TACTUS Y SU RELACIÓN CON LA

MÚSICA AFRRICANA.

Director del trabajo Ramón Muñoz Gonzálvez

Conservatorio Superopr de Música de Murcia'' Manuel Massotti Littel''

Departamento de percusión

Murcia, Enero 2018

 INTRODUCCIÓN
PRÓLOGO

1. INTRODUCCIÓN

2. ESTADO DE LA CUESTIÓN

3. FASES DEL TRABAJO Y METODOLOGÍA

4. BREVE RESEÑA HISTÓRICA SOBRE LA PERCUSIÓN EN ÁFRICA

5. EL COMPOSITOR Y SU OBRA

5.1 Polo Vallejo

5.2 Catálogo de obras

6. TACTUS

6.1 Visión general del Tactus.

6.2 Análisis estético-musical.

6.3

7. ENTREVISTA A POLO VALLEJO

8. CONCLUSIONES

8.1 Opinión personal

9. BIBLIOGRAFÍA

10. ANEXOS
 INTRODUCCIÓN
El presente trabajo de investigación trata sobre ''Tactus'' del compositor Polo Vallejo.

Tactus, es una obra para multipercusión basada principalmente en ritmos de diferentes tribus
africanas.

Polo vallejo viajó durante varios años a África y estuvo conviviendo con las tribus.

A su vuelta a España, con todas las ideas que tenía sobre ritmos africanos, creó una obra, la cual
llamó Tactus ( Tacto), obra en la cual queda representada su esperiencia en las tribus africanas.

Tactus es una composición para cuatro congas y dos bongoes, la cual comienza interpretándose
con las manos, y va añadiendo baquetas mediante va trascurriendo la obra.

Tras la primera toma de contacto con la partitura, comienzo a trabjar la primera variación con mi
profesor Juan Francisco Carrillo Rubio, quién me va a solucionar algunos problemas técnicos y
rítmicos.

Una explicación de la obra a la hora de abordar su estudio hubiera mejorado o agilizado su

aprendizaje, ya que para un músico que no haya estudiado la historia de su compositor o conozca
de donde salen esos ritmos, puede parecer una obra un poco abstracta.

En cuanto a la escritura de esta partitura, conlleva a muchas confusiones, ya que está compuesta
en un lenguaje disinto al que un percusionisa está acostumbrado a leer, lo cual dificulta aún más su
estudio.

Mi propósito con esta investigación es mejorar mi interpretación y conocimientos analíticos y

estéticos de Tactus, además de aportar juicios de valor que puedan ser de utilidad para otros
percusiionistas que deseen interpretarla.
 2. ESTADO DE LA CUESTIÓN
Cuando me dispongo a realizar la búsqueda de información para mi trabajo de
Investigación sobre Tactus me encuentro ante la situación de no disponer de
información teórica sobre esta obra. Como antecedentes de este trabajo sólamente dispongo
de alguna grabación en YouTube como puede ser la versión de Sergio Izquierdo.
En cuanto a la existencia de análisis de referencia a la hora de abordar la interpretación de
Tactus, no hay ningún análisis previo de esta obra, sólamente cuento con las breves
indicaciones que pone el compositor en la obra.
No existen trabajos del anásisis de la obra de tactus, pero sí podemos contextualizar la obra
y ver de dónde han sido extraídos esos ritmos ya que Polo Vallejo cuando regresó a españa,
plasmó toda su esperiencia en un libro.

3. FASES DEL TRABAJO Y METODOLOGÍA

Antes de comenzar la búsqueda bibliográfica de mi trabajo realicé un índice provisional el cual me
ayudaría a orientarse cada vez que me pusiere a buscar información.
El siguiente paso fue elaborar el ''estado de la cuestión'', que me ayudase a saber de manera
precisa qué conozco sobre Tacus y así poder tener un punto de partida a la hora de buscar
información.
A continuación me entrevisté con Sergio Izquierdo el cual realizó una tesis doctoral sobre Polo
Vallejo y sus obras de percusión.
Además me entrevisté también con el compositor para resolver algunas dudas que tenía sobre la
obra y hacerle algunas preguntas más personales sobre el porqué de su viaje a áfrica y su interés
por ese tipo de música.
Documentación histórica.....
Segunda fase, selección y búsqueda de datos.

Tercera fase, selección y justificación de partituras.

Cuarta fase, fase analítica.

Quinta fase, entrevistas.

