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FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN
PROGRAMA DE LENGUA, LITERATURA, PSICOLOGIA Y FILOSOFIA

ANALISIS DE LA OBRA LITERARIA - CRIMEN Y CASTIGO

I ANÁLISIS EXTERNA

1.1 VIDA Y TRAYECTORIA:

FEDOR DOSTOIEVSKI (1821- 1881) BIOGRAFÍA DE FEDOR DOSTOIEVSKI

DATOS BIOGRÁFICOS: Don Fedor Mijailovich Dostoievski nació en Moscú en 1821.

Segundo de los siete hijos de un médico militar, estudio en la escuela de ingenieros
militares de San Petersburgo, al quedarse huérfano se dedicó a escribir. Su primera
novela Pobre Gente (1846), le valió por su carácter social la protección de dos mecenas.
Sin mucha gloria le siguieron El Dobfe, La Patrona, Netochka Nezvanova. En 1859 se
acogió a una amnistía y regreso a Moscú. Público luego Sptepanchicovo (1859); La casa
de los muertos (1861), recuerdos de su vida en el presidio de eficaz verismo descriptivo;
Humillados y ofendidos (1862), novela en la que se refleja el drama social de su pueblo,
para el que la salida es el perdón, el amor y la conformidad. Por aquel tiempo dedico
también al periodismo e inicio una cruzada para conciliar las ideas de los conservadores
y de los librepensadores por medio de un programa nacionalista y democrático. Con
este objeto junto a su hermano Miguel edito las revistas El Tiempo (suprimida por el
gobierno) y La Época (que fracaso). En 1864 se quedó viudo, agobiado por las deudas
se marchó al extranjero con su amante Paulina Suslova. Por esta época escribió
Memorias del subsuelo (1864), original anticipación del psicoanálisis freudiano; Cartas
del hampa (1864), que marco e! inicio de su etapa más brillante de escritor; Las últimas
novelas fueron: CRIMEN Y CASTIGO (1866). El Jugador (1867), en este año se casó
con su secretaria y taquígrafa Ana Grigorievna Snitkina, huyó con ella por Alemania,
Suiza e Italia. Famoso ya en toda Europa tras varias novelas escritas consiguió salir de
sus deudas El idiota apareció en 1868; en ella traza la contrafigura del protagonista de
Crimen y Castigo, el simple y angélico epiléptico Mischkin; El eterno marido es una
novela corta pero muy bien lograda literaria y psicológicamente. En 1871 regresó a su
patria donde gozo de gran prestigio y algún bienestar económico. En ese año publicó
Los endemoniados, ataque desmesurado a los revolucionarios de su tiempo, a los que
trata sin la piedad de la que gozan sus otros personajes; El adolescente (1875); El diario
de un escritor (1876-1877); El espíritu subterráneo, El corazón débil. El pequeño héroe;
y Los hermanos Karamazov (1880), su obra cumbre, constituye el resumen de las ideas
y preocupaciones que turbaron siempre su espíritu lleno de fama falleció en San
Petersburgo el 9 de febrero de 1881, fue todo un acontecimiento Nacional.

INFLUENCIA QUE RECIBIÓ EL AUTOR. Su producción tiene en los primeros años

marcadas influencias de Balzac y Gogol pero poco a poco va cuajando su propio estilo
y una inclinación por la morbidez psicológica. Otra influencia fueron las vivencias en
1849, en el que fue condenado a muerte por formar parte de una conspiración, se le
conmuto la pena por la de trabajos forzados. Pasó cuatro años en el presidio de Omsk
(Siberia) y otros cinco en Semipalatinsk; por este tiempo se casó con María Isaieva,
mujer vulgar que no le hizo feliz.

II. ANÁLISIS INTERNA

2.1. ASPECTO FORMAL DE LA OBRA: La obra completa contiene 539 páginas, que
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se divide en seis partes y un epilogo, cada parte se divide en capítulos y son numeradas
así: 1ra parte de 07 capítulos con un total de 80 Pág. 2da parte de 07 capítulos con un
total de 104 Pág. 3ra parte de 06 capítulos con un total de 81 Pág. 4ta parte de 06
capítulos con un total de 77 Pág. 5ta parte de 05 capítulos con un total de 75 Pág. 6ta
parte de 08 capítulos con un total de 91 Pág. Epílogo de dos capítulos con un total de
18 Pág.

