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HEPTALOGA DE

HIERONYMUS BOSCH:

5. EL PNICO
de Rafael Spregelburd

Premio Teatro del Mundo 2003 (UBA) a la Dramaturgia: Rafael Spregelburd


Premio Teatro del Mundo 2003 (UBA) a la Direccin: Rafael Spregelburd
Premio del Espectador 2003 (Centro Cultural de la Cooperacin): Mejor Dramaturgo y Director:
Rafael Spregelburd
Terna del Premio Mara Guerrero 2003: Mejor Director: Rafael Spregelburd
Terna de los Premios Clarn 2003: Mejor Autor: Rafael Spregelburd
Nominacin de los Premios Teatro del Mundo al mejor vestuario: Julieta lvarez
Premios Konex en Letras, por la produccin del quinquenio: Rafael Spregelburd

Tercera versin, 4 de julio de 2004

Heptaloga de Hieronymus Bosch:


5. EL PNICO
PERSONAJES:

Lourdes Grynberg, la madre


Jessica Sosa, hija de Lourdes
Guido Sosa, hijo de Lourdes
Emilio Sebrjakovich
Betiana, bailarina
Anabel, bailarina con problemas
Terapeuta
Rosa Lozano, agente inmobiliaria
Susana Lastri, psquica
Dudi, bailarina
Cecilia Roviro, gerenta del Tornquist
Marcia
Roxana, secretaria de Cecilia
Regina, amante de Emilio
Elyse Bernard, la coregrafa
Melina Trelles, penitenciaria
rsula

EL PNICO, de Rafael Spregelburd, se escribi sobre los ensayos de los actores en


residencia, egresados de la Escuela Nacional de Arte Dramtico de Buenos Aires (IUNA),
durante el ao 2002. 1
La versin acabada de la obra, estrenada en la sala Del Otro Lado el 16 de febrero de
2003 tuvo algunos cambios, y modificaciones en el elenco. Asimismo, la presente versin
recoge las modificaciones para el reestreno del 4 de julio de 2004 en el Teatro del Pueblo:
Lourdes
Jessica
Guido
Emilio Sebrjakovich
Betiana
Anabel
Susana Lastri / Dudi
Cecilia Roviro / Marcia
Terapeuta
rsula / Melina Trelles
Rosa Lozano
Roxana / Regina / Elyse

Paula Acua
Dbora Zanolli / Carla Crespo 2
Ezequiel de Almeida
Julio Lascano / Lalo Rotavera 2
Luciana Pettigiani
Andrea Lo Tartaro
Ideth Enright
Karina Firbank
Mauricio Morando
Laura Paredes
Marina Lovece
Gabriela Calcaterra 3

Voz del Seor Roviro:


Alberto Surez
Voz de Mayenburg:
Rafael Spregelburd
Voces del Libro de los Muertos:
Sueco: Henrik Ernstson; Alemn: Martina Fernndez
Polcuch; Hebreo: Ileana Vera Levy; Cataln: Nora Navas;
Castellano invertido: Laura Lpez Moyano; Griego: Cecilia
Savoia; Esperanto: Rafael Spregelburd
Msica y diseo de sonido: Nicols Varchausky / Rafael Spregelburd
Diseo:
Grfica: Rafael Spregelburd
Web: Marco Cartolano / www.el-panico.com.ar
Escenografa:
Oscar Carballo / Rafael Spregelburd
Luces:
Diego Angeleri
Vestuario:
Julieta lvarez
Operacin de audio:
Hernn Paulos / Diego Angeleri / Leandro Arecco
Operacin de luces:
Julieta Milea
Fotografa:
Pellizzeri-Bergl
Prensa:
Walter Duche / Alejandro Zrate
Maquillaje y peluquera:
Mariana Martnez
Produccin:
IUNA (ENAD)
Asistente de direccin:
Laura Lpez Moyano

Direccin:

Rafael Spregelburd

Muchas gracias a: Jorge Dubatti, Mnica Raiola, Tatiana Saphir, Santiago Traverso, Andrea Garrote, Teatro Del Otro
Lado, Isol, Eugenia Mosteiro, Michael Brune, Sabbas Russelis, Diego Bentivegna, Javier Daulte, Teresa Jackiw, Luciana,
Juan Manuel Noir, Teatro del Pueblo, Mario, Ana Durn y Funmbulos.
1

El elenco de la primera versin presentada como work in progress en El Teatrito, de la ENAD- cont adems
con las actuaciones de Eugenia De Filippis, Vernica Del Vecchio y Cecilia Savoia.
2
En la versin 2004.
3
En algunas funciones fue reemplazada por Laura Lpey Moyano (Elyse) y Marina Lovece (Roxana).

En la Tabla de los Pecados Capitales, del Bosco, la deleznable Pereza es


representada mediante un personaje que prefiere arrellanarse en su silln, junto
al fuego, antes que dedicarse a la farragosa tarea de leer la palabra de Dios, que
se le ofrece en una Biblia abierta, tentadora pero seguramente difcil, y en latn.
Hablamos de la Edad Media, donde Pereza no es descansar por gusto; Pereza
es ceder a la facilidad del mejor de los placeres -la calma- y olvidar as las
molestas e insolubles paradojas a las que nos somete la fe.

Mucho antes de la moral, digamos hace miles de aos, los dioses instauraron la muerte.
Lo hicieron con el nico fin de diferenciarse de los hombres. Y sobrevivir al atesmo.
La condicin de la muerte sera su irreversibilidad.
Fue un razonamiento sencillo, elemental. El mundo fue dividido en dos. Los vivos
quedaron separados de sus muertos desde entonces.
Y el pacto se sell con una llave, que no deba usarse. Un dios egipcio, atormentado de
amor, ide la estrategia para esconder esta llave.
Pero aunque los dioses son eternos, ninguna llave es infalible. Y menos aqu. Y ahora.
Ahora que todo el mundo es ateo, y que los dioses ya no se manifiestan, la fe es
reemplazada por su sucedneo ms cercano: el terror.
El horror al reencuentro entre vivos y muertos es enorme; no hay palabras para entender la
muerte, ni sus cosas. Es el mismo miedo de Orfeo: el miedo de poder recuperar,
sbitamente, todo lo que se am y estaba perdido.
Los muertos tienen terror, terror de ese momento aciago de lucidez en el que entienden que
estn muertos, y que eso es para siempre.
Y los vivos simplemente temen a todo.
A todo.
Sin prioridades ni certezas.
Rafael Spregelburd
Octubre de 2002

EL PNICO

1. Alquiler
2. Miami
3. Bailarinas
4. Banco Tornquist
5. Tenedor
6. Terapia familiar
7. Crcel
8. Bailarina reemplazada
9. Fiesta
10. Termotanque
11. Chucky
12. El libro de los muertos

ESCENA 1
ALQUILER
Una mujer joven, linda, bien arreglada. Es Rosa Lozano.
Est sentada en un departamento vaco. Si de algo sirve, digamos que el clima es
aterrador, como en una pelcula mala, cuyas sombras albergan monstruos diversos.
Llama la atencin una silueta dibujada en el piso, con tiza blanca, como las que la polica
dibuja en el lugar donde se ha removido un cadver. Un libro tirado junto a la silueta.
Suena el telfono.
ROSA:
Hola? (...) S, estoy esperando. (...) S, Betiana, una tal Betiana Garca. (...) Ah, pero...
llam ah? A la inmobiliaria? (...) Y le diste bien la direccin? Es el quinto H. (...)
Debe estar por llegar, entonces. (...) Ah, vos decs que entonces yo puedo cobrar la
comisin completa si lo alquilo hoy? (...) Bueno, lo voy a pensar. (...) Bueno, esperame que
lo pienso bien. Chau.
Una voz en off. Es la voz de Rosa, es lo que piensa Rosa.
VOZ DE ROSA (OFF):
Uy, qu bueno, la comisin. Lo voy a pensar.
ROSA:
A ver... con calma.
Rosa intenta concentrarse en esta cuestin de mximo inters. Pero no siempre las cosas
salen como uno se las propone.
VOZ DE ROSA (OFF):
Bajo protesta de decir verdad, manifiesto que he recibido el reglamento interior, en el cual
se me explican los riesgos y normas que regulan la actividad en la que voy a participar.
Tampoco me encuentro bajo el influjo de medicamentos o sustancias txicas de ninguna
especie, que agraven o compliquen mi participacin en la actividad en la que voy a tomar
parte, en su caso declaro no estar embarazada.
Suena el timbre del departamento.
Debe ser ella, la tal Betiana. Qu nombre estpido.
ROSA:
Betiana?
VOZ DE ROSA (OFF):
Porque es una mezcla de Beti (como Beatriz) y Ana.
ROSA:
Betiana Garca, sos vos?
VOZ DE ROSA (OFF):
Habr dejado la puerta sin llave?
ROSA:
A ver, fijate si est abierto.
VOZ DE ROSA (OFF):
Y si los padres le queran poner Beatriz, o Ana, o algo as, y no se decidieron, y le pusieron
Betiana, tambin le podran haber puesto Betina, o cualquier cosa.
BETIANA:
Hola, vengo de la inmobiliaria, a ver el departamento.
ROSA:
S, pas.
VOZ DE ROSA (OFF):
Betiana. Seguro que es sucia. Bah como yo, que mucho no me importa la limpieza.

Entran juntos Betiana y Emilio. A primera vista deber parecer que se trata de una pareja.
Pero veremos que nada es tan sencillo. La entrada de stos viene acompaada de un
sonido helado, quejumbroso, el silbido de viento, algo no muy legible.
ROSA:
Hola, soy Rosa. Hablamos por telfono.
BETIANA:
Betiana Garca.
EMILIO:
Emilio Sebrjakovich.
Ninguna de ellas le habla directamente, pero l no se dar cuenta hasta mucho despus.
ROSA:
Me dijeron en la inmobiliaria que llamaste para confirmar la direccin, a lo mejor es que...
BETIANA:
Es que no me habas dado el nmero de departamento.
ROSA:
No. Puede ser. No s en qu estara pensando cuando hablamos. A m me das cuerda y
pienso en cualquier cosa. Bueno, te muestro un poquito?
BETIANA:
S. Bah, todo lo que hay para ver est a la vista, no?
ROSA:
Ah, quers verlo sola? No hay problema. Yo te dejo verlo que tengo que pensar unas
cositas. (Se sienta como al principio. Y piensa.)
EMILIO:
No, mostranos, mostranos qu hay.
BETIANA:
No... quiero decir, es una sola salita, ac, y
all arriba debe estar el dormitorio, no? Es
decir, es chico.

VOZ DE ROSA (OFF):


A los efectos legales, estoy en un todo de
acuerdo con lo dispuesto por el club
Dejame seguir, roosa! Y prometo acatar
sus instrucciones, para el beneficio y salud
de todos los participantes.

ROSA:
No, no es chico. Es ms grande que el estndar medio, porque fijate cmo tiene
aprovechadas las mochetas.
BETIANA:
Las qu?
EMILIO:
Claro, empotraron las mochetas y parece ms grande.
ROSA:
Las... mochetas. O sea, no s, me lo marcaron como una ventaja grande, y te lo digo por si
sos arquitecta, o diseadora... O si te interesa la esttica, la esttica de la decoracin, de la
ambientacin. A qu te dedics?
BETIANA:
No, soy bailarina.
ROSA:
En serio?
BETIANA:
S.
ROSA:
Yo hice unos aos de clsico, y de patn, pero no se pudo en su momento, y despus ya los
huesos te sueldan de otra manera.

BETIANA:
S. sa es la nica ventana?
ROSA:
S, ah arriba.
Betiana sube a ver la ventana, seguida de Emilio. Todo el ascenso recuerda a las escenas
de terror en las que la futura vctima pletrica de inocencia- sube al tico maldito.
EMILIO:
Uy, esta escalerita me da un miedo.
ROSA:
(Se queda abajo. Tiene unas palpitaciones, algo as como un principio de ataque de asma,
que trata de ocultar.) Es enorme, no?Y ests bailando en algo, ahora?
BETIANA:
(Ya arriba.) S. Qu orientacin tiene?
ROSA:
Noroeste, la mejor.
EMILIO:
Nor-noroeste, Daz Vlez ac es diagonal.
BETIANA:
Bueno, estoy ensayando, en realidad. Es algo para dentro de unos meses... Qu es eso?
Qu es eso?!
ROSA:
Ac abajo? El club. Lo que ves es la pileta del club. Es olmpica.
Betiana reaparece en lo alto de la escalera.
Bueno, media olmpica. Si la nads ida y vuelta es como si fuera olmpica. Te digo porque
la conozco bien, yo soy del barrio y fui a esa pileta.
EMILIO:
A m me parece un lujo tener el gimnasio cerca...
BETIANA:
(Por un libro que est al pie de la escalera. Es El libro de los muertos, pero todava no
tenemos por qu saberlo.) Se te cay un libro.
ROSA:
(Sin mirar lo que Betiana insiste en sealarle.) No.
EMILIO:
Claro, un gimnasio con pileta... pero, sabs que ahora pienso en la pileta y no me dan
ganas de nadar?
BETIANA:
Pero el club es del edificio?
EMILIO:
Rarsimo...
ROSA:
No.
EMILIO:
Porque nadar me encanta, pero ahora lo pienso y no me dan ganas. Qu fiaca. Tens que
cambiarte en pleno invierno, y aunque est climatizada te da fro.
ROSA:
Es climatizada.
BETIANA:
Ah Pero, pago la cuota con las expensas?
ROSA:
No.

BETIANA:
Ah... Entonces, por qu me lo decs?
ROSA:
Te lo digo porque est entre las ventajas de este departamento. Este departamento es
interesante porque tiene ms ventajas que las estrictamente aparentes. Mir los pisos.
EMILIO:
Son entarugados?
BETIANA:
Los pisos?
ROSA:
Claro, si sos bailarina pods correr los muebles y ac mismo, sin necesidad de barra, o de
otra cosa, o de otras bailarinas, pods practicar los pasos. No tiene astilla, no hace mugre,
admite tapete. Son entarugados.
EMILIO:
Ah.
BETIANA:
S, est bueno.
ROSA:
Probalo, si quers. Descalzate y probalo. Y cuando entra el solcito de la tarde, ni te cuento.
Te digo, ayer lo estuve mostrando, y en la pausa del almuerzo aprovech la luz y me di una
depilada. Estaba un poco sucio, pero seguro que a vos no te importa, tampoco, no? Es un
departamento en el que te pods amodorrar. Yo me enamor de este departamento.
EMILIO:
Pero, vos nos quers alquilar este departamento? Qu es lo que est pasando, ac? Yo no
quiero alquilar.
BETIANA:
Como yo vivo en San Isidro, me queda lejos, as que si ensayo hasta tarde me gustara
tener un lugar as en Capital, grande... como para quedarme.
EMILIO:
Yo no quiero alquilar este departamento.
BETIANA:
Claro... Lo que pasa es que me sorprende la falta de terminacin. Las paredes...
ROSA:
Es tipo loft. Esto lo vas a ver en las casas hermosas.
BETIANA:
Y ac, en la cocina, hay una mancha de humedad.
ROSA:
No, sabs lo que pas ah? Es una prueba de la pintura, estaban por pintar y probaron
color. Se hace as, siempre.
Emilio no comprende lo que pasa. Se apoya en una pared, sobre el interruptor de la luz, y
la luz se apaga para sumirlos en la lela oscuridad tan tpica de este gnero.
ROSA:
Qu tocaste?
BETIANA:
Nada, qu pas?
ROSA:
No s, una falla a nivel general, a nivel Edesur.
EMILIO:
No, tranquilas, me parece que fui yo, me apoy en el interruptor. (Prende la luz.) Ya est.
BETIANA:
Volvi. Qu habr sido?

10

EMILIO:
Perdn, me apoy sin querer. No ven?
ROSA:
Te digo una cosa, no es porque te lo est mostrando, pero esto te puedo pasar ac, en San
Isidro donde vos vivs, en Nueva York, son impredecibilidades. La instalacin elctrica es
a nuevo, y como los caos de luz los dejaron por afuera, cualquier desperfecto te los
arregla hasta un chico de seis aos, dale un buen destornillador y fijate.
EMILIO:
No, no, no ven? Fui yo que me apoy. (Vuelve a apagar y a prender la luz.)
BETIANA:
Ah, de nuevo, ves?
ROSA:
Ves? Par que te averiguo. (Finge una llamada telefnica.) Hola, Edesur? Mire, llamo
para preguntar por un desperfecto, en la zona de... Ah, estn haciendo arreglos? Ah... va
a llegar el Subte J? Ah, muchas gracias. (Corta.) No sabs el noticin que tengo para darte,
Betina.
BETIANA:
Betiana.
ROSA:
Betiana, perdon. Hay toda una generacin de chicas de tu edad que los padres les pusieron
Betiana, no por indecisas sino por la Blum, Betiana Blum. Bueno, te deca que... Me
olvid.
BETIANA:
Y las expensas cunto valen?
ROSA:
Eh? Cinco pesos.
BETIANA y EMILIO:
Cunto?
ROSA:
Noventa y cinco pesos. (Pausa.) Me quebr. Lo que pasa es que yo soy nueva en esto, o
sea: vendo, pero no por vocacin... Y de las cosas que te dije no estoy muy segura de que
sean as. Yo espero que vos sepas pasar por alto mis falencias, mis errores... Si firms la
sea yo cobro hoy, y como. Y me compro unos medicamentos que necesito. Si no, quin
sabe. Perdon. Pero as las cosas.
Emilio est muy cerca de Betiana, y al or la sbita confesin de Rosa re con un
resoplido. Betiana siente el aire en su cuello, y se da vuelta, muy asustada. Slo ah se nos
hace evidente, muy evidente, que no lo ven.
BETIANA:
Ay!
ROSA:
Qu pasa?
BETIANA:
Sent algo... sent un viento.
ROSA:
Claro, es que dejaste arriba abierto y hace correntada porque...
BETIANA:
No, hay algo extrao, en este departamento... Siento algo extrao... Desde que entr.
ROSA:
Mir que est muy en precio...
BETIANA:
Hay algo... Quines son los dueos?

11

EMILIO:
(Dudando.) Eso. Porque yo conozco este departamento...
ROSA:
No s, una seora Regina... que casi no lo usaba...
EMILIO
Regina? Regina?
ROSA:
Fijate que hay vajilla intacta en la cocina, poca vajilla, alguien que vena poco...
EMILIO:
Regina?
ROSA:
Te sents mal? Te traigo un caf. Necesits azcar. O sal.
BETIANA:
No. Yo s muy bien lo que necesito. Soy bailarina, tengo mi cuerpo muy bien entrenado,
percibo mucho, sabs?, yo s lo que sent.
EMILIO:
Hablando un poco de eso, vos quin sos?
ROSA:
Bueno, te traigo un caf cargadito, te sents y lo penss.
EMILIO:
Ey! No me os?
BETIANA:
Mir, Rosa, prefiero irme... Yo...
EMILIO:
No me oyen?
BETIANA:
Yo igual tengo tu telfono y me lo pienso mejor.
EMILIO:
Ustedes me ven? (Hace seas.) Me ven?
ROSA:
S, claro, Beti. Vos no te sents bien ahora.
EMILIO:
Te traigo caf? Ac en la cocina hay, dej que yo lo traigo.
ROSA:
Si vos te vas yo lo voy a anotar en mi agenda como una desgracia.
EMILIO:
(Desde la cocina.) Uy, hay palmeritas. Te llevo una con el caf?
ROSA:
Porque vos me decs que lo vas a pensar mejor, pero yo qu prueba tengo? Yo qu s si
ahora no sals corriendo y te comprs el Clarn y te buscs otra cosa?
BETIANA:
Me voy. Gracias. Me voy. (Se acerca a la puerta.)
ROSA:
Yo no digo que no lo hagas, a lo mejor el departamento no te viene bien, pero yo te fui
honesta, y ordenada, y te respet, que ya es mucho ms de lo que se puede decir de los de
la inmobiliaria, que por ejemplo seguro que ni te dijeron que la semana pasada ac
asesinaron a un tipo. (Seala por primera vez la silueta en el piso.) Mir. Un tal Emilio.
Betiana grita y sale corriendo. Apagn.

