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1-FANTASMA
2-PARANORMAL
3-PARAPSICOLOGÍA.
parapsicología.
magia.
~ blanca, o ~ natural.
4
paradojo, ja.
libris (desmesura) de Jerjes, que construyó un puente a base de barcos entre las dos
orillas del Helesponto ofendiendo así a los dioses. De esta manera, Esquilo quiere decir
que han sido los dioses, más que Atenas, los responsables de la victoria. El fantasma de
Darío también alude a la batalla de Platea, otra victoria griega, probablemente
anticipando de este modo la tercera obra. Cabe destacar que la aparición en escena de un
fantasma en una tragedia griega es algo poco común, pero se conocen otros casos
semejantes:
Los espectros de la tragedia no parecen haber sido caracterizados como tales sino como el personaje
que son (si acaso con una máscara blanca. cf. Winckler, J.J. (1980): 164, 23.65-67).
1-Invocación a un muerto
En la tragedia de Esquilo Los Persas (472 a. C.) el coro de ancianos persas invoca al rey
Darío para que salga de su tumba y las preste su consejo.
Monarca antiguo nuestro, monarca, oh, ven, muestra tu rostro en la parte más alta de
tu tumba, hacia ella dirigiendo la amarilla sandalia de tus plantas y mostrando el botón
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de tu tiara. Ven, oh Darío, padre irreprochable. ¡Eh, eh! Dolores inauditos vas a
escuchar, e infaustos, Señor de mi Señor, muestra tu rostro. Una niebla que viene de
Estigia sobre nosotros vuela: Que nuestra juventud se ha aniquilado. Ven, oh Darío,
padre irreprochable, ¡eh, eh!…
Esquilo. Tragedias completas. Edición de José Alsina Clota. Madrid, 1993, p. 66.
Las Erinias eran tres espíritus femeninos que vengaban los delitos de sangre,
especialmente de los asesinatos cometidos contra otro miembro de la familia.
Esquilo. Tragedias completas. Edición de José Alsina Clota. Madrid, 1993, p. 380.
(136-139)
Las Erinias
El historiador Heródoto (IV, 15) relata la historia del fantasma de un hombre que se le
aparece a otros hombres para encomendarles una misión.
Y que él [el fantasma], tras decir esto, desapareció; los metapontinos dicen que,
después de enviar ellos una embajada a Delfos, preguntaron al dios qué significaba la
aparición fantasmal de aquel hombre, y que la Pitia les ordenó hacer caso al
fantasma…
9
Hay un sepulcro individual de Milcíades hijo de Cimón, que murió más tarde, después
de fracasar en Paros, y a causa de ello fue llamado a juicio por los atenienses. Allí es
posible durante la noche percibir el relinchar de los caballos y la luchas de los
hombres. A nadie le ha sido útil llegar allí a propósito para verlo directamente, pero
cuando eso sucede sin que se busque o de cualquier otro modo no incurre en la ira de
los espíritus.
(Texto de una tablilla de maldición con un conjuro para los espíritus malignos)
“Espíritus que vivís bajo tierra… enterrad con gemidos al inscrito en esta maldición
silenciadora… Os conjuro a vosotros, espíritus de la fosa común, muertos violenta o
prematuramente, insepultos, en el nombre de la que sacude la tierra y ha hecho
descender los miembros de Meliouchos y al propio Meliouchos. Os conjuro en el
nombre de Achalemorphoph, Achalalagmorph Ousrapio. Haced lo que está aquí
inscrito”
López Jimeno, A.: Textos griegos de maleficio. Madrid, 2001, p.127.BARDEL, Ruth
(2000), «Eidola in Epic, Tragedy and Vase Painting» en Rutter, K.R.-Sparkes, B.A.
Word and Image in Ancient Greece. Edimburgo:140-160.
JOHNSTON, Sara Iles (1999), Restless Dead. Encounters between the Living and
the Dead in Ancient Greece, Londres.
SARIAN, H. (1986) «Reflexions sur l´iconographie des Érinyes dans le milieu grec,
italiote et etrusque» en Iconographie Classique et identités regionales, BICS suppl., 14,
Londres.
SECHAN, L. (1967), Études sur la tragédie grecque dans ses rapports avec la céramique. París.
TAPLIN, Oliver (1977), The Stagecraft of Aeschylus. The Dramatic Use of Exits
and Entrances in Greek Tragedy. Oxford.
WINCKLER, J.J. (1980), «Lollianos and the Desperadoes», JHS, 100: 155-183.
