Registros Vocales Técnica Vocal I

REGISTROS
VOCALES
DEFINICIONES E HISTORIA
¿QUÉ ES UN REGISTRO VOCAL?
• Es una región de la voz en la cual los tonos se perciben con

características similares y homogéneas.
"...son regiones de calidad vocal perceptualmente distintas que

pueden ser mantenidas en determinados rangos de tono y volumen."
Ingo Titze
¿QUÉ ES UN MECANISMO VOCAL?
• Es un conjunto de elementos (músculos, cartílagos, ligamentos, etc)

que se usan para generar distintos sonidos o efectos sonoros.
• Es la manera en que producimos o realizamos ciertos sonidos o
efectos de la voz.
UN POCO DE
HISTORIA SOBRE
LOS REGISTROS
VOCALES
CLASIFICACIÓN DE LOS REGISTROS
VOCALES ANTES DEL SIGLO XIX
• CLAUDIO GALENO NICON DE PERGAMO: médico, cirujano y filósofo griego en el
Imperio Romano, considerado uno de los más completos investigadores médicos y la autoridad
máxima de anatomía médica en la edad antigua. Uno de los grandes aportes en la medicina es
que demostró que el cerebro es el órgano que controla la voz.
• SIGLO XVI: a comienzos de este siglo empezaron las primeras disecciones detalladas de
cadáveres humanos.
• SIGLO XIX: difusión de hallazgos científicos acerca de la anatomía y fisiología de la voz.
CLASIFICACIÓN DE LOS REGISTROS
VOCALES ANTES DEL SIGLO XIX
Según los maestros de siglos anteriores a este siglo, sus conclusiones técnicas estaban basadas desde
la lógica o la razón y la experiencia personal clasificando las voces de la siguiente manera:
• Voz de cabeza: Cuando cantamos notas altas de una forma determinada, sentimos vibraciones en
la cabeza, así que a eso los antiguos llamaron "voz de cabeza".
• Voz de pecho: Cuando cantamos notas bajas con volumen, sentimos vibraciones en el pecho, por
eso llamaron a esto "voz de pecho".
• Voz de garganta: Asimismo, llamaron "voz de garganta" cuando la voz no se sentía claramente en
el pecho o la cabeza, sino que se sentía como vibrando directamente en la garganta.
• Falsetto: al sonido débil o liviano del hombre (considerándolo "falso").
REGISTROS VOCALES A PARTIR DEL
SIGLO XIX
• Manuel Patricio Rodríguez Sitches, más
conocido como Manuel García (Madrid, 17 de
marzo de 1805 - Londres, 1 de julio de 1906),
cantante de ópera (barítono), y maestro de
canto español, inventor del laringoscopio.
Su Tratado completo del arte del canto de los
años 1840 y 1847 es un documento importante
para comprender la práctica del estilo
operístico del bel canto en las últimas décadas
del siglo XVIII y primeras del siglo XIX.
SIGLO XIX
• se refirió a los registro vocales, en

orden ascendente, como pecho,
falsetto y cabeza.
SIGLO XIX
• John Curwen (1816–1880) fue
un ministro congregacionalista inglés y
difusor del sistema de educación
musical tónico sol-fa creado por Sarah Ann
Glover .
• En 1875 sugirió llamar a los
registros: grueso, fino y pequeño.
SIGLO XIX
• Otros personajes como Wilcox, en 1935 definió los registros vocales como mecanismo pesado
y mecanismo ligero.
• Cantando en zonas del rango medio algunos cantantes notaron cualidades sonoras diferentes a
las de "pecho" y "cabeza", con una sensación de vibración entre las dos partes, así llamaron a
esto voz media, voz mixta o registro mixto.
• En algunas escuelas italianas antiguas, las notas antes del primer pasaje (primo passaggio) eran
las de "voz de pecho", luego se pasaba a "voz mixta", hasta el segundo pasaje (secondo
passaggio), luego de lo cual estaba la "voz de cabeza".
REGISTROS VOCALES EN LA DÉCADA
DE 1970
• En 1974 Harry Hollien, prestigioso científico de la voz, presentó una clasificación de la voz en 4
registros:
1. Registro de pulso: un registro donde el sonido no es continuo, sino pulsado, que puede producirse en
tonos muy bajos con una cualidad similar a la fritura.
2. Registro modal: una cualidad de la voz más pesada o "gruesa" que es producida en el rango bajo de
notas. El nombre refiere al hecho de que es el "modo" más común en que funciona la voz (en el habla).
3. Registro "loft": una cualidad de la voz más alta en tono y más liviana o "fina" comparada con el
registro modal. Es equivalente a la voz de cabeza o falsete en la terminología clásica.
4. Registro de flauta: Una cualidad aún más "fina" que puede ser emitida en un rango de tonos muy
altos. En otras metodologías es llamado "falsete" en hombres y "registro de silbido" en las mujeres.
DE 1970
• En la década de 1970, una organización médica internacional, el "Collegium Medicorum
Theatri" (CoMeT), formó un comité internacional para los registros vocales, como el Dr.
Hollien como presidente.
• El comité estuvo de acuerdo en que los registros vocales:
1. Involucran series de frecuencias fundamentales consecutivas de los cuales se percibe el mismo
timbre.
2. Pueden ser detectados perceptualmente y, por lo tanto, deberían poder registrarse en el espectro
de diferentes grupos tímbricos.
3. Son iniciados por cambios fisiológicos en la laringe que involucran al menos los músculos
internos de la laringe.
DE 1970
• si bien los términos usados tradicionalmente en la pedagogía del canto pueden ser útiles, no son
exactos a nivel científico
• no podían usar las sensaciones como forma de identificar los registros.
• decidieron ponerle números a los diferentes registros vocales, fueron designados como
registros #1, #2, #3 y #4. También dejaron abierta la posibilidad de un registro "medio" entre el
#2 y #3 al que denominaron #2A, aunque no encontraron evidencia científica sobre éste.
NUEVAS INVESTIGACIONES SOBRE
LOS REGISTROS VOCALES
• Valiosos investigadores como:
• Jo Estill: especialista estadounidense en canto que había estado investigando en este campo
desde 1979.La investigación de Estill condujo a una serie de maniobras vocales para
desarrollar un control específico sobre grupos de músculos individuales dentro del mecanismo
vocal. Especialistas en el tema comentan que la gran fortaleza de su método es que se puede
utilizar para cualquier estilo de música, y los terapeutas del habla y del lenguaje describen los
ejercicios como valiosos a la terapia de la voz y al canto, tanto en el uso de la voz profesional
como en el no profesional, ofrece un enfoque para la intervención terapéutica. Estill Voice
Training (EVT) es una marca comercial de Estill Voice International, LLC.
