INTEGRANTES

• JULCA SANCHEZ, EULER

• MAS PINEDO, DEISI
• MEDINA GOMEZ, JOHN KLEYVIN
• MONTENEGRO SANTILLAN, TABITA

ESPECIALIDAD

• COMUNICACIÓN VII

DOCENTE:

• HUGO RAMÓN FUJISHIMA MARTELL

LITERATURA III
 1. Contexto histórico-cultural de Dostoievski: el
Vida de Dostoievski
realismo

La literatura de Dostoievski: 2. Lectura comprensiva de “Crimen y castigo”:

Características de su obra glosario

La literatura de Dostoievski:
3. Resumen argumental de “Crimen y castigo”
Obras

Contenido Análisis de “Crimen y castigo” 4. El autor en “Crimen y castigo”

5. Ubicación del tema en “Crimen y castigo”

Fragmento de “Crimen y
castigo”
6. Análisis de la forma partiendo del tema en
“Crimen y castigo”
Guion teatral del capítulo VII,
primera parte, de “Crimen y 7. Conclusiones y crítica personal de “Crimen y
castigo” castigo”
 VIDA DE DOSTOIEVSKI
Nació el 11 de noviembre de 1821 en Moscú. Su vida fue realmente sufrida e intensa, y está plasmada
en su literatura. La temprana muerte de su madre de tuberculosis provocó que el padre se deprimiera y
se sumergió en el alcohol. A los once años comenzó a sufrir ataques de epilepsia, que no lo
abandonaron hasta su muerte. Fue enviado, junto a su hermano Mijail, a San Petersburgo para estudiar
en la Escuela de Estudios Militares. Allí nació su interés por la literatura. Al terminar los estudios, ya
sabía que quería ser escritor. Conoció a Balzac cuando este viaja a San Petersburgo y decidió traducir
Eugénie Grandet. A los veinticuatro años logró el reconocimiento con su primera novela, Pobres gentes.
Sin embargo, sus posteriores obras fueron hondamente criticadas, lo que lo sumió en la depresión.
Formó parte de un grupo intelectual liberal conocido como el Círculo Petrashevski, que compartía ideales del
socialismo utópico. En 1849 fue apresado con su grupo. Se les acusó de conspirar contra el zar Nicolás I y fue
condenado a muerte. Sin embargo, luego se le cambió la pena por cinco años de trabajos forzados en Siberia.
Pasado ese tiempo regresó a San Petersburgo y fundó algunas revistas con su hermano a fin de difundir sus
novelas. Se casó con Mariya Isayeva, pero tiempo después ella enloqueció y murió. Dostoievski, que había
publicado con singular éxito Memorias de la casa de los muertos, inspirado en sus vivencias en Siberia,
empezó un conjunto de viajes por Europa. Se aficionó al juego y perdió mucho dinero. Al morir su hermano,
debe cuidar de sus cuatro hijos, y se hizo cargo de sus deudas. Firmó un contrato para escribir dos novelas en
seis meses (escribía por las mañanas Crimen y castigo y por las tardes, El jugador), y contrató como
secretaria a Anna Grigórievna Snítkina, quien se convirtió en su segunda esposa. Llegó a profesar el
cristianismo ortodoxo e incluso atacó las ideas socialistas de su juventud. A los 58 años publicó la novela que
es considerada su obra maestra: Los hermanos Karamázov. Un año después falleció.
 LA LITERATURA DE FIÓDOR DOSTOIEVSKI
Características de su obra
• A lo largo del siglo XIX era una constante la publicación de las novelas en forma de folletines. Vale decir, los
Estilo
periódicos de la época solían traer en cada número un folletín que era la primera parte de una novela, la cual
comenzaría a ser publicada en forma serial. Muchos escritores participaron de este tipo de publicación y
Dostoievski no sería la excepción. Esto influiría notablemente en su estilo, pues ya que debía llamar la atención para
que el lector siga adquiriendo estos folletines, trabajaba mucho con los clímax en la historia. Y, como le exigían
que la parte a publicar esté lista lo más pronto posible, Dostoievski no se daba mucho tiempo para corregir. Sin
embargo, esto no quiere decir que su prosa haya sido descuidada, sino que más bien muestra la genialidad del
escritor en su capacidad por crear grandes obras a pesar de la presión y la premura del tiempo.

Novela y • Dostoievski es considerado el maestro de la novela psicológica, iniciada por Stendhal. Sus personajes, muchos de
personajes ellos retratados a partir sus propias vivencias, son por lo general de personalidades complejas: seres
psicológicos atormentados por sus creencias, situaciones o ideologías radicales. El personaje dostoievskiano es un cúmulo de
contradicciones y tormentos, como son los hombres de la modernidad en que estamos inmersos. Ahora, no por ello
afirmamos que su visión del mundo sea naturalista, sino todo lo contrario: sus personajes no están determinados
por el medio ambiente que habitan -aunque de hecho los influye-, sino por sus ideas y creencias. Por ello también
muchas veces se ha dicho que sus novelas son de tesis, pero en realidad el autor no defiende o sustenta tal o cual
ideología en sus ficciones, sino que configura personajes que son perseguidos por ideas o creencias que muchas
veces los maniatan o conducen a la angustia y la crisis. Lo que sí es cierto es que en sus novelas se representan
diversas concepciones, algunas de ellas contrarias a las convenciones y que ponen en tela de juicio la moral de su
época.
Aportes a la
literatura • Los aportes de Dostoievski a la literatura moderna quizá no sean tan grandes en cuanto a lo formal, como en
Flaubert; sin embargo, lo que nadie pone en discusión es que el mundo lleno de angustia, nihilismo y pesadilla de
sus obras, donde habitan personajes atormentados sobre todo desde su mundo interior, ha influido decisivamente
en escritores posteriores como Kafka, Hesse, Faulkner, Camus o Sábato, entre otros.
 LA LITERATURA DE FIÓDOR DOSTOIEVSKI
Obras