……………………
11
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…………………..
Alquimista
BIBLIOGRAFIA GENERAL-TEMAS-
FIGURAS etc...
14
Ogden, Daniel :Magic, Witchcraft and Ghosts in the Greek and Roman Worlds: A Sourcebook
Id. Magic, Witchcraft and Ghosts in the Greek and Roman Worlds: A
Sourcebook. Oxford University Press 2009.
15
16
Historia de las religiones Antiguas: Próximo Oriente.. Tomo I. Editorial Sanz y Torres,
Madrid, Febrero 2006. ISBN 84-96094-59-6.
Espacio, tiempo y forma. Serie II, Historia antigua, ISSN 1130-1082, Nº 25,
2012, págs. 207-244
o Texto completo
18
Espacio, tiempo y forma. Serie II, Historia antigua, ISSN 1130-1082, Nº 24,
2011 (Ejemplar dedicado a: Homenaje al Profesor Federico Lara Peinado), págs.
133-160
o Texto completo
Akros: La revista del museo, ISSN 1579-0959, Nº. 4, 2005, págs. 43-48
Revista de arqueología, ISSN 0212-0062, Año nº 26, Nº 290, 2005, págs. 32-39
Olimpia de Épiro
Revista de arqueología, ISSN 0212-0062, Año nº 26, Nº 289, 2005, págs. 36-45
19
Revista de arqueología, ISSN 0212-0062, Año nº 26, Nº 285, 2005, págs. 27-35
o Resumen
o Resumen
o Texto completo
o Texto completo
Espacio, tiempo y forma. Serie II, Historia antigua, ISSN 1130-1082, Nº 10,
1997, págs. 253-274
o Resumen
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o Texto completo
Ana María Vázquez Hoys, Julio Muñoz García-Vaso, María del Carmen Poyato
Holgado
o Texto completo
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o Resumen
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o Resumen
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o Resumen
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Aquella que ama el silencio: Sobre la serpiente en los antiguos cultos egipcios
o Texto completo
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o Resumen
" A los éxitos que son Dioses ": una inscripción portuguesa a unos dioses
romanos
o Texto completo
o Texto completo
o Texto completo
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o Texto completo
Cuadernos de filología clásica, ISSN 0210-0746, Nº. 18, 1983, págs. 83-216
o Texto completo
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o Texto completo
o Texto completo
El ara de Córdoba dedicada a las puertas Gemelas del Sueño (apuntes sobre
necromancia en el mundo antiguo, inmortalidad y sueños fatídicos)
Homenaje a José María Blázquez / coord. por Julio Mangas Manjarrés, Jaime
Alvar Ezquerra, Vol. 1, 1998, ISBN 84-7882-110-4, págs. 303-316
Actas del XXIII Congreso Nacional de Arqueología : Elche, 1995, Vol. 1, 1997,
ISBN 84-89479-12-7, págs. 329-338
Libros
coord. por Antonio Manuel Poveda Navarro, Francisco José Navarro Suárez;
Ana María Vázquez Hoys (col.), José Miguel Noguera Celdrán (col.)
o Resumen
Historia de Roma
PARAPSICOLOGÍA
un individuo que posee este don lo manifiesta y lo hace público antes de que
pase el hecho, sin lugar a dudas es un fenómeno extraño a pesar de que los
científicos no lo valoren como tal.
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Duendes
Hadas
https://archive.org/details/histoiredeladivi04boucuoft
BOUCHÉ-LECLERQ:
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2/6/2008 - Histoire de la divination dans l'antiquité (1879) ... fullscreen.
Author:Bouché-Leclercq, Auguste, 1842-1923. Volume: 04. Subject:
Divination ...
38
http://www.ignaciodarnaude.com/textos_diversos/Menendez%20Pelayo,H
eterodoxos%20Espanyoles.pdf
https://humanities.exeter.ac.uk/classics/staff/ogd
en/
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http://www.ugr.es/~setchift/esp/miembros_oscariborra.htm
OSCAR IBORRA
Currículum
INTERESES DE INVESTIGACIÓN
Parapsicología científica
“Para todos aquellos que ― sacan los pies del tiesto, que
disfrutan de abandonar la ortodoxia y atreverse con cosas
nuevas, con la ciencia ― límite” (o con los límites de la ciencia),
con temas tabú para algunos. Pero sólo para aquellos que lo
hacen con seriedad y rigor “
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
0000000000000000000000000000000000
o
panorama histórico temático de la fantasía en la literatura latina, a partir de los
... terror (sobre fantasmas, hombres lobo y vampiros), viajes imaginarios por ...
