Guia de Ingenieria Acustica Facil

GUÍA DE
INGENIERÍA ACÚSTICA FÁCIL:

El sonido, la acústica y el aislamiento
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Guía Ingeniería Acústica Fácil
ÍNDICE:
I. Entender físicamente el sonido
I.I. ¿Cuál es la naturaleza del sonido?
I.II. Tipos de ondas acústicas
I.III. Conocimientos físicos del sonido
I.IV. El decibelio, dB
I.V. Potencia sonora, Presión sonora e Intensidad sonora
II. Clasificar sonidos según su composición espectral
II.I. La frecuencia
II.II. Bandas frecuenciales
II.III. Curvas de ponderación
III. Comprender el comportamiento del sonido en función del espacio
III.I. Campo difuso
III.II. Campo libre
III.III. Relación entre campo difuso y campo libre
III.IV. Cámara anecoica
III.V. Cámara reverberante
III.VI. Locales reales
IV. Mejorar acústicamente un local
IV.I. Tipos de materiales
IV.II. Cómo calcular el tiempo de reverberación
IV.III. Inteligibilidad de la palabra
V. Elegir materiales para insonorizar de manera efectiva un local
V.I. Aislamiento acústico de paredes simples
V.II. Aislamiento acústico de paredes dobles
1
V.III. 5 técnicas que garantizan el éxito de tu proyecto
VI. Cómo ubicar altavoces para obtener el mejor sonido en distintos

espacios
VI.I. Tipos de altavoces
VI.II. Directividad de los altavoces
VI.III. Distribución de sistemas electrónicos en función de las

necesidades de un local
VI.IV. Sonorización de conciertos al aire libre
VII. Entender cómo han sido diseñadas las mejores salas de

conciertos del mundo
VII.I. Parámetros
VII.II. Royal Albert Hall, Londres
2
I. Entender físicamente el sonido
3
I.I. ¿Cuál es la naturaleza del sonido?

Comenzamos desde la naturaleza del aire. En términos físicos,
el aire está formado por moléculas de oxígeno. Dichas moléculas
tienen una posición inicial llamada posición de equilibrio, que
debido a variaciones de la presión del aire con respecto a la
presión atmosférica puede verse alterada.
Solamente haría falta que una molécula variase su posición de

equilibrio para que las moléculas de alrededor se viesen afectadas
por el movimiento debido a variaciones de la presión del aire con
respecto a la presión atmosférica. De esta forma se crean zonas
de compresión y de dilatación originadas por dichas moléculas.
Esto quiere deci que el cambio de presión del aire con respecto
a la presión atmosférica ocasiona el movimiento de una molécula
que se propaga al resto de moléculas.
Esta perturbación debida a cambios de presión del aire y

propagada al resto de moléculas, da lugar a lo que llamamos onda
mecánica, que en el caso de situarse entre los 20 Pa y los 20 Pa
(unidad de medida de la presión) se convertiría en una onda
detectable por el oído humano.
Por lo tanto podríamos definir la presión acústica P, como la

diferencia entre la presión atmosférica Pt en presencia de onda
acústica y la presión en ausencia de la onda acústica Pat.
En la siguiente imagen observamos el recorrido de una

molécula cuando sufre una variación de la presión atmosférica:
4
Figura 1. Recorrido de una molécula en función de la presión atmosférica
I.II. Tipos de ondas acústicas:

El sonido es un tipo de onda que cumple las siguientes
características: Es una onda longitudinal y de tipo mecánico.
Ondas longitudinales: En el caso de ondas longitudinales, las

variaciones de presión tienen lugar en la misma dirección en la que
viaja la onda. Sería el caso de la imagen anterior, es decir, las
variaciones de presión tienen lugar en la misma dirección en la que
se propaga la onda. En la siguiente gráfica observamos una onda
longitudinal:
Figura 2. Oda longitudinal
5
Ondas mecánicas: Precisan de un medio (sólido, líquido o gaseoso)

para su propagación. En el caso de una onda acústica estaríamos
hablando de onda mecánica puesto que precisa de un medio
transmisor, es decir, las ondas acústicas no se propagan por el vacío.
En la siguiente imagen vemos un ejemplo de este tipo de ondas:
Figura 3. Onda mecánica
I.III. Conocimientos físicos del sonido:

Cuando se tenga que describir el movimiento de una onda sonora
serán necesarios conocer varios conceptos:
Frecuencia f: Llamamos frecuencia a las veces que repite el

movimiento desde la posición central del la partícula-punto máximo-
punto mínimo-posición central de la partícula, por unidad de tiempo.
La unidad de medida de la frecuencia es el Herzio, Hz: 1 Hz =
1ciclo/s. (detallado en el punto II.I)
El oído humano detecta frecuencias comprendidas entre 20 Hz y 20

kHz.
Periodo T: El inverso de la frecuencia T = . Su unidad de medida

son los segundos y determina el tiempo que tarda en realizarse un
ciclo completo.
6
Amplitud A: Llamamos amplitud a la distancia entre la posición de

equilibrio y la máxima separación. Unidad de medida: metro, m.
Longitud de onda λ: Llamamos longitud de onda a la distancia

equivalente a un ciclo completo. A lo largo de esta longitud la presión
aumenta por encima del valor de la presión atmosférica, disminuya
por debajo de la presión atmosférica y vuelva al valor inicial. Unidad
de medida: metro, m.
Figura 4. Física del sonido
I.IV. El decibelio: dB:

El decibelio es la unidad básica para mediciones acústicas.
Representa el rango en el cual se sitúan las distintas magnitudes.
El decibelio es una unidad logarítmica (décima parte del Bel,

llamado así en honor a Alexander Graham Bell). Surge la necesidad
de crear esta escala logarítmica ya que el oído humano muestra un
comportamiento logarítmico a las variaciones de intensidad sonora.
En términos de decibelio, el umbral de audición del sonido está

en los 0 dB y el umbral del dolor del oído se encuentra alrededor de
los 120-130 dB. En la siguiente tabla se muestran las equivalencias
de varios niveles en dB y Pa:
7
Figura 5. Tabla de equivalencias NPS-Presión-Oído
El decibelio no se puede sumar de forma lineal. La forma de sumar

varios niveles de presión sonora es la siguiente:
∑ dB = 10·log (10 +10 +…)
- Si los niveles que vamos a sumar son iguales, el resultado final

aumenta en 3 dB:
Nivel 1 = 70 dB
Nivel 2 = 70 dB
Nivel Total = 73 dB
- Si los niveles que queremos sumar difieren en más de 10 dB, el

resultado final será el mayor nivel de los dos:
Nivel 1 = 70 dB
Nivel 2 = 53 dB
Nivel Total = 70 dB
Ejemplo de suma de decibelios:
Imaginemos que queremos sumar los siguientes niveles de presión

sonora emitidos por una fuente sonora colocada en el centro de un
recinto: 30dB, 40dB y 42 dB.
Los cálculos que se realizarán son los siguientes:
10·log (10 +10 +10 ) = 10·log (103+104+104.2)= 44.28 dB.
8
I.V. Potencia sonora, Presión sonora e Intensidad

sonora:
A continuación hablaremos de las tres magnitudes más
importantes relacionadas con el sonido y la energía que posee:
Potencia sonora, P:
Se llama potencia sonora a la cantidad de energía sonora que

emite o radia una fuente sonora por unidad de tiempo.
La potencia sonora se utiliza para caracterizar maquinas y su

unidad de medida es el vatio = W.
Para describir el nivel de potencia sonora medido en dB se utiliza

la siguiente fórmula:
NP = 10 log (dB);
Siendo:
NP es el nivel de potencia sonora.
P potencia sonora que se desea cuantificar.
P0 es el nivel referencia que en el caso de Potencia de referencia =

