- Es anglo-estadounidense. Nació en Nueva York y murió en Londres. Contraste
de las idiosincrasias. Parte de la alta burguesía. Obra - Escribió cuentos, novelas, obras de teatro, ensayos. - Su obra se caracteriza, en general, por la sutil construcción psicológica de sus personajes. - Ambigüedad, relatos de terror y presencias fantasmagóricas. - Cuidado del estilo sofisticado, manejo virtuoso de la perspectiva y del punto de vista narrativo. The turn of the Screw (1898) - Se publica por primera vez en 1898 en doce entregas en el Collier’s Weekly. - Pensado originalmente como un cuento de navidad. Tienen o no elementos sobrenaturales - Tuvo muchas versiones adaptadas: teatro, cine. En 1954, en la versión operística de Britten - La mejor the innocents, Clayton. - The notebooks - Época de estudios científicos de los fantasmas. Presencias de ectoplasma, pretendían captarlas con fotografías. - Transforma el núcleo primitivo que le cuenta el obispo de Canterbury en algo mucho mas complejo y elaborado. Estructura de la novela - Se trata de un relato enmarcado. Es un tipo de relato tradicional, que de algún modo propone reproducir o conservar en su interior el origen oral del relato, del arte de la narración. - Tienen la estructura de un cuadro, en la que el marco es enunciativo y en el centro está el relato oral. Narradores - Narrador 1: el “escritor-autor”. Narrador que abre la historia, reunido con otras personas que asisten a una casa en la que se cuentan historias de fantasmas. Narra algo que ocurrió años atrás. En ese presente de la enunciación, la protagonista y Douglas ya están muertos. - Narrador 2: Douglas. Asume el papel de narrador dentro de ese marco enunciativo. Como narrador, introduce la historia manuscrita de la institutriz. Es una historia que el propio Douglas va a leer en voz alta. - Narradora 3: la institutriz. Tiempo y espacio El tiempo - El encuentro en la casa de campo sucedió tiempo atrás. De los protagonistas, parece que el único que sobrevive es el narrador 1. - Douglas conoce a la institutriz cuando tenia 20 y ella 30. La historia de Bly ya había sucedido 10 años atrás. - El narrador escritor se pone a contar-escribir la historia algunos años después. El espacio - Tres casas en las que se mueve la novela: o Casa de campo, el MARCO. Donde se reúnen estas personas a contar historias de terror. o Casa del tío de los chicos en Harley Street. Indicio de la posición social. o Mansión de Bly, en una zona semirrural. o Una cuarta casa evocada en el relato es la de la institutriz.
El marco y la historia principal
- La novela trabaja las conexiones entre lo que sucede en el marco y lo que se cuneta en la historia principal. Es una microhistoria contada, que propicia la intervención de Douglas y su decisión de compartir la historia que le han legado. - Esta es la historia que implica una vuelta de tuerca. - Todo el tiempo como lectores no estamos seguros de si existen o no los fantasmas. - Esta novela puede dividir a quienes creen que los fantasmas son creaciones de la mente de la institutriz y quienes creen realmente. - Esta microhistoria pareciera dar a entender que los fantasmas tienen una existencia real. El personaje de la madre no puede tranquilizar a su hijo, porque ella también es testigo de la presencia fantasmagórica. - Cuando Douglas asume el papel de narrador, en la que el aparece como personaje, aporta datos que van a resonar en la historia personal. La institutriz es protagonista de ambas, ocupa su rol de institutriz. Douglas ocupa un lugar análogo al de Miles y al de su tío, como hermanos de la niña a la que la institutriz cuida. Otro aspecto es la distancia de diez años. Una relación equivoca entre Miles y la institutriz. - Las diferencias jerárquicas son muy importantes y la transgresión es una falla moral Aparecidos