LEANDRO FERNNDEZ

DE M O R A T N

LA COMEDIA
NUEVA
EL S
DE LAS N I A S
E D I C I N DE
JESS PREZ M A G A L L N

ESTUDIO P R E L I M I N A R DE
F E R N A N D O L Z A R O C A R R E T E R
Contiene el estudio preli
minar, el texto, las notas al
pie y la tabla de la edicin
publicada en 1994 por Edi
torial Crtica y en la cual
figuran el prlogo, el aparato
crtico, las notas comple
mentarias y otros materiales
 M O R A T N EN SU T E A T R O

Al afrontar el estudio del teatro moratiniano, el primer problema que

suscita nuestro inters es el de la fama que alcanz. Cmo, por qu
las cinco obras dramticas escritas por Inarco Celenio granjearon para
l el ttulo de Moliere espaol que le otorgaron sus contemporneos?
Hoy, aun reconociendo su amable tono, su discreta ejecucin y hasta
el sabio planteamiento de ciertas situaciones escnicas, no acabamos ie
descubrir las calidades absolutas que las lites dieciochescas encontraron
en ellas. Y, sin embargo, el entusiasmo por la figura de Moratn ha
ido aumentando, en los ltimos decenios, como una marea. Es cierto
que se editan sus comedias, que se sigue reconociendo en l al primer
dramaturgo de siglo de las luces para m, tambin el mejor lrico,
pero lo que principalmente llama la atencin es su calidad humana, ex-
traa y difcil. De ah que se acuda con preferencia a las cartas privadas
y al diario que escribi, como testimonios ms inmediatos de su carcter.

M O D E R N I D A D DE M O R A T N . Ocurrira algo parecido en su

poca? El prestigio ingente que adquiri entonces su obra no se colara
al pairo de un atractivo personal capaz de romper cualquier resistencia?
Evidentemente, no. La fama de Moratn se asent en sus obras, precisa-
mente en sus obras teatrales. El propio don Leandro se tuvo siempre
por mediocre lrico o pico, y excelso comedigrafo. En una ocasin ('Obras,
II, 582b), presenta a la musa de Menandro arrebatndole la flauta
pastoril y el clarn de Marte, y sealndole el camino del teatro. La
intrpida musa le dice:

Y a con festiva aclamacin sonando

la patria escena, en su alabanza justa
tu gloria afirma.

Y en un prlogo que escribi para sus poesas ('Obras postumas, III,

211), dice de s mismo que es demasiado clebre ya por sus obras dram-
ticas. No olvidemos los trminos del problema: demasiado clebre por
tan slo cinco obras teatrales, en ninguna de las cuales alcanzamos hoy
a reconocer calidades absolutas.
Sus contemporneos, s. Godoy lo proteger convencido de que Mora-
tn slo admita parangn con el autor del Tartufo. Y esto era unnime,
si se descuenta el coro de resentidos acaudillados por Cladera, que pare-

