Parámetros Básicos del Sonido

Autor
Prof. Matías Dulcich
MIDI 1
2.
2.1.
Como se ha mencionado en el capítulo
introductorio, la aparición de la tecnología
MIDI estuvo íntegramente impulsada por el
desarrollo de la tecnología de sintetizadores
electrónicos de sonido. Es por este motivo
que, para lograr una buena comprensión del
funcionamiento de MIDI, comenzaremos
estudiando un poco de síntesis de sonido.
Esta parte del curso será de utilidad también
en otras materias de la carrera, como por
ejemplo las que se relacionen con los
procesadores de sonido, tanto dinámicos
como de efectos.
2.2.
Bueno, para poder responder esta
pregunta primero debemos cuestionarnos
qué es la síntesis (como concepto aislado).
El diccionario nos brinda la siguiente
definición:
Síntesis: Composición de un todo por la
reunión de sus partes.
En nuestro contexto, podemos
interpretar a la síntesis como un proceso en
el que existen varias partes (sean bloques,
componentes o dispositivos) que
interactúan entre sí para poder producir un
resultado final. Si aplicamos este concepto
al sonido obtenemos la siguiente definición:
La Síntesis de Sonido es un proceso
mediante el cual se produce sonido gracias
a la interacción de varias partes o
componentes.
Esta producción de sonido se puede
llevar a cabo partiendo de sonidos ya
existentes y procesando los mismos, o
generando sonidos de forma mecánica o
electrónica. En este proceso se pueden
utilizar las matemáticas, la física o incluso
la biología.
Los sonidos generados a través de la
síntesis de sonido pueden ser simples o
complejos, y en la creación de los mismos
se utilizan diversos métodos. Aunque
muchos así lo crean, la síntesis de sonido
no está relacionada exclusiva y únicamente
Parámetros Básicos del Sonido
con la generación de timbres sofisticados
mediante la utilización de computadoras.
Por el contrario, es un proceso bastante
común y tan cotidiano que a veces pasa
inadvertido.
2.3.
Un sintetizador de sonido es un
dispositivo cualquiera, capaz de producir
sonido. Cuando una persona canta una
melodía está haciendo uso de un
poderosísimo sintetizador de sonido que
posee dentro de sí misma: el tracto vocal
humano. Aunque pocas personas lo piensen
así, todos los instrumentos musicales son
sintetizadores de sonido. Es costumbre,
cuando uno habla de instrumentos
musicales, que la palabra sintetizador se
refiera únicamente a un instrumento
electrónico (generalmente de teclado). Pero
debemos tener en cuenta que un violín o un
clarinete, por nombrar cualquier par de
instrumentos, también son sintetizadores de
sonido. Vale aclarar aquí que, aunque
comúnmente se vea al violín o al clarinete
como un instrumento natural y al
sintetizador electrónico como un
instrumento artificial, todos ellos utilizan
métodos sintéticos de producción de
sonido. Es decir, todos están formados por
varias partes componentes que, al
interactuar entre sí, generan sonido
Analicemos, por ejemplo, el caso del
violín (figura 2.1). Las partes que lo
componen e interactúan entre sí para
producir sonido son: las cuerdas, el puente,
la caja de resonancia y el arco. Al frotar el
Cuerdas
Puente
Caja de
resonancia
Figura 2.1 Partes componentes de
un violín
1
MIDI 1
arco sobre las cuerdas, estas comienzan a
vibrar, generando ondas mecánicas de
vibración. Aquí es donde se gesta el primer
indicio de sonido (crudo y muy débil).
Estas vibraciones son transmitidas, a través
del puente, hacia la caja de resonancia, que
hace las veces de filtro, amplificando
ciertas frecuencias. Este filtrado, es el que
finalmente le da volumen y personalidad al
sonido del violín.
A diferencia del resto de los
instrumentos, que tienen un timbre propio
cuya esencia no puede modificarse sin
afectar a la naturaleza del instrumento, los
sintetizadores electrónicos pretenden
construir nuevos sonidos. Un piano puede
3.
3.1.
Como ya se habrá descrito en la materia
Acústica I, el sonido se produce cuando un
objeto vibra y origina cambios de presión
que se propagan a través del aire. Por
ejemplo, al golpear el parche de un tambor,
este comenzará a vibrar, produciendo
sucesivas compresiones y descompresiones
sobre el aire que rodea al mismo como se
muestra en la figura 3.1. Estos cambios de
presión comienzan a propagarse como una
onda de presión que viaja a través del aire y
