Luis G.

de Mussy

MANDRAGORA
La raiz de la protesta o el refugio inconcluso
i
', .

A-

I
 Luis G . de Mussy

MANDRAGORA
La raiz de la Protesta o el Refugio Inconcluso
“De la libertad y protesta de Mandraigora
en el segundo cuarto del siglo XX
en Santiago de Chile”
A Ver6nica y Luis

W f i i Butler Years.
Agradecimientos

miento hacia Maria Teresa Letelier, Susana

debo memionar que a t e tnbajo h e posible gracias al respaldo de

Bo Oafray B., Luis Gueneau de Mussy M.,Enrique G6ma-Correa, Wdy
Correa, Vi& Roa, Roberto Guerrero del N o y Ghislaine Gueneau de
,a qplerw agradaco su generosidady confianza.

Luis Gueneau de Mussy R

El Arrayin, M a m 2000
 A manera de introduccih

A cada uno de nosotros se nos da en a l g h momento la opor-

unidad de sopesar la obra de nuestros contempodneos,
valorar lo que nos ha apasionadoy enmendar juicios sobre ese
pasado que como tal es inamovible. Est0 nos permite tener una
opini6n m h amplia respecto al entorno que nos ha f o r d o .
Celebro la aparici6n del libro de nuestro amigo Luis de Mus-
sy sobre el grupo surrealista chileno Mandrigora (Libertad y
protesta en el Segundo Cuarto de Siglo XX en Santiago de Chi-
le). Debo seiialar que la revisi6n de este libro ha movido muchos
recuerdos y emociones en mi. Para poder escanear algunos textos
cuyos originales se deshacian al manejarlos, him falta nuestra
especial cercania a1 asunto, dnica manera de incluirlosen la do-
cumentaci6n.
Hace algo m h de treinta atios que no vivo en Chile y desde
entones siempre he estado al margen de la vi& y el suceder en
aquel medio. Tiene este libro una caracteristica especial: recrear
para todos 10s que lo leen en esta Cpoca aiios de gran efervescen-
cia politica y cultural en que se desarroll6 el surrealismo en Chi-
le. He conocido a cada uno de 10s integrantes del grupo y aun-
que no siempre estuvimos de acuerdo, colabore en publicaciones
de libros de Braulio Arenas, Enrique G6ma-Correa y Jorge Ci-
ceres.
EntrC en contacto con ellos al finalizar la dtcada de 10s cua-
renta. Yo estaba colaborando en la versi6n de algunos romhti-
cos alemanes al castellano y me parecia que de alguna manera el
surrealismochileno estaba flotando en el vacio. Cuando se tiene
poco m h de veinte afios se Cree tener la soluci6n para cambiar el
mundo, cosa que el tiempo y 10s atios nos hacen reconsiderar.
Cualquiera que propone algo verdaderamente original se en-
cuentra absolutamente solo, trabaje individualmenreo en grupo.
La labor de Mandrigora es extraordinaria,incluso despuCs
de seis dkcadas sus planteamientos resultan 10s mis extrernos
dentro de la realidad latinoamericana.En un corto periodo de
aiios sus integrantes realizaron tres exposiciones, dos de ellas de
cardcter internacional. Publicaron revistas hoy inhallables: Man-
drdgora (siete nlimeros) y Leitmotiv No1 y Leitmotiv No2-3,
donde cuentan con la colaboraci6n de Andr-i Breton, Benjamin
PCret y una plCyade de pintores entre 10s cuales es necesario des-
t a m a Roberto Matta, acaso el mds importante pintor surrealisra
originario de LatinoamCrica.
En esa Cpoca s610 hubo dos poetas, Rosamel del Vale y
Humberto DIaz Casanueva, que lograron desarrollar una obra
similar y a contracorriente, inanreniendo siernpre su indepen-
dencia, al margen de todo autoritarisrno,fuera tste de derecha o
de izquierda.
 Prefacio

P
1
 p a l a b , una mirada m h a considerar.
6ere a LaTeorfa de la Historia, optamos por una posmn ~ N C -
nwrdbsm que considere como historia - 4 g a la redundancia- a mdas las manif=-
i w k m human-, p que no s6b las importantes, significativas o populares del
ham del b m l m son dignas de ser conocidas y de ser registradas. Si no es mi,
u d a el w s i m n i o hist6rico de las minorfas? rQu6 haemos con el relato
jes siknciosm pero significativosdel acontecer cotidiano?@6 pasa
corn CU ~gktrode las que no buscan el reconocimientophbliblico? :No h e r o n !
;% timen n d a h i ! que $ecirnos?
A ss1 nez, em esro dc la reconstrucci6n historiogdfica, resulta necesario consi-
kno & ios acontecimientosy personajes determinantesen un particular
cmtterm pswla. I 3decir, nos parece importante -para el trabajo del historklor-
p m a r arwnckh a todos 10s actores que confluyen en un nicho investigative de-
&ma& p que, unos m h otros menos, todos 10s individuosen si mismos re-
m urn testimonio de eP0c;l. No s610 las grandes figuras ni 10s him impor-

4 Sontag, Swan. Cona k

hruprcuci6c4p7475.

entes, utilizamos tm diferentes tipos. En primer

En ella, destacan los uabajos de cardcter temitico
y el conglomeradoMandragora en particular. Asi
der situarnos en el puntual espacio citadino -“El

as e investigacionesde corte netamente hist6rico. En especial, tra-

ile de la primera mitad del siglo XX. A su vez, dentro de esta
&a no pademos olvidar 10s estudios sobre Europa durante el mismo pe-

segunda gran hente a trabajar, no en importancia, desarrollvnosdi-

ms eatmistas testimonio tanto a personas ercanas d grupo como a “pcdis-
el rema. Para el caso, se elaboraron tm cuestionarios estructuradusy una
de raniones con 10s elegidos. Adaramos que no se sigui6 la misma m o d o -
cam mdos los entrevistados. h i misrno, es obligaci6n mencionar fasvaliosas
es,de profundo deter dialktico, con el Profesor Editor de a t e en-
es permitieron fijar gran parte de las coordenadas te6ricas (TEorla de

mcer pilar metodokgico, lo constituyen divelsos dacumentos de la @u,

ne de stclecci6n personal, 10s cuds heron rescatados a medida que se h-
e s ~ lmonograffa. Especihente uenen que ver con las realizacioms mmdm&-
kU.

I
5 una bibliografia personal de cada uno de 10s cuatro principales
bibliografia remdtica, con gran parte de 10s estudios realizados
a. Lk ese modo,pretendemoscontribuir-por el moment+
urn perspectiva hist6rica. del Grupo poktico surredista chi-
Cambio de DersDectiva

p p chikno b a r e p a r m Dauiiy
npramta claw kl nazs$ascisnzo, Ins
h l i n y Lr subiak al+ & Fmnco.
grim ahhism, en Zunch, cn 1916 ningdn
bo mouimiento & renowacih se h m sentir en mo-
m s tan dticos?

