Poesía+novela=poesía

Olivier, F. (2015), Poesía+novela=Poesía. La apuesta de Roberto Bolaño, México, Universidad

Veracruzana

“se rebela ante las exigencias de la poesía comprometida de los puritanos revolucionarios”
(Olivier, 2015: 8)

“fiel a la postura vanguardista, entre arte y vida, entre la escritura y la experiencia cotidiana”
(Olivier, 2015: 8)

Buscando lo prosaico para alejarse de la expresión impúdica del yo, del lirismo sentimentalista

“reduciendo el lirismo a su definición más acartonada y, sin duda, al impudor de la expresión

sentimental impostada de Su Majestad el Yo” (Olivier, 2015: 9)

Letras contra las letras (ataque con lenguaje literario)

Honor de los poetas

Ataque al canon

3Ciudad literaria además de la biblioteca p. 11

“una especie de gramática generativa de la identidad propia, múltiples avatares del Yo, ensayando
y ejercitando distintos grados y variantes de la autorrepresentación, multiplicando los
autorretratos, metamorfoseando la autobiografía en autoficción” (Olivier, 2015: 13)

Propósito de escenificarse, de disfrazarse, de figurarse o de convertirse en personaje es lograr la

extraposición, asumir la distancia necesaria para lograr una visión intersubjetiva que no sea
absoluta. El Yo en un proceso de disolución y de diseminación

Preservar el movimiento, la otredad, incluso de sí mismo, no agotarse. Yo como otro ficticio.

Autobiografía-alegórica-mítica. Crónica de la automitificación

“También los poetas y narradores leídos y, asimismo, sus personajes, los y las compañeras
librescas y literarias, resultan tan presentes y reales o tan fantasmales” (Olivier, 2015: 14)

Presencia de los otros en el proceso metamórfico.

Vocativos a musas, amada, protector, numen, dios o poeta, en el caso de Bolaño se trata de
escritores: destinatario apersonado.

Inclusión de notas, de réplicas, de escritura documental, diario del lector viviente.

Escritura de conocer al yo mientras se conversa, en proceso.

Comunidad integrada: yo lector, escritor y comentador.

Interpelaciones líricas otros escritores, interlocuciones e intercambios imaginarios.

Punto de encuentro en “la miseria del mundo literario”

Patetismo lúdico para sortear la adversidad de lo real frente a la efusividad lírica.

“del sórdido engaño que pudo llegar a ser […], la poesía de la izquierda latinoamericana” (Olivier,
2015: 18)

Sátira al salón literario a través de propiedades o categorías

“el constante aprendizaje de la ironía como antídoto de la ingenuidad lírica” (Olivier, 2015: 20)

Pesquisa o trama policial convertida en investigación literaria

Formas rítmicas mayores: poética de lo inconcluso

Ni el peso de la literatura oficial miserable, ni la utopía política

Belleza del misterio

*Generación entregada: Discurso premio Rómulo Gallegos

Deriva guerrillera dogmática

Auxilio Lacouture en los baños de Filosofía y Letras, no callarse, la poesía es “una manifestación de
lucha y de honra, como de un amuleto contra el miedo y la violencia de la represión” (Olivier,
2015: 32)

Iniciación literaria y sexual

“desencanto de la militancia política en un sentido estricto parece haberse producido ya, para dar
paso a otras formas de acción y “resistencia” en el marco de un proyecto de liberación sexual que
cuestiona el reparto machista de los roles masculinos y femeninos y derriba el modelo único de la
heterosexualidad” (Olivier, 2015: 35)

De ser militantes a ser reprimidos por los regímenes que ayudaron a levantar.

Fracaso más escandaloso: Cuba, el caso de Reinaldo Arenas

Activismo poético, guerrilla cultural

“la naturaleza del arte que sin cesar, y siempre derrotado de antemano, combate el horror, un
horror ciertamente transhistórico” (Olivier, 2015: 38)

Caso de Bolaño: matanza de Tlatelolco, golpe militar en Chile y el de Argentina

Guerrilla contracultural urbana

“Así, la investigación literaria por las librerías de viejo y la venta de drogas como modo de
supervivencia y financiamiento se conjugan en una sola postura moral que confirma que la acción
poética del grupo se concibe al modo de una guerrilla contracultural urbana” (Olivier, 2015: 39)

Desaparecer la domesticación poética de la izquierda dogmática, vida poética a la intemperie

Gustos populares mezclados, las películas de terror y los libros de ciencia ficción con desenfado e
improvisación. Total ausencia de público, tono sin ser solemne o profesional.

Hasta los poetas campesinos rinden culto a la comunidad literaria, indignación de Ulises Lima
perdido en la comitiva a Nicaragua.

Discurso no fijado, falta de claridad, guiados por la intuición o la revelación, evitar fijar ideologías

Reescritura de la historia literaria a modo de ficción, biobibliografías

Desacostumbramiento

Memoria como acto de resistencia al terror político

“necesidad de la transmisión pese a la fuerza inconmensurable del tiempo que a la postre condena
las obras al olvido decuplica el silencio que encubre los crímenes políticos” (Olivier, 2015: 63)

“la estricta contemporaneidad del crimen con los refinamientos de la vida intelectual o literaria
entre uno y otro continente,, ignorándose re la realidad, a la hora de las aceleradas
telecomunicaciones y los frecuentísimos viajes intercontinentales, exilios, migraciones y flujos
comerciales del mundo global” (Olivier, 2015: 67)

Terapia contraste indolencia del pasado europeo superado pero latente con la simultaneidad de
la violencia latinoamericana con la del pasado europeo

“Tal vez experimenten en modo simultáneo el presente americano y el pasado europeo cuyos
ecos trágicos vibran,, […] y alcanzan a expresar el retorno del crimen en la historia mutado a otro
espacio, mutante” (Olivier, 2015: 71)

Vayan a donde vayan, la violencia es universal.

