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HEPTALOGA DE
HIERONYMUS BOSCH:

6. LA PARANOIA
de Rafael Spregelburd

Este texto fue elaborado en 2005 en el marco de la beca de la


Akademie Schlo Solitude, Stuttgart
Dieser Text entstand im Frhjahr 2005 im Rahmen eines Stipendiums an der
Akademie Schloss Solitude, Stuttgart

Escrita entre enero 2005 y julio 2006

LA PARANOIA,

de Rafael Spregelburd, se estrenar en septiembre de 2006


como produccin del Teatro Nacional Cervantes, con el grupo El Patrn
Vzquez.

Actan:
Hctor Daz
Andrea Garrote
Mnica Raiola
Rafael Spregelburd
Alberto Surez
Msica original

Nicols Varchausky

Traducciones

al chino: Teh Ya Wen / Nicols Levin


al crole: (?)
al venezolano: R. Spregelburd / Basilio lvarez

Produccin

Corina Cruciani

Escenografa y arte

Oscar Carballo

Vestuario y video

Julieta lvarez

Iluminacin

Matas Sendn

Cmara

Agustn Mendilaharzu / Ignacio Masllorens

Prensa

Walter Duche / Alejandro Zrate

Fotografa

Patricia Di Pietro

Diseo

Grfica: Rafael Spregelburd / Isol


Diseo web: Marco Cartolano

Asistente de direccin

Juan Pablo Gmez

Direccin

Rafael Spregelburd

Heptaloga de Hieronymus Bosch:


6. LA PARANOIA
PERSONAJES:
Actriz 1:
Andrea Garrote

Julia Gay Morrison


Fiscal Lorna Cifuentes
Brenda
Sargento Arriola
Chi-Tsu
Alexandra
Mirko, El Lechuga
Ludmila
Saskja

Actriz 2:
Mnica Raiola

Beatriz
Alicia
Astrid
Hilandera China
Secretaria
Zusanna
Iwlowa

Actor 1:
Alberto Surez

Coronel Brindisi
Mara Martha
Presidente Chvez
Ernesto
General Nipn
Kapitn
Dr. Naudi

Actor 2:
Hctor Daz

Claus
Soldado nipn 1
Federico
Dr. Barragn
Kwang
Leroy
Comisario Kendry Morales
Mischi
Alfrez

Actor 3:
Rafael Spregelburd

Hagen
John Jairo Lzaro Benegas
Cabo Bermdez
Soldado nipn 2
Esteban
Grumete

ESCENA 1 / EL CEPILLO DE JADE


En la oscuridad, escuchamos el siguiente dilogo, pero nunca vemos a los personajes.
Ernesto: Federico dorms?
Federico: Mh?
Ernesto: Fede Te vinieron a ver Ests despierto?
Federico: Quin?
Ernesto: Les digo que esperen?
Federico: Qu?
Ernesto: Son los militares.
Federico: Qu quieren?
Sobre una enorme pantalla al fondo del escenario se proyecta un texto, a la manera del
subtitulado de las peras.
Texto en pantalla
Luego de la dinasta Qing, durante la Gran Guerra, las provincias chinas de Shandong y
Jiangsu sufrieron el constante hostigamiento de avanzadas militares japonesas, que una
y otra vez asolaban la regin, quemaban el cereal, secuestraban esposas, asesinaban
herederos, y saqueaban todo el jade que podan cargar en sus naves.
Sonido de una pesada puerta que se abre, la puerta de un aposento retirado en la rica
casa de Kwang. Dos soldados japoneses, de impresionante atuendo, arrastran a la
elegante Chi-Tsu, y la arrojan al suelo, donde apenas la ilumina un rayo de luna que
entra por la ventana. En un rincn, sin luz, se acurruca la Hilandera China. El estilo de
interpretacin es operstico y chino, lo ronda un espritu trgico. Los soldados se
divierten. Hablan en mal chino. Sus textos son traducidos en la pantalla. La traduccin
nunca llega al mismo tiempo que los textos. Es decir, entendemos poco y nada de lo que
pasa. Debera dar la impresin de que ambas cosas texto y escena- son un poco
independientes. Hasta que tarde o temprano el ojo se acostumbra a todo.
Textos en vivo
Soldado 1
Chi - Tsu, kui din b binzi sh ho.
Soldado 2
Xinzi b n de binzi sh ho, ha ha ha.
Soldado 1
u, w yng mng de zhngfu zi nr?
Soldado 2
shi zho g w de mi d?
Soldado 1
Chi - Tsu, kui din, y de shzi zi nr.
Soldado 2
Chi Tsu, sh n de binzi!
Ingresa un General Nipn. El respeto de

Texto traducido en pantalla


-Vamos, Chi-Tsu, peina tu trenza.
-Peina tu trenza ahora, Chi-Tsu. Ja, ja, ja.
-Oh, dnde estar ahora mi bravo
maridito?
-Quin cuidar mi virtud?
-Vamos, Chi-Tsu, ac est el cepillo de
jade.
-Peina tu trenza, Chi-Tsu!

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sus soldados nos hace entender su rango e
importancia
General nipn
Fng t!
Los soldados se inclinan y se apartan.
General nipn
go gu de Chi-Tsu hu du go shng de r
bn xin sheng znme xing?
Los soldados ren.
General nipn
Se inclina hacia Chi-Tsu. Luego habla a
los soldados:
N yu m t ma?
Los soldados niegan rapidito con la
cabeza.
Nmen mi yu bo du t ba?
Chi-Tsu
W de sn y co, go shng de zhnjing.
General Nipn
N tu le t de sn y co ma?
Soldado 1
Soldado 1 abre la mano y deja caer una
flor seca.
T zh sh g kgn de yzi, w de
zhnjing.
El general contempla el trbol seco en el
suelo, y sin previo aviso desenfunda su
espada y corta la mano del Soldado 1,
quien contiene el grito.
General nipn
Chi Tsu, n de sn y co zi n bin.
Ru sh n yo hun no, zhnggu
fngzh gng zi n bin.
Se va, ampulosamente.
Soldado 1
Grita desaforadamente, agarrndose el m
un.
A, k
A, b gng png.
A, shu
Mi yng de w fn b.
Fyu xiodn de shng rn.
Zhng gu de gu, zhng du de du.
El Soldado 2 lo socorre, y lo contiene.
Pero el Soldado 1 est fuera se s, y

Dejadla!
Qu pensar la noble Chi-Tsu de la
caballerosidad japonesa, seores?
Ja, ja, ja.

La habis tocado?
La habis privado de algo?
Mi ptalo de trbol, noble general.
Habis robado su ptalo de trbol?

Es slo una hoja muerta, mi general.

-He all tu trbol, Chi-Tsu.


Si queris parranda, all tenis a la
hilandera china.

-Ah, dolor.
Ah, injusticia.
Ah, mano.
Perra desvalida.
Rica comerciante cobarde.
Me las pagars.

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machete en mano se abalanza sobre ChiTsu, quien grita atemorizada.
Chi-Tsu
B! R shng b!
Soldado 1
Zh zh shu de diji gng go!
Pngk de, n mi zh zh tou b f ch
diji!
Chi-Tsu
R shng b!
El Soldado 2 logra arrastrar al Soldado 1
afuera. Ruido de la puerta que se cierra.
Cae la noche sobre el calabozo. Luz de
luna sobre Chi-Tsu y sobre la enigmtica
hilandera. Escena de pera china.
Chi-Tsu
Recita su poema chino.
W sh s su ji ji gi n le, w zn gu
de xin sheng.
Dng sh w hn dnqi, tu b gn ti q
li, n jio w de sh.
Hu w b hu d
sh w su de sh hu w ji b hixi,
w xing h n de hu yng yun
hn zi yq.
n h shngrn cng d w li de hung h
q Ku-to-yen y nin le.
w mi yu n de xiaxi
ti xin zhng zi mn tng.
Hilandera china
Zi b yu yunzi co shng
jio pi de hdi
fi do xbin q.
Chi-Tsu
w zho tng jngzi, sh w de binzi, zh
mn mn de lo hu
dng w zi sh binzi de shhu, w kn
zh b yu de dol
cng gngku li.
N zu de n y tin w zhi xi y gn
zhn do lshu, sh de sn
y co, hngs h kgn de, shu zi w
de shuzhng l.
Hilandera china
W zh b gu sh y wi qng de
zhnggu fngsh gng.
W de k gn n de b shng li zh b gu

-No! En las tetas no!


-Esta mano te va a costar mucho ms!
Por cada dedo habrs de pagar algo,
msera!
-En las tetas no!

A los catorce aos m cas contigo, mi


Seor.
Era tmida, bajaba la cabeza, no responda
a tus llamados.
A los quince aos dej de ser esquiva
y deseaba que mis cenizas se mezclaran
con las tuyas para siempre.
Hace un ao has partido con los
mercaderes hacia Ku-to-yen
por el ro Amarillo de grandes remolinos.
No tengo noticias de ti.
El musgo crece en el portal.
Las mariposas que se apareaban en agosto
sobre la hierba del jardn
se han ido al Oeste.
Peino mi trenza que envejece en el espejo
de bronce
mientras miro el angosto sendero que
viene del muelle.
El da de tu partida arranqu un trbol
hmedo de roco,
que guardo, seco y rojizo, en el hueco de
mi mano.
Soy slo una pobre hilandera china.
Mi propio drama es agua de deshielo

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sh ji bng de shu.
T yo zhnzhng r b zu shngy,
n yu shnme zuz ne?
Surn n b yuny, t zho yng b n
cng n ning ji di zu,
wi le t qun, rngy h shf, n yu
shnme zuz ne?
Chi Tsu, n yu shnme zuz, dng n
kish de shhu hn jinc r fudng ne?
Chi-Tsu
W xu hu i n. w du n qux h
shngy hn nn gu.
ru sh dng sh n q zhnzhng, ou w
de i, wmen xinzi ji nng zi yq,
wmen nng xingshu su yu shngy
de chnpn.
Hilandera china
Chi Tsu sh n de binzi, xitin de
yngto sh b hu dia.
N gogu de shzi, zhngrn rnsh, hu
ji n bi i de y qi.
B sh n de binzi r sh shzi. N kn.
Chi-Tsu
Sh y de ma?
Hilandera china
Y de, du, xing bdng mu de n me
jin, kui yu zhnqu.
Zh sh jhu.

comparado con al tuyo.


Cul fue su culpa si en vez de hacer la
guerra quiso hacer negocios?
Cul su culpa si te tom contra tu
voluntad de la casa paterna a cambio de
privilegios, honores y confort?
Y cul tu culpa, Chi-Tsu, si fuiste al
principio terca y te negabas?
Aprend a amarte. Sufro tu ausencia y el
negocio.
Debiste haber hecho la guerra, oh amado
mo, y ahora estaramos juntos, y
gozaramos de todos los productos del
comercio.
-Peina tu trenza, Chi-Tsu, que no cae el
cerezo en el verano.
Tu noble trenza por todos conocida
salvar an tu triste vida.
No la trenza en s, sino el cepillo. Mira.
-El de jade?
-El de jade, s, afilado como un arpn,
rpido y certero.
ste es el plan.

Lento apagn, sobre Chi-Tsu que contempla el cepillo.

ESCENA 2: PIRIPOLIS
Hagen y Claus se miran en silencio. Pausa. Claus pasea la vista a su alrededor.
Curiosos tapices chinos cuelgan sin mesura ni razn.
Claus: Es un hotel que que est bien que debe haber conocido pocas pasadas,
no? Yo por eso quera parar en este hotel, que domina el cerro, y ver la costa. La
otra costa, de ser posible, en kines de buena visibilidad quiero decir, hay una costa al
otro lado de este hotel y yo Claro, ahora, visto de cerca, todo es un poco triste. Las
alfombras, los gobelinos con caceras que nunca deben haber tenido lugar, al menos no
en esta parte de Sudamrica Pero tu habitacin est bien?
Hagen: Bien. A qu te refers? Libre de bacterias?
Claus: A qu me refiero? A si tiene sol, a si los pisos pulidos y suaves invitan a
recorrerlos con los pies descalzos recin emulsionados en jabones y aceites olorosos, a
si te dejan cada noche un bombn de rellenos impredecibles y siempre benficos junto a
la almohada. No te ras. (Hagen no se ha redo ni mucho menos.) Vos y yo somos muy
distintos, Hagen.
Hagen: Muy.
Claus: Para vos una habitacin est bien si no tiene bacterias.
Hagen: Y si tiene mesa.
Claus: Mesa?
Hagen: Mesa. Mesa para trabajar.
Claus: Ah. Y tiene?
Hagen: Tiene.
Claus: Entonces est bien. Est libre de bacterias y tiene mesa para trabajar.
Hagen: Tiene mesa. No s si est libre de bacterias. No soy epidemilogo. No s si el
agua de la canilla se puede tomar en Uruguay. Me gusta ducharme con la boca abierta.
No s cmo voy a hacer. En cuanto a la mesa
Claus: (Superpuesto a Hagen.) En cuanto a la mesa: es como todo, Hagen. Vos ves una
mesa y qu ves?
Hagen: Una mesa.
Claus: S. Una superficie elevada montada sobre cuatro patas, indicada seguramente
para trabajar sobre ella, un mueble de nombre mesa, y de utilidad acotada a su diseo,
ves algo prctico que tiene un nombre: nombre mucho ms prctico que la propia cosa
en s. Yo veo esa propia cosa, entends?
Hagen: No.
Claus: En mi habitacin tambin hay una m eso. Y, qu veo?
Hagen: Qu?
Claus: Otra cosa. Mi eso... es donde llora Gbina, una ex diva eslovaca, por ejemplo,
embriagada de ginebra, emperifollada despus del show, donde cant para cuatro
turistas de Montevideo que hacan noche en este hotel antes de seguir viaje al Brasil,
donde las noches son alegres, etctera, y ella se retuerce de soledad sobre esa mesa,
clavando las uas platinadas en las grietas espontneas de la madera.
Hagen: Ests tomndolas de nuevo?
Claus: (Llora.) S.
Los dos: Por qu?
Claus: No s. Me dieron ganas. No s.
Los dos: Desde el accidente
Claus: Me estabilizan.
Hagen: Claus. Hay algo que quieras decirme?

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Claus: No.
Hagen: Bueno.
Claus: No s.
Hagen: Muy bien. Hice un clculo de probabilidades. Es rpido y provisorio. Y entran
slo algunos de los factores, no todos, porque no traje mi calculadora
Claus: No la trajiste?
Hagen: y porque no son necesarios.
Claus: Qu factores entran?
Hagen: Algunos. La Banda Oriental. Este hotel decadente en Piripolis. El hecho de
encontrarte aqu, despus de no s cunto tiempo de la tragedia del Pampero. Lo de tus
supuestas vacaciones no te lo creo nada. Y la carta. Que sobresale de ese bolsillo
Los dos: de tu saco. (Ambos descubren que estas cartas son evidentes.)
Claus: Vos tambin?
Hagen: Yo tambin.
Claus: Cmo te lleg, cundo?
Hagen: Importa? Imagins que hubiera venido a Piripolis, con todas las cosas que
tena para hacer en casa, si no hubiera sido por esta citacin membretada?
Claus: Y qu dice? No s si tengo que hacer contacto con alguien ms o
esperar, o tomar sol (Pausa.) Vos sos mi contacto? O yo el tuyo?
Hagen: No.
(Pausa. Esperan.)
Claus: Por qu no trajiste la calculadora?
Hagen: No pens que fuera necesario.
Claus: Por qu no?
Hagen: La carta dice que me seleccionaron entre miles de usuarios de Compra
Anticipada, que me gan unas vacaciones, que tengo hecha la reserva, que no me
preocupe por nada.
Claus: Y les creste?
Hagen: No.
Claus: Claro. Pero ests ac.
Hagen: Vine antes.
Claus: Cmo?
Hagen: Vine antes. Quera saber si era una trampa. Vine veinticuatro horas antes a ver
cmo estaba todo.
Claus: Y cmo est todo?
Hagen: Era una trampa. Me estaba esperando una segunda carta, sobre la mesa, en la
habitacin. Me dan la bienvenida. Dicen que por supuesto ellos pagarn la estada extra.
Celebran mi desconfianza y mi prudencia.
Claus: Saban que venas antes?
Hagen: Ya ves, lo saban. Y vos? Por qu viniste antes?
Claus: No, yo yo me equivoqu de fecha. La ansiedad las pastillas, no s, viste que
duermo y no duermo, da y noche son definiciones que a otros les sirven, pero a m
yo pens en el viaje en ferry, son olas suaves, pero son olas! Pens que cuanto antes
me lo sacara de encima, mejor, al viaje. Me compliqu. Me estoy complicando. No
puedo pensar bien, estoy
Hagen: Sensibilizado.
Entra Julia Gay Morrison.
Julia: Buenas tardes. (La miran sin hablar. Ella tampoco habla.) Son de ac? (No
contestan.) Prefiero correr mis riesgos. Estoy harta. Quin es Claus?
Hagen: S, somos nosotros.

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Julia: Ustedes son Claus?
Claus: Yo soy Claus, l es Hagen.
Julia: Entonces estaban ac. No era maana? Soy Julia Gay Morrison.
Hagen: En serio?
Claus: Gay Morrison?
Julia: S.
Hagen: Es increble.
Claus: (Estalla en llanto.)
Julia: Qu le pasa?
Hagen: Es est en tratamiento.
Claus: Detrs de una cortina de simulaciones, Jim an se sostiene en pie, la boca ms
alta de su humilde pueblo, la voz a la altura de las grandes voces
Julia: El legado de Jim. Eso es mo.
Claus: Todo me lo s, todo.
Julia: Hay quien dice por ah que ya no queda nadie que recuerde mis libros.
Claus: Los recuerdo. Claro que los recuerdo. A veces no exactamente, puede ser que
confunda un poco los argumentos, incluso no s bien qu pasa antes y qu pasa
despus
Julia: Yo taampoco.
Claus: pero los recuerdo. (Llora.)
Julia: Ustedes son del ejrcito?
Hagen: Ah, no. Bueno, no exactamente.
Claus: No. Bueno no.
Julia: Ah. Tu habitacin tiene ventana?
Hagen: No. Tiene una mesita
Julia: La tuya?
Claus: S.
Julia: Me la das?
Claus: Es un honor.
Julia: El honor es mo. Sac tus cosas que me cambio. (Pausa.) Ah, miren que yo no
los llam, eh?
Claus: No?
Julia: No. (Saca su carta.) No esperaba encontrarlos hoy.
Hagen: S. Vinimos antes.
Julia: Puedo preguntar por qu?
Hagen: S.
(Los dos se observan en silencio.)
Claus: (Sin poder controlar el llanto.) Nada conozco de Uruguay!, tan cerca y tan
desconocido. Y de pronto me empiezan a caer fichas, una tras otra, Piripolis, este hotel
tan lleno de fantasmas, estos espacios tan propicios a imaginar el pasado Mierda,
a quin le importa el pasado cuando las cosas van tan locamente hacia adelante. Alguien
est armando un equipo.
Hagen: La pregunta es quin. Unimos nuestras pistas?
Julia: A m, en cambio, me parece una lstima desaprovechar el sol. Nadie nos
esperaba aqu hasta maana, caballeros. Sea quien sea. Por m que siga esperando.
(Pausa.) Qu pasa? Ustedes creen que me van a intimidar con sobres como ste? Y
les digo una cosa, por si no lo imaginan: nunca son buenas noticias. No se me nota pero
tengo un surmenage. Es el ferry. Y otra cosa ms, Claus: ese pasaje que usted cita no lo
escrib yo.
Claus: Se siente bien?

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Julia: Me voy a sentar un momento. Qu hago aqu, quebrndome ante dos
desconocidos, con el bolso ilusamente lleno de bronceadores? As que le gusta El
legado de Jim?
Claus: Me encanta.
Julia: Bueno, no es mo. Es de mis plagiadores profesionales.
Claus: Plagiadores?
Julia: Claro. La ltima moda. Mucho mejor que la literatura. Gente que me venera.
Pero stos son buenos. Escriben como yo. Lo mo! Muy malo para m. Ya es
imposible distinguir un original de la saga de Jim de uno falso. Yo no los conozco. Pero
acabaron conmigo. Dos perfectos desconocidos, teniendo que escuchar esto de mi boca.
Claus: La boca ms alta en este humilde pueblo.
Julia: Gracias, Claus. Yo voy a estar mejor. Miren. (Extiende una mano.) Ven?
Hagen: Qu? Tiembla?
Julia: Bueno, ahora no. Pero en general tiembla. Yo venda menos que mis plagiadores.
Fui a discutir el problema con mi editor. (Pausa.) Tengo cara de gloria pasada, yo?
(Imitando al editor.) Ahora el negocio es de todos, Juli!
Hagen: Pero, y el Derecho de Autora?
Julia: Ja! Saben lo que me dice? Y hac como ellos. Si tu estilo vende. Ah, le
digo, mi estilo vende? Les gusta mi estilo? Muy bien, yo les voy a dar mi estilo. Me
exager. Me falsifiqu. Yo creo en la substancia. Pero, bueno. Lo hice. Yo imitaba a
mis imitadores. Dio lo mismo. Firm El regazo de Jim sabiendo que todos se iban a
dar cuenta de que era un plagio, que no era mi que no era mi
Hagen y Claus: Impronta? Marca?
Julia: mi pluma.
Claus: El Regazo es muy superior al Legado!
Julia: El Regazo es mo, el Legado vaya a saber uno de quin es. Me alegro que le
guste ms, Claus. Pero eso es subjetivo. Salvo que
Hagen: Salvo que muchos sujetos den en pensar lo mismo al mismo tiempo, entonces
se transforma en objetivo.
Julia: (Extraada.) A qu se dedica, Hagen?
Hagen: Soy matemtico especulativo. Es una rama de la
Julia: S lo que es. Y usted, Claus? Qu hace ac? A qu se dedica?
Claus: Yo bueno, es difcil de explicar.
Hagen: Es astronauta.
Claus: Pero no ejerzo.
Julia: Usted es Claus? El Claus de la tragedia del Pampero? (Tanto Julia como
Hagen no pueden evitar cierta tentacin de risa, que reprimen. Al parecer, en su poca
se hicieron muchas bromas con aquello que sucedi en el Pampero.)
Claus: Bueno, tragedia Algo se aprendi de todo eso, yo no dira que tragedia es la
palabra que mejor describe un acontecimiento tan complejo
Julia: Pero sobrevivi a la explosin?
Claus: No fue una explosin Fue una bueno, fue una explosin en fro, por decirlo
en trminos polticamente correctos. Fue como si algo de todos nosotros l le
podr explicar, tambin, l dise partes del Igual ya no ejerzo. Ya no hago ese tipo
de viajes. Yo tengo el entrenamiento, tengo el potencial (lloriquea) pero ya no se
hacen ese tipo de viajes, ya no se me requiere. Quin quiere viajar por el espacio
cuando el espacio ya ha venido a nosotros, cuando est tan instalado?
Julia: S. Mi padre fabricaba cosas que de pronto nadie quiso comprar. Cosas buenas.
Claus: No es lo mismo!

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Julia: Pero empezaron a venir productos de afuera, productos fabulosos, cosas de luz.
Tuvo que cerrar todo y cometer suicidio. Tres veces. Fall en dos ocasiones, tuvo xito
en una. Quin quiere ahora un teletransportador de materia inorgnica?
Hagen: No se usan ni en las oficinas pblicas. Pensar que cuando aparecieron en el ao
1713 pareca que iba a haber un antes y un despus!
Julia: Ao? Qu se propone, Hagen? Impresionarme?
Hagen: Bah. Un pasatiempo.
Julia: Puede expresar el tiempo en aos?
Hagen: En la intimidad de mi cuarto. Quiero decir, no lo hago en mi vida pblica. Ya
s que es una nocin intil, una nocin solar. Quiero decir, igualmente tengo muy poca
vida pblica. Yo convierto las series del Tunich Kahlay la Memoria de las Piedrasen aos gregorianos, si no aparece febrero lo hago mentalmente Si no, bueno, lo hago
con calculadora, me siento un imbcil diciendo esto, yo normalmente no soy tan
comunicativo.
Julia: A ver un kin qu es, en lo suyo?
Hagen: Un da.
Julia: Y dos kines?
Hagen: Dos.
Julia: (Pausa.) Y tres?
Hagen: Tres.
Julia: Y cuatro?
Hagen: Cuatro.
Julia: Bueno. Pens que era ms complicado.
Hagen: Es. La relacin entre un tiempo y el otro parece lineal. 28 kines son 28 das.
Pero de ah en ms se complica. Porque ahora el ao tiene 13 meses ms un kin,
agregado, que en el otro sistema se llama el 20 de mayo, es cuando Tsab, la serpiente,
baja a la tierra, pero si es bisiesto, Tsab tarda dos das y no uno en hacer lo suyo. Y Pek,
el perro, en vez de llegar en un solo da, llega en 24 y 25 de marzo.
Julia: Pero todos esos animalitos existen?
Hagen: Bueno, existen en el lenguaje. Para m con eso es suficiente.
Julia: No, me refiero a los otros animalitos Febrero, marzo, mayo
Hagen: Mh. No son exactamente animales.
Julia: En fin, si le divierte. Lo que le digo es que va a necesitar un reloj que en vez de
animales tenga no s, esos febraros, o nmeros!
Hagen: Mh.
Claus: En algn momento debe haber sido as.
Julia: (Irnica.) S, claro. Y cunto es -por ejemplo- un Insomnio de Lechuza?
Hagen: Es un ciclo lunar. 11.960 das.
Julia: Qu disparate! Y un Insomnio y tres kines entonces seran
Hagen: No se puede. Sin la calculadora no se puede. Porque a ver una Lechuza
son 11.960 das ms tres das, que son tres kines, claro, sin la calculadora no A
ver sesenta ms tres mh sesenta ms tres
Julia: Sesenta y siete. 11.967 das.
Hagen: S, gracias, 11.967.
Julia: Claus, cunto es sesenta ms tres?
Claus: No s, sesenta y tres?
Hagen: S, perdn. Puede ser.
Julia: No sabs sumar sesenta ms tres, Hagen?
Hagen: Bueno, mucha gente no sabe. Mucha gente no sabe aplicar la frmula de
conversin de cada venado a minutos, que tiene una parte lineal, una parte prima, y una

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tercera parte esclertica, ms la correccin de la estrella Berenice en sus pulsos altos
sesenta y nueve minutos ms diecisiete segundos.
Julia: Seis por seis?
Hagen: Son Treinta y ocho Menos Son treinta y pico, entre treinta y cuarenta
Julia: Hagen, usted trabaj en el diseo del Pampero?
Hagen: Yo bueno, de alguna manera, un equipo que Yo hay ciertos clculos que
no necesitan de m, que se pueden hacer prcticamente solos (Se quiebra.) No me
manejo bien con los nmeros naturales. Estn en cualquier calculadora! Se me dan
mucho mejor las relaciones que no se verifican.
Julia: (No sin un dejo de fina irona.) S, claro. Las relaciones que no ocurren. A
cualquiera se le dara mucho mejor. Notable.
Claus: No sabs sumar, Hagen?
Hagen: S la teora.
Claus: Dividir?
Hagen: (Hace un ms o menos con la mano.)
Claus: Hagen: yo iba en esa nave.
Hagen: S. A m tambin me sorprendi la fisin fra del uranio es impredecible, al
menos en nmeros complejos, que es lo que a m me fascina
Claus: Hagen: yo y otros catorce tripulantes- bamos en esa nave que te dejaron armar,
disear, colorear
Hagen: Yo slo particip de los interiores, qu suponas? Unos detalles. Unas correas
que eran para atar los fiambres.
Claus: La fiambrera?
Hagen: La s, as la llamaban en esa poca. sa la dise yo. Cmo la sintieron?
Claus: Quiere decir que si nos sentamos tres personas a la mesa a comer esta noche,
no sabs contar cuntos cubiertos hacen falta?
Hagen: Llevo siempre la calculadora. Siempre.
Claus: Me dijiste que esta vez no.
Hagen: No. Me la dej en casa.
Claus: No la trajiste?
Hagen: Traje la malla. Para qu? Dicen que est todo contaminado, que no me meta en
el ro. Carteles as, de este tamao. Yo pens que era playa de mar. A m me dicen
playa, y uno qu se imagina? Playa es playa de mar. La palabra es de mar, si no, us
otra palabra. No s, ribera, costanera, malecn.
Julia: Lo mismo con cerro. A esto le dicen cerro. Le dicen El cerro de Piripolis.
Los arbustos de la playa son ms altos que este supuesto cerro.
Claus: Bueno, tiene un telefrico. Yo llegu en telefrico.
Julia: Jurara que se desplaza en sentido horizontal.
Entra Beatriz. Habla por telfono.
Beatriz: Y por eso me llams? Para revolcarte en mi herida, Esteban? () Olvidate
de todo. () Yo estoy bien. () Es que no estoy en casa. () No estoy en lo de Irma.
Llamame ah, si quers, que no me vas a encontrar. Estoy muy lejos, sabs? Lejos. ()
En un lugar secreto. Lejano. Qu esperabas? Que me quedara en casa, sola, esperando
a ver si cambiabas de idea y volvas a aparecer? () Ah, cmo? Penss volver? ()
Cundo? () No, estoy en Uruguay, en Piripolis, con el ferry llego enseguida. ()
No, no entiendo. Vas a volver solo o con? () Cmo que se vuelven los dos del
sur? () Que no tienen dnde vivir? Y a m qu me importa? () Qu es lo que
quers de m? Qu? () Las llaves? Qu te d las llaves de casa? Ests loco? Para
que se instalen ah con Ludmila los dos, a tener su beb lo ms campantes? () Ah, no
quers las llaves? () Ah, que cambiaste las llaves? () Ah, que no vuelva, que la

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cerradura es nueva y que Ah, me lo ests informando? No quers que tomemos un
caf y lo discutamos mejor? Hola? Hola? (Repara en todos los dems, que la miran
en respetuoso silencio.)
Me cort. Seguro que es ella, le cort para que no me hable. Ludmila. Ay, si nos
estbamos entendiendo! Perdonen, me voy a sentar por ac
Claus: Quiere agua?
Beatriz: (No sabe, contesta que s y que no a la vez.) Hola, yo pens que estaba vaco el
hotel. Ya me voy a reponer. Son problemas de negocios. En casa. Es mi marido. No
importa. Ya me voy.
Claus: Segura que est bien?
Beatriz: No.
Julia: Usted quin es?
Beatriz: Yo soy Beatriz. Ustedes qu quieren?
Julia: Nada.
Beatriz: No, qu?
Julia: Nada. Supongo que nada.
Hagen: La mandaron ac?
Beatriz: Que si me mandaron? No, yo vine sola. Bien solita vine. Escapando de mi
pasado. Bah, de mi presente. Una escapada de fin de semana.
Hagen: No es fin de semana.
Beatriz: No? Perdonen. Es que a m el tiempo se me ha hecho como una gelatina. Es
decir, hay kines fros, despus vienen kines clidos. La noche y la claridad se suceden
de manera regular, pero yo entiendo que no son una forma de medicin adecuada. A
veces debemos llamar invierno al invierno de Berenice, aunque ac estemos en verano.
Qu son unos grados Centgrados de ms o de menos en la tierra, comparados con la
magnitud del gran tiempo universal, no? Del tiempo inteligente? Ahora lo mismo:
Esteban se va, de un kin para el otro se va, deja una notita: Me voy. Me llevo esto. Se
lleva algunas cosas, lo que le entra en una mochila, se va a la Patagonia, conoce una
chica, una pber, llena de encantos salvajes, as dice l, encantos salvajes, la prea,
quiere volver, no s a qu, me vengo a despejar y se toman mi departamento, hacen de
l un bunker hippie, (rompe en llanto desconsolado) ahora esperan a su hijo en mi
propio living, que era de los dos, pero l ya se haba llevado sus cosas, as que era mo,
y me preguntan si es fin de semana, qu s yo si es fin de semana! Gelatina, es! Hago
as, con las manitos, y se me cae todo entre los dedos, todo.
Entra el Coronel Brindisi, un militar de uniforme. Ve a los presentes, saluda framente
con un gesto de la cabeza, luego hace un ademn inconcluso de retirarse. Los otros
esperan algo de l, pero nadie sabe si es el contacto o no. Mientras tanto, Beatriz se
recompone un poco.
Beatriz: Perdonen, qu vergenza, voy a pedirme un trago. (Sale.)
El Coronel abre un portafolios, extrae unas fotos, se pone los anteojos, y mira a los
presentes.
Julia: Puede ser que seamos nosotras.
Coronel: Perdn?
Julia: Nada. bamos a venir maana pero todas vinimos hoy.
Coronel: Usted no se parece a su foto. l, s. l, no.
(Hagen y Claus le muestran las respectivas cartas que han recibido.)
Coronel: Es inusual. Estamos haciendo contacto. Pero esto no deba ocurrir sino hasta
maana.

