66 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 67

La naturaleza existía antes de que existiese la ciudad; la ciudad la desalojó y

puso piedras en su lugar, ladrillos y asfalto. (…)
Habían subsistido, los árboles, el césped. Pero se edificó encima.
Hay que reconquistar los horizontes,
Hay que volver a plantar los árboles.

Nuevamente en la casa de los hombres, Le Corbusier dedica varias páginas

para presentar una serie de dibujos de árboles a modo de instructivo paso a
paso sobre cómo se logra esta restitución5, acompañados de pequeñas notas
sobre las ventajas paisajísticas, de cobijo, sombrío e incluso poéticas de plantar
nuevamente los árboles. En algunos de ellos ni siquiera se insinúa la presencia
humana, en otros queda implícita por el esbozo de caminos y pequeñas figuras
verticales, en otros quedan al fondo los bloques de vivienda disueltos en la
espesura del follaje. Este discurso gráfico declara la necesidad de re-naturalizar
el suelo de la ciudad, plantar nuevamente el bosque del cual los pilotes formarán
parte, esto en oposición a la ciudad tradicional pavimentada en su mayoría y
el kilómetro devorador que es como llamará al modelo suburbio después de
demostrar su ineficiencia en términos de densidad e infraestructura.

06 La idea de una restitución del suelo natural, queda recogida también en un breve
texto en el cuarto tomo de sus Obras completas, titulado Hacia una síntesis, El
resultado final de veinte años de investigación dedicada a la doctrina de la
construcción, explica:

(1) La construcción tradicional de las casas: de madera, piedras, ladrillos,

las excavaciones y las bodegas, (2) Una sucesión de muros de cimentación
similares en cada piso. (3) La extensión de este principio conduce a la
construcción de seis casas de un piso a lo largo de la calle, que es (4) el

5 En una conferencia pronunciada en Medellín, en Septiembre de 2011, Xavier Monteys compara 06. Eliminación de los barrios antiguos de la Avenue de
el libro Complejidad y contradicción en arquitectura de Robert Venturi con Hacia una arquitectura l’Opera, París, 1876.
de Le Corbusier y señala que Le Corbusier es extremadamente cuidadoso en el diseño de cada 07. Le Corbusier, ilustraciones de árboles. La Casa de
página en la elección de las fotografías y las ilustraciones, llevando un discurso paralelo al del los hombres, pp. 85, 87, 88, 93, 1979.
texto. De la misma manera en el libro la casa de los hombres, se puede detectar un discurso
07 que acompaña el texto pero a la vez goza de cierta autonomía.
68 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 69

lugar de todas las molestias (…). (6)La ciudad se ha convertido en un desierto

de piedras y asfalto, el ruido y el aburrimiento. Las condiciones naturales se
han suprimido y olvidado (...). (7) La casa no tiene paredes de fundación, los
pilares (menos de la milésima parte de la superficie cubierta). Fundaciones
localizadas en cada pilar, el suelo en su conjunto no se toca. El primer piso
esta de 3 a 5 m sobre el suelo, dejando un espacio libre debajo de la casa
entre los pilares (pilotes).

En los puntos (2) al (6) explica el desplazamiento de la naturaleza y los problemas

asociados a esta práctica, luego en el punto (7) presenta el piloti, que parece
ser el primer gran instrumento para la revolución del suelo que planea, es el
elemento que permite restituir el suelo viciado de las ciudades: el lugar del
(ruido, el hacinamiento, el peligro, el polvo, el hedor)6 para cambiarlo por la
naturaleza: sol, espacio, vegetación y cielo. La aparente simple operación de
elevar la casa sobre el suelo, resulta en la multiplicación de la naturaleza que ha
sido suprimida por la ciudad contemporánea. Hecha esta operación el hombre
puede regresar a la naturaleza equilibrando nuevamente el binomio.

La operación ejecutada en los pilotis, produce un espacio nuevo que trae

consigo sus propios fenómenos. La primera consecuencia de la liberación del
primer piso se traduce en la continuidad del paisaje bajo la casa. En el artículo
arquitectura de época maquinista de 1926, en el que Le Corbusier aborda por
primera vez los cinco puntos de una nueva arquitectura, incorpora un dibujo
dejando la casa elevada 3 o 4 metros sobre pilares, los arbustos y las colinas
al fondo, atraviesan el primer piso y la casa flota sobre un espacio de transición
entre el suelo natural y el primer suelo de la casa, este espacio, aunque en este
caso sea de uso privado le pertenece visualmente a la ciudad y a los peatones
que lo atraviesan con la mirada.

