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El Felino La Falconida y La Serpiente
El Felino La Falconida y La Serpiente
2009
Índice
.Introducción………………………………………………………..Pág. 4-5
1. ideología y Cosmovisión en el Formativo Peruano………….Pág.6-8
2. La representación del felino, la falcónida
y la serpiente en el formativo………………………………………..Pág.9-10
3. Pacopampa : La estructura dual y tripartita………………….Pág.11-12
3.1 El dios felino de Pacopampa…………………………………..Pág. 13-14
3.2 La representación del felino y la serpiente:
los morteros de Pacopampa………………………………… Pág. 15
3.3 La representación de la falcónida y la serpiente
4. El Arte Chavin ……………………………………………………Pág.17-18
4.1 La representación del felino, la falcónida y
la serpiente en el arte Chavin…………………………………Pág. 18-19
4.2 El obelisco Tello o tema del origen de los alimentos………Pág. 19-21
4.3 La representación de la falcónida…………………………….Pág. 21-23
4.4 La representación del felino y la serpiente………………..Pág. 24-26
5. De Guari a Wiracocha…………………………………………..Pág. 27-29
6. Conclusiones……………………………………………………….Pág. 30
7. Bibliografía…………………………………………………………Pág. 31
8. Anexos………………………………………………………………Pág. 32-39
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“Inicialmente, el artista del formativo pudo ser un mago cuyo dibujo
debió tener una función de encantamiento,
de explicación cosmogónica y de manejo teogónico.”
(Cristóbal Campana)
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Introducción
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El hierofante marcaba la convención en la representación artística pero el artista
embebido de la mística ajusto su imaginación al canon imperante en su sociedad,
creando un arte sacro de contenido estético como en los sitios de Pacopampa de
donde destacan sus morteros y en Chavin en su lítica de metáforas barrocas.
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1. Ideología y cosmovisión en el formativo peruano
El hombre forma parte de la naturaleza pero no fue dotado de las facultades de los
demás animales frágil e inteligente sin garras o alas tuvo que recurrir al espíritu
para sobrevivir ,asombrado ante los animales adopto a los grandes depredadores
felino ,falcónida y serpiente como símbolo del poderío humano o emblema de su
mas alta sociedad( sacerdotes y guerreros).
Cuando el hombre queriendo descifrar y entender el origen de los fenómenos de la
naturaleza los atribuyo a poderes sobrenaturales el pensamiento mágico-mítico
aparece ligado a una parafernalia ritual y a la religión.
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Para Tello, "el felino es la base fundamental o primordial de todas las
representaciones del arte Chavín, el felino no es otro que Guari dios de la
agricultura el cual como mito cosmogónico lo ubica en el obelisco Tello.
El culto al felino es temprano en el Perú, el jaguar o el puma es una divinidad, para
Kauffman Doig es el felino volador del mito del Qoa, también puede ser Osqoyllo,
que en quechua quiere decir huraño, receloso, y representa un puma. El felino
alado lanza rayos y relámpagos por sus ojos y sus rugidos son los truenos, sus
orines se trasforman en lluvia.
El mito de las dos serpientes la Yacumama (serpiente de una cabeza) y la
Sachamama (serpiente bicéfala) son importantísimo en la cosmovisión de los
pueblos ambas deidades o monstruos tectónicos salen de la tierra una se
trasforma en río ( Yacumama) y la otra en árbol ( madre de las plantas) al llegar al
cielo se trasforman una en trueno y la otra en el arco iris , pero tanto el trueno y el
arco iris están asociados al agua .
En la mentalidad de los pueblos antiguos el felino mítico era origen de los truenos y
relámpagos que antecedía al agua pluvial, así el felino volador se relaciona a la
sierpe bicéfala en el cielo y a la yacumama en la tierra
El felino como intermediario de los tres mundos era revestido de los atributos de los
otros animales: cola serpentina y las alas de la falcónida así como también estos
animales la falcónida y la sierpe eran felinizados para divinizarlos.
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geometrizado de la cabeza de un felino, en Huaca de los Reyes, en Moxeque ,
Pacopampa durante el formativo .
La cabeza del felino se relaciona con las cabezas trofeos que eran tomadas como
semillas, el ser mítico como ser civilizador ofrecía los frutos; del Arcaico superior o
Pre-cerámico asistimos al Formativo, del Paleolítico al Neolítico andino.
El felino se relaciona con la cabeza clava según Tello (ver Fig. 12) la cabeza trofeo
(cabeza clava con espinas) se trasforma en cabeza felina (las espinas serian los
colmillos del felino) y así trasformado en cabeza de felino con las espinas seria la
semilla o cabeza trofeo de las sociedades del formativo y el intermedio temprano.
