p

R EL
EMIENDO

MANUAL

Proceso
R
EL
EMIENDO

Catalina Barbosa
Julette Torrez
Luz Adriana Niño
Paula Rodriguez
 AB STRACT

E ste proyecto se desarrolló con el fin de reconciliar a las perso-

nas con corporalidades distintas (ausencia de alguna extremidad)
con la ropa. Durante el proceso conocimos distintas personas entre
hombres y mujeres entre las edades de 15 a 40 años que nos contaron
sus experiencias con la ropa (obstáculos para usar algunas prendas,
el acto de vestirse, las nuevas habilidades que desarrollan para ga-
nar independencia,etc) y las distintas modificaciones que algunos le
hicieron a sus prendas. Esto nos permitió entender el contexto de ellos
y así identificar oportunidades de diseño que nos llevaron a nuestra
propuesta final. Una colección de alta costura inspirada en todas
las personas que conocimos, cada pieza es única e incluye un siste-
ma de adaptación-cierre que demuestra la plasticidad de la misma.
 5 34

3
Estados del Arte
Referentes visuales
Referentes Concep-
tuales
24

1
Propuestas
Insights

2
8 Oportunidades
Introducción Propuesta Diseño

4
INDICE

12
Investigación
Contexto 30
Mapa General
Prototipos
MoodBoards
Actores Objetivo
Perfiles Especificaciones
Conclusiones
 7 48
Prototipo final

9
6
56
Estudio de Diseño

44
Propuesta Final
8 52
10 60
Resultado Final Bibliografía
i

Introducción
1
 10

I ntroducción
Introducción
 El Remiendo
E n el presente manual encon-
trará todo el proceso que la
agencia de moda El remiendo
gar, el desarrollo de los prime-
ros prototipos. En cuarto lugar,
se encuentra el estado del arte
realizó de acuerdo a el encar- que se subdivide en referentes
go dirigido a personas con cor- visuales y referentes conceptua-
poralidades distintas (ausencia les. En quinto lugar están los
de alguna extremidad). A tra- resultados finales de propues-
vés de este conocerá a detalle ta, prototipo y conclusiones. Por
el desarrollo del proyecto y los último se encuentra informa-
pasos que nos permitieron lle- ción de la agencia El Remiendo.
gar a la propuesta final de di-
seño. En primer lugar, está la
investigación que nos permitió 11
entender el contexto, actores y
hacer la división de perfiles de
acuerdo a las personas que tu-
vimos la oportunidad de concer.
En segundo lugar, se encuentra
las propuestas iniciales base de
la propuesta final. En tercer lu-
i

Ivestigación
2
 14

c ont ext o
N uestra investigación tomó rumbo en primer
lugar por conocer los distintos casos por los
cuales una persona no tenía alguna extremidad,
para esto le preguntamos a personas cercanas
si conocían usuarios que estuviesen en esa con-
dición, así logramos tener un primer acercamien-
to a las historias y también empezar con la dis-
tribución de perfiles, en el momento se hicieron
dos conjuntos generales (1) personas que nacen
sin alguna extremidad (2) personas que pierden
la extremidad por un accidente, una enfermeda-
d,etc. En segundo lugar, se investigó lugares como
fundaciones u organizaciones que trabajaran o
hicieran terapias con estos usuarios y así prose-

guir a contactarlos para poder conocerlos y en-

trevistarlos, con este paso sucedieron dos cosas
Investigación

que nos ayudaron a entender mejor el contexto:

Contexto
 Contexto

El Remiendo
Fundac ión
ARCANGELES

C onocimos al grupo de rugby

de la Fundación Arcángeles,
este equipo está conformado de
cil de “remangar” que un jean.

solo hombres y no todos tienen au-
sencia de una extremidad, sin em-
bargo si se encuentran en silla de
ruedas ya que no tienen movilidad
en las piernas y algunos no tienen
la movilidad de las manos muy
fluida, allí pudimos entrevistarlos.
Esto nos permitió entender:
1. Para hacer actividades co-
tidianas como vestirse se ne-
cesita la ayuda de alguien ya
que la ropa no cuenta con sis-
temas que les permita hacer de
esta actividad algo más senci-
llo y que tome menos tiempo.
4. Independientemente de si hay
ausencia de una extremidad, todos
los integrantes del equipo usan
distintos medios-intervenciones
para que la ropa no les incomode.
Por ejemplo:
A las mangas deportivas para
ajustarlas se usa cinta gruesa
que las mantenga en la posición
que el usuario acomode; entonces
la manga se pega directamente
a la piel del brazo del jugador.
En caso tal de que el jugador no 15
cuenta con una pierna se arre-
manga la parte del pantalón en la
que esta extremidad está ausente.

