”3

2
Frampton Kenneth: Historia Critica de la Arquitectura Moderna. Editorial Gustavo Gili
3
Browne Enrique . La otra Arquitectura , Editorial Gustavo Gili
 El expresionismo es desarrollado, por la
acentuación del vértice, siendo simultáneamente
contextual con su entorno , un claro ejemplo de
esto es el edificio Centenario en Montevideo
realizado por De Los Campos, Puente y Tournier el
cual es un proyecto en un lote esquinero en el que
se fragmenta el volumen del proyecto en 3 y se
eleva el volumen de la esquina acentuándola.

Otro de los estilos que se alejan un poco del estilo

Internacional son los edificios rascacielos
claramente influencia neoyorquina de la época. En
el cual sus rasantes son para mejorar el
asoleamiento urbano, dando como resultante un
aislamiento y unos retranqueos característicos, una
clara muestra de esto es el edificio Kavanagh en
Buenos Aires 1936 realizado por Sánchez, Lagos y
De la torre, además fue el más alto edificio en
Latinoamérica en su época.

Otra características típicas de este estilo fueron las

5. Edificio Centenario –
De los Campos, Puentes y Tournier
Fuente: www.artepedrodacruz.wordpress.com
metáforas navales que se realizaban en distintos
tipos de proyectos, en el cual la expresión mas
literal se desarrollo en el Club Náutico proyectado
por Labayer, y Aispurua diseñado en San Sebastián

Todas estas producciones latinoamericanas mencionadas anteriormente fueron las variaciones

mas adoptadas para el estilo internacional, Sin embargo al acercarse el fin del primer periodo
surgen mas variaciones a través de la aparición de nuevas clientelas, en el cual la arquitectura
moderna es adoptada con nuevos programas funcionales tales como la recreación, la salud, los
deportes, entre otros.

Por otro lado la descentralización de las ciudades y la migración a la periferia de la población

permite también la construcción de edificios aislados, algunos ejemplo de esta tipología de
edificaciones se encuentra la clínica Santa María en Santiago de chile proyectada por los
arquitectos Costabal y Garafulic y La sede del Automóvil Club Argentino realizada Por Antonio U
VIlar.

Algunos nuevos elementos se desarrollan en Brasil relacionados con la protección solar como los
quiebra soles que en épocas posteriores se convertirán en el tema predilecto, estos fueron
utilizados en Brasil en proyecto de Oskar Niemeyer. Y llevados a diferentes partes de
Latinoamérica como Buenos Aires.
Sin Embargo la transformación mas evidente del estilo Internacional se vería reflejado en el
siguiente periodo del 45 al 70 como primera medida por el cambio de Normativa según los
postulados del CIAM y segundo por la llegada de la nueva tecnología en la cual se genero el
acristalamiento de los edificios; con su principal pionero Mies van der rohe, el cual se convierte en
el impulsor del muro Cortina. Esta evolución tecnológica transforma de manera evidente la forma
y concepción del estilo internacional en todas partes.

Glosario de Arquitectos que participaron en esta época:

Julio Vilamajo – Uruguay

Alejandro Bustillo - Argentina
Sierra Morato y Vigoroux - Uruguay
Mauricio Cravotto - Montevideo
Manuel Mujica –España- Construye en Caracas
Gregori Warchavchik - Brasil.
Juan O’Gorman – Mexico
Alberto Prebish – Argentina

Juan O’Gorman
Juan Legarreta
Juan A Scasso
Carlos Raul Villanueva
Jorge Aguirre

Sergio Larrain
Lestard, Baudizzone, Varas
Solsona, Vinoly, Manteola, Santo
Rino Levi
Wladimiro Acosta
Antonio Bonet
Melchor Ocampo
Linea Neovernacular
El estilo Neo vernacular desarrolla y reelabora los procesos constructivos y tipologías, cuya eficacia
a sido comprobadas con el transcurso de las generaciones en la construcción popular. Por esto
mismo esta arquitectura reconoce su lugar contextual, Sin embargo al verla contrastada con el
espíritu de la época puede observarse como atrasada, esto tiende a ser negativo para este tipo de
arquitectura ya que al eliminarle esa tensión al avance , al progreso que proviene de las influencias
externas, le resta proyección en el tiempo .