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2. La representación del felino, la falcónida y la serpiente
en el formativo peruano
En las épocas más remotas el animal era divinizado revestido de los atributos de
la naturaleza y así como ser superior a lo humano era capaz de comunicarse con
los dioses o era el mismo un dios (encarnación de la divinidad misma)
En 1912, el sociólogo Emile Durkheim afirmó que había descubierto los orígenes
de la religión en el totemismo.
Condicionado por el falso reflejo el hombre crea divinidades pero como aun no se
desligado de su pasado de recolector y cazador crea dioses feroces como en
Pacopampa y Chavin.
El felino es el ente superior en las primeras sociedades, todo tiene felino o jaguar
serpientes y falcónidas son secundarias nos dice Morales.
Campana (1993) plantea que los templos en “U” recordarían la boca del felino,
como origen de la vida este patrón se da en Garagay, La Florida y también en
Chavin.
Para Campana el artista puede representar los animales de tres formas: retrato,
convención y símbolo.
El retrato es la representación del animal, mostrando sus caracteres básicos que
lo identifican como tal, como en el mortero felino de Pacopammpa o la falcónida de
la cerámica de Pacopampa.(Ver Fig. 10)
En la interpretación convencional ya esta presenta la convención o el reemplazo
de algunos elementos para originar un estilo, el artista crea e interpreta las formas
pero guardando relación formal con el animal representado como en el felino de
Punkuri.( ver Fig. 5 ) .
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En la representación iconográfica o simbólica es una iconografía complejo con
abundancia de datos e información, no representa un dios felino sino un ser felinico
, donde los elementos como bocas , ojos ,garras ,se ponen de forma dual y
anatrópica ,con el fin de sacralizar la imagen.
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Así son animales simbólicos representantes de elementos de la naturaleza del
cosmos y de una cosmovisión.
Antes del tiempo de Chavin, el sitio de Pacopammpa era un lugar sagrado con una
arquitectura de tipo alargado que sirvió de arquetipo a otras como Huaca Lucia,
huaca de los Reyes donde la innovación viene a ser el uso de un atrio de
columnas.
El sitio de Pacopampa se ubica en la parte nororiental de la cordillera de los Andes
del Perú, en el distrito de Querocoto, provincia de Chota departamento de
Cajamarca, a una altura de 2450 msnm.
Aquí es importante la estructura dual y tripartita de su centro ceremonial que fue un
lugar sagrado con varios recintos cercanos
“Esta estructura nos indicaría que en cada plaza existe la representación simbólica
del principio de oposición y complementariedad dual de género.
Estas tres parejas iconográficas: serpiente, felino y ave, en oposición macho
hembra representaría la cosmovisión dualista del mundo, opuesto y
complementario a la vez. “(Morales en aportes amazónicos)
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Los felinos en la plataforma central son los elementos más importantes,
representan la tierra, se vincula al mundo del hombre o “Kay pacha.
Son dos esculturas de felino en bulto redondo en Piedra donde el motivo del
felino en oposición dual macho y hembra, aparece completo como animal
con patas cortas como en los morteros de Pacopammpa y Chavin (ver Fig. 2
) y en actitud de rugir enseñando los afilados colmillos.
Uno de los felinos permanece in situ, el otro en el Museo Larco.
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Las estructuras duales y tripartitas estudiadas por Levi –Strauss (1973)”
plantea que el triadísimo y dualismo son indisolubles, el dualismo
aparentemente de arriba y de abajo recurre tres polos; lo alto puede ser
representado por un polo -cielo mientras que lo bajo exige dos polos: la
tierra y el agua.” ( Morales)
“La unión hombre -jaguar sirve de control ya que el jaguar representa el poder maligno
mientras que el hombre el poder positivo” (el hombre) se esfuerza por
atraer para si, lo poderes de aquel para utilizarlos en defensa propia, o para aplacarlos”
(Tello)
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En Huaca Moxeque ( ver Fig.4) también en Huaca de los Reyes se ve el rostro
felino antropomorfo de forma similar pero sin tocado o mascaypacha como en el
caso de Pacopampa.
Aquí entra la ideología del chaman trasformado en felino, el chaman toma
alucinógenos para lograr esa trasformación; entonces el dios felino antropomorfo
tiene los atributos del felino, además del ave y la serpiente que son también
expresiones del felino.
Esto se puede observar en un ceramio Cupisnique y en otro de la Tolita. (Ver Fig.
