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LEANDRO FERNNDEZ

DE M O R A T N

LA COMEDIA
NUEVA
EL S
DE LAS N I A S
E D I C I N DE
JESS PREZ M A G A L L N

ESTUDIO P R E L I M I N A R DE
F E R N A N D O L Z A R O C A R R E T E R
Contiene el estudio preli
minar, el texto, las notas al
pie y la tabla de la edicin
publicada en 1994 por Edi
torial Crtica y en la cual
figuran el prlogo, el aparato
crtico, las notas comple
mentarias y otros materiales
M O R A T N EN SU T E A T R O

Al afrontar el estudio del teatro moratiniano, el primer problema que


suscita nuestro inters es el de la fama que alcanz. Cmo, por qu
las cinco obras dramticas escritas por Inarco Celenio granjearon para
l el ttulo de Moliere espaol que le otorgaron sus contemporneos?
Hoy, aun reconociendo su amable tono, su discreta ejecucin y hasta
el sabio planteamiento de ciertas situaciones escnicas, no acabamos ie
descubrir las calidades absolutas que las lites dieciochescas encontraron
en ellas. Y, sin embargo, el entusiasmo por la figura de Moratn ha
ido aumentando, en los ltimos decenios, como una marea. Es cierto
que se editan sus comedias, que se sigue reconociendo en l al primer
dramaturgo de siglo de las luces para m, tambin el mejor lrico,
pero lo que principalmente llama la atencin es su calidad humana, ex-
traa y difcil. De ah que se acuda con preferencia a las cartas privadas
y al diario que escribi, como testimonios ms inmediatos de su carcter.

M O D E R N I D A D DE M O R A T N . Ocurrira algo parecido en su


poca? El prestigio ingente que adquiri entonces su obra no se colara
al pairo de un atractivo personal capaz de romper cualquier resistencia?
Evidentemente, no. La fama de Moratn se asent en sus obras, precisa-
mente en sus obras teatrales. El propio don Leandro se tuvo siempre
por mediocre lrico o pico, y excelso comedigrafo. En una ocasin ('Obras,
II, 582b), presenta a la musa de Menandro arrebatndole la flauta
pastoril y el clarn de Marte, y sealndole el camino del teatro. La
intrpida musa le dice:

Y a con festiva aclamacin sonando


la patria escena, en su alabanza justa
tu gloria afirma.

Y en un prlogo que escribi para sus poesas ('Obras postumas, III,


211), dice de s mismo que es demasiado clebre ya por sus obras dram-
ticas. No olvidemos los trminos del problema: demasiado clebre por
tan slo cinco obras teatrales, en ninguna de las cuales alcanzamos hoy
a reconocer calidades absolutas.
Sus contemporneos, s. Godoy lo proteger convencido de que Mora-
tn slo admita parangn con el autor del Tartufo. Y esto era unnime,
si se descuenta el coro de resentidos acaudillados por Cladera, que pare-

IX
X F E R N A N D O L Z A R O CARRETER

can ladrar a la luna. Los buenos literatos, los polticos, la aristocracia


se haban rendido; aun sus enemigos de mayor entidad Quintana y
su grupo no podan menos de reconocer su talento. En 1806, El s
de las nias fue representada en un palacio zaragozano, por caballeros
y damas de la ms distinguida estirpe, con un xito extraordinario que
se apresuraron a notificar al autor. Este escribi dando las gracias; uno
de los improvisados cmicos le comunic enseguida que todos, actores
y pblico, le haban arrebatado la carta para copiarla, como reliquia por-
tentosa: Y todos desean conmigo que el talento de Vd. produzca sin
cesar iguales prodigios ('Obras postumas, II, 199).
En el terreno personal, don Leandro gozaba de muy pocas simpatas,
si se descuenta un estrecho crculo de amigos. La verdad es que rehus
continuamente vivir la vida literaria madrilea, y que su situacin de
protegido oficial con Ensaada, con Godoy, con Bonaparte, no constitua
patente favorable entre los pretendientes fracasados ni entre los indepen-
dientes u hostiles. Alcal Galiano traz este retrato del poeta, valioso
por cuanto presenta la imagen exterior que don Leandro ofreca a un
contemporneo; refirindose a los escritores adictos a Godoy, puntualiza:
Era el principal de stos don Leandro Fernndez de Moratn, poeta
cmico aventajado, si bien falto de imaginacin creadora y de pasin
viva o intensa; rico en ingenio y doctrina; clsico en su gusto, esto es,
a la latina o a la francesa; nada amante de la libertad poltica, y muy
bien avenido con la autoridad, aun la de entonces, a cuya sombra me-
draba y tambin dominaba; en punto a ideas religiosas, laxo por dems,
si hemos de tomar por testimonio sus obras, donde se complace en sa-
tirizar no slo la supersticin sino la devocin, como dejando traslucir
lo que calla; de condicin desabrida e imperiosa, aunque burln; de vani-
dad no encubierta, y con todo esto, no careciendo de algunas buenas
dotes privadas, que le granjeaban amigos, aunque buenos, en escaso
1
nmero.
En verdad que resulta muy curioso contrastar esta opinin muy
acorde, por ejemplo, con las manifestadas por Manuel f. Quintana,
con la atraccin inequvoca que ejerce en nuestros das. Y es que la frial-
dad, la austeridad espiritual, la suficiencia, notas todas que parecan con-
venir a aquel neoclsico afrancesado, adquieren nuevo sentido si se miran
a la luz de un epistolario y de un documento hecho pblico en l86y:

1
Alcal Galiano mostr tambin su hostilidad a M o r a t n , en su estudio
Juicio crtico sobre el clebre poeta cmico D.L.F. de M., glosado por Azorn
[1954]
ESTUDIO PRELIMINAR XI

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el diario de Moratn. Un alma insospechada, llena de matices, surge
de ellos, y atrae por su singularidad. Si el comedigrafo deslumhr y
el hombre desencant en su siglo, hoy se invierten los trminos: las obras
moratinianas no han atravesado la aduana del tiempo, pero su autor
capta la atencin de los crticos. En nuestros das, lo que fundamental-
mente nos interesa es la intimidad, el caso humano de este espaol con-
tradictorio, fervoroso patriota y afrancesado; que edificaba el primer gran
monumento crtico de la historia literaria espaola, desde una conciencia
nacionalista pursima, y era perseguido en nombre de la nacin; que no
amaba las libertades polticas y era vctima del sectarismo reaccionario.

E L TEATRO, A MEDIADOS DEL SIGLO X V I I I . A esto se debe


el que me haya parecido ms interesante tratar del teatro en funcin
de Moratn, que de Moratn en funcin de su teatro; don Leandro es el
protagonista de estas lneas, en las que intentamos acercarnos algo a su
intimidad a travs de las comedias. Pero tenemos todava en el aire la
pregunta: la del porqu de su fama. Formulmonos antes otra: cmo
es el teatro en Espaa, cuando irrumpe en l, en iypo, Fernndez de
Moratn? l mismo ha descrito aquel panorama ('Obras, 307-325), lo
cual nos permite contemplarlo con sus ojos, y experimentar la invencible
repugnancia que senta por el teatro de mediados de siglo. Frente a las
escogidas representaciones, de pera italiana sobre todo, que tenan lugar
en los Reales Sitios, el pblico madrileo viva feliz con la bazofia que
se le brindaba en sus tres salas de los Caos del Peral, de la Cruz
y del Prncipe: la historia es muy conocida, y me limitar a evidenciar
algunos hechos.
En las citadas salas se representaba, junto con algunas obras traduci-
das, lo ms selecto del perodo ureo y el recuelo del teatro pos calderonia-
no, en escalofriante promiscuidad. Las representaciones eran muy pinto-
rescas; los clientes de aquellos locales se llamaban, respectivamente,
panduros, polacos y chorizos, y los estrenos constituan excelente oca-
sin para que todos ellos obrasen prodigios de incivilidad. La clientela
del teatro de la Cruz era capitaneada por un fraile trinitario que le
daba nombre, el P. Polaco, debelador temible de los poetas que no estre-
naban en su predio. Haba otro fraile neutral, el franciscano Marco Oca-
a, que ocupaba un puesto prximo al escenario para, desde all, hacer

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L o edit fragmentariamente J.E. Hartzenbusch, en el t o m o III de las Obras
postumas. L a edicin excelente del texto completo ha corrido a cargo de
R e n e y Mireille A n d i o c [ 1 9 6 8 ] .
XII FERNANDO LZARO CARRETER

chistes y juegos de palabras con as rplicas de la comedia, que eran


celebradsimos por el pblico, mientras echaba confites a los actores o
remedaba sus gestos.
La interpretacin de los autos sacramentales era ocasin de escarnio
y de irreverencia; cuando la actriz Mariquita Ladvenant, en el papel
de Mara, contestaba al mensaje del ngel: Cmo ocurre esto, si yo...?,
el pblico no dejaba or el final, con sus carcajadas e improperios; la
1
distancia entre el personaje y la persona deba de parecerle abisal.
Las comedias de los ingenios contemporneos tenan estos ttulos: La
mujer ms penitente y espanto de caridad, la venerable hermana
Mariana de Jess, hija de la venerable orden tercera de penitencia
de Nuestro Padre San Francisco de la ciudad de Toledo. Sin
el oro pierde amor, imperio, lustre y valor. Riesgo, esclavi-
tud, disfraz, ventura, acaso y deidad. El hombre busca su es-
trago, / anuncia el castigo el cielo, / y pierde vida e imperio,
/ Focas y Mauricio. Estos ttulos alternaban, repito, con La esclava
de su galn o El alcalde de Zalamea, sin que el pblico discriminase
entre unas calidades y otras. El teatro era un desahogo de violencias,
chocarreras y hedores, y Lope comparta el xito con el sastre Salvo
o el caballerizo Scoti.

R E F O R M A D O R E S . NO es mucho que una minora sensible y aver-


gonzada Montiano, Nasarre, Clavijo, Moratn padre, Cadalso, Gar-
ca de la Huerta, Aranda tratase de poner remedio. La primera victo-
ria sonada del buen gusto fue la prohibicin de los autos sacramentales,
en 1765.

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Concretamente esta situacin l a actriz pblica pecadora encarnando a la
V i r g e n fue argumento que emplearon los ilustrados para combatir la represen-
tacin de los autos. J o s C l a v i j o escriba en 1 7 6 3 : . . . y as se observa que las
expresiones ms tiernas y devotas se convierten en risa y escarnios proferidas
por alguna actriz que haya dado nota, o cuya conducta sea opuesta a la que
se refiere (E. C o t a r e l o 1 9 0 4 : 1 8 9 ) . Pero el argumento era antiguo; Lupercio
L . de A r g e n s o l a , en el Memorial sobre la representacin de comedias que dirigi
a Felipe II en 1 5 9 8 refiri la misma ancdota que luego contara M o r a t n : R e -
presentndose una comedia en esta corte, de la vida de Nuestra Seora, el repre-
sentante que haca de persona de San J o s estaba amancebado con la mujer que
representaba la persona de Nuestra Seora, y era tan pblico, que se escandaliz
y r i m u c h o la gente cuando o y las palabras que la Pursima V i r g e n respondi
al ngel: QHO modo fiet istud, etc. (E. Cotarelo 1 9 0 4 : 6 7 ; la misma incidencia
es narrada en 1 6 8 9 por el P . C a m a r g o y por otros moralistas).
ESTUDIO PRELIMINAR XIII

Menndez Pelayo nos ha enseado a ver, en la resistencia que el


pblico opuso a las innovaciones, una especie de victoria nacionalista con-
tra los filsofos, y a considerar la prohibicin de los autos como un
acontecimiento atentatorio contra las esencias de la patria. De este modo,
la imagen histrico-literaria vigente consiste en la oposicin entre un pue-
blo entusiasta de los grandes maestros del XVII y una minora antiptica
y extranjerizante, entre un pblico galvanizado por los misterios religio-
sos del Corpus y unos reformadores impos. Sin embargo, los hechos
aparecen ms complejos; no se enfrentaban intereses tan puros. Ya
hemos dicho que idntico fervor producan Caldern que Laviano, Tirso
que Latre; que el teatro setecentista era un smbolo bochornoso de barba-
rie; al historiar exclusivamente los aspectos estticos del litigio de los autos,
don Marcelino parece olvidar el clima en que stos se producan, a la
Ladvenant recibiendo el mensaje anglico, entre insultos chocarreros del
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pblico.
Ocurri, s, que algunos reformadores eran ms vehementes que sa-
gaces, y que, en el furor de las polmicas sobre el teatro nacional, arreme-
tan, no slo contra lo circunstancial, sino contra el arte mismo de sus
grandes creadores. Mas, de su falta de talento crtico, no puede seguirse
una condenacin sin atenuantes. No se equivocaban en su finalidad sino
en sus bases de partida, ajustadas al modelo cultural y social francs.
Pero supuesto su error ni era exclusivo ni injustificado: lo mismo ocurra
en toda Europa; al vaco que la extrema degradacin del arte barroco
haba producido en los diversos pases, se responda con una demanda
a Francia, y a la tradicin clsica italiana. Los Moratines nada tenan
contra Lope; le censuraban justamente sus extravos; injustamente, cuan-
do le recriminaban el no haberse sometido a las reglas; pero lo lean
con avidez. Don Nicols alcanzar sus mejores momentos lricos cuando
sigue de cerca el vuelo del Fnix. Y de don Leandro, dir su amigo
Silvela [1845:23] que tributaba a Lope de Vega una especie de culto
en su corazn (vase f. de Entrambasaguas 1941). No cabe, por tanto,
confundirlo en la masa de los espaoles que intentaban hacer dimitir
al pas de sus glorias.
El contexto histrico en que surge y se desarrolla la obra de Moratn
era, pues, sumamente abigarrado y deleznable. Los reformadores que

4
L a historia literaria ser manca mientras no caree las obras con el pblico
y las circunstancias sociales en que aqullas se producen. E l problema de los
autos sacramentales debe ser planteado desde estos supuestos, aun en su apogeo
del siglo anterior.
XIV FERNANDO LZARO CARRETER

le precedieron haban fracasado porque el vaco de tradicin que produ-


can intentaban llenarlo con obras mediocres, encorsetadas en las reglas,
pero sin garra. Como nica excepcin, como precedente que marcaba
el futuro camino, estaba slo La Raquel, de Garca de la Huerta, en
la que un lenguaje nuevo y una estructura dramtica moderna se po-
nan al servicio de un tema de raigambre nacional. La proeza de Huerta
no tendr continuador hasta Moratn, si bien en gnero y con ademn
muy diversos.
A pesar de que este encuadramiento resulta esquemtico, creo que
estamos en condiciones de comprender la causa de que las minoras diecio-
chescas colocasen a don Leandro a la par del primer escritor teatral de
Francia. Nuestro autor vena a asumir, en el gnero cmico, casi medio
siglo de tanteos poco felices, hechos en busca de una frmula dramtica
que estuviera a la altura de los tiempos, es decir, de los ideales de vida
y de los niveles de conciencia que se haban desarrollado en Espaa en
la poca de Carlos III. Era el escritor que alcanzando una talla europea
en cuanto a su manera y a su esttica, se incardinaba en la sociedad
espaola de su tiempo, como un resultado. Mutatis mutandis, es algo
parecido a lo que, un siglo ms tarde, acontecer con Benavente, drama-
turgo que da forma a la materia espiritual que resulta de la Restauracin.
Por lo dems, el triunfo de Moratn fue efmero, porque el prestigio
popular en nuestra patria ha de mantenerse en constantes escaramuzas
con el pblico y don Leandro abandon el quehacer teatral con pocas
victorias y demasiado pronto. Ni siquiera pudo constituir escuela; en su
discpulo inmediato, Martnez de la Rosa, luchar victoriosamente, con-
tra la asimilacin del mdulo moratiniano, el empuje incontenible del
Romanticismo. Slo en Bretn de los Herreros hallarn sus frmulas
dramticas un continuador de talento.

N E O C L A S I C I S M O A ULTRANZA. Del rpido estudio de las obras


de Inarco Celenio, de su motivacin y de su sentido, vamos a ocuparnos
en la segunda parte de este estudio preliminar. Digamos, como caracteri-
zacin general, que todas se ajustan estrechamente al patrn neoclsico,
tal como haba sido compendiado por Boileau. Encontraremos, pues, en
sus comedias, deleite e instruccin, juego e ilustracin moral; hallaremos
tambin imitacin verosmil de la realidad. Don Leandro no fue tentado
por la tragedia; no he encontrado, en sus numerosas confesiones, ninguna
relativa a esta actitud suya, tan singular entre los neoclsicos europeos;
sin duda, hay que buscarla en razones de su carcter, que le aproximaba
a Moliere y a Goldoni ms que a Voltaire y Metastasio. La comedia,
ESTUDIO PRELIMINAR XV

nos dice Moratn, pinta a los hombres como son, imita las costumbres
nacionales y existentes, los vicios y errores comunes, los incidentes de
la vida domstica; y de estos acaecimientos, de estos privados intereses,
forma una fbula verosmil, instructiva y agradable ("Obras, 320). La
sociedad descrita pertenecer a los que l llama la clase media, y sus
fbulas y problemas no sern nunca sublimes, horribles, maravillosos ni
bajos.
Ante la expresin lingstica, observamos la misma moderacin, con-
dicionada tambin por la verosimilitud; en prosa, un dilogo sin excesivo
embellecimiento ni cadas en lo trivial; en verso, el empleo preponderante
del romance, que permite la mxima sencillez.
Y como es natural, adems de todas estas condiciones, don Leandro
observar devotamente las tres unidades: una accin sola, en un lugar
y un da, como haba enseado Nicols Boileau.
La conviccin neoclsica de Moratn fue maciza e insobornable. Ya
en su vejez, su fiel amigo don Manuel Silvela le acusaba de haber proce-
dido en esta materia con escrpulos de monja, y le argumentaba con
que no deba concederse a una comedia la misma importancia que a
un congreso. Pero Moratn no era atacable por ese flanco; haba ocupado
buena parte de su vida en meditar y estudiar las normas clsicas, en
sus modelos eminentes y en los preceptistas, y para l la comedia posea
mucha, muchsima ms gravedad que un congreso. Era la clave central,
la piedra maestra de la regeneracin moral del pas; y en la observancia
de las reglas, va nica de la perfeccin, no poda permitirse el ms leve
pecado. El se saba algo ms que un mero artista; era el smbolo de
un arte que constituy la razn de su existencia, famas se extinguir
en l el amor al teatro; cuando ya haba renunciado a los amargos place-
res de la creacin dramtica, lo veremos ir, sin haber cenado a veces
ms que un vaso de agua, a ocupar su luneta en una sala de espectculos.

E S C A S E Z DE OBRAS. Esto nos lleva de la mano a considerar un


interesante problema ya aludido: el de la escassima produccin de Mora-
tn. Silvela achaca esta limitacin a los rigores de su fe neoclsica, que
congelaron su frtil ingenio. Quiz no ande descaminado el ilustrado
pedagogo, pero no nos parece razn suficiente. En otro lugar de su apa-
sionada biografa, cuenta cmo sola llamar perezoso al viejo don Lean-
dro, dicindole que se engaaba si crea que cinco miserables comedias
y dos malas traducciones bastaban ni aun para obtener el grado de bachi-
ller en la carrera cmica. Moratn contestaba en broma, hasta que un
da se puso serio, y le replic a su amigo: El teatro espaol tendra,
XVI FERNANDO LZARO CARRETER

por lo menos, cinco o seis comedias ms, si no me hubiesen hostigado


tanto. Se refera a las denuncias al Santo Oficio de que fue vctima,
con ocasin del estreno de El s de las nias, y a otras mil insidias.
Asqueado, rompi Moratn el plan de cuatro o cinco comedias que tena
trazado, y no volvi a ocupar la pluma en ms obras originales. Tena
entonces cuarenta y seis aos, y estaba en la cumbre del talento y de la
fama.
Poco despus, sobre Espaa y sobre l se abatieron todas las calami-
dades. A su inactividad como protesta se sum otra razn inhibidora:
el temor. Desde su refugio barcelons rogar que no se airee su nombre,
que nadie lo recuerde, porque ello puede traerle ms desgracias.
Sin embargo, pienso que su temprano y definitivo silencio debe atri-
buirse a razones ms hondas. En otro lugar [ipo] seal un rasgo
que parece vertebrar el espritu de Moratn; es el que los caracterlogos
llaman resignacin presuntiva, consistente en un rendirse por anticipa-
do a la adversidad. El extremo dramtico de esta actitud lo hallamos
en muchos suicidas, que se entregan a la muerte antes de ver zarandea-
da, humillada, su delicada intimidad por acontecimientos que juzgan fa-
tales. El propio Moratn fue suicida frustrado, en tres ocasiones, por lo menos.
Pues bien, con esta nota de su carcter, que corresponde al tipo de
sentimental introvertido en la terminologa de Le Senne, podemos
interpretar aquella ruptura de Moratn con el arte dramtico, en la ma-
durez y en la gloria de sus cuarenta y seis aos, como un tpico gesto
de resignacin presuntiva. Cuando consider que Espaa era irremisible,
cuando ante sus ojos ilustrados se desplegaron la barbarie, el fanatismo,
la ignorancia, la crueldad de aquellos das de la guerra y de la victoria,
se entreg voluntariamente al silencio, matando en s mismo al poeta.
l revestir luego este silencio con dos nombres justificadores: miedo y
repugnancia. Ocurra, ni ms ni menos, que ante vientos adversos l
mismo haba apagado, presuntivamente, la llama creadora.

C L A S I F I C A C I N DE LAS COMEDIAS. Las comedias de Mora-


tn pueden ser distribuidas en tres apartados, correspondientes a tres m-
ximas preocupaciones del poeta. En el primero, figura un grupo de tres:
El viejo y la nia, su primera obra, escrita a los veintisis aos; El
s de las nias, estrenada, segn se ha dicho, a los cuarenta y seis;
El barn. El segundo y el tercer apartados estn constituidos por una
obra: La comedia nueva y La mojigata, respectivamente.
En todas ellas encontramos un mismo motor creador, semejante tcni-
ca que no es ocasin de analizar, idntica intencin docente, la mis-
ESTUDIO PRELIMINAR XVII

ma stira contra la hipocresa, un mismo ideal humano: el de la cordura,


el de la prudencia, en D. Pedro, en D. Diego, en D. Luis, en Muoz,
que son curiosas encarnaciones del honnte-homme a la castellana. So-
bre algunas de estas comedias, vemos proyectarse, ms o menos atenua-
da, la sombra de Moliere. Pero la carga de intereses que ha volcado
Moratn en cada una de estas obras, justifica la anterior ordenacin, se-
gn vamos a examinar con rapidez.

E L V I E J O Y L A N I A . Las tres obras del grupo primero resuel-


ven escnicamente una obsesin moratiniana: la de que la conciencia de
una muchacha no debe ser violentada a la hora de aceptar marido. La
cuestin, planteada desde nuestros actuales supuestos, resulta de una gran
trivialidad; pero hay que situarla en su contexto histrico, en el seno
de una conciencia social que conceba el matrimonio como transaccin
y pacto de intereses, para que cobre su rango verdadero. Creo, sin embar-
go, que el aliciente mayor de estas tres comedias, o, si se prefiere, de
El viejo y la nia y de El s de las nias ya que El barn, hasta
al propio autor le pareca obra deleznable reside en el testimonio que
brindan sobre el carcter, sobre el caso humano de don Leandro. Aun
no siendo insensibles a las delicias estticas, al garbo y a la gracia de
estas tres comedias, no podemos evitar el sentirnos preferentemente atra-
dos por su deposicin acerca de la persona del autor.
El viejo y la nia nos describe la historia de una muchacha, Isabel,
a quien su maligno tutor ha casado con un viejo muy viejo, D. Roque,
celoso, impertinente y cruel. Pero la nia estuvo tiernamente enamorada,
antes de su matrimonio, de un joven apuesto, fuan, el cual llega a Cdiz
y se instala, con el pretexto de resolver unos negocios, en casa de la
desigual pareja. Entre Isabel y fuan brotan primero los reproches y des-
pus las protestas de un amor renovado. D. Roque sospecha, y trata
de complicar en sus ridiculas vigilancias a su criado Muoz, anciano
regan y lleno de buen sentido. Sin proponrselo, Moratn cae en la
doble accin. Porque tan interesados como en la solucin del irresoluble
tringulo un marido legtimo, una mujer casta y un amante honrado
estamos ante el proceso dialctico entre amo y criado, entre el dinero
y una conciencia recta que resiste al soborno. Hay lanada en esta come-
dia una protesta, diestramente conducida por Moratn; el pobre Muoz
no tiene ms que ingenio y astucia para defenderse, y al fin saldr digna-
mente de la prueba. Otro ms apocado se habra sometido, y el dinero
habra cumplido su ms atroz objetivo: doblegar conciencias.
Pero volvamos a la accin principal; ni Isabel ni fuan estn dispues-
XVIII FERNANDO LZARO CARRETER

tos al adulterio. Y cuando Roque, en una de las ms crueles y violentas


escenas del teatro espaol, obliga a su esposa a fingir desamor a fuan,
ste se marcha para siempre. La nia, que ha triunfado de si misma
pero ha sucumbido a la malicia del viejo, decide irrevocablemente ingre-
sar en un convento.
Segn vemos, el desenlace es perfectamente decente. Al ser represen-
tada la obra en Italia, el pblico lo hall demasiado austero y melancli-
co, y poco anlogo a aquella flexible y cmoda moralidad que es ya
peculiar de ciertas clases en los pueblos civilizados de Europa, comenta
Moratn. El traductor, Signorelli, mud, en vista de ello, el desenlace;
hemos de suponer que decidi o plante al menos el adulterio. Con lo
cual, asegura don Leandro, incurri en una contradiccin de principios
tan manifiesta, que no tiene disculpa ("Obras, JJ<5).

C O M E D I A SIN AMOR. Moratn operaba siempre desde unos princi-


pios morales rectos y honestos. Pero ello era fruto de una conviccin racio-
nal, tanto como de una contextura anmica sumamente peculiar, que
determina en l una tendencia inequvoca hacia la templanza. El mismo
lo proclama muchas veces: Mi carcter es la moderacin, deca en 1821
a Silvela. En todo era don Leandro moderado y hasta cobarde: se haba
constituido en prisionero de s mismo, y necesitaba de un orden estable
para que su intimidad pudiera sentirse segura. Cualquier situacin que
le enajenara, que le expusiera a no ser completo dueo de su espritu,
fue siempre sistemticamente evitada por l.
En El viejo y la nia, si hemos de creer y merece entero crdito
al confidente de Moratn, fuan Antonio Meln, el poeta ha transustan-
ciado un episodio que vivi realmente. Meln, en efecto, en las Desor-
denadas apuntaciones que escribi sobre su amigo, inserta esta noticia:
Cuando haca El viejo y la nia, nos enseaba a Estela y a m cartas
de una seorita que le quera, y a quien l llamaba Lcoris...; esta seori-
ta se cas con un viejo, y a don Leandro le sucedi aquella escena de
El viejo y la nia, en que dice el viejo:

Entro, y la encuentro poniendo


unas cintas a mi bata,
y a l, entretenido en ver
las pinturas y los mapas.

Se trata del momento en que D. Roque ha odo hablar acaloradamente


a su husped y a su esposa, en una habitacin; el burlado amante est
ESTUDIO PRELIMINAR XIX

pidiendo explicaciones a su amada, pero, al entrar el viejo, ambos fingen


normalidad.
No caeremos en el ingenuo error de atribuir verdad objetiva a lo
que nos cuenta la comedia, ni siquiera en su planteamiento, fuan no
es Moratn, pero es la imagen exacta que ste se formaba del amante
puesto en aquel difcil trance de ver irremediablemente perdida a la mujer
amada, fuan ni siquiera insina a Isabel el logro oculto de su amor:
se limita a resignarse. Este s que es don Leandro, viviera o no la situa-
cin de la farsa. Don Leandro no altera un orden legal y socialmente
establecido; sufre y huye. Todo antes que adquirir un compromiso, que
echar una cadena a su espritu. Por eso le pareca intolerable la adapta-
cin de la comedia que haba hecho Signorelli para el pblico italiano.
Se me objetar que no estaba realmente enamorado de Lcoris, y
que, al crear a fuan, no ha podido comunicarle un ardor que efectiva-
mente no senta. Nada ms exacto: ni siquiera pudo inventar un galn
ardiente, por absoluta incapacidad de imaginar cualquier tipo de enajena-
miento, fuan es fidelsimo trasunto de don Leandro, puesto ste en el
extremo hipottico de amar cuanto poda. Pero es que poda poco. Obsr-
vense las palabras de Meln: nos enseaba ... cartas de una seorita
que le quera; era, pues, ella quien pona los puntos a don Leandro.
El se senta halagado, y hasta participaba en el juego; no podemos ima-
ginar otra cosa, dada su incapacidad para el amor. Su erotismo no parece
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haber remontado nunca la fase estrictamente biolgica; no le era posi-
ble rebasar los lmites del afecto o de la ternura, confusamente mezclados
con un legtimo orgullo varonil, si obtena respuesta.
Moratn es un ejemplo insigne de poeta desamorado. En su lrica
no hay un solo poema estrictamente amoroso. Cuando tena veintisiete
aos, es decir, cuando acaba de terminar su flirt con la nia que se
cas con un viejo, visita Valclusa, escenario de ilustres amores poticos.
Y escribe enseguida a otro gran desamorado, fovellanos, estas reflexio-
nes: [Los imitadores de Petrarca] se olvidaron de que nadie pinta bien
la pasin de amor, si no est muy enamorado. El que no la sienta,
no trate de fingirla, porque ser enfadoso y ridculo ('Diario, II, 92).
En sus comedias, abundan los enamorados fingidos ms que los ver-
daderos. As, el Barn simulando un amor que no siente por Isabel,
para asegurar su dote; D. Claudio, repitiendo con Ins ese mismo jue-
go, en La mojigata; el pedante D. Hermgenes, confiado en las posibles

3
L a publicacin del texto ntegro de su diario ha revelado que no fue parco
en la bsqueda y en la compra de amores efmeros; vase lo que dicen las pp. 1 9 - 2 0 .
XX F E R N A N D O LZARO CARRETER

ganancias de su futuro cuado, mientras entretiene con palabras de amor


a Mariquita, en La comedia nueva. Si adems de estos simulados amantes,
los hay verdaderos (D. Carlos, Leonardo...), su triunfo no resulta de
una pasin arrebatadora, sino que es un fruto secundario: de una genero-
sa renuncia, en El s de las nias, o de la conjuracin de un engao,
en El barn.
Y, sin embargo, salvo en La comedia nueva, en que el tema ertico
apunta sin desarrollo, el amor ocupa extenso espacio en las obras morati-
nianas; carece de empuje y nervio, pero es prolijamente considerado. Lo
cual significa a las claras que Moratn no siente el amor como pasin,
sino como preocupacin. Poda amar hasta el lmite en que el sentimiento
se transforma en arrebato, hasta el instante en que la intimidad del alma
debe abrirse. En ese punto justo se detena don Leandro. Alude varias
veces, en su correspondencia, a enamoramientos fugaces; nos falta el testi-
monio de un gran amor que, evidentemente, no sinti nunca. En general,
los sentimentales, es decir, los ocupantes exclusivos de su alma, son malos
enamorados.

E L s DE LAS NIAS. A pesar de lo cual, por los manuales


anda la especie de que experiment una gran pasin por la famosa Fran-
cisca Muoz. Vamos a asomarnos, con pudor y curiosidad, a estos pre-
tendidos sentimientos, de los que pasa como trasunto literario El s de
las nias, a partir, sobre todo, de un meticuloso trabajo de Escosura
[1877; vase tambin F. Ruiz Morcuende 1924:61 y ss. y f.L. Cano
1960]. Segn don Patricio, la citada comedia narrara, bajo transparen-
tes velos, el amor que Moratn sinti por Paquita, favorecido por la ma-
dre de sta, Mara Ortiz. Moratn sera D. Diego, Paquita habra con-
servado el nombre, y la indiscreta doa Mara se habra convertido en
a
D. Irene. Da por vlidas todas las circunstancias argumntales, y supo-
ne que la nia no corresponda a don Leandro, porque el desnivel de
edades era notable, y esperaba o vislumbraba ms gallarda proporcin.
El poeta habra descubierto, al fin, la imposibilidad de sus pretensiones,
y se habra retirado con el corazn lacerado y lgrimas en los ojos.
Pero a esta interpretacin se opone una importante dificultad cronol-
gica. Y es que, cuando El s de las nias se estrena en 1806, Moratn
no ha suspendido su flirteo con la dama. El buen don Patricio tiene
soluciones para todo: es, viene a decirnos, que don Leandro haba barrun-
tado lo que iba a ocurrir, e imagin un desenlace para su comedia que,
luego, desdichadamente, se repiti en la realidad.
Asombra y cautiva el candor de este tipo de interpretaciones, una
ESTUDIO PRELIMINAR XXI

ms entre las muchas de que han sido vctimas tantas obras literarias.
Estas, salvo en rarsimas ocasiones, aunque se apoyen en realidades cir-
cunstanciales, no dan testimonio de tales realidades, sino del temple espi-
ritual del artista que las evoca. Como antes hicimos con la historia del
viejo e Isabel, intentemos ahora descubrir algunas facetas del alma com-
plicada de Moratn, a propsito de El s de las nias.

F R A N C I S C A M U O Z Y M O R A T N . Conocemos la fecha en
que Inarco Celenio conoci a la muchacha; su diario, el da 22 de
mayo de 1798, puntualiza: Chez conde, ubi Paquita. El hecho de
que el nombre de sta no aparezca antes, es indicio, aunque no motivo
concluyente, para la anterior afirmacin. Tena don Leandro treinta y
ocho aos. Por plausibles cmputos conjeturales, sabemos que la mucha-
cha deba de andar por los diez y ocho. La diferencia de edades era,
pues, grande, pero no escandalosa, en aquella poca de matrimonios entre
nias y viejos. En la cuenta de valores estimables de Moratn deben
considerarse su admirable ingenio y su prestigio de escritor mximo, bien-
quisto del poder.
Pero hay ms: la Muoz no tenia pretendiente a la vista. Cuando
se rompan sus relaciones con el poeta, habr de aguardar muchos aos
hasta contraer matrimonio. Tena ya treinta y cinco, como mnimo, cuando
se dirigi por carta a su amigo don Leandro, pidindole consejo para
casarse con un militar gordo y machucho, negacin viva del D. Carlos
de la comedia.
Los encuentros con la familia Muoz menudearon a partir de aquel
da de primavera. Al llegar el otoo, don Leandro anota en el diario:
Chez Conde, cum Paquita scherzi. Es el momento de apogeo mxi-
mo de Moratn, el del goce de su casa de recreo en Pastrana, el del
puntual cobro de los beneficios eclesisticos, el del respeto unnime, con
odios que honran. El escritor lleva a Paquita y a su madre al corral
de la Cruz. Y ya en pleno verano de 1799, Moratn apunta: Scherzi
cum Paquita, quam osculavi.
Continan las visitas sin interrupcin; en el esto de 1800, don Leandro
hace a la Muoz un regalo muy propio: un abanico. Y en septiembre
se lleva a la madre y a la hija a su finca de Pastrana. Por aquella
poca est escribiendo El s de las nias; la primera alusin a esta obra,
ya terminada, corresponde a julio de 1801. Pero el idilio con Francisca
contina, ya que sta, en octubre, le acepta agradecida unos pendientes.
La familiaridad con los Muoz es total; en agosto de 1802, don Lean-
dro anota: Chez Conde, magna cum Mother [de Paquita] disputatio
XXII FERNANDO LZARO CARRETER

super voyage; pero vuelve por la tarde a verlas. As, entre paseos, visi-
tas, representaciones teatrales, comidas, finezas y disgustos, va pasando
el tiempo para don Leandro y la nia. Transcurren ocho aos de relacin
frecuente y, a todas luces, amorosa. A fines de 1806, el ao de estreno
de la comedia, el asunto parece precipitarse. El da 3 de diciembre, Mora-
tn va a casa de su amigo Meln; de la entrevista, slo poseemos la
noticia: consultatio over Paquita. Seis das despus, esta nueva anota-
cin: Ici Paquita and Mother, consultatio super casamiento of Paquita;
ego tastamento, tenerezze.
Estas rpidas apuntaciones permiten entrever una especie de ultim-
tum presentado por las Muoz a Moratn. Qu casamiento era se?
Haba surgido un nuevo pretendiente? Carecemos de noticias, pero, como
ya se ha dicho, la muchacha no contraer matrimonio hasta nueve aos
ms tarde. Resulta obvio pensar en el aludido ultimtum. Y don Lean-
dro, acorralado, sabe escaparse con Dios sabe qu habilidades emotivas,
en que era tan diestro.
Con todo, algn pretendiente, con pretensin ms o menos inmedia-
ta, deba de haber entrado en el horizonte de Francisca, lo cual pudo
constituir el pretexto para obligar a don Leandro a que se aclarara. La
situacin entre poeta y dama quiz se hizo difcil durante algn tiempo.
Moratn pasa los meses de julio y agosto de 1807 en Pastrana; el 4
de septiembre regresa a Madrid y visita inmediatamente a los Muoz;
Paquita llora. Cul fue el motivo de su llanto? Podremos imaginarlo
tres das ms tarde; Meln y l salen de paseo en coche, y Juan Antonio
le da la noticia de que Francisca se casa. Escuetamente, don Leandro
anota: Planximus, ego tristis. La noticia lo sabemos era falsa.
Fue la ltima finta de las mujeres para atraer al evasivo escritor? Nos
tememos que s. A no ser que el matrimonio se celebrara realmente cosa
muy improbable y no haya aparecido rastro documental.

L A HUIDA. El diario de Moratn acaba justamente a principios de


1808, y nada podemos saber acerca de cmo continuaron estas relaciones
por aquellos aos decisivos. Cuatro aos ms tarde, en 1812, don Lean-
dro abandona para siempre Madrid, y comienza su odisea uncido al ejr-
cito francs en retirada. Nunca ms volver a ver a Francisca, pero man-
tendr con ella una larga correspondencia hasta su muerte. Ms de doscientas
cartas le escribi, a lo largo de trece aos de separacin; las pocas que
se han dado a la publicidad, no dejan traslucir el menor vestigio de senti-
mientos amorosos.
Paquita se haba quedado con el retrato de Moratn pintado por Coya;
ESTUDIO PRELIMINAR XXIII

y urga a don Leandro para que le escribiese a menudo. ste parece


con frecuencia cansado, aburrido, pero acude a darle satisfaccin. En 1826,
Moratn ha cumplido sesenta y seis aos, y Francisca cuarenta y seis;
la pobre tiene las piernas hinchadas y las rodillas tumefactas. Sin embar-
go, planea un viaje a Burdeos para encontrarse con don Leandro, que
le echa un jarro de agua fra: no vale la pena tanto esfuerzo viene
a decirle slo por ver a esta mala cara que Dios me dio.
Por fin, cuando Moratn muere, Paquita, doa Paca ya, hace extre-
mos de dolor. Un buen da, en septiembre de 1828, se presenta en su
casa don Manuel Garca de la Prada a ejecutar la ltima voluntad de
Moratn, a arrancarle el retrato pintado por Goya, que deba pasar a
la Academia de Bellas Artes. La Muoz saca una carta de don Lean-
dro, en que la nombra depositara perpetua de su vera efigie. El poeta,
implacable con lo que no fuera el culto ms rendido de s mismo, lo
ha olvidado en su ltima voluntad. Y el ejecutor testamentario se siente
conmovido, dice, por el singular cario que [la dama] tiene al difunto;
por lo cual, ordena que se le entregue una copia del retrato, para evitar
un terrible pesar a la honrada doa Francisca Muoz.
stos son los datos fundamentales de estas relaciones que, insistimos,
pasan por ser la gran pasin defraudada de Moratn. Nos preguntamos
6
si no ser la gran pasin frustrada de Paquita. Y entonces, qu nexo
existe entre los sucesos histricos y la ancdota de El s de las nias?
Absolutamente ninguno. La idea de que tal conexin es determinante
de la comedia viene rodando todava por manuales y aun por monogra-
fas, cuando ha pasado ms de un cuarto de siglo desde el descubrimiento
de que la famosa comedia moratiniana es adaptacin cercana de una
obrita en un acto de Marivaux titulada L'cole des mres de IJ32
(Snchez Estevan 1934:54). Jos Francisco Gatti [1941:140-149] que
ha estudiado minuciosamente los detalles de tal adaptacin, seala que
el esquema argumental de ambas comedias es el mismo. All aparecen
el futuro marido con sesenta aos y la infeliz doncella con diez y siete;
en la obra espaola, ambos tendrn un ao menos, lo que no corresponde
ni de lejos a las edades de Moratn y de Paquita. La diferencia anecdti-
ca ms notable entre las dos comedias, motivada por un escrupulillo
madrileo, consiste en que el joven rival del caballero, su hijo en Mari-
vaux, se convierte en sobrino suyo en Moratn.
El s de las nias no traduce, pues, al escenario una parcela biogrfi-

6
Celebramos que esta opinin, expuesta por nosotros en 1 9 6 1 , parezca ser
compartida por R . y M . A n d i o c , en su edicin del diario de M o r a t n (p. 2 0 ) .
XXIV F E R N A N D O LZARO CARRETER

ca de Moratn; todos los intentos de explicarla mediante las corresponden-


a
cias literales D. Francisca = Paquita Muoz, D. Diego = don Leandro,
7
deben ser desterradas de una vez. Y, sin embargo, quiz ni Escosura
ni cuantos, tras l, han establecido una relacin entre lo que acontece
en la comedia y lo que, en la vida, suceda al poeta, andaban descamina-
dos. Lo que ocurre es que esa relacin debe plantearse desde otros supuestos.
Moratn, con toda probabilidad, quiso a la muchacha hasta el lmite
que le impona su exigua capacidad de amar. Pero, por razones de carc-
ter ya explicadas, no se decidi l, entendmoslo bien a otorgarse como
esposo, porque le era imposible otorgar, compartir, conceder la ms peque-
a porcin de su intimidad. En 179$, exclamaba: Qu s yo adonde
ir? Y esta incertidumbre me anuncia a cada paso la libertad que gozo.
Muchos aos despus, en 1823, seguir exhibiendo su soledad con orgullo:
Yo soy un pajarraco hurfano, sin pollos y sin nido; me mantengo con
poco; y a pesar de mis cortos haberes, antes me sobra que me falta.
Los mecanismos de la mente son muy complejos, y es muy probable,

7
J o a q u n de Entrambasaguas [ 1 9 6 0 ] afirma, basndose en hiptesis, que don
Leandro sufri un g r a v e quebranto sentimental cuando, en sus aos m o z o s , su
amada doa Sabina C o n t i , de la noche a la maana y ante el espanto del j o v e n
M o r a t n se cas con su to don J u a n Francisco C o n t i , que le doblara la edad
y algo ms, resultando a su lado un viejo. Este amargo dolor y desencanto
angustioso se habran plasmado, mediante una trasmutacin literaria, en El vie-
jo y la nia. Y aade el citado crtico [ 1 9 6 0 : 2 2 ] : Pero m u c h o ms tarde, para
escribir su ltima comedia [El s de las nias], M o r a t n an vuelve sobre el tema
extraamente para quienes ignoren sus causas, con esa obsesin del recuer-
do j u v e n i l en la vejez; con el deseo de revivir la j u v e n t u d , que, en el escritor
c o m o en L o p e de V e g a , en La Dorotea, se convierte en obra literaria, lle-
vando de nuevo a la escena su inolvidable tragedia, transformada ya en comedia
verdadera, porque, al drama, le ha encontrado otra solucin. N i lo que sucedi
en la vida ni el deseo vindicativo de sus primeras comedias [alude a la desconoci-
da El autor y a la conservada El viejo y la nia], sino lo que debiera haber sucedi-
d o , y de ese m o d o vivir la ficcin y evadirse de la realidad, merced al perfeccio-
namiento de su arte dramtico, en toda su plenitud, y a la necesidad optimista
de su alma que han moldeado los aos y las penas. L u e g o nos previene para
que no incurramos en el frecuente error acaso buscado p o r M o r a t n , si no
fue capricho suyo la coincidencia de nombres de identificar a esta Paquita
[ M u o z ] con la protagonista de El s de las nias, doa Francisca tambin. R .
A n d i o c [ 1 9 7 5 : 1 4 4 ] da acogida a la hiptesis indemostrable del profesor E n t r a m -
basaguas, y concede que tal vez debamos a este amor m a l o g r a d o [el de don
Leandro por Sabina] la creacin de El viejo y la nia. Y tambin la de El s
de las nias.... Pero no es suficientemente explicable esta obra, dentro de la
serie literaria, por L'cole des mires? Las obras literarias dan testimonio de su
autor, pero es grave error querer justificarlas a ultranza por motivaciones b i o -
grficas: antes que nada, son literatura.
ESTUDIO PRELIMINAR X X V

seguro casi, que la dificultad levantada por Moratn como obstculo para
una boda que en modo alguno deseaba, fuese la diferencia de edades,
real pero no impediente, entre Paquita y l. En aquel mbito social,
ya lo decamos, eran frecuentes las bodas desniveladas, y sus consecuen-
cias. Moratn se atrincher en estas aprensiones, y no se rindi. En sus
manos haba cado la obrita de Marivaux, la historia del hombre viejo
que fracas en amor. Como he dicho, no era tanta la diferencia de edades
entre l y Paquita; Anglique tena diez aos menos que Francisca, y
M. Damis trece ms que Moratn. Pero no importaba: la fbula prueba
ms y mejor cuanto ms polares son sus trminos. De que Moratn pen-
saba en su propia situacin, no puede cabernos duda: ah est la protago-
nista, con su nombre alusivo; y ah estn esas docenas de detalles seala-
dos por los comentaristas en la comedia, que apuntan inequvocamente
a la familia Muoz, a sus amigos y a l mismo. Nuestra hiptesis
conduce a suponer que El s de las nias es la resolucin literaria del
conflicto que preocupaba al escritor, la formalizacin de sus aprensiones
y recelos, los cuales eran, a su vez, producto de la irreductibilidad amoro-
sa o sentimental de don Leandro. L'cole des mres le vino como anillo
al dedo; como un anillo que no serva, precisamente, de alianza.
a
Era lgico que D. Francisca no quisiera casarse con D. Diego; pero
Paquita Muoz, que acepta regalos, que llora, que va forjando un senti-
miento del que dar ms tarde conmovedoras seales, es seguro que s
quera a su D. Diego, a su don Leandro?
El s de las nias depone, pues, como testigo de su autor. El maduro
pretendiente se retira, como fuan en El viejo y la nia, para no crear
una situacin lmite, para que el buen orden no sufra alteraciones. Slo
que aqu, en el suceso real que, injertado en una obrita de Marivaux,
se vislumbra en la escena, el buen orden habra requerido, si mi interpre-
tacin es exacta, la boda del caballero maduro y de la dama. Entendmo-
nos: el orden visto desde fuera de Moratn. Desde dentro, consista en
lo que de veras ocurri: en que el poeta no abatiese el menor reducto
de su espritu. En l, libertad se identifica con intimidad intacta. El s

8
Y a hemos sealado c o m o , en las cartas de M o r a t n a Paquita, no hay hue-
llas de sentimientos amorosos. Esto confirma el carcter de huida que t u v o el
cese de sus relaciones. El poeta, que haba chanceado con la muchacha, d o , in-
cluso, por la asiduidad en la correspondencia que le exiga la M u o z . Si l hubie-
ra sido rechazado, no se habra filtrado, entre tanto testimonio de afecto fami-
liar, un reproche, una insinuacin, un indicio m n i m o de despecho o de amor?
A partir de 1 8 0 6 , Moratn abre una cuenta nueva en sus relaciones con Paquita,
en que lo ertico se evita con s u m o cuidado.
XXVI FERNANDO LZARO CARRETER

de las nias no es una crnica sino una mixtificacin, una flagrante


excusa. Con esta obra concluye don Leandro, como dijimos, su quehacer
dramtico; y echa el cierre tambin, preconcebidamente, al curso de sus
amores con aquella fiel y encantadora Francisca Muoz, a la que un
da, chanceando, le haba robado un beso.

L A COMEDIA NUEVA. Muy diversa, hasta el punto de poder


constituir con ella un apartado, es La comedia nueva, estrenada en 1792.
No voy a entretenerme en el examen de esta obra, que situ definitiva-
mente Menndez Pelayo en el contexto de la esttica dieciochesca. Me
interesa slo adivinar por ella el temple de su autor al crearla, los supues-
tos psicolgicos desde los cuales se ha atrevido a escribirla. Porque, de
dnde ha sacado fuerzas, l que era la moderacin misma, para plantear
combate al ejrcito malhumorado de legos que se enseoreaban del teatro?
Pocos aos antes, en 1787, escriba desde Pars a aquel desaforado
y generoso pelen que fue Forner: Tu carta del 21 del pasado me ha
puesto de muy mal humor, querido fuan, porque veo que no desistes
del empeo imposible de aplastar y confundir a los pedantes vocingleros,
a los poetas chirles y a los escritorcillos de pane lucrando... Djalos
que garlen y disputen y traduzcan y compilen y empuerquen papel y
fatiguen los trculos. A ti, qu te va en ello?... Nadie irrita en Espaa
impunemente a los bichos ponzoosos; porque, si no pueden con la plu-
ma, te herirn con la lengua... Creme: no son los otros los que deben
ni pueden enmendarse: eres t /Obras postumas, 96-97]. Dos aos
despus de enviar esta carta, Moratn comete una insigne imprudencia,
si la medimos desde las afirmaciones de la epstola: publica La derrota
de los pedantes, contra los escritores chirles, y, no contento con esto,
otros dos aos ms tarde, insiste con La comedia nueva. Es difcil resol-
ver este cambio de actitud.
La derrota parece el fruto de una renuncia. Como es sabido, Mora-
tn, modesto oficial de joyera, decidido a librarse del taller y a hacer
carrera en las letras, obtuvo por intermedio de Jovellanos la plaza de
secretario de Cabarrs, con el que viaj por Francia. Era un comienzo
brillante, esperanzador; en Pars, en este incipiente amanecer de su bie-
nestar, fue donde escribi aquella carta a Forner. Pero, de pronto, todo
se vino abajo con la cada de Cabarrs. El joven secretario qued de
nuevo disponible, y no tuvo ms remedio que reintegrarse a su artesana.
A este momento de desilusin y desnimo, aumentado con el fracaso
de su intento para estrenar El viejo y la nia, corresponde la famosa
stira, gnero para el que estaba bien dotado, y en el que haba conquis-
ESTUDIO PRELIMINAR XXVII

tado un lauro acadmico, en 1782, con su Leccin potica. Don Lean-


dro juzga, quiz, que nada tiene que perder, y arremete contra el rebao
de infames copleros.
Pero a aquel accidente sucede un rpido cambio de fortuna, con la
proteccin del dictador Godoy. Por decisin de ste, la censura atempera
sus rigores y concede el visto bueno a la comedia antes proscrita. El
favorito real apuntala slidamente la flaca economa de Moratn, me-
diante un beneficio en Montoro y una pensin con cargo a la mitra
de Oviedo. Es comedigrafo aplaudido, y goza de bienestar. Don Lean-
dro, sin dudarlo un instante, compone La comedia nueva para escarnio
pblico de los malos dramticos, y como apologa de la fe neoclsica
que profesa.
La obra, pese a la agitacin que produjo en el charco de ranas poti-
cas, triunf; su autor se siente designado para ms altos fines, y solicita
y obtiene una pensin, con el fin de viajar por el extranjero y empaparse
de luces. Marcha a Francia, pero sale huyendo del Terror. Pasa el Ca-
nal, y se instala en Londres. Desde all, su destino de orculo del teatro
espaol se le muestra como evidente, y dirige a Godoy un memorial,
pidindole la plaza de director de los teatros, con el propsito de proceder
a una reforma radical de los mismos. Su memorial, sometido a informe
del corregidor de Madrid, naufraga (P. Cabanas 1944b). Pero lo que
interesa de este hecho es que nos permite vislumbrar el optimismo pletri-
co y agresivo que invade a Moratn este ao de 1792, en que estrena
La comedia nueva y escribe el memorial.
La comedia nueva es el testimonio ms claro de aquel absolutismo
que Alcal Galiano denunciaba en Inarco Celenio. Con nimo genero-
so e ingenuo, Moratn se empea en la revolucin desde arriba: quiere
corregir con el poder. Su comedia solicita tanto como ataca; pide al favo-
rito que le allane el camino con la fuerza, para que l pueda sembrar
las semillas de una regeneracin cvica. El deseo de vencer sin luchar
es tpico del carcter sentimental. Moratn slo hubiera estrenado esta co-
media cuando lo hace, esto es, sabindose slidamente respaldado; o bien,
en un perodo de definitivo abatimiento. Porque ambas cosas, el sumo po-
der o la suma renuncia, son las que le hacan sentirse seguro, esto es, libre.

U N NUEVO ATAQUE: L A MOJIGATA. Terminemos con un


breve examen de La mojigata, desde este punto de vista que nos ha
servido para observar las restantes comedias, esto es, tomndola como
posible va de acceso a la intimidad de Moratn. En ella vuelve a plan-
tear el autor su vieja defensa de los derechos de la mujer a no aceptar
XXVIII F E R N A N D O LZARO CARRETER

marido por ajena imposicin; pero, si no la hemos incorporado al primer


grupo de comedias, es porque aquel tema queda prcticamente ahogado
por el desarrollo de otro muy especial, a saber, el de la crtica de ciertas
formas de hipocresa religiosa.
Argumentalmente, La mojigata es la ms compleja de las obras
moratinianas. Adems de influjos nacionales, puede observarse el de Adel-
fos, a travs de L'cole des maris, obra que, como es sabido, adapt
al castellano Moratn. Este cuadro argumental se enriquece con evidentes
destellos del Tartuffe y del D o m Juan molierescos.
Aunque estrenada en 1804, dicha comedia fue compuesta hacia 1791;
es, pues, rigurosamente contempornea de La comedia nueva; en am-
bas, segn parece, se ocup don Leandro durante una larga estancia en
Pastrana, a poco de conseguir la proteccin de Godoy. Como la comedia
de los pedantes, la de Clara la piadosa parece fruto de aquel espritu
en pltora antes descrito. Desde el postulado de que el teatro es escuela
de costumbres, Moratn se mete a reformador; lleva entre ceja y ceja
el mismo aborrecimiento que senta Moliere contra los falsos devotos.
Es muy difcil y muy aventurado reconstruir una imagen, siquiera
sea aproximada, de la religiosidad de Moratn. No hay pruebas conclu-
yentes de que sea cierto aquel dictamen de Alcal Galiana, segn el
cual, era laxo por dems, si hemos de tener por testimonio sus obras,
donde se complace en satirizar no slo la supersticin, sino la devocin,
como dejando traslucir lo que calla. Pero tampoco hay razones definiti-
vas que oponer a don Antonio. De nio, fue educado Moratn en
sus principios cristianos; a sus veintitantos aos, lo vemos asistir a cere-
monias religiosas, oyendo misa y confesando. En Inglaterra, no abando-
na estas prcticas. Pero nada nos dice Silvela, testigo de su agona, de
que hubiera reclamado en tal trance los auxilios de la religin; y tampoco
en su testamento figura ninguna profesin de fe (Menndez Pelayo
I88O-I88I:V, 333).
En su Viaje a Italia, realizado con la pensin que le concedi Godoy
por la poca en que compuso La mojigata, se leen estas palabras revela-
doras: Habiendo hablado de los espectculos de Roma, no es posible
pasar en silencio el de la bendicin del Papa... La inmensa plaza de
San Pedro, nica en el mundo, se llena de pueblo; la tropa de infantera
y caballera forma un cuadro a la entrada del gran templo Vaticano;
se aparece en una ventana, sobre la puerta principal de la iglesia, el
Papa, cubierto de preciosas vestiduras, con mitra episcopal en la cabeza,
levantado en unas andas, rodeado de prelados de las religiones, obispos,
arzobispos, cardenales, cortesanos, criados y guardias: su presencia sus-
ESTUDIO PRELIMINAR X X I X

pende el rumor popular. Todo es silencio reverente; se levanta en pie,


y alzando el rostro y los brazos al cielo, bendice desde aquel trono de
majestad a todo el orbe catlico, redimido con la sangre de J. C, de quien
es Vicario y Pontfice en la tierra; al echar la bendicin, se postra humil-
de aquella inmensa multitud, y al acabarla, suenan instrumentos milita-
res, campanas, voces de alegra, y retumban a lo lejos los caones de
la mole Adriana. En Asia podr haber algo que se parezca a esto; pero
en lo restante del mundo, no hay soberano que se presente a su pueblo
con tal grandeza, ni que, reuniendo el imperio y el sacerdocio, aparezca
a sus ojos como padre, como prncipe, como intrprete de las voluntades
de Dios, y dispensador en la tierra de su perdn y sus beneficios. Y con-
cluye con estas significativas frases: As es que, por ms que reflexione
la filosofa, no es posible asistir a esta funcin sin sentir una conmocin
irresistible de maravilla y entusiasmo (Obras postumas, 587).
No es ste lugar oportuno para interpretar pormenorizadamente ese
texto. Pero resulta claro que en l late un sentimiento emocionado. Sin
embargo, sera osado atribuirle fundamento religioso; ms bien parece
obedecer a motivaciones estticas; y hasta se percibe un intento de refre-
narlo, en aquella explcita comparacin del Papa con los soberanos de
Asia. Con todo, hay un momento de rendicin final: por ms que refle-
xione la filosofa....
Moratn, en todas sus obras, parece vivir en el vaivn que refleja
el pasaje anterior: las luces, por un lado, y una religiosidad heredada
y familiar, de la que intenta liberarse mediante la irona o su conversin
en materia esttica. Pero, adems de un sentimiento personal, la religiosi-
dad constituye un problema social, que matiza muy peculiarmente la
convivencia en la tierra hispana. En general, los ilustrados claman por
una regeneracin del espritu cristiano, por una restitucin del mismo
a una pureza incontaminada de supersticiones y creencias pararreligiosas
(J. Sarrailh 1954:613 y ss.). En la exigencia, unen sus fuerzas hombres
fervientes, y sospechosos de laxitud como Moratn. La mojigata no tiene
otro sentido. Desde aquel slido baluarte que ocupa en 1792, el ao
admirable de su vida, dispara sus armas contra los enemigos del progreso
literario y contra la impureza religiosa. La razn de que un creyente
a medias exija de los dems creencias robustas y sinceras, me parece
obvia: una religiosidad vivida desde la caridad y las ms slidas virtudes
cristianas, piensa Moratn, y con l los ilustrados piadosos o impos, deja
de constituir un obstculo para la vida civil, puesto que sta no se ver
enturbiada por la hipocresa y otras formas seudoespirituales, que tantas
veces medran a la sombra de la religin. Es cierto que hubo muchos
X X X FERNANDO LZARO CARRETER

espaoles en aquel tiempo que ironizaban y atacaban con los designios


de Voltaire. No creo que Moratn, cantor de la Virgen del Pilar o de
Lendinara fuese uno de ellos. Sus cantos eran puramente estticos: evi-
dente; pero ah estn como sntoma de que su irreligiosidad no era com-
bativa. El, lo sabemos ya, no estaba dotado para combatir, si del hostiga-
miento poda segursele rplica. Quera paz, ilustracin y concordia; deseaba
en los dems unas formas espirituales sinceras y honradas, que dejaran
intactos sus secretos del corazn. En suma, una religiosidad que no fuera
ni agresiva ni inculta.
Insisto en que ste me parece el significado de La mojigata: un
ataque contra la hipocresa, como medio de autodefensa. Algo singular-
mente parecido a la actitud de Moliere, promovido por causas semejantes.

C O N C L U S I N : UN FUGITIVO. Hemos pasado revista a las prin-


cipales obras de Moratn, con la intencin de acercarnos un poco a aque-
lla alma difcil y eminente. Lo hemos visto atacar, desde slidas posicio-
nes, con La comedia nueva y La mojigata. Pero el ataque no era
el fuerte de don Leandro; necesitaba tener previamente rendido al enemi-
go, con el poder y con la fuerza, en caso preciso. Su objetivo era imponer
las luces en y con la comedia. Tipifica as exactamente al ilustrado des-
ptico de su tiempo. Pero lo hemos visto defendiendo lo que ms le im-
portaba: su intimidad. Retirndose, con el D. fuan de El viejo y la
nia y el D. Diego de El s de las nias; escapando de todo posible
compromiso de su espritu, para que nada ni nadie pudiera compartirlo
o desmantelarlo.
Escapa siempre. Huye del amor, cuando a l pareca tener derecho
Francisca Muoz. Huye de la corte y de la patria, cuando los vendavales
polticos le hubieran desnudado el alma, y le hubieran arrebatado su se-
oro, dejndolo a merced de los dems. Y as, nos lega la imagen falsa
de un afrancesado por conviccin, l que era slo un espaol fugitivo.
Y, llegado a situaciones lmite, en que su intimidad poda quedar desar-
bolada, a merced de los hombres o del destino, cuando queda al pie del
muro sin escape posible, intenta fugarse de s mismo con el suicidio.
Un hombre que huye: ste fue siempre Moratn, el comedigrafo
de las luces.
F. L. C.
LA C O M E D I A NUEVA
1
Non ego ventosae plebis suffragia venor.