12

ESCENA 2
MIAMI
Una casa de familia. La que hacen Lourdes, Jessica y Guido.
En escena, Jessica con una mochilita al hombro, lista para irse. Guido busca algo ya
veremos que es una llave- debajo del descanso de la escalera. La voz de Lourdes se oye
amplificada por un micrfono, lo cual conduce maliciosamente a pensar que eso que se
oye es, como al comienzo de la escena anterior, el pensamiento de Jessica. Pero no..
VOZ DE LOURDES (OFF):
Son das extraos. Si vieran...
GUIDO:
Me parece que ac la encontr!
VOZ DE LOURDES (OFF):
Ya pas una semana.
GUIDO:
No, no es esto.
VOZ DE LOURDES (OFF):
Deprimente. El martes cre morir yo tambin. Sin Emilio, yo... nada encaja. Ayer me vi de
pronto manipulando un florerito que me haba comprado l, una artesana wichi. Y me tuve
que decir calma.
GUIDO:
Buscaste bien en tu pieza?
Jessica asiente.
VOZ DE LOURDES (OFF):
Me lo digo una vez.
GUIDO:
Entonces no est.
VOZ DE LOURDES (OFF):
Me lo digo dos veces.
GUIDO:
No est por ningn lado.
VOZ DE LOURDES (OFF):
Me lo digo y funciona. La palabra calma convoca a la calma, es as desde hace miles de
aos. Esta maana despert sosegada, como si me hubieran rociado de arriba abajo con una
profunda quietud... y me hubieran tirado un fsforo. Ven? Ped calma y ahora la tengo.
Yo soy una tarada! (Sollozos.)
Golpes a la puerta. Entra Betiana.
BETIANA:
Hola, Jessica. Ests lista?
VOZ DE LOURDES (OFF):
Hubiera pedido llave, y ahora tendra la llave, y no esta pachorra espantosa...
JESSICA:
Hola. Vamos.
GUIDO:
Hola, Betiana.
LOURDES (OFF):
No me hagan caso...
BETIANA:
Qu es esa voz?
JESSICA:

13

Mam. Tiene unos parientes en... Miami...


GUIDO:
S, Miami.
LOURDES:
(Pasa por el marco de la puerta, y la vemos grabando un cassette. Saluda a Betiana con la
mano mientras contina.) Es una situacin concreta muy desagradable.
JESSICA:
...Y les graba cassettes, les manda cartas grabadas. Tens el auto?
Las chicas saludan salen.
LOURDES:
Es un problema de plata. Ustedes saben que Emilio era el titular de la cuenta en el
Tornquist.
GUIDO:
Explicale qu es eso, qu van a entender, all?
LOURDES:
El Tornquist, un banco de ac. Un banco muy conocido... de ac, Tony. Tenamos toda la
plata all, en una caja de seguridad. Y ahora que est muerto no nos la dejan abrir. Dicen
que tiene que ir a sucesin. Ustedes se imaginan lo que puede tardar eso en la Argentina?
Ahora yo voy al banco, y qu digo? Cmo hago? No s qu decir. Yo no soy nadie. Para
el banco. A lo que Emilio y yo... es decir, para la ley no estbamos casados... y... los
chicos... Estamos buscando la llave de la caja como locos. Tiene que estar en casa, pero no
la podemos encontrar. Dicen que hay que ir a sacar la plata de los bancos cuanto antes.
Dicen que algo terrible va a pasar. Qu puede pasar? Yo escucho y me da miedo, Tony.
Besos a Glenda. Y a Bob. (Intenta en vano hacer que Guido salude.) Y los chicos tambin.
Los quiere, Lourdes.
Apagn.

14

ESCENA 3
BAILARINAS
Un escenario de ensayo. Cuatro chicas con ropas normales: Betiana, Jessica, Dudi y
Anabel. Pronto habremos de notar que son bailarinas. Contemporneas. Se escucha un
piano angustioso, y una cancin en italiano, una voz belicosa, triste y despiadada.
La coreografa es un misterio. Prcticamente no se mueven.
Betiana parece aterrada, mueve la boca, como si fuera ella quien recita el texto italiano de
la cancin.
En un momento nunca muy preciso, Betiana deja de hablar y se apoya, muy
amaneradamente, muy danzarinamente, sobre una pared.
Jessica toma entonces la posta, y ahora es ella quien balbucea el texto en italiano.
A una seal nunca exacta, las cuatro se tapan los odos.
Dudi extiende una mano como si recibiera algo, cierra el puo y se lo lleva al pecho.
Anabel se aleja unos pasos, y mira hacia la nada.
Nada de esto es muy precisable, ni en tiempos, ni en ritmo, ni en valor.
Luego Betiana se va, con dos o tres pasos de danza, y se esconde tras una puertita
inverosmil. Dudi y Anabel no han hecho gran cosa salvo esperar su turno. Se besan en la
boca.
La msica culmina.
Elyse Bernard aparece desde la platea. Es la coregrafa. Est muy despeinada. Siempre.
Pero tiene talento. Dicen. Jams levanta la voz. Si pudiera, de hecho, no dira nada. Las
cuatro la respetan y le temen de un modo del que no se puede hablar.
ELYSE:
Mal. No. (A Betiana.) Tarde tu momento del padre, te atrasaste.
BETIANA:
(Aterrada y respetuosa en partes iguales.) Qu momento del padre?
ELYSE:
No llegaste a tu momento del padre.
BETIANA:
Qu momento?
ELYSE:
El momento del padre.
BETIANA:
No entiendo qu momento es el del padre
ELYSE:
Revisalo. (A Jessica.) Tu postura, revisala.
JESSICA:
S, es cierto.
BETIANA:
Si yo no hago el momento del padre, de dnde parte ella? O sea, si yo soy el padre...
ELYSE:
Vos no sos el padre
BETIANA:
Eso lo entiendo.
ELYSE:
Al padre hay que evocarlo...
JESSICA:
Claro. Eso es un poquito responsabilidad de todas.
DUDI:

15

En qu momento del texto se dice lo del padre?


ELYSE:
No, no s... no dice padre.
DUDI:
No, porque como est en... en italiano? Yo no s italiano. Yo soy bailarina, y quiero
bailar.
ELYSE:
Qu italiano? Ustedes vieron trabajos mos anteriores?
JESSICA:
Yo algo de italiano s, te puedo explicar, pero no s todo.
ELYSE:
Ella se atrasa y ustedes se adelantan.
BETIANA:
Con respecto a qu? Es que no entiendo cul es el tiempo...
ELYSE:
No, perdnenme, pero antes de hablar de tempo empiecen por hacer lo que tienen que
hacer.
ANABEL:
Elyse, yo vine ac porque vi otros trabajos tuyos...
JESSICA:
Buensimos.
ANABEL:
S... Y yo me atra... bueno, me sent atrada... porque en Bongos y canillas hacan
Cunningham.
JESSICA:
En Bongos y Canillas se haca de todo...
BETIANA:
Qu bueno era...
ANABEL:
O sea... Nadie est donde est por casualidad o por astros. Yo creo en el tesn. Y nada ms.
Elyse, yo prcticamente decid embocarme a la danza y transpirar cilindros, de ser
necesario, cuando vi lo que un puado de cuerpos bien orientados en el escenario eran
capaces de hacer. Yo estoy a la caza de espacios personales intensos, brbaros. Y ahora
audicion con vos porque...
ELYSE:
Cul es la pregunta?
ANABEL:
Qu pregunta? Te hago una pregunta?
ELYSE:
(A las otras.) No la entiendo. (A Anabel.) No te entiendo.
ANABEL:
Esto que hago yo, ac, lo puede hacer cualquiera. Entra una seora de la calle, le peds que
lo haga, y te lo hace.
ELYSE:
(Considerando seriamente la posibilidad.) Una seora de la calle...
ANABEL:
Claro. Yo fui, vi Bongos y canillas y me dije: Zas, Cunningham! Yo s hacer
Cunningham.
ELYSE:
Hacelo, mostrame.
ANABEL:

16

(Muy contenta: es su gran posibilidad.) Qu quers? Torso o corrida?


ELYSE:
Mh? Torso.
ANABEL:
OK, te hago torso. (Lo hace. Se detiene. Luego se engolosina y hace ms. Todas estn
excitadsimas, sin mucha razn. Tanto torso como corrida son la misma mierda.)
ELYSE:
A ustedes les parece que esto tiene cabida en lo que estamos haciendo?. Ac hay dos
posibilidades: o hacemos lo que se hace siempre, o damos un giro de ciento ochenta grados
y hacemos lo que se va a hacer. Y yo quiero ver lo que se va hacer.
(Pausa.)
Qu trabajos mos vieron? Vieron algo de lo que yo haca en Berln? Ustedes saben en
qu estado dej yo a esa ciudad? (A Jessica.) Quiero ver la postura, y proyectada. (A
Anabel.) Quiero ver tomas de partido. (A Betiana.) Quiero ver el momento del padre.
BETIANA:
Pero somos bailarinas...
ELYSE:
Y yo no estoy pidiendo que laves la ropa sino que hagas lo que tens que hacer! Qu
creen ustedes del baile? Me muevo como una idiota mientras alguien pone un disco?
Ustedes no tienen intuiciones de ningn tipo? No les pasa nada? (Pide a la cabina de
operacin.) A ver la msica, por favor!
BETIANA:
Es que en los videos de Berln que yo vi tuyos...
ELYSE:
Yo estuve en Berln, pero ahora estoy ac, y quiero estar ac. (Hace un gesto, y se va, para
que vuelvan a empezar con la secuencia.)
ANABEL:
La toma de partido... es de cada una, o es grupal? (Ninguna confirma.) Grupal?
JESSICA:
No, Anabel, no le preguntes as que no se te entiende.
ANABEL:
Qu no se me entiende? Es grupal?
Betiana est al borde del llanto: nunca antes le haban gritado tanto en su corta vida.
Trata de desplazar a Anabel, que ocupa su sitio sin querer, insistiendo en obtener
respuestas que nadie le dar jams. Como no se han podido poner de acuerdo, la msica
las toma por sorpresa. Hacen lo mismo, de antes, slo que ahora acentan ms ciertos
signos bailarinsticos. Anabel no puede ms, hasta ahora se ha venido conteniendo, as
que hace un intenso torso de Cunningham, bastante introspectivo pero muy evidente, en un
momento en que slo se supona que deba estar all, apoyada contra la pared como una
gata perezosa.
La msica termina. Largo silencio de Elyse. Luego:
ELYSE:
Bien, muy bien. Ahora, muy bien. (Pero no suena muy convencida. Sale.)
Apagn.

17

ESCENA 4
BANCO TORNQUIST
La oficina de Cecilia Roviro, gerenta del banco Tornquist. Ya estn all Lourdes, Guido y
Jessica.
CECILIA ROVIRO:
As que ustedes queran verme.
LOURDES:
S. Ya le explicamos a su secretaria...
CECILIA ROVIRO:
A Roxana? Ya la conocieron?
LOURDES:
No s, su secretaria, ah afuera...
CECILIA ROVIRO:
Una chica como de esta altura, rubia, muy poco iluminada...? Y ustedes para qu quieren
verme? Porque ustedes son muchsimos. A ver, esperen: ustedes son una familia.
GUIDO:
Somos... tres.
CECILIA ROVIRO:
S. Cecilia Roviro, encantada, mi tiempo de punta en blanco para recibirlos. (Los invita a
sentarse con un simple gesto de la mano. Pero hay una sola silla, lo cual es decisivo para
que Lourdes estalle en un llanto que vena reprimiendo desde la muerte de Emilio.)
LOURDES:
Es que hay una sola silla, qu desgracia, nunca sale nada bien... (O algo as: en realidad no
le entendemos bien qu dice, pero es evidente que as no se va a solucionar nada.)
JESSICA:
Sentate vos, mam.
LOURDES:
Bueno, a ver... Nosotros tenemos un problema terrible, ya se lo explicamos a la seorita.
Hace unos das se nos muri mi marido y l tena la llave de la caja de seguridad, y ustedes
deben tener una copia.
CECILIA ROVIRO:
(Anota todo en papelitos, con un encanto excesivo.) Entonces, su marido muri. Cundo?
JESSICA:
Perdimos la llave.
CECILIA ROVIRO:
Qu profesin tena... su marido?
LOURDES:
No. (A sus hijos, otra vez sumida en llanto.) Qu profesin? (A Cecilia.) No, Emilio...
Qu le digo? Emilio estaba haciendo un video, ahora, cmo se dice que es...? Videasta?
Es para los papeles? Es formal?
CECILIA ROVIRO:
(Los mira, como si entendiera, un largo rato. Demasiado largo. Un estril rato. De
pronto.) En qu tema estamos ahora?
JESSICA:
A nosotros se nos...
CECILIA ROVIRO:
S, la llave. A ver, un momentito. Rox! Pods venir un minuto? (Aparece Roxana, una
secretaria rubia y lnguida, en un diminuto uniforme de oficina que deja al descubierto
mucho ms de lo estrictamente necesario. De hecho, el uniforme carece de falda. Por lo

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dems, cmo describir a Roxana? Es como si una enorme mquina le hubiera succionado
toda lo que asociamos con lo vital.)
Tenemos copias. O llaves. Tenemos.
ROXANA:
No, perdn, yo les expliqu... tenemos una llave que le damos al cliente y otra que tenemos
nosotros y las dos juntas, en combinacin, abren esa caja.
CECILIA ROVIRO:
Ustedes tienen la llave?
GUIDO:
No, nosotros la buscamos.
LOURDES:
Nosotros necesitaramos una copia.
CECILIA ROVIRO:
Ah! Su nombre?
LOURDES:
Lourdes.
CECILIA ROVIRO:
El otro da viaj con una seora que se llamaba Lourdes. Apellido?
LOURDES:
Grynberg.
CECILIA ROVIRO:
Ustedes, chicos? Cuntos aos tens?
JESSICA:
Jessica, 23.
CECILIA ROVIRO:
Rox, sacame el ao.
ROXANA:
Qu?
CECILIA ROVIRO:
Sacame en qu ao naci, as hacs algo.
JESSICA:
En el...
CECILIA ROVIRO:
No, no, es el trabajo de ella. Y vos?
GUIDO:
Yo soy Guido, 19.
CECILIA ROVIRO:
19, Rox. (Suena el telfono.) Perdn. (Atiende.) Pjaro? Qu hacs? (...) Ah, te cont
Mili? Viste qu raro? (...) No s qu hacer. (...) Es que ya los vi en las heladeras y en los
locales de Gucci, los de Alto Palermo. (...) S, unos corazones negros. (...) Parece que los
dise yo, pero no me acuerdo. Qu hago? Reclamo, o me mando a guardar? (...) Y si
sabs que tengo este temita que no me acuerdo de nada! (...) Son unos corazones negros,
con ribetitos, los dise yo, tienen mi firma, dicen Cecilia Roviro, y los estn usando en
los papeles con los que envuelven los helados, y los productos Gucci. (...) Yo no creo que
tenga un contrato firmado con ellos. (...) No, no, si yo no diseo nada. Fue eso slo. Y mir
cmo me fue. (...) Me puede perjudicar en algo? Hay alguna ley? (...) Bueno, te dejo que
estoy super estresada. (...) Bacio! (Corta.) Bueno, a ver... Necesitamos ms datos. Ah, va
a tener que ir a sucesin!
JESSICA:
No, pero eso tarda mucho.

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CECILIA ROVIRO:
Datos. Denme datos!
LOURDES:
Datos? Qu datos? Por ac tengo unos nmeros... (Es ilegible, y llora.)
CECILIA ROVIRO:
Yo conozco la historia de las lgrimas. La conozco de cerca. Acabo de perder a mi padre,
saben?
LOURDES:
Lo siento.
CECILIA ROVIRO:
Uno se llena de problemas tontos para olvidarse que cuando la hora llega... Lo internaron
en el Durn, por una pavada... l mismo me mand decir: Ceci, no vengas, es una pavada,
me mordi un perro...
VOZ DEL PADRE DE CECILIA ROVIRO:
(Superpuesto a Cecilia.) Ceci, no vengas, es una pavada, me mordi un perro...
CECILIA ROVIRO:
Como sabe que yo vivo al lmite de mis posibilidades, me dijo: No vengas. Y yo, como
una tonta, le hago caso y me ocupo de mis cosas, y no voy. Un perro chiquito, me dijo,
qu me va a pasar?
VOZ DEL PADRE DE CECILIA ROVIRO:
(Superpuesto a Cecilia.) Un perro chiquito, Ceci... Qu me va a pasar?
CECILIA ROVIRO:
A los dos das amanece sin vida. Un misterio. Los mdicos me dicen que una mujer lo
cuid, no saben quin, que le tuvo la mano mientras l se iba yendo. Pero me dicen cada
cosas!
ROXANA:
S, despus le dijeron que vinieron dos cubanas, que correteaban por la habitacin, y no
sabemos quines eran.
CECILIA ROVIRO:
S, dos cubanas. Qu memoria, Rox! Y qu paradoja! Porque uno piensa en Cuba, en el
Caribe. Y? Qu Caribe? Tablada. Entonces? Mi padre, y el pap de ustedes tambin, el
que haca videos, la misma tierra negra, y nosotros ac, con Roxana, el sol que sale, se
emiten cheques, los gusanos que empiezan a hacer lo suyo... A nombre de quin est la
caja?
GUIDO:
Eh, la cuenta est a nombre de Emilio...
CECILIA ROVIRO:
Emilio... Grynberg.
JESSICA:
No. Emilio Sebrjakovich.
CECILIA ROVIRO:
Cmo lo escriben?
JESSICA:
(Lo deletrea.)
ROXANA:
Yo lo escribo...
CECILIA ROVIRO:
(Abrumada por el nombre, detiene a Roxana.) No, no se va a poder. Ah. Kalakovich.
Igual nos guiamos por el nmero de la cuenta que tiene menos dgitos y no tiene haches.
GUIDO:
S, Sebrjakovich.

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CECILIA ROVIRO:
Entonces usted es Lourdes Kalakovich.
LOURDES:
No, Grynberg. Es mi apellido de soltera.
CECILIA ROVIRO:
(A los chicos.) Ustedes son Grnbergs, tambin, con dos puntitos como ungento?
JESSICA:
No, nosotros somos Sosa.
CECILIA ROVIRO:
Pero ustedes son una familia. (Todos asienten.) Cmo son familia?
LOURDES:
No, es que yo ya le expliqu a la seorita!
ROXANA:
La seora es la mujer del titular de la llave, y ellos son los hijos de la seora.
CECILIA ROVIRO:
(Como si recin los viera.) Hola, qu tal? Y entonces? Ah, ojal pueda hacer algo por
ustedes. (Cierra la agenda.) Entonces quedamos as.
LOURDES:
As, cmo?
CECILIA ROVIRO:
Tenemos el nmero de la cuenta. Los nombres... Es decir, usted qu es lo que quiere?
LOURDES:
Tenemos que abrir la caja.
CECILIA ROVIRO:
Pero por qu quieren sacar sus cosas? Tienen humedad, las cajas? (A Roxana.) Dnde
est esta caja?
ROXANA:
Ac, abajo.
CECILIA ROVIRO:
Ah, en el banco?
LOURDES:
S.
CECILIA ROVIRO:
En esta sucursal del Tornquist?
LOURDES y JESSICA:
Claro.
CECILIA ROVIRO:
Ah, los felicito. Son clientes. Entonces?
LOURDES:
Necesitamos la llave.
CECILIA ROVIRO:
Ah! Entonces volvemos para atrs. (Abre la agenda nuevamente.) Yo ya les dije que no se
puede.
ROXANA:
Tericamente no se puede dar la llave.
GUIDO:
Nosotros queremos ver si prcticamente se puede abrir porque necesitamos cosas que hay
adentro de la caja.
CECILIA ROVIRO:
A ver, Kalakovich. (Disca un nmero.) Pjaro? (...) Estoy ac con una familia y lo tendra
que ver el abogado de ac. (...) Ah, sos vos, justo? Genial, vamos quemando etapas. (...)

