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AMAT (jüAW J
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 ARR A
ESPAÑOLA j
Y VANDOLA t;

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en dos maneras de Guitarra , Caste-
llana , y Cathalana de cinco Ordenes, i

la qual enfeña de templar , y tañer

rasgado , todos los puntos naturales,
* » i

y b ¿ mollados , con estilo

%
k
maravilloso^
Y PARA PONER EN ELLA QÜAL- i*

quier tono, fe pone una tabla , ¡con la qual

i?
podrá qualquier fin dificultad cifrar el
tono,y defpues tañer,y cantarle por do-
%e modos, Y fe haze mención también
de la Guitarra de quatro ordenes.

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ve
Gerona i Par Jo’feph Bró ; Imprefor &
É'é
y± ¿Sr\-

i
 VIENDOSE impreíTo eñe fu libríte
de t.m. ( Señor Dodor) tantas ve-
zes j sííi en Barcelona la primera vez 3
que fue el año de 1586. como en otras
ciudades , y ahora bolver al cabo de y
tantos años falir a luz , ñendo v. m. de
ieffenta y fíete años , me tiene obligado
á'.efcriviríe que fon merecedo*
fus obras
ras de eterna memoria , y deven fer de
alguna eñimacion, pues no quedaron fe-
pulradas a la primera impreíTion al eter»
no olvido. He leído atentamente eñe fu
traíadillo de v. rn. muchas vezes , y íi-
empre hallo en el una mufica tan bien
pueíla, y ordenada , fegun las leyes de-
lia , que mueftran claramente fu ingenio
de v. m. aver trabajado mucho en fus
tiernos años , pues sé de cierto , que ya
de edad de fíete toc&va , y cantava con
lindo ayre , feñal claro de lo que digo ,
y de no háver citado ociofo todo el ti»
trepo que fia vivido , y vive , pues
facado á luz tantos tratadillos , affi en
cofas de mufica , coma de Arifmetica ,
Afirologia , Poefia, pues en eíta dio 400»
Aphoriímos Caí hala nes, provervios muy,
morales mas de veynte vezes impreííos,
y otros de mano en fu curiofa librería
eferitos: pero en particular en el arte que
profeífa , pues falio un tratadillo de Pef-
te impreífo en Barcelona , y un Fruclua
medicina: enLeon de Francia tres vezes,
defde el año 1623. hada el de oy : libra
que folo fu titulo da mueftras de fu tas-
lento, pues cifra en él el fruto que ha de
coger el perfecto Medico Galemíla eu
los jardines de fus entretenimientos , pa-
ra dar a los enfermos a las ocafiones qu*
conviene para fu faíud. Y aíTi le doy con
efta el parabién de tantos hijos que han
nacido de fu madre pluma, ya que de fu
feñora Monica ( que Dios fe la concerva
muchos años ) no fe los concedió , k
quienes guarde .como elle fu aficionad.??
defea. Zaragoca 30, de Abril 1639.
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Fray Leonardo de San Martin,
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 AL LECTOR.
I_iA. colera de Efpaña ha fido la caufs
mas principal ( difcreto Leftor) que aya
lacado á luz elta obrecilla, porque veo q
ninguno es tan flemático como es menet»
ter para eníeñar el arte de tañer la gui-
tarra , y aíTi no fe maravillen los que de-
fea van fer inítruydos en efla arte, íi al
cabo de tres dias fus maeftros eftavan
muy canfados de enfeñarles, porque nos
tiene tan oprimidos á todos los Efpaño-
les efte humor colérico,
q qualquier cofa
que emprendamos, por corta que fea nos
parece muy larga. Confiderando pues yo
la falta que avia en toda efla tierra por
no haver algún Autor tratado deflo, (alo-
menos que yo fepa ) he querido efcrivir
con eñe eftilo, el modo de templar, y to-
car rafgado efla guitarra de cinco, lla-
mada Efpañola, por fer mas recibida en
efla tierra que en las otras, y el modo de
poner en ella qualquier tono, para que
íirva de maeflro , y también paraque los
dicipulos delia no eflen fujetos a tanta
mi feria como es la que nos da efte humor.
Xo que quiero fuplicar á todos los que fe
aprovecharan de elle mi trabajo , que
con-
 eonfideren que la buena voluntad ha
do la caufa de todo , y ruegoles hundí-
mente , y por amor de Dios , que no fe
aprovechen dél fino para loar y fervir á
nueftro Redemptor Jefu-Chrifto , y á la
fagrada Virgen Maria Madre fu ya :• can-
tando canciones, como fon las que fe can-
tan en la Natividad de nueftro Señor , y
en la fíefta , y octava del Santilümo Sa-
cramento, y en todas las fieftas de nueftra
Señora , pues el intento que tengo, y he
tenido íiempre, ha fido para que fueífen
loados todos losSantQS, y principalmen-
te la Santa de las Santas nuefta Señora
del Rofario , y Precurfor fan Juan Bap-
tifta mis particulares Patrones, á los qua-
les ruego que fean interceffores' delante
mi Dios, para que alcance yo y y todos
los Chriftianos la bienaventuranza eter-
na, Amen.

/
 te Baftus al Autor,
• :
'! -
. . ,

* ‘
; i

SONE T O.
JLUfas q en el Parnaíb estays femadas*
de varias flores llenas vuestras faldas ,
haziedo^y componiendo las guirnaldas ,
que están de tatos tiempos comencadas.

Si fon , lo que
engalanadas,
es pofible ,
con mil belios hyacuitosj y efmeraldas,
en la frente de Carlos empleadas
que en ella lola están bien empleadas.

Si Carlos a ía lyra Altitonante

de Apolo va ordenando fus accentos
con admirable estilo , y grato modo.

El novenario coro es bien qué cante

loores de tan altos penfamientos ,
dándolo con razón, del todo, el todo.
 2jUi .

DE HIERONYMO
Trias al Autor.

SON E V / "
T O. a
KJi

A Quellas que Ilevava tras fi Orfeo,

aí tiempo que tocava fu inflrpmento a
pueden venir ligeras como el viento
íi quieren proceder fu buen defeo.

Con mayor , y mas recreo ,

titulo
con mas poder, y mas merecimiento ,
pueden venir corriendo al feguimient»
de Carlos, como el niño á Calateo.
« ' Jt-

Oy Carlos puede en ello eternizarfe,

el canta fiempre un tono bien cifrado,

y Carlos mato
— *
»
'
al canto de Cicharra.
'* ‘ * ív •- % * . .

-
», , . >
• •*
; >

Quien Carlos conoció, puede nombraría,

dichofo, enriquefido en fumo grado ,
y mas quien le oyó con fu guitarra.
 al Le&or.
. f
*

SONET O,
YoRey
foy
foy aquella que todo lo canto
na de los tonos delicados ,
foy laque alegro á todos los citados,
y foy la que condena al triíte llanto.
Yo tengo cinco hijos , que entre tanto
que van por mis jardines, y mis prados,
concierto juegos tan regozi jados
que- al miímo Febo a vezes doy efpanto.

Si quieres ver ( Lector ) la gallardía

q Carlos me dio citando, yo en fu guarda,
guita los caldos que da fu cuchara.
r ' '
*
* *

Veras que foy galana ,

guarda ,
guia ,
graciofa , gah , gracia , gallarda,
guftofa , general , grata , guitarra. j
EL
 EL AUTOR
HABLANDO CON
UN HERMANO SUYO , LE
en Teña como fe ha de tocar efta
Guitarra ;y comieda la
«r ** ^ <*. >
Obra. i . » t
-* '
* < - ’
. •
r f > '

CAPITULO PRIMERO.
En d qual fe trata quantas cuerdas
, y
trefes qy en /a guitarra , jy e/
'

ftiodo de templarla .

