Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Biograf�a
Naci� en M�nich como segundo hijo de Dietrich Herzog y Elizabeth Stipetic. Dietrich
fue inmediatamente conscripto para el ej�rcito alem�n, y la pareja se disolvi�.
Bajo la custodia de su madre, Werner mantuvo su apellido materno Stipetic hasta que
lo cambi� por el de su padre, que, "para director de cine, sonaba mucho mejor".1?
Era muy pobre.2? Creci� sin radio ni cine, en pleno contacto con la naturaleza, en
una granja, alejado del mundo moderno. Seg�n afirma �l mismo, no tuvo conocimiento
de la existencia del cine hasta los once a�os, la misma fecha en la que vio por
primera vez un coche. A los 17 a�os hizo su primera llamada telef�nica.
A los trece a�os lo llevaron a M�nich para que iniciara sus estudios secundarios.
Su familia se aloj� provisionalmente en una pensi�n donde, casualmente, se alojaba
Klaus Kinski (1926-1991), actor que en un futuro ser�a clave en su carrera
cinematogr�fica. Kinski ni repar� en el Herzog de trece a�os, pero el futuro
director s� lo hizo con el singular actor.
Durante su adolescencia, pas� por una etapa de gran fervor religioso, llegando a
convertirse al catolicismo, lo que le provoc� discusiones con sus parientes, que
eran ateos convencidos. Por esta �poca empez� a realizar sus primeros largos viajes
a pie. Hacia los quince a�os atraves� media Europa, desde M�nich hasta Albania.
Tambi�n hizo a pie el viaje que lo llev� a Grecia.
Hacia los 17 a�os decidi� dedicarse al cine. Para pagarse sus pel�culas, trabaj� en
diversos oficios, que combinaba con sus estudios secundarios y m�s tarde
universitarios. Se matricul� en Historia, Literatura y Teatro en M�nich. Hacia 1960
obtuvo la beca Fulbright para el Seminario de cine de la Universidad de Duquesne,
en Pittsburgh (Estados Unidos).
Obra
Fundador del denominado Nuevo cine alem�n junto con otros cineastas como Rainer
Werner Fassbinder, Herzog ya en sus primeros cortos, como Herakles o Juego en la
arena, dej� clara su preferencia por los antih�roes, personajes de singular
personalidad enfrentados a un mundo hostil, para los que la lucha por su
supervivencia o por defender sus ideas est� siempre abocada al fracaso. Sus
personajes se rebelan ante lo absurdo de la vida y su lucha contra esta situaci�n
les lleva a la locura, la anulaci�n total o la muerte. Esto qued� plasmado en su
primera pel�cula, Se�ales de vida, donde un joven soldado alem�n destinado a una
isla griega durante la Segunda Guerra Mundial enloquece ante la inutilidad de su
misi�n y la imposibilidad de comunicarse con los habitantes de la isla. Su locura
se representa en la visi�n de un millar de molinos de viento que s�lo �l puede ver.
Los enanos (Tambi�n los enanos empezaron peque�os). Estos enanos maltratados y
encerrados en un correccional inician una grotesca rebeli�n que les lleva a cometer
actos de lo m�s extravagantes.
Kaspar Hauser (El enigma de Kaspar Hauser). La pel�cula se basa en la historia real
de este joven alem�n, que apareci� un d�a por las calles de N�remberg en 1828.
Hab�a pasado la mayor parte de su vida encerrado en un s�tano y se desconoc�a su
origen y el modo en el que un d�a se liber� o fue liberado. Hauser aprendi� en
cinco a�os a leer, escribir poes�a, andar correctamente, tocar el piano, conversar
y a relacionarse con el mundo con solvencia. Un ser que era una p�gina en blanco
trasplantado a un mundo decadente, totalmente desconocido para �l. Herzog hace
hincapi� en c�mo Hauser llev� su particularidad con gran dignidad, mientras que la
sociedad burguesa, interesada morbosamente en su caso, era la realmente exc�ntrica
y enfermiza. Su singularidad e inocencia no le fueron perdonadas y falleci�
asesinado. Nunca se esclareci� el m�vil del asesinato.
