Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
La Tiniebla
La Tiniebla
Rafael Spregelburd
LA TINIEBLA
Rafael Spregelburd
Primer Premio en el Concurso de Autores entre los dramaturgos más valiosos del
Teatrales organizado por la Facultad de nuevo teatro argentino. A medida que se
Psicología de la Universidad de Buenos desarrollaba sobre el pequeño escenario
Aires. (1994) del Auditorio de Psicología (Universidad
de Buenos Aires), La tiniebla iba ratifi-
Adjudicación de la coproducción del Tea- cando contundentemente que su escri-
tro Municipal General San Martín. (1994) tura encerraba una concepción drama-
túrgica diferente, que no repetía los es-
El espectáculo participó, como invitado es- quemas ya conocidos de los maestros
pecial, de la muestra BUENOS ARTES Roberto Cossa, Griselda Gambaro o Ri-
JOVEN ’94, en el Centro Cultural cardo Monti.
Recoleta. (Octubre de 1994)
Una situación narrativa de definición ambi-
Estrenada el 30 de octubre de 1994 en el guamente “tradicional” (dos presos ence-
Centro Cultural Recoleta, y luego en el rrados, visitados por una prostituta y vigi-
Auditorio de la Facultad de Psicología de lados por una guardacárcel) comenzaba a
la UBA, como coproducción del Teatro “fugarse”, a “desviarse” hacia otras direc-
Municipal General San Martín y la Uni- ciones: la autoseñalización del artificio tea-
versidad de Buenos Aires. tral, la indefinición de las identidades, la
imposibilidad de comprender el relato sal-
QARINA: Ana María Pittaluga vo por la percepción constante, emocional
ORLANDO: Fogonazo Lareo y sensitiva más que intelectual, de dos ele-
YACO: Jorge Sánchez mentos complementarios: la metamorfo-
FANNY: Corina Romero sis y la muerte. En el espacio de la celda
DISEÑO DE SONIDO: Pablo Schenquerman se generaba la simbolización de una visión
FOTOGRAFÍA: Carlos Flynn de mundo ligada a nuestra percepción de
ESCENOGRAFÍA E ILUMINACIÓN: Adán fin de siglo: una mezcla de clausura (del
Castagnani progreso, de las salidas existenciales, de
ASISTENTE DE DIRECCIÓN: Florencia la trascendencia), de imperio de la muerte
Milli (de las ideologías, de los sueños y las uto-
DIRECCIÓN GENERAL: José María Gómez pías, del concepto de “lo nuevo”) y de repe-
tición, como vana elocuencia, de un per-
PERSONAJES petuo cambio sin sustancia. Spregelburd
escenificaba un mecanismo paradójico: su
Qarina dramaturgia empezaba a significar en el
Orlando lugar donde perdía deliberadamente su ca-
Yaco pacidad de “significación directa”.
Fanny
Discípulo del director Ricardo Bartis y de
Acerca de La tiniebla su “teatro de la multiplicidad”,
Spregelburd sobresale como creador de
El estreno de La tiniebla significó la defini- extrañas formas narrativas, en las que
tiva afirmación de Rafael Spregelburd poco a poco el centro de atención va des-
Sugiero además que la actriz que hace a YACO: ¿Otro vaso? El que te di es el único.
Qarina lleve peluca desde el principio, para
reforzar el efecto de las escenas finales. QARINA: Otro beso.
Para proporcionar una lectura similar a la YACO: Te doy todos los que quieras. (Ella
que tendría el espectador he puesto en lo detiene)
cada caso el nombre del personaje del
cual se han disfrazado los actores. La QARINA: Tenemos que administrar el cari-
identidad real de los personajes se des- ño de otra manera, todo se gasta. ¿Sabés
prende del diálogo. lo que es la economía?... Minimizar los
recursos y optimizar la producción. Un
Las escenas están separadas por apagones, beso solo está bien. (Él le da un beso) ¡Bri-
que funcionan como elipsis cinematográ- bón! Como sabés que me gustan tus be-
ficas. Es decir que no importa si hay luz sos... ¡Y qué rica es el agua de acá! ¿No
o no, siempre que haya una ruptura cla- querés tocarme?
YACO: Habría que pensar una cosa como QARINA: Ya sabía. Lo dije para cambiar. Yo
consecuencia de la otra. soy de suponer todo. Y a veces supongo
bien. (Pasa un dedo por su piel) ¿Ya tu-
ORLANDO: O como causa. vieron la hora del frío?
ORLANDO: Es muy triste que todo tenga QARINA: Te dije que no iba a funcionar.
que ser así.
ORLANDO: Hay que pensar algo, rápido.
QARINA: Esas cosas se piensan antes de
matar a una mujer, y no después. QARINA: Yo te lo dije.
Súbitamente, Yaco, que se había ido acer- ORLANDO: Tomá la hebilla. Vamos a tener
cando por detrás, la toma fuertemente que matar al doctor DeGossi, también.
por los brazos mientras que ORLANDO:
trata de asfixiarla con una bolsita de QARINA: ¿Y qué hacemos con el cuerpo?
nylon. QARINA: exhala fuertemente dos En las bolsitas ya no entra nada más.
veces. Oscuridad.
ORLANDO: Un cuerpo muerto es un cuer-
ESCENA VII po muerto. Y listo. Será cuestión de cor-
tar pedacitos más chicos.
Tres golpes de tacho en la oscuridad.
QARINA: Igual. Serán más pedacitos. Me-
VOZ DE FANNY: ¡Terminó la hora de las jor nos cambiamos de ropa.
amadoras! Despejen la entrada que voy
a abrir. ESCENA VIII
Luz en la celda. ORLANDO frente a QARINA, YACO acostado sobre su cama. QARINA, a
temblorosa. YACO está tapado por las su lado. ORLANDO, tapado por las man-
mantas. tas.
FANNY: Tenés que irte. FANNY: El doctor DeGossi dice que es gri-
pe española.
QARINA: Bueno. ¿Vas a abrir esa puerta?
YACO: ¿Y eso es grave?
FANNY: Pueden despedirse, si quieren. El
martes que viene es feriado. FANNY: No se sabe. Pero es contagiosa.
QARINA: ¿No me das otro beso, Orlando? QARINA: Será mejor que me vaya, enton-
ces.
ORLANDO: Claro. (Se abrazan y quedan así
largo tiempo, como si se dijeran cosas al FANNY: Imposible.
oído.)
QARINA: Tengo que seguir trabajando. El
FANNY: Yaco, podés saludarla. El martes martes que viene no se trabaja.
QARINA: Pero Fanny, querida... No podés ORLANDO: Vuelvo a afilar la hebilla. Hay
dejarme acá encerrada con estos dos cri- que estar listos.
minales.
FANNY: ¡Es la hora del frío! ¡A sus lugares!
FANNY: Dijo el doctor DeGossi. ¿Por qué no se mueve Yaco?
QARINA: (Deja de tocar la armónica.) Va- QARINA: ¿Cuánto hace que no viene
mos a morirnos. Para siempre. FANNY: ?
ORLANDO: Shh. Yaco, he decidido algunas YACO: Días. Desde que salió a buscar al
cosas importantes. En primer lugar, creo doctor DeGossi.