(tanto que llega a excluir a otros) correspondencia tipológica: por propuesta anteriormente.
Esto es resultan en su presentación
de construir la envolvente y de ejemplo las viviendas no presentan posible, en primer lugar, por la recurrente (véase como definir la arquitectura. En sus excepciones a la cubierta plana. En simplicidad formal de estas partes contraste el elemento de tambor en arquitecturas no hay otra otros casos, a menudo no es acabadas de arquitectura: con el sus extensas declinaciones que van alternativa, a no ser en ejemplos posible siquiera hablar de cobertura: ejemplo del prisma de sección del muro circular del croquis de precoces, al pórtico y a la galería. así la cúpula de Scandicci triangular hemos llegado ya a una Rossi para la zona de vía Farini Por ello este elemento, establece constituye por si misma el edificio pieza que coincide con una parte. -del cual en el proyecto definitivo una estrecha relación con las de la sala del consejo, con la Los otros miembros de esta familia aparece un residuo desplazado- a eventuales aberturas: puertas y excepción del añadido de un no son más numerosos que los Parma, Sannazzaro, Scadicci, con ventanas que, cuando no se da la basamento muy reducido; elementos primarios de que he variaciones extremas de forma, uso mientras que la cobertura hablado: son, en definitiva, una e importancia). galería abierta o el pórtico, son casi exclusivamente "recortes", y del semipórtico de Parma y el del serie de cuerpos determinados por En segundo lugar, reafirmando el además recortes dimensionalmente análogo edificio de Sannazzaro son el volumen paralepipédico y en empleo de estas partes completas dominados por las partes llenas; en realidad (y en el segundo caso particular cúbico (con una notable de arquitectura como elementos, recortes, por otra parte, que por al límite) elementos en si mismos, gama, sin embargo, de roturas, interviene el procedimiento medida y forma tienden a coincidentes con el motivo de la vaciados y erosiones); el tambor, compositivo típico de Rossi, que es reproducir casi el arquetipo de la viga-puente-galería de sección cilíndrico o elíptico (cubierto, el aditivo. "puerta" y de la "ventana". triangular isósceles (con la cuando es preciso, por un cono- excepción de Scandicci, donde es Parma, Sannazzaro; o por una El procedimiento aditivo Están ausentes pues hasta el de sección cuadrada). cúpula- Scandicci); el edificio lineal, momento en Rossi, las ventanas La construcción procede por tendiendo a la lámina; la puerta corridas horizontales o verticales Se trata en este caso de una sucesión o por superposición, (desde el cuadruple pórtico de la por ejemplo, y también las grandes "pieza" particular, cargada de un según se considere el esquema Trienal hasta el elemento de puerta superficies vidriadas. Con lo cual modo más evidente que en los compositivo resultante en planta o localizable en correspondencia con viene a faltar uno de los estilemas otros elementos de un valor de en alzado. los grandes cilindros, en el más evidentes introducidos por la "sigla": el propio Rossi destaca de municipio de Scandicci) que sin El rechazo de prodecimientos arquitectura moderna, que es las otras esta elección de forma y embargo coincide generalmente distintos, como los basados en la constitutivo por ejemplo del léxico en la memoria para el teatro de con la fuente-monumento; y tal amalgama o en la mediación es de Gropius, el cual no obstante (y Parma escribe: "con respecto a la vez algún otro. extremadamente evidente. Este no solo en la casa de Ronchi que ciudad no existen problemas de tanto recuerda a las casas para los forma; o de elección de algunas Los elementos de este tipo que punto me resulta de gran interés: maestros de Dessau) constituye formas; éstas se constituyen resultan más relevantes son en en efecto creo -y esta observación una de las referencias legibles de la desarrollando algunos principios todo caso dos, los cuales aparecen es independiente de un juicio de arquitectura de Rossi. La escalera que son geométricos, constructivos más difinidos y personales con valor sobre las obras- que la exterior, a menudo encerrada entre