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Todos los fuegos el fuego de Julio Cortzar
Cada alumno har aporte en cada una de las columnas sobre aspectos relevantes de cada cuento. No
se olviden de colocar en cada mensaje su nombre y apellido.
BELN BARREA 3 DE NOVIEMBRE DE 2017 19:32
Reunin
Aporte docente
Es un relato en clave de homenaje hacia Ernesto Che
Guevara, un hroe dentro de la
ideologa comunista. Cortzar fue afn a esa ideologa y
defensor de los movimientos
polticos y militares que seguan esa misma lnea de
actuacin, por ejemplo, los actores de
la Revolucin cubana encabezados por Fidel Castro y el
movimiento Sandinista
nicaragense. Aqu se tratan los temas polticos
explcitamente, ya que en este relato se
expone abiertamente y sin tapujo alguno el posicionamiento
que Cortzar de ende. En el
relato se narran los hechos que sucedieron al Che Guevara
(uno de los grandes puntos de
referencia del movimiento del socialismo) y a sus camaradas.
Los personajes principales
son Luis y Pablo, que encarnan a los dirigentes del
movimiento revolucionario cubano,
Fidel y Ral Castro.
Bajo los nombres de los protagonistas Luis y Pablo esconde a
Fidel y
Ral Castro, y que pretende ser contado desde la perspectiva
del Che Guevara, partiendo
de unos episodios de los Pasajes de la guerra revolucionaria,
escritos por este.
Cecilia Paz "Y mientras Luis me iba
poniendo el tanto de las noticias
internacionales y de lo que pasaba en la
capital y en las provincias, yo vea cmo
las hojas y las ramas se plegaban poco a
poco a mi deseo, eran mi meloda, la
meloda de Luis que segua ajeno a mi
fantaseo, y despus vi inscribirse una
estrella en el centro del dibujo, y era una
estrella pequea y muy azul, y aunque no
s nada de astronoma y no hubiera
podido decir si era una estrella o un
planeta, en cambio me sent seguro de
que no era Marte ni Mercurio, brillaba
demasiado en el centro del adagio,
demasiado en el centro de las palabras
de Luis como para que alguien pudiera
confundirla con Marte o con Mercurio."
Podemos pensar que el que espera la
muerte, gloriosamente, como jefe de la
guerrilla, es Luis. Puesto que en la
descripcin que el narrador hace, se
puede ver cmo, poco a poco, su vida se
va distorsionando, tornando borrosa su
vista y, de este modo percibiendo la
llegada de su propia muerte.
Corregido.
Milagros Manzano
El narrador es "Che" Guevara y cuenta que formaba parte de
un grupo de guerrilleros,el cual desembarca en la Isla de
Cuba,para llevar a cabo la revolucin en la Habana.Ellos
desembarcan para buscar a Luis que sera Fidel Castro.
Corregido
Sofa Miarro
El cuento "Reunin" es una narracin que se convierte en la
pica de la supervivencia y en innecesarios enfrentamientos
blicos.
El relato se construye en primera persona, el narrador es
quien sufri los embates de la guerra y es el nico capaz de
contar y describir sus vivencias dentro del con icto.
Corregido
Silvana Toloza.
"Record un viejo cuento de Jack London, donde el
protagonista, apoyado en un tronco de rbol, se dispone a
acabar con
dignidad su vida"
El epgrafe del cuento se relacina con el nal justo por la
muerte de su protagonista y narrador, Ernesto "Che"
Guevara. Terminando sus ltimos momentos de vida junto a
la anhelada compaa de Luis. Podemos pensar que el
encuentro nal entre el narrador y Luis representa la
muerte o la conclusin de una etapa: la de la bsqueda.
Corregido
Antonella Rojo.
A travs de una vvida narracin en primera persona, la voz
del "Che" evoca los das agotadores entre los manglares, las
adversidades que debi enfrentar junto a sus compaeros de
armas y su bautismo de fuego en la batalla de Alegra del
Po.La intensidad de la Reunin, su pica construida a base
de emociones y relatos de personajes trascendentales.
Corregido.
Florencia gugliottella
Describe las fuertes jornadas que ocurrieron al desembarco
del Granma en la costa de Cuba el Che Guevara se forja
como combatiente de la revolucin ."Ernesto Che Guevara
,un hroe dentro de la ideologa comunista". El comunismo
es una doctrina econmica, poltica y social que de ende
una organizacin social en la que no existe la propiedad
privada ni la diferencia de clases, y en la que los medios de
produccin estaran en manos del Estado, que distribuira
los bienes de manera equitativa y segn las necesidades.
Corregido y agregado.
Leila Arrada
En este cuento se puede ver lo importante que era para el
"Che" Guevara Fidel Castro, como no quera ocupar su lugar
y estaba desesperado por encontrarlo, porque para l, Fidel
Castro era irreemplazable.
Corregido
Sheila villalba
El Che recuerda un viejo cuento de Jack London en el que
el protagonista se dispone a acabar con dignidad su vida
(p.537), un hecho de violencia que anuncia que la
narracin que viene a continuacin podra tener
caractersticas similares. La imagen del hombre apoyado
en el tronco de un rbol, sin embargo, se repite para el
personaje Luis con una connotacin inversa. Luis ha
logrado sobrevivir, encarna la vida y la posibilidad de un
cambio social. El recuerdo del Che anuncia su propia
muerte heroica. l tiene una muerte digna por su
consecuencia.
Corregido.
Thomas canales
Un grupo de guerrilleros desembarca en una isla de Cuba.
Su jefe les ha precedido y deben encontrarlo en un lugar
determinado. En el cuento se narran las aventuras que sufre
el grupo desde que al acercarse a la isla, comienzan a
hostigarlos los aviones enemigos: el desembarco entre
pantanos, el avance lleno de di cultades hacia el lugar
convenido, hasta que se encuentran con el jefe, Luis. Toda la
preocupacin de los guerrilleros es llegar a l, necesitan
imperiosamente del jefe. Luis es un hombre enfermo, que
tiene defectos: pero es el que tiene la idea fundamental y la
energa para llevarla a la prctica: sabe lo que quiere. En l
han depositado su con anza y esperan que l les llevar al
triunfo. En cierta manera, el relato es la dei cacin del jefe.
El narrador, uno de los guerrilleros, que tendr que ser el
jefe si matan a Luis.
Corregido.
Ailn Batalla
En este enlace estn los extractos de las cartas del Che
Guevara en las que se baso Cortazar para escribir Reunin,
desde el prrafo 2 al 11:
http://lilielphick.blogspot.com.ar/2007/05/apuntes-sobre-
reunin-de-julio-cortzar.html
Corregido, el link est muy bien seleccionado.
AGUSTN RODRIGUEZ
"En reunion". Aunque no haga mencion a Cuba, el cuento es
en base a la guerrilla que llev Fidel Castro al pas y de la que
particip El "Ch" Guevara.