IX
 X F E R N A N D O L Z A R O CARRETER

can ladrar a la luna. Los buenos literatos, los polticos, la aristocracia

se haban rendido; aun sus enemigos de mayor entidad Quintana y
su grupo no podan menos de reconocer su talento. En 1806, El s
de las nias fue representada en un palacio zaragozano, por caballeros
y damas de la ms distinguida estirpe, con un xito extraordinario que
se apresuraron a notificar al autor. Este escribi dando las gracias; uno
de los improvisados cmicos le comunic enseguida que todos, actores
y pblico, le haban arrebatado la carta para copiarla, como reliquia por-
tentosa: Y todos desean conmigo que el talento de Vd. produzca sin
cesar iguales prodigios ('Obras postumas, II, 199).
En el terreno personal, don Leandro gozaba de muy pocas simpatas,
si se descuenta un estrecho crculo de amigos. La verdad es que rehus
continuamente vivir la vida literaria madrilea, y que su situacin de
protegido oficial con Ensaada, con Godoy, con Bonaparte, no constitua
patente favorable entre los pretendientes fracasados ni entre los indepen-
dientes u hostiles. Alcal Galiano traz este retrato del poeta, valioso
por cuanto presenta la imagen exterior que don Leandro ofreca a un
contemporneo; refirindose a los escritores adictos a Godoy, puntualiza:
Era el principal de stos don Leandro Fernndez de Moratn, poeta
cmico aventajado, si bien falto de imaginacin creadora y de pasin
viva o intensa; rico en ingenio y doctrina; clsico en su gusto, esto es,
a la latina o a la francesa; nada amante de la libertad poltica, y muy
bien avenido con la autoridad, aun la de entonces, a cuya sombra me-
draba y tambin dominaba; en punto a ideas religiosas, laxo por dems,
si hemos de tomar por testimonio sus obras, donde se complace en sa-
tirizar no slo la supersticin sino la devocin, como dejando traslucir
lo que calla; de condicin desabrida e imperiosa, aunque burln; de vani-
dad no encubierta, y con todo esto, no careciendo de algunas buenas
dotes privadas, que le granjeaban amigos, aunque buenos, en escaso
1
nmero.
En verdad que resulta muy curioso contrastar esta opinin muy
acorde, por ejemplo, con las manifestadas por Manuel f. Quintana,
con la atraccin inequvoca que ejerce en nuestros das. Y es que la frial-
dad, la austeridad espiritual, la suficiencia, notas todas que parecan con-
venir a aquel neoclsico afrancesado, adquieren nuevo sentido si se miran
a la luz de un epistolario y de un documento hecho pblico en l86y:

1
Alcal Galiano mostr tambin su hostilidad a M o r a t n , en su estudio
Juicio crtico sobre el clebre poeta cmico D.L.F. de M., glosado por Azorn
[1954]
 ESTUDIO PRELIMINAR XI

2
el diario de Moratn. Un alma insospechada, llena de matices, surge
de ellos, y atrae por su singularidad. Si el comedigrafo deslumhr y
el hombre desencant en su siglo, hoy se invierten los trminos: las obras
moratinianas no han atravesado la aduana del tiempo, pero su autor
capta la atencin de los crticos. En nuestros das, lo que fundamental-
mente nos interesa es la intimidad, el caso humano de este espaol con-
tradictorio, fervoroso patriota y afrancesado; que edificaba el primer gran
monumento crtico de la historia literaria espaola, desde una conciencia
nacionalista pursima, y era perseguido en nombre de la nacin; que no
amaba las libertades polticas y era vctima del sectarismo reaccionario.

E L TEATRO, A MEDIADOS DEL SIGLO X V I I I . A esto se debe

el que me haya parecido ms interesante tratar del teatro en funcin
de Moratn, que de Moratn en funcin de su teatro; don Leandro es el
protagonista de estas lneas, en las que intentamos acercarnos algo a su
intimidad a travs de las comedias. Pero tenemos todava en el aire la
pregunta: la del porqu de su fama. Formulmonos antes otra: cmo
es el teatro en Espaa, cuando irrumpe en l, en iypo, Fernndez de
Moratn? l mismo ha descrito aquel panorama ('Obras, 307-325), lo
cual nos permite contemplarlo con sus ojos, y experimentar la invencible
repugnancia que senta por el teatro de mediados de siglo. Frente a las
escogidas representaciones, de pera italiana sobre todo, que tenan lugar
en los Reales Sitios, el pblico madrileo viva feliz con la bazofia que
se le brindaba en sus tres salas de los Caos del Peral, de la Cruz
y del Prncipe: la historia es muy conocida, y me limitar a evidenciar
algunos hechos.
En las citadas salas se representaba, junto con algunas obras traduci-
das, lo ms selecto del perodo ureo y el recuelo del teatro pos calderonia-
no, en escalofriante promiscuidad. Las representaciones eran muy pinto-
rescas; los clientes de aquellos locales se llamaban, respectivamente,
panduros, polacos y chorizos, y los estrenos constituan excelente oca-
sin para que todos ellos obrasen prodigios de incivilidad. La clientela
del teatro de la Cruz era capitaneada por un fraile trinitario que le
daba nombre, el P. Polaco, debelador temible de los poetas que no estre-
naban en su predio. Haba otro fraile neutral, el franciscano Marco Oca-
a, que ocupaba un puesto prximo al escenario para, desde all, hacer