44
23071 -JAÉN –
OBJETIVOS
• Desarrollar en los estudiantes los valores que fundamentan el espacio cultural europeo:
el pensamiento racional crítico, la libertad de conciencia, el desarrollo de la ciencia y la
tecnología, el cultivo del arte y la literatura, y, por último, el reconocimiento de la
dignidad y los derechos inalienables de todos los seres humanos.
TEMARIO TEÓRICO:
45
Humanismo
• 6.2 Suetonio
• 6.3 Orosio
46
• 6.4 Obsequente
BIBLIOGRAFÍA
BIBLIOGRAFÍA FUNDAMENTAL:
Granada, 2010.
• Bloch, R., Los prodigios en la Antigüedad Clásica. Buenos Aires, Paidós, 1968.
• Dufallo, B., The Ghosts of the past. Columbus, The Ohio State University, 2007.
BIBLIOGRAFÍA COMPLEMENTARIA:
• Burton, G., Life and Miracles of St Modwenna. Oxford, Clarendon Press, 2002
• Echard, S., Arthurian Narrative in the Latin Tradition. Cambridge, C.U.P., 1998
La parte central de la obra consiste los distintos engaños que sufre Teoprópides por obra
del esclavo Tranión.
Consta de tres etapas, que mantienen la tensión en el público por el gradual aumento del
peligro que representan: la historia del fantasma que los ha echado de su antigua
vivienda, la de la falsa compra de otra casa con los dineros prestados por un usurero y
la de su visita a la casa del vecino fingiendo que es la nueva propiedad
adquirida.Cuando finalmente todo se descubre, Teoprópides se muestra muy ofendido
de que se hayan burlado de él.Pero todo termina con un final feliz cuando un amigo de
su hijo consigue que les conceda a todos el perdón.
48
En Mostellaria nos encontramos con una casa encantada, abandonada por sus
habitantes, en la que un alma en pena se aparece y provoca sucesos paranormales.
Es verdad que, en esta obra de Plauto, las apariciones del fantasma son un recurso
cómico que no busca el miedo sino la diversión de los espectadores romanos.
Pero si observamos los datos que da el esclavo Tranión sobre las apariciones que
suceden en la casa encantada, estas cumplen los requisitos de los espectros y fantasmas
de la novela gótica:
Casa abandonada por sus habitantes sobre la que pesa una maldición ancestral
Pasado con crímenes o sucesos terribles
Aparición de espectros y fantasmas
Personajes aterrorizados hasta la muerte por las apariciones
Ruidos y fenómenos inexplicables
Escenas nocturnas o con la escasa iluminación de velas o candelas
En Atenas, delante de la casa de Teoprópides
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TRANIÓN.— Es que hace ya siete meses que nadie ha puesto un pie en esta casa,
después de que la desalojáramos.
TRANIÓN.— Echa una mirada, a ver si hay alguien que esté a la escucha de nuestra
conversación.
TEOPRÓPIDES.— ¿Viejísimo?
TRANIÓN.— Yo te lo diré, escucha: había cenado tu hijo fuera, y luego que volvió de
la cena a casa, nos vamos todos a la cama y nos dormimos; dio la casualidad de que se
me había olvidado a mí apagar la lámpara, y de pronto va él y pega un grito enorme.
TRANIÓN.— Sí, pero tú escúchame; dice que el muerto le habló como sigue...
TRANIÓN.— Milagro que se lo hubiera dicho despierto, si hacía sesenta años que
había sido asesinado; a veces dices unas sandeces...
TEOPRÓPIDES.— Me callo.
TRANIÓN.— Pero verás (lo que le dijo) (con voz de ultratumba): "Soy un huésped
venido aquí de ultramar, Diapontio, aquí habito, ésta es la morada que me ha sido
concedida, que Orco no quiso acogerme en el Aqueronte por haber sido privado de la
vida prematuramente. Fui objeto de una traición: mi amigo me dio muerte y me metió
50
aquí bajo tierra clandestinamente sin darme debida sepultura el muy malvado, sólo por
causa de mi oro. Ahora tú, sal de esta casa, que está maldita, es nefando el habitar en
ella".
Un año entero no me bastaría para contarte las cosas tan espantosas que ocurren aquí.
¡Chist, chist!
TEOPRÓPIDES.— ¡No tengo una gota de sangre en mis venas, los muertos se me
llevan en vida al Aqueronte!