2.2. CORRIENTE LITERARIO: Pertenece al Realismo Ruso adquiero personalidad y

dimensión Europea. Desde el romanticismo de Rushkin uno de sus grandes creadores
pero desde la revolución Francesa surge el realismo en que empieza su influencia en el
Occidente hay características que se manifiesta de manera ostensibles. - Una
inclinación a la fraternidad humana que se expresa en una forma desencanto y crítica
social y otra, una visión psicológicas de tipo humanos y personalidades a normales. -
En el realismo en la narración Rusa se inicia con sus novelas de ambiente campesina y
se perfila con Juan Tufuemiev con sus relatos de la crítica social y usan lenguaje
cotidiano.

2.3. GÉNERO LITERARIO LA NOVELA CRIMEN Y CASTIGÓ está considerado dentro

del género de la Literatura Moderna (siglo 16 a 19), es de género narrativo relato de los
hechos reales verdadero que surgieron durante su vida.

2.4.- ESPECIE LITERARIO: Esta Obra está escrita en narrativa los problemas morales
y políticos que le preocupan el conocimiento Universal conseguido. En el interior de los
argumentos ingeniosamente construidos para mantener el interés del lector hasta el
final, todas sus grandes novelas fueron más resaltantes como CRIMEN Y CASTIGÓ
Específicamente se centra en la exploración de sus conflictos vida de sus motivaciones
y en la justificación filosófica de su existencia.

III.- DETERMINACIÓN DEL TEMA:

Condenado finalmente a la deportación en Siberia es acompañado por la fiel Sonia, en

su relato a través de las infinitas Tierras en Rusia, Siberiana Sin embargo también se
traza por la obsesión de confesar su delito, los sufrimientos de su conciencia se hacen
terribles y piensa en el suicidio, inducido por Sonia Marmeládov confiesa su crimen a la
policía.

3.1.- TEMA PRINCIPAL: -La Relación entre la culpa y la expiación del delito a través de
la fuerza redentora del sufrimiento humano.

3.2.- TEMA SECUNDARIO: -La historia del borracho Marmeládov quien enseño a
Rodino la diferencia que hay entre la miseria y pobreza -La amistad de desinteresada
de Rasholnikon

-Persecución amoroso en que Suichigailov Dumia a Dumia.

IV.- ESTRUCTURA DEL CONTENIDO

4.1. PERSONAJE PRINCIPAL: - Rodino Romanovch Raskólnikov Era un Universitario

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que cogido por la miseria se quebranta sus aspiraciones por hacer unas locuras
4.2. PERSONAJES SECUNDARIOS: - Sumia hermana de Rodino quien era acosada
por Svidrigailov - Aliona Ivanóvna vieja usurera - Rasumijin amigo de Rodion -
Mameladov, Borracho esposo de Catherine Padre de Sonia - Porfirie Petrovich Juez de
infracción.
5. ESPACIO.

5.1. MACROCOSMO. Rusia

5.2. MICROCOSMO. - San Petersburgo. - Siberia. - San Mitrofan

6. TIEMPO.

6.1 CRONOLÓGICO. La obra “Crimen y Castigo”, tiene hechos concretos que duran
más un año y medio, considerando desde el momento de realizado el crimen hasta su
sentencia en el juicio que le dieron para pagar su pena en la fortaleza de Siberia.

6.2. HISTÓRICO. Los hechos de la obra históricamente corresponden a la primera mitad

del siglo XIX, en la República de Rusia.

6.3. PSICOLÓGICO. El autor refiere hechos posteriores al juicio de Raskolnikof, una

mención de sucesos en siete años y otra proyección de otros siete años, estableciendo
en total un tiempo Psicológico de 14 años aproximadamente.