2
L o edit fragmentariamente J.E. Hartzenbusch, en el t o m o III de las Obras
postumas. L a edicin excelente del texto completo ha corrido a cargo de
R e n e y Mireille A n d i o c [ 1 9 6 8 ] .
XII FERNANDO LZARO CARRETER

chistes y juegos de palabras con as rplicas de la comedia, que eran

celebradsimos por el pblico, mientras echaba confites a los actores o
remedaba sus gestos.
La interpretacin de los autos sacramentales era ocasin de escarnio
y de irreverencia; cuando la actriz Mariquita Ladvenant, en el papel
de Mara, contestaba al mensaje del ngel: Cmo ocurre esto, si yo...?,
el pblico no dejaba or el final, con sus carcajadas e improperios; la
1
distancia entre el personaje y la persona deba de parecerle abisal.
Las comedias de los ingenios contemporneos tenan estos ttulos: La
mujer ms penitente y espanto de caridad, la venerable hermana
Mariana de Jess, hija de la venerable orden tercera de penitencia
de Nuestro Padre San Francisco de la ciudad de Toledo. Sin
el oro pierde amor, imperio, lustre y valor. Riesgo, esclavi-
tud, disfraz, ventura, acaso y deidad. El hombre busca su es-
trago, / anuncia el castigo el cielo, / y pierde vida e imperio,
/ Focas y Mauricio. Estos ttulos alternaban, repito, con La esclava
de su galn o El alcalde de Zalamea, sin que el pblico discriminase
entre unas calidades y otras. El teatro era un desahogo de violencias,
chocarreras y hedores, y Lope comparta el xito con el sastre Salvo
o el caballerizo Scoti.

R E F O R M A D O R E S . NO es mucho que una minora sensible y aver-

gonzada Montiano, Nasarre, Clavijo, Moratn padre, Cadalso, Gar-
ca de la Huerta, Aranda tratase de poner remedio. La primera victo-
ria sonada del buen gusto fue la prohibicin de los autos sacramentales,
en 1765.

3
Concretamente esta situacin l a actriz pblica pecadora encarnando a la
V i r g e n fue argumento que emplearon los ilustrados para combatir la represen-
tacin de los autos. J o s C l a v i j o escriba en 1 7 6 3 : . . . y as se observa que las
expresiones ms tiernas y devotas se convierten en risa y escarnios proferidas
por alguna actriz que haya dado nota, o cuya conducta sea opuesta a la que
se refiere (E. C o t a r e l o 1 9 0 4 : 1 8 9 ) . Pero el argumento era antiguo; Lupercio
L . de A r g e n s o l a , en el Memorial sobre la representacin de comedias que dirigi
a Felipe II en 1 5 9 8 refiri la misma ancdota que luego contara M o r a t n : R e -
presentndose una comedia en esta corte, de la vida de Nuestra Seora, el repre-
sentante que haca de persona de San J o s estaba amancebado con la mujer que
representaba la persona de Nuestra Seora, y era tan pblico, que se escandaliz
y r i m u c h o la gente cuando o y las palabras que la Pursima V i r g e n respondi
al ngel: QHO modo fiet istud, etc. (E. Cotarelo 1 9 0 4 : 6 7 ; la misma incidencia
es narrada en 1 6 8 9 por el P . C a m a r g o y por otros moralistas).
 ESTUDIO PRELIMINAR XIII

