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12 prólogo
El teatro lrancés
tenido suerte de conocet el exftaordinário teatro que
Jr,r
cierto grupo de autores escribe hoy en España; teairo
que permanece prácticamente sin publicar ni estrenar
a causa de Ia censura. Siete de estás obras ya han sido
publicadas en inglés, en mi edición de Tbe'New jyaue
Spanisb Drama (Nueva York, University press, 7970);
peto este capítulo constituye el primer iratamiento crí-
tico extenso de estos clramatutgos. Debido a la pecuiiar
situación del teatro español, hé tenido quc tra6ajar en
gran medida
-a paftit de manuscritos. En esre aspecto
espero_que eI estudio crítico incorporado a esta e&ción
estimule Lln nuevo interés por é.tou autores en los
países de habla ingles a, a
blique un número mayor de -fii de que cada vez se pu_
sus o6ru, en beneficio'de
todos.
Lo_s demás capítulos de ia prirner.a edición han sido
actualizados, excepto los referentes a autores que c{escie
entonces no han producido obras de suficienie impor-
tancia paru merecer un tratamiento amplio.
.. -:ed Jarry
George E. \X/ellwarth - . .¡n.rbraclor clel dreme cle vanguardia
Binghamton, Nueva Yo¡k, 1970.

La noche del 10 de diciembre de 1896 el mundillo

...itral parisino fue soliviantado por un suceso extraor-
i:nario e insólito. Los más afamados cíticos y los
:niembros de la élite literaria se habían reunido para
:resenciar una representación de la compañía 'lhéátre
de l'Oeuvre de Lugné-Poé en el Théátte Nouveau. Se
¡rataba del estreno de una obra de Alfred Jary, Ubu
roi (llbs rey). Se levantó el telón y, en escena, Fermin
Gémier avanzí para decir una palabra que jamás se
había pronunciad-o sobre las tablas. A partir de eso, el
reatro va no fue nunca el mismo.
Asf ámpezó el drama de vanguardia.
Alfred Jerty murié en 1-.907, a la eciad de reinta y
cuatÍo añc¡s. Gracias principalmente a sus considerables
focultades para hacer publicidad de sí mismo, nunca se
vio relegrdo al oivido. Nc¡ <¡Lrstante, Ia repl,ltsciiin crí-
1i
14 El teauo francés
tica de Jar,r, constituye algo mr-ry peculiaf. &Iientras
vivió, cluienes escribieron sobre él 1o liacían influidos
pris po.r' sus excentricidades personales que por sus tra-
bajos, 1o que es bastante comprensible.-DeJpués de su
muerte, durante mucho tiempo no se escritió apenas
nada de verdadero interés sobie su obra. Hubo ,n tr.u.
inrenro de rehabilitarle coincidiendo con el eIírnero mc¡-
vimiento Dada de 1os primeros años veinte; y Charies
'leyenda
Chassé, inconscientemeÁte, contibuyó a la de
Jarry publicando un libro en el que 1o acusabá de pla-
giar el personaje de Ubu de dos anriguos condiscípu1os.
tr,n 1927, Antonin Artaud y Roger Vitrac fundaion el
Théátre Alfred Jany par.a la replesentación de dramas
de vanguardia. En 1938, Attauá, antecesor directo del
actual teatro de vanguardia, estableció las reglas del
nuevo drama en Le Tltéátre et son Doable (E1 teauo
v su_ doble). Pero hasta 1948, en que.un grupo de dis-
cípulos de Jary fundaron el Colegio de Fatáfísica, no
volvió farry al lLrgar que le corespondía. Al aumentar
la popularidad del movimiento contemporáneo de van-
guardia Beckett, Genet, Adámov, Audiberti,
s1s{¡s¡a--Ionesco,
se ha reavivado el interés hacia Jarry, ya que
es innegable un cierro parecido entre el istiio de ios
nuevos dramas y el de los dramas del, Ubu.
Bueno será especificar ante todo el sentido que da-
mos al t-érmino <<vanguardia»>. En lenguaje comün sig-
nifica_«al frente,.delante de todos>>. A-hoia bien, quieln
está al {rente, c{ela¡te de todos, está expuesto por com-
p1eto. a1
_fuego del enemigo. TaL alardá de intrepidez,
sea dcbido a coraje o a temeridad, escandaliza aI- tími-
do, a1 cauteloso y al prudente, que constituyen la
mayotia; ntás a(tn, dado que la mayoria forma
insti¡tiva y'completamente ingenua- considera -de su po-
sición sagrada e inviolable. La facultad de escandalizar
es, en efecio , 7a cancteústica fundamental del drama de
vanguardia, a la vez que la principal causa de su efi-
cacia.
1l drurn, de venguardia ha existido siempre, y el
moderno <ir,¡ma de vanguaiclia no es sino el suiesor
L5
::,¡ el descendiente en líne¿ recta- del drama
';-,,.: -c¿e Robertson, el <1rama social de Pinero-Jones
'. -
-:--;i=rble que pueda par€cer desde una perspectiva
- 1.-. ;:e en su tiempo se les consiclerara revoluciona-
r - i " .1 .lta.n, sociai-de Ibsen-Sharv. El drama de van-
.-:::-i ie1 siglo xx no se parece a nitlguno cie los an-
::-:--.s. Antei, la avanzadlTla se creaba medíante un
de algún
-=.,,-:oi1o, no por inesperado menos lógico,
as-
:,.--,, de1 drnáu poprl^r contemporáneo. Así, el drama
- -:..::soniano t,rrgia acentuando el énfasis sobre el
rea-
.-..-:r iisico en 1a producciófl ieafral; e1 drama «pine-
: - :, :o-j onesiano,, ca,]saba impacto PlrQug introclucía pro-
. -=ar morales que se habían considerado hasta entonces
::;lbidos a Ia'discusión pública; el drama de lbsen'
!,-.x. conseguía un efecto iún más contundente al dis-
:'-.:i seriam;nte estos problemas morale§, en vez de li-
:::;¿rse a tocarlss anecdZticamente a la manera de Pinero
'.' Tones. El actual átama de vanguardia, en cambio,
::¡ece de tan respetables antecedentes' Aparece coll
esplosiva brusquediad Ia noche del 10 de diciembre
ie 1896.