TRANIÓN.— (Aparte.) ¡Ay de mí!, ésos van a echar a perder toda mi historia; estoy
temblando de que me coja éste in fraganti.
TRANIÓN.— (Haciendo como que habla con el difunto.) Harás mejor en no llamarme;
yo no he hecho mal alguno ni he llamado a la puerta; por favor.
TEOPRÓPIDES.— Pero ¿es que has perdido el juicio, Tranión?, ¿con quién estás
hablando?
TRANIÓN.— Ah, ¿eres tú el que me ha llamado? Te juro que creí que me pedía
cuentas el difunto por haber aporreado tú la puerta. ¿Pero todavía sigues ahí plantado y
no haces caso a lo que te digo?
TEOPRÓPIDES.— Sí, sí, y entonces, antes ¿qué?, ¿por qué te entró ese miedo?
……………………
Sófocles
………………
Martin P. Nilsson,
53
historiador de la religión
expondrán sus conclusiones. Esta actividad está dirigida preferentemente a los alumnos,
aunque la entrada será libre hasta completar el aforo.
Desde los inicios de la literatura no extraña en sus páginas la utilización de una “escena
típica”, como es la visita, siempre inesperada, de un espíritu procedente del reino de los
muertos, ya sea como profeta o como amonestador, como mensajero del pasado o
consejero del futuro. De manera amistosa o terrorífica, el encuentro con un espíritu
incomoda y desorganiza, “destruye la plenitud del presente en la medida en que
anuncia una demora” (D. Innerarity, 2001, 62), algo que, retrasado, está a punto de
suceder: venganza o redención, en el fondo, una denuncia de justicia. Una aparición es
una realidad que huye de las redes de la razón, de las reglas de la lógica y del
análisis
científico; es la sospecha de que hay algo más entre la presencia y la ausencia,
realidad ilusión, sueño y vigilia y, sobre todo, entre la vida y la muerte.
http://www.uco.es/servicios/comunicacion/actualidad/item/92105-20130522
En cuanto a las funciones del relato, la aparición del fantasma suele tener una
función negativa, consistente en ajustar cuentas pendientes (venganza, reproche a los
vivos); y una función positiva, que se concretiza en una labor de consejo, orientación y
vaticinio a los vivos.
Diálogos con la cultura centró su sesión del pasado fin de semana en "La pervivencia
del fantasma en la cultura occidental" participando en la misma Dámaris Romero,
Gabriel Laguna, Israel Muñoz y Javier Martín, docentes en la Facultad de Filosofía y
Letras.
Dámaris Romero, profesora del área de Filología Griega, del departamento de Ciencias
de la Antigüedad y de la Edad Media, disertó sobre el fantasma como elemento clave en
la cultura occidental aludiendo a las interacciones cómicas, que dan lugar en ocasiones a
venganzas y finales de índole moral. Romero se detuvo en los rituales necrománticos de
la Grecia Clásica y en los oráculos para concluir presentando ejemplos de noticias
fantasmales recientes corroborando, por tanto, la vigencia del asunto.
Se reivindicó, finalmente, el valor de las lenguas clásicas así como la axial importancia
de su cultura. Las numerosas preguntas del público asistente y el diálogo establecido
con los miembros de la mesa sirvió de colofón a esta sesión matinal.
http://www.uco.es/servicios/comunicacion/actualidad/item/89861-20130218
Ooooooooooooooooooooooooooooooooooo
Cayo Plinio Cecilio Segundo, (Como, Italia, 61 - Bitinia, c. 112), conocido como
Plinio el Joven, fue un abogado, escritor y científico de la antigua Roma.
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Sin duda, la más interesante de sus obras es la descripción sobre la aparición fantasmal
en la llamada “casa encantada de Atenas”, recogida en la carta nº 27 del libro VII de sus
Epístolas.
La carta está dirigida a Lucio Licinio Sura, amigo personal del emperador Trajano,
cónsul tres veces y originario de Tarraco (Tarragona), dicho documento narra una serie
de extraños sucesos de apariciones de espectros.
En esta carta Plinio el Joven nos da el preciso y aterrador relato de un supuesto suceso
paranormal acaecido en una casa de la ciudad de Atenas, asediada por una presencia
fantasmagórica.
A que crea que existen los fantasmas me mueve sobre todo esto que
he oído que le ocurrió a Curcio Rufo. Todavía joven y desconocido
había formado parte del séquito del nuevo gobernador de la
provincia de África. Al declinar el día paseaba por el pórtico: le
sale al paso la figura humana de una mujer muy alta y hermosa. Ante
su estupor ella le dijo que era África, mensajera de las cosas
futuras. Le dijo también que él iría a Roma, que llevaría a cabo su
carrera política y que volvería a esta misma provincia con el poder
supremo, donde finalmente moriría. Todas estas cosas se cumplieron.