Horacio, Epstolas, I, 1 9

TTULO. A u n q u e algunos impresores, El viejo y la nia se reduce a Don Ro-


crticos y editores antiguos y moder- que, por el n o m b r e de su anciano p r o -
nos confirieron o aceptaron El caf tagonista, quisiera darle tal ttulo.
c o m o ttulo alternativo, no hay indi- Es hora de descartarlo de una v e z por
cio alguno de que M o r a t n , a pesar todas. 0

de que en su correspondencia privada 1


' N o v o y a la busca de la aproba-
con M e l n la llama as l o mismo que cin del v u l g o v e l e i d o s o . '
2
A D V E R T E N C I A

Esta comedia ofrece una pintura fiel del estado actual de nuestro
teatro (dice el prlogo de su primera edicin); pero ni en los per-
sonajes ni en las alusiones se hallar nadie retratado con aquella
identidad que es necesaria en cualquiera copia para que por ella
pueda indicarse el original. Procur el autor, as en la formacin
de la fbula como en la eleccin de los caracteres, imitar la natura-
leza en lo universal, formando de muchos un solo individuo.
En el prlogo que precede a la edicin de Parma se dice: De
muchos escritores ignorantes que abastecen nuestra escena de co-
medias desatinadas, de sanetes groseros, de tonadillas necias y es-
candalosas, form un D . Eleuterio; de muchas mujeres sabidillas
a
y fastidiosas, una D . Agustina; de muchos pedantes erizados,
locuaces, presumidos de saberlo todo, un D . Hermgenes; de mu-
chas farsas monstruosas, llenas de disertaciones morales, solilo-
3
quios furiosos, hambre calagurritana, revista de ejrcitos, bata-
llas, tempestades, bombazos y humo, form El gran cerco de Viena;
pero ni aquellos personajes ni esta pieza existen.
D . Eleuterio es, en efecto, el compendio de todos los malos
poetas dramticos que escriban en aquella poca, y la comedia
de que se le supone autor, un monstruo imaginario compuesto
de todas las extravagancias que se representaban entonces en los tea-
tros de Madrid. Si en esta obra se hubiesen ridiculizado los desacier-
tos de Caizares, Aorbe o Zamora, intil ocupacin hubiera sido
censurar a quien ya no poda enmendarse ni defenderse.
Las circunstancias de tiempo y lugar, que tanto abundan en
esta pieza, deben ya necesariamente hacerla perder una parte del
aprecio pblico, por haber desaparecido o alterdose los originales
que imit; pero el transcurso mismo del tiempo la har ms esti-
mable a los que apetezcan adquirir conocimiento del estado en
que se hallaba nuestra dramtica en los veinte aos ltimos del
siglo anterior. Llegar sin duda la poca en que desaparezca de

2 3
M o r a t n antepuso diferentes pr- hambre calagurritana: ' h a m b r e e x -
logos o advertencias a las ediciones de tremada'. Por la que padecieron los ha-
1 7 9 2 , 1 7 9 6 y 1 8 2 5 , adems de un b o - bitantes de Calagurris (Calahorra) du-
rrador manuscrito de hacia 1 8 0 7 . A q u rante el asedio del ejrcito de P o m p e y o
he optado por dejar tan slo la de en tiempo de las guerras sertorianas
0
1825. ( 7 6 - 7 2 a. C ) .

IOI
102 LA COMEDIA NUEVA

la escena (que en el gnero cmico slo sufre la pintura de los


vicios y errores vigentes); pero ser un monumento de historia
4
literaria, nico en su gnero, y no indigno tal vez de la esti-
macin de los doctos.
Luego que el autor se la ley a la compaa de Ribera, que
la deba representar, empezaron a conmoverse los apasionados de
5
la compaa de Martnez. Cmicos, msicos, poetas, todos hi-
cieron causa comn, creyendo que de la representacin de ella re-
sultara su total descrdito y la ruina de sus intereses. Dijeron
que era un sanete largo, un dilogo insulso, una stira, un libelo
infamatorio; y bajo este concepto se hicieron reclamaciones enr-
gicas al gobierno para que no permitiera su publicacin. Intervino
en su examen la autoridad del presidente del Consejo, la del co-
rregidor de Madrid y la del vicario eclesistico; sufri cinco censu-
ras, y result de todas ellas que no era un libelo, sino una come-
dia escrita con arte, capaz de producir efectos muy tiles en la
6
reforma del teatro. Los cmicos la estudiaron con esmero par-
ticular, y se acercaba el da de hacerla. Los que haban dicho antes
que era un dilogo inspido, temiendo que tal vez no le pareciese
al pblico tan mal como a ellos, trataron de juntarse en gran n-
mero y acabar con ella en su primera representacin, la cual se
verific en el teatro del Prncipe el da 7 de febrero de 1 7 9 2 .
El concurso la oa con atencin, slo interrumpida por sus mis-
mos aplausos; los que haban de silbarla no hallaban la ocasin
de empezar, y su desesperacin lleg al extremo cuando creyeron
ver su retrato en la pintura que hace D . Serapio de la ignorante
plebe que en aquel tiempo favoreca o desacreditaba el mrito de
las piezas y de los actores y, tiranizando el teatro, conceda su

4
Varios crticos han insistido, fren- g n las leyes. Pas el asunto al corre-
te a la afirmacin del d r a m a t u r g o , en gidor de M a d r i d y j u e z protector de
los valores universales o atemporales los teatros, J o s A n t o n i o A r m o n a ,
de la obra, llegando a defender que quien solicit la opinin de D i e z G o n -
su estudio pertenece de pleno derecho zlez y M i g u e l de M a n u e l , neoclsi-
a la literatura, y no a la historia lite- cos y reformistas ambos. Sus informes
0
raria. exculparon a M o r a t n y ridiculizaron
5
Vase la nota 2 6 del acto I . a Cornelia. E l vicario eclesistico, que
6
El 2 7 de enero de 1 7 9 2 , Cornelia negaba su aprobacin sin que se haya
elev un memorial al conde de Cifuen- averiguado m u y bien por qu, acab
tes, presidente del C o n s e j o de Casti- cediendo, y las aprobaciones estuvie-
lla, pidiendo que, por tratarse de una ron a p u n t o el 5 de febrero, dos das
0
stira directa, se castigase al autor se- antes del e s t r e n o .
A D V E R T E N C I A 103

proteccin a quien ms se esmeraba en solicitarla por los medios


que all se indican. El patio recibi la leccin spera que se le
daba con toda la indignacin que era de temer en quien iba tan
mal dispuesto a recibirla; lo restante del auditorio logr imponer
silencio a aquella irritada muchedumbre, y los cmicos siguieron
ms animados desde entonces y con ms seguridad del xito. A l
exclamar D . Eleuterio en la escena VII del acto II: Picarones! Cundo
han visto ellos comedia mejor?, supo decirlo el actor que desempea-
ba este papel con expresin tan oportunamente equvoca que la
mayor parte del concurso (aplicando aquellas palabras a lo que
estaba sucediendo) interrumpi con aplausos la representacin. La
turba de los conjurados perdi la esperanza y el nimo, y el gene-
ral aprecio que obtuvo aquel da esta comedia no pudo ser ms
conforme a los deseos del autor.
Manuel Torres sobresali en el papel de D . Pedro, dndole toda
a
la nobleza y expresin que pide; Juana Garca, en el de D . Mari-
quita, mereci general estimacin, nada dej que desear y dio a
las tareas de los artfices asunto digno; Polonia Rochel represent
a
con acierto la presuncin necia de D . Agustina; el excelente ac-
tor Mariano Querol pint en D . Hermgenes un completo pe-
dante, escogido entre los muchos que pudo imitar. Manuel Garca
Parra excit el entusiasmo del pblico en su papel de D . Eleute-
rio: la voz, el gesto, los ademanes, el traje, todo fue tan acomo-
dado al carcter que represent que pareca en l naturaleza lo
que era estudio.
PERSONAS

D. ELEUTERIO D. PEDRO
a
D. AGUSTINA D. A N T O N I O
a
D. MARIQUITA D. SERAPIO
D. HERMGENES PIP

La escena es en un caf de Madrid, inmediato


1
a un teatro.

El teatro representa una sala con mesas, sillas y aparador


de caf; en el foro, una puerta con escalera a la
habitacin principal y otra puerta a un lado
8
que da paso a la calle.

La accin empieza a las cuatro de la tarde


9
y acaba a las seis.

7
Se indica aqu el nico lugar en de la poca, se subraya aqu la senci
donde va a transcurrir la accin, si llez e incluso pobreza del decorado,
guiendo el criterio y a aplicado explci primer elemento que a p r o x i m a al es
tamente por Nicols F . de M o r a t n y pectador a lo realista y cotidiano de la
0
T o m s de Iriarte. Segn algunos, este accin d r a m t i c a .
caf no era sino una trasposicin po 9
Esta acotacin no aparece en la
tica de la celebrrima Fonda de San Se edicin de 1 7 9 2 . Carece de sentido, por
bastin, cuya tertulia alcanz gran fama tanto, insistir c o m o hacen algunos
durante la segunda mitad del siglo crticos en que M o r a t n ha querido,
XVIII. desde el primer momento, hacer notar la
8
Frente a las farragosas y exuberan unidad de tiempo. L a duracin de la
tes descripciones del lugar o lugares en accin, sin e m b a r g o , y por su propia
que se va a desarrollar la accin, ca dinmica, parece coincidir con la de su
0
ractersticas de las comedias populares representacin.
A C T O P R I M E R O

1 0
ESCENA 1

D. ANTONIO, PIP

D. ANTONIO. (Sentado junto a una mesa; Pip pasendose.) Pare-


ce que se hunde el techo. Pip.
P I P . Seor.
D. ANTONIO. Qu gente hay arriba, que anda tal estrpito?
Son locos?
11
P I P . N o , seor; poetas.
D. ANTONIO. Cmo poetas?
12
P I P . S, seor. As lo fuera yo! N o es cosa! Y han teni-
13
do una gran comida. Burdeos, pajarete, marrasquino, uh!
D. ANTONIO. Y con qu motivo se hace esa francachela?
P I P . Y o no s, pero supongo que ser en celebridad de la
comedia nueva que se representa esta tarde, escrita por uno de ellos.
D. ANTONIO. Conque han hecho una comedia? Haya pica-
14
rillos!
P I P . Pues qu? No lo saba usted?
D. ANTONIO. N o , por cierto.
15
P I P . Pues ah est el anuncio en el diario.
D. ANTONIO. En efecto, aqu est. (Leyendo el diario que est
sobre la mesa.) Comedia nueva, intitulada: El gran cerco de Vie-

1 0
A diferencia de la comedia barro- ^pajarete: 'vino oloroso fino, elabo-
ca, en que la introduccin suele enco- rado en un monasterio p r x i m o a J e -
mendarse a la relacin de algn gra- r e z ' ; marrasquino: 'licor dulce obteni-
cioso o algn personaje de la obra, do de cerezas a m a r g a s ' .
aqu, con m a y o r artificio, se desen- 1 4
U s o del subjuntivo con el m i s m o
vuelve a lo largo de toda la escena 0
valor que el futuro de s o r p r e s a .
primera. 15
Se refiere sin duda al Diario de
1 1
Es alusin al furor potico, al Madrid, en el que se sola anunciar dia-
rapto de la mente que puede con- riamente la cartelera teatral, lo m i s m o
0
vertirse en simple l o c u r a . que suceda en el Diario de Barcelona
1 2
Exclamacin h o y en desuso y otros peridicos de provincias que
de difcil equivalencia, tal vez semejante el local sola poner a disposicin de
a ' N o puede ser!' o ' E s increble!'. los clientes, c o m o tambin ocurre en
L a repite D. A n t o n i o un poco ms El caf de Barcelona, 3 , de R a m n de
abajo. 0
la C r u z .

105
106 LA COMEDIA NUEVA

16
a. N o es cosa! Del sitio de una ciudad hacen una comedia.
17
Si son el diantre. A y , amigo Pip, cunto ms vale ser mozo
de caf que poeta ridculo!
P I P . Pues, mire usted, la verdad, yo me alegrara de saber ha-
cer, as, alguna cosa...
D . A N T O N I O . Cmo?
P I P . As, de versos... Me gustan tanto los versos!
D . A N T O N I O . Oh! Los buenos versos son muy estimables;
pero hoy da son tan pocos los que saben hacerlos, tan pocos,
tan pocos.
P I P . N o , pues los de arriba se conoce que son del arte. Vl-
game Dios cuntos han echado por aquella boca! Hasta las mujeres.
D . A N T O N I O . Oiga! Tambin las seoras decan coplillas?
a
P I P . Vaya! All hay una D . Agustina, que es mujer del autor
de la comedia... qu! Si usted viera... Unas dcimas compona
18
de repente... N o es as la otra, que en toda la mesa no ha he-
19
cho ms que retozar con aquel D . Hermgenes y tirarle mi-
20
guitas de pan al peluqun.
D. A N T O N I O . D . Hermgenes est arriba? Gran pe-
21
dantn!

1 9
1 6
E l ttulo recuerda el de la obra de E l n o m b r e de H e r m g e n e s sigue
Luciano Francisco Cornelia, El sitio de en el santoral al de Eleuterio, los das
Cals, pero se escribieron otras muchas 1 8 y 1 9 de abril. N o debe ser casuali-
comedias heroicas con ttulos semejan- dad, pues los avatares de ambos perso-
tes. E l ataque de la obra se dirige con- najes estn m u y entrelazados.
2 0
tra la comedia heroica y todos los as- Cornelia, en el memorial elevado
pectos que la caracterizan en el X V I I I : al presidente del C o n s e j o , alegaba que
e x o t i s m o , acciones maravillosas, con- este j u e g o entre M a r i q u i t a trasunto
ductas delictivas desde la ptica ilus- de su hija J o a q u i n a , convertida ficti-
trada, personajes que saltan los lmites ciamente en hermana y D . H e r m -
de su condicin social o cultural, genes era una de las particularidades
mezcla de rasgos propios de la trage- injuriosas que trascienden al "decoro
0
dia y la c o m e d i a . de su m u j e r " .
2 1
(
i 7 e l demonio, el d i a b l o ' , forma Escribe el autor annimo de unas
vulgar atenuada. Se dice de gente te- Reflexiones sobre la palabra pedante
meraria, atrevida y traviesa. ( 1 8 0 6 ) que la pedantera es a veces el
1 8
L a actitud contra los repentistas arte de aparentar fingida su verdadera
o versificadores de improvisacin fue ignorancia y que el peor gnero en-
constante en M o r a t n . E n la Vida de tre los pedantes literarios es de aque-
su padre narra una curiosa ancdota llos que naturalmente provistos de corta
sobre el tema. A q u no hace ms que dosis de sentido comn, han ledo gran
resaltar los rasgos negativos de D . a
n m e r o de libros sin g u s t o ni refle-
Agustina. 0
xin.
ACTO PRIMERO ESCENA I 107

P I P . Pues con se ha estado jugando, y cuando la decan: Ma-


riquita, una copla, vaya una copla, se haca la vergonzosa; y por
ms que la estuvieron azuzando a ver si rompa, nada. Empez
una dcima y no la pudo acabar porque deca que no encontraba
22 a
el consonante; pero D . Agustina, su cuada... O h ! Aqulla
23
s. Mire usted lo que es... Y a se ve, en teniendo vena.
D . A N T O N I O . Seguramente. Y quin es ese que cantaba poco
ha y daba aquellos gritos tan descompasados?
24
P I P . Oh! se es D . Serapio.
D . A N T O N I O . Pero qu es? Qu ocupacin tiene?
P I P . l es... Mire usted, a l le llaman D . Serapio.
D . A N T O N I O . Ah, s! se es aquel bullebulle que hace gestos
a las cmicas, y las tira dulces a la silla cuando pasan, y va todos
los das a saber quin dio cuchillada, y desde que se levanta hasta
que se acuesta no cesa de hablar de la temporada de verano, la
25
chupa del sobresaliente y las partes de por medio.
26
P I P . se mismo. Oh! se es de los apasionados finos.

2 2
Quiere decir que no encontraba actores la preferencia del pblico o bien
el m o d o de concluir adecuadamente la m a y o r entrada que la compaa r i v a l ' ;
rima. E l Arte potica espaola, de R e n - chupa: 'parte del vestido que cubra el
gifo, lleva una frtilsima silva de con- tronco, con mangas ajustadas, y sobre
sonantes comunes, propios, esdrjulos la que se sola poner la casaca'; so-
y reflejos. La edicin dieciochesca de bresaliente: 'actor que deba suplir la
la obra aadi consonantes y un trata- falta o ausencia de o t r o ' ; partes de por
do de asonantes. M o r a t n alude bur- medio: 'actores o actrices de segun-
lescamente al tratado de R e n g i f o en La da clase que reciben asignacin diaria
0
derrota de los pedantes. y parte de las utilidades de la c o m -
2 3
'inspiracin, n u m e n ' . El giro paa'.
en + gerundio es rasgo estilstico frecuen- 2 6
Partidario fantico de alguna de
te en M o r a t n y suele significar ante- las compaas dramticas. Huerta los
rioridad inmediata a la accin del verbo considera gente por lo regular oscura
principal o, como aqu, causa de algo. y de ninguna instruccin. E n la po-
2 4
Este nombre podra provenir de ca de M o r a t n , y a pesar de las p r o v i -
Sneca. Sin e m b a r g o , la aficin mora- dencias gubernamentales en especial
tiniana por el m i s m o podra arrancar bajo Aranda para mejorar el desarro-
de la sonoridad indiscutible y algo c- llo del espectculo, los mosqueteros que
mica de Serapin (acreditada en su poe- ocupaban el patio se dividan en chori-
sa y en El s de las nias). 0
zos y polacos. L o s primeros eran hin-
2 5
bullebulle: 'persona inquieta, en- chas de la compaa de M a n u e l M a r t -
tremetida y de viveza e x c e s i v a ' ; silla: nez, que sola representar en el teatro
'la silla de manos en que acudan las de la C r u z ; los segundos, de la de Euse-
cmicas al teatro'; dio cuchillada; ' o b - bio R i b e r a , que lo haca en el Prn-
0

tener alguna de las compaas o de los cipe.


io8 LA COMEDIA NUEVA

Aqu se viene todas las maanas a desayunar y arma unas disputas


con los peluqueros que es un gusto orle. Luego se va all abajo,
27
al barrio de Jess. Se juntan cuatro amigos, hablan de come-
28
dias, altercan, ren, fuman en los portales. D . Serapio los in-
troduce aqu y acull hasta que da la una, se despiden, y l se
va a comer con el apuntador.
D . A N T O N I O . Y ese D . Serapio es amigo del autor de la
comedia?
P I P . Toma! Son ua y carne. Y l ha compuesto el casa-
a
miento de D . Mariquita, la hermana del poeta, con D . Herm-
29
genes.
D. ANTONIO. Qu me dices? D . Hermgenes se casa?
PIP. Vaya si se casa! Como que parece que la boda no se
ha hecho ya porque el novio no tiene un cuarto ni el poeta tam-
poco. Pero le ha dicho que con el dinero que le den por esta
comedia y lo que ganar en la impresin les pondr la casa y paga-
r las deudas de D . Hermgenes, que parece son bastantes.
D . A N T O N I O . Si sern. Cspita si sern! Pero, y si la come-
dia apesta y por consecuencia ni se la pagan ni se vende, qu
harn entonces?
P I P . Entonces qu s yo? Pero qu! N o , seor. Si dice
D . Serapio que comedia mejor no se ha visto en tablas.
D . A N T O N I O . A h ! Pues si D . Serapio lo dice, no hay que
temer. Es dinero contante, sin remedio. Figrate t si D . Serapio
y el apuntador sabrn muy bien dnde les aprieta el zapato y cul
comedia es buena y cul deja de serlo.
2 7
D e b e referirse a lo que M e s o n e - encomistico. Y tambin D . C l a u d i o ,
ro R o m a n o s llama el mentidero de los en La mojigata, I , 2 suele fumar don-
representantes, situado en Madrid, en- de nadie fuma; la misma actitud se
tre las actuales calles de L o p e de V e g a encuentra en C a d a l s o , Cartas marrue-
y Cervantes, entrando por la de L e n . cas, V I I , y Jovellanos, Stira I I , A A r -
R e c i b a ese nombre por la iglesia de nesto. L o ms refinado segua siendo
J e s s , donde se veneraba la imagen tomar rap, aunque el m i s m o M o r a t n
de J e s s N a z a r e n o y que fue destruida escribe en su correspondencia que se
durante la Guerra de la Independen- harta de fumar, y parece ser que al re-
cia. L a mencin a los peluqueros en- greso de su periplo europeo t u v o p r o -
marca al apasionado sociolgicamente. blemas p o r intentar introducir tabaco.
2 8 2 9
F u m a r cigarros, se supone Q u e sea el mosquetero quien
no se consideraba accin demasiado ur- concierta la boda refleja con claridad
bana. Iriarte alude en El seorito mima- la dejacin de responsabilidades que
do, I, 2 , a otras tertulias / perfuma- c o m o pater familias competen a D .
das de cigarro en tono no demasiado Eleuterio.
ACTO PRIMERO ESCENA I 109

P I P . Eso digo yo; pero a veces... Mire usted, no hay pacien-


cia. Ayer, qu!, les hubiera dado con una tranca. Vinieron ah
30
tres o cuatro a beber ponch, y empezaron a hablar, hablar de
comedias, vaya. Y o no me puedo acordar de lo que decan. Para
ellos no haba nada bueno: ni autores, ni cmicos, ni vestidos,
ni msica, ni teatro. Qu s yo cunto dijeron aquellos malditos!
Y dale con el arte, el arte, la moral y . . . deje usted, las... si me
acordar? las... Vlgate Dios! Cmo decan? Las... las reglas...
31
Qu son las reglas?
D . A N T O N I O . Hombre, difcil es explicrtelo. Reglas son unas
cosas que usan all los extranjeros, particularmente los franceses.
P I P . Pues ya deca y o : esto no es cosa de mi tierra.
D . A N T O N I O . S tal, aqu tambin se gastan, y algunos
han escrito comedias con reglas, bien que no llegarn a media
docena (por mucho que se estire la cuenta) las que se han com-
32
puesto.
P I P . Pues ya se ve; mire usted, reglas! N o faltaba ms. A
que no tiene reglas la comedia de hoy?
D . A N T O N I O . Oh! Eso yo te lo fo; bien puedes apostar ciento
contra uno a que no las tiene.
P I P . Y las dems que van saliendo cada da tampoco las ten-
33
drn no es verdad usted?
D . A N T O N I O . Tampoco. Para qu? N o faltaba otra cosa sino
que para hacer una comedia se gastaran reglas. N o seor.
34
P I P . Bien, me alegro. Dios quiera que p e g u e la de hoy,

3 0
A u n q u e no sabemos c m o se ha- ma versin reduccionista, que tambin
ca exactamente el ponche, se prepara la crtica tomar c o m o credo: el ori-
0
a base de ron templado, agua, limn gen francs de las r e g l a s .
y azcar. C o n esa forma lo escribe 3 2
A l u d e forzosamente a las obras
siempre M o r a t n , tambin en su Dia- de Nicols F . de M o r a t n , J o v e l l a n o s ,
rio, pero R a m n de la C r u z usa la for- T r i g u e r o s , M e l n d e z e Iriarte, a quie-
ma 'ponche' en El caf de Barcelona, 4 . nes j u z g a con diferentes resultados en
3 1
E n esa palabra usada peyorati- el Prlogo a sus Obras dramticas y
vamente vena a resumir un amplio lricas. E n realidad, tampoco tena mu-
sector la actitud reformista neoclsica, cho donde elegir.
que era la que deban de defender los 3 3
El uso repetitivo de usted, inclu-
clientes a quienes escuch Pip. G r a n so en casos en que resulta prescindi-
parte de la crtica actu despus con ble, acenta la posicin subordinada so-
la misma simpleza simplificatoria que cialmente de los personajes que lo em-
Pip. D . A n t o n i o , en tono z u m b n , plean.
responde con otro elemento de la mis- 3 4
'tenga x i t o ' .
no LA COMEDIA NUEVA

35
y luego ver usted cuntas escribe el bueno de D . Eleuterio.
Porque, lo que l dice, si yo me pudiera ajustar con los cmicos
36
a jornal, entonces... Y a se ve! Mire usted si con un buen si-
37
tuado poda l...
D . A N T O N I O . Cierto. (Aparte.) Qu simplicidad!
P I P . Entonces escribira, qu! Todos los meses sacara dos
38
o tres comedias... C o m o es tan hbil.
D . A N T O N I O . Conque es muy hbil, eh?
39
P I P . Toma! Poquito le quiere el segundo barba; y si en
l consistiera, ya se hubieran echado las cuatro o cinco comedias
que tiene escritas; pero no han querido los otros, y ya se ve, como
ellos lo pagan. En diciendo no nos ha gustado, as, andar, qu
diantres! Y luego, como ellos saben lo que es bueno, y en fin,
mire usted si ellos... N o es verdad?
D . A N T O N I O . Pues ya.
P I P . Pero, deje usted, que aunque es la primera que le repre-
40
sentan, me parece a m que ha de dar el golpe.
D . A N T O N I O . Conque es la primera?
P I P . La primera. Si es mozo todava. Y o me acuerdo... Habr
cuatro o cinco aos que estaba de escribiente ah en esa lotera
41
de la esquina, y le iba muy ricamente; pero como despus se
42
hizo paje, y el amo se le muri a lo mejor, y l se haba casa-
do de secreto con la doncella, y tena ya dos criaturas, y despus

3 7
3 5
L a eleccin de este n o m b r e para 'ingreso regular, salario o renta'.
3 8
el protagonista puede responder al ca- Pip se explica c o m o todos los
rcter semntico que tiene en latn, de ignorantes que no conciben la dificultad
origen g r i e g o : 'libertad' (las fiestas que lleva en s la composicin de una
eleuterias se dedicaban a J p i t e r liber- buena comedia (Nota de Moratn).
tador y el eleutherium era una especie 3 9
' c m i c o especializado en papeles
de collar, signo de libertad); tambin de persona m a y o r o a n c i a n o ' .
era sobrenombre aplicado a B a c o . E n 4 0
'asombrar y tener x i t o ' .
esa mezcla de excesiva libertad res- 4 1
D . Eleuterio haba sido escribien-
pecto a las reglas, claro y la ebrie- te en un despacho de billetes de lote-
dad a que puede conducir la inspira- ra, j u e g o creado bajo el reinado de
cin sin control debe hallarse la Carlos I I I . Establecida por R e a l O r -
0
explicacin del n o m b r e . den de 3 0 de septiembre de 1 7 6 3 , sus
3 6
Era habitual que un poeta es- primeras oficinas se instalaron en la pla-
cribiera a destajo para una compaa, zuela de San Ildefonso y en la de los
0
pues, cobrando unos 1 . 5 0 0 reales por Trinitarios d e s c a l z o s .
comedia, precisaba componer alrededor 4 2
paje: 'criado encargado de menes-
0
de diez para vivir sin estrecheces. teres d o m s t i c o s ' .
ACTO PRIMERO ESCENA II III

43
le han nacido otras dos o tres, vindose l as, sin oficio ni be-
neficio, ni pariente ni habiente, ha cogido y se ha hecho poeta.
D . A N T O N I O . Y ha hecho muy bien.
P I P . Pues ya se ve: lo que l dice, si me sopla la musa, puedo
ganar un pedazo de pan para mantener aquellos angelitos y as
44
ir trampeando hasta que Dios quiera abrir camino.

E S C E N A II

D. PEDRO, D. ANTONIO, PIP

D . P E D R O . Caf. (D. Pedro se sienta junto a una mesa distante


de D. Antonio; Pip le sirve el caf.)
P I P . A l instante.
D . A N T O N I O . No me ha visto.
P I P . Con leche?
D . P E D R O . N o . Basta.
P I P . Quin es ste? (A D. Antonio, al retirarse.)
D . A N T O N I O . Este es D . Pedro de Aguilar, hombre muy rico,
generoso, honrado, de mucho talento, pero de un carcter tan
45
ingenuo, tan serio y tan duro, que le hace intratable a cuantos
no son sus amigos.
P I P . Le veo venir aqu algunas veces, pero nunca habla, siem-
4
pre est de mal humor.

4 3
Cornelia alegaba en el memorial nominales de objeto directo es rasgo
ya mencionado estas referencias al ma- constante en Moratn; trampeando: 'uti-
trimonio y al nmero de hijos c o m o lizar cualquier medio lcito para hacer
propias de su biografa. El se haba ca- ms llevadera una situacin difcil'.
sado aunque no en secreto con 4 5
'franco, s i n c e r o ' .
a
M . Teresa B e y e r m n , doncella de la 4 6
Las palabras de Pip dibujan a
marquesa de Mortara, en cuya casa era D . Pedro c o m o un misntropo, pero
familiar y protegido el dramaturgo des- el comentario de D . A n t o n i o alude a
de su orfandad. C u a t r o hijos deban de la dualidad propia del personaje, que
tener en esa poca. se revelar especialmente en el de-
4 4
La ausencia de a en los sintagmas senlace.
112 LA COMEDIA NUEVA

E S C E N A III

D. SERAPIO, D. ELEUTERIO, D. PEDRO,


D. ANTONIO, PIP

D . S E R A P I O . Pero hombre, dejarnos as! (Bajando la escalera,


salen por la puerta del joro.)
D. E L E U T E R I O . 4
Si se lo he dicho a usted ya. La tonadilla
7

que han puesto a mi funcin no vale nada, la van a silbar, y quie-


48
ro concluir sta ma para que la canten maana.
D . S E R A P I O . Maana? Conque maana se ha de cantar y
an no estn hechas ni letra ni msica?
D . E L E U T E R I O . Y aun esta tarde pudieran cantarla, si usted
me apura. Qu dificultad? Ocho o diez versos de introduccin,
diciendo que callen y atiendan y chitito. Despus, unas cuantas
coplillas del mercader que hurta, el peluquero que lleva papeles,
49 50
la nia que est opilada, el cadete que se bald en el portal,
cuatro equivoquillos, etc., y luego se concluye con seguidillas de
la tempestad, el canario, la pastorcilla y el arroyito. La msica,
ya se sabe cul ha de ser: la que se pone en todas; se aade o
se quita un par de gorgoritos, y estamos al cabo de la calle.
D . S E R A P I O . El diantre es usted, hombre! Todo se lo halla
hecho.
D . E L E U T E R I O . V o y , voy a ver si la concluyo, falta muy
poco. Sbase usted. (D. Eleuterio se sienta junto a una mesa inmedia-
ta al foro; saca papel y tintero y escribe.)
D . S E R A P I O . V o y all, pero...
D . E L E U T E R I O . S, s, vayase usted; y si quieren ms licor,
que lo suba el mozo.

4 7
Moratn se esforz en las diferen- bice para aceptar los valores univer-
0
tes advertencias por evitar la identi- sales del poeta de f i c c i n .
ficacin de D . Eleuterio con ninguna 4 8
Las tonadillas haban venido a
personalidad concreta, insistiendo en sustituir a las jcaras y otros bailes ca-
que haba habido muchos modelos para ractersticos de las representaciones tea-
el personaje y que se trataba de una trales en el siglo anterior y parte del
imitacin en lo universal. Sin embar- XVIII.
g o , demasiados detalles conducen a se- 4 9
' q u e ha perdido la menstrua-
alar un ser real por encima de los de- c i n ' , tal v e z por actos deshonestos.
ms: Luciano F . Cornelia. Ello no es 5 0
se bald: 'qued m a l t r e c h o ' .
ACTO PRIMERO ESCENA III 113

D . S E R A P I O . S, siempre ser bueno que lleven un par de fras-


quillos ms. Pip.
P I P . Seor.
D . S E R A P I O . Palabra. (D. Serapio habla en secreto con Pipi y
vuelve a irse por la puerta del joro; Pipi toma del aparador unos Jrasqui-
llos y se va por la misma puerta.)
D . A N T O N I O . Cmo va, amigo D . Pedro? (D. Antonio se
sienta cerca de D. Pedro.)
D . P E D R O . Oh, seor D . Antonio! N o haba reparado en
usted. Va bien.
D . A N T O N I O . Usted a estas horas por aqu? Se me hace ex-
trao.
D . P E D R O . En efecto lo es; pero he comido ah cerca. A fin
de mesa se arm una disputa entre dos literatos que apenas saben
leer. Dijeron mil despropsitos, me fastidi y me vine.
D . A N T O N I O . Pues con ese genio tan raro que usted tiene,
se ve precisado a vivir como un ermitao en medio de la corte.
D . P E D R O . N o , por cierto. Y o soy el primero en los espect-
culos, en los paseos, en las diversiones pblicas; alterno los place-
res con el estudio; tengo pocos pero buenos amigos, y a ellos
debo los ms felices momentos de mi vida. Si en las concurrencias
particulares soy raro algunas veces, siento serlo, pero qu le he
de hacer? Y o no quiero mentir, ni puedo disimular, y creo que
el decir la verdad francamente es la prenda ms digna de un hom-
51
bre de bien.
D . A N T O N I O . S, pero cuando la verdad es dura a quien ha
52
de orla, qu hace usted?
D . P E D R O . Callo.
D . A N T O N I O . Y si el silencio de usted le hace sospechoso?
D. PEDRO. Me voy.
D. A N T O N I O . N o siempre puede uno dejar el puesto, y en-
tonces...
D. PEDRO. Entonces digo la verdad.
D. ANTONIO. Aqu mismo he odo hablar muchas veces de
usted. Todos aprecian su talento, su instruccin y su probidad;
pero no dejan de extraar la aspereza de su carcter.

5 1
La total franqueza o sinceridad es rasgo que ca-
racteriza al hombre de bien en la concepcin ilustrada.
5 2 0
Se recoge aqu la influencia de M o l i e r e .
114 LA COMEDIA NUEVA

D . P E D R O . Y por qu? Porque no vengo a predicar al caf.


Porque no vierto por la noche lo que le por la maana. Porque
no disputo, ni ostento erudicin ridicula, como tres, o cuatro,
o diez pedantes que vienen aqu a perder el da y a excitar la
53
admiracin de los tontos y la risa de los hombres de juicio.
Por eso me llaman spero y extravagante? Poco me importa.
Y o me hallo bien con la opinin que he seguido hasta aqu de
que en un caf jams debe hablar en pblico el que sea prudente.
D . A N T O N I O . Pues qu ha de hacer?
54
D . P E D R O . Tomar caf.
D . A N T O N I O . Viva! Pero hablando de otra cosa, qu plan
tiene usted para esta tarde?
D . P E D R O . A la comedia.
55
D . A N T O N I O . Supongo que ir usted a ver la pieza nueva.
D . P E D R O . Qu, han mudado? Y a no voy.
D . A N T O N I O . Pero por qu? Vea usted sus rarezas.

56
(Sale Pip por la puerta del foro con salvilla, copas y frasquillos
que dejar sobre el mostrador.)

D. P E D R O . Y usted me pregunta por qu? Hay ms


que ver la lista de las comedias nuevas que se representan cada
ao para inferir los motivos que tendr de no ver la de esta
57
tarde?

5 3
D . Pedro se presenta a s m i s m o o cualquiera de sus sinnimos era un
como el polo opuesto del pedante, tipo gesto propio del erudito a la violeta,
social al que M o r a t n flagel sin pie- la acepcin de 'obra de teatro', en g e -
dad a lo largo de toda su vida. R e - neral, era de uso frecuente durante el
curdense sus versos: Slo el pedante siglo. L a relacin entre ha comedia nue-
v o c i n g l e r o , hinchado / de vanidad y va y Los eruditos a la violeta es m a y o r
ponzoosa envidia, / todo lo sabe. En de lo que se ha sealado hasta ahora,
el caf gobierna / los imperios del como podr observarse en las notas que
0
orbe; o estos otros: Y o , que no soy siguen.
embrolln, / ni p o n g o mi ingenio en 5 6
'bandeja con encajaduras para ase-
venta, / n i predico en el caf / donde gurar los recipientes que se llevan en
retumbaba Huerta. ella'.
5 7
5 4
La claridad se impone en todos D . Pedro alude a los retorcidos
los niveles de la vida social: el poeta ttulos propios de las comedias popu-
debe escribir como el rey reinar; al caf lares de la poca. Las carteleras, sin em-
se debe ir a tomar caf c o m o a la li- b a r g o , tambin han permitido a la
brera a comprar l i b r o s .0
crtica ahondar y perfilar en el conoci-
5 5
A u n q u e Cadalso consideraba que miento de la vida y gustos teatrales de
0
emplear la v o z pieza en lugar de obra ese p e r o d o .
ACTO PRIMERO ESCENA III 115

D. ELEUTERIO. Hola! Parece que hablan de mi funcin. (Es-


cuchando la conversacin.)
D. ANTONIO. De suerte que o es buena o es mala. Si es bue-
na, se admira y se aplaude; si, por el contrario, est llena de san-
deces, se re uno, se pasa el rato y tal vez...
D. PEDRO. Tal vez me han dado impulsos de tirar al teatro
el sombrero, el bastn y el asiento si hubiera podido. A m me
58
irrita lo que a usted le divierte. (Guarda D. Eleuterio papel y tin-
tero y se va acercando hasta ponerse en medio de los dos.) Y o no s;
usted tiene talento y la instruccin necesaria para no equivocarse
en materias de literatura; pero usted es el protector nato de todas
las ridiculeces. A l paso que conoce usted y elogia las bellezas de
una obra de mrito, no se detiene en dar iguales aplausos a lo
ms disparatado y absurdo; y con una rociada de pullas, chufletas
e ironas, hace usted creer al mayor idiota que es un prodigio
de habilidad. Y a se ve, usted dir que se divierte, pero amigo...
D. ANTONIO. S seor que me divierto. Y , por otra parte,
no sera cosa cruel ir repartiendo por ah desengaos amargos
a ciertos hombres cuya felicidad estriba en su propia ignorancia?
Ni cmo es posible persuadirles...?
D. ELEUTERIO. N o , pues... Con permiso de ustedes. La fun-
cin de esta tarde es muy bonita seguramente. Bien puede usted
ir a verla, que yo le doy mi palabra que le ha de gustar.
D. ANTONIO. Es ste el autor? (D. Antonio se levanta y, des-
pus de la pregunta que hace a Pipi, vuelve a hahlar con D. Eleuterio.)
P I P . El mismo.
D. ANTONIO. Y de quin es? Se sabe?
D. ELEUTERIO. Seor, es de un sujeto bien nacido, muy apli-
cado, de buen ingenio, que empieza ahora la carrera cmica, bien
que el pobrecillo no tiene proteccin.
D. PEDRO. Si es sta la primera pieza que da al teatro, an
no puede quejarse; si ella es buena, agradar necesariamente, y
59
un gobierno ilustrado como el nuestro, que sabe cunto inte-

5 8
A pesar de que se ha indicado y a j a d a tendida, y llorar el otro a m o c o
el parentesco de D . Pedro y D . A n t o - suelto.
nio con Alceste y Philinte, de M o l i - 5 9
Hasta la R e a l O r d e n de 1799
re, no debe olvidarse que Cadalso de- para la reforma de los teatros, la inter-
dica Los eruditos a la violeta a Democrito vencin oficial se reduca al control
y Herclito, para rer el u n o a carca- ideolgico y a la regulacin adminis-
116 LA COMEDIA NUEVA

resan a una nacin los progresos de la literatura, no dejar sin


premio a cualquiera hombre de talento que sobresalga en un gne-
60
ro tan difcil.
D . E L E U T E E I O . Todo eso va bien; pero lo cierto es que el
sujeto tendr que contentarse con sus quince doblones que le da-
61
rn los cmicos (si la comedia gusta), y muchas gracias.
D . A N T O N I O . Quince? Pues yo cre que eran veinte y cinco.
D . E L E U T E R I O . N o , seor; ahora, en tiempo de calor, no
62
se da ms. Si fuera por el invierno, entonces...
D . A N T O N I O . Calle! Conque empezando a helar valen ms
las comedias? L o mismo sucede con los besugos.
(D. Antonio se pasea. D. Eleuterio unas veces le dirige la palabra
y otras se acerca hacia D. Pedro, que no le contesta ni le mira. Vuelve
a hablar con D. Antonio, parndose o siguindole, lo cual formar juego
de teatro.)

D . E L E U T E R I O . Pues mire usted, aun con ser tan poco lo


que dan, el autor se ajustara de buena gana para hacer por el
precio todas las funciones que necesitase la compaa; pero hay
muchas envidias. Unos favorecen a ste, otros a aqul, y es me-
nester una tecla para mantenerse en la gracia de los primeros v o -
cales, que... ya ya! Y luego, como son tantos a escribir y cada
uno procura despachar su gnero, entran los empeos, las gratifi-
63
caciones, las rebajas... Ahora mismo acaba de llegar un estu-
diante gallego con unas alforjas llenas de piezas manuscritas: co-
64
medias, follas, zarzuelas, dramas, melodramas, loas, sanetes...

trativa de polica. E n la Gaceta se pu- y econmicamente comprobada: duran-


blicaban cada ao los cuadros de cada te la temporada de verano disminua
compaa, pero el autor (empresario la asistencia al teatro, y aumentaba con
0
en trminos modernos) poda poner en el mal tiempo o la l l u v i a .
escena las obras que deseara y contra- 6 3
L o s psimos autores, compitien-
tar obras nuevas con quien quisiera. do por el mercado, se presentan ms
6 0
L a conviccin de que el gobier- c o m o mercachifles que c o m o escrito-
no deba premiar a los creadores e in- res profesionales. Pero el caf no es el
telectuales o cientficos que sobresalie- mercado.
ran en algn c a m p o para estimular los afollas: 'mezcla de fragmentos de
avances en todos los terrenos es rasgo obras teatrales con msica'; melodrama;
0
comn a los i l u s t r a d o s . ' d i l o g o acompaado de m s i c a ' .
6 1
doblones: 'moneda de oro equiva- C o m p r e s e J o v e l l a n o s : tragedias, sa-
lente a sesenta reales'. netes, follas, / autos, loas y zarzue-
6 2
E r a sta una realidad sociolgica las .
ACTO PRIMERO ESCENA I I I 117

Qu s yo cunta ensalada trae all! Y anda solicitando que los


cmicos le compren todo el surtido, y da cada obra a trescientos
reales, una con otra. Y a se ve! Quin ha de poder competir
con un hombre que trabaja tan barato?
D. ANTONIO. Es verdad, amigo. Ese estudiante gallego har
malsima obra a los autores de la corte.
D. ELEUTERIO. Malsima. Y a ve usted cmo estn los co-
mestibles.
D. ANTONIO. Cierto.
D. ELEUTERIO. Lo que cuesta un mal vestido que uno se haga.
D. ANTONIO. En efecto.
D. ELEUTERIO. El cuarto.
D. ANTONIO. Oh, s, el cuarto! Los caseros son crueles.
D. ELEUTERIO. Y si hay familia.
D. ANTONIO. N o hay duda; si hay familia es cosa terrible.
D. ELEUTERIO. Vaya usted a competir con el otro tuno, que
65
con seis cuartos de callos y medio pan tiene el gasto hecho.
D. ANTONIO. Y qu remedio? Ah no hay ms sino arrimar
el hombro al trabajo: escribir buenas piezas, darlas muy baratas,
que se representen, que aturdan al pblico, y ver si se puede dar
con el gallego en tierra. Bien que la de esta tarde es excelente,
y para m tengo que...
D. ELEUTERIO. La ha ledo usted?
D. ANTONIO. N o , por cierto.
D. PEDRO. La han impreso?
66
D. ELEUTERIO. S, seor. Pues no se haba de imprimir?
D. PEDRO. Mal hecho. Mientras no sufra el examen del pbli-
co en el teatro, est muy expuesta y, sobre todo, es demasiada
67
confianza en un autor novel.

6 5
E l cuarto equivala a cuatro mara- gos con el m u n d o de la censura de
veds, y el real, a ocho cuartos y medio. imprentas los pona sin duda en situa-
6 6
Recurdese el epigrama que es- cin inmejorable para conocer esa rea-
cribi M o r a t n : C a y a silbidos mi lidad.
Filomena. / S o l e m n e tunda llevaste 6 7
A pesar de lo que aqu se afirma
ayer. / C u a n d o se imprima vern tajantemente, el autor public El s de
que es buena. / Y qu cristiano la las nias antes de su representacin. La
ha de leer?. D . D i e g o , en El s de las razn de M o r a t n fue tal v e z allanar
nias, I, 3 , comenta con cierto desdn: las posibles dificultades mediante una
S, pues ya se v e . T o d o se imprime. dedicatoria al Prncipe de la P a z ; ade-
Las relaciones de M o r a t n y sus ami- ms, no era autor n o v e l .
Ii8 LA C O M E D I A NUEVA

D . A N T O N I O . Qu! N o , seor. Si le digo a usted que es


cosa muy buena. Y dnde se vende?
D . E L E U T E R I O . Se vende en los puesto del Diario, en la libre-
ra de Prez, en la de Izquierdo, en la de Gil, en la de Zurita,
y en el puesto de los cobradores a la entrada del coliseo. Se vende
tambin en la tienda de vinos de la calle del Pez, en la del herbola-
rio de la calle Ancha, en la jabonera de la calle del Lobo, en
68
la...
D . P E D R O . Se acabar esta tarde esa relacin?
D . E L E U T E R I O . Como el seor preguntaba.
D . P E D R O . Pero no preguntaba tanto. Si no hay paciencia!
D . A N T O N I O . Pues la he de comprar, no tiene remedio.
P I P . Si yo tuviera dos reales, voto va!
D . E L E U T E R I O . Vala usted aqu. (Saca una comedia impresa
y se a da a D. Antonio.)
D . A N T O N I O . Oiga! Es sta. A ver. Y ha puesto su nombre.
Bien, as me gusta; con eso la posteridad no se andar dando de
69
calabazadas por averiguar la gracia del autor. (Lee D. Antonio.)
70
Por D. Eleuterio Crispn de Andorra... Salen el emperador Leopol-
do, el rey de Polonia y Federico, senescal, vestidos de gala, con acompa-
amiento de damas y magnates y una brigada de hsares a caballo.
71
Soberbia entrada! Y dice el emperador:

Ya sabis, vasallos mos,


que habr dos meses y medio
que el turco puso a Viena

L a calle del L o b o es la actual de propia clase social de que procede.


7 1
Echegaray, en M a d r i d . L a misma calle Otras entradas m u c h o ms so-
aparece en El si de las nias, I I , 1 4 , don- berbias que la de El gran cerco de Viena
a
de se da la direccin exacta de D . Pa- pudieran sorprenderle; y es necesario
quita. convenir en que D . Eleuterio, c o m o
Era frecuente que las obras impre- poeta principiante, imit con excesiva
sas, incluso grabados, se vendiesen en timidez los grandes originales que tuvo
tales lugares ( N i p h o y aun G o y a lo hi- a la vista (Nota de Moratn). Tales, por
cieron), pero quiz Moratn ha preten- ejemplo, los de Catalina II, emperatriz
dido subrayar el carcter plebeyo de El de Rusia, de Cornelia, Triunfos de valor
gran cerco de Viena y de su a u t o r . 0
y ardid, o Carlos XII, rey de Suecia, de
6 9
calabazadas: 'golpes en la cabeza', Zavala y Z a m o r a , o El catlico Recare-
metafricamente; gracia: ' n o m b r e ' . do, de Valladares de S o t o m a y o r .
7 0
E l pretencioso nombre comple- A l g n crtico ha visto aqu imita-
to del autor alude irnicamente y cin de la lectura de un soneto p o r el
0
refleja cierta falta de aprecio por la O r n te m o l i e r e s c o .
ACTO PRIMERO ESCENA III 119

con sus tropas el asedio,


y que para resistirle
unimos nuestros denuedos,
dando nuestros nobles bros
en repetidos encuentros
las pruebas ms relevantes
de nuestros invictos pechos.

Qu estilo tiene! Cspita! Qu bien pone la pluma el picaro!

Bien conozco que la falta


del necesario alimento
ha sido tal que, rendidos
de la hambre a los esfuerzos,
hemos comido ratones,
12
sapos y sucios insectos.

D . E L E U T E R I O . Qu tal? N o le parece a usted bien? (Ha-


blando a D. Pedro.)
D . P E D R O . Eh, a m, qu...?
D . E L E U T E R I O . Me alegro que le guste a usted. Pero no,
donde hay un paso muy fuerte es al principio del segundo acto.
Bsquele usted... ah... por ah ha de estar. Cuando la dama se
cae muerta de hambre.
D . A N T O N I O . Muerta?
D . E L E U T E R I O . S seor, muerta.
73
D . A N T O N I O . Qu situacin tan cmica! Y estas excla-
maciones que hace aqu contra quin son?
D . E L E U T E R I O . Contra el visir, que la tuvo seis das sin co-
mer porque ella no quera ser su concubina.

7 2
A a d e la edicin de 1 7 9 2 : Es- [de Lpez de A y a l a ] dio m o t i v o a m u y
tos insectos sucios sern regularmente malas copias. M u c h o s poetas se atro-
araas, polillas, moscones, correderas. pellaron a describir los horrores de una
D . ELEUTERIO. S , seor. / D . A N T O - plaza sitiada y sin vveres, en m o n s -
NIO. Estupendo potaje para un ven- truosos dramas que llamaron comedias,
torrillo de Catalua!. M u e r t o Cornelia hacindolo con tan ridiculas ideas y en
desde haca varios aos, careca de sentido tan ruin estilo que no hay ms que pe-
aludir a su verdadera patria; adems, M o - dir en el gnero trivial, arrastrado y
0
ratn mostrara siempre un h o n d o agra- mezquino (Nota de Moratn).
decimiento a la tierra que le acogi en 7 3
J u e g o con un doble sentido: por
0
m o m e n t o s m u y delicados de su v i d a . antfrasis, no hace rer; tampoco es pro-
La tragedia de Numancia destruida pia de la comedia.
120 LA COMEDIA NUEVA

D. ANTONIO. Pobrecita! Y a se ve! El visir sera un bruto.


D. ELEUTERIO. S, seor.
D. ANTONIO. Hombre arrebatado, eh?
D. ELEUTERIO. S, seor.
D. ANTONIO. Lascivo como un mico, feote de cara, es
verdad?
D. ELEUTERIO. Cierto.
D. ANTONIO. Alto, moreno, un poco bizco, grandes bi-
gotes.
D. ELEUTERIO. S seor, s. Lo mismo me lo he figurado y o .
D. ANTONIO. Enorme animal! Pues no, la dama no se muer-
de la lengua. N o es cosa cmo le pone! Oiga usted, D . Pedro.
D. PEDRO. N o , por Dios; no lo lea usted.
D. ELEUTERIO. Es que es uno de los pedazos ms terribles
de la comedia.
74
D. PEDRO. Con todo eso.
D. ELEUTERIO. Lleno de fuego.
D. PEDRO. Y a .
D. ELEUTERIO. Buena versificacin.
D. PEDRO. N o importa.
D. ELEUTERIO. Que alborotar en el teatro si la dama lo
esfuerza.
D. PEDRO. Hombre, si he dicho ya que...
D. ANTONIO. Pero, a lo menos, el final del acto segundo
es menester orle. (Lee D. Antonio y, al acabar, da la comedia a
D. Eleuterio:)

7 4
A a d e la edicin de 1 7 9 2 la si- je). Probablemente M o r a t n la consi-
guiente acotacin: (D. Pedro manifes- der innecesaria, pues el dilogo lo ma-
n
tar mucha impaciencia en todo este pasa- nifiesta por s m i s m o .
ACTO PRIMERO ESCENA III 121

el ms generoso ardid
15
y la ms tremenda hazaa.
D . P E D R O . Vamos, no hay quien pueda sufrir tanto disparate.
(Se levanta impaciente, en ademn de irse.)
D . E L E U T E R I O . Disparates los llama usted?
D . P E D R O . Pues no? (D. Antonio observa a los dos y se re.)
D . E L E U T E R I O . Vaya, que es tambin demasiado! Dispara-
tes! Pues no, no los llaman disparates los hombres inteligentes
que han ledo la comedia. Cierto que me ha chocado. Disparates!
Y no se ve otra cosa en el teatro todos los das, y siempre gusta,
y siempre lo aplauden a rabiar.
76
D . P E D R O . Y esto se representa en una nacin culta?
D . E L E U T E R I O . Cuenta que me ha dejado contento la ex-
presin! Disparates!
D . P E D R O . Y esto se imprime, para que los extranjeros se
burlen de nosotros?
D . E L E U T E R I O . Llamar disparates a una especie de coro en-
tre el emperador, el visir y el senescal! Y o no s qu quieren estas
gentes. Si hoy da no se puede escribir nada, nada que no se muerda
y se censure. Disparates! Cuidado que...!
P I P . N o haga usted caso.
71
D . E L E U T E R I O . (Hablando con Pip hasta el fin de la escena.)
Y o no hago caso, pero me enfada que hablen as. Figrate t
si la conclusin puede ser ms natural ni ms ingeniosa. El empe-
rador est lleno de miedo por un papel que se ha encontrado en
el suelo sin firma ni sobrescrito en que se trata de matarle. El

7 5
Este dilogo entre dos o tres per- Grande, de Zavala y Z a m o r a , Las vivan-
sonajes, que hablan y se interrumpen deras ilustres, de Valladares de S o t o m a -
alternativamente, concluyendo todos y o r , y Lograr el mayor imperio por un fe-
0
con una expresin que viene bien al con- liz desengao, de Luis M o n c n .
cepto de cada uno de ellos, era el golpe 7 6
A l g o parecido haba escrito C l a -
ms brillante con que se daba fin a las vijo y Fajardo, El Pensador, I X : E n
jornadas, o se adornaban los lances de dnde estamos? (deca). Q u barba-
mayor inters . . . en L a comedia nueva ridad es sta? Tanta ignorancia encie-
se censuraron los errores comunes del rra este pueblo? Y esto se aplaude?
teatro, y no los particulares de uno u Y esto se celebra?.
otro escritor (Nota de Moratin). Y cita 7 7
Se ha llamado la atencin sobre el
como ilustracin algunos ejemplos to- efecto cmico que resulta de que D . Eleu-
mados de Hernn Cortes en Tabasco, de terio se dirija precisamente a Pip e l
Fermn del R e y , El sol de Espaa en su personaje ms ignorante e inculto de
oriente y toledano Moiss, de Fermn de la obra para justificarse frente a la
L a v i a n o , La mayor piedad de Leopoldo el acusacin de haber escrito disparates.
122 LA COMEDIA NUEVA

visir est rabiando por gozar de la hermosura de Margarita, hija


78
del conde de Strambangaum, que es el traidor...
P I P . Calle! Hay traidor tambin! Cmo me gustan a m
las comedias en que hay traidor!
D . E L E U T E R I O . Pues, como digo, el visir est loco de amores
por ella; el senescal, que es hombre de bien si los hay, no las
tiene todas consigo porque sabe que el conde anda tras de quitarle
el empleo y continuamente lleva chismes al emperador contra l;
de modo que como cada uno de estos tres personajes est ocupado
en su asunto, habla de ello, y no hay cosa ms natural. (Saca
la comedia y lee:)

Y en tanto que mis recelos...


y mientras mis esperanzas...
y hasta que mis...

Ah! Seor D . Hermgenes, a qu buena ocasin llega usted. (Guar-


da la comedia, encaminndose a D. Hermgenes, que sale por la puerta
del foro.)

7 9
ESCENA IV

D. HERMGENES, D. ELEUTERIO,
D. A N T O N I O , D. PEDRO, PIP

D. H E R M G E N E S. Buenas tardes, seores.


8 0

A la orden de usted. (D. Pedro se acerca a la mesa


D. P E D R O .
en que est el diario; lee para s y a veces presta atencin a lo que
hablan los dems.)

7 8
E l lenguaje vulgar de D . Eleute- Hermgenes con Cristbal Cladera, ca-
rio para hablar de sus personajes de n n i g o mallorqun que utiliz el seu-
alta categora social refleja el de las dnimo de F u l g e n c i o de S o t o y publi-
obras de Cornelia, de las que es buen c algunas crticas contra M o r a t n .
ejemplo Pedro el Grande, zar de Rusia. ste, sin e m b a r g o , insisti en que no
D e ese m o d o se intenta atraer la sim- haba tenido un solo m o d e l o real. L a
pata del v u l g o hacia los protagonistas sociedad de la poca, ciertamente, ofre-
ponindolos, al menos lingsticamen- ca numerosos ejemplares semejantes:
te, a su nivel. gente con algunos estudios, desprovis-
7 9
Se ha sealado cierto parentesco tos de un empleo fijo, pretendientes
entre esta escena y M o l i e r e . 0
a puestos en la administracin o en ca-
8 0
L a crtica, desde poca m u y tem- sas de notables de alcurnia, z u m b a n d o
prana, ha identificado la figura de D . alrededor de revistas peridicas, tertu-
ACTO PRIMERO ESCENA IV 123

81
D. ANTONIO. Felicsimas, amigo D . Hermgenes.
D. E L E U T E R I O . D i g o , me parece que el seor D . Hermge-
nes ser juez muy abonado para decidir la cuestin que se trata;
todo el mundo sabe su instruccin y lo que ha trabajado en los
82
papeles peridicos, las traducciones que ha hecho del francs,
sus actos literarios y, sobre todo, la escrupulosidad y el rigor con
83
que censura las obras ajenas. Pues yo quiero que nos diga...
D . H E R M G E N E S . Usted me confunde con elogios que no
merezco, seor D . Eleuterio. Usted solo es acreedor a toda ala-
banza por haber llegado en su edad juvenil al pinculo del saber.
Su ingenio de usted, el ms ameno de nuestros das, su profunda
84
erudicin, su delicado gusto en el arte rtmica, s u . . .
D . E L E U T E R I O . Vaya, dejemos eso.
D . H E R M G E N E S . Su docilidad, su moderacin...
D . E L E U T E R I O . Bien, pero aqu se trata solamente de saber si...
D . H E R M G E N E S . Estas prendas s que merecen admiracin
y encomio.
D . E L E U T E R I O . Y a , eso s; pero dganos usted lisa y llana-
mente si la comedia que hoy se representa es disparatada o no.
D . H E R M G E N E S . Disparatada? Y quin ha prorrumpido
en un aserto tan...?
D . E L E U T E R I O . Eso no hace al caso. Dganos usted lo que
le parece, y nada ms.

lias en plena degradacin y mentide- mo en Espaa, con aportaciones c o m o


ros donde ostentar lo mucho que ig- el Diario de los Literatos o los inconta-
noraban y ocultar lo mal que sobrevi- bles intentos de N i p h o , El Pensador,
van. E n l confluyen, asimismo, El Censor, e t c .
aspectos de diferentes personajes de 8 3
N o se menciona ni se alude a la
0
Moliere. edad de D . H e r m g e n e s . Pudiera te-
8 1
M o d o poco usual de responder al ner entre veinticinco y treinta aos,
Buenas tardes; ms normal hubiera c o m o los pedantes a quienes C a d a l s o ,
sido decir Buenas, M u y buenas o Eruditos, Lunes, llama irnicamente
algo semejante. Sin e m b a r g o , el tono profundsimos doctores que deben
irnico de D . A n t o n i o hace suponer meterse a crticos de bote y voleo.
que en su fuero interno ya intuye lo 8 4
Parece imitar a C a d a l s o , Suple-
que se avecina con la presencia del pe- mento a Eruditos: Los sujetos que for-
dante. man la sociedad literaria que m e va a
2
Se refiere aqu indiscriminada- impugnar son personas en quienes con-
mente a las posibles colaboraciones o templo y reverencio el ms maduro j u i -
tal vez a las cartas enviadas al editor cio, la ms profunda erudicin, la ms
o editores en revistas o diarios. R e - amena literatura y la ms acreditada im-
curdese que es en el siglo XVIII cuan- parcialidad. Por arte rtmica entiende
do aparece y se desarrolla el periodis- el conocimiento de la poesa v u l g a r .
124 LA COMEDIA NUEVA

D . H E R M G E N E S . S dir; pero antes de todo conviene saber


que el poema dramtico admite dos gneros de fbula. Sunt autem
fabulae, aliae simplices, aliae implexae. Es doctrina de Aristteles.
Pero lo dir en griego para mayor claridad. Eisi de ton mython
Ss
oi men aploi oi de peplegmenoi. Cai gar ai praxeis...
D . E L E U T E R I O . Hombre, pero si...
D . A N T O N I O . Y o reviento. (Sintase haciendo esfuerzos para
contener la risa.)
D . H E R M G E N E S . Cai gar ai praxeis on mimeseis oi...
D . E L E U T E R I O . Pero...
D . H E R M G E N E S . ...mythoi eisin ipar jousin.
D . E L E U T E R I O . Pero si no es eso lo que a usted se le pregunta.
D . H E R M G E N E S . Y a estoy en la cuestin. Bien que, para
la mejor inteligencia, convendra explicar lo que los crticos en
tienden por prtasis, eptasis, catstasis, catstrofe, peripecia, ag-
86
nicin o anagnrisis: partes necesarias a toda buena comedia y
que segn Escalgero, Vossio, Dacier, Marmontel, Castelvetro y
87
Daniel Heinsio...
D . E L E U T E R I O . Bien, todo eso es admirable, pero...
D . P E D R O . Este hombre es loco.
D . H E R M G E N E S . Si consideramos el origen del teatro, ha
88
llaremos que los megareos, los sculos y los atenienses...