primitivos de
-Jarry es uno de los escasos verdaderos
I
-a histária de la literatura. Algunos críticos han visto la
inlluencia de Rabelais en el- tono de1,bronca vulgari-
dad que impregna los dramas de Ubu pero 1o cierto
., qr" una'colncidencia en el interés por Ia escatolo-
gía to es suficiente para demostrar que existe tal in-
í1uencia. Otros han cieído ver a Hamlet en Bougtelas,
el v.ngativo hijo del rey polaco asesinado por Ubu',
Dero vez más- debe tenerse en cuenta que una
parodia-una
no evidencia influencia litetatia. No, Jarry era
'o,r." u simulemente un caso anómalo. En medio de la
iorri"ít. cántinua de la histoúa litetaia aparece de
pronto, como misteriosamente cristalizado con sólo los
elementos de su mentalidad original y-única'
iecrrliaie.
' El infantilismo
superficial de ios dramas de Ubu no
debe impedir que el-lector los tome en serio. El hecho
de que iu -.ri" de Jarty fuera infantil en muchos as-
pectás no disminuye ni un ápice su importancia como
 16 El terto francés
p.rip... impulsador del grito de protesra que Artaud de-
rrnlrra más tirüe como tema oficial del drama de van-
guardia. Jarn, no {ormuJó jamás una filosofía .oh"r"n-
te: 1o presen¡a]¡ir todo del'rnodo simple y di ecto con
que un niño íabrica sus pnsr*les cle-bario. Su genial
inruición Ie capaci*rba parLt percibir una filoso«u &rüo-
rada q.ue su pocler intelectuai no le permitía ex¡:resar ni
entender prr¡riemeute, ), a la ql,e iuclrmbía ejr conse-
cr¡Lrnct a.
Al escribir tJhu rey, Jatry se rebelabn no sólo contra
l-is rltsl:ocl¡e,luu .,:n,,encioáalisnos .l*l i"ut.o contern-
qor:íneo, conrrt 1.rr,h:rllísn licctho los ¡nteriotes <(vanguilr-
Lirstrls»; se r.cbel,rl,rr absc]uta.mente contfa todo. Se cle-
clamba en rebelciía contra todas las .onur, fíri..r- y
metifísicas, y así es corro nació ]a catrculada ol*mencia dá
la Patafísica. El mrmCo invertidc de la patafír;c, áu
imp_ortante en la historia clel drama solarlenre eR cuanto
simbolize la
,toral repulsa pór parte de Jarry ¿. táá"
mundo y todo e[ cosmos. "l
Por forruna Jamy no.era-una persona práctica y activa,
]'e que tue el último rebelde que insistió en conitruir sri
propio munclo ideal
,d:spués- de haber ,..hurnao-pá,
completo toda la realidaá exisrente.
L.a rebeldía_ de Jamy era embrionaria e instintiva.
Los
auditorios de hoy en dla están acostumbrados a olr en es-
cena las formas más extremas cie obscenidud u.rbui,
int.r-
caladas con toda naturalidad .onr.rr*iones triviales.
Por tanto, la obscenidad como "n símbolo áe
;;;;;:;;
contra.los rígidos moldes impuestos por la convención
social ha perdido su eficacia. La famosa línea inicial de
Llbu ret,puede parecernos ahora divertiáa, incturo tn
poco manid!, y desde luego por completó inofensiva.
Pero en 1896 el hecho áe p.onrn.á, púbiicamente
equel-la. palabra «merdre» (ligeramente ."a'iii.rjr,l*,
d¡rle el roque personal jamiino) tlr* l--J"rro compa-
::51: ¡l C¡ un c,rt¡clismo. Era un bofetón dado en'el
::.:ro de 1¡ sociedad. Cuando Fermin Gémier pronunció
.i cél--b¡e ,'::,: l.'LTbtt en equella tr.b,J*niu ^noche de
1!i¡, lr ::r-Lriiil¡ fLrr rléctrice. I{o importa qr" L r.pÁ-
,'-:-', -a-:T l7
.,- -::--¡ iue;¿ co;rtinuáriiente il)ierruxnpida p,rr silbidos
-----::.,-: Je escándalo, ni c¡ue a7.a nti.í,ana siguiente los
. -,::> r:ás respetabies, sin excepción, desoliaran lite-
--,:--:-e a jarr'¡, ni que sólo Ie tomaía en serio un
::--::J.l co.iiii.-que Jarry había reunido a su alrededor,
- :-: e1 <,ul¡uismo>>' caieciera de influencia inmeáiata
.- ., ;e¿¡ro. La cuestión es qtle la palabra había sido
----.-:::ciadl, que el suceso hábía tenido iu-gar. En- el
.=...-., .o*o én ia vida, los sucesos son irrevérsibles'
_^, .1e, aiga ha suceclido, ha sucedido; y vna vez ha
.-:-Jdc, puede sucedet atta vez. Elr arte, sentaf pre'
:.r-::!e es-Io que importa. Después de Ubu roi el tea-
:_l:ro podla vllver á ser e1 mismo: habla existido un
--'.-',
,rj, y de forrna instantánea e irreparable toda la
.::eiienciá teaffal se había visto proyectada en una
perspectiva.