Sus libros más

importantes • Pobres gentes (1846)
son:
• Humillados y ofendidos (1861)

• Memorias de la casa de los muertos (1861-1862)

• Memorias del subsuelo (1864)

• Crimen y castigo (1866)

• El jugador (1866)

• El idiota (1868-1869)

• El eterno marido (1870)

• Los endemoniados (1871-1872)

• Los hermanos Karamázov (1879-1880)

• Diario de un escritor (1873-1881, publicación póstuma)

ANÁLISIS DE
“CRIMEN Y
CASTIGO”
 Fragmento de “Crimen y castigo”
– ¿Qué es? –preguntó, observando de nuevo a
Raskólnikov con atención y sopesando la prenda.
– Un objeto... una pitillera... de plata... mírela.
– Pues no parece que sea de plata... ¡Y vaya si la ha
envuelto bien!
Tratando de desatar el bramante y vuelta hacia la
ventana, hacia la luz (tenía todas las ventanas
cerradas a pesar del calor), se desatendió de él por
unos segundos y le volvió la espalda. Raskólnikov se
desabrochó el abrigo y liberó el hacha del nudo, pero
sin sacarla del todo, limitándose a sostenerla con la
mano derecha debajo de la ropa. Tenía una tremenda
flojedad en los brazos y notaba cómo se le
entumecían y anquilosaban por momentos. Temía que
el hacha se le escapara de las manos y cayera al
suelo. De pronto, notó una especie de vértigo.
–¡Vaya una manera de envolver!– gritó la vieja
contrariada con intención de volverse hacia él. No se
podía perder ni un momento más. Raskólnikov extrajo
del todo el hacha, la enarboló con ambas manos,
apenas consciente de lo que hacía, y casi
maquinalmente, apenas sin esfuerzo la descargó en la
cabeza por el lado de la pala. Estaba como
desfallecido; pero, en cuanto descargó el hacha,
renacieron sus fuerzas.
Como de costumbre, la vieja no llevaba nada a la
cabeza. Sus escasos cabellos, rubios y entrecanos,
muy untados de grasa, estaban trenzados en una
coleta parecida a una cola de ratón y recogidos en la
nuca bajo los restos de un peinecillo de concha. El
golpe había pegado en lo alto del cráneo debido a su
escasa estatura. Lanzó un grito, pero muy débil, y se
desplomó de golpe, aunque todavía tuvo tiempo de
levantar ambas manos hacia la cabeza. Una de ellas
tenía aún agarrado el paquetito. Entonces
Raskólnikov golpeó una vez más, y otra, siempre con
la pala del hacha, siempre en lo alto del cráneo. Brotó
la sangre, como de un vaso volcado, y el cuerpo cayó
de espaldas. Él retrocedió, dejó que cayera del todo y
enseguida se inclinó sobre su cara; ya estaba muerta.
Tenía los ojos abultados, como si fueran a salírsele de
las órbitas, y la frente y todo el rostro arrugados y
contraídos por una convulsión. Raskólnikov dejó el
hacha en el suelo, junto a la muerta y procurando no
mancharse de sangre, se puso a rebuscar en el
bolsillo del lado derecho de donde la vieja había
sacado las llaves la vez anterior. Raskólnikov estaba
en su sano juicio, no sentía confusión ni vértigo, pero
aún le temblaban las manos. Más tarde recordará que
había puesto mucha atención y cuidado, procurando
no marcharse... Enseguida sacó las llaves; como
entonces, estaban en una anilla de acero, formando
un manojo. Corrió con ellas al dormitorio. Era una
habitación muy reducida, con una enorme urna llena
de íconos. En la pared opuesta había una cama
grande, muy pulcra, cubierta con un edredón de
retales de seda. En la tercera pared estaba la
cómoda. Le ocurrió algo extraño: en cuanto empezó a
probar las llaves en la cerradura de la cómoda, nada
más oír su tintineo, le pareció que un escalofrío le
recorría el cuerpo. Súbitamente, volvió a sentir el
impulso de dejarlo todo y escapar. Pero solo fue un
instante. Ya era tarde para marcharse. Incluso se
dirigió una sonrisa irónica cuando le asaltó otra idea
inquietante: la vieja podía estar viva todavía y aún
podía recobrar el sentido. Dejando las llaves y la
cómoda, corrió hacia donde se encontraba el cuerpo,
agarró el hacha y la enarboló otra vez sobre la vieja,
pero no la descargó. No cabía duda de que estaba
muerta. Al inclinarse y observarla más de cerca, vio
claramente que tenía el cráneo partido e incluso un
poco despedazado. Iba a tocarla con un dedo pero
retiró la mano; además, la cosa era evidente. Entre
tanto, la sangre había formado ya un charco.
 1. Contexto histórico-cultural de Dostoievski: 1 2 3 4 5 6 7
el realismo

El movimiento realista se originó en Francia y se desarrolló aproximadamente desde 1830 hasta fines del mismo siglo, en el que será
puesto en debate y finalmente liquidado por las propuestas simbolistas y decadentistas. Veamos cuáles han sido los hechos
fundamentales que marcaron esta etapa literaria.