15
Claus: A m me parece, dentro de mis posibilidades, que es lgico. Te dicen: la cita es
en Piripolis, qu es lo primero que se te ocurre? Irte un par de kines antes y
aprovechar.
Coronel: S, aprovechar. Lo que pasa es que nadie los ha advertido de la seriedad del
caso. Sean bienvenidos. Soy el Coronel Giacomo Brindisi, de Operaciones Especiales,
y bueno, no me han dejado tiempo de preparar una recepcin, un protocolo, lo que
tengo es poco y nada, lo fui esbozando en el ferry, son ideas para lo que iba a ser el final
de mi discurso, era algo ms extenso, como gesto de cordialidad, pero prefiero antes que
nada leer lo que tengo. Por eso les pido que no me consideren un interventor, sino ms
bien un amigo. (Pausa.) Eso es todo.
Pausa.
Julia: Un amigo? A los amigos uno los elige, Coronel.
Coronel: S, supongo que s.
Julia: Con un amigo me siento a disfrutar un buen t, a recordar a otros amigos, juego
en la pileta, con un amigo.
Hagen: Quien dice amigo dice playa, es decir, todo es tan relativo, no?
Julia: De qu me est hablando? Cul es la estrategia de Operaciones Especiales, en
este caso? Porque el nombre no me intimida y la cuestin de fondo no me queda clara
no me incumbe no me interesa para nada.
Coronel: Yo a vos te veo con una hostilidad hacia m que (Se quiebra.)
Hagen: Es o no es nuestro contacto?
Coronel: (Mirando las fotos.) Definitivamente soy su contacto, de ellas dos no s qu
decir, salvo que estas fotos podran ser de otras personas
Claus: A ver? S, soy yo. Ah est el Pampero, de fondo, ve?, antes de... antes Yo
cambi mucho.
Julia: sa foto es ma. Igual no soy yo, es una imagen que us para solapas, una imagen
con ms atractivo publicitario que yo. Pero todo el mundo sabe que la solapa de los
libros est preparada como una trampa para que el lector compre cualquier cosa. Ahora
rascs la solapa y huele al autor. Mentira! Feromonas! Y claro, vas y comprs! La
literatura qu importa!
Coronel: En fin, son fotos muy imprecisas. Todo esto se ha tenido que armar de modo
bastante apresurado. Alguien quiere hacer alguna pregunta?
Pausa.
Hagen: O sea que lo de Compra Anticipada es definitivamente mentira, no?
Coronel: Entiendo. Les voy a ser franco. Escchenme, todas. No es mi costumbre
trabajar con civiles. Son impredecibles y caprichosas. Pero Operaciones Especiales ha
estimado conveniente que las rena aqu y les explique la misin, misin que -como he
dicho- yo, personalmente, no dejara en manos tan vaselinosas.
Julia: Ay, por favor, vayamos al grano, Coronel.
Coronel: Muy bien. Discurso de camaradera y bienvenida, no tengo. Pasemos al
Protocolo 1. Vivimos en el tiempo inteligente. Hay dudas? (Pausa. Nadie contesta.
Durante la exposicin, el Coronel se vale de un extrao documental que surge de un
bastn y que es proyectado sobre la blanca superficie de fondo y que refuerza con
imgenes brutales algunas de las cosas que explica, mientras en otros casos
simplemente muestra cualquier cosa.) Las inteligencias mantienen el equilibrio del
cosmos. Es un enorme esfuerzo, el de las inteligencias. El cosmos es vasto y lleno de
inexactitudes. Y qu aporta nuestra pobre Tierra a todo esto? Muy poco. Nuestra visin
de lo lejano es pobre, nuestro encfalo carece de las coordenadas de infinito, nuestra
intuicin del comportamiento de los tiempos gamma y de las esclerosis csmicas es
obtusa. Pero somos nicas, de alguna manera, y hay algo que las inteligencias no

16
pueden obtener en ningn otro planeta, en ninguna otra cultura del tiempo y del espacio.
Y ese algo ha garantizado la paz entre ellas y nosotras por trece Nikte Kaltunes1. Pues
ese algo se est agotando. Y la paz peligra.
Claus: Est tratando de asustarnos? Porque lo hace bastante bien
Coronel: Lo dicho: no suelo trabajar con civiles. Las inteligencias han deliberado
mucho sobre nuestra suerte. Nosotras no les caemos particularmente bien. Tendrn sus
razones, seoritas.
Julia: Nos lo dice como si las humanas tuviramos la culpa.
Coronel: Contino. Ms all de la antipata que les provocamos, dejando a un lado la
civilizacin maya, que es la nica que valoran
Julia: (Corrigindolo.) Que valoraron.
Coronel: Que valoran. Para ellas, todo es hoy. Las inteligencias residen a una distancia
infinita de nosotras. A esa distancia, somos apenas un puntito borroso, intermitente en el
telescopio, y nuestro tiempo se les confunde, se les funde.
Claus: Pero las mayas no existen ms, no?
Coronel: No para nosotras. S para ellas. Y el calendario maya corregido es el nico
que coincide con el tiempo real, el tiempo csmico. (A estas alturas, el documental en
imgenes es tan castrense como desquiciado: nos ha mostrado todo tipo de cosas,
incluso unos falsos mayas acampando o haciendo collares.) Las inteligencias coexisten
con nuestro pasado, y -si lo tuviramos-, con nuestro futuro, que son todas categoras
falaces, terrestres, como norte y sur, izquierda y derecha, o PC y Mac. (El documental
aporta otras falaces dicotomas.) Pero dejemos a las mayas a un lado, que hacen todo lo
posible por complacer a las inteligencias
Hagen: Perdn, yo no saba nada, traje la malla porque me dijeron playa Ah, no,
perdn, me equivoqu. Perdn.
Coronel: Shh. Hay algo que ellas necesitan. Nos preservan porque producimos una
nica materia prima, una sustancia que slo se da entre nosotras.
Hagen: El agua?
Claus: Papel?
Julia: Madera?
Claus: El juguito se que sale de la corteza de no s qu rbol en el Amazonas?
Cmo se llama?
Julia: Dinero billete?
Pausa. El Coronel niega en silencio.
Coronel: Ficcin.
Silencio.
Hagen: Cmo?
Coronel: La ficcin, seoras. Parece que la humanidad es la nica especie capaz de
imaginar lo que no pasa.
Hagen: Yo pens que era el agua del Acufero Guaran.
Coronel: Mh. El agua, si me permiten la digresin, se fabrica en el cosmos sumando
dos ms dos, como quien dice este pan para este queso. Cosa que no ocurre con la
ficcin, seoras. Por si no lo han notado, ellas han consumido nuestra ficcin hasta
agotarla. De hecho, ya en el ao 13 Makin, vigsimo desove del peje lagarto
Hagen: El ao 247 solar
Coronel: Ah, lo quiere en aos? Es Gregoriano?
Hagen: No, no, no soy Gregoriano, pero
Coronel: Ningn problema, se lo digo en aos. Para que vea mi amplitud de criterio
poltico. En el 247 despus del Primer Contacto se llevaron los libros. Todos. No
1

Trece Nikte Kaltunes en el calendario maya son 1.872.000 kines, es decir, 5.125 aos y 134 das.

17
discriminaron nada. Los atesoraron, los copiaron, los tradujeron. Los gozaron. En el 320
se llevaron la msica. Toda. Pero la devolvieron intacta. Se quedaron con dos o tres
cosas que no devolvieron, no sabemos qu fue, el resto no les sirvi para nada. En el
855 descubren la divid. Se llevan todas las pelculas. Ah empieza el delirio. Porque los
libros les llevaron ms tiempo, pero las pelculas las consumen con una facilidad se
las respiran, como aire puro. Empezaron a querer ms. Se llevaron los videos, se
llevaron los programas de televisin, pilotos dormidos hace aos en cajones de
productoras ya cerradas, comerciales de tabletas de tungsteno, documentales sobre
apareamientos de Mantis Religiosas, dibujos animados, se llevaron incluso los reality
shows
Julia: No!
Coronel: Todo. Y empezaron a querer ms. Intentaron incluso llevarse guionistas.
Hubo todo un perodo de abduccin masiva de guionistas, los llevaron, los incentivaron,
los clonaron, los interrogaron, los gozaron, pero los devolvieron. All no servan para
nada. La ficcin slo crece en ciertas condiciones naturales, que ellas no pueden
reproducir correctamente.
Julia: En Israel pasa, tambin, con las novelas argentinas.
Coronel: Se llevaron junta toda la danza, les encant, pero la consumieron enseguida,
en nuestro verano de 1359. El Verano sin la Danza, como lo poetiz luego Hildegaard.
Su desesperacin y su apetito voraz los llev incluso a leer como ficcin lo que no lo
era: se llevaron los diarios, se llevaron los noticieros Hbiles consumidores de
ficcin, empezaron a desarrollar un gusto inteligente, por darle un nombre
polticamente correcto. Desde hace tiempo, Operaciones Especiales terrestres
procuraron que esta reserva natural de mercancas no se agotara. Darles su ficcin.
Operaciones Especiales incluy tanto lo marginal como lo consagrado. Se licuaron las
vanguardias con las tcnicas antiguas, olvidadas. Todo serva. Ellas mientras tanto se
llevaron los videogames, las Atari, los tamagochis, los videos de las cmaras de
seguridad de los bancos, de los edificios pblicos, y finalmente, los de las casas
particulares. La ltima remesa de mercadera fue llevada hace 253 aos.
Claus: Pero cunto? Pero qu? Qu es aos?
Hagen: Veintin Saltos de Conejo.
Claus: Veintin Saltos de Conejo? (Algo en la cifra lo deja consternado.)
Coronel: Luego el flujo se interrumpi. (El documental llega a su fin.) Durante un
tiempo, Operaciones Especiales temi lo peor. Hasta que se descubri qu haba
sucedido.
Claus: La Planta.
Silencio.
Coronel: La Planta.
Claus: Pens que era un mito. Un cuento para asustar a los astronautas.
Coronel: No lo era. Esto ocurri, hace 21 conejos. Se llevaron la Planta. Y desde
entonces, por algn motivo que ustedes debern precisar, se han conformado con ella.
Julia: Es algo, la Planta?
Coronel: Cada cosa a su tiempo. La Planta garantiza la paz y la supervivencia de
nuestra especie. Pero eso se acab. Sin motivo claro, desde ayer, la Planta ya no les
interesa ms. Nos lo han hecho saber. Nos quedan 24 horas.
Julia: Por qu nosotras? Yo a ustedes ni los conozco.
Coronel: Eso no lo puedo saber yo. Supongo que Operaciones Especiales las ha elegido
por slidos motivos.
Claus: Mrenme! Qu slido motivo puede anidar en esta carne temblorosa?

18
Coronel: Usted es astronauta, Claus. Usted conoce mejor que nadie del espacio y sus
misterios. Es lo ms cercano que tenemos a las inteligencias. Su saber es un medio
acuoso, un fluido de contacto entre ellas y nosotras. Usted estuvo en la misin
Pampero, caramba!
Claus: No me lo recuerde!
Coronel: Y usted, Gay Morrison: usted est definitivamente a la cabeza de esto. Una
escritora multipremiada, imitada, halagada, gozada, olvidada: un clsico. Se trata de
satisfacer el equilibrio del universo. Quin sino usted podr guiarnos en esto?
Julia: Hildegaard.
Coronel: Lo intentamos
Julia: Y? Qu pas?
Coronel: No interesa.
Julia: Ah, no acept?
Coronel: Se suicid.
Hagen: (Intenta irse.) Les deseo suerte.
Coronel: Alto ah, Hagen.
Hagen: Es evidente que no tengo ninguna utilidad en esto, si me permiten voy a
aprovechar el malecn antes de que no quede nada.
Coronel: No podemos dar un solo paso sin usted. El gusto inteligente ha evolucionado.
Es un misterio. Lo que para nosotros es narracin, para ellos es protena.
Hagen: Qu dice?
Coronel: Creemos que las inteligencias desmenuzan la ficcin y se alimentan de sus
pequeas partes. Comen eso
Hagen: Qu? Relaciones matemticas entre trminos sensibles?
Coronel: Pngale. Unidades mnimas sabrosas, invisibles al ojo comn, pero evidentes
a la mirada de la matemtica. A su mirada, Hagen.
Hagen: Se mueren si no comen ficcin?
Coronel: Tanto no sabemos.
Julia: Pero a ver, es como azafrn, o es como aire? Quiero decir, son glotonas, lo
hacen de puro gusto?
Hagen: Igual no cuenten conmigo. No traje mi calculadora.
Coronel: Se las proveer del equipo que sea necesario. Mi hermana y yo nos
ocuparemos de ello.
Julia: Su hermana?
Coronel: Mi hermana. (Con visible vergenza, pero no sin castrense entereza.) Mara
Martha.
Hagen: Por qu su hermana?
Coronel: Mi hermana mantendr cierto equilibrio. Nada ms. Les sugiero que no
cuestionen eso, no los va a llevar a ningn lado. Ahora se repone del viaje en su cuarto.
Vomit la comida del ferry. Est muy, muy enojada. (Tratando de deshacerse de un
tema embarazoso, ve entrar a Beatriz.) Un momento. (Pausa.) Usted es Beatriz?
Beatriz: S. Conoce mi nombre?
Coronel: Usted tambin recibi una carta, Beatriz?
Beatriz: Claro, una cartita, una nota: Me voy. Me llevo esto. Despus me enter de
Ludmila. Ahora yo digo: Qu pasa? Las chicas en la Patagonia no tienen madres que
las cuiden? O son tan hippies como ellas?
Coronel: Una carta como stas, Beatriz? (Beatriz estudia el sobre, se angustia, parece
recordar.) Qu desastre. No lo puedo creer. Una G4. (A Beatriz.) Beatriz, usted me
podra ayudar con una cosa?
Beatriz: De mil amores.

19
Coronel: Sera tan amable de ir a buscarme un vaso de agua fresca?
Beatriz sale.
Coronel: (A los dems, en secreto.) Es ella. Es una G4.
Julia: Una G4?
Coronel: (A los dems.) Alto secreto de estado y pretenden que nos arreglemos con
una G4!
Hagen: Pero las G4 deben tener como mil aos! Digo aos porque soy as. Despus se
los paso a lagartos.
Coronel: Es un modelo viejo, cranme. Una antigedad. Pero del futuro.
Claus: Es un robot?
Coronel: Peor. Es un G4. Un robot construido por robots. Es el producto del amor entre
robots. Son hbiles mecnicos, cuando tienen la firme decisin producen un smil, para
que les haga compaa.
Hagen: Son un desastre, no sirven para nada. Son robots con ms atributos humanos
que las propias humanas.
Coronel: Se niegan a aceptar que son robots. Se injertan datos autobiogrficos fijos en
el sistema operativo, se inventan historias terribles, dramas caseros, se entretienen con
problemas domsticos. Mucho me temo que sea nuestro equipo. Civiles, entereza!
Debo pedirles que comprendan la regla nmero 1: Beatriz no sabe que es una G4. Y
ustedes no se lo van a decir, est claro?
Beatriz: (Sin entender mucho, vuelve con el agua, presa de una suerte de bloqueo
emocional.) Qu es lo que no me van a decir?
Coronel: Ah, Beatriz, gracias por el agua.
Claus: Pero, por qu nos daran un modelo tan viejo, con tantas desventajas?
Coronel: Mh. Tienen una ventaja invaluable.
Beatriz: Quin?
Hagen: Una nica.
Claus: Cul?
Hagen: Que existan mil aos atrs. Y que recuerdan cosas. Cosas que se nos ocultaron
todo este tiempo.
Coronel: Incluso a m.
Hagen: Un archivo viviente.
Coronel: Con problemas.
Beatriz: Yo tambin tengo problemas.
Coronel: Fjese en el bolsillo interno, Beatriz. No tiene por all un papelito?
Beatriz: (Mira donde l le indica, se trata de un cdigo de nmeros que vemos
desplegado en la pantalla tras ella- que la activa.) Se supona que nos bamos a
encontrar recin maana. Se me mezcla todo Mi marido, Esteban, me dio una notita.
Me llevo esto Les doy la bienvenida y sugiero que nos demos muchos besos y que
lo pasemos bien. Nos pedimos un t con masas y alguien nos explica lo que hay que
hacer?
Hagen: Borr todo lo que nos dijo. Se deprime y borra. Son as. No son confiables.
Beatriz: Yo no soy confiable? Confi en Esteban, hice de nuestro amor un lazo de
confianza, y l lo traicion, de pronto el sur llama, me deca, el sur llama. Ven que
me acuerdo?
Coronel: Beatriz, haga memoria. Usted estuvo cuando se llevaron los libros, la danza,
se acuerda?
Beatriz: (En trance binario.) Cmo no me voy a acordar? Unos libros de tapa dura,
unos casetes, en un bolso, se los llevaron, dejaron una nota: Me llevo esto, lo que
entra en una mochila

20
Coronel: La memoria est corrupta. Beatriz injert virus emocionales, que tomaron
toda la informacin y la transformaron en
Beatriz: Esteban!
Coronel: (Con tono casi compasivo, como si tratara de comprenderlos y perdonarlos.)
Civiles. Tenemos 24 horas.
Hagen: No es verdad. Vinimos un kin antes.
Coronel: Estaba previsto. (Sin ms, pone a funcionar en pantalla un enorme reloj
digital, que en realidad mide el tiempo en conejos, monos y tortugas. Y las tortugas
empiezan a correr.)
Beatriz: Gelatina, si el tiempo es gelatina.
Julia: Muy lindo todo. Pero yo me voy.
Coronel: Esa opcin no existe. Estas 24 horas sern histricas, seoras. (Menea la
cabeza. Abre un extrao maletn, que queda de espaldas al pblico, un maletn que
contiene, tal vez, informacin hologrfica, o algo as. En todo caso, su contenido es
contundente. Hagen, Claus y Julia observan paralizados. Es grave. Es muy grave. Es
gravsimo. No hay lugar para las palabras. Slo Beatriz parece impermeable a
semejante estmulo. Es lo que pasa con los archivos corruptos. La luz baja lentamente.
En la semipenumbra, el Coronel explica con melanclica premura la distribucin de
las habitaciones, del caf, de las dietas. Slo quedan 24 horas.)

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ESCENA 3: QUIRFANO
Una oficina en un laboratorio. Entran dos hombres de guardapolvo, los doctores Naudi
y Barragn. Encienden la luz.
Naudi: Est rica, esa Genoveva, me la quera comer. Le digo: Te duele ac,
mamita2? Y me dice: S, pero bien vale la pena.
Barragn: Tan inteligente! Te juro que en diez o doce aos va a hablar por lo menos
tres idiomas, con esa bocota de guayaba que le va a quedar
Naudi: T viste cmo se aferra a uno? Tienes que verla, qu cario le agarr a la
Siliconadora, le habla, le lee cuentos
Las luces tiemblan y se apagan.
Barragn: Qu fue eso?
La luz vuelve.
Naudi: Una baja de tensin.
Barragn: Ya pas. Debe ser por la instalacin del lser nuevo en la seccin Capilares.
Naudi: Y hoy traen tambin la enruladora china.
Barragn: No veo la hora de ponerle las manos encima, a esa enruladora. Qu
chvere3! Qu de pinga4!
La luz se apaga definitivamente. En la oscuridad.
Naudi: A ti te han dicho si iba a haber cortes?
Barragn: No. Debe estar en el parte colgado en Mesa de Entradas, junto al
guardacomida5.
Naudi: Yo ni me fij. Pas como un pedo6 para no cruzarme con Baccaro.
Barragn: Espera que aqu debe de haber una linterna.
Ruido de algo que cae al piso, estrepitosamente.
Todo bien, todo bien, no pas nada. Quin carajo deja los escalpelos sin lavar y sin
funda, coo?
Brenda: (Su voz es temible, cavernosa. Poco clara por la ortodoncia fallida. Dice algo
incomprensible, probablemente en crole antillano.)
Barragn: Qu? Naudi?
Brenda: (En crole, luego en ingls.) Naudi no puede hablar. Naudi cannot speak.
Ruido de cosas que caen, Barragn revuelve y encuentra la linterna. Encandila a
Naudi, que est aterrado. Naudi se lleva el ndice a los labios, para que Barragn haga
silencio. Luego le seala un lugar en la oscuridad. Barragn dirige all la linterna. No
hay nada.
Barragn: Eres t? Eres t? Tranquila Ests ah?
Naudi: Shh.
Brenda: Shhh
Barragn: Basta, Brenda, basta! No es chvere!
Risas de Brenda. La linterna va de un punto a otro. No se ve nada.
Barragn: Brenda? Naudi? Eres t?
Naudi no est donde estaba. Silencio. Ruido de gotas que golpean sobre algo metlico.
Barragn: Naudi? Naudi?

Venezolanismo: nena.
Venezolanismo: qu bueno!
4
Venezolanismo: qu bueno!
5
Venezolanismo: la alacena.
6
Venezolanismo: como una tromba.
3

22
Barragn saca su telfono celular, vemos la luz verdosa del telfono, y por detrs la
sombra de Brenda que se acerca en las intermitencias de la luz, enorme, monstruosa, el
rostro cubierto de largo y lacio pelo negro como la noche.
Brenda: Qu linda manito que tengo yo Cuchi cuchi cuchi No, no, no. Manito fea,
manito corta, deditos como oquis. (En crole.) Vamos a poner la manito ac, vamos a
estirar Te va a gustar, manito nueva. Youre gonna like it, pana.
Se escucha un sonido, como un latigazo, y la mano de Barragn vuela por el aire, an
aferrada al telfono. Barragn grita, la oscuridad es total.
Barragn: Basta! No!
En el otro extremo, Brenda se ilumina a s misma con la linterna. Es horrorosa, si bien
nunca la vemos bien. A su lado, Naudi est seco. El rostro desencajado. Brenda le est
clavando una jeringa en el cuello, retira la jeringa, y Naudi cae. Barragn grita
repetidas veces. Y corre. En la oscuridad se lleva por delante una puerta de acrlico,
que estalla en mil pedazos.

23

ESCENA 4: ELIJA ISLA


Hagen y Beatriz se encargan de traer tazas de caf. Todos lucen bastante agotados.
Beatriz: Bien. Les cuento lo que estuve elaborando, con la mquina de caf, yo solita,
por mi cuenta? A ver, no se pens en la posibilidad ms justa y ms sencilla?
Hagen: Basta.
Beatriz: No me miren as. Me refiero a una encuesta popular, en la que cada grupo
tribal, cada inteligencia, manifieste lo que quiere ver.
Hagen: Basta! A cada rato lo mismo, Beatriz!
Beatriz: Y por qu no? Vamos a ver: fue el modelo de la televisin. Por eso funcion
una eternidad. Se lanzaba una cosa, si a la gente no le gustaba, no la miraba, se
discontinuaba, a elegir otra. Me pueden decir qu tiene de malo?
Coronel: Mire, le vamos a pedir que se ocupe de lo suyo. Julia, ustedes son nuestro
grupo de lite. Les pido que lo intenten.
Julia: Pero, qu quiere que hagamos? Que inventemos una ficcin con otras
categoras, reglas que nadie conoce, que hagamos tteres para selenitas? Y quin nos va
a entrenar para esto?
Coronel: Nadie. Haga lo que ya sabe.
Julia: Ah, s? Yo le dir lo que s, vea cmo trabajo yo. Para que entienda que no es
mala voluntad. Quiere un xito? (Se sienta a pensar. Todos la observan. No se le
ocurre nada.) A ver, deme lo que tiene en esa cartera. (Se refiere a un maletn.)
Coronel: En sta? Qu necesita?
Julia: Cualquier cosa. Yo trabajo por capricho. Lo que tenga ms arriba.
Coronel: Un mapa. (Le da un pequeo globo terrqueo inflable o de escritorio.)
Julia: Un planisferio. Genial. (Pone el dedo en cualquier parte. Luego se lo pasa a
Beatriz) A ver, Beatriz, me amplis esto? (Beatriz se come el mapa y luego lo proyecta
sobre la pared. Es una porcin de las Guayanas y el Caribe.) Qu es esto, cmo se
llama? Guya Guaya?
Coronel: Venezuela.
Julia: Perfecto. Venezuela. A ver un par de clichs Caribe. Petrleo. Miss
Venezuela. Qu ms? (Observa a los presentes.) Alguien quiere colaborar?
Claus: Bueno. Un enigma policial.
Hagen: (Desautorizndolo.) No perdamos tiempo.
Claus: Perdn. Claro. Yo soy astronauta. Yo no s qu hago ac. (Pero sigue
imaginando cosas en voz alta.) Una chica venezolana, tmida, morena, es tomada por el
estado
Hagen: Son las pastillas
Coronel: No, no. Djelo.
Claus: Mejor es una Corporacincon fuerte vinculacin estatal Una corporacin
paraestatal venezolana.
Julia: Bien. Es elegida entre muchas otras venezolanitas Mh. Esto funciona. La
pequea ha nacido en un sitio turstico, digamos (viendo el mapa) qu dice aqu?
Barquisimeto.
Hagen: Psima eleccin. Elija mar, Julia.
Julia: Mar? Por qu?
Claus: El mar las olitas, brisa
Hagen: Si hay que elegir, elija mar. Es narrativamente mucho ms inestable. Un 17%
ms dinmico que en los cerros bajos de Barquisimeto, (sale a buscar ms caf) que no
tienen altura ni para que hablemos de un 5 6 % de aventura climtica atribuible a la
montaa.