-::r-a
Cbu- rey empieza con el tremendo latigazo áel mot
j i* i¡u, que \anió a la expectante concurÍencia de la no-
;ie de ésffeno a una especie de rnanlaco frenesl, si no
srsgeren los relatos de la época " T.a palabta era una
;,-eñsa a la corrección. Pero la rebelión implícita en el
,::cho de pronunciarla ante un auditorio era una rebe-
''ón contrá toda Ia sociecla<l de hecho, contra toda Ia
.v,
'¡da. Era la expresíón de un descontento tan profundo
que el lenguaje convencionai se vela irnpotente pa-ra
iianscribirlo, y ai mísmo tiempo 1o insólito de la pala'
bra constituía-en sl misrno un gesto c'e desafío. Las di'
versas referencias escatológica.s que salpican la obra re-
presentan la rebeldía ell su forma más instintiva y
ilemental, la rebeldía del niño que se niega a dejarse
bañat. La intención es más trascendente, sín embatgo'
La protesta de Jarry conffa la condicién humana era
primitiva y salvaje; uua protesta basada en un nihilismo
iieeo. La actit,ri de Jaiy es la del potro que masca el
freÁo: .<Cornegidouille!>>, dice en un rnomento dado el
Péte LTbu, <<No¿¿s n'durons point tout d,émoli si nous tte
dérnolissons rnérne les ruines!r>. trncluso las iuinas deben
ser demoli<las.
La potencia maléfica, cósmica, Qbe dn lÓs ¿ctuales dra-
E- r"Ilal1va.1th,:¡
 El teatro francés
r--: -: . -. _-.tüit ¡cechar continll.ifüente a los persona_
'::. .: * _-- ;,:-::ri-.]e ,v peísonificado en ir, .irrun Ja
_ r-t-, .
- r_ -,-:z dc un simple instrumento, un peón (como
-,
-.-=,-¡ .,-_Esrragón ei Esperando a Goclo-t, o ei fun_
:,-.--..,r je 't s po.rod.ia, áe Adamov, o ft.{auricio en Alta
::::..-;-:.., ie Genet), ei prota_gonista de Jarry, pére
L:-.. e. sucio, traiciouero, iodicioso, ingratol co"burde y
::-r.. En_ oiras paiabras, la figura giot.i.r*érrte abrltá-
c:. :.io humana, dei padre Ubu posee todos los atribu-
rcs ie la maidad cósmica que laté en el drama de van-
gr-;rdia. En la complicaáa máquina <<descerebradora>> de
L Du, en su costumbre de empalar a quienes Ie desagra-
dan v en las arbiftarias.matanzas que- ordena sin ceiar,
está presente 1a crueldad que más tarde pretendedá
i¡cluir Artaud en el dranra_ para evidenciaria sujeción
del hombre a las potencias hóstiles del universo.
La historia de TJbw- rey es básicamente una ingenua
iant.asía infantil. La obra- constituye una particuiar" ver-
sión del típico cuento de hadas: el rev -asesinado oor
-
un malr-ado usurpador, el joven y virtubso heredero'le_
gítimo en el papel de vengador, batallas libradas enre
ropas que parecen soldaditos de plomo, acontecimientos
<.sobrenaturales» aterfadores (aunque no demasiado ate-
rradores), una lucha con un oso áe úampa y caftón, y
así sucesivamente.
, A1 principio de la obra, Ubu, un individuo feo, su-
cio, maloliente y grotescamente obeso, es conveácido
por su muler para que müte a §Tenceslao, rey de polo-
nia, 1' usurpe el trono. Ubu había sido rey áe Aragón,
pero es ahora capitán de los dr.agones d. \{¡"nc"juo.
Al cí¿ siguiente, el rey §Tenceslao és asesinado por Ubu
v sus_ partidarios mientfas pasa revista a sus tropas.
Inmediatamente, Ubu pesa a cuchillo a los resrantes
mieml-.ros de la familía real (a excepción de Bougrelas,
el helcico heredero, que consigue ,rlua... iunto con su
madre) v se adueña_ del reino. Básicamente la idea que
L-bu tiene del mando se reduce a fu matanclo a quienes
¡ienen Cnero, a {in de apoderarse de todo. Así asi'stimos
a una l:¡s,r procesión cle aristócratas, jueces y financie-
19
: I : ;arar a1 interior de ia uáquina <<descete-
-,
-.r lrz ha logrado ?,tescrar tcclo e]. dinero
. . :- üce, ias <<finanzas»>) de Polonia, Ubu se Cis'
: - ::,--t'¡Éiir zat de Rusia, qr-re está dispr-rcsto a
a1L
., ,. :-1 prino Wenceslao. Ubu qued* clelrotado so-
, :, ::-:r"-i de batalla y emprencl,t ia fuga junto con
-,=:--s-seguidores hasia una cueva, donde éstos dan
- ----: : i',1 cso mlentfas eI padre Ubu, encaramado en
: r-J,r. recita un peCrenuestro' Tras estos sucesos, a
- .. .: ^e une s'"r mujer, y ambos embarcan paruFruncia,
.':.:aci! (Ubu cotnudo, escr:to en 1897 o 1898) nos
..,:: de nuevo a Ubu, esta vez como particulaf. Ya
.-r 1'e1,; por 10 demás, todo sigue igual. Continúa
...ic la-*itma egocéntrica encarnación de la perver-
,,-:j. que aplasta a todo el que se cruza,en- su carnino;
., s rnÉo1o lngen.ramente personificado cle la maldad y
- ---.láad cósmicas. Jarry pone en boca de Ubu estas
:,-:'¡ras que 1o describen exactamente, al hacerlo apa-
.-:er pof vez prllxera intercalado en su anterior obra
,-:-;r-Anficristi: <<Serublable d. un oeofi, une citrowille
.:, tin fulgurant tnétéore, ie rottle sur cetle terre oü ie
.,.;i ci qlr'il *, plaira.>> Es el constante lema cle Ubu:
-r:rá sieÁpre 1o que le plazca. Cc,mo la potencia malé-
:ica que-por i"pt.t.ttiu, Ubu arrolla
a todo lo que -se Ie
.orr. délante, y 1o hace con el automatismo de un
,:nqoá diiigido a iontrol remoto' Así, cuando Ubu se
-..J,ráRu de I^ cuu, de M. Achras, el torpe y bonachón
estudioso de poliedros, se adueña al mismo tiempo, ale-
lremente, de todo 1o demás, y tras consultar con su con-
iiencia, decide ernpalar a 44. Achras. La escena en que
interviene la Corrciencia de Ubu es reveladota como ex-
ponente de las facultades -satíricas de Jg-ry. Ubu pre-
grt t, u su Conciencia si debe mataÍ a M. Achras pot
[abetle insultado. <<Monsieur su conciencia-,
no es propio de un hornbre -responde
civilizado devolver mal-por
bien. ItI. Áchr¿s os ha ofrecido hospitalidad, M. Achras
os ha abierto los brazos y su colección de poliedros,
lv[. Achras es además un caballero absolutamente respe'
table, completamente inofensivo, y sería una cosa te-
 : Jll teat¡o ftancé¡ l::i.' 2l

'-.. -. ---,::: .r L:i pc5re vie;'o irrcapaa <je defendefse».!. .' ,'
. c'est !'esclauage!»> Pero nt¡s esralno$ adelantando'
-.:-:.a1pieza
----, -._::: -s:o es suficiente: en el a.cto resuehre rnatar esta sátita de la conciucta humana satiri'
:- - I -::l¡¡s, )'c que hece¡:jo no supcne ningún pefilrá. : ::::e a- sí mismo. Übu avanza, se engola, abre la boca,
-. .-=::¡s humoiísticos cíe Jarry se logr,an gár"ráh";t.
