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Para otros usos de este término, véase Armadura.
Índice
1Representación gráfica
2Usos y efectos
o 2.1Historia
o 2.2Armaduras inusuales
3Tabla de armaduras de tonalidad
4Véase también
5Referencias
o 5.1Notas
o 5.2Bibliografía
6Enlaces externos
Representación gráfica[editar]
Las armaduras de tonalidad por lo general se representan al principio de una línea
de notación musical, inmediatamente después de la clave y antes del signo de compás. Su
propósito es reducir al mínimo el número de alteracionesnecesarias para anotar la música
en la partitura a lo largo de una pieza. Por esa razón, se suelen emplear las armaduras
para evitar la complicación de tener que escribir las alteraciones accidentales cada vez
que aparecen las notas musicales que deban ser alteradas en una determinada tonalidad.1
Figura 2. Tonalidad de si mayor sin armadura,
requiere alteraciones accidentales.
Usos y efectos[editar]
El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento,
exceptuando que este sea expresamente cancelado mediante una nueva
armadura o bien mediante un signo de becuadro. Además, si una armadura al
principio de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada
como si bemol, incluso las notas si de octavas superiores e inferiores se verán
afectadas por esta regla. La única excepción será que la nota si vaya precedida
por una alteración accidental que anule el efecto de la armadura. Cuando
un intérprete lee una partitura por primera vez, sólo con ver la armadura puede
hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio,
cualquier pieza puede ser escrita en cualquier tonalidad con su armadura
específica, utilizando luego alteraciones accidentales para corregir individualmente
cada nota en la que tal armadura no debería aplicarse. Aunque, por otra parte, no
es extraño encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide
con su tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas3 o en
las transcripciones de melodías modales folclóricas.4
Figura 6. Cantata n.º 106 de Bach, está escrita casi por completo en mi bemol mayor(3 ♭),
aunque en la armadura es de si bemol mayor (2 ♭).
La convención para el funcionamiento de las armaduras sigue el círculo de
quintas. Cada tonalidad mayor y menor cuenta con una armadura asociada que
adjudica sostenidos o bemoles como alteraciones propias a determinadas notas
en esa tonalidad. Partiendo de do mayor (la menor) que no tiene alteraciones,
existen dos posibilidades:
Figura 7. Círculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus
armaduras.
Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del círculo de quintas
para aumentar sucesivamente la tonalidad por quintas añadiendo un sostenido
cada vez. El nuevo sostenido se coloca sobre la sensible (VII grado) de la
nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien sobre la supertónica (II
grado) para las tonalidades menores. En consecuencia, sol mayor (mi menor)
tiene 1 ♯ en fa; re mayor (si menor) tiene 2 ♯ (en fa y do); y así sucesivamente.
Seguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del círculo de
quintas para reducir sucesivamente la tonalidad por quintas añadiendo un
bemol cada vez. El nuevo bemol se coloca sobre la subdominante (IV grado)
de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien sobre
la submediante (VI grado) para las tonalidades menores. En
consecuencia, fa mayor (re menor) tiene 1 ♭ en si; si bemol mayor (sol menor)
tiene 2 ♭ (en si y mi); y así sucesivamente.
Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras
suele ser rígida en la notación musical actual. Salvo do mayor (la menor), las
armaduras se presentan en dos variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades
de sostenidos) y armaduras de bemoles (tonalidades de bemoles), llamadas así
porque contienen sólo alteraciones de una u otra índole.2 En las armaduras con
sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en
las armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re,
sol, do y fa.5
Así pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus
respectivas menores con un máximo de siete sostenidos o siete bemoles,
incluyendo la armadura vacía o sin alteraciones que corresponde a la tonalidad
de do mayor o cualesquiera de sus variaciones modales; como la menor, que es
su relativo menor. La tonalidad relativa menor está una tercera menor hacia abajo
contando desde la tonalidad mayor, independientemente de si se trata de una
armadura de bemoles o de sostenidos.
Corolarios
si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭ sol bemol mayor mi bemol menor
Armaduras inusuales[editar]
Las armaduras antes mencionadas representan únicamente tonalidades
basadas en escalas diatónicas y por tanto a veces llamadas "armaduras
estándar". Otros tipos de escalas se escriben ya sea con una "armadura
estándar" y usando alteraciones accidentales según sea necesario; o bien con
una "armadura no estándar". Algunas muestras de esta última opción se
encuentran en las siguientes obras musicales:
En la pieza Crossed Hands n.º 99, vol. 4 del Mikrokosmos de Bartók que
contiene Mi♭ (mano derecha) y Fa♭ y Sol♭ (mano izquierda) que se utiliza
para el Mi♭ disminuido (Mi♭ octatónica).
En God to a Hungry Child de Frederic Rzewski la armadura está formada
por Si♭, Mi♭ y Fa♯ de la Freygish de Re.
Sin sostenidos
ni bemoles
con bemoles con sostenidos
tonalidad tonalidad tonalidad tonalidad
armadura armadura
mayor menor mayor menor
1 bemol 1 sostenido
si bemol
sol menor re mayor si menor
mayor
2 bemoles 2 sostenidos
mi bemol fa sostenido
do menor la mayor
mayor menor
3 bemoles 3 sostenidos
la bemol do sostenido
fa menor mi mayor
mayor menor
4 bemoles 4 sostenidos
re bemol si bemol sol sostenido
si mayor
mayor menor menor
5 bemoles 5 sostenidos
6 bemoles 6 sostenidos
7 bemoles 7 sostenidos
1 2 3 4 5 6 7
Ton 7♭ 6♭ 5♭ 4♭ 3♭ 2♭ 1♭ 0
♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯ ♯
alid
ad