8 5
E l prrafo completo que D . Her- redo, n u d o ' ; catstasis: ' p u n t o c u l m i
mgenes cita en g r i e g o , proveniente de nante'; catstrofe: 'desenlace'; peripecia:
Aristteles, Potica, 1 0 , viene a decir; 'mudanza repentina'; agnicin o anag
D e las fbulas, unas son simples y otras nrisis: 'reconocimiento de una perso
complejas; y es que tambin las accio na cuya calidad o identidad se ignora
nes a las cuales imitan son de suyo ta b a ' . Son trminos corrientes y m u y
les. L a doctrina es aristotlica, pero no frecuentes en los preceptistas desde el
hay que olvidar que L u z n , en Poti R e n a c i m i e n t o ; se ataca el uso de v o
ca, I I I , 6, la haba difundido de nuevo ces exticas que el propio M o r a t n no
0
en el X V I I I . Aconsejaba Cadalso, Erudi se negara a u t i l i z a r .
tos, Martes, que los aspirantes a eru 7
E l c o m n denominador de todos
ditos gastaran el tiempo en llenarse esas estos autores, en un abanico temporal
bien peinadas cabezas de prrafos de aqu que va del siglo x v i al X V I I I , es haber
y de all, pedazos de stos y de aqu compuesto obras sobre potica o c o
llos, y de mucha vanidad sobre todo, mentarios a las poticas clsicas. A e x
y ms adelante: Exclamad aqu de paso cepcin de M a r m o n t e l , todos vienen
contra los plagiarios, apretando m u c h o citados en Potica de L u z n . 0

sobre la v o z plagiato, que es griega por 8 8


megareos; 'habitantes de M e g a r a ' ,
los cuatro costados. aunque C a d a l s o utiliza la forma ' m e -
86
prtasis: 'exposicin'; eptasis: 'en g a r i o s ' ; sculos: 'sicilianos'.
ACTO PRIMERO ESCENA IV 125

D. E L E U T E R I O .D . Hermgenes, por amor de Dios, si no...


D. H E R M G E N E S . Vanse los dramas griegos, y hallaremos
que Anaxippo, Anaxndrides, Epolis, Antfanes, Filpides, Cra-
89
tino, Crates, Epicrates, Menecrates y Ferecrates...
D . E L E U T E R I O . Si le he dicho a usted que...
D . H E R M G E N E S . Y los ms celebrrimos dramaturgos de
9
la edad pretrita, todos, todos convinieron, nemine discrepante, "
91
en que la prtasis debe preceder a la catstrofe necesariamente.
92
Es as que la comedia del Cerco de Viena...
D . P E D R O . Adis, seores. (Se encamina hacia la puerta. D.
Antonio se levanta y procura detenerle.)
D . A N T O N I O . Se va usted, D . Pedro?
D . P E D R O . Pues quin sino usted tendr frescura para or eso?
D . A N T O N I O . Pero si el amigo D . Hermgenes nos va a pro-
93
bar, con la autoridad de Hipcrates y Martn Lutero, que la
pieza consabida, lejos de ser un desatino...
D . H E R M G E N E S . Ese es mi intento: probar que es un acfa-
94
lo insipiente cualquiera que haya dicho que la tal comedia con-
tiene irregularidades absurdas; y yo aseguro que delante de m
ninguno se hubiera atrevido a propalar tal asercin.
D . P E D R O . Pues yo delante de usted la propalo, y le digo
que por lo que el seor ha ledo de ella y por ser usted el que
la abona, infiero que ha de ser cosa detestable; que su autor ser
un hombre sin principios ni talento, y que usted es un erudito

8 9 9 1
R e l a c i n , con cierta eufona c- E n otras palabras, todo el discur-
mica, de dramaturgos griegos pertene- so conduce a una afirmacin tan ele-
cientes a los tres perodos de la come- mental c o m o sta: la exposicin debe
dia en la antigua Grecia. T o d o s ellos preceder al desenlace.
aparecen citados por V o s s i o . Quedaos 9 2
N t e s e que D . H e r m g e n e s pa-
en la memoria con los nombres de rece no conocer siquiera el ttulo exacto
aquellos que sean ms raros en la pro- de la obra de D . Eleuterio.
nunciacin, recomendaba Cadalso en 9 3
A l mezclar esos dos nombres,
Eruditos, y sugera citar a Eurpides, que no tienen ninguna relacin con lo
Sfocles, Sneca, Terencio y Plauto, que se est tratando, D . A n t o n i o lleva
ofreciendo una larga lista de filsofos al absurdo la argumentacin de auto-
0
antiguos. ridades que utiliza D . H e r m g e n e s .
9 0 94
'sin que nadie discrepe, por una- acfalo: 'falto de cabeza'; insipien-
n i m i d a d ' ; tambin Cadalso, Eruditos, te: 'falto de sabidura, ciencia o j u i c i o ' .
Domingo, escribe: y tendris los v o - L a yuxtaposicin es redundancia o sin-
tos todos, nullo discrepante. sentido.
126 LA COMEDIA NUEVA

95
a la violeta, presumido y fastidioso hasta no ms. Adis, seo-
res. (Hace que se va, y vuelve.)
D . E L E U T E R I O . Pues a este caballero (sealando a D. Antonio)
le ha parecido muy bien lo que ha visto de ella.
D . P E D R O . A ese caballero le ha parecido muy mal; pero es
hombre de buen humor y gusta de divertirse. A m me lastima
en verdad la suerte de estos escritores que entontecen al vulgo
con obras tan desatinadas y monstruosas, dictadas, ms que por
96
el ingenio, por la necesidad o la presuncin. Y o no conozco
al autor de esa comedia, ni s quin es; pero si ustedes, como
parece, son amigos suyos, dganle en caridad que se deje de escri-
bir tales desvarios; que an est a tiempo, puesto que es la prime-
ra obra que publica; que no le engae el mal ejemplo de los que
deliran a destajo; que siga otra carrera en que, por medio de un
trabajo honesto, podr socorrer sus necesidades y asistir a su fami-
lia, si la tiene. Dganle ustedes que el teatro espaol tiene de so-
97
bra autorcillos chanflones que le abastezcan de mamarrachos;
que lo que necesita es una reforma fundamental en todas sus par-
tes; y que mientras sta no se verifique, los buenos ingenios que
tiene la nacin o no harn nada, o harn lo que nicamente baste
para manifestar que saben escribir con acierto, y que no quieren
98
escribir.

9 5
Los define C a d a l s o , Eruditos, to estragado. Brbaros! N o es el pue-
Advertencia, como ineptos que fun- blo quien tiene la culpa: es vuestra i g -
dan su pretensin en cierto aparato ar- norancia, vuestra pereza, vuestra falta
tificioso de literatura, y los critica con de gusto y de instruccin; L a B r u y -
el fin de que los ignorantes no los con- re haba descrito a un individuo seme-
0
fundan con los verdaderos sabios, en jante.
desprecio y atraso de las ciencias, atri- 9 7
chanflones: ' m a l f o r m a d o s , sin pu-
buyendo a la esencia de una facultad 0
lidez ni a r t e ' ; mamarrachos: 'obras
las ridiculas ideas que dan de ella los mal hechas, ridiculas y extravagantes'.
que pretenden poseerla, cuando apenas 9 8
Esta y otras afirmaciones explci-
han saludado sus principios. Los eru- tas en boca de D . Pedro en p r o de la
ditos a la violeta, de C a d a l s o , publicada reforma y su tono discursivo hicieron
en 1 7 7 2 , fue reimpresa en 178 y 1 7 9 0 . que Menndez Pelayo lo considerase el
9 6
Comprese Clavijo y Fajardo, El personaje ms antiptico de la obra.
Pensador, I X : Y l u e g o vendrn los Recurdense los versos de M o r a t n :
poetas que tienen por asiento el abas- yo he de escribir? N o . Primero / que
tecer al pblico de necedades y de bar- tal precepto obedezca, / G u e r r e r o y
barie a decirnos que componen malas Casal m e alaben / y a malos sonetos
0
comedias porque el pueblo tiene el gus- muera.
ACTO PRIMERO ESCENA V 127

D. HERMGENES. Bien dice Sneca en su epstola diez y


ocho q u e . . . "
D . P E D R O . Sneca dice en todas sus epstolas que usted es un
pedantn ridculo a quien yo no puedo aguantar. Adis, seores.

ESCENA V

D. ANTONIO, D. ELEUTERIO,
D. HERMGENES, PIP

D . H E R M G E N E S . Y o pedantn! (Encarndose hacia la puerta


por donde se fue D. Pedro. D. Eleuterio se pasea inquieto.) Y o , que
he compuesto siete prolusiones grecolatinas sobre los puntos ms
100
delicados del derecho!
D . E L E U T E R I O . Lo que l entender de comedias cuando
dice que la conclusin del segundo acto es mala!
D . H E R M G E N E S . El ser el pedantn.
D . E L E U T E R I O . Hablar as de una pieza que ha de durar
101
lo menos quince das! Y si empieza a llover...
D . H E R M G E N E S . Y o estoy graduado en Leyes, y soy oposi-
102
tor a ctedras, y soy acadmico, y no he querido ser dmine
103
de Pioz.

9 9
E n la epstola X V I I I de su De gata, I , I , para aludir despectivamente
institutione vitae, ai Lucilium Balbum, a cierto estudiante andaluz que m a l v i -
escribe Sneca: S, mi querido L u - ve y presta libros nocivos a C l a r a .
cilio, una clera excesiva conduce al 1 0 3
La villa de Pioz est situada tres
delirio; hay que evitarla no tanto por leguas al oriente de Alcal de H e n a -
moderacin c o m o por salvar la cor- res. Hasta pocos aos ha h u b o en ella
0
dura. una ctedra de latinidad, clebre en toda
100
prolusiones: 'prlogos'. aquella tierra y m u y frecuentada de dis-
1 0 1
Recurdese que La comedia nue- cpulos. La regentaba siempre algn
va permaneci seis das en cartel y El eclesistico virtuoso y erudito ... Los que
s de las nias, el mayor xito de la tem- han credo que, por hacerse mencin
porada, alcanz los veintisis. Muchas de esta escuela en boca de D . H e r m -
obras de Caldern, Lope, Tirso o Alar- genes, pens el autor en satirizarla, no
cn no duraban ms de uno o dos das. lo entienden (Nota de Moratn). En sus
L o s quince a que aspira D . Eleuterio desplazamientos a Pastrana, donde lle-
seran todo un triunfo. gara a adquirir una finquita, alguna
1 0 2
opositor a prebendas es expre- v e z se acerc M o r a t n a P i o z , c o m o
sin que utiliza D . Luis en La moji- atestigua su Diario.
128 LA COMEDIA NUEVA

D . A N T O N I O . Nadie pone en duda el mrito de usted, seor


D . Hermgenes, nadie; pero esto ya se acab, y no es cosa de
acalorarse.
D . E L E U T E R I O . Pues la comedia ha de gustar, mal que le
pese.
D . A N T O N I O . S seor, gustar. V o y a ver si le alcanzo y,
m
velis nolis, he de hacer que la vea para castigarle.
D . E L E U T E R I O . Buen pensamiento; s, vaya usted.
D . A N T O N I O . En mi vida he visto locos ms locos.

ESCENA VI

D. HERMGENES, D. ELEUTERIO, PIP

D . E L E U T E R I O . Llamar detestable a la comedia! Vaya, que


estos hombres gastan un lenguaje que da gozo orle!
5
D . H E R M G E N E S . Aquila non capit muscas, D . Eleuterio.
Quiero decir que no haga usted caso. A la sombra del mrito
crece la envidia. A m me sucede lo mismo. Y a ve usted si yo
106
s a l g o . . .
D. ELEUTERIO. Oh!
D. H E R M G E N E S . Digo, me parece que (sin vanidad) pocos
habr que...
D. ELEUTERIO. Ninguno. Vamos, tan completo como us-
ted, ninguno.
D . H E R M G E N E S . Que renan el ingenio a la erudicin, la
aplicacin al gusto, del modo que yo (sin alabarme) he llegado
a reunidos. Eh?
D . E L E U T E R I O . Vaya, de eso no hay que hablar; es ms claro
que el sol que nos alumbra.
D . H E R M G E N E S . Pues bien. A pesar de eso, hay quien me
llama pedante, y casquivano, y animal cuadrpedo. Ayer, sin ir

1 0 4
'quieras que n o ' . lunetas de las comedias, tertulias, an-
1 0 5
' E l guila no caza m o s c a s ' , fra- tesalas de poderosos y cafs, y para en-
se proverbial latina. sobercernos, llenarnos de o r g u l l o , ha-
1 0 6
Escribe Cadalso, Eruditos, Lu- cernos intratables e infundirnos un
nes: Las ciencias no han de servir ms sumo desprecio para con todos los que
que para lucir en los estrados, paseos, no nos admiren.
ACTO PRIMERO ESCENA VI 129

107
ms lejos, me lo dijeron en la Puerta del S o l , delante de cua-
renta o cincuenta personas.
D . E L E U T E R I O . Picarda! Y usted qu hizo?
108
D . H E R M G E N E S . Lo que debe hacer un gran filsofo.
100 110
Call, tom un p o l v o , y me fui a or una misa a la Soledad.
D . E L E U T E R I O . Envidia todo, envidia. Vamos arriba?
D . H E R M G E N E S . Esto lo digo para que usted se anime,
y le aseguro que los aplausos que... Pero, dgame usted, ni si-
quiera una onza de oro le han querido adelantar a usted a cuenta
111
de los quince doblones de la comedia?
2
D . E L E U T E R I O . Nada, ni un ochavo." Y a sabe usted las di-
ficultades que ha habido para que esa gente la reciba. Por ltimo,
hemos quedado en que no han de darme nada hasta ver si la pieza
gusta o no.
D . H E R M G E N E S . Oh, corvas almas! Y precisamente en la
3
ocasin ms crtica para m. Bien dice Tito Livio que cuando..."

1 0 7
Se refiere al famoso mentidero tabaco raspado, hbito al que alude M o -
madrileo, del que Vlez de G u e v a r a ratn en varios lugares de sus come-
deca que salen las nuevas primero que dias. Tambin Cadalso, Eruditos, Mir-
los sucesos, y que M o r a t n tambin coles, describe al pedante tomando
frecuent. E n las gradas del convento un p o l v o con pausa y profundidad en
de San Felipe el R e a l , en la esquina la caja de alguna seora.
de la calle M a y o r y la Puerta del S o l , 1 1 0
La capilla de N u e s t r a Seora de
adems de ponerse algunos libreros, se la Soledad se encontraba en la carrera
reunan gentes ociosas para comentar de San J e r n i m o . O tal v e z se refiere
y chismorrear sobre todo lo divino y al convento de la V i c t o r i a , donde se
lo h u m a n o . C a d a l s o , Eruditos, Vier- veneraba una imagen de la m i s m a vir-
nes, recomendaba: marcharos a be- gen y que M o r a t n frecuent durante
ber un vaso de agua por un cuarto a sus aos de amistad con Estala y N a -
la Puerta del Sol. C o m p r e s e Iriarte: varrete.
Si hay concurso en el caf, / all fijo 1 1 1
L a conducta de D . H e r m g e n e s ,
como el alba; / y finalmente en la Puer- sonsacando dinero a D . Eleuterio y
ta / del Sol, mi esquina arrendada (La aceptando el compromiso matrimonial
seorita malcriada, I, 3 ) , dice D . G o n - por las expectativas econmicas, bor-
zalo, personaje algo tarambana, v i u d o dea los lmites del delito. L a vincula-
y mal educador de su hija. T a m b i n cin del x i t o y la riqueza consiguien-
R . de la C r u z , El caf de Barcelona, 4: te con la boda de M a r i q u i t a se debe
suele all / hablar la gente indiscreta al problema de la dote que debe apor-
/ m u c h o que no viene al caso. tar la mujer y que slo puede salir de
0
1 0 8
Es indispensable que tengis, su responsable l e g a l .
1 1 2
llevis, publiquis, aparentis y osten- ' m o n e d a de Castilla que vala
tis un exterior filosfico (Cadalso, dos maravedes o medio c u a r t o ' .
Eruditos, Mircoles). 1 1 3
Es verdaderamente difcil averi-
1 0 9
U n p o l v o de rap, es decir, de guar exactamente en qu frase o p-
130 LA COMEDIA NUEVA

D. ELEUTERIO. Pues qu hay de nuevo?


D. H E R M G E N E S . Ese bruto de mi casero... El hombre ms
ignorante que conozco. Por ao y medio que le debo de alquiler,
me pierde el respeto, me amenaza...
D . E L E U T E R I O . N o hay que afligirse. Maana o esotro es
4
regular que me den el dinero; " pagaremos a ese bribn, y si
tiene usted algn pico en la hostera, tambin es...
D . H E R M G E N E S . S, an hay un piquillo. Cosa corta.
D . E L E U T E R I O . Pues bien. C o n la impresin, lo menos gana-
r cuatro mil reales.
D . H E R M G E N E S . Lo menos. Se vende toda seguramente.

(Vase Pip por la puerta del foro.)


D . E L E U T E R I O . Pues con ese dinero saldremos de apuros; se
adornar el cuarto nuevo: unas sillas, una cama y algn otro chis-
me. Se casa usted. Mariquita, como usted sabe, es aplicada, ha-
cendosilla y muy mujer; ustedes estarn en mi casa continuamen-
te. Y o ir dando las otras cuatro comedias que, pegando la de
5
hoy, las recibirn los cmicos con palio." Pillo la moneda, las
imprimo, se venden; entretanto, ya tendr algunas hechas y otras
en el telar. Vaya, no hay que temer. Y , sobre todo, usted saldr
colocado de hoy a maana: una intendencia, una toga, una emba-
jada, qu s yo! Ello es que el ministro le estima a usted, no
es verdad?
D. H E R M G E N E S . Tres visitas le hago cada da.
D. E L E U T E R I O . S, apretarle, apretarle. Subamos arriba, que
las mujeres ya estarn...
D . H E R M G E N E S . Diez y siete memoriales le he entregado
6
la semana ltima."
D . E L E U T E R I O . Y qu dice?
D . H E R M G E N E S . En uno de ellos puse por lema aquel cele-

rrafo puede estar pensando D . H e r m - y slo quiera seguir luciendo nombres...


114
genes, y ningn editor se ha aventura- esotro: 'ese o t r o ' , por prdida del
do. Podra tratarse de Ab urbe condita, acento de intensidad en el demostrativo
X X I I , 8: cuanto de adverso le suce- antepuesto. M o r a t n lo usa varias ve-
diera a la ciudad enferma y dbil deba ces, en singular y plural, con este y ese.
1 1 5 0
j u z g a r s e no por la importancia de las 'con gran deseo y s a t i s f a c c i n ' .
6
cosas, sino por la extenuacin de las " proponed algn proyecto o a lo
fuerzas que no podan soportar nada menos insinuad que lo estis c o m p o -
que las agravara. T a l vez ni siquiera niendo, aconseja C a d a l s o , Eruditos,
piense de verdad en algn fragmento, Viernes.
ACTO PRIMERO ESCENA VI 131

brrimo dicho del poeta: Pallida mors aequo pulsat pede pauperum
117
tabernas regumque turres.
D. E L E U T E R I O . Y qu dijo cuando ley eso de las ta-
8
bernas?"
D . H E R M G E N E S . Que bien, que ya est enterado de mi
9
solicitud."
D . E L E U T E R I O . Pues no le digo a usted. Vamos, eso est
conseguido.
D . H E R M G E N E S . Mucho lo deseo para que a este consorcio
apetecido acompae el episodio de tener qu comer, puesto que
120
sine Cerere et Baccho friget Venus. Y entonces, oh!, entonces...
Con un buen empleo y la blanca mano de Mariquita, ninguna
otra cosa me queda que apetecer sino que el cielo me conceda
numerosa y masculina sucesin.

(Vanse por la puerta del foro.)

1 1 7
H o r a c i o , Odas, I, 4 , 1 3 - 1 4 . El palabra, no hace sino subrayar la i g -
m i s m o M o r a t n haba traducido as norancia del poeta.
1 1 9
estos versos: La plida muerte / pisa Las palabras de D . H e r m g e n e s
con pies iguales / chozas de humil- no permiten aventurar que le espe-
de suerte / y palacios reales. Son re una slida y desahogada posicin
0
los mismos versos que el a m i g o del econmica.
autor del Quijote (I, Prlogo) le : 2 0
Sin Ceres ni B a c o est fra V e -
aconseja utilizar para drselas de le- nus, es decir, 'sin pan y v i n o n o hay
trado. amor f i n o ' . C o n Libero en lugar de B a c o ,
1 1 8
Esta traduccin vulgar y errnea, aparece en Terencio, Eunuco, I V , 6 . E l di-
basada puramente en la eufona de la cho, tambin en Cervantes, Persiles, 1 , 5 .
A C T O S E G U N D O

ESCENA I

a a
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA, D. SERAPIO,
D. HERMGENES, D. ELEUTERIO

Salen por la puerta del foro

D . S E R A P I O . El trueque de los puales, crame usted, es de


lo mejor que se ha visto.
D . E L E U T E R I O . Y el sueo del emperador?
D. A G U S T I N A . Y la oracin que hace el visir a sus dolos?
a

D . M A R I Q U I T A . Pero a m me parece que no es regular que


a

el emperador se durmiera precisamente en la ocasin ms...


D . H E R M G E N E S . Seora, el sueo es natural en el hombre,
y no hay dificultad en que un emperador se duerma, porque los
1
vapores hmedos que suben al cerebro...
D. a
A G U S T I N A . Pero usted hace caso de ella? Qu ton-
tera! Si no sabe lo que se dice. Y a todo esto, qu hora te-
nemos?
D . S E R A P I O . Sern... Deje usted... Podrn ser ahora...
D . H E R M G E N E S . Aqu est mi reloj, que es puntualsimo.
2
Tres y media cabales.
D. a
A G U S T I N A . Oh! Pues an tenemos tiempo. Sentmo-
nos, una vez que no hay gente.

[Sintanse todos menos D. Eleuterio.)

D . S E R A P I O . Qu gente ha de haber! Si fuera en otro cual-


3
quier da... pero hoy todo el mundo va a la comedia.
D. A G U S T I N A . Estar lleno lleno.
a

1
C o n c e p t o galnico del sueo. G a - Es u n rasgo que acenta lo inconexo
leno teoriz la vinculacin entre las cos- del batiburrillo cultural de que hace
0
tumbres del alma y la temperatura del gala D . H e r m g e n e s .
cuerpo. N o debe olvidarse que el siglo 2
'cumplidas, enteras y perfectas',
XVIII contempla el enfrentamiento en- aqu, 'en p u n t o ' .
tre galnicos e hipocrticos, encarnan- 3
E n consecuencia, puede asegurar-
do los ltimos la defensa de la medici- se que la comedia tiene l u g a r un sba-
na experimental y , por tanto, moderna. do o un d o m i n g o .

132
ACTO SEGUNDO ESCENA II 133

D . S E R A P I O . Habr hombre que dar esta tarde dos medallas


4
por un asiento de luneta.
D . E L E U T E R I O . Y a se ve, comedia nueva, autor nuevo y . . .
D. A G U S T I N A . Y que ya la habrn ledo muchsimos y sa-
a

brn lo que es. Vaya, no cabr un alfiler; aunque fuera el coliseo


siete veces ms grande.
D . S E R A P I O . Hoy los chorizos se mueren de fro y de mie-
5
do. Ayer noche apostaba yo al marido de la graciosa seis onzas
de oro a que no tienen esta tarde en su corral cien reales de entrada.
D . E L E U T E R I O . Conque la apuesta se hizo en efecto, eh?
D . S E R A P I O . N o lleg el caso, porque yo no tena en el bolsi-
llo ms que dos reales y unos cuartos... Pero cmo los hice ra-
biar, y qu...!
D . E L E U T E R I O . Soy con ustedes; voy aqu a la librera y vuelvo.
D. A G U S T I N A . A qu?
a

D . E L E U T E R I O . N o te lo he dicho? Si encargu que me tra-


jesen ah la razn de lo que va vendido para que...
D. A G U S T I N A . S, es verdad. Vuelve presto.
a

D . E L E U T E R I O . A l instante.

E S C E N A II

a a
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA, D. SERAPIO,
D. HERMGENES

D . a
MARIQUITA. Qu inquietud! Qu ir y venir! N o para
este hombre.
A G U S T I N A . Todo se necesita, hija; y si no fuera por su
D. a

buena diligencia y lo que l ha minado y revuelto, se hubiera


quedado con su comedia escrita y su trabajo perdido.

4
medallas: 'dobln de a ocho u onza partidarios de la de M a n u e l M a r t n e z .
de oro, equivalente a 3 . 3 2 0 reales'; lu- Comprese Jovellanos: Te dir qu ao,
neta: 'espacio del teatro con forma cur- / qu ingenio, qu ocasin dio a los cho-
vada y delante del escenario donde se rizos / eterno n o m b r e ; y cuntas cu-
encontraban las butacas, a diferencia del chilladas, / dadas de da en da, tan pu-
patio'. j a n t e s , / sobre el triste polaco los
5
Los chorizos eran los apasionados de mantiene. Vase la nota 2 6 del acto I .
la compaa de Eusebio R i b e r a y adver- T n g a s e presente que era la compaa
sarios, en consecuencia, de los polacos o de R i b e r a la que representaba la obra.
134 LA C O M E D I A NUEVA

D.M A R I Q U I T A . Y quin sabe lo que suceder todava, her-


a

mana? Lo cierto es que yo estoy en brasas; porque, vaya, si la


silban yo no s qu ser de m.
D. A G U S T I N A . Pero qu la han de silbar, ignorante? Qu
a

tonta eres y qu falta de comprensin!


D. M A R I Q U I T A . Pues siempre me est usted diciendo eso.
a

(Sale Pip por a puerta del foro con platos, botellas, etc. Lo deja
todo en el mostrador y vuelve a irse por la misma parte.) Vaya que
algunas veces me... A y , D . Hermgenes! N o sabe usted qu ga-
nas tengo de ver estas cosas concluidas y poderme ir a comer un
pedazo de pan con quietud a mi casa sin tener que sufrir sinra-
6
zones.
D . H E R M G E N E S . N o el pedazo de pan, sino ese hermoso
pedazo de cielo me tiene a m impaciente hasta que se verifique
el suspirado consorcio.
D . M A R I Q U I T A . Suspirado, s, suspirado! Quin le creyera
a

a usted!
D . H E R M G E N E S . Pues quin ama tan de veras como y o ,
cuando ni Pramo, ni Marco Antonio, ni los Tolomeos egipcios,
ni todos los Selucidas de Asiria sintieron jams un amor compa-
7
rable al m o ?
D. A G U S T I N A . Discreta hiprbole! Viva, viva! Respnde-
a

8
le, bruto.
D. M A R I Q U I T A . Qu he de responder, seora, si no le he
a

entendido una palabra?


D. A G U S T I N A . Me desespera!
a

D. M A R I Q U I T A . Pues digo bien. Qu s yo quines son


a

esas gentes de quien est hablando? Mire usted, para decirme:


Mariquita, yo estoy deseando que nos casemos. A s que su herma-
no de usted coja esos cuartos, ver usted como todo se dispone;
porque la quiero a usted mucho, y es usted muy guapa y mucha-

6
E l desmesurado afn de M a r i q u i - llan en la historia por sus relaciones
ta por contraer matrimonio a pesar de y matrimonios incestuosos, en tanto
su temprana edad, que ms adelante le que los Selucidas no proporcionan
reprochar D . Pedro, queda aqu sufi- ejemplos famosos de amantes rendidos.
cientemente explicado y justificado. L a mezcla realza la palabrera del per-
0
7
Si la alusin a Pramo y M a r c o sonaje.
8
A n t o n i o resulta clara y lgica (aman- E n masculino por usar el sustan-
tes apasionados, respectivamente, de tivo bruto, 'animal irracional', en v e z
Tisbe y Cleopatra), los Tolomeos bri- del adjetivo bruta, 'necia, i n c a p a z ' .
ACTO SEGUNDO ESCENA II 135

cha, y tiene usted unos ojos muy peregrinos, y . . . qu s yo?


As. Las cosas que dicen los hombres.
D. A G U S T I N A . S, los hombres ignorantes, que no tienen
a

crianza ni talento, ni saben latn.


D. M A R I Q U I T A . Pues latn! Maldito sea su latn! Cuando
a

le pregunto cualquiera friolera, casi siempre me responde en latn,


y para decir que se quiere casar conmigo me cita tantos auto-
9
res... Mire usted qu entendern los autores de eso, ni qu les
importar a ellos que nosotros nos casemos o no.
D. A G U S T I N A . Qu ignorancia! Vaya, D . Hermgenes, lo
a

que le he dicho a usted. Es menester que usted se dedique a instruir-


10
la y descortezarla; porque, la verdad, esa estupidez me avergen-
za. Y o , bien sabe Dios que no he podido ms; ya se ve, ocupada
continuamente en ayudar a mi marido en sus obras, en corregrselas
(como usted habr visto muchas veces), en sugerirle ideas a fin de
que salgan con la debida perfeccin, no he tenido tiempo para em-
prender su enseanza. Por otra parte, es increble lo que aquellas
11
criaturas me molestan. El uno que llora, el otro que quiere ma-
12
mar, el otro que rompi la taza, el otro que se cay de la silla,
me tienen continuamente afanada. Vaya, yo lo he dicho mil veces,
para las mujeres instruidas es un tormento la fecundidad.
D. M A R I Q U I T A . Tormento! Vaya, hermana, que usted es
a

singular en todas sus cosas! Pues yo, si me caso, bien sabe Dios que...
D . A G U S T I N A . Calla, majadera, que vas a decir un disparate.
a

D . H E R M G E N E S . Y o la instruir en las ciencias abstractas;


la ensear la prosodia; har que copie a ratos perdidos el Arte
13
magna de Raimundo Lulio, y que me recite de memoria todos

9
R e c u e r d a la oposicin, en La Ju- sus golpes, / llantos y chilladiza. L o
dith castellana, de Cornelia, entre E l v i - que en un h o m b r e intelectual y es-
ra de lenguaje y expresin rebusca- critor, para ms seas era lgico apa-
das y Gonzalo, que afirma: yo hablo rece aqu c o m o un factor de caracteri-
siempre liso y llano, / y t gastas unas zacin negativa en la mujer.
frases.... U n a actitud semejante se 1 2
Deca la edicin de 1 9 7 2 : el otro
presenta en El viejo celoso de C e r v a n - que est puerco. C o m o alguna otra
tes. supresin, este cambio tiende a pulir
1 0
'quitarle la rudeza y tosquedad', lo que puede resultar p o c o fino.
1 3
metafricamente. Refirindose a C l a d e r a , anot
1 1
A l g o parecido senta M o r a t n , cierto crtico que sus estudios, c o m o
aunque de forma ambivalente, que ha- todos los del pas en que haba nacido,
ba escrito: Y en tanto los chiquillos, consistan en poseer la doctrina de R a i -
/ canalla descreda, / me aturden con mundo Lulio.
13 6 LA C O M E D I A NUEVA

14
los martes dos o tres hojas del diccionario de Rubios. Des-
pus aprender los logaritmos y algo de la esttica; despus...
15
D. M A R I Q U I T A . Despus me dar un tabardillo pintado
a

y me llevar Dios. Se habr visto tal empeo! N o , seor; si soy


ignorante, buen provecho me haga. Y o s escribir y ajustar una
cuenta, s guisar, s planchar, s coser, s zurcir, s bordar, s
cuidar de una casa; yo cuidar de la ma, y de mi marido, y de
16
mis hijos, y yo me los criar. Pues, seor, no s bastante?
Que por fuerza he de ser doctora y marisabidilla, y que he de
aprender la gramtica, y que he de hacer coplas! Para qu? Para
perder el juicio? Que permita Dios si no parece casa de locos la
nuestra desde que mi hermano ha dado en esas manas. Siempre
disputando marido y mujer sobre si la escena es larga o corta,
siempre contando las letras por los dedos para saber si los versos
estn cabales o no, si el lance a oscuras ha de estar antes de la
batalla o despus del veneno, y manoteando continuamente Gace-
17 18
tas y Mercurios para buscar nombres bien extravagantes, que
casi todos acaban en of y en graf, para rebutir con ellos sus rela-
19
ciones... Y entretanto, ni se barre el cuarto, ni la ropa se lava,

1 4
Ildefonso L p e z R u b i o s public de venir los hombres a hacer las labo-
en 1 7 5 4 una edicin anotada y amplia- res domsticas?. N o cose j a m s , no
da del Vocabulario latino-espaol de N e - aplancha, / no hace un p u n t o de cal-
brija. Para aprender teologa, Cadalso, ceta, / no m u e v e un trasto, ni quiere
Eruditos, Viernes, asegura que bas- / ocuparse en las faenas / propias de
tar que tengis unos cuantos diccio- toda mujer, dice D . Luis en La moji-
narios. E l programa educativo de D . gata, I , l .
Hermgenes mezcla en incongruente 1 7
manoteando: ' m o v i e n d o las ma-
amalgama elementos ilustrados con n o s ' , aqu ' h o j e a n d o ' . E l uso de ma-
otros de sentido claramente retr- notear confiere mayor rusticidad a la ac-
0
grado. cin del poeta y su esposa. La Academia
15
tabardillo pintado: 'tifus exantem- de la Historia lo convirti en mano-
t i c o ' , nombre vulgar para una forma seando.
del tifus con erupcin en la piel. L a 1 8
El prrafo recuerda a M o l i e r e ,
actriz Mara Ignacia Ibez, amada Las mujeres sabias, I I , 7 .
de C a d a l s o , muri de un tabardillo 1 9
E n la Gaceta de Madrid y el Mer-
m u y fuerte (Autobiografa, R e g r e s o curio de Espaa, con secciones dedicadas
a Madrid). a la poltica internacional, aparecen fre-
1 6
C o m p r e s e Clavijo y Fajardo, El cuentemente nombres de diplomti-
Pensador, X X : Por qu no saben apli- cos y personalidades de sonoridad se-
carse a alguna labor til? N o d i g o y o mejante. Sin e m b a r g o , la expresin
que tomen la azada, el escoplo, el ti- poda constituir una locucin esta-
mn de un navio ni las armas. Pero ble para referirse a los peridicos en
qu, no hay otras ocupaciones? H a n general. C a d a l s o , Cartas, X I V , dice,
ACTO SEGUNDO ESCENA II 137

ni las medias se cosen; y , l o q u e es p e o r , n i se c o m e ni se


cena. Q u le parece a usted q u e c o m i m o s el d o m i n g o p a s a d o ,
D . Serapio?
D . S E R A P I O . Y o , seora, c m o quiere usted que...?
a
D. M A R I Q U I T A . Pues l l v e m e D i o s si t o d o el b a n q u e t e n o
20
se redujo a libra y media de p e p i n o s , bien amarillos y b i e n g o r -
d o s , q u e c o m p r a la p u e r t a , y u n p e d a z o de r o s c a q u e s o b r
del da anterior. Y r a m o s seis bocas a c o m e r , q u e el m s d e s g a n a -
do se hubiera e n g u l l i d o u n cabrito y m e d i a h o r n a d a sin l e v a n t a r s e
del asiento.
a
D. A G U S T I N A . E s t a es su c a n c i n . S i e m p r e q u e j n d o s e de
q u e n o c o m e y trabaja m u c h o . M e n o s c o m o y o y m s trabajo
en u n rato q u e m e p o n g a a c o r r e g i r a l g u n a escena, o a r r e g l a r
la i l u s i n de u n a catstrofe, q u e t c o s i e n d o y f r e g a n d o , u o c u p a -
da en otros m i n i s t e r i o s viles y m e c n i c o s .
D . H E R M G E N E S . S , M a r i q u i t a , s; en eso tiene r a z n m i
a
seora D . A g u s t i n a . H a y g r a n diferencia de u n trabajo a o t r o ,
y los e x p e r i m e n t o s c o t i d i a n o s nos ensean q u e t o d a m u j e r q u e
es literata y sabe hacer versos ipso fado se halla e x o n e r a d a de las
o b l i g a c i o n e s d o m s t i c a s . Y o l o p r o b en u n a disertacin q u e le
21
a la A c a d e m i a de los C i n o c f a l o s . A l l sostuve que los versos
22
se confeccionan c o n la g l n d u l a p i n e a l , y los calzoncillos con
23
los tres dedos l l a m a d o s pollex, index e infamis; q u e es decir q u e
para l o p r i m e r o se necesita toda la a r g u c i a del i n g e n i o , cuando
para l o s e g u n d o basta slo la c o s t u m b r e de la m a n o . Y c o n c l u ,
a satisfaccin de t o d o m i a u d i t o r i o , q u e es m s difcil hacer u n
soneto q u e p e g a r u n h o m b r i l l o , y q u e m s e l o g i o m e r e c e la m u j e r

con ese sentido: estuve leyendo gace- poda pertenecer a una academia as.
tas y mercurios. Moratn relaciona al- Parodia evidente de las academias como
gunos de los nombres utilizados en co- la de los Arcades, del mismo modo que
medias de su tiempo: Druch, Apragin, Moratn y sus amigos fundaron la Aca-
0
Grothau, Patcul, Morosow, Mencicoff, demia de los Acalfilos.
Mollerdorff, Meknoff, Ramanuff, Mi- 2 2
'eptisis, rgano nervioso del en-
rowitz, Kultenoff, Fiedfel, Deiforf, Es- cfalo'.
chulemburg, etc. 2 3
Dedos pulgar, ndice y cordial o
2 0
libra: 'peso equivalente en Casti- medio. D. Hermgenes usa para este
lla a 1 6 onzas o 4 6 0 gramos'. ltimo el adjetivo empleado por Per-
2 1
Los cinocfalos son ciertos mam- sio, en clara alusin a ciertos usos poco
feros cuadrumanos localizados en fri- nobles del dicho dedo, lo mismo que
ca. D . Hermgenes, obviamente, slo Marcial lo llama impudicus.
13 LA C O M E D I A NUEVA

q u e sepa c o m p o n e r d c i m a s y r e d o n d i l l a s q u e la q u e slo es b u e n a
para hacer u n p i s t o c o n t o m a t e , u n ajo de p o l l o o u n carnero
2 4
verde.
a
D. M A R I Q U I T A . A u n p o r eso en m i casa n o se g a s t a n pis-
t o s , ni carneros v e r d e s , ni p o l l o s , ni ajos. Y a se v e : en c o m i e n d o
versos no se necesita c o c i n a .
D . H E R M G E N E S . B i e n est; sea lo q u e u s t e d q u i e r a , d o l o
m o ; p e r o si hasta a h o r a se ha p a d e c i d o a l g u n a e s t r e c h e z (angus-
25
tam pauperiem que dijo el p r o f a n o ) , de h o y en adelante ser otra
cosa.
a
D. M A R I Q U I T A . Y qu dice el p r o f a n o ? Q u e n o silbarn
esta tarde la c o m e d i a ?
D. H E R M G E N E S . N o , seora; la aplaudirn.
D . S E R A P I O . D u r a r u n m e s , y los c m i c o s se cansarn de
representarla.
a
D. M A R I Q U I T A . N o , pues n o decan eso a y e r los q u e e n c o n -
26
t r a m o s en la b o t i l l e r a . S e acuerda u s t e d , h e r m a n a ? Y aquel
m s alto, a fe q u e n o se m o r d a la l e n g u a .
D . S E R A P I O . A l t o ? U n o a l t o , e h ? Y a l e c o n o z c o . (Levnta-
se.) P i c a r n , v i c i o s o ! U n o de capa q u e tiene u n c h i r l o en las nari-
2 7 2 8
ces. B r i b n ! E s e es u n oficial de g u a r n i c i o n e r o , m u y apasio-
nado de la otra c o m p a a . A l b o r o t a d o r ! Q u e l fue el q u e t u v o
la culpa de q u e silbaran la c o m e d i a de El monstruo ms espantable
29
del ponto de Calidonia, q u e la h i z o u n sastre, p a r i e n t e de u n v e -
cino m o ; p e r o y o le a s e g u r o a l . . .

2 4
El pisto se haca friendo pimien- carrera de San Jernimo. Clavijo y Fa-
tos, tomates y cebollas picados y re- jardo habla de la erudicin de botille-
vueltos (a lo que a veces se aade hue- ra; tambin Cadalso aconseja, a fin
vo y patatas); el ajo de pollo sola hacerse de aparentar distraccin: entrar en al-
hirviendo patatas con una salsa de al- guna botillera preguntando si tienen
mendra, oras y ajos; el carnero verde botas inglesas.
se guisaba con perejil, ajos, tocino, pan, 2 7
chirlo: 'cicatriz'.
yemas de huevo y especias varias. Las 2 8
'el que hace o vende guarnicio-
recetas, como se sabe, varan de un lu- nes (correajes) para caballeras'.
gar a otro. 2 9
El extravagante ttulo de la co-
2 5
Horacio, Odas III, 2 , I: estrecha media parece ficticio (al menos no se
pobreza.. encuentra en catlogos de la produc-
2 6
'casa o tienda en que se hacan y cin dramtica de la poca), pero otros
servan sorbetes, bebidas heladas o re- muy parecidos solan figurar en las car-
frescos'. Moratn las frecuentar a lo teleras de entonces, como La esclava
largo de su vida madrilea, donde al- del Negro Ponto, de Valladares, o El
canz nombrada la de Canosa, en la hombre ms feo del mundo, Esopo el Ja-
ACTO SEGUNDO ESCENA II 13 9

a
D. MARIQUITA. Q u t o n t e r a s est u s t e d ah d i c i e n d o ? S i
no es se de q u i e n y o h a b l o .
D . S E R A P I O . S , u n o a l t o , m a l a t r a z a , c o n u n a seal q u e le
coge...,
a
D. MARIQUITA. S i n o es se.
D. S E R A P I O . M a y o r gatalln! 30
Y q u m a l a v i d a d i o a su
mujer! P o b r e c i t a ! L o m i s m o la trataba q u e a u n p e r r o .
a
D. MARIQUITA. P e r o si n o es se, dale. A q u v i e n e can-
sarse? E s t e era u n caballero m u y d e c e n t e , q u e n o tiene n i capa,
ni c h i r l o , ni se parece en nada al q u e u s t e d n o s p i n t a .
D . S E R A P I O . Y a , p e r o v o y al decir. Unas ganas tengo de
pillar al tal g u a r n i c i o n e r o ! N o ir esta tarde al p a t i o , q u e si fue-
ra... e h ! . . . P e r o el o t r o d a , q u cosas le d i j i m o s all en la pla-
3 1
zuela de S a n J u a n ! E m p e a d o en q u e la otra c o m p a a es la m e -
j o r , y q u e n o h a y quien la tosa. Y saben ustedes (Vuelve a sentarse)
p o r q u es t o d o ello? P o r q u e los d o m i n g o s p o r la n o c h e se v a n
3 2
l y o t r o s de su pelo a casa de la R a m r e z , y all se estn r e t o -
z a n d o en el r e c i b i m i e n t o c o n la criada; despus les saca u n p o c o
33
de q u e s o , o u n o s p i m i e n t o s en v i n a g r e , o as; y l u e g o se v a n
a p a l m o t e a r c o m o desesperados a las barandillas y al d e g o l l a d e -
3 4
ro. P e r o n o h a y r e m e d i o ; y a e s t a m o s p r e v e n i d o s l o s apasiona-
dos d e ac, y a la p r i m e r a c o m e d i a q u e echen en el o t r o c o r r a l ,

bulaior. La alusin al poeta-sastre pare- a ser inventada, responde a lo que se


ce apuntar a Juan Salv y Vela, autor de supona deban ser ritos obligados tanto
una de las comedias ms taquilleras del para el actor que no quisiera ser escar-
siglo, El mgico de Salerno, Pedro Vaya- necido como para el poeta que preten-
larde. No deba de ser una compagina- diese colocar sus productos a las com-
cin de actividades muy infrecuente, paas de teatro. Moratn le dedic
pues Cervantes escribe, Perales, 1 , 1 8 , que segn se dice, con el mismo objeti-
tan capaz es el alma del sastre para ser vo un poema a la Tirana. El proce-
poeta como la de un maese de campo; dimiento era ms digno, la finalidad,
pues Villegas se refiere a otro poeta-sas- idntica. 0

tre en su Elega VII, y Torres Villarroel 33


La referencia a los pimientos, ele-
afirma en sus Sueos: Las comedias ya mento emblemtico y plebeyo de los
no las hacen los poetas, sino los msi- apasionados de la compaa rival, sus-
0
cos, hortelanos y carpinteros. cit una enorme bronca en el estreno.
3 0
'pillastrn'. 3 4
barandillas: 'separacin entre los
3 1
Plazuela a la que daba la casa en asientos de la primera fila de gradas y
que naci Moratn, en la confluencia de el patio'; degolladero: 'viga gruesa, a
las calles de Santa Mara y la actual de la altura del cuello, que separaba la par-
Moratn, relativamente cercana al lla- te trasera de la luneta del patio, donde
mado mentidero de los representantes. los espectadores (los ruidosos mosque-
3 2
Es nombre ficticio. La escena, pese teros) permanecan de pie'.
140 LA C O M E D I A NUEVA

zas, sin r e m i s i n , a silbidos se ha de h u n d i r la casa. A v e r . . .


a
D. MARIQUITA. Y si ellos nos g a n a s e n p o r la m a n o , y
hacen con la de h o y o t r o tanto?
a
D. A G U S T I N A . S , te parecer q u e tu h e r m a n o es l e r d o , y
q u e ha trabajado p o c o estos das para q u e n o le suceda u n c h a s c o .
E l se ha hecho y a a m i g o de los principales a p a s i o n a d o s del o t r o
35
corral, ha estado c o n e l l o s , les ha r e c o m e n d a d o la c o m e d i a y
les ha p r o m e t i d o que la p r i m e r a q u e c o m p o n g a ser para su c o m -
paa. A d e m s de e s o , la d a m a de all le q u i e r e m u c h o ; l v a
t o d o s los das a su casa a v e r si se la ofrece a l g o , y c u a l q u i e r a
cosa q u e all o c u r r e nadie la hace sino m i m a r i d o . D . E l e u t e r i o ,
t r i g a m e usted u n par de libras de m a n t e c a . D . E l e u t e r i o , eche
usted un p o c o de alpiste a ese c a n a r i o . D . E l e u t e r i o , d usted
una v u e l t a p o r la c o c i n a y v e a usted si e m p i e z a a e s p u m a r aquel
p u c h e r o ; y l, y a se v e , l o hace t o d o c o n u n a p r o n t i t u d y un
a g r a d o que n o h a y m s q u e pedir; p o r q u e , en fin, el q u e necesita
es preciso q u e . . . Y , p o r o t r a parte, c o m o l, b e n d i t o sea D i o s ,
tiene tal gracia para c u a l q u i e r cosa y es tan servicial c o n todo
3 6
el m u n d o . . . Q u silbar! N o , hija, n o h a y q u e t e m e r ; a b u e -
nas aldabas se ha a g a r r a d o l para q u e le silben.
D . H E R M G E N E S . Y , sobre t o d o , el sobresaliente m r i t o del
d r a m a bastara a i m p o n e r t a c i t u r n i d a d y a d m i r a c i n a la t u r b a
ms desenfrenada e insipiente.
a
D. A G U S T I N A . Pues y a se v e . F i g r e s e usted u n a c o m e d i a
heroica c o m o sta, c o n ms de n u e v e lances q u e tiene. U n desafo
a caballo p o r el p a t i o , tres batallas, dos t e m p e s t a d e s , u n e n t i e r r o ,
una funcin de m s c a r a , un i n c e n d i o de c i u d a d , un p u e n t e r o t o ,
dos ejercicios de f u e g o y u n ajusticiado; f i g r e s e usted si esto ha
37
de g u s t a r precisamente.

3 5
El siglo anterior, un autor novel dramtico, tan maero y servicial, que
tuvo que pactar con un zapatero lla- se prest a tales obsequios? Ninguno;
mado Snchez, caudillo de los mosque- pero suponiendo en muchos las mis-
teros, para que no le silbaran su co- mas circunstancias que concurran en
media. Las cosas, en ese sentido, no el triste D. Eleuterio, es verismil que
haban cambiado demasiado. muchos lo hiciesen, y eso basta para
3 6
Todo cuanto dice en este pasaje la imitacin (Nota de Moratn). No ha-
a
D . Agustina no es ms que una fic- ba sido sa la opinin de Cornelia al
cin inverosmil, si bien la ignorancia presentar su memorial, pues aludi a
y la malignidad aplicaron a determina- este prrafo de una manera directa.
dos sujetos una pintura que, aunque 3 7
El resumen que de la accin ofre-
imitaba la verdad, no era la verdad mis- a
ce D . Agustina es muy parecido al
ma... Pero cul fue, en efecto, el poeta de El sitio de Cals, de Cornelia. 0
ACTO SEGUNDO ESCENA III 141

D. S E R A P I O . Toma si g u s t a r !
D. H E R M G E N E S . Aturdir.
D. S E R A P I O . Se d e s p o b l a r M a d r i d p o r i r a v e r l a .
a
D. MARIQUITA. Y a m m e parece q u e u n a s c o m e d i a s as
38
deban representarse en la p l a z a de los t o r o s .

ESCENA III

a a
D. ELEUTERIO, D. AGUSTINA, D. MARIQUITA,
D. SERAPIO, D. HERMGENES

a
D. A G U S T I N A . Y b i e n , q u dice el l i b r e r o ? S e d e s p a c h a n
muchas?
D. E L E U T E R I O . Hasta ahora...
a
D. A G U S T I N A . Deja; m e parece q u e v o y a acertar: habr
vendido... c u n d o se p u s i e r o n los carteles?
D . E L E U T E R I O . A y e r p o r la m a a n a . T r e s o c u a t r o hice p o -
ner en cada esquina.
D . S E R A P I O . A h , y c u i d e u s t e d (Levntase) q u e les p o n g a n
3 9
buen engrudo, porque si n o . . .
D . E L E U T E R I O . S , q u e n o e s t o y en t o d o . C o m o q u e y o m i s -
m o le hice c o n esa m i r a , y lleva u n a b u e n a p a r t e d e c o l a .
a
D. A G U S T I N A . E l Diario y la Gaceta la h a n a n u n c i a d o y a ,
es verdad?
D. H E R M G E N E S . E n trminos precisos.
a
D. A G U S T I N A . P u e s irn v e n d i d o s . . . q u i n i e n t o s ejemplares.
D. S E R A P I O . Q u f r i o l e r a ! 40
Y m s de o c h o c i e n t o s tambin.
a
D. AGUSTINA. H e acertado?
D. S E R A P I O . E s v e r d a d q u e pasan de o c h o c i e n t o s ?
D . E L E U T E R I O . N o s e o r , n o es v e r d a d . L a v e r d a d es q u e

3 8
El comentario de Mariquita pone estar ms seguro de su eficacia. En un
de relieve el aspecto ms llamativo de romance dedicado al conde de Florida-
las comedias populares del da: su uso blanca, anterior a 1 7 9 0 , Moratn le ha-
y abuso de todo lo espectacular. 0
ba aconsejado a su musa: Y apesta
3 9
engrudo: 'pasta viscosa que se hace al pblico, grazna, / engruda los es-
cociendo en agua harina o almidn y quinazos, / y Dios te ayude y te d
se usa para pegar papeles y otras cosas / lectores desocupados.
+ 0
ligeras'. D. Eleuterio le aade cola para 'Qu pequenez!'.
142 LA COMEDIA NUEVA

hasta ahora, s e g n m e acaban de d e c i r , n o se h a n despachado m s


q u e tres e j e m p l a r e s , y esto m e da m a l s i m a e s p i n a .
D. SERAPIO. Tres no ms? Harto poco e s . + I

a
D. A G U S T I N A . P o r v i d a m a q u e es b i e n p o c o .
D. H E R M G E N E S . D i s t i n g o . P o c o , a b s o l u t a m e n t e h a b l a n d o ,
n i e g o ; r e s p e c t i v a m e n t e , c o n c e d o ; p o r q u e nada h a y q u e sea p o c o
ni m u c h o per se, sino r e s p e c t i v a m e n t e . Y as, si l o s tres ejemplares
v e n d i d o s c o n s t i t u y e n u n a cantidad tercia c o n relacin a n u e v e ,
y bajo este respecto los dichos tres ejemplares se l l a m a n p o c o ,
t a m b i n estos m i s m o s tres e j e m p l a r e s , r e l a t i v a m e n t e a u n o , c o m -
p o n e n u n a triplicada cantidad, a la cual p o d e m o s l l a m a r m u c h o ,
p o r la diferencia q u e v a de u n o a tres. D e d o n d e c o n c l u y o : q u e
n o es p o c o l o q u e se ha v e n d i d o , y q u e es falta d e i l u s t r a c i n
42
sostener l o c o n t r a r i o .
a
D. A G U S T I N A . D i c e bien, m u y bien.
D. S E R A P I O . Q u ! S i en p o n i n d o s e a h a b l a r este h o m b r e !
a
D. M A R I Q U I T A . P u e s , en p o n i n d o s e a h a b l a r , p r o b a r q u e
lo b l a n c o es v e r d e y q u e dos y d o s so n v e i n t e y c i n c o . Y o n o
entiendo tal m o d o de sacar c u e n t a s . . . P e r o , al c a b o y al f i n , las
tres comedias q u e se han v e n d i d o hasta ahora, sern ms q u e tres?
D. E L E U T E R I O . E s v e r d a d y , en s u m a , t o d o el i m p o r t e n o
pasar de seis reales.
a
D. M A R I Q U I T A . P u e s seis reales, c u a n d o e s p e r b a m o s m o n -
tes de o r o c o n la tal i m p r e s i n . Y a v o y y o v i e n d o q u e si m i b o d a
n o se h a de hacer hasta q u e t o d o s esos papelotes se despachen, m e
4 3
llevarn c o n p a l m a a la sepultura. (Llorando.) P o b r e c i t a de m !
D. H E R M G E N E S . N o as, h e r m o s a M a r i q u i t a , desperdicie
4 4
usted el tesoro de perlas q u e u n a y o t r a l u z d e r r a m a .

4 1
Haba escrito Voltaire, Cndido, dido relacionar con Moliere, El enfer-
2 2 , sobre un libro del que slo se ha mo imaginario, II, 7 , pero algo seme-
visto fuera de la librera el ejemplar que jante, bien que con otro fin, haba
me dedic; y Moratn redact este epi- hecho Lope en La esclava de su galn,
grama: En un carteln le / que tu I, I. Prez Galds no dudara en alu-
obrilla balad / la vende Navamorcuen- dir a la lgica aplastante de D. Herm-
de... / No has de decir que la vende, genes en su novela La de Bringas,
/ sino que la tiene all. XXXVII.
4 2 4 3 0
Todo el prrafo es una parodia 'virgen'.
4 4
evidente de la terminologa y el estilo Recurdese la burla que Moratn
propio de las disputas verbales de la haba hecho de la imaginera y las me-
escolstica (que cuadra con las incon- tforas amorosas del barroco en su
gruencias del personaje). Se ha preten- Leccin potica.
ACTO SEGUNDO ESCENA IV 143

A
D. MARIQUITA. P e r l a s ! S i y o supiera llorar perlas, n o ten-
dra m i h e r m a n o necesidad de escribir disparates.

ESCENA IV

D. ANTONIO, D . ELEUTERIO, D . HERMGENES,


A A
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA

D. ANTONIO. A la o r d e n d e ustedes, seores.


D. E L E U T E R I O . P u e s c m o tan p r e s t o ? N o dijo usted q u e
ira a v e r la c o m e d i a ?
D. ANTONIO. E n e f e c t o , he i d o . A l l q u e d a D . P e d r o .
D. ELEUTERIO. A q u e l caballero de t a n m a l h u m o r ?
D. ANTONIO. E l m i s m o . Q u e quieras q u e n o , le he a c o m o d a -
do (Sale Pip por la puerta del foro con un canastillo de manteles, cubier-
tos, etc. y le pone sobre el mostrador) en el p a l c o d e u n o s a m i g o s .
Y o cre tener luneta s e g u r a , p e r o q u ! ni l u n e t a , ni p a l c o s , n i
45
tertulia, n i c u b i l l o s : n o h a y asiento en n i n g u n a parte.
A
D. AGUSTINA. S i l o dije.
D. ANTONIO. E s m u c h a la g e n t e q u e h a y .
D. ELEUTERIO. Pues n o , n o es cosa de q u e u s t e d se quede
sin v e r l a . Y o t e n g o p a l c o . V n g a s e usted c o n n o s o t r o s , y todos
nos-acomodaremos.
A
D. AGUSTINA. S , p u e d e usted v e n i r c o n t o d a satisfaccin,
caballero.
D. ANTONIO. S e o r a , d o y a usted m i l gracias p o r su aten-
c i n , p e r o y a n o es cosa d e v o l v e r all. C u a n d o y o sal e m p e z a b a
4 6
la p r i m e r a tonadilla, conque...
D. SER API O. L a t o n a d i l l a ?
A
D. MARIQUITA. Q u dice usted? (Levntame todos.)
D. ELEUTERIO. L a tonadilla?

4 5
tertulia: 'corredor situado encima ba veinte aos hace en las representa-
de los palcos terceros, en la parte ms ciones era sta. Empezbase la come-
alta del recinto teatral'; cubillos: 'pe- dia, y al concluir la primera jornada,
queos aposentos situados a ambos la- se echaba un entrems; segua una to-
dos de la embocadura, debajo de los nadilla, despus la segunda jornada, lue-
palcos primeros y prximos al esce- go un sanete, otra tonadilla y, por l-
nario'. timo, la tercera jornada de la comedia
4 6
La distribucin que se observa- (Nota de Moratn).
144 LA COMEDIA NUEVA

A
D. AGUSTINA. Pues c m o h a n e m p e z a d o tan p r e s t o ?
D. ANTONIO. N o , seora, h a n e m p e z a d o a la h o r a r e g u l a r .
A
D. AGUSTINA. N o puede ser, si a h o r a sern...
D. HERMGENES. Y o lo dir. (Saca el reloj.) Las tres y m e -
4 7
dia en punto.
A
D. MARIQUITA. H o m b r e ! Q u tres y m e d i a ? S u reloj d e
usted est s i e m p r e en las tres y m e d i a .
A
D. AGUSTINA. A v e r . . . (Toma el reloj de D. Hermgenes, le
48
aplica al odo y se le vuelve.) S i est parado.
D. HERMGENES. E s v e r d a d . E s t o c o n s i s t e en q u e la elasti-
cidad del m u e l l e e s p i r a l . . .
A
D. MARIQUITA. C o n s i s t e en q u e est p a r a d o , y n o s h a h e -
cho usted perder la m i t a d d e la c o m e d i a . V a m o s , hermana.
A
D. AGUSTINA. V a m o s .
D. E L E U T E R I O . C u i d a d o q u e es cosa p a r t i c u l a r ! Voto va
49
sanes! L a casualidad d e . . .
A
D. MARIQUITA. V a m o s p r o n t o . Y m i abanico?
D. SERAPIO. A q u est.
D. ANTONIO. L l e g a r n ustedes al s e g u n d o acto.
A
D. MARIQUITA . V a y a , q u e este D . H e r m g e n e s . . .
A
D. AGUSTINA. Q u e d e usted c o n D i o s , c a b a l l e r o .
A
D. MARIQUITA. V a m o s aprisa.
D. ANTONIO. V a y a n ustedes c o n D i o s .
50
D. SERAPIO. A b i e n q u e cerca estamos.
D. E L E U T E R I O . C i e r t o q u e ha sido u n c h a s c o , estarnos as
fiados e n . . .
A
D. MARIQUITA. Fiados en el maldito reloj de D . H e r m g e n e s .

4 7
El incidente del reloj de D. Her- pasado el tiempo. En la presente es-
mgenes recuerda uno similar aun- cena, el reloj funciona como recurso
que all ms extenso en Goldoni, La cmico, rompiendo con su funcin
0
hottega del caff, I, 3 . Cadalso, Erudi- lgica.
tos, Viernes, sugera: Y si os aprie- 4 8
'restituye, devuelve'.
tan sobre que tratis el punto ms in- 4 9
Plural de san que slo se usa en
dividualmente, sacad un reloj y decid interjecciones. Juramento que se hace
que es la hora precisa de la comedia, en demostracin de ira.
o sacad el otro y decid que se os ha 5 0
A bien que: 'Por fortuna'.
ACTO SEGUNDO ESCENA V 145

ESCENA V

D. A N T O N I O , PIP

D . A N T O N I O . C o n q u e estas dos s o n la h e r m a n a y la m u j e r
del a u t o r de la c o m e d i a ?
P I P . S , seor.
D . A N T O N I O . Q u p a s o l l e v a n ! Y a se v e , se f i a r o n del reloj
de D . H e r m g e n e s .
P I P I . Pues y o n o s q u ser, p e r o desde la v e n t a n a de arriba
se v e salir m u c h a g e n t e del c o l i s e o .
D . A N T O N I O . Sern los del patio, que estarn sofocados. C u a n -
d o y o m e v i n e quedaban d a n d o v o c e s para q u e les abriesen las
p u e r t a s . E l calor es m u y g r a n d e y , p o r o t r a p a r t e , m e t e r c u a t r o
d o n d e n o caben m s q u e d o s es u n d e s p r o p s i t o ; p e r o l o q u e i m -
p o r t a es c o b r a r a la p u e r t a , y m s q u e r e v i e n t e n dentro.

