Tema 1

LA MÚSICA, LA PALABRA Y LA
ARQUITECTURA

Música y Arquitectura : Paisajes y espacios sonoros

Pilar Chías Navarro / Felisa de Blas Gómez
EL ORDEN CÓSMICO MEDIEVAL
• Filósofos: el Universo ordenado según proporciones
pitagóricas o consonancias musicales
– San Agustín (354-430): Dios creó el mundo según
relaciones numéricas (1:2:3:4)
• Al pulsar una cuerda tensada dividida según estas proporciones,
se obtenían las alturas por vibración
– 1:1 Unísono, que representaba a Dios
– 1:2 Octava, que representaba la relación entre Dios y los hombres
– 2:3 Quinta
– 3:4 Cuarta
– Boecio (470-524): las estrellas y los planetas producían su
propio sonido con alturas diferentes al girar en sus órbitas
• La música celestial e inaudible de las esferas

Martillos de Pitágoras,
según Gafurius (1492)

Monocordio

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 Robert Fludd:
Utriusque Cosmi Historia (1618)
Templo musical

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LOS PRIMEROS TEÓRICOS
• Hope Bagenal, acústico inglés (1888–1979)
– Dividió los auditorios en:
• Los que tenían una acústica de cueva o espacio cerrado (muy
reverberantes)
– Salas de concierto
• Los que tenían una acústica de ‘aire libre’
– Teatros clásicos

• Wallace Clement Sabine, físico americano:

Melody and the Origin of the Musical Scale (1907)
– La acústica de los espacios había condicionado
históricamente la composición musical y la
interpretación
• Música melódica o rítmica, según el ámbito espacial
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 La altura de los
sonidos
periódicos se
determina por
sus frecuencias.

Relación entre
las notas de la
escala musical,
las posiciones de
las teclas del
piano y las
extensiones de
los instrumentos
con las
frecuencias

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 Schütz:
Saul, was verfolgst du mich

Capilla del Castillo, Dresde.

Para su acústica muy reverberante compuso Heinrich Schütz
1585-1672

Johnnes Bochius:
Descriptio publicae gratulationes, spectaculorum et ludorum
(1595).
Teatro de la Paz

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 Leonardo da Vinci:
Teatri per uldire Messa
(función musical)

Leonardo da Vinci:
Loco dove si predica
(privilegio de la palabra)
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 Sonido directo

Sonido reflejado
(siempre mayor de 5º)

Teatro de Epidauro (ca. 300 aC)

Sonido directo reforzado por las primeras reflexiones
Inteligibilidad a 70 m del foco
Orquesta muy reflectante
Pendiente de las gradas entre 20º y 34º (mayores ángulos
de incidencia de y )
Buena visibilidad y audición (salvo en extremos del arco)
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ACÚSTICA DE LOS EDIFICIOS
EN PIEDRA
• Influyó en el desarrollo de
la música occidental
– Iglesias románicas y canto
gregoriano http://www.youtube.com/watch?v=AMe1WuV3j1g&feature=related
• La melodía resonaba en el
amplio espacio y se
mantenía, superponiendo los
Antifonario mozárabe de Silos (s. IX)
sonidos y consiguiendo una Códice Calixtino (ss. XII-XIII)
impresión de armonía
– La música y la catedral
gótica son la expresión del
concepto medieval de
orden cósmico
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Catedral de Vitoria (36 cajas acústicas en 28 puntos)
Nivel total de presión sonora:
a) la banda de 500 Hz
b) la banda de 2 kHz
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 Bach: Pasión según san Mateo

Iglesia de Santo Tomás en Leipzig:

Exterior e interior antes de la restauración de
1885
Cortinas, bancos y palcos de madera
para aumentar la inteligibilidad de la
palabra
1,6 s (frec. medias)
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 11.250 m3
2.289 personas
0,9 - 1,2 s (frec. medias)

G. Piermarini: Teatro de la Scala en Milán (1776-78)

Baja energía asociada a las primeras reflexiones laterales
Posibles focalizaciones por la concavidad posterior
a) Generación de reflexiones laterales
b) Mapa de niveles de presión sonora correspondientes al sonido
reflejado por las paredes laterales

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 a) Generación de
reflexiones laterales
b) Mapa de niveles de
presión sonora
correspondientes al
sonido reflejado por
las paredes laterales

J.F. Dauthe: Altes

Gewandhaus en Leipzig
(1780-81)
- En ella dirigió
Mendelsohn
- Acústica íntima
conseguida por un
breve tiempo de
reverberación
- Fue sustituida por la
Neues Gewandhaus,
más voluminosa y
resonante

2.130 m3
400 personas
1,3 s (frec. medias)

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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 13
 O. Brückwald: Festspielhaus en Bayreuth (1872-
76)
Más reverberante para mezclar los
expresivos timbres de las óperas de Wagner

10.300 m3
1.800 personas
1,5 s (frec. medias)

Wagner: Preludio Tristan e Isolda

http://www.youtube.com/watch?v=IYaGPAD8EiA
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 Wagner: Preludio El holandés errante

Foso de orquesta de Festspielhaus en

Bayreuth (1872-76)

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Wagner: Preludio El holandés errante

Foso de orquesta de Festspielhaus en

Bayreuth (1872-76)
Filarmónica de Berlín.
Hans Scharoun 1956-1963

Vestíbulo
Sección oeste
Planta escenario principal
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 Filarmónica de
Berlín.
Sala de
conciertos

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 Renzo Piano + Richard Rogers: IRCAM en Paris
(1978)
Tiempo de reverberación variable (0,8 - 4 s)
Volumen variable (el techo desciende de los
12 m a los 2,20 m)
Superficies absorbentes variables
(periactes)

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 EL CANTO SUSPENDIDO
Luigi Nono, Il Canto Sospeso. Abbado 01

Intollerancia
Luigi Nono

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 EL SONIDO COMO ESPACIO
TRAGEDIA DELL` ASCOLTO
Prometeo de Luigi Nono
Estreno Venecia 1984
Arca para San Lorenzo de Venecia
Renzo Piano
5 islas, rutas de navegación, Life electronics, acústica
variable

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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 22
“Me parece que en nuestro tiempo se ha hecho muy difícil escuchar la música. Se está más
habituado a ver que a escuchar; se quiere por ello traducir inmediatamente los hechos
musicales en contenidos visuales, verbales e ideológicos. Se intenta espasmódicamente la
escucha, la confirmación de categorías mentales que se tiene en la cabeza y no en el oído.”
Luigi Nono

Fabrica de Ansaldo.
Milán 1985

Laboratorio musical Crazy Ship. .Adquisición del Arca a la Scala de Milán por el
Ayuntamiento de Mezzago en 2001
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SALA PROMETEO EN AKIYOSHIDAI (JAPON)
INTERNACIONAL ART VILLAGE
Tiempo de reverberación 2 s.
Arata Isozaki 1998
Frecuencias medias
4 conjuntos orquestales de 13 puestos
Techo 12 m
aforo 400 personas, 250 en la platea
8,10 x 21,60 m.

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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 25
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