Texto latino
(1) Et mihi discendi et tibi docendi facultatem otium praebet. Igitur perquam velim
scire, esse phantasmata et habere propriam figuram numenque aliquod putes an inania et
vana ex metu nostro imaginem accipere. (2) Ego ut esse credam in primis eo ducor, quod
audio accidisse Curtio Rufo. Tenuis adhuc et obscurus, obtinenti Africam comes haeserat.
Inclinato die spatiabatur in porticu; offertur ei mulieris figura humana grandior pulchriorque.
Perterrito Africam se futurorum praenuntiam dixit: iturum enim Romam honoresque
gesturum, atque etiam cum summo imperio in eandem provinciam reversurum, ibique
moriturum. (3) Facta sunt omnia. Praeterea accedenti Carthaginem egredientique nave
eadem figura in litore occurrisse narratur. Ipse certe implicitus morbo futura praeteritis,
adversa secundis auguratus, spem salutis nullo suorum desperante proiecit.
(4) Iam illud nonne et magis terribile et non minus mirum est quod exponam ut
accepi? (5) Erat Athenis spatiosa et capax domus sed infamis et pestilens. Per silentium
noctis sonus ferri, et si attenderes acrius, strepitus vinculorum longius primo, deinde e
proximo reddebatur: mox apparebat idolon, senex macie et squalore confectus, promissa
barba horrenti capillo; cruribus compedes, manibus catenas gerebat quatiebatque. (6) Inde
inhabitantibus tristes diraeque noctes per metum vigilabantur; vigiliam morbus et crescente
formidine mors sequebatur. Nam interdiu quoque, quamquam abscesserat imago, memoria
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imaginis oculis inerrabat, longiorque causis timoris timor erat. Deserta inde et damnata
solitudine domus totaque illi monstro relicta; proscribebatur tamen, seu quis emere seu
quis conducere ignarus tanti mali vellet. (7) Venit Athenas philosophus Athenodorus, legit
titulum auditoque pretio, quia suspecta vilitas, percunctatus omnia docetur ac nihilo minus,
immo tanto magis conducit. Ubi coepit advesperascere, iubet sterni sibi in prima domus
parte, poscit pugillares stilum lumen, suos omnes in interiora dimittit; ipse ad scribendum
animum oculos manum intendit, ne vacua mens audita simulacra et inanes sibi metus
fingeret. (8) Initio, quale ubique, silentium noctis; dein concuti ferrum, vincula moveri. Ille
non tollere oculos, non remittere stilum, sed offirmare animum auribusque praetendere.
Tum crebrescere fragor, adventare et iam ut in limine, iam ut intra limen audiri. Respicit,
videt agnoscitque narratam sibi effigiem. (9) Stabat innuebatque digito similis vocanti. Hic
contra ut paulum exspectaret manu significat rursusque ceris et stilo incumbit. Illa scribentis
capiti catenis insonabat. Respicit rursus idem quod prius innuentem, nec moratus tollit
lumen et sequitur. (10) Ibat illa lento gradu quasi gravis vinculis. Postquam deflexit in
aream domus, repente dilapsa deserit comitem. Desertus herbas et folia concerpta signum
loco ponit. (11) Postero die adit magistratus, monet ut illum locum effodi iubeant.
Inveniuntur ossa inserta catenis et implicita, quae corpus aevo terraque putrefactum nuda
et exesa reliquerat vinculis; collecta publice sepeliuntur. Domus postea rite conditis
manibus caruit.
(12) Et haec quidem affirmantibus credo; illud affirmare aliis possum. Est libertus mihi
non illitteratus. Cum hoc minor frater eodem lecto quiescebat. Is visus est sibi cernere
quendam in toro residentem, admoventemque capiti suo cultros, atque etiam ex ipso
vertice amputantem capillos. Ubi illuxit, ipse circa verticem tonsus, capilli iacentes
reperiuntur. (13) Exiguum temporis medium, et rursus simile aliud priori fidem fecit. Puer in
paedagogio mixtus pluribus dormiebat. Venerunt per fenestras - ita narrat - in tunicis albis
duo cubantemque detonderunt et qua venerant recesserunt. Hunc quoque tonsum
sparsosque circa capillos dies ostendit. (14) Nihil notabile secutum, nisi forte quod non fui
reus, futurus, si Domitianus sub quo haec acciderunt diutius vixisset. Nam in scrinio eius
datus a Caro de me libellus inventus est; ex quo coniectari potest, quia reis moris est
summittere capillum, recisos meorum capillos depulsi quod imminebat periculi signum
fuisse.
