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Natalia Majluf
medallas y uniformes, revela su deuda con la tradicion del retrato colonial. sentaci6n del entorno inmediato, que pasara a ser una de las constantes de la
La presencia de textos y titulos inscritos en cintas y cartel as muestra tambien pintura peruana hasta bien entrado el siglo XX,
la continuidad del retrato como una manifestacion de poder pllblico y la ex-
Aunque se desarrolla durante el siglo XIX, la tradicion costumbrista tiene SLlS
presion de una ideologfa, Sin embargo, existe tarnbien e'n su pintura una vo-
origenes en el siglo XVIII, en la vocacion cientifica y descriptiva de las cien-
caci6n de sintesis que 10 Ileva a simplificar sus composiciones, 10 que marca
cias de la lIustraci6n EI dibujo botanico y etnografico adquirio, a fines del
un cambio frente al ane de sus antecesores, Cil de Castro logra definir, asi, una
XVIII, una presencia inusitada, y dio pie a proyectos significativos C0l110 y,,[[-
pintura colonial en sus fonnas, pero imbuida ya del espiritu republicano,
)ilia del Pe'n! (c 1783), un vasto registro, en cientos de acuarelas, creado por
EI retrato se convierte, a partir de entonces, en elmedio privilegiado, de repre- i1ustradores locales bajo la direccion del obispo Baltasar Jaime Martinez de
sentacion para un nuevo grupo social y la mayor Fuente de tc'abdju para los pin- Compan6n, Esta pasion cielltiFica, que consolida 10 que se ha venido a Ilamar
to res de la region, Estos pronto se encuentran en competencia con los artistas el "segundo descubrimiento de America", continLla a 10 largo del siglo XIX ba-
del extra'njero que empiezan a lIegar a America en busca de nuevos mercados, jo el impulso de diversas expediciones locales y extranjeras. 19ualmente, varios
Los rctratistas como Francis IVlartin Drexel (Austria, 1792-EE, U U" 1863), artistas viajeros I!egan al Perll a partir de la independencia, alimentados por la
quien recorre los paises del al'ea andina entre 1826 y 1830, empiezan a traer curiosidad pintoresquista y un nuevo espiritu romantico, Entre estos pintores
nuevas formas artfsticas que obligan a una c-enovacion del genero, La tradicion ,. ~'. independientes destacan el consul Frances y estudioso americanista Leonce
retratistica de Cil de Castro no tendra seguidores: con la desaparicion de otros Angrand y Juan Mauricio Rugendas (1802-1858), quienes n:corren extensa-
pintores de su generacion, como Mariano Carrillo y Pablo Rojas, se cierra un ment,e el Perll a partir de la decada de 1830, y describen en dibujos y acuare-
periodo crucial de transicion entre la pintura colonial y la republicana. las los monul1lentos arqLlitectonicos y arqueol6gicos asi como las costumbres
de 1a region andina,
La ruptura final con la colonia se define con el fallecimiento, en la decada de
1830, de Francisco Javier Ccrtes (Ecuador, 1775-Lima, 1839), Jose del Pozo El costumbrismo local encarna un espiritu distinto, No forma parte de progra-
(Espana, 1757-Lima, c 1830) y Matias Maestro (Espana, I 766-Lima, 1835), mas cientificos, sino que surge de una preocupacion social, de un interes por
afirmar y definir el caracter de \0 nacional. Los trajes y costumbres tipicos,
peruana 10 lIeva a desarrollar las primeras imagenes emblematicas del indio pe-
ruano. Laso estab\ece tambien'un ejemplo pionero al recoger la tradicion oral
los eventos solemnes y festivos, Ios personajes de la vida callejera de Limase·.