' 4 ’
:
c : T ••

r no llLÜ

E STA
Guitarra Española de cinco Qt«
denes eíta compuerta de nueve cuerdas :
.

una en orden primero-, llamada prima*

el

y en los demas ordenes dos , las quales

llamamos fegundas , terceras^ quartas^
y
quintas. Las fegundas^ y terceras 5 entre
íi fon en una mifina voz; pero las quartas^y
0 Guitarra
quintas, por hallarfe en cada orden una
cuerda gruefía no fon y guales de la mane-
ra que 1© fon las fegundas,y tereeras;por-
que las grueíTas eítánuna odava mas ba-
jeo de las otras cuerdas fus compañeras.
Hallanfe no mas de quatro traites de
neceifidad , porque los puntos que fe
pueden hazer en los demas , tienen la,
jnefma confonancia que tienen los pun-
ios que fe hazen en el fegundo, tercero*
y quarto , como fe dirá defpues.
Ahora vamos al templar, pues es tan
neceíTario, el qual fe haze deíta manera.
Primeramente fe tomarán las terceras,
que es el orden tercero puedas en una
mifma voz , en el fegundo traite , y con
ellas templar las quintas ; la una dellas
que es la mas prima ygual, de fuerte que
fean en un mifmo tono , y en una voz, y
la grueffa una octava mas baxa de fu com-
pañera, y tomando defpues las quintas,
en el fegund© traite, templar lasfegun-,
das, poniéndolas en una misma voz. Des-
pués tomar las dichas fegundas en el ter-
cero traite , y con ellas templar las quar-
tas , delta fuerte la prima ygual , y la
;

¿jrueíík un* ©dav* qws bajea que fu com-

'

-a. . p .
 2Hfp¿lñ&1t3.) $
pañefS 5 y- tornando las quartáá eñ el fe-
gundo templar la prima , que es
traite
«1 orden primero , también en una mis-
aría voz , y quedará templada eítá gui-
tarra del todo. De muchas maneras Hie-
len los muficos templar cabo
;
pero al
todo es uno ; porque comenzar a las quim
tas, ó a las quartas, ó á qualquiera de las;
otras , fervando lo fufodicho , todo es
una misma cofa.
•; manera de templar , la qual
Ella es la
& muchos fílele fer tan difícil qüanto fá-
cil á quien tiene un poco de natural , y

á quien labe de canto y ay hombres que

:

fin faber media folfa , templan , tañen ,

y cantan , folo con fu buen ingenio ,

muy mejor que aquellos que toda fu vi-
da han gallado el tiempo en capillas.
.*
f

CAPITULO -SEGUNDO.
Que cofa es punto , quantos fon , y com*
fe llaman. >•

Ues ya templada , y
eítá la guitarra
pueda a punto de tañer , razón es
aha-
4 Guitarra
ahora enfeñar que cofa es punto quan«
,
tos fon , y como fe llaman.
Primeramente, el plinto de guitarra es
una difpoíicion hecha en las cuerdas, con
los dedos apretados encima de los traites.
Cada punto tiene fu figura , y difpofi-
cion diferente, y cada una tiene tres vo-
zes diferentes, que fon , baxete , alto 3
y tiple»
La quantidad dellos es veinte y quatro
no mas ( dexo los femitónados , y faifas)
pues no fon de importancia para nueftro
intento. Doze fon naturales , y doze b ,
mollados ; ellos b
mollados no difi eren
,

de los naturales fino en una cuerda , y

efta cuerda haze el b , mollado.
Llamanfe eílos puntos de muchas ma-
neras como es cruzado mayor , y cruza-
do menor, vacas altas , y vacas baxas ,
puente , y de otras infinitas fuertes que-
los muficos unos , y otros les han pueítos
nombres diferentes pero yo aqui no los :

llamaré fino primero , fegundo , tercero*

y quarto , &c. y eílos 6 naturales, ó b „

mollados. r ,.
*
*"•
. . # r

CÁ-
 CAPITULO TERCERO.
Ve la áifpoflcion de les puntos naturales.
A difpoíicion de los
puntos naturales
es neceífario tratar en elle capitulo
tercero cada uno en particular, paraque
mejor fe puedan hazer.
Él primero fe haze poniendo un dedo
de la mano yzquierda ( digo yzquierda ,
porque fon pocos los que tocan al contra-
rio ) a las terceras en el traite primero ,
otro á las quartas en el fegundo traite ;y
otro a las quintas en el traite fegundo , y
quedan en blanco dos ordenes fin que
alguno de los dedos los toque, que fon el
primero, y fegundo. En eñe punto el bá-
sete ella en el orden quárto , el alto en el
orden tercero, y el tibie en el orden fe-
gundo. La primera es ygual con el orden
quarto , y las quintas con el fegundo.
El fegundo fe haze poniendo un dedo
a las fegundas, otro á las tercenas,
y otro
á las quartas todos en el fegundo traite
,
y quedaran en blanco la primera y las
quintas , el baxete en eíte punto elta en
las quintas ; el alto en las fegundas
, y el
tibie en la prima; las quar^s fon yguales

con
S Gw'tarrd
con la prima; con las quinfa!,
las terceras
El tercero fe haze poniendo a la prima
un dedo en el fegundo traite , otro a las
fegundas en el tercero traite, y otro á las
terceras en el fegundo traite , quedaran
en blanco en eíte punto las quartas y qui-
tas. El baxete fe hallara en las quartas:;
el alto en la prima ; y el tiple en las ter-
ceras las fegundas fon y guales con las
;
.

quartas, y las quintas con las terceras.

El quarto fe haze poniendo un dedo a la
prima , otro á las fegundas en el tercero
traite, y otro a las quintas en el fegundo
traite , quedan en blanco las terceras y¡
quartas ; el baxete fe halla en las terce-
ras, el alto en las quintas, y el tiple en las
quartas; la prima es ygual con las terce-i
ras ; las fegundas con las quartas.
El quinto fe haze poniendo un dedo &
la prima en el tercero traite, otro alas fe-
gundas en el primero traite , otro á las
quartas en el fegundo traite, y otra á las
quintas en el tercero traite , quedan e*
blanco folo las terceras. El baxete eíta en
las quintas, el alto en las quartas, y elti-
íle en las terceras la prima es ygual eos
:

Ías terceras , y las iegüdas con las quintas*

 Efpanela. T
El fexto fe haze poniendo a la prima
Ctn dedo, y á las fegundas otro, en
el pri-

mero traite , otro a las terceras en el fe-

jundo traite, otro a las quartas, y otro a
Ías quintas en el tercero traite. En eíte
unto ningún orden queda en blanco. El
E axete fe halla en el orden quarto. El al-
to en el tercero , y el tiple en el fegundo.
La primera es ygual con el orden quar-
to, y las quintas con el fegundo.
El feptimo fe haze poniendo un dedo 3
la prima en el primero traite , otro á las
fegundas , otro á las terceras , otro a las
quartas en el tercero traite , y otro a las
quintas en el primero traite; ninguna que-
da en blanco. El baxete fe halla en las
quintas , el alto en las fegundas , y el ti-
ple en la primera. Las quintas fon ygua-
íes con la prima ; las terceras con las
quartas.
El oftavo fe haze , poniendo un dedo
a la prima en el tercero traite ; otro a las
fegundas en el quarto traite ; otro á las ter-
ceras en el tercero traite ; otro k las quar-
tas; y otro á las quintas en el primero tras-
te. El baxete fe hallará en las quartas
; el
alto en la prima el tiple en las terceras.
; y

El
* Guitarrá
El nono fehaze poniendo a la ptimt uii
dedo , y otro a las fegundas en el quarto
traíle otro a las terceras
>
, y otro á las
quartas en el primero traite
, y otro a las
quintas en el tercero traíle. El baxete
fe
halla en las terceras el alto
, en las quin-
tas y el tiple en las quartas
> prima es
; la
} gual con las terceras , las fegundas con
Jas quartas.
El décimo fe haze poniendo un dedo
a la
prima en el primero traite, otro á las fe-
gundas en el fegundo traíle otro á las
,
terceras en el primero traíle otro
, á las
quartas en el tercero traíle
, y otro a las
quintas en el quarto traite. El baxete
fe
halla en las quintas, el alto en las
quartas,
y el tiple en las terceras la prima es y- :

gual con las quartas

, y las fegundas con
Jas quintas.
El onzeno fe haze poniendo un dedo a
Jas fegundas
, y otro á la prima en el fe-
gundo traite, otro á las terceras en el ter-
cero traíle , otro á las quartas , y otro a
las quintas en el quarto traíle. El
baxete
fe halla en el orden quarto, el alto
en eí
tercero , y el tiple en el fegundo. La pn-
ma es ygual con el orden quarto , y i as
qum-
 Efpdñola. $
Quintas con el fegundo*
Eí dozeno y ultimo fe deve hazer po-
diendo á la prima un dedo,
y otro a las
quintas en el fegundo trafte , otro á las
fegundas otro á las terceras
, y otro &
•,

las quartas en el quarto traite. El baxeté

fe halla en las quintas
, el alto en las fe-
gundas , y el tiple en la prima las quar- :

tas ion yguales con la prima las terce-

$
ras con las quartas.

CAPITULO quarto.
De los puntos b 3 mellados .