10-12 W.
Ejemplo:
Tenemos una máquina que tiene una potencia sonora de 120 W. La

potencia sonora de dicha fuente expresada en dB es la siguiente:
L = 10 log (dB);
L = 10 log = 140.8 (dB)
9
Intensidad sonora, I:
La intensidad sonora se define como el valor medio de la energía

acústica por unidad de superficie que fluye en la unidad de tiempo.
Por lo tanto podemos decir que la intensidad sonora es la potencia
sonora media por unidad de superficie.
Es un vector, lo que quiere decir que además de dar datos o

información de energía sonora por unidad de superficie da datos
sobre la dirección del sonido.
La unidad de medida de la intensidad sonora es el W/m2.
Para describir el nivel de intensidad sonora medido en dB se utiliza

la siguiente fórmula:
NI = 10 log (dB);
Siendo:
NI es el nivel de intensidad sonora.
I intensidad sonora que se desea cuantificar.
I0 es el nivel referencia que en el caso de Intensidad de referencia =

10-12 W/m2.
Ejemplo:
Una fuente sonora emite con una intensidad de 10-7 W/m2 medida a 1
metro. El nivel de intensidad sonora medido en decibelioa a 1 metro
de distancia es:
NI=10log = 50 dB
Presión sonora, p:
Se define presión sonora como la diferencia entre la presión

debida a la presencia de onda acústica y la presión atmosférica.
La presión sonora es más sencilla de medir. La potencia y la

intensidad resultan más complejas y más caras a la hora de realizar
medidas es por ello que la presión sonora es el estándar para
caracterizar el sonido y no la intensidad a pesar de que esta última
contenga más información sobre la naturaleza del sonido.
10
La unidad de medida de la presión sonora es el Pascal = Pa.
Por último, para describir el nivel de presión sonora medido en dB

se utiliza la siguiente fórmula:
SPL = 10 log (dB) L = 20 log (dB);
Para la presión sonora tomamos de nuevo un valor de referencia,

tomado para la frecuencia de 1 kHz, que será el mínimo detectable
por el oído humano. El valor de la presión de referencia es de
P0=2·10-5.
Ejemplo:
La presión sonora en un determinado punto del espacio es de 40 Pa.

La presión sonora en ese punto del espacio expresada en dB es la
siguiente:
L = 20 log (dB);
L = 20 log ·
= 126 (dB)
A continuación se muestra una imagen donde quedan reflejadas

las tres magnitudes:
Figura 6. Potencia sonora, Presión sonora e Intensidad sonora
11
II. Clasificar sonidos según su composición

espectral
12
II.I. La frecuencia:
Como se ha dicho anteriormente (en el punto I.II), llamamos
frecuencia a las veces que repite el movimiento desde la posición
central de la partícula hasta un punto máximo, a continuación un
punto mínimo y de nuevo regresar a la posición central de la
partícula, por unidad de tiempo. En el siguiente grafico está
representado el movimiento de una partícula a lo largo del tiempo
con una frecuencia de 2 Hz:
Figura 7. Recorrido de una partícula a lo largo del tiempo
La imagen anterior es una función seno. Dicha función comienza

en la posición central, el punto (0,0). Si continuamos la función
siguiendo con un lápiz la línea, llegamos a un punto máximo y a
continuación a un punto mínimo. Después de esto, la función regresa
de nuevo a la posición central. Este recorrido de la partícula
representa un ciclo. Si la función se repite indefinidamente, el ciclo se
repetirá indefinidamente. El número de veces que se repite dicho
ciclo por unidad de tiempo es lo que llamamos frecuencia.
La unidad de medida de la frecuencia es el Herzio, Hz: 1 Hz =

1ciclo/s.
13
II.II. Bandas frecuenciales:

Imaginemos que la función anterior se trata de una onda
acústica, transmitida a través del aire. Esta onda tendrá un sonido
característico que si lo representamos en función de la frecuencia
(espectro) obtenemos:
Figura 8. Espectro de una función sinusoidal
En el espectro de este seno observamos un pico, que se sitúan

en la frecuencia de 40Hz. Es decir, el sonido que se originará con la
propagación de este seno, estará compuesto por la frecuencia
correspondiente a dicho pico. Cuando un sonido está formado por una
sola frecuencia hablamos de tono puro.
Si las frecuencias que componen un sonido cualquiera son altas

(4000Hz-20000Hz), podremos decir que el sonido es agudo. Por el
contrario si las frecuencias que componen un sonido son bajas (entre
20 y 200 Hz), el sonido será grave. Las frecuencias correspondientes
al rango 200Hz-4000Hz las clasificamos como medias frecuencias.
Además con el fin de poder manejar fácilmente todas las

frecuencias, las dividimos en diferentes bandas. Cada banda de
frecuencia, se caracteriza por tener en el espectro dos frecuencias
14
límite (superior e inferior) y una central. El ancho de banda será la

diferencia entre las dos frecuencias límite.
Los anchos de banda más utilizados son los de octava y los de

tercios de octava.
Las bandas de octava se caracterizan por tener la frecuencia

límite superior, fs, doble que la inferior fi.
Esto es: fs = 2 fi;
fc = 21/2fi
Las frecuencias centrales para las bandas de octava son las

siguientes: 31.5, 63, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 y
16000 Hz.
Para las bandas de tercio de octava se divide cada octava en

tres partes. Por lo tanto se cumple que fs = 21/3fc.
La frecuencias centrales para las bandas de tercio de octava

son las siguientes: 20, 31.5, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200,
250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500,
3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 10000, 12500, 16000, 20000.
Teniendo los valores por tercios de octava calculamos los

correspondientes a bandas de octava:
Figura 9. Bandas de 1/3 de octava
15
Figura 10. Bandas de octava
El cálculo realizado para pasar de una gráfica a otra se realiza

utilizando la fórmula de suma de niveles (ver punto I.IV).
Ejemplo de cálculo de bandas de octava:
Cogemos las siguientes bandas de tercio de octava:
800Hz= 70 dB
1000 Hz = 72 dB
1250 Hz = 73 dB
Si representamos los 3 valores correspondientes a las 3 bandas de

tercio de octava en una sola banda de octava completa en 1000 Hz
deberemos seguir la siguiente formulación.
L(oct100Hz)=10·log (10 +10 +10 ) = 76.6 dB
Esta suma representa la suma energética de cada uno de las 3

bandas de tercio de octava que forman la octava.
16
II.III. Curvas de ponderación:

Debido a la característica que presenta el oído humano de tener
una respuesta no lineal a valores de presión sonoros en distintas
frecuencias y niveles sonoros, se crearon tres curvas de ponderación
en frecuencias: A, B y C para diferentes niveles sonoros: Curva A
niveles sonoros Bajos, Curva B niveles sonoros medios y curva C
niveles sonoros altos.
Estas correcciones son necesarias para representar niveles sonoros

globales que se correspondan mejor con la percepción subjetiva de
nivel sonoro. Como hemos mencionado la respuesta del oído humano
es diferente tanto en frecuencia como en nivel de intensidad del
sonido.
La curva de ponderación más común es la A. Aunque está

diseñada para niveles de presión sonora bajos, como por ejemplo
ruidos de fondo la realidad es que en las normativas internacionales
es el parámetro más utilizado.
La corrección que reproduce esta curva es una atenuación en los

sonidos de baja frecuencia y alta frecuencia principalmente. Estas
atenuaciones emulan la respuesta del oído del humano, que es menor
en baja frecuencia y alta frecuencia. Al realizar esta corrección
hablaremos de decibelios A.
La curva de ponderación B, apenas se utiliza. Su utilidad es para

niveles de presión sonora intermedios. Es parecida a la curva de
ponderación A, salvo que la atenuación en sonidos de baja frecuencia
es mucho menor.
Por último la curva de ponderación C, se utiliza para niveles de

presión sonora altos. No aporta casi atenuación en sonidos de baja
frecuencia, pero en sonidos de alta frecuencia es similar a la curva de
ponderación B.
17
Si restamos el nivel de presión sonora ponderado C al nivel de

presión sonora ponderado A no dará una indicación de cuanto ruido
hay de baja frecuencia.
Figura 11. Curvas de ponderación A, B y C
Figura 12. Ponderaciones A y C
18
III. Comprender el comportamiento del

sonido en función del espacio
19
III.I. Campo difuso:

