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Taller
de
Investigación
y
Proyecto
ARQ
3071-‐2
Hugo
Mondragón
/
Philippe
Blanc
Unidad
1
El
paisaje
como
objeto
de
investigación
y
como
objeto
estético.
CDA
–
Centro
del
Desierto
de
Atacama,
Pontificia
Universidad
Católica
de
Chile.
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
Autor:
Javier
Basualdo
C.
IMAGEN
1
–
VISUALIZACION
JARDIN
DE
NIEBLA.
VELAMEN
ATRAPANIEBLAS.
EQUIPO
JARDIN
DE
NIEBLA
“Los
grandes
atrapanieblas
como
velámenes
lejanos
recortados
contra
el
cielo,
estos
serán
los
únicos
signos
de
la
existencia
del
Jardín
que
se
puedan
percibir…”
Rodrigo
Pérez
de
Arce
1
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
0.
El
Jardín
de
Niebla
IMAGEN
2
–
VISUALIZACION
JARDIN
DE
NIEBLA.
INTERIOR
CON
SOL.
EQUIPO
JARDIN
DE
NIEBLA
El
Jardín
de
Niebla
fue
un
proyecto
desarrollado
entre
los
años
2010
y
2012
en
el
Oasis
de
Niebla
de
Alto
Patache,
sitio
en
custodia
por
el
CDA
de
la
Pontificia
Universidad
Católica
de
Chile
(PUC),
por
un
equipo
de
la
Universidad
bajo
la
dirección
del
arquitecto
Rodrigo
Pérez
de
Arce,
y
que
consistía
en
la
puesta
en
escena
de
una
serie
de
sistemas
de
captación,
distribución
y
recolección
de
agua
niebla
desplegados
por
el
territorio,
cuya
acción
conjunta
devenía
en
la
floración
de
un
jardín
botánico
en
el
desierto.
Este
se
constituiría,
al
mismo
tiempo,
tanto
como
una
celebración
del
agua
niebla,
como
en
un
manifiesto
del
paisaje
de
secano.
El
proyecto
se
desarrolló
en
Santiago,
en
la
Escuela
de
Arquitectura
de
la
PUC,
en
dos
etapas:
2
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
3
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
1.
Alto
Patache,
El
Lugar.
La
localidad
de
Alto
Patache
se
encuentra
aproximadamente
a
60
km
al
sur
de
Iquique,
en
la
región
de
Tarapacá
en
el
Norte
de
Chile.
De
acuerdo
con
el
informe
que
acompaña
la
primera
etapa
del
proyecto,
“como
parámetro
de
ubicación
se
define
un
oasis
de
niebla
en
la
franja
costera
del
desierto
de
Atacama
cuyas
condiciones
optimas
de
captación
de
agua
niebla
se
encuentran
sobre
el
farellón
costero
a
partir
de
los
600
metros
de
altura
sobre
el
nivel
del
mar
aproximadamente.”
(Pérez
de
Arce)(1)”.
En
el
informe
se
incorpora
una
amplia
descripción,
tanto
del
paisaje
desértico
como
del
fenómeno
de
la
camanchaca,
sin
embargo,
evita
precisar
el
punto
exacto
de
emplazamiento
del
Jardín
de
Niebla.
Así
mismo,
en
la
segunda
etapa,
a
pesar
de
la
completa
información
topográfica
disponible,
el
emplazamiento
del
proyecto
siempre
se
deja
abierto,
como
evitando
una
cristalización
que
impida
el
movimiento,
y
por
el
contrario,
fomentando
la
noción
de
que
el
“el
destino
del
jardín
de
niebla
será
el
de
llevar
el
proyecto
a
un
primer
grado
de
madurez,
demostrar
su
potencial
y
difundirlo
para
su
posible
implementación”
(Pérez
de
Arce)(1)”.