Otro de los problemas que se presentan es la existencia de Modelos neovernaculares foráneos es

decir de otro lugar, de afuera, del extrajero en lo cual lo más probable es que estos modelos se
acerquen a los espíritus de otro lugar y no del propio por ende toda arquitectura pierde su razón
de ser.

6. Hotel San Clemente - Lucio Costa

Fuente: www.facartes.unal.edu.co

Los primeros Ejemplos visto en Latinoamérica tras este estilo internacional fueron algunos de los
discípulos de Le Corbusier influenciados por el mismo Le Corbusier el cual en los años 30 empezó a
adoptar las cualidades y bondades de la construcción vernácula para proyectos alejados de la
ciudad industrializada. Uno de estos discípulos fue Roberto Dávila, el resultado de estos
acercamientos inician con una “mezcla de planimetrías expresionistas y elemento extraído de la
arquitectura colonial “4 todo esto manteniendo una espacialidad moderna.

Algunos de los Arquitectos que realizaron obras en de este estilo en esta época intentaba fundir el
estilo Internacional con la línea Neo vernácula tal es el caso de Lucio Costa y Oscar Niemeyer, Con
el cual se puede llegar a concluir que la línea Neovernacular hizo contrapeso al estilo
internacional, se tuvo una resistencia al estilo universalista que concluyo en los dos problemas

4
Roberto Davila Casa Flores Viña del Mar chile 1936 , según Enrique Browne en “La otra arquitectura”
antes mencionados, que ya en el segundo periodo se instala el desarrollismo en Latinoamérica y
con él una nueva línea nace la cual simboliza este fenómeno.

En el año 1939 algunos arquitectos latinoamericanos como lo es Antonio Bonet, Juan Kurcham y
Jorge Ferrari Hardoy fundan el grupo austral, Emitiendo un manifiesto que titulaba Voluntad y
Acción en el cual: “Planteaban que la moderna arquitectura internacional trasladada a Argentina
era un esnobismo y que era un estilo que reemplazaba al Beaux arts el cual se adoptaba como uno
más dentro del repertorio, sin adecuarse a las condiciones locales”

Cabe mencionar también que algunos arquitectos que habían realizado buenas obras en estilo
internacional, después todas sus obras son realizadas en estilo neovernacular permanentemente
como es el caso de Eduardo Sacriste y Alberto Cruz Eyzaguirre, Notando alguna afinidad con su
lugar y encontrando desfases entre el estilo internacional y el “espíritu del lugar”

Posteriormente algúno de los líderes de la

arquitectura del desarrollo trabajan en
forma neovernacular, en el cual también
se traen influencias extranjeras, tal es el
caso de la obra de M.M Roberto con el
neovernacular pabellón Lourdes, Enrique
Browne describe este proyecto “…
combina técnicas contemporáneas con
materiales locales . El edificio se apoya en
cinco muros perpendiculares de piedra
mimetizándose con el paisaje por el lado 7.Casa del Arquitecto - Severiano porto
Fuente: 4.bp.blogspot
superior, la obra tiene ciertos aires
wrightianos……” Estos aires wrightianos es un claro reconocimiento al paisaje y al realce expresivo
de los materiales, estas dos características con las cuales Wright lograba una arquitectura más
apropiada a l lugar.