se denomina sonido.
Dirección de propagación del sonido
Figura 3.1 Onda sonora generada al
golpear el parche de un tambor
Cuando una onda de este tipo ingresa en
el oído de una persona, produce, sobre la
misma, tres sensaciones muy particulares:
altura, sonoridad y timbre. Estas
sensaciones, que describiremos más
adelante, están íntimamente relacionadas
con ciertos parámetros físicos que
Parámetros Básicos del Sonido
tocarse de diversas maneras, pero siempre
sonará como un piano; los sintetizadores
electrónicos aspiran a crear su propio
sonido, algo completamente original en el
más amplio sentido de la palabra. Por lo
tanto, a la hora de ejecutar una
interpretación sobre un sintetizador
electrónico, no solo habrá que poseer cierta
técnica musical sobre el instrumento, sino
que también habrá que disponer de
conocimientos técnicos sobre la
conformación del sonido que se quiere
lograr. Es por esta causa que, en la próxima
sección, haremos un repaso de los
diferentes parámetros que caracterizan al
sonido.
caracterizan al sonido: frecuencia, espectro,
amplitud, y envolvente de amplitud. A
continuación se definen estos parámetros.
Supongamos que tenemos una fuente
capaz de generar sonido, como por ejemplo
un altavoz que genera compresiones
seguidas de descompresiones, que
comienzan a propagarse por el aire
circundante. El sonido generado puede ser
representado a través de un gráfico como el
que se muestra en la figura 3.2 en el que se
muestra la evolución de la presión (eje
vertical) que genera esta fuente a lo largo
del tiempo (eje horizontal). Este gráfico se
denomina oscilograma. Las presiones que
se encuentran graficadas por arriba del eje
horizontal (presiones positivas)
corresponden a las compresiones, mientras
que las que se encuentran graficadas por
P
(1)
(2) t
Figura 3.2 Oscilograma de un
sonido periódico
debajo del eje horizontal (presiones
negativas) corresponden a las
descompresiones.
2
MIDI 1
3.2.
En el oscilograma de la figura 3.2
podemos observar una característica muy
importante que poseen ciertos sonidos: la
periodicidad. Esta consiste en la repetición
sucesiva de un ciclo o período principal de
presión a lo largo del tiempo. En esta
P
t (cps). Se la representa a través de la letra
Figura 3.3 Oscilograma de un
sonido no periódico
figura, el ciclo principal está compuesto por
dos mitades o semiciclos: el semiciclo
denotado con (1) que consiste de una
compresión, y el semiciclo denotado con
(2) que consiste de una descompresión. Los
sonidos que poseen esta característica se
denominan sonidos periódicos y son muy
importantes ya que nuestro sistema de
audición los detecta como un sonido
musical, de afinación exacta. Los
instrumentos musicales melódicos o
armónicos generan sonidos periódicos. Si
un sonido no es periódico, como el de la
figura 3.3, al percibirlo no podremos
distinguir nota musical alguna que lo
p f1 =f1110
= 110
Hz Hz
t t
[seg]
p f3 = 440 Hz
t t
[seg]
Figura 3.4 Comparación de sonidos de diferentes
frecuencias.
Parámetros Básicos del Sonido
represente. Ejemplos de sonidos no
periódicos son el zumbido del viento o el
sonido que producen las olas del mar al
romper.
3.3.
La frecuencia es un parámetro físico de
suma importancia que poseen los sonidos
periódicos. Esta se define como la cantidad
de ciclos o períodos de presión que se
producen en el transcurso de 1 segundo y su
unidad de medida es el Hertz (Hz), aunque
también se utiliza el Ciclo por Segundo
“f“. Un sonido que posea una frecuencia de
100 Hz, posee 100 evoluciones o ciclos de
presión por cada segundo de tiempo
transcurrido. En la figura 3.4 se muestran
los oscilogramas correspondientes a
sonidos de diferentes frecuencias. Al
comparar los mismos se puede verificar el
hecho de que al elevarse la frecuencia, las
vibraciones se vuelven más rápidas. Dicho
de otra forma, la frecuencia es una
magnitud física que cuantifica la velocidad
de vibración del sonido.
A la duración, en segundos, de un ciclo
se lo denomina período y se lo representa
con la letra T. Vale aclarar aquí que la
relación matemática que existe entre la
frecuencia y el período es la siguiente:
1 1
f = ; T=
T f
p f2 = 220 Hz
[seg]
p f4 = 880 Hz
[seg]
3
MIDI 1
El oído humano es capaz de percibir
sonidos con frecuencias comprendidas entre
20 Hz y 20 Khz (20.000 Hz), en promedio.