6 Le Corbusier, Obras completas 1938 – 1946, p. 66.

08. Le Corbusier, Hacia una síntesis, página completa y

detalle, Obras completas, V.4, p. 69
70 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 71

10

11

Posiblemente la idea más poderosa detrás de los pilotes radica en su sentido

visual, en la posibilidad de que el ojo a nivel de suelo logre atravesar la casa
permitiendo el continuo natural. Esta idea queda comprobada en un pequeño
dibujo que emplea en varias publicaciones en el que representa el cono visual
de un hombre y su ojo exagerado7 acompañado de notas al pie sobre dicha
intención.

Tanto en el primer tomo de las Obras completas, como en el libro Le Corbusier

1910-65, el proyecto que precede a las páginas de los cinco puntos es la Maison
Cook, fechada en 1926, año en el que los publica por primera vez. Llama la
atención el hecho de que la casa se inscribe entre medianerías, pero aun así
agrupa la totalidad de los principios que adelantaba en sus investigaciones
aplicados en esta síntesis proyectual.
09 7 Este dibujo aparece en La Maison des hommes, 1942, p. 105 y en el libro L’homme et
l’architecture, 1950, p. 49.
09. Ilustración de los cinco puntos publicada en el
artículo: Arquitectura de época maquinista, 1926.
10. Ilustración que acompaña una planta de los pilotis
de la Unidad de habitación de Marsella. El texto bajo la
ilustración dice: la mirada del peatón pasa por debajo
de la casa… Le Corbusier, L’homme et l’architecture,
p. 49.
11. Villa Savoye. El Paisaje bajo la casa.
72 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO
12
12. Casa Cook, dibujo isométrico. Los pilotis permiten
que el suelo base se deslice bajo la casa.
13. Casa Cook, planta redibujada. Las columnas del
eje central quedan expuestas, mientras las externas
quedan embebidas en los muros medianeros.
14. Casa Cook, procedimiento formal de la casa.
15. Casa Cook. Fotografía Obras completas, Le
corbusier. 1926.
LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 73
1 2 3 4
14
15
La primera y más definitiva de las operaciones que definen la lógica formal
la casa radica en la aplicación de los pilotis, que en este caso forman una
secuencia alineada de tres puntos equidistantes organizando las distintas
plantas en dos crujías y a la vez dejando el volumen superior suspendido en
el aire, lo que permite el atravesamiento visual de la casa en el primer piso.
Al enfrentarse a la casa aparece un único y simbólico piloti hundido con
respecto al hilo de la fachada y a la vez centrado en su lectura frontal, este es
el único de los tres apoyos que se desprende del núcleo central de circulación
vertical. La posición de esta columna organiza las circulaciones de la casa,
13
separando la superficie de acceso del vehículo de la de los peatones; el árbol
sembrado delante de la casa también interactúa con el recorrido de acceso, de
la misma forma que lo hace el piloti central distorsionando el recorrido, de esta
forma árbol y piloti funcionan como pivotes que tuercen el espacio tanto en el
movimiento de aproximación a la casa como en el de salida. Pero el principio
fundamental de los pilotis se halla en la continuidad de la naturaleza bajo la
casa. En este caso un tapiz de hierba se desliza bajo la casa traslapándose
con la proyección de la losa superior; para formar un hall de acceso una parte
de la superficie se vuelve dura, pero queda cortada en una retícula en la que
74 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO
16
16. Le corbusier, dibujo de la Acrópolis de Atenas
analizando la alineación el eje de los propileos con la
estatua. en Hacia una Arquitectura, p. 30.
17. Casa Cook. Esquema de circulación en el acceso.
18.Casa Cook. Esquema de relación entre árboles y
pilotes.
19.Casa Cook. Esquema de transparencia visual bajo
la casa.
20.Casa Cook. El pilote central organiza las circulaciones
separando peatón y vehículo.
21. Casa Cook. fotografía intervenida mirando hacia los
bosques de Boulogne.
22. Localización de la casa, cerca de los Bois de
Boulogne.
LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 75
17 la hierba puede crecer entre las juntas y aparecen algunos recortes entre los
que crecen pequeños arbustos y plantas de sombra disolviendo el límite entre
interior y exterior. Una de las fotografías recogidas en la publicación revela esta
intención, el encuadre está hecho desde la planta baja de la casa y apunta
hacia el noreste encuadrando los árboles del antiguo Bois de Boulogne, lo que
es verificable en una localización más amplia de la casa. Si se pudiera ampliar
el encuadre hacia la derecha aparecería el árbol frente a la casa formando una
secuencia de elementos verticales en distintas profundidades: piloti, árbol y
bosque de fondo. Aquí el plano del suelo cumple una función de continuidad
del paisaje bajo la casa, reuniendo los elementos naturales en una secuencia
visual articulada por el recorrido, logrando incluso que los árboles se deslicen
18
bajo la casa y emerjan del otro lado como se puede apreciar al revisar los 20
alzados originales.
Este espacio intermedio, que es de dominio privado en las villas, pasa a ser
de orden público en los grandes edificios. En ambos casos el espacio antes
destinado a los sótanos queda habilitado como una estancia bajo la casa en
la que se da un movimiento recíproco entre lo privado y lo público. Este es
un espacio de naturaleza ambigua, se está dentro y fuera al mismo tiempo,
visto desde el exterior se interpreta como continuidad del paisaje, los árboles,
el horizonte pasan bajo el edificio, pero también lo sostienen. Este espacio
quizá recrea el bosque en su forma domesticada, los pilotes a modo de troncos
19 21
sostienen la casa y se puede reposar debajo de ellos, de la misma manera
que se haría bajo la sombra de un árbol cuando el sol comienza a quemar la
piel. Es difícil no pensar en el relato de Laugier8 sobre la cabaña primitiva y su
ilustración en la portada del libro Essai sur l’Architecture, el principio esencial
es análogo: los árboles son parte del suelo natural y por tanto parece necesario
domesticarlos como primera acción para edificar la casa. En ambos casos, los
árboles son el sostén de la casa cumpliendo una doble función: estructural y a
la vez simbólica. Es en este segundo sentido donde el piloti se convierte en un
elemento esencial de la arquitectura ya que el resto del sistema reposa sobre él.
22
8 Ensayo sobre la arquitectura, Marc Antoine Laugier, 1755
76 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 77

