Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
2do año
I – PARÁBOLA DE LA SOLITARIA
II – EL CATOBLEPAS
Aquí se puede observar que el autor sostiene que la inspiración del escritor nace de sí
mismo, proviene de sus experiencias y forma de ficcionar su realidad. Así como el Catoblepas
(animal mitológico) se come a sí mismo, el escritor debe devorarse (escudriñándose en su
interior) para ser capaz de convertirse en escritor. También menciona que el auténtico escritor,
es el que escribe según sus creencias, miedos, anhelos… sin pretender escribir para complacer,
obedecer estándares o importarle el juicio social.
Cuando el autor se centra en este aspecto de la escritura, enfatiza dos cosas, que
desde su punto de vista son las más importantes cuando se trata de escribir una novela, y
tienen que ver con el uso del leguaje al escribir y con la necesidad. El uso del lenguaje debe ser
coherente, a tal punto que aún los acontecimientos más inverosímiles puedan ser vistos como
verdades inobjetables, y por su parte, la necesidad está relacionada con la forma en que se
escribe, esa que permite establecer una relación tan cercana entre el texto y el lector, que no
da cabida a pensar en que fuera posible escribirlo de otra forma.
V – EL NARRADOR. EL ESPACIO
En este capítulo, el autor nos presenta tres tipos de narradores de acuerdo al espacio
que ocupan en el texto, y que se define por la persona gramatical en la que está contada la
ficción. A) Narrador–Personaje: que narra desde la primera persona gramatical “Yo”; B)
Narrador-Omnisciente: que narra desde la tercera persona gramatical “El, Ella”; C) Narrador
ambiguo: que narra desde la segunda persona gramatical “Tú” que puede narrar desde afuera
del espacio narrado o ser la voz de un narrador-personaje que se desdobla y se habla a sí
mismo. La riqueza del texto radica en la capacidad del autor de jugar con estos tres tipos de
narradores para hacer el relato más atractivo.
VI – EL TIEMPO
El nivel de realidad se refiere a la relación que existe entre la realidad en el que se sitúa
el narrador para narrar, y el nivel de realidad en que transcurre lo narrado. Existen los hechos
reales y los fantásticos, y dependiendo de lo relatado se va a clasificar en novela realista o
fantástica… sin embargo, se podrá hacer uso de recursos fantásticos y mientras no
predominen, la novela será considerada realista. Más allá de estas clasificaciones, el nivel de
realidad va a depender en cierta medida del acoplamiento entre el lector y el relato, por el cual
el lector le parece estar viviendo lo leído, más allá de ser un hecho real o fantástico.
VIII – LAS MUDAS Y EL SALTO CUALITATIVO
X- EL DATO ESCONDIDO
Es una técnica que se da cuando la novela contiene varias historia paralelas, que
aparentemente no están relacionadas, pero que en conjunto se van modificando y alterando
mutuamente. Cuando se entrelazan aportan un nuevo tono a los hechos que cada una cuenta
por separado.
El autor expresa que en cada relato el lector es capaz de seguir el hilo narrativo, más
allá de lo que la crítica literaria pueda decir; sin embargo, eso no significa que no sea
importante, si no que lo que pueda decir o no, no es una verdad absoluta y por eso nadie
puede enseñar a otro a crear, por eso debe olvidar todo lo que le ha dicho en las cartas y
comenzar a escribir novelas.