,--.:-.. : es;a forzada unión de sátfua éinica y descarado -- ¿No dices na.da, padre Ubu?.
¿EIas oivi-
!,'-=.e. Ni siquiera en las escenas más budáscas se re- -r:: -di..-.
1a palabrai,>...nJ{o quiero decir la palabta
-res-
s:s:: e ¡nezclar tiaviesas crlticas del teaffo contemporá- - .-= úo-, ya me ha cáusado bastantes problemas'»
n--o. CuanCo IJbu se encuentra atascado en Ia trámoa entristece mucho ante la obstinada ne-
por Ia sue ¡4. Achras ha intentado hacerle caet,
-: -.i*e Ubu'se
su marido, que no quiere pronunciar la pa-
Jariy, -,,,-t-á. en Francia-y que
ccno guiñando burlonamenre el ojo a Alfred de Musset, -;r mágica. Le recueicla quc están
--::r
le hace decir: «De par ?zna chandeile aerte, il faut qu,uná ., .l;"mento de olvidár ei francés' Pero Ubu no
trappe soit ouueyte ow fenrzée. La beauté du théátre I ., ¿.jt.t;rencer. Está resuelto a camltiat de vida' Ya
phl'nances .,,iÉr*o de ser re1';r gobernar a la.gente: ahora quiere
-gtt dans le bon, lonctiortruement des trappes.>>a '.::-bsjat con sus iriaixru y collvertirse en un esclavo'
Toda la obra está cuajada de este tipo de impéáitente
-l:ro que no es tá!:l {ácii" mcdificar la condición
ridiculización. Jarry no se roma la rnLlestia de elaborar de la
Ubu
-,r.rrfÉr- iro-r"u. Aunque
rln, plan de ataqu-e cohe,renre: pre{iere baiiar alrededor esclavo, sigue- siendo
Cel contrario y golpear Ce vez en cuendo. En el reciente ,---i.Jiii¿r" despótico de arites' Los seres ordinarios,
drama de vangtardia, esta técnica pierde su car¿ícter inci- '-,.ñ .,htrnbtes libres» bajo un sistema social
dental pxra _convertirse en algo más consistente y calcu- ""*o
-:lárqr-rico, son irremediabiemente esclavizac{os'
lado; pero la Lílea argumetital informe e ilógica pe;- UÉu cámienza su peregrinación en pos- de la escla-
manece, y ha llegado a constituirse en t.rná' d" ^ I^, ti;uJ enrolándose en*el á;ército (l'annerdte),-que. está
ca¡acterísticas del movimiento de <<vanguatdia»>. -.;;p.ráJ; po, tr.u hombrés fibres y uu cabo' Los horn'
La otra obra enterarnente dedicad, u úbr., (Jany tenla :l:.u' iibt.u'afirman su liJ:ertad personal haciendo en
la costumbre de ínsertar en otros trabaios A"m"íto. J" lcJrc r¡omento precisamente 1o contrario-de 1o que .se
los dramas de lJbu) e; lJbu" encha?ré tUb" 1;J;ü;: D" "f"t** que el ca.bo puecle controlarlos
"".^á"náaá,
pubiica,Co en 1900). Esta obra es di{eiente d" lm orio, ;;; l"á; eficiencia mediant. el sencillo expediente de
oubuescas>> de. Jy¡l; tiene un alcance nt"rr.rotr. jur*y cldenarles que se detengan cuando quiere qrie se pongan
pasa de su primiti.ra e ingenua rebeldla cósmica a uná en matcha, posición de descanso cuando quiere qug pre-
sátira social. Ubu encadenad,o es tan incoherente en la ;;á;;#, y asl sucesi'amente. Los hombres libres
folma y tan inconstante en el fondo corno los anteriores; oroclaman .otiintumunte su libertaá (<<Nous sofi?ffxes
pero,esencialmente es Lrna sarcástica burla de Ia natwa'- i;;-i;;;rt libres... Viue la li.betté,la liberté,la liberté!