& e h Back, hm& & la p s i a sumalirta

"La actimdk lor nrmalutas chihesfiu qm@; no

dlr, tuuimn que mjktarse a lorgrup conmvadom
y a Ins nailicias ncgnrr & la Iglrria Cathlicarim a ler
stalinktas y a N & La accidny obnr k Arenasy nrr
amigos ha rid0 cubintapor una montafkz & inqcks,
d t f n m c i ay silmcio herriL La histo& qirituall
A&ca Latina estA tedavia por hncmr?
 io de perspectiva

A n m de camemar nuestro andisis centrd, tenemos que mencionar que

existen numerosos inconveniences con el c6mo se h trabajdo, hasm aho-
mael estudio del G s u p Mandrigora. Es importance aclarar que nos referiremos -
in exwmso- a &lo uno de ellos.
El pi- pmbkma que salta a la vista, y d cud dirigimos este capfdo, es la
Cdra L F p a i v a hist6riu con que se ha estudiado el tema. Hasta el momento,
& Eas m a p s redizados sobre esta agrupaci6n se orientan, o enmarcan denrro
de urn Ihea de andlisis estktico-literaria.Como si lo dnico intemmre de esm co-

8 Dk2 C m ue v a , Humberm, “SC

sena aiios del rumzllmo” (La ucri-
nua aurodrica), k e a N‘452, p.
22.

9 Arancibia C.,Patricia, M%o

C&pm En buwa&dmismo 1915-
1946,p 30.
.
1926,pog p r i m Y& en Chik, se inaugura una arposici6n de caligramas, en la
cud exporven b e l del Vde, Dlaz Casanueva y Gerard0 Seguel, despueS la
p0ed;l se tibeeta de este estado de agw. Hoy prosigue &os puramente cons-
5, p sapeerados 10s dlas & hacalla contra una poesfa caducay 10s &os de

m wmso de antdo y se habla transformado en una ciudad cercaria al rni-

de h&tamtes, inmdida por autom6vdes, grandes edificios y por una mass
bmmw qu% p no h n t a b a sus ojos ante el sonido de un avi6n. Se habi pro-
vpma ~ d &r d u c i 6 n en las costumbres como consecwncia de la

19 Mach, Marc,-nI a L His-

- rmia, p. 32.
hspem&neo de 10s partiupantes y de sus pertinentes propuestas, mantuvo un es-
pecial &ter homogheo entre ellos: el rupturismo, el Impetu por la renovadn,
p r l a bhqueda, por la consolidaci6nde lo nuevo. Fipecialmente 10s j6venes po-
Uuws, los j6venes poetas, 10s j6venes actores que formaron el Teatro Experimen-
tal, los esmdiantes Nacistas del Movimiento Nacional Socialista chileno que se
sauifimron en la “Torrede la sangre”,10s j6venes cat6licos de la Anec, 10s nuevos
emnomistas, mmo rambien 10s mandrag6ricos, soiiaron con la transformaci6n
del hombre y de la sociedad.
Para uno de sus actores, el historiador Mario Ghgora, el asunto es bastante
dam, “...lo que hiciemn estos grupos (0en todo caso, pretendian estar haciendo)
h e mmper definitivamentecon la mentalidad del Chile del siglo xu(.A su ma-
neta, mntinuaron con la autocritica de Chile, comenzada alrededor de 1900 por
mtas figuras del rnundo del pensamiento y del arte””. En este sentido, creemos
que quizas sea por a t e mismo afin rupturista que caracterizd a 10s j6venes del pe-
riod~,que algunos hayan planteado pensar a Mandrigora como una voz de nega-
U6n, de censura hacia la “realidad”; en otras palabras, una tentativa por la supera-
ci6n m a r g i ~yI selecta de la contingencia, una redefinici6n del mundo demasia
do &tistay herm6rica para una sociedad -corn0 la chilena- tan inepta y reacia 2
pmpustas vanguardisms e innovadoras como [as que estos j6venes pretendieron
&. El que haya sido lo uno o lo otro, estd por verse. Lo importante es que
10s mandrag6ricosconstituyeron una de las voces -de protesta- mis singulares de
la epoca.
Lo decisivo aqui es que la opci6n de vida y la alternativa de expresi6n artisti-
ca e i n d d que tomaron Enrique G6ma-C., Te6filo Cid V., Brad
C. y Jorge Ciceres, mmo muchos otros de sus coetineos, y que poste
se plasm6, en este cas0 preciso, en una f6rtil obra creativa, literaria en I
mental, fue realiida y estuvw bajo el todopoderoso signo de la 6po
in- El stigma de la generaci6n que naci6 entre las dos Guerras Mu
que vivi6 la Guerra Civil Fkpai5ola y que cay6 con la Crisis Econ6mica de 192
Que vi0 nacer el Comunismo, que habit6 el Santiago de fines del Parlamentar
mo, del “ruido de sables”, de la “nueva” constituci6n de 1925, de la “partitocr
ciam,de la cuesti6n social y obrera, de la pelea por el poder entre el “Le6n” Ales-
mdri y el “Caballo” Ibiiia, de la matanza de la Caja del Seguro Obligatorio, dt
vi& del Frente Popular, de la guerrilla literaria, de la definitiva migraci6n de
proVincia hacia la capital, etc, etc. A esta juventud -1lena de espiritus libres-
tm del quehacer culturalde nuestro pais, clavarnos la mirada.
Como &ma la historiadora Patricia Arancibia en relaci6n al tema, “iQ
bia de m m h en ellos? Cud m h cuil menos, la mayoria habia nacido alredL--.
de la &da del dia y por lo tanto vivieron su niha, adolescencia y parte de su
juventud enfrentados a la realidad hist6rica critica y compleja que le dio un sello
propio a toda la generaci6n: el mundo del periodo de entreguerras... Poco a poct
en forma natural mmenzaron a adquirir conciencia de las pugnas ideol6gica.sy
militares entre las grandes potencias; presenciaron el surgimiento y consolidaci6
de 10s grandes “ismos” mntemporheos, experimentaron el efecto de la crisis ecc
n6mica de 1929 y tomaron apasionado partido a favor o en contra de uno de lo
bandos tanto de la Guerra Civil Espaiiola como, posteriormente, de la Segunda
Guerra MundiaP. Sin maS rodeos fdta considerar, en palabras de Klaus Mullel
Bergh, d m o el ZeitgeisP3-el espiritu particular de cada tiempo historico- en
I
 Capitdo I1
Cuestiones posteriores
a l cambio de siglo (XIX-XX)
Cuestiones posteriores
al cambio de siglo (XIX-W

