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Músico de su época, con raíces eclécticas que van desde el góspel a la zarzuela,
pasando por la música húngara y aquella que se cataloga como no convencional,
Alberto Rosado es un creador de imágenes con sonidos cada vez que se sienta
frente al piano, y la noche de apertura del Festival no fue la excepción. Presentó
siete piezas muy contrastantes entre sí. El programa incluyó Syncronism no. 6
para piano y electrónica grabada, de Mario Davidovsky; Tangible para piano y
electrónica grabada, de Raquel García Tomás; el estreno mundial Disparate
femenino para piano y electrónica, de Arturo Fuentes; Tombeau de Messiaen para
piano y electrónica grabada, de Jonathan Harvey, Inoltre para piano y
electrónica, de Javier Torres Maldonado; In termini estremi no. 1 Dolcissimo para
piano y electrónica, de David C. Perales; y Páramo de voces para piano y
electrónica, de Hilda Paredes
Cada pieza fue una singular exploración tímbrica donde el híbrido del piano con la
electrónica fue muy potente, pues dio lugar a una transformación de los sonidos
en tiempo real. El espectador experimentó por un poco más de una hora un
lenguaje musical que por lo general nos resulta extraño o ajeno a la mayoría de
los oyentes, acostumbrados a armonías convencionales y a la predominancia de
melodías. ¿Incomprensión estética?