andina y 11evarla a la pintura. Es el caso de El wtierro del IIIal cura (c (863), gran
convierten en los temas preferentes de la obra de Fierro, sin duda el princi-
composicion a manera de friso de la coleccion del Museo, que transbrma una
pal creador de! costumbrismo limeno. EI trabajo que Fierro desarrolla a par-
conocida leyenda andina en alegoria sobre el bien y el mal. En algunas obras,
tir de la decada de 1830 confluye con la preocupacion de escritores costum-
en la prensa popular, y se insertan en la vida cotidiana y <:n el mecenazgo de ra ~ritica se define con mayor claridad.
mien to de Cortes en 1839, Merino fomenta las tempranas vocaciones de nue- invento de la fotografia. EI daguerrotipo
vos artistas academicos, como Francisco Laso (1823-1869), Francisco Masias desplaza it! retrato pintado en miniatura y
(1828-1894) Y Luis Montero ( 1826-1869) Todos ellos inician luego viajes de logra democratizar el genero; ya no sera
estudio a Europa, do fide definen sus carreras; Laso y l'v\asias se forman en Pa- solo el prfvilegio de u.nos pocos, sino que
ris, mientras que Montero logra una pension del gobierno peruano que Ie per- sc hara accesible a un publico mas amplio.
mite estudiar con el pintor Stefano Ussi en la conservadora Academia de Bellas La fotografia adquiere mayor importanci·a
Artes de Florencia (1847-1851). Montero mantiene una importante carrera a partir de la decada de 1850, convirtien-
como pintor de retratas y de escenas de genero. Su trabajo en el marco de \a dose en el medio principal para el registro
pintura de historia culmina con el gran lienzo de LosJl/l/ernles de Atalmalpa, su Cd- del entorno loc~1. AI servicio de viajeros y
tima y mayor obra en esta linea [CAT. 56]. Otros pintores, como M'lsias y Juan empresarios, la fotografia fue tambien pio-
de Dios fngunza (1824-1867), se distinguieron por desarrollJr una version nera en el desarrollo de una imagen del
;
10 atestiguJ
men or de la pinturaburguesa de bod<:gones y paisajes. i
..... i
paisaje andino, como el impor-
FIG. 81 1 Eugenio Courret, Anchi, c ,875·
i tante album Ciidemeister, que forma d eje
-.-:
.i.. Fotografia en albumina, 21 x 27 em.
De esta primera generacion de pintores form ados en Europa, Francisco Laso
de la coleccion de fotograffa del siglo XIX
Album Gildemeister.
es sin duda quien desarrolla un planteamiento mas orio-inal ya que loara ade'
Fondo de Adquisiciones, 1996 (V-2.n-Jj70).
euar la pinrura academica europ<:a al medio local. Su i~ter~s por una t:matica\
Mientras la fotogl'affa se difunde cada vez grupos encumbrados de hacendados y pequenos comerciantes intentan se-
con mayor aniplitud, otros generos, co- guir las pautas artisticas de la capital, y recurren para ello a artistas locales que
mo el grabado, no alcanzan un desarro- formulan una pintura de costumbres y retratos, creando un arte singular, con
llo similar. A partir de la decada de 1850, rasgos propios. A diferencia de 10 ocurrido en Lima; donde la importacion ma-
la litografia logra establecerse como me- siva de objetos de lujo impidi6 el desarrollo de las artes decorativas, en pro-
dio de comentario politico en la prensa vincias estas adqllirieron particular vigor, logrando manifestaciones originales
popular, como 10 demuestra la serie de en 105 rejidos, la plateria, la ceramica y 105 mates burilados.