24
Coronel: Hgale caso.
Julia: Le hago caso. Cuman.
Hagen: No. Elija isla. Una isla es un 28% ms interesante que una costa, salvo que me
hable de una costa fiordosa, cosa que no va encontrar en el Caribe, mucho me temo.
Coronel: Hganle caso.
Julia: Perfecto. Elijo isla. Isla Margarita. Ah naci. Y desde que empieza la escuela
primaria
Claus: (Siempre tomado por su imaginacin sensible.) la tiza
Julia: se le empiezan a hacer cirugas. Y esta Corporacin la prepara para ser Miss
Venezuela y lgicamente despus Miss Mundo. Fin. Ve, Coronel? Me rijo por el
capricho. Qu le hace pensar que voy a poder construirle una ficcin que sus amigos
extranjeros no se hayan fumado todava?
Coronel: Lo que veo es que usted se rige por el capricho, y eso est muy bien. Pero
ellos no.
Hagen: Yo, jams.
Claus: Yo tiendo a ver de manera sensible todo lo que usted me presenta, Julia. Mire
lo que le digo. Imagino que hay todo un mercado alrededor de Miss Venezuela. Se
agot el petrleo. Qu van a hacer? Venden belleza. La belleza es el nico mercado
importante que les queda.
Beatriz: Pobre gente!
Hagen: Es genial. Combinemos Belleza y Mercado. B y M. Eso puede dar rditos.
Julia: Usted qu me dice? Que yo debo articular caprichosamente lo que ellos me
digan?
Coronel: Al menos se ve que es la especulacin de Operaciones Especiales.
Julia: Especulacin? Djeme probar. A ver. Ya tengo el conflicto. Falta mucho para
que la nia desfile! Y no se puede predecir hoy qu les va a gustar a los hombres en una
mujer para ese momento As es que nuestra pequea herona, llammosla
(Claus baja la cabeza, balbucea poco convencido nombres que no llegamos a entender,
Hagen intenta algo, abre la boca, pero no sale nada. Beatriz, un poco ausente, en
cambio, toma t de una taza, que curiosamente tiene el nombre Brenda escrito en
ella. Lo lee en voz alta.)
Beatriz: Brenda.
(El nombre invoca una aparicin rapidsima, espantosa por fugaz, por inasible, de la
temible Brenda en la pantalla. Mientras, todos anotan entusiasmados.)
Julia: OK, Brenda
Beatriz: (Casi inaudible.) Perdn. No. Me distraje. Lea de la taza
Julia: Brenda vive una vida de intervenciones quirrgicas. De clases de francs. Y la
disean.
Claus: La arrancan de su isla paradisaca, su dialecto nativo -el crole-, de su isla alegre
y caribea
Hagen: Estuviste alguna vez en la Isla Margarita?
Julia: No importa, es todo mentira, ficcin As que la mudan a (va hacia el mapa,
y vuelve a lucir su arbitrariedad) a Maracay, a Puerto Cabello. Y all se juega su
suerte. Porque le deciden un tipo de nariz, un color de ojos, una proporcin equis entre
cadera y busto. Pero todo es apuesta y riesgo
Claus: Claro, pobrecita. Digo, si yo fuera ella, y me piden que me haga otra
operacin porque soy muy linda que Venezuela me necesita yo lo hago. Y
padezco el postoperatorio, internada, solita, en Maracay, que es feo, miro la tele,
dolorida, paso la infancia
Beatriz: sin amiguitos

25
Claus: entre una anestesia y la otra. Y un da
Beatriz: Qu?
Claus: No, nada.
Beatriz: Cmo nada? Qu?
Claus: Un da me entero que no soy la nica.
Silencio fascinado.
Julia: Excelente.
Coronel: Excelente.
Beatriz: Yo una vez vi una cosa muy parecida. Pero ojo: era con lobos marinos.
Julia: Muy bien. Venezuela, si quiere paliar la falta de petrleo, debe apostar en
simultneo a varias ideas de belleza futura La cosa se complica, para bien. (Hagen
grafica rpidamente en la pantalla/pizarra, en nmeros y coordenadas, lo que Julia va
diciendo.) Esto me gusta. Distintos grupos de inteligencia distintas Corporaciones
paraestatales- engaan nias, convencen padres, firman cosas, y disean Brendas en
secreto. Y obrando en nombre de una idea vaga pero fuerte: (contemplando el grfico
de Hagen) Venezuela.
Beatriz: Disculpen, pero nosotras nos concentramos slo en Brenda, no?
Julia: S. Y luego de mucho tiempo y veinte cirugas, el drama: se apost en la
direccin equivocada. Claus, ejemplos.
Claus: Y Miss Guatemala es rubia, Miss Puerto Rico es rubia, Miss Zimbabwe es
rubia platinada Y Brenda es morocha como un tordillo.
Julia: Entonces el proyecto Brenda es abandonado a mitad de camino
Claus: un punto flotante entre la belleza posible y el horror absoluto Negra y sola
como la noche, Brenda es una bomba de tiempo.
Julia: Y ya tenemos el detonante!
Beatriz: Envidia. Celos. (Julia niega ante cada sugerencia.) Falta de amor. Desarraigo.
Coronel: Dificultad para encontrar frutos tropicales como los de su isla natal.
Julia: No!
Beatriz: Bronca una infancia arrebatada, la educacin catlica, oscurantista
Julia: Hay otras! Hay otras chicas! La engaaron! No es la nica! Brenda busca
venganza, tratar de derrocar a la Corporacin ella sola
Claus: (En una suerte de xtasis producido por la pastilla, cuyo efecto llega a su fin
luego de enunciar lo siguiente.) Asesina mdicos, mata policas!
Hagen: No!
Claus: El azote divino que reestablece la justicia.
Beatriz: Les va a encantar!
Julia: Listo! Vamos a la playa!
Beatriz: Es sper clsico!
Coronel: Ah, no. Momento, seoras. Sper clsico? No me hagan perder mi tiempo. A
m me encantaba la historia de la chica, pero si ya se hizo as, olvdense, porque esto ya
lo consumieron. (Se dispone a salir en busca de otra taza de caf.) A ver, piensen algo
nuevo, algo que Beatriz no tenga en su (la mira, se corrige.) Que Beatriz no haya
escuchado Y mi caf, Hagen?
Hagen: Yo cont cinco.
Julia: Venga, Claus.
Coronel: Cont mal, no me lo trajo.
Hagen: No puede ser
Coronel! Escuche una variante que se me
ocurre

26
Si traje cuatro veces uno
Coronel: Le falt el mo. (Sale.)
Hagen: Pero Julia pidi t No ven?,
no se pueden sumar en la misma columna
cafs y ts y vasos de agua. Esto es
licencioso.
Beatriz: Yo tambin tengo una variante, Julia. Pero no es en Venezuela sino en El
Bolsn. Es algo que me pas, as que puedo hablar de cerca
Julia: Ah, s, Beatriz? Sera muy bueno que todo lo que quieras ir diciendo lo anotes,
va a ser mucho ms enriquecedor para todos Viste cunto ms verosmil es el
documento frente a la palabra, que se la lleva el viento? Coronel!
Coronel: (Volviendo con un caf.) Qu?
Julia: Imagine esto (durante las lneas siguientes, Beatriz intenta imaginar,
corrigiendo cada vez que sea necesario, cada una de las cosas que se mencionan,
proyectando en la pantalla un boceto de cosas que vendrn luego: Lzaro, el muelle,
los transexuales, etc.) Un investigador, un polica (imagen) venezolano (imagen), de
Maracaibo, honesto, pero con algn desorden atpico
Claus: una bulimia (imagen)
Julia: eso, producto de una emboscada criminal
Claus: en un muelle (imagen)
Julia: en el que varios agentes pierden la vida por culpa de bueno, ya veremos.
Este polica es adicto a la morfina (imagen), lo trasladan a Archivo. Y se codea con
prostitutas (imagen)
Claus: ...transexuales (imagen)
Julia: s!, que han odo del caso de Brenda en alguna de sus operaciones. Esto
funciona. La casualidad pone a nuestro polica a investigar, y entonces
Coronel: No entendieron. Ustedes vieron la planta? Venga a ver la planta.
(Ambos salen detrs del Coronel. Pero no por mucho tiempo: volvern a ingresar casi
enseguida, pero ahora como dos nuevos personajes: la fiscal Lorna Cifuentes y el
comisario Kendry Morales, venezolanos. Dentro de lo posible, los personajes
venezolanos hablan con acento venezolano.)
Hagen: No est bien manipular as las cosas. Va a haber consecuencias feas.
Beatriz: Voy a anotar lo que se me ocurre. Alguien tiene papel? (Beatriz observa la
escena venezolana que est por comenzar; ms que observarla la produce, la
proyecta. Beatriz es una mquina algortmica y logra darle forma a las especulaciones
azarosas de su eclctico grupo de trabajo. Quiere anotar lo que ve, ya que todo sucede
muy rpido. Le pide una hoja a Hagen, que lgicamente no ve lo que ocurre en su
cabeza.) Me das una hoja?
Lorna: Su hombre est enfermo,
comisario!
Hagen: No, es mi cuaderno.
Kendry: S, ya le su descripcin de los
sntomas, en ese informe suyo.
Irritabilidad, capricho, cambios sbitos de
nimo
Beatriz: Una hoja?
Lorna: tendencia a disparar al aire en
medio de la noche

27
Hagen: No es de espiral.
Beatriz: Ay, dame una hoja que quiero
anotar y me pierdo
Kendry: y cierta inclinacin a comer
desmedidamente
Lorna: bulimia
Beatriz: bulimia. Hagen!
Hagen: Qu quers? Que la arranque?
Beatriz: Por favor, no exageres.
Hagen: No. No. No puedo. Tengo cosas
que quiero seguir anotando
Beatriz: Te estoy pidiendo una hoja

Kendry: Veo que la fiscala se toma muy


en serio su trabajo.
Lorna: Muy.
Kendry: Perd dos hombres en el muelle,
seorita Cifuentes. No sea tan dura con l.

Hagen: (Explota.) Y yo no te la voy a dar,


mquina estpida! (Se va.)
Beatriz queda sola. Se tapa la boca con la Lorna: Mire, Comisario. Haga usted su
mano. Va hacia una pared. Se golpea
trabajo, que yo me ocupar del mo.
salvajemente contra ella, se reprograma.
Llmelo. Ya debera estar aqu.
Sonre. Llora. Luego observa el resto de
la escena venezolana.

28

ESCENA 5: UN ARMA ATORADA


Una oficina en el Departamento Central de Polica de Caracas. El Comisario en Jefe
Kendry Morales, acodado detrs de su escritorio. La Fiscal Lorna Cifuentes, a su lado.
Entra el oficial John Jairo Lzaro, saluda con la cabeza. Beatriz es mudo testigo de
todo.
Kendry Morales: Qu gafo7! Dnde estaba? Usted me quiere ver bien arrecho8,
John Jairo? Se lo voy a decir claro y raspao9: usted no le cae bien a la Fiscal Cifuentes.
As que no me provoque.
Lzaro: (A Lorna.) Yo la provoco?
Lorna: Por qu contesta con preguntas?
Lzaro: Yo hago eso?
Lorna: S.
Pausa.
Lzaro: No s.
Kendry Morales: Usted est a puntico10 de que lo boten, Lzaro. Qu busca?
Lzaro: Supongo que ya no sirvo para hacer este trabajo. Ya no soy un carajito11. Si me
retiro, quedo para comer cable12.
Lorna: Por eso pas la noche disparando tiros al aire? Un guachimn13 maleta14 en
gomas15 echando vaina16 a las tres de la maana? O lo hizo slo para ser el arrechito17
que aparece en el peridico?
Lzaro: No. Ningn arrechito. No la voy a caribear18. No quise armar un coge-culo19.
Estaba hecho molleja20. Nunca he sido caero21, y ustedes lo saben, pero la verdad es
que estaba carburiado22.
Kendry Morales: (Pausa.) Usted me est pasando un bojote23, Lzaro. Es un
bomboln24 en el camino. Yo no lo quiero esfloretar25.
Lzaro: Me da lo mismo.
Kendry Morales: No se me agalle26.
Lorna: Ya lo ve.
Kendry Morales: Perdn, esto no es algo personal entre la fiscal y usted, no?
Lorna: No.
Lzaro: S. No.
7

Venezolanismo: imbcil.
Venezolanismo: enojado.
9
Venezolanismo: en pocas palabras.
10
Venezolanismo: muy cerca.
11
Venezolanismo: muchachito.
12
Venezolanismo: quedo en una mala situacin econmica.
13
Venezolanismo: vigilante, deformacin del ingls watchman.
14
Venezolanismo: que realiza mal su oficio.
15
Venezolanismo: en zapatillas.
16
Venezolanismo: jugando alguna broma pesada.
17
Venezolanismo: el blanco, y por extensin, el hroe de la pelcula.
18
Venezolanismo: engaar.
19
Venezolanismo: alboroto.
20
Venezolanismo: completamente borracho.
21
Venezolanismo: bebedor de aguardiente.
22
Venezolanismo: embriagado con aguardiente.
23
Venezolanismo: fardo, bulto.
24
Venezolanismo: piedra grande.
25
Venezolanismo: destrozar.
26
Venezolanismo: envalentone.
8

29
Lorna: Qu? (Pausa.)De qu se trata esto? Ahora soy vctima de una redoblona27?
Debo colegir que ustedes actan en conchupancia28?
Kendry Morales: (Pausa. Los observa.) Ninguna conchupancia. (A Lzaro.) Podemos
tramitarle una invalidez.
Lzaro: Vamos a ver. El oficial Crdenas recibe un tanganazo29 con un palo en la
columna, se da una matada30 en el muelle, queda en silla de ruedas sin nadie que lo
empuje. El agente Briones Espinosa, en cambio, tiene ms suerte: un tiro en la cabeza,
su familia lo encuentra muerto sobre el enlosado31, cobra la pensin, asunto terminado.
Yo me cubro lo mejor que puedo. Recibo una bala en la pierna, sufro horrores, parece
una tontera, todo mundo dice es una tontera, ya va sanar, pero el dolor es
insoportable, lo nico que me calma es un derivado de la morfina. A los mdicos les
importa un chucuto32 y yo mientras tanto me hago adicto a frmacos diversos: un
delicado equilibrio entre morfina, metadona, cafena y prozac me mantiene en pie.
Oficialmente estoy curado.
Kendry Morales: No fue su culpa.
Lzaro: Cmo dice?
Kendry Morales: Que no fue su culpa.
Lzaro: Ya s que no fue mi culpa! Fue una emboscada, se lo digo a pepa de ojo33.
Kendry Morales: Pero, qu quiere, Lzaro?
Lzaro: Me cree si le digo que no tengo idea?
Kendry Morales: No sea arbolario34. Quiere dormir otra noche en el calabozo?
Lzaro: Me es totalmente indistinto. Siempre que tenga chocolates.
Lorna: Se va a dejar sopetear as la sopa35, Kendry?
Kendry Morales: Es una larga historia. Voy a complacer a su fiscala, pero sepa que no
nos gusta que persigan a nuestros muchachos. No nos gusta nada. (Suena el telfono.) Y
no me llame Kendry.
Lorna: No se llama Kendry?
Kendry Morales: Me llamo Kendry Morales, para usted.
Lorna: Y qu quiere? Los venezolanos tenemos cada nombres Mi hermana se llama
Yuleisi. Y su hijo, Maikoljoldan Fernndez.
Kendry Morales: Ver si le consigo los chocolates, John Jairo. (Atiende el telfono.)
Lzaro: Gracias, Kendry.
Kendry Morales: Al? No, ahora no. () Estoy ocupado. (Trata de alejarse para que
no escuchen la conversacin.)
Lzaro: (A Lorna.) Un buen exceso de chocolate equilibra la falta de morfina, o
metadona, cuando faltan
Kendry Morales: (Al telfono.) Brenda? () Y cmo saben que fue ella?
Lzaro: ...siempre que logre combinarlos con aceites o grasas animales. Un sucedneo
chachullo36. O a lo mejor usted me puede conseguir receta para la morfina.
Kendry Morales: (Al telfono.) No importa. Ya escucharon mis rdenes. ()

27

Venezolanismo: accin en la que participan dos o ms personas en contra de una sola.


Venezolanismo: en complicidad.
29
Venezolanismo: golpe.
30
Venezolanismo: cae producindose aporreos.
31
Venezolanismo: la acera.
32
Venezolanismo: menos de lo esperado.
33
Venezolanismo: como un clculo aproximado.
34
Venezolanismo: alborotador.
35
Venezolanismo: introducir la cuchara o el tenedor en la comida de otro.
36
Venezolanismo: de procedencia dudosa, de mala calidad, trucho.
28

30
Lzaro: Si me permiten (Saca unas pastillas de un tubo, le tiembla el pulso, pero se
las arregla para tragarse una o dos.)
Kendry Morales: (Al telfono.) No intervengan. () Lo archiva, Amerel. Estoy caligeva37. Me lo dice como si fuera la primera vez que cerramos una carpeta sin dar con
nuestro hombre. O nuestra mujer
Lorna: Pero a qu es adicto, exactamente? Est enfermo.
Lzaro: Eso s. Qu le entr conmigo? Si ya estoy salado38 Es algo personal,
Lorna?
Lorna: Personal? Con la verga de Triana39! Soy fiscal. Y usted pone en peligro la
vida de sus vecinos. Pida ayuda a su mujer.
Kendry Morales: (Al telfono.) Son rdenes de los federales.
Lzaro: Mi mujer est bien.
Kendry Morales: (Al telfono.) No es asunto nuestro.
Lzaro: De mini-rumba en algn lugar de Miami.
Kendry Morales: (Al telfono.) No, su trabajo es cumplir esta orden: no hagan nada.
Lzaro: Pero est bien, supongo. Y mi hija.
Lorna: Ah. Deme su nmero. (Lzaro se encoge de hombros.) Y no van a volver?
Kendry Morales: (A Lzaro.) Perdn, yo no tengo tiempo para esto. Vaya a Archivo.
Es hasta que todo esto pase. (Al telfono.) Espero que me haya entendido bien, Amerel.
Archive todo. Nada ms. (Corta.) Hable con Bertiaga, l sabr reubicarlo en Archivo.
Lorna: Escuche. Si no tiene no, nada.
Kendry Morales: Qu?
Lorna: Digo que a lo mejor el comisario no tiene dnde dormir, el pela-bola40.
Kendry Morales: Es cierto eso?
Lzaro no responde.
Lorna: Es inadmisible. Yo se lo dije. Qu estructura brinda este cuerpo de Polica? Al
mamn41! Est bien. Tengo lugar en casa. Es alrgico a los gatos? Tengo dos gatitas.
Kendry Morales: Cmo?
Lzaro: Yo no he dicho nada.
Lorna: Qu diablos. Tengo espacio extra en casa. As estar mejor vigilado, no?
Lzaro: Mi opinin no cuenta para nada, o s?
Lorna: Y cul es su opinin, Lzaro?
Lzaro: No s. A lo mejor quieran decrmela. (Pausa.)
Kendry Morales: (Menea la cabeza.) Otra cosa ms. Tengo que pedirle que me
entregue su arma. Es por su propia seguridad. Y la de la Fiscal Cifuentes.
Lorna: S cuidarme, Comisario.
Lzaro: Por mi seguridad. (Se la entrega.) No funciona bien, igual. Est atorada.
Kendry Morales: Qu quiere decir?
Lzaro: S, no s qu le pasa. Se ator.
Kendry Morales: Cmo que no sabe?
Lzaro: No, no soy un experto en estas cosas.
Lorna: A ver, djeme ver.
Lzaro: Tenga cuidado que no se dispare. Est atorada.
Lorna: Entiendo algo de esto, no se preocupe. Debe ser la vaina. O la ua extractora.
No parece. A lo mejor es el nima. O el resorte de recuperacin que qued ajustado
entre los dos planos de apoyo. Revis los ojales? Los rebajes?
37

Venezolanismo: fastidiado.
Venezolanismo: con mala racha.
39
Venezolanismo: Negacin en sumo grado.
40
Venezolanismo: indigente.
41
Venezolanismo, propio del habla maracucha: Exclamacin de impaciencia.
38

31
Lzaro: La verdad es que por algn motivo eso no estuvo entre mis prioridades.
Lorna: Ah, no, debe tener el martillo atrapado por el fiador. Porque si no, se movera
cuando hago as, ve? Y no. Qu curioso. Es el mismo defecto de las MP 38, les pas a
los alemanes, en la guerra, se les bloqueaba el obturador en la posicin de apertura,
tenan que poner la manilla del armamento en el hueco de la caja de la culata, a la altura
del gatillo, pero es justo donde es ms estrecho! Y si se cae, adems, y se golpea por la
parte del pie, de ac, est el peligro de que salgan una o dos balas, y no les hablo de un
incidente terico, no, no! Polonia en el 39, una cantidad de vctimas, los heridos eran
que jode42!, y no por mala voluntad de los soldados, qu va, que ah no iba cualquier
firifiri43. Ve lo que le digo? Ac el obturador, por inercia, va a tender a echarse siempre
para atrs, pero si lo empujamos de un coazo44 y percutimos la cpsula como para
forzar un disparo o dos. Los que hagan falta.
Kendry Morales: Epa, epa, cuidado.
Lorna: No me extraa que hayan perdido la guerra. Mir el perno? (Saca unas bolitas
de papel metalizado de adentro del arma.) Qu es esto?
Lzaro: Parecen no s.
Lorna: Son bolitas de papel metalizado.
Lzaro: S, eso parece. Cuidado.
Kendry Morales: Hay ms? Qu es esto?
Lorna: Cabshas? Estuvo comiendo bombones y no tena donde botar los envases?
Lzaro: Me cree si le digo que no me acuerdo con tanto detalle?
Coronel: Beatriz, qu hace ac?
Beatriz: Nada.
Kendry Morales: Esccheme, mijito45.
Me qued pensando en el tubillo de
Venezuela.
Coronel: No nos haga perder el tiempo.
Eso no sirve. No entiende la urgencia en
la que estamos? No se le ocurri pensar
en el futuro?
Nunca se le ocurri pensar en el futuro?
Lzaro: El futuro? No, por favor. No me
venga con esa.vaina.

42

Venezolanismo: abundaban.
Venezolanismo: sujeto enclenque.
44
Venezolanismo: puetazo.
45
Venezolanismo: toda segunda persona.
43

Beatriz: El futuro?
(El Coronel se va.)

32

ESCENA 6: MONJA
Un ruido insoportable: mezcla de maracas, boleros, un zumbido atroz, como si el
tiempo y el espacio sufrieran serias alteraciones de las que no hay retorno. Luego se
normaliza. Y estamos en Piripolis. Lzaro es ahora Hagen, que se sorprende mucho
de encontrar all a Beatriz, y que habla todava en la direccin en la que estaba
Kendry.
Lzaro: Usted me est hablando en serio?
Beatriz: No pude anotar nada porque no me diste ni una hoja.
Lzaro: El futuro?
Beatriz: Pero todava no te diste cuenta? Hagen, ac no te llamaron por tus
capacidades, sino ms bien por tus deficiencias!
Hagen: Un leve problema con los nmeros naturales no tiene ni punto de comparacin
con no me hagas decirlo
Beatriz: Claro: Claus. Pobre!
Hagen: Qu? Qu pasa con Claus?
Beatriz: Pobre. Te penss que lo llamaron de verdad por ser astronauta? No, no. Yo
veo las cosas como son y te las digo. Lo quieren por el estado lamentable en que qued.
El tiempo gamma por poco lo hace aicos. Quin le consigue las pastillas sas, eh?
Preguntale. Del gobierno, le llegan en un estuche sellado, junto con la pensin por
invalidez. O me vas a decir que cres que Claus sabe algo importante de estas
inteligencias?
Hagen: Nadie sabe nada importante, sa es la cuestin.
Beatriz: Hagen, no te hagas el chico malo. Ven. Quers una pastilla interminable?
Hagen: Tens? Son nuevas?
Beatriz: Tengo nuevas, tambin. Pens que queras una que ya estuviera chupada.
Hagen: A ver Qu tens?
Beatriz: De todo. Mir, sta me encanta, ya la chuparon tres generaciones.
Hagen: Y sta qu es?
Beatriz: No, sa no te la doy. No es tan rica, igual. Tom sta, se la compr a un
escritor chileno. Abre los sentidos. Es suave. (Hagen no sabe qu hacer con el
envoltorio.) Ah, yo meto los papelitos por cualquier lado.
Entran Claus y Julia, discutiendo.
Julia: Pero hasta qu punto somos incapaces de comprender a las inteligencias?
Cmo funciona lo de la planta?
Claus: No, no las comprendemos para nada!
Julia: Eso es. sa es la clave. Y cmo me grit! Si queremos producir ficcin para
ellas, hay que prescindir de ellas.
Claus: Exacto.
Julia: Hagamos cualquier cosa!
Claus: El camino que a lo mejor consideramos errado, puede ser el correcto. Es el
correcto! Un camino errado es el camino correcto! No seamos tan racionales.
Hagen: Cuenten conmigo para algunas cosas. Y para otras, no. Yo no s si estas
pastillas que Claus toma no tienen contraindicaciones desconocidas que
Claus: Estas pastillas me salvaron la vida despus de que vos y otros como vos me
mandaron en una lata de sardinas a hacer contacto con vaya a saber uno qu!
Hagen: Y lo lograron!
Claus: Qu lograron? Todos muertos!
Hagen: Bueno, en nombre de la ciencia. Trajiste las muestras!

33
Claus: Muestras de qu?
Hagen: Muestras del Sefaratn, Claus. Mir, no lo voy a discutir con vos cuando ests
empastillado
Claus: Estas pastillas me ayudan, me distancian de de todo!
Hagen: Tienen efectos secundarios.
Claus: Si no fuera por estas pastillas yo sera todo un efecto secundario.
Ingresa el Coronel, convocado por el gritero.
Beatriz: A m tambin hubo pastillas que me salvaron la vida. Hay momentos que
Claus: Me distancian! Acortan la angustia, reducen el espacio! Vos tens idea de lo
que se siente viendo a tus compaeros tras la escafandra deformados por el tiempo
gamma?
Hagen: Un gusto haberte vuelto a encontrar, Claus!
Claus: Sabs cmo qued la fiambrera, en la fisin? Mir, cuntos dedos ves? Dos
ms dos?
Hagen: Hasta ac llegu yo!
Beatriz: Hagen, no seas tan impulsivo!
Coronel: Hagen, sintese.
Hagen: No. Tom, Beatriz, te devuelvo la pastilla interminable. No soy de quedarme
con nada ajeno. (Arranca de su bolsillo la carta de citacin y la arroja sobre la mesa.)
Beatriz: Porque uno empieza levantndose de una charla, y por dnde sigue, despus?
Embarazando a una pber en la Patagonia, animal!
Coronel: Julia, por favor, colabore con esto.
Julia: Estoy colaborando
Beatriz: Yo s de los que se creen muy impulsivos, yo s bien de eso. Qu? El sur
llama? El sur llama, Hagen?
Hagen: Qu sur? Basta!
Coronel: Ponga orden!
Julia: No es lo mo.
Hagen: Eso no pas.
Beatriz: No pas? Que llame todo lo que quiera, el sur!
Coronel: Usted acept esta responsabilidad!
Julia: Mentira.
Beatriz: Caradura!
Hagen: No discuto con tostadoras!
Coronel: Hagen!
Hagen: Borra todo. Corrompe. Beatriz corrompe!
Beatriz: Cmo cambis el eje de la discusin!
Hagen: Si hago progresos, dnde los salvo? Porque esta memoria a las dos tortugas
va y me dice que la llam Esteban, que Ludmila no s qu, y se reprograma.
Beatriz: Ests loco, loco de atar! Vengo, comparto mis pastillas interminables con vos,
y ahora me decs que corrompo, que borro, que reprogramo, qu te cres que soy yo?
Hagen: Vos sos un robot! Ahora me entends? Sos bi-na-ria, entendelo bien, binaria.
Pausa general.
Beatriz: Qu me ests queriendo decir?
Coronel: Prometieron no decir nada!
Claus: Yo no dije nada.
Julia: Yo no promet, dije que iba a tratar.
Beatriz: Que no me iban a decir qu?
Hagen: (mucho ms tranquilo.) Nada, nada. Que sos una mierda sin conciencia de
finitud, un pedazo de hojalata con rulos.