e históricos a un tiempo. Tal vez respecto a los precedentes y cuya radicalidad con que Rossi ha usado paredes, es otro elemento solo el triángulo posee una forma frecuente utilización, por tanto, el procedimiento aditivo tiene recurrente que se califica por los analógica". Esta declaración va adquiere un carácter programático: escasos términos de comparación. limites de configuración a los que ligada a la idea de un modo de se trata del porche y del La parataxis, que atenúa o elimina está sujeto: evitando no solo los proyectar resoluble en "una monumento-fuente. Ambos las conexiones y las mediaciones, trazados curvilíneos y los ángulos operación lógico-formal": "la comparten el mismo elemento es en efecto un procedimiento agudos u obtusos ícon lo que se hipótesis, por tanto, de una teoría horizontal, el prisma de sección característico de la literatura, del rechaza otra ocasión expresiva que, de la proyectación arquitectónica triangular, y en realidad se arte e incluso de la arquitectura en la arquitectura moderna, tiene en la que los elementos están diferencian por el hecho de que los moderna ícon lo que se liga a una un papel importante), sino también prefijados, formalmente definidos, soportes son en un caso pilares tendencia ya aparecida en el reduciéndose casi exclusivamente a pero donde el significado que se prismáticos y en el otro columnas setecientos que ha sido subrayada una única rampa y en desprende al término de la cilíndricas, y además por las con notoriedad, aunque de modo cualquier caso disponiéndose operación es el sentido auténtico, diversas características de uso). algo forzado, por Kauffman, el según un único eje rectilíneo. En imprevisto, original de la Con estas dos partes estamos cual ha puesto en evidencia la cuanto a las coberturas, puede investigación". frente a la coincidencia más desaparición de algunos requisitos observarse que aparecen Desde este punto de vista es útil evidente entre un elemento y un fundamentales del "sistema del excepciones a la cubierta plana todavía volver sobre el hecho de objeto arquitectónico completo. Renacimiento y del Barroco", y en solo donde una cubrición que en Rossi los elementos no Estos son,,en el conjunto de los primer lugar del criterio de la particular subraya la presencia de corresponden tan solo a las elementos de este tipo, los que "gradación"). Como inciso, esta una parte "monumental". La "piezas" sino también a las menos corresponden a un esquema confirmación y acentuación de una distinción obedece a una clara "partes", según la distinción y por tanto los que más inalterables característica del lenguaje de la ai-quitectura moderna, es útil para ejemplo la relación entre templo y confirma y acentúa si observamos bosque"). El contrapunto al clima redimensionar las genéricas pero porche en el santuario de Giove en los collages architecturales creado por este fondo, viene dado irisistentes reducciones de Rossi a Terracina. compuestos por Rossi en diciembre por las siluetas realistas, casi una veleidad clasicista; y esta Pero de hecho a este esquema de 1968, dos de los cuales utilizan fotográficas e inexorablemente olbservación es confirmada por la tiende a sumársele otro, que precisamente elementos de cotidianas, de los personajes que escasa referibilidad a un léxico expresa más precisa y directamente Scandicci y numerosos dibujos pueblan las perspectivas, entre los clasicista de los elementos primarios el procedimiento de la composición recientes, que incluyen elementos cuales sin embargo puede aparecer que hemos diferenciado aditiva, y que es el de la sucesión ya empleados, otros que van de improviso la niña que corre de ariteriormente. rectilínea. Ya en el Ticino, puente y definiéndose y una serie extensa y De Chirico, confirmando la La parataxis sin embargo es belvedere obedecen a ella; pero sin duda bastante heterogénea de pertenencia ideal de estas conducida por Rossi a un grado como se trata en ese caso de citas más o menos parciales, que arquitecturas a las plazas de Italia ulterior y miiy particular. No se elementos homogéneos, el motivo que van desde palazzo Strozzi a (empezando por las de los pintores