El campo difuso se genera con la reflexión de una multitud de
ondas acústicas provenientes de cualquier dirección. Estas ondas
combinadas generan una densidad media de energía uniforme a lo
largo de toda la sala, en las zonas en las que esto se produce, se
denomina campo difuso.
Figura 13. Recinto-Campo difuso
III.II. Campo libre:

En el caso de espacios al aire libre, debemos tener en cuenta,
que el sonido que llega a un oyente únicamente es el correspondiente
al sonido directo.
Conforme uno se aleja de la fuente de sonido, la energía

sonora, y por lo tanto el nivel de presión sonora va disminuyendo
progresivamente. Para fuentes de tipo omnidireccional 6dB cada vez
que la distancia se duplica:
20
Figura 14. Espacio-Campo libre
III.III. Relación entre campo difuso y campo libre:

En una sala con una fuente emitiendo sonido en un espacio
tenemos una combinación entre campo libre y campo difuso. En la
siguiente imagen vemos la relación existente entre campo libre y
campo difuso:
Figura 15. Relación entre campo difuso y campo libre
21
La primera caída corresponde a campo libre, únicamente llega

al oyente el sonido directo. A continuación hay un periodo de
transición y finalmente el NPS se estabiliza, correspondiendo esa
zona al campo difuso, es decir, el momento que al oyente le llega
más energía de las reflexiones sonoras indirectas que del sonido
directo.
III.IV. Cámara anecoica:

Las cámaras anecoicas son diseñadas para realizar mediciones
acústicas en campo libre. Esto es gracias a que toda la energía
sonora incidente es absorbida por el material absorbente que la
recubre interiormente. Por lo tanto es una cámara libre de
reverberaciones y reflexiones.
Figura 16. Imagen de una cámara anecoica
22
III.V. Cámara reverberante:

La cámara reverberante es el caso contrario a la cámara
anecoica. Se utiliza para realizar mediciones acústicas en campo
difuso. Las superficies de la cámara son muy reflectantes para
conseguir gran difusión y gran tiempo de reverberación. Las cámaras
reverberantes se utilizan principalmente para medir la potencia
acústica emitida por máquinas y para conseguir el coeficiente de
absorción acústica de materiales.
Figura 17. Imagen de una cámara reverberante
III.VI. Locales reales:

En la realidad, no encontramos ni locales totalmente anecoicos,
ni locales totalmente reverberantes. Lo que existe en realidad son
locales con zonas absorbentes como por ejemplo pueden ser las
zonas de audiencia de los teatros y zonas reverberantes como por
ejemplo las paredes lisas y de gran superficie de un gran teatro.
23
En función de los objetivos que se quieran conseguir en el local,

habrá que elegir determinados materiales. Estos materiales están
explicados más adelante en el punto V de esta misma guía.
Figura 18. Imagen de un local real
24
IV. Mejorar acústicamente un local:
25
IV.I. Tipos de materiales:
Figura 19. Física del sonido
Definimos 3 tipos de interacción física de un material al incidir

sobre el una onda sonora:
1. Absorción acústica: Ocurre cuando una onda sonora incide

sobre una superficie y parte de la energía acústica de esta onda
es absorbida.
2. Reflexión acústica: Ocurre cuando una onda acústica incide

sobre una superficie y se refleja siguiendo un ángulo de
reflexión igual al incidente.
3. Difusión acústica: Ocurre cuando una onda acústica incide

sobre una superficie y dicha onda sonora se descompone en
múltiples ondas.
Aunque sobre un material se pueden producir los 3 efectos físicos

a la vez, utilizaremos para clasificarlos el más predominante.
IV.I.I. Materiales absorbentes:
Los materiales absorbentes utilizados en construcción se clasifican

en los siguientes tipos:
- Materiales absorbentes porosos: tienen la característica de

transformar la energía acústica en calor.
Son eficientes para frecuencias medias y altas.
26
Estos materiales a su vez se pueden clasificar en materiales

porosos flexibles, como la lana de roca, y materiales
porosos no flexibles, como la placa rígida de mortero poroso.
Figura 20. Materiales absorbentes porosos
Figura 21. Composición de los materiales porosos flexibles
- Resonadores de membrana: Estos paneles suficientemente

ligeros se colocan a una determinada distancia de un tabique o
forjado, formándose una cavidad intermedia que podemos
rellenar o no por un material absorbente poroso.
Las frecuencias que son absorbidas son aquellas en las que el

sistema masa-muelle vibra. Es decir, la absorción es máxima
27
cuando la frecuencia coincide con la frecuencia de resonancia.

Estas frecuencias son normalmente bajas.
Un ejemplo de este tipo de paneles son láminas de madera,

ventanas, puertas, etc.
- Resonadores de Helmholtz: Son placas con perforaciones

que forman una cavidad con la pared rígida y permiten una
absorción de determinadas frecuencias bajas.
Ejemplos de estos resonadores son la madera, ladrillo, etc.
En la siguiente gráfica observamos un resumen de lo explicado:
Figura 22. Comparación de materiales absorbentes
En la imagen anterior observamos como los materiales porosos

presentan una gran absorción acústica (α = 0.8) para frecuencias
altas, a partir de 1000 Hz. Por el contrario los resonadores de
membrana y los resonadores de Helmholtz presentan buena
absorción acústica selectiva a bajas frecuencias (por debajo de los
500Hz).
28
IV.I.II. Materiales reflectantes:
Los materiales reflectantes son lisos y de gran superficie,

rígidos, con un coeficiente de absorción muy bajo, lo cual contribuye
a reflejar el sonido.
Los materiales como la piedra o el metal reflejan la mayor parte

del sonido que inciden en ellos es por ello que se consideran
materiales reflectantes.
Este tipo de materiales en combinación con los materiales

absorbentes se utilizan en el diseño de espacios acústicos. Son de
especial importancia en el diseño de auditorios ya que es muy
interesante su capacidad de direccionar el sonido a determinadas
zonas para así cumplir con los distintos objetivos acústicos del
proyecto. Siempre debe haber un balance entre absorción y reflexión
del sonido en una sala en función del objetivo de la misma.
La madera es un ejemplo de material reflectante:
Figura 23. La madera, material reflectante
IV.I.III. Materiales difusores:
Los materiales difusores del sonido son considerados dentro de

los materiales reflectantes pero tienen una característica particular y
es que el sonido que incide en ellos no rebota especularmente como
29
en el caso anterior si no que la energía sonora se distribuye en varias

direcciones al mismo tiempo.
Los materiales más utilizados presentan relieves y rugosidades,

como en la siguiente imagen. También se pueden colocar superficies
con materiales de diferentes coeficientes de absorción.
Figura 24. Superficie difusora
Los materiales difusores ayudan a que una sala parezca más

grande de lo que es. Es muy común encontrar este tipo de materiales
en estudios de grabación y de control.
IV.II. Cómo calcular el tiempo de reverberación:

Para entender correctamente cómo calcular el tiempo de
reverberación vamos a mostrar un ejemplo de cálculo:
Lo primero debemos conocer que es el tiempo de

reverberación: Se conoce como tiempo de reverberación el tiempo
que transcurre, medido en segundos, desde que la fuente emisora
deja de emitir sonido hasta que la presión sonora cae en 60dB
respecto a su valor inicial.
30
PASO 1: DESCRIPCIÓN DE LA GEOMETRÍA DE LA SALA:
A continuación vamos a calcular el tiempo de reverberación

de la sala de conferencias mostrada en la siguiente imagen:
Con forma rectangular como se muestra en la imagen anterior, su volumen