(15) Proinde rogo, eruditionem tuam intendas. Digna res est quam diu multumque
consideres; ne ego quidem indignus, cui copiam scientiae tuae facias. (16) Licet etiam
utramque in partem - ut soles - disputes, ex altera tamen fortius, ne me suspensum
incertumque dimittas, cum mihi consulendi causa fuerit, ut dubitare desinerem. Vale.
ooooooooooooooo
“Cierto es que no conozco gente tan ilustrada y
comprenderlas e interpretarlas”.
Cicerón, De la adivinación, I, 1
ooooooooooo
La creencia griega en los fantasmas está bien documentada. Mediante las tablillas de
maldición, se creía poder convocar a los muertos prematuramente (niños* o
accidentados, llamados áoroi) o violentamente (los conocidos como biothánatoi). Según
la creencia griega, quienes no habían cumplido su ciclo vital impuesto por la naturaleza
o la divinidad, podían ser convocados y volver para atormentar a los vivos, pues
quedaban como agazapados en sus tumbas esperando cumplir su ciclo para poder
descansar en paz. También los insepultos o los muertos que no habían recibido los ritos
sagrados se convertían en espíritus que no podían viajar hasta el Hades. Una idea muy
próxima a la que nos ha transmitido nuestra moderna mitología, y sobre todo el cine, en
el sentido de que ciertos muertos, los que no mueren por causas naturales, sino de forma
violenta, no encuentran la paz hasta resolver determinados asuntos pendientes que les
atan al mundo de los vivos impidiéndoles incorporarse al más allá.
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(Texto de una tablilla de maldición con un conjuro para los espíritus fantasmales)
“Espíritus que vivís bajo tierra… enterrad con gemidos al inscrito en esta maldición
silenciadora… Os conjuro a vosotros, espíritus de la fosa común, muertos violenta o
prematuramente, insepultos, en el nombre de la que sacude la tierra y ha hecho
descender los miembros de Meliouchos y al propio Meliouchos. Os conjuro en el
nombre de Achalemorphoph, Achalalagmorph Ousrapio. Haced lo que está aquí
inscrito”
¿Por qué Príamo se hubiera arriesgado a morir a manos de Aquiles con tal de recuperar
el cadáver de Héctor? ¿Por qué Antígona se obcecó de tal manera en la acción de
enterrar a su hermano Polinices, pese a la terminante prohibición de Creonte? El paso a
la vida de ultratumba sólo quedaba asegurado si al muerto se le tributaban los ritos
sagrados necesarios.
La más antigua tragedia griega conservada, Los Persas de Esquilo (472 a. C.), es, en
cierto aspecto, la más original de todas: uno de sus personajes principales es un
fantasma. El rey persa Darío, que regresa al mundo de los vivos para aconsejar a su
pueblo. El coro de ancianos persas lo llama, lo invoca, pide su auxilio. El fantasma del
rey se presenta y habla con los suyos.
¡Ea, tú, Tierra, y vosotros también, los que sois los demás soberanos de las subterráneas
regiones; permitid que salga de sus moradas la gloriosa deidad, el dios de los persas que
en Susa nació! ¡Enviad aquí arriba a quien es cual ninguno en la tierra de Persia había
tenido jamás en su seno!
…¡Rey, antiguo Rey, ea, llégate! ¡Ven hasta el punto más alto de la tumba! ¡Alza la
sandalia azafranada de tu regio pie y haz que brille el botón de tu tiara! ¡Ven, Darío, tú,
que, como un padre, nunca hiciste daño! ¡Oh!
Ooooooooooo
Daimon o Demonio
Los démones eran espíritus malignos generados por asesinatos violentos o maldiciones.
Los griegos pensaban que todas las personas tenían una edad determinada para morir
decidida por los dioses, por eso si alguien moría antes del tiempo que los dioses habían
decidido, de forma prematura, por asesinato, en combate, por suicidio o por no haber
recibido sepultura, se convertía en un démon, un espíritu maligno, irritado, violento,
cruel y con sed de venganza al que los magos solían convocar para provocar un mal. De
entre los demonios malignos el Alástor era un espíritu vengador del derramamiento de
sangre familiar.