 Se recrea un episodio en el que se alude de manera tcita al
Corregido.La informacin es reiterativa. Che Guevara y quizs, si interpret bien, a Fidel. Hay como
una insinuacin que puede ayudar para identi carlos, pasa
que justo cuando andan en batalla se les da por ponerse
Laura cabido otros nombres y, por supuesto, el relator nunca descubre los
verdaderos.
La reunin Un grupo de guerrilleros desembarca en una
isla. Su jefe les ha precedido y deben encontrarlo en un lugar
determinado. Se narran las aventuras que sufre el grupo
Juan Manuel Bensoni
desde que, al acercarse a la isla, comienzan a hostigarlos los
aviones enemigos; el desembarco entre pantanos, el avance Se recrea un episodio en el que se alude de manera tcita al
lleno de di cultades hacia el lugar convenido, hasta que se Che Guevara y quizs, si interpret bien, a Fidel. Hay como
encuentran con el jefe. Todo ello es el ambiente externo una insinuacin que puede ayudar para identi carlos, pasa
para ir describiendo la conducta de los protagonistas: que justo cuando andan en batalla se les da por ponerse
recuerdos, ideales mezclados con el transcurso diario de la otros nombres y, por supuesto, el relator nunca descubre los
vida. Aunque no hace mencin a Cuba, es quiz una clara verdaderos.
alusin a la guerrilla que llev a Fidel Castro al poder, en la Corregido.
que intervino el Che Guevara, al que parece referirse el
autor. Luis es el jefe con el que tienen que reunirse. Toda la
preocupacin de los guerrilleros es llegar a l, necesitan Samuel Thomas
imperiosamente del jefe. Luis es un hombre enfermo, que
tiene defectos; pero es el que tiene la idea fundamental y la En este cuento el narrador se representa como che Guevara,
energa para llevarla a la prctica: sabe lo que quiere. A Luis y Pablo representan a los hermanos castros.
nadie se le ocurrira desobedecer a Luis. En l han "Si era una cienoga, por que a muchos ya se nos haba
depositado su con anza y esperan que l les llevar al ocurrido que a lo mejor habamos errado el rumbo y que en
triunfo. En cierta manera, el relato es la dei cacin del jefe. ves de tierra rme, habamos hecho la estupidez de
El narrador, uno de los guerrilleros, que tendr que ser el largarnos en algn cayo del mar, a veinte millones de las isla
jefe si matan a Luis, tiene un sueo. Luis... se llevaba la ".
mano a la cara y se la quitaba como si fuera una mscara. En
otro momento lo compara con Mozart, aludiendo a la Corregido.
idealizacin del jefe. Si matan a Luis, quin subira ahora a
la Sierra con su cara?. Cortzar viene a decir que para ser
jefe hay que tener una mscara que cumpla la misin de La seorita Cora
tapar las de ciencias humanas y dar una apariencia
adecuada. Esto no se improvisa, hay que crear la mscara. El
narrador no tiene esa mscara, por eso no puede subir a la Sheila Villalba
Sierra. A Luis han sido sus compaeros los que han
En la novela podemos ver cmo Pablo ingresa al hospital
contribuido a hacerlo jefe, dndole una mscara. Los
para ser intervenido por el personal mdico para una
movimientos revolucionarios se visten de un ...romanti-
operacin que no pareca ser nada grave pero que termin
cismo necesario y desenfrenado y peligroso, logrando
en lo contrario. Podemos analizar que el padre es un
arrastrar a muchos idealistas e ilusos, sobre todo jvenes.
personaje ausente. Nunca omos su Voz , se habla de l pero
Cortzar no se muestra partidario, al menos en este cuento,
no realiza ninguna actividad.
de ninguna ideologa determinada. Hace una crtica
A Pablo esta enfermedad le sirve como experiencia de
super cial de la sociedad burguesa y de sus instituciones.
aprendizaje e independencia de cierta forma ( dormir fuera
Con respecto a la Iglesia y al catolicismo, emite juicios
de casa, responder frente a una mujer que le resulta
crticos. El cuento tiene ms de narracin de aventuras que
atractiva, etc) . La ausencia del padre agudiza el con icto de
de pan eto poltico o revolucionario. Desde el punto de
Pablo sobre como abarcar el tema con la seorita Cora.
vista moral, los mayores reparos son esas referencias
peyorativas a la Iglesia.
Corregido.

Corregido. La informacin est bien, el eje "narracin de

aventuras" es interesante para hacer una lectura personal
de la obra. Silvana Toloza.
"Volv hasta la cama, me agach para besarlo ; ola a fro,
detrs del agua de colonia estaba el vomito, la anestesia."
Juan Manuel Bensoni Indirectamente sin decir lo que ocurri en ese momento, el
nal termina relatando y tambin dejando a disposicin de
nuestra imaginacin, una situacin inesperada para
nosotros, la muerte de Pablo.
Muy bien. Corregido.
Antonella Rojo.
Podemos apreciar el recurso de polifona ( poli muchos,
fonia voces) puesto que se permite el desplazamiento de la
voz del narrador a diferentes personajes. De este modo, la
historia se construye con el aporte de varios narradores
teniendo una visin ms completa y clara.
Corregido.Es muy importante este tema para la evaluacin.
Milagros Manzano
Pablo no saba cmo comportarse con la Seorita Cora,si
como un adulto o como un adolescente. Hay una
problematizacin con la edad del joven. Pablo, en ningn
momento se anima a tomar partido por la gura adulta o por
la infantil.
Corregido y agregado.
Sofa Miarro
El cuento se haya estructurado en torno a una serie de
monlogos internos, mediante est tcnica podemos
conocer lo ms ntimo de los personajes principales Pablo y
Cora, ya que se presentan por medio de lo que sienten y
piensan.
De este modo, conocemos qu piensan y sienten varios
personajes.
Corregido y agregado.
Florencia Gugliottella
Lo que se puede destacar de este relato es el cambio del
narrador del la historia repentinamente en una misma frase
o prrafo .
Corregido.Se reitera esta idea. Busquen ejemplos de este
recurso en el cuento.
Leila Arrada
Lo que marca este cuento es el desplazamiento de
narradores, pero aparte de eso, lo ms llamativo es cmo el
paciente "Pablo" termina muriendo, siendo que
supuestamente la enfermedad que tena no era "tan grave".
Corregido, se reitera esta idea.
Thomas Canales
En el cuento podemos apreciar la timidez de una persona y
el enamoramiento de la seorita Cora con Pablo.
Corregido, falta ampliar.
Cecilia Paz
Madre: Madre sobre protectora que trata a su hijo de 15 aos
como a un nio. Tpica persona que piensa que lo que ella
hace es mucho mejor en comparacin con lo que hacen los
dems. El odio de la madre por la enfermera Cora se
presenta durante toda la historia.