Es
justamente
esta
noción
la
que
guía
la
condición
territorial
del
Jardín
de
niebla,
que
si
bien
se
configura
como
una
repuesta
al
ambiente
del
desierto,
también
entiende
este
ambiente
como
un
campo
abierto
en
donde
experimentar
con
las
múltiples
lógicas
que
pudiesen
describir
una
arquitectura
para
este
territorio:
“el
desarrollo
actual
de
la
arquitectura
del
paisaje
podría
caracterizarse
por
una
ampliación
del
campo
desde
el
diseño
de
jardines
y
parques
hacia
la
consideración
de
problemas
de
orden
territorial,
desde
la
composición,
hacia
la
consideración
de
la
ecología,
desde
la
imagen,
a
la
consideración
del
proceso
evolutivo,
desde
el
expertizaje
de
la
horticultura
hacia
la
interlocución
con
variadas
disciplinas
(Pérez
de
Arce)(1)”.
El
Jardín
de
Niebla,
de
alguna
manera,
pone
en
crisis
el
concepto
de
lugar
al
evitar
emplazarse
en
un
sitio
especifico
para
mas
bien,
activar
un
campo
adecuado.
4
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
IMAGEN
4
–
VISUALIZACION
ATRAPANIEBLA,
COLECTOR,
CONDUCTOR
Y
ESTANQUE.
EQUIPO
JARDIN
DE
NIEBLA
2.
El
Oasis
de
Niebla,
El
Campo.
Podríamos
colegir
que
el
concepto
de
campo
se
ha
transmitido
a
la
arquitectura
desde
el
ámbito
del
arte,
y
en
gran
medida
es
así
en
el
Jardín
de
niebla,
toda
vez
que
es
explicito
en
citar
el
Land
Art
como
antecedente.
Sin
embargo,
en
su
texto
La
Escultura
en
el
Campo
Expandido,
Rosalind
Krauss
define
esta
condición
como
el
espacio
que
resuelve
la
posición
indeterminada
entre
arquitectura
y
paisaje
de
la
producción
del
los
artistas
del
Land
Art
de
finales
de
los
sesentas:
“el
campo
proporciona
a
la
vez
una
serie
expandida
pero
finita
de
posiciones
relacionada
para
que
un
artista
dado
las
explore,
y
para
una
condición
de
trabajo
que
no
está
dictada
por
las
condiciones
de
un
medio
particular.
De
la
estructura
antes
mencionada
resulta
obvio
que
la
lógica
espacial
de
la
practica
posmodernista
ya
no
se
organiza
alrededor
de
la
definición
de
un
medio
dado,
sino
que
se
organiza
a
través
del
universo
de
términos
que
se
consideran
en
oposición
dentro
de
una
situación
cultural
(Krauss)(2)”,
a
saber,
arquitectura
–
paisaje,
y
también,
jardín
–
desierto.
De
esta
forma,
entendemos
esta
aproximación
expansiva
al
lugar,
como
inherente
tanto
a
la
practica
de
la
arquitectura,
como
a
la
producción
artística
del
Land
Art.
IMAGEN 5 – MARY MISS, PEROMETERS, PAVILIONS DECOYS, 1978. Y ROSALIND KRAUSS, DIAGRAMA DE KLEIN DEL CAMPO EXPANDIDO.
Esta
idea
del
campo,
como
un
espacio
de
acción
múltiple
y
fluido
se
retoma
por
Stan
Allen
en
el
texto
Del
Objeto
al
Campo:
Condiciones
de
Campo
en
la
Arquitectura
y
el
Urbanismo,
estableciendo
una
definición
especifica
para
el
termino:
“Hablando
en
general,
una
condición
de
campo
podría
ser
cualquier
matriz
formal
o
espacial
capaz
de
unificar
diversos
elementos
representando
al
mismo
tiempo
la
identidad
de
cada
uno
de
ellos.
La
forma
y
extensión
global
son
altamente
fluidas
y
tiene
menos
importancia
que
la
5
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
relación
interna
entre
las
partes,
que
es
lo
que
determina
el
comportamiento
del
campo
(Allen)(3)”.