A este rango de frecuencias se lo conoce
como margen de frecuencias audibles, o
simplemente espectro de audio. Fuera de
este rango los sonidos se vuelven inaudibles
para los seres humanos. En realidad, el
margen de frecuencias audibles puede
llegar a ser más pequeño, dependiendo de
la edad de la persona, el grado de
exposición a sonidos intensos que ha
sufrido el individuo, algunas enfermedades
padecidas y otros factores que no se
detallan en este texto.
3.4.
La altura musical o simplemente
altura (pitch en inglés) es una sensación
psicoacústica que nos permite distinguir los
sonidos graves de los sonidos agudos.
Dicho de otra forma, es la que nos permite
captar la afinación o nota musical del
sonido. Esta sensación depende
directamente de la frecuencia ya que
nuestro sistema de audición censa, de
manera constante, la frecuencia y, a través
de este censado, genera la sensación de
altura. Este es uno de los motivos por los
cuales la frecuencia es un parámetro de
suma importancia.
Veamos a continuación como se
relacionan la frecuencia y la altura musical.
Partamos de la base de que el sonido
correspondiente a cada nota musical posee
una frecuencia determinada y que las notas
Do Do# Re Re# Mi
261,6 277,2 293,7 311,1 329,6
Tabla 3.1 Frecuencias en [Hz] de la octava central de un
piano de concierto
musicales se agrupan en intervalos
llamados octavas que se dividen en 12
intervalos iguales llamados semitonos. Se
denomina escala a la relación existente
entre las frecuencias de los semitonos que
conforman cada octava. Las frecuencias de
la tabla 3.1 corresponden a la escala
igualmente temperada, aunque existen otras
escalas. La característica distintiva de la
escala igualmente temperada es que la
Parámetros Básicos del Sonido
relación existente entre las frecuencias de
cada semitono se mantiene constante a lo
largo de toda la escala e igual a 12 2 , que es
1,059463 aprox. Es decir que si la
frecuencia del La es de 440 Hz , la
frecuencia del La# será:
La# = 1.05946 × 440 Hz = 466.2 Hz
y, la del Sol# será:
440 Hz
Sol# = = 415,3 Hz
1.05946
Para obtener las frecuencias
correspondientes a las notas de la octava
superior, se debe duplicar la frecuencia de
cada una de estas notas. Esto es debido a
que, en términos de frecuencia, subir una
octava significa multiplicar por 2 la
frecuencia. Por el contrario, para obtener
las frecuencias correspondientes a las notas
de la octava inferior, se debe dividir por 2
la frecuencia de cada una de estas notas.
Por ejemplo, el La de la octava nº 4 posee
una f = 440 Hz mientras que el La de la
octava nº 5 posee una f = 880 Hz y el La de
la ovtava nº 3 posee una f = 220 Hz. En la
tabla 3.2 se muestran las frecuencias
correspondientes a las 88 notas de un piano
de concierto. Estas se expanden desde el La
de la octava número 0 (A0) hasta el Do de
la octava número 8 (C8). En la figura 3.5 se
puede apreciar la estructura de las octavas
tal cual como aparece en un teclado de
piano (solo se muestran las 3 octavas
centrales).
Aunque normalmente el intervalo
musical más pequeño es el semitono, estos
se subdividen en 100 intervalos, más
Fa Fa# Sol Sol# La La# Si
349,2 370,0 392,0 415,3 440,0 466,2 493,9
pequeños aún, denominados cents. Estos
intervalos son tan pequeños que se hacen
casi indetectables para los seres humanos
que, en general, son capaces de detectar
cambios en la altura de, como mínimo, 5
cents. Los intervalos de cents están
relacionados a través de 1200 2 , que es
aproximadamente igual a 1,00057779. Para
tener una idea de la dimensión de un cent
tomemos como ejemplo el La de la octava
4
MIDI 1 Parámetros Básicos del Sonido
Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol#La La# Si Octava Nº
27,5 29,1 30,87 0
32,7025 34,6475 36,7075 38,89 41,2025 43,6525 46,24875 48,99875 51,9125 55 58,3 61,74 1
65,405 69,295 73,415 77,78 82,405 87,305 92,4975 97,9975 103,825 110 117 123,5 2
130,81 138,59 146,83 155,56 164,81 174,61 184,995 195,995 207,65 220 233 246,9 3
261,6 277,2 293,7 311,1 329,6 349,2 370,0 392,0 415,3 440,0 466,2 493,9 4
523,2 554,4 587,3 622,2 659,2 698,4 740,0 784,0 830,6 880 932 987,8 5
1046,5 1108,7 1174,6 1244,5 1318,5 1396,9 1480,0 1568,0 1661,2 1760 1865 1976 6
2093,0 2217,4 2349,3 2489,0 2637,0 2793,8 2959,9 3135,9 3322,4 3520 3729 3951 7
4185,9 8