25

24

23. Casa Cook. Esquema, las losas de concreto se

apoyan sobre el suelo natural permitiendo que este
emerja en algunos puntos de manera controlada.
23
24. Casa Cook. Esquema relación de los árboles y el
piloti central.

25. Casa Cook, alzado original. Le corbusier, Obras

completas, Volumen 1, 1910 - 1929, p. 133.
78 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO
26
26. Portada del libro Essai sur l’Architecture, 1755.
27. Le Corbusier. Pabellón Suizo en la Ciudad
Universitaria de París, 1932.
28. Le Corbusier, dibujo del espacio bajo la casa, La
Casa de los hombres, 1942, p. 135.
29. Bajo la fotografía Le corbusier escribe: Personas
privadas de la imaginación, se hacen esta pregunta
con frecuencia: ¿para qué sirven estas pilas?.
Pabellón Suizo en la Ciudad Universitaria de París,
1932.
LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 79
Un par de dibujos publicados en 1942, que parecen remitir al pabellón Suizo, 28
construido años atrás por Le Corbusier, refuerzan esta idea : en el primero
9
aparece un árbol esbozado en primer plano, detrás un bloque de viviendas
queda elevado sobre el terreno natural, árboles y pilotes son equivalentes, pues
son un continuo de elementos verticales en distintos planos de profundidad que
construyen el espacio del bosque. En el dibujo inferior, se ingresa al espacio bajo
el edificio y el efecto continúa siendo similar, árboles y horizonte se introducen
bajo la casa, pero a la vez la sostienen, podría decirse que estamos en cierto
modo en el interior de la cabaña de primitiva de Laugier, domesticada a partir
de elementos naturales, pero ahora por sus dimensiones aumentadas dejar de
ser el refugio individual para convertirse en refugio colectivo.
La imagen del árbol equivalente al piloti, también aparece de manera explícita
en las páginas simétricas del libro sobre la Unidad de habitación10 publicada
en 1950, pero esta no es una simetría geométrica, sino más bien conceptual.
Además, deja deliberadamente una nota al pie de la imagen de la izquierda: (un
pilotis…), seguido de puntos suspensivos dejando sugerida su semejanza. La
referencia a la imagen del árbol no se detiene aquí: en una ilustración en la que
explica la Unidad de habitación de Marsella11, Las casas ya no se apilan o se
repiten de manera descontrolada consumiendo el suelo natural, sino que crecen
de manera organizada siguiendo la forma poética de los árboles, la casa queda
27
elevada a la altura del follaje. De igual manera en una fotografía del edificio,
esta vez publicada en el cuarto tomo de las Obras completas se muestra una
toma desde el Boulevard Michelet, en el que la obra en construcción repite
una simetría conceptual: árboles y casas ahora crecen juntos completando la
imagen poética de la ciudad imaginada por Le Corbusier.
9 Le Corbusier, La Maison des hommes, 1942, p. 155.
10 Le Corbusier, Le homme et l’architecture, 1950, pp. 19-20.
11 Le Corbusier, L’Unité d’Habitation de Marseille, 1950, p. 13.
29
80 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO
30
30. Páginas consecutivas sobre los pilotis, Le
Corbusier, Le homme et l’architecture, 1950, p. 19-20.
31. Árboles en la Unité d‘Habitation de Marsella. Le
Corbusier, Obras completas, V5, 1946-1952, p. 197.
32. La Unité d‘Habitation. Vista desde el Boulevard
Michelet, árboles y edificio crecen juntos. Le Corbusier,
Obras completas, V4,1938-1946, p. 179.
33. Le Corbusier, L’Unité d’Habitation de Marseille,
1950, p. 13.
LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 81
32
31
Con todo esto los pilotis quedan cargados además de una función simbólica
que va más allá de su evidente función portante, la operación de elevar la casa
sobre pilotis da un significado poético al espacio-bosque que se construye
como continuo y transición entre la naturaleza, la casa y la ciudad. Esto produce
una inversión de conceptos que simultáneamente da como resultado una
inversión espacial y sicológica de la casa, se sustituye el espacio endurecido y
discontinuo de la ciudad tradicional por un espacio continuo y re-naturalizado,
mientras que la secuencia tradicional de la casa formada por sótano, casa y
boardilla se remplaza por pilotis, casa y terraza jardín. La casa queda contenida
por dos espacios naturales en su forma domesticada.
33
82 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 83