trata tan solo del rechazo adquiere tan solo plena evidencia Paestum, desde S. Carlone de del Renacimiento). Júzguese todo sistemático a la interpenetración en Sannazzaro, donde la sucesión Arona hasta extractos de las ello veleidad o logro, no es legítimo p;ircial, o al encaje entre las partes a lo largo de un eje de porche, arquitecturas pintadas del prescindir de estas correspondances (que en Scadicci, con el despacho fuente y rotonda, da lugar a un novecientos italiano obra de De en la búsqueda del significado. del alcalde "apoyado" en los dos complejo privilegiado, a un eje Chirico y Sironi. Hay un bosquejo ciierpos transversales, se hace "monumental", sustancialmente a para el "parque de la Resistencia" particularmente inquietante por el una Única arquitectura. El proceso de Módena, en el que se ernpleo del revestimiento de piedra, se completa en Scandicci donde amontonan basamentos con sino del hecho de que se asumen incluye a elementos mas estatuas de pies y manos, el como elementos prekisamente numerosos y complejos, los cuales monumento de Loos a Max Dvorak, partes completas de arquitectura. están ligados físicamente por el porches que se cruzan, templetes, Esta determinacidn en una primera entramado del puente-galería (y es torres escalonadas, fase, ha comportado en los significativo que para un elemento palmeras y así sucesivamente, frente conjuntos la solución por partes destinado a ésta, haya sido al cual hablar de "rigorismo separadas. Cuando el tema presenta preferida a la sección triangular la compositivo en sentido estricto" y la ocasión, empezando por el centro cuadrada, más sólida y definida en de "silenciosos objetos deportivo junto al Ticino, hay una función de la componibilidad). arquitectónicos" (Tafuri) se referencia planimétrica a las confirma como totalmente Scandicci se presenta en muchos secciones arqueológicas, a aquellas aspectos como el proyecto más inadecuado: y no solo en relación libres yuxtaposiciones y leves a esta serie de dibujos sino por lo complejo desde este punto de vista desviaciones axiales, que presentan y a la vez el más logrado. En él se que estos dibujos descubren de la de un modo recurrente los arquitectura precedente de Aldo integran la sucesión y la monumentos concebidos a Rossi. Podría hacerse un análisis superposición, constituyendo un mienudo en épocas diversas en los fascinante sobre la técnica de foros o en las acrópolis. Esta es objeto que une a los aspectos representación de Aldo Rossi, que uria referencia constante en Rossi; monumentales, los aspectos debería partir de su presupuesto dentro de esta relación libre y inquietantes de la máquina o del del valor de la arquitectura pensada, fantástica con la arqueología (mas juguete, pero de un juguete bien de la casi equivalencia entre poco inocente. que con la "antigüedad", con el proyecto y realización: empezando mito ingénuo o tardío de su Viene a la mente en este punto por la tensión entre la técnica del reponibilidad) como ya atestigua la más que nunca una referencia bosquejo y la del dibujo "con regla seicción expositiva de la XII Trienal declarada y recurrente de Rossi: y escuadra", subrayada por el recordada en la planta baja de la por la manera y los resultados cambio radical en los fondos, que casa en el Gallaratese, se encuentra esta arquitectura recuerda los en los bosquejos se refieren con el San Rocco de Monza, con el ciclos exasperadamente aditivos y insistencia, en cuanto a la manera leve cambio de eje entre la parte sin embargo en absoluto privados y los temas, a las periferias de norte y la sur, e incluso del patio de meditadas conexiones (en esto Sironi, y en los dibujos en tinta aislado en el este; y lo mismo profundamente distintos de reproducen el árbol de Schinkel (el oc'urre con la relación entre porche procedimientos más propiamente cual debe reconducirse a la y teatro en Parma y entre porche y surrealistas como la escritura referencia Boullée-Diderot y a la edificio en "L" en Sannazzaro, los automática) de las Impresiones de idea de los "monumentos urbanos cuales traen a la memoria por Africa de Roussel. La asociación se abiertos sobre la profundidad del