Figura 25. Imagen y dimensiones de la sala de conferencias
PASO 2: RELACIÓN ENTRE LOS MATERIALES Y SUS

COEFICIENTES DE ABSORCIÓN:
Una vez conocemos las dimensiones y el volumen de la sala, lo

que vamos a hacer es describir los distintos materiales de cada una
de las superficies para obtener la información de sus respectivos
coeficientes de absorción.
Las paredes son de placa de yeso laminado con un

revestimiento de papel. El techo también es de placa de yeso
laminado. El suelo es de parquet, y además en la pared lateral
situada en la parte derecha hay cristal hasta una altura de 0.88 m
con una puerta de 2 m. Por último la puerta es de madera pintada.
31
Los coeficientes de absorción de estos materiales indicados por

bandas de frecuencia son los siguientes:
Se trata de una sala con varias sillas en el lateral izquierdo y

vacía el resto del espacio.
PASO 3: EXIGENCIAS DEL CÓDIGO TÉCNICO:
Para este tipo de salas, las exigencias del Código Técnico en

referencia al tiempo de reverberación son las siguientes:
En el caso de esta sala consideraremos la primera opción:

sala de conferencia vacía cuyo volumen es inferior a 350m3. Por lo
tanto el tiempo de reverberación debe de ser menor o igual a 0.7
segundos.
PASO 4: CÁLCULOS REALIZADOS:
A continuación se detallan los cálculos para obtener el tiempo

de reverberación utilizando la fórmula de Sabine:
• VTotal de la sala = 148.28m3

• STotal de la sala=174.75m2
32
PASO 5: RESULTADOS OBTENIDOS
En la siguiente tabla observamos los resultados obtenidos por

bandas de frecuencia:
Teniendo en cuenta las exigencias de Código Técnico, en todas

las bandas de frecuencia excepto en la banda de frecuencia de 125
Hz, en la que el Tr sale 0.59 segundos, el tiempo de reverberación
supera mucho al exigido.
El local, no estaría preparado para conferencias ya que el

tiempo de reverberación es demasiado alto y habría mucho “eco”.
33
IV.III. Inteligibilidad de la palabra:

Para evaluar la inteligibilidad de la palabra, acudimos a dos
índices STI y RASTI.
El índice STI es un índice objetivo que evalúa la inteligibilidad

de la palabra considerándola entre dos límites: 0, inteligibilidad nula,
y 1 máxima inteligibilidad de la palabra.
Para poder calcular este índice contamos con el ruido que hay
en la sala.
Se comienza emitiendo una señal modulada en frecuencia

similar a la señal emitida por la voz humana. En el punto de
recepción se observa como se ha reducido la modulación de la señal
en cada frecuencia. A esto le llamamos función de transferencia.
Los valores obtenidos se convierten en relaciones señal ruido

entre -15 dB y +15 dB. Todo lo que esté por encima o debajo de +15
o -15 dB tomarán estos dos valores. Finalmente se calcula el valor
relación señal ruido media global y se pondera para cada banda de
octava.
La formulación final para calcular el índice STI es la

siguiente:
/
STI =
*Para iPhone y iPad existe una herramienta para la medición del STI: iSTI
Figura 26. Grados de inteligibilidad de la palabra
34
IV.IV. Distribución sonora en una sala:

A la hora de acondicionar un recinto acústicamente debemos
tener en cuenta varios puntos. Para entenderlo mejor imaginemos un
aula de una universidad, donde las mesas están distribuidas de la
siguiente manera:
Figura 27. Imagen de aula de Universidad
Se quiere conseguir que la distribución del sonido a lo largo

de toda la sala sea uniforme. Es decir, que una persona que esté
sentada en la última fila de mesas no encuentre diferencias auditivas
con respecto a la primera fila de mesas.
Para esto se utilizan materiales difusores, explicado en el

punto IV.I.III. En el caso de sistemas amplificados habrá que utilizar
altavoces especiales, ver punto VI.
35
V. Elegir materiales para insonorizar de

manera efectiva un local
36
V.I. Aislamiento acústico de paredes simples:

Cuando hablamos de aislamiento acústico nos referimos a los
materiales o superficies existentes en una sala, edificio, etc., que
aíslan o atenúan el nivel sonoro de dicho espacio.
Las paredes simples son las que están formadas por una sola
hoja. Este tipo de paredes son las que se utilizan para separar
viviendas, locales, etc. y pueden estar formadas por ejemplo de placa
de yeso, comúnmente conocido como Pladur.
La teoría que sigue el aislamiento acústico de una pared

simple es la ley de masas. Esta ley de masas dice que conforme
doblamos la frecuencia, el aislamiento acústico se ve incrementado
en 6 dB. Pero en la realidad esto no ocurre. A una determinada
frecuencia, la curva de aislamiento acústico cae considerablemente.
Esta frecuencia es la que se conoce como frecuencia crítica o

frecuencia de coincidencia:
Figura 28. Ley de masas-paredes simples
37
Uno de los puntos clave a la hora de realizar la construcción

de una pared de este tipo y controlar el aislamiento acústico que
puede ofrecer, es conocer dicha frecuencia crítica del material de la
pared. Si nosotros generamos un sonido y atraviesa una pared, esta
pared se comportará de manera diferente según la frecuencia a la
que dicho sonido se esté emitiendo.
Pero además de conocer la frecuencia crítica de cada material,

hay otros factores que determinan el aislamiento acústico final de
cada solución. Algunos de estos también modifican la frecuencia
crítica:
1. El primer punto es saber cómo repercute la superficie del

material sobre el aislamiento acústico final. Debemos conocer
que si las dimensiones del material son muy pequeñas
(inferiores a 5m2), se perderá aislamiento a bajas frecuencias.
Si las dimensiones del material son mas grandes (superiores a
10 m2), la pared se comportará de forma similar a la medición
realizada en laboratorio.
Figura 29. Repercusión de la superficie de la pared sobre R
38
2. En el caso de que se doble la masa lo que ocurre es que el

aislamiento acústico final aumenta en 6 dB. Además, no solo
sube el aislamiento acústico final, sino que la frecuencia crítica
incrementa un poco. Esto es un punto positivo, puesto que
conforme aumenta la frecuencia crítica, la caída de la curva de
aislamiento es menor ya que el aislamiento acústico tiende a
aumentar conforme aumenta la frecuencia.
Figura 30. Resultado de doblar la masa
3. Por otro lado definimos el módulo de Young. Esto es lo que

marca la elasticidad del material, es decir, nos podemos
preguntar como repercute esta elasticidad, que es propia de
cada material, en el aislamiento acústico final. Pues bien, si
este módulo de Young es alto, el material presentará más
resistencia a la elasticidad y la frecuencia crítica disminuirá.
Figura 31. Módulo de Young
39
4. Además, podemos pensar en la repercusión del grosor de la

pared sobre el aislamiento acústico final. Tener un grosor muy
elevado hace que disminuya la frecuencia crítica, cosa no
deseable en algunos casos y deseable en otros. En este caso
destacaríamos las placas de yeso, que con espesores consiguen
que la frecuencia crítica sea elevada (entre 2000 y 3000 Hz).
Figura 32. Repercusión del grosor de la pared sobre R
5. Por último, otro dato que podemos tener en cuenta, es la

repercusión del factor de pérdidas de la pared sobre el
aislamiento acústico final. Este factor de pérdidas está
relacionado con el amortiguamiento y se puede definir como la
energía que se pierde en el proceso de aislamiento. Si dicho
factor de pérdidas es alto, significa que tendremos mayor
aislamiento acústico y por otro lado la caída de la frecuencia
crítica es mucho menor. Esto hace que los efectos sean menos
nocivos.
40
Figura 33. Repercusión del factor de pérdidas sobre R
Después de estos puntos nos podemos preguntar, ¿Cuál es la

mejor solución? Como se ha dicho anteriormente, dependerá para
que se quiera la pared y habrá que estudiar detalladamente cada
caso.
En general lo más interesante es combinar materiales con

distintas frecuencias de coincidencia de manera que actúen
complementariamente cubriendo de la mejor manera posible el
espectro acústico.
V.II. Aislamiento acústico de paredes dobles:

La pared doble es toda aquella que está formada por dos
paredes simples, iguales o diferentes, separadas por una cavidad que
puede estar vacía o rellena de un material absorbente.
41
Figura 34. Paredes dobles
Lo que ocurre cada vez que la onda sonora encuentra un

cambio de medio, es que la energía que se transmite es cada vez
menor y por lo tanto la onda sonora transmitida finalmente es menor
que la incidente. Con estos cambios de medio ya conseguimos mayor
aislamiento acústico que en el caso de paredes simples.
En el caso de aislamiento acústico de paredes dobles, también

se cumple la ley de masas y además de la frecuencia crítica habrá
otras dos frecuencias que nos interesen conocer para controlar el
aislamiento final de las superficies.
1. Frecuencia de resonancia:
Tenemos un sistema formado por una pared (equivalente a

masa) + cavidad (equivalente a elasticidad) +pared (equivalente a
masa). Cuando este sistema recibe una onda sonora, comenzará a
vibrar. A una cierta frecuencia, la capacidad de vibrar del sistema
será mayor haciendo que esta vibración se propague a lo largo del
sistema. Esta frecuencia es la que se conoce como frecuencia de
resonancia. La vibración propagada significará una pérdida de
aislamiento. El sistema pared+ cavidad+ pared por debajo de esta
frecuencia de resonancia se comportará como una pared simple cuya
masa es la suma de las dos paredes. Por encima de la frecuencia de
42
resonancia el aislamiento acústico se verá aumentado en unos 18 dB,

a diferencia de los 6 dB en el caso de paredes simples.
2. Frecuencia de cavidad:
En la cavidad entre paredes, hemos explicado anteriormente

que cuando llega un frente de onda, parte de este frente de onda se
transmite y parte se refleja. Por lo tanto, en la cavidad tendremos
ondas incidentes y ondas reflejadas, lo que hace que se creen ondas
estacionarias:
A determinadas frecuencias, estas ondas estacionarias tienen

una amplitud más grande y por lo tanto la onda sonora llegará a la
siguiente pared con mayor amplitud, es decir, con mayor energía lo
que provocará una pérdida de aislamiento acústico. Esta frecuencia
en la que la amplitud de la onda es mayor es la que se conoce como
frecuencia de cavidad.
Una vez conocidas estas dos frecuencias, estudiaremos el

comportamiento del aislamiento acústico en caso de paredes dobles:
Figura 35. Ley de masas de una pared doble
43
A parte de estas dos frecuencias debemos conocer otros puntos

a la hora de construir una pared doble:
1. Cuando colocamos las dos superficies, debemos tener en

cuenta que las frecuencias críticas de cada pared sean
diferentes, ya que si son iguales, a frecuencia igual a la
frecuencia crítica el aislamiento acústico que proporciona la
pared será casi nulo.
2. Para disminuir las ondas estacionarias que se crean en la

cavidad, entre pared y pared, debemos incluir un material
absorbente.
Figura 36. Materiales absorbentes en las cavidades
3. Por último recordar que todas las uniones rígidas entre pared y
pared crean puentes acústicos.
Como conclusión se puede decir que las paredes dobles

proporcionan un aislamiento acústico mayor que en el caso de
paredes simples, pero siempre habrá que estudiar cada caso
detalladamente.
44
V.III. Aislamiento acústico: 5técnicas que garantizan

el éxito de tu proyecto:
Una de las fases más cruciales en cualquier proyecto de

aislamiento acústico es el seguimiento en obra. En esta fase se
decide si los cálculos previos del proyecto se corresponderán o no
con la medición final de aislamiento acústico que exigen la mayoría
de administraciones públicas. Muchos proyectos bien calculados no
son finalmente efectivos si el encargado de cuidar las buenas
prácticas en la ejecución de la obra no tiene claro cuáles son los
principales factores que hacen que el aislamiento acústico se reduzca.
Las 5 técnicas básicas para garantizar que el seguimiento de

obra de un proyecto sea un éxito en lo que a aislamiento acústico se
refiere son las siguientes:
1º El suelo flotante debe ser flotante
Una de las primeras intervenciones en los proyectos de

aislamiento acústico es la instalación del suelo flotante.
Normalmente se trata de una losa de hormigón de 5 a 10 cm de
espesor apoyada sobre un elemento elástico, lana de roca de alta
densidad y lámina de polietileno reticulado o similar. El objetivo de
estos elementos elásticos es evitar las uniones rígidas del suelo con
el forjado y las paredes de manera que los golpes, el arrastre de
sillas, objetos que caen, pisadas etc. no se transmitan por vibración a
los recintos colindantes. Es por ello que su correcta ejecución es
crucial para evitar problemas de ruido con otros usuarios.
Es indispensable saber que un solo punto del perímetro en el

que haya un contacto rígido con algún elemento (paredes o suelo)
puede suponer la inhabilitación de las funciones del suelo flotante
como aislamiento acústico.
Resulta medianamente sencillo que a la hora de echar la losa de

hormigón se plieguen las láminas que lo hacen flotante colándose
parte del hormigón hasta las paredes.
45
Figura 37. Colocación de los suelos flotantes
Se debe revisar toda la ejecución del suelo durante la ejecución

y una vez terminada. Siempre se deben sujetar previamente las
láminas a todas las paredes y perfectamente selladas entre tiras de
material elástico usando cinta aislante o similar de manera que no
haya ninguna zona de paso a la hora de aplicar la losa.
2º No es más limpio el que más limpia sino el que menos

ensucia.
La limpieza la hora de ejecutar los trasdosados, suelos y techos

es otro punto crucial en toda obra. Los restos, escombros, arena,
herramientas y cualquier elemento sólido o susceptible a solidificarse
deben ser alejados de cualquier solución constructiva destinada a la
mejora del aislamiento acústico cuando no sean utilizados. Es muy
común que durante la ejecución de obra húmeda caigan al suelo
restos de mortero u otros materiales que solidifican con el tiempo.
Estos materiales pueden generar puentes acústicos entre las

soluciones constructivas, por lo que es indispensable mantener las
zonas perimetrales de suelo etc. totalmente limpias, al menos al final
de cada jornada de trabajo.
Otro error común en la ejecución de trasdosados es la caída de

tornillos entre la pared base y los perfiles metálicos. Estos tornillos se
olvidan en los huecos de trasdosados creando una unión rígida entre
perfiles y la pared. Como hemos comentado anteriormente las
46
uniones rígidas provocan puentes acústicos que debilitan el

aislamiento acústico de la solución.
3º El más débil manda
En proyectos de aislamiento acústico el elemento más débil

acústicamente es el que marcará el aislamiento final de la solución.
Existe una máxima en seguridad de edificios que dice que la

seguridad de un determinado edificio la marca el elemento más débil
del mismo. La seguridad de un búnker de 50 cm de hormigón con
una puerta de cartón la marca la puerta de cartón. Exactamente lo
mismo ocurre en el caso de que una pared sea atravesada por algún
tipo de instalación en forma de tubo, perforación, o conducto. El
aislamiento acústico final no será ya el de la pared sino el que
marcan las perforaciones a la solución constructiva.
En este sentido se debe hacer especial hincapié a la hora de