• Donald Gray Miller: profesor de canto y bajo-barítono estadounidense, Donald Gray Miller,
completó sus estudios formales en la Escuela de Música de la Universidad de Yale. Continuó
con clases de canto en Milán y Berlín, actuando en escenarios de ambas ciudades.
• serie de publicaciones científicas junto con el profesor Schutte, así como a una monografía
doctoral, Registers in Singing , publicada en 2000. Su libro sobre la aplicación práctica de
señales espectrográficas y fisiológicas a la pedagogía de la voz, Resonance in Singing: Voice
Construyendo a través de la retroalimentación acústica, estuvo disponible en julio de 2008. El
libro funciona como un manual ampliado sobre el uso de VoceVista y el electroglotógrafo
(EGG) en la enseñanza del canto y como libro de texto para cursos de pedagogía del canto.
• Joan Sundberg: Profesor catedrático emérito en acústica musical del Departamento de Música,
Habla y Audición de la Universidad Técnica de Estocolmo. Su libro The Science of the Singing
Voice es una referencia para la pedagogía vocal del siglo XXI.
• Las investigaciones han mostrado que para entender los diferentes registros vocales se requiere
entender la integración de diferentes sistemas que están actuando al producir la voz.
FORMAS ACTUALES DE CLASIFICAR
• Clasificación de los registros en base al mecanismo laríngeo involucrado
• Ingo Titze describió al registro vocal como:
• ...regiones de cualidad vocal perceptualmente distintas que pueden ser mantenidas sobre
ciertos rangos de tono y volumen.
• Harry Hollien describe al registro vocal como:
• ..un evento totalmente laríngeo; consiste en una serie o rango de frecuencias de voz
consecutivas que pueden ser producidas con una casi idéntica cualidad fonatoria...
• Clasificación de los registros en base al mecanismo laríngeo involucrado
• Además dijo que:
• ...la definición operativa de un registro debe depender del sustento evidencial perceptual,
acústico, psicológico y aerodinámico.
• Durante el habla y el canto, es principalmente el funcionamiento de los músculos antagónicos
TA y CT (acortadores y alargadores) el que genera cambios en las frecuencias fundamentales
(F0) que vienen de los pliegues vocales y lo hacen por medio de alargar y acortar a los
pliegues, engrosarlos o afinarlos y estirándolos o relajándolos.
• Cuando ocurren estos cambios en la configuración de los pliegues vocales, se alteran los
sonidos que luego entran en el tracto vocal. Luego el espectro de la voz se modifica según la
configuración del tracto vocal, pero el tracto vocal sólo puede modificar lo que sale por la
laringe. Por consiguiente, los espectros de sonido salientes del tracto vocal van a conservar
varias de las características originales introducidos en el tracto.
• Registros vocales según Thurman, Welch, Theimer y Klitzke
• Uno de los métodos de clasificar los registros vocales más usados en el ámbito científico
sostiene que cada registro se determina en base a los mecanismos laríngeos utilizados para
modificar el origen del sonido. Este toma en cuenta las diferentes coordinaciones de los
músculos internos de la laringe, especialmente el tiroaritenoideo (acortador) y el cricotiroideo
(alargador).
• Con esta base se ha propuesto una división en cinco categorías de ajustes musculares (entre
TA y CT) que dan como resultado cinco tipos de calidad de voz claramente perceptibles. Estos
registros, a su vez, se correlacionan con cambios en la longitud, grosor y tensión de los
pliegues vocales.
• Leon Thurman, Graham Frederick Welch, Axel Theimer y Carol Klitzke, en el paper
Addressing Vocal Register Discrepancies: An Alternative, Science-Based Theory Of Register
Phenomena proponen estas cinco clasificaciones de registros vocales:
1. Registro de pulso (pulse)
2. Registro inferior (lower)
3. Registro superior (upper)
4. Registro de falsete (para el hombre) / registro de flauta (para la mujer). (falsetto / flute)
5. Registro de silbido (whistle)
• Ellos comentan que usaron tres criterios principales para esta clasificación:
1. El nombre tiene una correlación referencial directa con al menos algún parámetro universal,
medible y percibible de la acústica vocal.
2. Tiene que tener relación con la anatomía y función vocal según las definiciones anatómicas y
fisiológicas dadas por la ciencia.
3. Tienen que ser fáciles de asimilar en el inglés coloquial de la gente que no está familiarizada
con la jerga técnica de la profesión de la voz.
• Registros vocales según Justin Stoney
• Justin Stoney, responsable de New York Vocal Coaching usa estas mismas configuraciones para definir
los registros, pero los llama de diferente forma:
1. Vocal fry (fritura vocal)
2. Chest (pecho)
3. Head (cabeza)
4. Flageolet
5. Whistle (silbido)
Él también habla de "voz mixta" como una configuración acústica intermedia entre "pecho" y "cabeza".
• Registros vocales en el ámbito científico
• En el ámbito científico solemos encontrar una terminología más
técnica, donde en lugar de "registros" se suele hablar más bien de
"mecanismos", a cada mecanismo le asignaron un número que los
identifica, además, sólo se reconocer 4 divisiones y no 5. Éstos
mecanismos son M0 (pulso); M1; M2; M3. Aquí lo que llamamos
"flauta" y "silbido" están en el M3.
• Registros vocales en Estill Voice Technique (EVT)
• En la metodología de Jo Estill, (documentada en el libro The Estill Voice Model) no se habla
propiamente de "registros", sino más bien del control del "cuerpo-cobertura" de los pliegues
vocales y se mencionan 4 categorías:
1. Slack (blando)
2. Thick (grueso)
3. Thin (fino)
4. Stiff (tenso o tieso)
• Registros vocales en Estill Voice Technique (EVT)
• En la metodología de Jo Estill, (documentada en el libro The Estill Voice Model) no se habla
propiamente de "registros", sino más bien del control del "cuerpo-cobertura" de los pliegues
vocales y se mencionan 4 categorías:
1. Slack (blando)
2. Thick (grueso)
3. Thin (fino)
4. Stiff (tenso o tieso)
• Registros vocales en Complete Vocal Technique (CVT)
• En el libro de Cathrine Shadolin, Complete Vocal Technique ella dice que prefería no usar el término
"registros" para evitar confusiones y habla de "tonalidades", dividiéndolas en 5 "zonas" o "partes":
1. Ultragrave
2. Grave
3. Media
4. Aguda
5. Sobre aguda
Cabe destacar que aquí la zona "media" equivale a la "voz mixta" desde la visión clásica tradicional. La zona
"aguda" sería lo que tradicionalmente se llama "voz de cabeza" y la zona sobre aguda ella también lo llama
"flageolet", pero, al menos en su libro de 2012, no distingue a éste del registro de silbido.