2. Perder una extremidad te ense-

ña nuevas habilidades para reali-
zar distintas actividades, es decir,
el cuerpo desarrolla diferentes for-
mas para realizar una actividad.

3. Prefieren usar ropa cómo-

da y elástica ya que toma me-
nos tiempo ponersela y es más
fácil de intervenir; por ejem-
plo, una sudadera es más fá-
 2 Entrevista
ARCANGELES

C onocimos a la fisioterapeuta Ca-

mila Torres de la Fundación Ar-
cángeles, tuvimos la oportunidad de
entrevistarla y ella nos habló sobre
16 cómo funcionan las terapias y qué se
hacen en ellas. Una parte de el pro-
ceso de aceptación es volver a hacer
prácticas que fortalezcan las nuevas
habilidades que les permitan hacer
actividades cotidianas como vestirse.
Durante la entrevista la doctora se-
ñaló que la ropa que uno usa es la
identidad que nos representa como
personas y una persona con corpo-
ralidad distinta muchas veces no
tiene la oportunidad de hacer uso
Con la información anteriormente
de prendas que manifiesten su per-
recolectada nos fue posible hacer
sonalidad ya que les cuesta dema-
la división de los perfiles; también
siado esfuerzo y tiempo usarlas y al-
fue la base para crear los insights
gunas veces pueden ser incómodas.
y las oportunidades de diseño. Du-
Investigación

rante este proceso fuimos cono-

ciendo referentes que se ajustaran
a lo que queríamos hacer como
la colección de ropa adaptativa
de Tommy Hilfinger y su historia.

Contexto
Mapa General

El Remiendo
17
 Investigación

18

MoodBoard
M
MoodBoard

El Remiendo
oodboard

19
 A
LA FAMILIA

Cuando una persona no cuen-

ta con su extremidad las prime-
ras personas que sirven de apoyo
c t ores
son la familia y amigos cercanos,
en la mayoría de los casos ellos
son la base para el proceso de
aceptación personal. La cone-
xión entre las dos partes se basa
en la confianza y comunicación.
FUNDACIÓNES U
20 O R G A N I Z A C I O N E S

Varias fundaciones u organizacio-

nes tienen programas de apoyo
para estos usuarios, desde terapias
para recuperar la motricidad has-
ta sesiones de apoyo psicológico
por lo general este medio se usa
cuando la persona perdió la extre-
midad por una situación adversa.

TERAPISTA

Los terapistas físicos y psicológicos

juegan un papel importante en el
desarrollo personal de los usuarios
con corporalidades distintas pues
Investigación

con ellos desarrollan un vínculo de

confianza que permite a la persona
hacer de su vida algo pleno y exitoso
durante el proceso de adaptación.

Actores
 Actores

El Remiendo
ENFERMERAS(OS)

Algunos usuarios cuentan con la

oportunidad de tener un(a) en-
fermero(a) que está dispuesto a
ayudar en lo que necesite su pa-
ciente, en la mayoría de los ca-
sos ellos juegan un papel impor-
tante en los primeros momentos
del usuario durante su proceso
de adaptación ya que les ayu-
dan con actividades como co-
mer, ir al baño, vestirse, etc.