7. TÍTULO DE LA OBRA

7.1. DENOTATIVO. “Crimen y Castigo”, es el relato del crimen de un estudiante y su

remordimiento.
7.2. CONNOTATIVO. “Crimen y Castigo”, contiene plasmado muchos defectos y
virtudes potenciales que el hombre esconde en su subconsciente. Es la psicología de
un criminal fortuito.

8. LENGUAJE.

8.1. DEL AUTOR. El autor, Hedor Dostoievski, utiliza un lenguaje estándar culta y
coloquial, pero que para entenderlo requiere mayor atención. Tiene un estilo sobrio de
narrar.
8.2. DE LOS PERSONAJES. Los personajes utilizan lenguaje variado, de acuerdo al
grado de instrucción, cultura y costumbres que cultivan, es así que se nota lenguaje
estándar coloquial, subestándar popular, subestándar vulgar y jergas.

9. ARGUMENTO DE LA OBRA La colación entre la culpa y la explotación del delito a

través de la fuerza redentora del sufrimiento humano. Es el estudio psicológico de un
crimen. Sentado en un parque, el estudiante de Derecho Rodión Romanovich
Raskolvikov planea un robo para que así con el dinero pueda continuar sus estudios y
supuestamente también ayudar a Pulquería su madre, su hermana Dunia a la que
liberaría de un matrimonio forzado por el interés. Premunido de un hacha se dirige a la
casa de la usurera Aliona Ivanovna, ser maligno que, como un piojo, chupaba la sangre
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de los necesitados; ella, desconfiada, le abre la puerta y al darse cuenta de las

intenciones reales de Rodión ya es muy tarde; Aliona voltearía sólo para que el hacha
le partiera la cabeza. Inexperto, Rodión había olvidado cerrar la puerta con seguro; solo
así, habría podido ingresar Isabel la hermana de la usurera, aterrorizada no tuvo tiempo
ni siquiera para gritar ya que Rodión le asentó con 4 hachazos dejándole tendida;
aprovechó luego para coger una bolsita que la anciana llevaba en el cuello, con unas
llaves abre un baúl sacando de él unas alhajas... y después de unos momentos
angustiosos, pues tocaban la puerta... huye sin ser visto no dejando huella alguna que
lo delatara. Esconde luego lo robado debajo de una piedra y se encuentra pronto en ese
cuchitril que le servía de habitación; allí, en medio de una terrible soledad, sufrirá los
embates de su conciencia y de un estado que tipifica al criminal no avezado que acaba
de delinquir. Dostoievsky describe a Rodión que va desde la normalidad, pasando por
el nerviosismo, inseguridad, lagunas mentales, estado febril hasta el paroxismo de la
locura, para recuperar luego la ecuanimidad y no entender cómo no pudo desaparecer
las huellas de sangre que manchaban sus zapatos, las que tenía en la basta de su
pantalón con el forro de sus bolsillos. Razumiikin, su amigo, tampoco no entiende su
estado febril cuando visita. Solo confiará su secreto a Sonia, una Jovencita que se había
prostituido a instancias de su madrastra Catalina, pues su padre el borracho
Marmeladov los había sumido en la peor miseria. Ella le aconseja que se entregue a la
policía; a la postre, Sonia le acompañaría a los trabajos forzados en Siberia cuando es
condenado, como una muestra de amor al delirante Rodión. Solo el Juez de Instrucción
Porfiri Petrovich sospecha de él y le va cerrando en el círculo de su culpabilidad. Rodión
no se sentía culpable de nada; ya que creía que con el crimen de la usurera, él había
liberado a la humanidad de un ser maligno, dañino; sólo se culpaba de haber fracasado,
pues profesaba la "Teoría del Superhombre" con la que, según él, la sociedad estaba
dividida entre los hombres vulgares que estaban irremediablemente condenados a
soportar las leyes y los hombres excepcionales, que podían transgredir, sin castigo, las
leyes; entre éstos últimos se encontraba él, por eso no se arrepentía de nada y confiaba
regresar de Siberia una vez pagado su crimen. Es interesante destacar cómo en
derredor del protagonista, Dostoievsky va tejiendo otros hechos: La amistad
desinteresada y el apoyo que le brinda su amigo Razumikin quien se casaría con la
hermana de Rodión. La persecución amorosa en que Svidrigallov sumía a Dunia y su
compromiso matrimonial con Luzhin hecho que Rodión consideraba una bajeza por
parte de su hermana. La historia del borracho Marmeladov, quien enseñó a Rodión la
diferencia que hay entre la pobreza y la miseria. La enfermedad de su madre Pulquería
que muere sospechando cuál había sido el terrible destino de su hijo. Y la explicación
de la "Teoría del Súper hombre" que empujó a Rodión acometer el asesinato: El de
considerarse parte de (os hombres "extraordinarios" que tienen derecho a realizar
cualquier crimen y a infringir las leyes como les plazca por el mero hecho de ser
"extraordinarias". Al principios del mes de Julio un joven salió de su pequeña habitación
amoblada que en una enorme casa de cinco pisos con lento andar, indeciso esquivo el
encuentro en la escalera, él tenía miedo de encontrársela porque estaba atrapado de la
pobreza tenía miedo también de en encontrarse porque el estaba tan mal vestido el no
se atrevía a salir en pleno día a la calle pero él tenía el espíritu de joven se acumulaba
el desprecio de que menos se preocupaba

