- Canon del cuerpo humano

PROPORCIÓN
Proporción es la relación comparativa de una cosa con respecto a otra o de una parte con
el todo.
Las proporciones estéticas son aquellas que se utilizan con fines antropométricos o
artísticos.
Las proporciones estéticas objetivas son las utilizadas para representar elementos de la
naturaleza. Estas relaciones proporcionales se obtienen de la observación directa del
modelo.
Las proporciones estéticas técnicas son aquellas que deducidas de las proporciones
estéticas objetivas se establecen como norma (canon) para la reproducción artística del
cuerpo humano.
Las proporciones estéticas expresivas son relaciones antinaturales (deformación de la
figura) en función del carácter simbólico que se le otorga al objeto representado.
 

CANON
El canon por tanto es la norma que establece las proporciones ideales del cuerpo humano
con vista a su reproducción. El canon es un sistema de medidas que cumple la regla de la
justa relación, es decir que tomando una parte se puede deducir el todo y a la inversa, de
la totalidad se puede deducir una parte.
 

El canon natural es el intrínseco a cada persona derivado de su conformación única.

El canon histórico es el derivado de la interpretación en cada momento histórico del
cuerpo humano en el arte, por ese motivo el canon evoluciona.
El canon antropométrico se determina según las medidas obtenidas por comparación de
una parte de la población. Este canon pertenece al ámbito científico que se definió en el
siglo XIX. Se suele tomar la cabeza como módulo de comparación.
 

El canon antropométrico estándar o de tipo medio es de 7 y ½ cabezas.

El canon antropométrico óptimo o de tipo normal es de 7 y ¾  cabezas.
El canon antropométrico heroico o de tipo heroico es de 8 cabezas.
 

El canon artístico simbólico es aquel que viene determinado por componentes ajenos a la

observación directa del cuerpo. Es decir por condicionamientos sociológicos, culturales o
religiosos. En este caso las relaciones proporcionales son simbólicas.
 

Ejemplos de canon artístico simbólico

1.- Bailarina de Harappa (India) 2.- Estatuilla Fang (Guinea Ecuatorial) 3.- Bailarina de
Tlatilco (México) 4.- Estatuilla de las Islas Kiriwina (Papúa y Nueva Guinea)
 

El canon artístico modular es el resultante del interés que desde la antigüedad ha tenido

el hombre por encontrar un  canon que permitiese establecer unas medidas perfectas
para representar el cuerpo humano.
 

El primer canon artístico modular lo encontramos en la escultura egipcia. Los egipcios

tomaron como unidad de medida el puño de la mano para representar la figura humana.
El puño es el módulo de todas las proporciones. Una representación del cuerpo debía
tener 18 puños de altura hasta la mitad de la frente. También se medía en puños la
distancia idónea que debía haber entre los hombros y entre cualquier otra parte del
cuerpo.
Según este módulo regulador la cara debía medir dos puños, desde los hombros hasta las
rodillas debería tener una longitud de diez puños y desde las rodillas hasta los pies seis
puños. En época tardía, a partir del siglo VII a. C., será sustituido por otro de 21 puños que
alargaba aún más la figura. El resultado es que la figura se deforma-idealiza según el
canon de la época.
 

Las deformaciones que se aprecian en las figuras la alejan del canon antropométrico de 7
½. Este será el modelo que pase a Grecia como origen de los cánones artísticos modulares.
Será en la Grecia clásica donde aparezca el canon de representación del cuerpo humano
que más influencia ha tenido en la cultura occidental.
El escultor del Período Clásico (490 a 334 a.C.) Polícleto en su obra técnica “El Kanon”
determinó que el módulo de medida es la cabeza y que la altura ideal debe ser de 7 1/3
cabezas,  utilizado también por Fidias.
 
“Doríforo” de Polícleto.   Canon de Polícleto
 

La evolución hacia el canon de 8 cabezas fue realizada por Eufranor, discípulo de Polícleto
y adoptada por Praxíteles y Lisipo, escultores del Período Helenístico (334 a 30  a. C.)
 
“Hermes y Dionisos” de Praxíteles.   Canon de Praxíteles.
 

Desde el fin del clasicismo hasta el Renacimiento hay un largo periodo  en que el canon
evoluciona de una forma imprecisa desde el primitivismo Románico de una sociedad de
campesinos y guerreros  hasta el estilo gótico, de los últimos siglos de la Edad Media, de
una sociedad urbana que propicia la aparición de las universidades y las órdenes
religiosas.
 