ESCENA VI

D. P E D R O , D. ANTONIO, PIP

D. A N T O N I O . C a l l e ! Y a est usted p o r ac? P u e s y la c o -


m e d i a , en q u estado q u e d a ?
D . P E D R O . H o m b r e , n o m e hable usted de c o m e d i a , (Sintase)
q u e n o he tenido rato p e o r m u c h o s meses h a .
D . A N T O N I O . Pues q u ha sido ello? (Sentndosejunto a D.
Pedro.)
D . P E D R O . Q u ha d e ser? Q u e he tenido q u e sufrir (gracias
a la r e c o m e n d a c i n de usted) casi t o d o el p r i m e r a c t o y , p o r aa-
d i d u r a , u n a tonadilla inspida y d e s v e r g o n z a d a , c o m o es c o s t u m -
b r e . H a l l la ocasin de escapar y la a p r o v e c h .
D . A N T O N I O . Y q u tenemos en cuanto al m r i t o de la pieza?
D . P E D R O . Q u e cosa p e o r n o se ha v i s t o en el teatro desde
51
q u e las m u s a s de g u a r d i l l a le a b a s t e c e n . . . Si t e n g o hecho p r o -

51
'musas de desvn', es decir, de desecho, de mala
calidad. Moratn haba empleado en su poesa la ex-
presin polticos de desvn con sentido equivalente.
146 LA C O M E D I A NUEVA

p s i t o firme de n o ir j a m s a v e r esas t o n t e r a s . A m n o me
divierten; al c o n t r a r i o , m e llenan d e , d e . . . N o s e o r , m e n o s m e
enfada c u a l q u i e r a de nuestras c o m e d i a s a n t i g u a s , p o r malas q u e
sean. E s t n d e s a r r e g l a d a s , tienen d i s p a r a t e s , p e r o aquellos dispara-
tes y aquel d e s a r r e g l o son hijos del i n g e n i o y n o de la e s t u p i d e z .
T i e n e n defectos e n o r m e s , es v e r d a d ; p e r o e n t r e estos defectos se
hallan cosas q u e , p o r v i d a m a , tal v e z s u s p e n d e n y c o n m u e v e n
al espectador en t r m i n o s de hacerle o l v i d a r o disculpar cuantos
52
desaciertos han p r e c e d i d o . A h o r a , c o m p a r e usted nuestros a u t o -
res adocenados del da c o n los a n t i g u o s y d g a m e si n o v a l e n ms
C a l d e r n , S o l s , R o j a s , M o r e t o c u a n d o deliran q u e estotros cuan-
53
do quieren h a b l a r en razn.
D . A N T O N I O . L a cosa es tan clara, seor D . P e d r o , q u e n o
hay nada q u e o p o n e r a ella. P e r o , d g a m e u s t e d , el p u e b l o , el
5 4
p o b r e p u e b l o , sufre c o n paciencia ese espantable c o m e d i n ?
D . P E D R O . N o t a n t o c o m o el a u t o r quisiera, p o r q u e a l g u n a s
veces se ha l e v a n t a d o en el patio u n a m a r e t a sorda q u e traa visos
55
de t e m p e s t a d . E n fin, se acab el acto m u y oportunamente,
p e r o n o m e a t r e v e r a p r o n o s t i c a r el x i t o d e la tal p i e z a , p o r q u e ,
a u n q u e el p b l i c o est y a m u y a c o s t u m b r a d o a o r desatinos, tan
garrafales c o m o los de h o y j a m s se o y e r o n .
D. A N T O N I O . Q u dice u s t e d ?
D. P E D R O . Es increble. A l l no hay ms que un hacinamiento
56
confuso de especies, u n a accin i n f o r m e , lances i n v e r i s m i l e s ,
episodios i n c o n e x o s , caracteres m a l e x p r e s a d o s o m a l e s c o g i d o s ;
en v e z de artificio, e m b r o l l o ; en v e z de situaciones c m i c a s , m a -

5 2
tal vez: 'alguna vez, a veces'; uso para mi consuelo. El pueblo, el po-
muy frecuente en la literatura del Si- bre pueblo mostraba estar contento?
glo de Oro. Aplauda tanto y daba tan terribles
53
La postura de Moratn hacia el palmadas como las que nos aturdieron
teatro del Siglo de Oro se expresa aqu en el coliseo del Prncipe?.
con toda la ambivalencia, pero sin am- 55
mareta: 'rumor de muchedumbre
bigedad, de casi todos los ilustrados. que empieza a agitarse'. Cuando Mo-
El aprecio-rechazo, no obstante, reci- ratn menciona al patio, se refiere a un
bir algunos matices. Pero la diferen- sector muy determinado del pblico:
cia entre los grandes dramaturgos ba- el de menor nivel socioeconmico y
rrocos y los mediocres contemporneos cultural.
0
queda subrayada. 5 6
'inverosmiles'; la forma usada
5 4
Parece seguir a Clavijo y Fajardo, por Moratn es la dominante durante
El Pensador, IX: Pero dgame Vm. el siglo x v n i .
ACTO SEGUNDO ESCENA VI 147

5 7
m a r r a c h a d a s de l i n t e r n a m g i c a . No h a y c o n o c i m i e n t o de his-
t o r i a , ni de c o s t u m b r e s ; n o hay o b j e t o m o r a l , n o hay lenguaje,
5 8
ni estilo, ni versificacin, ni g u s t o , ni sentido c o m n . E n suma,
es tan m a l a y p e o r que las otras con que nos r e g a l a n t o d o s los das.
D. A N T O N I O . Y no hay que esperar nada m e j o r . Mientras
el t e a t r o siga en el a b a n d o n o en que h o y est, en v e z de ser el
espejo de la v i r t u d y el t e m p l o del b u e n g u s t o , ser la escuela
59
del e r r o r y el a l m a c n de las extravagancias.
D . P E D R O . P e r o n o es fatalidad q u e , d e s p u s de t a n t o c o m o
se ha escrito p o r los h o m b r e s ms d o c t o s de la n a c i n sobre la
6 0
necesidad de su r e f o r m a , se han de v e r t o d a v a en n u e s t r a es-

5 7
Aada la edicin de 1 7 9 2 : Y el coles: con saber explicar una cmara
estilo! Cuando debe ser noble y afec- oscura y una linterna mgica... no ha-
tuoso es oscuro, campanudo y hueco; br vieja que no os tenga por tan m-
cuando debe ser sencillo y gracioso es gico en nuestros das como el pobre
chabacano y fro. La moral no la bus- marqus de Villena lo fue en los suyos.
que usted ni en la fbula ni en los ca- 5 8
La ignorancia con que disponan
racteres: all no hay otra moral que la sus fbulas dramticas los poetas con-
que inoportunamente se vierte en unas temporneos de D. Eleuterio no la di-
largas misiones, que no son otra cosa simulaban con las prendas de estilo, len-
los soliloquios de que est llena la tal guaje y versificacin; todo era de igual
comedia. Pero qu moral! Ya se ve! mrito; y el que lea, no una, sino mu-
Qu moral ha de ensear el poeta que chas docenas de aquellos monstruosos
no haya estudiado el corazn del hom- dramas, hallar con cunta moderacin
bre, que no haya observado de qu ma- se censuraron en La comedia nueva sus
nera influyen en el carcter particular desaciertos (Nota de Moratin).
de cada individuo el temperamento, la 5 9
Expone Moratin, recogiendo tr-
edad, la educacin, el inters, la legis- minos de tradicin ciceroniana, la fi-
lacin, las preocupaciones y costum- nalidad educativa que debe tener el tea-
bres pblicas? Si ignora esto y carece tro. En Cadalso, Suplemento a Eruditos,
al mismo tiempo de aquella sensibili- una dama afirma: la poesa sola ... es
dad con que un buen poeta sabe reves- la nica diversin que nos conceden con
tirse de los mismos afectos que finge alguna libertad ... el teatro es la nica
e indentificarse con los caracteres que ctedra a cuya asistencia se nos admite.
copia de la naturaleza, qu doctrina 6 0
Aade en 1 7 9 2 : y, a la vista de
moral ni qu ilusin deber esperarse?.
los progresos que ha hecho en Europa
El motivo de la supresin de este p-
la poesa dramtica.
rrafo, como el de algunos que siguen,
Alude claramente a los escritos en
no es otro que aligerar el peso discur-
pro de la reforma teatral publicados por
sivo de D. Pedro.
Luzn, Nasarre, Montiano, Clavijo y
Como se sabe, la linterna mgica per- Fajardo, Nicols F. de Moratin, Ni-
mita ver, por un juego de luces y som- pho y algunos ms. El compromiso de
bras sobre una placa previamente pre- Moratin con la reforma fue ms all
parada, ciertas imgenes en movimien- de las declaraciones puestas en boca de
0
to. Escribe Cadalso, Eruditos, Mir- sus personajes.
148 LA COMEDIA NUEVA

61
cena espectculos tan infelices! Q u p e n s a r n de n u e s t r a c u l -
tura los e x t r a n j e r o s que v e a n la c o m e d i a de esta tarde? Q u di-
rn c u a n d o lean las que se i m p r i m e n continuamente?
D . A N T O N I O . D i g a n lo que q u i e r a n , a m i g o D . P e d r o , ni us-
62
ted ni y o p o d e m o s r e m e d i a r l o . Y qu h a r e m o s ? R e r o rabiar,
n o hay otra a l t e r n a t i v a . . . Pues y o m s q u i e r o rer que i m p a c i e n -
tarme.
D . P E D R O . Y o n o , p o r q u e n o t e n g o serenidad para eso. Los
p r o g r e s o s de la l i t e r a t u r a , seor D . A n t o n i o , interesan mucho
al p o d e r , a la g l o r i a y a la c o n s e r v a c i n de los i m p e r i o s ; el t e a t r o
i n f l u y e i n m e d i a t a m e n t e en la c u l t u r a n a c i o n a l ; el n u e s t r o est per-
63
dido, y yo soy m u y espaol.
D. A N T O N I O . C o n t o d o , c u a n d o se v e q u e . . . P e r o q u n o -
v e d a d es sta?

1
Comprese lo que dice Clavijo y gica, del modo con que se debera
Fajardo, El Pensador, X X : Y no te- escribir; el pblico ha reconocido el m-
nemos vergenza de que en la corte rito de estas obras, pero el teatro si-
de una nacin tan grande como la es- gue, como siempre, en un estado las-
paola se representen cosas tan absur- timoso. La supresin tiende a aliviar
das que nos hacen pasar por brbaros la insistencia y la repeticin de la mis-
en el concepto de todas las naciones? ma idea.
Yo bien s que la parte sana y cultiva- 6 3
La reforma del teatro como fun-
da de los teatros siente y declama con- cin poltica y cultural de primera im-
tra el abuso y desorden de sus teatros, portancia se plantea como un acto pa-
que todos gritan por su reforma. tritico y nacional. Comprese Clavijo
6 2
La edicin de 1 7 9 2 aade: Ello y Fajardo, El Pensador, XXI: Las re-
es cierto que nuestro teatro est en el presentaciones teatrales son no digo ti-
mayor abandono, ni hay hombre de les sino necesarias ... merecen el ma-
buena razn que lo ignore; su refor- yor cuidado y fomento de parte de un
ma es urgente y fcil; nuestros mejo- gobierno que no haya llegado a desco-
res ingenios no slo han declamado nocer la poderosa influencia del teatro
contra l, sino que han dado ejemplos, para corregir las costumbres de los
0
ya en la carrera cmica y ya en la tr- hombres.
ACTO SEGUNDO ESCENA VII 149

ESCENA VII

D. SERAPIO, D. H E R M G E N E S , D. P E D R O ,
D. ANTONIO, PIP

D. S E R A P I O . Pip, muchacho, corriendo, por D i o s , un poco


de a g u a .
D. ANTONIO. Q u ha sucedido?

(Se levantan D. Antonio y D. Pedro.)


D. SERAPIO. No te pares en e n j u a g a t o r i o s . A p r i s a .
P I P . V o y , v o y all.
D. SERAPIO. Despchate.
P I P . P o r v i d a del h o m b r e ! (Pipi va detrs de D. Serapio con
un vaso de agua. D. Hermgenes, que sale apresurado, tropieza con
l y deja caer el vaso y el plato.) P o r q u n o m i r a usted?
D . H E R M G E N E S . N o h a y a l g u n o de ustedes q u e t e n g a p o r
ah u n p o c o de a g u a de m e l i s a , e l i x i r , e x t r a c t o , a r o m a , lkali v o -
ltil, ter vitrilico o cualquiera quintaesencia antiespasmdica para
6 4
e n t o n a r el sistema n e r v i o s o de u n a d a m a e x n i m e ?
D. ANTONIO. Y o n o , no traigo.
D. P E D R O . P e r o q u ha s i d o ? E s accidente?

ESCENA VIII

a a
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA, D. ELEUTERIO,
D. H E R M G E N E S , D. SERAPIO, D. P E D R O ,
D. ANTONIO, PIP

D . E L E U T E R I O . S , es m u c h o m e j o r hacer lo q u e dice D . S e -
rapio.

(D." Agustina, muy acongojada, sostenida por D. Eleuterio y D. Sera-


pio. La hacen que se siente. Pipi trae otro vaso de agua, y ella bebe
un poco.)

6 4
agua de melisa: 'remedio tnico y amonaco'. El lenguaje rebuscado del
antiespasmdico'; lkali voltil: 'sales'; pedante no cede ni ante una situacin
ter vitrilico: 'derivado del sulfato de de emergencia.
150 LA C O M E D I A NUEVA

D. SERAPIO. P u e s y a se v e . A n d a , P i p , en t u c a m a p o d r
descansar esta s e o r a .
6 5
P I P . Q u ! S i est en u n c a m a r a c h n que...
D. ELEUTERIO. N o i m p o r t a .
P I P . L a c a m a ! L a c a m a es u n j e r g n de arpillera y . . .
6 6
D. S E R A P I O . Q u quiere decir e s o ?
D. E L E U T E R I O . N o i m p o r t a n a d a . A l l estar u n r a t o , y v e -
6 7
r e m o s si es cosa d e l l a m a r a u n s a n g r a d o r .
P I P . Y o , b i e n , si u s t e d e s . . .
A
D. AGUSTINA. N o , n o es m e n e s t e r .
A
D. MARIQUITA. S e siente u s t e d m e j o r , hermana?
D. ELEUTERIO. T e vas aliviando?
A
D. AGUSTINA. A l g u n a c o s a .
D. S E R A P I O . Y a se v e ! E l lance n o era para m e n o s .
D. ANTONIO. P e r o se p o d r saber q u especie de i n s u l t o
6 8
ha sido s t e ?
D. E L E U T E R I O . Q u ha de ser, s e o r , q u ha d e ser? Q u e
h a y g e n t e e n v i d i o s a y m a l i n t e n c i o n a d a q u e . . . V a y a ! N o m e ha-
ble usted d e e s o , p o r q u e . . . P i c a r o n e s ! C u n d o h a n v i s t o ellos
6 0
comedia m e j o r ?
D. PEDRO. N o acabo de c o m p r e n d e r .
A
D. MARIQUITA. S e o r , la cosa es b i e n sencilla. E l s e o r es
h e r m a n o m o , m a r i d o de esta seora y a u t o r d e esa m a l d i t a c o m e -
dia q u e h a n e c h a d o h o y . H e m o s i d o a v e r l a ; c u a n d o l l e g a m o s
estaban y a en el s e g u n d o a c t o . A l l haba u n a t e m p e s t a d , y l u e g o
un consejo d e g u e r r a , y l u e g o u n b a i l e , y despus u n e n t i e r r o . . .
E n fin, ello es q u e al c a b o de esta t r e m o l i n a , sala la d a m a c o n
un chiquillo de la mano, y ella y el chico rabiaban de

6 5
camarachn o camaranchn: 'des- avances de la medicina, y en especial de la
vn o cuarto en lo ms alto de la casa iatroqumica, los tratamientos tradicio-
donde solan guardarse trastos viejos'; nales de base galnica seguan en vigor.
aunque algunos editores han modifi- 6 8
insulto: 'indisposicin repentina
cado lo escrito por Moratn, tal vez que priva de sentido o de movimiento'.
por no encontrar la voz en ningn dic- 9
Escribi Moratn sobre estas pa-
0
cionario, l no lo corrigi nunca. labras en el da del estreno: supo de-
6 6
Aade la edicin de 1 7 9 2 : cirlo el actor que desempeaba este pa-
PlP. Y huele todo aquello que.... pel con expresin tan oportunamente
El comentario del camarero no era de- equvoca que la mayor parte del con-
masiado agradable. curso, aplicando aquellas palabras a lo
6 7
Encargado de practicar sangras que estaba sucediendo, interrumpi con
como terapia mdica. A pesar de los aplausos la interpretacin.
ACTO SEGUNDO ESCENA VIII 151

h a m b r e ; el m u c h a c h o deca: M a d r e , d m e u s t e d p a n , y la m a d r e
7 0
i n v o c a b a a D e m o g o r g o n y al C a n c e r b e r o . A l l l e g a r n o s o t r o s se
e m p e z a b a este lance de m a d r e e h i j o . . . E l p a t i o estaba t r e m e n d o .
Q u oleadas! Q u toser! Q u e s t o r n u d o s ! Q u b o s t e z a r ! Q u
r u i d o confuso p o r todas p a r t e s . . . ! P u e s , seor, c o m o d i g o : sali
la d a m a , y apenas h u b o d i c h o q u e n o haba c o m i d o en seis das,
y apenas el c h i c o e m p e z a pedirla p a n , y ella a decirle q u e n o
le tena, c u a n d o , para servir a ustedes, la g e n t e (que a la cuenta
estaba y a h o s t i g a d a de la t e m p e s t a d , del c o n s e j o de g u e r r a , del
baile y del e n t i e r r o ) c o m e n z a a l b o r o t a r s e . E l r u i d o se a u m e n t a ;
suenan b r a m i d o s p o r u n l a d o y o t r o , y e m p i e z a tal d e s c a r g a de
palmadas huecas y tal g o l p e o en los b a n c o s y barandillas q u e n o
pareca sino q u e toda la casa se v e n a al s u e l o . C o r r i e r o n el t e l n ,
abrieron las p u e r t a s , sali r e n e g a n d o toda la g e n t e , a m i h e r m a n a
7 1
se la o p r i m i el c o r a z n , de m a n e r a q u e . . . E n fin, y a est m e -
jor, q u e es l o p r i n c i p a l . A q u e l l o n o ha sido ni o d o ni v i s t o ; en
u n instante, e n t r a r en el palco y suceder lo q u e acabo de c o n t a r ,
t o d o ha sido a u n t i e m p o . V l g a m e D i o s ! E n l o q u e han v e n i d o
72
a parar tantos p r o y e c t o s ! B i e n deca y o que era i m p o s i b l e q u e . . .
(Sintase junto a D." Agustina.)
D. E L E U T E R I O . Y q u e n o ha de haber j u s t i c i a p a r a e s t o !
D. H e r m g e n e s , a m i g o D . H e r m g e n e s , usted b i e n sabe lo q u e
es la pieza; i n f o r m e usted a estos s e o r e s . . . T o m e u s t e d : (Saca
a comedia y se a da a D. Hermgenes) lales usted t o d o el s e g u n d o
acto y q u e m e d i g a n si una m u j e r q u e n o ha c o m i d o en seis das
tiene r a z n de m o r i r s e , y si es m a l p a r e c i d o q u e un c h i c o de cua-
73
t r o aos pida p a n a su m a d r e . L e a u s t e d , lea u s t e d , y q u e m e
d i g a n si h a y conciencia ni ley de D i o s para h a b e r m e asesinado
de esta m a n e r a .
D. H E R M G E N E S . Y o por ahora, a m i g o D . Eleuterio, no
p u e d o e n c a r g a r m e de la lectura del d r a m a . (Deja la comedia sobre

7 2
7 0
Demogorgon era genio de la tierra Como en la fbula de La leche-
que viva en su centro junto a Caos y Eter- ra, con quien Mariquita presenta al-
nidad; Cancerbero, el perro de tres cabe- gunos rasgos en comn.
zas que vigilaba las puertas del Infierno. 7 3
En Federico II, de Cornelia, los
71
El fracaso de El gran cerco de Viena hijos de Treslow, el hroe, tambin re-
configura el primer desenlace de la obra, claman pan, pero su mujer muere de
al que seguir, con otro carcter muy hambre mientras los pequeos se em-
0
diferente, el de La comedia nueva. 0
baulan un trozo de pan negro.
152 LA COMEDIA NUEVA

una mesa. Pipi la toma, se sienta en una silla distante y lee.) E s t o y


74
de p r i s a . N o s veremos otro da y . . .
D. ELEUTERIO. Se v a usted?
A
D. MARIQUITA. N o s deja usted?
D. HERMGENES. S i en a l g o p u d i e r a c o n t r i b u i r c o n m i p r e -
sencia al alivio de ustedes, n o m e m o v e r a d e aqu, pero...
A
D. MARIQUITA. N o se v a y a usted.
D. HERMGENES. M e es m u y d o l o r o s o asistir a tan acerbo
espectculo; t e n g o q u e hacer. E n c u a n t o a la c o m e d i a , nada h a y
que decir; m u r i , y es i m p o s i b l e q u e resucite, b i e n q u e ahora es-
t o y escribiendo u n a a p o l o g a del teatro y la citar c o n e l o g i o . D i r
q u e h a y otras peores; dir q u e si n o g u a r d a reglas ni c o n e x i n
consiste en que el autor era u n grande h o m b r e ; callar sus defectos...
D. E L E U T E R I O . Q u defectos?
D. HERMGENES. A l g u n o s q u e tiene.
D. PEDRO. Pues n o deca usted eso p o c o t i e m p o h a .
D. HERMGENES. F u e para animarle.
D. P E D R O . Y para e n g a a r l e y p e r d e r l e . S i u s t e d c o n o c a q u e
era m a l a , p o r q u n o se l o d i j o ? P o r q u , en v e z de aconsejarle
que desistiera de escribir chapuceras, p o n d e r a b a usted el i n g e n i o
del a u t o r y le persuada q u e era e x c e l e n t e u n a o b r a tan r i d i c u l a
y despreciable?
D. HERMGENES. P o r q u e el seor carece d e criterio y sind-
75
resis para c o m p r e n d e r la solidez de m i s r a c i o c i n i o s , si p o r ellos
i n t e n t a r a persuadirle q u e la c o m e d i a es m a l a .
A
D. AGUSTINA. C o n q u e es m a l a ?
D. E L E U T E R I O . Q u dice usted?
D. HERMGENES. M a l s i m a .
A
D. AGUSTINA. U s t e d se chancea, D . H e r m g e n e s ; n o p u e d e
ser o t r a cosa.
D. PEDRO. N o , seora, n o se chancea; en e s o dice la v e r d a d .
L a c o m e d i a es detestable.
A
D. AGUSTINA. P o c o a p o c o c o n e s o , c a b a l l e r o , q u e u n a c o s a
es q u e el seor l o d i g a p o r g a n a d e fiesta y otra q u e u s t e d n o s
lo v e n g a a repetir de ese m o d o . U s t e d ser de l o s e r u d i t o s q u e

7 4
'tengo prisa'. Este giro ha sustitui- giros formados con el mismo verbo.
do estar junto a de por tener..., proba- sindresis: 'discrecin, capacidad
7 5

blemente por aproximacin a otros natural para juzgar rectamente'.


ACTO SEGUNDO ESCENA VIII 153

de t o d o b l a s f e m a n y nada les parece bien sino l o q u e ellos hacen;


pero...
D. P E D R O . Si usted es m a r i d o de esa (A D. Eleuterio) s e o r a ,
hgala usted callar; p o r q u e a u n q u e n o p u e d e o f e n d e r m e cuanto
d i g a , es cosa ridicula q u e se m e t a a hablar d e l o q u e n o e n t i e n d e .
a
D. A G U S T I N A . N o e n t i e n d o ? Q u i n le ha d i c h o a usted
que...?
D. E L E U T E R I O . P o r D i o s , A g u s t i n a , n o te d e s a z o n e s . Y a v e s
(Se levanta colrica, y D. Eleuterio la hace sentar) c m o ests... V l -
g a m e D i o s , seor! P e r o , a m i g o (A D, Hermgenes), n o s q u
76
pensar de u s t e d .
D. H E R M G E N E S . Piense usted l o q u e quiera. Y o p i e n s o de su
obra l o q u e ha pensado el p b l i c o ; p e r o s o y su a m i g o de u s t e d , y
aunque vaticin el xito infausto que ha tenido, no quise anticiparle una
7 7
p e s a d u m b r e , p o r q u e , c o m o dice P l a t n , y el abate L a m p i l l a s . . .
D. E L E U T E R I O . D i g a n l o q u e q u i e r a n . L o q u e y o d i g o es
7 8
que usted m e ha e n g a a d o c o m o u n c h i n o . Si y o m e aconseja-
b a c o n u s t e d , si usted h a v i s t o la obra lance p o r lance y v e r s o
p o r v e r s o , si usted m e ha e x h o r t a d o a c o n c l u i r las otras q u e t e n g o
m a n u s c r i t a s , si usted m e ha l l e n a d o de e l o g i o s y esperanzas, si
m e ha h e c h o usted creer q u e y o era u n g r a n d e h o m b r e , cmo
m e dice u s t e d ahora e s o ? C m o ha tenido u s t e d c o r a z n para
e x p o n e r m e a los silbidos, al p a l m o t e o y a la z u m b a d e esta tarde?
D. HERMGENES. U s t e d es pacato y p u s i l n i m e en d e m a -
s a . . . P o r q u no le a n i m a a usted el e j e m p l o ? N o v e u s t e d
esos autores q u e c o m p o n e n para el teatro c o n cunta imperturba-
bilidad toleran los v a i v e n e s de la f o r t u n a ? E s c r i b e n , l o s silban,
y v u e l v e n a escribir; v u e l v e n a silbarlos, y v u e l v e n a e s c r i b i r . . .
Oh, almas g r a n d e s , para quienes los chiflidos son arrullos y las
m a l d i c i o n e s alabanzas!

7 6
Se insina aqu algo del desen- Amar de Borbn en 1 7 8 2 - 1 7 8 6 . Es una
lace sentimental de la obra, puesto que de las defensas de las letras espaolas
el dolor apuntado por D . Eleute- contra los ataques de Tiraboschi, Bet-
rio afecta ms al sentido de la amis- tinelli y otros. Platn no tiene dema-
tad que al fracaso mismo de la co- siada cabida en este punto.
media. 7 8
Frase vulgar que supone a los
7 7
Francisco Javier Lampillas, jesu- chinos torpes y faltos de conocimien-
ta expulso, escribi y public en ita- to y, por tanto, fciles de engaar. Ya
liano, entre 1 7 7 8 y 1 7 8 1 , su Ensayo his- a comienzos del siglo XVIII se tena
trico-apologtico de la literatura espaola, eso por errneo, considerndolos muy
traducido al espaol por doa Josefa hbiles e ingeniosos.
154 LA C O M E D I A NUEVA

a
D. M A R I Q U I T A . Y q u quiere usted (Levntase) decir c o n
eso? Y a n o t e n g o paciencia para callar m s . Q u quiere usted
decir? Q u e m i p o b r e h e r m a n o v u e l v a o t r a vez...?
D . H E R M G E N E S . L o q u e q u i e r o decir es q u e e s t o y d e prisa
y me voy.
a
D. A G U S T I N A . V a y a usted c o n D i o s , y h a g a u s t e d cuenta
q u e n o n o s ha c o n o c i d o . P i c a r d a ! N o s c m o (Se levanta muy
enojada, encaminndose hacia D. Hermgenes, que se va retirando de
ella) n o m e tiro a l . . . V a y a s e usted!
D. H E R M G E N E S . Gente ignorante! 7 9

a
D. AGUSTINA. Vayase usted!
D. E L E U T E R I O . Picarn!
D. H E R M G E N E S . Canalla infeliz!

ESCENA IX

D. ELEUTERIO, D. SERAPIO, D. A N T O N I O , D. P E D R O ,
a a
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA, PIP

D . E L E U T E R I O . I n g r a t o ! E m b u s t e r o ! D e s p u s (Se sienta con


ademanes de abatimiento) d e l o q u e h e m o s h e c h o p o r l .
a
D. M A R I Q U I T A . Y a v e u s t e d , h e r m a n a , l o q u e ha v e n i d o
a r e s u l t a r . Si l o dije, si m e l o daba el c o r a z n . . . M i r e usted q u
h o m b r e , despus de h a b e r m e trado en palabras t a n t o t i e m p o y ,
lo q u e es p e o r , haber p e r d i d o p o r l la c o n v e n i e n c i a de c a s a r m e
c o n el b o t i c a r i o , q u e a l o m e n o s es h o m b r e de b i e n , y n o sabe
latn, n i se m e t e en citar autores c o m o ese b r i b n . . . P o b r e de
m ! C o n diez y seis aos q u e t e n g o , y t o d a v a e s t o y sin c o l o c a r
p o r el m a l d i t o e m p e o d e ustedes de q u e m e haba d e casar c o n
u n e r u d i t o q u e supiera m u c h o . . . M i r e usted l o q u e sabe el r e n e g a -
do ( D i o s m e p e r d o n e ) : q u i t a r m e m i a c o m o d o , e n g a a r a m i her-
m a n o , p e r d e r l e , y h a r t a r n o s de p e s a d u m b r e s .
D . A N T O N I O . N o se desconsuele u s t e d , seorita, q u e t o d o
se c o m p o n d r . U s t e d tiene m r i t o , y n o le faltarn p r o p o r c i o n e s
8 0
m u c h o m e j o r e s q u e las q u e h a p e r d i d o .

7 9
Tambin Trissotin, en Las mu- vela la intrnseca hipocresa del pe-
jeres sabias, decide abandonar a Hen- dante.
riette en cuanto averigua que su padre proporciones: 'ocasiones, oportuni-
8 0

est en la ruina. Aqu, de paso, des- dades'.


ACTO SEGUNDO ESCENA IX 155

a
D. A G U S T I N A . E s m e n e s t e r q u e tengas u n p o c o de pacien-
cia, M a r i q u i t a .
D . E L E U T E R I O . L a paciencia (Se levanta con viveza) la necesi-
to y o , q u e e s t o y desesperado de v e r l o q u e m e sucede.
a
D. AGUSTINA. Pero, hombre, qu!, n o has de refle-
xionar?
D . E L E U T E R I O . C a l l a , m u j e r , calla, p o r D i o s , q u e t t a m -
bin. . .
D . S E R A P I O . N o seor, el m a l ha estado en q u e n o s o t r o s n o
lo a d v e r t i m o s c o n t i e m p o . . . P e r o y o le a s e g u r o al g u a r n i c i o n e r o
y a sus camaradas q u e , si l l e g a m o s a p i l l a r l o s , solfeo d e m o j i c o n e s
c o m o el q u e han de l l e v a r n o l e . . . L a c o m e d i a es b u e n a , seor,
c r a m e u s t e d a m : la c o m e d i a es b u e n a . A h n o ha h a b i d o m s
sino q u e l o s d e all se h a n u n i d o y . . .
D . E L E U T E R I O . Y o y a e s t o y en q u e la c o m e d i a n o es t a n
mala, y que hay muchos partidos; pero lo que a m . . .
D. P E D R O . T o d a v a est usted en esa e q u i v o c a c i n ?
D. A N T O N I O . (Aparte, a D. Pedro.) D j e l e u s t e d .
D. P E D R O . N o q u i e r o dejarle; m e da c o m p a s i n . . . 8 1
Y , so-
b r e t o d o , es demasiada necedad, despus de l o q u e h a s u c e d i d o ,
q u e t o d a v a est c r e y e n d o el seor q u e su o b r a es b u e n a . Por
q u ha d e serlo? Q u m o t i v o s tiene usted para acertar? Qu
ha estudiado u s t e d ? Q u i n le h a enseado el arte? Q u m o d e l o s
se ha p r o p u e s t o usted para la i m i t a c i n ? N o v e u s t e d q u e en
todas las facultades h a y u n m t o d o de e n s e a n z a y unas reglas
que s e g u i r y o b s e r v a r ; q u e a ellas debe a c o m p a a r u n a aplicacin
constante y l a b o r i o s a , y q u e sin estas circunstancias, unidas al ta-
l e n t o , n u n c a se f o r m a r n g r a n d e s p r o f e s o r e s , p o r q u e nadie sabe
sin a p r e n d e r ? Pues p o r d n d e u s t e d , q u e carece de tales r e q u i s i -
t o s , p r e s u m e q u e habr p o d i d o hacer a l g o b u e n o ? Qu? N o
h a y sino m e t e r s e a escribir a salga l o q u e s a l g a , y en o c h o das
z u r c i r u n e m b r o l l o , p o n e r l e m a l o s v e r s o s , darle al t e a t r o , y y a
soy autor? Q u ? N o h a y m s q u e escribir c o m e d i a s ? Si h a n
de ser c o m o la de usted o c o m o las dems q u e se la p a r e c e n ,
p o c o t a l e n t o , p o c o e s t u d i o y p o c o t i e m p o s o n necesarios; toda
la v i d a d e u n h o m b r e , u n i n g e n i o m u y sobresaliente, u n e s t u d i o

8 1
D. Pedro, como hombre de bien, que, recurdese, era el sentimiento que,
no puede sino expresar su ternura y segn Rousseau, permita a los hom-
sensibilidad en forma de compasin bres vivir en sociedad. 0
156 LA COMEDIA NUEVA

infatigable, observacin continua, sensibilidad, j u i c i o e x q u i s i t o ,


82
y t o d a v a n o h a y s e g u r i d a d de l l e g a r a la p e r f e c c i n .
D . E L E U T E R I O . B i e n est, s e o r . Ser t o d o lo q u e usted d i c e ,
p e r o ahora n o se trata de e s o . Si m e desespero y m e confundo
es p o r v e r q u e t o d o se m e d e s c o m p o n e , q u e he p e r d i d o m i t i e m -
p o , q u e la c o m e d i a n o m e v a l e u n c u a r t o , q u e he g a s t a d o en la
i m p r e s i n lo q u e n o tena...
D . A N T O N I O . N o , la i m p r e s i n , c o n el t i e m p o , se v e n d e r .
D . P E D R O . N o se v e n d e r , n o s e o r . E l p b l i c o no c o m p r a
en la librera las piezas q u e silba en el t e a t r o . N o se v e n d e r .
D . E L E U T E R I O . P u e s , v e a u s t e d , n o se v e n d e r , y p i e r d o ese
d i n e r o , y p o r otra p a r t e . . . Vlgame Dios! Y o , s e o r , ser lo
q u e ustedes q u i e r a n , ser m a l p o e t a , ser u n z o p e n c o , p e r o s o y
83
u n h o m b r e de b i e n . E s e p i c a r n de D . H e r m g e n e s m e ha es-
tafado c u a n t o tena para p a g a r sus t r a m p a s y sus e m b r o l l o s , m e
ha m e t i d o en n u e v o s g a s t o s y m e deja i m p o s i b i l i t a d o de c u m p l i r
c o m o es r e g u l a r c o n los m u c h o s acreedores q u e tengo.
D . P E D R O . P e r o ah n o h a y m s q u e hacerles u n a o b l i g a c i n
8 4
de irlos p a g a n d o p o c o a p o c o , s e g n el e m p l e o o facultad q u e
usted tenga y arreglndose a una buena economa.
a
D. AGUSTINA. Q u e m p l e o ni q u f a c u l t a d , seor! Si el
p o b r e c i t o n o tiene ninguna.
D. P E D R O . Ninguna?
D . E L E U T E R I O . N o , s e o r . Y o e s t u v e en esa lotera de ah
arriba; despus m e p u s e a s e r v i r a u n caballero i n d i a n o , p e r o se

2
En un poema dedicado a Goya do, sino porque l es un necio, igno-
escribe Moratn: Vanos mis votos fue- rante y presuntuoso; no por cumplir
ron, / vano el estudio, y siempre de- con las obligaciones de padre de fami-
seada / la perfeccin, siempre la vi dis- lia, sino por ser un menguado poeta,
tante. Resume D. Pedro en este que slo escribe desaciertos; no por ha-
prrafo la fusin de inspiracin y arte berse aplicado a un ejercicio en que pu-
(preceptos) que forma parte del credo diese adquirir dinero, sino por haber
esencial de los neoclsicos (y de todo elegido una tarea superior a sus fuer-
el clasicismo antiguo y renacentista), zas, teniendo tantos medios de ganar
cuya atemporalidad est fuera de duda. la vida sin volverse loco ni ser moles-
3
Le hizo [el autor a D. Eleute- to a la sociedad en que vive. En una
rio] hombre de bien, porque sin esta palabra, no por hombre honrado, sino
circunstancia desapareceran todas las por insensato, presumido y ridculo se
bellezas de aquella figura cmica y todo le castiga (Nota de Moratn).
el inters y el placer que excita ... D. obligacin: 'documento notarial o
8 4

Eleuterio sufre la irrisin pblica, no privado en reconocimiento de deuda y


porque D. Hermgenes sea un malva- promesa de pago'.
ACTO SEGUNDO ESCENA IX 157

m u r i ; lo dej t o d o y m e m e t a escribir c o m e d i a s , p o r q u e ese


D. Hermgenes me engatus y . . .
a
D. MARIQUITA. M a l d i t o sea l!
D . E L E U T E R I O . Y si fuera decir e s t o y s o l o , anda c o n D i o s ;
p e r o c a s a d o , y con u n a h e r m a n a , y c o n aquellas criaturas...
D. A N T O N I O . C u n t a s tiene usted?
D . E L E U T E R I O . C u a t r o , seor, q u e el m a y o r c i t o n o pasa de
cinco a o s .
D. P E D R O . H i j o s tiene! (Aparte, con ternura.) Q u l s t i m a ! 85

D. E L E U T E R I O . Pues si n o fuera p o r e s o . . .
D. P E D R O . (Aparte.) I n f e l i z ! Y o , a m i g o , i g n o r a b a q u e del
x i t o de la o b r a de usted pendiera la suerte de esa p o b r e familia.
Yo t a m b i n he tenido h i j o s . Y a n o los t e n g o , p e r o s lo que
es el c o r a z n de un p a d r e . D g a m e u s t e d , sabe usted contar?
E s c r i b e usted bien?
D . E L E U T E R I O . S , seor, l o q u e es as cosa de cuentas me
parece q u e s bastante. E n casa de m i a m o . . . P o r q u e y o , seor,
he sido p a j e . . . A l l , c o m o d i g o , n o haba ms m a y o r d o m o que
8 6
yo. Y o era el q u e g o b e r n a b a la casa; c o m o , y a se v e , estos se-
ores n o entienden de eso, y siempre m e port c o m o todo el m u n d o
sabe. E s o s, lo que es h o n r a d e z y . . . V a y a ! N i n g u n o ha t e n i d o
que...
D. P E D R O . L o creo m u y b i e n .
D . E L E U T E R I O . E n c u a n t o a escribir, y o a p r e n d en los E s c o -
87
lapios, y l u e g o m e h e soltado b a s t a n t e , y s a l g u n a c o s a de or-
tografa... A q u tengo... V e a usted... (Saca un papel y se le da
a D. Pedro.) E l l o est escrito a l g o de prisa, p o r q u e sta es una
tonadilla q u e se haba de cantar m a a n a . . . A y , Dios mo!
D. P E D R O . M e g u s t a la letra, m e g u s t a .
D . E L E U T E R I O . S , seor, tiene su i n t r o d u c c i o n c i t a , luego
entran las coplillas satricas c o n su e s t r i b i l l o , y c o n c l u y e c o n l a s . . .
D . P E D R O . N o hablo de e s o , h o m b r e , n o h a b l o de e s o . Q u i e -

5
En este aparte se anuncia con cla- quien se subordinaban los dems
ridad el desenlace de tono sentimen- criados'.
tal, aunque cargado de contenido de- 8 7
Fundadas por San Jos de Cala-
0
sengaador. sanz, las Escuelas Pas acogan y da-
mayordomo: 'jefe principal de al- ban instruccin a nios de familias muy
guna casa ilustre a cuyo cargo estaba pobres. Se insiste as en la baja condi-
el gobierno econmico de ella y a cin social y cultural del personaje.
158 LA C O M E D I A NUEVA

r o decir que la f o r m a de la letra es m u y b u e n a . L a t o n a d i l l a , y a


se c o n o c e q u e es p r i m a h e r m a n a de la c o m e d i a .
D. E L E U T E R I O . Y a .
D . P E D R O . E s m e n e s t e r q u e se deje usted de esas t o n t e r a s .
(Volvindole el papel.)
D. E L E U T E R I O . Y a lo v e o , seor; pero si parece q u e el
enemigo...
D . P E D R O . E s m e n e s t e r o l v i d a r a b s o l u t a m e n t e esos d e v a n e o s ,
sta es una c o n d i c i n q u e e x i j o de u s t e d . Y o s o y r i c o , m u y r i c o ,
y n o a c o m p a o c o n l g r i m a s estriles las desgracias de m i s s e m e -
j a n t e s . L a mala f o r t u n a a q u e le han r e d u c i d o a u s t e d sus d e s v a -
rios necesita, m s q u e c o n s u e l o s y r e f l e x i o n e s , s o c o r r o s efectivos
y p r o n t o s . M a a n a q u e d a r n p a g a d a s p o r m todas las deudas q u e
usted tenga.
D. E L E U T E R I O . S e o r , q u dice u s t e d ?
a
D. AGUSTINA. D e veras, seor? Vlgame Dios!
a
D. MARIQUITA. D e veras?
D . P E D R O . Q u i e r o hacer m s . Y o t e n g o bastantes haciendas
cerca de M a d r i d . A c a b o de c o l o c a r a u n m o z o de m r i t o q u e en-
tenda en el g o b i e r n o de ellas. U s t e d , si q u i e r e , p o d r irse i n s t r u -
y e n d o al lado de m i m a y o r d o m o , q u e es h o m b r e h o n r a d s i m o , y
desde l u e g o p u e d e usted c o n t a r c o n una f o r t u n a p r o p o r c i o n a d a a
88
sus necesidades. E s t a seora deber c o n t r i b u i r p o r su parte a ha-
cer feliz el n u e v o destino q u e a usted le p r o p o n g o . Si c u i d a de
su casa, si cra bien a sus h i j o s , si d e s e m p e a c o m o d e b e los oficios
de esposa y m a d r e , conocer que sabe cuanto h a y que saber y c u a n t o
c o n v i e n e a u n a m u j e r de su estado y sus o b l i g a c i o n e s . U s t e d , se-
orita, no ha p e r d i d o nada en n o casarse c o n el p e d a n t n de
D . H e r m g e n e s , p o r q u e , s e g n se ha v i s t o , es un m a l v a d o q u e
la hubiera h e c h o i n f e l i z . Y si usted d i s i m u l a u n p o c o las g a n a s
q u e tiene de casarse, n o d u d o q u e hallar m u y p r e s t o u n h o m b r e
de bien que la quiera. E n una palabra, y o har en f a v o r de ustedes
t o d o el bien que p u e d a , no h a y que d u d a r l o . A d e m s , y o t e n g o
m u y b u e n o s a m i g o s en la c o r t e y . . . C r a n m e ustedes, s o y a l g o
8 9
spero en m i carcter, p e r o t e n g o el c o r a z n m u y c o m p a s i v o .

0
Lo que le ofrece D. Pedro a D. social acorde con sus posibilidades.
8 9
Eleuterio es una solucin a sus proble- D. Pedro expresa as toda la ter-
mas econmicos pero, al mismo tiem- nura y sensibilidad propia de su hom-
0
po, le abre una va de posible ascenso bra de bien.
ACTO SEGUNDO ESCENA IX 159

A
D. MARIQUITA. Qu bondad!

(D. Eleuterio, su mujer y su hermana quieren arrodillarse a los pies


90
de D. Pedro; l lo estorba y los abraza cariosamente.)

D. ELEUTERIO. Q u g e n e r o s o !
D. PEDRO. E s t o es ser j u s t o . E l q u e s o c o r r e la p o b r e z a , e v i -
91
t a n d o a u n infeliz la desesperacin y los d e l i t o s , c u m p l e c o n su
o b l i g a c i n ; n o hace m s .
D. ELEUTERIO. Y o n o s c m o he de p a g a r a u s t e d tantos
beneficios.
D. PEDRO. Si usted m e l o agradece, y a m e los p a g a .
D. ELEUTERIO. P e r d o n e u s t e d , seor, las locuras q u e he di-
c h o y el m a l m o d o . . .
A
D. AGUSTINA. H e m o s sido m u y i m p r u d e n t e s .
D. PEDRO. N o hablemos de e s o .
D. ANTONIO. A h , D . P e d r o ! Q u leccin m e ha dado u s -
ted esta tarde!
D. PEDRO. U s t e d se b u r l a . C u a l q u i e r a hubiera h e c h o l o m i s -
m o en iguales circunstancias.
D. ANTONIO. S u carcter de usted m e c o n f u n d e .
92
D. PEDRO. E h ! L o s g e n i o s sern d i f e r e n t e s , pero somos
m u y a m i g o s . N o es v e r d a d ?
D. ANTONIO. Q u i n n o querr ser a m i g o de u s t e d ?
D. SERAPIO. V a y a , v a y a , y o e s t o y l o c o de c o n t e n t o .
D. PEDRO . M s l o e s t o y y o , p o r q u e n o h a y placer c o m p a r a b l e
93
al q u e resulta de u n a accin v i r t u o s a . R e c o j a u s t e d esa c o m e -
dia, (Al ver la comedia que est leyendo Pip) n o se quede p o r ah
perdida y sirva de pasatiempo a la g e n t e b u r l o n a q u e l l e g u e a verla.
D. ELEUTERIO. M a l haya la comedia (Arrebata la comedia
de manos de Pip y la hace pedazos), amn, y m i docilidad y m i
t o n t e r a ! M a a n a , as q u e a m a n e z c a , h a g o u n a h o g u e r a c o n t o d o

9 0
El arrodillarse y el besar de ma- genios: 'la natural inclinacin o
9 2

nos al benefactor es parte invariable del condicin de cada uno'.


cuadro que conforma el rito final en 93
Escribe Jovellanos en El delincuen-
0
las comedias moratinianas. te honrado: el verdadero honor es el
9 1
Resuenan las ideas ilustradas, en que resulta del ejercicio de la virtud
especial las de Beccaria, sobre la crimi- y del cumplimiento de los propios de-
nalidad, su prevencin y su castigo. 0
beres.
IO LA C O M E D I A NUEVA

c u a n t o t e n g o , i m p r e s o y m a n u s c r i t o , y n o ha de quedar en m i
casa un v e r s o .
a
D. MARIQUITA. Y o encender la pajuela.
a
D. A G U S T I N A . Y y o aventar las c e n i z a s .
D . P E D R O . A s debe ser. U s t e d , a m i g o , ha v i v i d o e n g a a d o .
S u a m o r p r o p i o , la necesidad, el e j e m p l o y la falta de i n s t r u c c i n
le han hecho escribir disparates. E l p b l i c o le ha d a d o a usted
u n a leccin m u y d u r a , p e r o m u y t i l , p u e s t o q u e p o r ella se r e c o -
noce y se e n m i e n d a . O j a l los q u e h o y t i r a n i z a n y corrompen
el teatro p o r el m a l d i t o furor de ser a u t o r e s , y a q u e desatinan
c o m o usted, le i m i t a r a n en d e s e n g a a r s e .
EL S D E L A S N I A S
stas son as seguridades que dan los padres
y los tutores, y esto lo que se debe fiar en
el s de las nias.
1
A c t o tercero, escena XVIII

1
En la edicin de 1 8 0 5 , sigue esta V . E . la disculpa que necesitan, porque
dedicatoria, que sera suprimida tanto nadie es ms indulgente cuando exa-
en 1 8 0 6 como en todas las ediciones mina los productos de las artes que el
posteriores: Al Excmo. Sr. Prncipe hombre ilustrado y sensible, capaz de
de la Paz, etc., etc., etc. Excmo. conocer todas sus bellezas, que sabe
Seor: No hago ms que desempe- cuan difcil es aproximarse a la perfec-
ar la estrecha obligacin que me im- cin y cuan limitado el talento huma-
pone mi gratitud dedicando a V . E . la no para conseguirla. Nuestro Seor
presente obra, y aadirle una recomen- guarde la importante vida de V . E . mu-
dacin la ms favorable con el nombre chos aos. Madrid, 2 8 de noviem-
de V . E. que la ilustra. Los de- bre de 1 8 0 5 . Excmo. Seor.
fectos de que abundar sin duda no B . L . M . de V . E . Leandro Fernn-
0
dejarn de hallar en el concepto de dez de Moratn.
ADVERTENCIA

El st de las nias se r e p r e s e n t en el t e a t r o de la C r u z el da 2 4
2
de enero de 1 8 0 6 , y si p u e d e dudarse c u l sea entre las c o m e -
dias del autor la ms e s t i m a b l e , n o cabe d u d a en que sta ha sido
la q u e el p b l i c o espaol recibi c o n m a y o r e s a p l a u s o s . D u r a r o n
sus primeras representaciones v e i n t e y seis das c o n s e c u t i v o s ; has-
ta q u e llegada la c u a r e s m a se c e r r a r o n los t e a t r o s , c o m o era c o s -
t u m b r e . M i e n t r a s el p b l i c o de M a d r i d acuda a v e r l a , y a se repre-
sentaba p o r los c m i c o s de las p r o v i n c i a s , y u n a c u l t a reunin
de personas ilustres e inteligentes se anticipaba en Z a r a g o z a a eje-
cutarla en un teatro p a r t i c u l a r , m e r e c i e n d o p o r el acierto de su
3
d e s e m p e o la a p r o b a c i n de cuantos fueron a d m i t i d o s a o r l a .
E n t r e t a n t o se repetan las ediciones de esta o b r a : c u a t r o se hicie-
r o n en M a d r i d d u r a n t e el ao de 1 8 0 6 , y todas fueron necesarias
para satisfacer la c o m n c u r i o s i d a d de leerla, e x c i t a d a p o r las r e -
presentaciones del teatro.
C u n t a debi ser entonces la i n d i g n a c i n de los q u e n o g u s t a n
de la ajena celebridad, de los q u e g a n a n la v i d a b u s c a n d o defectos
en t o d o lo q u e otros h a c e n , de los q u e escriben c o m e d i a s sin c o -
nocer el arte de escribirlas y de los q u e n o q u i e r e n v e r d e s c u b i e r -
tos en la escena v i c i o s y errores tan funestos a la sociedad c o m o
favorables a sus p r i v a d o s intereses? L a a p r o b a c i n p b l i c a repri-
4
m i los m p e t u s de los crticos f o l i c u l a r i o s : nada imprimieron
c o n t r a esta c o m e d i a , y la m u l t i t u d de e x m e n e s , n o t a s , a d v e r t e n -
cias y observaciones a que dio ocasin, i g u a l m e n t e que las contesta-
5
ciones y defensas que se hicieron de ella, t o d o qued m a n u s c r i t o .

2
Debe recordarse que el teatro del de organizar una representacin en la
Prncipe estaba cerrado por el incen- que varios de sus miembros realizaron
dio que el II de julio de 1 8 0 2 destru- todos los papeles de la comedia.
y lo que haba sido el famoso corral 4
'que llenan muchas hojas'; trmino
de la Pacheca. La compaa que habi- despectivo, que alude sin duda a quienes
tualmente representaba all, dirigida por rebutan los peridicos y revistas de la
Isidoro Miquez, hubo de trasladarse poca con palabras, muchas palabras.
a los Caos del Peral hasta la recons- 5
La afirmacin de Moratn no es
truccin del edificio. cierta del todo. El Memorial Literario
3
Fue don Manuel del Inca Yupan- y la Minerva o el Revisor General publi-
qui quien le cont a Moratn, en carta caron cartas en contra y en pro de la
del 2 2 de febrero de 1 8 0 6 , la impre- obra. Pero es verdad que muchas crti-
sin que la obra haba causado en la cas, como la de Bernardo Garca, y no
nobleza zaragozana, hasta el extremo pocas defensas, no fueron publicadas.

163
I4 E L S D E L A S N I A S

P o r c o n s i g u i e n t e , n o p o d a n bastar estos i m p e r f e c t o s desahogos


a satisfacer la a n i m o s i d a d de los m u l o s del a u t o r , ni el e n c o n o
de los q u e resisten a toda i l u s t r a c i n y se o b s t i n a n en perpetuar
las tinieblas de la i g n o r a n c i a . E s t o s a c u d i e r o n al m e d i o m s c m o -
d o , ms p r o n t o y ms eficaz, y si n o l o g r a r o n el r e s u l t a d o que
esperaban, n o h a y q u e a t r i b u i r l o a su p o c a d i l i g e n c i a . F u e r o n m u -
chas las delaciones q u e se h i c i e r o n de esta c o m e d i a al t r i b u n a l de
la I n q u i s i c i n . L o s calificadores t u v i e r o n n o p o c o q u e hacer en
e x a m i n a r l a s y fijar su o p i n i n acerca de los pasajes citados c o m o
reprensibles; y en efecto, n o era p e q u e a dificultad hallarlos tales
en una obra en q u e n o e x i s t e ni una sola p r o p o s i c i n opuesta
al d o g m a ni a la m o r a l cristiana.
6
U n ministro, c u y a principal o b l i g a c i n era la de favorecer los
b u e n o s e s t u d i o s , hablaba el l e n g u a j e de los fanticos m s feroces
y anunciaba la ruina del a u t o r de El s de las nias c o m o la de
u n d e l i n c u e n t e , m e r e c e d o r de g r a v e c a s t i g o . T a l e s son los obst-
culos que han i m p e d i d o f r e c u e n t e m e n t e en E s p a a el p r o g r e s o r-
p i d o de las luces, y esta o p o s i c i n p o d e r o s a han d e b i d o temer
los q u e han dedicado en ella su aplicacin y su talento a la i n d a g a -
cin de verdades tiles y al f o m e n t o y e s p l e n d o r de la literatura
y de las artes. S i n e m b a r g o , la t e m p e s t a d q u e a m e n a z a b a se d i s i p
a la presencia del P r n c i p e de la P a z : su r e s p e t o c o n t u v o el f u r o r
de los i g n o r a n t e s y m a l v a d o s h i p c r i t a s q u e , n o a t r e v i n d o s e p o r
entonces a m o v e r s e , r e m i t i e r o n su v e n g a n z a para o c a s i n m s fa-
7
vorable.
E n c u a n t o a la ejecucin de esta p i e z a , baste decir q u e los a c t o -
res se e s m e r a r o n a porfa en acreditarla y q u e s l o e x c e d i e r o n al

6
La alusin parece apuntar directa- contiene proposicin ni clusula al-
mente a Jos Antonio Caballero, se- guna digna de censura teolgica. Abo-
cretario de Gracia y Justicia, a quien lida la Inquisicin bajo Jos I y vuel-
recurri el tal Bernardo Garca autor ta a establecer con Fernando VII, el
de la Carta crtica y, segn todos los Santo Oficio, tras un proceso que
indicios, testaferro de quienes tenan dur cinco aos, acab incluyendo El
en su punto de mira no tanto a Mo- s de las nias entre las obras prohi-
0
ratn como a su valedor, el Prncipe bidas.
de la Paz para delatar la obra a la 7
No parece, sin embargo, que se
Inquisicin. Caballero orden que el preparara ninguna conspiracin para
asunto pasara al inquisidor general boicotear el estreno, como haba suce-
el 1 4 de abril de 1 8 0 7 , y ste envi dido con obras anteriores del autor, a
su informe el 4 de junio del mismo pesar de lo novelado por Galds en La
ao, afirmando que la comedia no corte de Carlos IV, II.
ADVERTENCIA I6 5

a a
m r i t o de los d e m s los papeles de D . Irene, D . Francisca y
D . D i e g o . E n el p r i m e r o se d i s t i n g u i M a r a R i b e r a , p o r la i n i -
mitable naturalidad y gracia cmica con que supo hacerle. Josefa
V i r g r i v a l i z c o n ella en el s u y o , y A n d r s P r i e t o , n u e v o e n t o n c e s
en los teatros de M a d r i d , a d q u i r i el c o n c e p t o de actor i n t e l i g e n t e
8
que hoy sostiene t o d a v a c o n general aceptacin.

8
Siete actores de segundo y ter- Luna, Mara Garca, Garca Parra,
cer orden fueron los que participaron Antonio Ponce, Antonio Pinto o Ma-
en el estreno, incluido este Andrs riano Querol quedaron fuera. Mo-
Prieto que vino expresamente para in- ratn no quera nombres, sino los
corporarse a la representacin. Las actores ms funcionales para su co-
grandes figuras de la compaa Rita media.
P E R S O N A S

D. DIEGO RITA
D. CARLOS SIMN
a
D. IRENE CALAMOCHA
a
D. FRANCISCA

9
La escena es en una posada en Alcal de Henares.
E l teatro r e p r e s e n t a una sala de p a s o c o n cuatro puertas de
habitaciones para h u s p e d e s , n u m e r a d a s t o d a s . U n a ms
g r a n d e en el f o r o , con escalera q u e c o n d u c e al p i s o
bajo de la casa. V e n t a n a de a n t e p e c h o a u n lado.
1 0
Una m e s a en m e d i o , c o n banco, sillas, etc.

La accin empieza a las siete de la tarde y acaba a las cinco


11
de la maana siguiente.

9
Recurdese que La dama boba de de la poca, Moratn, como ya haba
Lope comienza en una posada de Illes- hecho en sus obras anteriores, se re-
cas y parte de la accin de Entre bobos duce a lo esencial y realista. El resto
anda el juego, especialmente la jornada del aparato teatral queda en manos
segunda, transcurre en un mesn. De de las indicaciones contenidas en el tex-
modo parecido a la sala con tres puer- to y del sentido comn. Parecidos re-
tas en que se desarrolla El seorito mi- cursos haban propuesto Jovellanos e
0
mado de Iriarte, aqu todo tiene lugar Iriarte.
en una sala de paso en el primer piso 11
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6
0
de la posada. omiten esta acotacin, lo mismo que
1 0
En oposicin a las minuciossi- sucede con la referencia a la duracin
mas descripciones de muchas comedias temporal en La comedia nueva.
ACTO PRIMERO

ESCENA I

D. DIEGO, SIMN

Sale D. Diego de su cuarto. Simn, que est sentado


en una silla, se levanta
D. DIEGO. N o han venido todava?
SIMN. N o , seor.
D. D I E G O . D e s p a c i o la h a n t o m a d o , p o r c i e r t o .
SIMN. C o m o su ta la quiere t a n t o , s e g n p a r e c e , y n o la
ha v i s t o desde q u e la l l e v a r o n a G u a d a l a j a r a . . .
D. D I E G O . S . Y o n o d i g o q u e n o la v i e s e , p e r o c o n m e d i a
h o r a de visita y c u a t r o l g r i m a s estaba c o n c l u i d o .
SIMN. E l l o t a m b i n ha sido e x t r a a d e t e r m i n a c i n la d e es-
12
tarse usted dos das enteros sin salir d e la p o s a d a . C a n s a el leer,
cansa el d o r m i r . . . Y , s o b r e t o d o , cansa la m u g r e del c u a r t o , las
sillas desvencijadas, las estampas del hijo p r d i g o , el r u i d o d e c a m -
panillas y cascabeles y la c o n v e r s a c i n r o n c a de c a r r o m a t e r o s y
13
patanes, q u e n o p e r m i t e n u n i n s t a n t e d e q u i e t u d .
D. D I E G O . H a sido c o n v e n i e n t e el h a c e r l o as. A q u m e c o n o -
1 4
cen todos, y no he querido que nadie m e v e a .

1 2
Se ha sealado en varios lugares lo modific. En cuanto al estado de-
que no deja de constituir una contra- plorable de las posadas espaolas, fue
diccin la negativa de D. Diego a salir sealado por numerosos viajeros nacio-
durante los dos primeros das de es- nales y forneos. Ya en el siglo ante-
tancia tal vez por sus dudas y su rior era tpico repetido; as Lope en
repentino deseo de hacerlo ms adelan- La dama boba, I, o Rojas Zorrilla, en
te. Precisamente, y a pesar de la justi- Entre bobos anda el juego, II. El mismo
ficacin, es el primer hecho el que ex- Moratn le escriba a Jovellanos en
plica el segundo. 0
1 7 8 7 : y lo que es peor, qu meso-
13
patanes: 'hombres zafios, toscos y nes! qu cocinas! qu humos sulf-
campesinos'. La mencin del hijo pr- reos! qu camas! qu sillas! y lo que
digo fue tenida por irrespetuosa y cons- es peor an qu clrigos montaraces!
0

tituy el primero de los aspectos con- y qu posaderas javalinas!.


siderados por la Inquisicin tras su 1 4
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 ex-
restablecimiento en 1 8 1 4 para pro- plicitan quines son esos todos; el co-
poner la prohibicin de la obra. La edi- rregidor, el seor abad, el visitador,
cin de la Academia de la Historia no el rector de Mlaga. A l introducir

167
168 E L S D E L A S N I A S

S I M N . Y o n o alcanzo la causa de t a n t o r e t i r o . Pues h a y


a
ms en esto q u e haber a c o m p a a d o usted a D . I r e n e hasta G u a -
dalajara para sacar del c o n v e n t o a la n i a y v o l v e r n o s c o n ellas
1 5
a Madrid?
D. D I E G O . S, hombre, a l g o m s h a y de lo q u e has v i s t o .
SIMN. Adelante.
D . D I E G O . A l g o , a l g o . . . E l l o t al c a b o l o has de saber, y
n o puede tardarse m u c h o . . . M i r a , S i m n , p o r D i o s te e n c a r g o
que no lo d i g a s . . . T eres h o m b r e de b i e n y m e has s e r v i d o m u -
chos aos c o n f i d e l i d a d . . . Y a ves q u e h e m o s sacado a esa nia
1 6
del c o n v e n t o y nos la l l e v a m o s a M a d r i d .
SIMN. S , seor.
D . D I E G O . Pues b i e n . . . P e r o te v u e l v o a e n c a r g a r q u e a nadie
17
lo d e s c u b r a s .
S I M N . B i e n est, s e o r . J a m s he g u s t a d o de c h i s m e s .
D . D I E G O . Y a lo s. P o r eso q u i e r o f i a r m e de ti. Y o , la v e r -
a
dad, nunca haba v i s t o a la tal D . P a q u i t a . P e r o , m e d i a n t e la
amistad c o n su m a d r e , he tenido frecuentes noticias de ella; he
ledo m u c h a s de las cartas q u e escriba; h e v i s t o a l g u n a s de su
ta la m o n j a , c o n quien ha v i v i d o en G u a d a l a j a r a ; en s u m a , he
tenido cuantos i n f o r m e s p u d i e r a desear acerca de sus inclinaciones
y su c o n d u c t a . Y a he l o g r a d o v e r l a ; he p r o c u r a d o o b s e r v a r l a en
estos p o c o s das y , a decir v e r d a d , c u a n t o s e l o g i o s h i c i e r o n de
ella m e parecen escasos.
S I M N . S , p o r c i e r t o . . . E s m u y linda y . . .
D . D I E G O . E s m u y linda, m u y g r a c i o s a , m u y h u m i l d e . . . Y ,
sobre t o d o , aquel c a n d o r , aquella i n o c e n c i a ! V a m o s , es de lo q u e
n o se encuentra p o r a h . . . Y t a l e n t o . . . S seor, m u c h o talen-

15
en otra variante al rector de Mlaga Un crtico de la poca seal que
en sustitucin del padre guardin, Mo- Moratn, al mencionar un convento,
D
ratn tuvo que suprimirlo aqu. slo poda referirse al nico en Gua-
Al seor abad (de la Colegiata o igle- dalajara en que se da educacin a se-
0
sia magistral de Santos Justo y Pastor) oritas.
y al rector del Colegio Menor de M- 1 6
Con ms intencin, el Arnolphe
laga Juan de Atienza y Antonio Ja- molieresco de La escuela de las mujeres ha-
bonero en sus das los conoca y tra- ba hecho educar a la nia en el conven-
taba personalmente Moratn, como to para lograr las virtudes deseadas. 0

atestigua su Diario, en sus numerosas 1 7


Tambin M . Damis, en Mari-
paradas en Alcal, camino de Pastra- vaux, La escuela de las madres, 1 3 , se
na. D. Diego tiene propiedades muy confabula en secreto con Frontn, cria-
cerca de Alcal (II, 1 0 ) . do de Mme. Argante.
ACTO PRIMERO ESCENA I 169

l S
to... C o n q u e , para acabar de i n f o r m a r t e , lo q u e y o he p e n s a d o
es...
SIMN. No hay que decrmelo.
D. D I E G O . No? Por qu?
S I M N . P o r q u e y a lo a d i v i n o . Y m e p a r e c e e x c e l e n t e i d e a . 10

D. D I E G O . Qu dices?
SIMN. Excelente.
D. D I E G O . C o n q u e al i n s t a n t e has conocido...?
SIMN. P u e s n o es c l a r o ? . . . V a y a ! . . . D g o l e a usted que
me parece m u y buena boda. B u e n a , buena.
D . D I E G O . S s e o r . . . Y o lo he m i r a d o b i e n y lo t e n g o por
cosa m u y acertada.
SIMN. Seguro que s.
D . D I E G O . P e r o q u i e r o a b s o l u t a m e n t e que n o se sepa hasta
que est h e c h o .
SIMN. Y en eso hace usted b i e n .
D . D I E G O . P o r q u e n o t o d o s v e n las cosas de u n a manera, y
no faltara q u i e n m u r m u r a s e y dijese que era u n a l o c u r a y me...
S I M N . L o c u r a ? B u e n a locura!... C o n una chica c o m o sa, eh?
D . D I E G O . P u e s y a ves t. E l l a es una pobre... Eso s... 2 0

P e r o y o n o he b u s c a d o d i n e r o , que d i n e r o s t e n g o . H e buscado
2 1
modestia, recogimiento, virtud.