34
Beatriz: Mantengamos las cuestiones personales al margen.
Julia: No hay margen, Beatriz. Sos un pedazo de hojalata con rulos. Y vas a volver a
venir sin acordarte de nada, porque te auto-reprograms sola, a cada rato, tenemos
pruebas, ests filmada.
Beatriz: Bueno, si es por eso, Claus est filmado masturbndose en la ducha y yo por
eso no lo prejuzgo ni le digo cosas as de feas
Hagen: Nuestra paciencia tambin tiene un lmite.
Claus: Perdn Cmo, filmado?
Hagen: Entendenos, somos humanas.
Beatriz: No, yo tambin.
Hagen: No, vos no.
Julia: Vos no.
Claus: Miren que yo no me estaba Yo estaba Me
Beatriz: Qu me estn queriendo decir que borro? De la finitud? Perdonen. (Sale a
llorar afuera.)
Claus: Quin filma estas cosas? Y para qu? Digo para explicarme: tengo una
urticaria, por las sbanas, los almohadones con caros, los almohadones del ferry una
alergia que pica y puede haber sido que a lo mejor me rascaba con el vapor,
no?, que distorsiona
Hagen: No, no, mrenla un poco se est reprogramando contra la pared
Beatriz: (Desde afuera.) No me estoy reprogramando, bestias! Estoy en shock, lo que
me hicieron sufrir! Animales! Yo no puedo seguir as.
Coronel: Que sea la ltima vez. Ahora cuando vuelva no quiero escuchar un solo
comentario ms.
Beatriz: (Desde afuera.) Yo no puedo seguir as.
Coronel: Seoras, me siento cada vez ms solo. Son como chiquilinas, y no me
corresponde a m en lo ms mnimo decirles que se deben comportar como hombres.
Beatriz: Animales. Bestias sin corazn. Son capaces de hacer sufrir a una plancha.
Coronel: (A todos.) Ni un comentario.
Hagen: No hay nada que comentar. Yo me voy.
Beatriz: (Vuelve, radiante.) En qu estbamos? Alguien quiere una pastilla
interminable?
Hagen: Adis.
Coronel: Hagen, usted se lo busc. Voy a buscar a Mara Martha. (Sale.)
Julia: Coronel, deje a su hermana en paz. No nos amenace. Y no llore, Claus, no es con
usted.
Claus: Siempre es conmigo, con quin va a ser?
Julia: Creyeron que nuestras diferencias iban a poder sumarse. Pero tambin se restan.
Hagen: No me hablen de sumar y restar, no me provoquen! (Se va.)
Beatriz: Yo mostr desde el vamos la mejor predisposicin. Trabajar me encanta, me
distrae, y soy buena con las tareas manuales, y comparando grficos.
Hagen: (Regresa, un poco asustado.) Viene Mara Martha.
Ingresa Mara Martha, hermana del Coronel. Es una monja ofensivamente masculina y
de psimo carcter. Bah, es el Coronel, mal disfrazado de monja.
Mara Martha: (A Beatriz.) Me dicen que se va, Hagen.
Beatriz: Yo no soy.
Mara Martha: Quin se quiere ir de ac? (A Hagen.) Usted? (Hagen no contesta.)
Lo tienta irse No me venga a hablar a m de tentacin, he conocido a fondo los
catorce pecados. Vamos a razonar, Hagen.
Hagen: Hermana, ni lo intente.

35
Mara Martha: No hable con tanta prepotencia. Quiere saber lo que le pas al pastor
que crea gobernar la luna? Un pastor en Antioqua observaba el cielo, y descubri que
poda prever el amanecer y el ocaso. Se rega por stos para alimentar a sus cochinos.
Los guardaba por las noches, los soltaba con el da. Y funcionaba. Entonces el pastor
crey que conoca el secreto del tiempo, y se sinti dios. Noche, da, noche, da, y
punto. No haba secretos para l. Qu har con mis cochinos cuando caiga la noche?,
se preguntaba. Los guardar en su cochinal. Qu har con ellos cuando amanezca?
Los sacar a que se solacen. Usted cree que se preguntaba por algo ms? No, seor.
Slo l y sus cochinos, mientras que a unas pocas millas de all un molinero mezclaba
en cambio los misterios de la harina y la levadura, un herrero se aventuraba con el fuego
y haca prosperar la industria, un navegante se arrojaba al mar de la duda y descubra
cosas allende los mares. El pastor, obcecado en su vacua omnipotencia, en control de su
fofa habilidad, cri cochinos felices, y gorditos. Pero nunca conoci el pan levado por el
misterio de los hornos, ni adorn a su mujer de joyas fraguadas azarosamente bajo el
fuego enloquecido, ni visit las tierras lejanas donde reina la alegra. Quin puede
creerse igual a dios por tener veinte cochinos felices, con olor a mierda? Slo un idiota.
Hagen: Ah, s? Mis cochinos y yo nos volvemos a casa.
Mara Martha: Eso ya lo veremos. (A todos.) Por fin nos vemos las caras. Pas una
maana horrible, gstricamente hablando. Pero se me precisa, y aqu estoy, levantadita.
Y a usted, Hagen, se lo necesita aqu.
Julia: Mire, hermana, ponemos todo nuestro oficio. Pero no sirve de gran cosa.
Hagen: Somos humanas, y tiramos los dados. El resultado puede ser azaroso, pero ser
siempre humano. Un dado tiene nmeros de 1 al 6: nunca nos saldr un 7.
Mara Martha: Arriesguen. Tengan fe. No se queden en el conformismo de los veinte
cochinos. Aventrense, como el herrero con el fuego loco, que desconoce la forma final
de la joya.
Julia: No podemos complacer una mirada que carece de ojos.
Mara Martha: Oh, s podemos. La pregunta es: qu vamos a aportar nosotras a las
culturas mundiales, al orden del cosmos?... Yo se los voy a decir: aj molido! Eso
vamos a aportar. (Silencio.) Las especias, la ruta de Vasco da Gama, de Coln. Eso es lo
que vamos a aportar.
Claus: No la entendemos.
Mara Martha: Porque me salto varios razonamientos. Todo un mundo descubierto por
las especias, quiero decir. Se quera llegar a las Indias por las especias, el ssamo Un
lujo innecesario, me dir usted, Claus? Usted debe ser Claus. Glotonera? Avidez
antibiolgica de cosas que no alimentan pero son ricas?
Claus: No, no.
Mara Martha: Me preguntar: era necesario lanzarse al ocano en tres cscaras de
nuez? No se poda intentar plantar aj en Extremadura? Curry en Valencia?
Claus: Ah est. No, porque no crece.
Mara Martha: No: no crece aj en Extremadura, no crece curry en Valencia, de la
misma manera que parece que dentro del universo no crece la ficcin a la vera del
camino Y no sirve para nada, pero es rica, muy rica. La fe -ah, granito de arena!hizo aparecer un mundo. Recuerdan la Historia?
Julia: Qu historia?
Mara Martha: No, la historia. La Historia. Era una forma de explicar las cosas que
entr en desuso. Pero la Historia qu nos deca? Que Amrica aparece, y es lo que es,
por las especias. Lanzaos, las especias son la tonta excusa para descubrir el mundo!
Hagen: Nos habla de aj molido, de lujo, pero ellas ya no quieren ms aj molido.
Mara Martha: Entonces tire los dados, Hagen. Usted puede sacar un siete.

36
Pausa.
Julia: Me temo que en un mundo en el que dios no se manifiesta, ni la Historia
tampoco, las cosas no funcionan as. A quin tenemos que complacer? Me lo dicen y
listo. Tienen patas, estas inteligencias?
Mara Martha: Usted es la que se equivoca, no yo. Tiene que mirar para dentro. Tiene
que mirar dentro de su corazn.
Julia: Genial! A qu orden pertenece usted?
Mara Martha: Orden? (Se sonre, irnica.) Cada uno de ustedes est aqu por
motivos muy claros. Hay un plan para cada uno. Pero miren al pastor y sus cochinos:
conocer el plan no le sirvi de nada. Lo limit en vez de darle alas. Lo acochin. Y la
Historia s se manifiesta. Mire lo que le digo: los espaoles tenan un mapa. Su plan de
mundo. Si se atenan a l, Amrica no apareca. Dios no da instrucciones!
Hagen: Eso es falaz: Amrica no apareci, Amrica ya estaba! De qu habla, qu es
la fe?
Julia: Alguien ms quiere agregar algo? (No da tiempo a nadie. A Hagen.) A qu
hora sale el prximo ferry?
Mara Martha: Confen en lo que no se ve, tercas! El molino, a diez leguas del pastor,
estaba fuera de su visin. Pero estaba! Y era molino!
Julia: Parbolas!
Mara Martha: No insulte as al destino!
Julia: Destino? Mi destino era estar aqu?
Mara Martha: No cree que es mejor no saberlo? Y ponerse a hacer su trabajo?
Julia: Perfecto, pero para que nos entendamos. (Saca la planta de debajo de la mesa.)
Esto dur 253 temporadas!
Silencio.
Claus: La planta.
Julia: S. La planta. 253 temporadas mirando esto. Alguien quiere explicarme ahora
mi trabajo?
Mara Martha: Nadie dijo que iba a ser fcil. Pero usted, Julia, es Jefa de Brigada.
Claus, Hagen y Beatriz dan una exclamacin de respetuosa admiracin.
Julia: Ah, si?
Mara Martha: S.
Julia: (A Hagen.) Juntamos nuestras bombachas y vamos? (Se disponen a salir.)
Mara Martha: Seoras! Tengo amplios poderes conferidos por Operaciones
Especiales para convencerlas de que se queden.
Hagen: Primero nos adoctrina en la fe, ahora nos amenaza?
Mara Martha: Todo lo contrario. Les ofrezco una recompensa.
Hagen: Qu recompensa?
Mara Martha le da a Hagen un juguete que saca de una canastita que lleva del brazo.
Un juguete magnfico. Hagen lo acepta boquiabierto y emocionado.
Mara Martha: Chitn. Alguien quiere algo ms?
Julia: Yo quiero esa mueca rubia, esbelta, con trencitas, que vive en un rancho y
Mara Martha: Usted quiere la Barbie Ranchera. Ya se la traigo. Y usted?
Claus: Yo yo estoy bien as Si se me antoja algo yo ms tarde
Mara Martha sale y vuelve en seguida.
Julia: Se queda, Hagen?
Hagen: Cmo no me voy a quedar?
Mara Martha: Tome. A ver si le gusta. (Le da a Julia su juguete, y a Claus le trae
tambin alguna cosita: unas maracas.) Ac tiene, usted tambin, por si despus se
arrepiente.

37
Julia: (Queda un momento anonadada, no cabe en s de alegra.) Hay cosas tan
hermosas que Permiso. (Sale corriendo a guardar su juguete.)
Mara Martha: Ahora pasemos a lo otro. Vamos a solicitar ayuda para arreglar esta
cuestin de Beatriz.
Beatriz: Va a hablar con los padres de Ludmila?
Mara Martha: S, vaya tranquila. (Beatriz se va. A Claus y Hagen.) A trabajar. Hay un
mapa mayor, que contiene Amrica, y que no conocemos. Pero est. Dios ha puesto ah
cada cosa y luego ha borrado los contornos. Veamos. Quiero ir directo a sus corazones.
Qu han estado haciendo ltimamente de sus vidas? (A Hagen.) Usted?
Hagen: Nada.
Mara Martha: Piense. No se revuelque entre sus cochinos, porque apesta.
Hagen: Bueno. A ver. Qu hice? Nada. Bueno, dediqu la vida a analizar las
(repara en Claus, y cambia de palabra) cosas.
Mara Martha: Qu cosas?
Hagen: (Mira a Claus, que se ha puesto sbitamente muy alerta.) Prefiero no hablar.
Claus: Las cosas que yo?
Mara Martha: Qu son?
Hagen: Unas muestras extradas del tiempo gamma que trajo el Pampero.
Claus: Que traje yo. (Muestra un presunto golpe en la cabeza.) Miren.
Hagen: Ven? No quera decir nada. Ah empieza de nuevo.
Claus: Un golpe que a cualquier de ustedes los hubiera desnucado! Aterrizo en tiempo
gamma, contento, digo al fin, poner pie ac, donde no hay huella humana, zack!, un
golpe increble, con vaya a saber uno qu Un golpe destinado a ser mortal! Pero no,
sobrevivo despierto ms tarde, y me han dejado unas piedritas unos
Hagen: Tcnicamente lo llamamos el Sefaratn.
Claus: S, unas como bolitas, unas muestras, lo nico que haba. Las recojo, por
curiosidad me guardo algunas en la fiambrera, a falta de otra cosa, vuelvo a casa con lo
puesto, poco menos que lo puesto, la tripulacin muerta
Mara Martha: (A Hagen.) Lo tiene?
Hagen: No me desprendo nunca de l.
Mara Martha: Trigalo.
Claus: Yo no puedo si lo van a traer!
Hagen: Tranquilo, Claus, ya pas. Es inofensivo.
Claus: (Muestra el golpe.) Inofensivo. Un tipo de otra contextura estara ahora muerto y
con las fosas nasales llenas de polvo csmico. No lo traigan, no! (Sale corriendo.)
Hagen: En fin Una tragedia, lo del Pampero. Se acordarn. El proyecto se desmonta.
El ejrcito se reparte las cosas que quedan, algunas se reciclan, otras para qu Pido
que me devuelvan la fiambrera, que la haba diseado yo, me encuentro adentro con las
muestras que guard Claus, en fin Me he entretenido todo este tiempo con su inslito
contenido.
Mara Martha: Qu son?
Hagen: El ejrcito aseguraba entonces que era la clave de un arma de destruccin
masiva. As que yo tambin. Lo analic con cuidado. Y no era.
Mara Martha: Pero qu era?
Hagen: Qu era? Mh. Me es ms fcil decirle qu no era. No era un arma, no era un
medio de transporte, no era ni animal, ni vegetal, ni mineral En fin. Es un
pasatiempos, mi crucigrama...
Mara Martha: Quiero ver su muestra. No tenemos una inteligencia a mano, pero una
muestra bastar. Y que las tercas vean. Llvenme con l.
La Hermana sale. Hagen la sigue.

38

ESCENA 7: DESBARRANCO / NORUEGA


Las luces cambian abruptamente. Estamos en un cabaret en el puerto de La Guaira: El
Desbarranco. Se escuchan sonar los primeros acordes de un bolero grabado. Entra
Mirko El Lechuga, un travesti con acento levemente hngaro. Hace melanclico
playback sobre el bolero Dormir en casa. Como suele ocurrir en estos casos, el show
carece de gracia. El glamour es slo una convencin. En algn momento de la cancin,
el Coronel ingresa a escena y observa con atencin el curso de las cosas. Luego se
vuelve a ir.
Mirko El Lechuga:
Dormir en casa,
Cmo me cuesta dormir en casa.
Contar las horas
Que nos separan, que nos separan.
Y no hacer nada
Mientras afuera, presa en la noche, desovo lgrimas.
Mientras afuera, ftil la noche, teje una infamia y
Borda una sbana / Sucia de amores
Y me regala / Olor a otras
Que en la penumbra / Se te comparan
Otros travestis aparecen tras Mirko y colaboran con los coros: son Zusanna y Mischi.
Mischi tiene la nariz penosamente vendada.
Zusanna y Mischi:
Olor a otras
Que en la penumbra / Se te comparan
Lzaro es espectador del show. Premia a Mirko con una rosa. Bebe ginebra con
azcar, mientras dura el hermoso, hermossimo bolero. Luego se arman dos situaciones
ms o menos en paralelo, una ms ntima entre Mirko y Lzaro, y otra a los gritos
entre Mischi y Zusanna.
Zusanna: As s que nos vamos a
luquear49, eh! No le pegaste a uno slo de
los coros, maleta, patosa, tarpida50.
Mischi: No estoy pa coros, yo. No ves
que aparezco y el pblico se jurunga51 el
bulto?
Zusanna: Ser algn jala bola52, un
landro53 que no entiende nada de arte.
Mirko El Lechuga: Vas a quedarte?
Lzaro: Voy a quedarme?
Mischi: Uy, ah est ese enchavasimo54
de John Jairo, otra vez enpiernao55 con El
Lechuga.
Mirko El Lechuga: Te procur ms.
(A Lzaro.) Date con furia56,
cascoblanco57!
Lzaro: Mh. Esto ya es una relacin.
Mtalo en el peroln58, paquirri59!
Mirko El Lechuga: No me importa cmo

39
quieras llamarla. (Le da unos frasquitos,
metadona, drogas varias.) Y ustedes no
hagan zaperoco46 y vengan rajar-caa47.
Zusanna: Ya voy como un pepazo60, que
el polica no es pichirre61 a la hora de
pagar unas pasitas62. Srvame un palo63.
Lzaro: Venga, hombre!
Zusanna: Ay, se pel64, me llam
hombre, Mischi.
Vengan pa ac que el guachimn paga!
Mischi: Pero si el guachimn pingn65
est para pulir hebilla66! Nos echamos un
pie, convive67?
Mirko El Lechuga: Ac nos armamos un
cacho48, que yo esta noche ya no canto
ms.
Djemelo, Mirko, a ver si me quiere
hacer de esta cuca68 una cuchara69!
Lzaro: Gracias, Mirko.
Mirko El Lechuga: Llmame El Lechuga, como llaman todos.
Lzaro: No, gracias. Qu le pas a Mischi?
Mirko El Lechuga: Nada.
Zusanna: Nada? Est desfigurada.
Mischi: Cnchale vale70! A ver si te tragas el gargajo71 antes de hablar as de m!
Zusanna: Mujer, que te dejaron la nariz vuelta verga72.
46

Venezolanismo: despelote, desorden.


Venezolanismo: beber con exceso.
48
Venezolanismo: porcin de marihuana lista para ser consumida.
49
Venezolanismo: llenarse de dinero.
50
Venezolanismos: los tres significan torpe.
51
Venezolanismo: tocar, palpar.
52
Venezolanismo: un adulador, individuo complaciente y sin personalidad.
53
Venezolanismo: un landro, o malandro: criminal de poca monta, consumidor de drogas o alcohol.
54
Venezolanismo: persona bajo el efecto de las drogas.
55
Venezolanismo: relacionado sexualmente.
56
Venezolanismo: expresin para incitar a alguien a hacer algo.
57
Venezolanismo: polica.
58
Venezolanismo: furgn policial, camin siempre muy deteriorado usado para redadas.
59
Venezolanismo: polica.
60
Venezolanismo: una bala.
61
Venezolanismo: tacao.
62
Venezolanismo: licor de cambur.
63
Venezolanismo: vaso o medida de bebida alcohlica.
64
Venezolanismo: se equivoc.
65
Venezolanismo: bien dotado.
66
Venezolanismo: bailar muy pegados.
67
Venezolanismo: amigo.
68
Venezolanismo: rgano sexual femenino.
69
Venezolanismo: rgano sexual femenino, sobre todo cuando se come de l.
70
Venezolanismo: expresin irremediablemente venezolana, no quiere decir nada.
71
Venezolanismo: la saliva.
72
Venezolanismo: destrozada.
47

40
Mischi: Vuelta verga tendrs la pinga, eres un gevo-pelao73 pa decir gevonadas74.
No me hables gamelote75! Mira si sta no es bemba76 para darle una buena lata77! (Se
va.)
Mirko El Lechuga: La operaba el doctor Naudi. Pero desapareci. Le dejaron todos los
puntos dentro. Ya se va a curar.
Lzaro: Pero qu pas?
Mirko El Lechuga: Con Naudi? Somos maricos, no sapos78. No preguntes tanto,
guachimn. A lo mejor te sirva esto, y nosotras no hemos pronunciado palabra. (Le da
un guante de ltex.)
Lzaro: Conmigo estn seguras. Seguros.
Mirko El Lechuga: Ah, s? Est enhierrao79? (Insinuante.) No me siento nada seguro
con el guachimn en mi propia cama.
Lzaro: Ah, no, no? Yo pas la noche aqu, no?
Mirko El Lechuga: No te acuerdas, salvaje? Vamos.
Lzaro: (Bebe de los frasquitos. Observa el guante. Lee una inscripcin en el borde.)
Propiedad de Laboratorios Maracay. Qu hora es?
Mirko El Lechuga: Te vas a ir?
Lzaro: Por qu? Importa? (Sopesa el guante.) Qu son los Laboratorios Maracay?
Zusanna: Una fachada, son. Ciruga barata.
Mirko El Lechuga: El Doctor Naudi nos oper a los tres. Y desapareci. Mischi
pregunt por l y le dijeron que no exista ningn doctor Naudi.
Zusanna: Quin les va a creer a tres locas80 como nosotras? Se ve que Brenda no va a
parar.
Lzaro: Brenda?
Mirko El Lechuga: Naudi dijo no pronunciramos palabra, que era un secreto de
estado. Que nos cuidramos de los federales. Te interesa el caso?
Lzaro: No lo s. A m no me interesa nada. Pero podra hacer que me regresen mi
placa. No es tan fcil hacer mritos en Archivo. Te sientes mal?
Mirko El Lechuga: No. Tengo que vomitar lo que com a las ocho. Vamos?
Lzaro: No. Yo ya vomit. Sabes qu es exactamente lo que me pasa?
Mirko El Lechuga: No tengo idea. Yo tengo una figura que mantener. Es mi negocio.
Mi figura. Y mi encanto. Dios bendito, qu greas! Tengo que hacerme peluquear. Y
quiero que conozcas a Astrid, mi peluquera. Qu ocurre?
Lzaro se agarra nuevamente la cabeza. El mundo da vueltas a su alrededor. El
cabaret desaparece. Cuando vuelve en s, el Doctor Barragn est frente a l. Esconde
la mano faltante, el mun, en un bolsillo del guardapolvos.
Barragn: As que el departamento de ciruga del Laboratorio Maracay se cerr hace
tiempo. Era un emprendimiento del Doctor Naudi, y sin l... Se siente bien?
Lzaro: Hace mucho que estamos hablando?
Barragn: Perdn?
Lzaro: Nada, nada. Lo siento. El Doctor Naudi, me dice?
Barragn: S. Pero l decidi terminar. E irse.
73

Venezolanismo: experto.
Venezolanismo: estupideces.
75
Venezolanismo: hablar en vano.
76
Venezolanismo: boca.
77
Venezolanismo: beso de lengua.
78
Venezolanismo: delatores, informantes.
79
Venezolanismo: armado.
80
Venezolanismo: homosexuales.
74

41
Lzaro: Y sigue desaparecido.
Barragn: Bueno, esperaba que eso me lo dijera usted.
Lzaro: Ah, s? Porque entiendo que eso es lo que le dijeron a uno de sus pacientes.
Barragn: Mh. Veo que conoce el bajomundo.
Lzaro: Es mi trabajo.
Barragn: Naudi usaba estas instalaciones y los quirfanos para ganarse un dinero
extra. Los transexuales jugaban marullo81, esto era un bulul82 de plumas, imposible
dejar pasar la oportunidad. Operaciones sencillas, por otra parte. (Le muestra una
cajita.) Si le hacen falta un par de bolas extra. Aqu quedaron un montn.
Lzaro: No, gurdese esa vaina83.
Barragn: Igualmente, nada que pueda considerarse un delito, comisario. Pero ahora
cambiamos de ramo. No ms ciruga esttica. Slo hemodilisis, investigacin,
docencia. En fin Lo digo por si ha venido a matraquearme84.
Lzaro: No.
Barragn: Ah. Disculpe. Por qu se reabri el caso, comisario? Alguna pista nueva?
Lzaro: No. No se reabri. Digamos que estoy revisando algunas incongruencias de
archivo.
Barragn: Ah. No es un polica-polica.
Lzaro: No. Supongo que no.
Barragn: Es como un secretario discapacitado. Esto es burocracia?
Lzaro: S, claro. As que tanto usted como el Dr. Naudi son cirujanos?
Barragn: S. Y era un gran colega.
Lzaro: Era? Nadie ha dicho que estuviera muerto.
Barragn: Ah, no? (Saca sin querer las manos de los bolsillos.) Mucho mejor, as.
Lzaro: Qu le pas en la mano?
Barragn: A quin?
Lzaro: A usted. (Barragn no contesta.) Est mocho.
Barragn: Oh. Un accidente. Jugando bisbol.
Lzaro: Entiendo. (Repara en unos extraos restos de acrlico roto, debajo de la
mesa.) Qu es esto?
Barragn: Qu? Alguna pista?
Lzaro: No lo s. Parece es un material que Aqu se rompi algo. Puede haber
habido una pelea
Barragn: No lo creo. En todo caso, no hay mucha evidencia., no?
Lzaro: Justamente. Si ha habido jaleo, alguien trat de borrar la evidencia. Y cerrar el
departamento. Le molesta si llevo una muestra de esto?
Barragn: No, adelante.
(Ingresan Julia y el Coronel.)
Julia: Para qu me quiere llevar a revisar unas piedritas? Adems yo ya avis que
despus del almuerzo yo tena una actividad.
Coronel: Qu almuerzo! Se acaba el mundo, Julia!
Julia: Yo necesito una horita para m.
Coronel: Qu es? Un tema mdico?
Julia: No, es una conferencia. Que me invitaron. En Noruega.
Coronel: Cmo se va a ir a Noruega, Julia?

81

Venezolanismo: abundaban.
Venezolanismo: aglomeracin, tumulto.
83
Venezolanismo: objeto o utensilio de cualquier ndole.
84
Venezolanismo: sobornarme.
82

42
Julia: No, no, yo me escaneo en la pieza. Ni me maquillo. Me escaneo y estoy con
ustedes. (Salen Julia y el Coronel.)
Beatriz: Ah, Noruega. Yo conoc un
camionero, de Trondheim, que si lo
hubiera atendido ahora estara all.
Lzaro: Me permite ese bolso?
Barragn: Claro. Yo cualquier cosa
que ayude a dar con el paradero del doctor
Naudi
Lzaro: Veo que ya no lo cree muerto,
eh?
Barragn: No. Bueno, espero que
Lzaro: Qu le pas en la mano?
Barragn: Ya me lo pregunt.
Qu lindo, la nieve,
Lzaro: Ah. Y qu me dijo?
Barragn: Un accidente.
los patines
De hielo.
No. En Noruega.

Con unos patines.


Lzaro: Patines?
Barragn: De hielo
Lzaro: Aqu en el Caribe?
Barragn: No. En Noruega.
Durante un congreso.

De Trondheim, era. El camionero.


Lzaro: Trondheim?
Barragn: Perdn?
Lzaro: Eh? Perdi la mano en Trondheim, en Noruega?
Barragn: Ah, no. No fue en Trond
Lzaro: Dnde fue?
Barragn: Cmo?
Lzaro: Dnde?
Barragn: Usted me est preguntando en qu otra ciudad de Noruega yo otra
ciudad de Noruega que no sea Trod Trond Igual, es todo burocracia y papeleo
eh
Lzaro: En Gteborg?
Barragn: Claro
Lzaro: Mh. Entonces fue en Suecia.
Barragn: No. No.
Lzaro: Porque Gteborg es en la costa oeste de Suecia
Barragn: La costa oeste? Ah, ya entiendo. Es una pregunta tramposa, y usted se me
est haciendo el Willy May85 a ver si caigo. Suecia no tiene costa oeste, comisario. La
costa oeste de Suecia se llama Noruega, ja, ja.
Lzaro: Mh. Dnde fue?
Barragn: En Oslo. En Oslo, fue. Un congreso Liposucciones en tejidos de riesgo.
Oslo. La capital.
85

Venezolanismo: hacerse el tonto sin serlo.

43
Lzaro: La capital de la liposuccin
Barragn: (Superpuesto.) de Noruega.
Lzaro: Lo siento mucho. La mano. Le dice algo el nombre Brenda?
Barragn: Nada
Lzaro: Ninguna paciente ninguna consulta? Brenda?
Barragn: No, me acordara.
Lzaro: Claro. Puedo ver al director, ahora?
Barragn: Por supuesto, sgame por aqu, l lo espera en su despacho Por aqu

44

ESCENA 8: SEFARATN / GUITARRA


Beatriz: Sabs lo que pasa, Julia? Yo soy una mujer netamente prctica. Y una mujer
prctica ve la ventaja a una milla de distancia.
Julia: (No para de llorar.) Aprecio tu opinin, Beatriz. Anotala, ya te dije, anotala.
Beatriz: Te doy un ejemplo? Sabs qu hace una mujer como yo cuando va a hacer
un trmite, por ejemplo? Llego, veo la cola de gente, y saco nmero. Saco un nmero
para m? No. Saco dos. O tres. Para qu, me dirs? Si tener el 90 o tener el 91 da lo
mismo. No, no. Yo vi la ventaja. Me quedo con el 90, me guardo el 91. Y qu pasa?
Julia: Qu?
Beatriz: El tiempo, pasa. La cola sigue creciendo. Y a la media hora, el talonario va por
el nmero 200. Qu tengo yo en mis manos? Un tesoro!
Julia la mira como si tuviera ante s a un cabrito descarriado.
Beatriz: De pronto soy til. Al entrar era una estpida, una que tena que esperar dos
horas parada, sin ninguna gracia. Ahora soy aqulla que te puede regalar un nmero
mgico. Entraste, te toc el 200, me acerco sin decir nada, te examino primero con la
mirada, y si me gusts como persona, te doy el 91. De pronto soy una diosa, para vos.
Tengo la cara de la suerte. Ves? Vi la ventaja, cuando otras slo hubieran visto dos
horas de cola. Invert en tiempo.
Julia: Pero vos hacs las dos horas de cola.
Beatriz: S, es inevitable.
Julia: No, me perd. (A Hagen, que acaba de entrar, trayendo el bolso con los pedazos
de acrlico, y seguido de Claus y el Coronel.)
Hagen: Ac est.
Coronel: Ahora Hagen nos va a explicar cmo funciona el Sefaratn.
(Claus se aleja.)
Hagen: Ah, yo no s.
Coronel: Ya s!
Hagen: (Pausa.) No me van a entender.
Beatriz: Ay, Hagen.
Coronel: Djelo. Est hablando l.
Hagen: Yo Busco similitudes, repeticiones, vnculos No soy un psicpata. Lo
arrojo al azar. Caen. Relaciono fragmentos como aspectos de una cadena simptica.
Anoto cosas
Coronel: Perfecto. Lame una copia de lo que tenga anotado.
Hagen: Para que nos entendamos, Coronel. Lea del original. (Hagen abre la bolsa, y su
contenido se derrama sobre la mesa. Son un centenar de pirmides diminutas de base
triangular, de diversos colores, una especie de mecano desarticulado y misterioso.
Naturalmente, se trata de los pedacitos de acrlico que hemos visto previamente en el
Laboratorio.)
Coronel: Y?
Hagen: Cada vez que lo arrojo, ste tiende a quedar sospechosamente cerca de ste.
Julia: Siempre?
Hagen: No, siempre no. Un 52% de las veces.
Julia: (Muy acongojada.) Eso no es siempre.
Hagen: Un poco ms de la mitad de las veces ya significa algo para m!
Coronel: Julia, si no va a poder colaborar le pido que se vaya a darle de comer a la
Barbie Ranchera. (Extraamente, Julia lo hace, y queda a un costado.) Pero qu es lo
que anota?
Hagen: Los voy nomenclando.