• Registros vocales en la escuela clásica
• Como ya vimos, en un inicio se reconocían al menos dos registros importantes, que eran la
"voz de pecho" y "voz de cabeza". Se desarrollaron metodologías que reconocían dos registros,
otros tres, otros más.
• Hay que entender que diferentes escuelas y diferentes regiones adoptaron clasificaciones
diversas para las distintas áreas de la voz y añadieron también nombres para las otras zonas
más bajas y altas de la voz.
• Los alemanes identificaron el registro de pulso como "strohbass". Al registro de flauta o
flageolet, algunos lo llamaron "falsetto", aunque otros usaron el término "falsetto" como
sinónimo de la voz de cabeza, ente los italianos también se refirieron a éste área como "plorare"
que refiere al llanto del bebé.
• Éstos son los nombres con los que los podemos encontrar con más frecuencia
1. Strohbass (escuela alemana)
2. Pecho
3. Cabeza / Falsetto
4. Falsetto / Plorare ("llanto de bebé")
Entre medio del "pecho" y "cabeza" varios autores hablaban de "registro medio" o "voz media".
La idea no era ser completamente preciso a nivel científico, sino más
bien tener una clasificación que tenga un punto de equilibrio donde
se tome en cuenta la clasificación científica, pero que sea fácil de
comprender por los alumnos, ya que el interés de la mayoría de
alumnos es aprender a cantar y no necesariamente los detalles
minuciosos que nos da la ciencia (si ese fuera el objetivo, mejor sería
cursar la carrera de otorrinolaringología).
Arthur Custance, un prestigioso antropólogo y lingüista, en alguno de sus libros
escribió que mientras más preciso alguien se vuelve, también se hace más
inintelegible y si alguien quiere ser intelegible, debe sacrificar precisión. En otras
palabras, cuando alguien profundiza en algún área técnica, va adquiriendo un
vocabulario más preciso, pero que es menos comprensible para la mayoría de
gente que no está involucrada en esa actividad. Por eso un buen maestro necesita
de algún modo "traducir" aspectos técnicos a una forma de expresión que puedan
entender los alumnos que no tienen tanta profundidad técnica, hay que sacrificar
precisión para poder ser comprendidos por más cantidad de personas.
• Pablo Pereyra, profesor de canto, especialista en la técnica vocal. A lo largo de más de 15 años ha estudiado
con diversos métodos de canto, intentando también incorporar el conocimiento de la voz del área de la ciencia.
• “Mi forma de clasificar los registros vocales”
Tomando como base todo el conocimiento acumulado intenté armar una nomenclatura que pudiera ser simple de
comprender y que se correlacione con estas configuraciones laríngeas. Como resultado, tomé una clasificación
en 5 registros principales, como sigue:
1. Pulso
2. Fuerte (bajo, medio, alto)
3. Débil
4. Flauta
5. Silbido
• La clasificación de Thurman y la de Justin Stoney me parecen bastante buenas, no obstante, opté por cambios
que considero mejorar la comprensión del alumno.
• El término "pulso" creo que define bien las características de esta zona de la voz.
• Los términos "inferior y superior" de la clasificación de Thurman, me parece que podría ser poco precisa, en el
sentido que una persona sin conocimiento puede simplemente pensar que se trata de un rango de notas, sin
referencia a un cambio de mecanismo.
• Los términos "pecho y cabeza", si bien están muy difundidos, creo que también pueden confundir, por el hecho
de que notas "de pecho" se pueden sentir en la cabeza y viceversa; además, las sensaciones de vibración varían
de persona en persona y no son buena guía para determinar qué mecanismo laríngeo estamos usando.
• Los términos "grueso y fino" quizá son más correctos, pero difíciles de entender al principio. La forma de
clasificar de CVT me da la sensación de que generaría mucha más confusión, es difícil de equipararlos luego a
los otros sistemas.
• Por eso opté por llamarlos "fuerte y débil", porque en la emisión los sonidos emitidos con el
primero de estos mecanismos se sienten físicamente más fuertes y también se perciben
auditivamente como más fuertes (por contener más armónicos). Por otro lado, los sonidos
emitidos en el segundo mecanismo se sienten y perciben más débiles. Además, como éstos
términos no están usados en otros métodos con otro significado, difícilmente se presten a
confusión.
• Al cuarto registro lo llamé "flauta", como también lo han llamado otros, ya que si bien el
flageolet es un instrumento con un sonido similar al emitido por la voz con este mecanismo, es
un instrumento poco conocido, mientras que casi todos identifican rápidamente una flauta, de
hecho, usamos el término "aflautado" para decir que algo se parece a una flauta.
• Además, teniendo en cuenta que tenemos dos pasajes de la voz cuando usamos el mecanismo
fuerte, a éste lo subdivido en tres áreas:
1. Fuerte bajo (zona cómoda, antes del primer pasaje)
2. Fuerte medio (entre el primer y segundo pasaje)
3. Fuerte alto (después del segundo pasaje)
LOS CINCO REGISTROS O
MECANISMO LARÍNGEO
• Registro de pulso
• El registro de pulso es producido cuando los músculos cricotiroideos (alargador) está
descontraído, de modo que el tamaño de los pliegues vocales es determinado solamente por
el incremento y reducción de la contracción de los tiroaritenoideos (acortadores).
• https://youtu.be/xtAltg0ZIrY
MECANISMO LARÍNGEO
• Otros nombres de esta zona de la voz:
• M0 (científico)
• Registro #1 (CoMeT)
• Strohbass (Clásico alemán)
• Zona ultragrave (CVT)
• Slack / blando (EVT)
• Registro subarmónico
• Registro de fritura o vocal fry
MECANISMO LARÍNGEO
• 2. Registro fuerte
• Los sonidos en el registro fuerte son producidos con una contracción simultánea de los
músculos TA y CT, pero hay mayor contracción del TA.
• en esta modalidad los músculos TA actúan más que durante la emisión del registro débil,
resultando en que los pliegues quedan más cortos, gruesos y relajados que durante la
emisión débil, aunque no tanto como en la emisión de pulso.