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S, es una familia que tiene varios apellidos, no me los acuerdo, y perdieron la llave
original. (...) S, del banco. (...) De ac, del Tornquist, de nosotros. (...) S, unos
tarambanas. (...) Ah! (A la familia, como si trajera una gran novedad.) Ac me dicen que
no hay copia.
JESSICA:
Ya lo sabemos.
CECILIA ROVIRO:
Ya lo saben... Uy, Pjaro, te cont lo de los corazones en Gucci? (...) Ah, OK. Buensimo,
nos mantenemos al habla, yo voy a ver cmo hago. (Corta.) Listo.
LOURDES:
Mire, estamos ac sentados, estuvimos como media hora afuera... Mi marido se muri. A
usted le parece que es grato hacer estos trmites con la casa tan vaca?
CECILIA ROVIRO:
Yo s de lo que me habla. Yo tambin hara trmites de buena gana, si con eso pudiera
aliviar el dolor. Ahora: qu horror!, no poder disponer de sus cosas, en un momento as.
Es feo. Es feo perder un ser amado. Su drama no me es indiferente. Ac con mi asistente,
Roxana, todos, con ustedes, conmigo, vamos a hacer la VISTA GORDA. No, Rox?
GUIDO:
Qu quiere decir? Que podemos ir a abrir la caja?
CECILIA ROVIRO:
S, claro. Ustedes van como si nada, van con la llave y la abren, aunque no sean los
titulares, nosotras vamos a estar mirando para otro lado, no, Rox?
ROXANA:
Podemos hacer que leemos unas revistas, o que ordenamos los folletos de crditos
hipotecarios, que hablamos con el vigilancia...
CECILIA ROVIRO:
Quin es el vigilancia, hoy?
ROXANA:
Campoamor.
CECILIA ROVIRO:
(Sonre y anota en un papel amarillo.) Campoamor. (A Jessica.) Fijate cuando salgas, un
bombn.
GUIDO:
Es que nosotros no encontramos la llave de la caja de seguridad.
CECILIA ROVIRO:
Ah. Nosotros no tenemos copia.
LOURDES:
Entonces?
CECILIA ROVIRO:
Hagamos una nota de pedido.
LOURDES:
Dirigido a quin?
CECILIA ROVIRO:
A m.
LOURDES:
Pero, no hay un superior, alguno que nos pueda solucionar esto?
CECILIA ROVIRO:
No, a m... No se me van a caer los anillos por darles una mano con esto.
LOURDES:
La nota la tenemos que hacer ahora?

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CECILIA ROVIRO:
S, salvo que quieran volver en otro momento.
LOURDES:
No, no.
CECILIA ROVIRO:
La nota va dirigida a m, seorita Cecilia Roviro. (Anota.) Bueno. Qu me quiere decir?
LOURDES:
Que por favor nos abra la caja de seguridad...
CECILIA ROVIRO:
(Repite y anota tal cual.) Que por favor... (A Roxana.) Soy zurda yo?
ROXANA:
S.
CECILIA ROVIRO:
Nos abra la caja... Porque escribo cmoda as... Ac pongo el nmero. Qu ms?
LOURDES:
Que nos autorice usted misma...
CECILIA ROVIRO:
Que nos autorice... Ac va el nmero de cuenta... Muy bien. Frmela. Me la entrega. La
recibo. Y le doy un comprobante de que la recib, pongo mi fecha, y mi firma. Listo. (Se
pone de pie para despedirlos.)
LOURDES:
Y ahora?
CECILIA ROVIRO:
Hay que esperar. Lo nico que puedo hacer es acelerar la nota para que me llegue ms
rpido.
LOURDES:
No! La llave!
GUIDO:
Lo que pasa es que no tenemos la llave.
CECILIA ROVIRO:
Yo les voy a dar un nmero.
LOURDES:
No! No! No! Rox, por favor ! Rox!
GUIDO y JESSICA:
Rox!
LOURDES:
Ningn nmero, dame la llave, yegua, dmela...
CECILIA ROVIRO:
Es el nmero de Susana Lastri, una psquica que encuentra cosas.
Silencio sepulcral. Lourdes acepta el nmero. Todava no saben en lo que se estn
metiendo.
LOURDES:
Y es de confianza suya?
CECILIA ROVIRO:
Mh. Hoy en da.
Apagn.

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ESCENA 5
TENEDOR
El living de los Grynberg-Sosa-Sebrjakovich.
Una msica aterradora.
Susana Lastri, la psquica, est sentada tratando de doblar un tenedor con la mente. El
tenedor es la improvisada antena al Ms All. Y es un nmero que siempre impresiona
bien. Lo tpico no est reido con lo verdadero. Susana lo mira con intensidad, los ojos
baados en cuantiosas lgrimas. Mira a los presentes (Guido y Lourdes), luego mira a
lugares que estn cargados de presencias inexplicables: la ventana que se abre de
golpe, una lmpara que se mueve sola por el viento, la puerta de una alacena que cede y
de la que salen rodando dos o tres juguetes. Macabros. Chuckies. Una mueca que habla
si se la presiona. Un osito viejo.
Lourdes y Guido siguen con inusitada atencin el curso del experimento.
Jessica, en cambio, pasa un par de veces sin prestarles ninguna atencin, buscando sus
cosas: campera, carterita, sus cosas de bailar, en fin, sus cosas.
Guido tiene una suerte de rara excitacin intramuscular. Y se hace pis encima.
Susana Lastri, pese a sus esfuerzos denodados, no consigue doblar el tenedor.
Sbitamente, interrumpe su intentona, y baja la cabeza. La msica persiste. Fortsima.
SUSANA LASTRI:
No puedo doblarlo, no s qu pasa. (Llora.) No quiere venir. El muerto no quiere venir.
LOURDES:
Jessica!
GUIDO:
(Sale gritando.) Jessica! Jessica!
Lourdes toma el tenedor e intenta doblarlo, pero no puede. Lo deja con cuidado.
Luego toma el telfono y disca un nmero. Casi no se oir nada, porque la msica sigue
estando a un nivel insoportable.
LOURDES:
Ya me desocup. (...) Te fijaste a qu hora empieza? (...) Y ser buena, sa? (...)
Jessica! Pods bajar la msica? (...) Yo no tengo mucha concentracin. (...) Jessica! La
msica! (El volumen de la msica baja, sta vena del cuarto de Jessica, y no de la nada,
como el teatro suele hacer creer.) (...) Bueno, est bien. Nos vemos ah. (Corta.)
Afuera se escucha una discusin.
GUIDO (OFF):
Qu nos ests haciendo?
JESSICA (OFF):
Nada, yo qu tengo que ver? No traigan esta gente a casa. Despus pasan cosas raras.
Lourdes le devuelve el tenedor a Susana. Ella lo tira violentamente contra la pared.
GUIDO (OFF):
Qu decs, Jessy?
JESSICA (OFF):
El otro da puse diez pesos debajo de la almohada y me desaparecieron.
GUIDO (OFF):
Para qu los pusiste? Para el Ratn Prez?
JESSICA (OFF):
Los puse para probar que es trucha.
GUIDO (OFF):
No, no confundas las cosas. Los habrs usado y te olvidaste. Habrs pagado un taxi, alguna
cosa. Y te olvidaste.

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JESSICA (OFF):
Cmo voy a poner diez pesos y olvidarme que no los tengo que tocar? Te cres que soy
tarada?
JESSICA (OFF):
Adems, no es lo nico que pasa. Se volvi a tapar el depsito del bao.
GUIDO (OFF):
Y qu tiene que ver?
JESSICA (OFF):
Eso. Se volvi a tapar, y antes nunca se haba tapado.
GUIDO (OFF):
Y qu? Si ella ni siquiera fue al bao.
JESSICA (OFF):
Y bueno, pero estas cosas pasan.
LOURDES:
(A Susana.) Yo creo que podemos probar maana. Vali la pena igual. A lo mejor l se
tiene que acostumbrar a la idea de que est muerto... y ah te contesta, no?
SUSANA LASTRI:
No se va a acostumbrar.
LOURDES:
Ah... Mir... No te pods quedar ac, yo me tengo que ir, porque si me quedo me deprimo.
Ya arregl y voy a ir al cine a ver una.
SUSANA LASTRI:
Ya me voy.
LOURDES:
Nos vemos.
Lourdes se va. Entra Emilio.
EMILIO:
Sals, Lourdes? Vos me llamabas? Me pods comprar un cassette Super VHS?
(Lourdes, obviamente, no lo oye y sale.) Sabs cules son? Los del tamao igual que los
VHS pero que tienen una cajita... OK. (A Susana.) Te atendieron?
SUSANA LASTRI:
(Que merced a sus incontables habilidades s puede verlo, pero no reconoce que es el
convocado.) No, ya me iba. A lo mejor maana... hoy me fue imposible, imposible. Estoy
agotada.
EMILIO:
Qu hacan?
SUSANA LASTRI:
Tratando de hablar con un muerto...
EMILIO:
En serio?
SUSANA LASTRI:
Pods creer? Yo, que apenas me entiendo con los vivos. Perdon, no te quiero enrollar,
pero yo no ped este don, sabs? Vos vivs ac, tambin?
EMILIO:
(Mira la casa, como reconocindola por vez primera.) Eh? S... Quers un caf?
SUSANA LASTRI:
S.
Emilio sale a buscar el caf, ve a la mueca en el piso y trata de recogerla, en vano.
EMILIO:
Uy, aa. (Sale sin la mueca.)
Entra Guido, vestido slo con una toalla alrededor de la cintura.

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SUSANA LASTRI:
Ah, voy a probar otra cosa. Traeme el telfono.
Guido sale a buscar el telfono y entra Emilio nuevamente con el caf.
EMILIO:
Ac te traigo el caf, y las palmeritas que estaban en la cocina.
GUIDO:
(Vuelve a entrar, pero no parece ver ni or a Emilio.) Quin te trajo el caf?
SUSANA LASTRI:
Un cafecito y me voy. Tengo trabajo, cuido una nena.
EMILIO:
Claro, con un trabajo solo no alcanza, ahora. Quers azcar?
SUSANA LASTRI:
S.
Guido mira el lugar para dnde habla Susana. Emilio sale a buscar el azcar.
SUSANA LASTRI:
(Acepta el telfono de manos de Guido, se cambia ceremonialmente un anillo de dedo y
marca un nmero mgico en el telfono.) Emilio? (...) Ah, hola, no est Emilio? (...) No,
normalmente marco este nmero y me aparece un gua, un Antiguo, que me da con...
Quin habla? (...) Mam? Ay, marqu cualquier cosa, no s qu estoy haciendo. (...) No,
no te preocupes, mam, no es nada, es que marqu de memoria. (...) No, es un nmero que
no se anota, se ve que me lo olvid. (...) Ya volver. S. Puede ser. Estoy cansada, no me
salen bien las cosas. A veces no los distingo. (...) No, por hoy ya est, ahora me voy a
cuidar a la nena de Caballito, as que no me esperes a cenar. (...) S, mam, yo llevo los
siete pesos, no te preocupes. Chau.
GUIDO:
Salimos a tomar un caf... fuera de casa?
SUSANA LASTRI:
S.
GUIDO:
Me das tu telfono?
SUSANA LASTRI:
S. Cuatro... ocho, seis, tres...
GUIDO:
S... uy, ya lo tengo en el... ac, el directorio. El viernes que tens que hacer? (Susana se
encoge de hombros.) Porque mi hermana Jessy hace una fiesta, cumple los... (no tiene idea
fija del motivo de la fiesta). Y... una fiesta universitaria, con amigas, y amigos, juntan
plata, y no s si te cabe, hacen esas fiestas... de cido. Se prueban cosas que...
SUSANA LASTRI:
S.
GUIDO:
...pero son buena gente. Qu? Te cabe la onda?
SUSANA LASTRI:
S.
GUIDO:
Bueno, no s si te gusta ir a fiestas, igual, no s si quers venir a la fiesta del viernes.
SUSANA LASTRI:
S.
GUIDO:
Buensimo. (Sealando los juguetes que han rodado durante la invocacin al ms all.)
Qu impresionante cmo... Entonces te llamo y te paso a buscar, arreglamos todo bien...
SUSANA LASTRI:

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S.
GUIDO:
Bah, te paso a buscar... Es ac mismo. Ah, y lo del caf? Tambin me acepts lo del
caf? Lo de ir a tomar un cafetico?
SUSANA LASTRI:
S.
GUIDO:
Y eso cundo sera?
SUSANA LASTRI:
Cuando quieras.
GUIDO:
S. Hace un rato me hice pis encima. Con tanto lo... ac en casa...
SUSANA LASTRI:
S.
GUIDO:
Igual, ya me lav, me cambi el pantaln... me voy a poner un pantaln... de corderoy.
Vos o sea quin sos? Quiero decir estos poderes... hace cunto que los tens?
SUSANA LASTRI:
No s. Bah. Ojal no supiera.
GUIDO:
Yo de chico crea que tena poderes. A veces me pona a mirar una maceta con mucha
bronca, con odio por alguna cosa, y casi siempre despus la planta se mora. A lo mejor no
la regaba nadie. Tampoco quiero decir que tena poderes, pero Qu odio! Yo era un
chico que senta mucho odio, sabs?
SUSANA LASTRI:
S. Tu mam.
GUIDO:
No, no sabs.
SUSANA LASTRI:
Es que s.
GUIDO:
No te das una idea. Yo tendra cinco aos, seis, haba escrito unos versos, se los llev a
mam, que estaba cocinando, ni los ley, los dej por ah,
SUSANA LASTRI:
(De manera casi inaudible, en un breve trance, recita los versos que Guido ha perdido en
la infancia.) Cuando quieran saber de m / no me busquen entre mis cosas / entre las
figuritas, los autitos, mi oso. / No voy a estar para nadie.
GUIDO:
(Que no ha reparado en el sencillo trance potico de Susana, sigue con su relato.)
...Despus le pregunt dnde estaban, si los haba ledo... Vos sabs lo que haca? Me
deca que tuviera amigos, era progre, me invitaba chicos de la calle y me los pona en el
living a ver los dibujitos, se tomaban el Nesquick, se coman mis pepas...
Ella se para, lo besa en la boca, le da una tarjeta y sale hacia la puerta de calle.
Bueno, te llamo, Susana. Es tu nmero? Ah, no.
SUSANA LASTRI:
No. Es un psiclogo. Barato. Hagan terapia. Tienen bloqueo.
GUIDO:
Vos cres que yo te dije lo que te dije porque...?
SUSANA LASTRI:
Ustedes saben dnde est la llave en un estado inconsciente. Hagan terapia. Vuelvan a
saber. (Sale. Apagn.)

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ESCENA 6
TERAPIA FAMILIAR
Oscuridad. En casa de Lourdes, suena el telfono. Se dispara el contestador.
VOZ DE LOURDES en el contestador:
Hola, te comunicaste con el cuatro-seis-seis-dos, ocho-siete-cinco-seis. Dej tu mensaje
despus de que haga pip. Hello! This is four-six-six-two, eight-seven-five-nine, no six,
five-six. Ay. Cmo vuelvo? Leave your message after the beep. Qu toco? Ay, qu
tengo que tocar, Jessy? No qued nada, no titila ms. (Se corta abruptamente.)
VOZ DE ANABEL:
Hola, holita, Jessy, Jessuna, ests ah? Habla Anabel, quera saber cmo andabas, porque
te fuiste medio mal del proceso de ensayo... el otro da... No s, puede ser que a Elyse no le
gust lo que hacas, la postura, pero yo quiero que sepas que sos la mejorona, no te dejes
vencer por todo el rollo en tu casa, y... lo triste. Escuchame, ahora te dejo que estoy en la
facultad. Estoy grabando una clase magistral... de un capo, no s quin es, Mayenburg, yo
lo voy a grabar porque como es en alemn despus la bajamos a papel-papel y la vendemos
por mucha, mucha guita a los alumnos, y quera ver si me ayudabas a desgrabarla, el
viernes... que es lo de tu fiestita, si quers voy antes y lo hacemos juntas, y de paso
charlamos de... (La mquina corta.)
Mientras, ha ido subiendo la luz. La familia en pleno (Lourdes, Jessica y Guido) hace
terapia en casa. Incluso han contratado a un Terapeuta, un individuo pelilargo de aspecto
informal pero contrito. Tal como se ven las cosas, hace rato que estn en eso. Lourdes est
demacrada, ha llorado media hora sin parar. Todos estn extraamente enredados en un
cable, uno de cuyos extremos sostiene el Terapeuta.
Lourdes parece haber interrumpido la sesin para poder or quin llamaba. Terminada la
llamada, sigue con lo suyo.
LOURDES:
Bueno, no es importante. Sigamos.
GUIDO:
(Terminado su turno, pasa el otro extremo del cable a Jessica.) Yo... ya est.
JESSICA:
(Recibe el cable.) Qu, tengo que hablar de m?
TERAPEUTA:
A usted qu le parece?
JESSICA:
Tengo que decir algo en particular?
GUIDO:
Dale, Jessy, hablemos...
JESSICA:
Bueno. Eh... cort con Johnson...
LOURDES:
Hace cinco aos que cortaste con Johnson... (Jessica la ve con ganas de hablar y le pasa el
extremo del cable, ya que supone que sa es la regla primera del procedimiento
teraputico.) Yo ahora te escucho hablar de Johnson y pienso que nunca te pregunt por
qu cortaste... Yo estaba muy ocupada con lo de la doble ciudadana, que al final no me
sali nunca, me pasaba el da haciendo colas... Pero ese chico, Johnson, tan rubio, casi
pelirrojo... Estabas bien con l?
JESSICA:
No, mam, por eso cortamos.
LOURDES:
Y cmo quers que me d cuenta, eh? Est bien, yo estaba ocupada con lo mo, pero vos

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no venas y me decas cosas. (Jessica, an manteniendo las formalidades, intenta


recuperar el extremo del cable para responderle.) Qu quers, qu me hacs, qu me
quers hacer? (Jessica desiste, hastiada, y mira al Terapeuta.) Estaba hablando yo.
GUIDO:
Quera contestarte, mam. (Al Terapeuta.) Est bien cmo lo estamos haciendo?
JESSICA:
Si quiero hablar tengo que agarrar el hilo?
TERAPEUTA:
No s, es la primera vez que lo pruebo.
JESSICA:
Lo que pasa es que como mam estuvo media hora seguida hablando no s cul es el
asunto, en esto del hilo, del cable...
LOURDES:
A vos te molesta que yo hable? Es eso? Te parece que no lo pas? Mir. (Muestra el
recorrido del cable, que los ha enredado varias vueltas a todos.) Hay pruebas de que lo
estuve pasando. Ac hay prueba de sobra de cmo funciona esta familia. No tens
coartada, Jessica. O quers decirme otra cosa?
GUIDO:
Ah, por eso el recorrido del cable... Es como... Es como, pone de manifiesto lo que pasa...
Ella se pone nerviosa y nos tironea, sin querer... Es decir, nos involucra...
TERAPEUTA:
Qu quers decir con que te tironea?
JESSICA:
Tironea. Es fsica, es un tirn fsico. Una cuestin fsica.
TERAPEUTA:
No. Toda enfermedad es psicosomtica. Y ac yo veo enfermedad donde ustedes ven tirn.
Qu ms quers recordar?
JESSICA:
Como querer, no quiero. Qu? Tengo que volver a lo de Emilio?
LOURDES:
Lo de Emilio! Lo de Emilio! Nos quieren hacer quedar como unos monstruos,
doctor.
JESSICA:
Cuando lleg Emilio pap trabajaba todo el da y mam misionaba por la zona en la
maana...
LOURDES:
Yo era catlica. Pero nunca los involucr a ustedes en nada.
JESSICA:
...Y en la tarde venda anteojos de sol en un puestito frente a la Catedral. Era progre. En
el 85 conoci al Papa, l le compro dos pares de anteojos. Unos para l, y otros de carey
rojo, le dijo que se los envolviera para regalo...
LOURDES:
No cuentes todo.
JESSICA:
Y cuando se iba dice que le dijo al odo en su media lengua...
JESSICA y GUIDO:
(A coro, con acento extranjero.) Sos hermosa, morocha...
La familia tiene un momento de calma, en el recuerdo, en el que los tres se sonren con esa
complicidad propia de las familias y de los comerciales de Nescaf.
TERAPEUTA:
Usted quiere decir Papa o pap?