P Ues van declarados los puntos

rales es menefter ahora tratar
b , mollados , los quales fori eítos.
natu-
de los

El primero fe haze poniendo un dedo

& las quartas , otro a las quintas en eí
fe?
gundo ti alte, y quedan en blanco tres
cuerdas 3 que fon , prima fegundas
terceras. El baxete eílá en las quartas
, , y
, el
alto en las terceras
, y el tiple eá las fe-
gundas la prima es ygual con el ordeti
:

quarto , y las quintas con el fecundo. Eri

efle punto el b , raollado fe halla eii las
tpl'.:
 to Guitarra
terceras.
El fegundo fe haze poniendo un dedo
b las fegundas en el primero trafte , otro
á las terceras , y otro a las quartas en el
fegundo trafte , y quedarán en blanco la
prima, y las quintas. El baxete fe halla
en las quintas , el alto en las fegundas , y
el tipie en la prima las quartas fon ygua
:

les , con la prima ; las terceras con las

quintas; el b, mollado eftá en las fegundas.
El tercero fe haze poniendo un dedo á
la prima en el primero trafte , otro a las
fegundas en el tercero trafte , y otro alas
terceras en el fegundo trafte , y quedan!
en blanco las quartas y quintas. El baxe-
té fe halla en las quartas , el alto en la pri-
ma , y el tiple en las terceras las fegun-
:

das fon yguales con las quartas , y las

quintas con las terceras. El b , mollado»
eftá en la prima.
El quarto fe haze poniendo un dedo a
la prima en el tercero trafte, otro á las fe-
gundas en el tercero trafte , y otro á las:
quintas en el primero trafte , y quedan eni
blanco las terceras , y quartas. El baxe-
te hallarás en las terccres , el alto en las: f

quintas , y el tiple en las quartas: la pris- i

ma
I . 'Efpañola. tx
juna es ygual con las terceras,
y las ‘fe-
cundas con las quartas. El b , mollado
hallarás en las quintas.
El quinto fe hará poniendo un dedo k
la prima en el trafte tercero, otro alas fe-
igundas , otro a las quartas en el trafte pri-
mero , y otr© á las quintas en el trafte
i

itercero ; quedan en blanco las terceras.

El baxete fe hallará ín las quintas, el alto
en las quartas, y el tiple en las terceras:
la prima ferá ygual con las terceras,
y las
fegundas con las quintas. El b modado
,
ferá en las quartas.
El fexto le haze poniendo un dedo a la
'prima , otro á las fegundas otro á las ter-
,
ceras en el trafte primero, otro á las quar-
¡ías , y otro á las quintas en
el trafte ter-
cero; no queda en blanco ninguna. El ba-
xete efta en las quartas el alto en las ter—
Leerás , y el tiple en las- fegundas
la pri- :

ma es ygual con las quartas , las Quin-

tas con las fegundas. El b
y
, modado fe ha-
lia en las terceras*
fepriiHo fe haze poniendo un
", dedo
I
a
.
P r * ma d otro á las quintas en el trafte
primero ^ otro á las fegundas en el
fegun*
r° * ra he otro á las terceras
¿
5 y otro á laá
1
'*

quav-
 52 Guitarra
quartas en el tercero El baxete eftl
traite.
en las quintas , el alto en las fegundas,
y
el tiple en la prima las quartas fon, ygua-
:

les con la prima; las terceras con las quin-

tas. El b , mollado eítá en las fegundas.
El octavo fe haze íi fe pone un dedo á
,

la prima en el fegundo trafte,otro á las fe-

gundas en el quarto traite, otro á las ter-
ceras en el tercero traite, otro á las quar-
tas, y otro á las quintas en el traite pri-
mero. El baxete fe halla en las quartas t
el alto en la prima , y el tiple en las ter-
ceras. Las fegundas fon yguales con las
quartas , las quintas con las terceras. El
b , rnoliado eítá en la prima.
El nono fe hará poniendo un dedo á la
prima , otro á las fegundas en el quart»
traite otro á las terceras, otro a las quar-
,

tas en el primero traite , y otro á las quin-

tas en el fegundo traite.El baxete eítará
en las terceras , el alto en las quintas , y
el tiple en las quartas. La prima es y-
gual con las terceras, y las fegundas coii
las quartas. El b , moílado eítará en las
quintas.
El décimo fe haze'poniendo un dedo á
las fegundas en el fegundo traite , otro á
las
 ¡
Efparida. ij
las terceras en el traite primero , otro á
las quartas en el traite legando , y otro á
las quintas en el quarto traite , y queda
en blanco la prima. El baxete fe halla en
las quintas , el alto en las quartas , y el ti*
pie en las terceras la prima es ygual con
:

las quartas , las fegundas con las quintas.

El b , mollado eítá en las quartas > y ea
la prima.
'
El onzeno fe haze quando fe pone un
dedo á la prima , otro á las fegundas , otro
á las terceras en el fegundo traite , otro
á las quartas , y otro á las quintas en el
quarto traite. El baxete eítá en las quartas,
el alto en las terceras , y el tiple en las fe-
gundas. La prima es ygual con las quar-
tas , las fegundas con las quintas. El b ,
mollado eítá en este punto en las terceras.
El dozeno y ultimo fe haze poniendo
un dedo á la prima, otro á las quintas en
el fegundo traste , otro á las fegundas en
el tercero traste otro á las terceras , otro
,
á las quartas en el quarto traite. El baxe-
te está en las quintas, el alto en las fegun-
das , y el tiple en la prima. Las quarta*
fon yguales con la prima ; y las terceras
con las quintas. El i mollado asía en la«,
3
fundas. ¡Id-
 r
. Guitarra
Adviertefe que en los fufo dichos pun-
tos , affi natur ales , cora© b , mellados ,
aunque diga que el baxete, y el alto,y el
tiple fe hallanen cada punto , cada uno
en fu orden ; no por efío dexa que algu-
nas vezes fe mudan de una cuerda en o- .

tra ; porque a vezes el baxete eftá en la

cuerda del alto, 6 del tibie ; y el alto en
la cuerda del tiple, ó del baxete; y el ti-
ple en la cuerda del alto , ó del baxete.
Y adviertafe, que aunque diga que en
cada punto fe hallan tres vozes diferen-
tes, no por eíTo dexa
que fe puedan ajun-
tar otras muchas en cada punto , como
lo diremos defpues,
Y adviértale también , que en algu-
en lugar de or-
nas partes hallarafe , que
en lugar de
denes , dize cuerdas , y
cuerdas, ordenes , aunque los
•
nombres fean diferentes ,
todo, es una misma
cofa.
 Efpañola. 13
'

*• '

.
" » * i_ 1 "
—
CAPITULO QUINTO.
De la Tabla para Jaber qual dedo ha de
tocar lacuerda ,y en que trafle.

L O ha dicho hasta aqui de los

que fe
puntos , fuera de poco provecho ll
ahora no fe enfefiaífe quales fon los dedos
que en cada punto fe han de tocar á las
cuerdas porque quando dize , pongafe
un dedo , y otro dedo., íin dezir qual de-
do es el que las ha de tocar , fuera dificul-
tofo ahora de nuevo acomodar los dedos
á los puntos , no fabiendo hazer las figu-
ras que conviene > y digo que fuera cali
impoílible á certar de hazellos, porque en
algunos con felo un dedo fe tocan dos cu-
erdas , en muchos tres 5 y aííi por quitar
todo aquesto he querido ahora traer el
modo para entender lo fufodicho baxo de
una Tabla > con la qual fe podrá fácilmen-
te faber , no folamente qual dedo ha de
locar la cuerda , fino en qual tras te :

también la Tabla es esta.

Exf>K-
 5*5 Guitarra

Explicación de la Tabla.

P
on
Ara explicar bien Tabla, tene-
ella
mos' necesidad del methodo de divifi-
comenzando al todo , defpues á las
,
part es j y finalmente a las parteziilas.
Pri-
-
 Efpañota. i?
Primeramente efta Tabla fl endo un to-
do fe divide en dos partes ; la una donde
ella la letra N, y la otra donde eftá la le-
tra B. La letra N, íignifiea que en toda
aquella parte donde ella eíla, eftán afren-
tados todos los puntos naturales ; y la le-
tra B, íignifiea , que en donde ella eftá
están los b, mollados.
Qualquier destas dos partes fe divide
en doze partezillas, eada partezilla figni-
fica un punto; fi es de la parte de la N. es
natural, y fi es de la parte de la B, es b,
mollado.
Cada punto, aíTi natural, como b, fo-
llado tiene cinco eípacios, los quales íig-
nificanlos cinco ordens de la Guitarra ,
desta manera El espacio mas baxo lig-
:

nítica el orden primero; el otro íignifiea

el orden fegundo; el otro ( que es el que
eftá en medio de todos ) íignifiea el or-
den tercero ;
el otro íignifiea el orden
quarto ; y el poftrero (que es el que eftá
mas alto ) íignifiea el orden quinto.
Dentro destos efpacios están primera-
mente puestas cifras , las quales fignificaa
los trastes de la Guitarra. Defpues letras,
las quales fignificaa los dedos de la mar
no.
18 Guitarra,
con la qual tocamos las cuerdas. Las cL
iras fon estas, i. 2. 3. 4. La prima figni-
fica el traste primero ; la fegunda fignifi»
ca el traste fegundo ; la tercera el traste
tercero; y la quarta el traste quarto. Las
letras fon estas, a, e, i, o. La a, fígnifica
el dedo mas cerca del gruefib, llamado
en lengua Latina Índex. La e, íigniftca el
dedo mas largo llamado infamis , five fa-
mofus. La i, fígnifica el dedo mas cerca
del pequeño , llamado medicus , feu an-
nullaris.La o, fígnifica. el dedo mas peque-
ño , llamado minimus, vel auricularis ,

como fe verá en esta mano.