1.- Cristo románico de Torres del Río (Navarra-España) Siglo XII
2.- Majestad de Cristo en la Cruz. Museo de BB.AA. de Bilbao (España) Siglo XIII
3.- Cruz de Berlinguieri. Lucca (Italia) Siglo XIII.
 

El Kanon de Lisipo y Praxíteles fue aceptado por la mayoría de los artistas de la Grecia y la
Roma clásicas e influyó posteriormente en los grandes artistas del Renacimiento del
Clasicismo.
El primer canon artístico de la modernidad desarrollado a partir de estudios
antropométricos es el de Leonardo Da Vinci basados en el Libro III, Capítulo I del  tratado
de arquitectura más antiguo que se conoce, “De Arquitectura”, publicado por el 
arquitecto romano Marco Vitruvio (Siglo I a. C.) que a su vez se apoyaban en el canon de
Eufranor, discípulo de Polícleto ya mencionado.
 

 
Leonardo corrigió algunas proporciones descritas por Vitruvio y añadió otras definiendo
el canon matemático que está considerado como uno de los grandes logros del
Renacimiento. En estos estudios se basa el dibujo realizado en 1490 (autorretrato de 24,5
x 34,3 cm.) por Leonardo de la figura del hombre conocido como  “Hombre de Vitruvio”
 

 
Como se puede apreciar el hombre de Leonardo con los brazos extendidos (en cruz)
inscrito en el cuadrado en rojo,  tiene la misma envergadura que altura, es decir 8 x 8
cabezas. El pubis se encuentra en el centro geométrico del cuadrado.
La línea de los pezones se encuentra a una distancia de 2 cabezas, línea morada.
El ombligo se encuentra aproximadamente a 3 cabezas de la parte más alta.
Las piernas comienzan a 4 cabezas, línea azul, y tienen una longitud de la mitad de la
altura total es decir 4 cabezas.
La rodilla está en la mitad de la pierna, a 6 cabezas, línea verde.
Cada brazo mide 3 cabezas. El ancho de los hombros 2 cabezas.
 

Según Leonardo el hombre con los brazos extendidos y elevados hasta que la punta de los
dedos alcance la parte superior de la cabeza (en aspa) queda inscrito en un círculo cuyo
centro coincide con el ombligo, cruces de líneas azules (diámetros vertical y horizontal del
círculo)
La distancia entre el ombligo y las puntas de los dedos (línea verde) es igual a la distancia
entre el ombligo y la planta de los pies (Línea morada) que son el radio del círculo.
Loa cánones académicos del siglo XIX toman a Leonardo como origen.
 
“David” 1501-1504 Miguel Ángel Buonarroti.
 

El otro Genio del Renacimiento, Miguel Ángel, también nos legó su canon de la figura
humana. Su “David” haciendo referencia directa a la antigüedad logró superar toda la
estatuaria antigua conocida alcanzando la cima del clasicismo.
Profesores de anatomía han corroborado que es un modelo de precisión anatómica que
supera cualquier prueba científica a excepción de una pequeña imperfección en la espalda
debido a un defecto del bloque de mármol que ya había sido rechazado por otros
escultores.
 
“Adán y Eva” 1507.- Alberto Durero.- Dos tablas separadas.
 

El último Genio del Renacimiento, en este caso del norte de Europa, Alberto Durero el
artista alemán más importante de todos los tiempos, aportó sus figuras canónicas  síntesis
del germanismo e italianismo. Su canon de nueve cabezas alarga los cuerpos y por lo tanto
lo hace más gótico que renacentista. Las obras a las que aplicó el resultado de sus trabajos
teóricos sobre las proporciones humanas son “Adán” y “Eva”, en realidad inspiradas en un
Apolo-Venus  del clasicismo-gótico-renacimiento.
 

Durero un gran teórico escribió su “Instrucción para la medición” (1525) que junto con
“Teoría de la fijación” (1527) y  “Teoría de las proporciones” (1528),  constituyen un hito
en la teoría del arte y son el origen de la antropometría científica moderna.
 

Finalmente nos quedaría por comentar el canon artístico modular de Le Corbusier, el

“modulor” desarrollado entre 1942 y 1948, un sistema de medidas en que cada magnitud
se relaciona con las demás en función de la Proporción Áurea pero dado que sería muy
complejo de explicar sin conocimientos previos del “Número Áureo” o “Sección Áurea” lo
dejaremos para otra ocasión.
 

