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Se cumplen 150 años de la muerte de Nikolai Gogol (1809-1852)

El gran impulsor del realismo ruso

IKOLAI Vasílievich Gógol dichas de la población (o más ampliamen­

N empezó a abrirse camino en el

ámbito literario ruso con un
volumen de relatos en el que
algunos elementos realistas asomaban en­
tre una narrativa mayoritariamente perte­
neciente a la corriente romántica. El libro,
titulado Veladas en un caserío de Dikanka
y publicado en 1832, estaba formado por
cuatro relatos de gran bucoHsmo ambien­
tados en !a vida ucraniana (Gógol había
nacido en el pueblo ucraniano de Soró-
chintsi). La buena acogida de la obra su­
puso la publicación, ese mismo año, de
' tina segunda parte de la misma, integrada
por otros cuatro relatos del mismo estilo
que los anteriores.
En 1834 apareció Mirgorody continua­
ción de las Veladas en un caserío de Di-
kanka\ el autor sigue evocando la vida
ucraniana y combinando lo realista (cada
vez más presente) con lo romántico. El li­
bro estaba compuesto por cuatro novelas
cortas, entre ellas Tarás Bulbo (rehecha en
una segunda y definitiva versión publica­
da en 1842), narración histórica centrada
en la vida de los cosacos ucranianos.
El paso decidido hacia el realismo se
produjo en los relatos que formaban el vo­
lumen Arabescos, publicado en 1835.
Esos cuentos forman parte de una serie de
narraciones que tienen como ubicación a
San Petersburgo (Gógol se trasladó a la
entonces capital del imperio ruso en 1828,
y allí vivió, exceptuando algún corto pe­
riodo, hasta 1836). En ellos, Gógol ofrece
una imagen de dicha ciudad llena de bana­
lidades, miserias y corrupción.
A la serie de relatos petersburgueses
pertenece también la novela corta El ca­
pote (1842), considerada como el punto
de partida de la novela rusa del siglo XIX,
y de la que Fiodor Dostoievski dijo lo si­
guiente: “Todos hemos salido de El ca­
iro te de Gógor.
El libro refleja la indiferencia del siste­
ma burocrático imperial ruso ante las des-
te, la injusticia social o universal).
Además de narrador, Gógol también fue
autor teatral. En este género, su obra prin­
cipal es El inspector, estrenada en 1836.
Su representación provocó nyjnerosas crí­
ticas y el descontento del poder zarista, ya
que la obra, a partir de una acción desa­
rrollada en una pequeña ciudad, eviden­
ciaba, de forma satírica, la corrupción bu­
rocrática de Rusia. La prudencia y el mie­
do llevó a Gógol a abandonar su país (vi­
vió en diversos lugares, sobre todo en Ro­
ma), al que regresó en 1848 (se instaló en
Moscú, donde moriria cuatro años des­
pués).
Fue durante los años que se ausentó de
Rusia cuando escribió la que seria su obra
cumbre, la novela Almas muertas. Conci­
bió la obra con el propósito de describir al
hombre ruso por entero, con toda la varie­
dad de virtudes y defectos de éste. La obra
debía tener, de acuerdo con la idea inicial,
tres partes, pero sólo vio la luz la primera.
Su publicación, en 1842, provocó en la so­
ciedad rusa una impresión más fuerte que
El inspector. La primera parte de la nove­
la, que revela ¡os defectos de los rusos,
ofi’ece una imagen de la Rusia de su tiem­
po caracterizada por la degradación moral
y económica. Gógol emprendió la escritu­
ra de la segunda parte del Almas muertas
con el objetivo de reflejar un paso transi­
torio de lo negativo del hombre ruso hacia
las virtudes, que centrarían la tercera par­
te de la obra. Nunca inició esa tercera par­
te, y de la segunda sólo se conservan cin­
co capítulos.
Nikolai Gógol Gógol ejerció ima influencia determi­
nante en los narradores rusos de la segun­
da mitad del siglo XIX. Fue el gran im­
pulsor del realismo y el punto de partida
Gogól fu e el punto de partida del realismo crítico en la literatura rusa.
Ese impulso es el que predominaría en el
del realismo crítico en la literatura rusa futuro en dicha literatura.
Roberto Ruiz de Huydobro

Elogio a la pluma
^ L arte del bien escri­ existen, por fortuna, seres que se años ha ido creando series-ho-

E bir, como el del buen

comer o mejor vivir,
J requiere de cierta dis-
^ ciplina, que se va adquiriendo a
medida que fijamos unos objeti­
vos, determinamos consciente­
mente un tiempo y un desarrollo.
No se trata de escribir de cual­
quier manera, aunque sí de cual­
quier tema, uniendo letras, luego
sílabas que se convertirán en pa­
labras y éstas en ñ ^ e s...
En no muy lejanas épocas se
creaban asépticos cuademiüos
para repetir hasta la saciedad es­
túpidas fí'ases hechas, pensando
en corregir caligrafías o estanda­
r iz a r personales modos de escri­
bir. Por desgracia, no se enseñó a
disfhitar de la escritura, a mover
la mano al ritmo que marcaban
la mente y el corazón, despacito
y con buena letra. Había que
aprender rápido para escribir
mucho siempre, sin reparar en
personalidades.
Frente a la prisa del día a día, a
^ t p nuevas tecnologías, que nos
"nievan a tocar más las teclas del
ordenador que un objeto de es­
critura, en esta era del e-mail.
inclinan por rescatar la pluma.
Los que no utilizaron la de ave,
imaginan con dificultad a un
Cervantes, un Molière o im Sha­
kespeare, tres gargantúas de las
menaje limitadas, con nombres
como Hemingway, Christie,
Wilde, Voltaire, Poe, Proust...,
dirigidas a esos hombres y muje­
res que aman el sosiego y huyen
letras, desprendiendo partes de de la prisa cotidiana, refugiándo­
su ser, de su personalidad más se en la calma y el placer que
íntima con trazos de artista, de aporta este inigualable objeto
hombre-creador, sobre vitela y para escribir, admirar y mostrar.
por medio de este instrumento. Esta madre del bolígrafo nos
¿Cómo hubieran creado E l Qui­ permite reflexionar más mien­
jote, L ’Avare o Hamlet, respecti­ tras liamos letras, mientras desli­
vamente, de no ser gracias a este zamos suavemente el plumín y la
objeto que fue, como se ha di­ tinta fluye por el folio blanco in­
cho, la principal herramienta de maculado, mientras va dejando
escritura durante alrededor de un hilo en el papel, inspirador
1.300 años? para Martín Garzo. Las hay que
La pluma estilográfica o el in­ han firmado suculentos contra­
vento de Lewis Waterman, de fi­ tos, tratados. Constituciones,
nales del XIX, en sustitución de textos religiosos, sentencias con­
la de ave, es el clásico sofistica­ denatorias..., o algunas de las
do que incorpora depósito de tin­ obras literarias más importantes
ta y llega a presentar multitud de de todos los tiempos, porque la
acabados y ricos materiales. Se mano y la pluma forman el ma­
entiende, por ello, que cuente trimonio perfecto. Si la escritura
con todo un séquito de devotos, es un arte que conserva las hue­
que forman hasta selectos clubs llas de la lengua oral, la escritura
de coleccionistas. Montblanc, con pluma es, además, el gran
por ejemplo, tiene muy presente deleite.
en sus colecciones a grandes es­
critores. Así, desde hace diez Abraham de Amézaga