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LOURDES:
Papa.
GUIDO:
El Papa.
JESSICA:
Papa.
LOURDES:
No... Vino en el 85, era el Papa, me pidi unos anteojos...
GUIDO:
S, el Papamvil...
TERAPEUTA:
Yo entiendo eso, pero... ella, cuando habl, qu quiso decir cuando dijo Papa?
LOURDES:
Vos hablaste del Papa por pap? No demores todo mil horas, nena!
JESSICA:
En este momento preciso quise hablar del Papa, pero si quieren hablo de pap.
GUIDO:
(Por el cable.) Mam, me estn tirando...
LOURDES:
No cuestionen todo, todo lo que hago! No ven que estoy desesperada? Ya les expliqu,
ya nos explic la psquica: tenemos un bloqueo, toda la informacin que tenamos en el
consciente se fue al inconsciente, y entre esa informacin a lo mejor uno de nosotros
recuerda dnde puso Emilio la llave...
JESSICA:
Mam, te acompa al banco... Y hasta la psquica entiendo... Pero esto...!
LOURDES:
Qu decs? Qu entends? Si a vos no te interesa entender nada, no me entienden, nunca
me entendieron.
TERAPEUTA:
Saque todo, seora.
LOURDES:
Me humillan, para qu, doctor? (Arroja los cables y se va.) En este momento de mi vida
necesito alcohol, as que voy y me lo procuro, y si les parece raro piensen que no hay otra
vida para tomar lo que uno necesita. (Sale a por un trago, se topa con hojas secas, cadas
durante la experiencia Lastri.) Qu hojarasca! Qu tengo que dar tantas explicaciones!
JESSICA:
Cmo es esto? El que quiere se puede ir?
TERAPEUTA:
Tcnicamente, no. (Bajando la voz, e invitndolos a cierta confidencia.) Ey, chicos... Por
qu se puso as? Fue algo que yo dije?
JESSICA:
No s. Mam es as.
LOURDES:
Qu? (Vuelve con un vodka, muy relajada. Al menos por un rato.) Ya estoy mejor. Ahora
que me relaj un poco y fui a buscar un trago me acord de algo: maana tenemos el
cumpleaos de Gachi. Puede servir como asociacin?
TERAPEUTA:
No s. Quin es Gachi?
JESSICA:
(Desestimando la relacin entre esto y la llave perdida.) Es un vecino.

30

LOURDES:
Qu sabs si no tiene nada que ver? Qu sabs si no puede ser un detonante? Que lo
decida l.
GUIDO:
Yo no lo conozco.
JESSICA:
S, Gachi... Es el 26, maana.
TERAPEUTA:
A ver. Ustedes dicen que maana es el cumpleaos de Gachi. Y l no lo conoce.
JESSICA:
(Tratando de hacerle recordar a Guido.) Gachi...
LOURDES:
Gachi...
TERAPEUTA:
Ah. A ver. Cmo funciona esta familia? Ustedes creen que todos tienen la misma
informacin y no es as. Esto puede ser clave para encontrar esa llavecita.
GUIDO:
(Sbitamente, recuerda.) Ah, Gachi! S lo conozco. El... bicicletero?
TERAPEUTA:
Entonces volvamos mejor sobre Emilio. (Tira del cable.)
JESSICA:
Emilio se paraba en la puerta de casa, cuando yo llegaba de la escuela, me esperaba en la
verja, y no me dejaba entrar... Le tena que decir mi nombre: Jessica Sosa, y recin ah me
dejaba pasar...
LOURDES:
Era una broma que te haca tu hermano.
JESSICA:
Claro, mi hermanastro. Yo tena que decirle mi nombre y mi apellido, porque l tena otro
apellido, era adoptado.
LOURDES:
Qu tiene de malo adoptar a un chico? Nosotros les consultamos, tu padre y yo lo
hablamos con los dos, y ustedes estuvieron de acuerdo...
JESSICA:
Yo tena seis aos. Y Guido, tres, mam.
LOURDES:
Y? Los que son sensibles entienden de esas cosas de chiquitos, incluso de antes de nacer,
desde que estn en la panza, no, doctor?.
JESSICA:
Emilio era enorme, cuando lo adoptaron ya tena 25 aos, y un aspecto...
LOURDES
Bolchevique.
JESSICA:
A un muchacho a esa edad ya no le hace falta una familia, sino otra cosa. Y se iba
agrandando con la enfermedad, con la elefantiasis.
LOURDES:
No, Emilio se cur rapidsimo con los masajes, casi no le qued secuela...
JESSICA:
S, los masajes... Con esa excusa hubo que hacerle masajes, no? Todo tipo de masajes...
LOURDES:
Basta, Jessica.

31

JESSICA:
Basta, qu? Me queras hacer hablar? Muy bien. Vos te casaste con tu hijo, mam! Con
tu hijastro! Muri pap y te casaste con l. Ya estaba en los planes, o fue amor de madre,
eh? Nosotros... Guido y yo... tuvimos que vivir con eso, pasar por las noches y ver a Emilio
en tu cama, orlos hacer la lista de compras para ir al Coto, todo, todo eso, entends?
LOURDES:
Eso me queras decir, todos estos aos? (A los dos.) Era eso? Emilio tena 25 aos
cuando tu pap y yo lo adoptamos! Somos adultos! Qu es esto? Un interrogatorio entre
gente grande? Nada de esto viene al caso. Esto no es un tema inconsciente, y nosotros
estamos tratando de sacar del inconsciente algo que nos importa a todos...
JESSICA:
Claro, la llave! Lo nico que nos importa a todos? No, mam?
LOURDES:
(Terminal.) Yo tom una decisin: me salga o no me salga la ciudadana, me voy a vivir a
Miami. Como familia fracasamos, lo estamos asumiendo ac, ahora, ya somos todos
grandes, todos tenemos profesiones...
GUIDO:
Mami, yo no tengo.
LOURDES:
Les pido por favor un poquitito de memoria para encontrar la llave y no nos vemos el pelo
nunca ms, si es lo que quieren.
JESSICA:
No es que no queremos encontrarla... es que no est.
LOURDES:
No la quers encontrar, nunca quisiste nada ni de Emilio, ni de m, la llave era de Emilio,
ergo: no la quers encontrar. Necesito yo un terapeuta para entender eso?
JESSICA:
Est bien, mam: hagamos otra jornada.
TERAPEUTA:
S, estoy de acuerdo. Ah salt la necesidad, y est bien.
JESSICA:
No, otra jornada de bsqueda. De buscar la llave.
TERAPEUTA:
Aqu hay problemas disfuncionales. (A Jessica.) Vos tens problemas. (Los seala uno por
uno.) Y vos. Y vos. Son distintos... y son todos problemas.
GUIDO:
Ah... Yo querra... preguntarle algo, pero es mo, no tiene que ver con esto de, lo
disfuncional... es algo medio privado, a lo mejor despus podemos...
TERAPEUTA:
Algo vinculado a tu identidad sexual?
LOURDES:
Yo escucho agregar problemas, en vez de ponerse a solucionarlos. Vengo a hablar de una
llave, que es un objeto chiquitito, concreto, y tengo que escuchar de mis hijos acusaciones
retrgradas, vengo a ver cmo agregan problemas... Y yo quiero sacarme problemas de
encima. Me quiero sacar un problema. Paguemos.
GUIDO:
Pero cmo es esto? Tenemos que pagar entre todos? Chicas, yo no tengo plata.
JESSICA:
Yo no tengo cambio, tengo 10 pesos.
TERAPEUTA:
S, son 10 pesos.

32

LOURDES:
Dselo, yo despus te lo doy.
TERAPEUTA:
El problema de la plata arrglenlo entre ustedes.
LOURDES:
No puede ser indiferente al tema de la plata. Ella no confa en m para prestarme cinco
pesos.
JESSICA:
No es que yo no confe, es que llego tarde a mi ensayo, me tengo que tomar un taxi y no
puedo quedarme sin plata.
JESSICA:
No confis! No cres en m!
LOURDES:
Ve? A todo reacciona as, no se le pude decir nada.
GUIDO:
Es una mujer imposible.
JESSICA:
Es el reino del revs.
GUIDO:
O... se baa y deja los pelos en la rejilla.
JESSICA:
Es sucia.
GUIDO:
Nunca nos apoy en nada, ella si puede te boicotea.
JESSICA:
Y ni lo registra.
GUIDO:
Cuando misionaba para los catlicos nos creaba confusiones horribles, ramos chicos, yo
era chico...
JESSICA:
Es inconstante... Todo le cansa entonces no hace nada, no termina nada.
GUIDO:
Y me meti el miedo del infierno. Y me asoci la idea del infierno a la idea del sexo, del
sexo, que es algo... normal, y bueno.
La crisis termina en un silencio sepulcral, y largo, en el que Guido resuena ms de lo
necesario, al menos para su gusto.
JESSICA:
No tiene dos de cinco?
TERAPEUTA:
No, yo no tengo un peso. Yo hago esto porque me gusta y me recib y todo, pero la plata la
saco de otro lado. Estuve trabajando ac, en una escuela, levantndoles nmeros a las
maestras, y ahora no me pagaron, me tuve que pelear... Parece que adoctrinan a los chicos
para que no jueguen a la clandestina. Y eso te arruina. Esos chicos lo aprenden as, de
chicos, y nunca van a ir a ponerle un cinco pesos a ningn nmero. Si se lo dice la
maestra... No le juegues a la clandestina, no le juegues a la clandestina... Lo dice la
seo, lo dice la seo, lo dice la seo... Te funden.
LOURDES:
(Sin emitir ningn juicio.) Cmo? Quiniela?
TERAPEUTA:

33

Vamos hacer una cosa: vos me das ese billete, yo me considero cobrado, pero de paso te lo
apuesto a un nmero y as salimos ganando todos. Y si sale el nmero, ni te cuento. Vamos
en sociedad.
JESSICA:
(A todos les parece muy bien el arreglo.) Bueno, sera cuestin de ver el nmero.
TERAPEUTA:
El que quieras.
JESSICA:
El veinticuatro.
TERAPEUTA:
Bueno.
JESSICA:
Qu es?
TERAPEUTA:
El borrico.
JESSICA:
Cmo el borrico?
TERAPEUTA:
El borrico, el asno.
JESSICA:
No, entonces no.
LOURDES:
Claro, no merece la pena. Doctor, tiene la farmacia abierta.
TERAPEUTA:
El ochenta y ocho es bueno, tiene posibilidades.
JESSICA:
Qu es?
TERAPEUTA:
El Papa.
LOURDES:
Ah... como un... nada.
JESSICA:
Est bien. Saco algo de plata del Banelco, espero encontrar alguno con plata.
LOURDES:
A dnde vas?
JESSICA:
A un ensayo.
LOURDES:
De qu? Qu ests ensayando?
JESSICA:
Lo de Elyse.
LOURDES:
Qu Elyse?
JESSICA:
La coregrafa, la que vino de Berln. Mam, yo tengo plata. (Se va.)
LOURDES:
Qu barbaridad, no me cuentan nada! Yo no s si es abogada, dnde duerme, cmo gana
la plata, qu pas con el guarango se del pelirrojo, lleno de granos, que una vez lo vi que
se masturbaba en el sof del living. Y vos, Guido?
GUIDO:
Eh?

34

LOURDES:
Decs que no tens profesin: qu pas con lo que habas empezado?
GUIDO:
No... Se complic, en un momento empezaron a querer tomar parciales... y finales, a m me
gustaba lo de los cables, lo tcnico...
LOURDES:
Y por qu no lo seguiste, si te gustaba?
GUIDO:
Se me complic, ma. (Se quiebra emocionalmente.) Se complic todo.
Apagn.

35

ESCENA 7
CRCEL
En la crcel. Sala de visitas.
El Terapeuta atiende a Regina, una seora elegante, bastante alterada. Le muestra una
lmina, a la distancia.
Una agente penitenciaria, mujer polica, de uniforme, la agente Melina Trelles, est
esposada a Regina, por seguridad, y porque s.
REGINA:
Usted cree que yo estoy loca, doctor? Yo lo que tengo es tristeza, porque estoy presa, y
porque estoy medicada, y porque ya tena tristeza antes de estar presa, y yo no mat a
nadie.
MELINA:
Le mataron a un amigo de ella Emilio...
REGINA:
Mi amante, Melina, o tener un amante es motivo para ir presa?
MELINA:
Y tambin encontraron muerto a un seor que ella cuidaba en el hospital...
REGINA:
Ya hace una semana de eso, sin pruebas, sin nada, y yo todava ac, interrogada.
TERAPEUTA:
Qu pas?
REGINA:
No ve?... Qu pas con qu? Con Emilio? Habamos discutido. De qu? Lo mismo de
siempre. Yo me tom el antidepresivo, tom alcohol, cunto?: medio jarrito, me dorm.
Qu pas? Parece que en ese tiempo Emilio rod por la escalera, yo lo saba?, yo no lo
saba. Cmo poda saberlo si estaba dormida, medicada, triste?
TERAPEUTA:
Eh... che. Y qu ve ac?
REGINA:
Una canoa.
TERAPEUTA:
S, s! Es una canoa!
MELINA:
S, es una canoa!
TERAPEUTA:
Usted no est loca.
REGINA:
Eso ya lo s, doctor.
TERAPEUTA:
Por m, el trabajo est terminado. Quin me paga mis ocho pesos, ac?
MELINA:
Ella no est loca?
REGINA:
Es que era una canoa, Melina!
TERAPEUTA:
Y ac que ve?
REGINA:
Y qu voy a ver? Una seora, amodorrada junto al hogar a lea, sta es la lea, que
rechaza una Biblia que le ofrece esta monja. La rechaza, le dice, no! Que si lo veo,
porque lo veo; que si no lo veo, porque no lo veo! Melina, ustedes prepararon esto?

36

(Melina niega con la cabeza.) Qu me quieren demostrar? Que porque alguien rechace la
palabra de dios va a ser un asesino? Quieren que lo discutamos? Miren que los puedo
hacer mierda, eh? En primer lugar...
TERAPEUTA:
Esa historia... que usted ve ac, la ve ac, o es su historia?
REGINA:
Qu? As funciona la psicologa? Eso piensa usted? Ah. Me quieren ver violenta.
MELINA:
A lo mejor, la seora (sealndola en la lmina) no rechaza la Biblia...
REGINA:
(Le da vuelta la lamina.) sta es la lea!
MELINA:
Claro... lo que dice es ahora no, estoy cansada.
REGINA:
Y qu diferencia hay?
MELINA:
A los efectos de convencer de la inocencia de uno, a uno le conviene mostrarse po...
Piadoso... Catlico... o cristiano, no s. Uno tiene que...
REGINA:
Por qu decs uno? Te refers a m? Sos tonta? (Pausa, en la que se verifica que la
respuesta a esa pregunta es afirmativa.) Ay, sos tonta. (Sealando a Melina.) Ese test
saca lo peor de cada uno afuera! (El Terapeuta la mira fijo.) Qu? A ver. Cmo esperan
probar que yo mat tambin a ese seor de las cubanas?
TERAPEUTA:
Las cubanas?
REGINA:
S, el hombre del hospital. El Seor Roviro. La semana pasada. Qu pas? Tambin haba
discutido con Emilio. Qu hice? Sal a caminar. Por dnde baj? Por Daz Vlez.
Llevaba alguna cosa en especial? S, llevaba al perro.
(Suena el aparatito de Melina.) Podras apagar eso?
MELINA:
No, es que son normas de seguridad. Mir si vos me decs mir ese pajarito...
REGINA:
Cmo te voy a decir que mires un...?
MELINA:
Mir un zorzal en la reja, yo miro, y me agarrs el arma y nos pegs un tiro a cada uno...
y te vas disfrazada de proveedora. Me tengo que comunicar a intervalos...
REGINA:
Doctor, estoy en manos de subnormales.
TERAPEUTA:
Qu pas esa noche, Regina?
REGINA:
Segu caminando, y para mi desgracia, yo andaba medio boleada y casi me pisa un micro.
Qu micro? Un micro lleno de egresados que volvan de Bariloche. Qu hacen los
chicos? Me empiezan a gritar por las ventanas: Conchuda, conchuda! Eran las dos de la
maana, ni un alma, y ellos a los gritos, el perro se alter mal, se me solt de la correa, y
qu hizo?, mordi al primer tipo que pasaba, qu iba a hacer, pobre? Un perrito de raza,
as chiquito, ahora sacrificado.
VOZ DEL PADRE DE CECILIA ROVIRO:
(Superpuesto a Regina.) Un perro chiquito, Ceci... Qu me va a pasar?
REGINA:

37

Era un vie... un seor mayor. Bueno... yo les dijo viejos, ustedes perdonen. Le mordi la
pierna, un sangral. Me digo: Qu hago? Porque otra turra lo hubiera dejado en la vereda
mandndose a mudar. Pero yo dije: Lo llevo al Durn. Lo llev a la guardia, qued en
terapia intensiva, no por la mordida, que era algo superficial que se cosi enseguida, sino
por otras cosas. La gente muere de muchas cosas, Melina, y lo del perro fue un accidente
que puede pasar.
MELINA:
S, puede pasar...
TERAPEUTA:
De qu muri el seor?
REGINA:
Yo lo cuid unos das. La culpa, la angustia, qu s yo. A veces es bueno hacer cosas sin
esperar recompensa...
TERAPEUTA:
(Tomando nota de algunas frases que le parecen dignas de atencin, y que repetir en voz
alta). Qu s yo.
REGINA:
Cosas que uno -por pereza- por ah no hace. Yo iba todos los das de tres a seis, en el
horario de visitas, l estaba inconsciente, senta mi compaa? (A Melina.) Yo no lo s...
MELINA:
Lo de las cubanas...
REGINA:
Ah, s. Ah aparecieron dos cubanas, jovencitas, de tez... cmo se dice?... morena?
MELINA:
Negras villeras?
REGINA:
No... Dos mulatas, llenas de ritmo. Yo les pregunt quines eran, y ellas me preguntaron a
m quin era. Yo no les dije que era la duea del perro, me dio miedo. La cosa es que yo ya
no le tomaba la mano al viejo mientras estaba en la pieza. Miraba la tele, me haca la tonta,
y ellas hablaban de sus cosas con toda normalidad, con ese acento... cosas banales, ni
siquiera hablaban de cosas en Cuba, todo el tiempo una boludez tras otra! Yo no s
quines eran, pero por qu no van y buscan a las dos cubanas en vez de detenerme a m,
que no tengo nada que ver? Y que ya expliqu todo esto, Melina!
TERAPEUTA:
Y el viejo...
REGINA:
Un da voy y me dicen que no pas la noche, que le desconectaron no s qu, que todo el
hospital est investigado, mdicos, visitadores, todos. Les pregunto por las cubanas, qu
cubanas?, qu tambores?, nadie sabe qu cubanas, ahora. Dos negras con unos culos de
este tamao, por favor!
TERAPEUTA:
Me imagino.
REGINA:
No, imagneselo, porque le aseguro que no es una imagen... evanescente. Que las busquen.
Pero no. Qu hace la polica en cambio?
MELINA:
Y, Regina... Sumamos dos ms dos... Muere el seor que cuids en el hospital, acuss a
unas chicas que no existen... Muere tu novio en tu casa...
REGINA:
Mi amante.
MELINA:

38

...tards dos das en declarar la muerte de tu novio...