45
Claus: Para qu?
Hagen: Es un pasatiempo.
Beatriz: Pero cmo?
Hagen: Bueno, es matemtica. Uso probabilidades y factoriales.
Beatriz: ste cmo se llama?
Hagen: Unidad Sefaradtica Primaria ab247.
Beatriz: Y ste?
Hagen: sta es la Unidad um339.
Coronel: Pero, les pone nombre y ya est?
Hagen: No es nombre. El nmero sintetiza la relacin la capacidad de ste de
caer cerca de ste una cantidad equis de veces de estar ligado a ste
Coronel: Pero, cmo funciona?
Julia: Por qu pregunta cmo funciona? No es ms lcito preguntar primero qu es?
Beatriz: Es como una ruina, como una pirmide, como un papiro antiguo, slo que esta
vez viene del futuro, qu paradoja.
Julia: Eso es! Papiro. (Pausa.) Qu se hace con un papiro? Se lo lee.
Hagen: Ya lo intent, claro, pero para eso hay que entender el cdig
Julia: sa es otra cuestin que ya veremos. Se lee. Vamos a asumir entonces, que el
Sefaratn, que no es un arma de destruccin masiva, que no es un medio de
transporte
Hagen: Suponemos
Julia: Que no es un sistema de riego, que no es un misil esqu?
Claus: Un maldito adorno?
Julia: Tibio, tibio.
Claus: Decoracin?
Julia: Parecido.
Claus: Adorno? Decoracin?
Julia: Literatura! Vamos a asumir que el Sefaratn es su literatura. Y se lo lee.
Hagen: Slo porque no es ni arma, ni transporte, ni riego, ni misil? Eso es la
literatura? Nunca se me hubiera ocurrido.
Julia: Porque no sabe sumar dos ms dos. Pero esto pueden ser cosas, en vez de
nmeros.
Claus: Por qu habran de golpearme estas inteligencias con su literatura y despus
dejrmela tirada al lado?
Beatriz: Bueno, Claus, todas tenemos problemas personales, yo ni hablo de lo que estoy
pasando con Esteban Pero ahora analicemos las muestras, leamos sus clsicos, y
dmosles lo que piden.
Julia: Hagen, esccheme con cuidado. Mire. Mrelo de nuevo. No existe la posibilidad
de que sus Unidades?
Hagen: Sefaradticas
Julia: Eso sean una obra literaria monumental. (Levanta dos trocitos cualquiera.)
Hbleme de estos dos fragmentos.
Hagen: Muy bien. Son dos objetos distantes, suelen convivir slo un 18% de las veces,
normalmente parecen pertenecer a universos probabilsticos muy alejados
Julia: Y estos tres?
Hagen: sos no. stos tienden a caer juntos, el tercero es el cf224
Julia: Perfecto. Ahora le voy a pedir que los llamemos de otra manera.
Hagen: Cmo?
Julia: Mire. Si ste se llamara mh, no s pelo, cmo se llamaran estos dos?
Hagen: Bueno, tendran relacin estrecha con pelo, se un 12% ms que aqul.

46
Julia: Digamos?
Hagen: Peluquera y tijera.
Julia: Est seguro?
Hagen: Segursimo. Quiere decimales?
Coronel: Esperen, estn yendo demasiado rpido.
Julia: Pens que para eso se nos haba llamado.
Coronel: Debo rendir cuentas a Operaciones Especiales de cada conclusin a la que se
llegue. Y no aceptar que tomen atajos. (Pausa. Agarra un puado de fragmentos. Se
los muestra a Hagen.) A ver Qu dice ac?
Hagen: Mh. Sabe lo que le pas a Champolion? Beatriz, tiene a Champolion?
Beatriz: Claro, Champolion, en Egipto. Una eternidad tratando de descifrar los
jeroglficos, pero todos fracasaban.
Coronel: Por qu?
Hagen: Porque no saban que existan dos alfabetos contradictorios y simultneos.
Coronel: Cmo?
Beatriz: Vean dibujitos, y crean que el dibujito era claro. Por ejemplo: el cocodrilo
representaba al Nilo; el cuervo, al sacerdote.
Hagen: Cuervo seguido de cocodrilo: El Sacerdote est en el ro.
Beatriz: Y todo lo lean as.
Hagen: Pero a veces funcionaba, y a veces no. Y dudaban del diccionario, a lo mejor el
cocodrilo no siempre era el Nilo, sino otra cosa, y esto obligaba a retraducir todo lo
anterior, para descubrir esa otra cosa, y todos los dibujitos variaban. A lo mejor el
cocodrilo no era el cocodrilo, sino slo el diente presente en el cocodrilo. Una pesadilla.
Hasta que apareci el cmo se llama
Beatriz: el Sefaratn de Roseta
Hagen: en una piedra caliza.
Beatriz: Y devel el misterio.
Coronel: Cmo?
Hagen: La piedra tena el mismo texto escrito en tres lenguas antiguas. Una de ellas era
el arameo, que le era conocido a Champolin. Y los otros dos, qu eran?
Coronel: No lo s.
Hagen: Ah est! Eran dos. Existan dos alfabetos, y no uno. Pero ambos usaban las
mismas letras, los mismos smbolos.
Beatriz: Uno era grfico, concreto: cocodrilo = Nilo.
Hagen: Pero otro era slo abreviativo, abstracto: el mismo cocodrilo, en este otro
alfabeto, significaba slo la N, la inicial de la palabra Nilo, N. El cuervo era la O
de sacerdote, etc.
Coronel: Sacerdote no lleva ninguna o.
Hagen: No? Es irrelevante. Probablemente en egipcio antiguo, s.
Beatriz: Y los egipcios saltaban de un alfabeto a otro como quien dice agua va.
Hagen: Es decir, Cocodrilo/Sacerdote: n/o, no queran decir siempre que el
sacerdote estaba en el ro, sino simplemente la palabra no.
Beatriz: Estamos hablando de dos, slo dos sistemas de signos combinatorios en
relacin. Y fue un entuerto que dur una eternidad.
Coronel: Y cuntos ejes sefaramrficos tiene ac este esta obra?
Hagen: Hasta ahora he podido aislar veinticincomil cuatrocientas ocho posibilidades de
representacin combinatoria leguajes, bah-, pero sospecho que hay doce o trece ms en
alguna parte. (Levanta algn triangulito, buscando ejemplificar.)
Julia: Empiezo a formular una tesis. Supongamos que estos seres, mucho antes del
Primer Contacto, se reunieran en unas especies de salones casales espacios

47
ms o menos grandes, ms o menos acogedores, unos sitios con una especie de
entarimado lo estoy viendo muy claramente pero no s bien cmo explicarlo (Da
una descripcin ms o menos exacta del teatro donde se realiza la representacin.)
Entarimado, cortinas, sitios chiquitos desde donde mirar, se entiende? Y all se daban
cita, hace mucho, antes de cansarse de l, y arrojaban el Sefaratn de cualquier manera.
Y lo observaban. Observaban cmo se disponan en ese azar todos los elementos
conocidos del mundo. Cada acontecimiento de este tipo, cada tirada, cada observacin,
era nica. Y las combinatorias del Sefaratn parecan infinitas, garantizaban diversin
eterna.
Hagen: Pero las inteligencias, en su desmedida evolucin, en su avidez, anularon el
infinito.
Julia: Y el Sefaratn se les acab!
Hagen: Lo combinaron todo, las muy glotonas.
Claus: Y ahora me lo dejan para que aprendamos cmo se hace.
(Observan en silencio un largo rato.)
Julia: Es hermoso! Como tesis es hermosa.
Claus: Claro, si uno las mira as, no puede evitar pensar en otras cosas
Beatriz: y entretenerse como loco.
Coronel: Es literatura, Julia! Es!
Beatriz: No puede no ser!
Julia: Claro. Abandonemos los relatos errticos.
Hagen: Y qu pasa con los venezolanos?
Julia: No nos importa. Que se arreglen.
Hagen: No se pueden arreglar solos Me parece que
Julia: As es que no teniendo ahora una inteligencia a mano, (al Coronel) si bien se la
hemos pedido infinidad de veces, vamos a contentarnos con esto. Y vamos a deducir
cmo digiere una inteligencia la protena narrativa, los relatos
Hagen: Bueno, no seran relatos Las inteligencias no comprenden la flecha del
tiempo as que son paso a llamarlos sefarats.
Coronel: Cmo?
Hagen: Es como la tabla peridica de los elementos, Coronel.
Julia: Lo que tenemos es una literatura
Hagen: ...o sefaragenoma
Julia: que se alimenta de las posibles valencias entre trminos
Hagen: ...Unidades Sefaratdicas Sintaxiales. USS.
Julia: Es decir, una literatura que se redujo a valores de relaciones matemticas.
Hagen: Sifrones.
Coronel: Eso lo entiendo.
Julia: Gracias, Hagen.
Silencio.
Coronel: Pero usted tiene la certeza, no, Hagen?
Hagen: Cunto haca que no escuchaba esa palabra.
Coronel: Perdonen, pero esto es demasiado para m.
Julia: Hagen puede analizar los trminos combinables Y Claus podra elaborar los
elementos sensuales, sensibles, que orbitan en esas valencias. Los sefarantes, o
elementos narrativos perceptibles. (El coronel no entiende.) Una chica va en una
bicicleta, se le cruza un pollo, lo esquiva, cae o no cae de la bici
Hagen: Sefarantes. Vanidades.
Coronel: S, los nombres de las cosas estn bien. Pero las cosas en s...
Claus: l nos da la estructura

48
Hagen: Y l la carne
Julia: Y yo construyo relato. Armo relato.
Coronel: (Observa a Claus y a Hagen.) Pero ustedes dos entonces se acoplan bien,
al final necesitan trabajar juntos?
Claus: S.
Coronel: Pero ustedes son pareja?
Claus: (Mira a Hagen, como no entendiendo la pregunta.) No. S.
Hagen: (Tampoco comprende.) No. No s. Qu quiere decir?
Coronel: No lo s. Estoy un peln cansado. Me gustara ir a descansar
Beatriz: De pronto somos una mesa de trabajo, un pao, y si lo que ellas quieren es
ficcin, ficcin es lo que les daremos. Qu inteligentes que fueron! Ya ves, Claus. No
fue casual. Te la dejaron a vos. Pero saban que iba a llegar a Hagen en la fiambrera. Y
que Julia lo iba a volver a transformar en literatura. Este grupo empieza a tener sentido,
Coronel. Igual sigo sin saber qu hago yo en medio de este embrollo, pero estoy
encantada.
Silencio general. Nadie se mueve.
Coronel: Pueden mostrarme cmo funciona?
Beatriz: De mil amores. Yo anoto.
Julia: Muy bien. Leemos juntas, seoras? Tomate la pastilla, Claus.
Claus: Prefiero no hacer esto.
Julia: Claus, es inofensivo
Claus: Todos dicen eso! Que el tiempo gamma era inofensivo! Que no iba a pasar
nada! Alguna vez quemaron tergopol?
Hagen: Telgopor?
Claus: Tergopol!
Julia: Vamos a leer, nada ms. (Claus duda.) Claus, vamos a leer juntas. Estamos ac.
Tomate la pastilla. (Claus lo hace, an un poco inseguro.)
Hagen: Muy bienun sefaratid sin introduccin ni desenlace, lgicamente Y al azar.
Como en los clsicos. (Arroja el acrlico. Levanta un tringulo.) Ah, miren quin est
ac, a ste ya lo conozco bien. Beatriz, hgame a por f por 124, use en principio un
a igual a uno, y un f con cualquier constante, y ahora multiplquelo por todos los
nmeros ordenados que respondan con enteros al factorial de 124.
Beatriz: S, lo tengo, da
Hagen: No me lo diga, haga una cosa. Tiene un diccionario lgico-alfabtico?
Beatriz: Claro.
Hagen: Perfecto. Lo quieren en castellano?
(Lo deliberan.)
Coronel: S. En castellano.
Hagen: Numere las entradas. Y use el diccionario de la Real Academia Uruguaya.
Beatriz: S.
Hagen: Perfecto. El primer trmino que le dio debe ser queso, no?
Beatriz: Claro, queso. Ah, pero hay ms poca moderna. Sigue dndome
entradas
Hagen: Claro, ya lo dije, son muchsimos lenguajes en simultneo.
Beatriz: Tambin es militar, manigueta y algo fonticamente parecido a la letra
F, con menos aire
Hagen: Yo llego a calcular mentalmente los cinco o seis primeros, pero el factorial
sigue trabajando y en fin Todo depende de con qu otro triangulito quede junto
Julia: Muy bien, elijamos uno. poca moderna.

49
Beatriz: Y esto otro es anmona, jugo de los guisos, relacin en estras, y por ac
tendramos el nmero ocho, los enchufes, servicio
Julia: No, no. Acotemos, elijamos. Relacin en estras, Hagen? Muy bien. (Haciendo
alarde de su arbitrariedad.) Pelo.
Hagen: Perfecto. Encajan. poca moderna y pelo. Quieren leer por aqu?
Coronel: Y qu imagina, Hagen?
Hagen: (ofendido.) Ah, no, perdn. Yo no vengo a imaginar nada, ac.
Claus: Lo veo, es legible. Casi lo veo como si fuera una de ellas. poca moderna,
miren, un muchacho de unos diecisiete, dieciocho aos, idealista, insolente, pelilargo
Beatriz: Claro, pelo.
Claus: no muy dado al placer por el trabajo, pero noble, y en ltima instancia, por
qu no decirlo, una vctima ms de un sistema que l no eligi.
Hagen: Vas a usar el queso?
Julia: Lo vamos a llamar
Claus: Federico. (A Hagen.) Voy a usar la F, puedo?
Hagen: Claro, encajan.
Beatriz: No es una F, pero suena como una F.
Claus: Es lo mismo. Federico acaba de terminar su educacin elemental, no le ha sido
fcil, ms bien la ha terminado con dificultad debe materias materias tcnicas en
las que no se puede versear, digamos por ejemplo qumica de quinto
Beatriz: (ante un fragmento que le muestra Hagen)matemtica de cuarto
Claus: pero se no es el problema.
Coronel: Y cul es el problema?
Claus: Ah, no s.
Coronel: De qu se trata?
Claus: No s
Julia: Djelo que siga leyendo. (Le muestra un triangulito.)
Hagen: Militar.
Claus: Y se? se es el nmero ocho?
Beatriz: Y servicio Y
Claus: Perfecto. Militar. Servicio. El problema es el servicio militar! Federico teme al
servicio militar ms que al fin del mundo, ms que a la guerra, ms que a las alturas o a
los enchufes
Hagen: S
Claus: que son todas cosas a las que teme un poco.
Julia: Lo que ms teme Federico es que le corten el pelo a lo milico.
Claus: Exacto, ste es un detalle importante
Julia: Entonces nuestro Federico vive el momento del corte de pelo, largo, libre,
hermoso, como un smbolo de su derrota total, y tratar de evitarlo por todos los medios
a su alcance, que no son muchos.
Claus: Pues bien, muerta la mam de Federico, l queda al cuidado de su padre,
Ernesto, mal jubilado, ya bastante mayorcito y siempre un poco achacoso.
Hagen: Federico y Ernesto tienen una relacin desconocida para nosotras
Julia: igual que para el lector, pero tienen una relacin, es claro, que no viene al caso.
Hagen: (Mostrando al Coronel dos triangulitos que parecen encajar). Ve?
Julia: Y comparten casa. Federico apela entonces a algn recurso: cul, Claus?
Claus: No s. Hagen?
Hagen: No s. (Revolviendo en los tringulos.) Ac tengo una L
Beatriz: o una licuadora
Hagen: Y si sirve hay tambin un poco de liquen y

50
Julia: S, pero, cmo se salva de la milicia?
Coronel: Ese prrafo qu dice?
Hagen: Es una unidad sefaradtica, no es un prr
Claus: (Interrumpiendo.) Sostn de familia?
Julia: Excelente. Para ello debe demostrar que la madre ha muerto.
Hagen: Eso es sencillo, hay certificados, hay una tumba, etctera. (Juntando acrlico.)
Creo que stas pueden servir. Tumba. Lo del liquen puede ser musgo de lpida, no
soy bilogo pero No s qu hago con la licuadora
Julia: Pero debe demostrar adems que l es el nico medio de manutencin para el
pobre Ernesto. Esto ya no es tan sencillo.
Beatriz: Claro, si fuera hijo de madre viuda es ms fcil, pero al revs las cosas no
salen, no s bien por qu.
Hagen: Beatriz por favor, puede entrar en modo diminuto?
(Beatriz calla, confundida.)
Claus: Federico acaba de terminar sus estudios (bah, ya hemos dicho que no los ha
acabado totalmente) y no sabe hacer nada de nada. No tiene empleo. No hay trabajo de
ningn tipo para l en la ciudad en la que vive. Nadie quiere usar sus habilidades
Coronel: Si es que las hay.
Claus: Sin embargo, una tarde en la que mira el techo presa de una angustia
espeluznante, y se mesa con espasmos de fantasma la larga cabellera como quien se
despide ya de un ser querido en la hora ltima, pap Ernesto golpea a su puerta y entra
en la habitacin, munido de una guitarra criolla. Ernesto dice que unos vecinos se la han
ofrecido a muy buen precio, y que l ha pensado que era un buen negocio cambiarla por
una licuadora a la que los vecinos le haban echado el ojo desde haca mucho, dijo
Ernesto. El plan era ms complejo, claro: se trataba de ver la manera de canjear ahora la
guitarra por algo til ya que habindola conseguido a muy buen precio -la
licuadora era un objeto de ms entre ellos dos- cualquier cosa que les quisieran dar por
ella -y Ernesto pensaba primariamente en comida o medicamentos para la artritis- sera
un buen negocio. Pero Federico se aferr inexplicablemente a esa guitarra, como un
nufrago a un tabln a la deriva, se neg a hacerla objeto de trueque alguno, frenando
as el proceso de transformacin del capital, y pasaba las horas encerrado practicando
melodas de moda, y tambin, en la medida de sus posibilidades
Hagen: clsicos para guitarra.
Beatriz: El estudio de Rovira.
Claus: Ernesto lo escuchaba desde el cuarto contiguo, amaba a su hijo, a su manera,
quiero decir, su hijo no era de ningn modo su prioridad, pero lo amaba, y escucharlo
practicar con la guitarra le daba una pena inmensa, pena de la que nunca se hablaba en
esa casa. Pues bien, la fecha se acercaba, y Federico tom la decisin. Prepar una carta
muy decente, en la que explicaba a las autoridades de su distrito militar que
efectivamente era el sostn de su pap enfermo, y que los mantena a ambos con su
trabajo como profesor de guitarra, que pona cartelitos hechos a mano en distintos
puntos clave del barrio, y que no poda imaginar un futuro ms trgico para su carrera y
para su pap que el tener que enrolarse en la milicia, a la que por otra parte respetaba y
renda admiracin. Envi la carta, y luego pas el tiempo.
Sin ninguna alteracin importante del tiempo o el espacio, el Coronel es ahora
Ernesto, y Claus se trasforma en Federico.
Ernesto: Federico dorms?
Federico: Mh?

51
Ernesto: Fede Te vinieron a ver Ests despierto?
Federico: Quin?
Ernesto: Les digo que esperen?
Federico: Qu?
Ernesto: Son los militares.
Federico: (Saltando de la cama, es un muchacho pelilargo y muy dormido.) Qu
quieren?
Ernesto: No s, me preguntaron si estabas.
Federico: Qu les dijiste?
Ernesto: No me gusta cuando me habls as.
Federico: Qu les dijiste?
Ernesto: Que me iba a fijar, pero ya se deben haber dado cuenta que estoy hablando
con alguien.
Federico: Deciles que no estoy, que estoy trabajando
Ernesto: No, ya saben que no tens trabajo.
Federico: Cmo?
Ernesto: No s, son militares. Ya saben. Saben todo.
Federico: Qu les dijiste?
Ernesto: Nada que me iba a fijar si estabas durmiendo. Dicen que ellos esperan. Y
me preguntaron si sta era la guitarra con la que dabas las clases.
Federico: Qu les dijiste?
Ernesto: Me parece que estuve bien, no s qu les dije, pero no preguntaron ms,
estuve bien. Quieren hablarte. Qu clases?
Federico: Qu?
Ernesto: Dicen que esperan. Das clases?
Federico: Claro que doy clases. Estn afuera?
Ernesto: En el patio. Es por el pelo, no? Hijo, Fede, yo voy a estar bien, no te
preocupes. Adems te queda desprolijo, yo ya te lo he dicho miles de veces.
Federico: Cuntos son?
Ernesto: Dos. Es un ao. Dos a lo sumo si te toca Marina, pero nadie tiene tanta mala
suerte. Yo preferira que no fuera as, pero no te preocupes, yo voy a estar bien.
Federico: Deciles que no estoy, que no me siento bien.
Ernesto: No voy a mentirles, Fede. Ya escucharon.
Federico: Me voy a lavar la cara.
Federico sale de su habitacin y se cruza con dos militares: una mujer de cierto rango,
la Sargento Arriola, y un Cabo Primero, Bermdez.
Federico: Buenas tardes.
Sargento Arriola: Buen da.
Cabo Bermdez: Buen da.
Federico: Voy a voy a pasar al bao, a lavarme un poco el rostro.
Bermdez: Adelante.
Ernesto: Ya vuelve, eh? Es un poco temprano, no? Qu hora tienen?
Bermdez: Las cinco y treinta y cinco.
Ernesto: Claro, ya amanece a cualquier hora. Quieren tomar un cafecito?
Arriola: No, muchas gracias. Usted es el padre, no?
Ernesto: S.
Bermdez: Y cul es exactamente su enfermedad?
Ernesto: Bueno, exactamente es difcil de decir, se es el problema. Primero parece
que es una cosa, me dan Ferimn Compuesto para estabilizarme, y empiezo con los

52
riones, entonces paramos con eso y otra vez empezar a probar con algn tipo de
approach ms alternativo
Bermdez: Prob homeopata?
Ernesto: Homeopata, despus un mdico chino, que me vena bien, pero era muy caro,
as que volv al mdico de la obra social, que como no crea en eso me volvi a tratar
con analgsicos, despus salieron estos sucedneos del Ferimn, que parece que no son
buenos, pero son ms baratos, imagnese que con lo que gana mi hijo con las clases
yo no s cunto gana
Bermdez: Tiene muchos alumnos?
Ernesto: Algunos. Ustedes se interesan por la msica?
Arriola: Mh. La guerra es un arte delicado, seor. La msica, las matemticas, tenemos
una banda, en el destacamento, y ojo que no se interpretan slo marchas o dianas
Bermdez: No, para eso no se necesitan msicos.
Arriola: Hacen himnos, hacen Schubert, Telemann, Buxtehude, tambin msica
popular, practican ritmos. Las da ac, las clases?
Ernesto: En verano, s. Si no, adentro. Yo no s muy bien, mejor por qu no le
preguntan a l.
Arriola: Cabo Bermdez, por qu no lo revisa al seor? El Cabo es mdico, a ver si le
podemos recetar alguna cosa.
Ernesto: Ah, qu bien! Lo que pasa es que como no podemos pagar nada que no sea
as, casero
Bermdez: Va por cuenta del ejrcito, seor. Squese la ropa, por favor. (Saca un
estetoscopio de su maletn y lo ausculta.) Respire fuerte.
Federico sale y ve la situacin, su padre semidesnudo. Silencio. Imagina las tijeras con
las que cortaran su pelo de muy buena gana en ese mismo temible maletn. Durante un
momento nadie dice nada. Slo omos la respiracin de Ernesto.
Bermdez: Le duele ac?
Ernesto: Y cmo!
Bermdez: Tiene los pulmones un poquito tomaditos. Fuma?
Ernesto: Fum. Fumaba. Dej por la fuerza. Bah, si me convidan. Es algo social,
cuando estoy con amigos, en fiestas, reuniones que hacemos con los muchachos de vez
en cuando, vio que a uno le convidan y queda medio feo decir que no Si ellos saben
que yo fumaba, qu les voy a decir, No, me da asco. Es una enfermedad social, por
eso se extiende como loca.
Bermdez: Claro. Ac le duele?
Arriola: (A Federico.) Es una situacin complicada, la suya, seor.
Federico: S, lo s.
Arriola: Los papeles estn todos en regla, tenemos incluso su revisacin mdica, todo
en orden, salvo que
Federico: S el certificado de de
Arriola: De trabajo
Federico: Como soy free lance
Arriola: No s qu es eso.
Federico: Que como
Arriola: Ah, s, los alumnos. Podramos hablar con alguno de ellos?
Federico: Claro.
Arriola: (Anota.) Con quin?
Federico: Bueno, con est Mariela
Arriola: Mariela cunto?
Federico: Pap, cmo se llama Mariela?

53
Ernesto: Mariela, la hija de Fabricio?
Federico: S, Mariela mi alumna de los jueves, pap.
Ernesto: Mariela se llama Melquades. Si es la de Fabricio.
Arriola: Mariela Melquades. Domicilio?
Federico: No, no s, ac
Ernesto: Pasando la rotonda, viven.
Federico: S, all, es como para all
Arriola: Sobre esta misma calle?
Bermdez: Sobre Aguado? La rotonda de Aguado?
Federico: La rotonda? S S, pero ms para el lado de Las Violetas, no s el
nmero
Arriola: Ya veo. Muy bien. Qu est aprendiendo Melquades?
Federico: Perdn?
Arriola: Por qu parte del programa va, con Melquades Mariela.
Federico:
Arriola: Punteo? Continuo barroco? Rasgueo libre?
Federico: S, lo general, y un poco de recin empieza, ella, hace dos jueves que
viene pero va a seguir, ya pag todo el mes
Arriola: Nos podra tocar algo, en la guitarra?
Federico: Claro
Arriola: Bueno. Vaya a buscarla entonces, soldado.
Federico: S ya voy. Con mucho gusto. Un momentito.
Bermdez: Yo le voy a anotar ac esta direccin, en el Distrito Militar, ah se hace ver
por Lagossi y se hace una radiografa de trax, con esta nota no le van a cobrar nada.
Ernesto: Doctor Lagossi?
Bermdez: Sargento Lagossi. Le dice que va de parte ma, de Bermdez, del
departamento Enrolamientos, ac se lo escribo.
Ernesto: Pero me van a tener mucho tiempo?
Bermdez: Lo que sea necesario.
Federico regresa con la guitarra, un atril, unas partituras. Ubica todo con indecible
torpeza.
Federico: Bueno Qu quieren que les toque?
Arriola: Lo que tenga en repertorio, maestro.
Federico: Uy, son tantas cosas
Arriola: Cualquier cosa est bien. Lo que le salga mejor.
Federico: Claro, me imagino que es una formalidad.
Arriola: Mh.
Federico: Bueno, les voy a interpretar un estudio, entonces, un tude numer cinq.
Arriola anota.
Federico comienza a tocar. La situacin es pattica. El Cabo Bermdez se acerca a la
Sargento Arriola y de vez en cuando se dicen cosas por lo bajo. Ernesto vuelve a
vestirse lentamente, mientras observa la situacin. La tristeza de la meloda es
abrumadora. Ernesto llora en silencio. Federico se defiende como puede, pero es
evidente que toca mal. Est emocionado. El destino le ha puesto esta batalla, difcil
pero no insalvable. Sbitamente, Federico canta. Le ha puesto letra, en su juvenil
desacato, al tude, y canta, la voz estrangulada. Canta y rasguea, ante la glacial
mirada de los militares.
Federico: Me veo en el silln
Sonriendo ante la nada
Son los pocos momentos

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En que vivo sin espanto
Si hubiese una razn
Ms fuerte que la espada
Que desenfunda abril
Ojal esa razn fuera mi canto
Y si hubiese aun un fusil
Que disipara el llanto
de los nios, de los nios de esta tierra
pues denme ese fusil, que quiero yo tambin librar la guerra.
Mmhhh mmhhhh
Silencio.
Los militares lo observan en silencio.
Apagn.