Quando fe querrá hazer uno de los pun-

tos naturales , ó í> , modados , tomando*
la Guitarra fe pondrá el dedo^ feñalado
por la letra a, la cuerda que feñala el ef~
pacio en el traste fefififedo P°r ra citraj,
 Efpaíwla .
'
59
y desía manera fe hará qualquier punto
Un dificultad , y presto.
Aquí queda explicada del todo la Ta-
bla pero para que mejor fe entienda quie-
ro poner dos exemplos , uno ferá de los
puntos naturales , y otro de los b, molla-
dos ; el primero fea este.
En el tercero punto natural, hallamos
en el efpacio mas baxo( que es la cuerda
prima) esta cifra 2, y esta letra e, en des-
pacio íegundo, esta cifra 3. y esta letra i,
y en el espacio tercero esta cifra 2. y esta
letra adquiere dezir, que para hazer el ter-
cero punto natural, fe ha de poner el dedo
infamis á la prima en el íegundo traste, y
álasfegundas el dedo medicus en el ter-
cero traste, y a las terceras el dedo índex
en el íegundo traste. En los dos espacios
que quedan( que fon el quarto, y quinto)
no ay cifras, ni letras, quiere dezir que en
las quartas y quintas en este punto no fe
pongan dedos.
El otro exemplo fea del feptimo puto b,
mollado, en el qual hallamos en el espacio
primero esta cifra 1. y esta letra a. En el
espacio fegundo esta cifra 2. esta letra e,
y
en el espado tercero esta cifra 3. esta le-
y
tra
•
Jr *
«o Guitarra.
tra o, en el espacio quarto esta cifra 3.
y es>
ta letra i, y en el quito espacio esta cifra 1.
y esta letra a, quiere dezir: que para ha—
zer el punto feptimo b, mollado, avernos:
de poner el dedo índex á la prima, y á las::
quintasen el primero traste, y á las fegui> •

das el dedo infamis en el fegundo traste,y

á las terceras el dedo minimus,y á las quar-
tas el dedo medicus en el tercero traste.
CAPITULO SEXTO.
Como no ay mas putos naturales y b, molladm
N la fuíbdicha Tabla están puestos to-
E dos los puntos que fe pueden hazer
en esta Guitarra;, y íi alguno dize que ay
otros, como fon aquellos que fe hazen en.
el quinto, fexto, feptimo , y en los otros
trastes: digo que todos aquellos tienen la
mefma confonancia , y la misma vos que
tienen estos que avernos dicho: porque el
punto treze, que es el que viene después
del doze, tiene la misma confonancia , y
voz que tiene el primero; y el catorze es
como el fegundo, y el quiaze como el ter-
cero, &c. y por esta caufa dize al princi-
pio en el capitulo primero, que para tañes
esta Guitarra eran bastantes quatro tras-
tes, pues los puntos que fe hazen en eli
quiu»
 Efpañola. 7,t
üínto, fexto ,feptimo, &c. fon los mes-
ios que fe hazen en el primero, fegün-
o, tercero, y quarto. Puedefe provar a-
uesto fácilmente con una razón: Si del
unto primero hasta el fegundo, fubien-
o la voz fe halla una quarta, que es de es-
ivoz, ut, hasta esta otra, fa; y del fegun-
) al tercero otra quarta, y del tercero al
Harto otra quarta, y desta manera fubi-
ido de uno al otro,hasta al doze, fe halla

Í na quarta y del doze al primero no halla-

mos fino la mefma quarta que fe halla des-
de el doze hasta el treze. Siguefe por fuer-
za, que el treze es como el primero, y de
la mefma manera, el catorze es como el
fegundo, y el quinze como el tercer®. Y.
aíll de los demas
, que futiendo del u»
punto al otro fe halla una quarta , no ay
paraque lo prueve , pues está tan claro.
Todo aquefto que fe ha dicho fe entiende
afíi en los puntos naturales como b, mo-
llados, de fuerte, que fi el treze es natural,
ferá de la mefma confonancia del primero
natural, y íí es b, mollado, ferá como el
primero b , mollado.
Pu es fe ha tocado en esto, que fubiend®
de un punto al otro ay una quarta, que
fon
22 Guitarra-
ion quatro vozcs,te quiero dezir otras eo*
fas convenientes álo que vamos tratando»
Si quieres fubir delta voz , ut , basta*
re, hallándote en qualquiere de los doze
puntos.de la Guitarra , has de baxar dos
puntos , como íi te hallaras en el quarto
punto, con efta voz, ut , y quieres fubir
inmediatamente hafta re , has de tomar
el fegundo punto ; defpues íi desta voz ,
re, quieres fubir hasta, mi, has de tomar
el punto doze, por fer el que viene con
orden baxando defpues del punto prime-
ro; porque íi fubiendo defpues del doze*
viene el primero déla mifma manera ba-
xando, defpues del primero viene el doze.
Delta manera fe ha de fubir de una voz
en otra, baxando dos puntos, fino quando
fe fube de mi, hada fa, y quando fe fube
de, la, hada fa, porque entonces no fe han
de baxar dos puntos, lino que fe deven fu-
bir cinco, como por exemplo. Si fe halla-
ren en el punto primero con eda voz mi*
ó con la, y quieren fubir inmediatamente
á fa , han de tomar el fexto punto.
También quando hallarán que fe ha de
fubir un bidentado, han de hazer del nnst
mo modo, habiendo los íufodichos puntos*
 Efpañola. i
2j
Y quando voi fa, y elto-
hallarán ella
gto baxando inmediatamente lleva otro
fa i entonces fubirán dos puntos, aíli co-
mo en eíteexemplo: íi eítándo en el Tex-
to punto con ella voz fa han de baxar
,
©trofa, inmediatamente haran el o cla-
vo punto.
Adviertan , que lo que he dicho del
fubir puede fervir para el baxar, hazien-
dolo todo al contrario.
*
CAPITULO SEPTIMO.
En el qual se trata , que (lejíos puntos Je
puede formar toda manera de tonos , por
doze partes diferentes.

T Odo lo que fe ha tratado halla aquí

es como la materia , de la qual fe
pueden hazer muchas for mas. El bueno,
y pra&ico Pintor tiene aparejados todos
los colores que fon neceífarios para pintar,
de las quales eftá á fu alvedrio fi quiere
pintar , 6 un hombre , ó un león , ó un
buey ; de la mefma manera nofotros halla
aqui avernos aparejado todos los. puntos,
que fon corno materia , y como los colo-
res del Pintor , de los quales fe pueden
formar toda manera, y fuerte de tonos ,
*4 Guitarra
faltando del uno al otro»
Puedenfe con puntos hazer vaeafy
eftos
paffe®s, gallardas, villanos, italianas, paba*
sillas, y otras cofas femejantes, por doze
partes y lo que es de maravillar ( lo que
;
á muchos parecerá imponible ) que con
eftos puntos puede qualquier ajuntar , 6
acomodar por las dichas doze partes, to-
do lo que fe tañe, y pueda tañer,con qual*
quier inftrumento de mufica muchas o- :

tras cofas pudiera dezir ahora en efte lu-

gar , convenientes á la Guitarra , que
dexo de dezirlas.
Trataré aqui , como , y de que mane-
ra fe tañe un paíleo que anda por aqui co-
mun(y eftopara acomodarme k toda ma-
nera de fugetos) por las doze partes, que
entendido efto, y lo que trataré después,
fácilmente fe tocará qualquier cofa por
todos los doze puntos.
Efte paífeo que digo eftá compüefto de
tres puntos ; el uno fe toca dos vezes; y
los dos no mas de una y pues fe puede
:

tañer p©r doze modos. Vamos al primero»

El primero fe haze quando fe toca al
punto primero, y de efte al fégundo, y deé
pues al doze, y de efte otra vez al primero*
El
 55
Efpanda.
El fegundo fe haze , quando fe toca el
fegundo , y de eíte fe va al tercero, y del-
pues al primero , y torna al fegundo.
El tercero fe haze quando fe ya del ter-
cero al quarto , y deiie al fegundo , y fe
torna al tercero.
El quarto fe haze del quarto al quinto
defpues al tercero , y bolver al mismo
quarto.
El quinto es , quando fe va del quinto
al texto , y dqfte fe baxa al quarto , y
buelve al quinto. .