AI igual que el grabado 0 la pintura de en la Biblioteca Nacional, se clausura por ausencia de apoyo oficial Entre
I
p;lisajes, la ausencia de escultura republi- 1867 Y ! 876 fallecen, prematuramente, Inglll1za, Laso, Montero y Merino, 105
cana en la coleccion del tvluseo es un re- integrantes mas destacados de la primera generacion de pintores academicos,
flejo de la escasa produccion local en este medio EI auge economico de la era que desaparecen sin dejar seguidores Es s610 en la decada de J 870 que, bajo
del guano promovio la importacion masiva de cseultma en marmol de Europa, el impulso del critico y pintar aficionado Federico Torrico (1830-! 879), se
yen especial de Italia, y Iimito el desMrollo de una escuela local de escultura. crean la Sociedad de Bellas Artes y una Es-
Incluso durante el slglo XX la mayoria de 105 monumentos pLiblicos de la ca- cuela Municipal de Pintura, esfuerzos que
pital se comisionan a artistas europeos. Entre estos destacan el 1v1OflUmento a se veran frustrados par el estallido de la
Simon BolIvar (1859) de Adamo Tadolini, el Mont/mento al 2 de j\,1ayo (1874) del Guerra del Pacifico ( 1879-1883).
EI gusto limCi'io por la escultura europea repl'esent~ba un abierto rechazo a l~ crftica de arte informada impulsa la emi-
tradicion de imagineria policroma de la epoca colonial y reflejaba el cambio gracion de una nueva generaci6n de artis-
de preferencias esteticas que empezaba a afectar todas las areas de la vida cul- tas academicos. Los principales artistas de
tural. Este nuevo gusto cosmo pol ita, que aspiraba a una puesta al dia con el la segunda mitad del siglo pasan Ia mayor
arte europeo contemporaneo, creo un abismo creciente entre el arte de la ca- parte de su vida en el extranJero. Pintores
pital y el que se producia en el resto del pais. Cada vez mas ai"lado, el arte en como Federico del Campo (1837-1923),
provincias mantiene un hilo de continuidad con las antiguas devociones y tra- Alberto Lynch (1851-1936), Abelardo Al-
diciones coloniales En !a esfera rural se desarrolla un arte directamente rela- varez Calder6n (1847-1911), Enrique Do-
FIG. 83 I Leon Williez, editor.
cionado con laslabores del campo, que estimula la transformaci6n de antiguas mingo Barreda (1879-1944), Carlos Ba- OereetlO de asilo en practica, C 1855.
form as de arte religioso como el exvoto y el retablo. En el ambito urbano, 105 ca-Flor (1864-1941) 0 Daniel Hernandez Litografia sabre papel, 43 x 31 em
(V-2.0-'3 7)·
'
(1856- 1932) se afilian El establecimiento del Premio Concha en 1891 intenta fomentar las vocacio-
en Europa a una pintu- nes artfsticas. Pero la pintura sigue ocupando un lugar marginal en la actividad
ra amable de paisajes, intelectual. La discusion artfstica se renueva recien bajo el impulso de Teofilo
figuras cortesanas e in- Castillo (1857-1922), pintor peruano que regresa al Peru en 1897 tras haber
teriores domesticos, residido largo tiempo en Argentina. En 1905 Castillo establece un taller de en-
determinada por el sefianza en Lima e inicia una labor como crftico de arte, combatiendo el rea-
gusto de 10s circuitos lismo academico y defendiendo la idea de un arte nacionaL Su batalla a favor
oficiales europeos. AI- de la fundacion de una academia para la ensenanza artfstica se hace realidad
en 1918, cuando se establece finalmente la Escuela Nacional de Bellas Artes
Baca-Flor [FIG. 841, Convocado para dirigir la nueva institucion, Daniel Hernandez regresa de
Hernandez, Lynch y la Europa. Castillo, al sentirse marginado, abandona el Peru para regresar nueva-
pintora Rebeca Oquen- mente a la Argentina.
do de Subercasseaux
Aunque artistas como Castillo, Baca-Flor y Hernandez desarrollaron su traba-
(1850-1941), consi-
jo pictorico durante las primeras decadas del siglo XX, su obra en realidad per-
guen exito y premios
tenece al siglo XlX. E1 punto de quiebre de la historia del arte moderno en
significativos en estos(
el Peru es sin duda la fundacion de la Escuela Nacional de Bellas Artes, que ini-
salones y Exposiciones
FIC. 841 Carlos Baca-Flor, Autorretroto, 1395-
cia sus actividades en 1919 La creacion de este centro de ensenanza permite
U niversales.