Menndez Pelayo nos ha enseado a ver, en la resistencia que el

pblico opuso a las innovaciones, una especie de victoria nacionalista con-
tra los filsofos, y a considerar la prohibicin de los autos como un
acontecimiento atentatorio contra las esencias de la patria. De este modo,
la imagen histrico-literaria vigente consiste en la oposicin entre un pue-
blo entusiasta de los grandes maestros del XVII y una minora antiptica
y extranjerizante, entre un pblico galvanizado por los misterios religio-
sos del Corpus y unos reformadores impos. Sin embargo, los hechos
aparecen ms complejos; no se enfrentaban intereses tan puros. Ya
hemos dicho que idntico fervor producan Caldern que Laviano, Tirso
que Latre; que el teatro setecentista era un smbolo bochornoso de barba-
rie; al historiar exclusivamente los aspectos estticos del litigio de los autos,
don Marcelino parece olvidar el clima en que stos se producan, a la
Ladvenant recibiendo el mensaje anglico, entre insultos chocarreros del
4
pblico.
Ocurri, s, que algunos reformadores eran ms vehementes que sa-
gaces, y que, en el furor de las polmicas sobre el teatro nacional, arreme-
tan, no slo contra lo circunstancial, sino contra el arte mismo de sus
grandes creadores. Mas, de su falta de talento crtico, no puede seguirse
una condenacin sin atenuantes. No se equivocaban en su finalidad sino
en sus bases de partida, ajustadas al modelo cultural y social francs.
Pero supuesto su error ni era exclusivo ni injustificado: lo mismo ocurra
en toda Europa; al vaco que la extrema degradacin del arte barroco
haba producido en los diversos pases, se responda con una demanda
a Francia, y a la tradicin clsica italiana. Los Moratines nada tenan
contra Lope; le censuraban justamente sus extravos; injustamente, cuan-
do le recriminaban el no haberse sometido a las reglas; pero lo lean
con avidez. Don Nicols alcanzar sus mejores momentos lricos cuando
sigue de cerca el vuelo del Fnix. Y de don Leandro, dir su amigo
Silvela [1845:23] que tributaba a Lope de Vega una especie de culto
en su corazn (vase f. de Entrambasaguas 1941). No cabe, por tanto,
confundirlo en la masa de los espaoles que intentaban hacer dimitir
al pas de sus glorias.
El contexto histrico en que surge y se desarrolla la obra de Moratn
era, pues, sumamente abigarrado y deleznable. Los reformadores que

4
L a historia literaria ser manca mientras no caree las obras con el pblico
y las circunstancias sociales en que aqullas se producen. E l problema de los
autos sacramentales debe ser planteado desde estos supuestos, aun en su apogeo
del siglo anterior.
XIV FERNANDO LZARO CARRETER

le precedieron haban fracasado porque el vaco de tradicin que produ-

can intentaban llenarlo con obras mediocres, encorsetadas en las reglas,
pero sin garra. Como nica excepcin, como precedente que marcaba
el futuro camino, estaba slo La Raquel, de Garca de la Huerta, en
la que un lenguaje nuevo y una estructura dramtica moderna se po-
nan al servicio de un tema de raigambre nacional. La proeza de Huerta
no tendr continuador hasta Moratn, si bien en gnero y con ademn
muy diversos.
A pesar de que este encuadramiento resulta esquemtico, creo que
estamos en condiciones de comprender la causa de que las minoras diecio-
chescas colocasen a don Leandro a la par del primer escritor teatral de
Francia. Nuestro autor vena a asumir, en el gnero cmico, casi medio
siglo de tanteos poco felices, hechos en busca de una frmula dramtica
que estuviera a la altura de los tiempos, es decir, de los ideales de vida
y de los niveles de conciencia que se haban desarrollado en Espaa en
la poca de Carlos III. Era el escritor que alcanzando una talla europea
en cuanto a su manera y a su esttica, se incardinaba en la sociedad
espaola de su tiempo, como un resultado. Mutatis mutandis, es algo
parecido a lo que, un siglo ms tarde, acontecer con Benavente, drama-
turgo que da forma a la materia espiritual que resulta de la Restauracin.
Por lo dems, el triunfo de Moratn fue efmero, porque el prestigio
popular en nuestra patria ha de mantenerse en constantes escaramuzas
con el pblico y don Leandro abandon el quehacer teatral con pocas
victorias y demasiado pronto. Ni siquiera pudo constituir escuela; en su
discpulo inmediato, Martnez de la Rosa, luchar victoriosamente, con-
tra la asimilacin del mdulo moratiniano, el empuje incontenible del
Romanticismo. Slo en Bretn de los Herreros hallarn sus frmulas
dramticas un continuador de talento.