Pablo: Adolescente de 15 aos que es mimado por su madre.
Pablo tiene q ser internado por padecer apendicitis. Quiere
q los padres lo dejen de tratar como chiquilin. Le gusta leer
fotonovelas. Es muy timido ya q cada vez q le hablaba o le
peda algo la enfermera Cora, se pona colorado o le daban
ganas de llorar. Se senta atraido por Cora. Segn Cora es
muy bonito.
Padre: No aparece mucho en la historia pero por lo q
piensan la madre y el nio, creen q siente una atraccion
sexual por la enfermera Cora.
Dr. De Luisi: Era el doctor q atenda a Pablo
Srta Cora: enfermera. Segn comentarios de los personajes,
es una mujer joven muy bonita y joven que parece que hace
poco se recibi de enfermera. No se aguanta a la madre de
Pablo. Le da lstima Pablo y le causa gracias lo timido q es.
En el principio de la historia, Cora lo trata como a un
chiquilin y se burla de l. Pero en el nal, Cora a Pablo le
pide q sea su amigo. Sufriendo al nal la muerte de Pablo.
La enfermera de la hora de la cena: Amable.
La enferma de la maana o "la galleguita": Es chiquita,
arrugada y muy amable.
Marcial: Anestesista y es el novio de la enfermera Cora.
Dr. Surez: Es el mdico cirujano que opera a Pablo del
apndice.
Corregido.Muy bien.
Agustn Rodriguez
Pablo un adolescente de 15 aos entra en una una clnica a
punto de ser intervenido y experimenta por primera vez lo
que es enamorarse y lo hace de quien fuera su enfermera.
Corregido.
Laura Cabido
Es interesante pensar dnde podemos encontrar la
La seorita Cora La trama transcurre en la clnica donde variacin de cronolectos. Corregido.
han intervenido quirrgicamente a Pablito, adolescente de
15 aos, hijo consentido de una madre sobreprotectora. El
muchacho experimenta por primera vez el enamoramiento,
Samuel Thomas
sintindose atrado por su enfermera Cora: joven de 19 aos
que lleva una vida inmoral. Al principio, la enfermera no da En la Seorita Cora se desata en una parte del cuento lo que
importancia a la actitud del muchacho y hiere de continuo senta el adolescente de la enfermera, le atraa la seorita
sus sentimientos; nalmente se siente halagada e intenta a Cora estaba como "enamorado ".
su vez conquistar a Pablito, pero ahora ste despechado
la rechaza. Ese es el argumento: el despertar tmido y Esta idea se reitera. Corregido.
vergonzoso del amor de un adolescente por una mujer un
poco mayor que l. La nota ms desagradable del cuento la
da el trato que tiene Cora con uno de los mdicos de la
clnica.
La isla a medioda
Muy bien. Corregido.

Aporte docente
A primera vista este relato no parece tener un contenido
Ailn Batalla
poltico, pero siempre hay que
"Despus de todo tiene apenas quince aos y nadie se los ir un paso mas all en la literatura Cortzariana, tiene un
dara, siempre pegado a mi aunque ahora con los trasfondo, al que se llega
pantalones largos quiere disimular y hacerse el hombre
grande." buscando la similitud entre el personaje principal y la vida
del autor del libro, en el que se
Con esta frase en el inicio de la historia es descrita como
da a conocer la situacin inestable en la que se encontraban
sera la actitud y personalidad del personaje principal, Pablo,
muchos exiliados polticos de
durante toda la obra: Todos lo perciben como un nio,
Amrica latina y, sobretodo, de Argentina. Migrantes a la
mientras que el se desespera por actuar y que lo vean como
fuerza que iban y venan por el
un adulto, mas no puede mantenerse por mucho tiempo en
mundo, sin encontrar un lugar en dnde encontrar la
el personaje. As Cortzar consigue ilustrar la adolescencia.
felicidad. La isla, que en realidad era
Por ejemplo:
un fsil ptreo, es el objeto de deseo y representa Argentina.
"La enfermera es bastante simptica, volvi [...] yo guarde Los exiliados anhelan retornar
la revista enseguida porque hubiera quedado mejor estar a la tierra de su origen y creen que as encontraran la
leyendo un libro de veras y no una foto novela"
felicidad. Pero la felicidad no se
"El nene de mama ya no esta tan garifo como ayer, es puede encontrar en ningn tipo de material fsico, no se
tan chico que casi me da lastima. Se sent de golpe
puede palpar, ni ver, ni oler; es un
cuando me vio entrar y escondi las revistas debajo de
la almohada" estado mental y, por lo tanto, abstracto, cuya bsqueda
Muy bien. Corregido. puede llegar a ser tan obsesiva que
puede causar ilusiones pticas, como las que tienen las
personas sedientas cuando se
pierden en un caluroso desierto. Es por ello comprensible
Juan Manuel Bensoni que Cortzar hubiese dado la
Un muchacho de quince aos es internado por apendicitis. A esperanza falsa al personaje, de haber encontrado un lugar
partir de esto se relata las emociones internas del paciente, que representaba la felicidad,
la enfermera y la madre del chico. Pero el relato est ntegro pero dicho lugar no existe, existe tan solo en nuestra
en primera persona, es un narrador mltiple. Se trata del imaginacin
relato introspectivo, de lo que piensan los personajes. No
hay marcadores, ni puntos a parte que dividan o sealen los
cambios de narrador, estos se hacen sin transicin. Sin
embargo se detectan sin esfuerzo porque el narrador pasa a
ser objeto de contemplacin o porque las circunstancias,
puntos de vista o maneras delatan quin es el que habla. A
menudo es el empleo de cronolectos o sociolectos lo que
pone de mani esto la identidad del hablante. Y digo bien al
decir hablante, porque es un relato donde interviene
fuertemente la oralidad.

Antonella Rojo.
Podemos observar como el personaje trabajaba en un avin
como auxiliar de vuelo, tiene una rutina y trata de romperla
con la pasin de viajar y conocer la Isla Xiros (Grecia).
Corregido.
Sheila Villalba
La problemtica de la mirada es central en este cuento. El
espacio de la isla, como realidad anhelada y nalmente clara
(en oposicin a lo borroso de la realidad cotidiana), se
genera por medio del mirar del personaje.
Marini mira a travs de la ventanilla del avin justo a
medioda, que es el punto ms alto del sol en su trnsito, y
donde la sombra de objetos y seres es la ms corta. Como el
sol en su transitoriedad, la mirada se desplaza -transita-
como signo del intersticio.
Corregido.
Silvana Toloza.
La obsesin de Marini es
el deseo de una vida distinta, usa la metfora "tortuga
dorada" designando as a su deseo y colocando a la isla en lo
ms preciado y precioso para el.
