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- presentación de temas
- reexposición de éstos mismos en el orden requerido por el compositor
- equilibrio de duración entre las secciones
Aunque este género tenga distintas finalidades, ya sea una obra independiente,
como es en el caso de este ciclo de piezas op.12, o bien una obra que preludie una
“forma musical cerrada”, como es el caso de la Fantasía cromática y fuga de Bach,
siempre debe conseguirse el equilibrio teniendo en cuenta las dimensiones de la obra.
Por supuesto, el proceso tonal será el de finalizar en el mismo tono en que se ha
comenzado.
Por otro lado, a finales del siglo XIX, esta forma cambió de rumbo y nació la Fantasía
de Opera, cuyo nombre se aplica a una pieza formada por temas de ópera.2
¿Acaso no podemos observar ya en la obra de Schumann un adelanto a este
acontecimiento de finales de siglo? Con respecto a ello realizaré una observación en el
contexto de las piezas de Fantasía en el subpunto siguiente.
1
BRENDEL, Alfred, De la A a la Z de un pianista, un libro para amantes del piano, Barcelona:
acantilado, 2013, pp 51-52.
2
PLA, Llacer, Guía analítica de formas musicales, Madrid: Real Musical, 1982, p 127.
Las Piezas de Fantasía op.12
“Lo que realmente soy, no lo sé ni yo mismo: fantasía creo que tengo: y nadie me la
niega: un pensador profundo no soy: no soy capaz de seguir un hilo lógico aunque yo
mismo lo haya hilado bien. Si soy un poeta –puesto que uno puede ser, pero no
hacerse poeta-, que lo decida la posteridad”
“El tiempo que hemos pasado juntos lo tendré siempre en la memoria, y descubrirás la
veracidad de estas palabras en mis ocho piezas de fantasía para pianoforte… no he
pedido permiso para dedicártelas, no obstante pertenecen a ti.”5
Además mandó dos cartas a Clara el 19 de Marzo de 1938, poco después de publicar
el ciclo, en las que le explicaba sobre la última pieza, Fin de la Historia:
“En aquel momento me ilusionaba la idea de pensar que al final todo se resolvería en
alegre boda; pero al término de mis elucubraciones me invadió de nuevo el dolor que
tú me produces, resultando de todo ello una extraña mezcolanza de marcha nupcial y
toque de difuntos”.6
3
BILLROTH, Theodor, Wer ist musicalisch? Berlin, 2 edición 1986 I, p.30
4
HERTTRICH, Ernst, Fantasiestücke opus 12, Schalkenbach: Urtext G. Henle Verlag 2004, prefacio
5
Ibídem, prefacio.
6
Ibídem, prefacio.
7
Ibídem, prefacio.
En mi opinión, Schumann fue uno de los primeros compositores que fundió
verdaderamente vida y obra en una simbiosis, de hecho escribe el 5 de mayo de 1843
a su colega Carl Kossmaly “El hombre y el músico siempre han intentado, en mi caso,
expresarse a la vez”8 ¿En quién se inspiraba componiendo estas piezas? Por
supuesto en los diferentes estados anímicos que su vida sentimental le provocaba, sin
que se inspire en un único nombre.
Otras conclusiones a las que llego después de estas indagaciones es que para
él lo racional deja de existir en su música, bajo la idea de que gracias a su propia
fantasía podía jugar con la vida, en vez de que la vida jugase con él, y de que a
través de ella podía dar al mundo una muestra de su alma confusa, como él mismo
escribe en la cita que preludia este subpunto; así como el hecho de que “La música en
sí misma no puede realmente dibujar nada que no haya dibujado antes el sentimiento”,
como escribe en su diario el joven Schumann, hablando sobre “Fantasía” y
“sueño”9 ”¿Quién no se ha sentado ya alguna vez al piano en la hora del crepúsculo
canturreando inconscientemente una suave melodía entre ilusiones? 10
8
JANSEN, Gustav F. Robert Schuman, Brief Neue Folge, Leipzig, 2 edición, 1904, p. 227.
9
BILLROTH, Theodor, op.cit., p.112.
10
Neue Zeitschrift für Musik, Leipzig 1835 n.2 ,p 202.
11
GECK, Martin, Robert Schumann, Hombre y músico del romanticismo, Madrid: Alianza editorial, p34.
12
HERREROS, Ramona, Interacciones entre la música y los estímulos literarios en la obra pianística de
Robert Schumann: de las Piezas de fantasía op.12 a las Escenas del Bosque op.82, Granada 2011, p 28.
Ej. 1: Fantasiestücke op.12, Warum?
13
KREISIG, Martin, Gesammelte Schriften über Musik und Musiker von Robert und Clara Schumanns,
Leipzig: 5ªedición por Martin Kreisig 1914, p.361
Fuente: Bretikopf & Härtel, 1879
Ej. 5: Lieder und Gesänge aus “Wilhelm Meister” Op.98ª, kennst du das Land?
-CANDÉ DE, Roland, Nuevo diccionario de la música, trad. Paul Silles, Barcelona:
Man non Troppo, 2002.
– JANSEN, Gustav F. Robert Schuman, Brief Neue Folge, Leipzig, 2 edición, 1904
– KREISIG, Martin, Gesammelte Schriften über Musik und Musiker von Robert und
Clara Schumanns, Leipzig: 5ªedición por Martin Kreisig 1914
60
– MARTÍNEZ TORRÓN, Diego, Estudios de literatura romántica española, Córdoba:
Universidad de Córdoba, 2000.
– MILA, Massimo, Historia de la Música, Barcelona: Editorial Bruguera, 1980.
– PÉREZ GUTIÉRREZ, Mariano, Comprende y ama la música, primera ed. Madrid:
Sociedad General Española de Librería, 1979.
– PESTELLI, Giorgio, Historia de la música, 7: La época de Mozart y Beethoven,
Madrid: Turner Música, 1986.
– PLA, Llacer, Guía analítica de formas musicales, Madrid: Real Musical, 1982
– PLANTINGA, León, La Musica Romantica: Una Historia Del Estilo Musical En La
Europa Decimonónica, Madrid: Ediciones Akal, 1992.
– STRUNK, Oliver, Source Reading in Music History, New York: Norton, 1998.
– ULRICH, Michels, Atlas de música, II, Madrid: Alianza Editorial, 1992.
– WHITTALL, Arnold, Música Romántica: breve historia de la música desde Schubert a
Sibelius, Barcelona: Destino, 2001.
- SCHUMANN, Robert, Fantasiestücke opus 12, Wiener Urtext Edition, Madrid, Real
Musical.
- SCHUMANN, Robert, Fantasiestücke opus 12, Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1884.