realizar las instalaciones eléctricas de ventilación o sistemas de
climatización de la obra. Se deberá tratar de seguir los siguientes
consejos:
o Si hay un pasillo entre recintos todas las instalaciones

deberán distribuirse por el pasillo.
Figura 38. Pasillos en los recintos
47
Este principio es aplicable a cualquier tipo de instalación.
o Si no queda más remedio que perforar algún trasdosado o

techo suspendido, se realizarán todas las perforaciones o
pasos de instalaciones por un mismo punto. Se debe evitar
distribuir las perforaciones en las soluciones siempre que sea
posible. El responsable de la obra en tema de acústica
debería vigilar que esto se cumpla a rajatabla para no
aumentar los puntos conflictivos. Estos puntos se deberán
sellar con masa.
o Para descolgar las instalaciones del techo no se perforará

nunca el techo suspendido. Las instalaciones se pueden
descolgar usando omegas metálicas atornilladas a los
perfiles.
Figura 39. Instalaciones colgadas del techo
4º Amortiguadores
Los amortiguadores de techo son de las soluciones más

utilizadas como para mejorar el aislamiento acústico de todo tipo de
recintos, desde bares, a salas de ensayo auditorios, etc. Los techos
suspendidos mediante amortiguadores
amortiguadores usarán el tipo de amortiguador
que está calculado para el peso que acabará soportando una vez
instalado.
Sin embargo a la hora de ejecutar la obra puede pasar desde

que la instaladora haya cambiado el tipo de amortiguador a instalar,
hasta que el proveedor
proveedor los pesos a soportar se modifiquen
notablemente. Los amortiguadores son uno de los elementos más
eficientes para aumentar el aislamiento acústico de una solución de
48
trasdosado o techo, pero sólo si están trabajando correctamente. Por

ello es indispensable comprobar in –situ si los amortiguadores tienen
el grado de compresión que el fabricante recomienda como óptimo.
Figura 40. Compresión de los amortiguadores
Se debe comprobar que La distancia D de compresión (caso 2)

es la óptima según las especificaciones del fabricante una vez estén
estos instalados. Los amortiguadores no funcionarán si no sufren
ninguna compresión (caso 1: sobredimensionados) o si están
excesivamente comprimidos (Caso 3: infradimensionados).
5º El sellado previo.
Por último una recomendación general a la hora de ejecutar

cualquier proyecto de aislamiento acústico. Se debe aplicar siempre
que sea posible una capa de mortero, de yeso o atornillar una placa
de yeso laminado al forjado que haga de techo. En el caso de las
paredes se debe comprobar que no existen huecos, grietas, agujeros
o cualquier rotura de los elementos base del local. En caso de
haberlas se aplicará una capa de mínimo 1 cm de mortero para sellar
completamente la solución de paredes.
Esto es necesario para evitar llevarnos sorpresas con respecto a

los cálculos realizados en el proyecto. Como hemos visto, los puentes
49
acústicos y agujeros pueden reducir considerablemente la eficiencia

acústica de las soluciones, por lo que siempre es recomendable
realizar un sellado previo del recinto.
50
VI. Cómo ubicar altavoces para obtener el

mejor sonido en distintos espacios
51
VI.I. Tipos de altavoces:
A la hora de reproducir un sonido, dividimos el rango

frecuencial en tres partes:
- Frecuencias altas: 4000-20000Hz.
- Frecuencias medias: 200-4000 Hz.
- Frecuencias bajas: 20-200Hz.
Cuando un sonido atraviesa el altavoz, las frecuencias altas,

producen un pequeño desplazamiento del cono del altavoz. Al
contrario que las frecuencias bajas, que producen un gran
desplazamiento del cono del altavoz.
Por lo tanto, resulta sencillo separar cada frecuencia en

altavoces preparados para emitir determinadas frecuencias (altas,
bajas o medias). A estos altavoces también se les puede llamar filtros
de frecuencias.
Existen tres tipos de altavoces en función de la frecuencia que

emiten:
1. Tweeters: Se utilizan para reproducir altas frecuencias (entre

2000Hz-20000Hz):
Figura 41. Divisores de frecuencia: Tweeters
52
2. Medios o squawkers: En este caso, los squawkers,

reproducen frecuencias medias (200Hz-2000Hz):
Figura 42. Divisores de frecuencia: Medios o Squakers
3. Woofers: Por último, los woofers, reproducen frecuencias

bajas (hasta 200Hz).
Figura 43. Divisores de frecuencia: Woofer
53
VI.II. Directividad de los altavoces:

Los diagramas de directividad de los altavoces muestran la
variación de la presión sonora en función del ángulo del altavoz. Esto
es, para una distancia fija.
Según su directividad se pueden distinguir tres tipos de altavoces:
- Omnidireccionales: En este caso el altavoz emite sonido en

todas las direcciones/ ángulos:
Figura 44. Directividad omnidireccional
- Bidireccionales: Los altavoces bidireccionales emiten sonido en

dos direcciones/ ángulos:
Figura 45. Directividad bidireccional
54
Como se observa en el diagrama el altavoz emite sonido en las

direcciones donde el ángulo es de 0º y de 180º.
- Unidireccionales: Por último, los altavoces cuya directividad es

unidireccional, emiten sonido únicamente para una dirección o
ángulo:
Figura 46. Directividad unidireccional
En el caso del diagrama anterior, la dirección en la que emite

sonido el altavoz es aquella que forma un ángulo de 180º.
VI.III. Distribución de sistemas electrónicos en

función de las necesidades de un local:
A la hora de realizar la distribución de los altavoces hay que
tener en cuenta varios puntos:
1. La sensibilidad de los altavoces: El nivel de sensibilidad de un

altavoz es el nivel de presión sonora que hay a 1 metro de
distancia del mismo cuando se le aplica una señal sinusoidal
con una frecuencia = 1kHz.
Dependiendo de la distancia a la que se encuentre el receptor,

se calcula la potencia necesaria.
55
2. Altura de los altavoces:
Figura 47. Altura del altavoz omnidireccional
Teniendo un altavoz omnidireccional como en el caso

anterior, el altavoz tiene una cobertura de 90º (+45º,-45º). La
altura hasta la zona de audición es igual a la distancia entre el
punto medio y los extremos de la zona de audición. Además en
estos extremos el nivel de presión sonora NPS disminuye en 3
dB.
En el caso de no ser un altavoz omnidireccional, el

fabricante dará la información de la cobertura del altavoz. La
siguiente imagen es la información de un altavoz bidireccional
de la marca Bosch. Dentro del círculo amarillo está el dato de
la cobertura del altavoz:
56
Figura 48. Ficha técnica de un altavoz Bosch
3. Distancia entre altavoces:
Figura 49. Distancia entre altavoces
57
Para recubrir estas zonas donde el Nivel de Presión Sonora

disminuye 3dB (límites de la cobertura), podemos colocar otro
altavoz como en la imagen anterior. En los puntos límite de los
altavoces cae 3 dB el NPS, que se ven recompensados con la caída de
3 dB del altavoz contiguo.
4. Distribución de altavoces:
Distinguimos dos tipos de distribución de los altavoces en una

superficie:
4.1. Distribución al tresbolillo:
Figura 50. Distribución al tresbolillo-top
58
Figura 51. Distribución al tresbolillo-front
Según la superficie que se quiere cubrir, el número de altavoces

que se deber de utilizar son:
Número Altavoces = Superficie a cubrir/ S2
Ejemplo:
Queremos cubrir una superficie de 50 m2 utilizando la distribución al

tresbolillo. La separación entre altavoces es S= 2.
Los cálculos a realizar serán los siguientes:
Nº altavoces = 50/4= 12.5= 13 altavoces
59
4.2. Distribución cuadrática:
Figura 52. Distribución cuadrática-top
60
Figura 53. Distribución cuadrática-front
Según la superficie que se quiere cubrir, el número de altavoces

que se deber de utilizar son:
Número Altavoces = 2 · Superficie a cubrir / √" S2
Ejemplo:
Queremos cubrir una superficie de 50 m2 utilizando la distribución al

cuadrática. La separación entre altavoces es S= 2.
Los cálculos a realizar serán los siguientes:
Nº altavoces = 2 · 50/4√"= 100/(1.25·4)= 20 altavoces
61
VI.IV. Sonorización de conciertos al aire libre:

En el caso de conciertos al aire libre, se utilizan los llamados
line arrays de altavoces.
Figura 54. Line arrays en un concierto
Un line array está compuesto por una serie de altavoces

colocados en línea. De esta forma los altavoces interfieren
constructivamente entre ellos evitando ondas de sonido innecesarias
para actuar como una única fuente sonora. Normalmente suelen ser
agrupaciones de dos o tres altavoces. Al agrupar un gran número de
altavoces existe el riesgo de cancelación de ciertas frecuencias,
llegándose a generar un sonido incluso peor que utilizando un único
altavoz.
Son utilizados para sonorizar conciertos al aire libre con el fin

de aportar refuerzo sonoro, pero además también son utilizan en
grandes salas.
Los line array modernos controlan las frecuencias de salida de

cada altavoz agrupándolos de forma que se separe baja, media y alta
frecuencia.
Por lo general, los line array tienen poca cobertura en vertical

(entre 5-10º) y gran cobertura en vertical (entre 100 y 120 º), por lo
que se van colocando uno encima del otro para cubrir toda la zona de
audiencia.
62
Una característica fundamental que deben cumplir los line

arrays es la de estar correctamente colocados, es decir, controlar la
directividad vertical, así la energía sonora
se centra en el público y no se pierde por
encima de la audiencia.
También pueden colocarse en línea

horizontal. Es el caso normalmente de los
woofers a lo largo del escenario.
Otra característica fundamental es

que al juntar los altavoces como hemos
dicho anteriormente acústicamente
interfieren constructivamente, y dicha
energía tiene que ser uniforme a lo largo de
Figura 55. Line Array toda la audiencia.
Para colocar adecuadamente los line array se deben leer

detenidamente las instrucciones proporcionadas por el fabricante.
63
VII. Entender cómo han sido diseñadas las

mejores salas de conciertos del mundo
64
VII.I. Parámetros:
En primer lugar definimos varios de los parámetros más

importantes a la hora de diseñar salas de concierto, teatros, operas o
salas multiusos.
VII.I.I. Early decay Time:
El EDT es un parámetro subjetivo relacionado con el grado de

viveza de una sala y con el tiempo de reverberación. Se recomienda
que el valor medio de los EDT correspondientes a las bandas de 500
Hz y 1000 Hz sea del mismo orden que el Tmid para garantizar una
buena difusión del sonido.
En la curva del tiempo de reverberación podemos distinguir varias
caídas:
El EDT equivale al T10, y se define como 6 veces el tiempo que

se tarda desde que el foco emisor deja de radiar hasta que el nivel de
presión acústica cae 10 dB. El T20 es 3 veces el tiempo que se tarda
desde que el foco emisor deja de radiar hasta que el nivel de presión
acústica cae 20 dB. Por último el T30 es 2 veces el tiempo que se
tarda desde que el foco emisor deja de radiar hasta que el nivel de
presión acústica cae 30dB.
Idealmente, lo que ocurre con la caída del tiempo de
reverberación es lo siguiente:
Figura 56. EDT
65
El EDT es un parámetro subjetivo relacionado con el grado de

viveza de una sala y con el tiempo de reverberación.
El T20 se utiliza en salas de poco volumen para comparar

niveles de presión sonora y para medidas de corrección de
aislamiento acústico en edificación. Es el que más se parece a la
respuesta del oído humano. Por último el T30 es el preciso, se utiliza
para medidas de auditorios.
Por lo tanto, los valores recomendados en ingeniería acústica

corresponden a los recomendados para el tiempo de reverberación.
VII.I.II. STI:
El STI, es un parámetro asociado a la inteligibilidad de la

palabra. STI=1 significa que la inteligibilidad es total; STI=0 significa
que la inteligibilidad es nula. Se calcula a partir de la reducción de los
índices de modulación de la voz debido a la existencia de
reverberación y ruido de fondo en la sala.
El parámetro RASTI es un parámetro que surge de la

simplificación del STI para reducir así el tiempo de cálculo. Se calcula
reduciendo el número de bandas de octava y de frecuencias de
modulación.
Uno de los métodos para evaluar la inteligibilidad de la palabra

es utilizar pruebas subjetivas. Una de ellas consiste en que un locutor
dicta una lista de palabras.
Los oyentes apuntan estas palabras y el número de aciertos

reflejaría la calidad de inteligibilidad de la palabra en esa sala.
Normalmente esta prueba se utiliza para evaluar la acústica de

una sala destinada a conferencias, evaluar sistemas electroacústicos
o evaluar un sistema de intercomunicación a distancia.
66
Los valores recomendados en ingeniería acústica para el

parámetro RASTI son superiores a 0.6. Por el contrario no habrá una
buena inteligibilidad de la palabra.

parámetro STI están entre -14 y 12.5 dB. (Ver apartado IV.III)
VII.I.III. Claridad de la voz C50:
La claridad de la voz, C50 es un parámetro relacionado con la

inteligibilidad del mensaje oral. Compara la energía que llega del
sonido en las primeras reflexiones con las que llegan más tarde y
muestra el grado de separación entre los diferentes sonidos de un
mensaje oral.
Figura 57. EDT

parámetro C50 están por encima de los 2 dB. Si el valor calculado de
este parámetro está por debajo de los 2 dB, el mensaje oral emitido
resultaría confuso.
67
VII.I.IV. Sonoridad G:
La sonoridad es la diferencia entre el nivel producido por una

fuente en un punto de la sala y la misma fuente emitiendo con la
misma potencia dentro de una cámara anecoica en el punto situado a
10 metros de distancia.
La fuerza sonora o sonoridad refleja el grado de amplificación

producido por una sala. Además como la sonoridad está relacionada
con la difusión del sonido, el parámetro refleja también la
espaciosidad de la sala. Normalmente se utiliza en recintos
destinados a la música
Para calcular este parámetro normalmente se realizan dos

mediciones en dos posiciones diferentes: Colocando la fuente sonora
con un ángulo de 0º (posición frontal) y con un ángulo de 90º
(posición lateral).
En las siguientes imágenes se muestra un ejemplo de la medida

de este parámetro. En el primer caso la distancia entre el altavoz y el
micrófono es 10m, y se sitúan en una sala. En el segundo caso, la
sala es anecoica y la distancia entre el altavoz y el micrófono sigue
siendo 10m.
Figura 58. Sonoridad en una sala real
68
Figura 59. Sonoridad en una sala anecoica
Los valores recomendados para el parámetro G en ingeniería

acústica están entre 4 y 5.5 dB, en el caso de salas de conciertos
vacías. Es decir, que la variación del sonido en toda la sala no supere
los 1.5 dB. Por el contrario nos encontraremos con una gran
amplificación o poca amplificación del sonido en las diferentes zonas
de la sala.
VII.I.V. Eficiencia lateral LF:
El parámetro LF puede ser físicamente entendido como la

relación de energía que llega lateralmente al oyente en los primeros
80 ms, obtenida mediante un micrófono con patrón en forma de
ocho, y la energía recibida por un micrófono omnidireccional en la
misma posición, es decir que llega al oyente en todas las direcciones
durante el mismo intervalo de tiempo.
Cuanto mayor sea este parámetro LF, mayor será el grado de