18
Se ha sealado que el orden en capitn Urbina quiere casarlo a l.
a 2 0
que se relacionan las virtudes de D . Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6
Francisca refleja el poco aprecio que te- aaden: Porque, aqu entre los dos,
a
na el autor por la inteligencia femeni- la buena de D . Irene se ha dado tal
DO
na. No parece ser el caso. prisa en gastar desde que muri su ma-
19
Un malentendido semejante al de rido que, si no fuera por estas bendi-
Simn se encuentra en El avaro de Mo- tas religiosas y el cannigo de Castro-
liere, donde Harpagon ensalza las vir- jeriz, que es tambin su cuado, no
tudes de Mariane, y Clante, que la tendra para poner un puchero a la lum-
ama, asiente creyndola destinada para bre... Y muy vanidosa y muy remil-
s, hasta que descubre las verdaderas gada, y hablando siempre de su paren-
intenciones del avaro. Tambin en La tela y de sus difuntos, y sacando unos
escuela de las mujeres, II, 4; pero ya an- cuentos all que... Pero esto no es del
tes Lope lo haba utilizado en La dis- caso.... La supresin parece justifica-
creta enamorada, donde Belisa madre da por el deseo de no anticipar dema-
viuda cree que el capitn Bernardo, siado lo que se va a demostrar ser el
a u
al hablar de matrimonio, piensa en carcter de D . Irene.
ella, cuando en realidad quiere casarse 2 1
Relacin de virtudes que vienen
con la hija; o Tirso en Marta la piado- a resumir un ideal de esposa, ms que
sa, I, 1 6 , donde el Alfrez cree que el de mujer. 0
EL S DE LAS NIAS

SIMN. E s o es l o p r i n c i p a l . . . Y , sobre t o d o , l o q u e u s t e d
tiene, para quin h a d e ser?
D. D I E G O . D i c e s b i e n . . . Y sabes t l o q u e es u n a mujer a p r o -
22
vechada, hacendosa, q u e sepa cuidar de la casa, e c o n o m i z a r , es-
tar en t o d o ? . . . S i e m p r e l i d i a n d o c o n a m a s , q u e si u n a es m a l a ,
otra es p e o r , r e g a l o n a s , e n t r e m e t i d a s , h a b l a d o r a s , llenas d e hist-
23
rico, viejas, feas c o m o d e m o n i o s . . . N o seor, v i d a n u e v a . T e n -
dr quien m e asista c o n a m o r y fidelidad, y v i v i r e m o s c o m o u n o s
2 4
s a n t o s . . . Y deja q u e hablen y m u r m u r e n y...
SIMN. P e r o , siendo a g u s t o de e n t r a m b o s , q u pueden decir?
D. D I E G O . N o , y o y a s l o q u e d i r n , p e r o . . . D i r n q u e la
b o d a es d e s i g u a l , q u e n o h a y p r o p o r c i n en la edad, que...
SIMN. V a m o s , q u e n o m e parece tan n o t a b l e la diferencia.
Siete u o c h o aos a l o m s . . .
D. D I E G O . Q u , h o m b r e ! Q u hablas d e siete u o c h o a o s ?
Si ella ha c u m p l i d o d i e z y seis aos p o c o s m e s e s h a .
2 5
SIMN. Y b i e n , qu?
D. D I E G O . Y y o , a u n q u e gracias a D i o s e s t o y r o b u s t o y . . .
C o n t o d o e s o , m i s c i n c u e n t a y n u e v e aos n o h a y q u i e n m e l o s
3 6
quite.
SIMN. P e r o si y o n o h a b l o de e s o .
D. D I E G O . P u e s de q u hablas?
SIMN. D e c a q u e . . . V a m o s , o usted n o acaba de e x p l i c a r s e
a
o y o l o entiendo al r e v s . . . E n s u m a , esta D . P a q u i t a , c o n quin
se casa?
D. D I E G O . A h o r a e s t a m o s ah? C o n m i g o .
SIMN. C o n u s t e d ?
D. DIEGO. C o n m i g o .

2 2
'hacer economas, recortar gastos 2 5
A la clarificacin de las cosas si-
y ahorrar', pero tambin 'llevar la eco- gue el silencio del criado, un silencio
noma domstica'. 0
que debe entenderse aqu como de sor-
2 3
regalonas: 'no acostumbradas al presa reprobatoria. Ms adelante, sin
trabajo o fatiga'; histrico: 'relativo al embargo, otros silencios reflejarn eva-
tero', probablemente a los trastornos sin, falta de confianza o ruptura de
0
menopusicos, usado como sustantivo la comunicacin.
0
masculino. 2 6
Como han sealado algunos cr-
2 4
El parlamento sintetiza los dos ticos, D . Diego se encuentra en la edad
aspectos esenciales de la perspectiva ma- convencionalmente tenida como lmi-
trimonial que se propone, racionalmen- te que separa la madurez de la vejez.
te, el personaje: bienestar domstico y La relacin con uno de los caprichos
0
realizacin afectiva. 0
de Goya carece de sentido.
ACTO PRIMERO ESCENA I

SIMN. Medrados quedamos! 2 7

D. D I E G O . Qu dices?... Vamos, qu?


SIMN. Y pensaba y o h a b e r adivinado!
D . D I E G O . P u e s q u creas? P a r a q u i n j u z g a s t e q u e la des-
tinaba y o ?
S I M N . P a r a D . C a r l o s , su s o b r i n o de u s t e d , m o z o de talen-
to, instruido, excelente soldado, amabilsimo por t o d a s sus cir-
2 8
c u n s t a n c i a s . . . Para se j u z g u q u e se g u a r d a b a la tal nia.
D. D I E G O . Pues no seor.
SIMN. Pues b i e n est.
D. D I E G O . M i r e usted qu idea! C o n el o t r o la h a b a de
2 9
ir a c a s a r ! . . . N o seor; que e s t u d i e sus matemticas.
SIMN. Y a las estudia; o , p o r m e j o r d e c i r , y a las ensea.
D. D I E G O . Q u e se h a g a h o m b r e de v a l o r y...
S I M N . Valor! 3 0
T o d a v a pide usted ms valor a un oficial
q u e en la l t i m a g u e r r a , con m u y p o c o s que se a t r e v i e r o n a se-
g u i r l e , t o m dos bateras, c l a v los c a o n e s , h i z o a l g u n o s p r i s i o -
neros y volvi al c a m p o lleno de heridas y c u b i e r t o de san-
3 1
gre?... Pues b i e n satisfecho q u e d u s t e d e n t o n c e s del v a l o r de
su s o b r i n o ; y y o le v i a usted m s de c u a t r o veces l l o r a r d e alegra
c u a n d o el rey le p r e m i c o n el g r a d o de t e n i e n t e c o r o n e l y una
32
c r u z de Alcntara.

2 7
'Pues estamos bien!', con dis- fesiones, VII, en su visita a cierta dama
0
gusto; medrados estamos, dice Chan- veneciana.
falla en El retablo de las maravillas, de 3 0
Simn va a jugar con dos senti-
Cervantes. dos de.la palabra, mrito y valenta,
2 8
Se sugiere, en cierta medida, lo demostrando que D. Carlos posee la
que va a ser contraste dramtico de la segunda con creces.
obra: un joven soldado profesin a 31
La referencia a tal guerra no pa-
la vez noble y teatral al que se idea- rece aludir a ningn conflicto especfi-
liza frente a un viejo que da la impre- co, aunque hay quien ha credo reco-
0
sin de ser un dspota. nocer la campaa de Gibraltar contra
2 0
Las matemticas formaban parte los ingleses. El perodo transcurrido en-
de la educacin de todo oficial, tanto tre la primera lectura de la obra y su
de tierra como de marina, que haba representacin cinco aos impide
de cursar Geometra elemental, Arit- una identificacin concreta; bateras:
mtica y Trigonometra. Adems, ayu- 'agregado de algunas piezas de artille-
da a perfilar con precisin la imagen ra'; clavar los caones: 'meter por los
de un caballero ilustrado. Sin embar- fogones de las piezas unos clavos o hie-
0
go, la expresin parece valer ms bien rros para que queden inutilizados'.
por 'que se dedique a sus cosas', y en 3 2
El grado de teniente coronel con-
ese sentido recuerda a Rousseau, Con- ferido por el rey tena carcter honor-
172 E L S D E L A S NIAS

D . D I E G O . S s e o r ; t o d o es v e r d a d , p e r o n o v i e n e a c u e n t o .
Yo s o y el que me caso.
S I M N . Si est u s t e d b i e n s e g u r o de que ella le q u i e r e , si n o
33
la asusta la diferencia de e d a d , si su e l e c c i n es libre...
D. D I E G O . Pues n o ha de s e r l o ? . . . 3 4
Y qu sacaran c o n en-
g a a r m e ? Y a ves t la r e l i g i o s a de G u a d a l a j a r a si es m u j e r de
j u i c i o ; esta de A l c a l , a u n q u e n o la c o n o z c o , s q u e es una s e o r a
a
de excelentes p r e n d a s ; m i r a t si D . I r e n e q u e r r el b i e n de su
hija: pues todas ellas m e han d a d o c u a n t a s s e g u r i d a d e s p u e d o ape-
t e c e r . . . L a criada, que la ha s e r v i d o en M a d r i d y m s de c u a t r o
35
aos en el c o n v e n t o , se hace l e n g u a s de e l l a ; y , sobre todo, me
ha i n f o r m a d o de que j a m s o b s e r v en esta c r i a t u r a la ms r e m o t a
i n c l i n a c i n a n i n g u n o de los p o c o s h o m b r e s que ha p o d i d o ver
en aquel e n c i e r r o . B o r d a r , c o s e r , leer libros d e v o t o s , or m i s a y
c o r r e r p o r la h u e r t a detrs de las m a r i p o s a s y e c h a r a g u a en los
a g u j e r o s de las h o r m i g a s , stas han sido su o c u p a c i n y sus d i v e r -
36
siones... Q u dices?
SIMN. Y o nada, seor.
D . D I E G O . Y n o pienses t q u e , a pesar de tantas s e g u r i d a d e s ,

3 4 a
fico, mientras que el grado efectivo de La edicin de 1 8 0 5 aade: D.
D. Carlos segua siendo el de tenien- Irene la escribi con anticipacin so-
te. La ventaja que tal honor otorgaba bre el particular. Hemos ido all y me
era que, al conseguir el grado efectivo ha visto; la han informado de cuanto
de teniente coronel, le contaba la anti- ha querido saber y ha respondido que
gedad desde la fecha del nombramien- est bien, que admite gustosa el parti-
to honorfico, con lo que se aceleraba do que se la propone... Y ya ves t
su siguiente ascenso. Para que se le con- con qu agrado me trata y qu expre-
cediera la cruz, debi presentar prue- siones me hace tan cariosas y tan sen-
0
bas de nobleza. cillas... Mira, Simn, si los matrimo-
3 3
Probablemente, Simn no hace nios muy desiguales tienen por lo
sino recordarle a su amo lo que debe comn desgraciada resulta, consiste en
haberle escuchado decir en otras oca- que alguna de las partes procede sin
siones, actuando como conciencia ex- libertad, en que hay violencia, seduc-
terior de D. Diego. No deja de resul- cin, engao, amenazas, tirana doms-
tar paradjico que sea el criado el que tica... Pero aqu no hay nada de eso.
pone en juego las ideas esenciales so- La eliminacin del prrafo responde al
bre el criterio que debe guiar el matri- deseo de no acentuar la simulacin de
0

monio: amor, aceptacin sobre todo Paquita.


por parte del/la ms joven, libre elec- 3 5
'la elogia constantemente'.
cin. Ms adelante, sern stos los ar- 3
Imita a Marivaux, La escuela ie
gumentos que emplear D. Diego, las madres, 6. D. Diego parece estar
aunque ms estructurados y mejor de- buscando seguridades que tranquilicen
0
sarrollados. su mala conciencia. 0
ACTO PRIMERO ESCENA I 173

n o a p r o v e c h o las ocasiones q u e se presentan para ir g a n a n d o su


amistad y su c o n f i a n z a y l o g r a r q u e se e x p l i q u e c o n m i g o en a b s o -
a
luta l i b e r t a d . . . B i e n que an h a y t i e m p o . . . S l o q u e aquella D .
Irene s i e m p r e la i n t e r r u m p e ; t o d o se lo h a b l a . . . Y es m u y b u e n a
mujer, buena...
SIMN. En fin, seor, yo desear que salga c o m o usted
37
apetece.
D. D I E G O . S , y o espero en D i o s q u e n o ha de salir m a l . A u n -
q u e el n o v i o n o es m u y de tu g u s t o . . . Y q u fuera de t i e m p o
m e r e c o m e n d a b a s al tal s o b r i n i t o ! Sabes t lo enfadado q u e e s t o y
c o n l?
SIMN. P u e s q u ha hecho?
D. D I E G O . U n a de las s u y a s . . . Y hasta p o c o s das ha n o l o
he s a b i d o . E l ao p a s a d o , y a l o v i s t e , e s t u v o dos m e s e s en M a -
d r i d . . . , Y m e c o s t b u e n dinero la tal v i s i t a . . . E n f i n , es m i s o b r i -
n o , b i e n dado est; p e r o v o y al a s u n t o . L l e g el caso de irse a
3 8
Z a r a g o z a , a su r e g i m i e n t o . . . Y a te acuerdas de q u e a m u y p o -
cos das de haber salido de M a d r i d recib la noticia de su l l e g a d a .
SIMN. S , seor.
D. D I E G O . Y que s i g u i e s c r i b i n d o m e , a u n q u e a l g o p e r e z o -
so, s i e m p r e c o n la data de Z a r a g o z a .
SIMN. A s es la v e r d a d .
D. D I E G O . Pues el p i c a r o n o estaba all c u a n d o m e escriba
las tales cartas.
SIMN. Q u dice usted?
D. D I E G O . S seor. E l da tres de j u l i o sali d e m i casa y
a fines de s e p t i e m b r e an n o haba l l e g a d o a sus p a b e l l o n e s . . . N o
39
te parece q u e para ir p o r la p o s t a h i z o m u y b u e n a d i l i g e n c i a ?
S I M N . T a l v e z se p o n d r a m a l o en el c a m i n o , y p o r n o darle
a usted u n a pesadumbre...
D. D I E G O . N a d a de e s o . A m o r e s del seor oficial y d e v a n e o s

3 7
Consideraba un crtico contempo- nas de Zaragoza. Son notables las se-
rneo que el hombre inteligente ve aqu mejanzas entre el hroe de comedia y
ya el fundamento de la comedia, adi- el personaje real.
vinando el enredo y el fin moral. 3 9
ir por la posta: 'viajar utilizando
3 8
Algunos editores no han ledo la las postas o caballos de alquiler', es de-
preposicin que precede a su regimien- cir, 'ir deprisa'; diligencia: 'pronti-
to, pero est en el texto. tud'. Por antfrasis, el significado no
Tambin Cadalso, oficial de caballe- es otro que 'para ir deprisa, lleg muy
ra, tena su regimiento en las cerca- tarde'.
174 E L S D E L A S N I A S

que le traen l o c o . . . P o r ah, en esas ciudades, p u e d e q u e . . . Q u i n


s a b e ? . . . Si e n c u e n t r a u n par de ojos n e g r o s , y a es h o m b r e p e r d i -
do... N o p e r m i t a D i o s q u e m e le e n g a e a l g u n a b r i b o n a de estas
q u e truecan el h o n o r p o r el m a t r i m o n i o !
SIMN. O h ! N o h a y q u e t e m e r . . . Y si t r o p i e z a c o n a l g u n a
4 0
fullera de a m o r , b u e n a s cartas ha de tener para q u e le e n g a e .
D . D I E G O . M e parece q u e estn a h . . . S . B u s c a al m a y o r a l
y dile que v e n g a para q u e d a r de a c u e r d o en la h o r a a que d e b e r e -
41
m o s salir maana.
SIMN. Bien est.
D . D I E G O . Y a te he d i c h o que n o q u i e r o q u e e s t o se t r a s l u z c a
ni... Estamos?
SIMN. N o h a y m i e d o q u e a nadie l o cuente.

(Simn se va por la puerta del foro. Salen por la misma las tres
42
mujeres con mantillas y basquinas. Rita deja un pauelo atado sobre
43
la mesa y recoge las mantillas y las dobla.)

ESCENA II

a a
D. IRENE, D. F R A N C I S C A , RITA, D. DIEGO

a
D. F R A N C I S C A . Y a e s t a m o s ac.
a
D. IRENE. A y ! Q u escalera!
D. D I E G O . M u y bien venidas, seoras.
a
D. IRENE. C o n q u e u s t e d , a lo q u e p a r e c e , n o ha s a l i d o ?
a
(Se sientan D. Irene y D. Diego.)
D. D I E G O . N o , seora. L u e g o , ms tarde, dar una vueltecilla
p o r a h . . . H e ledo u n r a t o . T r a t de d o r m i r , p e r o en esta p o s a d a
n o se d u e r m e .

4 0
'que hace trampas en el juego'. dia, aludiendo a la necesidad de que
De ah el sentido de las cartas que se pintasen las costumbres nacionales,
ha de jugar. tal y como haba hecho Lope en su
4 1
mayoral: 'el que gobierna el tiro tiempo.
4 3
de muas o caballos'. La crtica, aun considerando bue-
4 2
'especie de falda que usaban las na la exposicin que tiene lugar a lo
mujeres sobre la ropa interior'. Mora- largo de la primera escena, ha con-
tn consideraba que la comedia espa- siderado que est demasiado forzada
ola deba llevar basquina y mantilla, por la necesidad, acumulando casuali-
0
prendas caractersticas de la clase me- dades.
ACTO PRIMERO ESCENA II 175

a
D. F R A N C I S C A . Es v e r d a d que n o . . . Y qu m o s q u i t o s ! M a l a
peste en ellos! A n o c h e n o m e d e j a r o n p a r a r . . . P e r o m i r e u s t e d ,
m i r e usted (Desata el pauelo y manifiesta algunas cosas de las que
indica el dilogo) cuntas cosillas t r a i g o . R o s a r i o s de n c a r , cruces
de c i p r s , la r e g l a de San B e n i t o , una pililla de c r i s t a l . . . Mire
u s t e d qu b o n i t a . Y dos c o r a z o n e s de t a l c o . . . Q u s y o c u n t o
v i e n e a q u ! . . . A y ! y una c a m p a n i l l a de b a r r o b e n d i t o para los
4 4
truenos!... T a n t a s cosas!
a
D. I R E N E . C h u c h e r a s que la han d a d o las m a d r e s . 4 5
Locas
estaban c o n ella.
a
D. F R A N C I S C A . Cmo me quieren todas! Y m i ta, mi
p o b r e ta l l o r a b a t a n t o ! . . . E s y a m u y viejecita.
a
D. I R E N E . Ha sentido m u c h o no conocer a usted.
a
D. F R A N C I S C A . S , es v e r d a d . D e c a : p o r q u n o ha v e n i -
do aquel seor?
a
D. I R E N E . E l padre capelln y el r e c t o r de los V e r d e s nos
4 5
han v e n i d o a c o m p a a n d o hasta la puerta. *
a
D. F R A N C I S C A . T o m a , (Vuelve a atar el pauelo y se le da
a
a Rita, la cual se va con l y con las mantillas al cuarto de D. Irene)
47
g u r d a m e l o t o d o all, en la e s c u s a b a r a j a . M i r a , llvalo as de las
puntas... Vlgate Dios! E h ! Y a se ha r o t o la S a n t a G e r t r u d i s
48
de alcorza!
RITA. No importa; y o me la comer.

4 4
Relacin de objetos que refleja, autor. A la Inquisicin, la lucha de los
por parte de las mujeres de la come- ilustrados contra las supersticiones po-
dia, un determinado sentimiento de la pulares, ya desde Feijoo, no le haba he-
0
religiosidad, el que los ilustrados lla- cho mella.
maban popular y que no estaba exen- 4 6
El capelln y el rector de los Ver-
to de fetichismo y supersticin. En con- des lo eran del Colegio Menor de San-
creto, la campanilla contra los truenos ta Catalina, en la calle Libreros de Al-
y tormentas era costumbre muy exten- cal, prximo a la Puerta de los
dida. El resto son objetos muy propios Mrtires y, por tanto, de la posada en
0
de la beatera nacional. que se hallan los personajes. Haba sido
a
4 5
La consideracin de tales objetos fundado por D . Catalina de Mendo-
como chucheras haba inducido a un za en 1 5 8 0 . Reciban tal apelativo por
crtico a afirmar que no era lo ms po el color de sus mantos, en tanto que
0
ni benvolo e hizo que la Inquisicin sus becas eran encarnadas.
la encontrase reprobable, al hablar tan 4 7
'cesta grande de mimbre, con un
neciamente de cosas tan respetables, con dispositivo de seguridad que le permi-
el riesgo de que vengan a servir de en- te ir cerrada con candado'.
tretenimiento y risa del pblico. La Aca- 4 8
'pasta de azcar y almidn';
demia de la Historia no lo suprime. Evi- comprese J.F. Isla, Fray Gerundio, I,
dentemente, sa era la intencin del 1 0 : Dbale a Gerundio periquitos, ros-
E L S D E L A S NIAS

ESCENA III

a a
D. IRENE, D . FRANCISCA, D. DIEGO

a
D. F R A N C I S C A . N o s v a m o s a d e n t r o , m a m , o nos q u e d a -
mos aqu?
a
D. I R E N E . A h o r a , nia, que q u i e r o descansar un rato.
D. D I E G O . Hoy se ha dejado sentir el c a l o r en forma. 4 9

a
D. I R E N E . Y qu fresco tienen aquel l o c u t o r i o ! E s t h e c h o
50 a
un cielo... (Sintase D. Francisca junto a su madre.) M i herma-
na es la que s i g u e s i e m p r e b a s t a n t e d e l i c a d i t a . H a p a d e c i d o m u c h o
este i n v i e r n o . . . P e r o , v a y a , no saba qu hacerse c o n su s o b r i n a
la b u e n a s e o r a . . . E s t m u y c o n t e n t a de n u e s t r a e l e c c i n .
D . D I E G O . Y o c e l e b r o que sea tan a g u s t o de aquellas p e r s o -
nas a quienes d e b e u s t e d p a r t i c u l a r e s obligaciones.
a
D. I R E N E . S , T r i n i d a d est m u y c o n t e n t a ; y en c u a n t o a
51
C i r c u n c i s i n , y a lo ha v i s t o u s t e d . L a ha c o s t a d o m u c h o des-
p e g a r s e de ella, p e r o ha c o n o c i d o q u e , s i e n d o para su b i e n e s t a r ,
es necesario pasar p o r t o d o . . . Y a se acuerda u s t e d de lo e x p r e s i v a
que estuvo y...
D. DIEGO. Es verdad. Slo falta que la parte interesada

quillas y alcorzas con que le haban re- piada a mano por el propio Moratn
galado unas monjas, cuyo convento se dice: Los nombres poco usitados
0
acababan de visitar. de que se vale el autor para nombrar
4 9
'bien y cumplidamente'. El co- a ciertas monjas manifiestan sus deseos
mentario sobre el calor, adems de ser- de hacer ridicula la buena prctica de
vir para ubicar la accin en un da de los conventos en la adopcin de los so-
verano, refleja una de las caractersti- brenombres de santos, a lo que otro
cas obsesiones moratinianas. 0
crtico le respondi considerndolo
5 0
En las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 , hombre que no sabe distinguir las ma-
a
D . Francisca interrumpe aqu a su ma- terias de religin de las de pura credu-
dre para decir; Pues con todo (Sentn- lidad y supersticin e insistiendo en
dose junto aD. Irene), aquella monja tan
a
que la tontera, la vana credulidad y
gorda que se llamaba la madre Angus- el fanatismo son despreciables y perni-
tias bien que sudaba... Ay, cmo su- ciosos. El Santo Oficio los juzgara
daba la pobre mujer!, para devolver la irreverentes a causa del sacro signifi-
a
palabra a D . Irene. La poco respetuo- cado que llevan consigo. La edicin
sa alusin a la monja debi inducir a Mo- de la Academia de la Historia los su-
ratn a suprimir el pasaje. 0
primi y convirti a las monjas en la
0
5 1
En una crtica contempornea co- ta de ac y la de all.
ACTO PRIMERO ESCENA III 177

t e n g a la m i s m a satisfaccin q u e m a n i f i e s t a n c u a n t o s la quieren
5 3
bien.
a
D. I R E N E . E s hija o b e d i e n t e y n o se apartar j a m s de lo
5 3
que d e t e r m i n e su madre.
D . D I E G O . T o d o eso es c i e r t o , pero...
a
D. I R E N E . E s de b u e n a s a n g r e y ha de p e n s a r b i e n , y ha
de p r o c e d e r c o n el h o n o r q u e la c o r r e s p o n d e .
D . D I E G O . S , y a e s t o y ; p e r o n o p u d i e r a , sin falta a su h o n o r
ni a su sangre...?
a
D. F R A N C I S C A . M e v o y , m a m ? (Se levanta y vuelve a sen-
5
tarse.) *
a
D. IRENE. No pudiera, no seor. U n a nia bien educada,
hija de b u e n o s padres, n o p u e d e m e n o s de c o n d u c i r s e en todas
o c a s i o n e s c o m o es c o n v e n i e n t e y d e b i d o . U n v i v o r e t r a t o es la
a
chica, ah d o n d e usted la v e , de su abuela que D i o s p e r d o n e , D.
55
J e r n i m a de P e r a l t a . . . E n casa t e n g o el c u a d r o , y a le h a b r us-
ted v i s t o . Y le h i c i e r o n , s e g n m e c o n t a b a su m e r c e d , para en-
virsele a su to carnal, el p a d r e fray S e r a p i n de S a n J u a n Criss-
5 6
t o m o , electo o b i s p o de Mechoacn.
D. D I E G O . Ya. 5 7

a
D. I R E N E . Y m u r i en el m a r el b u e n r e l i g i o s o , q u e fue un
quebranto para toda la familia... Hoy es y todava esta-
mos s i n t i e n d o su m u e r t e ; p a r t i c u l a r m e n t e m i primo D . Cucu-

5 2
El intento indirecto de D. a Moratn. En cuanto a San Juan Cri-
Diego por averiguar la opinin y los sstomo, haba sido, como el tal Sera-
sentimientos de Paquita choca con la pin, monje y obispo. El cargo de obis-
palabrera, seguramente intencionada, po electo de Mechoacn, en Mxico,
a
de D . Irene. 0
exista en la realidad. Por otra parte,
53
Es lo mismo que dice la mam de en carta del 8 de noviembre de 1 8 2 2 ,
Anglique en Marivaux, La escuela de Moratn aconseja a la mam de Paqui-
las madres, 4 . ta Muoz que le cuente a su yerno el
5 4
El gesto de la nia resulta alta- viaje del Gurico y el de Veracruz, y
mente expresivo: ante la materia en que aquello del obispo que tom el breva-
quiere entrar su futuro esposo y en cier- je del indio y cag los kiries. Vase
to modo presa de un nerviosismo ine- la nota 2 2 del acto I de La comedia nue-
vitable, no quiere seguir entre quienes va. El juego cmico de los nombres
tejen su futuro. 0
tiene precedentes en el Quijote, I, I.
5 7
5 5
Isabel de Peralta es el nombre de El laconismo del comentario se
la protagonista de Entre bobos anda el basta y se sobra para reflejar el escep-
juego. ticismo de D. Diego ante el cmulo
5
El nombre de Serapin deba re- de pretenciosas alusiones vertidas por
a
sultarle especialmente sonoro y cmico D . Irene.
178 E L S D E L A S NIAS

58
fate, r e g i d o r p e r p e t u o de Z a m o r a , n o p u e d e o r hablar de Su
I l u s t r s i m a sin deshacerse en lgrimas.
a
D. F R A N C I S C A . Vlgate Dios, qu moscas tan...!
a
D. I R E N E . P u e s m u r i en o l o r de santidad. 59

D. D I E G O . Eso bueno es.


a
D. I R E N E . S seor; p e r o c o m o la familia ha v e n i d o tan a
60
menos... Q u quiere usted? D o n d e no hay facultades... Bien
que, p o r lo q u e p u e d e t r o n a r , y a se le est e s c r i b i e n d o la vida;
y quin sabe q u e el da de m a a n a n o se i m p r i m a c o n el f a v o r
de Dios?
D . D I E G O . S , pues y a se v e . T o d o se imprime. 6 1

a
D. I R E N E . L o cierto es que el a u t o r , q u e es s o b r i n o de mi
6 2
h e r m a n o p o l t i c o , el c a n n i g o de C a s t r o j e r i z , n o la deja de la
m a n o ; y a la h o r a de sta lleva y a escritos n u e v e t o m o s en folio
que comprenden los nueve aos primeros de la vida del santo o b i s p o .
D. D I E G O . C o n q u e para cada ao un tomo?
a
D. I R E N E . S s e o r , ese p l a n se ha propuesto.
D. D I E G O . Y de qu edad m u r i el v e n e r a b l e ?
a
D. IRENE. De o c h e n t a y dos aos, tres m e s e s y catorce
63
das.

5 8
Un crtico de la poca juzg el de comedias durante algn tiempo en
uso del nombre de Cucufate, en una 1 8 0 0 , y ms an su buen amigo Me-
comedia de prosa llana y natural, como ln. Asimismo, se alude al volumen
0
afectado e inverosmil. de obras religiosas y vidas de santos,
5 9
La Inquisicin propuso que se su- que segua ocupando una gran parte
0
primiese desde aqu hasta que D . Ire- a
de la produccin impresa.
ne menciona la edad del santo varn. 6 2
Municipio de la provincia de
La Academia de la Historia no lo su- Burgos, con no menos de cuatro igle-
0
primi. sias en las que poda ser cannigo:
6 0
Alude claramente y no sin las de San Juan, San Esteban, Santiago
cierta irona por parte del autor a de los Caballeros y Santo Domingo.
a
lo costoso de los procesos de beatifica- Toda la familia de D . Irene provie-
a
cin y canonizacin. D . Isabel, enn- ne, reside o tiene empleo en Castilla
tre lobos anda el juego, III, no tiene la Vieja.
un real / de dote. 6 3
En una crtica de poca copiada
6 1
D. Eleuterio, en La comedia nue- por el mismo Moratn se afirma que
va, haba dicho sobre su comedia: se critica la extensin de las vidas de
Pues no se haba de imprimir?. Es santos de un modo bastante insolente
un modo de aludir a la facilidad con e inepto, aunque al mismo tiempo se
que cualquier engendro poda llegar a reconoce que hay algunas vidas de san-
las imprentas sobre lo que Moratn tos tan largas como las esperanzas del
0
tuvo gran experiencia como corrector pobre.
ACTO PRIMERO ESCENA IV 179

a
D. F R A N C I S C A . Me voy, mam?
a
D. I R E N E . A n d a , vete. Vlgate Dios, qu p r i s a tienes!
a
D. F R A N C I S C A . Q u i e r e usted (Se levanta y, despus de hacer
una graciosa cortesa a D. Diego, da un beso a D." Irene y se va al
cuarto de sta) que le h a g a una cortesa a la francesa, seor D . Diego?
D . D I E G O . S , hija m a . A ver.
a
D. F R A N C I S C A . M i r e usted, as.
D. D I E G O . Graciosa n i a ! V i v a la P a q u i t a , viva! 6 4

a
D. F R A N C I S C A . P a r a u s t e d una c o r t e s a , y para m i mam
6 5
un beso.

ESCENA IV

a
D. IRENE, D. DIEGO

a
D. I R E N E . Es m u y gitana y m u y mona, 6 6
mucho.
D. D I E G O . Tiene un d o n a i r e n a t u r a l que arrebata.
a
D. I R E N E . Q u q u i e r e u s t e d ? C r i a d a sin artificio ni e m b e l e -
6 7
cos de m u n d o , c o n t e n t a de v e r s e o t r a v e z al l a d o de su ma-
dre, y m u c h o ms de c o n s i d e r a r tan i n m e d i a t a su c o l o c a c i n , no
es m a r a v i l l a que c u a n t o hace y dice sea una g r a c i a , y mxime a
los ojos de u s t e d , q u e t a n t o se ha e m p e a d o en favorecerla.
D . D I E G O . Q u i s i e r a slo que se e x p l i c a s e l i b r e m e n t e acerca
de n u e s t r a p r o y e c t a d a u n i n , y...
a
D. I R E N E . O i r a u s t e d lo m i s m o que le he dicho ya.
D . D I E G O . S , n o lo d u d o ; p e r o el saber q u e la m e r e z c o a l g u -

6 4
El entusiasmo de D. Diego, ex- de la afectacin gestual de las damas
presado de manera algo distante a las y de la aficin a los animales de com-
actuales, revela la atraccin a un tiem- paa, entre los que los monos goza-
0
po fsica y afectiva que siente. Est ena- ban de cierta preferencia.
morado, tal vez sin saberlo y sin que- 6 7
Imita un fragmento del dilogo
rerlo. entre Anglique y su madre en Mari-
6 5
Un crtico contemporneo consi- vaux, La escuela de las madres, 5 . En
der que esta doble despedida consti- un siglo que por algunos es tenido
tua, por parte de la nia, una truha- como ejemplo de afectacin, los elo-
nera o picardigela. 0
gios de la naturalidad proliferan en su
66
gitana: 'halagea y cariosa'; el literatura. No es una paradoja sino que
sustantivo mono pas a adjetivo a lo refleja la realidad de la poca, algo ms
0
largo del siglo XVIII como resultado compleja de lo que se cree.
i8o E L S D E L A S N I A S

na i n c l i n a c i n , o y n d o s e l o decir c o n aquella b o q u i l l a tan g r a c i o s a


68
q u e tiene, sera para m u n a satisfaccin imponderable.
a
D. I R E N E . N o t e n g a u s t e d sobre ese p a r t i c u l a r la ms leve
desconfianza, p e r o h g a s e u s t e d c a r g o de q u e a u n a nia n o la
6
es lcito decir c o n i n g e n u i d a d ' lo q u e siente. M a l parecera, se-
o r D . D i e g o , q u e u n a doncella de v e r g e n z a y criada c o m o D i o s
m a n d a se atreviese a decirle a u n h o m b r e : y o le q u i e r o a u s t e d .
D. D I E G O . B i e n ; si fuese u n h o m b r e a q u i e n hallara p o r casua-
7 0
lidad en la calle y le espetara ese f a v o r de b u e n a s a p r i m e r a s ,
cierto que la doncella hara m u y m a l ; p e r o a u n h o m b r e con quien
ha de casarse d e n t r o de p o c o s das, y a p u d i e r a decirle a l g u n a cosa
71
q u e . . . A d e m s , q u e h a y ciertos m o d o s de e x p l i c a r s e . . .
a
D. I R E N E . C o n m i g o usa de ms f r a n q u e z a . A cada instante
h a b l a m o s de u s t e d , y en t o d o m a n i f i e s t a el p a r t i c u l a r cario q u e
a usted le t i e n e . . . C o n q u j u i c i o hablaba a y e r n o c h e , despus
q u e u s t e d se fue a r e c o g e r ! N o s lo q u e h u b i e r a d a d o porque
hubiese p o d i d o o r l a .
D. DIEGO. Y qu? H a b l a b a de m ?
a
D. I R E N E . Y q u bien piensa acerca de lo preferible q u e es
para u n a criatura de sus aos u n m a r i d o de cierta e d a d , e x p e r i -
7 2
m e n t a d o , m a d u r o , y de conducta...
D. DIEGO. C a l l e ! E s o deca?
a
D. I R E N E . N o , esto se lo deca y o , y m e escuchaba c o n u n a
atencin c o m o si fuera u n a m u j e r de c u a r e n t a a o s , lo m i s m o . . .
B u e n a s cosas la dije! Y ella, que tiene m u c h a p e n e t r a c i n a u n q u e
m e est m a l el d e c i r l o . . . Pues n o da l s t i m a , s e o r , el v e r c m o
se hacen los m a t r i m o n i o s h o y en el da? C a s a n a u n a m u c h a c h a
7 3
de quince aos c o n u n arrapiezo de d i e z y o c h o , a u n a de d i e z
y siete c o n o t r o de v e i n t e y d o s ; ella n i a , sin j u i c i o ni e x p e r i e n -

Imita un dilogo entre M . Damis con claridad: el deseo de afecto de D.


y Mme. Argante en Marivaux, La es- Diego y su anhelo de resultar agrada-
cuela de las madres, II. ble a los ojos de Paquita.
6 9
'sinceridad'. 7 2
Imitacin de Molire, El avaro,
70
favor: 'expresin de agrado que II, 5, donde Frosine adopta la mis-
suelen hacer las damas'. ma actitud hacia los matrimonios en-
7 1
Asegurado el beneplcito de la tre jvenes para sacarle dinero a Har-
madre y dems familiares, lo que re- pagon. Es rasgo que tambin incorpo-
clama D. Diego es una manifestacin ra Marivaux, La escuela de las ma-
0
directa del amor de la nia. Las pala- dres, 5 .
a
bras de D . Irene, sin embargo, van arrapiezo: 'persona de corta edad',
7 3

a satisfacer algo que ella ha entrevisto despectivamente. 0


ACTO PRIMERO ESCENA IV l8l

cia, y l n i o t a m b i n , sin a s o m o de c o r d u r a ni conocimiento


de lo que es m u n d o . P u e s , seor (que es lo q u e y o d i g o ) , q u i n
ha de g o b e r n a r la casa? Q u i n ha de ensear y c o r r e g i r a los
hijos? P o r q u e sucede t a m b i n que estos a t o l o n d r a d o s de chicos
7 4
suelen plagarse de criaturas en u n i n s t a n t e , q u e da c o m p a s i n .
D. D I E G O . C i e r t o q u e es un d o l o r el v e r r o d e a d o s de hijos
a m u c h o s que carecen del t a l e n t o , de la e x p e r i e n c i a y de la v i r t u d
75
q u e son necesarias para d i r i g i r su educacin.
a
D. I R E N E . L o q u e s decirle a usted es q u e an n o haba
c u m p l i d o los diez y n u e v e c u a n d o m e cas de p r i m e r a s nupcias
76
c o n m i difunto D . Epifanio que est en el c i e l o . Y era u n h o m -
b r e q u e , m e j o r a n d o lo presente, no es p o s i b l e hallarle de ms res-
p e t o , ms c a b a l l e r o s o . . . Y , al m i s m o t i e m p o , m s d i v e r t i d o y
77
decidor. Pues, para servir a usted, y a tena los cincuenta y seis,
78
m u y largos de t a l l e , c u a n d o se cas c o n m i g o .
D. D I E G O . B u e n a e d a d . . . N o era un n i o , pero...
a
D. I R E N E . P u e s a eso v o y . N i a m p o d a c o n v e n i r m e en
7 9
aquel entonces u n b o q u i r r u b i o c o n los cascos a la j i n e t a . . . No
s e o r . . . Y n o es decir t a m p o c o q u e e s t u v i e s e achacoso ni que-
brantado de salud, nada de eso. Sanito estaba, gracias a D i o s , c o m o
una m a n z a n a ; ni en su v i d a c o n o c i o t r o m a l sino u n a especie
80
de a l f e r e c a q u e le a m a g a b a de c u a n d o en c u a n d o . P e r o , l u e g o
que nos c a s a m o s , dio en darle tan a m e n u d o y tan de recio q u e
a los siete meses m e hall v i u d a y encinta de u n a criatura que
81
naci despus y al c a b o y al fin se m e m u r i de a l f o m b r i l l a .

7 4
Es la misma idea que, con otro Irene algunos rasgos comunes. Intro-
tono y finalidad, aparecer en Larra, duce, de paso, un tema vital para el
0
El casarse pronto y mal. novio: los hijos.
7 7
7 5
Anacoluto en la concordancia, 'que habla con facilidad y
pues debiera ser masculino; probable- gracejo'.
mente a causa del gnero de los dos 7 8
'bien cumplidos', metafricamen-
ltimos sustantivos mencionados. te, es decir, muy cerca de los cincuen-
7 6 a
D . Irene intenta convencer a D. ta y siete.
Diego de que a una chica como Pa- 7 9
boquirrubio: 'mozalbete presumido
quita le conviene un hombre de edad; de lindo y enamorado'; con os cascos a la
0
se pone ella misma como ejemplo para jineta: 'de poco asiento o reflexin'.
ilustrar su opinin, pero de hecho acaba 8 0
'enfermedad infantil caracteriza-
demostrando todo lo contrario de lo da por convulsiones y prdida de co-
que pretenda. La mam de Paquita nocimiento' .
Muoz tambin estaba casada en se- 81
'especie de sarampin, pero sin
a
gundas nupcias, compartiendo con D . sntomas catarrales; escarlatina'.
182 E L S D E L A S NINAS

D . D I E G O . O i g a ! . . . M i r e u s t e d si dej sucesin el b u e n o de
D. Epifanio.
a
D. I R E N E . S s e o r , pues p o r qu no?
D . D I E G O . L o d i g o p o r q u e l u e g o saltan c o n . . . 8 2
Bien que si
uno h u b i e r a de hacer c a s o . . . Y fue nio o nia?
a
D. IRENE. Un nio m u y h e r m o s o . C o m o una plata era el
angelito.
D . D I E G O . C i e r t o q u e es c o n s u e l o tener, as, una c r i a t u r a y . . .
a
D. I R E N E . A y , seor! D a n m a l o s r a t o s , p e r o q u i m p o r t a ?
Es mucho gusto, mucho.
D . D I E G O . Y a lo creo.
a
D. I R E N E . S s e o r .
D . D I E G O . Y a se v e que ser u n a delicia y . . .
a
D. IRENE. Pues no ha de ser?
D . D I E G O . . . . u n e m b e l e s o el v e r l o s j u g u e t e a r y r e r , y acari-
83
ciarlos, y m e r e c e r sus fiestecillas inocentes.
a
D. I R E N E . H i j o s de m i v i d a ! V e i n t e y dos he t e n i d o en los
tres m a t r i m o n i o s q u e l l e v o hasta a h o r a , de los cuales slo esta
8 4
nia m e ha v e n i d o a q u e d a r ; p e r o le a s e g u r o a u s t e d que...

8 2 8 4
Los puntos suspensivos dejan en La cifra de veintids parece exa-
el aire la preocupacin de D. Diego geracin cmica aunque no invero-
sobre su potencial paternidad. Es ras- smil, pero sirve para subrayar la alta
go que tambin aparece en Marivaux, mortalidad infantil de la poca. Moratn
La escuela ie las madres, 7 . 0
perdi a sus tres hermanos a temprana
8 3
Puede relacionarse sin duda esta edad y Cadalso explica en su Autobio-
actitud hacia los nios con la del pro- grafa que entre los [hijos] de su ma-
pio Moratn, como ya se ha indicado trimonio y los de las primeras nupcias,
en la nota 1 1 al acto II de La comedia me dio mi abuelo un padre y veinte y
nueva. Algn crtico ha sealado que ocho tos y tas, de los cuales la mayor
D. Diego habla ms como abuelo que parte han muerto, quedando slo dos,
como padre, aunque tambin se ha sos- uno muy rico y feliz, y otro muy triste
a
tenido que no hace sino afirmar su as- y pobre; el hasta ahora de D . Ire-
piracin a la paternidad y sus preten- ne deja abierta cmicamente la po-
siones como amante. 0
sibilidad de nuevos enlaces.
ACTO PRIMERO ESCENA VI l8 3

ESCENA V

a
SIMN, D. IRENE, D. DIEGO

S I M N . (Sale por la puerta del foro.) S e o r , el m a y o r a l est es-


perando.
D . D I E G O . D i l e que v o y a l l . . . A h ! T r e m e p r i m e r o el s o m -
b r e r o y el b a s t n , q u e quisiera dar u n a v u e l t a p o r el c a m p o . (En-
tra Simn al cuarto de D. Diego, saca un sombrero y un bastn, se
los da a su amo y, al fin de la escena, se va con l por la puerta del
foro.) C o n q u e s u p o n g o q u e m a a n a tempranito saldremos.
a
D. I R E N E . N o h a y dificultad. A la hora que a usted le parezca.
D . D I E G O . A eso de las seis, eh?
a
D. I R E N E . M u y bien.
D . D I E G O . E l sol nos da de e s p a l d a s . . . L e dir q u e v e n g a u n a
m e d i a hora antes.
a
D. I R E N E . S, que hay m i l chismes que acomodar.

ESCENA VI

a
D. IRENE, RITA

a
D. I R E N E . V l g a m e D i o s ! A h o r a que m e a c u e r d o . . . R i t a ! . . .
M e le habrn dejado m o r i r . Rita!
R I T A . Seora. (Saca debajo del brazo almohadas y sbanas.)
a
D. I R E N E . Q u has hecho del t o r d o ? 8 5
L e diste de c o m e r ?
R I T A . S , seora. M s ha c o m i d o que un a v e s t r u z . A h le puse
en la v e n t a n a del p a s i l l o .
a
D. IRENE. H i c i s t e las c a m a s ?
R I T A . L a de usted y a est. V o y a hacer esotras antes q u e ano-
chezca p o r q u e si n o , c o m o n o h a y m s a l u m b r a d o q u e el del can-
8 6
dil y n o tiene g a r a b a t o , me veo perdida.
a
D. I R E N E . Y aquella chica q u hace?

85
Algn crtico consider que la lidad para lo que suceder en III,
aparicin del tordo en la comedia 2 , pero tiene valores de ms enjun-
0
no tena ninguna justificacin, o que dia.
toda su funcin es jugar a la casua- 8 6
'gancho para colgar'. 0
184 EL S D E L A S N I N A S

RITA. E s t d e s m e n u z a n d o u n b i z c o c h o para dar de cenar a


8 7
D. Periquito.
a
D. IRENE. Q u p e r e z a t e n g o de escribir! (Se levanta y se
entra en su cuarto.) P e r o es p r e c i s o , q u e estar c o n m u c h o c u i d a d o
la p o b r e C i r c u n c i s i n .
RITA. Q u c h a p u c e r a s ! N o h a dos h o r a s , c o m o q u i e n dice,
que salimos de all y y a e m p i e z a n a ir y v e n i r c o r r e o s . Q u p o c o
88
m e g u s t a n a m las mujeres g a z m o a s y z a l a m e r a s ! (Entrase en
el cuarto ie D." Francisca.)

ESCENA VII

CALAMOCHA

Sale por la puerta del foro con unas maletas, botas y ltigos.
Lo deja todo sobre la mesa y se sienta
8 9
C o n q u e ha de ser el n m e r o t r e s ? V a y a en g r a c i a . . . Y a , y a
c o n o z c o el tal n m e r o tres. C o l e c c i n de b i c h o s m s a b u n d a n t e
9 0
n o la tiene el G a b i n e t e de H i s t o r i a N a t u r a l . . . M i e d o m e da d e
entrar... A y , ay!... Y q u a g u j e t a s ! E s t a s s q u e s o n a g u j e t a s . . .
P a c i e n c i a , p o b r e C a l a m o c h a , p a c i e n c i a . . . Y gracias a q u e los caba-
llitos d i j e r o n : n o p o d e m o s m s , q u e si n o , p o r esta v e z n o vea
9 1
y o el n m e r o tres, ni las p l a g a s de F a r a n q u e tiene d e n t r o . . .

8 7
Este modo de personificar al p- pas al edificio del actual Museo del
jaro pretende contribuir a su individua- Prado. Se convirti en el Museo de
lizacin, a la vez que responde a una Ciencias Naturales de Madrid. Clavi-
tradicin plasmada en Berceo, cuyas jo y Fajardo, que haba traducido la
obras conoca Moratn en la edicin de Historia natural de Buffon, lleg a ser
Toms Antonio Snchez ( 1 7 7 9 - 1 7 9 0 ) . su vicedirector en 1 7 8 5 . Moratn lo so-
8 8
'que afectan virtud y adulan en la frecuentar de joven, y sigui ha-
0
exceso'. cindolo despus.
8 9 9 1
Se refiere sin duda al de la habi- En xodo, 7 , 8 y 1 0 , se mencio-
tacin que les han dado en la posada. nan, entre las diez plagas que azota-
Recurdese que las puertas estn nu- ron Egipto, la segunda, que fue de ra-
meradas todas. nas, la tercera, de mosquitos, la cuarta,
9 0
Institucin fundada por Carlos de tbanos, y la octava, de langostas.
III en 1 7 7 1 sobre la base de las colec- Comenta Cabellera, Entre bobos anda
ciones de D . Pedro Franco Dvila, el juego, II: Pulgas lleva el don Luisi-
nombrado su director vitalicio. Se es- 11o; / pero no me maravillo, / que hay
tableci en la calle de Alcal y pronto muchas en el mesn.
ACTO PRIMERO ESCENA VIII I8 5

9 2
En fin, c o m o los animales a m a n e z c a n v i v o s , n o ser p o c o . . .
R e v e n t a d o s estn... (Canta Rita desde adentro. Calamocha se levanta
desperezndose.) O i g a ! . . . S e g u i d i l l i t a s ? . . . Y n o canta m a l . . . V a y a ,
aventura tenemos... A y , q u desvencijado e s t o y !

ESCENA VIII

RITA, CALAMOCHA

R I T A . M e j o r es cerrar, no sea q u e n o s alivien la r o p a y... 9 3

(Forcejeando para echar la llave.) Pues cierto q u e est b i e n acondi-


cionada la l l a v e .
CALAMOCHA. G u s t a usted de q u e eche u n a m a n o , 9 4
mi
vida?
R I T A . Gracias, mi alma.
CALAMOCHA. Calle!... Rita!
RITA. Calamocha!
CALAMOCHA. Q u h a l l a z g o es ste?
RITA. Y tu amo?
CALAMOCHA. L o s dos acabamos de l l e g a r .
RITA. D e veras?
CALAMOCHA. N o , q u e es c h a n z a . 95
A p e n a s r e c i b i la carta
a
de D . P a q u i t a , y o n o s a d o n d e fue ni c o n q u i n h a b l ni c m o
lo d i s p u s o ; s l o s decirte q u e aquella tarde salimos de Z a r a g o z a .
H e m o s v e n i d o c o m o dos centellas p o r ese c a m i n o . L l e g a m o s esta
m a a n a a G u a d a l a j a r a y , a las p r i m e r a s d i l i g e n c i a s , nos h a l l a m o s
c o n q u e los pjaros v o l a r o n y a . A caballo o t r a v e z , y v u e l t a a
correr y a sudar y a dar c h a s q u i d o s . . . E n s u m a , m o l i d o s los roci-
nes y n o s o t r o s a m e d i o m o l e r , h e m o s p a r a d o a q u c o n n i m o de
salir m a a n a . . . M i teniente se ha ido al C o l e g i o M a y o r a v e r a

9 2
Aprovecha para aludir a la quin- Lo cual no deba de ser poco frecuente.
9 4
ta plaga {xodo, 9 ) , que consisti en Juega, aunque Rita parece no
una peste exterminadora de todo el ga- percibirlo, con la ambivalencia de la ex-
nado (caballos, asnos, camellos, vacas presin: ayudar o simplemente tocar.
y ovejas) de los egipcios. Este dilogo fue tenido por un crtico
9 3
alivien: 'quiten, roben'. A las ma- de la poca por inverosmil, ya que no
las condiciones higinicas, el calor y el se menciona en ningn momento el
ruido de la posada, se suma el riesgo que nombre del novio.
corren los viajeros de ser objeto del robo. 9 5
Evidente antfrasis.
186 E L S D E L A S NIAS

9 6
u n a m i g o m i e n t r a s se d i s p o n e a l g o q u e c e n a r . . . s t a es la his-
toria.
RITA. C o n q u e le t e n e m o s aqu?
C A L A M O C H A . Y e n a m o r a d o ms que n u n c a , c e l o s o , a m e n a -
z a n d o v i d a s . . . A v e n t u r a d o a q u i t a r el h i p o a c u a n t o s le d i s p u t e n
97
la p o s e s i n de su C u r r i t a idolatrada.
RITA. Qu dices?
CALAMOCHA. N i ms ni menos.
R I T A . Q u g u s t o m e d a s ! . . . A h o r a s se c o n o c e que la tiene
amor.
C A L A M O C H A . A m o r ? . . . F r i o l e r a ! . . . E l m o r o G a z u l fue para
con l un pelele, M e d o r o un zascandil y G a i f e r o s un chiquillo
98
de la doctrina.
RITA. A y , c u a n d o la seorita l o sepa!
CALAMOCHA. Pero acabemos. C m o te h a l l o aqu? Con
q u i n ests? C u n d o llegaste? Que...
R I T A . Y o te lo d i r . L a m a d r e de D . a
P a q u i t a d i o en escribir
cartas y ms cartas d i c i e n d o q u e tena c o n c e r t a d o su c a s a m i e n t o
9 9
en Madrid con un caballero rico, honrado, bien quisto, en
s u m a , cabal y p e r f e c t o , q u e n o haba m s q u e apetecer. Acosada
la seorita c o n tales p r o p u e s t a s y a n g u s t i a d a i n c e s a n t e m e n t e c o n
1 0 0
los s e r m o n e s de aquella b e n d i t a m o n j a , se v i o en la necesidad

9 6
Slo puede aludir al Colegio Ma- gros, es personaje de Orlando furioso,
yor de San Ildefonso, en Alcal, fun- donde se le pinta amante, amado y es-
dado por el cardenal Cisneros y abier- poso de Anglica, princesa de Catay
to en 1 5 0 8 . La amistad colegial de D. por quien luchara Orlando y de quien
Carlos es otro elemento que redunda se enamor Reinaldo, y sobre cuyos
en la caracterizacin social del per- amores escribi Gngora un hermoso
0
sonaje. romance; Gaiferos es primo de Roldan
9 7
Currita: diminutivo carioso de y protagonista de algunos romances
Francisca. La verborrea chulesca del asis- seudocarolingios, como el que comien-
tente, muy en la tradicin del criado za Asentado est Gaiferos / en el pa-
ureosecular, hiperboliza la predisposi- lacio real: locamente enamorado de su
cin del galn, pero ayuda a percibir el esposa Melisendra, aparece en el Qui-
sentimiento apasionado del joven. 0
jote, II, 26; chiquillo de la doctrina: 'el
9 8
Gazul figura en algunos roman- que recibe las primeras letras', aqu en
ces, sealadamente en los que incluy el sentido de ser meros aprendices de
0

Prez de Hita en Las guerras civiles de amante.


Granada, lectura infantil de Moratn, 9 9
'querido', adjetivo verbal que
donde se le presenta como el valero- slo se usa con bien o mal.
so Gazul enamorado de su dama Lin- 1 0 0
La Academia de la Historia la
daraja; Medoro, el moro de ojos ne- dej en simple ta.
ACTO PRIMERO ESCENA VIII I8 7

de r e s p o n d e r q u e estaba p r o n t a a t o d o lo q u e la m a n d a s e n . . . P e r o
no te p u e d o p o n d e r a r c u n t o l l o r la p o b r e c i t a , q u afligida estu-
1 0 1
v o . N i q u e r a c o m e r , ni p o d a d o r m i r . . . Y , al m i s m o t i e m p o ,
era preciso d i s i m u l a r para q u e su ta n o sospechara la v e r d a d del
caso. E l l o es q u e c u a n d o , pasado el p r i m e r s u s t o , h u b o l u g a r de
102
discurrir escapatorias y a r b i t r i o s , n o h a l l a m o s o t r o q u e el de
avisar a tu a m o , esperando q u e , si era su c a r i o tan v e r d a d e r o
y de b u e n a l e y c o m o nos haba p o n d e r a d o , no consentira que
su p o b r e P a q u i t a pasara a m a n o s de u n d e s c o n o c i d o , y se perdie-
sen para s i e m p r e tantas caricias, tantas l g r i m a s y t a n t o s suspiros
estrellados en las tapias del c o r r a l . A p o c o s das de haberle e s c r i t o ,
cata el c o c h e de colleras y el m a y o r a l G a s p a r e t c o n sus medias
103
azules, y la m a d r e y el n o v i o q u e v i e n e n p o r e l l a . Recogimos
104
a toda prisa nuestros m e r i a q u e s , se atan los cofres, nos des-
p e d i m o s de aquellas buenas mujeres y en dos l a t i g a z o s l l e g a m o s
antes de a y e r a A l c a l . L a d e t e n c i n ha sido para q u e la seorita
visite a o t r a ta m o n j a q u e tiene a q u , tan a r r u g a d a y tan sorda
c o m o la q u e dejamos all. Y a la ha v i s t o , y a la h a n b e s a d o bastan-
te, una p o r u n a , todas las r e l i g i o s a s , y creo q u e m a a n a t e m p r a n o
s a l d r e m o s . P o r esta casualidad n o s . . .
C A L A M O C H A . S . N o digas m s . . . P e r o . . . C o n q u e el n o v i o
est en la p o s a d a ?
R I T A . E s e es su c u a r t o (Sealando el cuarto de D. Diego, el de D."
105
Irene y el de D. " Francisca), ste el de la m a d r e y aqul el n u e s t r o .
CALAMOCHA. C m o nuestro? Tuyo y mo? 1 0 6

105 a
101
Otro simple detalle que permite Tambin D . Isabel, en Entre bo-
intuir la fuerza de la pasin amorosa bos anda el juego, duerme en la venta
que sienten los jvenes. con su criada. Claro que all no poda
1 0 2
'medios extraordinarios para dormir con su padre. Seal un crti-
conseguir un fin'. co contemporneo que es muy raro
a
103
caa: 'mira, ve'; coche de colleras: que la seora D . Paquita durmiese en
'carruaje tirado habitualmente por seis el cuarto de la criada, siendo ms re-
muas o caballos aparejados con colleras'; gular que lo hiciese en el de su madre,
Gasparet es diminutivo, cataln o de in- particularmente en un mesn, y as se
fluencia catalana, de Gaspar, con el que hubiera quiz evitado el pasito de la
se da nombre e individualiza al mayoral; msica, el cuchicheo desde la ventana
Guadalajara era posta obligada en el ca- y la tiradura de la carta; pero sta era
0
mino de Aragn y Catalua. 0
la nica escapatoria del poeta.
1 0 4
'falda interior rgida y amplia, a Equvoco fcil, muy en la lnea
veces con aros'; por extensin, 'perte- de la tradicin barroca, pero restringi-
nencias'. do a los criados.
188 E L S D E L A S NIAS

R I T A . N o , p o r c i e r t o . A q u d o r m i r e m o s esta n o c h e la s e o r i t a
y y o ; p o r q u e ayer, m e t i d a s las tres en se de e n f r e n t e , ni c a b a m o s
de p i e , ni p u d i m o s d o r m i r u n i n s t a n t e , ni r e s p i r a r siquiera.
CALAMOCHA. B i e n . A d i s . (Recoge los trastos que puso sobre
la mesa en ademn de irse.)
RITA. Y adonde?
CALAMOCHA. Y o me entiendo... 107
P e r o el n o v i o trae c o n -
s i g o criados, a m i g o s o d e u d o s q u e le q u i t e n la p r i m e r a z a m b u l l i d a
1 0 8
que le amenaza?
RITA. Un criado viene con l.
CALAMOCHA. P o c a c o s a ! . . . M i r a , dile en caridad que se dis-
1 0 9 1 1 0
ponga, p o r q u e est de p e l i g r o . Adis.
RITA. Y volvers presto?
C A L A M O C H A . Se s u p o n e . Estas cosas piden diligencia, y , aun-
q u e apenas p u e d o m o v e r m e , es n e c e s a r i o q u e m i t e n i e n t e deje la
visita y venga a c u i d a r de su h a c i e n d a , d i s p o n e r el e n t i e r r o de
1 1 1
ese h o m b r e y . . . C o n q u e se es n u e s t r o c u a r t o , eh?
RITA. S . D e la seorita y mo.
CALAMOCHA. Bribona!
RITA. Botarate! Adis.
CALAMOCHA. Adis, aborrecida. 112
(Entrase con los trastos en
el cuarto de D. Carlos.)