Tabla 3.2 Frecuencias en [Hz] de las 88 notas de un piano de

concierto

D# 3 G# 3 D# 4 G# 4 D# 5 G# 5
C# 3 F# 3 A# 3 C# 4 F# 4 A# 4 C# 5 F# 5 A# 5

C3 D3 E3 F3 G3 A3 B3 C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 C5 D5 E5 F5 G5 A5 B5

Octava nº 3 Octava nº 4 Octava nº 5

Figura 3.5 Estructura de un teclado musical de 3 octavas - Nota

(nomenclatura americana) correspondiente a cada tecla

nº 5. Este tiene una frecuencia de 880 Hz.
Un incremento de un cent llevará esta
frecuencia a 1200 2 × 880 Hz = 880.051 Hz
aprox., mientras que un incremento de 5
cents llevará esta frecuencia a 888.5 Hz.
3.5.
La amplitud es un parámetro físico
fuertemente vinculado a la fuerza o
intensidad que posee el sonido. Se la define
como el máximo valor que alcanza una
oscilación en un ciclo y su unidad de
medida es el pascal (Pa), aunque veremos
luego que también se utiliza el decibel de
nivel de presión sonora (dBNPS). Se la
representa con la letra “A”. Como se
muestra en la figura 3.6, la amplitud es
fácilmente observable en un oscilograma.
El volumen con el que nosotros
percibimos un sonido depende, entre otros
factores, de forma directa de la energía que
este transporta. Como esta, a su vez,
depende de la amplitud que tiene el sonido,
tenemos como resultado que la amplitud es
un indicador del volumen o intensidad que
nosotros percibimos del sonido. Vale
aclarar aquí que no es un indicador absoluto
ya que, como se estudia en psicoacústica
(Acústica 1), la respuesta dinámica de
nuestro oído depende también de la
frecuencia.
La amplitud más pequeña que podemos
llegar a percibir a la frecuencia de 1KHz es,
en promedio, de 20 Pa (0.00002 Pa). Este
P
A
t
Figura 3.6 Amplitud (A) de una
onda sonora