1.1. LA CONSOLIDACION
DEL SISTEMA CAPITALISTA

Entre fines del siglo XVII e inicios del XX, países como Inglaterra y Francia –pero sobre
todo el primero– empezaron un vertiginoso proceso de industrialización, motivo por el cual se
conoce a este periodo como el de la Primera Revolución Industrial. Esto permitió la
consolidación de una nueva clase dominante: la burguesía; es decir, aquel grupo poseedor
de los medios de producción (instrumentos, maquinaria pesada, infraestructura, etc.). La
aristocracia vio mermada su hegemonía en algunos países, como fue el caso de los Borbones
en Francia, debido a los logros de la Revolución francesa como a la instauración del Imperio
napoleónico (1799-1814).
En estas primeras décadas del siglo XX hubo una fuerte pugna por la hegemonía continental
entre Inglaterra y Francia, el desenlace fue la derrota de Napoleón y la restauración de los
Borbones. Sin embargo, el poder monárquico ya no era absoluto, porque la economía era
dirigida por los sectores burgueses en los distintos ámbitos de la producción. La clase
proletaria quedó bien definida, así como la explotación a la que era sometida. Durante esta
primera mitad del siglo XIX, el sistema capitalista se consolida en Europa a través de la
ascensión y la hegemonía de la burguesía, la cual es retratada en forma detallada por los
escritores realistas.
 1.2. CIENTIFICISMO: POSITIVISMO Y DARWINISMO

El realismo literario estuvo muy influenciado por el importante desarrollo científico de este
periodo. Los alcances obtenidos en el campo de las ciencias y la tecnología consolidaron la
idea de que el único conocimiento valedero era aquel que se obtenía por medio de la
experimentación. Esa fue la propuesta del positivismo, impulsado por el francés Auguste
Comte (1798-1857). Esta corriente sostenía que el verdadero conocimiento era el científico;
en ese sentido, se desechaba todo tipo de especulación metafísica por considerarla inútil y
absurda.
Los escritores realistas identificaron esa metafísica con los alcances del Romanticismo,
donde predominó la subjetividad y el individualismo. En cambio, los realistas trataron de
analizar objetivamente la sociedad, trabajando incluso algunos de ellos en forma inductiva.
Recordemos el caso curioso de Balzac, quien para retratar a un panadero, analizaba a un
conjunto de hombres de este oficio y a partir de allí lograba crear su modelo de panadero.
Vemos entonces que la filosofía positivista fue decisiva en el pensar y hacer de los realistas.
Otro pensamiento muy influyente fue el darwinismo, a partir de la publicación del libro El
origen de las especies de Charles Darwin. La evolución de las especies a través del
proceso de selección natural fue replanteada en el desarrollo de las sociedades en forma
mecánica a través de los estudios de Herbert Spencer (1820-1903), primo de Darwin. Así,
dentro de la propuesta de lectura de la sociedad por parte de los realistas, encontramos no
solo la representación de clases socioeconómicas, sino también las diferencias de grupos
étnicos, culturales o razas. Esta visión es llevada al extremo en el naturalismo, donde los
escritores representaban al hombre como un ser determinado por su herencia y
medioambiente. Hubo además una predilección por retratar a aquellos que pertenecían a los
sectores más sórdidos y bajos de la sociedad, y en ello no había problema pues su existencia
era producto de las leyes de supervivencia.
1.3. LUCHAS SOCIALES E IDEOLOGÍAS
El siglo XIX, en el que se observa la consolidación del sistema capitalista así como la explotación y las
ínfimas condiciones de vida en que se encontraba el sector proletario, fue escenario del surgimiento de
corrientes políticas que buscaban la libertad y la mejor calidad de vida para la población. Fue así
como surge el anarquismo, a través de los planteamientos teóricos de Pierre-Joseph Proudhon y Mijail
Bakunin. Ambos buscaban la concreción de una sociedad donde no haya un gobierno o autoridad
obligatoria (por ejemplo, el Estado) y que sea el individuo quien tome sus decisiones en forma
autónoma.
El anarquismo compartió algunas ideologías con la primera corriente socialista de la época moderna,
conocida como socialismo utópico (expresión acuñada por Marx para diferenciarla del socialismo
científico). Estos socialistas, cuyos primeros teorizadores fueron Robert Owen y Charles Fourier,
concordaban con los anarquistas en cuanto a la injusticia del sistema imperante, el cual debía ser
eliminado; pero discordaban en la forma de gobierno que se debía adoptar. El autogobierno individual del
anarquismo tenía como consecuencia inexorable el caos, por ello los socialistas utópicos planteaban el
establecimiento de grandes unidades de producción o falansterios, donde la población pueda vivir
en forma comunitaria y armónica. Este socialismo utópico presentaba aún un remanente de ideales
cristianos y otros mitos.
Las bases del socialismo científico fueron establecidas por Karl Marx y Friedrich Engels. De acuerdo a
una lectura científico-materialista del mundo, observaron que la sociedad cambia a partir de leyes
dialécticas. Por ese motivo es que si viven una etapa en que impera el modo capitalista, ello se debe a
que es una fase superior de la anterior, en este caso, el feudalismo. Estos filósofos postularon que,
llegado el momento, el proletariado tomará conciencia de la situación real en que se encuentra y llevará
adelante una revolución organizada para que se consolide así un gobierno popular, conocido como la
dictadura del proletariado. Estos planteamientos hicieron eco en las masas explotadas y por ello se
inicia un conjunto de actividades, tales como la formación de gremios y luchas populares con la
finalidad de que mejoren las condiciones de vida de la masa obrera.
Estas ideologías van a influir poderosamente en los escritores de la época, quienes se van a inscribir a
determinado pensamiento político o de plano van a rechazarlas y presentar una perspectiva evasionista y
apolítica. Todo ello se manifiesta, directa o indirectamente, en sus obras.
 EL REALISMO
El realismo como movimiento literario
surge en Francia en la cuarta década
del siglo XIX. En este contexto,
algunos escritores, influenciados por
la ola cientificista que se vivía en ese
entonces, van a querer alejarse de ese
exacerbado sentimentalismo, así como
de la primacía de elementos
fantásticos, y tratan de mostrar la
sociedad tal y como es. Con este fin,
se valieron de los alcances de las
ciencias de su tiempo, pero también de
la historia y las ideologías en boga. El
realismo busca entonces, como su
nombre lo dice, una objetiva y veraz
representación de la realidad.
Si Francia se dio el lujo de tener durante este periodo
a tres maestros de la novela universal -Stendhal,
Balzac y Flaubert-, algo similar podemos decir de
Rusia, que también ha dado a la literatura a tres
EL profundos conocedores de la compleja, contradictoria
REALISMO y atormentada naturaleza humana: Dostoievski,
EN RUSIA Tolstoi y Chéjov.
Los escritores rusos del siglo XIX no tuvieron tanta
libertad ni facilidades para escribir, pues por lo
general eran observados y seguidos dentro de una
política represiva promovida por el zarismo. Sin
embargo, ello no impidió que estos autores lograran la
concreción de grandes obras narrativas a través de
sus fuertes críticas al tipo de vida de la aristocracia
rusa. Fue gracias a que conocieron a profundidad la
sociedad de su tiempo que pudieron proyectarse,
hasta mostrar de manera genial los aspectos
esenciales de la condición humana.
 2. Lectura comprensiva de “Crimen y castigo” 1 2 3 4 5 6 7