El fexío es, partir del fexío, y caminar

al feptimo , y deíte yr al quinto , y bol-
ver al texto. •;'«
El feptimo es , quando fe va del fepti-
mo al o&avo , y c}e elle al fexto , y fe tor-
n$al feptimo.
El octavo es , yr del o&avó al nono , y
de elle al feptimo , y bolver al octavo.
El nono es, quando fe va del nono al dé-
cimo, y de elle al octavo,y buelve al nono. •

El décimo es , quando le parte del dé-

cimo al onzeno , y después van al nono ,
y buelven al décimo.
El onzeno es , quando fe va del
onzeno al dozeno , y delte al deci-
C mo.
 I

\ ;

26 r Guitarra '

mo , y buelve al onzeno.
El dozeno, y ultimo fe haze quando fe
toca el doze, y de efte va al primero
, y
después al onzeno , y torna al dozeno.
He querido traer ellos doze modos de
hazer un paíTeo, por fer comunes á tan-
y también , por-
tos tonos cali infinitos;
que fabiendo mudar de uno en otro , fe
l'abrá tañer por las doze partes muchas
tonadillas que andan por aqui ; eomo fon
vacas , gallardas , pabanillas , fezarillos , •

&c. Y por no enfadar, examinándolas de

una en una, quiero poner aqui un exem-
plo baxo de ellos números , que jferán
unas vacas. .

Vacas.
12 IO X 12 10 9 10
1 9
2 I II ,IO21 II io II
12
3 2 12 II 2 3 12 II

43 1 1243 *
2 1
f I
*
2
2 4
653
'

5 4 i 5
2 2 3
6 5 3
76 4 3 7 ^ 4 3 ,4

87 5- 4 8 7 5 4 5

98 6 5
6
9
10
8

9
6
7
S
6 J
7
10 9 7
11 10 8 7 11 i° 8 7
12 8 12 II 9
11 9
 Efpañola, 27
Ya eftá entendido como la fufodicha to-
nadilla fe tañe por doze modos, todos di-
ferentes; y no idamente eíla, pero fea la
que fuere, que todas pueden tañer con
fe
elle eítilo. Si dizen, para que es meneiler
faberlas tañer por tantos modos ? No
bas-
taría faberlas de una manera, pues tienen
todas una misma confonancia , porque
1
tenerlas todas en la memoria , es cofa
muy pefada.
Refpondó, y digo, que por dos refpe-
tos conviene quefepan tañer por todos los
puntos qualquier tono. El primero es; ya
faben que la voz no fe puede acomodar
& todos los puntos, porque a unos es muy
alta,a otros muy baxa, y fi quieren cantar
por el modo que faben , y aciertan con.
una Guitarra, que tiene de fi eílar muy
alta, ó muy baxa, y no faben tañer el to-
no que quieren cantar fino de una mane-
ra, por fuerca avran de cantar, b muy al-
to, ó muy
baxo, y ofenderán los fentidos
de los oyentes, y los luyes pero íl faben
;

tañer el tono por las fufodichas doze par-

tes, cantarán fegun la voz que tienen, auru
que la Guitarra fea, 6 muy alta , b muy
baxa. El fegundo es, quatido quieren que
C2 dos
28 Guitarra
dos Guitarra* fe toquen juntas, la una ti«M
ne de fi eítár muy alta, y la otra muy ba-
xa ; aunque los puntos fean diferentes ,
pueden cantar a concierto, pues ierán
todas de una misma consonancia.
De eíla manera fe pueden tocar doze
Guitarras juntas, cada una.'por fus pun-
tos, y todas hará una mefma consonancia.
**•“*••” 1 1 -
1
" — — * r— l

CAPITULO OCTAVO.
De una Tabla con qual puede qualquier
la
cifrar el tono, y cantar por doze modos.
’XTQ ferá de menos provecho loque tra-
1 1 que lo tratado , aunque
taré aqui ,
aya neceífidad de faber lo fufodicho, pa-
ra entender lo que diré quiero dezir,que :

para poner, ó ajuntar en la Guitarra qual-

quier tono, no es de neceífidad entender
efta Tabla que verán , porque yá pueden
fin ella acomodar el tono que quifieren:
pero ferá tan dificultólo, quanto fácil, ha-
biéndolo con el efiilo que verán luego.
Para confirmar esto , quiero contar
lo que me aconteció con unos Muficosde
Guitarra , que pretendían fer en eíTo de
a juntar , ó poner, la prima de Efpaña; los
quales eftavan faneados ( y eran quaíro)
y
 'Efpañolci. 29

y fabiendo muy bien que yo tenia cierto

eftilo con el qual luego fin dificultad
,

ponía en la Guitarra qualquier tono: una

tarde paíTeandome encontré con ellos; he-
cho el devido acatamiento, medixo uno
de ellos Amigo, nofotros tenemos enten-
:

dido que fabeys una arte maravillóla ( y

ello lo hazian para hazer burla de mi 7
como lo afirmaron después ) con la qual
preño poneys en la Guitarra qualquier
tono; ellos mis compañeros, y yo, os Im-
plicamos querays en leñar á los que os de-
feamos fervir el modo que teneys - y el
elido que ufays, en ello que tenemos di-
cho; y hazeys, quedaremos fatisre-
fi lo
,chos,y lotendremos a grande dicha, para
que en otras cofas os podamos fervir. Yo
viendo tantas flores en Ivierno, entendi-
da la maraña , fin que la
darles a conocer
entendía , les dixe: Señores, el modo que
yo tengo en lo propueflo, es de poco mo-
mento, y delante de vs. rus. feria como
un grano de mostaza puesto á los lados
de una grande montaña vs. ms. estense :

con fus riquezas, y yo con mis miferias.

No fatisfechos de mi respuesta, de nuevo
me lo dúeron ; y yo diziendo^ que era.
C3 -
co-
jo Guitarra
cofa muy poca , no les dava muestras de
quererlo hazer. Al fin dixeron ; Amigo ,
eíTe estilo que vos teneys, puede fer que
para acomodar folas. tres vozes fea, qual
dizen;pero que pueda fervir para mas,te-
nemos por ciertoque esfalfo, y cofa muy
impoííible ; y tened por averiguado, que
fblo para deziros esto, viendo tan buena
ocafion, hemos venido aqui. Yo fin mos-
trar el animo turbado, les dixe: Señores,
la verdad es eíla, yo tengo el eílilo que
dezis en una Tabla muy pequeña, que
yo fu y el inventor de ella (aunque algu-
no fe ha aleado con ella) y con ella no
tres vozes folas, pero quatro, cinco, feys,
y quantas quifiereys acomodaré en la Gui-
tarra; y para que entendays que es ver^
dad lo que digo, vamos á donde quifie-
reís para hazer de esto experiencia, y ve-
reys ti es verdad lo que digo. Fueron con-
tentos, penfanclo que feria mejor ocaiion
para burlarle de mi, y fuymonos a un a-
pofento del uno de ellos, que era Eftudi-
atue en Artes, y en entrando por él , me
dieron unos papeles de Preneítinaa cinco
vozes; y yo cifrando todo el tono, me
die-

can-
ron una Guitarra, y comencamosa
tar
 Efpaiíola. 31 -

tar cada uno fu voz, juntamente con el

iníVrumento, y vieron íer verdad lo pro-
metido: de fuerte , que admirad®s de lo
hecho, mirandofe unos a otros quedaron
fatisfechos.Defuerte bolviendo á nueílro
propofito, que ferá cofa muy fácil enten-
dida la prometida Tabla, hazer 1 © que
a muchos ha parecido impoffible. La Ta-
bla es ella.

d f g h 1 m n P q| X
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’3 2
Guitarra
DECLARACION DE LA TABLA.
?N la prelente Tabla hallarán íiete ii-
I u neas de cifras
reíponden vozes.
, y cada linea le cor-

Las ciírasfon eítas, 1.2.3.4.5,6.7.8.9.10.