leza hur,ana. La iá.ea de Jarry eso también Io hrn ioi, ,r**es
-"ááá libt'es>>), pero de hecho están tan-saiuz-
heredado los modernos dramaiurgós -y de .<vang.rardia"- *rfu 1", urtóáutas de un ejércíto -re-gular' Al
era que lcs seres humanos son incapaces de pensat rec_ ii"¿ ¿- l, obra elegirán por propia voluntad la esclavi-
trmsnte_(es clecir, objetivamente) y q,re en consecnencia ;,";1. ; ou*- r,t adofici,in por p,tlt cle Ubu ]a I:a hecho
acfirn de acuerCc con las- absurdás paradojas
-p*nrur. a que los ;;;.'.;t;;;o u,ráu lítre, que la misma anarqula' Ubu,
conducen sus resDectivas formas d" El momen- ,[, .,., o.tt-, h, .onr.guiáá :icanzer' el gtado más ab-
to culminante Cá h obra es ,qtr"t'"tr-or.re pissedoux i.ir. ¿é h ái:lavitud' 11 ,1" galeote. ]"Áieltras la costc
,-:i:-r, e:::l l:,- rchmrcioncs de ]a muchi-dul¡hre: r.La '"^ iii, ."rent:a a 1r. I,{}re tr.i$" q 'u¡ :r.'án iltv11:E a'-rr;r
 -
E1 tcrlro ftá¡c¿. -.-i. 23

:.:rs digno de,eilos, donde se les pondrá -., ::,Ca ffLaleza 1a figura inquietante ), fantástica del
- _ -__,:_.-,,
=_,,r_, -_---.-.-!- cLrn cuetfo bancos de remeros
po, lo : -. --iJor de serpientés, como una cariátide de algún
:::: . ;ernplo derruido. Y domínándolo todo está el si-
:. -:rs esc_retrts de los dramas de Ubu no nos - ::::l o]b obtcuo que acecha por una abertuta en Ia
dan
,!.r.u ie su_ sentido ,"u1. Como los dra_ .: .-ia, jústo por encima del leiho donde descansa la
_ _._
-
-- ,i-_ I
:::.,s de vanguardía a-los que han drdo.orá
:. :,. --::]eza. loS d . uDlr enganan ---- ,.nie. La'tdezcla abisarrada y atbitraria de plantas
, espeftadorcs
-
pof Su aprr:r.nte Sim- r ---:icas da simultáneameñ¡e la iinpresión de una obse-
, _ a: -t_os ríen y .. rrr.oi., Ia cabeza , ..-:1nte pesadilla meÍítica y de un empapelaclo de alco-
-:._-:-:.r..tos ante los dramas de úbu
j. o lo, .1"-uunfüi
cfeen que se les quiere en:bauca-r,
., :nfantil. Como Witliam Blake, Roussea.u conjugaba
,,::¡:-:o--que
sin escrripulci.esrá .qok¿índ;l*;;;; serie que un .: sus obras 1a travesura inconsciente e ingenua con los
.3..s pare olre se devanen los de san- ::is siniestros mensaies . Jatry compartía esta fecultad.
sesosen un inlitil es- jovial y campechano que
-lu tiene a la vez el carácter la
::re;zc por CescLrbrir algún_ signifi.ráá
prof"nd; ir"";;- ,: atribuye inevitablemente a corpulencia excesiva y
::_t"^Y crgen haber"d.r"",ru*mado el rruco, '-' n*rnáru tenebrosa v cruel de 1á malignidad total'
--e-- LVlr :,T
d,s 1,.-,
uu suficiencia y se fetricitan pof su pers- ,lonstituye al mismo tiémpo rrn símbolo clel mal latente
:,c.,.:- :-r .

C¡;rc clc costlrrnhre, ci auclitor_io, que .. .i coímo, -v una caricai'rra de rqr-rel profesor de físi-
Jarrl, ccnsiCera .r patéticameilte ridículo que le sirvió de modelo oti
-r cbsráculo para er d.ei itie"'tearra.I en su
.pLogres{r
i=ii-,.o De t,i;¡uti[it¿ da ii:¿e*, á'ii"iatiiril linal 6.
- ..:¡o
. nor,hs_hojas, jr.njoi, ügrj" Esta calidad de inccencia se piercle en los trabajos de
p"r'r'r'*oo 1os dramaturgos actuales de vanguardia, que han ins-
- i c- .r.rs de Ubrr y,el "Jndiama.á.'r*ng,r.rdi^ erróneo.
Artaud -que..direc-
, :::licr,-lad disfrazada de_profundidud; ú)irr,, -iamentemás ius ter¡rías en Antonin
pitado
-_,-.:crc,¡_i disr.ra:¿arta uirr, en realidaci, en Jarry. Artaud tomó la esencia de la fiiosofía
d; .iñli;;;,1. iu simotrcida,i jrruiana y 1á opiicO a cLlestiones estrictamente teatrales.
.) e:r-¡rñosa, ccmc es engañcsa^la rin pi;.;iuj'di";;|;;
,: rl ¡ !as rtt;t,at,iilas, intentó ira.cl.,cir a términcs tee.l-re1es el sistema intelec-
o tu ,;rrii.ülrcl .l.l nirrnr tuai de Jarr:y (el sistel¡a de rebelión mediante paradoja)'
, l; con,quien're h; ;#;il;; ilil'i:i;
:: 1. ;-tcau,
* ...i-r.
.
r..rL vez podnmos hacefnos
El propí,c Jany ha,bia tenido siempte el teatro. como prin-
rrna í.ier de le fof- cipál pieoó"páción, pero no había concenuado en é1 sus
^la
_, _,1. lue,Tarrj',<iisirnula _lu prof.rnááJ'r.*, una {a_ .á"tgíur de forrú obsesiva en ql1.e io hatía Artaud.