• Verosímil. Que parece verdadero o que es creíble.

• Extenuado. Que está muy cansado o débil, especialmente después de hacer un gran esfuerzo físico.
• Desconcierto. Estado de confusión o desorientación en que queda una persona a causa de algo inesperado o sorprendente.
• Desdeño. Tener a menos el hacer o decir algo, juzgándolo por indecoroso.
GLOSARIO
• Extravagante. Que es excesivamente original, extraño o se aparta de lo común.
• Verosimilitud. Cualidad de lo que es verosímil.
• Bochornoso. Que causa vergüenza y sonrojo.
• Grotesco. Que produce risa o burla por buscar lo ridículo, extravagante o absurdo.
• Estremeció. Temblar con movimiento agitado y repentino.
• Decrépito. Que tiene disminuidas sus facultades físicas y mentales a causa de su avanzada edad.
• Oprimía. Someter a una persona, a una nación, a un pueblo, etc., vejándolos, humillándolos o tiranizándolos.
• Castañetear. Chocar los dientes de una persona golpeando los de una mandíbula contra los de la otra, por efecto del frío o del miedo.
• Arraigada. Que posee bienes inmuebles.
• Usurera. Persona que presta con usura o interés excesivo. Persona que saca un beneficio o provecho muy alto en un asunto o negocio.
• Sopesar. Levantar una cosa para calcular aproximadamente el peso que tiene.
• Pitillera. Estuche o caja para guardar cigarrillos.
• Bramante. Cordel delgado y resistente hecho de cáñamo.
• Entumecer. Hacer que una parte del cuerpo, por lo general un miembro, pierda momentáneamente la sensibilidad, la flexibilidad o el
movimiento, lo que produce una sensación de hormigueo y torpeza de movimiento en esa parte del cuerpo.
• Anquilosar. Dejar sin flexibilidad o movimiento una cosa, especialmente una articulación normalmente móvil.
• Enarbolar. Sostener en alto una bandera, un estandarte o una cosa con que se amenaza a alguien, como un arma.
• Vértigo. Sensación ilusoria de que las cosas externas están rotando o desplazándose alrededor de uno o de que es uno mismo quien está
dando vueltas en el espacio; es debido a una alteración de los órganos del oído que regulan el equilibrio o del sistema nervioso central.
• Contrariado. Que está disgustado o malhumorado por advertir algo contrario a sus intereses o ideas.
• Desfallecido. Que sufre desfallecimiento (Disminución o decaimiento del vigor y la fuerza física; o de la fuerza moral o el ánimo.)
 3. Resumen argumental de “Crimen y castigo”:
Rodión Raskólnikov es un estudiante de Derecho que
ha abandonado la universidad, en San Petersburgo,
por problemas económicos. A pesar de la miseria en
que vive, Raskólnikov se considera superior a los
demás, intelectualmente. Pensaba que las normas
sociales estaban hechas para la gente común u
ordinaria; en cambio, los pocos hombres
extraordinarios como él estaban más allá de las
convenciones sociales y eran capaces de todo...
incluso de matar. Este pensamiento voluntarista lo
tenía obsesionado.
Él vive en un sucio cuartucho que había alquilado en
un edificio de los suburbios de la ciudad, pero hace
mucho tiempo que no pagaba la pensión. Con el
pretexto de empeñar alguna baratija, Rodión se dirige
a la casa de una usurera, Aliona Ivánovna. En realidad,
lo que quería era rastrear el terreno, pues tenía un
plan: asesinar a la vieja Aliona, para robarle y
justificaría su crimen pues la consideraba un ser nocivo
para la sociedad, porque vivía de los demás.
Al salir del cuarto de la usurera, le dolía terriblemente
la cabeza. Entró a un bar y pidió una cerveza. Allí
conoció aun borracho llamado Marmeládov, quien le
contó su patética historia: vivía con su esposa y sus
hijos; la mayor se llama Sonia y era fruto de su primer
compromiso. Él había intentado buscar trabajo, pero
nunca duraba por su afición al alcohol. Su mujer, a
pesar de que estaba tísica, lavaba ropa para alimentar
a los niños. Sonia buscaba trabajo, pero como no tenía
ningún oficio nadie la contrataba. Hasta que, ante el
drama de que sus hermanitos pasaban hambre,
decidió prostituirse para llevar un poco de dinero a su
casa. Sin embargo, tuvo que irse y alquiló un
cuartucho miserable. A veces, por la noche y sin que
nadie la viera, iba a su casa y daba el dinero para que
su familia no pase hambre. Y mientras tanto, el padre
andaba tumbado en los bares. A Raskólnikov esta
historia lo hizo sentir peor. Llevó a Marmeládov a su
casa y cuando su esposa lo vio, lo cogió de los
cabellos, lo arrastró por el suelo y comenzó a darle de
manotazos, Rodión salió de allí y dejó las pocas
monedas que tenía en la mesa.
Al llegar a su cuarto encontró una carta de su madre,
Pulqueria, quien le contó las penurias que su hermana,
Dunia, había pasado en la casa de un tipo llamado
Svidrigailov, donde trabajaba. Él la intentaba seducir,
pero ella lo rechazaba, en eso, la esposa se enteró y
