DESBORDE SUBTERRÁNEO

FABIOLA BAZO
INTRODUCCIÓN
Introducción
- La década de 1980 para el Perú fue un periodo de cambio y encarnó el retorno a la
democracia, así como también de crisis económica, el surgimiento del terrorismo y el
desgarramiento completo de nuestro país
- La crisis impulsó la migración. La paralización económica produjo que se genere una
economía paralela “informal”. Así nació la “movida subterránea” alrededor de 1983.
- La movida subterránea apostó por una labor creativa y colaborativa que posicionó
principalmente la música como una genuina expresión juvenil -autogenerada y
subversiva- que tuvo fuerte impacto en la generación de una nueva identidad social.
- Trata sobre un grupo de jóvenes llenos de actitud y desesperadamente
individualistas que buscaban su subvertir una sociedad conservadora a través del
rock y el arte gráfico presentando en sus fanzines, afiches e instalaciones en
conciertos
- Los “subtes” fueron en su mayoría varones de distritos de Lima que crecieron
durante la dictadura revolucionaria y llegaron a la adultez en el momento en el que
Perú retornaba la democracia
- Los “subtes” se encargaban de escribir, producir, distribuir y difundir su producción
musical siguiendo el ethos del “ hazlo tu mismo “, que era indiferente a tendencias
musicales alternativas. Y lo hicieron durante un periodo de rampante recesión
económica que generó altos niveles de desempleo e hiperinflación y que afectó
directamente sus posibilidades de encontrar un empleo digno para ganarse la vida. Por
ello, sobrevivieron comercializando su música en puestos ambulatorios informales
- En el contexto socioeconómico y político sin futuro de los 80 alimento el espíritu
contestatario, en algunos casos, nihilista de los subterráneos, también generó
divisiones dentro de la escena. Matos hace hincapié en “el divorcio entre el Estado y
la sociedad” de “dos perúes paralelos”. Por un lado, el “Perú marginado” y por el
otro, “Perú oficial” que mantenía claras divisiones étnico-raciales y se apoyaba en la
autoridad de las instituciones tradicionales familia iglesia y estado.
- Los subtes denominaron el “ sistema “ al Perú oficial y contra el desataron toda su
rabia a través de su producción estética.
- En los 80 las personas buscaban cantar nuevamente en castellano y componer temas
con contenidos más acorde a la realidad.
- No es posible entender la escena del rock subterráneo sin entender el contexto
sociopolítico de aquella década. Los subtes emprendieron sus salidas nocturnas en
una ciudad llena de riesgos e inseguridad debido a las actividades subversivas
(apagones, explosiones, secuestros), que fueron contrarrestadas por una estrategia
que militarizó la sociedad suspendiendo garantías y derechos constitucionales y
decretando toques de queda.
- Por su apariencia y actitud rebelde fueron asediados por las fuerzas del orden en
algunos casos levados y, en los más lamentables, detenidos injustamente bajo
sospecha de subversión
- A pesar del peligro en las calles, estos subtes salían para ayer su inspiración y
componer sus canciones. Por eso sus temas reflejaba en sus experiencias urbanas.
Por eso la escena del rock subterránea fue una manifestación de un estado de ánimo
más que un movimiento juvenil organizado
- En el 1º desborde se encuentran 2 grupos: Leucemia y Narcosis, seguidas por banda
de 2º generación: Sociedad de Mierda, Eutanasia, María T-ta y Voz Propia.
- Los 3 lugares más frecuentados: el Club Bar No Helden, El Hueco y la Jato Hardcore.
CAPÍTULO 3 52-63 pp : DESBORDE SUBTERRÁNEO I
 - El 1º desborde subterráneo congregó a 5 grupos (Autopsia, Guerrilla Urbana,
Narcosis, Zcuela Cerrada y Leusemia) formado entre 1983-84 que buscaban
expresarse musicalmente y no tenían una agenda activista de cambio social.
- Buscaba la liberación individual del conservadurismo social imperante. Eran como 20
varones recontra patas que provenía de diferentes clases sociales, pero tomaban el
mismo micro e iban por el mismo camino
- Los grupos tocaban donde podían como en distritos pobres o ricos, participado en
conciertos organizado por la revista Ave rock en Miraflores, o en festivales. Varios
compartieron escenarios con bandas de otros géneros musicales como Del Pueblo
(fusión rock) y M.A.S.A.C.R.E. (metal) o con bandas del circuito comercial como Río y
Miki Gonzales.
