EL ARTE DEL TROMBÓN JUGANDO

INTRODUCCIÓN

La persona que decida estudiar el trombón debe prepararse para dedicar una gran parte
de este esfuerzo desafiante a estudiarse a sí mismo y los aspectos físicos y mentales que
contribuyen a corregir el tocar el trombón. La fuente del sonido son los labios del jugador,
puestos en vibración por la respiración soplando a través de ellos. La mano derecha del
jugador mut ajusta con precisión y rapidez la diapositiva para que la longitud de la tubería se
corresponda con el tono emitido por los labios. El jugador debe confiar en su oído con
respecto a la entonación y sus ajustes, y debe convertir los símbolos visuales en sonidos
musicales dentro de un medio artístico como resultado de la coordinación de todos estos
factores. Debe usar su lengua de varias formas para articular estos sonidos.

Desde la observación del escritor de los trombonistas, las fallas más comunes no radican
tanto en lo que no se hace, sino más bien en lo que se hace en exceso en el proceso físico.

Se acordó que la mente es el centro de control de los movimientos del cuerpo y que
algunas partes de la anatomía no se controlan tan fácilmente como otras. Por ejemplo, es más
fácil mover los dedos que mover los oídos. En la ejecución correcta del trombón, algunos de
los músculos que no deberíamos usar y otros que deberíamos usar podrían parecer estar en la
clase de "temblor de orejas", estando muy lejos del control del cerebro. Pero los puntos de
control que se discutirán en este tratado sobre el trombón deben ser perseguidos con vigor y
paciencia. La perseverancia recompensará al jugador con el progreso y el conocimiento que
generan confianza. La repetición continua de cada faceta contenida aquí, junto con el
entusiasmo por la perfección, son los ingredientes importantes para la mejora. Estos
componentes, junto con los talentos necesarios del concepto de tono, tono, ritmo y expresión,
serán, en última instancia, los aspectos por los que se juzgará tu interpretación.

Este libro está escrito para el estudiante que no tiene un maestro disponible para el
maestro que busca un conocimiento más fundamental en el campo del trombón. Está escrito
para el trombonista (en cualquier etapa de competencia) que siempre es un estudiante. Es una
guía y complemento de los muchos libros de literatura y métodos disponibles, y los contenidos
se aplican para mejorar todo lo que el trombonista encuentra.

Para el principiante, se recomienda leer este libro por completo una o dos veces. Luego,
comience cuidadosamente los ejercicios recomendados en los capítulos 2 y 11. Los
fundamentos básicos son los fundamentos más importantes para corregir el juego. En el
capítulo 8 encontrará una tabla de posición que le permitirá al principiante ubicar las
posiciones de deslizamiento para cada tono de su rango.

Los temas discutidos son la columna vertebral del conocimiento técnico que conduce a la
reproducción correcta. Con el énfasis y la paciencia adecuados en el estudio de cada capítulo,
el resultado final está destinado a mejorar el producto musical del jugador ambicioso. El estrés
se pone en la repetición, la paciencia y la concentración.

Se recomienda que el trombonista equilibre su dieta musical todos los días con tonos
fuertes, suaves, agudos, bajos, sueltos y arrastrados y estudie en varios tempos en lugar de
detenerse en cualquier persona que toque tocar durante largos períodos de tiempo. Se
recomienda además que el alumno escuche presentaciones en vivo y escuche los registros
para obtener conceptos de sonido y estilo. Si no hay sugerencias de un maestro, pregúntale a
otro músico por sus sugerencias y ayuda en la interpretación general y el estilo.

Aunque el trombón es un miembro de la familia de los metales, que incluye corneta,

trompeta, trompa, barítono, tuba y sus variaciones, se mantiene en una clase propia debido a
su deslizamiento

La diapositiva, que es ventajosa en cuanto a que la entonación está en la punta del dedo del
jugador, también puede contribuir a sonidos desagradables si se usa de manera incorrecta o se
manipula muy lentamente entre tonos, permitiendo incluso un ligero glissando acompañar un
cambio de tono. Un trombonista a veces tiene casi dos pies de movimiento deslizante, y nunca
menos de tres pulgadas, para maniobrar mientras compite en velocidad y precisión con la
media pulgada o así que el trompetista mueve sus dedos para cambiar la longitud de su tubo
mediante el uso de las válvulas Teóricamente, el trombonista debería lograr esto en el mismo
intervalo de tiempo que el trompetista. Sin embargo, como la mano derecha del trompetista
complementa su mano izquierda para estabilizar su instrumento mientras lo sostiene, el brazo
derecho y la mano del trombonista realizan gimnasia, dejando la mano izquierda sola para
estabilizar el instrumento. Si la corredera no se realiza de una manera relajada pero rápida, el
movimiento del brazo derecho puede transferir sacudidas al instrumento y la boquilla, lo que
es contrario a los ajustes delicados en el área de la embocadura.

En juegos arrastrados, otros instrumentos de la familia de latón emiten una corriente de aire
constante acompañada de manipulación de válvula, mientras que el trombonista debe
mantener la misma corriente de aire constante y el uso de "lengua legato" con la mayoría de
los movimientos deslizantes para eliminar el glissando resultante. Además de esto, el
trombonista crea vacío y compresión en su instrumento a medida que el deslizador se empuja
hacia afuera o tira hacia adentro, lo que en algunos casos debe ser compensado en los ajustes
de la respiración.

Sin embargo, parece que el trombón es un instrumento único y hermoso. Su importancia en

el mundo musical se encuentra en la orquesta, la banda, la danza, el jazz, el solo y el ensamble.
Para los trombonistas que aspiran a mayores alturas en estos campos, este libro está
dedicado.

En las teorías de exposición sobre el trombón, intentaré proyectar sugerencias útiles en

todas las áreas del juego. El libro es el resultado de estudiar y filtrar las teorías de mis
maestros, colegas, estudiantes y de mí mismo. ¡Puede encontrar la satisfacción que proviene
de la reacción chaib de progreso, entusiasmo y confianza!

Edward Kleinhammer