pensó que la culpable era Dunia, así que no solo la
despidió, sino que además difundió en todo el pueblo
que era una cualquiera. Pero luego, al enterarse de
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que era inocente, pidió disculpas a Dunia y la
reivindicó. Un familiar suyo llamado Luzhin conoció a
Dunia y la pidió en matrimonio. Él iba a abrir un bufete
de abogados en San Petersburgo, por lo que podía
ayudar a Raskolnikov en su carrera. Pero Rodión se
dio cuenta de que su hermana no estaba enamorada
de Luzhin. En realidad, se sacrificaba por su hermano.
Rodión juró que impediría esa boda. Resuelto, decidió
llevar a cabo su plan.
Cogió el hacha de la portería, sin que nadie se diera
cuenta, la guardó en su saco y se dirigió a la casa de
Aliona. Ella estaba sola y lo hizo pasar. Le dio la
espalda y él sacó el hacha y le descargó un terrible
golpe y la mató. Le sacó la llave que llevaba en el
cuello y entró al cuarto para tomar lo que encontrara
de valor. Pero al salir a la sala, vio a la hermana de la
asesinada, Lizaveta, paralizada de terror. Raskólnikov
también la mató de un hachazo. Cerró la puerta, tomó
el dinero y las joyas, y huyó de allí. Dejó el hacha
donde la encontró y fue a su cuarto. Escondió lo
robado y se tumbó en su cama. Al despertar, se enteró
de que tenía una notificación de la policía. Temió lo
peor.
En la comisaría se entrevistó con el agente Petrovich,
quien lo interrogó por la demanda que le había
entablado su arrendataria, pues hace meses que no
pagaba su pensión. Rodión, excitado, se desmayó.
Después decidió esconder las joyas debajo de una
enorme piedra, y visitar a su amigo de la universidad,
Razumijin. Este vio muy alterado a Rodión y lo siguió
hasta su cuarto, donde nuevamente se desmayó.
Razumijin cuidó al amigo, quien luego fue visitado por
Luzhin. A Rodión le cayó muy mal, lo desairó y le dijo
que no se casaría con Dunia.
Mientras tanto, Rodión, al pasear, vio a un hombre que
había sido atropellado. Era Marmeládov. Lo llevó a su
casa con su familia, pues estaba muriendo. Mandaron
llamar a Sonia y, cuando ella llegó, Rodión no podía
creer que una chica tan angelical podía llevar una vida
tan abyecta. Marmeládov murió en los brazos de
Sonia. El exestudiante, impactado por esta
desgarradora escena, dejó todo el dinero que tenía y
salió de allí. Luego llegaron su madre y su hermana, y
tuvieron una discusión. Dunia decidió terminar su
compromiso con Luzhin y este prometió vengarse de
su hermano.
Rodión fue invitado al sepelio, pues gracias a él pudo
ser enterrado Marmeládov. También asistió Luzhin,
quien al ver la atracción entre ellos, puso en el vestido
de Sonia, sin que se diera cuenta, cien rublos, y luego
la acusó de ladrona. Un testigo desenmascaró a
Luzhin. Después, Rodión la siguió hasta su cuarto y allí en Siberia. La madre murió durante el juicio y su
le confesó a Sonia su doble crimen. Ella, impactada, lo hermana Dunia se casó con Razumijin.
instó a entregarse a la policía para redimir su culpa, Sonia acompañó a Rodión a Siberia, le llevaba comida,
pues había cometido un gran pecado (porque a pesar lo atendía cuando enfermaba, pero Rodión, que aún se
de su oficio profesaba un enorme sentimiento mostraba como un ser alterado, la rechazaba. Pasado
cristiano). Rodión solo lamentaba la muerte de un tiempo, ella dejó de visitarlo y él se dio cuenta de
Lizaveta, pero decía que no había cometido ningún sus sentimientos hacia ella. Por eso, cuando Sonia
crimen pues solo había matado a una cucaracha. apareció -había estado enferma-, él se abrazó a sus
Sonia le prometió seguirlo adonde su condena lo piernas y le suplicó perdón por ser un miserable. La
envíe, pues ahora había algo que los unía. Sin novela termina cuando el narrador nos dice que ahora
embargo, esta confesión había sido escuchada Raskólnikov era un hombre distinto.
también por Svidrigailov, quien estaba obsesionado
con la hermana de Rodión y había llegado a San
Petersburgo; donde alquiló un cuarto aledaño al de
Sonia.
A partir de ese momento se acrecentó la angustia en
Raskolnikov, quien se debatía entre la culpabilidad y la
actitud voluntarista. Comenzó a ser acosado por
Petrovich, quien le decía que él era el asesino de las
hermanas, pero que lo había hecho no por pobreza ni
venganza, sino por sus ideas. También lo hostiga
Svidrigailov quien, antes de suicidarse le contó a Dunia
que su hermano era un asesino. Pero quien más
influyó en Raskólnikov fue Sonia, y por ella finalmente
decidió entregarse a la policía. En el juicio, debido a
muchos testimonios donde se evidenciaban las
actitudes altruistas de Rodión, la corte fue benigna y al
final se le condenó a ocho años de trabajos forzados
4. El autor en “Crimen y castigo”: actitudinal, 1 2 3 4 5 6 7
postura y punto de vista