REGINA:
Estaba durmiendo! No se puede dormir sin ser culpable de algo? Uy, mir el zorzal,
Melina, mir.
Melina obedece, y luego se da cuenta de lo tonta que ha sido.
REGINA:
Yo le quera pedir, doctor, si no puede hacerme una receta para las pastillas antidepresivas.
MELINA:
Yo te las consigo. Cules son?
REGINA:
Qu me vas a conseguir?
MELINA:
S...
REGINA:
No creo; son drogas.
MELINA:
S, eso ac es mucho ms fcil de conseguir.
INTERCOMUNICADOR:
Sargento Melina Reyes, estoy escuchando toda la conversacin. Cambio.
MELINA:
Yamil? Sos vos? No estoy ofreciendo drogas! Yamil? Cambio.
REGINA:
Escuch la conversacin? Vayan a buscar a las cubanas, entonces, y denme mis cosas,
Jazmn! Cambio.
INTERCOMUNICADOR:
No seas boluda, Trelles. Ac la seora tiene otra visita. La hago pasar? Cambio.
REGINA:
Quin es, Jazmn?
MELINA:
Yamil, es el agente Yamil Mirabal.
REGINA:
Es el abogado, Jazmn? Cambio.
INTERCOMUNICADOR:
Es una familia. Over.
REGINA:
Una familia? Qu familia? Si yo no tengo familia. Bueno, a ver, que pasen. Yo no doy
abasto, ac, doctor. A cada minuto una nueva actividad.
Entran Lourdes, Jessica y Guido.
TERAPEUTA:
Uy, es una familia que yo conozco, los analizo.
LOURDES:
Vos sos ella?
REGINA:
Yo?
LOURDES:
Vos lo mataste?
REGINA:
Qu tengo que dar explicaciones? Quin sos vos?
JESSICA:
Queremos la llave.
GUIDO:

39

Nosotros no tenemos rencores pero sabemos que usted era la amante de mi pap, de mi
hermano, Emilio, y l est muerto.
REGINA:
S, ya s. Si l no estuviera muerto, ustedes se creen que yo estara ac?
GUIDO:
No es que usted lo haya matado pero
REGINA:
Yo no lo mat!
LOURDES:
Y por qu ests presa?
GUIDO:
Nosotros necesitamos la llave de la caja que est en el banco Tornquist.
REGINA:
Ves? A vos no te importa nada Emilio, lo nico que quers es la plata.
LOURDES:
Cmo no me va a importar? Vos penss que yo soy una idiota? Que no vea cmo lo iba
perdiendo, da a da? Que no ola tu Anas-Anas en su saco? Que no vea tu mugre
debajo de sus uas? Sabs hasta qu lmites tuve que sufrir yo? Criar un hijo para amarlo
como a un esposo, y perderlo todo as!
REGINA:
l lleg a m como un hombre libre, Lourdes. No pods revisar ese tema conmigo, que
estoy arruinada.
LOURDES:
Yo no quiero revisar nada. Vos tens que entender que te vas a pudrir ac y mientras vos te
pudrs ac yo quiero rehacer mi vida, soy joven todava. Me arruinaste una vida y ahora me
quers arruinar otra vez.
GUIDO:
Mam, no pods pasarte la vida tratando de empezar otra vez... quedate con algo... en
algo... Doctor, dgale que se comporte como... como la madre que nunca fue.
JESSICA:
Nosotros queremos saber si sabs algo de una llave y nada ms.
REGINA:
Y cmo no lo voy a saber? Emilio no haca ms que hablar de eso todo el tiempo.
JESSICA:
De la llave?
REGINA:
Claro, de la llave. Estaba leyendo ese libro, una y mil veces, pareca que se lo quera
aprender de memoria. Deca que lo quera filmar, me peda plata para los VHS...
MELINA:
Qu libro?
REGINA:
Ese libro... El Libro de los muertos. No s para qu se lo regal. Para nuestro aniversario.
LOURDES:
Un ao?
REGINA:
Dos. Una oferta, lo agarr entre los libros de Sueiro, los de las velas artesanales. Y a la
semana no haca ms que hablar de la llave. La llave que abre el mundo de los muertos,
deca. La llave que reconcilia a los vivos con los muertos. (Se oyen voces raras, en
lenguas, algunas casi intiles en estas latitudes, otras ya olvidadas.)
LOURDES:
No, qu mundos? Yo te hablo de la llave de la caja de seguridad del Tornquist.

40

REGINA:
Qu s yo?
JESSICA:
Te dijo algo de dnde la haba puesto?
REGINA:
No s. l habl de una caja, de una plata, que con eso nos bamos a ir a Cancn, pero
nunca se decidi. No se decida a dejarte, Lourdes. Tena miedo de que pudieras cometer
una locura.
LOURDES:
Qu locura? Tengo cara de estar loca, yo, doctor?
TERAPEUTA:
No. En ciertas sociedades organizadas alrededor del capitalismo extremo ya no deberamos
hablar de locura, sino de mera adaptacin.
REGINA:
l deca que si te dejaba y se vena a vivir conmigo vos ibas a suicidarte. Que vos lo habas
amenazado con eso un par de veces. Que una vez tomaste Kaotrina.
GUIDO:
Mam?
Lourdes llora.
JESSICA:
Ven, mam, vamos a casa.
Guido y Jessica sacan a Lourdes de la celda y se van. Mientras salen, se escucha
murmurar a Lourdes algo ininteligible, mientras seala al Terapeuta.
JESSICA:
No, mam, cmo le voy a preguntar si sali el nmero que le jugamos?
GUIDO:
Vamos, mami, vamos a casa que te hago un t.
Salen. Pausa. Regina escruta a Melina y al Terapeuta alternativamente.
REGINA:
No, no me miren as, como si yo tambin tuviera la culpa. Ella por lo menos se deprime y
va a su casa, y si quiere se inyecta una esponja en las venas, pero yo ni siquiera puedo
volver a mi casa. (Se sienta pesadamente, Melina siempre a su lado, algo en sus posiciones
es idntico a Dudi y Anabel en la coreografa, de hecho, empezamos a escuchar la msica
de sta, ya que la escena luego se funde en la prxima: un nuevo ensayo de las bailarinas).
Mi casa. Todava deben estar en la cocina las palmeritas que tanto le gustaban. Se deben
haber muerto todas las plantas. Los de la inmobiliaria no las van a andar regando, ya nadie
hace nada por nadie. Slo yo, como una pelotuda, por el viejo del Durn.
MELINA:
Quers que pase a regar las plantas?
REGINA:
Pods?
MELINA:
S.
REGINA:
Y me tras la correspondencia?
MELINA:
S.
REGINA:
Ac te anoto la direccin. Sabs cul es Daz Vlez?
No. Melina no sabe. Apagn.

41

ESCENA 8
BAILARINA REEMPLAZADA
Un escenario de ensayo, el mismo de la ESCENA 3. Todo est igual que entonces, slo que
ahora Anabel ha sido reemplazada por otra: Marcia, vestida con tacos altos, ropa de
calle, cartera y una bolsa del supermercado con mandarinas de oferta. Dara la impresin
de que Marcia ha venido al grupo por primera vez, y se la est probando para la
coreografa. Y es verdad.
Marcia hace lo que puede, pero las otras tres no la ayudan mucho para entender que no
hay coreografa, que hay un supuesto e incierto- Momento del Padre, y que bsicamente
no se puede hacer nada. Han ido progresando, un poco, en la complejidad inane de la
coreografa. Ahora, por ejemplo, cuando Betiana huye hacia el cuartito en el que se
encierra, musita: Abajo no! Abajo no!. O Dudi tiene un momento intenso en el que
grita Jujuy!. Pero fuera de eso, estn lejos de entender. Luego del beso final entre
Dudi y Marcia, un beso escueto, Dudi que amaba en silencio a Anabel- mira hacia donde
supuestamente est Elyse y estalla en llanto.
DUDI:
Dnde est Anabel?
ELYSE:
(Aparece desde la platea, las observa en silencio.) Bien. Muy bien lo de Abajo no, abajo
no! Bien. (Se toma la cabeza y se va.) Yo ahora me tengo que ir volando... A una
retrospectiva. (Sale.) Taxi!
MARCIA:
S, yo me sent bien. Rara, pero bien. Es un laburo muy intimista, al borde. Esta Elyse es
super-extrema, qu intuicin para lo trascendente! Veo que se mandaron todas en una y...
Trabajaron los cuatro elementos? (A Dudi.) Vos sos tierra? Me podran dar la partitura?
(Las tres niegan apenas con la cabeza, algunas ni la miran a la cara. No son malas, es
slo que estn agotadas de las incertidumbres del arte del gesto virtual.) Cmo
empezaron ustedes? (A Betiana.) En qu parte te vas, vos? Vos, la de medias rojas.
Tens un pie de msica? O hay un conteo? (A Dudi.) No entend bien lo que me queras
decir, Dudi. No tienen una partitura? (Dudi se va.) OK, yo quiero laburar, pero no
tenemos por qu ser amigas.
JESSICA:
No hay. (A Betiana.) Viniste en auto?
BETIANA:
S, te llevo.
MARCIA:
La estructura estuvo copadsima. (Nadie la mira.) Bueno, chicas, me dicen que es un
trabajo, yo tengo que vivir de algo, y si es de la danza, bueno, s, a m me gustara bailar...
BETIANA:
S, a nosotras tambin.
MARCIA:
Me llaman y ac estoy, ac vine, punto. Tengo cuentas que pagar... as que... O sea, el
laburo se va hacer igual, no?
BETIANA y JESSICA:
S.
MARCIA:
Ah. Nos vamos a ir de gira, no?, y eso est bueno. Es platita, y son paisajes. (Betiana y
Jessica empiezan a irse.) Nos vemos el martes.
JESSICA:

42

(Con una resignacin y un cansancio indecibles.) No, el lunes.


BETIANA:
A las siete en punto.
MARCIA:
Ah. Para dnde van?
BETIANA:
Para... (No puede precisar ningn lugar, ambas al borde del desmayo.)
MARCIA:
Me llevan?
Cuando estn por salir, Jessica y Betiana ven que una iracunda Anabel viene en su
direccin. Se detienen, aterradas.
Buensmo, me tiran por ah yo despus arreglo con un colectivo que me acerque. Me iba a
tomar un taxi pero no tengo un mango. Adems, el otro da que llovan sapos me tom un
taxi de Congreso a Constitucin y me cobr uno con ochenta, qu descarado. Le digo que
agarre por Garay, y no, se desva por Finochietto, y despus me lo cobra, porque
normalmente pago uno sesenta, a lo sumo uno sesenta y cinco...
Las otras dos se detienen en la puerta, como para evitar que Anabel y Marcia se
encuentren.
ANABEL:
Hola. (Viendo a Marcia.) Es ella?
MARCIA:
Te ven rubia, y dicen: rica... Hola. Qu pasa?
ANABEL:
Vos me pregunts qu pasa, turra?
MARCIA:
Dejame pasar. No te conozco.
ANABEL:
Me quers conocer, conchuda?
Sin mucho aviso previo, empiezan a golpearse salvajemente, como mujeres que luchan en
el barro. A los gritos.
Betiana y Jessica se lamentan a distancia, pero no atinan a intervenir.
Vemos que Marcia toma una laja de la vereda y golpea con ella a Anabel repetidas veces
en la cabeza, al grito de:
MARCIA:
Quiero ser bailarina, quiero bailar, quiero laburar, entends yegua? O te hago un
croquis?
La escena es dantesca. Por suerte no vemos mucho, porque ocurre detrs de la ventana.
El gritero sigue.
Apagn.

43

ESCENA 9
FIESTA
Lourdes le muestra la casa a Rosa Lozano.
ROSA:
A ver si la entiendo bien, seora. Usted quiere vender ms o menos bien o desesperada?
LOURDES:
No, chiquita, no me entends lo que te digo: yo estoy desesperada, pero quiero vender
bien. Sabs lo que yo quiero? Que mires bien a tu alrededor, que veas los valores reales
de este departamento, y que me tases. Que me digas si con esto yo liquido mis cuestiones
ac y me voy a Miami con toda la guita.
ROSA:
Bueno, yo tomo nota de lo que me parece
que puede ser atractivo para un potencial
comprador,
JESSICA (OFF):
Guido! Te fijs en el cuartito si hay un
cable VCR de pin chico?
pero la verdad es que no se vende mucho.
GUIDO (OFF):
Par, me cambio y voy.
Ac hay un cuarto ms?
LOURDES:
S, cuidado al entrar, est lleno de material
tecnolgico de videocasetes.
JESSICA (OFF):
No podemos conectar el karaoke.
GUIDO (OFF):
Y ahora te fijs?
Emilio haca pelculas, quera hacer, bueno,
un gastadero de plata.
Es tardsimo, va a empezar a caer la gente.
JESSICA (OFF):
Por eso, quiero instalar algo de msica, y
Anabel alquil este karaoke.
Yo no s qu voy a hacer con todo esto
porque me permiten irme slo con 20 kilos.
(Entran al cuartito, donde habita sempiterno ANABEL (OFF):
Par, Jessy. Por qu no terminamos con
el espritu de Emilio.)
esto de la desgrabacin y usamos el cable
del grabadorcito?
Uy, mir ste...
EMILIO:
ste es un buen boceto. Le estoy tratando de
dar forma.
JESSICA (OFF):
Qu pin tiene?
LOURDES:
Son cientos de cintas.

44

(Suena el timbre.)
ANABEL (OFF):
Es standard. Multi-pin.
ROSA:
Ay, me encantara ver los videos, pero como
estoy tasando...
JESSICA (OFF):
Bueno, dame que lo pruebo.
LOURDES:
No, adems no te los ofrezco... (Nuevo
timbrazo) Timbre! Lo que quiero es que
veas las dimensiones del cuarto per se, sin
tanta cosa. Guido! Abrs?
GUIDO:
Va!
Tambin tiene un baito, mir.
JESSICA:
Cunto falta?
ANABEL (OFF):
Nada, la conferencia de Mayenburg, est en
alemn, te dicto y lo liquidamos, maana las
paso en limpio y la vendemos en la puerta
de la Facultad.
JESSICA:
Bueno, dale, apurate mientras me cambio.
Rosa y Lourdes salen del cuartito. Mientras,
Guido abre la puerta. Es Susana Lastri.
ROSA:
Me mostrs ahora la distribucin de los
dormitorios?
LOURDES:
Ven, es arriba. Hay lo porque mi hija hace
una fiesta.

GUIDO:
Hola.

Esta pollera te gusta?


ANABEL:
(Aparece y vemos que est vendada de mil y
una formas, el brazo en cabestrillo, despus
de la sangrienta pelea con Marcia.)
S, es diminuta.

SUSANA LASTRI:
Hola.
LOURDES:
A ver, Jessy, pueden hacer eso en otra parte
de la casa, que estamos tasando?
Perdn. Llegu temprano.
GUIDO:
Todo bien, no te preocupes. Pas, pas que
todava no terminamos, me voy poniendo
una camisa.
ANABEL:
No te preocupes, es un segundo y te ayudo a
ordenar.

45

JESSICA:
Bueno, a ver, bajamos todo. (Bajan, ve a
Susana, que no le cae nada bien.)

SUSANA LASTRI:
(A Jessica.) Hola. Traje un Cinzano.
Sube. Con Guido.
Anabel, con enorme dificultad y con su nica mano libre, instala el grabador. Lo
manipula, y se escucha una voz en alemn, la voz de un tal Mayenburg, que da una
conferencia. Parece que Jessica y Anabel de vez en cuando trabajan desgrabando clases
de la facultad para vender los apuntes a los estudiantes.
Anabel traduce y le dicta a Jessica, que trata de pasar el apunte en limpio, mientras se
termina de pintar y de vestir para la fiesta.
VOZ DE MAYENBURG:
Was ist ein Paradigma? Wie dem auch sei; ist es etwas Gutes?
ANABEL:
Qu es un paradigma?
JESSICA:
(Anota.) Qu es... un paradigma?
ANABEL:
Ponelo como ttulo. Y en todo caso, es ello algo bueno?
JESSICA:
Lo anoto o lo decs vos?
ANABEL:
Como subttulo. Qu es un paradigma / algo bueno / algo malo. Sigo. (Prende el
grabador.)
VOZ DE MAYENBURG:
Stellen wir uns vor, da die Idee, die an sich formlos ist, die Form eines Strudels htte. Das
hilft.
ANABEL:
Imaginemos que la idea, que es informal, tuviera forma de torbellino. Esto ayuda.
JESSICA:
...de torbellino... ayuda...
ANABEL:
Torbellino como... O sea, Strudel, no se refiere al viento en s, sino a la generalidad,
como remolino, como caos... Pero no es Wirbel, dice Strudel. Ponele torbellino.
JESSICA:
Ya lo puse. Pero Strudel no es eso que se come...? Bueno, dale.
VOZ DE MAYENBURG:
Stellen wir uns nun, nur fr einen Augenblick, einen Hund vor. Oder eine Hndin. Mitten
im Strudel.
ANABEL:
Imaginemos ahora, slo por un momento, un perro... una perra, pon, al medio del
torbellino.
JESSICA:
...En medio del torbellino... Guido! Pons la cerveza en el hielo?
VOZ DE MAYENBURG:
Stellen wir uns vor, da dieser Hund/Hndin bellen knnte ...
ANABEL:

46

Imaginemos que este perro/perra pudiera ladrar...


VOZ DE MAYENBURG:
...In der Welt der Ideen ...
ANABEL:
"...En el mundo de las ideas...
VOZ DE MAYENBURG:
...dieses Universums in Miniatur, sich in einer Krise befindend... Dieses Kosmos in
Miniatur (kritisch), des Hundes/Hndin.
ANABEL:
...de ese universo en miniatura y en crisis...
JESSICA:
Par, ms despacio... La idea es propia del perro?
ANABEL:
Esper que ac le hacen una pregunta.
Lourdes y Rosa aparecen en una ventana, en
los altos de la casa.
VOZ DE MAYENBURG:
Aah, da ist die gleiche Frage, die die
Neoempiristen stellen.
.

LOURDES:
Y mir este detalle: si te pars ac, desde
este punto pods ver todo el living, y
organizs todo.
ROSA:
S, eso es bien de los ochentas.
LOURDES:
Ven que te muestro la puerta balcn. Eso
hoy en da vale oro.