htecedentes

midi& Lo que w t i v a y la perspectiva de andisis de a t e estudio, queremos

 glo XX contextualiza nuestro inter& central - en particular el grupw s u m d i m
chileno “Mandr;(gora”- debemos parrir refiridnndonos a sucesm acitpdhs espec

do, en tan s610 veinte af~os,destrucci6n mat

Negro- trasmrnahefinitivamentelarealidad mundo. Nu+

Indices bajan a cifras criticas: cae radicalmeme la pdwci&n mndi
d desernplm, 10s niveles de pobreza y la insalubridud! La he&”-”
:heel
nuclvo
n h ~ u l ya finalmente estalla la Guerra Civil
Chile con gran dramatismo y que no dej6 a n
jbvenec, quienec se dividen en defensa de sus I
con respecto a la atracci6n y efecto que productan
- Santiago, especialmente en 10s i6venes de la DOC^.
l e n t o s p es& siglo, del comunimo por un laio y
existemcia se rnovh pendularmente atraida por Ias
26od~&,~MqmshM ria”%
p. 14.

anterior, y con la idea de m a t h esta relaci6n cultural, es i m p

que ni Latinoam6rica ni Chile han sido, hoy -a comienm de SUI
ese entonces -hace casi setenta afios-, el sujeto direct0 y agdmucv
rural de Occidente. En el fondo, lo que nos importa
nes piensan que es dependencia- con el mundo inw
mm p k dulwnrte d comiemo del side XX, h e creciendo, cada vez mds, a pactir de
I%?@. AI q x c r a , aeemm que lo rnk ilusmtivu en a t e dmnir de ideas, pm-
pstas, acwrtecimkntas y vicisitdes entre el viejo y el nuevo conrinente, fue d
tanto L vias utilizadas como la rapida con que estas comenzaron a
msfoormeron definitivamente y de m e r a constante, la nueva reali-
undo: UO que alguunos llaman hoy en dfa a i i o 2000- la aldea global.

4 ambience que Europa y Est;ldos Unidos-10s grand- actom del

ticulumente a Santiago durante los af~os

.Tenemos que retroder hasta Izs

mos momentos del parlamcncuis-
,al incipiente sindidismo, al fin del

sus mllettes, su vanguardia anlstica, su Muxismo, su Co-

EA/
49 zain. hridz op ai. p. 92.
 El Nuevo Eaplritu

Capitulo III
El nuevo espiritu

A Fernin FHii de h a d o r , poem hemano

L WMw de WSQS comunicantes entre los
6- t3 vie+ y el nuem mundo araban
~m m m cosy& p or la i n t e r d n de sus particdares vanguardias, wmo por lo
ahbras, lo que queremos
y econ6miws, wmo mu-
en Amkrica wmo en Euro-
Quiz& lo maS notable ha-
i d a y la instantmeidad
vivir la n w a realidad mundo. Como sefda Subercaseaux, y
ntudizar atin m b el anWi,nos parece importante men-
&mat qw, “Dede esfe punto de vista se daba, entre 10s j6venes intelectualesy
an&w ouropws y latinoamericanos, una pulsi6n wmfm por lo nuevo, un temple
iaaima coanmpodneo que busuba correspondencias. en 10s distintos phos,
e m la \rjdh mdkrna; un temple de Animo que vislumbraba la necesidad de situar
me, h m r a l y la pdlcica a tono con los tiempos del telCfono, del cine y del 71-s k d ,op. cir. p,
?*”. 101.

I a la Vmguardia Literaria Chilena

“La vanguadia en Chit%tiene voces stunamenreorigina-

k d o r p t m coruagrdos con dpmnro Nobe4 y que@r-
man un concicrte adnimpmpio apesar ak La m u t t i d
de merletlciarjpmtrrtiar ak La dpcay a2 hptnonali-
que La compnm. Ehos h s amerikanosy m p o s
ak m qbnsiones Brl “piritu ak una +a dmt-
si?d~~ cn e& cdtrmde un n m wahrpr
que se mans&rrplan, mod@an y mriqwcen, a l c a w d
una originaliUpodnoKI a l s e r w a h a5 La seak &pro-
duccadnyalsernrrrpLantadosalsurlo aklnnrao m u d 4

Klaus U d e r Bergh
Dr A@ y Anarquia a La M a d d p r a
Notaspara la Gctprrir,La E&&
y dApqeo de la Kznprrla en ckilc

m m d o cardcter innwador, destacan las numerosas

mmente en nuestro pats, h e una alternativ

~610a partie de 10s &os rrein~’~.
ReciCn co
 genuales, durante lu p

que a la vn, inSpir6, propici6, ayud6 y

mitaddd siglo XX en Europa wmo en

Garda Huidobro Fcdndez.

Mcente Huidobm

V i Huidobro, dibvjo de Ham /1.p

poeta hispanoamericano de vanguardia. Vanguardista desde antes de viajar por 76 Montes, Hugo. Kcmv H & h
primera vez a Europa, intensific6 su adhesi6n a la nueva poesia al conocer a 10s Obrar cmnplrtnr, p 1.
grandes de la pintura y la literatura de la Cpoca en Parls. Divulg6 luego en Espaiia 77 Tcirclboim.Volodia, H u i h h La
y Chile la estitica del dia, y a ella se mantuvo fie1 hasta en sus riltimos p~emas”’~. marcha injinira Editorial Suduncria-
Como datos, a modo de bi~grafia’~ dirian algunos, podemos sefialar que Vi- nr, Santiago de Chile, 1996.
cente Huidobro naci6 el 10 de enero de 1893 y muri6 el 2 de enero de 1948. Se
cas6 en un par de ocasiones. Tuvo hijos. Ide6 su propia teoria pottica: el Creacio-
nismo. Durante las ddcadas de 1920 y 1930, viaj6 en varias ocasiones a Europa
donde estuvo en contact0 con gran parte de 10s artistas de la vanguardia tanto en