5
MIDI 1
valor depende de las condiciones en las que
se encuentra cada oído en particular y
puede llegar a ser un poco mayor para
algunos seres humanos. A esta amplitud se
la denomina umbral de audición y por
debajo de ella el sonido se vuelve
imperceptible. Por otro lado, cuando la
amplitud se hace igual a 20 Pa, y siendo la
frecuencia igual a 1 KHz, el sonido se torna
tan intenso que llega a causarnos una
sensación de dolor. A esta amplitud se la
denomina umbral de dolor y por encima de
ella el sonido se vuelve insoportable.
Vemos aquí que el rango dinámico del oído
humano es de 1.000.000 (desde 20 Pa
hasta 20 Pa).
Otra unidad que se utiliza mucho para
la amplitud es el, antes mencionado, decibel
NPS. Esta es una unidad logarítmica,
relativa a una referencia de 20 Pa, que
ayuda a reducir numéricamente el rango
dinámico del sonido de 1.000.000 a 120. En
la materia Acústica 1 se estudian las
características de esta unidad por lo que no
entraremos más en detalle. Simplemente
recordamos que, cuando se utiliza esta
unidad, se habla de Nivel de Presión Sonora
y no de Presión Sonora a secas; y que el
umbral de audición es de 0 dBNPS y el
umbral de dolor es de 120 dBNPS a 1 KHZ
de frecuencia.
Se llama sonoridad a la sensación
psicoacústica que nos permite distinguir los
Nivel de Presión Sonora Presión Sonora
[dB] [Pa]
120 20,00000
110 6,30000
100 2,00000
90 0,63000
80 0,20000
70 0,06300
60 0,02000
50 0,00630
40 0,00200
30 0,00063
20 0,00020
10 0,00006
0 0,00002
Tabla 3.3 Niveles de presión sonora de diversas fuentes
Parámetros Básicos del Sonido
sonidos fuertes de los sonidos débiles. Esta
depende tanto de la amplitud como de la
frecuencia. La dependencia de la amplitud
es bastante directa, a mayor amplitud,
mayor sonoridad; mientras que la
dependencia de la frecuencia es algo más
complicada y se describe a través de las
curvas de Fletcher y Munson (Acústica 1).
Estas curvas nos muestran que nuestro oído
posee máxima sensibilidad para los sonidos
de frecuencias comprendidas entre 3 y 5
KHz.
La percepción de la sonoridad es
bastante subjetiva: un incremento de 2 dB
en el nivel de presión sonora se hace apenas
perceptible, mientras que para lograr
percibir que la sonoridad se ha duplicado se
requiere de un incremento de 20 dB en el
nivel de presión sonora. La tabla 3.3 sirve
de referencia para hacerse una idea sobre la
relación que hay entre la sonoridad y la
amplitud.
3.6.
Los sonidos no suelen comenzar y
desaparecer instantáneamente. Por ejemplo,
cuando se hace vibrar una cuerda, la
amplitud de la vibración generada
comenzará a incrementarse, durante un
intervalo de tiempo finito, desde cero hasta
un valor máximo determinado, a partir del
cual se reducirá hasta llegar nuevamente a
cero como se muestra en la figura 3.7. A la
Equivalente Dinámica Musical
Avión despegando - Umbral de Dolor
Discoteca a todo volumen
Cierra circular fff
Tren ff
Autopista f
Automovil silencioso mf/mp
Conversación normal p
Ruido de oficina pp
Olas en la playa ppp
Habitación tranquila
Brisa en los árboles
Cámara sonoamortiguada
Umbral de audición
6
MIDI 1 Parámetros Básicos del Sonido

curva que se obtiene uniendo las amplitudes

de los sucesivos ciclos se la denomina
Envolvente de Amplitud. En la figura 3.8
P
observamos la evolución completa de un
sonido cualquiera y su envolvente de
amplitud.

P
t

A Figura 3.7 Crecimiento y

decrecimiento finitos de la
amplitud de un sonido

t Fourier. En otras palabras, demostró que

cualquier forma de onda periódica puede
Figura 3.8 Envolvente
ser descripta especificando la frecuencia y
de amplitud
amplitud de una serie (infinita) de ondas
senoidales. Estas ondas senoidales reciben
el nombre de Armónicos y se numeran en
3.7. ! forma creciente. Las frecuencias de estos