Woyzeck (Woyzeck), el soldado alem�n maltratado por sus superiores hasta la locura.
Basada en la obra teatral de B�chner, esta cinta es pr�cticamente teatro filmado.
Stroszek (Stroszek), el antiguo reo alem�n que emigra a Estados Unidos y es
devorado por el sue�o americano.
Nosferatu (Nosferatu: Phantom der Nacht). Revisi�n de la pel�cula de F.W. Murnau,
Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, el no muerto, cuyo romanticismo decadente e
imposible lleva la enfermedad y la muerte al peque�o pueblo donde se instala.
Zishe Breitbart (Invencible), el inocente y forzudo jud�o polaco que vive en Berl�n
justo en el momento en que el nazismo est� viviendo su ascensi�n. Padece visiones y
vaticina el Holocausto, lo que le lleva a convencerse de que ha sido elegido por
Dios para advertir a su pueblo del grave peligro que se avecina.
Con frecuencia, Herzog se inspira en personajes que existieron realmente, como
Aguirre, Fitzcarraldo, Hanussen o Kaspar Hauser, entre otros. En sus documentales,
esta premisa tambi�n es b�sica, pues tiene especial inter�s en presentar personas,
grupos de gente o etnias que viven o han vivido situaciones dif�ciles y que han
luchado contra todo tipo de obst�culos para sobrevivir o por alcanzar los objetivos
que se hab�an propuesto.
La m�sica en las pel�culas de Herzog es como un personaje m�s. Desde sus primeras
pel�culas ha colaborado con el grupo Popol Vuh, agrupaci�n de rock progresivo
meditativo de su amigo Florian Fricke (a quien conoci� durante sus estudios de
cine), que le ha confeccionado las bandas sonoras de Aguirre, Fitzcarraldo y Cobra
Verde, entre otras. A veces, incluso el propio Herzog ha compuesto algunas piezas
para completar la banda sonora de sus pel�culas. Su vinculaci�n con la m�sica le ha
llevado a dirigir �peras. Debut� con Lohengrin, de Richard Wagner, para el Festival
de Bayreuth.4? Afirma que la m�sica es el arte que m�s f�cilmente llega al ser
humano.
Los paisajes son fundamentales en su obra. Afirma Herzog que m�s de una de sus
pel�culas surgieron de un paisaje, como por ejemplo Signos de vida o Fitzcarraldo.
Frecuentemente, las tramas de las pel�culas se encuentran en localizaciones donde
la naturaleza es hostil o de una exuberancia sin l�mites. Esta particularidad se
manifiesta tanto en sus largometrajes de ficci�n como en sus documentales. El
esplendor de la naturaleza siempre esconde para Herzog un lado oscuro y
frecuentemente maligno para sus antih�roes. Puede decirse que el paisaje es un
personaje m�s de sus historias y tiene un papel fundamental en el desarrollo de la
trama.
Aunque huye del cin�ma verit�, Herzog siempre ha buscado efectos visuales reales en
sus filmes. Es decir, no hay efectos especiales. El destartalado barco en que
Fitzcarraldo sube por una monta�a para pasar de un r�o a otro, fue realmente
transportado e izado por un numeroso grupo de indios, tal y como se ve en la
pel�cula. Herzog afirma que no busca enga�ar al espectador: lo que ve es lo que
hay[cita requerida]. En Aguirre hizo caminar a los actores por la selva hasta la
extenuaci�n para reflejar el verdadero agotamiento que debieron sufrir los
conquistadores espa�oles en su periplo por la selva y el r�o.
Herzog tiene tambi�n fama de ser uno de los pocos cineastas en haber filmado en los
cinco continentes.