I
Francia y Alemania como en Espaiia y algunos paisa n6rdims. Particip6 activa-
mente de las manifestaciones artisticas que sacudieron al viejo continente y al
terrirorio americano. En su paso por Europa escribi6 en revistas mmo “Sic” y
“Nord s u d . A su vez, influenci6 el ultraismo espaiiol como a sumivas generacio-
nes de escritores tanto en el viejo continente como en America y Chile. En pala-
bras de Octavio Paz, Vicente Huidobro es “el oxigeno invisible“” de la poesia lati-
noamericana del siglo XX.
Vicentico, como lo llam6 Pablo de Rokha, h e un poeta de tiempo completo,
fue un hombre que inici6 a muchos, h e enemigo de tantos, profeta de otros, le-
yenda para quitn sabe cudntos, integrante de la guerrilla literaria chilena, autor de
una vasta obra, realizador de manifiestos y proclamas, editor de numerosas revis-
cas como “Musa Joven”, ‘‘Azul”,“Total”, “Ombligo”, colaborador en quitn sabe
cudntas publicaciones; candidato a la Presidencia de la Repriblica de Chile en
1925, comunista, anticomunista, politico, corresponsal de guerra, rompe esque-
mas, romintico, egoctntrico como CI solo, amigo de Pablo Picasso, de Hans Arp,
de Juan Gris, de Lya de Putty, de Fernand Leger, trabajd junto a Guillaume Apol-
linaire y Pierre Reverdy, fue enemigo de Neruda; en fin, Huidobro. En las pala-
bras de uno de 10s iniciados por el “mago”: “Pocos como CI supieron del riesgo y
el desamparo y -visto desde aqui, desde este cierre de siglo- ninguno como 61 h e
cumbre mds airosa y sembr6 m b libertad en nuestras cab- de muchachos. Sin
Huidobro no hubiera habido acaso ninguno de nosotros, ni un Anguita, ni un 79 Rojas, Condo, Arena 467.
Lihn, por nombrar a 10s invisibles de repenre””’. Concepci6n. Primer Serneruede 1993.

Algunos momentos. La convocatoria de Vicente

esde nuestra perspectiva de andisis, iiosotros creemos que existen, sin ser
D d e finitivos,
’ ’ por lo menos tres instancias muy caracteristicasen la vida y
obra de Vicente Huidobro.
El primer momento que nosotros distinguimos es a panir de 10s a15ossiguien-
tes al centenario, desde sus primeros libros y su manifiesto “Non Serviam” hasta
cuando viaj6 a Buenos Aires y posteriormente a Europa con la intenci6n de ex-
pandir su naciente teoria poCtica: el Creacionismo.
En segundo lugar, mencionarnos el aho de 1925; cuando de la mano de la
juventud de la tpoca, inici6 a su regreso del viejo mundo la campaha por la rege-
neraci6n de la patria; hablamos de la tpoca del “Balance Patri6tico” y de la candi-
datura a Presidente de Chile. Huidobro impugn6 la institucionalidad vigente a
travCs de diversos medios de prensa. Su deseo era transformar; sin embargo, C1
mismo se dio cuenta que la sociedad chilena no estaba preparada para 10s cambios
que se proponlan. Volvi6 a Europa en 1926. Mcmrr Huidobro. dibujo dc Juan Gris
 Capitulo IV
Man a:Una constelaci6n de poetas negros
Mandrigora:Una constelaci6n de poetas negros
“Lai n f i m i a ab Mandrkgora, cornya be dicbo, es
secreta, sta +to$ mantimen dsecnto“.

Enrique Gbmnn-Correa
h a parti6 Algunas referencias

Ld#ire
d
k a c d a c f 6 n poktica “Mandrdgora”apareci6 en la escena santiaguina el 18
livplii de 1938, dfa en que el grupo realid su primer acto pdblico: un reci-
en ell adit6rium de la Universidad de Chile. Ese aiio, en diciembre, se
mamnlizd el primer cuaderno de la revista del mismo nombre. A su vez, se edita-
m a owas publicaciones con0 “Ximena”,“Leitmotiv”, =Gradiva”y un n h e r o del
h Surmdista. Salieron siete ndmeros de Manddgon; dos de Leitmotiv, uno
mma y u o de Gradiva. El hltimo ejemplar de la principal publicaci6n es
reapodalidad exclusiva de Enrique Gdma-Correa quien h e el dnico partici-
manifestacionesimportantes de esta cofradia, heron las conferencias
pdticos que llevaron a cabbo; particularmentedestaca la sene de ues
Yddas en la Universidad de Chile en 1939 tituladas “Defensa de la
beds"; slda uno -Arenas, G6mez-Correa y Cid- him su propia presentaci6n.
Em b tefmente a la obra personal de 10s cuatro integrates principales, podemos
a&dm que Braulio Arenas realid “...un considerable niunero de obras en todos
&:nems litenrim. Public6 15 libros de poesia, 10 novelas, siete ensayos, 5 rela-
ms.+ 3 obras de teatro, y un centenar de artfculos periodlsticos”ss.Enrique G6ma- 88 Lz M a d g o m y ems lrbmr Emu-
&r;ea public6 mis de veinte libros de poesfa, dos ensayos, una obra de teatro y
lro A m , OniOlnrrBR h4bgvy %-
NMI Bzbh&m de Jarme Qucuda,
mea se+rie de traducciones. Por su parte Te6filo Cid, concret6 siete impresos: cua- P 17
am de poda, uno de cuentos, U M novela y una obra de tmtroa9como tambien
m a gran cantidad de cr6nicas. “El delffn’@ -Jorge Ciceres- si bien h e el mls exi- 89 L mmedia dramlna “Aliua ya no
r u e h ” he r d d en mlabona6n
p con cuatro trabajos pdticos y una serie de contribuciones a diferentes revis- wn Armando Men& Asiuusmo a
e45 stmealisms internaciondes, es preciso consignar que la d i d a d de su5 trabajos unporraorc meecionar quc a a p d el
ea notable, siendo uno de 10s representantes m h valiosos denuo del surrealistno Remm J u w s Floralcs “Gabriela MIS-
chileno.hirnismo, se hicieron tres exposicionessurrealistas: una en la Galeria ml”
W d o (del 22 de noviembre a14 de diciembre de 1938), una en la Bibliotea
Naeiond (del 22 al 31 de diciembre de 1941) y otra en la Galeria Rosenblatt
flM3).
Estos personajes levantaron arengas, provocaron d n d a l o s , criticaron la poe-
da y la sockdad como a muchos escritores e intelectuales del momento. Famosa
h e la pelea con Neruda, d f a antes de que este dltimo partiera en miri611diplo-
d d c a a Mexicogo.En palabras de otro de 10s que particip6 de a t a aventura po6
tnca, “...corn0 en 10s actos-terroristas. Recukrdeseel famoso episodio del Sd6n de
Honor de la Universidad de Chile cuando Braulio ICarrebat6 a viva fuer7-a el dis-
curso que Neruda lefa como despedida del pals ante la admiracidn de sus oyentes,
adcanzando a arrojarlos en pedacitos al tbm de ese @iMicu p” emim $e un pia-
m, segundos antes de ser devuelto a su buraca p r el aire, m c e d al despwdado
punch de un nerudiano boxeador, harto el~cuente”~’. k su wc
cordar que 10s “tres mosqueteros”-corn0 10s h m b a \Jgiapruet
llaron grandes contactos con connotados represerutanta $ep wmeal- init~rma-
 delaire, Rimbaud, Blake como a
ras. A N va, es por esta Cpoca, que
donde colaboraron, wios otros e s r u d h ~ ~ ~
inicio, el baucizo literario de mas
G6rnezXorrea, el escritor Enr
nuuicio de Mandr;lgon, un i
De profunda honn en n w t r