espaciosidad del sonido. Por lo tanto reflefa el grado de espaciosidad
del sonido.
Los valores recomendados en ingeniería acústica son superiores

a 0.19 para el caso de salas vacías. De esta forma la sensación de
espaciosidad será mayor y mejor resultará la valoración subjetiva de
la calidad acústica de la sala.
69
VII.I.VI. Calidez acústica (BR):
Se define calidez acústica como la relación existente entre el

tiempo de reverberación a frecuencias graves y el tiempo de
reverberación a frecuencias medias:
#$ #$
BR = (Graves)
#$ #$
Los valores recomendados son: BR ≥ 1.1 para salas ocupadas
VII.I.VII. Brillo (Br):
Se define como la relación entre el tiempo de reverberación a

frecuencias agudas y el tiempo de reverberación a frecuencias
medias:
#$ #$
BR = #$ #$
(agudos)
Los valores recomendados son: '( ≥ 0.87 para salas de conciertos

ocupadas.
VII.I.VIII. Claridad musical (C80):
Se define como la relación existente entre la energía sonora que llega

al oyente durante los 80 ms desde la llegada del sonido directo y la
que llega después de los 80ms. La unidad de medida es el dB:
,-./0í1 21341 563 7 83
C80 = (dB)
,-./0í1 1 1/49/ :. 563 7 83
Los valores recomendados son:
−4 ≤ >7 ≤ 0 ?@'A; para salas vacías.
−2 ≤ >7 ≤ 2 ?@'A; para salas ocupadas.
El C80 es el promedio de las bandas de 500Hz, 1kH y 2kHz.
70
VII.III. Royal Albert Hall, Londres:
El famoso Royal Albert Hall, ha sufrido múltiples cambios desde

su construcción.
Con forma de anfiteatro y un volumen de 86650m3 (unas 10

veces más que cualquier ópera Europea) está diseñado por capas y
salas circundantes como se muestra en la siguiente imagen. Para
cubrir la inmensa área del techo se colocó una estructura de vidrio
sobre un armazón de hierro.
Figura 60. Plano del Royal Albert Hall
71
Figura 61. Vista en planta del Royal Albert Hall
Podemos distinguir 5 etapas desde su construcción hasta el

momento de la inauguración final en 1971:
1. La primera actuación que recogió el Royal Albert Hall fue un

discurso del Príncipe de Wales. El resultado, comentado por el
periódico The Times, fue un discurso destacado por el gran eco
que despertaba de todos los lugares, y se repetían las palabras
llegando incluso a un tono burlón.
Para solventar este problema, se colocó un velarium (especie de

toldo usado en la época del imperio romano) de tela estirado a lo
largo de la cúpula. Pero no se consiguió eliminar este eco.
2. El siguiente intento de eliminar el eco en el Royal Albert Hall fue

colocar una malla de cables (en forma de redes de conejos) a
través del hall. Pero de nuevo fueron simples deducciones.
72
3. En 1941 estaba programada una nueva actuación (Promenade

Concert) en la cual, durante los preparativos tomaron la decisión
de instalar reflectores sobre la orquesta. Este reflector eliminó
muchos de los caminos del eco.
4. Después de unos años, se optó por eliminar el velarium de tela y

colocar aluminio estirado en el interior de la cúpula acompañado
de lana mineral. Sin embargo, incluso con estos cambios, el eco
secundario todavía permanecía.
5. Solamente se consiguió eliminar el eco por completo sobre el año

1970, cuando se instalaron unos “platillos flotantes” suspendidos
sobre el techo.
Figura 62. “Platillos flotantes” instalados en el Royal Albert Hall
A pesar de esto, las primeras reflexiones originadas por los

platillos suspendidos, generan un mayor nivel sonoro en los
asientos colocados a mayor altura.
73
Con todas estas modificaciones, el Royal Albert Hall fue judgado

subjetivamente como el menos claro, el más reverberante el menos
íntimo y el más tranquilo.
Por último, objetivamente el Royal Albert Hall quedó definido con

un largo tiempo de reverberación y un bajo nivel de presión sonora.
El tiempo de reverberación con la sala ocupada, resulta bastante
largo para las medias frecuencias y la claridad resulta todavía más
alta de lo esperada.
Para finalizar, se muestran a continuación varias gráficas de estos

resultados objetivos:
Figura 63. Características objetivas, Royal Albert Hall
74

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GUÍA DE

INGENIERÍA ACÚSTICA FÁCIL:

I.I. ¿Cuál es la naturaleza del sonido?

I.II. Tipos de ondas acústicas

I.III. Conocimientos físicos del sonido

I.V. Potencia sonora, Presión sonora e Intensidad sonora

II. Clasificar sonidos según su composición espectral

II.II. Bandas frecuenciales

II.III. Curvas de ponderación

III. Comprender el comportamiento del sonido en función del espacio

III.I. Campo difuso

III.II. Campo libre

III.III. Relación entre campo difuso y campo libre

III.IV. Cámara anecoica

III.V. Cámara reverberante

III.VI. Locales reales

IV. Mejorar acústicamente un local

IV.I. Tipos de materiales

IV.II. Cómo calcular el tiempo de reverberación

IV.III. Inteligibilidad de la palabra

V. Elegir materiales para insonorizar de manera efectiva un local

V.I. Aislamiento acústico de paredes simples

V.II. Aislamiento acústico de paredes dobles

V.III. 5 técnicas que garantizan el éxito de tu proyecto

VI. Cómo ubicar altavoces para obtener el mejor sonido en distintos

VI.I. Tipos de altavoces

VI.II. Directividad de los altavoces

VI.III. Distribución de sistemas electrónicos en función de las

VI.IV. Sonorización de conciertos al aire libre

VII. Entender cómo han sido diseñadas las mejores salas de

VII.II. Royal Albert Hall, Londres

I. Entender físicamente el sonido

I.I. ¿Cuál es la naturaleza del sonido?

Solamente haría falta que una molécula variase su posición de

Esta perturbación debida a cambios de presión del aire y

Por lo tanto podríamos definir la presión acústica P, como la

En la siguiente imagen observamos el recorrido de una

Figura 1. Recorrido de una molécula en función de la presión atmosférica

I.II. Tipos de ondas acústicas:

Ondas longitudinales: En el caso de ondas longitudinales, las

Figura 2. Oda longitudinal

Ondas mecánicas: Precisan de un medio (sólido, líquido o gaseoso)

Figura 3. Onda mecánica

I.III. Conocimientos físicos del sonido:

Frecuencia f: Llamamos frecuencia a las veces que repite el

El oído humano detecta frecuencias comprendidas entre 20 Hz y 20

Periodo T: El inverso de la frecuencia T = . Su unidad de medida

Amplitud A: Llamamos amplitud a la distancia entre la posición de

Longitud de onda λ: Llamamos longitud de onda a la distancia

Figura 4. Física del sonido

I.IV. El decibelio: dB:

El decibelio es una unidad logarítmica (décima parte del Bel,

En términos de decibelio, el umbral de audición del sonido está

Figura 5. Tabla de equivalencias NPS-Presión-Oído

El decibelio no se puede sumar de forma lineal. La forma de sumar

∑ dB = 10·log (10 +10 +…)

- Si los niveles que vamos a sumar son iguales, el resultado final

- Si los niveles que queremos sumar difieren en más de 10 dB, el

Ejemplo de suma de decibelios:

Imaginemos que queremos sumar los siguientes niveles de presión

Los cálculos que se realizarán son los siguientes:

10·log (10 +10 +10 ) = 10·log (103+104+104.2)= 44.28 dB.

I.V. Potencia sonora, Presión sonora e Intensidad

Se llama potencia sonora a la cantidad de energía sonora que