MECANISMO LARÍNGEO
• Características acústicas del registro fuerte según el nivel de aducción
• 1. Registro fuerte aireado
• Cuando se emite una nota en registro fuerte con aducción incompleta, se produce ruido de
turbulencia de aire simultáneamente al tono, cuando el aire pasa a través de los pliegues
vocales. Los pliegues vocales pueden crear varios grados de aducción incompleta que dará
como resultado varios grados de "aire" en la voz.
• Al aumentar la presión subglótica se aumenta la amplitud de las ondas de la mucosa de los
pliegues vocales y esto aumenta la intensidad de los espectros de la fuente de la voz. Además,
el aumento de presión subglótica hace que también aumente la contracción conjunta de los
músculos TA y CT.
MECANISMO LARÍNGEO
• La aducción incompleta de los pliegues vocales produce:
1. Menos parciales (armónicos) del espectro de la fuente de la voz.
2. Intensidades mayores de los tonos fundamentales en comparación a sus armónicos.
3. Una calidad de voz percibida como aireada y entrecortada.
• La voz aireada puede dar calidez al sonido y también una sensación de mayor intimidad, pero
no es conveniente exagerar con este tipo de emisión, ya que fugas de aire constante pueden
causar daño en la voz. Por eso es importante que, si vamos a cantar con voz aireada, las
vocalizaciones contengan una buena dosis de ejercicios de cierre glótico.
• https://youtu.be/2bdDxBJLzL0?list=PLLa0xcOmaTmOn6mMzS6-Q0JNCLy51CwZB
MECANISMO LARÍNGEO
• 2. Registro fuerte intenso
• Cuando se emite una nota en registro fuerte con aducción presionada (un fuerte cierre
glótico), el grado de cierre crea un impedimento al flujo de aire transglótico. La aducción
intensa de un cierre glótico forzado provoca que los pliegues vocales no oscilen de forma
óptima. Consecuentemente, se pierde volumen en la voz y la calidad vocal se percibe como
tensa, presionada, constreñida o apretada.
MECANISMO LARÍNGEO
• Además, la aducción fuerte causa que los pliegues vocales colisiones más rápidamente e inicien
una oscilación excesiva que produce subarmónicos y armónicos irregulares que crean
disonancias armónicas al encontrarse con los armónicos de la voz y pueden generar una calidad
de voz estridente, áspera, dura o filosa.
• La intensidad de la fuerza aductora tiende a suprimir energía acústica en lo tonos
fundamentales y más bajos, pero también produce mayor número de armónicos altos y sus
subarmónicos. Esto hace que la emisión fuerte con mayor cierre de pliegues produzca una
calidad vocal con más brillo y que se percibe como con mayor intensidad.
• https://youtu.be/uVZyXP5SB70?list=PLLa0xcOmaTmOn6mMzS6-Q0JNCLy51CwZB
MECANISMO LARÍNGEO
• 3. Registro fuerte óptimo
• En un estado intermedio de aducción, donde la aducción es completa, pero no presionada, se
produce una emisión más eficiente. En esta emisión hay impacto entre los pliegues vocales,
pero también se produce suficiente espacio glótico para que la mucosa logre una amplitud e
intensidad de impacto óptimos.
• Para evitar la fonación presionada, los músculos cricoaritenoideos laterales (CAL) y los
cricoaritenoideos posteriores (CAP) ajustan el proceso vocal de los cartílagos aritenoides hacia
una posición más abierta y así proveen de mayor espacio glótico. Esto permite que los pliegues
vocales impacten sólo cuando es necesario. En nivel de ajuste del CAL y CAP van a depender
del volumen vocal.
MECANISMO LARÍNGEO
• La contracción del TA también añaden un poco de aducción.
• Estas condiciones contribuyen a producir una cantidad óptima de armónicos altos y una
intensidad justa del tono fundamental y los armónicos bajos. Esto resulta en una voz percibida
como más ligera, cálida, suave, limpia, plena, pero también más "gruesa" o "pesada" en
comparación con el registro débil.
• En resumen, tenemos tres categoría según los niveles de aducción:
MECANISMO LARÍNGEO
• Ejemplo de varios grados de aducción:
• https://youtu.be/h5b39F-9458
MECANISMO LARÍNGEO
• 3 áreas del registro fuerte
• Adicionalmente, yo divido al registro fuerte en tres áreas, determinadas por los pasajes de la
voz. Aquí no voy a hablar sobre las tesituras y pasajes de la voz, ya que es un tema muy
amplio, pero en el registro fuerte se pueden identificar dos puntos críticos que podemos llamar
"pasajes", al primero lo llamamos "pasaje principal", al segundo "pasaje alto". Por ejemplo, en
un tenor promedio su pasaje principal estará alrededor del G4 y en una soprano alrededor del
G5, el pasaje alto en un tenor promedio estaría en el Bb4 y en la soprano en Bb5.
MECANISMO LARÍNGEO
• 1. Registro fuerte bajo
• El registro fuerte bajo sería la parte del registro fuerte que va desde la nota más baja que se
puede producir hasta el pasaje principal. Esta es la zona donde está la voz hablada de la
mayoría de las personas. En general cualquier persona sin entrenamiento puede emitir con
mínimo esfuerzo todas las notas de esta zona. Aquí la voz se puede producir de forma más
relajada, con el nivel de aducción óptimo, el retroceso elástico del pulmón suele ser suficiente
para generar la presión de aire necesaria para una fonación en este área.
• https://youtu.be/Bref7JGITws
MECANISMO LARÍNGEO
• 2. Registro fuerte medio
• El registro fuerte medio sería la parte del registro fuerte que va desde el punto de pasaje
principal de la voz hasta el pasaje alto. Muchas voces inexpertas tienen problemas para acceder a
esta zona de la voz, aunque no se sabe exactamente sobre qué factores son los que más afectan a
los quiebres de la voz a partir del pasaje, podemos presentar teorías bastante razonables en base
a lo que conocemos del funcionamiento de la voz.
• Por un lado, aquí la tensión en los TA es mayor, lo cual requiere más elasticidad de los músculos
y ligamentos asociados a los TA y también más fuerza y resistencia en el CT que ayuda a elongar
al TA para producir los tonos más altos. Al estirarse el TA también va perdiendo su función
aductora, por lo cual los CAL y CAP necesitan también mayor fuerza y elasticidad para
mantener la aducción.
MECANISMO LARÍNGEO
• Para cruzar las notas de pasaje y poder entrar en la zona de registro fuerte medio hace falta
también más energía, al perderse un poco de fuerza de aducción, presumiblemente es necesario
compensar con más aire para que la presión subglótica se mantenga.
