Cualidades Acústicas de la Voz

La onda sonora
• El sonido se produce
por una
perturbación e las
moléculas de aire
que entran en
vibración.
• Esta vibración se
realizará de forma
que se produce una
ondulación
sinusoidal que
resultará en sonido.
 La onda sonora
• La frecuencia será medida en Hertz (Hz)
• La amplitud de la onda será medida en decibelios
(dB)
 La onda sonora
• La voz es una onda sonora compleja.
• Está compuesta por una frecuencia principal y
otras que la acompañan y son múltiplos de
ella, llamados armónicos.
 Pendiente espectral
• A medida que la
frecuencia del
armónico aumenta,
disminuye su
intensidad.

• La frecuencia
fundamental (Fo) o
primer armónico
(h1) es la más
intensa proveniente
de la fuente.
 Cualidades Acústicas de la Voz

• Altura Tonal: Frecuencia (Hz)

• Intensidad: Amplitud (dB)

• Timbre: Armónicos
 Altura Tonal
• Depende directamente de la periodicidad de
los labios glóticos por segundo.
• Está determinada en parte por:
– La longitud de los pliegues vocales:
• Niños: CV 5 a 12 mm (400 Hz)
• Mujeres: CV 14 a 18 mm (250 Hz)
• Hombres: CV 18 a 25 mm (120 Hz)
– Grosor de los pliegues vocales
• Más gruesos: voces graves (varones)
• Más delgados: voces agudas (mujeres y niños)
 Altura Tonal
• Para modificar la
altura tonal se pone
en acción dos
músculos:
– CT: tensa CCVV y
elonga, logrando que
la cuerda se vuelva
más delgada
– TA: contrae el músculo,
relajando el pliegue y
engrosando su cuerpo
 Altura Tonal
• A la tonalidad más corrientemente utilizada se le
denomina fundamental habitual o tono medio
hablado.

• Voces masculinas rondaría los 120 Hz (Si2) y los

220 Hz (La3) en las femeninas.
 Altura Tonal y Habla Conversacional

• En el habla conversacional relajada, la voz femenina modula

normalmente entre sol 3 y sol 4.

• En el habla conversacional relajada, la voz masculina modula

normalmente en la Octava número 2 (a veces se ubica en esta por
completo).

• En el tono, influye además el tipo de emisión vocal y las

circunstancias personales del hablante.
 Extensión tonal
• Al conjunto de frecuencias que puede emitir la
voz se denomina extensión.
• La posibilidad de la voz humana es de 3
octavas.
• Corresponde a una característica biológica.
 Tessitura
• Al conjunto de frecuencias que se utilizan en voz
cantada se denomina tessitura.

• No presenta esfuerzo ni peligro para su laringe.

• En una voz culta (entrenada) llega a las dos octavas y

media.

• También es una característica biológica.

 Clasificación Vocal
• Criterios de clasificación:

– Nunca clasificar cuando la voz comienza su

proceso de entrenamiento, pues no sabemos aún
las posibilidades reales de la voz.

– Se clasificará en función de: extensión, tessitura y

timbre o color.
 Clasificación Vocal

HOMBRE MUJER
TENOR SOPRANO
BARÍTONO MEZZO
BAJO CONTRALTO
 Intensidad
• La intensidad de la voz
traduce la amplitud de la
variación de la presión
correspondiente al sonido,
ella varía con la presión
subglótica.
• En voz hablada generalmente
la intensidad y la altura
evolucionan paralelamente,
la disociación del control de
estos dos parámetros es una
de las particularidades de la
voz cantada.
 Timbre
• Físicamente hablando, el timbre depende del
número e intensidad relativa de las
armónicas contenidas por el sonido.
• Las armónicas corresponde a las frecuencias
múltiplos del sonido fundamental que se
superponen a éste.
• Depende de las modalidades de adosamiento
de las CV y de las cavidades de resonancia.
 Fosas Nasales y Senos Paranasales

• Se comunica a la nasofaringe, comunicación que se

interrumpe cuando se eleva el velo del paladar.

• Cobra especial importancia al momento de entregar

características nasales a sonidos del habla como /m/,
/n/ y /ñ/.

– Voz hiponasal: voz con escasa resonancia nasal en sonidos

nasales.