Un cuadro de ideas
lgunas definiciones. No se m a
No1: “La manddgora es una pima
rafi tiem una conformacibn h w a . Gu
y cuando es blanca rcpreseata a am
ente dgde la tierra, bajo pen* de
i6n de la manddgon readd d
101&uknMmddgodNa4, 1940,
p. 7.

similitud con el rostro y las barbas de un anci

representan a UM nwillnea mujer con 10s

I
aqud mortal que t i a x la ventura de encontrar una mandrigora en su camino, de-
be romcreda a decerminados exorcismos para ap0de-e de s~ sordegios. &=
mnjum consisre en visitarla a medianoche sin m;(s c o m w que un enorme pe-
IFDw~ y axancarla de cuajo para asf lograr poderio, diner0 y amor”’m.
N”3: “La rab de la mandr+pra, mencionada tanto en el "Genesis" mmo en
d “Cantar de hs &tares” de Salom6n, goz.6 de una amplia qutaci6n mmo
afrodisiaco h a por b menos el siglo M I . En hebreo, mand+ra se dice du-
d a h . pdahm precida a dudim que dude a 10s placeres del amor... Tvnbikn 10s
m n gnndes entusiastas de las propiedades de la rah de la mandrigora.
En e! sigh W a.c., el matemitico y fd6sofo Piricgoras la denomin6 asf por su pa-
te-cido con b panes h i m a s masculinas, y el Hsico Diosc6rides dech que era un
iagmliente clave en 105 bebedizos amor0~0~”~03.
No4: “Mmdrigora.nombre que equivale al de “mandragore”,“Alraune”,
“mandrake-insane root”, la manddgora officianalis de 10s pafses mediterheos,
pilanca solanicea como la dulcamara, la parata, la tomatera y el tabaco, tradicio-
avllnrente amciacia con el cult0 de Afrodita, la hechiceria y la magia. Como la rafz
bdimada de la mandrigora se asemeja a la forma humana, de hombre o de mujer,
y contime alcaloides de virtudes narchticas, soporffensy afrodisfacas,el folklore
aropeo la envuelve en historias y leyendas. A la planta tambitn se le atribuye la
capeidadde conceder extraordinarios poderes mirgicos d e s como la invulnerabi-
Idad, la fedidad, la suerte o la virtud de h d a r tesoros’”‘. 104 M&- Bcrgh, Maus, De Aghy
N” 5: “Ahora bien, iqut es la manddgora? S e g h la describieron los botanicos Anlrqda a la Mandrigon Nom para
la ginais, In cvoluci6ny el apogee de
antiguos, Diodrides y l’linio entre ellos, la manddgora es una planta de la fami- la Vanguardia a chilz p. 54. En
Ih& las solaniceas, cuyo tubCrculo puede ser de color pardo oscum o blanco. Se- RNisn Chiicna de Litm~n No31,
&n sea su color la r a l adopta
~ la figura de un hombre o de una mujer. La man- 1988.
drigogon negra, que es la femenina, posee, de acuerdo con una leyenda milenaria,
~ F ~ U &migicas
S extraordinarias.Algunos autores aseguran que el liltro obtenido
de la cocci6n del tubtrculo ciega 10s ojos de 10s maridos y convierre a &os en d6-
c i h y mansos. El maestro Machiavello escribi6 una comedia sobre ese frfvolo en-
a n m i e n t o de la manddgora y Crommenlink,mL tarde, su no menos cdlebre
“Cocu magnifique”... S e g b la leyenda, la manddgora crece al pie de las horcas y
mstituye el fruto sombrio de la postren simiente del condenado, cafda al suelo
c(lilndO el cuitado se debate en las convulsiones f idesde la agonfa. Para arranm
la sobrenaturalvegeraci6n se requiere la presencia de h i m 0 y el valor de una vir- !-
gen,la cual debe en ese instante olvidar todo prejuicio, tanto de pudor como de
c k . Para evitar que 10s lamentos del hombrecito arrancado de la tiara enloqua-
a,privindola de las h e m netesarias pan recabar la tarea, la joven debe ser a p -
d d a por un perro tiel. El perro con SUI fieros colmillos desprende la niz y cae
muerto, recibiendo en su inocencia el implacable castigo de la temcraria osadia...
La mandrigora, a seguidas, se pinta con hierbas migicas y una vez prowista de
facciones humanas se transforma en fie1 dispensadon de amor, del p & r y del
oro’””.
Para nuestro cas0 en particular, Manddgora -con rnaythula- tarn&& sig-
nifica muchas otm cosas. Por ejemplo: un conjunto human0 muy sinylar tanto
por sus integrantes como por sus propuestas y realiwbw,una revista &rnk- I
mo nombre, m& revistas, grandes pol&nicas, un profundo desconocimkntode 10
que h e la acpresi6n s u r d i s t a en Chile, un quiebre SadiCa a n la forma de qm-
rer percibir y aprehender el mundo y su realidad entre bs a6m E438 y 1942. FW
 "Lawrdaha m u i h h
nna intitxirirs8hmanayp

Mario Gbngon.

"Permucbo timzpo no ha& man&m en la

timpro hs tiempos h bs 'malZ&fcI &$US

Apohairc.

personalizaci6nindividual queremos mm&nu 'suerte de

refkrencias biogdf- a l p o s aspecros litila para acercarse a la vida de
de los integrantes m;Lr signifiativos de a t e nlideo surrealism; incluimos 1I 1 pdn d QMI Jotgc cicercr,Lud-
trig zdkr -0ass hbhcacioos- publi-
isares, quien, aunque se uni6 posteriormenre al ComitC select0 del dm1 9 7 7 b s ~ ~ d 1 m s d c c x ~
tit@ en uno de 10s mis significativos representantesde ucor. A& hlra UII anrcioso &io
a v dd surrealism en Chile. Es importante mencionar, wr su ne&- biwsfiu,w e wmvechec ~ t cm e .

importante mencionar que uwnos, entre ofros,un

,de cult0 didan dgunos, inencontrable como sehala el
Hablo de "el AGC de la Manddgom", Santiago, 1957,
timonio que se levanta wmo pseudo a n t d q i a Ctrl

*A*= EbnuGo Arenas C. (1913-1988)