• Además, al cruzar estas notas, entra también en juego la frecuencia de resonancia de la tráquea,
la cual es excitada por determinados tonos y puede interferir con los pliegues vocales, algunos
teorizan que esta podría ser la causa de los cambios que se producen a partir del pasaje de la voz.
• También hay un cambio a nivel acústico, se pierde parte de la impedancia vibratoria y quizá por
eso también sucede que hay que compensar con una mayor fuerza en la emisión.
• https://youtu.be/6CKzaB7Mobw
• https://youtu.be/cpvPvevF1xM?list=PLLa0xcOmaTmPRp-XB6y7E5AoAbEL8Vpgc
MECANISMO LARÍNGEO
• 3. Registro fuerte alto
• El registro fuerte alto sería la parte del registro fuerte que va desde en punto de pasaje alto
hacia las últimas notas que podemos emitir con este registro, que, en una voz bien trabajada,
reciben una transición casi imperceptible hacia las notas más altas del registro débil, por lo cual
a veces es difícil distinguir las notas más altas del registro fuerte con algunas notas del registro
débil (incluso para el cantante que las hace). Esta zona de la voz es la que podríamos también
llamar la zona de belting.
MECANISMO LARÍNGEO
• En la medida que vamos subiendo los tonos, luego del pasaje principal, los TA se van estirando
cada vez más, por lo cual estas notas van a necesitar aún más elasticidad en los TA y sus
tejidos, y más fuerza del CT para contribuir a estirarlos. Además, en este punto los TA se
estiran al punto de perder el grosor necesario para mantener el espesor de la voz, así que vamos
a percibir un cambio acústico a partir de este punto, donde se hará más difícil mantener una voz
espesa o "gruesa".
MECANISMO LARÍNGEO
• También hay que considerar que los cambios que se producen a nivel acústico afectan a la voz
en esta zona, ya que al ir subiendo el tracto vocal deja de amplificar ciertos armónicos de la voz
que contribuyen a la impedancia (las vibraciones que vuelven). De ahí que esta zona puede
sentirse menos enérgica y menos intensa, con menos volumen.
• Por el hecho de que se pierde espesor e intensidad en la voz en esta zona, muchos llaman a esta
parte "voz mixta", ya que acústicamente suena intermedio a una voz emitida en registro fuerte
media y una emitida en el registro débil. Además, por estar los TA más estirados, el nivel de
grosor de los pliegues vocales disminuye y puede decirse que está en un punto "medio" entre el
grosor que tiene durante el registro fuerte bajo y el registro débil. No obstante, como "voz
mixta" tiene diferentes significados en distintas metodologías y esta forma de emisión se
continúa con el registro fuerte, me parece más apropiado llamar a esta zona "registro fuerte alto".
MECANISMO LARÍNGEO
• Matt Smith, del grupo Theocracy, está cantando en un cambio constante entre su registro
fuerte bajo, medio y alto. Comieza pisando la nota de pasaje alto, el Bb4 y en partes de la frase
y del estribillo va pasando notas del registro fuerte alto, hasta un D5.
• https://youtu.be/C9fpNQ67SaE
MECANISMO LARÍNGEO
• Dimash cantando una buena parte de la canción (a partir del los 3 minutos) en su registro
fuerte alto, llegando hasta una F5 con este registro:
• https://youtu.be/eaq24OhkBRE
MECANISMO LARÍNGEO
• Mariah Carey y Aretha Franklin usando su registro fuerte alto, especialmente en la parte
final de la canción.
• https://youtu.be/1kczjPCEJR8
MECANISMO LARÍNGEO
• Otros nombres que recibe el registro fuerte son:
• Voz de pecho (clásico / tradicional)
• Zona grave y zona media (CVT)
• Thick / grueso (EVT)
• Registro inferior o bajo
• Registro TA
MECANISMO LARÍNGEO
• Registro modal
• Mecanismo pesado
• Voz mixta "de pecho" (en la zona aguda)
MECANISMO LARÍNGEO
• Registro débil
• Antiguamente los maestros de canto llamaban falsete a esta área de la voz en el hombre,
porque decían que este sonido era un sonido "falso", que asemejaba al de la mujer. No obstante,
la palabra "falsete" se usa hoy en día con diferentes significados, algunos conservan este
sentido antiguo; otros llaman "falsete" al registro débil aireado; otros llaman "falsete" a
cualquier nota del registro emitada con aire; otros incluso llaman "falsete" a las notas del
registro de flauta
MECANISMO LARÍNGEO
• En esta cualidad vocal los músculos TA y CT se contraen simultáneamente, pero el CT gana
preeminencia, produciendo que los pliegues vocales se estiren y se pongan más delgados y
tensos.
• La calidad primaria de este registro, al ser comparado con el registro fuerte, es que es que el
sonido es más "delgado", "liviano" y "débil". Los mismos tonos hechos con registro fuerte
se perciben claramente más débiles al usar este mecanismo vocal y esto se ve reflejado también
en el análisis espectral. Normalmente, en el espectrógrafo se notan que los armónicos del
registro débil tienen menos intensidad en comparación con los armónicos producidos por un
mismo tono en el registro fuerte .
MECANISMO LARÍNGEO
Esta disminución de intensidad se produce porque hay menos masa de los pliegues vocales en
contacto. Al hacerse más largos y delgados los pliegues vocales, la aducción ocurre sólo en la
parte superior de éstos.
Los ligamentos vocales soportan la tensión de estiramiento pasivo de los pliegues vocales, por lo
cual sólo el epitelio alargado y la capa superficial de la lámina propia participan del movimiento
oscilatorio. Por consiguiente, hay una menor área de contacto de la superficie oscilatoria y mayor
profundidad del movimiento del tejido. Esto hace que se eleve el coeficiente de apertura de cada
oscilación, por eso, en condiciones normales este registro tiene más aire y menor intensidad,
aunque, con entrenamiento, se puede lograr mayor aducción y, desde ahí, mayor intensidad de
sonido.
MECANISMO LARÍNGEO
A este registro tradicionalmente lo han llamado "voz de cabeza" y algunos otros "falsete". El
problema con estos términos es que, por un lado "falsete" es una palabra que deriva de "falso", se
le comenzó a decir así a la voz débil del hombre porque asemejaba al de la mujer y se decía que
era un sonido "falso" en el hombre. Además, en diferentes métodos la palabra "falsete" se usa
para describir distintas cualidades vocales. Por otro lado, el término "voz de cabeza" puede hacer
pensar que esta cualidad vocal se activa en la cabeza o depende de la vibración en la cabeza, lo
cual es incorrecto, como vemos, todo tiene que ver con mecanismos laríngeos.
