República Bolivariana de Venezuela

Ministerio del poder Popular para la Educación

I.U.P. “Santiago Mariño”
Historia de la Arquitectura II

Análisis Arquitectónico de Obra del

Manierismo
Bachiller:
Profesora:
Paola Barreto
Maigualida Mendoza
C.I.: 28.279.365

Barcelona, 06 de julio de 2020

 Palacio Chiericati
El palacio Chiericati es Para conferir magnificencia al edificio, pero también para
un palacio manierista situado en Vicenza, protegerlo de frecuentes inundaciones, Palladio lo levantó
en el norte de Italia. Fue diseñado por el sobre un podio de 50 cm y en la zona central de la fachada
Arquitecto Andrea Palladio. definió la entrada con una escalinata monumental. Laentrada
está situada al final de una escalera triple de estilo clásico.
Fue encargado a Andrea Palladio por el
conde Girolamo Chiericati, de la
familia Chiericati. El arquitecto comenzó
las obras del edificio en 1550. El palacio se
terminó finalmente alrededor del año 1680,
posiblemente por Carlo Borella.

El palacio se construyó en una zona

llamada ”Plaza de la Isla", que albergaba
el mercado de madera y ganado.
Antiguamente era un islote rodeado por
los arroyos Retrone y Bacchiglione.
Sobre un ancho
pórtico adintelado Un edificio que es un palacio y una
de columnas mansión al mismo tiempo. Constituido
toscanas ofrece la por un cuerpo central con dos alas
novedad de sus simétricas ligeramente retrocedidas, el
tribunas en los Palacio Chiericati presenta en el piso
extremos, y la inferior un pórtico con columnas que
alternancia de recorre toda la fachada, y en el primer
acróteras piso dos elegantes galerías a los
geométricas y extremos de la parte central del
esculturales. prospecto.
Fachada
Pilastras gigantes,
como las La fachada principal del palacio está Planta
empleadas en el compuesta por tres salientes. La
Vaticano, columnas fachada tiene dos filas de columnas
gigantes en la superpuestas. Las columnas de abajo
cúbica Loggia del son toscanas y las de arriba jónicas.
Capitanio, de En los laterales de cada nivel se
concesiones presentan arcos que producen galerías
plásticas al gusto entre las columnas y la pared. El techo
de Sansovino en es casetonado y presenta estatuas en la
la Librería, o en el parte superior.
Palacio Porto.
Tiene forma de una villa suburbana con una
majestuosa fachada urbana que, con su doble orden
de logias, recuerda los antiguos foros romanos.

La situación de la obra era excepcional para

Palladio, sin edificios colindantes y en una gran
plaza, con una posición dominante sobre el entorno,
muy cerca del río.

Junto a ello el gran pórtico era una perfecta forma de

reafirmar el status del comitente que, como aseguró
ante el propio Consejo de la ciudad, realizaba el
edificio como ornato de la ciudad, pues el pórtico,
tanto practicable desde el frente como desde los
laterales era un espacio privado y a la vez público,
con fuerte proyección hacia el exterior.
Para dicho pórtico, Palladio recordó a Alberti y su
prevención ante la unión de columna y arco,
creando un gran entablamento recto sobre los
órdenes.
Para su creación utilizó su tradicional esquema
tripartito, con dos alas y una zona central, adintelada.
Para remarcar el ritmo utiliza la agrupación de las
columnas, dobles en los extremos y cuátriples en el
cuerpo central.
Se crea así un verdadero bosque columnario
verdaderamente apabullante, una estructura soberbia y
absoluta que se alzaba sobre la plaza para evitar
inundaciones y subrayarse, sin un movimiento explícito
pero constantemente en cambio que pocas veces se
había visto en la historia, ni siquiera en el mundo clásico.
Sobre un ancho
Sobre todo esto aparece un elemento de maravilloso
pórtico adintelado
manierismo, cerrando la parte central.
de columnas
toscanas ofrece la La idea fue propuesta por el propio comitente que necesitaba
novedad de sus una gran sala de fiesta en la parte inferior que literalmente no
tribunas en los cabía en un palacio bastante estrecho.
extremos, y la
alternancia de Palladio, ante este pie forzado,
acróteras llegó a la sublimidad, alterando
geométricas y Esta sensación es cualquier lógica posible con ese
esculturales. aún mayor en su cuerpo saliente que se coloca
Pilastras gigantes, visión lateral, sobre el vacío inferior,
como las entrando por los rompiendo la logia superior
empleadas en el arcos que cierran el con su interrupción y creando un
Vaticano, columnas pórtico y dejar que la elemento disruptor que, a
gigantes en la mirada se diluya en través de la luz y las profundas
cúbica Loggia del un espacio medido y sombras, fragmentaba la
Capitanio, de solemne, de un percepción de los espacios al
concesiones poderío darle aún más importancia por
plásticas al gusto estremecedor. medio de las columnas
de Sansovino en prominentes del muro y la
la Librería, o en el decoración miguelangelesca de
Palacio Porto. los frontones.
El interior no se encuentra a la altura de la fachada aunque el espacio de recibimiento, con sus
dos exedras laterales que recuerdan a futuras obras de Pietro da Cortona, resulta magnífico.

La angostura del espacio crea pequeñas habitaciones y deja el patio tan solo insinuado.