 ACTITUD: Esta obra  POSTURA: Objetiva, ya que,  PUNTO DE VISTA: predomina

pertenece al género por ser de carácter realista, se la narración en tercera persona
narrativo, de especie novela da relevancia al elemento (narrador-omnisciente), ya que
psicológica. descriptivo de los personajes, no interviene el autor ni el lector
quienes son complejos, llevan sino que hay personajes
profundidad psicológica y desarrollando diferentes
contradictoria. acciones, el autor actúa como
observador.
5. Ubicación del
castigo”
Principal
El tema principal es la angustia de un
hombre, producida por el proceso de
conciencia de la culpabilidad a partir
de un crimen realizado. Por lo general,
se suele plantear que el tema principal
de esta novela es la representación de
la teoría del superhombre, encarnada
por Raskolnikov. Sin embargo, no
olvidemos que esta concepción como
tal, establecida por el filósofo
Friedrich Nietzsche (1844-1900), es
posterior a la novela. Más bien
podemos afirmar que la ideología del
personaje va a influir en la moral
nietzscheana. Pero lo cierto es que ya
durante el contexto de Dostoievski
estaba difundiéndose en el ambiente la
ideología voluntarista, expresada sobre
todo en las obras de los filósofos
Schopenhauer y Kierkegaard.
tema en “Crimen y 1 2 3 4 5 6 7
Secundarios
• La marginalidad: la pobreza que se observa en la mayoría de personajes permite que ellos
padezcan un proceso de degradación (Raskolnikov se convierte en un asesino, Sonia se
prostituye, Marmeládov en un alcohólico, Katerina está tuberculosa, etc.). Aunque también
hay personajes que afrontan esta adversidad con coraje como Dunia y Razumijin.
• El alcoholismo: se representa en Marmeládov, quien evidencia una realidad marcadamente
degradada y patética.
• La prostitución: encamada en Sonia, quien, a pesar de ser una chica angelical y de
sentimientos nobles, se dedicaba a este oficio para poder ayudar a su familia.
• El sacrificio: sobre todo en los casos de Sonia y Dunia. La primera no duda en prostituirse
para aliviar la miseria en que viven sus hermanitos y su madrastra, ya que su padre es un
alcohólico. La segunda decide casarse con un hombre que no quiere, solamente para que
Raskólnikov pueda concretar su carrera. Al final desiste de ello por petición del hermano.
• El interés individualista: representado en la filosofía de Luzhin con su teoría del "te
amarás a ti mismo antes que a tu prójimo"; esto evidencia el individualismo y la pérdida de
valores como la solidaridad y la preocupación por el otro, propios de la modernidad y de la
vida en la ciudad.
• El sentimiento cristiano: evidenciado en Sonia y en su deseo de que Raskólnikov tome
conciencia de su crimen y pague por su pecado para que pueda redimirse ante Dios.
• La conversión: al final, Raskólnikov toma conciencia de su crimen y, a partir del
sentimiento religioso de culpabilidad que Sonia le imprime, él se convierte en un "hombre
nuevo".
6. Análisis de la forma partiendo del tema 1 2 3 4 5 6 7
en “Crimen y castigo”
• Estructura: está dividida en seis partes y un epílogo.
• Linealidad en la disposición de la historia (orden cronológico de lo narrado).
• Estilo: sencillo. Busca la objetividad de los acontecimientos; para ello se vale de la descripción de situaciones, escenarios y personajes.
• Escenarios: urbanos, en especial los suburbios de San Petersburgo.
• Personajes atormentados y sumidos en la degradación: Raskólnikov, Marmeládov, Sonia, Svidrigailov; pero también aparecen otros que
afrontan la realidad con buen humor: Razumijin.
• Escenas sangrientas y dramáticas (el asesinato de las hermanas Ivanovna, la muerte de Marmeládov, la confesión de Raskólnikov).
Personajes
PRINCIPAL SECUNDARIOS
• Rodión Raskólnikov (es el personaje principal de Crimen y Castigo la •Aliona Ivanovna (vieja usurera, asesinada por Rodión)
novela cumbre de Dostoyevski. Se le describe como un chico nervioso y • Lizaveta (hermana de Aliona)
muy inteligente, tiene ansias de poder aunque vive en una familia bastante • Pulqueria (madre de Rodión)
pobre. Su situación de miseria le obliga a abandonar los estudios • Dunia (hermana de Rodión)
universitarios. Vive en la habitación de una pensión en San Petersburgo y • Marmeládov (alcohólico y conocido de Rodión)
debe varios meses de alquiler, su casera, una anciana usurera, le ha • Sonia (hija de Marmeládov que se prostituye para ayudar a
demandado por ello. Harto de la situación, decide empezar a robar a la su familia. Es capaz de ver la parte buena de Raskólnikov y
anciana para conseguir hacerse más rico. Empieza a hacerlo pero se ve le ofrece todo su amor para que logre salir de la crisis en la
pronto inmerso en una crisis existencial que le llevará también a planear y que se encuentra, de su propio interior.)
fantasear con la idea del asesinato de la anciana. Es un personaje • Svidrigailov (hombre obsesionado con Dunia)
complejo y en el que nos adentraremos profundamente a través de sus • Razumijin (amigo de Rodión)
pensamientos y de la lucha de sí mismo con su propia consciencia. Solo el • Luzhin (pretendiente de Dunia)
amor podrá lograr salvarle.) • Porfiri Petrovich (agente de policía que está tras de Rodión)
7. Conclusiones y crítica personal de 1 2 3 4 5 6 7
“Crimen y castigo”
 Esta célebre obra, nos brinda grandes enseñanzas, como el amor, reflejado, por ejemplo, en el amor que Rodión le tiene a su familia y
viceversa; también estaría el arrepentimiento, el cual se evidencia cuando Rodión decide asimilar su castigo por el crimen que cometió y la
única forma de recuperar la paz de su espíritu es el arrepentimiento, por lo cual decide asumir su responsabilidad por el amor que le tenía a su
amada Sonia. En ese sentido, se puede manifestar que, cuando se presenten situaciones difíciles, no debemos actuar por nuestro impulso,
solo porque la otra persona nos hace daño, pues, debemos saber perdonar y tener nuestra mente tranquila y no con arrepentimientos. Además,
siempre debemos valorar el esfuerzo de nuestra familia para vernos bien y hacer todo lo posible para que ellos se sientan orgullosos de
nosotros y sobre todo que nos vean como un ejemplo de superación, siempre teniendo en cuenta los valores éticos.
 La obra Crimen y Castigo es una reliquia paradigmática de Dostoievski. Se clasifica en dos secciones, una primera, sobre cómo va
descubriendo Raskólnikov en su conciencia, la zozobra, la inquietud y el extravío que constituyen las espantosas vivencias que experimenta
después del crimen. En ese contexto paradigmático, la expiación del castigo no derivará de la sentencia penal, ni de tener que descontar la
condena que dictaminen sus jueces, sino que este se revela en el proceso de crispación y hundimiento existencial que padece como un estado
total de conmoción, indefensión, desequilibrio, permanente ansiedad, depresión, desasosiego, inquietud que poco a poco arropa su espíritu y
toma posesión en su conciencia e inconsciente.
 El hombre al cometer algún crimen por más que intente taparlo siempre su conciencia le dice que reflexione, su castigo es su lucha interior.
 En la conducta de Raskólnikov se puede corroborar la tesis kantiana sobre la interioridad de la moral y la exterioridad del derecho, ya que el
protagonista desarrolla todo el plan en su mente, lo cual no está regulado por el derecho, y lo hace para obtener un fin que él considera loable,
por lo que, no toma en cuenta la acción en sí misma sino el resultado que se va a producir con el mismo.
 En conclusión, Crimen y Castigo gira en torno a la idea de que el acto que realiza el protagonista es en realidad un acto piadoso e incluso hasta
heroico, mientras estaba en su interior era unilateral como lo es la moral, y al realizar el crimen, se convirtió en un acto bilateral, ya que frente a
su acción estaba el ofendido que en este caso es la sociedad, la cual posee reglas que deben ser acatadas por todos los que la conforman.
 GUION TEATRAL DE CAPÍTULO VII, PRIMERA PARTE, DE CRIMEN Y
CASTIGO