– Voz hipernasal: voz con excesiva resonancia nasal en

sonidos orales.
 Timbre
Mordiente: Corresponde al grado de cierre de la
cuerdas vocales en función de la tensión
de adosamiento.
Puede ser opaco – brillante – estridente.
Colocación: Se refiere al espacio de mayor
concentración sonora dentro de la boca.
Está mediado por la posición lingual.
Se relaciona con el color de voz. (anterior
– claro / posterior – oscuro)
Resonancia: Oral – hipernasal – hiponasal – asimilativa
– faríngea
 Ataque Vocal
La etapa donde la CV comienza a vibrar constituye el ataque
vocal.
• Ataque vocal duro (golpe glótico): se refuerza la compresión
de las CV una contra otra y la resistencia glótica se vence
brutalmente, produciendo una oscilación amplia de las CV
dejando escapar una importante bocanada de aire.
• Ataque vocal suave: elevación progresiva de la presión
subglótica, paralela a la entrada en contacto de las CV a lo
largo de línea media.
• Ataque vocal soplado: el aire escapa por la glotis antes que
las CV entren en aducción.
 Formantes

• Los formantes corresponden a una

acumulación de energía acústica en zonas
determinadas del espectro de la señal

• Los armónicos que coincidan con la

resonancia de una cavidad determinada serán
amplificados, mientras que los demás serán
atenuados
 Formantes
• Distintos filtros
acústicos presentes en
el tracto vocal que
presentan una
afinidad frecuencial
específica, de acuerdo
a sus características
estructurales.
 Formantes
• Esto quiere decir, que contamos con la
posibilidad de amplificar los armónicos a
gracias a los cambios que realicemos en la
forma de nuestro tracto vocal.
 Formantes y vocales

Existe una relación

directa entre la elevación
de la frecuencia del
primer formante (F1) y la
abertura de la cavidad
oral.

Cuanto más alta es la

frecuencia del F1, la
vocal es más abierta, y a
la inversa.
 Formantes y vocales

Existe una relación

directa entre el retroceso
de la lengua y el
descenso de la
frecuencia del segundo
formante (F2).

Cuanto más alta es la

frecuencia del F2, más
anterior es la vocal, y a la
inversa.
Formantes y vocales
Formante 1
Formante 2
Formantes 1 y 2
Formantes 1 y 2
 Registros Vocales
M0: (vocal fry)
• Las cuerdas vocales están acortadas y engrosadas
• Todas las capas están laxas y se pliegan con gran
facilidad.
• La actividad de los músculos tiroaritenoideo,
cricotiroideo e interaritenoideo es mínima.
• Las frecuencias más bajas se emiten mediante
este mecanismo.
• Se usa mas para la voz hablada que para la
cantada.
 Registros Vocales
M1
• Las cuerdas vocales están menos engrosadas que en el
mecanismo anterior y vibran en toda su longitud.
• La masa vibratoria y la amplitud son notables.
• El cuerpo de la cuerda esta mas rígido que la cubierta y que
la zona de transición.
• La actividad del musculo tiroaritenoideo es mayor que la
del cricotiroideo, aunque ambas actividades aumentan al
subir el tono.
• Generalmente, la fase cerrada del ciclo es mayor que la
fase abierta. Este mecanismo laríngeo los usan hombres y
mujeres en la parte baja y media de sus registros.
 Registros Vocales
M2:
• La masa vibratoria y la amplitud de las cuerdas disminuye
en comparación con M1.
• No hay diferencia de fase vertical en el movimiento
vibratorio. Todas las capas de la cuerda están estiradas y las
fibras colágenos del ligamento vocal son las mas rígidas de
todas las capas.
• La actividad del cricotiroideo domina sobre la del
tiroaritenoideo.
• La fase abierta siempre dura mas que la cerrada, siendo al
menos el 50 % de la frecuencia fundamental. Este
mecanismo se usa en el rango de frecuencias medias y
altas.
 Registros Vocales
M3:
• Este mecanismo no se comprende bien.
• Las cuerdas están muy adelgazadas y muy
tensadas. La amplitud vibratoria es menor en
comparación con M2, e incluso en algunos
casos puede no establecerse contacto entre
las cuerdas.