La historia separa dos mundos, el real y lo deseado mediante
la instauracin de lo fantstico (que es el evento
sobrenatural de su desdoblamiento, su transportacin a la
isla).
Corregido.
Milagros Manzano
Marini,el protagonista la nica y ltima vez que estuvo en la
isla Xiros fue cuando el avin impacta sobre ella.
Buena aclaracin, el resto fue solo su imaginacin.
Sofa Miarro
Marini tiene un carcter triste y sus ilusiones se recrean
entorno a la isla, cuando se va a la isla a cumplir su sueo,
cuando esta en ella, se estrella un avin justo en el lugar
donde se encuentra y logra rescatar a alguien, pero fallece
ya en la playa, entonces es cuando se derrumba toda utopa
(que es conocer, verdaderamente la isla, y sentirse libre).
Agregado y corregido.
Florencia gugliottella
En esta historia, Cortzar utiliza el recurso de escribir un
cuento dentro de otro para indicarle al lector que no por
ello la realidad externa es menos ccin que la que est
dentro, al igual que lo hace con otros cuentos como LA
SALUD DE LOS ENFERMOS .La obsesin del personaje
comienza cuando ve, por primera vez, una isla con forma de
tortuga por la ventanilla del avin al medioda (por esto el
nombre del cuento). El hombre (Marini) poco a poco
comienza a adorar de alguna manera esta isla lo que provoca
las burlas de sus compaeros de trabajo.
Muy bien. Corregido.
Leila Arrada.
Este cuento muestra como el protagonista, Marini, tiene una
obsesin con una Isla por la que casi todos los mediodas
pasaba, y su mayor deseo era alguna vez poder estar ah,
hasta alucinaba de eso, lleg a imaginar que estaba ah de la
obsesin que tena, hasta que por un accidente que tuvo en
el avin, termina muriendo en esa Isla, la Isla Xiros
Bien, esta idea ya se reiter. Corregido.
Thomas Canales
La obsesin del personaje comienza cuando ve, por primera
vez, una isla con forma de tortuga por la ventanilla del avin
al medioda (por esto el nombre del cuento). El hombre
(Marini) poco a poco comienza a adorar de alguna manera
esta isla lo que provoca las burlas de sus compaeros de
trabajo.
Finalmente imagina estar en su adorada isla. Luego ve caer
el avin donde se supone est trabajando, y rescata a solo un
hombre quien tiene la garganta cortada. Lo intenta revivir
pero no puede. Los nativos de esa isla van a donde est el
cuerpo, que es lo nico nuevo entre ellos y el mar.
Bien. Corregido.
Cecilia Paz
El personaje protagonista de "La isla a medioda" es Marini.
Este apellido se asocia con lo marino, el mar, pero tambin
con la muerte. En este sentido, el cuento es circular y ofrece
una doble perspectiva -vida-muerte- resumida en el tema
de la mirada, como espacio intersticial: El mar es el origen
de la vida y tambin la disolucin de la vida.
Buen dato. Corregido.
Ailn Batalla
La percepcin que tiene el protagonista, Marini, sobre las
mujeres, vistas como algo negativo (sexo casual, aborto,
alcohol, no distingue bien una u otra), es a su vez la
descripcin de este mismo personaje y muestra el progreso
de su desconexin con la realidad a medida que su relacin
con ellas se va convirtiendo en una rutina sin sentido.
Buen aporte. Tengan en cuenta que l no siente haber
tenido que darle dinero a Carla para abortar, por el
contrario, el evento es imperceptible para l. Corregido.
AGUSTN RODRIGUEZ
Se podra decir que era tan el deseo y la obsesin de Marini
por estar en esa isla que esto lo llev a la muerte. l estuvo
en al isla por un momento pero en su imaginacin, solo lo
estar cuando el avin choca en la isla.
Corregido.
Laura Cabido
La isla a medioda El argumento de este cuento es muy
antiguo: el hombre que huye de la sociedad y de sus
complicaciones, para refugiarse en la vida tranquila y
recogida de la naturaleza. Marini, aeromozo de un vuelo
regular de Roma a Tehern, al pasar por las islas del mar
Egeo, se ja durante varios viajes en una de ellas a la que
desea poder ir un da; y lo logra al n. A las pocas horas de
estar gozando de la isla, oye el ruido de un avin, no quiere
verlo, pero cuando, vencido por la curiosidad, lo mira, se da
cuenta de que est cayendo al mar a pocos metros de donde
est l. Se lanza al agua y al acercarse al lugar donde cay,
slo encuentra un agonizante: lo lleva, pero muere antes de
llegar a la playa. El protagonista tiene un fuerte deseo de
evasin de la vida complicada y rutinaria: ...no mirara el
avin, no se dejara contaminar por lo peor de s mismo que
una vez iba a pasar sobre la isla. Su vida anterior no es un
modelo, no hay valores en ella. Amores efmeros, con
compaeras de trabajo y amigas de diversas ciudades que
visita. Una de ellas iba a tener un hijo de l, pero la
muchacha haba decidido quitar la vida a la criatura y Marini
le ayuda a lograrlo. Su trabajo le fastidia; tiene que sonrer
forzadamente, y en cuanto puede se evade de l para
refugiarse en su sueo. Todo tena tan poco valor a
medioda..., que es cuando pasaba por encima de la isla. Su
vida y su trabajo: ...todo un poco borroso, amablemente fcil
y cordial... y en el vuelo tambin borroso y estpido hasta la
hora de inclinarse sobre la ventanilla... Hay dos frases que
podran resumir el mensaje. El primer contacto con la isla
tan deseada es: ... el cadver de ojos abiertos...; y la otra
frase es: Todo estaba falseado en la visin intil y
recurrente. A la evasin de la realidad buscando la felicidad
sucede otra realidad ms dura, la muerte; parece concluirse
que el sueo de felicidad es intil. Aunque no hay escenas
morbosas, el aborto se presenta como un hecho, sin
condenarlo.
Muy buen aporte. Corregido.
Juan Manuel Bensoni
Trata de la obsesin de un hombre por una isla griega que
observa regularmente desde las ventanillas del avin donde
trabaja.
Esta idea se reiter. Corregido.
Samuel Thomas
La isla como smbolos encierra distintos signi cados para
Cirlot: la isla es el refugio contra el amenazador suelto del
mar del inconsciente, es decir la sntesis de conciencia y
voluntad.
La isla como una tortuga. Para los chinos el cielo es
hemisferico y la Tierra cuadrangular, por ello descubren en
la tortuga una imagen o modelo del universo.
Es interesante pensar qu puede representar esa isla en la
vida del protagonista. Corregido.
Instrucciones para John
Howell
Silvana Toloza.