N E O C L A S I C I S M O A ULTRANZA. Del rpido estudio de las obras

de Inarco Celenio, de su motivacin y de su sentido, vamos a ocuparnos
en la segunda parte de este estudio preliminar. Digamos, como caracteri-
zacin general, que todas se ajustan estrechamente al patrn neoclsico,
tal como haba sido compendiado por Boileau. Encontraremos, pues, en
sus comedias, deleite e instruccin, juego e ilustracin moral; hallaremos
tambin imitacin verosmil de la realidad. Don Leandro no fue tentado
por la tragedia; no he encontrado, en sus numerosas confesiones, ninguna
relativa a esta actitud suya, tan singular entre los neoclsicos europeos;
sin duda, hay que buscarla en razones de su carcter, que le aproximaba
a Moliere y a Goldoni ms que a Voltaire y Metastasio. La comedia,
 ESTUDIO PRELIMINAR XV

nos dice Moratn, pinta a los hombres como son, imita las costumbres
nacionales y existentes, los vicios y errores comunes, los incidentes de
la vida domstica; y de estos acaecimientos, de estos privados intereses,
forma una fbula verosmil, instructiva y agradable ("Obras, 320). La
sociedad descrita pertenecer a los que l llama la clase media, y sus
fbulas y problemas no sern nunca sublimes, horribles, maravillosos ni
bajos.
Ante la expresin lingstica, observamos la misma moderacin, con-
dicionada tambin por la verosimilitud; en prosa, un dilogo sin excesivo
embellecimiento ni cadas en lo trivial; en verso, el empleo preponderante
del romance, que permite la mxima sencillez.
Y como es natural, adems de todas estas condiciones, don Leandro
observar devotamente las tres unidades: una accin sola, en un lugar
y un da, como haba enseado Nicols Boileau.
La conviccin neoclsica de Moratn fue maciza e insobornable. Ya
en su vejez, su fiel amigo don Manuel Silvela le acusaba de haber proce-
dido en esta materia con escrpulos de monja, y le argumentaba con
que no deba concederse a una comedia la misma importancia que a
un congreso. Pero Moratn no era atacable por ese flanco; haba ocupado
buena parte de su vida en meditar y estudiar las normas clsicas, en
sus modelos eminentes y en los preceptistas, y para l la comedia posea
mucha, muchsima ms gravedad que un congreso. Era la clave central,
la piedra maestra de la regeneracin moral del pas; y en la observancia
de las reglas, va nica de la perfeccin, no poda permitirse el ms leve
pecado. El se saba algo ms que un mero artista; era el smbolo de
un arte que constituy la razn de su existencia, famas se extinguir
en l el amor al teatro; cuando ya haba renunciado a los amargos place-
res de la creacin dramtica, lo veremos ir, sin haber cenado a veces
ms que un vaso de agua, a ocupar su luneta en una sala de espectculos.

E S C A S E Z DE OBRAS. Esto nos lleva de la mano a considerar un

interesante problema ya aludido: el de la escassima produccin de Mora-
tn. Silvela achaca esta limitacin a los rigores de su fe neoclsica, que
congelaron su frtil ingenio. Quiz no ande descaminado el ilustrado
pedagogo, pero no nos parece razn suficiente. En otro lugar de su apa-
sionada biografa, cuenta cmo sola llamar perezoso al viejo don Lean-
dro, dicindole que se engaaba si crea que cinco miserables comedias
y dos malas traducciones bastaban ni aun para obtener el grado de bachi-
ller en la carrera cmica. Moratn contestaba en broma, hasta que un
da se puso serio, y le replic a su amigo: El teatro espaol tendra,
XVI FERNANDO LZARO CARRETER

por lo menos, cinco o seis comedias ms, si no me hubiesen hostigado

tanto. Se refera a las denuncias al Santo Oficio de que fue vctima,
con ocasin del estreno de El s de las nias, y a otras mil insidias.
Asqueado, rompi Moratn el plan de cuatro o cinco comedias que tena
trazado, y no volvi a ocupar la pluma en ms obras originales. Tena
entonces cuarenta y seis aos, y estaba en la cumbre del talento y de la
fama.
Poco despus, sobre Espaa y sobre l se abatieron todas las calami-
dades. A su inactividad como protesta se sum otra razn inhibidora:
el temor. Desde su refugio barcelons rogar que no se airee su nombre,
que nadie lo recuerde, porque ello puede traerle ms desgracias.
Sin embargo, pienso que su temprano y definitivo silencio debe atri-
buirse a razones ms hondas. En otro lugar [ipo] seal un rasgo
que parece vertebrar el espritu de Moratn; es el que los caracterlogos
llaman resignacin presuntiva, consistente en un rendirse por anticipa-
do a la adversidad. El extremo dramtico de esta actitud lo hallamos
en muchos suicidas, que se entregan a la muerte antes de ver zarandea-
da, humillada, su delicada intimidad por acontecimientos que juzgan fa-
tales. El propio Moratn fue suicida frustrado, en tres ocasiones, por lo menos.
Pues bien, con esta nota de su carcter, que corresponde al tipo de
sentimental introvertido en la terminologa de Le Senne, podemos
interpretar aquella ruptura de Moratn con el arte dramtico, en la ma-
durez y en la gloria de sus cuarenta y seis aos, como un tpico gesto
de resignacin presuntiva. Cuando consider que Espaa era irremisible,
cuando ante sus ojos ilustrados se desplegaron la barbarie, el fanatismo,
la ignorancia, la crueldad de aquellos das de la guerra y de la victoria,
se entreg voluntariamente al silencio, matando en s mismo al poeta.
l revestir luego este silencio con dos nombres justificadores: miedo y
repugnancia. Ocurra, ni ms ni menos, que ante vientos adversos l
mismo haba apagado, presuntivamente, la llama creadora.