Un lugar para cantar en castellano
- Como los punks en RU, los subtes tocaban donde sea lo que les importaba era
generar un circuito musical alternativo. Sus temas denunciaban las taras de una
sociedad en decadencia. En realidad, eran gritos de impotencia y de alienación
personal, muy individualista.
- 1985 Daniel F le interesaba “formar un movimiento de jóvenes” que se identificaran
con la música y actitudes que Leusemia expresaba. Llamaba a todos los que escuchen
al grupo a despertar de la realidad en la que viven y a otros grupos que se unan al
movimiento.
- Autopsia fue el primero en unirse al llamado de Daniel F. Los integrantes vivían en una
constante búsqueda de expresar lo que sentía y no sabían, y encontraron en la Música
un medio para expresar su rebeldía, la convulsión y violencia que los rodeaba en los 80
- Para Raúl Montañez, los subtes fueron “ músicos urbanos “ hicieron rock porque ese
estilo los cautivo. Expresaban en sus canciones y sobre lo que sentía un muchacho en
Lima y liberarse del dolor cantando.
- 1984 José Eduardo Matute fundó su grupo Guerrilla Urbana, por qué creía que los
grupos de moda (Río, Autocontrol, Dudó) eran unos imbéciles que salían en
televisión, en la radio comentó parte si no pasaba nada. Iban a hacer algo diferente.
Actitud: Hazte cargo de ti mismo
- La propuesta antisistema del primer desborde subterráneo fue predominantemente
individualiza y esencialmente antisocial. Denunciaba en el conformismo, en las
convenciones sociales, la hipocresía y los tabúes de la sociedad.
- Wicho García dijo que lo que buscaba con su tema Represión era acabar con la
represión interior, sacar la gente de su estupor cojudo y de pose huevona. Pero su
audiencia entendió lo contrario y dijo si luchemos contra la represión del Estado, de la
policía.
- Las letras subterráneas se expresaban con crudeza y muchas veces con lenguaje eso
es lo que pensaban de la sociedad limeña. Matute pensó que si la música subte se
escuchaba en la radio el mensaje no hubiese sido entendido muy bien porque se iba
poner de moda. Por ejemplo, Dextroza de Narcosis 1985 repite 21 veces
“Conchesumare”
- Matute dijo que eligió “Guerrilla urbana” porque quería transmitir agresividad con su
música y letras, pero no con violencia física ni con terrorismo. Su fuente de
inspiración no era la situación que se vivía en la zona de emergencia. Ellos fueron los
que utilizaron la masacre de periodistas en la comunidad de Uchuruccay hay en
Ayacucho 1983 para el diseño de su maqueta de Ataque Frontal 1990 diseñado por
Jaime Higa. Pero Matute no se sentía identificado ni con la lucha armada, ni con el
Estado o los militares.
- Sigfrido letal calificaba a la banda de Matute como tránsfugas en su mayoría de
sectores Lumpen-burgueses y que hacían a su propia clase de procedencia blanco de
 ataques, de sus diferentes insultos. Esta banda se autotildaba de anarquista, violenta,
de ser desordenada. Sigfrido dice que su éxito fue por el relativo liderazgo que
ejercen sobre el ala radical del rock suburbano, y con jóvenes tránsfugas de la
pituquería
- Matute, el tránsfuga de la pituquería no aceptó el clasismo imperante en la sociedad
limeña. Buscaba lo que tenían en común y no lo que el recién diferentes. El dijo que en
su grupo hay gente de todas las clases sociales, pero un sentimiento de rebelión contra
cualquier poder sobre nosotros nos une.
3.1. La política es un hemicirco
- 1985 en medio de las elecciones Narcosis grababa su primera y única maqueta. En el
segundo “bestiario “ de los estudiantes de Universidad Ricardo Palma. En el Club
rock bar No Helden abría sus puertas para hacer conciertos de rock. Grupos de rock
subterráneo terminaron su presentación en Rock en Río Rímac literalmente a balazos.
La escena del rock subterráneo estaba en pleno despegue.
- Jóvenes subterráneos expresaron lo que pensaban sobre la política durante estas
elecciones generales . uno de los temas más escuchados era Esta es la democracia de
Autopsia.
- Edwin Zcuela reveló que estaba en contra del sistema porque gira siempre alrededor
de un grupo de poder. Se mantenía al margen porque tenía un descreimiento total de
la política porque no ofrecían soluciones a los grandes problemas del país. Esta
posición era compartida por Autopsia, Gonzalo Farfán y Guillermo Figueroa (la política
es una mierda).
- Fernando Vidal, “Cachorro”, la política no mejora tu calidad de vida como lo hace el
arte.
- Leo Edcoria en 1985 respondió a una entrevista que no era ni comunista ni socialista.