EL ENTRENADOR

Los usuarios que practican al-

21
gún deporte cuentan con el
apoyo y confianza de su entre-
nador para desarrollar su po-
tencial y mejorar su condición
física. Los motiva y los mantiene
entusiastas pues es muy frecuen-
te que los usuarios presenten
cambios de ánimo que afec-
tan el proceso de aceptación.
 Investigación

22

Perfiles
 P

El Remiendo
erfiles

23

C on la investigación de-
sarrollada a través
del proyecto, El Remien-
do realizó cuatro perfiles:

1. El terco
2. El coach
3. El berraco
4. El camaleón
p

Propuestas
3
 26
I
INSIGHT #1
nsights

El proceso de intervención de las

prendas funciona como una ca-
tarsis y aceptación de una nue-
va etapa de vida para la persona.
INSIGHT FINAL

La ropa tiene un significado más allá

INSIGHT #2
Las personas con corporalidades
distintas le dan la mayoría de ve-
ces más relevancia a cómo se sien-
te la prenda que usan, que al estilo
de la prenda y su aspecto al usarlas.
de cubrir el cuerpo, empodera, da con-
fianza y sobre todo representa la per-
sonalidad de las personas. Aunque las
personas con corporalidades distintas
intervienen sus prendas y este proceso
funciona como una catarsis y acep-
tación de una nueva etapa, las inter-
venciones son de carácter netamente
práctico y no representan mucha cone-
xión entre la ropa y sus personalidades.

INSIGHT #3

La ropa tiene un significado más

allá de cubrir el cuerpo. Empode-
ra, da confianza, representa perso-
nalidades y le recuerda a las per-
sonas su capacidad de hacer las
actividades que muchos pueden dar
Propuesta

por sentado así como lo es vestirse.

Insights
O
Oportunidades

El Remiendo
p or tunidades

01 P otencializar el empoderamien-
to que puede producir la ropa
en los usuarios y hacer que las
prendas sean motivo de acepta-
ción y confianza en los usuarios.

27

02 A provechar la capacidad de in-

tervención en las prendas para
que sean estas las que se adap-
ten al usuario de forma personali-
zada de acuerdo a estilos y gus-
tos del usuario, de esta manera
recordar la plasticidad de la ropa.
 28
Propuesta

Primeras Propuestas
 Primeras Propuestas

El Remiendo
P
ropuest as
PROPUESTA #1

Aprovechar la terapia para apren-

der a vestirse solos como oportunidad
para potencializar el empoderamiento
de los usuarios sobre las prendas y de-
PROPUESTA #3

Un espacio de exploración y creación

volverles parte de su independencia.
PROPUESTA #2
Demostrar por medio de un espacio
de exploración textil la plasticidad
de la ropa y así aprovechar la capa-
cidad de intervención en las prendas
para que sean estas las que se adap-
ten al usuario de forma personaliza-
da de acuerdo a gustos personales.
de prendas para los usuarios con cor-
poralidades diversas que se realiza al
final de las terapias de aceptación.
Esta se desarrolla de forma indivi- 29
dual y en una serie de fases que le
permiten al usuario crear una pren-
da personalizada a su gusto, partici-
pando en el proceso de creación de
la misma y ser parte de una colec-
ción y pieza editorial colaborativas.
p

Prototipos
4
 01 E ntender si la dinámica
de la propuesta #3 (ha-
cer uso de un maniquí pe-
queño para crear la pren-
da o moldear un cuerpo
con materiales maleables
como el porcelanicron)
era práctica y funcional.
RESULTADO
El muñeco era muy pe-
32 queño y si se trabaja sobre
02 P robar los sistemas de
adaptación que que-
ríamos implementar a
traves de la creación de
prendas sin tener la es-
tética del proyecto. Para
este prototipo lo realiza-
mos con personas de la
universidad de Los Andes
pero solo en funcionalidad
de un brazo. Queríamos
probar que el sistema de
cierre fuese compatible
con el tipo de prenda y
si el usuario lograba po-
Prototipo
nersela con una sola ex-
tremidad. Se realizó con
una camisa que en lugar
Primeros Prototipos
el con una sola mano era
imposible crear un boceto
tangible de la prenda. Así
mismo nos dimos cuenta
que tener que moldear su
cuerpo con porcelanicron
podía ser muy traumá-
tico ya que si el proceso
de aceptación no se ha
completado puede gene-
rar conflictos personales.
de botones tiene imanes.
RESULTADO
Los imanes eran un acier-
to dentro de las prendas
pero también nos dimos
cuenta que eran muy du-
ros y se enredan entre ellos.
Con lo anterior entendi-
mos que teníamos que
explorar los sistemas de
unión que ya conocíamos
y así escoger el que mejor
nos funcionara. Así mismo
teníamos que plantear
mejor cómo los implemen-
tariamos en las prendas.
 Primeros Prototipos

El Remiendo
03

C omprender el gesto que realiza el usuario al

ponerse una prenda sin sistema de adaptación.
Este prototipo se dividió en dos partes: (1) El usua-
rio intentando ponerse la camisa con botones y sin
sistema de adaptación. (2) El usuario poniéndose 33
la camisa ya modificada con un sistema de adapta-
ción, este fue un broche sujetado en el hombro de la
camisa a manera de tira y los botones fueron unos
botones de imán más livianos y que botones fueron.