Desde el punto de vista gráfico, el P

oscilograma de un sonido periódico puede
presentar infinidad de formatos. En la
figura 3.9 se muestran algunos posibles. Se t
denomina Forma de Onda de un sonido
Cuadrada
periódico al formato gráfico que poseen los
ciclos del mismo al ser graficados en un P
oscilograma. Cada forma de onda posee sus
características tímbricas particulares, por lo
tanto, a través de ella podemos describir t
parte del comportamiento tímbrico de un Diente de Sierra
sonido. P
De las formas de onda que se muestran
en la figura 3.9 la senoidal es la de mayor
importancia. Esto se debe a la forma en la t
que nuestro sistema de audición
descompone e interpreta al sonido, forma Triangular
que es bien descripta a través de un trabajo P
desarrollado por un matemático francés de
apellido Fourier. Veamos esto un poco más
de cerca.
t
En el año 1807 Jean Baptiste Joseph
Fourier demostró que cualquier forma de
onda periódica está conformada por la Senoidal
superposición (suma) de infinitas formas de
ondas senoidales de diferentes frecuencias. Figura 3.9 Algunas
A esta superposición se la llamada Serie de Formas de Onda

7
MIDI 1
armónicos son siempre múltiplos de la
frecuencia de la onda original, es decir: si
f 0 es la frecuencia de la onda original, el
primer armónico posee la misma frecuencia
f 1 = f 0 , el segundo armónico posee una
frecuencia doble f 2 = 2 × f 0 , el tercer
armónico posee una frecuencia triple
f 3 = 3 × f 0 y así sucesivamente. Vale
aclarar aquí que a la frecuencia de la onda
original se la denomina Frecuencia
Fundamental, y al primer armónico se lo
denominar Armónico Fundamental o
simplemente Fundamental. Las amplitudes
de estos armónicos se calculan en base a
una fórmula matemática desarrollada por el
mismo Fourier que no detallaremos en este
curso. En la figura 3.10 podemos observar
una onda cuadrada y los tres primeros
f0 = 100 Hz
Figura 3.10
Descomposición
armónica o en serie de
Fourier de una onda
cuadrada.
f1 = 1x f0 = 100 Hz f3 = 3x f0 = 300 Hz
Los armónicos 2 y 4 no se
grafican debido a que tienen
amplitud nula.
Esta es la onda resultante de la
suma de los tres primeros
armónicos no nulos.
Parámetros Básicos del Sonido
armónicos que la conforman. También
podemos observar la onda que se obtiene al
sumar estos tres primeros armónicos.
Notemos que esta onda no posee la misma
forma que la cuadrada original;
simplemente se aproxima a la misma. Esto
es debido a que solo se sumaron los tres
primeros armónicos y la serie de Fourier
nos dice que las ondas periódicas están
formadas por infinitos armónicos. Cuanto
más armónicos tengamos en cuenta, más
aproximada quedará la onda generada a la
onda original.
Habiendo visto aquí que los sonidos
están conformados por ondas senoidales de
diferentes frecuencias, es bueno aclarar que
la altura del sonido queda determinada por
la frecuencia de la onda fundamental. Los
armónicos solo aportan más o menos brillo
al sonido resultante.
f5 = 5x f0 = 500 Hz
⊕ Aquí solo se graficaron los
tres primeros armónicos de
amplitud no nula. Tener en
cuenta que existen infinitos
! " armónicos.
8
MIDI 1 Parámetros Básicos del Sonido