Le aburría hablar de la política y se volvió “alpinchista”. Una suerte de nihilista, por su
negatividad y rechazo a lo establecido. Nunca le interesó participar en procesos
electorales.
- 1985 gana García permitió un mensaje de esperanza e inclusión y evitó la retórica de
división de clases; no atacó directamente el control que tenía la izquierda sobre los
sindicatos. García y el rock subterráneo alcanzarían su efímera cima ese año.
Ruptura anárquica
- El concepto de anarquía se usó muy libre e indiscriminadamente entre los
subterráneos. Se manejaba ideas muy variadas y tomadas muchas veces de fanzines y
publicaciones de música que entrevistaban a Punks británicos
- Jaime Higa : muy pocos de ellos habían leído Bakunin o González Prada. Lo que ellos
decían como anarquía era lo que veía en las bandas inglesas.
- La mayoría de los integrantes de grupos de rock subterráneo entendían anarquismo
como una suerte de extremo individualismo. Así lo afirman Matute y Wicho.
- Para Matute de la anarquía no era un cambio social, se trataba de un cambio individual
que implicaba no aceptar ninguna autoridad sobre ti. Y tampoco imponerle algo a
alguien.
- Finales del 85, se definiría nuevas agendas de expresión dentro del escenario
subterráneo que iba más allá de escapar de la realidad con la autodestrucción, y
veían en la música que hacían un instrumento de denuncia y activismo social.
- Los jóvenes del segundo desborde subterráneo continuarán usando el concepto
anarquía, unos con más sofisticación que otros. Carreño dijo que la anarquía es un
buen medio de vida honesto y libre, pero hoy en día es un solo ideal porque para que
existen aquí a la gente debe madurar para una mejor convivencia. Los jóvenes piensan
que esta es violencia y asustar viejas.
- 1991 hubo un mayor entendimiento sobre el concepto por parte de Miguel Vidal
cantante de Voz Propia. “ Nosotros vemos la anarquía como un pensamiento
 aplicable a muchos problemas de nuestra sociedad y no la asumimos de manera
individualista y egoísta como muchos la asumen, sino de manera sólida y colectiva.
Pensamos que el fin supremo del hombre es la libertad, y que esa libertad sólo puede
darse y conservarse si es que también son libres quienes lo rodean a uno. Estamos a
favor de la autogestión de comunas libres confederadas entre sí.

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- La primera entrevista se hizo por el canal 9 por parte de la reportera Patsy Adolph.
Señalaron que estos adolescentes y jóvenes tenían una clara por postura anarquista y
mediante un lenguaje soez expresaron su rechazo hacia la sociedad en que vivimos. Y
empezaron atacarse entre ellos. El informe incluyó entrevistas y videos de la primera
fecha del concierto organizado por la revista Ave Rock, el subterráneo vuelve a atacar
Lima, que tuvo lugar el 18 y 19 de octubre de 1985 en la Concha Acústica del Parque
Salazar de Miraflores. Participaron: Autopsia, Zcuela Crrada, Guerrilla Urbana y
Leusemia.
- El punk y el rock subterráneo y llegarían juntos a la juventud limeña. Para Martín
Roldán ese reportaje hizo que lo “ Subterráneo “ obtuviera un carácter de masivo.
Aparecieron pintas por todos lados con los nombres de los grupos y se adoptó el uso
de casaca de cuero, los chancabuques y los pelos parados. Y se formó muchas bandas
en todos los barrios de Lima.
- También hubo una creciente venta de las maquetas de Narcosis, Autopsia y el
compilatorio Volumen 1, casetes que Cachorro y otros músicos vendían, que después
fueron comercializados por ambulantes en el centro de Lima
- 1985 el rock subterráneo se volvió popular debido a dos conciertos relativamente
multitudinarios. El primero fue cubierto por el diario la República y el segundo en la
Concha Acústica Del Campo De Marte fue cubierto por casi todos los medios.
- La escena subterránea lograría un fugaz esplendor con la producción comercial del
álbum de Leusemia en diciembre.
- La preeminencia de los cinco grupos de rock subterráneo fue corta. A mediados del
85, surgieron nuevos grupos de diferentes estilos derivados del punk: Delirios
Krónikos, Sociedad de Mierda, Flema Rock, Eructo Maldonado, Radicales,
Excomulgados, Éxodo y Pánico.
- Después de la grabación de Volumen dos en 1985, la escena subterránea se expandió
considerablemente. Al igual que el primero desconfiaba de las formalidades de las
instituciones democráticas, de la iglesia y de la familia, porque las consideraba formas
de dominación del “ sistema “.