ii. 12. Las quales figmfican los doze pun-
tos de la Guitarra: la primera ílgniftca el
punto primero: la fegunda, el punto le-
gando: la tercera^ el tercero, &c. Lasvo-
zes fon, ut, re., mi, fa, fol, la; las quales
feñaian que á todos los puntos fe pueden
acomodar delta manera las
, : vozes que
efián á la linea mas alta , que fon, fa, ut,
(que es en orde la primera)fe pueden aco-
modar punto primero, ó ai fegundo., ó
al
tercero, &c. de fuerte que eftá á nueítro
alvedrio tomar el punto que nos dá güito.
A la feg rinda linea correfponden eítás
vozes, re, fol; también fe pueden acomo-
dar a todos los puntos que eftán en la di-u
cha fegunda linea , de la mesura manera
harás en las otras lineas.
Ahora entendido eíto, quando quiileren
cifrar un tono, tomarán eibaxete , y ve- .

rán en que voz comienca, fi es, ut, o re,

ó mi, ó fa, &c. fi comienca por , ut, líte-
lo correrán á la linea que correfponde
eíta
 -1
f l •
^

Efpañola. 33
éfta voz, ut , y tomaránpunto que les
el
dará güito de los doze. Defpues íi va fu-
biendo del dicho, ut, haíta íá, ( que feria
como quien fubieífe del fa, ut, haíta, b ,
fa, b, mi, ) irán á la linea del fa, y verán
que punto correfponde al otro que han
tomado por el ut, el qual hallarán miran-
do por la Tabla abaxo, á fu derecho al ca-
bo de tres cafas. Defpues fi el tono haze
mudanza, y fube deíte fa, haíta mi,( que
feria como quien fubieífe de b, fa, b, mi>
haíta e, la, mi ) irán á la linea mas baxa,
y tomarán el punto que correfponde al
punto del fa, que tomaron. Y íi defpues
de eite mi, inmediatamente va fubiendo
á fa, han de tomar el punto que han to-
mado al principio , quando fe hallavan
ebn eíta voz, ut, que por fer la oítava >
han de tomar fu mefmo punto. Todo at
contrario fe haze quando el tono baxa»
Delta manera han de proceder todo el
tono, dando á cada compás un punto, ó
dos, fegun lo pide el tono; porque á vezes
á un compás fe le dán dos, y tres puntos,
y á vezes á un folo punto lo haze cótrario.
Quando el punto que fe dá al baxete
no conviene con las otras vozes , enton-
ces
34 Guitarra ,

ces han de correr á la mas alta linea

, y
mirarán el punto que tenia el baxete,qué
letra le eítá encima, corriendo por la Ta-
y
fcla abaxo mirarán todos los puntos que
tienen la mifma letra,
y provarán de uno
en uno qual conviene, que por fuerca ha
de convenir con las dichas vozes uno de-
llos; y adviertán, que quando van bufcan-
do ettas confonancias , ó conveniencias ,
los puntos de la primera linea, y los de la
tercera, pueden fer, ó naturales, ó b, rno-
llados: pero los de ia quinta no pueden fer
fino naturales, y los de la feptima, no pue-
den fer fino b, molledos, que aquella b ,
que eílá encima de cada letra en ella li-
nea postrera , no íignifica otra cofa.
Adviertan también, que quando el to-
no anda con fuga , han de comencar dé
cifrar aquella voz que comienca , halla;

que llegue al baxete.

Ello es lo que íignifica la Tabla, y paral]
mejor fe entienda, quiero poner elle exem-
plo á tres vozes, con el qual verán por fi-
bra lo fufodicho: no he querido traer otros
*bxemplos por fer el libro pequeño, bailara
elle pues los otros, aunque lean á quatro,
y á cinco vozes , figuen el mesmo
eílilo»
• T * Tiple.
'3 6 Guitarra
De la manera que fe ha cifrado elle to-
no, fe han de cifrar todos los demás, poni-
endo encima de las íblfas los puntos ; los
naturales fin ella letra b, y los b, molla-
dos con ella, he querido cifrar eñe tono
por elfexto modo, pues ella va á mi alve-
drio de tomar qualquier de los doze. Y 11
ahora le quieren mudar por el quinto ,
no tienen de hazer otra cofa fino borrar
todas las cifras , y poner otras, fervando
proporción delta manera. El fexto punto
natural puerto al principio , borrefe , y en
fu lugar pongafe el quinto natural , def-
pues borrefe el que viene,que es el quarto
b , mollado , y en fu lugar pongafe el ter-
cero b, mollado, y delta manera fe ha de
hazer con los demás, harta llegar al fin del
tonojfervando fiempre ella regla; que fi el
punto que fe borra es natural , el que vie-
ne en fu lugar fea natural , y ir es b ,
mollado , fea también el que viene b ,
mollado. ,í

Con elle eftilo fe puede tocar (

como
lo tengo dicho
1 por todos los doze
)
modos elle tono , y los
demas.

CAPI-
 Efpañola. 37

CAPITULO NONO.
Trata de la Guitarra deJiete ordenes.
fj, V

Ara que los múfleos de la Guitarra

P de quatro ordenes ( que es la de lie'
te cuerdas ) no me diefíen culpa
^ pues;
en efte librito no he tratado también de
fu inítrumento , he querido traér en elle
ultimo capitulo alguna colilla acerca des-
to diziendo.
,
La Guitarra de quatro ordenes fe term
pía de la mifma manera tiene los mes-
}
mos puntos } doze naturales , doze b
y ,
modados mefmas confonancias
, y las
que tiene la de cinco de fuerte que:
}
todo lo que fe toca en la Guitarra
de
cinco 3 fe tocara también en la de qua-
tro , y qualquier tono fe puede tañer
también por doze modos folo fe
, halla
una diferencia , y es ella que en la
, Gui-
tarra de cinco ay un orden
mas , que es
€ quinto pero quitado eíie
m menos como la de quatro.3 es ni mas
.

La
 i

4-'

3* Guitarra
i

La difpofícion de los puntos es todsi

una , falvo que el quarto , y oítavo b ,
mollados 3 tienen otra delta manera ; el
quarto en la Guitarra de quatro , fe to-
can las terceras en el tercero traite 3 las
qliales no fe tocan en la de cinco. El oc-
tavo en la Guitarra de quatro fe tocan
las terceras en el quarto traite , y en la
de cinco fe tocan en el primero. Final-
mente el que quiíiere faber tocar la Gui- •

tarra de quatro ordenes liga todas las re-

glas 3 y el mismo estilo desta Guitarra;
de cinco ordenes , y haga cuenta que el
orden quinto estuvieíle borrado de este:
i
librito. 1

-i
Del ayre con que fe han de tocar es--
tas Guitarras no he querido tratar , por--
que el mismo tono lo lleva configo fi: :

el tono es de proporción , el ayre fea:

proporción ; íl es mayor } ó menor ,•
fea también el ayre mayor , ó menor ;
y aiTi en los demas haga cuenta el que
toca la Guitarra , que la mano dere--
eha es el maestro de capilla , y los
dedos de la mano izquierda > las
vozes regidas 3 y goyernadas
por ella.',
TRAC-
 BREU,
,X EXPUCÁCIO DELS PUNTS
i
de k Guitarra, en Ydioma Ca-
thala , ajuftat en efta ultima
imprcílio de la prefcnt
obra.

PERAQUE LOS NATURALS QUE

guftarán de apendrer ,
y no entendrán.
la explicado Caftellana pugan fatif-
fer fon guft ab eft breu, com- y
pendiós eítil.

Gerona : Per Jofeph Bró > EfUmper.

r
40 De la Guitarra CathalanA

<
CAPITOL I.
EN QUE SE EXPLICA QUANTS SON.
los punts de la Guitarra y com fe han de
,
entendrer efcrits ab Xifras , y anome-
nats , primer , fegon , &c. de N
atu-
ráis , y b, Molls.