MECANISMO LARÍNGEO
• Características acústicas del registro débil según el nivel de aducción
• 1. Registro débil aireado
• Cuando se emite una nota en registro débil con aducción incompleta se produce un ruido de
turbulencia de aire simultáneamente al pase del flujo de aire entre los pliegues vocales. Los
pliegues, entonces, puedes producir un diferentes niveles de aducción incompleta,
creando varios niveles de ruido de aire en la voz.
Al igual que en el registro fuerte, al aumentar la presión subglótica se aumenta la amplitud de
las ondas de la mucosa de los pliegues vocales y esto aumenta la intensidad de los espectros de la
fuente de la voz. Además, el aumento de presión subglótica hace que también aumente la
contracción conjunta de los músculos TA y CT.
MECANISMO LARÍNGEO
• Tal como sucede con el registro fuerte, en la aducción incompleta, de los pliegues vocales
produce menos parciales (armónicos) del espectro de la fuente de la voz; intensidades mayores
de los tonos fundamentales en comparación a sus armónicos; y una calidad de voz percibida
como aireada, pero más débil y "delgada" que una nota igual producida con el registro fuerte.
• https://youtu.be/xHZDGLcMcxs?list=PLLa0xcOmaTmOn6mMzS6-Q0JNCLy51CwZB
MECANISMO LARÍNGEO
• Thalles Roberto canta toda la canción con bastante aire, usando, a partir del 1:37 el registro
débil con aire, luego vuelve a registro fuerte aireado y va cambiando de registros en distintas
partes:
• https://youtu.be/AvFGu5NKdEI
MECANISMO LARÍNGEO
• 2. Registro débil intenso
• Cuando se emite una nota en registro débil con aducción presionada (un fuerte cierre glótico),
el grado de cierre crea un impedimento al flujo de aire transglótico, lo cual inhibe la amplitud
de oscilación del los pliegues vocales. En un cierre glótico forzado provoca que los pliegues
vocales no oscilen de forma óptima. Esto resulta en un volumen percibido menor del posible y
una cualidad vocal percibida como tensa, presionada, constreñida o apretada.
• Al igual que con el registro fuerte presionado, la aducción fuerte causa que los pliegues vocales
colisionen más rápidamente e inicien una oscilación excesiva que produce subarmónicos y
armónicos irregulares que crean disonancias armónicas al encontrarse con los armónicos de la
voz y pueden generar una calidad de voz estridente, áspera, dura o filosa.
MECANISMO LARÍNGEO
• La intensidad de la fuerza aductora tiende a suprimir energía acústica en lo tonos
fundamentales y más bajos, pero también produce mayor número de armónicos altos y sus
subarmónicos, por lo que se produce una calidad vocal que se percibe con más brillo, que
puede ser amplificado con el estrechamiento del tubo epilaríngeo y el acortamiento de la
faringe.
• Debido a que en esta forma de emisión actúa más el CT (en comparación al registro fuerte),
reduciendo el grosor de los pliegues vocales, y la fase de apertura es casi siempre más larga que
la de cierre, esto resulta en una cualidad vocal que se percibe como más débil o delgada que la
del registro fuerte.
MECANISMO LARÍNGEO
• Aquí el cantante Mark Boals va cambiando muy hábilmente de registros, a partir del 3:30
notamos notas del registro débil hechas con intensidad, aunque no demasiado presionadas, es
quizá un poco por encima de la emisión óptima, dando un sonido más agresivo y potente a la
voz:
• https://youtu.be/q1KIEkDxx9s
MECANISMO LARÍNGEO
• 3. Registro débil óptimo
• En un estado intermedio de aducción, donde la aducción es completa, pero no presionada,
hay impacto entre los pliegues vocales, pero también se produce suficiente espacio glótico para
que la mucosa logre una amplitud e intensidad de impacto óptimos.
• Para evitar la fonación presionada, los músculos cricoaritenoideos laterales (CAL) y los
cricoaritenoideos posteriores (CAP) ajustan el proceso vocal de los cartílagos aritenoides hacia
una posición más abierta y así proveen de mayor espacio glótico. Esto permite que los pliegues
vocales impacten sólo cuando es necesario. Los músculos CAL, PAP e IA se van ajustando en
base al volumen vocal requerido.
MECANISMO LARÍNGEO
• En este registro, debido a la acción del CT, que ha adelgazado a los pliegues vocales, el sonido
resultante es más débil que en el registro fuerte con aducción óptima.
• Al igual que lo que sucede con el registro fuerte, las condiciones de óptima aducción
contribuyen a producir una cantidad óptima de armónicos altos y una intensidad justa del tono
fundamental y los armónicos bajos. Esto resulta en una voz percibida como más ligera, cálida,
suave, limpia, plena, pero también más débil, "delgada" o "liviana" en comparación con el
registro débil.
MECANISMO LARÍNGEO
• En ópera podemos encontrar muchos ejemplos de la aplicación del registro débil óptimo,
especialmente en sopranos, mezzos y contratenores. Aquí les dejo el ejemplo de la cantante
argentina María Virginia Savastano:
• https://youtu.be/yP1gpT7OAt4?list=PLLa0xcOmaTmMC9vg8C3-9_f8_IghSRjcF
• John Anderson
• https://youtu.be/LZw9jgHsRQ0
MECANISMO LARÍNGEO
• Otros nombres que recibe el registro débil son:
• Voz de cabeza (clásico / tradicional)
• Zona aguda (CVT)
• Thin / fino (EVT)
• Registro superior o alto
• Registro CT
• Registro liviano
• Falsete
• Loft
• Voz mixta "de cabeza" (cuando es intenso)
MECANISMO LARÍNGEO
• Registro de flauta
• Este registro es llamado así porque la cualidad del sonido producido se asemeja a una
flauta. Algunos lo llaman "flageolet", pero por ser la flauta un instrumento más conocido y
reconocido que el flageolet, prefiero llamarlo "registro de flauta".
• Si bien se presentan ciertas diferencias entre la voz del hombre y de la mujer, por las
dimensiones anatómicas de las estructuras vocales en uno y otro, la biomecánica básica de este
registro en ambos es similar.
MECANISMO LARÍNGEO
• Los músculos tiroaritenoideos (acortadores) se relajan completamente, de modo que la
longitud de los pliegues vocales es determinada exclusivamente por la acción de los
músculos cricotiroideos. Los CT son asistidos también por algunos músculos laríngeos
externos. La descontracción total de los TA remueve por completo la acción de acortar y
engrosar los pliegues. Por otro lado, como el TA también tiene un rol de aducción, al no estar
éste actuando, la porción de membrana de los pliegues vocales tiende a quedar más separada y
esto hace que esta emisión suela tener algo de aire en las notas más bajas.