- Así la temática de las canciones también se expandió. La violencia política, la recesión
económica y la polarización social de clase impregnaron profundamente de la
producción musical.
- Escena de rock subterráneo también se diversificó estilísticamente con el surgimiento
de grupos que adoptaron sonidos descendientes del punk. Hubo influencias por Joy
Division como Voz Propia, Sor Obscena, Lima 13
- 1986 los únicos grupos que no se separaron fueron Guerrilla Urbana y Zcuela Crrada.
- A pesar del crecimiento en la escena del rock subterráneo también aumentaron las
tensiones y estas relaciones marcadas por el conflicto impedía en la construcción de
un circuito musical alternativo. Los metaleros no soportaban a los punks o a los
trovadores, progresivos.
- Para un número de subterráneos de clase media y alta entrar a la escena subterránea
les hizo abrir los ojos y les permitió entender los problemas de la sociedad. Hacían
amigos con chicos muy pobres.
7.1 El viaje del discurso subterráneo
 - Grupos como Sociedad de Mierda, Excomulgados y Eutanasia no sólo criticaban el
conservadurismo social del sistema, sino también introdujeron en su temática una
perspectiva colectiva a los problemas socioeconómicos de la sociedad limeña y
tomaron la lucha de clases como parte integral de su discurso. Eran jóvenes que
provenían de barrios populares y de escuelas públicas. Buscaban denunciar el
ambiente socioeconómico en el que vivían.
- Uno de los objetivos de S de M buscar era tocar en conos, distritos populares y
pueblos jóvenes que no tenían que ver con la movida. Esos lugares donde la chicha,
de la cumbia y la música andina eran los sonidos predominantes. Escogieron VMT
uno los distritos más pobres de la capital. Para Carreño fue quizá uno de los lugares
más reprimidos económicamente es que visitó, pero la gente él recibió bien.
- A3 quedarían los días de subordinación y pasividad de los pobres hacia los poderosos.
Fernando Belaunde fue el último presidente aristócrata
- El emergente patrón cultural que reemplazó la sumisión y la resignación hacia los
sectores pudientes fue reemplazado por uno que se caracterizó por su desconfianza,
agresividad y violencia abierta hacia estos. Este patrón de radicalización también se
produjo dentro de la escena de rock subterráneo.
- Nicolás Morales afirma que esta segunda escena de desborde subterráneo fue muy
beligerante, muy conflictivo y expresaba una suerte de rechazo a lo que les antecedía
7.2. Punk proletario
- La radicalización también se reflejó en los géneros musicales que prefirieron, las letras
y la imagen que proyectaron los grupos del segundo desborde subterránea. La revista
Amauta dio una impresión del concierto en la carpa del Circo Dunbar en 1986:
o Qué si todos los grupos pueden considerarse nuevos. Esta segunda fase de
bandas con gente joven avanza muy rápido y parece superar a otros
antecesores, pues pareciera que van más allá del punto hasta donde los otros
llegaron
- S de M junto a Excomulgados, D76, Simbiosis participaron en un evento organizado
por un sacerdote jesuita en El Agustino. Ambos grupos se identificaron con los
sectores populares, buscaban avanzar a sus intereses y evidenciar la opresión de
aquellos que gozaban de privilegios socioeconómicos. La maqueta conjunta de
eutanasia y excomulgados grabada durante un ensayo denunciando descaradamenre
la discriminación clasista estructural del sistema, de la burguesía.
- Así se delimita el contexto socio político en el cual emergió la escena de rock
subterráneo y como este contexto a su vez retroalimento su producción estética y su
posterior evolución e inclusión.
- Debido a la recesión económica, de las salas de ensayo y locales para hacer
conciertos comenzaron a cerrar y los grupos no tenían dinero para pagar sus horas
de ensayo. Adicionalmente en los subterráneos adquirieron una mala reputación, ya
que se asociaba con violencia y destrucción incluso con terrorismo.
- Los afiches fueron fotocopias con un color casi gris para ahorrar y los de producción de
los fanzines ya no quisieron producir pues restaba de la calidad y el efecto visual.
- La pésima organización de eventos también disminuyó en la escena. Y así sus
seguidores también dejaron de ir a los conciertos. Muchos subtes buscaron trabajo,
estudiaron o salieron del país por razones económicas o políticas.
- El punk fue hostil en sus inicios y pasó ser nihilista en el sentido más profundo y que,
aunque había inicialmente tenido una intención moral, se enredó y nubló por su
violencia tácticas de choque y cinismo. Algo similar pasó con el punk en Lima a finales
de 1992.