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ESCENA 9: LAS GATAS


Lorna: No dormiste en casa.
Lzaro: No.
Lorna: Quin crees que soy, John Jairo? Soy tu resuelve86?
Lzaro: Perdn?
Lorna: Cul es nuestro acuerdo?
Lzaro: No lo tengo nada claro.
Lorna: (Pausa.) Por m puedes dormir en la calle, si eso te cuadra. Pero tenas que
encargarte de darles de comer a las gatas.
Lzaro: Las gatas! Lo siento, me caen bien, en serio. Slo que se me pasan.
Lorna: No seas mojonero87! Dnde pasaste la noche?
Lzaro: Tengo recuerdos vagos A ver (Saca una pluma del bolsillo. Y la bolsa
con pedazos de vidrio.) Ah, s. En La Guaira.
Lorna: En el Desbarranco. Con esos invertidos! Parchas, patos88 con plumas que se
hacen pasar por!
Lzaro: Son artistas. Son buenas.
Lorna: No entiendo qu hacen, no entiendo esos playbacks, no s si son erticas o
qu
Lzaro: Juro que yo tampoco. Pero me hacen bien, Lorna. Un poquitico. Y yo les hago
bien.
Lorna: Por eso me montaste cacho89 con esas cuajos90?
Lzaro: (No tiene idea.) Se sienten protegidas.
Lorna: De quin? Qu podr pasarles?
Lzaro: Cul es su chamba91? Eh, fiscal? Retenerme en esta casa?
Lorna: Adems. (Pausa. Los dos estn muy tristes.) No soy caleta92. Cuando te pido
que les des de comer a las gatas no es slo porque tengan hambre. Es una forma de
ayudarte a tu reinsercin
Lzaro: Mi reinsercin est muy bien. Trabajo en Archivo. E investigo un caso.
Lorna: Te ests chalequeando93 de m? Mrame. Mrame directo a los ojos. Si no ves
lo que hay en el fondo de mi ojos, cmo voy a explicrtelo, Lzaro? (Pausa.) Cmo
se llaman mis gatas?
Lzaro: Mh?
Lorna: Cmo se llaman?
Lzaro: S. Una es
Lorna: La atigradita?
Lzaro: S sa es Y la caf con leche
Lorna: Cmo es posible que las abraces, las rasques, y luego te importe lo mismo si
han comido o no, o cmo se llamen!
Lzaro: No, no, se llamanLechuguita Y Mischi O Yuleisi? No s. No lo
s.
Lorna: Cmo vas a investigar un caso si no eres capaz de poner juntas dos gatas y dos
platos de Miau Miau?
86

Venezolanismo: amante ocasional.


Venezolanismo: mentiroso.
88
Venezolanismo: ambas significan homosexuales.
89
Venezolanismo: me metiste los cuernos.
90
Venezolanismo: mujeres feas.
91
Venezolanismo: trabajo.
92
Venezolanismo: egosta.
93
Venezolanismo: ests burlando.
87

56
Lzaro: Lo siento. Hago lo que puedo. Mirko, El Lechuga y la otra, pens que de
algn modo eran y no eran Y las gatas Yo darles de comer a las gatas, una
pangolada94, claro lo olvid
Lorna: Por qu?
Lzaro: Porque no estaban! Antes de que las mencionaran no eran nada!
Lorna: Qu pasa? Por qu no me dices lo que sientes?
Lzaro: Alguien me manipula. Alguien manipula mi vida. Hay momentos de las cosas
que tienen sentido, pero de pronto es como si los rearreglaranY algunas cosas estn
en cualquier parte. Yo mismo. Amanezco aqu.
Lorna: No es cualquier parte, es mi apartaco95. Y lo pactamos juntos.
Lzaro: Supongo. Me lo has dicho tantas veces, que debe ser as. El sentido de un todo
se me escapa
Lorna: Eso nos pasa a todos. No hay un todo. Tu estado no es excusa El sentido?
Te ayudo con el sentido? Qu tiene ms sentido? Pasar la noche entre travestis mal
operados o que estemos juntos?
Lzaro: Me repites la pregunta?
Lorna: No.
Lzaro: Lo siento. No s si s quin eres.
Mal operados? Por qu dices eso?
Eso es: mal operados.
Cirugas.
Estticas.
Prohibidas. sa es la clave que no veo.

Lorna: Basta. Quiero que juntes tus


peroles, tus chcheres96 y te largues.
Cmo me he dejado invadir as? Tus
frasquitos. Tus cajas de bombones. Tus
botas de escalar. Tu chinchorro97. La
cadena de tu bicicleta. Tu ropa interior
usada. Los brotes sos de plantas
mugrientas que trajiste de La Guaira
hacindome creer que eran flores.

Son flores!
Tengo que comer.
Necesito comer.
Es un desarreglo que ya va a pasar.

94

La coleccin de metras98. Todos tus


corotos99. Ese libro que lemos juntos
todas estas noches mientras te quedabas
dormido. No tengo el coraje de querer
saber cmo termina. Tu guante de ltex.
La bolsa de acrlico roto. No quiero que
quede una sola cosa que me recuerde a ti,
John Jairo. Y no te afanes, puedes tomarte
tu tiempo. (Sale.)

Venezolanismo: cosa fcil.


Venezolanismo: apartamento.
96
Venezolanismo: peroles y chcheres son lo mismo: cosas o artefactos, genrico.
97
Venezolanismo: especie de hamaca paraguaya, tpica de los llanos venezolanos.
98
Venezolanismo: canicas.
99
Venezolanismo: utensilios, pertenencias.
95

57

ESCENA 10: LA LISTA


Coronel: El tiempo apremia, Beatriz. Conctese de una vez.
Beatriz: Pero...
Coronel: Conctese. Nos estamos perdiendo la apertura. (Llegan Claus, Julia y
Hagen.)
Dnde estaban? Est ocurriendo. Se han manifestado.
Claus: Las inteligencias?
Coronel: Bueno, no s. Estamos en teleconferencia.
Claus: Con ellas?
Coronel: Con nosotros. Con todos. Los otros grupos de trabajo, del mundo. Beatriz, por
favor, qu dicen? No puede amplificar?
Beatriz: Amplificar? Pero qu se creen que soy yo?
Julia: Cmo? Hay ms grupos como ste?
Coronel: Como ste, lo dudo. Pero hay ms grupos, s. Qu se pensaban? (Silencio.)
Ahora: las civiles son increbles. Pueden imaginar sin ningn problema que eso ocurra
en la historia de Brenda, una Corporacin cruel que les hace creer a cada Brenda que
es la nica y luego no comprenden que alguien ms all de ellos
Hagen: Una teleconferencia es materialmente imposible. La distancia es tanta que lo
que ellos escuchen deberamos haberlo dicho hace veinte mil conejos. Y yo no dije
nada, y ahora es tarde!
Claus: Estn usando un compresor gamma?
Coronel: No, no, estn transmitiendo desde ac, desde Oslo.
Beatriz: Ttulo: La lista.
Julia: Qu lista?
Beatriz: La lista de las cinco reglas inteligentes, dicen.
Hagen: Cinco reglas? Por qu cinco?
Coronel: Ya empez? No hubo apertura, himnos, discursos?
Beatriz: No s. Llega todo con mucho delay. Dicen Hola, hola, saludamos.
(Todos saludan desprolija pero solemnemente.)
Coronel: Buenas tardes noches. Somos el grupo Piripolis y aqu son las (trata
de leer la hora en su reloj, est parado.)
Julia: Soy Julia Gay Morrison, Jefa de Brigada.
Beatriz: Shh. Parece ser que en Palo Alto California
Julia: Jennifer? Ests ah? Jenny?
Beatriz: Operaciones Especiales han intervenido a una inteligencia
Julia: Sos jefa de brigada tambin, Jenny? Cmo estn los chicos?
Beatriz: Lo que en tanto tiempo no se pudo Hay ruido Ah, s, una lista.
Hagen: El secreto de mi Sefaratn! Las instrucciones de uso!
Beatriz: Aparentemente vamos a conocer por fin la evolucin inteligente de la ficcin.
Julia: Cmo aparentemente?
Beatriz: Bueno, dicen que no fue fcil entenderse parece en el interrogatorio.
Claus: Yo tengo una pregunta. Dnde aprieto?
Beatriz: Decime que yo les cuento.
Claus: Esta inteligencia se prest por s sola a responder las preguntas de
Operaciones?
Julia: Y cmo sabemos que no son pistas falsas, Jenny, proporcionadas por la
inteligencia bajo shock, o con premeditacin y malicia?
Silencio de Beatriz. Escucha en silencio, asiente levememente.
Julia: Quin la interrog?

58
Beatriz: Cmo?
Julia: A la inteligencia, en Missouri. Quin la interrog?
Beatriz: Hasta donde yo escuch, unos granjeros.
Silencio.
Julia: Ah.
Silencio.
Coronel: Bueno, qu dicen? Qu dijo?
Beatriz: Ah, s, la lista. Dicen unos ruidos El pliegue Las inteligencias suelen
pensar todas juntas y al mismo tiempo. Luego ms ruidos
Coronel: Hagen, fjese si puede hacer algo para mejorar la transmisin.
Hagen: Yo? Yo soy matemtico. Jams cre en la fsica. Y ya ven, cunta razn tena.
Beatriz: No, no, dicen que como ellas piensan como un todo, el concepto de yo en las
narraciones les es un no s, dicen pliegue
Claus: Una arruga? Una arruga anmala?
Beatriz: Pliegue Atenta el flujo del pensamiento. Bueno, a lo que importa: regla
nmero uno: no aceptan protagnicos. Las inteligencias no reconocen personajes. No
comprenden el yo, sino slo el nosotros.
Silencio.
Ahora preguntan desde Beirut. El grupo de Beirut.
Hagen: Raschid? Hola?
Coronel: Qu preguntan?
Beatriz: Preguntan si entonces les tienen que armar relatos de cosas que les pasen a
todos al mismo tiempo, y no a alguien en un momento dado.
Hagen: Raschid! se es Raschid! Quiso revolucionar la teora universal de los
conjuntos difusos y se qued en un prlogo, muy interesante, muy No sirvi.
Claus: Beatriz, dame lnea. (Hace sonar un timbre.) Hola, seores, Beirut. Habla Claus,
ac, en Piriolis. Claus, el de la tragedia del Pampero Yo Qu pasa? Hola? Qu
dije?
Beatriz: No s, se oyen ruidos son unas risas
Claus: Hola? Beirut? Miren, ya lo tengo: la zafra.
Hagen: Qu?
Coronel: Claus, no se mande a contestar solo sin antes
Claus: La zafra. Un relato. Todos juntan azcar. No ocurre nada especial a cada uno de
los zafreros. Punto.
Beatriz: Objecin. De Sydney. Dicen del pliegue Que Si no ocurre nada no
saben si podemos hablar de relato. Cruje la caa, zumban los moscos, pero, relato?
Claus: Qu es lo del pliegue?
Julia: Nos perdimos lo del pliegue.
Claus: El incendio! (Toca de nuevo el timbre.) Se quema un edificio. Mueren todos.
No se salva nadie. Punto.
Beatriz: Aceptaron el ejemplo. Gerona felicita.
Coronel: Bien.
Beatriz: No hubo objeciones. Pasamos a la regla nmero dos.
Hagen: Beirut se retira?
Beatriz: S.
Hagen y Julia hacen algn tipo de festejo deportivo.
Beatriz: Nmero dos. No aceptan estilo. (No dice nada ms. Pausa.)
Hagen: Pueden ser ms precisos?

59
Beatriz: Cmo no. Estilo. Dicen que cuando una inteligencia ve que una cosa se
parece a otra, por cercana o afinidad si entra en consonancia con otras cosas a su
alrededor, formando un canon simptico, se aburren inmediatamente.
Julia: Entonces vamos mal; nuestro incendio tiene estilo: la catstrofe.
Coronel: Retrocedamos.
Claus: No. No retrocedamos.
Julia: Somos un equipo o no somos un equipo?
Claus: Denme un segundo. Bastar con desarticularlo un poco.
Hagen: Beatriz, trate de ganarnos un poco de tiempo.
Beatriz: Pregunto cualquier cosa?
Hagen: S, pero con cuidado.
Beatriz: Gerona? Cmo est el clima, all? Esteban? Ests ah? Quiero hablar con
Ludmila, es un segundito nada ms.
Julia: Quers tomarte otra?
Claus: No, tampoco queremos una sobredosis. O s, dame. (Se la toma. Retoma su idea
Toca el timbre.) Miren, Palo Alto. Oslo, miren. Las vctimas del incendio, en vez de
correr por sus vidas y clamar por ayuda, siendo as fieles al estilo
Beatriz: (se adelanta a Claus.) Preguntan qu cosas.
Claus: a la catstrofe, hacen otras cosas.
Coronel: Cmo? Preguntan? Antes de que l lo diga?
Beatriz: Hay mucho delay. Se ve que est llegando a Oslo antes de lo que nosotros lo
escuchamos ac. Estn ms cerca del satlite.
Coronel: Ah, bueno. Hable ms rpido, Claus.
Claus: No s. Juegan raros juegos de naipes. Emprenden actividades comunitarias:
cnticos, rifas. Sortean un peceto relleno. Leen el Corn de atrs para adelante. En cada
piso del edificio, en cada ventana, se nos presentan inslitas acciones todas hermosasmientras el fuego oprime.
Beatriz: Excelente, dicen en Gerona. Toman nota de esto, en Sydney, dicen.
Julia: Lo tenemos. Somos buenas. Regla nmero tres!
Beatriz: Pedimos la regla nmero tres, Esteban, ac en Piripolis.
Coronel: Y? Qu dicen?
Beatriz: Se est sumando el grupo de Bogot, dicen que llegaron tarde por un trancn.
Julia: Lo siento, que se retiren. Regla nmero tres.
Coronel: Pedimos el retiro de Bogot, nosotros ya vamos por la tres.
Beatriz: Tres. No aceptan jerarquas.
Hagen: Ninguna?
Beatriz: Ninguna. Dicen del pliegue que entonces claro, no soportan que una
cosa se imprima como lo importante frente a otras cosas que pasan a un fondo.
Julia: No les gusta que les digan dnde mirar.
Beatriz: Odian la divisin racional en figura y fondo.
Hagen: Nada puede destacarse sobre nada?
Beatriz: Bogot dice Cmo? Ah, s, sacaron un corolario importante
Julia: Bogot que se retire!
Beatriz: Todos aplauden a Bogot
Hagen: Fabio?
Julia: Qu? Qu corolario?
Beatriz: No s, no escuch es algo as como que mientras las inteligencias miran
les gusta ver lo que hay para ver, pero tambin les gusta pensar en otras cosas. Y hablan
del pliegue
Claus: Todos entendieron lo del pliegue?

60
Hagen: Fabio, eres t?
Beatriz: Que las cosas importantes slo los distraen.
Coronel: Son seres muy evolucionados, caramba.
Julia: Hagen, por favor.
Hagen: S, lo entiendo. Es simple. La regla tres supone que lo importante no debe verse
nunca. Me refiero al fuego.
Julia: Si vemos el fuego, todo lo dems pasara a ser irrelevante. (Toca el timbre.)
Perfecto, Fabio. Ac decidimos que el incendio no se ve, no se dice nada de l, ni se
menciona, ocurre a unos metros de distancia de lo que vemos.
Beatriz: Y qu es lo que vemos, entonces?
Claus: Un edificio vecino. Que no se quema.
Coronel: No estarn yendo demasiado lejos?
Julia: Excelente. Ir demasiado lejos es nuestra misin.
Beatriz: S. Dicen OK.
Todos festejan aliviados y excitados.
Coronel: Pasemos a la cuatro.
Beatriz: Cuatro. Ay, un momento, me suena el telfono.
Julia: No! No lo atiendas, Beatriz!
Beatriz: No entends, Julia. Puede ser mi marido. Tenemos un desarreglo.
Julia: Dame a m. Yo lo soluciono. (Le da el telfono.) Hola, Esteban. Beatriz no te
puede atender. (Corta.) Listo. Cuatro.
Beatriz: Cuatro. Te dijo si estaba en casa?
Julia: No. Dijo que llama despus. Cuatro?
Beatriz: Muy bien. Este Cuatro. (Se ha desconcentrado, le cuesta volver al eje, pero
hace un esfuerzo y lo logra.) Mhh. S. Cuatro. Que el pliegue No, eso ya pas
Regla nmero cuatro. Ah. No debe inducirse a la identificacin.
Hagen: Cmo?
Beatriz: No les gusta identificar nada.
Hagen: Cmo?
Beatriz: No les gusta ver lo que ya comprenden.
Hagen: Qu le han hecho esos granjeros a la pobre inteligencia para que manifieste
esto?
Coronel: No me parece tan raro. Es una actitud tpica de las inteligencias. Una actitud
poltica. (A la teleconferencia.) Dennos una tortuguita, noms, ya lo tenemos! (A su
equipo.) Es poltica. Las inteligencias son poderosas porque nunca quisieron ser una
nacin. Fueron largos procesos de erradicacin paulatina de la idea de nacin. Nacin
conlleva siempre a la nocin de imperio, que no es ms que una nacin con mayores
atributos espacio-temporales. Imperio conduce a decadencia. No hay imperio que se
haya sostenido en el tiempo.
Beatriz: Bogot dice que evitemos toda identificacin porque es la herramienta
que conduce indefectiblemente a la decadencia de un grupo. Dicen que ellas no hablan
de lo que les pasa, no pretenden aglutinarse alrededor de un sentimiento compartido
Hagen: No toleran ver lo que ya saben! (Pausa.)
Julia: Nos van a aniquilar. Somos al revs. Estamos perdidas.
Claus: No todava. La regla cuatro es atroz porque el edificio es identificable: es un
edificio, se parece a un edificio, y el edificio mal que mal- significa cosas: comunidad,
gente, economa, imperio, y en fin: decadencia. Entonces no debemos focalizarnos en el
edificio vecino que NO se quema, sino en una parte de ste que sea irreconocible.
Hagen: Creo que estoy llegando a entender lo que pas. (Miran hacia la Planta.)

61
Claus: Es claro. En el lobby del edificio hay un adorno, digamos una especie de planta
en una maceta o base de cera, un adorno sin nombre, una cosa inidentificable, que no
sirve para nada esto es vital- para nada, algo sin mayor funcionalidad que alegrar la
vista de los vecinos cuando pasan junto a la puerta del ascensor. Haremos foco en este
adorno.
Hagen: Claro. Esto explica el misterio de la planta, Claus.
Claus: Lo s.
Hagen: Una brutal sntesis embudo. La planta les ha fascinado porque es el producto
lgico que surge de aplicar las cuatro reglas. Cumple con todas sus perversas fantasas
narrativas!
Claus: Descubrieron la planta, en el video de seguridad del edificio que se llevaron
hace 253 aos. Y en la planta se dan las cuatro reglas
Beatriz: Oslo felicita Sydney propone un sistema de medallas Dicen el
pliegue Claus medalla al pliegue no, no se entiende si te quieren dar una
medalla o si te quieren
Julia: Y la quinta? Cul es la quinta?
Beatriz: No son el telfono?
Julia: No! La quinta?
Beatriz: La quinta. S. Estoy un poco cansadita. Hacemos un receso?
Coronel: Beatriz. La quinta.
Beatriz: S no se pongan as. Estamos progresando, o no? Qu me preguntaron?
Ludmila?
Julia: La quinta! (Toca el timbre.) Estamos trabajando en condiciones muy inferiores
a los dems!
Claus: No escuchamos lo del pliegue!
Hagen: Es demasiado para ella, la va a matar. (Toca el timbre.) Nos dieron una G4!
Coronel: Ludmila est bien, Beatriz. El beb an no llega, va a estar bien. Transmtanos
qu dicen de la quinta.
Beatriz: La quinta. S. El beb? Uy, retiraron a Bogot. Sydney dej la medalla y se
retira. Lo dejan en nuestras manos, y Palo Alto.
Julia: Vamos! Cul es la quinta, Beatriz?
Beatriz: La quinta dice as. Me hace mal que me traten como Debe ser para
muchos.
Coronel: Qu?
Hagen: Qu?
Beatriz: (Beatriz ha empezado a sacar humo.) Muchos Porque el pliegue La
ficcin No sirve si slo satisface el gusto de algunos. O de unos pocos. Muchos.
Julia: Un ltimo esfuerzo, Beatriz. (Toca el timbre.) Qu entendemos por muchos?
Beatriz: No saben, no dijeron.
Julia: Dicen todos?
Beatriz: No. No dicen todos. Dicen muchos. La ficcin es por favor para
muchos. (Cae rendida. El Coronel la saca de escena, prcticamente muerta.)
Julia: Una trampa.
Hagen: Muchos. Qu es muchos? Muchos es como lindo. No es tcnico.
Julia: Para qu nos entregamos con tanto afn a la solucin de las reglas anteriores, si
la ltima iba a tener semejante grado de imprecisin? De subjetividad.
Claus: Muchos son sus lectores, Julia. La gente que lee la saga de Jim. Eso es muchos.
Y no es todos.
Julia: Pero la saga de Jim es para gente, Claus. Esta planta es para unos bichos
Dganme algo sobre ellas! Por qu la vista de esta planta, sin nombre claro, sin

62
historia, sin tiempo, sin estructura jerrquica, en un edificio que no se quema, ser de
inters y objeto de degustacin de muchos? Cmo saber si las inteligencias podrn,
ante este video de seguridad, pensar efectivamente en otras cosas?
Claus: Hay que arriesgar.
Coronel: No se nos permite correr ningn riesgo.
Claus: Creo que ya no importa lo que no se nos permita.
Coronel: Y ya no tenemos conexin.
Claus: Empiezo a entender algo muy importante del tiempo gamma. Veamos el relato
del incendio Todo esto, las rifas, el peceto, las llamas, los salmos, el edificio son lo
obvio, entienden? Son lo obvio que vive en la planta. Son tan obvios que ya no se
manifiestan en ella, entienden? Es como respirar, es tan obvio que ni hablamos de que
estamos respirando.
Hagen: No hablamos. Pero lo hacemos.
Claus: Y eso! No hablemos pero lo hagamos!
Julia: Es decir, que lo que debemos hacer es producir lo obvio.
Claus: Es mi opinin. La inteligencia radica en lo obvio.
Julia: Hagen?
Hagen: Tiene sentido. Un sentido circular. Quieren lo obvio. Pero su obvio. La
aplicacin de las cinco reglas genera ficciones que gustan a muchas inteligencias porque
para degustar de ellas son justamente- inteligencias. Una civilizacin axiomtica, y con
mucho, mucho armamento.
Claus: Tenemos que organizarnos rpidamente alrededor de la produccin de lo obvio.
Propongo ya mismo instaurar la rutina de las tres etapas, un entrenamiento holstico de
la aeronutica para prepararse a la atmsfera del tiempo gamma. Primero transitamos el
territorio de las ideas inadecuadas. Luego el territorio de las ideas descartables. Y por
ltimo el de las ideas esenciales, que son las que no se discuten, porque son esenciales,
claro: lo obvio!
Coronel: Seores, agradezco su entusiasmo. Pero se acab. No tenemos ms conexin.
Seguramente Palo Alto resolver este asunto. Hicimos lo que pudimos. Pero perdimos
nuestra chance. Yo quiero agradecerles. Porque entre tanta disputa, y tanta friccin,
finalmente debo decir que me han hecho sentir como un hombre.
Hagen: (No le prestan mayor atencin.) Pero por qu dej de gustarles, tambin? Por
qu de pronto ya no les gusta ms?
Claus: Est en la naturaleza de lo obvio. Traigan el Sefaratn.
(Hagen y Julia salen a buscarlo.)
Trabajemos. Respiremos. Construyamos relato. Apliquemos las cinco reglas.
Desplacemos todo. Empujemos los grandes relatos hasta que no queden, hasta que sean
miel de una gota Encontremos lo obvio. As como hace 253 aos se encontr esta
planta, sin querer. Yo me siento con capacidad para voy a buscar los crayones de
colores. (Sale.)
Coronel: No escuch, Claus? Espere. (El Coronel sale tras l.)

63

ESCENA 11: PELUQUERA


Hagen vuelve a ser Lzaro. Beatriz se levanta: es Astrid. Y Julia es Alexandra. Un
saln de peluquera en la ciudad de Maracay. Una clienta Alexandra- est sentada
bajo un secador. Astrid es la peluquera.
Lzaro: No vengo a pelarme100.
Astrid: Ah, no?
Lzaro: No.
Astrid: Veo que no le gusta lo obvio.
Lzaro: Lo que me gusta suele ser un problema. No entremos en ese terreno. Soy el
Comisario John Jairo
Astrid: John Jairo Lzaro Benegas, de Caracas. Ya lo ve. Mi memoria no falla.
Lzaro: Memoria? No creo que nos conozcamos de antes.
Astrid: No. En teora, nos conoceremos despus. Es decir, no lo esperaba tan pronto.
Lzaro: Mirko le habl de m?
Astrid: Esa chica. Pobre. Habla hasta de lo que no debe. Le pidi que viniera a verme,
comisario? Pens que su confianza en la ciencia de la polica iba a durar un poco ms.
Lzaro: Mi confianza no tiene apartaco fijo, seora Astrid.
Astrid: Por eso ha resuelto recurrir a m. Una arepa?
Lzaro: Tiene huevo?
Astrid: Hay con chorizo carupanero, tambin. Y hay reina pepeada101.
Lzaro: Una reina, pu!
Astrid: Srvasela usted mismo.
Alexandra: No me jales el cabello. Y no me dejes mucho el agua oxigenada que me vas
a quemar toda, no me dejes bachaca102.
Astrid: Ya venas con las races bastante resecas. Se har lo que se pueda. No crean que
hago milagros.
Alexandra: No me platines. Lo nico que te digo. Apenas unos brillos, como en el
catlogo de Miami.
Astrid: Apenas unos destellos, claro que s. Fjese en ese cajn, comisario.
Probablemente encuentre all un cuaderno. Aunque quizs no.
Lzaro abre un cajn y extrae un cuaderno.
Ah, qu bien. All estaba. Ahora est en usted creer en lo que dice, comisario.
Lzaro: Dnde debo leer?
Astrid: Eso tambin est en usted.
Lzaro: Son cuentas de la peluquera.
Astrid: Cunto lo siento.
Lzaro: Esccheme vine a verla solamente porque tengo un cangrejo103 y mi
amiga me insisti, pero no soy hombre de rodeos, si no tiene nada importante que
decirme
Astrid: Importante? Eso no lo puedo saber yo.
Lzaro: Le dice algo el nombre Brenda?
Astrid: Quizs. O quizs no. Lo que yo pueda decirle slo depende de lo que usted
pueda escuchar, no?
100

Venezolanismo: cortarme el pelo.


Venezolanismo: arepa rellena de aguacate y pollo.
102
Venezolanismo: persona de color con el pelo rojizo muy llamativo, producto de la cruza entre razas,
suele ser motivo de burla entre los suyos.
103
Venezolanismo: crimen sin resolver.
101

64
Lzaro: Vengo dispuesto a escuchar.
Astrid: Por qu no se sienta, entonces? Y se deja cortar el pelo. Es por cuenta de la
casa.
Lzaro: Muy bien. Quiere jugar a esto? No hay giro104.
Astrid: Leroy!
Entra Leroy, un asistente de peluquera.
Astrid: Leroy, lvele la cabeza al seor, por favor.
Leroy: Pero qu caldo de ojo! Sintese aqu. Permtame su chaqueta.
Durante un momento cada uno trabaja en lo suyo. Astrid trabaja en la cabeza de
Alexandra, Leroy prepara a Lzaro para un corte de pelo.
Alexandra: Me tocas la cabeza y me quedo dormida. No lo puedo evitar. Desde
chiquita. No me jales.
Astrid: Est bien.
Pausa. Toda la operacin es completamente normal, y sin embargo esperamos
ansiosamente un acontecimiento mgico. Y pensamos seguramente en otras cosas,
mientras miramos.
Leroy: Relaje el cuello. Arrecochnese105. No le va a pasar nada.
Lzaro: Est bien.
Lzaro cierra los ojos y luego de un tiempo se duerme. Cuando esto ocurre, Alexandra
se levanta de su secador de pelo, cruza el saln, saca un cigarrillo del cajn y lo
enciende. Ahora es Chi-Tsu. Sin modificar ni vestuario ni actitud, Astrid es la
Hilandera China. Y Leroy es el Marido Chino, Kwang. Los textos siguientes se dicen en
chino, y aparecern ms o menos traducidos en la pantalla donde se subtitulan las
escenas.
Chi-Tsu: Yn, w, h lu cho.
Chntin li lng.
N hi b hu hu li.
Kwang: H hu di li zhm. H s.
Chi-Tsu: Hi hu di li wixin. Chun.
Zhnzhng.
Kwang: W b w de ddi jio gi n
zhog.
Chi-Tsu: Hnlng de dngtin b nng
zhog yngl sh de hu.
Kwang: W de ddi du n hn znjng.
w hn kui ji hu li.
N q yunzi, b y gn sn y co,
dngdi.
N de sn y co hi mi yu hng de
shhu w ji yjng hu li le.
Chi-Tsu: Xnu mi yu zhngrn yu
shnme yng ne?
Kwang: Zh wi zi zh n de zhub de
qng fngsh gng sh wmen de
zhngrn.

Chi-Tsu: Nubes y niebla, ro abajo.


Vendr la primavera.
Y an no habrs regresado.
Kwang: El ro traer ssamo. Y seda.
Chi-Tsu: El mar trae el peligro. Barcos.
La guerra.
Kwang: Te dejo al cuidado de mi
hermano.
Chi-Tsu: El brusco invierno mal puede
cuidar de las flores del ciruelo.
Kwang: Mi hermano te respeta. Volver
pronto.
Ve al jardn, corta un trbol fresco, y
espera.
Volver antes de que sus tres hojas estn
rojas.
Chi-Tsu:De qu sirve una promesa sin
testigos?
Kwang: Esta pobre hilandera que teje tu
mantel ser nuestro testigo.
La Hilandera hace una reverencia,
aceptando el pacto.