En el inicio de las tercera etapa alrededor de los 70s las producciones neovernaculares adquieren
un auge y los arquitectos latinoamericanos que siguen esta línea empiezan a tener algunas
reflexiones sobre el lugar y el espíritu de la época , tal es el caso de Severiano porto que dice:

….Uno tiene que trabajar sobre las intenciones, las costumbres, la cultura de la gente… No creo en
una arquitectura universal…. (Se Necesita) coherencia con la tecnología posible, con los materiales
disponibles, con la mano de obra de nuestra gente. Mas que buscar en los ejemplos de las grandes
obras, de las grandes ideas, a veces deberíamos volver la mirada hacia las casa populares, hacia la
opinión del hombre que la habita, hacia la voz de la comunidad”5

5
Petrina, Alberto “Severiano Porto; Arquitectura e identidad regional” revista Summa No 210 Buenos Aires
Fuente Secundaria: Browne Enrique “La otra Arquitectura” La Línea Neovernacular.
Esto nos lleva a pensar que ya algunos arquitectos latinoamericanos tenían su posición con
respecto al estilo Internacional y a la arquitectura Universalista, esta concepción del arquitecto
Severiano Oporto es coherente con su arquitectura la cual está de acuerdo con el clima y el paisaje
tropical, según Enrique Browne se aproxima al a concepción de la otra arquitectura.

Características de la Arquitectura de Desarrollo

Después de la segunda guerra mundial “América Latina se ve pobre, pero con juventud y
Porvenir”, por el cual se concentran los esfuerzos en pasar del subdesarrollo al desarrollo a través
del progreso, todo esto debido a la problemática que se estaba desarrollando en la actual
Latinoamérica que eran dos básicamente y muy parecidas a la problemática de la postguerra
europea: Industriales, Urbanos y Vivienda que son producidos por el desequilibrio regional interno
en cada país que producía expulsiones del campo que llevan a un aumento demográfico en las
capitales de los diferentes países, dando lugar a los asentamiento ilegales. Y por otro lado la
Modernización Económica Social que tiene dos aspectos, Mejora de la infraestructura en las
ciudades y la modernización Política que se traduce en la Democratización del poder.

Esta Ideología del Desarrollo incluye a casi todos los arquitectos modernos de la época que
empiezan a ganarse a los organismos estatales; Revistas y Universidades Públicas, Esto debido a
que para los estados Nacionales la arquitectura Moderna se empieza a convertir en el Símbolo del
Progreso, esto lleva a que los proyectos de esta época de desarrollo sean financiados por entes
públicos lo cual lleva a que los representantes de esta época generen innovación en sus proyectos

Esta posición de la arquitectura latinoamericana lleva a que la sociedad asuma la nueva

arquitectura dando como resultado el modernismo arquitectónico latinoamericano, y en
contraposición la arquitectura latinoamericana entra a formar parte de las variadas corrientes del
movimiento moderno.

Las características de la arquitectura del desarrollo son la siguiente

- Acontextualidad:

Se realiza un cambio de normativa urbanas influenciado por los postulados de la Carta de Atenas
en donde tuvo un impacto especial el concepto de Edificación Aislada por razones como un mejor
asoleamiento o una mayor proporción de áreas verdes, los cuales provocan alteraciones en las
imágenes barroca de continuidad y de espacios públicos generando también áreas residuales.

- Expresionismo Estructural.

Se refiere a la fuerza expresiva estructural del proyecto arquitectónico con el cual los arquitectos
expresaban el vigor estructural de la obra como símbolo del desarrollo y el progreso, esta
concepción proyectual lleva a los arquitectos a tener una relación directa con los avances
tecnológicos del momento

“La arquitectura no es el resultado de las condiciones materiales preexistentes; sino la propulsora

de su progreso”

Los Arquitectos se ven en esta época como inyectores locales de desarrollo, promoviendo el uso
de nuevas tecnologías y nuevas ciencias. Así mismo el alarde estructural se convierte en
característico en este tipo de arquitectura.

Las obras mas aplaudidas en arquitectura latinoamericana en este periodo son de arquitectos
como Oscar Niemeyer en Brasil, Félix Candela en México, Carlos Raúl Villanueva en Venezuela,
Duhart en Chile y Clorindo Testa en argentina entre muchos otros.

- Uso Predominante del Hormigón armado visto.