Se llama Espectro de Amplitud o A

simplemente Espectro de una onda a un
gráfico de dos ejes en el que se detalla
la amplitud (eje vertical) y la frecuencia #
(eje horizontal) que posee cada
armónico presente en una onda. En la
figura 3.11 se muestra el espectro
correspondiente a la onda cuadrada de
la figura 3.10. En términos prácticos, el
espectro nos provee de una información
muy importante: la proporción en la
que aparece cada frecuencia o armónico
dentro del sonido original. ¿Y por qué
esta información es tan importante? f
Bueno, aquí es donde el trabajo
Figura 3.11 Espectro de una onda cuadrada
desarrollado por Fourier se relaciona
de f = 100 Hz y Amplitud = 1. Los armónicos
con la forma en la que nuestro sistema
de orden par poseen amplitud nula.
de audición percibe al sonido. Y
justamente sucede que nuestro oído, al
2
recibir un sonido, lo descompone en A
serie de Fourier. Es decir, separa todas las
$ %
ondas senoidales que lo componen y luego
censa la amplitud de cada una de ellas. En
base a estas amplitudes genera la sensación
o imagen que nosotros percibimos del
sonido. A esta sensación se la denomina
Timbre y en el capítulo siguiente la
describimos un poco más de cerca. f
Cuando un sonido no es periódico, las
2
frecuencias de las ondas senoidales que lo A
conforman dejan de ser múltiplos de la
frecuencia fundamental. Es más, debido a la
falta de periodicidad, ni siquiera es posible $ $
detectar una frecuencia fundamental. En ese
caso, a cada una de las senoides se las
denomina Parciales o Inarmónicos en lugar
de Armónicos, y al sonido resultante se lo
denomina Sonido Inarmónico. En este tipo f
de sonidos la sensación de altura se vuelve
difusa. Si los parciales están cerca de ser Figura 3.12 Espectros
armónicos puede percibirse una sensación inarmónicos continuos
de altura algo confusa. Cuanto más se
alejen las frecuencias de los parciales de las
frecuencias armónicas, más confusa se
volverá la sensación de altura.
3.8. " #
El timbre es la cualidad del sonido que
En el caso extremo de que un sonido
permite distinguir la misma nota producida
tenga un espectro continuo, es decir, un
por dos instrumentos musicales diferentes.
espectro que posee todas las frecuencias, la
A través del timbre somos capaces de
inarmonicidad será total y por ende, será
diferenciar, dos sonidos de igual altura e
imposible percibir altura alguna. A este tipo
intensidad. Como vimos en el capítulo
de sonidos se los denomina Ruido. En
anterior, los sonidos que escuchamos son
particular, en la síntesis de sonido se
complejos, es decir, aunque nosotros los
utilizan dos ruidos: Ruido Blanco y Ruido
percibamos como una onda única, están
Rosa, cuyos espectros se muestran en la
compuestos por varios armónicos. La
figura 3.12.

9
MIDI 1
cantidad e intensidad de estos armónicos
son los que hacen al tímbre. Dicho de otra
forma, el timbre depende del espectro que
posee el sonido.
Un Do emitido por una flauta es distinto
al Do que emite una trompeta aunque estén
tocando la misma nota, porque tienen
distintos armónicos. En la flauta, los
armónicos son pequeños en comparación
con la fundamental mientras que en la
trompeta los armónicos tienen una amplitud
relativa mayor, por eso la flauta tiene un
sonido suave, mientras que la trompeta
tiene un sonido estridente.
Los sonidos simples o tonos puros son
ondas senoidales de una frecuencia
determinada, es decir, no poseen
armónicos. Sin embargo, en la naturaleza,
no existe ese sonido puro, libre de
armónicos.
Vale aclarar aquí que el timbre también
depende de la envolvente de amplitud del
sonido.
3.9. $ incrementa al sufrir el cambio.
En cualquier dispositivo o sistema que
trabaje con señales sonoras, la amplitud del
sonido puede sufrir cambios al pasar de un
Parámetros Básicos del Sonido
punto a otro. Se llama Ganancia a la
relación matemática que existe entre las
amplitudes después y antes de un cambio y
se la representa mediante la letra “G“. La
ganancia puede expresarse en forma
adimensional o en decibeles. Si llamamos
A1 a la amplitud antes de un cambio y A2
a la amplitud luego del mismo, tenemos que
la ganancia se calcula como:
A
G = 2 ; en forma adimensional
A1
A2
G = 20 × log ; en decibeles
A1
Las ganancias pueden ser menores o
mayores que 1 (negativas o positivas en
dB), y pueden hacer referencia a amplitudes
o a potencias. Si una ganancia es menor que
1 (negativa en dB) se denomina Atenuación
e implica que la señal se reduce al sufrir el
cambio. Por el contrario, si una ganancia es
mayor que 1 (positiva en dB), la señal se
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MIDI 1 Parámetros Básicos del Sonido

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