UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO PUNO

EP. ARQUITECTURA Y URBANISMO

LE CORBUSIER
HACIA UNA ARQUITECTURA
Historia de la
Arquitectura moderna y
Contemporánea
ARQ.ORDOÑEZ CASTILLO MARIBEL

DISCENTES:
 LLANOS COAQUIRA JUAN ALEXIS
 CONDORI GORDILLO MERCEDES

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INTRODUCCIÓN

Este libro es una recopilación de varios artículos publicados por

Le Corbusier, los cuales fueron adjuntados por Paul Reffite ya que
le pareció que tenían un gran valor arquitectónico. Paul Reffite
logró obtener la firma de Le Corbusier pero a cambio el arquitecto
le puso condiciones para que pudiera publicar su libro una de las
cuales fue no cambian nada de lo escrito ni de los bocetos, ni una
línea ni una letra. En ese tiempo los libros no se publicaban de
esa manera y por ello los bocetos de Le Corbusier generaron
revuelo en la mente de las personas, las cuales daban malas
críticas respecto a su trabajo. En 1926 la Sociedad de las Naciones
convoca a diferentes lugares un concurso para la construcción del
Palacio de las Naciones, un proyecto con mucha expectativa. ‘’la
máquina de habitar’’.

ESTETICA DEL INGENIERO-ARQUITECTURA

La arquitectura fue y aun es una necesidad básica, la cual

permanece con el pasar de los años, desde la edad de piedra, la
edad de bronce, la edad de hierro. Causa curiosidad del ‘’porque’’
de la presencia de esta necesidad ya que muchas otras cosas con
el pasar de los años de olvidan. Históricamente tenemos una gran
cantidad de elementos arquitectónicos muchos fundidos con la
naturaleza y otros evolucionando más.

‘’Los ingenieros hacen arquitectura, porque emplean el cálculo

surgido de las leyes de la naturaleza’’, es así como lo describe Le
Corbusier. En este artículo este arquitecto expresa su sentir
respecto al significado de ‘’arquitectura’’ alegando que una
construcción tiene por misión afirmar algo (nos dice también que
solo podemos hablar de arquitectura después de tantos silos,
fabricas, máquinas y rascacielos). La arquitectura aparte de
satisfacer una necesidad básica, debe también emplear elementos
susceptibles para impresionar a nuestros sentidos. Una esfera, cubo,
cilindro horizontal, vertical, oblicuo, etc. actúan fisiológicamente
sobre nuestros sentidos. Para el arquitecto existen:

Tres advertencias: el volumen, la superficie y el plan.

Trazados reguladores
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Expresa la pasión con la cual llevó su vida defendiendo la

credibilidad de un arquitecto así como la de un médico, explica
las cualidades artísticas de la arquitectura mostrándonos un
análisis de la evolución del arte poniéndonos como ejemplo el
cubismo, y las mismas críticas que recibe un artista las recibe un
arquitecto porque comparte el vínculo de pasión por el diseño.

TRES ADVERTENCIAS A LOS SEÑORES ARQUITECTOS

1. VOLUMEN
La arquitectura no tiene relación con los ‘’estilos’’ aquí
definimos como es que la arquitectura para de ser una
supuesta a moda a ser un trabajo excelente de
‘’materialización’’, o en otras palabras ‘’abstracción’’ el cual
es un destino más serio.

El volumen y la superficie son los elementos por los cuales

se manifiesta la arquitectura, el volumen y la superficie están
determinados por el plan y el plan es el generador.

El juego de volúmenes es admirado con gracia y belleza, la

luz es participe de ello dándole una vista y una esencia si
igual. La arquitectura egipcia, griega o romana son un claro
ejemplo porque nos muestra su belleza arquitectónica con
volúmenes limpios y perfectos (prismas, cubos y cilindros,
triedros o esferas)
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‘’La catedral no es una obra plástica; es un drama: La lucha

contra la fuerza de gravedad, sensación de orden sentimental.’’