Crimen y castigo
Primera Parte: Capítulo VII​ de Fiódor Dostoievski
PERSONAJES:
 Raskolnikof (John)
 Alena Ivanovna (Deisi)
 Lisbeth Ivanovna (Tabita)
 Narrador (Euler)
ACTO I
Narrador: Como otras veces, Raskolnikof vio que la puerta se entreabría y que en la estrecha abertura aparecían dos ojos penetrantes que le miraban con desconfianza desde la
sombra. Temiendo que la vieja, atemorizada ante la idea de verse a solas con un hombre cuyo aspecto no tenía nada de tranquilizador, intentara cerrar la puerta, Raskolnikof lo impidió
mediante un fuerte tirón. La usurera quedó paralizada, pero no soltó el pestillo, aunque poco faltó para que cayera de bruces. Después, viendo que la vieja permanecía obstinadamente
en el umbral, para no dejarle el paso libre, él se fue derecho a ella. Alena Ivanovna, aterrada, dio un salto atrás e intentó decir algo. Pero no pudo pronunciar una sola palabra y se
quedó mirando al joven con los ojos muy abiertos.
Alena Ivanovna.- Buenas tardes…
Raskolnikof.- Le traigo..., le traigo... una cosa para empeñar... Pero entremos: quiero que la vea a la luz.
Alena Ivanovna.- ¡Oiga! ¿Quién es usted? ¿Qué desea?
Raskolnikof.- -Ya me conoce usted, Alena Ivanovna. Soy Raskolnikof...Tenga; aquí tiene aquello de que le hablé el otro día.
NARRADOR: Le ofrecía el paquetito. Ella lo miró, como dispuesta a cogerlo, pero inmediatamente cambió de opinión. Levantó los ojos y los fijó en el intruso. Lo observó con mirada
penetrante, con un gesto de desconfianza e indignación. Pasó un minuto. Raskolnikof incluso creyó descubrir un chispazo de burla en aquellos ojillos, como si la vieja lo hubiese
adivinado todo.
Raskolnikof.- ¿Por qué me mira así, como si no me conociera? - Si le conviene este objeto, lo toma; si no, me dirigiré a otra parte. No tengo por qué perder el tiempo.
Alena Ivanovna. - ¡Es que lo has presentado de un modo!
-¿Qué me traes?
Raskolnikof.- Una pitillera de plata. Ya le hablé de ella la última vez que
estuve aquí.
Alena Ivanovna. - Pero, ¿qué te ocurre? Estás pálido, las manos te tiemblan. ¿Estás enfermo?
Raskolnikof.- Tengo fiebre -: ¿Cómo no ha de estar uno pálido cuando no come?
Alena Ivanovna. - Pero ¿qué es esto?
Raskolnikof.- Una pitillera... de plata... Véala.
Alena Ivanovna. - Pues no parece que esto sea de plata... ¡Sí que la has atado bien!
NARRADOR: Se acercó a la lámpara (todas las ventanas estaban cerradas, a pesar del calor asfixiante) y empezó a luchar por deshacer los nudos, dando la espalda a Raskolnikof y
olvidándose de él momentáneamente. Raskolnikof se desabrochó el gabán y sacó el hacha del nudo corredizo, pero la mantuvo debajo del abrigo, empuñándola con la mano derecha. En
las dos manos sentía una tremenda debilidad y un embotamiento creciente. Temiendo estaba que el hacha se le cayese. De pronto, la cabeza empezó a darle vueltas.
Alena Ivanovna. - Pero ¿cómo demonios has atado esto? ¡Vaya un enredo!
NARRADOR: No había que perder ni un segundo. Sacó el hacha de debajo del abrigo, la levantó con las dos manos y, sin violencia, con un movimiento casi maquinal, la dejó caer
sobre la cabeza de la vieja. Raskolnikof creyó que las fuerzas le habían abandonado para siempre, pero notó que las recuperaba después de haber dado el hachazo. Como era de escasa
estatura, el hacha la alcanzó en la parte anterior de la cabeza. La víctima lanzó un débil grito y perdió el equilibrio. Lo único que tuvo tiempo de hacer fue sujetarse la cabeza con las
manos. En una de ellas tenía aún el paquetito. Raskolnikof le dio con todas sus fuerzas dos nuevos hachazos en el mismo sitio, y la sangre manó a borbotones, como de un recipiente que
se hubiera volcado. El cuerpo de la víctima se desplomó definitivamente. Raskolnikof retrocedió para dejarlo caer. Luego se inclinó sobre la cara de la vieja. Ya no vivía. Sus ojos
estaban tan abiertos, que parecían a punto de salírsele de las órbitas. Su frente y todo su rostro estaban rígidos y desfigurados por las convulsiones de la agonía.
Raskolnikof dejó el hacha en el suelo, junto al cadáver, y empezó a registrar, el bolsillo derecho, aquel bolsillo de donde él había visto, en su última visita, que la vieja sacaba las llaves.