Ja, in den Fllen auf die ich mich beziehe,


ja. Und in denen, die keine Aufmerksamkeit
verdienen.
ANABEL:
S, en los casos que describo, s. Y en los
que no merecen apego, no.
JESSICA:
Cmo apego?
ANABEL:
Apego, inters.
JESSICA:
Pero, qu le preguntaban, ah? Ma, ya
podemos subir?
LOURDES:
S, estoy mostrando el balcn, no me
cuestionen todo.
Qu le preguntaban?
ANABEL:
Quin a quin? No grab las preguntas.
JESSICA:
Por qu?
ANABEL:
Puse pausa. Tem que no me alcanzara la
cinta. Siempre hago as.

47

JESSICA:
Est bien, pero no pods reconstruir la
pregunta?

Bajan Guido y Susana.

SUSANA LASTRI:
No me hagas caer, me siento bastante rara,
ya.
De qu est hablando,
GUIDO:
No, y esper un ratito a ver cmo te pega...
de filosofa, es un socilogo,
Jessy, vamos a poner msica ac.
un veterinario, de qu? Qu pregunta le
haran?
ANABEL:
La deducimos del contexto.
JESSICA:
A ver, dale que seguimos arriba.
Salen.

SUSANA LASTRI:
Tens una msica que te haga olvidar de
todo? Qu tens? Tens Santana? (Entran
al cuartito. Segundos despus salen, la
msica a todo lo que da.)

Ahora las luces van y vienen, como si eso hiciera de las fiestas algo mucho ms atractivo.
La msica no permite escuchar casi nada de lo que se dicen. Durante el tema musical, se
producen algunos brevsimos silencios, en los que se escuchan, a los gritos, los textos de
Susana.
SUSANA LASTRI:
No... Es que vos, como todos los hombres... (la msica la tapa)
y seguro que penss la concha como una totalidad en bruto... (la msica la tapa)
No es un pack. (Msica.)
Tens que pensarla en partecitas. (Msica.)
Si manotes como si fuera un monedero no voy a acabar nunca. (Msica.)
GUIDO:
(No se lo escucha, por la msica.)
SUSANA LASTRI:
No me hables de la penetracin como si fuera la gran ciencia del hombre, sabs?
(Msica.)
O sea, est bueno, cada especie hace lo que puede, (msica)
pero te aclaro porque parece que no te lo dijo nadie- (msica)
y que slo un 5% de las mujeres realmente tienen orgasmos vaginales, el 95% somos
clitricas. As que no manotees a lo bestia. (Msica.)
La concha no es una argolla de goma para que te apriete mejor la pija, viste? (Msica.)
Sos de sagitario, no?
GUIDO:
Qu, te vas a ir?
SUSANA LASTRI:
Al bao, voy al bao. Me hacs otro Cinzano con eso que le pusiste? (Sale.)
GUIDO:
Claro. (Queda en su sitio, muy confundido.)
Bajan Lourdes y Rosa.

48

LOURDES:
Vos pensalo, sac las cuentas que tengas que sacar lo que yo te digo es que vendo todo y
me las tomo.
ROSA:
Bueno, la verdad es que es un clculo difcil, es una ecuacin inmobiliaria, llena de
factores.
De la oscuridad aparece Emilio, que va directo hacia ellas.
EMILIO:
Ac est lo que les quera mostrar. Es una fbula egipcia, viejsima, pero la quiero
presentar en un mbito urbano, contemporneo, sin la boludez de la pirmide y todo eso.
Ya te vas? De dnde te conozco?
ROSA:
Bueno, yo la llamo en la semana, cuando haya menos ruido.
EMILIO:
Claro, est a full, la fiesta. (Por el video.) Lo vemos?
LOURDES:
No, pero mir que esto no es as siempre, es hoy porque resulta que hay una fiesta, si no el
edificio es super tranquilo, anotalo... eso, par que bajo con vos y te abro.
Salen. Emilio intenta seguirlas, pero por algn motivo descubre que no puede hacer girar
el picaporte y queda adentro.
EMILIO:
(A Guido.) Est a full, la fiesta... (msica)
...bueno, un libro buensimo, egipcio, antiguo, y de ah saqu la idea base... (msica)
...la llamamos a Jessy y se los muestro... (msica)
Te pregunto si no la viste a Jessy. (Msica, se escucha sonar un timbrazo.)
A Jessica! No me os? (Guido y Emilio salen y se cruzan con Jessica, que reaparece
corriendo.) Ah, Jessy, dale, venite que les muestro unas escenas piloto.
Jessica baja a abrir la puerta a una eufrica Betiana.
JESSICA:
Betiana! Hola!
BETIANA:
No me vas a creer lo que te traje! Abrilo! Abrilo! Me lo hice traer de Berln! Te vas a
morir!
Jessica abre el regalo, es un poster magnfico del estreno de Bongos y canillas, de Elyse
Bernard. Aparece Anabel.
JESSICA:
Ay, me muero! Gracias!
BETIANA:
Uy, Anabel, ests hecha mierda.
ANABEL:
No, lo llevo bien. No me enyesaron porque tengo calcio hasta para regalar.
Se van para adentro, donde la fiesta arde. Reaparece Susana.
Terminamos con lo de Mayenburg, Jessy, o lo hago yo sola? Mir que no me importa...
JESSICA (OFF):
Par que se lo damos a leer a Betiana, para que veas que yo no te lo digo de jodida que soy,
pero no se te entiende nada...
SUSANA LASTRI:
En qu estbamos? Quers que nos sentemos ah, que vamos a estar ms tranquilos?
GUIDO:
Dale.

49

Se sientan en otro extremo. Jessica se asoma, cierra la puerta y el ruido de la msica de la


fiesta cede y el mbito se torna un poco ms ntimo. La msica sigue pero ya no es tan
perturbadora.
SUSANA LASTRI:
Bebo de tu vaso, veo tus secretos. Cuidado, varn.
GUIDO:
Eh? Yo te escucho y vos me ests dando opiniones sobre los hombres en general, y eso
me parece una locura.
SUSANA LASTRI:
Por qu?
GUIDO:
Porque s, porque s, porque yo te invit a vos como una mujer en particular, no te dije
vamos a una fiesta, me da lo mismo ir con vos o con cualquier hembra.
SUSANA LASTRI:
Claro. Hace una semana ni me conocas, y hoy me quers coger. Si eso no es lo mismo que
decir que cualquier concha ms o menos bien apretada te da lo mismo...
GUIDO:
No, par... Es lo mismo. Cmo s que no me quers como un prototipo de macho,
tambin, y que te da lo mismo, lo que yo tenga adems de... de eso...?
SUSANA LASTRI:
No seas imbcil. Yo s. Yo tengo percepciones.
GUIDO:
(Completamente convencido.) Ah.
SUSANA LASTRI:
Vos lo sabs. Percepciones, cosas.
Vuelve Emilio con un video.
EMILIO:
Ac est.
SUSANA LASTRI:
(Susana es la nica que puede verlo.) Todas las voces, todos los rituales.
(Ahora le habla al muerto, o a varios fantasmas, invisibles.) Tom de ms! No quiero
hablarles! Ustedes estn muertos! Qu quieren de m? (A Emilio.) Vos te moriste hace
una semana...
EMILIO:
No.
SUSANA LASTRI:
...atravesaste la pared sin querer, claro, oste msica... Por eso me joden! Basta!
Djenme en paz! Basta!
EMILIO:
Te sents mal?
SUSANA LASTRI:
(A Guido, que no entiende a quin le habla.) Ahora llega siempre el momento de la prueba.
Mir, esto los vuelve locos. (A Emilio.) Quers la prueba? Cunto hace que no abrs una
canilla?
EMILIO:
Recin, eso es una tontera, hace unos minutos me lav las manos en el bao de ac.
SUSANA LASTRI:
Hac memoria, si es que pods! Hace cunto que no pons la mano y la canilla cede?
Emilio sonre, incrdulo. Luego se mira la mano. Descubre que tiene razn. Sale
corriendo a verificar la cuestin en el bao.
SUSANA LASTRI:

50

(Volviendo a Guido.) No me preguntes mucho de eso, no me gusta hablar.


GUIDO:
No.
SUSANA LASTRI:
Es una maldicin... El mundo de los muertos cansa. Ahora me los saqu de encima un rato,
pero van a volver. Hace siglos que esto es as. Parece que estar muerto es horrible. Los
muertos lo pueden soportan porque tienen un acuerdo que se firma en el ms all.
GUIDO:
Un acuerdo?
SUSANA LASTRI:
S.
BETIANA:
(Que estaba arriba con sus amigas.) Jessy, voy al bao. (Baja las escaleras y se mete en el
bao del cuartito de Emilio.)
SUSANA LASTRI:
Les quitan la memoria. Y el deseo. As soportan el infinito. Y a m qu me importa, no?
No quiero hablar. (Por la cancin que han puesto.) Me encanta este tema.
GUIDO:
Claro. Vos pods mover cosas?
SUSANA LASTRI:
Cmo?
GUIDO:
Claro, mover cosas... (No le responde.) O sea... vos me pods leer el pensamiento?
SUSANA LASTRI:
Cuando el pensamiento es tan bsico, s.
GUIDO:
No, no, en serio.
SUSANA LASTRI:
Quers que te diga lo que penss? Me la quers poner a toda costa, es algo fsico y ni te
das cuenta, y adems tens miedo a la comparacin que yo pueda hacer de tu pene con
otros penes que yo ya vi.
GUIDO:
No, yo no estoy pensando en eso...
SUSANA LASTRI:
S. Pero no te das cuenta. Pens un nmero.
GUIDO:
De cunto a cunto?
SUSANA LASTRI:
No importa, ya pensaste el veintiuno.
GUIDO:
Cmo... cmo lo hacs?
SUSANA LASTRI:
Mir, no me gusta hacer esto, me estoy aburriendo. Vos quers que tengamos sexo, vos
quers algo ms serio, ms ocasional? (Ni llega a responder, ella lee su pensamiento.) OK,
no lo sabs, pero quers probar. Quers que siga leyendo? No me cuesta nada. Me puse
esta camisa, seguro que me cojo a la psquica, a la Lastri, a la de los volantes, se la voy a
meter tan adentro que van a volar los platitos en la cocina.
GUIDO:
No, no simplifiques...
SUSANA LASTRI:

51

Que yo simplifico? Quin piensa en platitos voladores, vos o yo? Te cres que me
gusta, a m, esto que me pasa? Te cres que no me gustara tener una relacin normal?
(Muy enojada.) Sabs qu? Vamos a suponer por un momento que vos me gustaras... Me
siento a charlar con vos y, qu escucho?
GUIDO:
No, yo pens el veintiuno, pero todo esto que vos decs...
SUSANA LASTRI:
(Alarmada.) Cmo? En serio penss eso?
GUIDO:
No. Qu pens?
SUSANA LASTRI:
Pensar ella que soy puto? Ay, sos lo mismo que todos los hombres
GUIDO:
Qu?
SUSANA LASTRI:
No te hagas el que no entends.
GUIDO:
Y ahora qu estoy pensando?
SUSANA LASTRI:
Cul es la mejor manera de ser macho? Gustarle a todos, hombres, mujeres, nios,
fenmenos de circo, reino vegetal. Ayer vi una cala en un florero y pens: Qu brbaro,
qu bueno, qu macho!
GUIDO:
Cmo voy a pensar eso? Qu es una cala?
SUSANA LASTRI:
Vos sabs quines son los mejores clientes de los travestis? Eh? Los milicos, los canas,
supermachos!. Sabs por qu?
GUIDO:
No, no, eso es un mito.
SUSANA LASTRI:
No, qu mito! Sabs por qu? Se creen tan machos que lo que quieren es cogerse a un
macho, entends? Soy un macho, y entonces los machos ms machos quieren que se las
ponga, yo y slo yo! Pero hete aqu que despus descubren la reversibilidad de este
razonamiento silogstico, y si se pueden hacer garchar tambin, bueno, mucho mejor, no?
Ah tens, una fila de travas en Godoy Cruz. Y todos, TODOS tienen trabajo. Canas,
milicos, los tipos de la seguridad privada de los bancos, de los countries. Me vas a decir
que no ests pensando en eso? Dame un beso, dame un beso.
GUIDO:
No estoy pensando en eso. Es horrible, lo que me decs.
SUSANA LASTRI:
El miedo del puto que hay en vos. Y es tpicamente masculino. Todo bien. Yo en otras
vidas fui cosas peores.
GUIDO:
No, no me hables de lo que es tpicamente masculino, porque...
SUSANA LASTRI:
A ver, hacemos un trato? Vos quers coger conmigo?
GUIDO:
Ests simplificando todo de una manera que...
SUSANA LASTRI:
Quers o no? S, quers. Muy bien... Porque sos bien macho. Ah, cmo? Que tens

52

dudas?... Yo te digo esto: cogete a un travesti y fijmonos qu te pasa. Porque por un lado
me decs que no, pero mir lo que acabs de pensar...
GUIDO:
Qu?
SUSANA LASTRI:
Cuando me lo est cogiendo, bien caliente, a lo mejor me tienta la posibilidad de que me
la pongan a m...
GUIDO:
Vos ests loca?
SUSANA LASTRI:
Ay, mir, me cans. Todo lo negs, todo, sin fundamento. Yo necesito un hombre, no un
proyecto de inseguridades! (Se va, Guido la sigue. Salen por la puerta que da al interior de
la casa. Se cruzan con Jessica y Anabel, que todava trae el grabador para terminar el
trabajito universitario.)
GUIDO:
Susana! Ven, hablemos! (Sale tras ella.) Me pregunts y te contests vos sola! (Sale.)
JESSICA:
Escuchame una cosa, Anabel. Vos entends bien el alemn?
ANABEL:
S, o sea, yo... por ah no lo puedo hablar, as, pero cuando lo escucho lo...
JESSICA:
Porque no se te entiende.
BETIANA:
(Volviendo del bao.) Perdon, Jessy... El bao no... La... El... no dispensa, as que tuve
que usar un...
JESSICA:
S, un balde que est al lado, llenalo en la baadera, todo bien.
BETIANA:
S.
JESSICA:
(A Anabel.) No se te entiende nada. Por qu penss que Elyse se cans de vos?
ANABEL:
No seas as. Qu no se me entiende?
JESSICA:
Nada. A ver, dale.
Anabel prende el grabador.
VOZ DE MAYENBURG:
So, wie heien Sie? Mario? Mario, Mario, Mario, das Lachen von beiden verndert sich,
sowie die Glotzaugen...
ANABEL:
Mario, Mario, Mario, cambia la risa de ambos, y los ojos de huevo, los ojos saltones...
JESSICA:
No ves? Qu Mario? Dnde dice Mario? Cmo quers que anote esto? Vos
escuchs lo que me ests dictando?
ANABEL:
No, yo interpreto, no puedo pensar en lo que digo.
JESSICA:
No ves? Si no penss en lo que decs, cmo quers que...?
ANABEL:
Ay, pero esto es as siempre, cuando...

53

JESSICA:
No, no, as es siempre cuando lo hacs VOS. No es la primera clase que desgrabo en mi
vida, entends? Y no se te entiende.
BETIANA:
(Mientras muerde una lapicera, en media lengua.) No se te entiende nada.
ANABEL:
Pero en contexto, los alumnos... lo van a entender...
JESSICA:
No me parece, sabs? Y dudo mucho que este tipo Mayenburg se haya tomado un avin
desde Munich para venir hasta ac, con lo que cuestan aviones, hoteles, dietas, a decir esto
que vos decs que dijo, me entends? Adems, quiero estar en una fiesta, en mi fiesta.
ANABEL:
Perdn, voy al toilette. (Sale.)
BETIANA:
No pods recuperar nada?
JESSICA:
Qu? Qu quers que recupere? La perra est en el torbellino, si pudiera ladrar sera un
paradigma, pero las ideas son indemostrables. Qu quers que recupere?
BETIANA:
Mh. Mejor si lo hablan...
JESSICA:
Hablarlo!? Quin carajo apag la msica? (La msica se vuelve a encender.)
BETIANA:
A m me parece que a lo mejor no sabe alemn y no se anim a decrtelo.
JESSICA:
No sabe alemn, pero eso es aparte, no le entiendo. Me habla y yo veo lucecitas, no le
entiendo lo que me dice. Yo no s si esto se medica, nadie dice nada, nadie pregunta... No
le entiendo yo, no le entiende nadie. O vos le entends?
ANABEL:
(Volviendo del bao.) Jessy, sabs qu raro, lo del bao?
JESSICA:
Qu pasa ahora?
ANABEL:
Que estaba trabado, por eso no cargaba, met la mano y lo destrab, estaba trabado con una
llave.
JESSICA:
Escuchame una cosa, Anabel. Para que no perdamos ms tiempo, con esto. Vos habls
alemn?
ANABEL:
S, pero lo que te digo es que met la mano en la mochileta, saqu esta llave que trababa la
bscula, y ahora carga bien.
JESSICA:
A ver, cmo decs met la mano en la mochileta?
ANABEL:
Ich habe die Hand in die, in den, in das... Bueno, la mochileta, no s cmo se dice, o sea
si es muy tcnico no s decirlo, pero si lo dice otro en alemn yo lo traduzco, lo que no s
lo deduzco, lo completo...
JESSICA:
Pero ah est el problema, ves? Vos cres que la mochileta es algo tcnico, y no es, no
es! No hay tal cosa en mi bao! Te lo invents y me decs que lo deducs! No se te

54

entiende lo que deducs, y me lo presents como algo que dijo otro, y quers que lo
vendamos a los pobres que cursan la materia...
ANABEL:
Pero no se me entiende cuando hablo en alemn o ahora, en castellano?
JESSICA:
(Crisis.) Nunca! Nunca se te entiende! Nadie te entiende!
BETIANA:
Sorry.
ANABEL:
Perdonen, chicas. Yo me voy.
JESSICA:
S, sorry.
ANABEL:
Yo lo termino sola.
JESSICA:
(Sinceramente conmovida.) No me hagas caso. Te queds?
ANABEL:
S. No te preocupes. Yo lo termino. (Recoge el cassette y los apuntes.) Ah, esper que
guardo la cassettica en el bolso. Que no se pierda. (Agarra el cassette y sube al cuarto.)
Se abre la puerta del departamento, Lourdes regresa de abrirle a Rosa. Lourdes queda
apoyada contra la puerta, muy desencajada.
JESSICA:
Qu me dijo que se pierde? Qu cosa me dijo del bolso? No se le entiende... vivir as!
Nos tomamos otra?
BETIANA:
Dej que yo traigo. (Sale, mientras Jessica ordena el grabador y termina de pintarse y
vestirse. Reaparece Emilio.)
LOURDES:
(A Jessica.) Tenemos que hablar.
EMILIO:
S.
JESSICA:
Ahora?
LOURDES:
No. No tiene por qu ser ahora.
EMILIO:
Estoy muy confundido. Es como si escuchara voces, todo el tiempo.
LOURDES:
No me quers hablar.
EMILIO:
Ya pas, Lourdes. Ya pas... Djenme que haga memoria... Yo... no deseo las cosas... me
gustaba ir a nadar, Lourdes, y ahora... pensar en el fro... Quiero agua fresca y no puedo
abrir la canilla, tena razn. Quin es la alta? (Por Susana.)
LOURDES:
(A Jessica.) Si no me quers hablar est bien.
EMILIO:
Est bien! Est bien! (Voltea sin querer un vaso, Lourdes y Jessica lo registran.) Fui yo.
S. Lo del trabajo de edicin de Daz Vlez no es un trabajo. Tengo una amante.
LOURDES:
Est bien. Pero yo no me olvido.
EMILIO:

55

No... eh, Regina... No me interrumpas que me olvido... Regina es... Estos momentos de
lucidez... que me vienen...
JESSICA:
OK.
EMILIO:
Par. Si yo me veo. Regina. Y la malla. Y la canilla...
JESSICA:
De qu no te olvids?
EMILIO:
Yo les dije que me olvid?
LOURDES:
De todo. Todo lo que me dijiste, lo que me hiciste sufrir.
EMILIO:
Quieren tomar algo?
JESSICA:
(A Lourdes.) Ahora no.
EMILIO:
No? Hay de todo, hay Gancia. Una Sprite... con Granadina?...Vino?
LOURDES:
Est bien.
EMILIO:
Un vinito?...
LOURDES:
Ahora no.
EMILIO:
No. Y yo? No quiero nada? No. Me voy a encerrar en mi cuartito. Algo pasa. (Se va.)
LOURDES:
(Pausa. Sbitamente estalla en una crisis de llanto.) Ya tas! Ya voy cortando cada vez
ms lazos! (Seala el vaso derramado.) Y ahora la casa se me manifiesta! Yo no saba
que se poda sufrir tanto. Qu quieren de m? (Corre a su cuarto, Jessica sale detrs de
ella, sin muchas ganas de consolarla.)
Se abre la puerta violentamente, y reaparecen Susana y Guido, discutiendo de lo mismo.
GUIDO:
Yo no tengo...!
SUSANA LASTRI:
No tens?
GUIDO:
No, yo no creo tener... ningn problema con mi sexualidad!
SUSANA LASTRI:
No ves que escuchs lo que quers escuchar? Quin dijo que fuera un problema?
GUIDO:
Me resultara muy problemtico si me peds que me coja a un travesti.
SUSANA LASTRI:
Para nada. Y si te das cuenta que no haba nada que probar, que sos un hombre, bien
hombre, con el culo bien cerrado, me llams y lo hacemos.
GUIDO:
Cmo me voy a coger a un travesti? Son horribles los travestis.
SUSANA LASTRI:
se es todo el asunto? Yo te puedo mandar a uno que no est mal. Se acab esta
discusin.