Se utiliza preferentemente hormigón armado para este tipo de arquitectura del desarrollo, debido
a que el resto de materiales no poseía las características de una imagen “de punta” como el
impacto que generaba el Hormigón.

La predilección por el concreto armado también puede explicarse por una reunión de ventajas:
Había sido el material predominante en el movimiento moderno Europeo, era una tecnología fácil
de incorporar a América Latina, el material tiene un potencial expresivo que revelan su
manejabilidad para producir cierto tipo de formas.

- Integración de las Artes:

En este rasgo coincide la tradición con la modernidad, lo cual fue influido por las vanguardias
europeas del neoplasticismo bauhaus.

Habría que agregar a estas cuatro características el uso de elementos contemporáneos tales como
el brisolei el cual sufre tantas variaciones que termina por convertirse en un rasgo característico
de esta line arquitectónica.
Arquitectura del Desarrollo: Obras del segundo Periodo (1945 – 1970)

8. Iglesia San Francisco de Asís - Oscar Niemeyer

Fuente: www.lostonsite.wordpress.com

U no de los Grandes exponentes de esta Línea arquitectónica es sin duda Oscar Niemeyer que
tiene el edificio que inicia la arquitectura del desarrollo con la Iglesia San Francisco de Asís, Sin
Embargo existen obras que preanuncian las características de la arquitectura del Desarrollo tal es
el caso de la gran obra de Julio Vilamajo , la Facultad de Ingeniería en Montevideo, Oscar
Niemeyer también se anticipa a esta época con el pabellón de Brasil que realiza junto con Lucio
Costa, donde se encuentran muchos elementos que posteriormente utilizara la arquitectura
brasilera como son los “Pilotis”, rampas, curvas, quiebrasoles entre otros, Sin embargo todas estas
anticipaciones son reinterpretaciones de conceptos europeos, por ende las obras posteriores a
estos tienen una mejor síntesis tal es el caso de la Obra antes Mencionada La iglesia de San
Francisco de Asís en Belo Horizonte por Niemeyer, donde se otorga un nuevo sentido plástico a la
obra y se genera un gran expresionismo estructural con las bóvedas realizadas en concreto; La
obra integra Arquitectura Muralismo y Paisajismo, Utiliza algunos de los elementos mencionados
antes Quiebrasoles, losas voladas, escaleras helicoidales y otros elementos.

Sin embargo Oscar Niemeyer siempre realiza alusiones o simbolizaciones a la tradición brasilera,
por otro lado Niemeyer afronta un nuevo problema que es el de lograr un expresionismo
estructural en un edificio de pisos repetitivos con el cual también realiza una obra culmine como
es el Edificio Copan; que a través de su fachada curva, los “pilotis” y los quiebrasoles se genera ese
expresionismo que tanto caracteriza la arquitectura del desarrollo.

10. Conjunto Residencial Pedreguhlo - Alfonso Reidy
Fuente: www.cristianjafas.wordpress.com
Portadles de la firma Bresciani en Santiago de Chile.
Otro de los exponentes
importantes de esta línea en Brasil
fue Alfonso A Reidy quien marca la
arquitectura del desarrollo con su
obra conjunto residencial el
Pedreguhlo, el cual su largo y
serpenteante bloque de viviendas
se adapta al lugar y se realiza una
exploración en el desnivel del
terreno, penetrando al edificio por
una calle elevada en el tercer piso.
Esta obra representativa influye
notablemente en algunas obras de
otros países latinoamericanos tal es
el caso de la Unidad Vecinal

En argentina existe un exponente importante de

esta línea se trata de Amancio Williams quien
construye la “casa Puente” en Mar del Plata,
influenciado notablemente por Wright, con un
notable despliegue tecnológico por parte del
arquitecto, demostrando claramente el
expresionismo estructural de la época.

Aparece también en Colombia, más precisamente en 9. Amancio Williams “Casa Puente.