C L A S I F I C A C I N DE LAS COMEDIAS. Las comedias de Mora-

tn pueden ser distribuidas en tres apartados, correspondientes a tres m-
ximas preocupaciones del poeta. En el primero, figura un grupo de tres:
El viejo y la nia, su primera obra, escrita a los veintisis aos; El
s de las nias, estrenada, segn se ha dicho, a los cuarenta y seis;
El barn. El segundo y el tercer apartados estn constituidos por una
obra: La comedia nueva y La mojigata, respectivamente.
En todas ellas encontramos un mismo motor creador, semejante tcni-
ca que no es ocasin de analizar, idntica intencin docente, la mis-
 ESTUDIO PRELIMINAR XVII

ma stira contra la hipocresa, un mismo ideal humano: el de la cordura,

el de la prudencia, en D. Pedro, en D. Diego, en D. Luis, en Muoz,
que son curiosas encarnaciones del honnte-homme a la castellana. So-
bre algunas de estas comedias, vemos proyectarse, ms o menos atenua-
da, la sombra de Moliere. Pero la carga de intereses que ha volcado
Moratn en cada una de estas obras, justifica la anterior ordenacin, se-
gn vamos a examinar con rapidez.

E L V I E J O Y L A N I A . Las tres obras del grupo primero resuel-

ven escnicamente una obsesin moratiniana: la de que la conciencia de
una muchacha no debe ser violentada a la hora de aceptar marido. La
cuestin, planteada desde nuestros actuales supuestos, resulta de una gran
trivialidad; pero hay que situarla en su contexto histrico, en el seno
de una conciencia social que conceba el matrimonio como transaccin
y pacto de intereses, para que cobre su rango verdadero. Creo, sin embar-
go, que el aliciente mayor de estas tres comedias, o, si se prefiere, de
El viejo y la nia y de El s de las nias ya que El barn, hasta
al propio autor le pareca obra deleznable reside en el testimonio que
brindan sobre el carcter, sobre el caso humano de don Leandro. Aun
no siendo insensibles a las delicias estticas, al garbo y a la gracia de
estas tres comedias, no podemos evitar el sentirnos preferentemente atra-
dos por su deposicin acerca de la persona del autor.
El viejo y la nia nos describe la historia de una muchacha, Isabel,
a quien su maligno tutor ha casado con un viejo muy viejo, D. Roque,
celoso, impertinente y cruel. Pero la nia estuvo tiernamente enamorada,
antes de su matrimonio, de un joven apuesto, fuan, el cual llega a Cdiz
y se instala, con el pretexto de resolver unos negocios, en casa de la
desigual pareja. Entre Isabel y fuan brotan primero los reproches y des-
pus las protestas de un amor renovado. D. Roque sospecha, y trata
de complicar en sus ridiculas vigilancias a su criado Muoz, anciano
regan y lleno de buen sentido. Sin proponrselo, Moratn cae en la
doble accin. Porque tan interesados como en la solucin del irresoluble
tringulo un marido legtimo, una mujer casta y un amante honrado
estamos ante el proceso dialctico entre amo y criado, entre el dinero
y una conciencia recta que resiste al soborno. Hay lanada en esta come-
dia una protesta, diestramente conducida por Moratn; el pobre Muoz
no tiene ms que ingenio y astucia para defenderse, y al fin saldr digna-
mente de la prueba. Otro ms apocado se habra sometido, y el dinero
habra cumplido su ms atroz objetivo: doblegar conciencias.
Pero volvamos a la accin principal; ni Isabel ni fuan estn dispues-
XVIII FERNANDO LZARO CARRETER