Lapiz sabre papel, 53,3x 44 em (V-2.o-645)· revertir el proceso de emigracion que habfa caracterizado el desarrollo del ar-
El proceso de recons- te peruano hasta entonces. Tras un siglo marcado per la discontinuidad y Ias
tlllccion nacional tras la guerra impulsa la pintUt'a de historia. S610 entonces figuras aisladas, se inicia una nueva etapa de institucionalizacion, que abre la
se deja sentir la influencia decisiva de Los Jamrales de Atahualpa de Luis Monte- posibilidad de pensar el arte en terminos nacionales y permite el surgimiento
ro. EI gobierno protege la representacion de asuntos de la historia patria y, en de una generacion de artistas form ados en el Peru
especial, de temas vinculados con las figuras heroicas de ia gLlerra con Chile.
Ramon Muniz -quien eG ia decada de 1870 habfa impulsado la pintura de
historia con obras como La muerte de Pizarro ( 1885)- define el curso que toma-
ra en adelante la pintura de tema historico en pintores como Jose Effio
Durante las primeras decadas del siglo XX surgieron en Europa una 'serie de
C::184QJ-c 1917) Y Juan B Leppiani (1864-1933)
movimientos artfsticos que revolucionaron las artes plasticas al romper con la
Localmente, el fin de siglo est a definido tambien por el desarrollo de una pin- tradicion y las instituciones estabiecidas. En el Peru, por el contrario, como en
tura intimista, de retratos y paisajes. Evaristo San Cristoval (1848-1900) des- toda America Latina, se comenzaba recien a crear espacios institucionales pa-
taca entonces como un prolffico dibujante y grabador, mientras que Carlos ra el arte y a formular una tradicion plastica propia.
Jimenez (1872-1911) desarrolla, en su breve carrera, una pintura de escena-
La fundaci6n de la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA) en 1919 significa
rios y marinas limenas. Sobresaie Iambien la Figura de Luis Astete y Concha
un hito en el proceso de institucionalizaci6n de las artes visuales en el pafs. La
(1867-1914), pintor fomudo en Espana, quien emprende, a su regreso al Pe-
sola presencia de la escueia transformo el espacio artfstico. Hasta entonces, los
ru en 1893, una prolffica carrer<l como retratista de sociedad y como autor de
artistas peruanos habfan trabajado aisladamente, refugiandose con frecuencia
pequenos paisajes de b campina limena
en la caricatura y la ilustracion de revistas. Daniel Hernandez fue Ilamado a
EI interes que Sabogal y un numero im·portante de seguidoTes suyos -Camilo
Ivlariategui, fundador del Partido Socialista del Peni Al margen de estas coin-
cidencias, el indigenisrno estuvo marcado por una pauta esteticista, _muy aleja-
basaban en 105 de la Academia francesa, recoge tambien las inquietudes nacio- Fueron tambien los pintores del grupo de Sabogallos que primero promocio-
nalistas que habfan sido desarrolladas desde la cTftica por Teofilo Castillo. naron la obl·a de un desconocido pintor provinciano, Mario Urteaga (1875-
Uno de sus primeros profesores, el escultor y arquitecto espanol Mamlel Pi- 1957). En Urteaga, un autodidacta que tTabajaba aisiadamente en la ciudad an-
queras Cotolf (Espana, 1886-Lima, 1937), diseno [a fachada del edificio en el es- dina de Cajamarca, los indigenistas vieron a un pintar intuitivo, cuyo arraigo
tilo que el Ilamarfa "neo-peruano", combinando elementos derivados del arte provinciano 10 acercaba mas alll1unclo que ell os intentaban vindicar.