RESULTADO
Observamos que la flexibilidad que debe te-
ner el sistema de unión con su otra par-
te es importante ya que el usuario desarro-
lla habilidades con la boca o cuello para
poder ponerse una prenda de forma independiente.
Los botones con carga magnética son
más funcionales que imanes normales.
Mejorar la forma en que estos sistemas
de unión sean estéticamente agradables.
e

Estado del Arte

5
 R eferent es

36

V
P R E N D A S
isuales

P ara las prendas de la co-

lección nos inspiramos de
ideas en las que las pren-
das se vieran sueltas con
Estado del Arte

mucho movimiento, que

dieran una imagen visual
de comodidad y livianez.

Referentes Visuales- Prendas

Referentes Visuales- Prendas

El Remiendo
37
 R eferent es

38
V L E S S E
isuales

Referentes Visuales- Lesse

Referentes Visuales- Lesse

39
 R eferent es

40

V
F O T O G R A F Í A
isuales

P ara definir la estética que ten-

drían las fotografías nos ba-
samos en imágenes que tengan
un Close-up a detalles del cuerpo
y de la ropa. Para esto también
Estado del Arte

usamos de referente la marca de

cosméticos llamada LESSE, ya
que tiene una imagen visual muy
sensible y es algo que quería-
mos reflejar enla pieza editorial.

Referentes Visuales- Fotografía

Referentes Visuales- Fotografía

El Remiendo
41
 42
Estado del Arte

R e f e r e n t e s C o n c e p t u a l e s - To m m y H i l f i n g e r
R
R e f e r e n t e s C o n c e p t u a l e s - To m m y H i l f i n g e r

El Remiendo
eferent es

C onc ep tuales

C o l e c c i ó n a d a p t a t i v a
d e T o m m y H i l f i n g e r
43

T ommy Hilfinger en cola-

boración con Runway of
Dreams, sacó una línea de
ropa adaptativa para perso-
nas con corporalidades distintas.
p

Propuesta Final
6

P L
ropuest as
F I N A L
46
C omplexión Metamórfica es un pro-
yecto que consiste en la creación
de una colección de alta costura para
personas con corporalidades distin-
tas (ausencia de una extremidad). Su
creación y diseño fueron inspirados en
estos usuarios, las cuales afrontan un
proceso de aceptación personal. Como
agencia decidimos hacer este tipo de
prendas (Alta costura) ya que duran-
te la investigación los usuarios indica-
ron que habían prendas que no podían
usar y esto se debía diferentes motivos
como: (1) son muy difíciles de usar, (2)
toman demasiado tiempo ponerselas,
Propuesta Final
(3) la forma en que están diseñadas no
les da comodidad. De esto entendimos
que era importante la reconciliación en-
tre ellos y la ropa, además encontramos
la oportunidad de diseño en la que la
ropa fuera la que se adaptara a ellos,
es decir, demostrar la plasticidad de la
¿ Cómo se hac e
misma. Por lo tanto, cada prenda es
única y lo que la hace diferente es la
inclusión de sistemas de cierre que ha-
cen de la misma una pieza adaptativa.
Esta colección está acompañada por
una publicación editorial que incluye:
1. Los sistemas de adaptación y
cierre usados en cada prenda.
2. Fotografía de los usuarios que ins-
piraron la colección y sus historias.
3. Manual de confección textil.
?
a manera para hacerlo es mediante
una convocatoria trimestral a aque-
llas personas que pertenecen a distin-
tas fundaciones o organizaciones que
ayudan en el proceso de aceptación
personal. Cuando el grupo de usua-
rios ya está organizado se contacta a
cada uno para un encuentro personal.
En la sesión individual se conoce a la
persona su historia, su proceso, sus di-
ficultades,etc. Se desarrollan preguntas
entorno a las prácticas textiles, es decir,
la actividad de vestirse, sus intervencio-
nes a la ropa, su proceso de reconcilia-
ción con la ropa si lo hubo. El ejercicio
se desarrollará de la siguiente manera:
Una vez la agencia ya haya tenido la
oportunidad de conocer al usuario, pen-
sará una prenda que le sea funcional
y esté acorde a la estética de Com-
plexión Metamórfica. Una vez la pieza
esté decidida, como agencia desarrolla
un espacio propositivo en el que se bo-
ceta la prenda y se escoge el sistema
de adaptación que le corresponderá.
Para escoger el mejor sistema El Re-
miendo podrá elegirlo a través de una
exploración textil y ensayando en caso
tal la función del sistema con la tela.
LOS SISTEMAS DE