G d y muy especialmenteJorge Giceres, q u h a hqui- a

desracadlsimo en la cristaliici6n dd penSamkU0 s ~ m e d k a - ~ .
Leitmotiv, en la cud se iba a plasmar de un modo Mnriaiw, e
pensamiento s U t a en diiha lengua. Junro ezm C&m?.#,
.BrrulioAml

117Ibid.,p 115.
 Braulio Arcnu,

que % Y ~ L X I 1 Lnrique G6ma correa, podemos sefiah que naci6 en

915. d a d i n k en 1934 a Santiaeo ~ a r estudiar
a derecho en la

I .

urrealista. Sus poe-

te arnericano. entre

’ “Gnmnpo&Rei’. Gran viajeri, G6ma-Correa ha recorrido prhctica- ~rqebdmtw

t p a p a , Amtrica, Africa, el Medio Orienre, y en el aiio 1956 residi6

ks a h a Europa o a Estados Unidos”lZ1.

ataora bien, es importante mencionar que este witoa h e -a nuestro juiCi0-
el mi’s constantey convencido defensor de 10s postulados surseilirtas de M d d -
g m . Si bien es cierto que por muchos a h x se ale@de la escncura, e%pidaaenre
durance sus af~osen el servicio diplomitico, l a distaanch numa h e &mte CO-
mo pan lkgar a hablar de ocgaci6n O apatia frmte a L 4k.w redmhai-ias $e fa
ocra agrupaci6n que configur6 a n 10s otros rmquetaw *id, Cbcem y 4am-
de la peesfa chilena. De alguna manera, siemp
cuestionamiencofrente a la realidad propia de
tas. Enrique G6ma-Correa muri6 el 27 de julw
 TdBo CidY, nad6 enTemuco en 1914. Poeta mddito, af m h pur0 est30
hdelaire. Su vida h e hacer poesia, con las letras y con la vida misma, en parti-
&mn la suya. Radical en su racionalismo a ultrama; definitivo, intransigente,
sensible,borracho, vagabundo, abandon6 el estudio de leyes y termin6 trabajando
em d IWinismiode Relaciones Exteriores donde lleg6 al cargo de Sub Jefe de Pro-
numb. Si de poetas malditos se [rata, Te6filo Cid es su m& acabada versi6n na-
&nd. Porque h e un hombre que tuvo grandes oportunidades: excelente educa-
a n , Eunilia acomodada, dinero, prestigio, buen trabajo, reconocirniento. Sin
snobargo, lo abandon6 todo. “Cada poeta maldito tiene su propia historia intima,
i a d b l e y personal. La de Te6filo es dramdtica y acaso hica. Tal v a ella ex-
pkarla que dialecticamentela evoluci6n poktica de un joven que lo tenia todo y
oodo lo p e d 6 por decreto voluntario”’z2.Durante aeos no tuvo donde dormir.

en un mun& alucinante donde ya no se sabria m h de frontera entre suefio y vi-

g&, entre vida y muerte. Te pregunm, Te6filo por tu Isla: Un dia partiriamos a
b d a r la ciudad de la Manddgora, con sus muros en alto, con su plaza de la lo-
cum, un pom m;Ls& de la plaza de 10s alquimistas y del cruce de la raz6n y la
sin d n : he aqul entonces que ni me exigfas todo el poder para la Mandrdgora...
en el amor mmo en la poesh hay que estar dispuesto a renunciar a todo y 61 hizo
del amor y la poesh una misma cosa. Vivi6 con hria renunclando a todo y cuan-
do una Cnrei realidadse le precipiraba a la garganta, sus dientes rechinaban.
Entre 1y la tempestad habh una seductora afinidad electiva El aluvi6n lo In-
crust6 en la estirpe de las mejores cabezas del romanticismo alemdn Obsesionado
por la PO& se neg6 a ham conmiones a la vida. Las corrientes de aire, el vien-
- _- to magic0 de SUS palabras iluminaron la miseria, el hambre y el hielo y como un
=a. dandy 151se sentaba con elegancia a comer a la mesa de 10s pobres
Tdfilo, todo esd por escribirse. iQuiI5n lo hard? -Jorge Cdceres el delfin de la
Mandrigora, no a l d a hacerlo; Carlos de Rokha, se hundi6 con sus secreros, y
 &te -pcuchas?. yo te lo d i p
dijiste ham wirlticinm afios:

,qu&emdo transformar el mundo, has umbiado la vida por la

a. "muter de la neche”’”.

“CY=*= (1923-1949)
J O C Cic~cera~
~

Aunque no perteneci6 -desde un primer

dsag6rico, JorgeCiceres es indudablemente
a nivel naciond wmo internacional y spec
 129 “Under”eqvlvalc al diminuwo de

AGCI3’rnandrag6rico- en su li-

,y dig0 est0 porque la situaci6n de un rnwimiento tan inwitado doe’ aru”m pane’- ver uPiru-
d surrealism esraba lejos, en Chik, de tener el menor &er de o & d . Nw sccu6n CuecmB1ografh.
a pesar de ato: a p a r de la concurrencianumerosa a k exposi&n, a p a r

de Mandrdgora y k i t Motiv se han agotado hasm el punto de no temr yo ni

m qemphe para consulta (0 para recuerdo), creo que muy p w s vieron “pasar”.
I nlvesrco pais, esta mortal y vital experienda surrealism. Pam mi s a u s k c i i , m
O
bcla en m;lscullaresta estrofi de “El bordado irtconclnsd’de D a d de la
conespndknte, se me imagina, d desinter& por L~WS~Q“pB:

;Pard darnor?, prepnta una campana.

Y un curioso pttpnra. iQuih le vio?
$ad el amor? Y en la quietudpoblana
minpno sabe si el a m o r p ~ d . . . ~ ~ ~

M b alld de cualquier dificau6n, mad^

ca hente al rnedio chileno que enmarc6 a sus
un discurso de orientaci6n a m p l i o popular.
 i6n. ulos c r e h ce.ner una &vc, una di-

uscaron la gran acogida, o m co-

Nuesaa opini6n cs que m e n& 137 5.vcQWs A+*
importante en la literanua naciooll del sigfu