56

Susana le cierra la puerta de un golpe. Guido se queda de este lado, pensativo. Luego baja
la escalera y se sienta. La msica tecno ha cedido terreno a un bolero encantador. La
puerta se reabre, y de la oscuridad surge rsula, totalmente a merced de algunas pastillas
que parece haberse tomado. Se acerca a Guido. Se sienta cerca de l. Lo mira, se miran.
Guido asume que rsula es el travesti que le envi Susana.
GUIDO:
Hola.
RSULA:
Hola.
GUIDO:
Eh... Supongo que hablaste con... Que te dijo Susana que... Yo soy Guido.
RSULA:
rsula, qu tal?
GUIDO:
Bien. Vos?
RSULA:
Bien.
GUIDO:
Quers tomar algo?
RSULA:
Bueno.
GUIDO:
Quers que lo tomemos ac... o directamente vamos a...? No s, como quieras. A m me
parece rarsimo, pero como quieras vos, yo estoy... Bueno, no es usual.
RSULA:
Qu quers? Que nos vayamos?
GUIDO:
No s. Como quieras.
RSULA:
Lo que pasa es que yo no conozco a casi nadie, pens que iban a estar las chicas...
GUIDO:
(Con intencin.) Claro, las chicas...
RSULA:
Unas chicas amigas, pero no vinieron. Ya me iba. Estoy con auto.
GUIDO:
Lo dejaste cerca? Quers que lo hagamos en el auto?
RSULA:
(No lo escucha bien, la msica ha empezado a subir nuevamente.) Qu?
GUIDO:
A m me da lo mismo. (No se le escucha lo que le dice durante un largo rato.)
RSULA:
No s si te entiendo bien. Qu miedo a la reversibilidad?
GUIDO:
No, te digo para que sepas que yo... (Msica.)
O de los milicos, viste cmo son? Que por eso... al final son todos putos. (La msica se
detuvo de golpe.)
RSULA:
Ay, qu suerte, no te escuchaba nada.
GUIDO:
Hay una cosa, en el hombre, que la mujer no entiende, y que es puramente fsica, y que no
tiene que ver ni con el amor, ni mucho menos con ninguna fantasa homosexual,

57

entends? Es as desde la Edad del Hierro, de las cavernas. La mujer piensa mucho ms
en eso, y le da una importancia que la cosa no amerita. Es decir: por la forma de los
genitales de unos y de otros, entends?
RSULA:
Vos no sos el hermano de Jessica?
GUIDO:
S.
RSULA:
Vos no te acords de m, no? De la escuela de Jessy.
GUIDO:
No.
RSULA:
De danza...
GUIDO:
Ja, de danza.
RSULA:
Bueno, no me extraa... Yo cambi mucho, mucho, en este tiempo.
GUIDO:
(Re.) S, claro, me imagino. Vamos?
RSULA:
Bueno, vamos, si quers. Yo no s qu tom. Agarr una pastillita as de este tamao de
una caja y veo todo flo. Igual lo que me decs me parece super interesante. Vamos a dar
una vuelta, si quers. O a tomar algo.
GUIDO:
Buensimo. Par que le aviso a Susana. Bueno dej, no importa.
RSULA:
Qu? Te espero abajo. (Sale.)
JESSICA:
(Que desde hace un rato se prepara para hacer karaoke de Patricia Sosa.)
Anabel, ests segura que sta es la letra de la cancin?
ANABEL:
S, dale que ya empieza. Segu la bolita saltarina.
JESSICA:
Es que no se entiende. De dnde la copiaste?
ANABEL:
La desgrab del recitalaje.
JESSICA:
Ah voy. (Canta. Algo debe estar muy mal, porque se parece peligrosamente a un tema de
Patricia Sosa, pero...)
Esta noche no me endilgues nada,
Slo lstrame los odos,
Esta noche publiquemos todo
Slo hblame de honor!
GUIDO:
(Busca a Jessica, la interrumpe un segundo.) Jessy, me pods prestar cinco... o diez
pesos?
JESSICA:
Agarr de mi latita.
Sigue cantando. Se le cae el pie del micrfono. Emilio, que andaba por ah trata de
recogerlo para drselo, pero sus dedos traspasan la materia slida. Tiene un momento de
lucidez, empieza a comprender que est muerto.

58

Guido va a buscar la plata y luego sale por donde se fue rsula.


Susana reaparece en la escalera, buscando a Guido.
Emilio la mira implorndole ayuda, Susana niega con la cabeza, ya muy borracha y corre
a esconderse. La msica sigue, el karaoke es ensordecedor, Emilio se acurruca en un
rincn, luego ve una puerta abierta y corre hacia la nada.
La msica estruendosa de la fiesta contina mientras amanece. Lourdes baja las
escaleras, en deshabill, y trata de ordenar algn mueble. Pero se cansa enseguida. Va al
cuartito, y sale de all con una caja de veneno Kaotrina. Sacude la cabeza, como para
acabar con un mal sueo, y la msica cesa. Es la maana, y comprende que ha
amanecido. Escucha venir a Jessica, Anabel y Betiana, que se ha quedado a dormir en
casa luego de la fiesta. Trata de esconderse, caja en mano. La esconde dentro del
deshabill, y sale sin mirar siquiera a las chicas, transfigurada. Las chicas tienen
evidentes signos de resaca, las ropas desordenadas, los pelos hechos un lo.
ANABEL:
Lo de dormir todas juntas no fue una buena idea. Me patearon cuatro veces en el codo, no
s si ahora no me va a soldar para el otro lado.
JESSICA:
Qu decs? Mam, ests bien?
ANABEL:
Buen da.
Lourdes sale, escaleras arriba, escondiendo el veneno. Escondindolo mal.
ANABEL:
Jessy, me parece que tu mam...
JESSICA:
Queremos hablar o queremos tomar tranquilamente el desayuno?
ANABEL:
No, claro.
Entra Guido, de la calle, oscuro y cabizbajo. Deja un billete en manos de Jessica.
GUIDO:
Ac estn los cinco pesos que me prestaste. No los us. (Y sale, escaleras arriba, en
silencio, mientras las chicas lo miran sin atreverse a preguntar nada. Al pasar por la
ventana, en la que hay una planta, regalo de Anabel a Jessica, Guido se concentra y mira
con odio a la planta a ver si la puede hacer secar.)
Mientras tanto, Jessica y Betiana miran fijamente a Anabel, como si tuviera la culpa.
ANABEL:
Ya lo tengo todo arreglado. Si alguien te pregunta les decimos: Mir, hay dos precios. Uno
con las preguntas de la clase, y otro con las respuestas. Las dos estn bien encuadradas, en
las dos se entiende todo el tema de la capitalizacin de paradigmas.
BETIANA:
Para qu dos precios?
ANABEL:
Mir: tens Conferencia con Preguntas Omitidas, son ochenta centavos. O la otra. Ms
barato.
BETIANA:
Ah, vos decs lo de la facultad. Y esa versin trae las preguntas?
ANABEL:
Las trae omitidas.
BETIANA:
No entiendo. Las trae?
ANABEL:

59

A qu te refers vos con las trae?


BETIANA:
Ay, no te entiendo. Tiene o no tiene las preguntas? Por qu me decs las trae omitidas?
Estn pero no se pueden leer, o no estn?
ANABEL:
Qu?
BETIANA:
Dej.
RSULA:
(Se abren la puerta, y entra. Lleva puesto un saquito lila.) Hola, chicas.
JESSICA:
Waw, hola, rsula, qu hacs?
RSULA:
(Mirando a ver si encuentra a Guido.) No me dej ac un saquito lila?
ANABEL:
No es se que tens puesto?
RSULA:
Qu?
JESSICA:
No s. Pero pas, que mi hermano ya subi.
RSULA:
Eh?
JESSICA:
Guido. Salieron, no?
RSULA:
(...)
JESSICA:
Bueno, si no quers no nos cuentes.
RSULA:
No, est bien. Lo que pasa es que no... no nos vamos a ver ms con Guido.
JESSICA:
Pero...?
RSULA:
Es... raro, tu hermano.
BETIANA:
Es chico.
RSULA:
No. Cuando tenamos su edad no ramos as, nosotras. Te digo que es raro.
JESSICA:
Por qu? Raro en qu?
RSULA:
(...)
JESSICA:
Vos decs... en...?
RSULA:
No sabs lo que me pidi.
JESSICA:
Qu?
rsula le dice algo en el odo. Jessica no lo puede creer.
JESSICA:
Guido te pidi eso?

60

RSULA:
Me vest y me fui. No le digas que te dije. Pobre.
JESSICA:
No, no le voy a decir.
RSULA:
Bueno, pens que me haba dejado el saquito... qu raro que no aparezca... Bueno, si lo
encuentran... Chau. (Sale.)
ANABEL:
Qu pas?
JESSICA:
Nada.
ANABEL:
Cmo nada? Qu te dijo?
JESSICA:
Nada.
ANABEL:
Pero...
JESSICA:
No entends el significado de la palabra nada?
BETIANA:
Por qu no sacs la basura, Anabel? (Se acerca a Jessica, para averiguar qu pas.)
ANABEL:
Bueno. Es esta bolsa del Coto? Dej que yo la cierro.
BETIANA:
Y and y compr facturas. Tens plata, no?
ANABEL:
S, creo que tengo como setenta y cinco centavos. Chicas, chicas!, no puedo meter la
mano en el bolsillo, se me trab en el jean. Es que no s qu tengo ac. Monedas... Chicas,
chicas!, con esta mano mocha tendra que tener esos monederitos de los colectiveros,
verticales... a dedo. (Saca la mano del bolsillo, y tiene la llave en ella.) Y esta llave? Ey,
chicas!... Bah, yo la tiro a la mierda. (La tira a la basura.) Vieron que ahora hay unas
bolsas verdes para tirar la basura que les puede ser tiles a los pobres? Alguien entiende
cmo funciona eso?
JESSICA y BETIANA:
No.
ANABEL:
Yo... a veces me gustara dedicarme a la cuestin de la ecologa, pero ac eso es un lujo, y
adems la danza, que es mi pasin, no me deja espacios personales.
JESSICA:
Qu espacios personales?
ANABEL:
Espacios... personales.
Jessica tiene un ataque. Ha llegado a su lmite de tolerancia con Anabel. Tira la bolsa de
la basura al suelo, no puede articular palabra, pero lo hara gustosa, le dira a Anabel
cun irritante es no entenderle nada, le dira que la odia, que la quiere ver muerta. Pero
eso es porque Jessica est en un momento de su vida que no le resultara fcil a nadie.
Anabel empieza a recoger la basura y la mete en la bolsa. En primer plano, entre latas
cadas, la llave.
En un instante que podra llamarse mgico, Jessica la ve. Pero no la reconoce.
JESSICA:
Qued esto.

61

ANABEL:
S, es basura.
Jessica le empuja la llave a Anabel con un dedito para que la meta en la bolsa, se
recompone. Se abrazan. Lloran juntas, se quieren, son amigas. Todo es pattico.
Apagn.

62

ESCENA 10
TERMOTANQUE
Rosa Lozano entra al departamento de Regina. Viene hablando por telfono, y trae una
alfombrita enrollada bajo el brazo.
ROSA:
Mire, seor Cocuzza, en algn momento a m me gustara discutir esa cuestin con usted
en persona. Porque yo no tengo la culpa si me dan a alquilar los departamentos con
mayores dificultades. () S, s que es. ste es un departamento difcil! No es un sitio
bello para vivir! () Y ahora voy a poner un tapete donde qued la marca del muerto,
porque mucha gente pregunta, y si ustedes no se lo dicen en la inmobiliaria, para atraerlos,
igual termino dicindoselo yo, me lo sacan a mentira-verdad. () Bueno. Adis.
Rosa desenrolla la alfombrita, y se dispone a colocarla sobre la silueta dibujada del
muerto, al pie de la escalera. Su accin se lentifica, como si sintiera algo extrao en la
casa, mira en todas direcciones, cuando est por hacerlo, aparece en lo alto de la escalera
Melina, vestida de uniforme, con una regadera en una mano y el arma reglamentaria en la
otra.
MELINA:
Alto ah! Alto ah! Soy... polica. Qu hace ac?
ROSA:
Vengo de la inmobiliaria.
MELINA:
Ah, perdn. Me asust. Escuch ruidos, voces.
ROSA:
Si est haciendo otra pericia me siento por ac, y me quedo calladita, con mis cosas.
MELINA:
No, no, est bien, yo ya me iba. Yo soy una conocida de Regina.
ROSA:
Ah, la seora que viva ac?
MELINA:
S.
ROSA:
Le puede preguntar si la vajilla la va a dejar o no? Y si puede hacer arreglar el ventiluz
de arriba?
MELINA:
Cul?
ROSA:
Ac arriba, que se filtra viento, se oyen ruidos, mire
MELINA:
Con razn! Qu julepe! Yo oa ruidos, pens que haba fantasmas. (Desaparecen
escaleras arriba.)
Emilio y Elyse salen del cuartito, charlando, y tomando un caf.
ELYSE:
Estaba apurada, me tom un taxi antiguo, un 404, creo, sala de un ensayo, las bailarinas
me hacan planteos tontos, yo llegaba tarde a mi propia retrospectiva, (re, es evidente que
Emilio le gusta) ...la armaron en la loma del culo, en Mataderos...
EMILIO:
No! (Re tambin. Luego.) No... No te estoy escuchando.
ELYSE:

63

...De pronto siento un impacto y veo que estamos arrollando a una tropilla. Qu haca un
grupo tan compacto de percherones y tordillos en medio de la avenida Juan Bautista
Alberdi?
EMILIO:
Eh...
ELYSE:
No, yo te lo voy a decir.
EMILIO:
Ah, qu bien.
ELYSE:
La feria de Mataderos! La Feria del Gaucho, gritos de doma, fuerza, color, por donde
quieras ver... La pampa, que no respeta semforos! Por suerte no me hice nada. Ni un
rasguo. Dnde estamos, es tu casa?
EMILIO:
Ah, claro... No s. Si te digo te miento. (Entra en la cocina.)
ROSA:
(Apareciendo.) Deberas pensarlo, porque ste es un departamento con ms ventajas de las
estrictamente necesarias.
MELINA:
Claro, el tema es el precio, no?
ROSA:
Ventajas a nivel mochetas, a nivel ubicacin, a nivel entarugados. Ven que te muestro el
termotanque, dan ganas de chuparlo. Yo creo que adems le pods pedir a la seora Regina
alguna rebaja. Total, en esa celda en la que est, con cualquier cosa a cambio la conforms.
Llevale chiches viejos.
MELINA: Es que me da no s qu.
EMILIO:
Mir, hay caf, y palmeritas. Y
MELINA: Vos no sents
Quin ser Regina? (Leyendo el nombre en
algo?
su taza.)
ELYSE:
Mh. Estas palmeritas estn muertas.
MELINA: Algo en el aire
ELYSE:
El tema es:
ROSA: Qu me quers decir?
me quers decir qu haca este tipo ...
Lo alquils o no lo alquils?
...manejando el taxi entre ganado?
EMILIO: Plata?
ELYSE: Qu?
EMILIO: Haca plata?
MELINA: Tens una vela?
ROSA: Cmo no voy a tener una vela?
No s. A lo mejor digo un disparate.
Uy, es de damasco.
ELYSE:
Yo no saba si iba a volver en s...
(Le da una vela, que Melina enciende, ya
EMILIO: Volver en m.
muy cerca de donde estn Emilio y Elyse,

64

ELYSE: Qu?
quienes invariablemente le soplan la vela.
EMILIO: Volver en ti, en vos. Volver en s. Melina la vuelve a prender.)

ELYSE:
Claro, y quers saber en qu pensaba? Pensaba... Me olvid. (Sopla la vela de Melina.)
MELINA:
Ves?
ROSA:
Qu veo? La corriente.
MELINA:
Vos decs?
ELYSE:
Con el choque pensaba... senta dos pelotitas rojas en la garganta, pens: han de ser mis
aretes, creo que me los tragu.
EMILIO:
Qu es un arete?
ELYSE:
Ah, yo pienso en alemn, trabaj un tiempo en Berln, me marc mucho.
EMILIO:
(Soplando otra vez.) Par con la velita esa! (A Elyse). Vos qu sos?
ELYSE:
Qu soy? Yo trabaj en Berln. Yo soy (No se acuerda.)
MELINA:
All no pasaba, es por ac, por donde (Seala el tapete que oculta la figura del muerto.)
ELYSE:
No me sale la palabra.
EMILIO:
Ves? (A todas.) Ven? Qu momento. Entonces a vos tambin te pasa. (A todas.) A ella
tambin le pasa! Viene y va, no? La lucidez Un deseo enorme de comprender, y al
mismo tiempo una fiaca
MELINA:
Vos penss que despus de lo que pas?
ROSA: Te voy a decir lo que pienso.
ELYSE: Yo lo que no quera era tener que
caer en el hospital Posadas
Te veo as vestida, con tanto miedo,
La ltima vez me haban llevado para una
operacin muy sencilla,
y me pregunto si todos en la federal sern
as de cagones,
una cosa... bueno
porque entonces: en qu manos est mi
propia seguridad?
una cosa vaginal, y cuando me despert me
doy cuenta que los graciosos haban
aprovechado la anestesia para hacerme un
tatuaje de fidelidad al Partido Radical.
MELINA: Claro, no, si tu pregunta es justa.
Los directivos se deshicieron en disculpas.

65

ROSA: Contestmela, entonces.


