Modelo de reflexión No.
Las armaduras y el círculo de quintas
Como se vio anteriormente, cualquier nota puede ser una tónica o centro tonal. Esto depende de las alteraciones que se
utilicen para construir la estructura de distancias de la escala mayor a partir de esa nota. Estas alteraciones se ubican al
principio del pentagrama para indicar que su utilización debe ser constante, y por eso reciben el nombre de armadura.
Por el número y tipo de alteraciones de las armaduras se puede observar la relación que hay entre distintas tonalidades:
Ejemplo A. Escala de Do mayor: no Ejemplo B. Escala de Sol mayor, Ejemplo C. Escala de re mayor, Ejemplo D. Escala de La mayor,
requiere de ninguna alteración un sostenido en Fa dos sostenidos en Fa y Do. tres sostenidos en Fa, Do y Sol.
w
w w w #w w #w w w w #w w w #w#w
1 2 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
w w ww w
1 2 3 4 5 6 7 8 3
w
1 2 3 4 5 6 7 8
& w w w w w w# w w w
ww
T T st T T T st T T st T T T st T T st T T T st T T st T T T st
Ejemplo E. Escala de Fa mayor, Ejemplo F. Escala de Sib mayor, Ejemplo G. Escala de Mib mayor,
un bemol en Si dos bemoles en Si y Mi. tres bemoles en Si, Mi y La
w w w w bw
1 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
w w
2 3
b w b w b w
1 2 3 8 4 5 6 7
& w w w w w w w w b w
T T st T T T st
b w T w T w stb w T T T st b w T T st T T T st
Como se puede ver en los ejemplos, la relación entre las tonalidades a medida que aumentan los sostenidos, es de cinco
grados de distancia (C-G, G-D, D-A), y la relación entre las tonalidades a medida que aumentan los bemoles es de
cuatro grados de distancia (C-F, F-Bb, Bb-Eb). Siguiendo este modelo, la organización de las distintas tonalidades se
puede presentar como un círculo:
C
F G
Ejemplo H. Círculo de quintas Bb D
Eb Las tonalidades del lado derecho
A
tienen sostenidos en la armadura.
Las tonalidades situadas al lado
Ab E
izquierdo tienen armaduras con
Db Gb B bemoles.
F#
1. Tocar o cantar los ejemplos y analizarlos detenidamente.
2. Indicar cuáles de las siguientes afirmaciones son verdaderas sustentando la respuesta:
a. ( ) El orden en que aparecen los sostenidos y los bemoles guarda la misma relación de distancias que las
tonalidades correspondientes
b. ( ) De acuerdo a los ejemplos, se puede deducir que el último sostenido de una armadura corresponde a la
sensible de cada tonalidad.
c. ( ) De acuerdo a los ejemplos, se puede deducir que el último bemol corresponde a la subdominante de cada
tonalidad.
d. ( ) La sola presencia de una armadura garantiza que la música escrita funciona en la tonalidad
correspondiente.
e. ( ) Una música compuesta en Do mayor suena exactamente igual si se transpone a Sol mayor
f. ( ) Se puede decir que el círculo de quintas plantea relaciones de dominante-tónica entre tonalidades
adyacentes.