El Remiendo
ADAPTACIÓN QUE IN-
CLUYE EL CATALOGO

1. Unión por botones magnéticos.

2. Broches de enganche.
3. Botones a presión.
4. Cinta falla.

Ya con lo anterior decidido se rea-

liza el boceto final y se procede a la
confección de la prenda. Dos sema-
nas después se entregará la pieza ya
hecha y se realizará la sesión de foto-
grafía en donde la persona modelará
la prenda y esta hará parte de la pie-
za editorial. La fotografía tendrá que
dar una imagen visual de mucha sen-
sibilidad con el propósito de transmitir
la esencia del proyecto y su estética. 47

La pieza editorial se entregaría a fi-

nal de mes del trimestre, dentro de su
contenido se podrá encontrar las his-
torias de las personas que participa-
ron en el proyecto, sistemas de adap-
tación-cierre y técnicas manuales para
la implementación de estos sistemas.
p

Prototipo Final
7
 50

P ro t o tip o
F I N A L
Prototipo Final
 El Remiendo
51

E l último prototipo lo realizamos con algu-

nas prendas que harán parte de la colec-
ción final. Este se desarrolló con personas que
cuentan con todas sus extremidades pero solo
sin la funcionalidad de una. El objetivo fue ha-
cer un filtro de los sistemas de adaptación para
así dejar los más prácticos. El ejercicio consistió
en intentar varias veces su puesta y que esta fue-
ra lo más cómoda, rápida y funcional posible.
r

Resultado Final
8
Resultado Final

54
R

El Remiendo
esult ado
F I N A L

E l resultado final fue el esperado ya que gracias a la

investigación y prototipado logramos entender sis-
temas de adaptación que nos permitieron desarrollar 55
prácticas textiles que no conocíamos y que fueron la
base para hacer esta colección posible. Complexión Me-
tamórfica es una colección cien porciento funcional, con
piezas únicas y con sistemas de unión prácticos. Todas
las prendas son diferentes y son diseñadas para cada
usuario que conocimos en el proceso, El Remiendo cum-
plió el objetivo de reconciliar a la persona con la prenda.
e

Estado de Diseño
9
 Q uienes
S O M O S

E l remiendo es una agencia de

moda conformada por dise-
ñadoras expertas en el campo.
mos y esto representa lo que nos
empodera y da confianza para
desarrollarnos como personas.
Sabemos que con algunas punta- Entendemos la ropa como par-
das se pueden construir toda una te de la identidad de cada uno.
pieza nueva y por ello nuestra
ropa son diseños únicos muy per-
sonalizados a nuestros usuarios.
En El Remiendo creemos que las
prendas son parte de lo que so-

PALETA DE COLOR
Estado de Diseño
P

El Remiendo
or t afólio
PRIMEROS REFERENTES

A
gencia de moda urbana
con materiales sostenibles.

59

TRUE
10
BIBLIOGRAFÍA

El Remiendo
LESSE. (2019). lesse oficial . Ob-
tenido de lesee oficial web site :
https://lesseofficial.com/collections/
all

TOMMY HILFINGER. (2019).

USA.TOMMY. Obtenido de USA.
TOMMY HILFINGER : https://usa.
tommy.com/en/tommy-adaptive

BODY’ - cover story for Eloque

Magazine (July ‘19) Production &
styling: MODELOVE Photogra-
pher: Hania Komasińska Models
p