110 ace g a p 0 haya tenido una audiencia muy nwiva o una repereusi6n

accionar h e totdmente encubierto. No era para rodor; CORW, panimos se-

,nunca-quiso serlo. El mensaje siempre fue pan u r n POW; poqw era
mo porque sf. No obstante, es importate adam que ata postura beamki-
consrituy6 un mero gesto por b a r la atencih, poz d mcmrio, en una
de mantenerse puros y sin contaminauones. Ni (f6ma-Grrea, ni Cisni
nas ni Cdceres quisieron sa fimosos, su inter& no p b a pm el r m m ~ ~ i -
' m e t o o oor la aceDtacibn'% ellos estaban i n m m en m o m& la mre-
 SIN m u m n de kas actividades del grUp0, creemos correct0 comenzar
r b t i h d o n m a la primera acci6n realiida en conjunto por 10s tres
ems y cmn h cud inauguraron una serie de provouciones directas a la
El matep 12 de julio de 1938’48,aparecieron en la Universidad de Chile 148Encllibro,€lAGCde&Mudrd-
poems: T&k, G d , Enrique G6ma-Correa y Bradio Arenas. Leye- p?Zym d I&b de mh o h OF
cir, -a como fecha de esukcrun
ifiwms munciado la aparici6n en el pais de un movimiento podtico de- de poemas cl d h 12 de julio de 1938.
cc k MandrAgora. “ k e n tambikn poemas de un nuevo esti- Sin embargo, en kenrmisa que IC
o circular previamente un programa anunciando el acto, en rraliui Stefan B z i u a Enrique C6-
temx de e sn novisima poesia, la sda se yc colmada por un pli- Gmu para cl libm Sumaiima iatim
ammicam Prrpnuyy mqmrm, pa-
reEe corn0 fech dc e su l md &
18 dc jdio de 1938.

149 O& V., HihL, Conuibucib d

ertudio del Surrealismo en Chik, p.
30.

wms- y r d b b a . un text0 de derecho roman0 donde se afirmaba que no hay u-

rn sia &tics,entonces, pas6 ocro amigo, pero muy ripido, y me dijo: “Auien la
D que hay en la mtrada de la Universidad van a hablar [res poetas maulim”...
r dmo, mednicurwnte, me encontd sentado en una buraca de esa J&
s b que pincipiaran a hablar tres personas que yo no conocia. Y c o m l l u -
a m . Y realmenre ese acto fi e como [res volcanes que entraban a e q d n
pxsia que no entendi6 mucha genee. Manifiestos. En &sicamenrem b
qw h p d a : era el hombre enter0 que se hacla pcesente en la s o c i d , m SOL
m w t e por su prescncia de poetas sino con SUI presencias de hombm calrazcs que
quakin transformar el mundo, que querfan luclrar por la libertad i d w s o con UIM
m w w Tesla libre...la gente que asisti6 se dividi6 por que hub0 p~p f3asitanw

tanto (Enrique Lihn)I5’. Para el caso,em no es hmmimnte;

caherente y organizado, agrupaci6n i n t e k c t d is^^
un poco m b . En todo caso, quidn sabe con exaG6iEd d 6iw9lm%€@ qw
P
 !Uiiciom Mandrbra, Santiago de Chile, 1948,500 ejempla-

de CXkl949, 500 ejemphres; entre G m a - C . y Jacques HhId, Lo

68 L Tmy Medig Etiap del Vmh,Ediciones Man-
& a i k , 1952,500 ejemphres. Sin ser menos, Jorge Cicerei
a
t& dffiulm con figurrs del surrealism0 inrernaciond. Al respecto,
a relaci6n entre de 10s surrealism chidenos y
p0""- c(smn,e n E
d k h d cumpea, nos parece htd cirar una carta enviada por
k, P su migo Enrique G6mez Correa.

a &milia y C d s i IQS m.

&t!&S CQ?%OSOS d?tl4 umigO/O?gd?

mammtm de una temitica surrealists

*Lab b d si& nllcItm h i 0 do?nrtur*lagitica,

p i t a mn@z cenmrapr encitpra k nmexim mes.
sin alunrsarrcpr la rempmb&dn k m a c8nCinacia
h&jnQlistQ 0 rxchymtel

M
- WI

a surrealistas chilenos desarrollaronsus propuesta esteticv a tra& de revis-

pas, exposicmnes, dihdiendo manifiesras, c o w t d k , efecmando im-
paatantes y cvzcteristicas lectum po6tica.s. So temdtiu enmcd: librat el p ~ -

enism, dirigirse a 1% zonas h i t e s del

de normalmente, yen un principio, no
esre trabajo -.suerre de parto intekctd-
 . &
. .-
.-.;
I.. I

.. .

-.
1
I
r-
c

MANDRAGORA
de pbka&nes de las Ediciones Mandrhgoray una

que realii el p p o en contra de Neruda y a la

 ,B&dn de Hechos & Ideas, No. 1 Santiago (Chile) Diciembre

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Cdwnbes bruisxment du sang...., Aim6 C h i r e .
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Collage, Jorge Caceres.
Ubu Roi, Jorge Caceres.
. Hechos & Ideas, Braulio Arenas.
. Dihjos:
Roberto Matta.
. FO~OS:
Man 8ay
Primacia de la Materia sobre el Pen~amieniu~,
.Textos:
El Amor deja una vacante, Jarge
 B n d o Arenas

conglomerado t w o que ver wn dos

ne8 suurrealiitas.
g r w se lkw
&ora bien, desde la perspectin que ms da la distan&, e ~ f e
hey -comienzos del aiio 2001- como
te de tener en cuepta a la hora de ac
Frente Popular en Chile. En w e sen
a repercutido, o que hap pretendido ser p
r
 , Uh p 44.
168 FOOE. S u ~ n OP

ta segunda publicaci6n busd rescatar y h a m presente la

v6 la gestaci6n del grupo inicd donde lo d s importante
ente el mayor tiempo posible. Corn0 lo recordara Braulio

169 Aruus Braulio. h m s y h i -

ersa. Situaci6n que nos obliga a mencionar la urgencia adstente en

trabajos biogdicos sobre Cid, Arenas y CAceres. Con respecto a
ma, la m i d a d es distinta, ya que oriste suficcientem a t e d sobre su

o de Baulio Arenas, creemos que a cada momento su asimilaci6n al

iwwma
. L.e en desrnsdro de su actitud surrealism de 10s primems aiios. Si bien el
entos Arenas se distancE6 radidmente

pque tuvieron el coraje de experimentarw-ksaciomaintrim-re corpom-

b-pan tratar de conOcer la verdad, llegando a daainoa exrrenayM y q m -
m la brisqueda de la luz; “La irnaginacibn no perdonivdwh B ~ W S&te L
q d que el t i e m p diga la dtima palabra.
Por otra parte, Jorge Cicere~”~ se levanta carno uno de las rnls impmtmtes bm E ~ O C ~ W ds%mhaFh-
=

wrredistas chilenos, tanto por sus trabajm creativos, e &en exigw, coma W- adpbwwcer.b
&in por haber orientado su vida a la bcqueda de b
h antinomias de la vida cotidiana. Fue un hombre cotalmmte g&d, C W ti-
sensibdidad dnica y privilegiada. Bien parecd~y CFGI~OWO,&@ b&b&
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.
I".
.&" .."
A Fernando Onfray, Ado Yivar, Enrique G6mi
Correa, R o h d o Toto y Ludwig ZeUer.