VOCABULARIO.

MENSAJE: En estos casos se sufre por un error que se comete en nuestros medios de
las sociedades y es lo justo por la culpa que se comete se paga todo, para que no se
vuelva a cometer el mismo error, nosotras aconsejaríamos a no cometer estos errores
para no verse en vuelto en estos casos, y que no se haga daños a nuestros semejantes.
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CRÍTICA PERSONAL: Esta Obra renace el Autor firmemente con la realidad creadas
de la Sociedad utiliza un lenguaje sabio y directo la cual hace muy interesante y causa
tensión del lector. En todo caso esta obra nos hace ver claramente el sufrimiento y al
mismo tiempo remordimientos de las víctimas y criminales de todos los tiempos. "Tengo
mi propia opinión sobre la realidad en e) arte; lo que la mayoría considera casi fantástico
y excepcional es, para mí, la escancia misma de la realidad. A mi juicio, las
manifestaciones corrientes y la opinión pública acerca de ellas no son en modo alguno
realistas. Sino todo lo contrario. En cualquier periódico hallamos relaciones de sucesos
reates y de acontecimientos pasmosos. Para nuestros escritores, se trata de materiales
fantásticos con los que no quieren tener trato; ¡Pese a ello, son la realidad porque...son
hechos!". "Dostoievsky descubrió tanto acerca de nuestras emociones y de nuestros
sentimientos, exploró tan profundamente la psique humana, hizo tan sorprendentes
revelaciones acerca de nuestros impulsos reprimidos y nuestros complejos patológicos,
que el mundo moderno lo proclamó maestro de la Novela Psicológica" (Mark Slonim).

CONCLUSIÓN. La conclusión de esta obra se toma desde los siguientes aspectos de

valoración:

POLÍTICO. “Crimen y Castigo”, es una obra escrita por la influencia de las vivencias en
la prisión por pertenecer, el autor, a un grupo socialista que pretendían una conspiración
contra el régimen político Zarista de Nicolás I, de la república de Rusia en el siglo XIX.

SOCIAL. La obra refleja, la condición de la gente de la clase social media, donde el

individuo lucha tenazmente a fin de salir de la crisis que afecta en las ciudades, la gente
de la clase media son capaces de planificar cualquier acción aún malévola o que atente
contra la moral y ética a fin de superar las dificultades de sobrevivencia.

CULTURAL. La obra “Crimen y Castigo”, constituye una grandiosa aportación cultural,

porque es la primera obra literaria de realismo psicológico que jamás se haya escrito,
por lo tanto constituye un acervo universal de la humanidad. Refiere el estado
psicológico del hombre, respecto a la conciencia y subconsciencia.