Rice se encuentra en un momento de automatizacin
cuando entra en personaje y es parte de la obra. Rice lo
toma como un modo de salir de lo normal y hacer algo
distinto en su vida. Luego desautomatiza cuando lo echan de
la obra y vuelve a una realidad con una persecucin y
preguntas sin responder.
Muy bien trabajado la desautomatizacin. Corregido.
Sofa Miarro
Rice, quien es invitado por un hombre a interpretar el papel
de John Howell,al principio cuesta trabajo adaptarse al
escenario, a la actuacin, pero pronto se acostumbra al gran
teatro y participa de forma automtica.
Bien. Corregido.
Antonella Rojo.
Pensndolo despus en la calle, en un tren, cruzando
campos todo eso hubiera parecido absurdo, pero un teatro
no es ms que un pacto con el absurdo, su ejercicio e caz y
lujoso. Comienza as el cuento de Cortzar , desde aqu el
escritor le da pistas al lector sobre la naturaleza del escrito,
ya que conforme se avanza en la lectura, resulta evidente el
sazn de absurdo, imaginario e irreal que rodea a la obra.
Muy bien.Corregido.
Florencia Gugliottella
La protagonista de la obra le susurra al odo "no dejes que
me maten, qudate conmigo hasta el nal". A Rice lo echan
de la obra y vuelve a entrar en la sala como espectador y ve
morir a la protagonista. Sale del teatro y huye.
Bien piensen qu puede representar el nal del cuento,
nalmentequin es el actor? Corregido.
Leila Arrada.
Lo llamativo de este cuento es que un hombre va a ver una
obra de teatro, y lo llaman para que sea el protagonista y l
asiste con normalidad, y a partir de ah empiezan a pasar
cosas muy raras, como la muerte del que lo reemplaza
cuando l decide dejar la obra.
Bien. Corregido.
Sheila Villalba
"Instrucciones para John Howell se trata de una re exin
sobre la identidad entre vivir, soar y representar. Para esto,
Cortzar hace uso de ciertos temas recurrentes de su
potica: lo sobrenatural, cuando Howell es introducido en la
irrealidad; la vida como actuacin, interrogando sobre el
espacio y la identi cacin del propio ser, y colocando al
protagonista en un reparto y en un drama que ignora. Ese es
el juego que juega Cortzar, ese es el juego que juega Rice,
ese es el juego que juega Howell. Como dice Lenidas: Slo
el puro juego. Su pura prctica. Su puro clculo. Y su puro
azar.
Muy bien. Corregido.
Thomas Canales
Todo forma parte de una fantasa etlica de Rice, l mismo
duda de todo y en el comiendo del cuento dice que se mete
en un teatro, que resulta ser un teatro bar, como indica en la
mitad del cuento cuando lo invitan a whisky y cuando lo
echan fuera y entra de nuevo y sigue bebiendo por su cuenta
para ver como termina la actuacin.
Creo que todo ha sido parte de su imaginacin, de su
fantasa y sobre todo de las copas que llevaba encima para
combatir el "aburrimiento otoal".
Para hacer esa ltima observacin debes poder justi car con
el cuento. Corregido.
Cecilia Paz
En Instrucciones para John Howell, Cortzar transporta al
lector al mundo de lo fantstico, pues le deja la libertad de
acceder a la historia contada por medio del camino que
pre era seguir, tiene como principal objetivo el deleite
esttico de la obra.
Bien. Corregido.
Milagros Manzano
Cortzar transporta al lector al mundo de lo fantstico, pues
le deja la libertad de acceder a la historia contada por medio
del camino que pre era seguir.Por eso veremos que el
narrador cuenta cosas fuera de lo comn, que hace dudar al
receptor si lo que cuenta sucedi en verdad o slo es
imaginacin del narrador.
Corregido.
AGUSTN RODRIGUEZ
Lo genial del cuento es que un hombre comn fue a ver una
obra de teatro sin el mayor inters y lo llamaron a que el
acte en la obra e improvise en el escenario sin ser actor.
Esta informacin ya se reiter. Corregido.
Laura Cabido
Instrucciones para John Howell Desde antiguo se ha
utilizado como argumento en la literatura universal la
comparacin de la vida con el sueo o con el teatro. En el
presente cuento, Cortzar hace esto ltimo: Pensndolo
despus... todo esto hubiera parecido absurdo, pero un
teatro no es ms que un pacto con el absurdo.... As
comienza el cuento. Rice, el protagonista, va a una funcin
de teatro en la que el primer acto es mediocre; al nal de ese
acto, los empresarios le piden a l, que es un simple
espectador, que suba a representar el papel de actor
principal (John Howell), dndole para ello instrucciones muy
breves; lo dems se lo dejan a su iniciativa. Aunque se
resiste, porque le parece absurdo, accede a salir; acta en el
segundo y tercer actos y lo hace con soltura e iniciativa, sin
atenerse mucho a la lgica de la secuencia de la obra. La
actriz principal, Eva, le dice como en secreto, a lo largo del
tercer acto, que no permita que la maten; l no lo toma muy
en serio. Los empresarios no lo dejan salir para el cuarto
acto porque se ha tomado muchas libertades y lo expulsan
violentamente del escenario; entonces, desde su butaca ve
el ltimo acto, en el que efectivamente envenenan a Eva con
un lquido. Cuando Rice y Howell se dan cuenta del suceso
salen precipitadamente a la calle; huyen juntos pues son los
nicos, adems de los empresarios, que saben lo que ha
pasado en la escena. Este es el argumento, a veces no muy
inteligible, por lo escueto de la narracin; se confunde la
realidad con la ccin. Cortzar sugiere problemas serios
autenticidad, libertad, coaccin, fortaleza, etc., pero no da
soluciones claras. Al nal cuando Rice y Howell huyen, aquel
dice a ste: No me deje ir as... No puedo seguir huyendo
siempre sin saber. Huyen de lo que supone una limitacin a
sus personas, de los empresarios que les quieren hacer vivir
una farsa, limitndoles en su libertad. Huyen pero no tienen
meta. Ms all estaba el ro, algn puente. Desde el punto
de vista moral no ofrece inconvenientes de relieve.
Muy buen aporte. Corregido.
Juan Manuel Bensoni
Un espectador termina siendo involucrado en una obra de
teatro. Le dan instrucciones vagas para protagonizar un
papel y tambin le otorgan cierto campo de accin libre.
Trata de rehuir y replica, l slo ha ido a observar una obra.
...."Pero yo no soy un actor". Todos, hasta la muchacha,
sonrieron alentando
olo. "Precisamente", dijo el hombre alto. "Usted se da bien
cuenta de la diferencia. Usted no es un actor, usted es
Howell".
....Los bordes de la realidad se pierden en la ccin. No se
sabe cul es el verdadero teatro, quin es el verdadero John
Howell y qu es lo que est sucediendo.
Ailn Batalla
Qu culpa tiene Rice de la muerte de Eva?