'E ha de faber ; que toes los punts per-

fets de la Guitarra, fon vlnt y quatre

( que fi apar que ni ha molts mes , corrí

fon aquells ques fan en quint , fizé traft ,
&c. Nos diftingeixén formalment deis
vint y quatre, per teñir la mateixa conlo-
naneia , los uns deis altres , fino í’ols ma-
terialment, pot ferfe los uns en un traff-
mes amunt , ó avall que altres ab la ma-
teixa diípofició de dits. ) Los dotze pri-
mers fe diuhen Naturals, (que fe aflenya-
lan ab una , n , al coftat del Numero ab
que fe anomenan. ) Y los altres dotze b ,
Molls, que fe afíenyalan ab una b, que fon
aquells Números ques troban antes de las
Rali as , y en dret de cada purit , com fe
podrá veurer en lo exemple, y difpoficio
leguent.
Na-
T 8n Sn XS n n» 13®

LRA
P P u-* ?
entendrer
la
perfetament eílos
forma que eítán poíats
fe
,

V
ai De la Guitarra
íe ha de advertir primerament que las
itnch rallas que paffim de llarch á íiarch
íignifican las tinch Ordes de la Guitarra
deíta manera, que la mes baixa coreípon
a la prima de la Guitarra , la mes piop
de aquella , a la fegona , &c.
En legón lloeh fe ha de advertir que
las ¿cifras ó números, que palian per mitgj
deltas finch rallas Iignifican ios trats de la
Guitarra deíla manera que lo i. tignifica
primer traíl; lo 2.íegon;lo 3. al tercer, &c.
Y aixis en la Guitarra fols fe han de pifar
aquellas cordas, y fobre aquel! trafr, que
en los punís, antecedents efcrits loscor-
refponen aquellas rallas fobre las quals fe
troban xifras, falvada la proporcio de ra-
llas á cordas , y de xifras á trats , com ja
ella dit.
Pera faber los dits que fon conveniente
pera pifar las cordas, y fer cada punt al>
la deguda forma , y difpofieió , fe ha de
reparar en aquelis puntets ques troban al

coftat de cada xifra ,y dignifican que a-

quella xifra que te un puntet al cofist,. la
corda, á qu,e correfpon fe ha de piiar fobre ¡

de! traíí, que la xifra afienyala ab lo pri-

mer dit, ques din índex, y es lo mes.

(
prop
 Cath alana. 4j
prop al dit gros) quant, fe ni troban dos>
fe ha de pilar ab io dit del mitg ; quant
fe ni troban tres , ab lo ait Anular ; y,
quant fe ni troban quatre ab lo dit peíit.

‘
CAPITOL II.
* < 'v •
p*

EN QUE SE DECLARAN MES LOS

precedents punts, enfenyant la propria for-
ma, y difpofició de cadapunt , affeny alanf-
los Aits,y cardas, que tenen de pifar, y lo
nom de la l letra del A, B, C, que correfpom
d cada puní de Naturals, y b, Molíais.

ERQUElos ani ecedents punts,

P plieació podrían, per alguna dificul-
tar, deixar fufpes, y confus alprincipiant
y Ex-'

de Guitarra ( al qualdedica ella Obra,

fe
perfer purament los primers Rudiments»
y principis ) percó en lo prefent Capítol
fe declaran ab mes faciliíat , y evidencia
de la propia forma, y figura, quels convé,
bffenyalant Cardas , y dits ab que fe han
de formar. Exemple,

Ü2 i. n, la F
:

i
io£>, ía.ot't.
4d de la Guitarra

advertencia pera enten -

rírar e/ior punís.

N
E í
dos paginas de Manechs , y
ellas
Mans, fe, contenen tots los punts del
primer Capítol , que fon los punts per-
feís de la Guitarra. Per no quedar raíl re
de difieultat , y lo princi pia nt paga a-
pendrerlos fens Medré ha de faber.fe

PllíMERAMENT , que en lo Manech

de la Guitarra bailan ^, y fe han menefter
* •>

quatre traíl , pera .formar tots los punís

eíTencialsjV perfefs, y fi ni ha molts raes,
fon per major gust v y curio íitat del tocar.
SEGONAMBNT fe ha de faber , que
éstos Manechs té> componen de fet Ra-
llas, de las quals las dos mes grOÍTas , co
es la mes alta , y '4 mes ^aixa j cl ue ^ u
una de cada vara cíe Manech, no fanal-
tre offici, que dignificar lo Manech de la
Guitarra, y aixis per íer los punís fe lian
de contemplar estas dos Rallas , rom ii
no hi folien; las finch restans, y mes pri-
mas, que fon las del mitg dignifican las
finen
 • *>»

Cathaland
finch ordes de la Guitarra
TERCER AMENT fe lia de faber >

que cada Manech ab la nía forma un p-mí

pér'fet del primer Capítol ab adverten-
cia , que la primera pagina
conte ais
Monaís^ con-
tural y la fegona ais b 5
forme están nónibrars en cada cafe ta.
QUARTAMENT fe ha de faber , que
en alguns punís ^ tant ce la primera;
com
fegona pagina y hi ha alguns dits 0 qué
realitat
encaba que apar que pifan y en
no pifan corda alguna , y fon aquelis
dits 3 que fe affenyalan ao un Anell.
Pe-
ra faber quins dits pifan y quins no pi-
y

fan 5 veurá en la
fe explicado de cada
puní en particular.
ULTIMAMENT ha de faber , que
Jfe

en un cantó de la Cafeta de cada punt*

está aífenyalát lo nom del puní que con-
té aquella Cafeta y en primer llocn
per
números de b 3 Molíais y Na turáis .•>

los b ^ Molls affenyaláts ab una b ?

al
(
costat del numero > y los Naturals ab
una n ^ com ja está dit ) y defpres ab
una lletra de la qual lo nom correfpOn
al punt. Aixó fe veurá mes .clara m en t
m 1® fubfegaent.
‘

CAPI-
Ü4
%% de la Guitarra

CAPITOL III
Y DECLARACIO DE LA PRIMERA
pagina de Manechs ,que conté déu Ca-
jetas y que fon déupunts N
atur ais .

¡2 T Á
primera Cafeta conté al primer
JL¿ punt Natural, que ab nom de lle-
tra fe din y fe fa pifant ab lo dit liarch,
( ó dit del mitg ) la quinta en fegon trast ,
a la quarta ab lo dit Anular també en
fegon trast , y á la tercera ab lo dit ín-
dex, (6 dit primer ) en primer trast. En
aquest punt lo dit xich no toca corda al*
guna, ni la prima, ni fegona fon pifadas*
2 La fegona Cafeta linea recta, conté
al fegon natural, ques din í, fe fa pifant ab
lo Index ben apretar á la quarta, y terce-
ra, totas en fegon trast, y ab lo dit liarch
á la fegona també en fegon trast. En a-
quest punt lo dit Anular, y dit xich no to-
can corda; y la prima, y la quinta nos pisa.
3 La tercera Cafeta conté al tercer natu-
ral, ques diu C, y fe fa pifant a la tercera
en fegon trast ab lo Index, a la fegona
ab lo Anular en tercer trast , y a
di.t

la prima ab lo dit liarch en fegon trast.

 Catíalam. +9
fon aquest punt lo dit xich eftá en lay-
re*yla quarta*y la quinta no fon pifadas*
4 La quarta Cafeta conté al quart natu-
ral, qwes diu A* y fe fa pifant ab lo Index
á la quinta en fegon traste y la fegona ab
lo dit Anular en tercer trast * y á la pri-
mera ab lo dit xieh en tercer trast. En a-
quest punt lo dit llarch está en layre * y
la tercera * y la quarta no fon pifadas.
5 La quinta Caleta conté al quint natu-
ral, ques diu B*
y fe fa pifant a la quinta
ab lo dit Anular en tercer trast-, á la quar-
ta ab lo dit llarch en fegon trast* y á la
fegona ab lo Index en primer trast. En
aquest punt lo dit xich está en layre * y
la primera *
y tercera no fon pifadas.
6 La fexta Cafeta conté al file natural * \
ques diu G* y fe fa pifant á la quinta ab
lo dit Anular en tercer trast, á la quarta
ab lo dit xich en tercer trast * á la tercera
ab lo dit llarch en fegon trast* á la fego-
y
na * y prima ab lo dit Index en primer
trast. En aquest punt tots los dits pifan
*
y totas las cordas fon pifadas,
r 7 La feptima Cafeta conté al feté natu-
ral* ques diu H*
y fe fa pifant á la quinta*
y prima ab lo dit Index en primer trast *
\
a
5° - de ta Guitarra ?
,

ala quarta ablo dit Ilarch en tercer trastj

á la tercera ab lo dit Anular en tercer
trast , y á la fegona en tercer trast ab lo
dit xiah. En
aquest puní tots los dits pi-
fan , y totas las cordas fon pifadas.
8 La octava Caleta conté lo vuyté Na-
íural , ques diu M,
y fe fa pifant a la
quinta , y quarta ab lo Index en primer
trast , á la tercera ab lo dit Ilarch en fe-
gon trast , a la fe gorra ab lo dit xich en
quart trast , y a ía prima ab lo dit Anu-
lar en tercer trast. En aquest puní tots los
dits pifan , y totas las cordas fon pifadas.
9 La novena Cafeta conté lo nové natu-
ral , ques diu N
, y fe fa pifant a la quin-

ta ab en tercer trast a la
lo dit Ilarch ;

quarta , tercera , y fegona ab lo Index to-

tas tres en primer trast , y a la primera
ab lo dit xich en quart trast. En aquest
punt lo dit Anular está en layfe , y totas
las cordas fon pifadas.
10 La dezena , y ultima Cafeta conté lo
dezé natural , ques diu Se y fe fa pifant
á la quinta en quart trast ab lo dit xich,
á la quarta ab lo dit Anular en tercer trast,
á la fegona ab lo dit Ilarch en fegon trast,
prima
y ab lo Index fe pifan tercera , y
v . en
 r
/
I