Sexta fase conclusiones.
Metodología:
Primera fase: la metodología usada fue la documentación, bibliografía en general y la
entrevista personal al compositor.
Segunda fase: buscar información sobre Tactus y buscar contactos de gente que la haya
interpretado
Tercera fase: análisis de la partitura
Cuarta fase: diseño de entrevistas y realización de las mismas
Quinta fase: conclusiones

4. BREVE RESEÑA HISTÓRICA SOBRE LA PERCUSIÓN EN

ÁFRICA

5. EL COMPOSITOR Y SU OBRA
5.1 Polo Vallejo
Polo Vallejo García Mauriño nace el 15 de julio de 1959 en Madrid e inicia sus estudios de
composición y piano en el Real conservatorio superior de música de Madrid donde obtiene el
título superior de música y mención de honor fin de carrera en las especialidades de armonía,
contrapunto y pedagogía musical, lenguaje y teoría musical. Posteriormente obtiene el titulp de
advances studies in music educaction por el instituto orff de la universidad de Mozarteum de
Salzburgo.

Se doctora en ciencias de la música por la universidad complutense de Madrid en la especialidad

de etnomusicología en 2005. Su tesis doctoral fue: patrimonio musical wagogo. Le fue otorgado el
sobresaliente cum laude y obtuvo el premio extraordinario de doctorado y premio de
humanidades.

Actualmente es investigador colabirador de la associatios Polyphonies Vivants, miembro del

laboratoire de musicologie comparee et anthtopologie de musique de la universidad de montreal,
miembro de la sociedad francesa de etnomusicología y asesor científico y artístico de la fundación
Carl off de diessen en Múnich. Fue profesor asociado de musicología en la universidad
complutense de Madrid.

La actividad docente, pedagógica, compositiva, investigadora y la vida laboral en la persona de

polo vallejo es todo un paseo por el mundo, podríamos describirlo como una persona que ha
vivido y vive por la música. Su inquietud por conocer y descubrir le ha llevado a tener y adquirir
conocimientos que gracias a personas como el, otros melómanos de la música podemos conocer y
redescubrir, entrando en nuevos mundos que creyendo que estaban tan lejos de nosotros, están
íntimamente relacionados con todo aquello que ya conocemos.

5.2 Catálogo de obras

-Paisaje (sobre un poema de García Lorca)

Coro de voces blancas y clarinete en Sib

Primer premio exaecquo valentino Bucci, Roma

Estrenado en el RCSMM por el coro Juan de Encina y Pablo Sorozábal Gómez

-Tramonto senza sole 1985

Marimba, flauta y piano.

Estrenada en la academia Chiggiana de Siena.

Cursos de composición con Franco Donatoni.

-Casida de la muchacha dorada (sobre un poema de García Lorca) 1988

Coro mixto

Estrenada en la universidad mozaerteum de Salzburgo

Camerata vocale del orff institut

-Sombras 1989

Para banda magnética y teatro de sombras

Estrenada en la universidad de mozaerrteum de Salzburgo

Ensamble de Cracovia

-Cantos y leyendas 1991

Coro de voces blancas y sexteto vocal masculino

Estrenada por el coro Juan del Encina

-Mi ventana 1992

11 miniaturas para piano solo

-3 para 2

Dúo de clarinetes

Estreno en el RCSMM

-El canto de las estrellas rotas 1993

Piano solo

Estrenado por Jorge Robaina. Viena

-Elefantes imaginarios 1994

Tuba y piano

Estreno en el auditorio Manuel de Falla

-mímesis 6 1998

Voz y piano

-Y las hojas moradas 2001

5 haikai para 8 voces mixtas

-In the darkness 2003

Piano y acordeón

Estrenada por el dúo AN-tifon. Ananda Sukarlan (piano), Ángel Luis Castaño (acordeón).
-Cuadernos del tiempo 2004

Piano solo

Estrenados por Amanda Sukarlan en el Festival de alicante

-Relatos 2005

Violoncelo y piano

Encargo del ECAT

-Trama 2005

Piano, violoncelo y clarinete

Estreno en el círculo de bellas artes de Madrid

Solistas del plural ensemble

-Paindrumming 2008

Conjunto de timbilas mozambiqueñas

-No´ clock 2010

12 pequeñas piezas para piano solo

Editado por fundación Abierta

6. TACTUS
6.1 Visión general del Tactus.