1 0 7 111
Sintagma muy frecuente en la co- Calamocha parodia a los galanes
media del Siglo de Oro, con funciones enamorados tradicionales tales como los
y sentidos diferentes. vean los neoclsicos, esto es, como
zambullida: 'treta de esgrima para
1 0 8
unos perdonavidas mezcla de quijotes
dirigir la espada al corazn del adver- y de majos (Andioc).
1 1 2
sario'. Existe un evidente paralelismo
1 0 9
Elpticamente, a bien morir. O aunque aqu en clave cmica con
a
sea, que se vaya encomendando a Dios, la despedida entre D. Carlos y D . Fran-
pues poca vida le queda. cisca en II, 9 . Los trminos que usan
1 1 0
'est en peligro'. Algunos giros son propios de las clases bajas, con lo
de estar junto a de, habituales todava que se da al dilogo cierto desenfado
en el x v m , han cambiado el rgimen que en el XVIII se llamara aire de
preposicional. taco.
ACTO PRIMERO ESCENA IX 189

ESCENA IX

a
D. FRANCISCA, RITA

R I T A . Q u malo es!... P e r o . . . V l g a m e D i o s ! D . F l i x aqu!...


S, la q u i e r e , bien se c o n o c e . . . (Sale Calamocha del cuarto de
D. Carlos y se va por la puerta del foro.) O h ! P o r m s q u e digan,
3
los h a y m u y f i n o s , " y entonces q u ha de hacer u n a ? . . . Q u e -
r e r l o s , n o tiene r e m e d i o , q u e r e r l o s . . . P e r o q u dir la seorita
c u a n d o le v e a , que est c i e g a p o r l? P o b r e c i t a ! P u e s n o sera
una l s t i m a q u e ? . . . E l l a es.
a
D. FRANCISCA. Ay, Rita!
RITA. Q u es eso? H a l l o r a d o u s t e d ?
a
D. FRANCISCA. Pues n o he de l l o r a r ? Si vieras m i m a -
d r e . . . E m p e a d a est en q u e he de querer m u c h o a ese h o m b r e . . .
Si ella supiera lo que sabes t, n o m e m a n d a r a cosas i m p o s i b l e s . . .
Y q u e es tan b u e n o , y que es r i c o , y q u e m e ir tan b i e n c o n
l . . . Se ha enfadado t a n t o , y m e ha l l a m a d o p i c a r o n a , i n o b e d i e n -
t e . . . P o b r e de m ! P o r q u e n o m i e n t o ni s f i n g i r , p o r eso m e
4
llaman picarona."
R I T A . S e o r i t a , p o r D i o s , n o se aflija usted.
a
D. F R A N C I S C A . Y a , c o m o t n o la has o d o . . . Y dice q u e
D . D i e g o se queja de que y o n o le d i g o n a d a . . . H a r t o le d i g o ,
y bien he procurado hasta ahora m o s t r a r m e contenta delante
de l, q u e n o lo e s t o y , p o r c i e r t o , y r e r m e y hablar n i e r a s . . .
Y t o d o p o r dar g u s t o a m i m a d r e , que si n o . . . P e r o b i e n sabe
la V i r g e n q u e n o m e sale del c o r a z n .
115
(Se va oscureciendo lentamente el teatro.)

R I T A . V a y a , v a m o s , q u e n o h a y m o t i v o s t o d a v a p a r a tanta
a n g u s t i a . . . Q u i n s a b e ! . . . N o se acuerda usted y a de aquel da

113
fino: 'amoroso, seguro, constan- va de escape y relativa conquista de
te y fiel'. libertad. No es el caso de Paquita, cuya
1 1 4
Clara, de La mojigata, haba simulacin es puramente circuns-
0
adoptado la actitud de fingir y men- tancial.
115
tir como resultado de la opresin pa- La acotacin, que no deja de ser
terna aunque ello no la eximiera, importante tanto dramtica como sim-
a los ojos de Moratn, de su pro- blicamente, no aparece en las prime-
0
pia responsabilidad y como nica ras ediciones.
EL S D E L A S NIAS

de asueto que t u v i m o s el ao p a s a d o en la casa de c a m p o del in-


110
tendente?
a
D. F R A N C I S C A . A y ! C m o puedo o l v i d a r l o ? . . . Pero qu
me vas a c o n t a r ?
R I T A . Q u i e r o decir que aquel caballero que v i m o s all con aquella
7
cruz verde," tan g a l n , tan fino...
a
D. FRANCISCA. Qu rodeos!... D . Flix. Y qu?
RITA. Que nos fue a c o m p a a n d o hasta la c i u d a d . . .
a
D. F R A N C I S C A . Y b i e n . . . Y l u e g o v o l v i , y le v i , p o r mi
8
desgracia, m u c h a s v e c e s . . . Mal aconsejada de ti."
R I T A . P o r qu, seora?... A quin dimos escndalo? Hasta
ahora nadie lo ha s o s p e c h a d o en el c o n v e n t o . E l n o e n t r j a m s
p o r las puertas y , c u a n d o de n o c h e hablaba c o n u s t e d , m e d i a b a
entre los dos una distancia tan grande que usted la m a l d i j o no
9
pocas v e c e s . . . " P e r o esto n o es del c a s o . L o que v o y a decir es
que un a m a n t e c o m o aqul n o es p o s i b l e que se o l v i d e tan p r e s t o
de su q u e r i d a P a q u i t a . . . M i r e u s t e d que t o d o c u a n t o h e m o s l e d o
a hurtadillas en las n o v e l a s n o e q u i v a l e a lo que h e m o s v i s t o en
1 2 0
l... Se acuerda usted de aquellas tres p a l m a d a s que se o a n
entre once y d o c e de la n o c h e , de aquella s o n o r a p u n t e a d a con
1 2 1
tanta delicadeza y expresin?

" Intendente del ejrcito sobre el lieve el carcter pblico o social de lo que
que se volver a hablar en III, 1 0 . ella entiende por escndalo, la hones-
7
" La propia de la orden de Alcnta- tidad pese a todo de las relaciones entre
ra, mencionada en I, i. Deba llamarse los jvenes y, contra la idea dada a en-
verde por el peral de ese color que figu- tender por Paquita sobre el papel de la
raba en su centro. La Crnica de Don Juan criada en estos amoros, el inters de la
//cuenta cmo el rey le pidi al papa que joven por D. Carlos.
mandase los caballeros de Alcntara tra- 1 2 0
Debe de referirse a las abundantes
xesen cruces verdes como los de Calatrava novelas francesas e inglesas que circula-
las traan coloradas. La relacin entre ban traducidas; o, como parece sugerir
D. Carlos y este amante de Paquita po- una variante de La mojigata, a las nove-
da realizarla ya todo espectador que co- las amorosas de Mara de Zayas y Prez
nociera el detalle. de Montalbn. Tambin Clara, en La mo-
118
Paquita subraya el papel negativo jigata, lea a escondidas la misma clase de
como mala consejera de la criada, que en literatura: historias / de amor, obrillas
la tradicin de la comedia ureosecular ligeras, / novelas entretenidas, / filosfi-
se haba convertido en un lugar comn. cas, amenas, / donde predicando siempre
Al mismo tiempo que resalta su inocen- / virtud, corrupcin se ensea (I, l).
cia, aparece con ms claridad lo fulgu- sonora: 'instrumento de cuerda,
1 2 1

rante de su amor. ms pequeo que la guitarra, muy se-


119
Las palabras de Rita ponen de re- mejante a la bandurria'.
ACTO PRIMERO ESCENA IX 191

a
D. F R A N C I S C A . A y , R i t a ! S , de t o d o m e a c u e r d o , y m i e n -
tras v i v a c o n s e r v a r la m e m o r i a . . . P e r o est a u s e n t e . . . Y entrete-
nido acaso c o n n u e v o s amores.
R I T A . E s o n o l o p u e d o y o creer.
a
D. FRANCISCA. Es hombre, al f i n , y t o d o s e l l o s . . .
R I T A . Q u bobera! Desengese usted, seorita. C o n los h o m -
bres y las mujeres sucede l o m i s m o q u e c o n los m e l o n e s de A o -
1 2 2 123
ver. H a y de t o d o ; la dificultad est en saber e s c o g e r l o s . El
q u e se l l e v e chasco en la eleccin qujese de su m a l a suerte, p e r o
n o desacredite la m e r c a n c a . . . H a y h o m b r e s m u y e m b u s t e r o s , m u y
p i c a r o n e s ; p e r o n o es creble q u e l o sea el q u e ha d a d o pruebas
tan repetidas de perseverancia y a m o r . T r e s meses d u r el terrero
124
y la c o n v e r s a c i n a o s c u r a s , y en t o d o aquel t i e m p o b i e n sabe
usted q u e n o v i m o s en l u n a accin d e s c o m p u e s t a ni o m o s de
su b o c a u n a palabra indecente ni atrevida.
a
D. F R A N C I S C A . E s v e r d a d . P o r eso le quise t a n t o , p o r eso
le t e n g o t a n fijo a q u . . . a q u . . . (Sealando el pecho.) Q u habr
d i c h o al v e r la c a r t a ? . . . O h ! Y o b i e n s l o q u e habr d i c h o . . . :
V l g a t e D i o s ! E s lstima! C i e r t o . P o b r e P a q u i t a ! . . . Y se aca-
b . . . N o habr dicho m s . . . N a d a m s .
R I T A . N o seora, n o ha d i c h o e s o .
a
D. FRANCISCA. Q u sabes t ?
R I T A . B i e n l o s. A p e n a s h a y a ledo la carta se h a b r puesto
en c a m i n o y v e n d r v o l a n d o a c o n s o l a r a su a m i g a . . . P e r o . . . (Acer-
a
cndose a la puerta del cuarto de D. Irene.)
a
D. FRANCISCA. Adonde v a s ?
R I T A . Quiero ver si...
a
D. FRANCISCA. Est escribiendo.
R I T A . Pues y a presto habr d e dejarlo, q u e e m p i e z a a anoche-

1 2 2
Aover de Tajo, villa de la pro- otros refranes recogidos por Correas.
1 2 4
vincia de Toledo, donde se cogan muy El Santo Oficio determin: B-
0
celebrados melones. rrese la palabra a oscuras por indicativa
123
Como los melones son los hom- de sentido siniestro e indecente, pero
bres: algunos, buenos melones; muchos, la Academia de la Historia la dej en
melones apepinados; y los ms, pepinos su sitio; terrero: 'galanteo desde la ca-
amelonados, dice un refrn recogido lle', en expresin similar a 'pelar la
por Rodrguez Marn; El meln y el pava' y otras semejantes; comprese
casamiento, acertamiento; El meln Lope, La dama boba, I: pretende la
y la mujer, malos de conocer; El me- bobera / desta dama, y a porfa / ha-
0
ln y el casar, todo es acertar, dicen cen su calle terrero.
192 E L S D E L A S N I N A S

c e r . . . S e o r i t a , lo que la he d i c h o a usted es la v e r d a d pura:


D. F l i x est y a en A l c a l .
a
D. FRANCISCA. Q u dices? N o m e engaes.
R I T A . A q u l es su cuarto... C a l a m o c h a acaba de hablar c o n m i g o .
a
D. FRANCISCA. D e veras?
R I T A . S , s e o r a . . . Y le ha i d o a b u s c a r para...
a
D. FRANCISCA. Conque me quiere?... A y , Rita! Mira
t si h i c i m o s b i e n de a v i s a r l e . . . P e r o v e s q u f i n e z a ? . . . S i v e n -
1 2 5
dr b u e n o ? C o r r e r tantas leguas s l o p o r v e r m e . . . p o r q u e y o
se lo m a n d o ! . . . Q u agradecida le d e b o e s t a r ! . . . O h ! Y o le p r o -
m e t o que no se quejar de m . Para siempre agradecimiento y a m o r .
R I T A . V o y a traer luces. P r o c u r a r d e t e n e r m e p o r all abajo
hasta que v u e l v a n . . . V e r lo q u e dice y q u piensa hacer p o r q u e ,
hallndonos t o d o s a q u , p u d i e r a haber una de Satans e n t r e la m a -
d r e , la hija, el n o v i o y el a m a n t e ; y si n o e n s a y a m o s bien esta
126
contradanza, nos h e m o s de perder en ella.
a
D. F R A N C I S C A . D i c e s b i e n . . . P e r o n o ; l tiene r e s o l u c i n
y talento y sabr d e t e r m i n a r l o m s c o n v e n i e n t e . . . Y c m o has
de a v i s a r m e ? . . . M i r a q u e as q u e l l e g u e le q u i e r o v e r .
R I T A . N o h a y q u e dar c u i d a d o . Y o le traer p o r ac, y en
d n d o m e aquella tosecilla s e c a . . . M e e n t i e n d e usted?
a
D. FRANCISCA. S, bien.
R I T A . Pues entonces n o h a y ms q u e salir c o n c u a l q u i e r a e x c u -
sa. Y o m e quedar c o n la seora m a y o r , la hablar de t o d o s sus
m a r i d o s y de sus c u a d o s y del o b i s p o q u e m u r i en el m a r . . .
A d e m s , q u e si est all D . D i e g o . . .
a
D. FRANCISCA. B i e n , anda, y as q u e l l e g u e n . . .
R I T A . A l instante.
a
D. FRANCISCA. Q u e n o se te o l v i d e t o s e r .
R I T A . N o haya miedo.
a
D. FRANCISCA. S i vieras q u c o n s o l a d a e s t o y !
R I T A . S i n q u e usted l o j u r e l o c r e o .
a
D. F R A N C I S C A . T e acuerdas c u a n d o m e deca q u e era i m -

125
fineza: 'accin o dicho con que ms personas, formando diferentes figu-
uno da a entender el amor que tiene ras y movimientos'. Calabazas, en Casa
a otro'. Este uso de la conjuncin si, con dos puertas mala es de guardar, de Cal-
muy frecuente en la prosa moratinia- dern, III, 1 7 , comenta: Qu linda
na, acenta el carcter interrogativo. danza / se va urdiendo. La crtica ha
1 2 6
contradanza: 'cierto gnero de interpretado esta alusin al baile como
0
baile que se ejecuta entre seis, ocho o clave para la comprensin de la obra.
ACTO PRIMERO ESCENA IX 193

p o s i b l e a p a r t a r m e de su m e m o r i a , q u e n o h a b r a p e l i g r o s que le
d e t u v i e r a n ni dificultades q u e n o a t r e p e l l a r a p o r m?
RITA. S , bien me acuerdo.
a
D. F R A N C I S C A . A h ! . . . P u e s m i r a c m o m e dijo la v e r d a d .
a
(D. Francisca se va al cuarto de D." Irene; Rita, por la puerta del
127
foro.)

1 2 7
El inters dramtico queda en suspenso, pues el
espectador aguarda la presencia de ese joven amante y
0
quiere saber si se evitar el matrimonio de la nia.
ACTO SEGUNDO

ESCENA I

a
D. FRANCISCA

2
N a d i e parece a n . . . (Teatro oscuro. D." Francisca se acerca a la
puerta del foro y vuelve.) Q u i m p a c i e n c i a t e n g o ! . . . Y dice m i
m a d r e que s o y una s i m p l e , que slo p i e n s o en j u g a r y rer y q u e
3
n o s l o q u e es a m o r . . . S , diez y siete aos y n o c u m p l i d o s ,
pero y a s lo q u e es querer b i e n , y la i n q u i e t u d y las l g r i m a s
q u e cuesta.

ESCENA II

a a
D. IRENE, D. FRANCISCA

a
D. IRENE. S o l a y a oscuras m e habis dejado all.
a
D. F R A N C I S C A . C o m o estaba usted acabando su carta, m a m ,
p o r n o estorbarla m e he v e n i d o a q u , q u e est m u c h o ms f r e s c o .
a
D. IRENE. P e r o aquella m u c h a c h a q u hace que n o trae
una l u z ? Para c u a l q u i e r a cosa se est un a o . . . Y y o , q u e t e n g o
un genio c o m o una p l v o r a . (Sintase.) Sea t o d o p o r D i o s . . .
Y D . D i e g o ? N o ha v e n i d o ?
a
D. FRANCISCA. M e parece q u e no. 4

a
D. IRENE. Pues c u e n t a , nia, c o n l o q u e te he d i c h o y a .
Y m i r a que no g u s t o de repetir u n a cosa dos v e c e s . E s t e caballero
est sentido, y c o n m u c h s i m a razn...
a
D. F R A N C I S C A . B i e n , s seora, y a lo s. N o m e ria u s t e d
ms.
a
D. I R E N E . N o es esto reirte, hija m a , esto es a c o n s e j a r t e .

1
Rasgos opuestos ha destacado la sa su verdadera intimidad ante su cria-
0
crtica en este segundo acto. 0
da, su amante y el pblico.
4
2
parece: 'aparece'. En las dos primeras ediciones, fi-
3
Anglique, en Marivaux, La escue- guraba en este lugar la siguiente aco-
la de las madres, 4, se queja en otros tacin: (Se ir oscureciendo lentamente la
trminos de la educacin que ha reci- escena, hasta que al principio de la escena
bido de su mam. Paquita slo expre- tercera vuelve a iluminarse) P

194
ACTO SEGUNDO ESCENA III 195

P o r q u e c o m o t no tienes c o n o c i m i e n t o para c o n s i d e r a r el b i e n
5
q u e se nos ha entrado p o r las p u e r t a s . . . Y lo a t r a s a d a que me
c o g e , que y o no s lo que hubiera sido de tu pobre m a d r e . . . Siempre
c a y e n d o y l e v a n t a n d o . . . M d i c o s , b o t i c a . . . Q u e se dejaba p e d i r
aquel caribe de D . B r u n o ( D i o s le h a y a c o r o n a d o de g l o r i a ) los
v e i n t e y los treinta reales p o r cada papelillo de pildoras de c o l o -
6
q u n t i d a y a s a f t i d a . . . M i r a q u e u n c a s a m i e n t o c o m o el q u e vas
7
a hacer m u y pocas le c o n s i g u e n . B i e n que a las oraciones de tus
tas, q u e son unas b i e n a v e n t u r a d a s , d e b e m o s agradecer esta f o r t u -
8
na, y n o a tus m r i t o s ni a m i d i l i g e n c i a . . . Q u dices?
a
D. F R A N C I S C A . Y o nada, mam. 9

a
D. I R E N E . Pues n u n c a dices nada. V l g a t e D i o s , seor!...
E n h a b l n d o t e de esto n o te o c u r r e nada q u e decir.

ESCENA III

a a
RITA, D . IRENE, D . FRANCISCA

Sale Rita por la puerta del joro con luces y las pone sobre la mesa
a
D. I R E N E . V a y a , m u j e r , y o pens q u e en toda la n o c h e n o
venas.
R I T A . S e o r a , he tardado p o r q u e han t e n i d o q u e ir a c o m p r a r
1 0
las velas. C o m o el tufo del v e l n la hace a usted t a n t o d a o .
a
D. I R E N E . S e g u r o q u e m e hace m u c h s i m o m a l , c o n esta j a -
q u e c a que p a d e z c o . . . L o s parches de alcanfor al c a b o t u v e que
quitrmelos," si no m e s i r v i e r o n de nada! C o n las obleas me

5
'endeudada'. curso que le haba espetado D. Diego
6
caribe: 'salvaje, animal'; coloqunti- en I, I . Ambos reflejan, ms que inca-
da: 'purgante vegetal'; asaftida: 'an- pacidad para contestar, disconformidad
tiespasmdico obtenido de la resina que con lo que se les dice y respeto para
produce la planta del mismo nombre no contradecir al superior.
0
y de olor muy desagradable'. 10
El veln, que poda tener una
7
Algo parecido dice Mme. Argan- o varias salidas para la mecha, fun-
te en Marivaux, La escuela de las ma- cionaba a base de aceite, por lo que
dres, 5 . 0
emita un humo negro y espeso, el
8
La actitud de madre e hija son se- tufo.
11
mejantes en Marivaux, La escuela de las Aunque el alcanfor se suele utili-
madres, 5 . 0
zar como estimulante cardaco, los par-
9
La respuesta de Paquita es exacta- ches se empleaban para combatir el do-
mente igual a la de Simn ante el dis- lor de cabeza.
196 E L S D E L A S N I A S

1 2
parece que m e v a m e j o r . . . M i r a , deja u n a l u z ah y llvate la o t r a
a m i c u a r t o , y c o r r e la c o r t i n a , n o se m e llene t o d o de m o s q u i t o s .
R I T A . M u y b i e n . (Toma una luz y hace que se va.)
a
D. FRANCISCA. (Aparte, a Rita.) N o ha v e n i d o ?
R I T A . Vendr.
a
D. I R E N E . O y e s , aquella carta q u e est s o b r e la m e s a , dsela
13
al m o z o de la posada para que la lleve al instante al c o r r e o . . . (V'ase
Rita al cuarto de D." Irene.) Y t, n i a , q u has de cenar? P o r q u e
ser m e n e s t e r r e c o g e r n o s presto para salir m a a n a de m a d r u g a d a .
a
D. F R A N C I S C A . C o m o las m o n j a s m e h i c i e r o n m e r e n d a r . . .
a
D. I R E N E . C o n t o d o e s o . . . S i q u i e r a unas sopas del p u c h e r o
para el a b r i g o del e s t m a g o . . . (Sale Rita con una carta en la mano,
y hasta el fin de la escena hace que se va y vuelve, segn lo indica
el dilogo.) M i r a , has de calentar el c a l d o q u e a p a r t a m o s al m e d i o
da, y haznos u n par de tazas de sopas, y tretelas l u e g o q u e estn.
RITA. Y nada m s ?
a
D. I R E N E . N o , nada m s . . . A h ! , y h z m e l a s b i e n c a l d o s i t a s .
R I T A . S , y a lo s.
a
D. IRENE. Rita.
R I T A . (Aparte.) Otra. Qu manda usted?
a
D. I R E N E . E n c a r g a m u c h o al m o z o q u e lleve la carta al i n s -
t a n t e . . . P e r o , n o s e o r , m e j o r e s . . . N o q u i e r o q u e la l l e v e l ,
q u e son u n o s b o r r a c h o n e s q u e n o se les p u e d e . . . H a s d e decir
a S i m n que d i g o y o q u e m e h a g a el g u s t o de echarla en el c o -
r r e o . L o entiendes?
R I T A . S , seora.
a
D. IRENE. A h ! , mira.
R I T A . (Aparte.) Otra.
a
D. I R E N E . B i e n que ahora n o c o r r e p r i s a . . . E s m e n e s t e r q u e
l u e g o m e saques de ah al t o r d o y c o l g a r l e p o r a q u , de m o d o
que n o se caiga y se m e lastime... (Vase Rita por la puerta del
foro.) Q u n o c h e tan m a l a m e d i o ! . . . P u e s n o e s t u v o el a n i m a l
toda la n o c h e de D i o s r e z a n d o el G l o r i a P a t r i y la o r a c i n del
1 4
Santo S u d a r i o ! . . . E l l o , p o r otra p a r t e , edificaba, c i e r t o . . . P e r o
c u a n d o se trata de dormir...

12
obleas: 'hojas delgadas de masa de versos caminos del pas estaban encar-
harina y agua con que se envuelven cier- gados de transportar tambin el correo.
14
tos medicamentos'. Era la sustancia que La Inquisicin consider impo
se utilizaba para dorar la pildora. este fragmento, y la Academia de la
13
Los carruajes que cubran los di- Historia lo depur: cantando el Mal-
ACTO SEGUNDO ESCENA IV 197

ESCENA IV

a a
D. IRENE, D. FRANCISCA

a
D. I R E N E . Pues m u c h o ser que D . D i e g o n o h a y a tenido
a l g n e n c u e n t r o p o r ah y eso le d e t e n g a . C i e r t o q u e es u n seor
m u y mirado, m u y puntual... T a n buen cristiano! T a n atento!
T a n b i e n h a b l a d o ! Y c o n q u g a r b o y g e n e r o s i d a d se p o r t a ! . . .
15
Y a se v e , u n sujeto de bienes y de p o s i b l e s . . . Y q u casa tie-
n e ! C o m o u n ascua de o r o la t i e n e . . . E s m u c h o a q u e l l o . Q u
r o p a b l a n c a ! Q u batera de c o c i n a ! Y q u despensa, llena de
1 6
cuanto D i o s c r i ! . . . P e r o t n o parece q u e atiendes a l o q u e
estoy diciendo.
a
D. F R A N C I S C A . S , seora, bien lo o i g o , p e r o n o la quera
interrumpir a usted.
a
D. I R E N E . A l l estars, hija m a , c o m o el p e z en el a g u a .
Pajaritas del aire q u e apetecieras las tendras, p o r q u e c o m o l te
quiere tanto y es u n caballero tan de bien y tan t e m e r o s o de D i o s . . .
P e r o m i r a , F r a n c i s q u i t a , q u e m e cansa de veras el q u e siempre
q u e te h a b l o de esto hayas d a d o en la flor de n o responderme
17
palabra... Pues n o es cosa particular, seor!
a
D. FRANCISCA. M a m , n o se enfade usted.
a
D. I R E N E . N o es b u e n e m p e o d e . . . Y te parece a ti q u e
n o s y o m u y bien de d n d e v i e n e t o d o e s o ? . . . N o ves q u e c o -
n o z c o las locuras que se te han m e t i d o en esa cabeza de c h o r l i -
t o ? . . . Perdneme D i o s .
a
D. FRANCISCA. P e r o . . . P u e s q u sabe u s t e d ?
a
D. I R E N E . M e quieres e n g a a r a m , eh? A y , hija! H e v i v i -
d o m u c h o , y t e n g o y o m u c h a trastienda y m u c h a p e n e t r a c i n para
18
q u e t m e e n g a e s .

1 6
bruc y la Jota, y en vez de edifica- El orden hogareo que describe
a
ba slo diverta. La gazmoera del D . Irene parece propio de solterones
tordo es simple mimesis de la de su quisquillosos, como el mismo Mo-
0
duea. ratn.
15
Parecidas condiciones econmicas 17
dado en la flor: 'tomar la cos-
rene M . Damis, en Marivaux, La es- tumbre de hacer alguna cosa no bue-
cuela de las madres. Aunque tiene pre- na'.
cedentes destacados en Marta la piado- 18
trastienda: 'cautela adquirida por
0
sa, de Tirso. experiencia o reflexin'.
198 E L S D E L A S N I A S

a
D. FRANCISCA. (Aparte.) P e r d i d a s o y . ' 9

a
D. I R E N E . S i n c o n t a r c o n su m a d r e . . . C o m o si tal m a d r e
n o t u v i e r a . . . Y o te a s e g u r o q u e , a u n q u e n o h u b i e r a sido c o n esta
o c a s i n , de t o d o s m o d o s era y a necesario sacarte del c o n v e n t o .
A u n q u e h u b i e r a t e n i d o q u e ir a p i e y sola p o r ese c a m i n o , te
h u b i e r a sacado de a l l . . . M i r e u s t e d q u j u i c i o de nia ste! Q u e
p o r q u e ha v i v i d o u n p o c o de t i e m p o entre m o n j a s y a se le p u s o
2 0
en la cabeza el ser ella m o n j a t a m b i n . . . N i q u e n t i e n d e ella
de e s o , ni q u . . . E n t o d o s l o s estados se s i r v e a D i o s , F r a s q u i t a ,
p e r o el c o m p l a c e r a su m a d r e , asistirla, a c o m p a a r l a y ser el c o n -
suelo de sus trabajos, sa es la p r i m e r a o b l i g a c i n d e u n a hija
21
obediente. Y spalo u s t e d , si n o lo sabe.
a
D. F R A N C I S C A . E s v e r d a d , m a m . . . P e r o y o n u n c a he p e n -
sado abandonarla a usted.
a
D. IRENE. S , q u e n o s y o . . .
a
D. F R A N C I S C A . N o , seora. C r a m e usted. L a Paquita nunca
se apartar de su m a d r e , ni la dar d i s g u s t o s .
a
D. IRENE. M i r a si es c i e r t o l o q u e dices.
a
D. FRANCISCA. S seora, q u e y o n o s m e n t i r .
a
D. I R E N E . P u e s , hija, y a sabes l o q u e te he d i c h o . Y a v e s
lo q u e pierdes y la p e s a d u m b r e q u e m e dars si n o te p o r t a s en
todo como corresponde... C u i d a d o con ello.
a
D. FRANCISCA. (Aparte.) P o b r e de m !

1 0 2 1
Uso del verbo ser como atributi- Argumento muy del gusto de
vo. Cervantes haba escrito en el Qui- los ilustrados en su postura contra
jote: Somos perdidos si vuestra indus- el excesivo nmero de religiosos,
tria y valor no nos socorre (II, 5 3 ) . aunque tambin fuera utilizado por
Se produce aqu otro malentendido: Pa- quienes pretendan enclaustrar a sus
quita supone a su madre al corriente hijas contra su gusto y voluntad. Dice
a
de sus amores. D. Ins en La mojigata, hablando
2 0
En Marivaux, La escuela de las sobre la virtud: Practicndola, en
madres, 4, la mam de Anglique atri- cualquier / estado sers feliz (I, 8 ) .
a
buye la tristeza de su hija a la separa- La intencionalidad de D . Irene es,
cin entre ambas que se avecina. Las sin embargo, muy clara. La Inquisi-
dos madres son miopes ante la reali- cin propuso suprimir todo el p-
0
dad del amor que sus hijas sienten. rrafo.
ACTO SEGUNDO ESCENA V 199

ESCENA V

a a
D. DIEGO, D. IRENE, D . FRANCISCA

Sale D. Diego por la puerta del foro y deja sobre


la mesa sombrero y bastn
a
D. IRENE. Pues c m o tan tarde?
D . D I E G O . A p e n a s sal t r o p e c c o n el r e c t o r de M l a g a y el
22
doctor Padilla, y hasta que m e han h a r t a d o b i e n de c h o c o l a t e
a
y b o l l o s n o m e han q u e r i d o s o l t a r . . . {Sintase junto a D. Irene.)
Y a todo esto, c m o va?
a
D. IRENE. Muy bien.
D. DIEGO. Y D . a
Paquita?
a
D. IRENE. D . a
P a q u i t a siempre a c o r d n d o s e de sus monjas.
2 3
Y a la d i g o que es t i e m p o de m u d a r de b i s i e s t o y p e n s a r slo
en dar g u s t o a su m a d r e y obedecerla.
D. D I E G O . Q u d i a n t r e ! C o n q u e t a n t o se acuerda de...?
a
D. I R E N E . Q u se a d m i r a u s t e d ? S o n n i a s . . . N o saben l o
que q u i e r e n ni lo que a b o r r e c e n . . . E n una edad as, tan...
D . D I E G O . N o , p o c o a p o c o , eso n o . P r e c i s a m e n t e en esa e d a d
son las pasiones a l g o ms enrgicas y decisivas que en la n u e s t r a
y, por c u a n t o la r a z n se halla t o d a v a i m p e r f e c t a y d b i l , los
2 4
m p e t u s del c o r a z n son m u c h o ms v i o l e n t o s . . . (Asiendo de una

2 2
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 sus- La mojigata, I, 2 , y en su poema El
tituan el rector de Mlaga por el pa- filosofastro. Sobre el chocolate escri-
dre guardin de San Diego. La Inqui- bi Mayans y Sisear una erudita ora-
sicin haba sealado que el hartazgo cin y Montengn una oda.
de bollos y chocolate recae sobre per- 2 3
'cambiar de opinin o pensamien-
sona religiosa, cuando no se niegue que to', en expresin familiar.
0
tal sea un guardin de convento. 2 4
Es la misma idea de Cabarrs,
El Colegio Menor de San Ciraco y Cartas, II, quien sealaba que a esa edad
Santa Paula, o de Mlaga, situado en la sociedad contradice a la naturale-
la antigua calle de los Colegios, fue za: en la mayor efervescencia de las pa-
fundado por don Juan Alonso de Mos- siones de la una, y cuando su razn
coso, obispo de Mlaga, en 1 6 1 1 . El no tiene todava la madurez que pide
chocolate era la bebida predilecta de la otra. Tambin Cadalso, Autobiogra-
Moratn, quien lleg a escribir: Sin fa, escribe: Como an era yo muy
chocolate y sin teatro soy hombre joven y en la edad precisa de tomar
muerto. El mismo asunto aparece en incremento las pasiones....
200 E L S D E L A S NIAS

25
mano a D." Francisca, la hace sentar inmediata a l.) Pero de v e -
a
ras, D . P a q u i t a , se v o l v e r a u s t e d al c o n v e n t o de b u e n a gana?...
La verdad.
a
D. I R E N E . P e r o si ella no...
D. D I E G O . Djela usted, seora, que ella responder.
a
D. F R A N C I S C A . B i e n sabe usted lo que acabo de d e c i r l a . . . 26

No permita D i o s que y o la d q u e sentir.


D . D I E G O . P e r o eso lo dice u s t e d tan afligida y...
a
D. I R E N E . Si es n a t u r a l , s e o r . N o ve usted que...?
D. D I E G O . Calle usted, por D i o s , D . a
Irene, y no me diga
usted a m lo q u e es n a t u r a l . L o que es n a t u r a l es q u e la chica
est llena de m i e d o y n o se a t r e v a a decir una p a l a b r a q u e se o p o n -
g a a lo q u e su m a d r e q u i e r e q u e d i g a . . . P e r o si e s t o h u b i e s e , por
vida ma que estbamos lucidos.
a
D. F R A N C I S C A . N o , s e o r ; l o q u e dice su m e r c e d eso d i g o
2 7
y o , lo m i s m o . P o r q u e en t o d o lo q u e m e m a n d e la o b e d e c e r .
D. D I E G O . M a n d a r , hija m a ! . . . 2 8
E n estas m a t e r i a s tan de-
licadas los padres que tienen j u i c i o n o m a n d a n . I n s i n a n , p r o p o -
nen, aconsejan, eso s, t o d o eso s, p e r o m a n d a r ! . . . Y quin
2 9
ha de evitar despus las resultas funestas de lo que m a n d a r o n ? . . .
P u e s cuntas veces v e m o s m a t r i m o n i o s infelices, uniones mons-
t r u o s a s , verificadas solamente porque un padre tonto se m e t i
3 0
a m a n d a r lo que no debiera?... Eh! No s e o r , eso no va

2 5
La acotacin, que muestra un de- trimonio desigual entre D. Roque y
a
seo de proximidad fsica y anmica a la D . Isabel ha producido. Las conse-
nia, contrasta con la anterior respecto cuencias nefastas o los escndalos
a
a D . Irene, meramente descriptiva. 0
(III, 8) motivados por matrimonios no
2 6
Paquita dirige muy significativa- queridos son reseados con frecuencia
mente su respuesta a D . Irene, y no a
en la literatura del da.
a D. Diego, que es quien le pregunta. 3 0
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 aa-
2 7
Respuestas as ofrece Anglique en den: Cuntas veces una desdichada
Marivaux, La escuela de las madres, 5 . mujer halla anticipada la muerte en el
0
Pero son de uso corriente en la poca. encierro de un claustro porque su ma-
2 8
Toda esta larga tirada de D. Die- dre o su to se empearon en regalar a
go se ha relacionado, aunque sin un Dios lo que Dios no quera?. La expe-
anlisis detallado, con la comedia la- riencia inquisitorial le indujo a Mora-
crimosa de La Chausse y Diderot, as tn a autocensurarse incluso ms de lo
como con la mezcla de ingenuidad y debido, puesto que en La mojigata las
ternura de Rousseau. expresiones para aludir al claustro son
2 9
Haba escrito Moratn en El vie- an ms fuertes: sepultarme en vida
jo y la nia: Estas resultas esperan / (I, 7 ) o vivir siempre emparedada
tales casamientos (III, 1 2 ) , refirindose (III, 1 ) . En El viejo y la nia, donde el
a las nefastas consecuencias que el ma- matrimonio ya ha sido consumado, Isa-
ACTO SEGUNDO ESCENA V 20I

a
bien!... M i r e usted, D . P a q u i t a , y o n o s o y de aquellos h o m b r e s
q u e se d i s i m u l a n los defectos. Y o s que ni m i f i g u r a ni m i edad
31
son para e n a m o r a r p e r d i d a m e n t e a n a d i e ; p e r o t a m p o c o he cre-
d o i m p o s i b l e q u e una m u c h a c h a de j u i c i o y bien criada l l e g a s e
a q u e r e r m e c o n aquel a m o r t r a n q u i l o y c o n s t a n t e q u e t a n t o se
parece a la a m i s t a d y es el n i c o q u e p u e d e hacer los m a t r i m o n i o s
32
felices. P a r a c o n s e g u i r l o n o he i d o a b u s c a r n i n g u n a hija de fa-
33
milia de estas que v i v e n en una decente l i b e r t a d . . . D e c e n t e , que
y o n o c u l p o lo q u e n o se o p o n e al ejercicio de la v i r t u d . Pero
cul sera e n t r e todas ellas la q u e n o estuviese y a p r e v e n i d a en
favor de o t r o a m a n t e m s apetecible q u e y o ? Y en M a d r i d , f i g -
3 4
rese u s t e d en u n M a d r i d ! . . . L l e n o de estas ideas, m e pareci
que tal v e z hallara en u s t e d t o d o c u a n t o y o deseaba.
a
D. I R E N E . Y p u e d e u s t e d creer, seor D . D i e g o , que...
D. D I E G O . V o y a acabar, seora, d j e m e u s t e d acabar. Y o
m e h a g o c a r g o , querida P a q u i t a , de l o q u e h a b r n i n f l u i d o en
una nia tan bien inclinada c o m o u s t e d las santas c o s t u m b r e s q u e
ha v i s t o p r a c t i c a r en aquel i n o c e n t e asilo de la d e v o c i n y la v i r -
35
tud; p e r o si, a pesar de t o d o e s t o , la i m a g i n a c i n acalorada, las

bel encuentra en el convento la ni- absoluto contra esa libertad. En Mari-


ca salida a una situacin insostenible. vaux, La escuela de las madres, 6, la ex-
O tal vez no quiso el autor recargar el presin reza libert honnete. El tema,
tono pattico del parlamento. de raz cervantina, no es otro que el de
3 1
Tambin M . Damis, en Mari- la virtud castidad y la libertad frente
vaux, La escuela de las madres, I I , es a la licencia que puede y suele coin-
consciente de lo que conlleva la dife- cidir con el matrimonio.
0
rencia de edad. 3 4
D. Lucas, Entre bobos anda el jue-
3 2
El amor que preconiza D. Diego go, III, afirma: mujer criada en Ma-
no as el de los jvenes parece ha- drid / para mi propia la descarto. La
ber perdido todo su arrebato pasional: exclamacin de D. Diego refleja una
institucionaliza el orden y la estabili- cierta visin de la capital de Espaa
dad de la sociedad. Amor que se basa como una Babilonia aislada en el cen-
en la fidelidad, la armona y la sinceri- tro de la meseta. Lanz de Casafonda,
dad, aunque no es menospreciable el Dilogos, I, defina Madrid como una
bienestar econmico. Es el mismo tipo corte donde hay ms ocasiones para es-
de amor que Mme. Argante y M . Da- tragarse la gente moza.
mis proyectan para Anglique en La 3 5
Se ha considerado que este prra-
escuela de las madres, 5 y I I . fo parece demasiado lisonjero para es-
33
En carta del 1 4 de agosto de 1 8 2 4 , tar exento de irona, pero no se debe
Moratn escribe que goza de aquella ho- confundir automticamente la actitud
nesta libertad que slo se adquiere en la de Moratn con la de D. Diego, quien
moderacin de los deseos. D. Diego no ha dado muestras de ironizar sobre
trata de dejar muy claro que no est en la educacin en el convento. Lo ha he-
202 EL S D E L A S N I A S

circunstancias i m p r e v i s t a s , la h u b i e s e n h e c h o e l e g i r sujeto m s d i g -
n o , sepa u s t e d que y o n o q u i e r o nada c o n v i o l e n c i a . Y o s o y i n g e -
3
n u o : m i c o r a z n y m i l e n g u a n o se c o n t r a d i c e n j a m s . " E s t o m i s -
37
m o la p i d o a u s t e d , P a q u i t a : s i n c e r i d a d . E l c a r i o que a u s t e d la
t e n g o no la debe hacer i n f e l i z . . . S u m a d r e de u s t e d n o es c a p a z
de querer u n a injusticia, y sabe m u y b i e n q u e a nadie se le hace
d i c h o s o p o r fuerza. Si u s t e d n o halla en m prendas que la i n c l i n e n ,
38
si siente a l g n o t r o cuidadillo en su c o r a z n , c r a m e usted, la m e -
39
n o r d i s i m u l a c i n en esto nos dara a t o d o s m u c h s i m o que s e n t i r .
a
D. IRENE. P u e d o hablar y a , s e o r ?
D . D I E G O . E l l a , ella debe hablar, y sin a p u n t a d o r y sin i n t r -
prete.
a
D. I R E N E . C u a n d o y o se lo mande.
D . D I E G O . P u e s y a p u e d e u s t e d m a n d r s e l o , p o r q u e a ella la
toca r e s p o n d e r . . . C o n ella he de c a s a r m e ; c o n u s t e d no.
a
D. I R E N E . Y o c r e o , seor D . D i e g o , q u e ni c o n ella ni c o n -
m i g o . E n q u c o n c e p t o nos tiene u s t e d ? . . . B i e n dice su p a d r i n o ,
y bien claro m e lo escribi p o c o s das ha, c u a n d o le di p a r t e de
este c a s a m i e n t o . Q u e a u n q u e n o la ha v u e l t o a v e r desde q u e la
t u v o en la p i l a , la q u i e r e m u c h s i m o , y a c u a n t o s pasan p o r el
4 0
B u r g o de O s m a les p r e g u n t a c m o e s t , y continuamente nos
41
e n v a m e m o r i a s c o n el ordinario.

cho respecto a las monjas o criticar prendas siempre sern las mismas, pero
los efectos comprobados de la educa- los defectos, particularmente los fsicos,
cin que ha recibido Paquita y las irn aumentndose necesariamente.
jvenes en general. Su tono respon- 3 9
En la carta antes citada, comen-
de ms bien al deseo de preparar el te- ta Moratn: No hay disculpa para una
rreno para conseguir con suavidad la mujer cuando sin tener amor hace un
0
sinceridad de la chica. disparate. El cambio que se produce
3 6
Vase la nota 5 1 del acto I en La entre dos momentos de la intervencin
comedia nueva. de D. Diego, que pasa de hablar de
3 7
Este hondo deseo de D. Diego un amante ms apetecible a sujeto
choca frontalmente con el temor y la ms digno y de verla afligida a su-
obediencia de Paquita, por lo que sta poner que siente algn cuidadillo, ha
no va a acogerlo en ningn momento, hecho que a algn crtico le suene a
0
ni siquiera en la situacin ms intensa falso todo lo que dice el personaje.
de la relacin entre ambos. 4 0
Burgo de Osma, con sede episcopal,
3 8
cuidadillo: 'afecto o pena de es pueblo y fue mercado importante
amor'. El 1 3 de marzo de 1 8 1 6 le ha- en la provincia de Soria, junto al camino
0
ba escrito Moratn a su prima: Si no de Madrid hacia Aranda del Duero.
es ms que estimacin la que profesas 4 1
'correo', tambin conocido de
por sus buenas prendas, no te cases con este modo. Cadalso opinaba, en su
l; y la razn es porque estas buenas Autobiografa, que el sistema ofreca
ACTO SEGUNDO ESCENA V 203

D. D I E G O . Y b i e n , seora, q u escribi el p a d r i n o ? . . . O,
p o r m e j o r decir, q u tiene que v e r nada de eso c o n lo q u e esta-
mos hablando?
a
D. I R E N E . S seor q u e tiene q u e v e r , s s e o r . Y aunque
y o lo d i g a , le a s e g u r o a u s t e d q u e ni u n padre de A t o c h a h u b i e r a
p u e s t o u n a carta m e j o r q u e la q u e l m e e n v i s o b r e el m a t r i m o -
4 2
n i o de la n i a . . . Y n o es n i n g n c a t e d r t i c o , ni b a c h i l l e r , ni
nada de e s o , sino u n c u a l q u i e r a , c o m o q u i e n d i c e , u n hombre
43
de capa y e s p a d a , c o n u n e m p l e l l o infeliz en el r a m o del v i e n -
4 4 45
to, q u e apenas le da para c o m e r . . . P e r o es m u y l a d i n o , y sabe
de t o d o , y tiene una labia, y escribe que da g u s t o . . . C u a s i t o d a
4 6
la carta v e n a en l a t n , n o le p a r e z c a a u s t e d , y m u y buenos
consejos q u e m e daba en e l l a . . . Q u e n o es p o s i b l e sino q u e a d i v i -
nase lo q u e nos est sucediendo.
D . D I E G O . P e r o , seora, si n o sucede nada, ni h a y cosa q u e
a usted la deba disgustar.
a
D. I R E N E . P u e s n o q u i e r e usted q u e m e d i s g u s t e o y n d o l e
hablar de m i hija en t r m i n o s q u e . . . ? E l l a o t r o s a m o r e s ni o t r o s
c u i d a d o s ! . . . P u e s si tal h u b i e r a . . . Vlgame D i o s ! . . . La mataba
a g o l p e s , m i r e usted... R e s p n d e l e , una v e z que quiere que hables y
que y o n o chiste. C u n t a l e los novios que dejaste en M a d r i d cuando
4 7
tenas d o c e aos, y los que has a d q u i r i d o en el c o n v e n t o , al
lado de aquella santa m u j e r . D s e l o para que se t r a n q u i l i c e y . . .
D. D I E G O . Y o , seora, e s t o y m s t r a n q u i l o que usted.

poca confianza, pues las materias deli- mercaderas, especialmente en tiempo


cadas no son para el peligroso con- de feria'.
4 5
ducto de un correo ordinario. Parece mezclar dos sentidos, 'que
4 2
Padre de Atocha lo era el del habla alguna o algunas lenguas adems de
convento dominico de Santo Domin- la propia', pero tambin 'artero, astuto'.
go, en Madrid, fundado en 1523 por 4 6
cuasi: 'casi'; aunque ambas for-
el confesor de Carlos V y conocido po- mas se utilizaban por escrito, aqu pa-
pularmente como de Nuestra Seora rece responder al esfuerzo mimtico de
de Atocha. a
D . Irene por parecer tan letrada
4 3
'sin ttulos acadmicos ni nobilia- como el padrino.
4 7 a
rios', lo que llamaramos 'ciudadano Aunque es evidente que D . Ire-
de a pie'. Recurdese la expresin co- ne habla por antfrasis y que en par-
media de capa y espada, con la que se te acierta, la Inquisicin dictamin;
aluda a la procedencia social de los per- Expresin equvoca que puede signi-
sonajes. ficar haber tenido en el convento con-
4 4
'ramo de tributos sobre ventas al currencia de novios con el asenso de
por menor que en algunas poblaciones su santa ta, y as una educacin poco
0
pagaban los forasteros para vender sus o nada atenta y exacta.
204 EL S D E L A S N I A S

a
D. I R E N E . Respndele.
a
D. F R A N C I S C A . Y o n o s q u decir. Si ustedes se e n f a d a n . . .
D. D I E G O . N o , hija m a . E s t o es dar a l g u n a e x p r e s i n a l o
a
q u e se dice; p e r o e n f a d a r n o s , n o p o r c i e r t o . D . Irene sabe l o
q u e y o la e s t i m o .
a
D. I R E N E . S seor q u e l o s, y e s t o y s u m a m e n t e agradecida
4 8
a los favores q u e usted nos h a c e . . . P o r eso m i s m o . . .
D . D I E G O . N o se hable de a g r a d e c i m i e n t o ; c u a n t o y o p u e d o
a
hacer, t o d o es p o c o . . . Q u i e r o slo q u e D . P a q u i t a est c o n t e n t a .
a
D. I R E N E . P u e s n o h a de estarlo? R e s p o n d e .
a
D. F R A N C I S C A . S seor q u e l o e s t o y . 4 9

D . D I E G O . Y q u e la m u d a n z a de estado q u e se la p r e v i e n e
n o la cueste el m e n o r sentimiento.
a
D. I R E N E . N o seor, t o d o al c o n t r a r i o . . . B o d a m s a g u s t o
3 0
de todos no se p u d i e r a imaginar.
D. D I E G O . E n esa inteligencia, 51
p u e d o asegurarla q u e n o ten-
dr m o t i v o s d e arrepentirse despus. E n nuestra c o m p a a v i v i r
querida y adorada, y espero q u e a fuerza d e beneficios he d e m e r e -
52
cer su estimacin y su a m i s t a d .
a
D. F R A N C I S C A . G r a c i a s , seor D . D i e g o . . . A u n a hurfa-
5 3
na, p o b r e , desvalida c o m o y o ! . . .
D . D I E G O . P e r o de prendas tan estimables q u e la hacen a u s -
ted d i g n a t o d a v a de m a y o r fortuna.
a
D. I R E N E . V e n aqu, v e n . . . V e n aqu, Paquita.
a
D. F R A N C I S C A . M a m ! (Levntase, abraza a su madre y se
acarician mutuamente.)
a
D. I R E N E . V e s l o q u e te q u i e r o ?
a
D. F R A N C I S C A . S , seora.
a
D. I R E N E . Y cunto procuro tu bien, que no tengo otro
54
p o sino el d e v e r t e c o l o c a d a antes q u e y o falte?

4
Mme. Argante siente el mismo quita. Su madre vuelve a ser apunta-
agradecimiento por los favores que le dor e intrprete.
51
hace M . Damis en Marivaux, La es- 'en ese supuesto'.
5 2
cuela ie las madres, I I . Cierto tono de renuncia al amor
4 9
Esta respuesta lacnica y forzada acompaa la bsqueda de una posible
0
es lo mejor que puede escuchar D. Die- vida hogarea.
53
go de su prometida, y es eso lo que Melndez haba escrito, bien que
le permitir seguir conservando su sue- con otra significacin, hurfano, jo-
o, aunque sea de modo limitado. ven, solo y desvalido.
5 0
La contestacin a la crucial pre- po: 'deseo vivo o ansioso de al-
54

gunta ya no sale de los labios de Pa- guna cosa'. La misma intencin expresa
ACTO SEGUNDO ESCENA VI 205

a
D. FRANCISCA. B i e n lo c o n o z c o .
a
D. IRENE. H i j a de m i v i d a ! H a s de ser b u e n a ?
a
D. FRANCISCA. S , seora.
a
D. I R E N E . A y , que n o sabes t lo que te quiere tu m a d r e ! 55

a
D. FRANCISCA. P u e s q u , n o la q u i e r o y o a u s t e d ?
D . D I E G O . V a m o s , v a m o s de a q u . (Levntase D. Diego, y des-
a
pus D. Irene.) N o v e n g a a l g u n o y nos halle a los tres l l o r a n d o
56
como tres c h i q u i l l o s .
a
D. IRENE. S , dice usted bien.
a a
(Vanse los dos al cuarto de D. Irene. D. Francisca va detrs, y
Rita, que sale por la puerta del foro, la hace detener.)

ESCENA VI

a
RITA, D . FRANCISCA

R I T A . Seorita... Eh, chit...!, seorita.


a
D. FRANCISCA. Q u quieres?
R I T A . Y a ha v e n i d o .
a
D. FRANCISCA. Cmo?
R I T A . A h o r a m i s m o acaba de l l e g a r . L e he d a d o u n abrazo
c o n licencia de u s t e d , y y a sube p o r la escalera.
a
D. FRANCISCA. A y , D i o s ! . . . Y qu debo hacer?
R I T A . D o n o s a p r e g u n t a ! . . . V a y a , lo q u e i m p o r t a es n o g a s t a r
5 7
el t i e m p o en m e l i n d r e s de a m o r . . . A l a s u n t o . . . y juicio... Y
m i r e usted que en el paraje en q u e e s t a m o s la c o n v e r s a c i n n o
p u e d e ser m u y l a r g a . . . A h est.
a
D. FRANCISCA. S . . . l es.

la mam de Anglique en Marivaux, tisfaccin (de la madre) parecen ser las


La escuela de las madres, 5 . 0
fuentes de que brota este manantial de
0
5 5
Sin embargo, en El barn se lgrimas.
s 7
afirma: Y esa ambicin insensata, / El Santo Oficio orden que se
esa verdad, te atreves / a desmen- borrase esta expresin por indicativa
tirla y llamarla / amor de madre? de varios sentidos, muy equvoca y mal-
(II, 6). sonante, pero la Academia de la His-
5
'Ternura (del novio), agradeci- toria no la suprimi. Hilaban muy fino
0
miento y desolacin (de la nia) y sa- los inquisidores, sin duda.
206 E L S D E L A S NIAS

R I T A . V o y a cuidar de aquella g e n t e . . . V a l o r , s e o r i t a , y r e s o -
58 a
lucin. (Rita se entra en el cuarto de D. Irene.)
a
D. FRANCISCA. No, no, que yo tambin... 5 9
Pero no lo
merece.

ESCENA VII

a 6 0
D. CARLOS, D. FRANCISCA

Sale D. Carlos por la puerta del foro

D. C A R L O S . P a q u i t a ! . . . V i d a m a ! Y a e s t o y a q u . . . Cmo
6 1
va, hermosa, c m o va?
a
D. F R A N C I S C A . Bien venido.
D . C A R L O S . C m o tan t r i s t e ? . . . N o m e r e c e m i l l e g a d a m s
alegra?
a
D. F R A N C I S C A . E s v e r d a d ; p e r o acaban de s u c e d e r m e cosas
que m e tienen fuera de m . . . Sabe u s t e d . . . S , b i e n lo sabe u s t e d . . .
D e s p u s de escrita aquella carta, f u e r o n p o r m . . . M a a n a a M a -
6 2
d r i d . . . A h est m i madre.
D. C A R L O S . En dnde?

5
La conducta de Rita se parece a crtico. Moratn, adems, haba escri-
la de las criadas barrocas, censurada por to en La mojigata: Que estaban ha-
Moratn en su Leccin potica, donde blando a oscuras / mi sobrina y el mo-
escriba: Esclava fiel, astuta en el em- udo / botarate de D. Claudio. / Qu
pleo / de enredar una trama delincuente libertades! Qu excesos! (II, 4). Pero
/ y conducir amantes al careo; pero no debe olvidarse lo ya sealado: es una
0
la limpieza de las relaciones entre los situacin lmite para ambos.
jvenes ha sido resaltada en varios lu- 6 1
Esta incapacidad de D. Carlos
gares y este careo es resultado de una para enhebrar un discurso amoroso
situacin extrema. ha sido generalmente interpretada
5 9
La doble faceta nia-mujer de como muestra de la dificultad morati-
a
D . Paquita cobra aqu un particular niana para crear personajes ardorosos
relieve: ante la eventualidad de volver y apasionados. No se ha captado el de-
a ver al amante, el temor la hace reac- licado modo de expresar la emocin,
cionar como una nia que quiere huir tensa y apasionada a un tiempo, del
0
y esconderse, siguiendo a su criada. De galn.
inmediato, sin embargo, reacciona 6 2
Las dificultades del oficial para
como una mujer y afronta la situacin. hablar amorosamente se convierten en
6 0
El hecho de que en esta escena un hablar entrecortado e incoherente
los dos enamorados se queden solos y por parte de la muchacha. Ambos com-
a oscuras suscit las reservas de algn parten un mismo sentimiento.
ACTO SEGUNDO ESCENA VII 207

a
D. F R A N C I S C A . A h , en ese c u a r t o . (Sealando al cuarto de
D." Irene.)
D. C A R L O S . Sola?
a
D. FRANCISCA. N o , seor.
D . C A R L O S . E s t a r en c o m p a a del p r o m e t i d o e s p o s o . 6 3
(Se
acerca al cuarto de D." Irene, se detiene y vuelve.) M e j o r . . . Pero
n o h a y nadie m s c o n ella?
a
D. F R A N C I S C A . N a d i e m s ; solos e s t n . . . Q u piensa u s -
ted hacer?
D . C A R L O S . Si m e dejase l l e v a r d e m i p a s i n y de l o q u e esos
ojos m e inspiran, u n a t e m e r i d a d . . . P e r o t i e m p o h a y . . . E l t a m b i n
ser h o m b r e de h o n o r , y n o es j u s t o insultarle p o r q u e quiere b i e n
64
a u n a m u j e r tan d i g n a de ser q u e r i d a . . . Y o n o c o n o z c o a su
m a d r e de u s t e d , n i . . . V a m o s , ahora nada se p u e d e h a c e r . . . S u
d e c o r o de usted m e r e c e la p r i m e r a atencin.
a
D. F R A N C I S C A . E s m u c h o el e m p e o q u e tiene en q u e m e
case c o n l.
D. C A R L O S . N o importa.
a
D. F R A N C I S C A . Q u i e r e q u e esta b o d a se celebre as q u e lle-
guemos a Madrid.
D. C A R L O S . Cul?... N o . Eso no.
a
D. F R A N C I S C A . L o s d o s estn de a c u e r d o , y d i c e n . . .
D. C A R L O S . B i e n . . . D i r n . . . Pero n o p u e d e ser.
a
D. F R A N C I S C A . M i m a d r e n o m e habla c o n t i n u a m e n t e de
o t r a m a t e r i a . . . M e a m e n a z a , m e ha llenado de t e m o r . . . E l insta
p o r su parte, m e ofrece tantas cosas, m e . . .
D . C A R L O S . Y usted q u esperanza le d a ? . . . H a p r o m e t i d o
6 5
quererle mucho?
a
D. F R A N C I S C A . I n g r a t o ! . . . Pues no sabe usted q u e . . . ? I n -
grato!
D . C A R L O S . S , no l o i g n o r o , P a q u i t a . . . Y o he sido el p r i m e r
amor.

3
Parece calco de la expresin ita- cupacin por el honor de la dama, etc.,
liana. Recurdese el ttulo de Manzo- no podan sino acentuar la mala com-
0
ni, / promessi sposi, siempre traducido prensin de su figura.
como Los novios. 6 5
Los puntos suspensivos silen-
6 4
Habituados los coetneos de Mo- cios expresan los celos del amante
ratn a las baladronadas de los galanes y los reproches de la nia. El pudor
barrocos, la actitud de D . Carlos, su en el silenciar los sentimientos carac-
respeto por el contrincante, su preo- teriza la escena.
208 E L S D E L A S N I A S

a
D. FRANCISCA. Y el l t i m o .
D. C A R L O S . Y antes perder la v i d a q u e r e n u n c i a r al l u g a r
que tengo en ese c o r a z n . . . T o d o l es m o . . . D i g o bien? (Asindola
de las manos.)
a
D. FRANCISCA. P u e s de quin ha de ser?
D. CARLOS. H e r m o s a ! Q u dulce esperanza m e anima!...
6 6
Una sola palabra de esa b o c a m e a s e g u r a . . . P a r a t o d o m e da
v a l o r . . . E n fin, y a e s t o y a q u . . . U s t e d m e l l a m a para que la de-
fienda, la libre, la c u m p l a una o b l i g a c i n m i l y m i l veces p r o m e t i -
da? Pues a eso m i s m o v e n g o y o . . . Si ustedes se v a n a M a d r i d
m a a n a , y o v o y t a m b i n . S u m a d r e de usted sabr quin s o y . . .
A l l p u e d o c o n t a r c o n el f a v o r de u n anciano respetable y v i r t u o s o
6 7
a quien ms que to debo llamar a m i g o y p a d r e . N o tiene o t r o
deudo ms i n m e d i a t o ni q u e r i d o q u e y o ; es h o m b r e m u y rico
y si los dones de la f o r t u n a tuviesen para usted a l g n a t r a c t i v o
esta circunstancia aadira felicidades a nuestra unin.
a
D. FRANCISCA. Y q u vale para m toda la r i q u e z a del
6 8
mundo?
D. C A R L O S . Y a l o s. L a a m b i c i n n o p u e d e a g i t a r a u n a l m a
tan inocente.
a
D. F R A N C I S C A . Q u e r e r y ser q u e r i d a . . . N i a p e t e z c o ms
ni c o n o z c o m a y o r fortuna.
D. C A R L O S . N i h a y o t r a . . . P e r o usted debe serenarse y espe-
rar que la suerte m u d e nuestra afliccin presente en durables dichas.
a
D. F R A N C I S C A . Y qu se ha de hacer para q u e a m i p o b r e
m a d r e no la cueste una p e s a d u m b r e ? . . . M e quiere tanto!... Si
acabo de decirla q u e n o la d i s g u s t a r ni m e apartar de su l a d o
j a m s , que siempre ser obediente y b u e n a . . . Y m e abrazaba c o n
tanta ternura! Q u e d tan consolada c o n lo p o c o q u e acert a de-
c i r l a . . . Y o no s, no s qu c a m i n o ha de hallar usted para salir
6 9
de estos a h o g o s .