2.1.2 Dos maneras de alejarse del suelo natural.

En este aparte se busca evidenciar dos maneras de alejarse del suelo natural,
la primera de ellas buscará elevarse en un movimiento continuo y ascendente,
que progresivamente irá apartando al espectador del suelo natural para luego
terminar el recorrido en un espacio abierto que lo reconcilia con la naturaleza.
La segunda manera se da por discontinuidad con el terreno natural, rompiendo
una y otra vez esta relación, y concluyendo la experiencia en un espacio cerrado
que deja afuera a la naturaleza para ponerla en valor.

Durante este aparte debemos mantener presente la siguiente consideración:

este alejarse o desprenderse del suelo natural no constituye una negación del
34
mismo, sino que establece una relación de sinergia, sometiendo al suelo base
a un ritual de alejamiento en el cual se va construyendo el suelo propio de
la arquitectura, que permitirá finalmente, en el sentido que antes ha señalado
Cacciari, establecer una relación de co-pertenencia, reuniendo las cosas a su
alrededor. Por tanto este no es un proceso de negación del topos, sino más bien
un proceso de asimilación del lugar.

Consideramos además que esta voluntad se origina a partir de dos

interpretaciones contrapuestas de cómo construir esta relación desde el suelo,
provenientes de la arquitectura clásica, que son reelaboradas por Le Corbuier y
Mies Van der Rohe, y que quedan cifradas tanto en la Villa Savoye, en el caso del
primer arquitecto, como en la casa Farnsworth en el caso del segundo. Lo que
resulta remarcable de estos procedimientos opuestos es que paradójicamente
persiguen el mismo fin. Para esto iremos hilvanando el análisis con una
breve aproximación a algunos de los santuarios griegos más representativos
analizados por Martienssen, que coinciden con las posturas asumidas por 34. Villa Savoye, Le Corbusier, 1931.
estos arquitectos. Y las filtraremos desde dos momentos de la operación ritual: 35. Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe, 1951.
el emplazamiento y el movimiento de aproximación y desprendimiento.