En un principio Rice describe como con "Amables amenazas"
se siente obligado a participar de la obra reemplazando al
actor principal, siguiendo las Instrucciones para John Howell.
Sobre el nal del segundo acto, el primero con Rice de actor,
Eva, la actriz que interpreta a Eva, le dice a l algo fuera del
libreto: No dejes que me maten. Rice interpreta que el libreto
establece que Eva debe morir, por lo tanto, envalentonado
por el whisky, decide dejar de seguir el libreto, intentando
as cambiar el destino de la actriz. Pero una vez mas, Eva le
hace un pedido por fuera del libreto, que era lo que
permitira que siguiese con vida: Quedate conmigo hasta el
nal.
Rice se entera demasiado tarde de este de talle, ya perdi
toda oportunidad de desenmascarar la farsa del teatro y
salvar a Eva, ya que debido a su desacato, lo sacan de la obra,
retornando el antiguo actor a interpretar a John Howell.
Excelente. Corregido.
Samuel Thomas
Es el cuento en el que un tipo va al teatro y
misteriosamente cuando va al bao, lo llaman de los
vestidores unos tipos, o medio que lo toman de sorpresa una
situacin muy rara ocurre, lo disfrazan y medio obligado lo
mandan a actuar dicindole que todo va a salir bien.
Cuidar el registro y el nivel de formalidad. Corregido.
Todos los fuegos el fuego
Sheila villalba
Todos los fuegos el fuego es un relato donde el amor, la
in delidad y la venganza toman parte de las dos historias
que se entrelazan nalmente. En una de ellas, los
protagonistas son un procnsul, su mujer y un gladiador en
una provincia del imperio romano; en la otra, un hombre, su
ex amante y su nueva mujer, en una ciudad del siglo XX.
La soledad y la incomunicacin tambin estn presentes en
todo el relato. Por lo tanto, son culpables del fracaso en el
amor, ya que lo personajes no saben y no pueden amar, y
todo esto condena a las dos historias a terminar con
destruccin, con el fuego.
El relato es fantstico, a pesar de que cada historia
independientemente es realista, pero la simultaneidad de
ambas historias es imposible del punto de vista espacio
temporal.
Muy bien desarrollo. Corregido.
Silvana Toloza
El fuego que acta uniendo las dos historias y a la vez, al
nal, acta como destructor del amor, de la
in delidad y de la mentira de cada uno, acabando as con
ellos.
El fuego es el que acaba con el amor. Corregido.
Antonella Rojo.
En este cuento, hay dos historias distintas, en dos lugares
diferentes, en dos tiempos lejanos. Teniendo en comn el
fuego.
Una historia es en la Roma imperial, donde un procnsul, su
esposa y un gladiador romano viven una historia de amores,
traiciones, celos.
La otra historia es en una ciudad actual, sus protagonistas,
un hombre, su mujer y su amante.
Corregido.
Sofa Miarro
En "Todos los fuegos el fuego", el amor prohibido siempre
paga las consecuencias que desata al hacer a los seres
humanos caer en tentaciones y decisiones equivocadas.
Como lo demuestra Cortzar, todos los fuegos son un
mismo fuego, y todas las pasiones son acaso una misma
pasin.
Corregido.
Florencia Gugliottella
En Todos los fuegos el fuego cruza un situacin de celos
en la poca del Coliseo Romano y otra de la actualidad.
Coinciden en las dos historias un mismo nal: los
protagonistas mueren abrazados. Veinte siglos separan
ambos argumentos, que Cortzar nos presenta juntos e
intercalados, a veces hasta dentro del mismo prrafo, lo que
hace pensar que el autor, al establecer este paralelismo,
quiere sugerir la constancia de la conducta humana:
in delidades, venganzas, traiciones, odios, etc.
Muy bien. Corregido.
Florencia gugliottella
En Todos los fuegos el fuego cruza un situacin de celos
en la poca del Coliseo Romano y otra de la actualidad.
Coinciden en las dos historias un mismo nal: los
protagonistas mueren abrazados. Veinte siglos separan
ambos argumentos, que Cortzar nos presenta juntos e
intercalados, a veces hasta dentro del mismo prrafo, lo que
hace pensar que el autor, al establecer este paralelismo,
quiere sugerir la constancia de la conducta humana:
in delidades, venganzas, traiciones, odios, etc.
Bien. Corregido.
Leila Arrada.
Lo que hace Cortzar en este cuento, es unir dos historias
de distintos siglos, contando dos diferentes pero iguales
situacin vividas que tuvieron un mismo nal, la muerte de
los amantes.
Bien. Corregido.
Thomas Canales
En este cuento podemos apreciar el desamor y el engao en
dos parejas distintas y en distintas pocas pero se unen a
travs del fuego y la traicin.
Corregido.
Cecilia Paz
En Todos los fuegos el fuego, est presente el concepto de
guras de Cortzar, representado por la interaccin o
constelaciones de comportamientos en los cuales una
persona puede relacionarse con otra an en distintos
espacios y tiempos.
Muy bien. Corregido
Ailn Batalla
De forma similar a la de La Seorita Cora, se practica el
recurso de polifona en este cuento, esta vez de forma
omnisciente: El narrador sabe lo que piensan cada uno de
los personajes de esta narracin, incluyendo al gato enojado
por la falta de atencin de su duea1, entrecruzando as las
dos historias que la componen en los puntos en los que
ambas son comunes: La pasin y el fuego.
1: La cual esta distrada con su telfono, sin saber que el
mismo es un telfono, como teoriza Cortzar en Cmo se
pasa al lado.
Muy bueno. Corregido.
Milagros Manzano
Julio Cortzar en su relato "Todos los Fuegos el Fuego",
presenta dos historias con argumentos parecidos y paralelos
que desenlazan en un nal comn: el fuego.
En las yuxtaposiciones que se presentan entre las dos
historias se presentan dos tringulos amorosos.
A partir de ellos Cortzar pretende pintar el fracaso
amoroso en la sociedad causado por la incomunicacin.
Piensen en cmo se problematiza la comunicacin puesto
que los personajes interactan a travs del telfono.
Corregido.