Cartagena de Indias con el proyecto del Estadio de Fuente: www.biblioteca.fapyd.unr.edu.ar
Beisbol 11 de Noviembre de los Arquitectos Solano, Gaitán, Ortega, y Burbano con la participación
del Ingeniero Guillermo González. El proyecto que tiene un gran impacto visual pese a su gran
gradería en voladizo a través de la continuidad de marcos transversales en C.

En Venezuela aparece esta línea con las Obras de la Ciudad Universitaria de Caracas de el
Arquitecto Carlos Raúl Villanueva, realizando a través de sus obras un adecuación al clima del
lugar, como el ya lo había destacado en tiempos pasados “esa idea constante que preside nuestra
arquitectura de defenderse contra el sol, la lluvia y la deslumbrante luz de los trópicos” Sin
Embargo el edificio mejor logrado es el Aula Magna, en la cual su expresionismo arquitectónico
surge a través de la cubierta estructural en hormigón con un gran marco transversal que sujeta
otros longitudinales, la Integralidad de las artes complementa la obra con los murales de
diferentes artistas tales como Soto, Vasarely, Arp entre otros y por último los beneficios plásticos y
acústicos que genera la obra de Alexander Calder en su Interior.
Otro de los representantes importantes es en México, Félix Candela quien empieza a difundir sus
teorías y su expresionismo estructural
en sus obras con formas hiperbólicas o
paraboloides , den ominado por
Enrique Browne como un Gaudí
Racionalizado por el interior de la Virgen
de los milagros.

Y para terminar en Argentina se

encuentra Clorindo Testa con su
proyecto del banco de Londres
totalmente contextual con el centro de
la ciudad de Buenos Aires, expresando
un brutalismo en concreto a través de
la fachada, con lo cual el edificio de

11.Banco de Londres – Clorindo Testa mimetiza con el entorno.

Fuente:www.blogarqar.com

Arquitectura del Desarrollo Sincretismos y Formalismos

“Compatibilidad entre los elementos propios y ajenos que recombinan” esa es la clave de la
síntesis de las obras mas significativas de las arquitectura del Desarrollo. Un ejemplo Claro y ya
mencionada el Banco de Londres de Clorindo Testa esta síntesis expresa de manera concreta el
animo del progreso que se desarrollaba en American Latina durante el periodo de 1945 a 1970

Un Ejemplo Ilustrativo de esta Época arquitectónica es la UNAM realizada en 6 años e cual se

demuestra el total apoyo del estado, financiando su construcción, y por otro lado se denota
también la Influencia de los postulados CIAM realizando edificios aislados en áreas verdes. En
algunas de las obras al Interior del Campus como la de O’gorman y Moral y Pani en el cual se
combinan modernismo arquitectónico Internacioncal con muralismo mexicano y asi se
complementaba la integralidad de las artes, una característica importante de la arquitectura de
esta época.

Una Derivación mas de la Arquitectura del Desarrollo es el Formalismo Simbolico, Donde la

estructura de la obra deriva de la forma y no de una lógica intrínseca y se desafia la logia
estructural de los elementos. Un ejemplo de esto es algunas obras de el arquitecto Oscar
Niemeyer “Auditorium” Colegio estatal de Belo Horizonte, Museo de arte contemporáneo en
Caracas y en Algunas obras de Brasilia.

Niemeyer según Browne adopto dos partidos en sus Construccione:

 - Primer Partido: Rerformulaciones Modernas “Edificios Aporticados” adaptándolos al clima
del Lugar

En este Partido el Edificio mas conocido es el Palacio de la Alborada, por el cual las arcadas se han
convertido en el símbolo de Brasilia, Sin embargo Pier Luigi Nervi sostiene que las arcadas son una
solución semántica ya que las losas del edificio están sujetas por pilares interiores

- Segundo Partido: Volúmenes Escultóricos

Dentro de este partido

entran los proyectos
esculturales de La iglesia de
Fatima, en donde adopta
ese formalismo Simbólico,
que rige estructuralmente al
proyecto a través de la
forma.

12. Iglesia de Fatima - Oscar Niemeyer

Fuente: Piuraenlambayeque.blogspot.com