1,.:i-.1_lgi.curdrd _v vulgariclad infantil, ui contem_ El úirico fin que Jarry perseguía en la vida era rebelar-
. -.. -!,> .dn¿ de la,s más famcsas
pinturas á. n"rrr.r". se, y Io hizo no solamente en sus dramas, sino en su
el sueño,t;i;,;';;;;;
jormída,
., , ^,.,.11.trr-¡
, Lrr, ,r rrrnslormcde er.l una tne conár:cta personal y en su descaracla apología de la <<su-
:.:-:.o; inlir:iiles. LTna mr_rjer desnuda iungla de libro de ptema cie-ncia» de la Fatafísica. I'a Patatísica (<<la cien-
:-:¡ ocuFa el cenfro de un paisaj","t"áti.á-.n übre un lecho ii, d" Ias scluciones imaginarias, que simbóiicamente
':: i_.s leo:'ies..u, .n.u,,rrj", J;_dr#;
el c¡ur: sc aribuye las p::opiedades de los objetos, de,scritas por lu
-...s3 o'o. Lcs lecnes ,.!o9?l con expresión
y un mi.rre_ virtuaÍidad, á r* rrtgot constitutivos») es la protesta de
-::::Lp:iC.r. por eorre ei follaje-de;';;k" vagamente larty contta la inutilidad clel pensamiento. La Mzón, la
- =: si-is oios ¡¡¡1o11¡!1rs y- fijos les .lan ;i-;;."r,erde chí- idgiío y el progreso científico pue{en.llevarnos hasta
¡ ,-r¡ ;r¡i ,, -'r:, ri..: fcjnr."C.rr¡n ,i" arontado ciárto nivel áe conocimiento; más allá de este punto la
"lii,rl,.liasalrte l,¡ mente humana es ímpotente, Y Sue§to cJue e§te punt{l
 a4
El teaffo francés 25

único que realmetlre importa _la comprensión

¡s muerre-,
ra 1] de r: -i ::--ia de 1a exístencia. En cierto modo fue una
la concJusíón de Jarry .ra gué todo pen-
samiento es en sl mismo
-. -.-.:-áoica, puesto que fue una muerte en aras de
ri&culo. La invención de lbrurdo_yj
.ilü*, i"rirí.iu, ---, -:-:3. .. ptólrubl..ánte no tan ag-radable como el
"" ;;. áUi"ti""
Ie patáfísi* .:.j-: afióionado podría sentirse inclinado a pen!fl'
el uso de 1a esticta lósica ild;;;i;;;i;;';r;: "J
posiciones insensaras,
*g =-- ::jo caso no fue'1a. muerte de r;n loco o un estúpido'
- , ::ro lary 1a veía, la rebelíón es la búsquedl de
puio ¡u..1iiinu"forma de sati-
t:*rlu en el progrero "lu irrru"nn.-íor'1.,¿tlro, persona-
_t, estaban
tes de Jarrv dictadcs asirnlsmo por su instinto
, ::¡¡ad totál y una protesia contf,a la última y bási-
Su rcoría eta, al parec_etr, qui toc{a práctica
:: :.:1:vitud' la d. 1á muerte' Jarry quiso rebelarse
l:,,iT_:,fir.,de una
delberada : , :. -:: la muerte eliminánrlose sistemáticamente a sl
conductn nnómala cónstituye l]ru ,"- triun'
belión contra las formas sancionadas =r t-o. En este sentido sa.lió
; existentes de
conduoa. Sostenía que cualquie, ;;;;;"írr*íento -j-,3: pororue al haberse -paradójicamente-
concleñado a muerte de forma
menre aceptable eta tan arbitrario cot¡o el
social_ : :rsciente, al haber resuelto controlar s'-r propia muef,te,
-::-.-ocánd'ola deliberadamente, puclo sentirse completa-
cornporta_
que él.mismo improvisabu, y qrr"-r,, propia
Tj::-t" excentrlca
oucra destruía la validez de lá ctnducta
con- :::te libre, completamente al margen de todas las ma-
convencicnal. Así se convirtió en una figura ---.rtr.ion", del- otden sociai, duiante el período de
mente poprllar en ei parís de Ios años f §gO
eminente_ -Ja qr-ie Ie quedaba.
a causa de un inccvadoÍ, tanto en el cam-
sus peculiares maneras. Solía afectar ut
l.ráWul;ñril
-""rrt"na.ción
-Iar era urt rebelcle ycomo en el de Ia conducta per'
nunciación <rubuesca»>, dando la mirÁ, ..- de ia técnica tearal'
ceda sílaba, de moclo que su conversación
a .¡nrl. Extendió su rebelión lilosó{ica contla el status
recorda!¡a un ,--'ro susiriendo que el realismo debería ser suprimido
Crsco girando a velocidad in{ericr ir".árá¿.
Vivía en
"
ecr,itetnelrtos increíbleme! tc cle.iaseados,
criaba t.;h;; -:1 teairo. DesprLciaba el teatto de los años 1890, -ba'
r" circu-iaba por- Ias cailes de p"riu rl.uunJo .:rdo aún ptincipalmente en Ia técnica de Scriire y Sardou,
osrentosa-
cie f.ego._Su victoria sobre-.i ;É;;i;; ..,,-.,os drámas tendían a :ufia imi-tación 1o más exacta
I:lj: 1-m1s
rra.ces,es,comparable- a Ia de Féiix Krull ,obl. ll ,l*- ,.,,orible de la realidad contemporánee en ei diálogo y en
se,le Cispensó del servicio por salud
los efectos escénicos, To1 r'ez el írnico átama de su
:^i-,, ll...iTenre,,
c._-r-e;tie. después de tj:agar- cierta cantic{ad ?e ácido, tiemoo que Tarrt, admiró {¡.eta Peer Gynt, de Ibsen,
:e:o el r---¡daderc¡ rno¡;,ro f"" pr"b*lri**.nt" ,1 oue se contid"rgbe en la F'rancia de 1896 terrible-
r:J:c.: '.r n: sabía clué hacer .o" ¿,1. -^- *-- que el merr'te lrerético, debido a su expansibilidad poética y su
lmportante gesto de rebelión fue olímpico desdén por todos los cánones vigentes en la
prácdcámente seguro que se embo- teatia dramática. iany, por su parte, querla volvet a un
aCameite hasta cau sarse la muette. poco teatfo que admitiem frencamente -que era eso: teatro;
ie.:ada a París debió de c{eciclirse a tea- volver á1 t.ut.o auténticamente ficticio que se había
acto de rebetrdía: el suicidio Eligió el visto por ríltima \¡ez ert los tiempos isabelinos y- de la
tfLrmento Pofque es lento y polque los to*rrZdio d,ell'arte. La carta que Jarry esmibió a Lugné-
de la ilí- D1íi 1 le per.{n.l tían lierrar e Poé sobre la escenificación de Ubu rey, en 1896, es muy
,.:r.:,':l:i iibri: rerrelaclota a este respecto:
¡.1* i*r ¡'nl:ii:iciones de la
El alcohol ie liberaira <le sl mis- el drama'.. según las si"
y aI fina.l Ie liberé deiinitivanrenre Serla interesante.." poder esceaificlr
Fliier.tes nofrfia§:
 E1 teatro francés
._--:-:;: :i-r :- :t:_:.ita]e Centfal, UbU...