tos al adulterio. Y cuando Roque, en una de las ms crueles y violentas

escenas del teatro espaol, obliga a su esposa a fingir desamor a fuan,
ste se marcha para siempre. La nia, que ha triunfado de si misma
pero ha sucumbido a la malicia del viejo, decide irrevocablemente ingre-
sar en un convento.
Segn vemos, el desenlace es perfectamente decente. Al ser represen-
tada la obra en Italia, el pblico lo hall demasiado austero y melancli-
co, y poco anlogo a aquella flexible y cmoda moralidad que es ya
peculiar de ciertas clases en los pueblos civilizados de Europa, comenta
Moratn. El traductor, Signorelli, mud, en vista de ello, el desenlace;
hemos de suponer que decidi o plante al menos el adulterio. Con lo
cual, asegura don Leandro, incurri en una contradiccin de principios
tan manifiesta, que no tiene disculpa ("Obras, JJ<5).

C O M E D I A SIN AMOR. Moratn operaba siempre desde unos princi-

pios morales rectos y honestos. Pero ello era fruto de una conviccin racio-
nal, tanto como de una contextura anmica sumamente peculiar, que
determina en l una tendencia inequvoca hacia la templanza. El mismo
lo proclama muchas veces: Mi carcter es la moderacin, deca en 1821
a Silvela. En todo era don Leandro moderado y hasta cobarde: se haba
constituido en prisionero de s mismo, y necesitaba de un orden estable
para que su intimidad pudiera sentirse segura. Cualquier situacin que
le enajenara, que le expusiera a no ser completo dueo de su espritu,
fue siempre sistemticamente evitada por l.
En El viejo y la nia, si hemos de creer y merece entero crdito
al confidente de Moratn, fuan Antonio Meln, el poeta ha transustan-
ciado un episodio que vivi realmente. Meln, en efecto, en las Desor-
denadas apuntaciones que escribi sobre su amigo, inserta esta noticia:
Cuando haca El viejo y la nia, nos enseaba a Estela y a m cartas
de una seorita que le quera, y a quien l llamaba Lcoris...; esta seori-
ta se cas con un viejo, y a don Leandro le sucedi aquella escena de
El viejo y la nia, en que dice el viejo:

Entro, y la encuentro poniendo

unas cintas a mi bata,
y a l, entretenido en ver
las pinturas y los mapas.

Se trata del momento en que D. Roque ha odo hablar acaloradamente

a su husped y a su esposa, en una habitacin; el burlado amante est
 ESTUDIO PRELIMINAR XIX