35
84 EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO
Emplazamiento
La decisión del emplazamiento está íntimamente ligada al terreno natural y a las
determinantes geográficas. En los emplazamientos clásicos, la característica
predominante reside en la disposición de la edificación en un sitio elevado para
controlar su entorno más próximo, y desde ahí abarcar las visuales de forma
abierta. Tal es el caso del Partenón en la Acrópolis de Atenas, el templo de
Apolo en Delfos y el templo de Poseidón en Sunium.
Esta postura es repetida en la villa Savoye y en la casa Farnsworth, si bien
sus emplazamientos no se realizan en lugares con condiciones del relieve tan
36
extremas como la de los santuarios griegos, estas si coinciden en la ubicación
que procuraba la situación de mayor control visual del paisaje.
En el caso de la villa Savoye, la conciencia de esta decisión queda explicada
en un dibujo que Le Corbuiser elabora para una de sus conferencias y queda
plasmado en el libro Precisiones12, donde al presentar la casa realiza un apunte,
escribiendo la palabra ‘vista’ en la parte baja, indicándola con una flecha
hacia el rio Sena. La localización del emplazamiento a quedado 54 metros
por encima de la cota del rio en medio de un claro entre el arbolado. La gran
altura del emplazamiento no se advierte en las fotografías publicadas en los
dos volúmenes de las Obras completas, pero si garantiza la posibilidad de una
37
vista abierta y generosa desde la casa. Llama la atención uno de los dibujos
con que se ha publicado por primera vez la casa, en el que Le Corbusier ha
exagerado el horizonte, abultando el suelo justo en el sitio donde se emplaza la
villa, quizá para enfatizar la capacidad de la arquitectura para tomar posesión
de su entorno y determinarlo.
La sola operación de emplazamiento ha constituido por defecto un delante y
un atrás; es decir, que ha ordenado el lugar y lo ha provisto de un sentido
de orientación. Según Quetglas, una característica de un edificio clásico es su
capacidad para determinar el espacio a su alrededor13:
12 Le Corbusier, Precisiones, Respecto a un estado actual de la arquitectura y el urbanismo, 1930.
38 13 Josep Quetglas, Imágenes del pabellón de Alemania de Mies van der Rohe. 1º edición,
Barcelona, Actar, 2001, p. 51.
LA RELACIÓN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL 85
39
Cualquier edificio clásico quiere alcanzar una paradoja: demostrar, a un
mismo tiempo, la solidez de su apoyo en un suelo natural preexistente y la
determinación del espacio a su alrededor a partir de su presencia. El edificio
se apoya en el suelo, pero el suelo se forma después de llegado el edifico: ésa
es la paradoja de la forma clásica. Sólo cuando el edificio existe el espacio
toma forma. Antes el espacio era un continuo indiferenciado; ahora, desde
el edificio, se ha constituido un delante y un detrás, un arriba y un abajo,
distancias, lados, centros.
Este es un problema central en todo sistema espacial clásico. Por ejemplo en la
40
Acrópolis de Atenas, el templo principal de igual forma recibe al espectador con
su cara posterior; las diferencias de nivel hacen imposible ingresar de manera
inmediata, y para entrar al edificio es necesario rodearlo, lo que ocasiona una
inversión del aparente frente del templo. Esta condición ha sido anotada por Le
Corbusier en el dibujo que publica en Hacia una arquitectura, describiendo el
recorrido de acceso14.
En los textos que acompañan la casa tanto en los dos volúmenes de las
36. Emplazamiento del templo de Apolo en Delfos.
Obras completas como en el compendio de sus obras de 1910-1965, Le
37. El partenón sobre el témenos en la Acrópolis de
Corbuier manifiesta la equivalencia de las cuatro fachadas, o incluso que la Atenas.
casa esta puesta en el ‘centro’ de un prado, afirmando que no posee un frente 38. Emplazamiento del templo de Poseidón en Sunium.
predominante15, pero quizá Le Corbusier esté lanzando esta afirmación como
39. Villa Savoye, Le Corbusier, dibujo publicado en las
14 Le Corbusier, Hacia una arquitectura, 1923. p. 39. Obras completas,1910-1929, pp. 187. Nótese como
15 VILLA SAVOYE EN POISSY, 1928. (En construcción). La casa está situada en un delicioso prado el suelo natural ha sido exagerado para mostrar la
posición elevada de la casa.
elevado, rodeado de abundantes bosques frondosos, que bajan hacia el Sena y enmarcan
un magnífico panorama. Esta casa aislada no puede tener ninguna fachada principal. Le 40. Villa Savoye, Le Corbusier, en Precisiones, 1930. El
Corbusier et Pierre Jeanneret, OEuvre complète 1910-1929, pp. 186-187. VILLA SAVOYE EN dibujo explica todos los elementos considerados para
POISSY, 1929-31. (…) Otra cosa: la vista es muy bella, la hierba es una cosa bella, el bosque el emplazamiento de la casa.