104
105

Venezolanismo: no hay problema.


Venezolanismo: recustese cmodamente.

65
Kwang: B shng ynjng.
Ji xing shu w yu de wjio.
Yu y tin zoshang, w hu h zhm,
Zi zh l.
H qin.
Y b yng zi shu zijin.
Chi-Tsu: W b yo kn n zu.

Kwang: Cierra los ojos.


Ser como dormir la siesta en mayo.
Estar aqu, una maana, con el ssamo.
Con el dinero.
Ni siquiera habr que decir adis.
Chi-Tsu: No quiero verte partir.

Chi-Tsu vuelve al secador, y se sienta. Cierra los ojos. Kwang se va. Cuando Lzaro
los abre, est nuevamente en la peluquera, en Maracay. La conversacin est en un
punto muy ameno, Alexandra y Astrid conversan desde hace un rato.
Alexandra: Uno por uno se le fueron muriendo todos los primos. Pobre. Ahora las
prohibieron, esas mquinas, pero en los cincuentas, los sesentas, los mdicos crean que
una sesin semanal de rayos favoreca el crecimiento de los huesos. Cncer de cerebro,
todos los sobrinos, y eso que les haba cogido amapuche106. Los fue matando uno por
uno. El tipo estaba cagaoe Zamuro107. T crees que se les ocurri pensar si no habra
alguna relacin entre la enfermedad y las sesiones de rayos a las que someti a toda la
familia? No. Lo adjudicaron a cualquier cosa. Chimbo todo108. Despus se supo, claro,
que la radiacin no slo no favoreca el crecimiento sino que adems dejaba secuelas
incurables. Por eso le digo yo, seor John Jairo: cuidado, no vaya a ser que ahora con
esto de los telfonos celulares pase lo mismo. Qu sabemos qu le hacen al cerebro las
ondas de las conversaciones?
Lzaro: Perdn. Me dorm.
Astrid: Y qu tal?
Lzaro: El corte?
Astrid: El corte est bien. Le pregunto si vio lo que necesitaba ver.
Lzaro: No lo s.
Astrid: Lea en el cuaderno, quizs ya est listo.
Lzaro abre nuevamente el cuaderno. Cae una carta de tarot.
Lzaro: Hay un naipe. De tarot. Es suyo?
Astrid: Mo? Depende. Es la Hilandera China, verdad?
Leroy: Mh. Qu rica es. Tan querida! La que teje los destinos, y los enmaraa.
Alexandra: Yo no s cmo hay gente que puede creer en semejantes cosas.
Astrid: No, yo tampoco.
Lzaro: Qu significa la Hilandera?
Astrid: No significa nada. Pero ayuda a entender. Que las cosas estn relacionadas ms
all de un principio policial, comisario. Veamos qu tenemos. Tres mdicos
horriblemente asesinados. Unos travestis saben algo, charlas de pasillos, mitos de
consultorios, un laboratorio que niega datos relevantes, un nombre, una fantasa,
digamos Brenda, un plan secreto del Estado Bolivariano, no me diga que no;
archivos confidenciales que no le permiten abrir; su jefe, Kendry Morales, le sugiere
que no toque nada; yo empezara a creer en un complot a muy gran escala, no?
Lzaro: Cmo sabe todo esto? Habl mientras dorma? Qu me hicieron? Estn de
jodienda109?
106

Venezolanismo: cario.
Venezolanismo: afectado por la mala suerte.
108
Venezolanismo: todo mal.
109
Venezolanismo: burlarse de alguien en forma continuada.
107

66
Astrid: Mh. Slo leo en el naipe. La Hilandera China sabe relacionar las cosas de otra
manera. Sabe que toda tela tiene un revs en el que el dibujo del frente aparece
distorsionado. Su dragn estampado bien puede ser una plcida liebre plateada al dar
vuelta la tela
Leroy: Y qu veloz puede ser su liebre
Astrid: Son cosas chinas. Investigue, comisario. Pero no investigue en el presente, que
borra las huellas para usted.
Lzaro: En el pasado, quiere decir?
Leroy: O en el futuro. Cualquier sitio es mejor que ste.
Astrid: Cualquiera. Y ste es el final de nuestra cita. Ya est, Alexandra; vente pa atrs
que Leroy te peluquea. (Sale con Alexandra.)
Leroy: Te voy a dejar hecha una reinita.
Lzaro recoge el naipe.
Lzaro: Es que no hay ninguna relacin entre una pista y otra. Esto no es investigar.
Leroy: No. Es pasar el tiempo. Fluya con l. Y lea del cuaderno. Son cuentas de la
peluquera? Una cuenta es un cdigo. Un cdigo sirve para decir muchas cosas, pero sin
las cosas, entiende? Lea de nuevo. Lea todo de nuevo, todo el tiempo. Porque las cosas
se mueven, comisario. Yo mismo, me muevo. Mreme. (Se va.)

67

ESCENA 12: LA CUENCA DE CALIFORNIA / SUBMARINO


Mara Martha:Dudaban de las inteligencias? Queran saber si se manifestaban?
Nada, qued! Una cuenca! California es una cuenca!
Julia: Por qu no se tranquiliza y empieza de nuevo?
Mara Martha: Tranquilizarme? Esto es mucho ms que una advertencia amistosa!
California no existe ms, terca!
Julia: Hay fotos?
Mara Martha: Que si hay fotos? Le hablo de una catstrofe, le hablo de millones de
muertos, y lo que quiere es verlo? Usted disfruta del horror?
Julia: No sera la primera. Ni la nica.
Claus: Qu relacin hay entre esta tragedia y nosotras?
Mara Martha: Qu relacin? Oh, oh, muy poca, casi nada: el grupo de Palo Alto,
California, viendo los cinco puntos de la lista y tomando el razonamiento elaborado por
vosotras, decidi enviar una taza.
Julia: Una taza?
Mara Martha: Una taza esttica, sin ningn cambio aparente.
Julia: Perdn. Usted dice que Palo Alto us nuestra informacin parasit nuestro
razonamiento y? Jenny!
Mara Martha: Ya ven. La respuesta aliengena ante la propuesta no se hizo esperar. Y
es contundente. California nos gan de mano. Y California ya no existe ms. En su
lugar qued una cuenca yerma y profunda: la Cuenca de California.
Claus: Y estamos seguros que fueron ellas?
Mara Martha: Qu dice, tarado?
Claus: Digo a lo mejor, cada causa tiene su efecto, y este efecto no es para esa
causa digo que California descansa sobre la falla de San Andrs, no? Tarde o
temprano ellos saban que
Mara Martha: Un desierto espeso y aterrador donde ni siquiera el mar se atreve a
entrar!
Julia: Su hermano qu dice?
Mara Martha: Mi hermano est acabado, completamente acabado, no puede articular
palabra. Por eso vengo yo. A darles un ultimtum. Quieren ser California? No?
Tienen que pensar ms rpido. Y mejor. Y ya. Dnde est el otro terco?
Julia: Hagen?
Mara Martha: Los quiero dndome una respuesta ya mismo. Y la G4? (Sale a
buscarlos.) Beatriz!
Julia: Pensar ms rpido. Muy bien. Claus, a ver Se quema una ciudad entera.
Mueren todas las habitantes de la ciudad, todas, qu hacs vos?
Claus: No s, desplazo todo. Busco lo obvio.
Julia: Muy bien. Cmo lo narrs?
Claus: Mueren todas? Narro todas.
Julia: No. La literatura funciona al revs, o no es literatura. Todas no caben. Una sola.
Una pobre chica. O un grupo pequeo. De amigos. Con una historia previa, en comn.
Que van llegando a la casa embrujada. Y salen de a uno a ver qu fue ese ruido. Qu
quers? Qu salgan todas juntas? Por qu puerta? Cmo hacs durar TODAS en el
tiempo? No pasan todas juntas por la puerta. Para eso est el tiempo, el tiempo es un
embudo para que vayan saliendo de a una. Son as, las historias! Clich y capricho!
Esto siempre se hizo as. Una taza? Por qu mandaron una taza? Qu es lo obvio que
hay en la taza? Tenemos que saberlo. Tenemos que entender qu hicieron mal. (Salen.)

68
Un submarino ruso. Quien habla es el Capitn. Entre la tripulacin: un Alfrez, un
Grumete, y dos jovencitas borrachas: Iwlowa y Saskja. Esta ltima sostiene una taza de
ponche caliente. Si bien el texto se dir en castellano, algunas palabras son aclaradas
espordicamente en el subtitulado. Para sealarlas, usamos notas al pie.
Kapitn
Es raro lo que voy a decir. Las circunstancias en las que nos encontramos en este
submarino, al que temporalmente deberemos llamar nuestra casa, me obligan ms bien a
referirme con toda la gravedad del caso a lo que nos pas. Sin embargo, he aqu lo que
tengo para decirles. Hace dos meses, estando en el puerto de Tallinn110, me robaron el
maletn. Fue en un bar111. Perd documentos importantes, mi billetera y una buena
cantidad de dinero, adems de los planos112. Durante una semana esper en vano que
alguno de estos documentos apareciera. La polica no hizo mucho al respecto. As que
empec a frecuentar el bar donde me robaron113. Lo vigil desde la vereda de enfrente.
Apostado contra un sicmoro114, invisible a los ojos de los parroquianos, esper, y
vigil. Empec a ver todo tipo de personas. Extranjeros, habitus, inmigrantes,
migrantes, hombres extraos, muchos de ellos, sin duda, de mal vivir. Pero no di con
ninguna pista importante. De todos modos, haberme parado all, a mirar a la gente, a
otra gente, me ha enseado algo. Hoy estoy aqu, ante ustedes, en nuestra casa, y nos
veo muy parecidos. Somos parecidos. Vestimos igual, somos marinos, nos dedicamos a
esto, tememos al misil. Y hay un sinfn de cosas que no hacemos. No andamos por all
robando, por ejemplo. O prostituyendo siberianas. Somos parecidos. Lo que me lleva a
darles esta noticia: me veo obligado, me veo tentado de volver a confiar en mi
Alfrez115. l se equivoc, mal, muy mal, lo que pas aqu es lamentable, pero l y yo,
l y nosotros, yo y ustedes, s, l y yo, no somos muy diferentes. Y es necesario que
restablezcamos ese parecido, que creamos en l. Somos una porcin de patria que va a
la deriva en un mar de dudas, de hielo, y que debe comportarse como familia. Afuera no
hay nada ms.116 Espero que no corran comentarios malintencionados, y que interpreten
esta decisin con el peso de toda orden. Soy su capitn, y no dejo de serlo aunque haya
ocurrido lo que ocurri. Muchas gracias. A disfrutar ahora de la msica y los bocados.
Y de estas seoritas adorables, cmo te llamabas, linda?
Iwlowa
Iwlowa.117
La supuesta alegra de la fiesta nunca aparece. Todos borrachos entonan una cancin
tristsima de bebedores, folklore en lengua incierta: El palomito gris est enfermo, est
enfermo da y noche / Su compaero amado se ha ido volando por largo tiempo. / El
palomito gris no arrulla ms, no picotea el triguito.

110

EN PANTALLA: Lituania.
EN PANTALLA: Fue un descuido.
112
EN PANTALLA: Del Omega-5.
113
EN PANTALLA: El Cuenco de Oro.
114
EN PANTALLA: Es un rbol.
115
EN PANTALLA: Es el que baja la cabeza.
116
EN PANTALLA: El mar, a lo sumo.
117
EN PANTALLA: La otra se llama Saskja.
111

69

ESCENA 13: CHVEZ / NO ES UNA PLANTA


Claus: Tienen pensado un plan de evacuacin?
Coronel: No. Piripolis no se evaca. Somos soldaditos y soldaditas. Tenemos
pensado ganar esta batalla!
Beatriz: Yo no me siento soldadita de ningn tipo.
Coronel: Usted, de todos modos, no sirve para nada y se va en el prximo ferry. Hemos
pedido su reemplazo.
Beatriz: Mi reemplazo?
Coronel: Alicia.
Beatriz: Alicia?
Coronel: Lo siento. No podemos tolerar ms inexactitudes.
Beatriz: Yo soy yo, con mi historia, con mis puntos de vista!
Coronel: Justamente. Hemos pedido a Alicia. (A Claus.) Un modelo limpio. Y nos la
han prometido. Llamo a asamblea! (Entran Hagen y Julia.)
Julia: Falta su hermana.
Coronel: No importa.
Julia: No importa? Por qu nunca podemos verlas a usted y a su hermana al mismo
tiempo, Brindisi?
Coronel: (Desestima la pregunta.) Seoras, ahora que Palo Alto no est ms, quedamos
el grupo de Oslo y el de Piripolis. Me gan a Alicia en una pulseada tcnica.
Beatriz: Yo me tengo que quedar? O me? Yo tambin haba trado unas bolitas
de algodn, a ver si servan Para algo. Me quedo un rato ms? (Nadie la registra. Va
hacia la pared, se golpea, se reprograma.)
Coronel: Alicia est en camino. No queda tiempo. Ped autorizacin militar para estirar
el tiempo vendiendo espacio.
Julia: Qu vendi?
Coronel: Patagonia. Y millas marinas. Pero no s cunto pueda funcionar la trampa
ptica. Las inteligencias ya no se muestran tan pacientes.
Claus: Pero, por qu nos son tan hostiles?
Coronel: Bueno, hay varias explicaciones. Sin contar con los granjeros sos y la
intervencin de Missouri Bah, qu s yo. Nuestras explicaciones csmicas apenas las
incluyen. Desde el orden politesta helnico a las correcciones monotestas extremas, la
Tierra ha intentado explicar siempre en trminos religiosos lo que para ellas es
evidentemente polvo, materia, y matemtica elemental. Toda tica de lo maravilloso las
ofende, las niega, y las reduce a monstruos verdosos con antenas. Entiendan su
situacin, seoritas. Y denles su maldita ficcin, por favor! O quieren ser cuenca?
No? Muy bien. Quiero que observemos esto, que es lo nico que me han trado hasta
ahora. Y que lo corrijamos segn la maldita lista. Adelante, pasen. Hagan lo mismo de
siempre, pero distinto!
Ingresa una Secretaria, que gua a Lzaro por el palacio presidencial venezolano.
Secretaria: Va a tener que entregarme su arma, comisario.
Lzaro: Ojal tuviera. (Se abre el saco y le muestra.) Como ve, ni un chopo118.
Secretaria: (Lo mira, con desconfianza.) Qu audacia. Si es tan amable de seguirme por
aqu.
Lzaro: La sigo.
Julia: Objecin. Parece que estuvieran yendo a algn sitio.
Claus: Exactamente.
Julia: Es mejor que no vayan. O que vayan y no vayan.
118

Venezolanismo: arma de fuego de fabricacin casera.

70
Lzaro y la Secretaria se pierden un poco en el escenario vaco: van y no van.
Claus: Y el hecho de que l la siga a ella, no establece de alguna manera una
jerarqua? Y un protagonismo? No sirve.
Julia: Corrijamos.
Claus: Pero sin darle ahora a l ms entidad que a ella.
Julia: Perdn, pero l quin es?
Claus: Es Lzaro Benegas, investiga el
caso de Brenda. Y llega al presidente de
Venezuela. Supongo.

Lzaro: Un momento, sgame por aqu.


Bien pueda.
La Secretaria y Lzaro deambulan. O no
hacen nada. Nada que signifique.

Julia: Ah, l es? Me lo haca un gordo de verdad. Pero ste no es el tubillo de hoy a la
maana? Cmo lleg hasta ac?
Claus: Lzaro tiene todo tipo de problemas. Con drogas, comida, travestis, fiscales, una
bicicleta. Pero en su estado, curiosamente, Lzaro avanza. Porque no sigue las pistas
con continuidad. La intermitencia conduce a la verdad.
Julia: Esto es genial. Pero si l es ms especial que ella qu sabemos de ella? Que
hable, que protagonice un momento, que cuente algo. Hagamos un pulso esclertico y
aceleremos acontecimiento y sifrones.
La secretaria cae al piso. Lzaro se acerca a levantarla. Ella lo golpea, l intenta
forzarla, pelean por un arma que la secretaria lleva escondida, l gana, le apunta, se
apunta, luego ambos se detienen, ella estalla en llanto y emprende un breve y sentido
monlogo, que nada parece tener que ver con el asunto que se dirime.
Secretaria: Escucho voces: voces que me dicen chale bolas119, s gorda, s puta, no
devuelvas el dinero que te prest tu hermana, voces que me indican qu hacer, y yo me
resisto, yo me resisto, comisario, porque esas voces son malignas, y mojoneras120.
Claus: Lo que estamos probando tiene cierto inters. Pero es imposible que haya relato
y al mismo tiempo no haya jerarquas, ni estilo.
Julia: Estamos de acuerdo, no sigamos la lgica anecdtica del incidente. No hay ms
incidente. El incidente nunca es lo obvio. Nos vamos, abrimos una puerta, y all
est
Lzaro: Presidente!
Julia: Chvez.
Claus: Chvez?
Julia: Un presidente de Venezuela, uno cualquiera. A Lzaro lo conducen a Chvez, o
Lzaro la conduce a la secretaria. Se chocan todos all, sin ser ms ni ser menos.
Chvez: Lo esperaba.
Julia: Muy desafortunado. Si lo esperaban entonces alguien tiene un rasgo que el otro
no Cerremos esa puerta. (Todos desaparecen. Pausa. Angustia.) Si hay reunin,
mejor que ocurra a puertas cerradas, quince conejitos de nada, mientras Lzaro se
entrevista con l. (Pausa.) Y nosotros nada de nada. (Pasa un largo tiempo.) Esto est
bastante bien. (Pausa.)
Claus: Me pregunto qu estar pasando.
Julia: Eso es bueno.
Claus: No podramos dar una pista?
Julia: Yo no me arriesgara.
119
120

Venezolanismo: emprender algo, empezar con entusiasmo.


Venezolanismo: mentirosas, que no dicen la verdad.

71
Beatriz: (Apareciendo.) Se abre la puerta. Largo momento de la reunin entre ambos.
El presidente est en cama, digamos que ha enfermado de
Claus: varicela
Beatriz: y est en cama. No obstante, Lzaro sigue. Pero no es un hroe. Tampoco
tiene miedo. Sencillamente est all. Sostiene algo. Un adorno, por ejemplo. El estar
con el adorno es causa y efecto a la vez.
Chvez: (En bata de cama, reaparece seguido de Lzaro, adorno en mano.) Usted es
un buen polica, eso me agrada. Pero un buen polica no suelta a su presa.
Lzaro: No pienso que usted sea mi presa. Ms bien creo que todos corremos peligro
en esta guarandinga121. Y han muerto varios mdicos. Oy hablar del proyecto Brenda?
(Pausa.) Tengo aqu los nombres de los mdicos
Julia: No los lee. (Lzaro saca del bolsillo cualquier cosa menos una lista de
nombres.)
Chvez: Brenda. Pobre chamita.
Lzaro: No negar que la conoce, entonces.
Julia: Momento. Que lo niegue y lo afirme al mismo tiempo. (Pausa tensa.) Que lo
haga.
Chvez: Suponga que vamos usted, mi secretaria y yo a tomar un caf. Cada caf
cuesta 5 bolvares. Usted pone un billete de 5 bolos122, yo pongo mis 5 bolos, y mi
secretaria pone 5 bolos. El camarero llega a la caja con los 15 bolvares. Y le dice al
dueo del local: Vea quin est sentado en nuestra mesa: Chvez. El dueo, que
simpatiza con la causa de este humilde gobierno, decide tener un gesto de bolivariana
cortesa, y en vez de cobrarnos 15, decide cobrar slo 10 bolvares. Con lo cual le da al
camarero cinco monedas de un bolvar para que nos las devuelva. El camarero, en el
camino hasta nuestra mesa, decide en cambio que no siente ninguna simpata hacia
nuestra gestin. No importa por qu. La cosa es que decide explotar la guarandinga en
su propio provecho, y en vez de devolvernos las cinco monedas resuelve darnos slo
tres, y se queda con las otras dos monedas, mientras piensa cnchale, que se jodan bien
jodidos. Nos roba. Nosotros, por supuesto, nunca nos enteramos del gesto de simpata
del dueo del local, o al menos nos enteramos parcialmente, porque el camarero nos
devuelve slo tres monedas, una para cada uno, y por lo tanto el caf, en vez de 5
bolvares, nos ha costado 4. Y aqu viene el enigma: si cada uno de nosotros puso 4
bolvares, es decir 12 bolvares en total, ms los 2 que se guard el mozo, sumamos 14.
Dnde est el bolvar que falta de los 15 iniciales que pusimos?
Lzaro piensa.
Puede pensarlo todo lo que quiera, Comisario. La pregunta es, obviamente, una
pregunta poltica. Dicho de otro modo: tenemos un problema y no lo podemos resolver
dentro de nuestras categoras. Qu hacemos?
Lzaro: Saltar a la categora siguiente.
Chvez: (Asiente.) Siempre he deseado que esto fuera una Repblica, donde reinara la
paz y la igualdad. Usted supone que es fcil administrar Venezuela?
Lzaro: Yo no supongo nada.
Julia: Error.
Lzaro: Yo supongo que
Julia: No, error.
Lzaro: Me pregunta si?
Julia y Claus: Error
Pausa.
121
122

Venezolanismo: situacin.
Venezolanismo: bolvares.

72
Beatriz: Lzaro lucha contra las posibilidades, piensa como loco, intenta resolver el
koan.
Claus: Mientras tanto, en una maceta, crece lentamente el musgo.
Julia: Excelente idea!
Lzaro: (Intentando desembarazarse de la dificultad que la escena presupone.) Seor
presidente: no podemos resolver el problema de las monedas porque estamos
sumando y restando en la misma columna cosas que pertenecen a columnas
distintas.
Silencio general.
Beatriz: Y ahora?
Julia: Es bueno.
Chvez: (Gira lenta y amenazadoramente hacia l.) Es bueno. Demasiado bueno.
Lzaro: Espero que eso no signifique un problema.
Chvez: El proyecto Brenda comenz hace diez aos. Fue una iniciativa privada, de los
laboratorios Maracay. El Estado no tena injerencia. Hasta que aparecieron los otros.
Las otras Corporaciones. Que vieron el negocio. Y all s se volvi un problema de
Estado. Tremendo bonche123. Reclamaban derechos de patente de sus Miss Venezuelas.
Creaban trabajo. Forjaban la Patria. Todas las Corporaciones decan actuar en nombre
de Venezuela. Pero Venezuela no somos ni usted ni yo, camarada. Y mucho menos
ellos, que slo queran hacerse con el oracio124. Hubo que intervenir. Discretamente. Es
decir: el Estado sabe de este negocio, pero no participa de l, me entiende?
Lzaro: Como con las drogas.
Chvez: Encuentre a la chamita. Por favor. En silencio. Y detngala. Es slo una
niata. Se lo pido como amigo, y no como Venezuela. Una manzana podrida Brenda
no va a parar. Y cuando las dems se enteren tambin de que no son la nica Qu no
pueden hacer las otras?
Lzaro: Por ah las otras no son tan feas.
Chvez: Ninguna es fea en s. Brenda tampoco.
Lzaro: Por qu me dice esto?
Chvez: La belleza tiene precio. Como todo. Encuentre a Brenda. Si no lo eliminan
antes los Federales o los Servicios de Inteligencia. Y no ser tan conejo125 de pensar que
responden a m, verdad? O que yo soy su verdadero obstculo? No. No es tan
agebonado126. Piense en su pas. No es tarea fcil, su pas. Cmo saber quin tiene la
razn? Despus empez la situacin con Estados Unidos, un reverendo muy amigo de la
Casa Blanca anda pidiendo magnicidio, mi magnicidio!, para ellos soy un ngara127.
Que se vayan largo al capote128. Luego me enferm, cmo no me iba a enfermar?, las
carpetas pasan de mano en mano, las licencias para Miss Venezuelas pululan como
permisos para conducir taxis Han apostado a la vez en todas direcciones. Cuntas
Brendas habr? No lo s. Qu pava129! Y como bien sabemos en Venezuela, por las
palabras de Simn Rodrguez, el Robinson de Caracas: "O inventamos o erramos".
Lzaro: S. (Pausa.) Quin es la hilandera china? A quin le dicen La China?
Chvez: (Finge no saber.) La china? (Le hace seas de que puede haber o haymicrfonos en la habitacin. Le hace una sea para que lo siga afuera.)
Julia: Perdn. Me entretuve. Es que quiero sabe qu pasa.
123

Venezolanismo: fiesta ruidosa.


Venezolanismo: oro, fortuna.
125
Venezolanismo: persona crdula.
126
Venezolanismo: atontado, aletargado.
127
Venezolanismo: comunista, izquierdista.
128
Venezolanismo: no s qu es, pero eso le dijo el propio Chvez a Blair en una entrevista pblica.
129
Venezolanismo: mala suerte.
124

73
Beatriz: se es el problema.
Lzaro va a salir tras Chvez, pero antes se dirige a Julia y le da un papel. Luego se
va. Chvez tambin se va.
Julia: Hagen?
Est desorientada. Lee el papel. Es grave.
Beatriz: Qu pasa?
Julia: Muy bien. Les debo pedir discrecin, el Coronel no puede enterarse de esto.
Mand un tlex urgente a Operaciones Especiales. Por mi cuenta. Hacindome la tonta.
Conozco a Fabio. Tena una sospecha. Que se confirm. Estamos en peligro.
Operaciones no existe, seoras.
Beatriz: Cmo que no existe?
Julia: No. Se cerr hace muchsimo tiempo.
Beatriz: Para quin trabajamos? Y el Coronel?
Coronel: (Aparece, los dems se callan, tensos.) Algn progreso con Venezuela?
Julia: Alguno. Beatriz, por favor.
Coronel: Preferira su informe, Julia.
Beatriz: Por qu no el mo? Pero qu pasa? Qu hay que hacer ac para que a una le
den una oportunidad hermosa?
Coronel: Me tiene harto.
Julia: Por favor. No Otra vez no Guardamos cosas importantes, recin
Beatriz: Qu lo tiene harto? Soy chivo expiatorio de la ansiedad general? Para eso
estoy ac?
Claus: Cundo llega Alicia?
Beatriz: Qu Alicia? Yo oigo que me hablan de la conchuda sa de Alicia y siento que
se equivocan de cabo a rabo
Coronel: Alicia es su reemplazo. Otro robot. Ms eficaz.
Julia: Ah. Y nos lo va a mandar Operaciones Especiales. No, Coronel? Porque hay
un ente que se llama Operaciones Especiales, no?
Coronel: Qu me pregunta, tonta, terca?
Beatriz: Qu quiere decir con otro robot?
Julia: Beatriz, te queremos, pero sos un archivo corrupto (Al Coronel.) Qu me
llam? Me llam terca?
Coronel: La llam tonta.
Beatriz: Ests hablando de mi personalidad, Julia?
Julia: (Al Coronel.) S? Escuch mal. Yo s muy bien a quin le gusta llamarme
terca. (A Beatriz) Y nadie tiene nada personal en tu contra porque no hay persona bajo
esos rulos, corazn.
Beatriz: (Levanta sus cosas.) Estn equivocadas. Y frustradas, por eso este ataque.
(Sale.) Ya van a or de m.
Coronel: En qu estbamos? Cmo llegamos a la planta? (Entra Hagen.) Hagen, por
favor, esperamos sus resultados.
Hagen. Yo s lo que ustedes pretenden. Que compare estructuras. Taza y planta.
Ustedes creen que es sencillo. Yo estoy dispuesto a dejarme convencer. Ahora dganme
cmo meto una planta en la calculadora. Soy todo odos.
Beatriz: (Vuelve, totalmente renovada.) Es que no es una planta.
Hagen: Beatriz, cuando no entends la complejidad de lo que se discute cambis el
tema para embrollarnos y poder meter algn bocadillo.
Beatriz: Es que ya lo dije varias veces: no es una planta.
Hagen: (A los dems.) Entonces nos obliga a todas a abandonar el tema, el tema que no
la incluye, y no la incluye porque no le da la cabeza. Cul es tu trauma, exactamente?