Ccithalana. Si
en primer trast. En
aquest punt tots los
dits pifan , y totas las cordas fon pifadas.
%

DECLARACIO PERQUE EN LAS

dos paginas de Manee bs /bis hi ha *.

déu Cafe tas y ó déu punís Nata-

rais y y b y Molíais .
,*
^ r ' * *’ •> t ••
;
f : %

Ot caufar dificultar lo no haverhí

P mes que déu manechs en cada pagi-
na ,vno haverñi doíze > que correipo-
nen ais ’Naturals , y b , Molíais. Se ha
de advertir que aixo tora multiplicar
punts perqüe la mateixa postura de maj
:

que té lo fifé natural y ó la Gy feta en fe-

gon trast es lo onfé natural , y la matei-
*a poílura del feté natural > feta en legón
trast y es lo dotzé natural, Aixi mateix
la mateixa postura de ma ? que té lo fifé
b y mollar y ó la K y feta en fegon trast >
es lo onfé b ^ molí ^ y la mateixa postura
del feté b y moilat feta en fegon traste
lo dotzé b y molí,

CAPI-
 de la Guitarra

CAPITOL IV.
T DECLARACIO DE LA SEGONA
pagina de Manecbs y que conté los
punts b y Mollats.
jsT?N efta pagina fe troban déu Cafe-
Jb 'j tas. La primera Cafeta conté al pri-
mer punt b y Mollat y que ab nom de ¡le-
tra fe din >%<> y fe fa pifantab lo dit Index
a la quinta en fegon traste y á la quarta ab
lo dit llarch, també en fegon trast. En a-
queft lo dit Anular, y lo dit xich no pifan;
y ¡aprima^ fegona,y tercera no so pifadas.
2 La fegoqa Caleta,, linea recta, conté
10 fegon b, méllate ques diu Dy y fe fa pi-
fan t á la quarta ab lo dit llarch en fegon
.tras ty a la tercera ab lo dit Anular en fego
traste y a la fegona ab lo Index en primer
trast. En aqueft punt lo dit xich no pifa*

y la prima , y quinta no fon pifadas.

lo tercer b 7
3 La tercera Cafeta conté
Mollat, ques diu E, y fe fa pifen t a la ter-
cera ab lo dit llarch en fegon trast, a la le-
tona ab lo dit Anular en tercer trast , y
11 la prima ab lo Index en primer
trast.

En aqueíl: punt lo dit xich no pife j y 1 ?

pifadas.
quarta , y quinta no fon
 Cath alana 53
4 La quarta Cafeta conté lo quart b >
Mollat,ques diuO,y fe fa pifant á la quin-
fa ab lo índex en primer traft , á la fego-
na ab lo dit Anular en tercer traíl , y 3
ta prima ab lo dit xich en tercer traft.
En aqueft punt lo dit llarch no pifa , y.
6 quarta , y tercera no fon pifadas.
la
5 La quinta Cafeta conté lo quint b
Moliat , ques diu L , y fe fa pifant ab lo
dit llarch a la quinta en tercer traft , á la
quarta
7 ab lo Index en primer traft , á la;
iegona ab lo dit xieh en quart traft , y a¡
la primera ab lo dit Anular en tercer traft.
En aqueft punt tets los dits pifan , y fols
la tercera no es pifada.
La fexta Cafeta conté lo íifé b, Moliat,
ques diu P,y fe fa pifát ab lo dit llarch a la
quinta en tercer traft, á la quarta ab lo dit
Anular en tercer traft,y ab lo dit Index ef-
tirat fe pifan prima, fegona,
y tercera, to-
tas en primer traft. En aqueft punt fols lo
dit xich no pifa , y totas las cordas fon
pifadas.
La feptima Cafeta conté lo feté b ,
, ques diu K , y fe fa pifant ab lo
iVlolIat
dit Index á la quinta
, y prima, totas en
primer traft, á la quarta ab lo dit Anular
en
9
54 de la Guitarra
jjj
en tercer traíl, á la tercera ab lo dit xich
en tercer traft , y á la fegona ab lo dit
llarch en fegon traft. En aqueft punt tots
los dits pifa, y totas las cordas fon pifadas.
8 La o flava Cafeta conté lo vuyté b ,
moliat,quesdiu M,| de b, molí, y fefa pi-.
fant ab lo Index eílirat á la quinta,y guar-
ía en primer irail,á la tercera ab lo dit Anu-
lar en tercer traft, á la fegona ab lo dit xief
en quart traft, y á la primera ab lo dit llarch
en fegon traíl. En aqueft punt tots los dits
pifan , y totas las cordas fon pifadas.
9 La novena Cafeta conté lo nevé b ,
mollat ,
ques tiiu N , f de b , molí , y fe
fa pifant á la quinta ab lo dit llarch en fe-
gon traíl , á la quarta , y tercera ab lo In-
dex tetas dos en primer traft, y á la fego-
na , y primera lo dit xich, totas dos en
quart traft. En
aqueft punt lo dit Anular
no pifa , y totas las cordas fon pifadas.
10 La dezena, y ultima Cafeta conté lo
dezé b, mollat, ques diu &,t de b, molí, y'
fe fa’piíat ab lo dit xich á la quita en quarr
traft, á la quarta ab lo dit llarch en fegon
traft, á la tercera ab lo ditlndex en primer
traft, y á la fegona ab lo dit anular en íegó
trail.En aqueft punt tots los dits pifá,yíols
la prima no es pifada. Fi ds la Guitarra,

t
 Explicado de 55

CAPITOL ULTIIVI.
En que Je explica lo modo de t emplar la
Vandola , y com fe ajuft a ah la Guitarra.
T^Era cumplir ab lo promés en lo prin»
t
l cipal Titol de la prefent obra fe irada
en eftCapitol, com se ajuña laYádola ab la
Guitarra, y lo modo de templarla.Y fe ha de
advertir que aqui se enten de laVandola de
íisOrdes,per ser inftrumét mesperfet,yper
eftár mes ítroduhida,y mes en us en aqueft
temps , que la de quatre, ni fmch Ordes.
Pera templar estaVandola, pera dirhoab
mes claredat, y mes breu:Las fmch Ordes
fes la primera templan aixi mateix com
fe
la Guitarra, y despres la prima en vuyt fe
ajusta, y es Octava de las fextas també ea
buyt,ó de las quartas pisadas en fego trast:
O fino las primas pifadas en legón trastee
ajustan ab las terceras seas pisar.
Pera tocar, ó templar estaVandola al put
de una Guitarra, ó unaGüitarra^al puíit de
unaVandola,la rnatcixa veu que fan las ter-
ceras de Guitarra fens pisarían las quintas
fens pisar^de laVandola*y lo mateix que fá
la$ quartas de la Guitarra fan las íextas de
la Vandola* tota§ seas pisar: Y la mate xa
i.

veu
£6 la Vandola.- j|
ven que fan lasprimas de la Guitarra fafl
las terceras déla Vandola* totas fens pisar*.
Deis punts de la Vandola^ó confonancia
ab los de laGuitarra es difícil darne regla*
sois se pot dir que en las íinchOrdes deVa-
dola sens la prima^que son com laGuitarra
tots los punts ques fan en laGuitarra^tenen
la mateixa consonancia^fets un punt mes a-
tras del que pita en laGuitarra^en las ditas
íinchOrdes de Vandola^com es arañil en la
Guitarra fe toca per tercer natural^en laVá-
dola pinta per segon natural(y aixi ab pro-
porció de b^molls)solsla prima deVandola
se juga de diferent manera*que fora eonfo-
drer mes que declarar volerho deciar sens
Xin infirument* ó Vandola en las mans. l \

De aquest breu tractat(cariíTim Lector)

mo solicito gracia fino correccióny avisos
deis queu entonen (ais quals ho submeto )
sois te debo fer breo, parque del mal lo me-
aios^y fegons lo guft que trobará esta obra
en loagrado*y benavolencia de la juvétut,
me empenyarCj, mogutlo animo de cari-
íiyo n en obra mes dilatada n que ara nom
permet lo prefent volumen > ni la breve*
dat del temps. Empleantnie fempre en co-
fas de ton voler. Vale * iterwuqae V
a*?*

F I N I S • \
——
M

f
i