Creación de un tiempo común a pesar de espacios distantes

Arte: dar sentido, poder leer el mundo, ordenar

“lo oculto de la historia retorna insidiosamente en ese engañoso oasis o desierto de aburrimiento
que es la Europa occidental de fines del siglo XX” (Olivier, 2015: 83)

Barbarie detrás de gente tan civilizada como críticos literarios.

“la criminalidad contemporánea de los años noventa en Santa Teresa se relaciona, de manera
genealógica, con los horrores del Tercer Reich, señalando la trenza de los argumentos europeos y
latinoamericanos a lo largo del siglo XX, que la “intemperie” o el “desamparo” no son privativos de
alguna región norteña de México o de Latinoamérica” (Olivier, 2015: 109)

Crimen organizado e impune corre libre por todo el mundo.

Periferia abandonada, el absoluto salvajismo

Urbanización salvaje

“La realidad del crimen rebasa todo invento de ficción […] Si la realidad no da tregua, tampoco lo
da el relato” (Olivier, 2015: 122)

“Aún cuando en “La parte de los crímenes”, no se castiga a los culpables—son tantos—sí se revela
en ella la mecánica del crimen y la impunidad que funcionan como pistón y biela” (Olivier, 2015:
126)

Más importante evidenciar el mecanismo que llegar a una solución ficticia que se crea real y la
maquille.

Poesía del crimen, novela del crimen

“La utopía corre tarde o temprano el altísimo riesgo de tornarse pesadilla para los ingenuos y
desprevenidos” (Olivier, 2015: 138)

Buenas intenciones llevan a la fatalidad de la muerte o la burla de la Historia

“el engaño que para esos jóvenes significó luchar por un ideal fenecido desde los años veinte y
pervertido por partidos autoritarios, jefes corruptos y líderes cobardes” (Olivier, 2015: 143)

“Para combatir el mal – un mal sin duda ontológico pero practicado y construido política e
históricamente por determinados regímenes—su estrategia ideal es atacarlo a la vez en un frente
político y en el propio terreno, el literario, afilando las armas de las letras contra las letras”
(Olivier, 2015: 144)

El mal no es exclusivo de regímenes políticos ni de ejecutores, también se crea en las letras

“Contra los literatos cómplices del horror político o contra los literatos cómplices del horror
literario, que suelen ser los mismos, una de las mejores armas es el humor negro o macabro que
se torna farsa” (Olivier, 2015: 145)

Sentido de honor o de moralidad para el circuito literario.

Vivir de / por la literatura

“un mapa del hecho literario en las sociedades contemporáneas” (Olivier, 2015: 172)
Valor supremo: la valentía, saltar al vacío

Víctimas del poder político que seduce a los intelectuales a trabajar por el estado premiados por
un talento incuestionable

Pavor a la realidad oscura y latente, indescifrable

“Esa literatura inerme e infantil, ante la gigantesca realidad […] disminuye aún más a los autores
cuyo espacio de presentación se hace cada vez más angosto en la alegoría, mientras van creciendo
otros escenarios de público más numeroso como el del cine y la televisión. La literatura, su espacio
de intercambio, aparece entonces como una piel de zapa, encogiéndose al ritmo de la
irresponsabilidad cobarde de los escritores “entregados” a la protección del poder” (Olivier, 2015:
174)

“El circuito cerrado verbal que se establece entre la crítica y los escritores se antoja así en extremo

empobrecedor y asfixiante” (Olivier, 2015: 174)

Convertidos en asalariados, trabajadores rutinarios: literatura domesticada

“la zona oscura del escritor ha de exponerse al decir de una escritura que busca el peligro,

arriesgando la interpretación del horror y de la barbarie, combatiéndolos hasta en su propio

terreno” (Olivier, 2015: 174)

Cambios de escenarios.

Gran metáfora de Bolaño: el baile paralelo de la CIA en Nocturno de Chile, en el sótano de las

tertulias literarias, debajo del lustre y del prestigio de la vida social y culturlal, un sitio de tortura

de la dictadura.

Intelectuales distraídos, el crimen alevosía

Dar cuentas a los intelectuales cómplices del terror

“la memoria de un contexto histórico, político, moral y estético que parecería serle ajeno, en el

que el compromiso político en la literatura era urgente tema de debates, provocaba estrepitosas
separaciones de los miembros de un mismo grupo literario, aparecía, por así decirlo, como criterio

de identidad de los escritores, poetas o no” (Olivier, 2015: 185)

Responsabilidad moral del escritor

Yo narcisista o la ensoñación metafísica de la gran obra han generado el extravío

“el destino de la literatura que se maneja como espectáculo lucrativo” (Olivier, 2015: 191)

Escritores seres ahistóricos: arribistas y oportunistas

Triunfo éxito literario. Stablishment

Moral del medio literario

Escritores dedicados a vender

Honor de la novela, pudor histórico, recuperación de valores frente a burguesía lectora y escritura

desarraigada

“La aproximación desde la ficción a lo indecible de la barbarie política, la escritura de la violencia

es la que más interesa a Roberto Bolaño en la literatura contemporánea. Y por ello se aprecian las

reinterpretaciones de la novela negra aliadas a un trabajo rítmico del relato” (Olivier, 2015: 214)

Exigencia literaria y exigencia moral