,r: -j:.,-;: c¿5.lio, Ce cartón, que se colgaría al cuello,
:--:-' .. :=::-: ::r :i licjo tearo inglés-, para las"dos únicas esj
..:.,r:. -:'i:!_ ::: c::.i1ies tcdo_s eilos qué están en el espíritu
:-_ ::.:::. ': --_:e lo pietendía hacer u¡ <(guignol».
. --::;::ór
::r:¡.
d¡ un solo decorado, o mejor un simple te1ón de
s';-:::¡lendo los movimienios de telón duiairte .1 iirnr.
c::.¡ i.1 úrico acto. Un personaje vestido en fo¡ma convencional
¿-:¿:e-:¡:Í¡, gn los guiñoles, colocando un cartel que infor-
.S?.mo
¡:::¿ al público del lugsr donde se desarrolla Ia accióñ. (Tenga
e: cuer.li,r.que esroy convenciCo de que el cartel informativo és
nucno.. m¿s (<sugerenre» que- cualquier escenificación. Ninguna
esceiificación ni artiíicio §ociría relresenrar ¿l «Ejército p6tá.á
¡:¡¡chando sobre Ucrania>>.1
Nada de muchedumbres;. es un error utilizaflas en escena y
4iiicultan la ccmprensión. Asl, un solo soldado .n l, eriin, aá
1a revista, uno soic cuando U6u dice: «eué multituá,
ú;;eti:
rJ¡r1... \, etc.
Adopción cJe un <(acento», o mejor arin de una
para el petsona;'e central,
<<voz)> especial
Los.rop-ajes del¡en evitar en 1o posible dar la impresión de un
cclor loca1 o cie cronolcgía (así se expresa mejor lá idea deágo
-:r:.o). ts prefcrible que scan nro..]eños, pr.íto qu. la srúr;;;
. .. -tcii r: ¡' só;,J...1os, F:irx qlrc cl ci¡enlr narczca más siniestro y
e!:rx:ltosc.
.T.1,-¡¡ ¿§3gt eguí pcr ia estiliz¿rción y la s,.rgcstión como
meiio. idóncos de ccrnunicación dlamátiia. Durante
:i,¡s i¡ Sente Ce tearro había sustentado la teoría de
que el dr:m: era tanto más perfecto cuanto más lite-
-Esto
rali:-lri.l;: ir--rii::rba la vide reai. asfixió al drama de
i,r:n:. i: :';:ii,:ie, \'a que los dramas que trataban de co-
¡.:: -:1 :-: .le i,¡. lerra 1* vjda real se veían obligados por
re:l:1 ji:ti-.-.1 :l cc¡fiaarse deitÚo de una ab.rrri"da v mo_
ijr: r-,. s'.::,,ln c1e lrspeta.bles salones de estar, aÍcobas
c:r--¡ -:.:. ,' (a,.rnque no menos resfetables)
':I:iprrlas
v Je '..: . - rr,:i:iio ur:a s,¡Iá cle baile o Lrn restaurante
ie l-' , : :.r.r-.¡e el dremas canto Brand y peer Gynt,
¡: I:. - ,. ':ia reeliz¿do todo el potenciál del dríma.
L-.. ::::. -. .t:::,..a Lugné-Poé es riti esquema de ia téc-
n-:.-: .- - - - , , r.,-,"il,je Ja ",,ri.nifi:eción-.Je talcs r:L.lras.
.- 21
-:,r'i,i formuló una. filosofía teattal coherente sobre
--':e ie ias experiencías y observaciones teóricas
'-,:ies- de Jarry. En'suma, Artaud veía el -oca- drama
: r un mediá de expresar la rebelién contra Ia con-
-- ::l humana. Para é1 todo drama era una acción re'
, - :,rte de la percepción de la insigtificancia clel hom-
: en ei universo; un universo clel que Io único que
- -r.1 comprender era su impla,cable -hostilidad.
A un
.- . ei cósmico, el grito de dásafío del hornbre es sólo
- je una partlculá de polvo arrastada en vertiginoso
. :¡eilino .trientrt cie uniacío insondable; peto al nivel
:-c¡ocósmico clel drama, la protesta del hombre alcaflza
,: signiíicación que le gataniirr su contexto más reduci-
... L'Iá, tarde éste ptrlito r{e vista sería formulado en
:Jiminos no áramáti.cos por Albelt Camus en sll con-
:.¡to de 1o absurdo, e1 conrasie entre la clecepcionante
--:tcctencia del hombre ,rr ia aparente maiignidad de una
.lárnidad inescrutai¡le, C)amus, Por su parte, conside'
:'aloa también la prctesta y eI eto colllo medio
-el
i:nico medio posible- de anular la crueldad de la po-
:encia cósmícá a un nivel temporal. En eL microcosmos
cl¡:amático de -Tarry esta ptotesta aclquiere una forma
:-Llrcho más prima.liu * ,nutintirra.