MECANISMO LARÍNGEO
• En la medida que subimos el tono en registro de flauta, los aductores comienzan a trabajar de
manera óptima, en combinación con el estiramiento producido por el CT, se produce una
aducción completa y un rango de intensidades bastante amplio.
• En la parte más alta de este registro los tejidos que cubren a los pliegues vocales están más
largos, delgados y tensos. En este estado las capas de ligamentos de la lámina propia soportan
más tensión y estiramiento pasivo que en el registro débil y la oscilación de los pliegues
vocales se produce sólo en el epitelio y la capa superficial de la lámina propia. Por
consiguiente, en este registro tenemos una masa de tejido vertical delgada que crea un área de
contacto delgada para los tejidos superficiales y hay una mínima longitud de oscilación en los
tejidos que cubren los pliegues vocales.
MECANISMO LARÍNGEO
• La cualidad de este registro, en comparación con el fuerte y débil, puede ser descripta
como más liviana y más delgada, aunque con determinada configuración vocal y una faringe
expandida, se puede obtener mayor oscuridad y "color".
• Este tipo de emisión produce menos cantidad de armónicos en comparación a los anteriores, la
nota fundamental es la más prominente y los armónicos tienen menor intensidad.
• Algunos han asociado un uso prolongado de este registro con diferentes problemas vocales, sin
embargo, aún no se han presentado evidencias que lo verifiquen.
MECANISMO LARÍNGEO
• Durante la emisión en registro de flauta los músculos TA no están contraídos, así que los CT son los
que determinan el largo de los pliegues, haciendo el trabajo de alargamiento y acortamiento. Por
esta causa, los pliegues vocales tienen su mayor capacidad de elongación (porque no hay
resistencia antagonista del TA), y de este modo se pueden producir notas fundamentales más altas
que en los anteriores registros.
• Aquí los tejidos cobertores de los pliegues vocales llegan a su máxima capacidad de adelgazamiento,
sólo una pequeña porción del área superior de la membrana está en aducción, por eso las fases de
apertura son más largas en cada ciclo de oscilación y hay menor profundidad de oscilación.
• Además, los TA, por estar relajados, tampoco están trabajando en la aducción.
• Los músculos TA, al estar relajados, tampoco contribuyen a la aducción, por lo tanto se dificulta el
cierre glótico y en la zona más baja de este registro se produce una emisión entrecortada.
MECANISMO LARÍNGEO
• Características acústicas del registro de flauta según el nivel de aducción
• 1. Registro de flauta aireado
• Al igual que lo que sucede en los registros fuerte y débil, cuando se emite una nota en registro
de flauta con aducción incompleta se produce un ruido de turbulencia de aire
simultáneamente al pase del flujo de aire entre los pliegues vocales. Los pliegues, entonces,
puedes producir un diferentes niveles de aducción incompleta, creando varios niveles de ruido
de aire en la voz. No obstante, como aquí el TA está completamente relajado y el CT genera
una mayor tensión y adelgazamiento de los pliegues, la cantidad de tejido involucrado en la
vibración es menor.
MECANISMO LARÍNGEO
• Las notas más bajas con esta emisión tienen un rango de intensidad bastante limitado. En la
zona más aguda de este registro, los pliegues vocales se estiran y tensan progresivamente, de
modo que los bordes vibratorios de van acercando más y los músculos aductores y abductores
participan para mantener la aducción incompleta. De este modo los pliegues vocales pueden
ofrecer una mayor resistencia a la presión de aire subglótica y se aumenta el rango dinámico de
esta zona de la voz. Estas condiciones causan que existan menos armónicos en el espectro de la
voz (en comparación al registro débil) y un mayor protagonismo de la nota fundamental. La
emisión resultante es aireada, entrecortada y más liviana y delgada en comparación con el
registro débil.
MECANISMO LARÍNGEO
• 2. Registro de flauta intenso
• Cuando se emite una nota en registro débil con aducción presionada (un fuerte cierre glótico),
el grado de cierre crea un impedimento al flujo de aire transglótico, lo cual inhibe la amplitud de
oscilación del los pliegues vocales. En un cierre glótico forzado provoca que los pliegues
vocales no oscilen de forma óptima. Esto resulta en un volumen percibido menor del posible y
una cualidad vocal percibida como tensa, presionada, constreñida o apretada.
• La aducción fuerte causa que los pliegues vocales colisionen más rápidamente e inicien una
oscilación excesiva que produce subarmónicos. Se crean armónicos irregulares que generan
disonancias armónicas que dan lugar a una voz percibida como filosa, chillona o estridente. La
aducción fuerte no es posible en las notas más bajas del registro de flauta debido que los
pliegues están más cortos y flojos por la ausencia de contracción del TA.
MECANISMO LARÍNGEO
• Una aducción excesiva tiende a suprimir la energía acústica de algunos armónicos, pero, en
general, produce un mayor número de parciales altos en el espectro de la voz, junto con
subarmónicos intermedios. Esto da brillo a la voz, que puede ser amplificado por el
estrechamiento de la epilaringe y acortamiento de la faringe (elevando la laringe). La
profundidad de vibración de los pliegues vocales es menor al del registro débil.
MECANISMO LARÍNGEO
• 3. Registro de flauta óptimo
• En las notas más bajas del registro de flauta es prácticamente imposible lograr una aducción
completa y evitar la salida de aire. En las notas más altas sí se puede lograr una aducción
óptima.
• En un estado intermedio de aducción, donde hay una aducción completa, pero no presionada,
se logra una cualidad de voz clara y con un incremento del volumen. Los músculos CT deben
incrementar muy sutilmente su contracción para prevenir que se eleve el tono (y desafinar).
MECANISMO LARÍNGEO
• Se reduce la intensidad del espectro de la voz al disminuir la amplitud de la oscilación de la
mucosa en la medida que se disminuye la fuerza de aducción y la presión subglótica. Al bajar
la presión subglótica los CT tienen que sutilmente disminuir su contracción para prevenir la
bajada de tono.
• En esta forma de emisión vocal se producen menos armónicos agudos que en el registro débil
con aducción óptima, el tono fundamental es el que tiene mayor intensidad. Con estas
condiciones, el sonido resultante se percibe como aflautado, más liviano y delgado que el
registro débil.
MECANISMO LARÍNGEO
• Dimash cantando con registro de flauta óptimo a los 50 segundos, en el 1:09; en el 2:16; 2:40,
y otras partes de la canción.