Podemos
ver
que
Allen
comparte
con
Krauss
la
idea
del
campo
como
un
espacio
en
tensión
entre
dos
operaciones
opuestas,
en
esta
caso,
forma
o
figura
y
relación
interna
entre
partes.
Allen
extiende
el
concepto
desde
la
obra
del
Posminimalista
Barry
Le
Va:
“Formado
parcialmente
como
arquitecto,
Le
Va
es
extremadamente
consciente
del
campo
espacial
que
que
implica
la
obra
escultórica.
Al
inicio
de
su
carrera,
a
mediados
de
la
década
de
los
60,
comenzó
elaborando
piezas
(…)
que
deshacen
meticulosamente
la
idea
de
la
escultura
como
entidad
delimitada,
como
objeto
diferenciado
del
campo
que
ocupa,
a
estas
obras
las
llamó
Distribuciones,
definidas
como
relaciones
entre
puntos
y
configuraciones
entre
si,
o
analógicamente,
secuencias
de
acontecimientos,
(…)
las
relaciones
locales
son
mas
importantes
que
la
forma
global.
(Allen)(3)”.
IMAGEN
6
–
BARRY
LE
VA
DISTRIBUTION
Nº10,
1967
Y
JARDIN
DE
NIEBLA,
VISTA
AERA
VERSION
4,
GRUPO
JARDIN
DE
NIEBLA
Es
justamente
en
este
sentido
en
donde
el
Jardín
de
Niebla
se
inscribe
en
esta
operatoria:
al
someterse
al
fenómeno
físico
de
la
camanchaca
y
a
los
procesos
de
captación
y
posterior
uso
del
agua
recogida
en
función
de
propagar
un
jardín
en
el
desierto
la
lógica
formal
del
jardín
y
su
relación
con
su
emplazamiento
no
se
deben
a
discursos
figurativos,
sino
mas
bien
a
lar
relaciones
secuenciales
entre
las
partes
que
articulan
el
proceso:
“El
jardín
de
Niebla
intenta
explorar
los
diversos
modos
en
que
pueden
interactuar
los
elementos
un
paisaje
de
estas
características,
articulando
los
dispositivos
para
la
colección
de
agua,
los
sistemas
de
acopio,
distribución
y
riego,
el
manejo
de
la
vegetación
y
la
creación
de
recorridos
,
refugios
y
lugares
de
estar
con
las
características
del
medio
en
una
propuesta
integradora
(Pérez
de
Arce)(1)”
6
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
IMAGEN
7
–
VISUALIZACION
JARDIN
DE
NIEBLA.
INTERIORES
CON
NIEBLA.
EQUIPO
JARDIN
DE
NIEBLA
3.
El
Jardín,
Una
Nueva
Naturaleza
En
este
ultimo
punto,
respecto
de
la
condición
interactiva
entre
lo
construido
–o
mas
bien,
diseñado-‐
y
el
medio
natural,
es
que
Philip
Ursprung
reconoce
un
desplazamiento
en
la
lógica
de
apreciación
e
intervención
del
medio
natural,
a
partir
de
abandonar
las
lógicas
figurativas
propuestas
por
la
modernidad:
“Si
la
naturaleza
se
entiende
como
ficción
–bien
sea
como
deseo
de
continuidad
y
coherencia,
o
como
la
idea
de
que
existe
algo
completamente
diferente-‐,
entonces
debe
también
reformularse
la
cuestión
acerca
de
cómo
la
naturaleza
conforma
el
diseño,
la
formación
del
entorno
del
hombre.
Si
la
naturaleza
no
es
algo
dado
desde
el
inicio,
sino
que
se
trata
de
un
producto
o,
de
hecho,
una
proyección
de
la
humanidad
–es
decir,
algo
engendrado
con
anterioridad
por
la
industrialización,
entonces
también
puede
entenderse
como
un
diseño.
