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Antecedente: el futurismo
En los años veinte, con la desaparición de Antonio Sant'Elia, el futurismo pierde su impulso
y la arquitectura de los primeros años de la post-guerra ofrece escasas novedades. En aquel
entonces el clima artístico italiano se encontraba dominado por el academicismo, que
preconizaba un retorno a los principios del clasicismo, pero adaptándolos en un estilo
propio del siglo XX.
En este contexto, en 1926 se formó el Grupo 7, que incluía a los arquitectos Giuseppe
Terragni, Luigi Figini, Guido Frette, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava y
Ubaldo Castagnola, un año más tarde reemplazado por Adalberto Libera. El grupo
pretendía renovar la arquitectura italiana a través de la adopción de los principios del
racionalismo, como una forma de volver a la razón y la tradición luego de la irracionalidad
de la guerra. Estos principios, sin embargo, fueron entendidos por la sociedad italiana como
un retorno al orden, favoreciendo la aparición de un régimen autoritario. Estas ideas,
llevaban a los arquitectos a identificar problemas de orden urbanístico, centrándose en las
exigencias que imponían las ciudades modernas.
El Grupo 7 no se presentó como una revolución estilística, pues en cierto modo defendía la
idea de la superación de la tendencia a encerrarse en un estilo específico, por medio de la
racionalidad arquitectónica. Se planteó a sí mismo como una forma de mediación entre el
"espíritu nuevo" y la tradición, y entre el clasicismo y el funcionalismo. Intentando
presentarse como la propuesta de rediseño más adecuada para el régimen fascista, del cual
muchos jóvenes arquitectos (como Giuseppe Terragni y Pagano) eran partidarios.
El M.I.A.R
En 1930 el Grupo 7 cambió de forma, y dio lugar al Movimento Italiano Architettura
Razionale (M.I.A.R.), al cual se adhirieron unos 50 arquitectos provenientes de las distintas
regiones del país. En 1931 el M.I.A.R. organiza la II Exposición de Arquitectura Racional
de Roma, cuyo impacto es mucho más fuerte que en la primera edición, y queda claro que
las obras racionalistas son demasiado revolucionarias, y no se adaptan adecuadamente a un
régimen autoritario.
La polémica que se generó en este contexto se tradujo en un conflicto con los defensores de
la vieja escuela, la mayoría en aquel entonces, provocando varias renuncias al M.I.A.R. A
tal punto llegó el conflicto, que su secretario, Adalberto Libera, se vio obligado a disolver
el movimiento.
Obras representativa
Obras representativas del racionalismo italiano
Fecha Obra Ubicación Arquitecto
1929 Casa del Fascio Como Giuseppe Terragni
1932 Palacio de Correos, via Marmorata Roma Adalberto Libera
Estación de Florencia Santa Maria
1934 Florencia Giovanni Michelucci
Novella
1936 -
Case alte alla Foce Génova Luigi Carlo Danieri
1950
1937 Jardín Infantil Sant'Elia Como Giuseppe Terragni
1938 Casa Malaparte Capri Adalberto Libera
G. Pagano y G.
1941 Universidad Bocconi Milán
Predeval
1948 Estación de Roma Termini Roma Angiolo Mazzoni
Racionalismo arquitectónico
Historia
Conjugando todos los propósitos racionalizadores y funcionalistas de la arquitectura de la
Revolución industrial, que habían encontrado su campo de experimentación entre 1890 y
1914, se formulan en la primera posguerra distintas opciones arquitectónicas de objetivos y
métodos cercanos, con un repertorio formal con constantes relaciones hasta condicionar
casi un estilo internacional que presenta similitudes con las vanguardias pictóricas,
especialmente con el cubismo.
Principios
Representación gráfica del pabellón del Rincón de Goya (1926-1928), de Fernando García
Mercadal, el primer edificio racionalista de España.12
Predilección por las formas geométricas simples, con criterios ortogonales
Empleo del color y del detalle constructivo en lugar de la decoración sobrepuesta
Concepción dinámica del espacio arquitectónico
Uso limitado de materiales como el acero, el hormigón o el vidrio (nuevos
materiales)
Entre 1925 y 1940, la orientación racionalista se difunde en toda Europa, ya por obras
aisladas o por penetración de métodos constructivos nuevos, originando la formación de
diversas escuelas. Esta difusión está básicamente ligada a la labor de los grandes maestros,
tanto los meramente racionalistas como los pioneros de principio de siglo, que reciben
encargos de todo el mundo, y que, mediante asociación o colaboración con arquitectos
locales, contribuyen a expandirlo a pesar de reticencias oficiales y académicas.
Le Corbusier
Precozmente mostró un gran talento para el dibujo, de modo que a los 14 años ya era
admitido en la Escuela de Arte de Chaux-de-Fonds, especialmente centrada en la formación
de grabadores y operarios de la industria relojera. Entre sus profesores fue L' Eplattenier
quien desempeñó un papel fundamental en la evolución de Le Corbusier, y en su interés por
la arquitectura.
Con apenas 18 años le pidieron que construyera una quinta para uno de los miembros del
comité de dirección de la Escuela de Arte. Con el dinero que ganó se fue a Italia, Budapest
y Viena, donde conoció a Josef Hoffman.
España
De forma casi simultánea, se construyen en Madrid otras dos obras clave para el desarrollo
del movimiento racionalista: la Gasolinera Porto Pi (1927) y la Casa del Marqués de Villora
(1927-28), diseñadas por el arquitecto madrileño Casto Fernández Shaw y el malagueño
Rafael Bergamín, respectivamente.
El Club Náutico de San Sebastián (1929), obra de los arquitectos José Manuel Aizpurúa y
Joaquín Labayen, fue una de las obras más características y representativas del grupo.
Otro gran exponente del racionalismo español fue el Pabellón de la República Española de
la Exposición Internacional de París de 1937, de Josep Lluís Sert y Luis Lacasa.
Tipología edilicia
casas sociales
rascacielos
edificios industriales
construcciones administrativas
teatros
salas de concierto
estadios
i) Uso de pilotes, para sostener la estructura y separarla del suelo sin cortar el
espacio.
ii) Fachadas libres
iii) Jardín-terraza, gracias a los techos planos
iv) Multiplicación de ventanas: ventanas continuas consoportes metálicos
v) Plano libre porque no hay soporte de paredes