• https://youtu.be/5WZXWTPLsoA
• Nathan James de la banda Inglorious, en el minuto 3:33 y en el 4:28 también usa su registro
de flauta en emisión óptima:
• https://youtu.be/9EIXos7j4eQ
• Cecilia Bartoli con un manejo extraordinario de la voz, usando su registro de flauta alternado
con el registro débil en varias partes. Notamos registro de flauta en el 4:37 y casi al final, en el
minuto 7:03.
• https://youtu.be/4yLsGL3J1VQ
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• Otros nombres que recibe el registro de flauta son:
• Voz de cabeza o "súper cabeza"
• Zona sobre aguda (CVT)
• Stiff / tieso (EVT)
• Flageolet
• Falsete
• Registro de silbido (algunos lo confunden con el quinto registro)
• Plorare / llanto de bebé (Sergio Tulián)
MECANISMO LARÍNGEO
MECANISMO LARÍNGEO
• Registro de silbido
• Existe poca documentación sobre la biomecánica del registro de silbido, entendemos que la
coordinación muscular del registro de flauta es un prerrequisito para poder acceder al registro
de silbido, o sea, que el TA no debe tener contracción y el CT está cerca de su máximo punto
de contracción. En base a imágenes tomadas en algunos estudios hechos, se cree que en este
mecanismo hay una supresión de la oscilación en las partes posteriores de las porciones
membranosas de los pliegues vocales, así que vibran sólo las mitades frontales, produciendo
tonos fundamentales por encima de la sexta octava. Esto produce una cualidad vocal más
delgada y débil que el registro de flauta, muy similar a un silbido (de allí su nombre).
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• En este registro, según las observaciones que se han hecho, no parece ser posible variar la
amplitud vibratoria. Con mayor acondicionamiento de la coordinacion biomecánica y de las
condiciones de tonicidad y elasticidad de tejidos y ligamentos se la superficie de los pliegues
vocales, se puede mejorar el "cuerpo" sonoro. El volumen percibido también podría mejorarse
con ajustes en el tracto vocal, aunque no se puede lograr tanta variación debido a que el la boca
debe estar abierta y la faringe estrechada.
• No está claro si todas las personas pueden acceder a este registro con entrenamiento o si
hay condiciones fisiológicas que permiten que sólo algunas lo logren. Hay quienes opinan que
no todos pueden acceder al registro de silbido, pero tampoco se han hecho experimentos que
sometan a un grupo grande de personas a un entrenamiento dirigido especialmente a
desarrollarlo.
MECANISMO LARÍNGEO
• En este otro ejemplo está Mariah Carey haciendo notas de silbido en el minuto 2:56 y en el 3:30.
• https://youtu.be/h4abd6m71hk
• En este ejemplo está Brett Manning, mostrando diferentes formas de emisión, entre ellas, el registro de
silbido, a partir de los 25 segundos.
• https://youtu.be/Lx-BpQFbLrg
• En este ejemplo Nicola Sedda usa registro fuerte, débil, flauta y silbido con diferentes niveles de aducción.
En el minuto 2:14 lo oímos comenzar con registro de flauta, en el 2:33 comienza a usar registro de silbido.
Luego en el 3:19 vuelve a usar flauta, y en el 3:24 silbido. Tengan en cuenta que, en este ejemplo, por la
producción del sonido y el buen dominio que tiene de estos registros, el cambio de flauta a silbido es difícil
de identificar, así que es posible que los momentos de cambio que señalo no sean precisos.
https://youtu.be/5Fkp7Ydy9Fg
MECANISMO LARÍNGEO
• Y aquí está el ejemplo de Georgia Brown, con una canción íntegramente hecha en registro de silbido:
• https://youtu.be/rCWOggzQHB8
• Otros nombres dados al regiro de silbido son (hay que tener en cuenta que varios sistemas unifican este registro
con el de flauta, así que usan el mismo nombre para ambos):
• Plorare / llanto de bebé (clásico italiano)
• Falsete
• Voz de súper cabeza
MECANISMO LARÍNGEO
• Y aquí está el ejemplo de Georgia Brown, con una canción íntegramente hecha en registro de silbido:
• https://youtu.be/rCWOggzQHB8
• Otros nombres dados al regiro de silbido son (hay que tener en cuenta que varios sistemas unifican este registro
con el de flauta, así que usan el mismo nombre para ambos):
• Plorare / llanto de bebé (clásico italiano)
• Falsete
• Voz de súper cabeza
RESUMEN DE LOS REGISTROS
VOCALES
Registro Pulso Fuerte Débil Flauta Silbido

Músculo TA Contraído Contraído Menos contraído Relajado Relajado
Músculo CT Relajado Contraído Un poco más contraído Más contraído Casi al máximo de
contracción
Pliegues vocales Cortos, gruesos, relajados Cortos, gruesos, relajados Largos, finos, más tensos Más largos, finos y Casi al máximo de
tensos tensión y delgadez
Aducción Débil Débil, media o fuerte Débil, media o fuerte Débil, media o fuerte Media
Presión subglótica Baja Baja, media o alta Baja, media o alta Baja, media o alta Media
Calidad vocal Sonido "pulsado". Voz fuerte, gruesa, plena. Voz débil, delgada, Sonido más delgado, Sonido ultra-delgado,
Similar a una "fritura". liviana. "aflautado" similar al silbido
VOCALES
Thurman y Clásico /
Mi sistema compañeros CoMeT Científico EVT CVT NYVC Tradicional Otros nombres
Pulso Pulso #1 M0 Blando Ultragrave Fritura Strohbass Fry,
subarmónico
Fuerte Inferior #2 M1 Grueso Grave Pecho Pecho Modal, pesado,
TA, monofásico
Débil Superior #3 M2 Fino Media Cabeza Cabeza, Falsetto Liviano, CT,
bifásico
Flauta Falsete #4 M3 Tieso Aguda Flageolet Cabeza, Loft, plorare,
Falsetto, llanto de bebé,
súper cabeza,
trifásico
Silbido Silbido #4 M3 Tieso Sobre aguda Silbido Cabeza, falsetto Polifásico
VOCALES
• https://youtu.be/nLITdx8zRP4?list=PLLa0xcOmaTmOzpd8HCxxRS8N1d81zcp1g

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REGISTROS

• Es una región de la voz en la cual los tonos se perciben con

"...son regiones de calidad vocal perceptualmente distintas que

• Es un conjunto de elementos (músculos, cartílagos, ligamentos, etc)

• se refirió a los registro vocales, en

Registro Pulso Fuerte Débil Flauta Silbido

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