trl último le los dramas de ljbu terlnina con el Pére
{Jbu alejándose en la distancia' Sentado eu el hanco de
la galetÁ, con su enorme panz'r--v eit ac-titud cómica-
nreñte heroic y a.Iti'ra, coñ grilletes en los pies 1' -el
remo en las mauos, Ubu parece una grote§ca parodia
de Napoleón en camino hacia Eiba. También cr:mo Na-
ooleón. Ubu esta'ot ,lestinado a vchTer' El exilio era
,ólo térrpotel. Ubu segula aguarda¡do atr acecho, dis-
puesto a vol-:ct en cualquier lnome.lto clesde su lejano
Avalon parn salvci ai clrama clel peligto de una aclecua-
ción exáesiva a 7a- tealidad. De vez en cuando realizó
csporáriicas incursiones en slls antiguos- dominios' Un
olrrervador atento ir¡-rbjera podido vetle vagando un
tanto indeciso tras ies escenarios d.el drama expresioni§ta
alernán de la primera postguerra, avefltütándose a dar,
eon clesaccrstumi::,r.Ca tímidáz. algún tirón a lc's hilo$ dc
 28 EI teatlo f¡ar:cés . -----i ::J 29

7as übermaria¡teiles. Surgió algo más decidida.mente en forma inmerEliá prf"r iolr espcc{-rrdÚ'rcs' Si no
el d¡a*a surrealisra de Ápolliñaire y del Cocteau de la ' .-,, ie
-,---;
l" iaidaba ., '..r.*- reicgldo ll 6lvido' En los
primera época, Con los exóesos del áadaísmo por : .-..r. modernos, en c'-mbio, ei dr¡ma se ha hecho más
offa parte, etan en su mayofla de naturaleza-que,
no dra_ ----=-:ctual y sofisticado, y aunque .zu objetivo
sigue
máiica- Pére Ubu alcanzó de nuevo ruidosa popula- . '-:., coÁ ,ien ple, ir corlunicr'ción directa con el
ridaC. Y, a1 fin, volvió por sus fueros cuando Ánionin
Artaud creó ei Théátre Aifred Jarry en 1.g27 y sobre
-,,1;á, ha pasa-do^a ser algo mis-teriosotaly que
enigmático'
los mo-
¿.t drama del pasado era
-d.s.'-tbrían
todo cuandc_p::blicó su colección "de manifiesios, El -,-,,*éti.i¿á¿
I--. ..io, dramáticos t o se hasta después
teaíra y su doble, en l9j8. Cornpletamente rehabíita- .. rl- hoy es ta1 Ia complejidad del drama
do, e íncluso respetable, ha subido otra vez a las tablas "rti".ión;
..= 1o, rnovimiántos dramáticas clebé detectarlos e]' crí-
)' desde entonces está presente_en el drama de vanguar- -,.o ui-rtes de que a?atezcan,
dia, como una enormel intangible y penetrante infiuen- El teatlro contemporáneo de vanguardia teatro de
cia. Ubu ha vuelrc, y ha vuélto pará ,ruedarse. La se-
-aquelia I";;;;, Beckett, Ádu-ou y Genet-.es -el para la mayo'
milla que Gér¡ier sembrara en trasccndental .a-"i-i.or.o de la mixtifÍceción. Muchos van a ver las
noche de ha echaclo raÍces. ion aquella palabra
1.896 d" estos autores potque ahoru está -de moda ir
í¡creíbler¡ente simple, pero desrructo.r*"át. exilosiva, "b.r,
;;ár;. lr. *".h"dumüres-miran incrédulas desde los
Jarry cambió por elrtcro ei curso de Ia futura irrod,rc_ ár.rro, patios de butacas lo que ocurre en los escena'
ción cjranrática. Ciertamente, ya nunca rrolveúa'el tea- rios iluminados donde se representa el nuevo teatro'
tro a ser el mismo. éran .ourte de la con{usión-causada por.€stos dramatur-
sos aoarentemente lnlnteligibles podtia disiparse median-
?. ,r, .rt"dlo de la fuentá de las ideas que los animan'
ioáur las obras de la actual vanguardia en el drama ex-
o*i*"t tul tienen una común inspiración en las teorías
-il¡¡nin Artaud áe Antonin Artaud (1896-1948)'
El ¡:¡gts¡, del tcauo dc var:rguardia Las teorlas dtamáticas de Artaud, tal como se esque-
en su principal trabajo crítico, -Le Théátre et
^niiiun
so,n Doable, r.irut.ttrt 1a eontratesis cle la-te§is pre'
, Unl .r: 1,,-s.,rspccJos más cuiicsos ¡, paraiójicos Ce 1¿
, rárrt^d, pc,r'Alfied Jarry en su irabajo. seminai Ubu rey'
:¡¡ir.ll mocierna. es que las tendencias de1 dra-
]'Lsi,r:r:1 Las dos luntns dan iugnr a h sí;rlesis clel drarna vanguár'
ni no l:s determiilan ios dramaturgcs, síno 1os críti- Ai;;r á"í sigtro rx. Añtes de que Arraucl hubiera formu-
ccs. ltl ii,rr:t'.iigo presenta la tei1s, pero es el co- hd; ;;; teirlas, el verdaderá signiÍicado iel drama de
rr3:r::::..:'. clí¡ico quien apafia ia coniratesis precísa iiriu habi^ putudo inadvertido, y de hecho hace muy
a:,-s i: ha empezado a ser consideraclo
^-¡ sínlesis defilrii-ir,-¿ quc cirrá lugat a L1n nue,
\-¡ r:t:.,::l:en¡o rr:.:¡rrl_. Ei clr:,ilna del pasádo (los anti i;; ú;e"'que Jatry charlatán y un bromista infantil'
[o*o uigo *ái quá un
g---:s -:: r-. : ,. l--r.i:it.:,s, ]r t,,,,rciji:. romai.,a, lo_s misterios f.n *".t ot urp"itor, la situació! 9s -anáioga al impulso
v r:::;l J,,rl,:s r-,-,,,1i.,.rr',-,., ei cllar¡:a hel:c¡ii.o isabelino, ei ár¿, ,t modeino movimienlo del drama ptoblernático
i:-.:r: s:-r:-:r:,: :-,1 ir :l sig1c,,;,l.itl, .l nrrlodtor, y i"t; tu crítica que Shaw hizo de lbsen, que anterior-
a--::: -.1e. c:.. :li:::t: teatl.¿les detr siglc xix) se esóribía "or
;";^; hubtu uiá" delado a un lndo, al menos por el
. ' :'t ^'' - --:.r;r t ¡l..il, -.- '.".- pJt ii* i"giés, que 1ó consicleraba tin revolucionario de
-
i.-. 1L311¡,1,11'!..i;