14,15 )
También se representa al "shamán guerrero", con insignias y armas en las manos,
a veces con características de "sacrificador", portando una cabeza-trofeo.
Morales dice al respecto: “existe una trasformación del dios felino en dios
humano y esto es interpretado como el resultado de una constante lucha el
hombre, como ser social, y la naturaleza y sus fenómenos cósmicos”
La representación del felino o dios felino pasa por varias fases, donde es
interesante ver la variación de los ojos, la boca del felino y el tocado o
mascaypacha.( ver Fig. 11)
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3.2 El felino y la serpiente: los morteros de Pacopampa
Podemos ver el mortero con el cuerpo pétreo del felino las patas son cortas y su
forma casi circular donde el cuerpo del animal se a adaptado a la función esta
decorado con círculos al igual que en las representación de animales felinos del
templo antiguo tiene una decoración con formas geométricas.
La cabeza de felino es representada con ojos circulares y mostrando los colmillos
como rasgo característico.
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En el altar de Choque Chinchay de Chavin, se ve siete posillos que eran llenados
con agua para poder ver las estrellas de la constelación del felino mítico o Choque
Chinchay .( Ver Fig. 9 ,13)
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4. El Arte Chavin
El estupor aliado a una suerte de reverencial temor, están presentes en el goce estético que
nos procura el arte Chavín. .... Temor por lo que tales arabescos encierran de represivo y
sagrado a un tiempo… Abstracción que, a su vez, es el resultado de un largo proceso
en pos de un lenguaje cabal y cerrado.
El arte Chavin esta ligado al Ethos a lo tragico, siendo esto lo mas importante, el
arte sintetiza se convierte en un símbolo o idea metafísica que se traduce en un
universo de imágenes fantásticas ligadas aun canon o convención estilística de
ojos, garras y colmillos, lo apolíneo sede a lo barroco a un horror al vacío
reverencial en una cosmovisión primigenia.
Cristóbal Campana es uno de los que a estudiado el arte Chavín y los estilos
asociados que se llamaban “Chavinoides” aunque el autor reconoce un patrón o
canon similar también ve las diferencias de representación en las sociedades del
Formativo .
La dualidad también esta presente en el arte y religión Chavin, en el Lanzón, su
mano derecha apunta al cielo y la izquierda al suelo, se cree que lo masculino se
relaciona al cielo y la mano derecha; y la mano izquierda se relaciona lo femenino.
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En el obelisco Tello ,sea un felino o un caimán se ve la dualidad de macho y
hembra ,así como salen de ellos los símbolos de la tierra ( felino) ,cielo ( ave)
,serpiente( agua) ; es la estructura dual y tripartita de Pacopampa.
En las deidades falcónidas humanizadas del pórtico blanco y negro se ve una
versión masculina y otra femenina.
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La cabeza del felino sirve de base a otros seres como la falcónida y la serpiente,
puede sustituir parte del rostro de estos anímales, o la cabeza felina puede formar
parte del cuerpo, como en el caso de las patas de las falcónidas y felinos; estos
salen de un boca.
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4.2 El Obelisco Tello o el tema del origen de los alimentos
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un falo con cabeza de felino del que sale como semen una planta de yuca y el
Strombus ,la versión femenina se cree que esta en gestación .
En la parte inferior la huanca sostiene en sus garras cabezas trofeos de cuya boca
emergen las plantas.
La posición frontal con las alas extendidas es una característica desde Huaca
Prieta.
Las alas y cola se subdividen en cuatro plumas y la pluma guía es una sierpe, cada
pluma esta formado por una cabeza de felino que nace de una boca simbólica.
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La cola esta decorada con cabezas de felino, las patas nacen de cabezas de felino
y están mostrando sus garras.
El pico es la característica que la hace un gran rapaz o depredador.
Esta asimilación del felino y la falcónida recuerda a la simbolización del felino
celeste y a la representación de la constelación de Choque Chinchay. (Ver Fig.9)
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Estas imágenes pertenecen a las columnas del pórtico blanco y negro del templo
nuevo o pórtico de las falcónidas
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De la boca salen las plumas y en su hieratismo se ven dinamizados por las líneas
ondulantes de las sierpes que le sirven de adorno, aunque cumplen una función
simbólica.
Una es masculina y la otra femenina, estudios reconocen la vagina dentada en el
personaje femenino.
Son la representaciones de dioses por la complejidad de sus atributos uno es
masculino y el otro femenino (dualidad), al reunir los tres animales divinos (felino,
falconida y serpiente) en su representación es casi seguro su carácter de dioses o
sino de intermediarios o seres divinos.