Laura Cabido
Todos los fuegos el fuego La mujer de un procnsul romano
se enamora de un famoso gladiador: un simple cruzarse de Muy bueno pensar en las pulsiones sexuales, en lo reprimido
miradas, pero que no pasa inadvertido al marido. ste, y lo liberado. Corregido.
herido y resentido, organiza un espectculo en el que va a
poner al gladiador en una situacin de la que ser muy difcil
que salga vivo. Quiere que su mujer asista al espectculo Samuel Thomas
para humillarla; pero ella es fuerte y duea de sus
sentimientos, de forma que los controla y oculta. Intercalado En todos los fuegos el fuego cruza una situacin de celos en
en este argumento se nos presentan las relaciones amorosas la poca del coliseo romano y otra de la actualidad coinciden
entre Roland y Jeanne, personajes de este siglo. Todo sucede en dos historias un mismo nal; los protagonistas mueren
en gran parte a travs de una conversacin telefnica que se abrazados.
ve interrumpida continuamente por interferencias de otra
llamada de una conversacin burocrtica. Lo que comienza Corregido.
en una conversacin telefnica en la que ella busca a Roland,
termina en una entrevista nocturna en casa de Roland. En el
circo, cuando ya han matado al gladiador y comienza a salir El otro cielo
el pblico, se declara un incendio en el que se supone que
mueren el procnsul y su mujer; mientras que los de este
siglo se despiertan porque sienten que se as xian por un Sofa Miarro
fuego en su habitacin. En esto coinciden los dos relatos, en
El tringulo amoroso entre el protagonista, su novia Irma,
el mismo nal: los protagonistas mueren abrasados. Veinte
por un lado, y su amante Josiane, por el otro, tambin
siglos separan ambos argumentos, que Cortzar nos
produce un elemento mgico en el cuento. El protagonista
presenta juntos e intercalados, a veces hasta dentro del
no habla mucho sobre Irma, que parece una persona
mismo prrafo, lo que hace pensar que el autor, al establecer
tranquila y realista. En cambio, el nombre de Josiane y el
este paralelismo, quiere sugerir la constancia de la conducta
incuestionable amor por ella, es un tema comn a lo largo
humana: in delidades, venganzas, traiciones, odios, etc.
del cuento, a pesar que queda dudoso si su existencia es
real.
Muy completo. Corregido.

Corregido.

Agustn Rodriguez
Todo se sita en Roma. Donde la mujer de un proconsul Antonella Rojo.
Romano se enamora de un Gladiador. El proconsul en un
Lo fantstico de este cuento es la doble localizacin entre
estado de bronca organiza una velada en el coliseo para que
Buenos Aires y Pars, el hecho de no saber en qu momento
su mujer vea la muerte humillante de este guerrero.
se encuentra el protagonista, el problema en saber si lo que
Corregido.
se est contando lo llega a vivir de verdad o es fantasa.
Cortzar realiza un magni co juego entre los diferentes
niveles de representacin, mostrando una argentina del
Juan Manuel Bensoni siglo XX con los acontecimientos de la Segunda Guerra
Es un cuento en el que se entrelazan accidentalmente dos Mundial o la bomba de Hiroshima y Pars del siglo XIX , con
historias, a travs del tiempo. Por supuesto, al igual que en los barrios de prostitutas y la guillotina.
La seorita Cora, no hay marcadores, ni subttulos, ni
separacin por prrafo que las delimite. Muy bueno. Corregido.
....Por qu todos los fuegos el fuego? Estimo que, adems del
fuego que se materializa de manera literal en la trama, se
alude a eso que no cambia en el ser humano a travs del Sheila Villalba
tiempo, tanto en lo bueno como en lo malo, eso que es,
El protagonista vive entre los dos cielos: el cielo real, de
sencillamente, la parte emocional, el motor, las pulsiones, la
Buenos Aires en el ao 1945, coincidiendo con la Segunda
fraccin sentimental que nos hace ser lo que somos, repito,
Guerra Mundial, y el otro cielo, lleno de las galeras de Pars
para bien y para mal. Todos los fuegos estn hechos de
en el nal de siglo XIX. En el primer mundo, el protagonista
fuego, el fuego es siempre el mismo elemento, aunque lo
es un corredor de Bolsa, vive una vida montona y aptica
aviven distintos combustibles o se lo aplique para distintas
con su madre y la novia Irma. En el mundo fantstico, l se
circunstancias. Esto no lo explica l, es divagacin ma.
encuentra en la bohemia y libertad de los barrios parisinos,
Aunque ni tanto, creo que se desprende de la misma
y la pasin de la prostituta Josiane.
historia, dos casos paralelos de lo mismo, algo que no
cambia en el tiempo: la pasin, la venganza, la traicin.
Corregido.
Thomas Canales
El protagonista vive entre los dos cielos: el cielo real, de
Buenos Aires en el ao 1945, coincidiendo con la Segunda
Guerra Mundial, y el otro cielo, lleno de las galeras de Pars
en el nal de siglo XIX. En el primer mundo, el protagonista
es un corredor de Bolsa, vive una vida montona y aptica
con su madre y la novia Irma. En el mundo fantstico, l se
encuentra en la bohemia y libertad de los barrios parisinos,
y la pasin de la prostituta Josiane.
La existencia del monstruoso asesino Laurent, que habita la
Galerie Vivienne y atemoriza a las prostitutas , y el
misterioso sudamericano. Los ambos se mantienen el aire
siniestro y son creados como una alegora, un canto de la
imaginacin como el medio para escapar de vida cotidiana y
trasladarse en el mundo lleno de misterio.
El tringulo amoroso entre el protagonista, su novia Irma,
por un lado, y su amante Josiane, por el otro, tambin
produce un elemento mgico en el cuento. El protagonista
no habla mucho sobre Irma, que parece una persona
tranquila y realista, con preferencia tomar el t y mirar a las
plantas que caminar por las galeras. En cambio, el nombre
de Josiane y el incuestionable amor para ella, es un tema
comn a lo largo del cuento, a pesar que queda dudoso si su
existencia es real o este lazo que los une es puramente
mgico.
Muy buen aporte. Corregido.
Silvana Toloza.
El signi cante GUIRNALDA metaforiza el modo en que cada
una de las historias va enlazndose con la otra.Guirnalda:
desplazamiento: pasaje, transformacin, orden del relato.
Corregido.
Cecilia Paz
Esta bi-localizacin funciona como punto de partida para el
desdoblamiento del yo protagonista: la capital argentina es
la ciudad de la convencin y el deber, mientras que la
francesa es el espacio del deseo de ser otro, el espacio de la
otredad. Son las galeras de ambas metrpolis, a las que
inconscientemente llega siempre el personaje, el al ritual
del neur, las que se alzan como puerta de acceso a cada
uno de los espacios urbanos. Estos, caracterizados a travs
de un juego de oposiciones, subrayan la presencia del
motivo del doble en el texto.
Muy buen aporte. Corregido.
Laura Cabido
El otro cieloNarra la vida de un hombre que comienza
desde adolescente a frecuentar los barrios de una ciudad,
que tiene algo de Buenos Aires y de Pars, lugares donde ha
vivido Cortzar. Aparentemente el tema es fcil y vulgar.