74
Vamos a ver: cmo hacs para llegar de no es una planta a mi marido Esteban se
fue al sur con Ludmila?
Beatriz: Qu sabs vos de mi marido, Hagen?
Julia: (Que se qued pensando en lo que dijo Beatriz.) Tiene razn.
Beatriz: Quin te dijo algo de Ludmila?
Julia: NO es una planta. Quin la llam planta?
Coronel: Bueno, se llama la planta. Todo el mundo le dice la planta. Siempre fue
la planta.
Julia: No es una planta. Dnde estn las races? Dnde est la savia? Seores, esto es
unas ramas o estructuras longuilneas incrustadas en un bloque de
Claus: Cera.
Hagen: Cera endurecida.
Beatriz: Es una planta artificial.
Julia: Cmo?
Beatriz: Bueno, se la llam planta porque es un como si, como si fuera una planta.
Es una planta artificial.
Julia: Eso es. Artificial. Funcion porque es artificial.
Hagen: Y la taza
Julia: es una taza. Es natural. No es un artificio. Es una taza. Se llama taza.
Hagen: El nombre coincide con la cosa. Ni Lagarto, ni Sacerdote, ni Nilo. La
cosa es la cosa.
Julia: Mientras que aqu llamamos la planta a esto que es un sofisticado artificio, y
sospecho que de esa sofisticacin depende nuestra supervivencia, seoras.
Beatriz: Yo les dije, no es una planta. Pero el nombre nos conden.
Claus: El nombre cancel la experiencia.
Julia: El nombre cancela siempre la experiencia. Cmo pudimos olvidarnos! Qu
poco se estudi la planta!
Coronel: (Con cierta culpa corporativa.) Bueno, la planta no se estudi porque era
eterna.
Beatriz: Como el agua. Que era eterna, antes.
Coronel: La planta reestableci el equilibrio. Se la mir y se dijo: esto es eterno. Y lo
eterno no importa.
Beatriz: Lo infinito, tampoco. Ahora, si me dan a elegir a m, la taza me interesa tanto o
ms que la planta Sirve para cosas, puedo poner cosas adentro
Hagen: se fue el error. California pens como Beatriz Analiz la planta desde una
perspectiva morfologista, incluso utilitaria. Vieron su forma cncava, y se crey que
la taza no iba a hacer ms que acentuar esa actitud cncava de utilidad.
Julia: Exacto. Pero es una taza, entends, Hagen? Es una taza!
Hagen: Regla nmero cuatro: no debe haber identificacin.
Julia: La taza era identificable con una taza! (Por la planta.) Esto no se puede
identificar.
Claus: Creo que si sumamos a esto el revoloteo espordico de algunas especies de
polillas, insectos negruzcos, motas de polvo surgiendo de la friccin del escobilln del
encargado contra el piso, podemos entender que lo que llambamos la planta es un
microcosmos mucho ms interesante de lo que pensbamos.
La miran un largo rato.
Hagen: Efectivamente, permite pensar en otras cosas
Julia: sin dejar de verla.
Coronel: Excelente. Un gran paso adelante. Ahora slo nos queda descubrir por qu no
les gusta ms. Y darles otra cosa. Y ya mismo!

75
Julia: Una cosa por vez. No podemos desentraar todo el enigma al mismo tiempo.
Vamos a tomar algo, alguien quiere tomar algo? Vos, Hagen?
Hagen: Julia Con respecto a lo de hoy al mediokin, lo que me dijiste que yo
Bueno Yo no s si estoy preparado para la relacin sta que vos me propons.
Julia: Ah. (Se queda muda.) Vamos a comprarnos collares? Hay una feria artesanal al
pie del cerro.
Hagen: Vos tambin la viste? Habr ropa canchera, para hombre?
Julia: La veo desde mi ventana. Voy a voy a ver si anda el Telefrico. (Salen los
dos.)
Claus lloriquea. Beatriz lloriquea. Pasa el tiempo. Todos observan la planta en
silencio.
Claus: La planta es para nosotros como el Islam.
Beatriz: Estuvo desde siempre. Por eso no se fijaron en ella.
Claus: Pero ahora se hace presente. (La observan.) A m no me prepararon para esta
sbita presencia de lo que existi desde siempre. No s qu hacer. No s qu est bien.
Coronel: Creo que todos tenemos que calmarnos. No queremos que venga mi hermana,
o s?

76

ESCENA 14: CENA ROMNTICA


Los stanos de los laboratorios de la Corporacin Maracay, en Puerto Cabello. Luz
tenue, nunca vemos exactamente a Brenda en toda su horrorosa dimensin. Una nica
bombilla apagada.
Brenda arrastra una silla, en la que trae atado al inspector Lzaro. Lo ubica bajo la
bombilla, y prende la luz. Slo all vemos con claridad que Lzaro debe haber recibido
un golpe descomunal, porque tiene una herida muy fea en la cabeza: la sangre se filtra
por debajo de la improvisada venda con que Brenda ha tratado de parar la
hemorragia. La venda es un pedazo de tela sucia que Brenda ha arrancado de su
ttrico camisoln. Antes de quedar sentado bajo la escasa luz, Lzaro viene hablando a
una Brenda impasible, de agitada, asmtica, respiracin.
Lzaro: Tienes que creerme. Quieres que te lleve a Isla Margarita? Qu ests
haciendo?
Brenda: Mesa.
Lzaro: Pones la mesa? Muy bien. Una mesa es un mueble, de cuatro patas, que
Vamos a comer juntos. Y vamos a hablar.
Brenda: Hablar no.
Lzaro: Muy bien, no hay giro.
Brenda: (Pone la mesa frente a l. Una bandera venezolana roosa que saca de un
hueco oscuro oficia de mantel. Brenda habla con dificultad: el crole es una mezcla
extraa de otras lenguas que ya son extraas, como el francs, y adems sus
operaciones odontolgicas han sido abandonadas a mitad de camino, y cientos de
microcables tensores dentro de su boca dificultan la diccin a niveles ms que
disllicos.) Mantel.
Lzaro: Cmo? Pincel? Quieres pintarme?
Brenda: Mantel.
Brenda desaparece en las sombras.
Lzaro: Ah (Pero no ha entendido nada.) El mbito de la actividad fsico-deportiva
no es ajeno a los grandes cambios que se estn produciendo. Brenda Esto duele Si
me aflojaras un poco
Brenda reaparece detrs de l, levantando un cuchillo, que deposita con saa sobre la
mesa.
Ah, cuchillo, eso decas, pens que queras que hablramos de deporte. Bueno, dale. Es
que yo soy un gran fantico de todos los deportes. Todos los que no impliquen grandes
gastos de energa Ni gran pericia.
Brenda se re.
Lzaro: S, qu risa.
Brenda: (Acomoda siniestramente unos cuchillos sobre la mesa.) Cuchillo de pescado,
cuchillo de carne, cuchillito de foie-gras. Uy, cuntos cuchillos.
Lzaro: Cuntas cosas, s.
Brenda: Te los distingo todos en un periquete.
Lzaro: Eso necesito, que me aflojes el torniquete, la cabeza
Brenda: Cucharas no hay.
Lzaro: Ah, no hay. Claro, son cosas que vienen con la mugre
Brenda: Protocolo. Princesa. Brenda princesita.
Lzaro: Ah, yo tambin aprecio lo el buen comer. Un rico guayoyo 130
Brenda: Tienes que comer. Pero poco.
130

Venezolanismo: caf muy clarito.

77
Lzaro: Claro, comer poco, un pasapalo131, con modales. Poco. Poca sal.
Brenda: Siempre poco! Gordo. Ya traigo el men.
Brenda desaparece. Lzaro hace esfuerzos por liberarse de las esposas con las que est
asegurado a la horrible silla, pero no lo logra. Luego trata de sacar con los dientes su
telfono celular, que est en un bolsillo de su camisa. Lo muerde por la antena. Lo
apoya sobre la mesa. Trata de discar un nmero con el mentn. Lo logra. Afuera se
escucha a Brenda arrastrar algo muy pesado. Trae algo que se mueve, envuelto en una
alfombra. Luego veremos que es el Doctor Barragn, amordazado y manco. Lzaro
cubre el telfono como puede, mordiendo el mantel y elevndolo para taparlo. Brenda
abre la alfombra. El Doctor Barragn trata de gritar.
Lzaro: Brenda, tranquila. Tranquila. No hay prisa. Nadie nos va a encontrar aqu.
Brenda: Vamos a comer. Vamos a leer del cuaderno. (Saca un cuaderno, es el mismo
de la escena de Astrid.) Dentro de muchsimos, muchsimos aos (Lucha con la
diccin.) Shit! En un futuro muy, muy lejano Merde, allors! No me sale!
Lzaro: Tranquila. No te fajes tanto. Se te entiende casi todo. Ven, sintate a cenar.
Conmigo. Aqu. Conmigo. S, qu tiene de raro. El sueo de todo hombre. Cenar con
Miss Venezuela. Juntos podemos pasarla de pinga132. O no? (Brenda est
desorientada. Pausa.) Sintate.
Brenda va a buscar una silla y un farol de bencina, y se sienta a la mesa.
Lzaro: Eso es. Ms tranquila? Cubiertos, farolito, a comer tranquilamente, as yo te
voy parando bola133. Qu escribes en ese cuaderno? Es un cuento? Cmo se llama?
El Gato con Botas?
Brenda: Ahora el men.
Brenda se arroja dentro de la alfombra. Barragn grita bajo su mordaza.
Lzaro: No, Brenda! No vamos a comer al Doctor Barragn!
Brenda saca un pan y un poco de queso que traa tambin en la alfombra. Pone el pan
y el queso sobre la mesa.
Lzaro: Ah, qu es? Ah, es comida. Qu rico.
Brenda: Es queso.
Lzaro: Qu es? Una manigueta? Algo para hacer serigrafa?
Brenda: Queso.
Lzaro: Es muy rico parece es rico, parece queso. Lo vamos a compartir, eh? Es
mucho para m solo.
Brenda: (Alza el cuchillo amenazadoramente y parte el queso de un golpe.) Kilo134!
Gordo!
Lzaro: Tranquila. Estamos solos; aqu estamos a resguardo, o no?
Brenda: S.
Lzaro: Porque veo que no hay ventanas, ni puertas, nadie nos puede or.
Brenda: No.
Lzaro: Ah. Estamos en un barco, lo s. Es romntico. La bodega de un barco.
Brenda: No.
Lzaro: No puedes engaarme, Brenda. Soy polica. Conozco los suburbios. Es la
bodega de un maldito barco abandonado en el puerto.
Brenda: No, barco no.
Lzaro: Encallado en el puerto viejo, no? Qu es, un barco ruso, lituano?
Brenda: No. Es el stano del laboratorio.
131

Venezolanismo: aperitivo.
Venezolanismo: procurar estar bien juntos.
133
Venezolanismo: prestar atencin.
134
Venezolanismo: gordo.
132

78
Lzaro: (Hacia el telfono.) No me vas a engaar. Qu helipuerto?
Brenda: Laboratorio Laboratorio.
Lzaro: (Asegurndose que lo puedan escuchar bien por el celular.) Ah, laboratorio.
Ests tratando de hacerme creer, a m, John Jairo Lzaro Benegas, que estamos en el
stano de los laboratorios? Y que tienes de rehn al doctor Barragn? Cmo esperas
que crea eso, Brenda? No insultes mi inteligencia.
El celular, bajo el mantel, emite un mensaje pregrabado.
Telfono: Usted ha alcanzado el lmite de tiempo cargado en su tarjeta Maracatel.
Vuelva a ingresar un cdigo de tarjeta vlida.
Brenda se sobresalta, agarra el cuchillo y descorre el mantel, haciendo evidente el
telfono.
Lzaro: Qu es eso? Un aparato de teclas y Alguien nos ech una trampa,
Brenda.
Brenda lloriquea, est fuera de s. Ella hubiera podido amarlo. Y despus de todo,
Lzaro no ha tenido culpa alguna en su trgica historia. No obstante, ciega de furia,
abre con el cuchillo el reservorio de bencina del farol, y roca a Lzaro con el lquido
inflamable.
Lzaro: No, Brenda! No lo hagas! Yo te escucho! No fue mi culpa, Brenda No lo
eches a perder.
Brenda est desaforada. Apaga la luz. Un momento de tenso silencio, en el que slo se
escucha la respiracin agitada de Lzaro. Brenda apuala salvajemente a Barragn,
que grita como un cerdo.
Brenda: Cariosa? Ac te doy cario, toma tu amapuche, hijoeputa. An piej!135
De pronto, el gritero cede. Silencio. Oscuridad.
Lzaro muerde el cable que enciende la bombilla, y se hace la luz. La alfombra ya no
est. Barragn tampoco. Lzaro est solo. Trata de mirar alrededor. Luego vuelve a su
telfono celular, trata de discar un nmero. Por detrs, a lo lejos, Brenda enciende un
fsforo. Lzaro lo escucha. Est desesperado. Finge una llamada en su celular, que
obviamente no tiene crdito.
Lzaro: Al, Kendry? Soy yo, Lzaro. No, no, estoy bien. La encontr. Espera. No es
lo que pensbamos. Brenda es Brenda es hermosa Las operaciones fueron un xito.
Es la mujer ms hermosa que haya conocido. Creo que la amo. Ojal ella quiera
casarse conmigo. Ser Miss Venezuela! Es hermosa, y culta. Y creo que yo le gusto.
El plan parece funcionar. Brenda solloza, y cuando se quema la mano porque el fsforo
se consume, lo apaga, y sale corriendo como una chiquilla tmida. Que es al fin y al
cabo lo que es.

135

En crole: Nom dun chien!

79

ESCENA 15: UN EDIFICIO QUE S SE QUEMA


Ingresa Alicia, el robot de reemplazo, fina y letal, precisa e indiferente, seguida de
Claus y el Coronel.
Claus: Hay algo que te quiero preguntar, Alicia. Algo que Beatriz no poda responder,
tena la memoria corrupta. Por qu son as, por qu tan saudas, las inteligencias?
Alicia: Porque por eso las llamamos inteligencias y manejan el orden del cosmos. Y vos
no, Claus. Vos no.
Claus: Las llamamos inteligencias? O se llaman inteligencias? Inteligencia no ser
una palabra como playa, como cerro?
Alicia: Qu quers decir?
Claus: Hay pruebas de semejante inteligencia?
Coronel: Bueno, el orden del cosmos.
Julia: (Que entra justo para escuchar al Coronel.) Orden? Cosmos? A vos nunca se
te ocurre pensar que est todo mal, no?
Coronel: Ya le dije que no respondo preguntas que no me sean dirigidas de manera
protocolar.
Julia: Lo supuse. A lo mejor deba dirigirme entonces a su hermana. (Le arroja la
sotana de Mara Martha.) Farsante!
Coronel: Yo Mi hermana ha debido partir.
Julia: Mara Martha no existe! Mara Martha es l! Encontr la sotana en su pieza!
Coronel: Entr a mi pieza?
Alicia: Ay, no lo puedo creer. Todava los entrenan con el Protocolo de la Monja
Loca? Los militares no evolucionan ms. Es un Protocolo lleno de fallas.
Coronel: Y qu queran que hiciera? Denme un Protocolo que no tenga fallas y yo me
regir por l.
Claus: Cmo? Mara Martha y l son la misma persona?
Coronel: Eso no cambia las cosas, ni los exime de su responsabilidad.
Claus: Y Hagen y yo somos la misma persona?
Julia: No, ustedes no.
Claus: Cmo sabs?
Julia: A ustedes se los vio juntos.
Claus: Cundo?
Coronel: Basta, Claus, no llore! Acabemos con esta caza de brujas.
Ingresa Lzaro a toda velocidad, an empapado de combustible, megfono en mano,
hablando hacia lo alto.
Lzaro: Basta, Brenda! Acabemos con esto!
Coronel: Qu pasa?
Julia: (Todos miran hacia lo alto.) Es Brenda! En la azotea! (Gran confusin, Julia,
Claus y el Coronel corren de un lado para el otro. Slo Alicia permanece impasible.)
Lzaro: Baja, no te haremos dao! (Se escuchan gritos confusos, sirenas de bomberos,
radios policiales.) Tienes mi palabra, Brenda! (Cae un cadver. Se trata de una nia
operada, una futura Miss Venezuela malograda por Brenda.) Basta! Deja ir a las otras
nias!
Kendry: Deme ese megfono, Lzaro! Acaba de lanzar a otra nia, esto es una
carnicera. Ya le dimos suficiente tiempo!
Lzaro: No! Djeme a m! No le disparen! A m me va a escuchar!

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Kendry: (Arrebatndole el megfono.) Se acab, Brenda! Ests rodeada por tres
cuerpos de elite! Vamos a subir. Aleja a las otras Miss Venezuelas del fuego. (Cae otro
cadver.) Mierda, est loca!
Lzaro: Djeme hablarle! Soy el nico que puede hablarle!
Kendry: No moleste, Lzaro! Ayude a los bomberos a apagar el incendio.
Lzaro: (Arrebata el megfono, y el arma de Kendry.) Voy a subir!
Kendry: Alto! Detnganlo!
Lzaro escapa y sube al laboratorio en llamas. Kendry sale tras l.
Alicia queda sola. Enciende un fsforo en su zapato, menea la cabeza, y se prende un
cigarrillo. Observa su reloj. Cuenta los segundos. Se escucha un disparo. Luego
silencio. Las sirenas ceden, o se escuchan ms lejanas. Calma relativa.
De pronto cae Lzaro en escena. Est herido de bala. Detrs de l, Brenda lo apunta
con un arma.
Lzaro: Lo siento, Brenda. Lo siento mucho.
Brenda: Me diste tu palabra.
Lzaro: Hice lo que pude. Mi palabra vale poco.
Brenda: No me dejes. (Le arroja un cuaderno.)
Lzaro: Qu son esos cuadernos, Brenda? Es el plan?
Brenda: T crees que yo tena un plan?
Lzaro: Un plan para vengarte de todos? Un plan para acabar con Venezuela?
Brenda: Un plan? Qu plan? En serio parece un plan, todo esto?
Se escucha un disparo. Brenda ha sido herida de muerte por la espalda.
Lzaro: No!
Brenda: Un plan. Un plan. Un plan.
Lzaro: Se acab, Brenda. An puedo salvar vidas inocentes; tienes que ayudarme.
Cul era el plan? Venezuela est en peligro? Quin es la prxima vctima? Chvez?
Est en el cuaderno? Por qu a m? Qu quieres de m?
Brenda: Este amor fulminante tiene tu nombre, John Jairo.
Lzaro: Qu? No entiendo nada.
Brenda: Que este amor lleva tu nombre, your name, ton nom, ou nom.
Lzaro: Qu? Una bomba? Dnde? Es Chvez?
Brenda: Que te quiero.
Silencio. Muere. Pausa. Lzaro se arrastra hasta el cuaderno. Lo abre. Lo lee. Observa
a Alicia, por primera vez los mundos se cruzan. Mientras tanto, Kendry arrastra el
cuerpo sin vida de Brenda.
Kendry: Busquen a las otras Miss Venezuelas! El edificio se quema! Va a ceder!
Corra, Lzaro!
Lzaro se aleja, arrastrndose en la direccin opuesta. Lee del cuaderno. Observa a
Alicia.
Alicia: Vaya que le llev tiempo, comisario. Ahora lo entiende, verdad?
Lzaro vuelve a leer del cuaderno. Ingresan intempestivamente Claus, Julia y el
Coronel, sotana en mano. Lzaro los observa, lleva la vista del cuaderno hacia ellos,
una y otra vez.
Coronel: No mezcle las cosas. Es verdad: yo soy mi hermana. Es un ardid. Si las cosas
se le van de las manos, me dijeron, conviene tener un Plan B.
Julia: Le dijeron? Quin le dijo tal cosa?
Coronel: Quin va a ser? Operaciones Especiales.
Julia: Basta! Ya sabemos que no existen.

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Coronel: Pero qu dice? Es cierto, no se han manifestado mucho, no han acompaado
todos los giros difciles de esta misin, pero ellas aprecian lo que hacemos, y les
gustara que lo hiciramos mejor.
Julia: No existen! Ni Beirut, ni Bogot, ni Fabio, ni las medallas de Sydney! Ya lo
verifiqu!
Coronel: Usted no puede verificar ni siquiera cul es su novela y cul la de sus
plagiadores! Voy a llamar a Operaciones Especiales y van a escuchar de ellas mismas lo
que quieran saber.
Alicia: Aqu tiene el telfono, Coronel. Llmelas.
Coronel: Claro que lo voy a hacer. (Marca. Espera. No atiende nadie. Corta y vuelve a
marcar.) Marqu mal. (Espera.) Bueno, ahora no pueden contestar. (Espera y vuelve a
marcar.)
Julia: Ahora ni nunca. Hay un patrn! Laboratorios Maracay, Maracaibo,
maracucho, Maracatel, maraca, las maracas que le dieron a Claus, marico, tres
maricos venezolanos en La Guaira Cmo no me di cuenta? Las palabras que usamos
son variaciones de lo mismo. Son variaciones de un diccionario. Lzaro guarda acrlico
en el bolso, un bolsn, El Bolsn!, Esteban se va al Bolsn, conoce a Ludmila y
y Debe haber un patrn en lo que estamos diciendo.
Claus: Un patrn? Las inteligencias armaron esto? Con un diccionario? Ellas saben
que nos vamos a extinguir?
Julia: Mucho peor, nosotras ni siquiera estamos aqu, para las inteligencias.
Claus: Qu estamos haciendo ac, entonces? Y dnde est Hagen?
Lzaro/Hagen: Ac. En el piso.
Claus: Qu suerte! Empezaba a pensar que vos y yo ramos dos partes de una misma
personalidad subdividida: la ma. Qu horror.
Lzaro/Hagen: No. No es tan simple.
Coronel: Evidentemente, por eso se trat de armar un grupo de elite. La situacin lo
amerita, seoras.
Julia: No, no. Piensen ms rpido. Piensen mejor. Ah! Mire su telfono del futuro
Lzaro/Hagen: Es un modelo viejsimo! En qu ao estamos?
Julia: No empieces otra vez con eso de los aos
Lzaro/Hagen: Lo digo en serio. Olvdense de los mayas, de los conejos: fue una treta
para confundirlo todo. En qu ao gregoriano se llevaron la danza? Alicia.
Alicia: (Impertrrita.) En el verano de 1359.
Coronel: S, El Verano sin la Danza, como lo poetiz Hildegaard.
Lzaro/Hagen: Hildegaard! Alguien recuerda algn poema de Hildegaard?
Claus: Claro, se tan famoso que deca El mar / como un vasto cristal azogado
No! A dnde quieren llegar? Me estn dando miedo.
Julia: Quin es Hildegaard?
Lzaro/Hagen: El verano de 1359. A ver, saquen cuentas. Qu es 1359? 1359 qu?
Coronel: 1359 dPC. 1359 despus del Primer Contacto.
Lzaro/Hagen: Ah, s? Qu es el Primer Contacto?
Coronel: Cmo qu es el primer contacto? Lo pregunta en serio?
Lzaro/Hagen: S. En serio. Si hubo un primer contacto, qu haba antes? Por qu
empezaron a contar de nuevo a partir del primer contacto? Qu haba antes?
Alicia: Yo se los voy a decir. Antes haba despus de Cristo y antes de Cristo.
Lzaro/Hagen: Y qu es Antes de Cristo y Despus de Cristo?
Julia: Existi Cristo? Existi tanto como para poder medir las edades de la historia en
un antes y un despus? Una mentira, una convencin! Es igual que lo del Primer
Contacto. Nunca hubo un Primer contacto!

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Coronel: Seoras, calma!
Julia: Estamos mal imaginadas!
Coronel: Esto es un disparate.
Lzaro/Hagen: Y ya que estamos, qu es eso de hablar en femenino cuando hay
varios hombres y una mujer? Eso se dice nosotros y no nosotras.
Coronel: Pero la Revolucin Femnea
Julia: No, no; tiene razn Hagen. Estamos mal imaginados. No hubo Revolucin
Femnea!
Claus: Nunca existi el tiempo gamma!
Coronel: Patraas! Hay fotos. Claus, usted viaj en el Pampero y trajo
Julia: Eso es: el Pampero Quiero ver de nuevo esas fotos.
Coronel: Ac las tiene, aqu est Claus posando ante el Pampero (Ve algo en la foto
que lo horroriza.) Ay!
Julia: Mire su Pampero!
Coronel: No puede ser. Cmo no vimos esto antes?
Claus: Qu es? Ay! Es es un juguete
Julia: de hojalata. Un ovni, un chiche de lata, con una banderita venezolana!
Alicia: Nunca hubo nave, nunca hubo tiempo gamma, nunca hubo Beatriz, nunca hubo
Esteban. Nunca hubo nada.
Claus: Pero Esteban Ludmila Esteban estaban Claro que Ludmila y Esteban
no estaban. Eso se lo invent Beatriz.
Julia: Y esto, quin? (Le muestra la foto del Pampero.)
Claus: No puede ser.
Julia: Deme todo, deme la foto de los granjeros
Coronel: Qu granjeros?
Julia: Los que interrogaron a esa presunta inteligencia estoy segura, estoy casi
segura no lo quise aceptar en su momento, se ve que no lo quise ver pero la
inteligencia se pareca mucho a a un topo.
Coronel: Qu clase de sublevacin es sta?
Julia: No me hable de sublevacin! Cada vez que se dice la verdad usted ve una
sublevacin! Usted ni siquiera es militar! Usted no es nada! Usted est mal
imaginado!
Claus: Un cohete de lata con bandera venezolana!
Lzaro/Hagen: Brenda.
Alicia: Brenda. S.
Julia: Brenda. Brenda nos imagin. Nos escribi en sus cuadernos. Somos el producto
de una mente desquiciada, y nos vamos a desvanecer. Brenda pudo borrar California de
un plumazo porque somos su ficcin. Es su derecho.
Coronel: Pero no no puede ser. Usted no tiene razn y yo s La Planta El
Sefaratn
Julia: Mentira. Mentiras. Acrlico. Es como Beatriz. Ella crea que Esteban la haba
abandonado y nosotros sabamos que no. Pero qu importa? Para ella es real! Y eso es
acrlico roto y no sefarats. Dmelo!
Coronel: Jams! (Pelean por la bolsa del Sefaratn.) Usted me habla de abstracciones
pero esto es tangible, yo lo veo, lo toco, sta es una mquina del futuro y sirve para
producir ficcin que garantice que que
Lzaro/Hagen: Pueden conseguirme un mdico?
Coronel: Todos atrs! Hay un Plan C. Tengo rdenes drsticas, si la misin fracasa!
Lzaro/Hagen: No es necesario. La trama era al revs. El edificio se quema.

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Julia: rdenes? Qu rdenes? Qu, nos va a disparar? Con qu arma? Todo es
juguete! Yo ni siquiera me llamo Julia!
Claus: Y nosotros? Qu son Claus, Hagen? Cmo me llamo? Son nombres, son
apellidos?
Lzaro/Hagen: Son juguetes! Claus y Hagen son unos ositos de peluche, que tena
Brenda, de la infancia, los vi en el stano. Por favor, me desangro.
Coronel: No me vengan ahora con ositos de peluche. Maricos! Pollerudos! (Arrebata
el arma a Lzaro.) Atrs, todos atrs!
Lzaro/Hagen: Tranquilos, est trabada, no funciona.
Julia: Por qu nos quedamos tanto tiempo? Nuestras motivaciones estn mal
imaginadas. Por una Barbie Ranchera, me qued? No se dan cuenta?
Coronel: Se termin, Julia! No sigan!
Julia: No lo entiende? No me puede matar porque
Coronel: (Le dispara. Silencio.)
Lzaro: Lorna! Lorna la compuso.
Julia: No me doli. (Cae muerta.)
Claus: Asesino! (Salta sobre el Coronel, pelean por el arma.)
El Sefaratn cae al piso, la luz cambia, los fragmentos del Sefaratn se desparraman
salvaje y azarosamente por el suelo.
El Coronel y Claus desaparecen.
Alicia, con toda calma, se acerca al dispenser de agua, se sirve un vasito. El agua se
tie de verde. Y comienza el tiempo gamma. El Sefaratn si es que tal cosa existeempieza a imaginar solo.
Lzaro logra ponerse de pie, an sosteniendo la herida sangrante, observa los
fragmentos de acrlico, atenazado de fiebre y de dolor. Se acerca al cadver de
Julia/Brenda. Se arrodilla a su lado.
Comienza una fase de absoluto delirio de los acontecimientos.

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ESCENA 16: EL DELIRIO DE LOS ACONTECIMIENTOS


Los instantes finales de la obra son el intento de mostrar el tiempo gamma de los
relatos.
Se trata de una secuencia infinita, un video, sin devenir, sin texto, tal como la veran las
inteligencias. Es decir: una serie imprecisa de cosas que permite pensar en cualquier
otra cosa cuando se la ve. Para ello, los personajes (todos) de la trama entran y salen,
sus acciones se repiten, se suman se entrelazan, y luego van mermando hasta
desaparecer. Slo Alicia permanece, fra y aburrida, mientras el mundo se hace
terrones, y el viento de los siglos lo devora todo. La escenografa, que estaba hecha de
carpas muy ligeras, es arrastrada literalmente por el sbito viento, hasta que no queda
nada. Salvo la nostalgia inocua de unos personajes irreales, que desfilan an un rato
por la pantalla.
Esta secuencia incluye a Federico ordenando sus partituras, a Bermdez realizando
una auscultacin, a Ernesto desnudndose para la auscultacin, a la Secretaria
sosteniendo una maceta con la Planta, a Chvez ponindose un termmetro, al
camarero del bar de la ancdota de Chvez quedndose son sus dos bolvares, a la
Sargento Arriola afinando su instrumento musical, a Chi-Tsu arrancando su trbol, a
los soldados nipones, a Beatriz que se reprograma contra la pared, a Brenda que
acuchilla a Barragn en el suelo, a Leroy que peluquea a Alexandra, y finalmente, a
Esteban que se va, dejando una nota a Beatriz, metiendo sus cosas en una mochila,
luego Beatriz traga papel, devora la memoria, borra los archivos, y Esteban y Ludmila
embarazada- regresan, de mochileros, Ludmila canta con la guitarra de Federico, la
Hilandera China exhibe ante Chi-Tsu la hoja afilada, el peligroso mango del cepillo de
jade, principio y fin de un plan infalible. De un plan para escapar.

Escrita entre las ciudades de Stuttgart y Buenos Aires,


entre enero de 2005 y julio de 2006