Si analizamos la arquitectura gótica podremos ver que no está

conformada por cilindros, esferas o prismas; es una
arquitectura compleja que desafía la fuerza de gravedad. Una
catedral nos muestra una solución ingeniosa para un problema
difícil.
Le Corbusier menciona un par de proyectos realizados, les da
una crítica negativa alegando que no son arquitectura el
Grand Palais y la Estación de Quai d’Orsay; indica que los
arquitectos partícipes no tienen conocimiento de la concepción
de los volúmenes primarios porque en la escuela de bellas
artes jamás se les enseño eso.
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2. LA SUPERFICIE
En una obra arquitectónica con un juego de volúmenes
excelente, no debemos dejar que se arruine con la superficie
que le damos, por ejemplo al poner ventanas y agujeros por
doquier solo con el propósito de ponerlas por una necesidad
debemos de darle otra utilidad dándole estética si queremos
ventanas no podemos poner un montón de agujeros, como
arquitectos nos encargaremos de adecuar dichos elementos
para que sean coherentes con nuestro juego de volúmenes.

La superficie tiene que ser modelada para tener un aspecto

bello e impactante, modular y permanecer en el volumen.
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3. EL PLAN
El plan es el generador.
El plan es el orden y la relación coherente de todos los
elementos de nuestro juego de volúmenes (hecho
arquitectónico) el ordenamiento expresara un ritmo claro que
al final le dará una sensación de agrado y paz a nuestros
ojos.

Cada elemento guarda relación entre si nada sobra, nada esta

demás, todo tiene un propósito y un significado. Sin el plan
no existiría grandeza de intención, ritmo, volumen, ni
coherencia.

El plan lleva en si un ritmo primario determinado: La obra

se desarrolla en extensión y en altura, siguiendo sus
prescripciones con consecuencias que se extienden desde lo
más sencillo hasta lo más complejo sobre la misma ley ‘’la
unidad de la ley es la ley del buen plan’’ ley sencilla,
infinitamente modulable.
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El plan nos ayuda a trazar ciudades, es complejo, pero ayuda

generar un orden específico; sin embargo las necesidades
actuales y grandes problemas del mañana generan conflicto
en el desarrollo del plan.

 Toni Garnier: barrio residencial, tomado de la ciudad

industrial.
La sociedad dispondría libremente del espacio de suelo.
Una casa para cada familia la mitad de terreno está
cubierto por las construcciones, la otra mitad pertenece
al dominio público y esta plantada de árboles; no hay
cercados se puede cruzar la ciudad en cualquier
dirección, independientemente de las calles que el peatón
no necesita seguir. Y el suelo de la ciudad es como un
gran parque.

 Las ciudades-torres: Proposición de loteo. Sesenta pisos,

de una altura de 250 a 300 metros. Al parecer estas
construcciones deben estar consagradas exclusivamente
al comercio y por consiguiente levantadas en el centro
de grandes ciudades. Hausmann en lugar de hacer calles
estrechas en parís, hizo demoler barrios enteros,
concentrándolos en casas más altas; luego plantó parques
más bellos que los del Grand Roy.
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 Las ciudades Pilotes: el suelo de la ciudad está elevado

a 4 o 5 metros sobre los pilotes que sirven de cimiento
a las casas. El suelo de las ciudades, es en cierto sentido
un zampeado, las calles y sus aceras son especies de
puentes. Bajo el zampeado, directamente accesibles, están
todos los órganos que hasta ese momento se hallaban en
el suelo completamente inaccesibles: agua, electricidad.
alcantarillas, calefacción, etc.

 Las calles de Redientes: Vastos espacios soleados sobre

los cuales dan los departamentos. Los jardines y las
plazas de juegos están al pie de las casas. Fachadas lisas
con ventanas inmensas. El juego de sombras está dado
por los resaltos sucesivos del plano. La riqueza es
producto de la amplitud de los trazados y de la
vegetación sobre el cañamazo geométrico de las fachadas.

‘’Estudiemos el plan, porque, es fundamental para la

evolución. ’’