Pero ah est, el tattoo.
No me voy de ac hasta que no me dejes una
imagen decente de vos misma, de ustedes.
Me quers decir cmo hago si tengo un
accidente en provincia? Me ven el tatuaje y
no me atienden. La provincia es peronista
EMILIO: Claro. A lo que el Partido Radical
encima ya no existe.
ELYSE: Ah, no?
EMILIO: Yo creo que ya no.
ELYSE: No ves? Si me lo ven, no me
atienden en ninguna clnica, en provincia.
EMLIO: A ver el tatuaje?
Emilio se acerca a Elyse y le toca el cuello,
ella cree que se trata de un juego mimoso, y
acepta a medias. Pero no.
Uy, qu tens ah?
ELYSE:
Qu? Un lunar.
(Elyse gira la cabeza y por primera vez
vemos su perfil, que est completamente
destrozado por el accidente.
Emilio la ayuda a sacarse el sweater y ver
hasta dnde llega la herida, salen a buscar
ms luz para ver el estado de su cuerpo.)

MELINA: Mir, yo
Yo trato de hacer mi trabajo, tanto como vos
el tuyo, pero a veces las cosas no salen como
nosotras querramos.
ROSA: Me lo vas a decir a m?

No alquilo nada. Y no es con esto solo.


Prob otras cosas, prob promociones en
supermercados. A nadie le importa si yo me
degrado. Parece que me voy a tener que
morir sin poder comprarme los
medicamentos que necesito.

MELINA:
Dejame pensarlo mejor
ROSA:
Quers que te diga lo que pas con todos los anteriores que me dijeron eso? Lo pensaron
mejor. Y no llamaron ms. (Melina insiste con su prueba de la vela, que ahora s
permanece encendida.) Qu hacs? Qu tiene este departamento, la peste? Si la gente
vive en cada pocilgas! Yo... vivo en una pocilga, todos hacinados, madre, familia, cuado,
dos perros siempre hmedos...
MELINA:
Bueno, est bien. Est bien.
ROSA:
Bueno. Est bien, qu?
MELINA:
S, lo alquilo. Es... lindo.
ROSA:
Es lindo, qu? Ven. Ven. (Melina se le acerca.) Vamos a firmar con Cocuzza. (Le da un
beso tierno.) Y no me creas lo que te dije de los policas, yo los admiro mucho.
MELINA:
Yo tambin. (Salen. Apagn.)

66

ESCENA 11
CHUCKY
La casa de Lourdes. En escena, Lourdes y Jessica, abrazadas. Se escucha a Guido hablar
desde el interior de la casa.
GUIDO:
Cmo la hacs pasar? No me aviss nada!
JESSICA:
Viene subiendo en el ascensor.
GUIDO:
Y no me avisaste! No la quiero ver!
JESSICA:
Mam tiene que hablar con ella. Ya probamos todo. Y la llave no aparece. No jodas,
Guido.
GUIDO:
Ustedes no ven cmo estoy yo? A ustedes no se les ocurre preguntarse si yo quiero verla
o no a Susana? (Suena el timbre.) Me voy a esconder ac. (Se esconde en el cuartito.)
LOURDES:
Que pase.
JESSICA:
Pas, Susana, est abierto.
SUSANA LASTRI:
Hola.
LOURDES:
Entonces?
SUSANA LASTRI:
Creo que hoy vamos a tener suerte. Cuando vena para ac cont siete Fititos, y ya no se
estn haciendo ms. Hiciste lo que te ped, Lourdes? Lourdes, te estoy hablando.
LOURDES:
S, te dije, s, te contest. Decile que vaya a buscar la mueca.
JESSICA:
Est ah, con las cosas de Emilio.
SUSANA LASTRI:
OK, yo voy. La dejaron a la vista? A la vista del muerto? (Abre la puerta, y descubre a
Guido.)
GUIDO:
Hola, Susana.
SUSANA LASTRI:
Hola.
GUIDO:
No... no te llam.
SUSANA LASTRI:
No.
JESSICA:
Dejala, Guido, dale la mueca.
GUIDO:
Tom.
Susana lleva mecnicamente la vieja mueca a la mesa. Es la misma mueca que cay
rodando en la escena del tenedor.
SUSANA LASTRI:

67

Le pusieron el cassette como les dije?


LOURDES:
Tratamos.
SUSANA LASTRI:
(Fastidiada ante la falta de eficacia de Lourdes.) Est bien. Los muertos a veces usan sus
cosas de vivos para enviar mensajes. (Mira a Guido, reprochndole no haberla llamado.)
GUIDO:
Te iba a llamar, pero como vos...
SUSANA LASTRI:
Shh. (Saca un extrao aparato para reproducir cassettes de su bolso. Luego abre la
mueca y extrae de ella el cassette. Pone el cassette en el reproductor, y va hacia el
pizarrn. Se escucha un texto ilegible, y Susana lo copia sobre el pizarrn, con un dedo
untado en su propia saliva, de derecha a izquierda, y con letras de un dudoso alfabeto. El
cassette termina. Silencio. Susana estudia los glifos en la pizarra. Luego se da vuelta.)
SUSANA LASTRI:
(Seala al cuartito de donde sac la mueca.) Cmo le dicen a esto?
GUIDO:
(Creyendo que se refiere a l.) Guido.
JESSICA:
Cuartito.
LOURDES:
Cuartito.
SUSANA LASTRI:
Mh. Todos le dicen cuartito?
LOURDES:
S, cuartito.
SUSANA LASTRI:
(A Guido.) Vos tambin? (Guido asiente.) Y a esto? (Seala bajo la escalera.)
JESSICA:
Qu es esto, Susana? No pods observar un poco... tanto dolor a tu alrededor y dejarte de
cosas que...?
LOURDES:
Dejala, que haga su trabajo. Bajoescalera.
SUSANA LASTRI:
Todos le dicen bajoescalera a esto? (Pausa.) Emilio tambin?
GUIDO:
No. Yo le digo... No s, ah, debajo de la escalera.
SUSANA LASTRI:
(Pasea por la habitacin buscando otra cosa.) Cmo le dicen a esto?
LOURDES:
Cmo les vamos a decir? Mochetas.
JESSICA:
S, mochetas.
Guido asiente.
SUSANA LASTRI:
Ah. Y en el bao. Cmo le dicen a donde se guarda el rollo del papel higinico?
LOURDES:
Gaveta.
JESSICA:
Portarrollos.

68

LOURDES:
Vos decs donde se guarda el rollo por usar, o el rollo que se est usando?
SUSANA LASTRI:
se.
LOURDES:
S, portarrollos.
SUSANA LASTRI:
Ya ven a dnde voy, no? (Pausa.) Cmo le deca Emilio a esta mueca?
LOURDES:
Chucky.
GUIDO:
aa.
LOURDES :
Qu?
GUIDO:
aa, le deca.
LOURDES:
Chucky. Deca que era horrible. Pero la guardaba. Se la haba regalado Nazareno. (La
miran como si estuviera loca.) Un poltico en campaa en el orfanato. Cuando lo
sacamos...
GUIDO:
Se llamaba aa.
LOURDES:
Pero ahora l le dice Chucky. Le deca...
SUSANA LASTRI:
No. Sigamos en el bao. Donde va el jabn, cmo le dicen?
JESSICA:
Jabonera.
SUSANA LASTRI:
Y donde se hace correr el agua del water?
JESSICA:
Qu es el water?
GUIDO:
El inodoro.
SUSANA LASTRI:
No. Yo no digo el inodoro. Yo digo donde est el agua, que despus se lleva los... lo que
est en el inodoro.
JESSICA:
La... el... Era algo con ch.
GUIDO:
Ah, es el... la...
LOURDES:
La... cmo es? La... Lo tengo en la punta de la lengua...
JESSICA:
Basta, Susana, por favor. Qu es esto?
SUSANA LASTRI:
Y se tap el bao?
JESSICA:
S, hace unos das.
SUSANA LASTRI:

69

Es ah. Cmo no me di cuenta antes! Le preguntamos: Dnde est la llave?. Y fjense


lo que contesta... (Va hacia el pizarrn y les traduce en voz alta el texto que ha escrito en
glifos.) La llave est en el lugar que no tiene nombre. Entienden? El lugar que no se ha
nombrado nunca. Emilio escondi la llave en el... en la... ah.
Corre a buscarla. Tras ella salen Jessica y Lourdes. Guido no se anima. Se los escucha
revolver en el bao, vandalizarlo todo. Y susurrar cosas.
El cassette en la mueca vuelve a hablar, a gritar atronadoras frases mecnicas en su
dialecto ininteligible.
SUSANA LASTRI (en el cuartito):
Es que no s!
Guido est asustado, retrocede hasta un rincn. Afuera empieza un gritero. Las luces
tiemblan. El mundo conocido se derrumba. Pero es slo un momento: la puerta del
cuartito se abre y todo vuelve a la normalidad. Salen Lourdes y Jessica.
GUIDO:
Qu vieron?... Qu hay ah?...
JESSICA:
Nada!
LOURDES:
Vos tens una idea del tiempo, y el dinero que nos has hecho perder, chiruza?
JESSICA:
De las esperanzas!
LOURDES:
Te mets en mi casa, vens a llenarme de promesa, de esperanza, y yo te creo, te creo
porque estoy hecha mierda, porque me encuentro la caja de Kaotrina en cada lugar de la
casa, es una tentacin, porque vengo de tratar de tirarme al pozo del ascensor! Y nos
ments! Meta mentir y facturar diez pesos, como una mquina, una mquina fra,
germnica, tan alta que sos!
SUSANA LASTRI:
Yo qu culpa vengo a tener! Los muertos no saben mentir. El mensaje es claro, el muerto
dice que dej la llave en el... en la...
JESSICA:
No escuchs, malparida, sos insensible al dolor ajeno? No pods decir simplemente: No
hay tal llave, Olvdense de la llave, Entierren a sus muertos? Hasta cundo nos
quers desgarrar! Uno por uno! Y mir lo que le hiciste a Guido, puta!
SUSANA LASTRI:
Perdn! Perdn! Estoy tan sola! (Demacrada, lloricosa.) Sabs lo que esper que me
llamaras, Guido? Por qu no me llamaste? Te doy tanto asco? Te doy asco porque estoy
sola, porque soy sola, las dos una sola cosa mi tristeza y yo?
GUIDO:
Yo...
SUSANA LASTRI:
Yo pens que vos... Nosotros nos entendamos, Guido! Vos me entendas, sabas lo que
yo quera, podras habrmelo dado! Poda funcionar!
GUIDO:
Yo... estoy confundido, Susana. Lleno de dudas.
SUSANA LASTRI:
Yo me abr a vos... y vos te fuiste con la otra chica. Qu pas? Qu dije?
GUIDO:
Vos me... vos a m me hiciste mucho dao...
SUSANA LASTRI:

70

Como a todos!, no? Decilo. Como a todos! Claro: una es demasiado mujer... los hace
hombres y despus me dejan. (Agarra sus cosas y sale corriendo, para nunca ms volver,
se la escucha an unos segundos ms llorando en snscrito, escaleras abajo.)
Guido se suma a Lourdes y Jessica, los tres sollozan en la escalera, como perritos
abandonados.
LOURDES:
Mis chiquitos, mis pobrecitos. Cunto han tenido que sufrir. Yo ahora les voy a hacer la
leche. Quieren? Quieren que mam les haga la leche? Quieren?
Los tres un nudo de llanto.
Hay tantos caminos, tantos... que no conducen a ninguna parte! Ahora mam se va a parar,
va a entrar en esa cocina, y les va a hacer la leche. Ahora mam lo va a hacer. Ahora s.
Apagn.

71

ESCENA 12
EL LIBRO DE LOS MUERTOS
Antes de que los textos finales de Lourdes se dejen de or, volvemos a escuchar la msica
de la coreografa que prepara Elyse. De manera ms o menos catica, las bailarinas
toman sus posiciones de siempre (Jessica, Betiana, Dudi y Marcia), y la pobre Elyse,
muerta sin saberlo, corrige sutilmente una u otra posicin, uno u otro gesto, este o aquel
ritmo.
Lo que ocurre en esta cuarta versin de la coreografa es difcil de describir: la msica ya
no es tan clara; voces de todos lados, en lenguas ignotas, como un concilibulo de brujas
y hechiceros, se dejan or aqu y all, aclarando las cuestiones fundamentales de El libro
de los muertos.
En cuanto al baile en s, bsicamente se trata de los mismos gestos, los mismos
movimientos que ya hemos visto, pero ahora, extraamente, y de un modo bastante idiota,
empiezan a cobrar sentido en la convivencia con los muertos que pululan sobre el
escenario: Emilio y Elyse.
Elyse grafica posiciones en un pizarrn, y el chirrido de la tiza, que como todos sabemos
es insoportable, es lo que hace que las bailarinas se tapen los odos en el momento justo.
O ms o menos en el momento justo..
Ms tarde, la salida danzarinstica de Betiana, que se encierra en el cuartito, coincidir
con el momento del texto en off en el que se explica el encierro de Kahimi tras la temible
puerta. Y as con todo: aquello que antes era pura forma, frvola pretensin de bailarinas
sucias, ahora encaja en un plan que ni ellas mismas conocen.
El momento del padre, por ejemplo, es efectivamente el momento del padre: Emilio se
apoya en la pared y le habla a Jessica. Y he aqu ms o menos lo que le dice:
EMILIO:
Te digo lo del libro, Jessy, me os? Lo del Libro de los Muertos. Es genial. Me gustara
hacer un corto, un video, con esta trama de base. Una historia de bajo presupuesto.
Parece ser que una vez, el gran dios Seth se enamor de una mortal, Kahimi.
La am sobre la tierra, sobre la arena tibia.
Y fueron felices.
Pero Kahimi era mortal.
Y muri, picada por un spid. Una serpiente.
DUDI:
(Es esa parte del texto que ella nunca entendi, en la que debe gritar: ) Jujuy!
EMILIO:
Claro, yo ac lo hara en Jujuy, y con una vinchuca, pero eso es mi visin de un tema
clsico. De un tema que ocurre en una civilizacin muy antigua, donde se habla un idioma
muy rstico hecho slo de las palabras fundamentales.
Entonces Kahimi descendi al mundo de los muertos.
Segn la costumbre, dos altas mujeres etopes, dos negras de alegres rostros rodeadas de
tambores, son las encargadas de guiar a los muertos con su canto hacia el mundo
subterrneo. Al pasar la puerta, el mortal, confundido por el canto y el tambor, firma un
pacto, y segn este pacto los piadosos dioses del Egipto te privan de todo deseo, y de toda
memoria. Y as fue con la pobre Kahimi.
Pero los dioses no pudieron privar al dios Seth del amor que an senta por ella.
Y el dios enloqueci, y enferm de pena. Y ah empez todo. Porque el sufrimiento de un
mortal no significa nada, carece de significacin, pero cuando un dios sufre, el mundo deja
de ser.

72

La voz de un seor, el padre muerto de Cecilia Roviro, sigue con el relato en off, sumada a
las tantas otras voces que desde recnditos lugares y en cientos de lenguas, dicen lo suyo.
Mientras tanto, Emilio abandona la posicin del momento del padre y va a ocupar su
lugar en el piso, al pie de la escalera, donde est dibujada con tiza su propia silueta,
muerto y an sosteniendo el libro en la mano.
Cuando la msica cesa, Elyse, sonriendo satisfecha por primera vez, murmura para s:
Bien, va muy bien, nos vamos acercando. Todava un poco amanerado. Y la devoran las
sombras.
VOZ DEL PADRE DE CECILIA ROVIRO (OFF):
Siete cosechas enteras de trigo se arruinaron, siete veces el Nilo sali de su cauce, siete
camadas de siete veces siete de terneras murieron de hambre, y siete nios de cada setenta
y siete no tuvieron pan para llevarse a la boca.
Los dioses se entristecieron, porque vean que el mundo que haban creado no se ajustaba a
sus leyes perfectas.
Y sospecharon los unos de los otros.
As que por culpa de Seth, de su amor inexplicable por una cosa muerta, tuvieron que
reunirse a solucionar el problema. Pero lo hicieron mal. Tan slo una cosa era irreversible
en el mundo, y ellos, al crear la excepcin, trajeron la duda, y la amargura. Amon-Ra
entreg a Seth una llave. (Casi casualmente, Elyse deja la tiza en la mano que Dudi abre,
sempiternamente en ese momento de la coreografa.) sta es la llave que abre el mundo
de los muertos, le dijo.
Con esta llave podrs traer a Kahimi tantas veces como lo desees, y luego volvers a
ponerla entre los suyos.
BETIANA:
Abajo no! Abajo no!
VOZ DEL PADRE DE CECILIA ROVIRO (OFF):
Pero de ahora en ms vigilars que la llave no se pierda, y que nadie ms la use. Si todos
los muertos pudieran salir del mundo de las sombras, los hombres que son necios- ya no
entenderan las diferencias entre ellos y nosotros. Querrn traer las cosas muertas y vivir
con ellas para siempre. Y sobrevendra el fin. Nuestro fin.
La oscuridad lo ha ganado casi todo.
De vez en cuando omos a Marcia, que una
vez terminada la coreografa, comenta en
voz baja cosas imprecisas, del tipo:
Seth, que era el dios de los lenguajes,
MARCIA:
prometi esconder muy bien la llave.
S, yo hoy me sent ms suelta, pero ms
No os preocupis, queridos dioses, les
ubicada. Cmo me gustara que Elyse
dijo.
pudiera vernos. Ustedes no creen que ella
Les dar a los hombres cientos de palabras. nos ve, desde una estrella? Este homenaje le
Miles, si es necesario.
hubiera encantado, y a nosotras nos puede
Pero no les dar nunca la palabra que
venir bien, en trminos de guita. O sea, a lo
designa al lugar donde esconder la llave. mejor al principio hay que moverse como en
Y dicho esto, escondi la llave.
un formato ms independiente, pero
Y entreg a los egipcios tantos jeroglficos despus... Yo digo: las primeras semanas
como pudo.
tratemos de traer gente. Si cada funcin
Y a los celtas entreg runas.
traemos cinco personas cada una, pero que
Y a los smeros, cuas.
paguen, y ponele que cobramos tres pesos, o
Y a los chinos, cosas.
tres con sesenta, no s, digo por decir, tres
Y a los judos, un alfabeto.
sesenta por cinco por cuatro, somos
VOZ DEL PADRE DE CECILIA
ROVIRO (OFF):

73

Y a los griegos, otro.


Y a los brbaros les dio el alemn.

cuatro... veinte... por tres, por tres con


sesenta, no s.

Melina baja las escaleras, aterrada. Es su primera noche en el ruidoso y lgubre


departamento recin alquilado, as que -en camisn y portando arma reglamentaria- baja
los escalones y descubre el libro tirado junto a la figura del muerto. A quien no ve, claro
est. Se sienta a la luz de una vela y lee. Mientras tanto, el texto en off ha seguido.
VOZ DEL PADRE DE CECILIA ROVIRO (OFF):
Pero jams la llave, que escondi en el sitio que no se puede nombrar en ningn idioma.
Los hombres lo buscaron desde entonces, ciegamente. Nombrar ese lugar implica abrirlo,
para que los muertos y los vivos hagan las paces.
Lo buscaron en los intervalos de la msica.
En los gestos hechos para nadie.
En el sonido de las palabras amontonadas.
En las rimas.
En la luz de la tarde sobre unos baistas.
En el negro del carbn.
Hace ya de esto miles de aos.
Ahora, ya hace miles de aos.
Emilio se incorpora apenas, sopla por ltima vez la vela de Melina. Ella grita, asustada.
Silencio. Y oscuridad.

Rafael Spregelburd
Tercera versin, julio de 2004