Bien, pues hecho este repaso por la historia, he dibujado unas figuras muy esquemáticas
sobre un campo gráfico de alta densidad de cuadrículas para facilitar el “cálculo” de las
proporciones de una figura según el canon actualmente más común de ocho cabezas
desde los pies hasta la parte superior de la cabeza sin contar el pelo.

Las líneas rojas son los ejes vertical y horizontal de la figura que queda dividida en dos
partes iguales tanto en altura como a lo ancho. El cruce entre ambas líneas señala el
centro geométrico de la figura que coincide con el pubis.
La distancia entre las líneas azules es el “módulo” es decir la medida de la cabeza.
Se puede ver que las piernas contienen cuatro módulos es decir que su longitud es la
mitad de la altura total del cuerpo.
El ombligo está a tres módulos (cabezas) contando desde arriba. Los pezones están a dos
cabezas.
Las clavículas a una cabeza y un tercio de cabeza. Los codos a tres cabezas. La longitud de
los brazos es de casi tres cabezas.
Las rodillas están en la mitad de las piernas. Es decir a seis cabezas contando desde arriba.
La anchura de los hombros es de dos cabezas y un  tercio, desde los extremos exteriores.
La anchura de la cintura es de una cabeza y casi un tercio. La longitud de la mano es de
casi una cabeza, más exactamente la longitud de la cara desde la barbilla hasta el
nacimiento del pelo.
 

Si considerásemos que la altura de este hombre es de 180 centímetros significa que su

módulo (la altura de su cabeza)  es de 180 : 8 = 22,50. Conociendo el canon (número de
módulos) y la longitud del módulo se puede calcular el resto de las medidas que interesen.
Inversamente si sabemos que la longitud de la cabeza de una mujer adulta es de 20,50
centímetros podemos deducir que 20,5 x 8 = 164 es decir su altura sería de 164 cm.
 

En cumplimiento de la regla de la justa relación, si sabemos que el canon de una figura es

de  ocho  módulos y sabemos también que por ejemplo la distancia desde  su pie hasta la
rodilla es de dos módulos podríamos reconstruir la figura completa.
 

Bien, pues entendido el procedimiento para calcular las proporciones dejo a vuestra
disposición figuras de  mujer adulta de frente, perfil y espalda.
 

 
 

El canon para niños es básicamente el mismo que para adultos pero con las diferencias
propias de la edad dado que el cuerpo aún no está completamente desarrollado.
La imagen de la derecha es de un niño de 12 años y como se ve su canon corresponde a 7
cabezas (la longitud de su cabeza, naturalmente)  Su centro geométrico está por encima
del pubis. La longitud de las piernas es proporcionalmente más corta que en el adulto,
algo más de tres cabezas.
 

 
 

La figura del centro corresponde a un niño de seis años. Su canon es de seis veces su
cabeza. El centro geométrico esta también por encima del pubis. La longitud de sus
piernas es de dos cabezas y dos tercios de cabeza. Sus rodillas están ligeramente por
encima de la mitad de sus piernas, a una cabeza y media de los pies.
La figura de la izquierda corresponde a un niño de 2 años. Su canon es de 5 cabezas, como
siempre consideradas desde los pies hasta la parte superior de cráneo sin contar el pelo.
Su centro geométrico coincide con el ombligo. La longitud de las piernas es de dos veces
su cabeza.
Como se puede apreciar a medida que el niño crece el rectángulo en el que se inscribe su
figura pierde su cuadratura, es decir aumenta su desproporción entre la altura y la
anchura, o sea que al crecer el cuerpo el niño se estiliza.
 

La siguiente composición corresponde a los cánones comparados de un hombre y una

mujer adultos y unos niños de 12, 6 y 2 años de edad, considerando que la altura media de
un español actualmente es de 177 cm, la de una mujer de 164 cm, la de un niño de doce
años es de 149 cm, la de un niño de seis años es de 115 cm y finalmente la de un niño de
dos años es de 87 cm.
 
 

Finalmente para ver con detalle el canon específico de la cabeza de adultos y niño podéis
revisar  el apartado que dediqué  al “retrato paso a paso”.
 

Bien, pues esto ha sido todo. Ya sé que son unas ideas muy básicas, pero esta web está
pensada principalmente para principiantes. Espero que os resulte útil. 

Leer más: https://valero7.webnode.es/tecnicas/a16-canon-del-cuerpo-humano/