Que
la
naturaleza
pueda
representarse
en
forma
de
una
imagen,
un
texto
o
un
sistema
de
símbolos,
también
implica
que
pueda
cambiarse
y
manipularse.
Visto
desde
esa
perspectiva,
la
naturaleza
y
el
diseño
se
conforman
mutuamente.
(Ursprung)(4)”
7
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
IMAGEN
8
–
EERO
SAARINEN,
TWA
TERMINAL,
1962
Y
PORTADA
DEL
THE
WHOLE
EARTH
CATALOG
–
ACCES
TO
TOOLS:
REPETICION
DE
LA
NATURALEZA
VS,
SET
DE
HERRAMIENTAS.
El
autor
reconoce
una
bifurcación
en
la
comprensión
del
medio
natural,
por
una
parte,
del
diseño
divergente
a
la
tradición
moderna
en
donde
diseño
y
naturaleza
se
entienden
como
entidades
complementarias
y
asimilables,
en
donde
diseños
de
figuras
evocativas
del
medio
natural
(Saarinen,
Aalto,
Jacobsen,
entre
otros)
eran
validados
como
lenguajes
apropiados
para
humanizar
–naturalizar-‐
la
crudeza
de
la
propuesta
moderna.
En
la
otra
cara,
está
la
idea
de
que
diseño
y
naturaleza
no
son
entidades
separadas,
sino
mas
bien,
están
entrelazadas
inseparablemente:
“Desde
esta
perspectiva,
la
naturaleza
está
diseñada
en
la
misma
medida
que
el
diseño
es
natural
(4)”
entonces
el
diseño
ya
no
se
preocupa
de
una
condición
productiva
–del
producto-‐
sino
mas
bien,
en
un
campo
mas
amplio,
de
la
planificación
de
estrategias
mas
abstractas
(ingeniería
genética,
control
climático,
gobiernos
corporativos,
etc)
pero
de
mayor
repercusión
–“un
diseño
natural”-‐
en
el
ecosistema
de
la
vida.
La
búsqueda
organizativa
del
Jardín
de
Niebla,
en
su
propósito
de
alterar
un
curso
natural,
la
corriente
de
niebla,
en
función
de
modificar
–rediseñar-‐
el
paisaje
desértico,
describe
mas
bien
estrategias
de
diseño
próximas
a
la
segunda
noción
propuesta
por
Ursprung.
Aun
cuando
mantiene
la
fe
en
las
lógicas
representativas
del
espacio
construido
-‐de
alguna
manera
el
diseño
refiere
al
pabellón
expositivo,
con
una
organización
de
espacios
y
recorridos
lineales
y
jerárquicos-‐
es
en
la
génesis
relacional
y
en
el
clímax
transfigurativo
(el
jardín
en
el
desierto)
del
proyecto
donde
se
centra
el
discurso
de
este.
8
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
9
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
IMAGEN
10
–
FOG
GARDEN,
THE
ARCHITECTURE
OF
WATER.
NEVADA
MUSEUM
OF
ART,
2011
Nuevamente,
ninguna
de
las
representaciones
da
cuenta
con
exactitud
topográfica
del
emplazamiento
del
proyecto.
Todas
mas
bien,
se
mantienen
en
la
idea
de
representar
el
lugar,
mas
que
describirlo,
aun
cuando
dichas
representaciones
aparecen
como
cuadros
detallados
del
lugar.