precolombino y del arte colonial y para confirmar asl. desde un principio, las
Creada des-de la ciuclad, la ·arcadia an,
aspiraciones nacionalistas de la ENBA [FIC. 85].
dina de los indigenistas fue el primer
EI trabajo iniCiado en la escuela par Hernandez y Piqueras Cotolr'serfa pron- intento colectivo de forjar un arte
to reforzado con el regreso al Perll de Jose Sabogal (1888-1956). En 1919, tras- "nacional". Los pintores asociados a
afios de residencia en Argentina y una breve estancia en el Cusco, Sabogal Sabogal no fueron, sin embargo, los
presenta su primera exposicion en Lima, titulada "Impresiones del Ccoscco" unicos que se interesaron por desa-
Si biense dice que la exposicion de tenus andinos causo gran escandalo, 10 Trollar una tematica local Durante
cieno es que Sabogal inicia desde entonces una carrera mete6rica, que 10 con- las decadas de 1920 y 1930 el nacio-
viene en el primer profesor de pintura de la ENBA en [920, en su segundo di- nalisll10 sirvi6 de mal"CO para un gran
rector en 1933 Y en uno de 105 pocos artistas comercialmente exitosos de la nllmero de propuestas artfsticas cli-
primera mitad del siglo XX. Su estetica, basada en la demostracion de una cier- versas, como la Ilamada "Escuela
ta crudeza tecnica, Ie vali6 el tftulo peyorativo de "pintor de 10 feo". Rayando cusquefia" de fotograffa, la ilustraci6n
a veces en la caricatura, sus estilizaciones figurativas condensaban las ideas de de libros, la arquitectura, la literatura,
FIC. 861 Jose Sabogal, Indigena, 1925.
vigor y de fuerza bajo las cuales fue definiendo su discurso estetico. el teatro y la escultura. Incluso en la XiJograffa sabre pape! de arroz, 25 x 21 em.
FIG. 89 I Fernando La Rosa, figmas olvidadas del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX, como Eugenio
Lima-Penl / Nueva York, Courret y Martin Chambi (1891-1973). EI genera habia ganado impulso con
serie Disparita5. 1989-
Fotografia en blanco y la creacion de laFotogalerfa Secuencia (1977-1980), la primera sala dedicada
negro sabre papel gelatina, exclu9'ivamente a la fotograffa en el
47 x 110 em. Donacion del
.utor ('1-2.11-778). Peru. Bajo elliderazgo de Fernando
La Rosa (n 1943) se forma una ge-
La decada de 1980 marca tam bien el retorno, Eielson, la escultura monumental de Rodriguez Larrafn, la pintura, objetos y mu-
transitorio a definitivo, de un gran numero rales de Ricardo Wi esse (n. 1954), las instalaciones y dibujos de Esther Vains-
de artistas destacados que habian residido tein (n. 1947), la ceramica de Carlos Runcie (n 1958) y la fotograffa de Billy
durante largo tiempo en el extranjero, entre Hare (n. 1946) [FIG. 90]. Sin embargo, la pintura mantuvo a 10 largo de este pe-
elias, Cerardo Chavez, Jorge Eduardo Eiel- rfodo un lugar predominante en el arte peruano, .tanto en la obra abstracta de
son, Jorge Piqueras, Carlos Revilla y Emilio Julia Navarrete (n. 1937) y Ramiro L10na (n. 1947) como en el conceptual is-
Rodriguez Larrain. !,vluchos de ellos partici- mo pict6rico de Hernan Pazos (n. 1952) 0 la figuracion critica de artistas como
paron activamente en las Bienales de Trujillo Carlos Enrique Polanco (n 1953). Momento de busquedas individuales mas
(1983, 1985, 1987), que generaron un gran que de movimientos colectivos, las ultimas decadas han estado marcadas tam-
dinamismo en el medio artistico local. bien pOI' una creciente diversiFicaci6n del arte creado en el Peru.