6 6 0
'tranquiliza, da confianza'. los no se presta ya a ninguna duda.
6 7 6 8
Lo mismo cree Eraste, en Ma- La nia no sabe ni quiere conce-
rivaux, La escuela de las madres, 4. der importancia al dinero. Su madre
Y tambin el hroe del mismo autor s. D. Diego tambin. Sus palabras son,
en La madre confidente I, I . A partir al mismo tiempo, reflejo de su falta de
0
de este momento, para el espectador contacto con el mundo real.
que no para los protagonistas la 6 9
'congojas o aflicciones gran-
identidad entre D. Flix y D. Car- des'.
ACTO SEGUNDO ESCENA VIII 209

D. C A R L O S . Y o le b u s c a r . . . N o tiene usted confianza en m ?


a
D. F R A N C I S C A . P u e s n o he de tenerla? Piensa u s t e d q u e
e s t u v i e r a y o v i v a si esa esperanza n o m e a n i m a s e ? S o l a y d e s c o n o -
cida de t o d o el m u n d o , q u haba y o de hacer? Si u s t e d n o h u -
7 0
biese v e n i d o , m i s melancolas m e h u b i e r a n m u e r t o , sin tener a
quin v o l v e r los ojos ni poder c o m u n i c a r a nadie la causa de ellas...
P e r o usted ha sabido p r o c e d e r c o m o caballero y a m a n t e , y acaba
de d a r m e c o n su v e n i d a la p r u e b a m a y o r de lo m u c h o q u e m e
quiere. (Se enternece y llora.)
D. C A R L O S . Qu llanto!... C m o persuade!... 71
S, Paqui-
ta, y o solo b a s t o para defenderla a usted de c u a n t o s q u i e r a n o p r i -
m i r l a . A un amante f a v o r e c i d o q u i n p u e d e o p o n r s e l e ? Nada
hay que temer.
a
D. FRANCISCA. E s posible?
D . C A R L O S . N a d a . . . A m o r ha u n i d o nuestras almas en estre-
72
c h o s nudos y slo la m u e r t e bastar a d i v i d i r l a s .

ESCENA VIII

a
RITA, D. CARLOS, D. FRANCISCA

R I T A . Seorita, adentro. L a m a m pregunta por usted. V o y


a traer la cena y se v a n a r e c o g e r al i n s t a n t e . . . Y usted, seor
galn, ya puede tambin d i s p o n e r de su persona.
D . C A R L O S . S , q u e n o c o n v i e n e anticipar s o s p e c h a s . . . N a d a
t e n g o que aadir.
a
D. FRANCISCA. Ni yo. 7 3

D . C A R L O S . H a s t a m a a n a . C o n la l u z del da v e r e m o s a este
dichoso competidor.

7 0
melancolas: 'tristezas por algo La posible separacin definitiva de
que causa pesadumbre'. los amantes como causa de su muerte
71
Aunque no hay indicacin algu- va a subrayarse en varios lugares, acen-
na, estas exclamaciones deberan cons- tundose en el acto III. Un sutil desli-
tituir un aparte. zamiento se produce entre la simple
7 2
A l prescindir del artculo deter- muerte por dolor de ausencia y la bs-
minado, Amor aparece comofigurami- queda voluntaria de la misma.
73
tolgica, recurso harto frecuente en la Se ha querido ver en este dilo-
lrica dieciochesca y en la del propio go practicidad de la joven frente a va-
0
Moratn. guedad del galn.
210 EL S D E L A S NIAS

R I T A . U n caballero m u y honrado, m u y rico, m u y prudente;


con su c h u p a l a r g a , su c a m i s o l a l i m p i a y sus sesenta aos debajo
74
del p e l u q u n . (Se va por la puerta del foro.)
a
D. F R A N C I S C A . Hasta maana. 7 5

D. C A R L O S . Adis, Paquita.
a
D. F R A N C I S C A . Acustese usted y descanse.
D. CARLOS. Descansar con celos? 7 6

a
D. F R A N C I S C A . De quin?
D. C A R L O S . Buenas noches... D u e r m a usted bien, Paquita.
a
D. F R A N C I S C A . D o r m i r con amor?
D. C A R L O S . Adis, vida ma.
a
D. F R A N C I S C A . Adis. (ntrase al cuarto de D." Irene.)

ESCENA IX

D. CARLOS, CALAMOCHA, RITA

D . C A R L O S . Q u i t r m e l a ! (Pasendose inquieto.) N o . . . Sea quien


fuere, n o m e la q u i t a r . N i su m a d r e ha de ser tan imprudente
que se obstine en verificar este m a t r i m o n i o r e p u g n n d o l o su h i j a . . . ,
mediando y o . . . Sesenta a o s ! . . . P r e c i s a m e n t e ser m u y rico...
7 7
E l d i n e r o ! . . . M a l d i t o l sea, que tantos d e s r d e n e s origina.
C A L A M O C H A . P u e s , seor, (Sale por la puerta del foro) t e n e -

7 7
7 4
camisola: 'camisa de lienzo delga- La misma reaccin, aunque con
do, guarnecida de puntillas y encajes diferentes protagonistas, en Marivaux,
en la abertura del pecho y en los pu- La madre confiada, I, 4 , o en Tirso,
os, que se usa bajo la chupa'; el pe- Marta la piadosa, I, 8. D. Carlos intu-
luqun era signo distintivo de clases so- ye la verdadera razn del planeado ma-
ciales acomodadas. La criada no duda trimonio. El joven, que no tiene pro-
en tener a D. Diego por sesentn. blemas econmicos y que con toda
7 5
La forma paralelstica de la des- probabilidad heredar una cuantiosa
pedida, de una ternura y sencillez no fortuna, emite la nica queja contra el
vistas antes en la escena, es la nica dinero, no por espritu nobiliario o an-
concesin lrica de toda la obra. 0
tiburgus, sino por el modo en que
7 6
Si bien los celos ocupan un lugar obstaculiza la realizacin del amor. En
central en Entre bobos anda el juego, no unas frases se resume una actitud de
es un sentimiento que exprese Eraste larga tradicin contra los desastres que
en La escuela de las madres. Aqu se re- acarrea el dinero. La postura de Mora-
ducen a esta expresin sencilla y con- tn aparece en otros lugares, incluso en
0

trolada. su poesa.
ACTO SEGUNDO ESCENA IX 211

78
m o s u n m e d i o cabrito asado y . . . a l o m e n o s parece c a b r i t o . Te-
n e m o s u n a m a g n f i c a ensalada de b e r r o s , sin anapelos ni o t r a m a -
7 9
teria e x t r a a , bien l a v a d a , escurrida y c o n d i m e n t a d a p o r estas
m a n o s p e c a d o r a s , q u e n o h a y m s q u e p e d i r . P a n de M e c o , v i n o
8 0
de la T e r c i a . . . C o n q u e si h e m o s de cenar y d o r m i r , m e parece
q u e sera b u e n o . . .
D. CARLOS. Vamos... Y a d o n d e ha d e ser?
CALAMOCHA. Abajo... A l l he m a n d a d o d i s p o n e r u n a an-
81
g o s t a y f e m e n t i d a m e s a q u e parece u n b a n c o de herrador.
R I T A . Q u i n quiere sopas? (Sale por la puerta del foro con unos
platos, taza, cuchara y servilleta.)
D. CARLOS. Buen provecho.
CALAMOCHA. S i h a y a l g u n a real m o z a q u e g u s t e de cenar
82
cabrito, l e v a n t e el d e d o .
R I T A . L a real m o z a se ha c o m i d o y a m e d i a c a z u e l a de a l b o n d i -
83
g u i l l a s . . . P e r o l o a g r a d e c e , seor m i l i t a r . (Entrase al cuarto de
a
D. Irene.)
CALAMOCHA. A g r a d e c i d a te q u i e r o y o , nia de m i s o j o s .
D. CARLOS. Conque vamos?
CALAMOCHA. A y , ay, ay!... (Calamocha se encamina a la
puerta del foro y vuelve; hablan l y D. Carlos con reserva hasta que
Calamocha se adelanta a saludar a Simn.) E h , chit! D i g o . . .

7 8
La frase de Calamocha alude si- de la calle de la Tercia, en Alcal'. Era
bilinamente a la expresin familiar 'dar costumbre que, aun dndose otras po-
gato por liebre'. Comprese Entre bo- sibilidades, los criados preparasen la co-
0
los anda el juego, I: Segn eso, carne- mida de los seores en las posadas.
ro hay en la venta. 3 . (Dentro.) 0 8 1
El lenguaje del criado recuerda o
Husped, as su nombre se celebre, / reproduce el del ingenioso hidalgo, in-
vndame un gato que parezca liebre. cluso en ese juego de lo real y lo apa-
La glotonera del asistente lo relaciona rente. El duro, estrecho, apocado y
con el gracioso barroco aunque fementido lecho llama Cervantes a la
limitado y acta como factor cmi- cama de la venta donde va a dormir
co muy puntual. don Quijote (I, 1 6 ) . Al ingenioso hi-
7 9
Dice el refrn: T que coges el dalgo se le menciona explcitamente en
berro, gurdate del anapelo. ste es Entre bobos anda el juego, I.
una planta algunas de cuyas varieda- 8 2
real: 'magnfica, esplndida'.
des son venenosas. 83
Aunque Calamocha no es ms
8 0
Meco es villa de la provincia de que el asistente del teniente, Rita uti-
Madrid, prxima a Alcal, de famosos liza, en expresin castiza, un lenguaje
trigales y buen pan; vino de la Tercia: enaltecedor y halagador muy propio de
'vino excelente, de las afamadas bodegas su condicin.
212 E L S D E L A S N I A S

D. CARLOS. Qu?
CALAMOCHA. N o v e usted lo q u e v i e n e p o r all?
D. CARLOS. Es Simn?
CALAMOCHA. l mismo... 8 4
Pero quin diablos l e . . . ?
D. CARLOS. Y qu haremos?
CALAMOCHA. Q u s y o ? . . . S o n s a c a r l e , m e n t i r y . . . M e
da u s t e d licencia para que...?
D. C A R L O S . S , m i e n t e lo que q u i e r a s . . . A q u habr v e n i d o
este hombre?

ESCENA X

SIMN, D. C A R L O S , CALAMOCHA

Simn sale por la puerta del foro

CALAMOCHA. Simn, t por aqu?


SIMN. Adis, 8 5
Calamocha. C m o va?
CALAMOCHA. Lindamente.
SIMN. C u n t o me alegro de...!
D. CARLOS. H o m b r e ! T en A l c a l ? P u e s q u novedad
es sta?
S I M N . O h , que estaba usted ah, s e o r i t o ! . . . V o t o v a sanes!
D. CARLOS. Y mi to?
SIMN. Tan bueno.
CALAMOCHA. P e r o se ha q u e d a d o en M a d r i d o...?
S I M N . Q u i n m e haba de decir a m . . . ? C o s a c o m o ella!
Tan ajeno estaba y o ahora d e . . . Y u s t e d , de cada v e z m s g u a -
8 6
po... C o n q u e usted ir a v e r al t o , eh?
C A L A M O C H A . T habrs v e n i d o c o n a l g n e n c a r g o del a m o .
S I M N . Y qu calor traje, y qu p o l v o p o r ese c a m i n o ! Y a , y a !
CALAMOCHA. A l g u n a cobranza tal v e z , e h ?

8 4
Algunos editores han visto art- habitual en nuestros das. Podra ser
culo donde haba pronombre, como se calco del italiano.
8 6
observa en las primeras ediciones de la Lo mismo que 'cada vez'; locucin
obra, ya que el acento aparece clara- adverbial temporal e iterativa que habi-
mente en 1 8 2 5 . tualmente prescinde de la preposicin.
8 5
Adis con el sentido de 'hola', y Moratn, sin embargo, la utiliza en va-
expresando tal vez sorpresa, que no es rias ocasiones en sus Obras postumas. 0
ACTO SEGUNDO ESCENA XI 213

D . C A R L O S . P u e d e ser. C o m o tiene m i t o ese p o c o de ha-


8 7
cienda en A j a l v i r . . . N o has v e n i d o a e s o ?
SIMN. Y q u b u e n a m a u l a le ha salido el tal a d m i n i s t r a -
8 8
dor! L a b r i e g o m s m a r r u l l e r o y m s b e l l a c o n o le h a y en t o d a
la c a m p i a . . . C o n q u e u s t e d v i e n e a h o r a de Zaragoza?
D. C A R L O S . Pues... Figrate t.
SIMN. O va usted all?
D. CARLOS. Adonde?
SIMN. A Zaragoza. N o est all el r e g i m i e n t o ?
C A L A M O C H A . P e r o , h o m b r e , si s a l i m o s el v e r a n o p a s a d o de
8 9
M a d r i d , n o h a b a m o s de h a b e r a n d a d o m s de c u a t r o l e g u a s ?
S I M N . Q u s y o ? A l g u n o s v a n p o r la p o s t a y t a r d a n m s
9 0
de c u a t r o meses en l l e g a r . . . D e b e d e ser u n c a m i n o m u y m a l o .
CALAMOCHA. (Aparte, separndose de Simn.) Maldito seas
91
t y tu c a m i n o y la b r i b o n a q u e te d i o p a p i l l a !
D . C A R L O S . P e r o a n n o m e has d i c h o si m i t o est en M a -
d r i d o en A l c a l , ni a q u has v e n i d o , n i . . .
SIMN. B i e n , a eso v o y . . . S s e o r , v o y a decir a u s t e d . . .
9 2
C o n q u e . . . Pues el a m o m e dijo...

ESCENA X I

D. DIEGO, D. CARLOS, SIMN, CALAMOCHA

D. D I E G O . (Desde adentro. D. Carlos se turba y se aparta a un


extremo del teatro.) N o , n o es m e n e s t e r ; si h a y l u z a q u .
D. C A R L O S . M i to!...

8 7
Pueblo prximo a Alcal, en la 9 0
Repite Simn, aunque exageran-
provincia de Madrid. Se ha recordado que do algo el tiempo invertido, las pala-
tambin Moratn tena cierta finquita bras de su amo en I, I.
casa y huerta en Pastrana, pero no 9 1
En otros trminos, 'la madre que
deba obtener de ella el nivel de rentas te pari'. Es ste otro ejemplo ntido
0
que se le supone a D. Diego. sobre el proceso de embellecimiento a
8 8
maula: 'persona tramposa o mala que Moratn somete el lenguaje colo-
pagadora'. En la correspondencia de quial.
Moratn abundan las protestas contra 9 2
La escena, que ha consistido en
su administrador en Pastrana, pero no un juego de sondeo y ocultacin mu-
0
era caso excepcional. tuo, recuerda vagamente al Don Juan,
8 9
La legua equivala a 5.572 metros. IV, 3 , de Moliere.
214 E L S D E L A S N I A S

D . D I E G O . S i m n ! (Sale del cuarto de D. a


Irene, encaminndose
al suyo; repara en D. Carlos y se acerca a l. Simn le alumbra y
vuelve a dejar la luz sobre la mesa.)
SIMN. Aqu estoy, seor.
D. C A R L O S . (Aparte.) Todo se ha p e r d i d o ! 9 3

D. D I E G O . Vamos... Pero... Q u i n es?


SIMN. U n a m i g o de u s t e d , seor.
D. C A R L O S . (Aparte.) Y o estoy muerto!
D. D I E G O . C m o un a m i g o ? . . . Qu?... Acerca esa l u z .
D. C A R L O S . T o . (En ademn de besar la mano a D. Diego,
94
que le aparta de s con enojo.)
D. D I E G O . Q u t a t e de ah.
D. C A R L O S . Seor.
D. D I E G O . Q u t a t e . . . N o s c m o n o l e . . . Q u haces a q u ?
D. C A R L O S . S i u s t e d se altera y . . .
D. D I E G O . Q u haces a q u ?
D. C A R L O S . M i desgracia m e h a t r a d o .
D. D I E G O . Siempre d n d o m e que sentir, siempre! P e r o . . . (Acer-
cndose a D. Carlos.) Q u dices? D e veras ha o c u r r i d o a l g u n a
9 5
desgracia? V a m o s . . . Q u te s u c e d e ? . . . P o r q u ests aqu?
CALAMOCHA. P o r q u e le tiene a u s t e d l e y y le q u i e r e b i e n
9 6
y-
D. D I E G O . A ti n o te p r e g u n t o n a d a . . . P o r q u has v e n i d o
de Z a r a g o z a sin q u e y o l o s e p a ? . . . P o r q u te asusta el v e r m e ? . . .
A l g o has h e c h o . S , a l g u n a l o c u r a has h e c h o q u e le h a b r d e c o s -
tar la v i d a a t u p o b r e t o .

9 3
En esta exclamacin se resume la cresa en estas palabras. El afecto por
revelacin que para D. Carlos repre- su sobrino es real, y la ignorancia de
senta la presencia de su to en la posa- los amores entre los jvenes le permi-
0
da. No se precisan ulteriores aclaracio- te esta reaccin.
nes. Por parte del joven es evidente qu 9 6
El trato que D . Diego dirige a
hace D. Diego all, en especial despus Calamocha revela la actitud de Mora-
de que Paquita le haya indicado que tn y los neoclsicos en general ha-
en la habitacin de donde sale se en- cia el criado entrometido e impertinente
cuentra su madre y su prometido. La al que se debe hacer callar ejerciendo
decisin, por su parte, est tomada in- una autoridad que no se presta a dis-
cluso antes de sincerarse con su to. cusin. Moratn haba censurado en su
9 4
Al gesto de respeto de D . Car- Leccin potica a los graciosos del
los, corriente en la poca, responde barroco porque aunque son a su esta-
D. Diego con un gesto no menos ex- do desiguales / con todos tratan, le ce-
presivo de distanciamiento. lebran todos, / y se mezcla en asuntos
9 5
No parece que pueda verse hipo- principales.
ACTO SEGUNDO ESCENA XI 215

D. C A R L O S . N o s e o r , n u n c a o l v i d a r las m x i m a s de h o n o r
y p r u d e n c i a que u s t e d m e ha i n s p i r a d o tantas v e c e s .
D. D I E G O . Pues a qu v i n i s t e ? E s desafo? S o n deudas?
9 7
Es a l g n d i s g u s t o c o n tus j e f e s ? . . . S c a m e de esta i n q u i e t u d . . .
C a r l o s . . . H i j o m o , scame de este afn.
CALAMOCHA. Si t o d o ello no es m s que...
D. D I E G O . Y a te he d i c h o que c a l l e s . . . V e n ac. (Tomndole
de la mano, se aparta con l a un extremo del teatro y le habla en
voz baja.) D i m e qu ha s i d o .
D. CARLOS. U n a l i g e r e z a , u n a falta de s u m i s i n a u s t e d . . .
V e n i r a M a d r i d sin pedirle licencia p r i m e r o . . . B i e n arrepentido
e s t o y , c o n s i d e r a n d o la p e s a d u m b r e q u e le he d a d o al v e r m e .
D. DIEGO. Y q u otra cosa h a y ?
D. CARLOS. Nada ms, seor.
D. D I E G O . Pues q u desgracia era aquella de q u e m e hablaste?
D. C A R L O S . N i n g u n a . L a de hallarle a u s t e d en este p a r a j e . . .
y haberle d i s g u s t a d o t a n t o , c u a n d o y o esperaba s o r p r e n d e r l e en
M a d r i d , estar en su c o m p a a a l g u n a s semanas y v o l v e r m e c o n -
t e n t o de haberle v i s t o .
D. DIEGO. N o hay ms?
D. CARLOS. No, seor.
D. DIEGO. Mralo bien.
D. CARLOS. N o , s e o r . . . A eso v e n a . N o h a y nada m s .
D. D I E G O . P e r o n o m e digas t a m . . . Si es i m p o s i b l e q u e
estas escapadas s e . . . N o s e o r . . . N i q u i n ha de p e r m i t i r q u e u n
oficial se v a y a c u a n d o se le antoje y a b a n d o n e de ese m o d o sus
b a n d e r a s ? . . . Pues si tales ejemplos se repitieran m u c h o , adis dis-
ciplina m i l i t a r . . . V a m o s . . . E s o n o p u e d e ser.
D. C A R L O S . C o n s i d e r e usted, t o , q u e estamos en t i e m p o de p a z ,
que en Z a r a g o z a no es necesario u n servicio tan e x a c t o c o m o en otras
plazas, en que n o se p e r m i t e descanso a la g u a r n i c i n . . . Y , en f i n ,
p u e d e usted creer que este viaje s u p o n e la a p r o b a c i n y la licencia
de mis superiores, que y o t a m b i n m i r o p o r m i e s t i m a c i n , y q u e
98
c u a n d o m e he v e n i d o e s t o y s e g u r o de que n o h a g o f a l t a .

9 7
Las preguntas del to aluden a los los superiores podan obtenerse con re-
peores vicios a que poda darse un jo- lativa facilidad lo demuestra el caso de
0
ven noble. Cadalso, que en su Autobiografa men-
9 8
A pesar de que se le censur en ciona varias licencias bien para ir a Za-
sus das este abandono del regimiento, ragoza ciudad, bien para desplazarse a
que tales aprobaciones o licencias de Madrid, donde pasara muchos meses.
216 E L S D E L A S N I N A S

D. D I E G O . U n oficial s i e m p r e hace falta a sus s o l d a d o s . E l


rey le tiene all para q u e los i n s t r u y a , los p r o t e j a y les d e j e m p l o s
de s u b o r d i n a c i n , de v a l o r , de virtud."
D. C A R L O S . B i e n est, p e r o y a h e d i c h o los m o t i v o s . . .
D. D I E G O . T o d o s esos m o t i v o s n o v a l e n n a d a . . . P o r q u e le
dio la g a n a de v e r al t o ! . . . L o q u e q u i e r e su t o de usted no
es v e r l e cada o c h o das, sino saber que es h o m b r e de j u i c i o y q u e
100
cumple con sus o b l i g a c i o n e s . E s o es lo q u e quiere... Pero
(Alza la voz y se pasea con inquietud) y o t o m a r m i s m e d i d a s para
que estas locuras n o se repitan o t r a v e z . . . L o q u e usted ha de
hacer ahora es m a r c h a r s e inmediatamente.
D. CARLOS. Seor, si...
D. D I E G O . N o h a y r e m e d i o . . . Y ha de ser inmediatamente.
U s t e d n o ha de d o r m i r aqu.
CLAMO CHA. E s q u e los caballos n o estn a h o r a para c o -
r r e r . . . ni p u e d e n m o v e r s e .
D. D I E G O . Pues c o n ellos (A Calamoch) y c o n las maletas
al m e s n de afuera. U s t e d (A D. Carlos) n o ha de d o r m i r a q u . . .
V a m o s (A Calamoch) t, b u e n a p i e z a , m e n a t e . A b a j o c o n t o d o .
P a g a r el g a s t o que se h a y a h e c h o , sacar los caballos y mar-
101
char... A y d a l e t... (A Simn.) Q u d i n e r o tienes ah?
S I M N . T e n d r unas c u a t r o o seis o n z a s . 1 0 2
(Saca de un bolsi-
llo algunas monedas y se las da a D. Diego.)
D. D I E G O . D m e l a s a c . . . V a m o s , q u haces? (A Clamo-
cha.) N o he d i c h o q u e ha de ser al i n s t a n t e ? . . . V o l a n d o . Y t
(A Simn), v e c o n l, a y d a l e , y n o te m e apartes de all hasta
que se h a y a n i d o .

(Los dos criados entran en el cuarto de D. Carlos.)

0
9 9
El oficial del ejrcito es padre de volver a las formas jerrquicas.
101
sus subordinados, lo mismo que el rey Uso, que se repetir ms adelan-
lo es de sus subditos y el cabeza de te, del infinitivo como imperativo. La
familia de su prole. El tono, muy pro- crtica ha venido resaltando lo invero-
pio del despotismo ilustrado, tiene pre- smil que resulta el trato a que se ve
cedentes en Molire, Tartufo, V , 2 . sometido D. Carlos y lo sumiso de su
0
:0
El paso del tuteo al usted res- reaccin.
1 0 2
ponde a un endurecimiento en la ac- La onza vala 3 2 0 reales, luego
titud de D. Diego, modo claro de Simn tiene entre 1 . 5 0 0 y 2 . 0 0 0 reales.
ACTO SEGUNDO ESCENA XII 217

ESCENA XII

D. DIEGO, D. CARLOS

D. D I E G O . T o m e u s t e d . (Le da el dinero.) C o n eso h a y b a s t a n -


te para el c a m i n o . . . V a m o s , q u e c u a n d o y o lo d i s p o n g o as b i e n
s lo q u e m e h a g o . . . N o conoces q u e es t o d o p o r tu b i e n , y
1 0 3
que ha sido u n desatino lo q u e acabas de h a c e r ? . . . Y no hay
que afligirse p o r eso, ni creas que es falta de c a r i o . . . Y a sabes
lo q u e te he q u e r i d o s i e m p r e y , en o b r a n d o t s e g n c o r r e s p o n d e ,
ser tu a m i g o c o m o l o he sido hasta aqu.
D. CARLOS. Y a lo s.
D. DIEGO. Pues b i e n , ahora o b e d e c e l o q u e te mando.
D. CARLOS. L o har sin falta.
D. DIEGO. A l m e s n de afuera. (A los criados que salen con
los trastos del cuarto de D. Carlos y se van por la puerta del foro.)
A l l puedes d o r m i r m i e n t r a s los caballos c o m e n y descansan...
Y n o m e v u e l v a s a q u p o r n i n g n p r e t e x t o , ni entres en la c i u -
d a d . . . C u i d a d o ! Y a eso de las tres o las c u a t r o , m a r c h a r . M i r a
que he de saber a la h o r a q u e sales. L o entiendes?
D. CARLOS. S , seor.
D. DIEGO. M i r a que lo has de hacer.
D. CARLOS. S , seor; har lo q u e usted manda.
D. D I E G O . M u y b i e n . . . A d i s . T o d o te lo p e r d o n o . . . Vete
con D i o s . . . Y y o sabr t a m b i n c u n d o llegas a Z a r a g o z a ; n o
104
te p a r e z c a q u e e s t o y i g n o r a n t e de lo q u e hiciste la v e z p a s a d a .
D. CARLOS. Pues qu hice y o ?
D . D I E G O . Si te d i g o q u e lo s y q u e te lo p e r d o n o , qu
ms quieres? N o es t i e m p o ahora de tratar de e s o . V e t e .
D. C A R L O S . Q u e d e usted c o n D i o s . (Hace que se va, y vuelve.)
D. DIEGO. Sin besar la m a n o a su t o , eh?
D. CARLOS. N o m e a t r e v . (Besa la mano a D. Diego y se
abrazan.)
D. D I E G O . Y d a m e u n a b r a z o , p o r si n o n o s v o l v e m o s a v e r .

1 0 3
Pasada la crispacin del to y to- cree hacer lo mejor para su sobrino.
1 0 4
madas las medidas para salir de la si- Hay un nuevo paralelismo entre
tuacin, se reanuda el tuteo. Tambin lo que presume saber D. Diego res-
D. Diego, lo mismo que D . Ire- a
pecto a su sobrino y lo que crea saber
a
ne, aunque con posturas diferentes, D . Irene sobre Paquita.
218 E L S D E L A S N I N A S

D. CARLOS. Q u dice u s t e d ? N o lo permita Dios!


D. D I E G O . Q u i n sabe, hijo m o ! T i e n e s a l g u n a s d e u d a s ?
Te falta a l g o ?
D. CARLOS. N o seor, ahora n o .
D. D I E G O . M u c h o es, p o r q u e t s i e m p r e tiras p o r l a r g o . . . 1 0 5

C o m o cuentas c o n la b o l s a del t o . . . Pues b i e n , y o escribir al


1 0 6
seor A z n a r para q u e te d cien d o b l o n e s d e o r d e n m a . Y
mira c m o lo gastas... Juegas?
D. CARLOS. N o seor, en m i v i d a .
D. D I E G O . C u i d a d o c o n e s o . . . C o n q u e , b u e n viaje. Y n o te
acalores, j o r n a d a s regulares y nada m s . . . Vas contento?
D. C A R L O S . N o , seor. P o r q u e u s t e d m e q u i e r e m u c h o , m e
llena d e beneficios, y y o le p a g o m a l .
D. D I E G O . N o se hable y a d e l o p a s a d o . . . Adis.
D. CARLOS. Q u e d a usted e n o j a d o c o n m i g o ?
D. D I E G O . N o , n o p o r c i e r t o . . . M e d i s g u s t b a s t a n t e , pero
ya se a c a b . . . N o m e des q u e sentir. (Ponindole ambas manos sobre
los hombros.) P o r t a r s e c o m o h o m b r e d e b i e n .
D. CARLOS. N o lo dude usted.
D. DTEGO. C o m o oficial d e h o n o r .
D. CARLOS. A s lo p r o m e t o .
D. DIEGO. Adis, Carlos. (Abrzanse.)
D. C A R L O S . (Aparte, al irse por la puerta del foro.) Y la d e j o ! . . .
Y la p i e r d o para s i e m p r e !

105
'con profusin y sin reparo'. Aznar nombre ficticio debe de ser
1 0 6
Equivalente a unos .000 reales, el banquero con quien D . Diego tiene
cantidad nada despreciable si se tiene tratos en Zaragoza, pero Moratn no
presente que Moratn cobraba en el se conforma con lo general y ha de con-
obrador de joyera, all por 1 7 8 0 , 1 2 cretizar. D . Lucas, en Entre bobos anda
reales diarios, y que su sueldo como el juego, III, est muy preocupado por
secretario de Interpretacin de Lenguas los gastos que le ocasiona su compro-
a
era de 2 9 . 0 0 0 reales anuales. El seor miso con D . Isabel.
ACTO SEGUNDO ESCENA XIII 219

ESCENA XIII

D. DIEGO

D e m a s i a d o bien se ha c o m p u e s t o . . . L u e g o lo sabr enhorabue-


n a . . . P e r o n o es lo m i s m o escribrselo q u e . . . D e s p u s de h e c h o ,
no importa nada... P e r o s i e m p r e aquel respeto al t o ! . . . Como
107
una malva e s . (Se enjuga las lgrimas, toma una luz y se va a
10
su cuarto. Queda oscura la escena por un hreve espacio.)

ESCENA XIV

a
D. FRANCISCA, RITA
a
Salen del cuarto de D. Irene. Rita saca una luz
y la pone sobre la mesa

RITA. M u c h o silencio h a y p o r aqu.


a
D. F R A N C I S C A . Se habrn r e c o g i d o y a . . . E s t a r n r e n d i d o s .
RITA. Precisamente.
a
D. F R A N C I S C A . U n c a m i n o tan l a r g o !
RITA. A lo que o b l i g a el a m o r , seorita!
a
D. F R A N C I S C A . S , bien puedes decirlo: a m o r . . . Y y o q u
no hiciera p o r l?
R I T A . Y deje u s t e d , que n o ha de ser ste el l t i m o m i l a g r o .
Cuando lleguemos a Madrid, entonces ser ella... El pobre
D . D i e g o q u chasco se v a a l l e v a r ! Y , p o r otra p a r t e , v e a u s t e d
qu seor tan b u e n o , q u e cierto da l s t i m a . . .
a
D. F R A N C I S C A . Pues en eso consiste t o d o . S i l fuese u n
h o m b r e despreciable, ni m i m a d r e hubiera a d m i t i d o su p r e t e n s i n

1 0 7
'dcil, sumiso'. Aunque algn presa en que est embarcado; asimismo,
crtico consider ocioso este monlo- realza el afecto hacia su sobrino y la
go, su funcin no es otra que poner confianza en su virtud y obediencia.
de relieve la mala conciencia de D. Die- 1 0 8
En las ediciones anteriores se
go ante el proyectado matrimonio: na- especificaba que la escena quedaba
die tiene ms dudas que l sobre la em- sola. D
220 E L S D E L A S N I A S

1 0 9
ni y o tendra q u e d i s i m u l a r m i r e p u g n a n c i a . . . P e r o y a es o t r o
t i e m p o , R i t a . D . F l i x ha v e n i d o y y a n o t e m o a n a d i e . E s t a n d o
m i fortuna en su m a n o , m e considero la ms dichosa d e las mujeres.
R I T A . A y ! A h o r a q u e m e a c u e r d o . . . Pues p o q u i t o m e l o en-
c a r g . . . Y a se v e , si c o n estos a m o r e s t e n g o y o t a m b i n la cabe-
z a . . . V o y p o r l . (Encaminndose al cuarto de D." Irene.)
a
D. FRANCISCA. A qu vas?
R I T A . E l t o r d o , q u e y a se m e o l v i d a b a sacarle de all.
a
D. F R A N C I S C A . S , trele, n o e m p i e c e a r e z a r c o m o a n o -
1 1 0
che... A l l q u e d j u n t o a la v e n t a n a . . . Y v e c o n c u i d a d o , n o
despierte mam.
R I T A . S . . . M i r e usted el estrpito d e caballeras q u e anda p o r
1 1 1
all a b a j o . . . H a s t a q u e l l e g u e m o s a nuestra calle del L o b o , n-
mero siete, c u a r t o segundo, n o h a y q u e pensar en dormir...
Y ese m a l d i t o p o r t n , q u e rechina que...
a
D. FRANCISCA. T e puedes llevar la l u z .
R I T A . N o es m e n e s t e r , q u e y a s d n d e est. (Vase al cuarto
a
de D. Irene.)

ESCENA X V

a
SIMN, D. FRANCISCA

Sale por la puerta del foro Simn


a
D. FRANCISCA. Y o pens q u e estaban ustedes acostados.
S I M N . E l a m o y a h a b r h e c h o esa d i l i g e n c i a , p e r o y o t o d a v a
112
n o s en d n d e he de t e n d e r el r a n c h o . . . Y buen sueo que
tengo.
a
D. FRANCISCA. Q u g e n t e n u e v a ha l l e g a d o a h o r a ?

1 0 9
ste es otro aspecto sobre el que toria sustituy rezar por cantar.
no puede quedar duda: D . Diego es 111
Vase nota 6 8 de La comedia nue-
una persona excelente y un partido in- va, I. En Entre lobos anda el juego, I,
mejorable. El problema es el senti- se menciona la calle del Lobo; y en la
miento. jornada III, la calle de Francos, actual
110
Se refiere, claro est, al Gloria Pa- de Cervantes.
112
tri y a la oracin del Santo Sudario que 'echarse para descansar o dor-
cantaba en II, 3 . La Academia de la His- mir'.
ACTO SEGUNDO ESCENA XVI 221

SIMN. N a d i e . S o n u n o s q u e estaban ah y se h a n i d o .
a
D. FRANCISCA. Los arrieros?
S I M N . N o , seora. U n oficial y u n criado s u y o , " 3
q u e pa-
rece q u e se v a n a Z a r a g o z a .
a
D. FRANCISCA. Q u i n e s dice usted q u e s o n ?
SIMN. U n teniente c o r o n e l y su asistente.
a
D. FRANCISCA. Y estaban aqu?
SIMN. S , seora; ah, en ese c u a r t o .
a
D. FRANCISCA. N o los he v i s t o .
S I M N . Parece q u e l l e g a r o n esta tarde y . . . A la c u e n t a h a b r n
4
despachado y a la c o m i s i n q u e t r a a n . . . " C o n q u e se h a n i d o . . .
B u e n a s n o c h e s , seorita. (Vase al cuarto de D. Diego.)

ESCENA X V I

a
RITA, D . FRANCISCA

a
D. FRANCISCA. D i o s m o d e m i a l m a ! Q u es e s t o ? . . .
N o puedo sostenerme... D e s d i c h a d a ! (Sintase en una silla junto
a la mesa.)
R I T A . Seorita, y o vengo muerta. (Saca la jaula del tordo y
la deja encima de la mesa; abre la puerta del cuarto de D. Carlos
y vuelve.)
a
D. F R A N C I S C A . A y , q u e es c i e r t o ! . . . T l o sabes t a m b i n ?
R I T A . D e j e usted, q u e t o d a v a n o creo l o q u e he v i s t o . . . A q u
n o h a y n a d i e . . . N i maletas ni r o p a n i . . . P e r o c m o p o d a e n g a -
a r m e ? S i y o m i s m a los he v i s t o salir.
a
D. FRANCISCA. Y eran ellos?
R I T A . S , seora. L o s d o s .
a
D. FRANCISCA. P e r o se h a n i d o fuera d e la c i u d a d ?
R I T A . S i n o los he perdido de vista hasta q u e salieron p o r Puerta
5
de M r t i r e s . . . " C o m o est u n paso de aqu.

1 1 4
113
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 de- a la cuenta: 'al parecer'.
115
can: un oficial de caballera. Como De esa Puerta, al extremo orien-
fue criticado el que tal oficial clavara tal de la calle Libreros, arrancaba el ca-
los caones, decidi eludir el arma a mino hacia Guadalajara, en direccin
que perteneca D . Carlos. 0
a Aragn.
222 E L S D E L A S N I A S

a
D. FRANCISCA. Y se es el c a m i n o de A r a g n ?
R I T A . E s e es.
a
D. FRANCISCA. Indigno!... Hombre indigno! 1 1 0

RITA. Seorita...
a
D. FRANCISCA. E n q u te ha o f e n d i d o esta infeliz?
R I T A . Y o e s t o y t e m b l a n d o t o d a . . . P e r o . . . S i es i n c o m p r e n s i -
b l e . . . Si no alcanzo a discurrir q u m o t i v o s h a p o d i d o haber para
esta n o v e d a d .
a
D. FRANCISCA. P u e s n o le quise m s q u e a m i v i d a ? . . .
N o m e ha v i s t o loca d e a m o r ?
RITA. No s q u decir al c o n s i d e r a r u n a accin tan i n -
fame.
a
D. FRANCISCA. Q u has de decir? Q u e n o m e ha q u e -
rido nunca ni es h o m b r e de bien... Y vino para esto?...
Para e n g a a r m e , para a b a n d o n a r m e as! (Levntase, y Rita la sos-
tiene.)
R I T A . Pensar q u e su v e n i d a fue c o n o t r o d e s i g n i o n o m e pare-
ce n a t u r a l . . . C e l o s . . . P o r q u ha de tener c e l o s ? . . . Y aun eso
m i s m o debiera e n a m o r a r l e m s . . . l n o es c o b a r d e , y no h a y q u e
decir q u e habr t e n i d o m i e d o de su c o m p e t i d o r .
a
D. F R A N C I S C A . T e cansas en v a n o . . . D i q u e es u n p r f i d o ,
di q u e es u n m o n s t r u o de c r u e l d a d , y t o d o l o has d i c h o .
R I T A . V a m o s de a q u , q u e p u e d e v e n i r a l g u i e n y . . .
a
D. F R A N C I S C A . S , v a m o n o s . . . V a m o s a l l o r a r . . . Y en q u
situacin m e d e j a ! . . . P e r o ves q u m a l v a d o ?
R I T A . S seora, y a l o c o n o z c o .
a
D. FRANCISCA. Q u bien supo f i n g i r ! . . . Y c o n q u i n ?

1 1 6 a
Tambin D . Isabel, Entre bohos una joya, un ramillete, / con lo de in-
anda el juego, III, llama a D. Pedro fal- fiel, traidor, aleve, ingrato. Clavijo
so, alevoso, infiel, / ingrato, aunque y Fajardo haba escrito en El Pensador,
son voces muy usuales en el lenguaje XXI: Las iras son propias de verdu-
amoroso del teatro aurosicular. La sar- leras, y se reparte en el discurso de la
ta de calificativos que emplean Pa- pieza una cantidad de eptetos de trai-
quita y Rita para con D . Carlos ha- dor, aleve y otros semejantes con tanta
ban sido censurados por Moratn en profusin que parece plaga. Aqu, sin
su Leccin potica: Mil lances ha embargo, acentan el carcter dram-
de haber por un retrato, / una banda, tico de la escena.
ACTO SEGUNDO ESCENA XVI 223

Conmigo... Pues y o m e r e c ser e n g a a d a tan alevosamente?...


7
M e r e c i m i c a r i o este g a l a r d n ? . . . " D i o s de m i v i d a ! Cul
es m i delito, cul es? (Rita coge la luz, y se van entrambas al cuarto
a 111
de D. Francisca,)

1 1 7 118
Voz de hondas resonancias tra- La semipenumbra enmarca el es-
dicionales, proveniente de la lrica tro- tado de desesperacin en que se halla
vadoresca y el amor corts. Toda la la herona. Con menos significacin
escena participa de lleno en las carac- simblica, las luces y la oscuridad son
tersticas propias de la comedia la- esenciales en el desarrollo de la jorna-
crimosa. da II de Entre bobos anda el juego. 0
ACTO TERCERO

ESCENA I

Teatro oscuro. Sobre la mesa habr un candelero con vela apagada


y la jaula del tordo. Simn duerme tendido en el banco

2
D . DIEGO, SIMN

D. D I E G O . (Sale de su cuarto ponindose la bata.) A q u , a lo


3
menos, y a que no duerma, no m e derretir... Vaya, si alcoba
c o m o ella n o s e . . . C m o r o n c a s t e ! . . . G u a r d m o s l e el s u e o
hasta q u e v e n g a el d a , q u e y a p o c o p u e d e t a r d a r . . . (Simn despier-
ta y se levanta.) Q u es eso? M i r a n o te c a i g a s , hombre.
SIMN. Qu! Estaba usted ah, seor?
D. D I E G O . S , aqu m e he salido, p o r q u e all n o se p u e d e parar.
S I M N . Pues y o , a D i o s gracias, a u n q u e la c a m a es a l g o d u r a ,
he d o r m i d o c o m o u n e m p e r a d o r .
D . D I E G O . M a l a c o m p a r a c i n ! . . . D i q u e has d o r m i d o c o m o
un p o b r e h o m b r e q u e n o tiene d i n e r o , ni a m b i c i n , ni p e s a d u m -
4
bres, ni r e m o r d i m i e n t o s .
SIMN. E n efecto, dice usted b i e n . . . Y q u h o r a ser y a ?
D . D I E G O . P o c o h a q u e s o n el reloj d e S a n J u s t o y , 5
si n o
c o n t m a l , d i o las tres.

4
1
Han transcurrido entre tres y cua- Tema horaciano que Moratn
tro horas desde el final del acto ante- tambin haba desarrollado en sus
0
rior. Es, pues, la nica pausa algo brus- poesas.
ca que se produce en la obra y en la 5
La iglesia de San Justo era la ca-
dramaturgia moratiniana. tedralicia de Alcal, conocida como la
2
La edicin de 1 8 0 5 aade: D. Colegiata. Esta es la nica alusin ex-
Carlos, adentro, puesto que el galn de- plcita a la hora, momento crucial de
sarrollaba en esta escena un papel la noche oscura que en la escena octa-
cantando desde el interior que fue va dar paso en pleno dilogo con
suprimido en posteriores ediciones. Paquita a la primera luminosidad del
3
Uso de subjuntivo en una oracin alba. La II Jornada de Entre bobos anda
concesiva con ya que en lugar del ha- el juego comienza a hora parecida: A
bitual aunque. Disuena porque parece las dos de la noche, que ya han dado,
recoger tambin el sentido de una ora- / de mi media con limpio me has sa-
cin causal que ira con indicativo. Tal cado, dice Cabellera. Tambin Jove-
vez, ms que el calor ambiente, es el llanos, en El delincuente honrado, reser-
que arde en su pecho el que no deja v el sonido del reloj para el ltimo
dormir a D. Diego. acto, all lleno de patetismo.

224
ACTO TERCERO ESCENA I 225

S I M N . O h ! P u e s y a n u e s t r o s caballeros irn p o r ese c a m i n o


adelante echando chispas.
D . D I E G O . S , y a es r e g u l a r q u e h a y a n s a l i d o . . . M e l o p r o m e -
t i , y espero q u e l o har.
S I M N . P e r o si usted v i e r a q u a p e s a d u m b r a d o le dej! Q u
triste!
D. D I E G O . H a sido p r e c i s o .
SIMN. Y a lo c o n o z c o .
D. D I E G O . N o ves q u v e n i d a tan i n t e m p e s t i v a ?
SIMN. E s v e r d a d . . . S i n p e r m i s o de u s t e d , sin a v i s a r l e , sin
haber u n m o t i v o u r g e n t e . . . V a m o s , hizo m u y mal... Bien que,
p o r otra p a r t e , l tiene prendas suficientes para q u e se le p e r d o n e
esta l i g e r e z a . . . D i g o . . . M e parece q u e el c a s t i g o n o pasar adelan-
te, eh?
D. D I E G O . N o , q u ! N o s e o r . U n a cosa es q u e le h a y a h e -
c h o v o l v e r . . . Y a ves en q u circunstancias n o s c o g a . . . T e a s e g u r o
que c u a n d o se fue m e q u e d u n ansia en el c o r a z n . . . (Suenan
a lo lejos tres palmadas, y poco despus se oye que puntean un instru-
mento.) Q u ha s o n a d o ?
S I M N . N o s . . . G e n t e q u e pasa p o r la calle. Sern l a b r a d o r e s .
D. D I E G O . Calla.
SIMN. V a y a , msica tenemos, segn parece.
D. D I E G O . S, c o m o lo hagan bien. 6

S I M N . Y q u i n ser el a m a n t e infeliz q u e se v i e n e a p u n t e a r
7
a estas horas en ese callejn tan p u e r c o ? . . . Apostar que son
8
a m o r e s c o n la m o z a de la p o s a d a , q u e parece u n m i c o .
D. D I E G O . P u e d e ser.
SIMN. Y a empiezan, oigamos... 9
(Tocan una sonata desde

como, con valor condicional. alguna manera tiraban a crines, su


7
La suciedad, sealada al hablar de boca ola a ensalada fiambre y trasno-
Madrid por algunos viajeros, deba ser chada y su tacto y aliento pudieran
an mayor en los pueblos. Adems, no hacer vomitar a otro que no fuera arrie-
era privativa del interior de las po- ro (Quijote, I, 1 6 ) . Recurdese tam-
sadas. 0
bin una moza semejante en La ilustre
8
Dice Carranza, Entre bobos anda el fregona, la Arguello.
9
juego, II: De verla no es ocasin, / La edicin de 1 8 0 5 prosegua:
y sta en que la vas a hablar / slo D. CARLOS. (Canta desde adentro al
es hora de buscar / a la moza del me- son del instrumento y en voz baja. D. Die-
sn. Prototipo de posadera poco agra- go se adelanta un poco, adentrndose a la
ciada, y en quien tal vez pensaba Mo- ventana.) Si duerme y reposa / la bella
ratn, es Maritornes, cuyos cabellos en que adoro, / su paz deliciosa / no turbe mi
22 EL S D E L A S NINAS

adentro.) P u e s d g o l e a u s t e d que toca m u y l i n d a m e n t e el p i c a r o


del barberillo.
D . D I E G O . N o , n o hay b a r b e r o que sepa hacer eso, p o r muy
10
b i e n que afeite.
S I M N . Q u i e r e usted que nos a s o m e m o s u n p o c o a v e r . . . ? 1 1

D. D I E G O . N o , d e j a r l o s . . . P o b r e g e n t e ! Q u i n sabe la i m -
1 2
portancia que darn ellos a la tal m s i c a ! . . . N o g u s t o y o de in-
a
c o m o d a r a nadie. (Salen de su cuarto D. Francisca y Rita, encami-
nndose a la ventana. D. Diego y Simn se retiran a un lado y observan.)
SIMN. Seor!... E h ! . . . Presto, aqu, a un ladito.
D. D I E G O . Qu quieres?
SIMN. Que han a b i e r t o la p u e r t a de esa a l c o b a , y h u e l e a
faldas que trasciende.
D. D I E G O . S?... Retirmonos. 1 3

lloro / y en sueos cornela / de dichas Suplemento, se refiere a la misma asocia-


Amor. / Pero si su mente / vagando deli- cin: Que contamos por mrito espe-
ra, / si me llama ausente, / si celosa ex- cial el poseer un estoque y tocar, aun-
pira, / dirla mi brbaro, / mi fiero do- que sea mal, la guitarra, a menos que
lor. D . DIEGO. Buen estilo, pero canta el talento de un mancebo de barbero o
demasiado quedo. Resulta inverosmil, el de un torero quiera darse por apete-
pese a que la voz de D. Carlos suene cible en todos los gremios de la nacin,
quedamente, que D. Diego no reco- dice un viajante a la violeta. Por otra
nozca a su sobrino. Este, por su par- parte, aparece aqu de nuevo la convic-
te, acta de un modo que no deba ser cin moratiniana de la especializacin,
del agrado de Moratn, quiz por su es decir, de que cada arte u oficio exige
0
parecido con el hroe de la comedia an- un aprendizaje y una prctica.
0
terior. 11
Aada la edicin de 1 8 0 5 : a ese
1 0
La asociacin barbero y guitarra ruiseor.
1 2
formaba parte de la tradicin. Sin ir Parece recordar aqu Moratn lo
ms lejos, Francisco de Castro, en su que Jovellanos haba escrito en su Me-
entrems El rgano y el mgico, pona moria sobre el arreglo respecto a las na-
en boca de un barbero las siguientes turales diversiones del pueblo.
palabras: Ya sabes, Catalina, / que soy 13
M . Damis tambin se oculta en
barbero aqu, en Fuentelaencina, / y la oscuridad, y as averigua que su ri-
que diversos das / slo me sustenta- val es su propio hijo, en Marivaux, La
ban las folias / que tocaba, ay de m escuela de las madres, 1 6 . La falta de luz
que se desgarra / el alma de pensarlo!, acompaa el ms acentuado momento
en la guitarra. Tambin Cadalso, en de accin de la comedia.
ACTO TERCERO ESCENA I I 227

ESCENA II

A
D. FRANCISCA, RITA, D . DIEGO, SIMN

RITA. C o n t i e n t o , seorita.

A
D. F R A N C I S C A . S i g u i e n d o la p a r e d , no v o y bien?

(Vuelven a puntear el instrumento?)


RITA. S , seora... Pero vuelven a tocar... Silencio...
A
D. F R A N C I S C A . N o te m u e v a s . . . D e j a . . . Sepamos primero
si es l .
R I T A . Pues n o h a de s e r ? . . . L a sea n o p u e d e mentir.
A 14
D. FRANCISCA. C a l l a . . . S , l e s . . . D i o s m o ! (Acrcase
Rita a la ventana, abre la vidriera y da tres palmadas. Cesa la msica.)
15
Ve, responde... Albricias, corazn. l es.
SIMN. H a odo usted?
D. DIEGO. S .
SIMN. Q u querr decir e s t o ?
D. DIEGO. Calla.
A 16
D. FRANCISCA. (Se asoma a la ventana. Rita se queda de-
trs de ella. Los puntos suspensivos indican las interrupciones ms o me-
17
nos largas.) Y o soy Y q u haba de p e n s a r v i e n d o l o
1 8
que u s t e d acaba de h a c e r ? . . . Q u fuga es s t a ? . . . R i t a (Apar-

1 4
Prosegua la edicin de 1 8 0 5 : ya diferente de puntos, lo hace con clara
canta. D . CARLOS (Canta.). Si duerme finalidad indicativa de la duracin de
y reposa / la bella que adoro.... los silencios: son una acotacin ms.
15
'buenas noticias'; originariamen- La edicin de 1 8 2 5 puso puntos sus-
te, el regalo o regalos que se daba al pensivos normales (cuatro, en vez de
portador de las buenas nuevas. tres) y, aunque Moratn no lo retoc
Cierto crtico contemporneo se- en sus correcciones, creo preciso res-
al que el lance de la ventana era vul- taurar lo publicado en la edicin de
garsimo entre nuestros poetas, a lo 1805.
que otro respondi: no s qu razn 1 8
La edicin de 1 8 0 5 aade: Pero
haya para que ... se quiera privar al salgamos de dudas.... Los recortes a
autor de acudir a semejantes lances de que someti Moratn este parlamento
0
ventanas. responden claramente al deseo de ajus-
1 7
Normalmente, Moratn utiliza los tar las palabras de Paquita, y la dura-
puntos suspensivos para indicar lo en- cin de su actuacin, a las circunstan-
trecortado del lenguaje coloquial. En cias que se suponen de agitacin y
este parlamento, y de ah el nmero apresuramiento.
228 E L S D E L A S N I A S

tndose de la ventana, y vuelve despus a asomarse), a m i g a , p o r D i o s ,


1 9
ten c u i d a d o , y si o y e r e s a l g n r u m o r , al i n s t a n t e avsame...
2 0
Para siempre? T r i s t e de m ! B i e n est, trela u s t e d . . . Pero
y o n o acabo d e e n t e n d e r . . . A y , D . F l i x ! N u n c a le he v i s t o a
u s t e d tan t m i d o . . . (Tiran desde adentro una carta que cae por la
ventana al teatro. D." Francisca la busca y, no hallndola, vuelve a
asomarse.) N o , n o la h e c o g i d o , p e r o a q u est sin d u d a . . . Y
n o he de saber y o hasta q u e l l e g u e el da los m o t i v o s q u e t i e n e
2 1
usted para d e j a r m e m u r i e n d o ? S , y o q u i e r o saberlo d e
su b o c a de u s t e d . S u P a q u i t a de u s t e d se l o m a n d a Y cmo
le parece a usted q u e estar el m o ? . . . N o m e cabe en el p e c h o . . .
Diga usted.
2
(Simn se adelanta un poco, tropieza con la jaula y la deja caer, f
RITA. S e o r i t a , v a m o s de a q u . . . P r e s t o , que hay gente.
a
D. F R A N C I S C A . Infeliz de m ! . . . Guame.
RITA. Vamos. (Al retirarse, tropieza con Simn, has dos se van
al cuarto de D." Francisca.) A y !
a
D. F R A N C I S C A . Muerta voy!

ESCENA III

D. DIEGO, SIMN

D. D I E G O . Q u g r i t o fue se?
SIMN. U n a d e las f a n t a s m a s , 23
q u e al retirarse tropez
conmigo.

2 1
1 9
Este fragmento apareca en 1 8 0 5 Aade la edicin de 1 8 0 5 : No,
de este modo: Qu fuga es sta? De- yo quiero absolutamente que usted me
sengeme usted, y sepa yo lo que debo diga por qu se va, qu inquietud es
esperar Para siempre? Triste de sa, qu lenguaje misterioso, oscuro,
m! Qu habla usted de obliga- desconocido para m....
2 3
cin? Tiene usted otra que la de con- Aqu parece justificarse la presen-
solar a esta desdichada? . cia del tordo desde el comienzo de la
2 0
El recurso a la carta, til desde obra.
2 3
el punto de vista de la economa dra- Esta voz, como algunas otras (ti-
mtica y del respeto a la unidad de lu- gre, tema), present cierta indetermi-
gar, haba recibido la censura de algu- nacin genrica hasta bien entrado el
nos preceptistas, entre ellos Luzn. siglo x i x .
ACTO TERCERO ESCENA IV 229

D . D I E G O . A c r c a t e a esa v e n t a n a y m i r a si hallas en el suelo


un papel... Buenos estamos!
S I M N . (Tentando por el suelo, cerca de la ventana.) N o encuen-
tro nada, seor.
D. D I E G O . B s c a l e b i e n , q u e p o r ah ha de estar.
SIMN. L e tiraron desde la calle?
D . D I E G O . S . . . Q u a m a n t e es s t e ? . . . Y d i e z y seis aos,
y criada en u n c o n v e n t o ! A c a b y a toda m i i l u s i n .
SIMN. A q u est. (Halla la carta y se la da a D. Diego.)
D . D I E G O . V e t e abajo y enciende u n a l u z . . . E n la caballeriza
o en la c o c i n a . . . P o r ah habr a l g n f a r o l . . . Y v u e l v e c o n ella
al instante.

(Vase Simn por la puerta del foro.)

ESCENA IV

D. DIEGO

Y a quin debo c u l p a r ? (Apoyndose en el respaldo de una silla.)


Es ella la delincuente, o su m a d r e , o sus tas, o y o ? . . . Sobre
q u i n . . . , sobre quin ha de caer esta clera q u e p o r m s q u e l o
p r o c u r o no la s r e p r i m i r ? . . . L a naturaleza la h i z o tan a m a b l e
a m i s o j o s ! . . . Q u esperanzas tan halageas c o n c e b ! Q u feli-
cidades m e p r o m e t a ! . . . Celos!... Y o ? . . . E n q u edad tengo
24
celos!... V e r g e n z a e s . . . Pero esta inquietud q u e y o siento, esta
indignacin, estos deseos de v e n g a n z a , d e q u p r o v i e n e n ? C m o
he de l l a m a r l o s ? O t r a v e z parece q u e . . . (Advirtiendo que suena rui-
a
do en la puerta del cuarto de D. Francisca, se retira a un extremo
del teatro.) S .

2 4
En otro contexto haba escrito casorios, pero no en celos. Hay expre-
Moratn en El viejo y la nia: reco- siones algo semejantes en Marivaux, La
nozco ahora / que no son edades stas escuela de las madres, pero sin la carga
0
/ para pensar en casorios (III, 1 4 ) . En emocional de stas.
230 E L S D E L A S N I A S

ESCENA V

RITA, D. DIEGO, SIMN

RITA. Y a se han i d o . . . (Observa, escucha, asmase despus a la


ventana y busca la carta por el suelo.) V l g a m e D i o s ! . . . E l p a p e l
estar m u y b i e n e s c r i t o , p e r o el seor D . F l i x es u n g r a n d s i m o
p i c a r n . . . P o b r e c i t a d e m i a l m a ! . . . S e m u e r e sin r e m e d i o . . . N a d a ,
ni perros parecen p o r la c a l l e . . . O j a l n o los h u b i r a m o s c o n o c i -
d o ! Y este m a l d i t o p a p e l . . . Pues b u e n a la h i c i r a m o s si n o pare-
25
ciese... Q u d i r ? . . . Mentiras, mentiras y todo mentira.
SIMN. Y a tenemos l u z . (Sale con luz. Rita se sorprende.)
RITA. Perdida s o y !
D. D I E G O . (Acercndose.) R i t a ! P u e s t a q u ?
RITA. S seor, porque....
2 6
D. DIEGO. Q u buscas a estas h o r a s ?
RITA. B u s c a b a . . . Y o le dir a u s t e d . . . P o r q u e o m o s u n r u i d o
tan grande...
D. DIEGO. S , eh?
RITA. C i e r t o . . . U n r u i d o y . . . y m i r e u s t e d (Alza la jaula que
est en el suelo), era la j a u l a del t o r d o . . . Pues la j a u l a e r a , n o tiene
duda... V l g a t e D i o s ! S i se habr m u e r t o ? . . . N o , v i v o est,
v a y a . . . A l g n g a t o habr s i d o . . . P r e c i s o .
SIMN. S , a l g n g a t o .
RITA. P o b r e a n i m a l ! Y q u asustadillo se c o n o c e q u e est
todava!
SIMN. Y c o n m u c h a r a z n . . . N o te p a r e c e ? S i le h u b i e r a
pillado el g a t o . . .
RITA. Se le hubiera c o m i d o . (Cuelga la jaula de un clavo que
habr en la pared.)
2 7
SIMN. Y sin p e b r e . . . N i plumas hubiera dejado.
D. DIEGO. T r e m e esa l u z .

2 6
2 5
Es una versin moratiniana del A partir del hallazgo y lectura de
Words, words, words de Hamlet, la carta por D. Diego su actitud cobra
que l mismo tradujera como Palabras, una dimensin en cierto modo irnica
palabras, todo palabras. Del protago- y en gran medida paternal y protectora.
nista shakespeariano a la criada del es- 2 7
'salsa de pimienta, ajo, perejil y
0
paol. vinagre'.
ACTO TERCERO ESCENA VI 231

R I T A . A h ! D e j e u s t e d , e n c e n d e r e m o s sta (Enciende la vela que


est sobre la mesa), q u e y a lo q u e n o se ha d o r m i d o . . .
D. D I E G O . Y D. a
Paquita, duerme?
R I T A . S , seor.
SIMN. Pues m u c h o es q u e c o n el r u i d o del tordo...
D . D I E G O . V a m o s . (Se entra en su cuarto. Simn va con l, lle-
vndose una de las luces.)