“QwisienzjnalmenteagMdrccr a1 h o n i o dr k
tipografi quepn”ite que ihGyln erromspara que
mtm&mos que las corn no simpm ron&r-
t47.5:

Ludwig Zdlet
 Documentos

Documentos

D ada la dificultad p a n acceder a las publi-

caciones del grupo Mandrdgon, creemos
rnuy htil, adern& de hacer una invcsrigaci6n
hiroriogrlfica, rescatar la casi totalidad de 10s
trabajos del otrora grupo surrealism chileno.
Parricularrnente reproducimos -a travb de un
m e r y de impresiones de dgunos micro
films- los siee nhrneros de la revista Mandri-
gora, 10s dos n k r o s de Leitmotiv, el ejernplar
de Ximena, el documento la Defensa de la Poe-
da; volvemos a seiialar que falta el Bole&
Surrealista del afm 1941.
Urge seiidar que al ejemplv No 2 de la
revista Manddgora -de tamafio y forrnato ta-
bl oi d c le falta la parte inferior derecha de la
prirnen pbgina. A su vez el cuaderno NO 4 de
rnisma revista es fotocopia del origind de la Bi-
blioteca Nacional de Chile.
ksulta obligatorio mwbanar a Fernando
Onfray B., Wally de G6mez4hra, hd&g
Zeller y Susana Wald, ya que su a p t e y am-
fiama facilitaron la realiaucih de m e c~mppn-
dio de fuentes.
 Mandrdgora No1
(Nota de bs editom): Las rrprosbrecines que sip..
esdn Cscanedts dirertamente de w ejemphr de a-
ta revut4 en est& su?namentefi&l. El tama%ode
Ius nproducciones u InmmentE m m r que elariginal
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Mandraigora No 2
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MandrAgora NO4
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y vivr! r n niia rurloa inlinitoi.
h n c a l0S.pir.a aonrojudos drl rcwplandur
annioro a c mi corar6n. ISrpndors d r mir
CWnI08 vr.prrlinorl Tur Iabior apridulccn sa-
Len- a vino dc dolor. Errs 8 . crra mi. y
MI puaidn. romh:ia ha
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vivcw r n mir s u c ~ o ssolilari
*curccido I U S
'ofoe. scnzadora drl !ondo d 31mirnda! En
In red rlr mi mlixico I C wnco orcan.- amur
~ I .
mlo. Ere. m k . crrl mis y vivru m mir rue-
ior inmort&es- RABINDR4NATH TA-
CORE. i
(Do "El Jnrdincro". Irsdursion dc Zcnobin
Carnprubi d e J i n i n r r , M a d i l d 1917).
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Errs mi.. crra mi.. voy yriirndo cn la bri-
ar 10 tarde y cl virnio nrrarirn mi VOL VIU-
dn. Cazador; dcl fondo dc mir ojor IU m,-
bo ratanca como el ngun IU mirada noctur'
nu.
E n la rrd dr mi mOaica c a l i x prrra. amor
mio. Y mi. ri.dra dc music. son nnchms co-
m o cI ciclo. Mi alms nacc a I. ornlla dc IUS
o b dc IUIO.E n IUW ojor de luio comirnxn
cl paie du! B U C ~ O .
PABLO NERUDA
(Dr 20 p w m m de amor y una cnncidn
dcrvrpa.rndu. h'a*cimrnlu. Santiauo. VI-
1924).
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(Nota a% b rdiions): h p d g i m u que s i g i u n esth
rscaneaah &mmenrc dr un ejcmpplai rn &
m~4yj6giLEl tam60dr lar qmdurriones CI h e -
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 Manddgora NO7
(Nom& lor editom): Enr ndmm &Mmrsrdgma
f redrMad0ypublicahpm Enrique Gdtna-Co-
ma. Lu q r n k r i d n a & mmaiiofizaimik.
Hnnor omiakb L cAup&ginasen bkanco alprim’-
pia & In mriruty aLintcrim& b rubieMr

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(Nota de lo; editores}: Estapublicación está reprodu-

cida en tama ñofilCsimilor. Omitimos losinteriores
de las cubiertasy el reverso de laforografia que están
si" texto.
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O c s y o psincipal s i re&

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 Defensa de la Poesia
(Notadc lor editom): Ectnpublicacih fa esra?nos
*cpnuiucimdo m tamafia f m i m i h . Omitimas (a
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Fuenres y Bibliogdb 91
Posrdata 117
Documentos 121
Ma,ndr@ora NO.1 123
Maadrigom No.2 139
Mandr;lgoraNO.3 151
Man+ra NO.4 169
Manddpm NO.5 179
Mandr;lgom No. 6 185
Mandr@ora NO.7 191
Leitmotiv NO. 1 209
Leirmoriv NO.2-3 -‘ 23.3
Ximena ~ 275
DefensadekPoesh . .. ? - 28s; :La’
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 Colof6n
Se termin6 de imprimir en julio de 2001,
en la ciudad de h c a de Judra.

Que los poetas de Muldr;igora

brinden desde el otro lado del misterio,
celebrando ate ensayo de Luis de Mussy.

La edici6n ~SNWa cargo de

Oasis Ouaca, en Mhrico.
AI cuidado de 10s demonios de la tipografia
y el diseiio, esruvieron SusanaWakd
y Claudia Pineda.
Se imprimi6 en Ias plantas
de Productos G&cos El Castor S. A. de C. V.

La edici6n mmta de 500 ejemplares.

Doce ejemplares fuera de comrcio est&

firmados por d autor.
Luis G. de Mussy nacil en Santia-
go de Chile pais y ciudad de cuya
historia habla con gran apasiona-
miento. Sus investigaciones en
historia lo han llevado a sondear
el extraordinario fen6meno que
representa el grupo MandrPgora.
Tuvo la oportunidad de entrevis-
tar en vida a uno de sus principa-
les integrantes, Enrique Glmez-
Correa y a muchos otros persona-
jes claves cuyo testimonio da lu-
ces sobre eventos que tanto tiem-
PO permanecieron en 10s pliegues
ocultos de la memoria chilena.
La presente obra, premiada con
la Distincibn de Excelencia, e8
la memoria que Luis G. de Mussy
present6 para obtener su titulo
en la Universidad Finis Terrae de
Santiago de Chile donde se gra-
du6 como su Mejor Estudiante
Acaddmico. Luis G. de Mussy
acaba en 2001 sus estudios de
ingles y economia en Columbia
University, de Nueva York y est6
a punto de iniciar un estudio a
fondo sobre el poeta, bailarin y
artista plistico chileno Jorge
CPceres.