Contienen dentro de si la dualidad y la tripartición presente desde Pacopampa.
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El Kenning de la serpiente como cabellos es evidente, los bigotes del felino son dos
serpientes, el torso y el pecho esta decorado con cabezas de sierpes.
Las volutas son una constante en la representación icnográfica el felino se asemeja
en la ondulación ala sierpe teniendo un movimiento dinámico en su hieratismo.
Este tema lo plantea Campana, el ser divino era visto aun como un depredador,
la ferocidad era uno de sus atributos, los dioses eran feroces.
El dintel de felinos
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Los ojos, las fauces, los colmillos, las serpientes son los atributos de la ferocidad,
la abundancia de ojos desorbitados, ceños fruncidos y gestos de amenaza acentúa
esta característica
Lumbreras dice del dintel de los Jaguares “Nótese el énfasis puesto en los detalles
“terroríficos” como en los colmillos”.
El personaje central es un felino bifronte y bicéfalo, en esta iconografía el concepto
de dualidad es claro, muestra la muerte y la vida.
Pero una de las características del arte Chavín son los Kennnig de cabellos por
serpientes, como en el Obelisco Tello y la Estela Raimondi
La sierpe es un signo y símbolo que acompañan a otros animales y seres divinos
en cabellos, parte del cuerpo o como cetros.
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5. De Guari a Wiracocha
“el dios animal, un felino, que parece ser el poderoso jaguar de la florestas,
pasa por diferentes fases de idealización y antropomorfizacion
para convertirse en el Wiracocha de Tiahuanaco y los Incas…”
(Frase de Tello según Peter Kaulicke)
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dios humano con atributos de los animales sagrados que lo relacionan con la tierra,
el inframundo y el cielo en Wiracocha.
En la cerámica de Pacopampa aparece el motivo que Morales ha llamado el “dios
felino “que seria un felino antropomorfo pero solo tiene la cabeza como en las
cabezas de Huaca de los Reyes y Moxeque relacionadas con Cupisnique ,luego
adquiere cuerpo humanizado ; el ser felino antropoformizado domina el formativo
medio en la estela de Pacopampa , en la estela Raimondi y el Lanzon o gran
imagen podemos ver su representación ; revestido aun de atributos animales ya
tiene cuerpo humano pero aun las garras , los dientes ,las sierpes y en algunos
casos alas como en los Ángeles atigrados o columnas del templo nuevo , esta
deidad es aterradora los atributos animales son parte de su cuerpo que le
confieren un carácter sobrenatural ,el terror aun es latente en un horror al vacío en
un barroquismo de ojos ,bocas, dientes y cabezas.
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Tello relaciona a Guari con un dios felino que provoca la lluvia y las tormentas que
esta representado en la constelación de Choque Chinchay como ser celeste, Guari
como dios felino era el origen de todo: de los animales sagrados, de los hombres y
plantas, su poder esta asociado al rayo, las lluvias era también un dios agrícola de
la zona de Conchucos .
Para Campana siguiendo las crónicas del siglo XVII, seria Guari un héroe cultural
que enseña la agricultura y las técnicas agrícolas, seria “Huari dios de la olas y las
serpientes”, representado en la Estela Raymondi y el Lanzón.
En todas las versiones Guari es un dios importante en la región.
Aquí es interesante ver la Fig. propuesta por Muelle donde se ve otra vista de la
estela Raymondi que esta volteada y deja ver su imagen anatrópica donde el rostro
inferior es el principal y es comparada con la iconografía Nazca de deidades con
báculos o demonios voladores.
El dios a sufrido una metamorfosis hasta llegar a ser humano, los mitos han
variado pero lo símbolos asociados siguen presentes en la portada del sol de
Tihuanaco (Wiracocha o el dios de los báculos) tiene una diadema y cinturón de
donde salen serpientes, felinos y aves.
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6.Conclusiones
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7. Bibliografía
Shady, Ruth .La diosa Huari: Versión actual de una mujer de la Sierra
Central del Perú .Boletin del Museo de Arqueología y Antropología de la
Universidad de San Marcos.
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Fig. 1 Templo de Pacopampa.
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Fig.
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Fig.4 Rostro felinico antropomorfo Fig 5 Felino de Punkuri.
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Fig.6 Estela Raimondi. Fig. 7 Estela de Pacopampa.
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Fig.10 Cerámica de Pacopampa.
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Fig.12 Cabeza Clava Fig. 13 Altar Choque Chinchay
Fig. 14 Fig.15
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Fig.16 Obelisco Tello.
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Fig.17 Estela Raimondi según Muelle
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