Pero aqu se muestra la habilidad de Cortzar que, con pocas
palabras, describe este tipo humano carente de valores. Al
leer el cuento se saca la impresin de que los protagonistas,
hombres y mujeres, son tipos apticos, aburridos, tristes, sin
amigos autnticos, sin ilusiones, confusos, tmidos y
vergonzosos. El cuento comienza as: Me ocurra a veces
que todo se dejaba andar, se ablandaba y ceda el terreno,
aceptando sin resistencia que se pudiera ir as de una cosa a
otra. Una vida fcil, sin exigencias, sin esfuerzo, sin ideales
ni nada por lo que luchar: dejarse llevar, la ley del mnimo
esfuerzo. El protagonista narra su vida: vivi de nio con un
padrastro que no se preocupaba de l; su madre es una
mujer blanda que no muestra muchos cuidados ni energa,
que se enfada cuando su hijo ya mayor no duerme en
casa, pero que se contenta con cualquier regalito. Todava
joven acuda a casas de mala nota. Va a esos lugares llevado
por una curiosidad malsana, pero sobre todo porque siente
la necesidad de ser alguien; tiene que suplir de alguna
manera su de ciencia interior, su falta de personalidad. Y en
este ambiente es donde cree que va a conseguir la hombra
con un poco de dinero: ...yo con unos miserables centavos
en el bolsillo pero andando como un hombre, el chambergo
requintado y las manos en los bolsillos fumando un
Commander... Con pocas palabras se describe al muchacho
que no puede triunfar de otra manera en la vida, porque no
tiene categora para ello, y quiere tener la sensacin de ser
alguien acudiendo a esos lugares, con poco dinero, que ni
siquiera se lo ha ganado con su esfuerzo sino que se lo han
dado en su casa. De mayor trabaja como agente de bolsa
atendiendo a los clientes que le dej su padre, pero no
progresa profesionalmente. El lugar de trabajo est muy
prximo al barrio bajo, lo que hace que para l sea muy fcil
evadirse de l; pasar de un trabajo sin horizontes ni ilusin, a
la evasin de las bajas pasiones y de la vida fcil.Su vida
transcurre entre su casa, el trabajo, una novia por la que no
siente gran atraccin, y este desenfreno. Este ltimo
aspecto lo va absorbiendo de modo casi total, llegando a ser
el otro cielo. Cielo de una buhardilla de techo que se toca
con la mano; cielo de estuco y yeso con los adornos baratos
de los lupanares. Describe estos lugares como sitios
lgubres, donde hay gente triste, desechos de la vida y
donde huele mal, a cerveza avinagrada, a humo de tabaco
barato; donde no se ve casi la luz del sol. Los clientes
repudian el ambiente limpio, hasta el punto de que el mismo
protagonista, por prescripcin mdica, tiene que ir a un
ambiente sano, a una isla, y no aguanta ms de dos o tres
das (estaba previsto que fuesen ms de quince). Como un
momento fuerte del cuento, se narra la ejecucin en la
guillotina de un envenenador, a la que asisten varios pro-
tagonistas del relato, despus de pasar una noche de juerga
y ya totalmente borrachos. Todo el mrito y valor de los
asistentes est en ver quin resiste la visin directa de la
ejecucin para ...jactarse de una vista ms aguda o de unos Milagros Manzano
nervios ms templados para admiracin de ltima hora de
nuestras tmidas compaeras.Logra la amistad de una de El relato cuenta dos vidas distintas, una vida en la capital
aquellas mujeres de mala vida, no por las cualidades argentina, Buenos Aires y otra totalmente distinta en
positivas que pueda tener el protagonista (Cortzar nunca se Pars.Su vida real es la que vive en Argentina, el protagonista
las reconoce) sino porque anda suelto por el barrio un es corredor de bolsa y su da a da es completamente
asesino de este tipo de mujeres y una de ellas busca su montono, rutinario, sin nada interesante, lleno de
proteccin. En el barrio se extiende el miedo al asesino, obligaciones.La vida en Pars es imaginaria y cticia, donde
Laurent; miedo del que participa el protagonista; da la el protagonista huye para escapar de su montona vida y
sensacin de que es el miedo que tiene a su inutilidad, y donde se junta con prostitutas y proxenetas, en este cielo
quisiera huir buscando proteccin en su madre o en su l es una persona libre, donde no est ligado ni a su novia ni
novia; pero su amor propio se lo impide: ...la esperanza de madre. Una vida mucho ms arriesgada.
que el gran terror llegara a su n en el barrio... y que volver a
mi casa no se pareciera ya a una escapatoria, a un ansia de
Muy bien. Corregido.
proteccin.... Aparece en el cuento un personaje al que
llaman el sudamericano", que tiene aire siniestro, pero que
al nal resulta ser un pobre hombre parsito de esos
ambientes. Muere solo y en su velatorio slo arde una pobre Florencia gugliottella
vela y le acompaa un rato la casera del hospedaje. Todo el
aire de gran malignidad es pura apariencia que se desvanece El hecho que envuelve este cuento son los continuos
como el humo. El tal Laurent tambin resulta ser otro infeliz. crmenes que comete Laurent, el estrangulador. Por estos
Por n, el protagonista contrae matrimonio, vindolo como barrios conoce a una prostituta llamada Josiane , gracias a la
una normalidad burocrtica; va l por inercia o por amenaza de Laurent, ese miedo le serva de estar ms
convencionalismo, sin ideas positivas. Despus de una tiempo con ella y recorrer los pasajes y las galeras cubiertas
ausencia prolongada de los barrios bajos, recuerda con , debilidad del protagonista.
nostalgia aquella vida: Supongo que el trabajo y las Muy bien. Corregido.
obligaciones familiares contribuan a impedrmelo... Y entre
una cosa y otra me quedo en casa tomando mate,
escuchando a Irma que espera para diciembre... y me Juan Manuel Bensoni
quedar en casa mirando a Irma y a las plantas del patio.
Plasma una disyuntiva recurrente, la del hombre que est
Una vida tranquila, aburguesada, que desplaza aquella otra
entre la libertad de lo casual o descomprometido, y el
vida de barrio bajo. Desde el punto de vista moral, Cortzar,
sometimiento a un plan de vida burgus que implica un
aunque presenta de modo poco favorable todos esos vicios,
matrimonio, un trabajo jo y el ajuste a normativas
sugiere y alimenta la imaginacin con bastantes
preestablecidas. Tiene dos alternativas, pero en realidad una
descripciones, lo que hace peligrosa la lectura de este libro.
sola, a la que termina sucumbiendo.
Toda idea religiosa est ausente. Lo que quiere el autor es
pintar la falsa felicidad del otro cielo, pero sin proponer
Buen aporte. Corregido.
nada mejor. Describe los antivalores sin referirse a los
valores sobrenaturales o simplemente humanos.

Sper completo. Corregido.

AGUATN RODRIGUEZ
"El otro cielo".cuenta la historia de un hombre que vive entre
dos cielos para mi, uno es el de BS.AS y el otro de Pars. Y
van sucediendo diferentes cosas y muy raras.

Ya se reiter. Corregido.