Esta
coordenada
territorial
distante
y
representativa,
es
la
que
Iñaki
Abalos
describe
en
la
obra
de
Robert
Smithson,
como
“una
formulación
dialéctica,
una
relativización
del
objeto
a
favor
del
trayecto”,
esto
es,
una
estrategia
que
pone
en
valor
la
operación
en
origen
no
por
su
representación
en
una
sala
de
museo,
sino
mas
bien
por
el
trayecto
descrito
entre
ambos:
“Smithson
es
consciente
de
que
estas
acciones
no
se
producen
plenamente
como
actos
artísticos
en
el
lugar
elegido,
sino
que
para
alcanzar
tal
estatuto
exigen
un
desplazamiento
al
ámbito
cultural,
el
museo
o
la
galería,
“no
lugares”
en
la
terminología
smithsoniana,
en
los
que
se
registra
y
valida
la
acción
mediante
técnicas
de
representación
que
pasan
a
ser
protagonistas
–aunque
también
de
forma
incompleta
pues
permanentemente
remiten
a
espectador
al
lugar
de
la
acción
física.
(Abalos)(5)”
Entonces,
la
representación
de
parcialidades
del
proyecto
en
la
sala
del
museo,
en
un
ambiente
antagónico
y
distante
al
de
Alto
Patache,
pone
en
valor
la
estrategia
viva
y
transformadora
del
proyecto,
la
niebla
y
el
jardín
como
objetos
de
deseo
mutuo,
como
logros
realizables
a
partir
de
su
representación,
se
vuelven
un
manifiesto
de
las
posibilidades
del
paisaje
de
secano.
10
El
Proyecto
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache
(2010-‐2012),
Cuatro
Dimensiones
Territoriales
para
un
Jardín
en
el
Desierto.
Es
así,
como
podemos
describir
entonces
4
ámbitos
de
acción
territorial
en
el
Jardín
de
Niebla:
• Primero
su
ambiente
físico
y
concreto
en
Alto
Patache,
fundacional
y
originario
al
proyecto.
• Segundo,
la
negación
de
dicha
condición
tangible
y
estática,
en
favor
de
la
los
fenómenos
físicos
temporales
y
dinámicos
(la
niebla,
el
viento,
la
lógica
estacional,
la
temporalidad
de
desplazamientos
entre
otros)
que
describen
y
prefiguran
los
mecanismos
de
intervención
de
dicho
territorio
(la
captación
y
distribución
del
agua
sobre
un
territorio
con
un
fin
transformativo),
la
condición
de
campo.
• El
tercer
lugar,
el
paisaje
diseñado
a
partir
de
la
operación
anterior,
una
diseño
estratégico
de
una
nueva
naturaleza
en
equilibrio
–un
jardín
en
el
desierto-‐
gracias
a
una
colección
de
herramientas
(The
Whole
Earth
Catalog)
que
triunfa
en
desmedro
de
operaciones
figurativas
o
miméticas.
• Finalmente,
el
paisaje
representado,
como
un
manifiesto
distante
que
valida
las
anteriores
lógicas
territoriales.
Y
ahora?
La
ausencia
silenciosa
del
Jardín
de
Niebla
en
Alto
Patache,
y
su
deriva
cada
vez
mas
distante
en
textos
y
presentaciones
académicas,
son
las
hacen
preciso
dar
una
mirada
critica
a
esa
representación
de
un
proyecto
en
los
cuatro
niveles
descritos,
en
los
motivos
de
sus
realizaciones
y
en
la
pertinencia
y
contingencia
de
sus
contenidos
es
en
donde
podremos
percibir
en
plenitud
al
Jardín
de
Niebla
como
un
paisaje,
por
sobre
la
mera
confección
de
una
vista
(Krauss)
(6).
BIBLIOGRAFÍA:
(1) Pérez
de
Arce,
Rodrigo.
Jardín
de
Niebla,
Informe
Final
Primera
Etapa,
2010.
(2) Krauss,
Rosalind.
La
escultura
en
el
Campo
Expandido.
1978
(3) Allen,
Stan.
Del
Objeto
al
Campo,
Condiciones
de
Campo
en
la
Arquitectura
y
el
Urbanismo.
2008.
(4) Ursprung,
Philip.
La
Doble
Hélice
y
el
Planeta
Azul,
La
Visualización
de
la
Naturaleza
en
el
Siglo
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