Pronto encontró las llaves agrupadas en aquel llavero de acero que él ya había visto. Una impaciencia febril le impulsaba. Cogió las llaves y reanudó la tarea. Pero sus tentativas de
abrir los cajones fueron infructuosas, no tanto a causa del temblor de sus manos como de los continuos errores que cometía y se echó en el suelo para mirar debajo de la cama, pues
sabía que era allí donde las viejas solían guardar sus riquezas. En efecto, vio un arca bastante grande -de más de un metro de longitud-, tapizada de tafilete rojo. La llave dentada se
ajustaba perfectamente a la cerradura. Abierta el arca, apareció un paño blanco que cubría todo el contenido. Debajo del paño había una pelliza de piel de liebre con forro rojo. Bajo la
piel, un vestido de seda, y debajo de éste, un chal. Más abajo sólo había, al parecer, trozos de tela. Se limpió la sangre de las manos en el forro rojo.
Raskolnikof.- «¡Qué insensatez, Señor! ¿Acabaré volviéndome loco?»
Pero cuando empezó a revolver los trozos de tela, de debajo de la piel salió un reloj de oro. Entonces no dejó nada por mirar. Entre los retazos del fondo aparecieron joyas, objetos
empeñados, sin duda, que no habían sido retirados todavía: pulseras, cadenas, pendientes, alfileres de corbata... Algunas de estas joyas estaban en sus estuches; otras, cuidadosamente
envueltas en papel de periódico en doble, y el envoltorio bien atado. No vaciló ni un segundo: introdujo la mano y empezó a llenar los bolsillos de su pantalón y de su gabán sin abrir los
paquetes ni los estuches. Pero de pronto hubo de suspender el trabajo. Le parecía haber oído un rumor de pasos en la habitación inmediata. Se quedó inmóvil, helado de espanto... No,
todo estaba en calma; sin duda, su oído le había engañado. Pero de súbito percibió un débil grito, o, mejor, un gemido sordo, entrecortado, que se apagó en seguida. De nuevo y durante
un minuto reinó un silencio de muerte. Raskolnikof, en cuclillas ante el arca, esperó, respirando apenas. De pronto se levantó empuñó el hacha y corrió a la habitación vecina.
En esta habitación estaba Lisbeth. Tenía en las manos un gran envoltorio y contemplaba atónita el cadáver de su hermana. Estaba pálida como una muerta y parecía no tener fuerzas para
gritar. Al ver aparecer a Raskolnikof, empezó a temblar como una hoja y su rostro se contrajo convulsivamente. Probó a levantar los brazos y no pudo; abrió la boca, pero de ella no salió
sonido alguno.
Lentamente fue retrocediendo hacia un rincón, sin dejar de mirar a Raskolnikof en silencio, aquel silencio que no tenía fuerzas para romper. Él se arrojó sobre ella con el hacha en la
mano. Los labios de la infeliz se torcieron con una de esas muecas que solemos observar en los niños pequeños cuando ven algo que les asusta y empiezan a gritar sin apartar la vista de
lo que causa su terror. Era tan cándida la pobre Lisbeth y estaba tan aturdida por el pánico, que ni siquiera hizo el movimiento instintivo de levantar las manos para proteger su cabeza: se
limitó a dirigir el brazo izquierdo hacia el asesino, como si quisiera apartarlo. El hacha cayó de pleno sobre el cráneo, hendió la parte superior del hueso frontal y casi llegó al occipucio.
La nueva víctima se desplomó como una res en el matadero. Raskolnikof perdió por completo la cabeza, se apoderó del envoltorio, después lo dejó caer y corrió al vestíbulo.
NARRADOR: Su terror iba en aumento, sobre todo después de aquel segundo crimen que no había proyectado, y sólo pensaba en huir. Si en aquel momento hubiese sido capaz de ver
las cosas más claramente, de advertir las dificultades, el horror y lo absurdo de su situación; si hubiese sido capaz de prever los obstáculos que tenía que salvar y los crímenes que aún
habría podido cometer para salir de aquella casa y volver a la suya, acaso habría renunciado a la lucha y se habría entregado, pero no por cobardía, sino por el horror que le
inspiraban sus crímenes. Esta sensación de horror aumentaba por momentos. Por nada del mundo habría vuelto al lado del arca, y ni siquiera a las dos habitaciones interiores.