ESCENA VI

a
D. FRANCISCA, RITA

a
D. FRANCISCA. H a p a r e c i d o el p a p e l ?
R I T A . N o , seora
a
D. F R A N C I S C A . Y estaban a q u los dos c u a n d o t saliste?
R I T A . Y o n o lo s. L o cierto es q u e el c r i a d o sac u n a l u z
2 8
y m e hall de repente, c o m o p o r m q u i n a , e n t r e l y su a m o ,
sin p o d e r escapar ni saber q u disculpa darles. (Coge la luz y vuelve
a buscar la carta cerca de la ventana.)
a
D. F R A N C I S C A . E l l o s eran, sin d u d a . . . A q u estaran cuan-
d o y o habl desde la v e n t a n a . . . Y ese p a p e l ?
R I T A . Y o no le e n c u e n t r o , seorita.
a
D. F R A N C I S C A . L o t e n d r n ellos, n o te c a n s e s . . . Si es l o
n i c o que faltaba a m i d e s d i c h a . . . N o le b u s q u e s . E l l o s le tienen.
R I T A . A lo m e n o s p o r a q u . . .
a
D. FRANCISCA. Y o e s t o y loca! (Sintase.)
R I T A . S i n haberse e x p l i c a d o este h o m b r e , ni decir s i q u i e r a . . .
a
D. F R A N C I S C A . C u a n d o iba a h a c e r l o , m e avisaste, y fue
preciso r e t i r a r n o s . . . P e r o sabes t c o n q u t e m o r m e h a b l , q u
a g i t a c i n m o s t r a b a ? M e dijo q u e en aquella carta v e r a y o los m o -
t i v o s j u s t o s q u e le precisaban a v o l v e r s e , q u e la haba escrito p a r a
dejrsela a persona fiel q u e la pusiera en mis m a n o s , suponiendo
q u e el v e r m e sera i m p o s i b l e . T o d o e n g a o s , R i t a , de u n h o m b r e
2 9
aleve q u e p r o m e t i lo q u e n o pensaba c u m p l i r . . . V i n o , hall

2 8
'mediante un efecto especial de ajeno a la propia dinmica dramtica
tramoya'; traduce la expresin deus ex para provocar un cambio de situacin
machina con que, en terminologa tea- o el desenlace.
tral, se alude a cualquier mecanismo aleve: 'traidor, infiel, desleal'.
2 9
232 E L S D E L A S NIAS

u n c o m p e t i d o r y dira: pues y o para q u he de m o l e s t a r a nadie


ni h a c e r m e a h o r a defensor de una mujer?... H a y tantas m u j e -
r e s ! . . . C s e n l a . . . Y o nada p i e r d o . P r i m e r o es m i t r a n q u i l i d a d que
la v i d a de esa i n f e l i z . . . D i o s m o , p e r d n ! . . . P e r d n de h a b e r l e
querido tanto!
R I T A . A y , seorita! (Mirando hacia el cuarto de D. Diego.) Que
parece que salen y a .
a
D. FRANCISCA. No importa, djame.
RITA. P e r o si D . D i e g o la ve a u s t e d de esa manera...
a
D. F R A N C I S C A . Si t o d o se ha p e r d i d o y a , q u p u e d o te-
m e r ? . . . Y piensas t que t e n g o alientos p a r a l e v a n t a r m e ? . . . Que
3 0
v e n g a n , nada i m p o r t a .

ESCENA VII

a
D. D I E G O , SIMN, D. F R A N C I S C A , RITA

SIMN. V o y e n t e r a d o , no es m e n e s t e r ms.
D. DIEGO. Mira y haz que ensillen inmediatamente al
3 1
Moro, mientras t vas all. Si han salido, v u e l v e s , m o n t a s a ca-
ballo y en una b u e n a carrera que des los a l c a n z a s . . . L a s dos a q u ,
3 2
eh?... C o n q u e v e t e , no se pierda t i e m p o . (Despus de hablar los
dos junto al cuarto de D. Diego, se va Simn por la puerta del foro.)
SIMN. Voy all.
D . D I E G O . M u c h o se m a d r u g a , D . a
Paquita.
a
D. F R A N C I S C A . S , Seor.
D. D I E G O . Ha llamado ya D . a
Irene?

3 2
3 0 a
La reaccin de D . Francisca es Todas las ediciones en vida de
muy parecida a la que tendr D. Car- Moratn incluso la de 1 8 2 5 corregi-
los cuando se proponga partir a la gue- da por l leen las, pero algunos
rra con la clara intencin de buscar la editores posteriores lo han venido co-
muerte. No hay rebelin, sino deses- rrigiendo en los, suponiendo que D.
peracin y abandono. Diego se refiere a D. Carlos y Cala-
3 1
Hasta el caballo tiene aqu un mocha. Pero sigo la opinin de al-
nombre concreto, tal vez por su color gn crtico solvente puede estar pen-
negro oscuro y brillante, con una man- sando en voz alta en la escena nocturna,
0
cha blanca en la frente. en Rita y Paquita.
ACTO TERCERO ESCENA VIII 233

a
D. F R A N C I S C A . N o , s e o r . . . M e j o r es q u e v a y a s all p o r
si h a d e s p e r t a d o y se q u i e r e v e s t i r .

(Rita se va al cuarto de D." Irene.)

ESCENA VIII

a
D. DIEGO, D. FRANCISCA

D. D I E G O . U s t e d n o habr d o r m i d o b i e n esta n o c h e .
a
D. F R A N C I S C A . N o , seor. Y usted?
D. D I E G O . Tampoco.
a
D. F R A N C I S C A . H a hecho demasiado calor.
D. D I E G O . Est usted desazonada?
a
D. F R A N C I S C A . Alguna cosa.
D . D I E G O . Q u siente u s t e d ? (Sintasejunto a D. a
Francisca.)
a
D. F R A N C I S C A . N o es n a d a . . . A s , u n p o c o d e . . . N a d a . . . ,
no t e n g o nada.
D. D I E G O . A l g o ser, p o r q u e la v e o a u s t e d m u y abatida,
llorosa, inquieta... Q u tiene u s t e d , P a q u i t a ? N o sabe u s t e d
33
que la q u i e r o tanto?
a
D. F R A N C I S C A . S , seor.
D. D I E G O . Pues p o r q u n o hace u s t e d m s c o n f i a n z a de
3 4
m? Piensa usted q u e n o tendr y o m u c h o g u s t o en hallar oca-
siones de c o m p l a c e r l a ?
a
D. F R A N C I S C A . Y a lo s.
D . D I E G O . Pues c m o , sabiendo q u e tiene u s t e d u n a m i g o ,
no d e s a h o g a c o n l su c o r a z n ?
a
D. F R A N C I S C A . P o r q u e eso m i s m o m e o b l i g a a callar.

33
Ese estado reflejado en los ges- ha sido destacada) para lograr la sin-
tos ms que en el lenguaje la mos- ceridad de la nia. Las respuestas des-
traba ante los espectadores como ver- lavazadas de sta no son tanto fruto
dadera y nica vctima del sistema, de un supuesto papel femenino que
produciendo momentos de hondsima le impedira estructurar un discur-
ternura y llanto. D. Diego parece de- so como resultado de la angustia y
0
sarmado ante ese estado. Afectado por el deseo de seguir callando.
ello, y con evidente cario, quiere 3 4
Parece calco galicista; sin embar-
aprovechar esta nica entrevista a so- go tambin Mayans escribe en 1 7 3 3 :
las (situacin similar a la que tienen para que los oyentes hagan confianza
los jvenes y cuya irregularidad no del que haga.
234 E L S D E L A S N I A S

D . D I E G O . E s o quiere decir q u e tal v e z s o y y o la causa de


su p e s a d u m b r e de usted.
a
D. F R A N C I S C A . N o seor, u s t e d en nada m e ha o f e n d i d o . . .
N o es de usted de quien y o m e d e b o quejar.
D. D I E G O . P u e s de q u i n , hija m a ? . . . V e n g a usted a c . . .
35
(Acrcase ms.) H a b l e m o s siquiera u n a v e z sin r o d e o s ni d i s i m u -
30
lacin... D g a m e u s t e d , n o es cierto q u e usted m i r a c o n a l g o
de r e p u g n a n c i a este c a s a m i e n t o q u e se la p r o p o n e ? Cunto va
q u e si la dejasen a usted entera l i b e r t a d para la eleccin n o se
casara c o n m i g o ?
a
D. FRANCISCA. N i con otro.
D . D I E G O . Ser p o s i b l e que usted n o c o n o z c a o t r o ms a m a -
ble que y o , q u e le quiera b i e n y q u e la c o r r e s p o n d a c o m o usted
37
merece?
a
D. FRANCISCA. N o seor, n o seor.
D. D I E G O . M r e l o usted bien.
a
D. FRANCISCA. N o le d i g o a usted q u e n o ?
D . D I E G O . Y he de creer, p o r d i c h a , q u e c o n s e r v e usted tal
inclinacin al r e t i r o en q u e se ha criado q u e prefiera la austeridad
del c o n v e n t o a u n a v i d a m s . . . ?
a
D. F R A N C I S C A . T a m p o c o , no seor... N u n c a he pensado as.
D . D I E G O . N o t e n g o e m p e o de saber m s . . . P e r o de t o d o
38
lo que acabo de or resulta una g r a v s i m a c o n t r a d i c c i n . Usted
no se halla inclinada al estado r e l i g i o s o , s e g n p a r e c e . U s t e d m e
asegura que n o tiene queja n i n g u n a de m , q u e est p e r s u a d i d a
de l o m u c h o q u e la e s t i m o , q u e n o piensa casarse c o n o t r o ni
debo recelar q u e nadie m e dispute su m a n o . . . P u e s qu l l a n t o
es se? D e d n d e nace esa tristeza p r o f u n d a q u e en tan p o c o
t i e m p o ha alterado su semblante de usted en t r m i n o s q u e apenas
le r e c o n o z c o ? S o n stas las seales de q u e r e r m e e x c l u s i v a m e n t e

3 5
Aumenta la cercana fsica y tam- le quiera por la quiera, pero la idea
bin la confianza, pero la confesin del de Moratn no se presta a dudas: se
amor que Paquita oculta no sale de su refiere al amor que ella pueda sentir
boca. 0
hacia algn joven que la corresponda.
3 6 3 8
Tambin M . Damis interroga de Del caos entrecortado de Paquita
modo parecido a Anglique en Mari- surge la lgica coherente y trabada: de-
vaux, La escuela de las madres, 1 2 , pero duccin, hiptesis deductiva, interro-
0
con resultados diferentes. gacin que no puede ser todava con-
0
3 7
Todos los editores han cambiado clusin.
ACTO TERCERO ESCENA VIII 235

a m , de casarse g u s t o s a c o n m i g o d e n t r o de p o c o s das? S e anun-


cian as la alegra y el a m o r ?

{Vase iluminando lentamente la escena, suponiendo que viene la luz


19
del da.)
a
D. FRANCISCA. Y q u m o t i v o s le he d a d o a usted para
tales desconfianzas?
D . D I E G O . P u e s q u ? Si y o prescindo de estas c o n s i d e r a c i o -
nes, si apresuro las diligencias de nuestra u n i n , si su m a d r e de
usted s i g u e a p r o b n d o l a y llega el caso d e . . .
a
D. FRANCISCA. H a r lo que m i m a d r e m e m a n d a y m e
casar c o n usted.
D. D I E G O . Y despus, Paquita?
a
D. F R A N C I S C A . D e s p u s . . . y m i e n t r a s m e d u r e la v i d a , ser
4 0
m u j e r de b i e n .
D . D I E G O . E s o n o lo p u e d o y o d u d a r . . . P e r o si usted m e c o n -
sidera c o m o el q u e ha de ser hasta la m u e r t e su c o m p a e r o y
su a m i g o , d g a m e u s t e d , estos ttulos n o m e dan a l g n d e r e c h o
para m e r e c e r de u s t e d m a y o r c o n f i a n z a ? N o he de l o g r a r q u e
usted m e d i g a la causa de su d o l o r ? Y n o para satisfacer u n a i m -
41
pertinente c u r i o s i d a d , sino para e m p l e a r m e t o d o en su c o n s u e -
l o , en m e j o r a r su s u e r t e , en hacerla d i c h o s a , si m i c o n a t o y m i s
4 2
diligencias pudiesen tanto.
a
D. FRANCISCA. D i c h a s para m ! . . . Y a se a c a b a r o n .
D. D I E G O . Por qu?
a
D. FRANCISCA. N u n c a dir p o r q u .
D. D I E G O . Pero qu obstinado, qu imprudente silencio!...
C u a n d o usted m i s m a debe p r e s u m i r q u e n o e s t o y i g n o r a n t e de
lo q u e h a y .
a
D. F R A N C I S C A . Si usted lo i g n o r a , seor D . D i e g o , p o r

3 9
Se anuncia con un juego de lu- mente idntico al de hombre de
ces cierta esperanza en la asfixiante si- bien. Esta ha de ser sensible, ino-
tuacin de la nia, a pesar de que D. cente, fiel, recatada, modesta pero
Diego todava va a presionarla, lo mis- sociable, buena ama de casa y buena
mo que har con su sobrino. No es madre.
an el alba, que har innecesaria la luz 4 1
Recurdese el ttulo y tema de la
0
artificial de la escena X I . novelita intercalada por Cervantes en
4 0
El concepto de mujer de bien, el Quijote, El curioso impertinente
por lo que se desprende de las co- (I. 3 3 - 3 5 ) -
medias moratinianas, no es exacta- 4 2
conato: 'esfuerzo, empeo'.
236 EL S D E L A S N I A S

D i o s n o finja q u e lo sabe, y si en efecto lo sabe u s t e d , n o me


lo pregunte.
D. D I E G O . B i e n est. U n a v e z q u e n o h a y nada que decir,
q u e esa afliccin y esas l g r i m a s s o n v o l u n t a r i a s , h o y l l e g a r e m o s
a M a d r i d , y d e n t r o de o c h o das ser u s t e d mi mujer.
a
D. FRANCISCA. Y dar g u s t o a mi madre.
D. D I E G O . Y vivir usted infeliz. 43

a
D. FRANCISCA. Y a lo s.
D. D I E G O . V e a q u los frutos de la e d u c a c i n . 4 4
E s t o es lo
q u e se l l a m a criar b i e n a u n a nia: ensearla a q u e d e s m i e n t a y
oculte las pasiones m s inocentes c o n u n a prfida disimulacin.
Las j u z g a n honestas l u e g o que las v e n instruidas en el arte de
callar y m e n t i r . S e o b s t i n a n en q u e el t e m p e r a m e n t o , la edad ni
el g e n i o no h a n de tener influencia a l g u n a en sus i n c l i n a c i o n e s ,
o en q u e su v o l u n t a d ha de torcerse al c a p r i c h o de q u i e n las g o -
b i e r n a . T o d o se las p e r m i t e , m e n o s la s i n c e r i d a d . C o n tal que
n o d i g a n lo q u e sienten, c o n tal q u e finjan a b o r r e c e r lo q u e m s
desean, con tal q u e se presten a p r o n u n c i a r c u a n d o se lo m a n d e n
45
u n s p e r j u r o , s a c r i l e g o , o r i g e n de t a n t o s e s c n d a l o s , y a estn
bien criadas, y se l l a m a e x c e l e n t e e d u c a c i n la q u e inspira en ellas
el t e m o r , la astucia y el silencio de u n e s c l a v o .
a
D. FRANCISCA. Es verdad... Todo eso es c i e r t o . . . Eso
e x i g e n de n o s o t r a s , eso a p r e n d e m o s en la escuela que se nos

4 3
Las palabras de D. Diego mues- y la nia (comedia que tambin top
tran con nitidez que toda esperanza en con la Iglesia en forma de vicario ecle-
a
el amor de D . Paquita ha desapareci- sistico): No sabis que nos ensean
do y que lo que sigue no dejan de ser / a obedecer ciegamente, / a que el
pruebas que realiza, intentos de acla- semblante desmienta / lo que sufre el
rar lo que para l ya est claro. La sen- corazn? / Cuidadosamente observan
cillez y realismo del dilogo debi de / nuestros pasos, y llamando / al disi-
conmover a un auditorio poco acos- mulo modestia, / padece el alma y...
tumbrado a tales cosas. no importa; / con tal que calle, pa-
4 4
Todo este prrafo recibi la ms dezca (III, 1 3 ) . El alegato contra la
severa crtica por parte del Santo Ofi- educacin no se encuentra en Ma-
0
cio: La deformidad moral e irreligio- rivaux.
sa de esta calumnia es tan patente como 4 5
Son las consecuencias funestas a
detestable, aunque la Academia de la que se refera antes, peligro central con-
Historia no lo modific; sin embargo, tra el que arremete Moratn, ofrecien-
ideas semejantes se contenan en El viejo do su propia solucin. 0
ACTO TERCERO ESCENA VIII 237

4 6 4 7
da... P e r o el m o t i v o de m i afliccin es m u c h o m s grande.
D. D I E G O . Sea cual fuere, hija m a , es m e n e s t e r que usted
se a n i m e . . . Si la v e a usted su m a d r e de esa m a n e r a , q u ha
de d e c i r ? . . . M i r e u s t e d q u e y a parece q u e se ha l e v a n t a d o .
a
D. F R A N C I S C A . Dios mo!
D. D I E G O . S, Paquita, conviene m u c h o que usted vuelva un
4
p o c o s o b r e s . . . N o a b a n d o n a r s e t a n t o . . . C o n f i a n z a en Dios...
V a m o s , q u e no s i e m p r e nuestras desgracias son tan g r a n d e s c o m o
la i m a g i n a c i n las p i n t a . . . M i r e u s t e d q u d e s o r d e n ste! Q u
a g i t a c i n ! Q u l g r i m a s ! V a y a , m e da u s t e d p a l a b r a de presen-
tarse a s . . . , c o n cierta serenidad y . . . , e h ?
a
D. F R A N C I S C A . Y u s t e d , s e o r . . . B i e n sabe u s t e d el g e n i o
de m i m a d r e . Si u s t e d n o m e defiende, a q u i n he de volver
49
los o j o s ? Q u i n t e n d r c o m p a s i n de esta d e s d i c h a d a ?
D . D I E G O . S u b u e n a m i g o de u s t e d . . . Y o . . . C m o es p o s i b l e
q u e y o la a b a n d o n a s e . . . c r i a t u r a ! . . . en la s i t u a c i n d o l o r o s a en
que la veo? (Asindola de las manos.)
a
D. F R A N C I S C A . D e veras?
D. D I E G O . M a l conoce usted m i corazn.
a
D. F R A N C I S C A . B i e n le c o n o z c o . (Quiere arrodillarse; D. Die-
go se lo estorba, y ambos se levantan.)
D. D I E G O . Q u hace u s t e d , nia?
a
D. F R A N C I S C A . Y o no s . . . Q u p o c o merece toda esa b o n -
dad u n a m u j e r tan i n g r a t a para c o n u s t e d ! . . . N o , i n g r a t a n o , in-
5 0
feliz... A y , q u infeliz s o y , seor D . Diego!
D . D I E G O . Y o b i e n s que usted agradece c o m o p u e d e el a m o r

4 6
U n crtico de la poca, indigna- est ms cerca del laicismo desta en
do ante las palabras con que Paquita que se funden razn, crtica, sinceri-
responde a D. Diego, la increp ima- dad y amor al prjimo.
ginariamente: Bendita sea tu boca, 4 9
Hallndose Paquita verdadera-
hija ma, que as honras a tu ta la mon- mente sola y desvalida e impotente en
ja que te educ!. este momento, la figura de D. Diego
4 7
La respuesta de Paquita revela se recorta como la del buen amigo y
que la crtica contra la educacin que el buen padre. Su gesto da forma al
reciben las seoritas o contra el pro- sentimiento de gratitud y cario. Y el
yecto de un matrimonio desigual no silencio est lleno de afectos y compli-
es el tema de la obra. ste trasciende cidades.
en mucho esos aspectos puramente apa- 5 0
Muy distinta es la reaccin de
rentes. Anglique, en Marivaux, La escuela ie
4 8
Frente a la religiosidad de carca- las madres, 1 2 , que se lamenta de la edad
0
sa, el Dios al que se confa D. Diego del viejo.
2 8
3 E L S D E L A S N I A S

que la t e n g o . . . L o d e m s t o d o h a s i d o . . . q u s y o ? . . . u n a e q u i -
v o c a c i n m a y n o o t r a c o s a . . . P e r o u s t e d , i n o c e n t e ! , usted n o
ha tenido la c u l p a .
A
D. FRANCISCA. V a m o s . . . N o viene usted?
D. D I E G O . A h o r a n o , P a q u i t a . D e n t r o d e u n r a t o i r p o r all.
A
D. FRANCISCA. V a y a usted presto. (Encaminndose al cuarto
de D." Irene, vuelve y se despide de D. Diego besndole las manos.)
51
D. D I E G O . S , p r e s t o i r .

ESCENA I X

SIMN, D . DIEGO

SIMN. A h estn, seor.


D. D I E G O . Q u dices?
SIMN. C u a n d o y o sala d e la p u e r t a , los v i a l o lejos q u e
iban y a de c a m i n o . E m p e c a d a r v o c e s y hacer seas c o n el p a -
u e l o ; se d e t u v i e r o n , y apenas l l e g u le dije al seorito l o q u e
usted m a n d a b a , v o l v i las riendas y est abajo.
D. D I E G O . Y q u dijo c u a n d o le diste el r e c a d o ?
SIMN. N i u n a sola p a l a b r a . . . M u e r t o v i e n e . . . Y a d i g o , ni
u n a sola p a l a b r a . . . A m m e ha d a d o c o m p a s i n el v e r l e as t a n . . .
D. D I E G O . N o empieces y a a i n t e r c e d e r p o r l .
SIMN. Y o , seor?
D. D I E G O . S , q u e n o te e n t i e n d o y o . . . C o m p a s i n ! . . . E s
un p i c a r o .
SIMN. C o m o y o n o s l o q u e h a h e c h o .
D. D I E G O . E s u n b r i b n q u e m e h a de quitar la v i d a . . . Y a
te he d i c h o q u e n o quiero i n t e r c e s o r e s .
SIMN. B i e n est, seor. (Vase por la puerta del foro. D. Diego
se sienta, manifestando inquietud y enojo.)
D. D I E G O . D i l e q u e suba.

51
Escribe un crtico contemporneo es, repetir yo; sea el drama sentimen-
que esta escena hace derramar lgri- tal, sea la tragedia en prosa ... pero
mas de compasin y ternura ... Es tr- conmoved e interesad de este modo y
gica esta escena, dir alguno; trgica os apruebo al minuto.
ACTO TERCERO ESCENA X 239

ESCENA X

D. CARLOS, D. DIEGO

D. D I E G O . V e n g a usted ac, s e o r i t o , v e n g a u s t e d . . . 52
En
d n d e has estado desde q u e n o n o s v e m o s ?
D. CARLOS. E n el m e s n de afuera.
D. DIEGO. Y n o has salido de all en toda la n o c h e , eh?
D. CARLOS. S seor, entr en la ciudad y . . .
D. DIEGO. A q u ? . . . Sintese u s t e d .
D. C A R L O S . T e n a precisin de hablar con u n sujeto... (Sintase.)
D. DIEGO. Precisin!
D . C A R L O S . S , s e o r . . . L e debo m u c h a s atenciones y n o era
p o s i b l e v o l v e r m e a Z a r a g o z a sin estar p r i m e r o c o n l .
D . D I E G O . Y a . E n habiendo tantas o b l i g a c i o n e s de p o r m e -
d i o . . . P e r o v e n i r l e a v e r a las tres de la m a a n a m e parece m u c h o
d e s a c u e r d o . . . P o r q u n o le escribiste u n p a p e l ? . . . M i r a , aqu
he de t e n e r . . . C o n este papel q u e le hubieras e n v i a d o en m e j o r
o c a s i n no haba necesidad de hacerle t r a s n o c h a r ni m o l e s t a r a
nadie. (Dndole el papel que tiraron a la ventana. D. Carlos, luego
que le reconoce, se le vuelve y se levanta en ademn de irse.)
D . C A R L O S . Pues si t o d o lo sabe u s t e d , p a r a q u m e l l a m a ?
P o r q u n o m e p e r m i t e s e g u i r m i c a m i n o y se evitara u n a c o n -
testacin de la cual ni usted ni y o q u e d a r e m o s contentos?
D. D I E G O . Q u i e r e saber su to de usted l o q u e h a y en e s t o ,
y quiere que u s t e d se lo d i g a .
D. CARLOS. P a r a qu saber m s ?
D. DIEGO. P o r q u e y o lo q u i e r o y lo m a n d o oiga!
D. CARLOS. B i e n est.
D. D I E G O . Sintate a h . . . (Sintase D. Carlos.) E n d n d e has
c o n o c i d o a esta n i a ? . . . Q u a m o r es ste? Q u circunstancias
han o c u r r i d o ? . . . Q u o b l i g a c i o n e s h a y e n t r e los d o s ? Dnde,
53
c u n d o la v i s t e ?

5 2
Aunque recurre al uso de us- a jugarlas con una habilidad que no exi-
ted, al acompaarlo del diminutivo se me del dolor.
53
intuye un cambio de tono en D. Die- Ante la extensin del relato, D.
go. Ya no es el hombre irritado, sino Diego lo va a interrumpir en varias
el consciente de la realidad y que, co- ocasiones. La dinmica teatral lo exi-
nocedor de todas las cartas, se dispone ga.
240 E L S D E L A S N I A S

D. C A R L O S . V o l v i n d o m e a Z a r a g o z a el ao p a s a d o , l l e g u
a Guadalajara sin n i m o de d e t e n e r m e , pero el i n t e n d e n t e , en c u y a
casa de c a m p o nos a p e a m o s , se e m p e en q u e haba de q u e d a r m e
S4
all t o d o aquel da p o r ser c u m p l e a o s de su p a r i e n t a , prome-
t i n d o m e q u e al da s i g u i e n t e m e dejara p r o s e g u i r m i viaje. E n t r e
a
las g e n t e s c o n v i d a d a s hall a D . P a q u i t a , a q u i e n la seora haba
sacado aquel da del c o n v e n t o para q u e se esparciese un p o c o . . .
Y o n o s q u v i en ella que e x c i t en m u n a i n q u i e t u d , un deseo
c o n s t a n t e , irresistible, de m i r a r l a , de orla, de h a l l a r m e a su l a d o ,
de hablar c o n ella, de h a c e r m e a g r a d a b l e a sus o j o s . . . E l i n t e n d e n -
te dijo entre otras c o s a s . . . , b u r l n d o s e . . . , que y o era m u y e n a m o -
5 5
r a d o , y le o c u r r i f i n g i r q u e m e l l a m a b a D . F l i x de T o l e d o .
Y o s o s t u v e esa ficcin p o r q u e desde l u e g o c o n c e b la idea de per-
manecer a l g n t i e m p o en aquella c i u d a d , e v i t a n d o q u e llegase a
3
noticia de usted... O b s e r v que D . Paquita m e trat con un agrado
particular y , c u a n d o p o r la n o c h e nos s e p a r a m o s , y o qued lleno
de v a n i d a d y de esperanzas, v i n d o m e preferido a t o d o s los c o n -
currentes de aquel da, q u e fueron m u c h o s . E n f i n . . . P e r o n o q u i -
siera ofender a usted refirindole...
D. DIEGO. Prosigue.
D. C A R L O S . S u p e q u e era hija de una seora de M a d r i d , v i u d a
y p o b r e , p e r o de g e n t e m u y h o n r a d a . . . F u e necesario fiar de m i
a m i g o los p r o y e c t o s de a m o r q u e m e o b l i g a b a n a q u e d a r m e en
56
su c o m p a a ; y l, sin aplaudirlos ni d e s a p r o b a r l o s , hall dis-
culpas las m s i n g e n i o s a s para q u e n i n g u n o de su familia e x t r a a -
ra m i d e t e n c i n . C o m o su casa de c a m p o est i n m e d i a t a a la c i u -
a
dad, fcilmente iba y v e n a de n o c h e . . . L o g r q u e D . Paquita
leyese a l g u n a s cartas m a s ; y c o n las pocas respuestas q u e de ella
t u v e , acab de p r e c i p i t a r m e en u n a p a s i n q u e m i e n t r a s v i v a m e
har i n f e l i z .

5 4
Es decir, su esposa. Caldern. No debe olvidarse que el ena-
55 a
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 aa- morado de D . Isabel en Entre bobos anda
den: nombre que dio Caldern a algu- eljuego parece llamarse D. Pedro de To-
nos amantes en sus comedias. Y as es, ledo. Tambin Eraste y M . Damis, en
efectivamente, en Antes que todo es mi La escuela de las madres, de Marivaux,
0
dama, Los empeos de un acaso y Tam- adoptan una falsa identidad.
bin hay duelo en las damas. Un crtico 5
Forma de exculpar al intendente
contemporneo no dej escapar el deta- de toda responsabilidad por tercera o
lle para acusar a Moratn de criticar a celestinaje indecoroso en una figura de
nuestros poetas en cabeza del clebre cierto rango militar. 0
ACTO TERCERO ESCENA X 24I

D. D I E G O . V a y a . . . V a m o s , s i g u e adelante.
D . C A R L O S . M i asistente (que, c o m o usted sabe, es h o m b r e
de travesura y c o n o c e el m u n d o ) , c o n m i l artificios q u e a cada
paso le o c u r r a n , facilit los m u c h o s e s t o r b o s q u e al p r i n c i p i o ha-
l l b a m o s . . . L a sea era dar tres p a l m a d a s , a las cuales r e s p o n d a n
c o n otras tres desde una v e n t a n i l l a q u e daba al corral de las m o n -
jas. H a b l b a m o s todas las n o c h e s , m u y a d e s h o r a , c o n el recato
y las precauciones q u e y a se dejan e n t e n d e r . . . S i e m p r e fui para
ella D . F l i x de T o l e d o , oficial de un r e g i m i e n t o , e s t i m a d o de
m i s jefes y h o m b r e de h o n o r . N u n c a la dije m s , ni la habl de
m i s parientes ni de m i s esperanzas, ni la di a entender q u e casn-
dose c o n m i g o p o d r a aspirar a m e j o r f o r t u n a , p o r q u e ni m e c o n -
vena n o m b r a r l e a usted ni quise e x p o n e r l a a q u e las m i r a s del
inters y n o el a m o r la inclinasen a f a v o r e c e r m e . D e cada v e z
la hall ms fina, ms h e r m o s a , ms d i g n a de ser a d o r a d a . . . C e r c a
de tres meses m e d e t u v e all; p e r o al fin era necesario separarnos,
y una n o c h e funesta m e desped, la dej rendida a un d e s m a y o
m o r t a l y m e f u i , c i e g o de a m o r , a d o n d e m i o b l i g a c i n m e l l a m a -
b a . . . Sus cartas c o n s o l a r o n p o r a l g n t i e m p o m i ausencia triste,
y en una q u e r e c i b p o c o s das ha m e dijo c m o su m a d r e trataba
de casarla, q u e p r i m e r o perdera la v i d a q u e dar su m a n o a o t r o
q u e a m , m e acordaba mis j u r a m e n t o s , m e e x h o r t a b a a c u m p l i r -
l o s . . . M o n t a c a b a l l o , c o r r p r e c i p i t a d o el c a m i n o , l l e g u a G u a -
dalajara, n o la e n c o n t r , v i n e a q u . . . L o d e m s bien l o sabe u s t e d ,
no h a y para q u decrselo.
D. D I E G O . Y qu p r o y e c t o s eran los t u y o s en esta v e n i d a ?
D. CARLOS. C o n s o l a r l a , j u r a r l a de n u e v o un e t e r n o amor,
pasar a M a d r i d , verle a u s t e d , e c h a r m e a sus p i e s , referirle t o d o
lo o c u r r i d o y p e d i r l e , n o r i q u e z a s , ni herencias, ni p r o t e c c i o n e s ,
n i . . . eso n o . . . S l o su c o n s e n t i m i e n t o y su b e n d i c i n para verifi-
car u n enlace tan s u s p i r a d o , en q u e ella y y o f u n d b a m o s toda
nuestra felicidad.
D. D I E G O . Pues y a v e s , C a r l o s , q u e es t i e m p o de pensar m u y
57
de otra manera.
D. CARLOS. S , seor.

5 7
No puede entenderse lo que dice su sobrino, ponindolo a prueba para
D. Diego como un intento de conti- averiguar el tipo y calidad del afecto
nuar pugnando por el amor de Paqui- que siente hacia la joven, para obrar
0
ta. Es evidente que est tanteando a en consecuencia.
242 E L S D E L A S N I N A S

D. D I E G O . Si t la quieres, y o la q u i e r o t a m b i n . S u m a d r e
y t o d a su familia aplauden este c a s a m i e n t o . E l l a . . . , y sean las q u e
fueren las p r o m e s a s q u e a ti te h i z o . . . , ella m i s m a n o ha m e d i a
hora m e ha d i c h o q u e est p r o n t a a obedecer a su m a d r e y d a r m e
la m a n o , as q u e . . .
D. C A R L O S . P e r o n o el c o r a z n . (Levntase.) *5

D. D I E G O . Q u dices?
D . C A R L O S . N o , eso n o . . . Sera o f e n d e r l a . . . U s t e d celebrar
sus b o d a s c u a n d o g u s t e ; ella se p o r t a r s i e m p r e c o m o c o n v i e n e
5 9
a su h o n e s t i d a d y a su v i r t u d ; p e r o y o h e sido el p r i m e r o , el
n i c o objeto de su c a r i o , l o s o y y l o s e r . . . U s t e d se l l a m a r
su m a r i d o , p e r o si a l g u n a o m u c h a s veces la s o r p r e n d e y v e sus
ojos h e r m o s o s i n u n d a d o s en l g r i m a s , p o r m las v i e r t e . . . N o la
p r e g u n t e usted j a m s el m o t i v o d e sus m e l a n c o l a s . . . Y o , y o ser
la c a u s a . . . L o s suspiros q u e en v a n o p r o c u r a r r e p r i m i r sern fine-
60
zas d i r i g i d a s a u n a m i g o ausente.
D. D I E G O . Q u t e m e r i d a d es s t a ? 61
(Se levanta con mucho
enojo, encaminndose hacia D. Carlos, que se va retirando.)
D. C A R L O S . Y a se l o dije a u s t e d . . . E r a i m p o s i b l e q u e y o
hablase una palabra sin o f e n d e r l e . . . P e r o acabemos esta odiosa c o n -
v e r s a c i n . . . V i v a usted feliz y n o m e a b o r r e z c a , q u e y o en n a d a
le he q u e r i d o d i s g u s t a r . . . L a p r u e b a m a y o r q u e y o p u e d o darle
de m i o b e d i e n c i a y m i respeto es la de salir de a q u i n m e d i a t a m e n -
t e . . . P e r o n o se m e n i e g u e a l o m e n o s el c o n s u e l o de saber q u e
6 2
usted m e p e r d o n a .

5 8
La brusca afirmacin de D. Car- viejo y la nia, D. Juan le dice a su ama-
los y su gesto automtico, seguido por da ya perdida: Quireme bien, piensa
las palabras en que habla de Paquita en m, / tal vez hallar consuelo / mi
como posible malcasada, representan el dolor cuando imagine / que de la her-
grado mximo de rebelin a que va a mosa que pierdo / alguna lgrima, al-
llegar el galn. Reclama los derechos gn / tierno suspiro merezco (II, 1 1 ) .
del amor y anuncia la desgracia que va Respetado el orden familiar con su sa-
a significar la violacin de los mismos, crificio, lo nico que le queda a D. Car-
pero no por ello desafa a su to. 0
los de esa pasin es el sueo de un adul-
5 9
Del mismo modo que lo haba terio platnico y a distancia.
6 1
hecho, a pesar de todo, la Isabel de El No se trata de la temeridad a que
viejo y la nia. Renuncia semejante hace aluda D . Carlos, para descartarla, en
Ergaste en Marivaux, La madre confi- II, 7 . Mas bien parece tratarse de otra
dente, III, 4 . 0
temeridad: la de la insumisin o el de-
0
6 0
Recurdese la cancioncilla que safo a la autoridad.
6 2
entonaba D . Carlos en la edicin de Con la renuncia, D . Carlos le ha
1 8 0 5 , llena de connotaciones. Y en El dado a su to todas las pruebas que pre-
ACTO TERCERO ESCENA X 243

D. D I E G O . C o n q u e en efecto te v a s ?
D . C A R L O S . A l instante, seor... Y esta ausencia ser bien larga.
D. D I E G O . Por qu?
D . C A R L O S . P o r q u e n o m e c o n v i e n e verla en m i v i d a . . . S i
las v o c e s q u e c o r r e n de u n a p r x i m a g u e r r a se l l e g a r a n a verifi-
6 3
car... Entonces...
D . D I E G O . Q u quieres decir? (Asiendo de un brazo a D. Car-
los le hace venir ms adelante.)
D. C A R L O S . N a d a . . . Q u e apetezco la guerra porque soy soldado.
D. D I E G O . C a r l o s ! . . . Q u h o r r o r ! . . . Y tienes c o r a z n para
decrmelo?
D. C A R L O S . A l g u i e n v i e n e . . . (Mirando con inquietud hacia el
a
cuarto de D. Irene, se desprende de D. Diego y hace que se va por
la puerta del foro. D. Diego va detrs de l y quiere detenerle.) T a l
vez ser e l l a . . . Q u e d e u s t e d c o n D i o s .
D. D I E G O . Adonde vas?... N o s e o r , n o has d e i r t e .
D . C A R L O S . E s p r e c i s o . . . Y o n o he de v e r l a . . . U n a sola m i r a -
da nuestra p u d i e r a causarle a u s t e d i n q u i e t u d e s crueles.
D. D I E G O . Y a he dicho q u e n o ha de s e r . . . E n t r a en ese c u a r t o .
D. C A R L O S . Pero s i . . .
D. D I E G O . H a z l o q u e te m a n d o .

(Entrase D. Carlos en el cuarto de D. Diego.)

cisaba para que acte y se muestre tancias de la poca, de un nuevo


como el buen padre que es. Pero va conflicto. Lo que en realidad hace
a apuntarse algo imprevisto: la alusin D. Carlos es anunciar su deseo de ir
pdica al suicidio. en busca de una muerte casi segura,
6 3
Tampoco aqu parece aludirse a que acarreara la prdida definitiva
ninguna guerra concreta, sino al he- de cualquier posible felicidad para su
cho, siempre posible por las circuns- to.
244 E L S D E L A S NIAS

ESCENA XI

a
D. IRENE, D. DIEGO

a
D. I R E N E . C o n q u e , seor D . D i e g o , es y a la de v a m o n o s ? . . .
6 4 6i
Buenos das... (Apaga la luz que est sobre la mesa.) Reza
usted?
D . D I E G O . (Pasendose con inquietud.) S , para rezar e s t o y ahora.
a
D. I R E N E . Si usted q u i e r e , y a p u e d e n ir d i s p o n i e n d o el c h o -
c o l a t e , y que avisen al m a y o r a l para q u e e n g a n c h e n l u e g o q u e . . .
Pero qu tiene u s t e d , s e o r ? . . . Hay alguna novedad?
D. D I E G O . S, no deja de h a b e r novedades.
a
D. I R E N E . Pues q u ? . . . D g a l o usted, por Dios... Vaya,
v a y a ! . . . N o sabe u s t e d lo asustada q u e e s t o y . . . C u a l q u i e r a cosa,
as, r e p e n t i n a , m e remueve toda y m e . . . D e s d e el l t i m o mal
p a r t o q u e t u v e q u e d tan s u m a m e n t e delicada de los nervios...
Y v a para diez y n u e v e a o s , si n o son v e i n t e ; p e r o desde e n t o n -
ces, y a d i g o , c u a l q u i e r a friolera m e t r a s t o r n a . . . N i los b a o s , ni
caldos de c u l e b r a , ni la c o n s e r v a de t a m a r i n d o , nada m e ha servi-
6 6
do, de m a n e r a que...
D . D I E G O . V a m o s , ahora n o h a b l e m o s de m a l o s p a r t o s ni de
c o n s e r v a s . . . H a y o t r a cosa m s i m p o r t a n t e de q u e t r a t a r . . . Q u
hacen esas m u c h a c h a s ?
a
D. I R E N E . E s t n r e c o g i e n d o la r o p a y h a c i e n d o el cofre para
6 7
que t o d o est a la vela y n o haya detencin.

6 4
La absoluta ceguera de D . Irene a
como laxante ligero y refrescante. Aun-
ante lo que sucede se pone de relieve que estos remedios no eran bien vistos
por este sencillo procedimiento: mien- por los ilustrados, formaban parte de
tras las pasiones se agitan y se masca la una medicina popular en la que s crea
a
tragedia, ella ha dormido plcidamente. D . Irene. Moratn, en carta del 1 2 de
5
' El alba es el verdadero desenla- septiembre de 1 8 1 5 , le aconseja a Dio-
ce de la obra, el triunfo de la luz so- nisio Sols, esposo de la actriz Mara
a
bre las tinieblas (Casalduero). Ribera que hizo el papel de D . Ire-
6
Los baos se recomendaban a ne en el estreno de la obra, entre
personas con trastornos nerviosos el burlas y veras: Cudela usted y dis-
mismo Moratn los tom por prescrip- trigala de sus melancolas y, aun si
cin mdica; la culebra tiene gran- fuera necesario, hgala creer que los cal-
des virtudes medicinales, tanto su car- dos de culebra y la conserva de tama-
ne como su piel, y ocup un lugar muy rindos la pondrn como nueva.
importante en la farmacopea de Euro- 6 7
estar a la vela: 'estar preparado,
pa; el fruto del tamarindo se utiliza sin faltar detalle'.
ACTO TERCERO ESCENA XI 245

D. D I E G O . M u y b i e n . Sintese u s t e d . . . Y n o h a y q u e asustar-
se ni a l b o r o t a r s e (Sintanse los dos) p o r nada de lo q u e y o d i g a ;
y cuenta, n o n o s abandone el j u i c i o c u a n d o ms le n e c e s i t a m o s . . .
Su hija de u s t e d est enamorada...
a
D. I R E N E . Pues n o lo he d i c h o y a m i l v e c e s ? S s e o r q u e
lo est, y bastaba q u e y o lo dijese para q u e . . .
D. D I E G O . E s t e v i c i o m a l d i t o de i n t e r r u m p i r a cada p a s o ! . . .
D j e m e usted hablar.
a
D. IRENE. Bien, v a m o s , hable usted.
D. D I E G O . E s t e n a m o r a d a , p e r o n o est e n a m o r a d a de m .
a
D. IRENE. Q u dice usted?
D. DIEGO. L o q u e usted o y e .
a
D. IRENE. P e r o q u i n le ha c o n t a d o a usted esos dispa-
6 8
rates?
D. D I E G O . N a d i e . Y o lo s, y o lo he v i s t o , nadie m e lo ha
c o n t a d o , y c u a n d o se lo d i g o a usted bien s e g u r o e s t o y de q u e
es v e r d a d . . . V a y a q u llanto es se?
a
D. IRENE. P o b r e de m ! (Llora.)
D. DIEGO. A qu v i e n e eso?
a
D. I R E N E . P o r q u e m e v e n sola y sin m e d i o s , y p o r q u e s o y
u n a p o b r e v i u d a , parece q u e todos m e desprecian y se c o n j u r a n
contra m !
D. DIEGO. Seora D . a
Irene...
a
D. I R E N E . A l cabo de m i s aos y de m i s achaques v e r m e
tratada de esta m a n e r a , c o m o un e s t r o p a j o , c o m o u n a p u e r c a ce-
60
nicienta, v a m o s al d e c i r . . . Q u i n lo creyera de u s t e d ? . . . V l -
game Dios!... S i v i v i e r a n m i s tres d i f u n t o s ! . . . C o n el l t i m o
difunto que me viviera, que tena un genio como una ser-
70
piente...
D. D I E G O . M i r e usted, seora, q u e se m e acaba y a la paciencia.
a
D. I R E N E . Q u e lo m i s m o era replicarle q u e se p o n a h e c h o
una furia del i n f i e r n o , y un da del C o r p u s , y o n o s p o r qu

6 8 a
El padre de D . Isabel, Entre bo- muchos visos de plausibilidad al l-
a
bos anda el juego, III, ante los posibles timo marido de D . Irene con el es-
amores de su hija y D. Pedro, le dice poso de doa Mara Ortiz, ex militar
a D. Lucas: No lo creis. y padre de Paquita Muoz, que tena
6 0
Posible alusin a la protagonista la costumbre de zurrar a su esposa e
del famossimo cuento de Perrault. hija, como puede verse en el Diario de
7 0
La crtica ha relacionado con Moratn o en su Epistolario. 0
246 E L S D E L A S N I A S

71
friolera, h a r t de m o j i c o n e s a u n c o m i s a r i o o r d e n a d o r , y si no
h u b i e r a sido p o r dos padres del C a r m e n q u e se p u s i e r o n de p o r
7 2
m e d i o le estrella contra u n poste en los portales de Santa C r u z .
D . D I E G O . P e r o es p o s i b l e q u e n o ha de atender usted a lo
q u e v o y a decirla?
a
D. IRENE. A y , n o s e o r ! , q u e b i e n lo s, q u e n o tengo
p e l o de t o n t a , n o s e o r . . . U s t e d y a n o quiere a la nia y b u s c a
p r e t e x t o s para zafarse de la o b l i g a c i n en q u e e s t . . . H i j a m a
de m i alma y de m i c o r a z n !
D. D I E G O . Seora D . a
I r e n e , h g a m e usted el g u s t o d e o r -
m e , de n o r e p l i c a r m e , de n o decir d e s p r o p s i t o s , y l u e g o que
usted sepa lo q u e h a y , l l o r e y g i m a , y g r i t e y d i g a c u a n t o quie-
7 3
ra... P e r o , e n t r e t a n t o , n o m e a p u r e usted el s u f r i m i e n t o , por
7 4
el a m o r de D i o s .
a
D. I R E N E . D i g a usted lo q u e le d la g a n a .
D. D I E G O . Q u e n o v o l v a m o s o t r a v e z a llorar y a . . .
a
D. I R E N E . N o seor, y a n o l l o r o . 7 5
(Enjugndose las lgrimas
con un pauelo.)
D . D I E G O . Pues hace y a cosa de u n a o , p o c o ms o m e n o s ,
a
que D . P a q u i t a tiene o t r o a m a n t e . Se han h a b l a d o m u c h a s v e c e s ,
se h a n escrito, se han p r o m e t i d o a m o r , fidelidad, constancia...
Y , p o r l t i m o , existe en a m b o s una p a s i n tan fina q u e las difi-
cultades y la ausencia, lejos de d i s m i n u i r l a , han c o n t r i b u i d o efi-
c a z m e n t e a hacerla m a y o r . E n este supuesto...
a
D. IRENE. P e r o n o c o n o c e u s t e d , s e o r , q u e t o d o es u n
c h i s m e i n v e n t a d o p o r a l g u n a m a l a l e n g u a q u e n o nos q u i e r e b i e n ?
D . D I E G O . V o l v e m o s otra v e z a l o m i s m o . . . N o s e o r a , n o
es c h i s m e . R e p i t o de n u e v o q u e lo s.
a
D. I R E N E . Q u ha de saber u s t e d , seor, ni q u traza tiene
eso de v e r d a d ? C o n q u e la hija de m i s entraas, encerrada en un

7 1
'el que, en las provincias donde se manifestaba en III, 4, vuelve a re-
hay tropas, distribuye las rdenes a los petirse aqu: no es gesto gratuito ni
otros comisarios'. racionalidad fra, se trata de aceptar lo
7 2
En la calle de Atocha, muy cer- razonable de la fuerza de la naturaleza
ca de la plaza Mayor madrilea. que se paga en moneda de sentimiento.
7 3 7 5
Las quejas y llantinas que carac- En esta expresin propia del
a
terizan a D . Irene eran cosa muy fre- nio a quien se regaa y acaba indu-
cuente en la casa de Paquita cindosele a que deje el llanto cul-
0 a
Muoz. mina, en boca de D . Irene, la extra-
7 4
El dolor de la renuncia, que ya a ilacin de ideas que le ha precedido.
ACTO TERCERO ESCENA XI 247

76
c o n v e n t o , a y u n a n d o los siete r e v i e r n e s , a c o m p a a d a de aquellas
santas r e l i g i o s a s ! E l l a , q u e n o sabe l o q u e es m u n d o , que no
7 7
ha salido t o d a v a del cascarn c o m o q u i e n d i c e ! . . . B i e n se c o -
n o c e q u e n o sabe usted el g e n i o q u e tiene C i r c u n c i s i n . . . Pues
b o n i t a es ella para haber d i s i m u l a d o a su sobrina el m e n o r d e s l i z .
D . D I E G O . A q u n o se trata de n i n g n d e s l i z , seora D . a
Ire-
ne; se trata de una inclinacin honesta de la cual hasta ahora n o
h a b a m o s t e n i d o antecedente a l g u n o . S u hija de u s t e d es una nia
m u y h o n r a d a y no es capaz de d e s l i z a r s e . . . L o q u e d i g o es q u e
78
la m a d r e C i r c u n c i s i n , y la S o l e d a d , y la C a n d e l a r i a , y todas
las m a d r e s , y usted, y y o el p r i m e r o , n o s h e m o s e q u i v o c a d o so-
l e m n e m e n t e . L a m u c h a c h a se q u i e r e casar c o n o t r o y n o c o n m i -
g o . . . H e m o s l l e g a d o tarde; usted ha c o n t a d o m u y de l i g e r o c o n
la v o l u n t a d de su h i j a . . . V a y a para q u es c a n s a r n o s ? L e a usted
ese papel y v e r si t e n g o r a z n . (Saca el papel de D. Carlos y se
a
le da a D. Irene. Ella, sin leerle, se levanta muy agitada, se acerca
a la puerta de su cuarto y llama. Levntase D. Diego y procura en
vano contenerla.)
a
D. I R E N E . Y o he de v o l v e r m e loca!... Francisquita!... V i r g e n
7 9
del T r e m e d a l . . . ! Rita! Francisca!
D. D I E G O . P e r o a qu es llamarlas?
a
D. I R E N E . S seor, que q u i e r o q u e v e n g a y se d e s e n g a e
80
la p o b r e c i t a de quin es usted.
D . D I E G O . L o ech t o d o a r o d a r . . . E s t o le sucede a quien
81
se fa de la prudencia de una mujer.

7 6
Los siete viernes que siguen a la 1 7 9 3 apareci un compendio annimo.
Pascua de Resurreccin y en los cuales Esta clase de interjecciones le deban
el ayuno haca merecedor a ciertas in- de gustar a Moratn, quien acude a una
dulgencias. La Inquisicin pidi que se Virgen de Copacabana en un poema
borrase esta alusin por ser cosa im- burlesco que compuso en edad ya
0
popular mezclar cosas santas y buenas avanzada.
con las profanas. 8 0
La explicacin de D . Irene no a

7 7
Dice el refrn: 'An no ha sali- deja de ser un subterfugio, puesto que,
do del cascarn y ya tiene presuncin'. en realidad, ella no puede enterarse de
7 8
La edicin de la Academia de la lo que sucede ya que, como se va a
Historia prefiri suprimir todos los ver, los nervios no la dejan leer.
nombres de las monjas, suplindolos 8 1
Es evidente que Moratn piensa
por.un genrico todas las tas, y las en el ttulo de la comedia de Tirso,
parientas. La prudencia en la mujer, con D . Ma- a

7 9
A' lo largo del siglo se publica- ra de Molina por herona. En una gra-
a
ron varias ediciones de la historia de ciosa escena, D . Irene lograr sus ob-
0
Nuestra Seora del Tremedal, y en jetivos.
248 E L SI D E L A S N I N A S

ESCENA XII

a a
D. FRANCISCA, RITA, D . IRENE, D. DIEGO

R I T A . Seora.
a
D. FRANCISCA. M e llamaba usted?
a
D. I R E N E . S , hija, s; p o r q u e el seor D . D i e g o nos trata
de un m o d o q u e y a n o se p u e d e a g u a n t a r . Q u a m o r e s tienes,
hija? A quin has dado palabra de m a t r i m o n i o ? Q u enredos
s o n s t o s ? . . . Y t, p i c a r o n a . . . Pues t t a m b i n lo has de s a b e r . . .
P o r fuerza lo s a b e s . . . Q u i n ha escrito este p a p e l ? Q u d i c e ? . . .
(Presentando el papel abierto a D." Francisca.)
R I T A . (Aparte, a D." Francisca.) S u letra es.
a
D. F R A N C I S C A . Q u m a l d a d ! . . . Seor D . D i e g o , as cumple
usted su palabra?
D . D I E G O . B i e n sabe D i o s q u e n o t e n g o la c u l p a . . . V e n g a
u s t e d a q u . . . (Tomando de una mano a D." Francisca, la pone a su
lado.) N o h a y q u e t e m e r . . . Y u s t e d , seora, escuche y calle, y
n o m e p o n g a en t r m i n o s de hacer u n d e s a t i n o . . . D m e usted
ese p a p e l . . . (Quitndola el papel.) P a q u i t a , y a se acuerda u s t e d de
las tres palmadas de esta n o c h e .
a
D. FRANCISCA. Mientras viva me acordar.
D. DIEGO. Pues ste es el papel que tiraron a la venta-
na... N o h a y q u e asustarse, y a lo h e d i c h o . (Lee.) Bien mo:
Si no consigo hablar con usted, har lo posible para que llegue a
sus manos esta carta. Apenas me separ de usted, encontr en la posada
al que yo llamaba mi enemigo y, al verle, no s cmo no expir
de dolor. Me mand que saliera inmediatamente de la ciudad y fue
preciso obedecerle. Yo me llamo D. Carlos, no D. Flix. D. Diego
es mi to. Viva usted dichosa y olvide para siempre a su infeliz amigo.
Carlos de Urbina.
a
D. IRENE. C o n q u e h a y eso?
a
D. FRANCISCA. T r i s t e de m !
a
D. I R E N E . C o n q u e es v e r d a d lo q u e deca el seor, g r a n d -
sima p i c a r o n a ? T e has de acordar de m . (Se encamina hacia
a
D. Francisca muy colrica y en ademn de querer maltratarla. Rita
y D. Diego lo estorban.)
a
D. FRANCISCA. Madre!... Perdn!
ACTO TERCERO ESCENA XIII 249

a
D. IRENE. No seor, que la he de matar.
D. D I E G O . Q u l o c u r a es sta?
a
D. I R E N E . He de matarla.

ESCENA XIII

a
D. CARLOS, D. DIEGO, D . IRENE,
a
D. F R A N C I S C A , RITA

Sale D. Carlos del cuarto precipitadamente; coge de un brazo a


a
D. Francisca, se la lleva hacia el fondo del teatro y se pone delante
de ella para defenderla. D." Irene se asusta y se retira

D . C A R L O S . E s o n o . . . D e l a n t e de m nadie ha de o f e n d e r l a . 83

a
D. F R A N C I S C A . Carlos!
D . C A R L O S . (A D. Diego.) D i s i m u l e usted m i a t r e v i m i e n t o . . .
He visto que la insultaban y n o me he sabido c o n t e n e r .
a
D. I R E N E . Q u es lo q u e m e sucede, D i o s m o ? Quin
8 4
es u s t e d ? . . . Q u acciones son s t a s ? . . . Q u e s c n d a l o . . . ?
D . D I E G O . A q u n o hay e s c n d a l o s . . . E s e es de q u i e n su hija
de u s t e d est e n a m o r a d a . . . Separarlos y m a t a r l o s v i e n e a ser lo
8 5
mismo... Carlos... No i m p o r t a . . . A b r a z a a tu mujer.

(Se abrazan D. Carlos y D." Francisca y despus se arrodillan a


los pies de D. Diego.)
a
D. IRENE. C o n q u e su s o b r i n o de usted?... 8 6

D . D I E G O . S seora, m i sobrino, que con sus p a l m a d a s y

8 4
2 a
Ya antes, D . Irene haba ame- Parecida situacin en Marivaux,
0
nazado con matar a su hija; aqu est La escuela de las madres, 2 0 .
8 5
dispuesta a pasar a la agresin fsica. De D. Diego y slo de l
Las sevicias a que se vean sometidos sale la renuncia que tras el dolor pero
los hijos alcanzaban, al parecer, nive- con firmeza rompe la dinmica de
les de autntica brutalidad. Reaccin lo antiguo para penetrar en la moder-
0
algo semejante tiene la mam de An- nidad.
glique en Marivaux, La escuela de las 8 6
En esta interrogacin se resume
0
madres, 1 8 . la rpida aceptacin del cambio que se
8 3
'agredirla', fsicamente. D. Car- est produciendo ante sus ojos. El vn-
los desobedece a su to para enfrentar- culo de parentesco garantiza el acceso
se con la encarnacin del pasado auto- a la fortuna de D. Diego. El resto ca-
ritario y arbitrario. 0
rece de importancia.
250 E L S D E L A S N I A S

su m s i c a y su papel m e ha dado la n o c h e ms terrible q u e he


t e n i d o en m i v i d a . . . Q u es e s t o , hijos m o s , q u es e s t o ?
a
D. F R A N C I S C A . C o n q u e usted n o s p e r d o n a y nos hace fe-
lices?
D . D I E G O . S , prendas de m i a l m a . . . S . (Los hace levantar con
expresin de ternura.)
a
D. I R E N E . Y es p o s i b l e q u e usted se d e t e r m i n a a hacer u n
sacrificio?...
D . D I E G O . Y o p u d e separarlos para s i e m p r e y g o z a r t r a n q u i -
l a m e n t e la p o s e s i n de esta nia a m a b l e , p e r o m i conciencia n o
87
lo sufre... Carlos!... Paquita! Q u dolorosa impresin me
deja en el alma el esfuerzo q u e acabo de h a c e r ! . . . P o r q u e , al fin,
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soy h o m b r e m i s e r a b l e y d b i l .
D . C A R L O S . Si n u e s t r o a m o r (Besndole las manos), si n u e s t r o
agradecimiento pueden bastar a consolar a usted en tanta
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prdida...
a
D. IRENE. C o n q u e el b u e n o de D . C a r l o s ! V a y a que...
D . D I E G O . l y su hija de usted estaban locos de a m o r , m i e n -
tras usted y las tas fundaban castillos en el aire y m e llenaban
la cabeza de ilusiones que han desaparecido c o m o u n s u e o . . . E s t o
resulta del a b u s o de a u t o r i d a d , de la o p r e s i n q u e la j u v e n t u d
p a d e c e , stas son las seguridades que dan los padres y los t u t o r e s ,
9 0
y esto lo q u e se debe fiar en el s de las n i a s . . . P o r u n a ca-
sualidad he sabido a t i e m p o el e r r o r en que e s t a b a . . . A y de aque-
llos q u e l o saben tarde!
a
D. I R E N E . E n fin, D i o s los h a g a b u e n o s , y q u e p o r m u c h o s
aos se g o c e n . . . V e n g a usted ac, seor, v e n g a u s t e d , q u e q u i e r o

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Las palabras de D. Diego slo por su propia carne y su descendencia
pueden interpretarse en un sentido: l directa.
9 0
poda ser el esposo de Paquita porque La mencin del ttulo de la obra
a ella s podra obligarla su madre a poco antes de concluir la representa-
contraer matrimonio, provocando la se- cin, aquel s que se pronuncia con
paracin definitiva de los jvenes. Por dos letras y da que llorar mil aos
su parte, no habra sido ningn abuso (Cervantes, El piejo celoso), era rasgo
de autoridad. As se realza lo despren- generalizado en la comedia barroca
dido y sentimental de su renuncia. aunque an no estn estudiados con-
8
Tal vez, resonancia del poor man cluyentcmente los mecanismos versifi-
shakespeariano, en Hamlet, I, 5 . 0
catorios que funcionan para anunciar
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Al fin, D. Diego logra en y por su finalizacin. Aqu, adems, sirve
los corazones de los jvenes la felici- para volver a enunciar la idea central
dad que buscaba creyendo que pasaba de la pieza.
ACTO TERCERO ESCENA XIII 251

abrazarle... (Abrazando a D. Carlos. D." Francisca se arrodilla y besa


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la mano a su madre.) Hija, Francisquita. V a y a ! Buena eleccin
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has t e n i d o . . . C i e r t o que es u n m o z o m u y g a l n . . . Morenillo,
p e r o tiene u n m i r a r de ojos m u y hechicero.
R I T A . S , dgaselo u s t e d , que no lo ha r e p a r a d o la n i a . . . S e -
a
o r i t a , u n m i l l n de b e s o s . (Se besan D. Francisca y Rita.)
a
D. F R A N C I S C A . P e r o ves qu alegra tan g r a n d e ? . . . Y t,
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como me quieres t a n t o ! . . . S i e m p r e , siempre sers m i amiga.
D . D I E G O . P a q u i t a h e r m o s a (Abraza a D. a
Francisca), recibe
los p r i m e r o s abrazos de tu n u e v o p a d r e . . . N o t e m o y a la soledad
terrible que a m e n a z a b a m i v e j e z . . . V o s o t r o s (Asiendo de las manos
a
a D. Francisca y a D. Carlos) seris la delicia de m i c o r a z n ; y
el p r i m e r fruto de v u e s t r o a m o r . . . S , hijos, a q u l . . . N o h a y re-
m e d i o , aqul es para m . Y c u a n d o lo acaricie en mis b r a z o s p o d r
decir: a m m e debe su existencia este n i o i n o c e n t e ; si sus padres
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viven, si son felices, y o he sido la causa.
D. C A R L O S . Bendita sea tanta b o n d a d !
D. D I E G O . H i j o s , b e n d i t a sea la de Dios. 9 5

9 1 9 4
La obrita de Marivaux tambin Recoge esta alusin la velada
concluye como es tpico en la co- amenaza de suicidio que haba hecho
media lacrimosa con los personajes D. Carlos y el mortal dolor que hu-
de rodillas, repartiendo besos y abrazos. biera conllevado la consumacin del
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Es difcil saber hasta qu punto proyectado matrimonio.
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la morenez se valora aqu como un as- La felicidad humana va acompa-
0
pecto negativo. ada de la creencia y exaltacin de un
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La amistad de Rita sustituye a la Dios bondadoso que ha dado al hom-
mala madre desptica y arbitraria. La bre la inteligencia razn y sensibi-
criada ocupa un lugar sin semejanza en lidad para alcanzar por s mismo la
0
la comedia urea. verdad.
TABLA

MORATN EN SU T E A T R O IX

por Fernando Lzaro Carreter

PRLOGO

1. La potica dramtica de Moratn 5


2 . De la comedia nueva a la nueva comedia 30
3. Una comedia clsica: El s de las nias 56
4. Historia de los textos 93
5. La presente edicin 96

LA C O M E D I A NUEVA

Advertencia IOI

ACTO PRIMERO 105

ACTO SEGUNDO 132

E L S D E L A S N I A S

Advertencia 163

ACTO PRIMERO 167

ACTO SEGUNDO 194

ACTO TERCERO 224

APARATO CRTICO 253

NOTAS COMPLEMENTARIAS 265

BIBLIOGRAFA 327

NDICE DE NOTAS 349

355

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