pidiendo explicaciones a su amada, pero, al entrar el viejo, ambos fingen

normalidad.
No caeremos en el ingenuo error de atribuir verdad objetiva a lo
que nos cuenta la comedia, ni siquiera en su planteamiento, fuan no
es Moratn, pero es la imagen exacta que ste se formaba del amante
puesto en aquel difcil trance de ver irremediablemente perdida a la mujer
amada, fuan ni siquiera insina a Isabel el logro oculto de su amor:
se limita a resignarse. Este s que es don Leandro, viviera o no la situa-
cin de la farsa. Don Leandro no altera un orden legal y socialmente
establecido; sufre y huye. Todo antes que adquirir un compromiso, que
echar una cadena a su espritu. Por eso le pareca intolerable la adapta-
cin de la comedia que haba hecho Signorelli para el pblico italiano.
Se me objetar que no estaba realmente enamorado de Lcoris, y
que, al crear a fuan, no ha podido comunicarle un ardor que efectiva-
mente no senta. Nada ms exacto: ni siquiera pudo inventar un galn
ardiente, por absoluta incapacidad de imaginar cualquier tipo de enajena-
miento, fuan es fidelsimo trasunto de don Leandro, puesto ste en el
extremo hipottico de amar cuanto poda. Pero es que poda poco. Obsr-
vense las palabras de Meln: nos enseaba ... cartas de una seorita
que le quera; era, pues, ella quien pona los puntos a don Leandro.
El se senta halagado, y hasta participaba en el juego; no podemos ima-
ginar otra cosa, dada su incapacidad para el amor. Su erotismo no parece
5
haber remontado nunca la fase estrictamente biolgica; no le era posi-
ble rebasar los lmites del afecto o de la ternura, confusamente mezclados
con un legtimo orgullo varonil, si obtena respuesta.
Moratn es un ejemplo insigne de poeta desamorado. En su lrica
no hay un solo poema estrictamente amoroso. Cuando tena veintisiete
aos, es decir, cuando acaba de terminar su flirt con la nia que se
cas con un viejo, visita Valclusa, escenario de ilustres amores poticos.
Y escribe enseguida a otro gran desamorado, fovellanos, estas reflexio-
nes: [Los imitadores de Petrarca] se olvidaron de que nadie pinta bien
la pasin de amor, si no est muy enamorado. El que no la sienta,
no trate de fingirla, porque ser enfadoso y ridculo ('Diario, II, 92).
En sus comedias, abundan los enamorados fingidos ms que los ver-
daderos. As, el Barn simulando un amor que no siente por Isabel,
para asegurar su dote; D. Claudio, repitiendo con Ins ese mismo jue-
go, en La mojigata; el pedante D. Hermgenes, confiado en las posibles

3
L a publicacin del texto ntegro de su diario ha revelado que no fue parco
en la bsqueda y en la compra de amores efmeros; vase lo que dicen las pp. 1 9 - 2 0 .
XX F E R N A N D O LZARO CARRETER

ganancias de su futuro cuado, mientras entretiene con palabras de amor

a Mariquita, en La comedia nueva. Si adems de estos simulados amantes,
los hay verdaderos (D. Carlos, Leonardo...), su triunfo no resulta de
una pasin arrebatadora, sino que es un fruto secundario: de una genero-
sa renuncia, en El s de las nias, o de la conjuracin de un engao,
en El barn.
Y, sin embargo, salvo en La comedia nueva, en que el tema ertico
apunta sin desarrollo, el amor ocupa extenso espacio en las obras morati-
nianas; carece de empuje y nervio, pero es prolijamente considerado. Lo
cual significa a las claras que Moratn no siente el amor como pasin,
sino como preocupacin. Poda amar hasta el lmite en que el sentimiento
se transforma en arrebato, hasta el instante en que la intimidad del alma
debe abrirse. En ese punto justo se detena don Leandro. Alude varias
veces, en su correspondencia, a enamoramientos fugaces; nos falta el testi-
monio de un gran amor que, evidentemente, no sinti nunca. En general,
los sentimentales, es decir, los ocupantes exclusivos de su alma, son malos
enamorados.

E L s DE LAS NIAS. A pesar de lo cual, por los manuales

anda la especie de que experiment una gran pasin por la famosa Fran-
cisca Muoz. Vamos a asomarnos, con pudor y curiosidad, a estos pre-
tendidos sentimientos, de los que pasa como trasunto literario El s de
las nias, a partir, sobre todo, de un meticuloso trabajo de Escosura
[1877; vase tambin F. Ruiz Morcuende 1924:61 y ss. y f.L. Cano
1960]. Segn don Patricio, la citada comedia narrara, bajo transparen-
tes velos, el amor que Moratn sinti por Paquita, favorecido por la ma-
dre de sta, Mara Ortiz. Moratn sera D. Diego, Paquita habra con-
servado el nombre, y la indiscreta doa Mara se habra convertido en
a
D. Irene. Da por vlidas todas las circunstancias argumntales, y supo-
ne que la nia no corresponda a don Leandro, porque el desnivel de
edades era notable, y esperaba o vislumbraba ms gallarda proporcin.
El poeta habra descubierto, al fin, la imposibilidad de sus pretensiones,
y se habra retirado con el corazn lacerado y lgrimas en los ojos.
Pero a esta interpretacin se opone una importante dificultad cronol-
gica. Y es que, cuando El s de las nias se estrena en 1806, Moratn
no ha suspendido su flirteo con la dama. El buen don Patricio tiene
soluciones para todo: es, viene a decirnos, que don Leandro haba barrun-
tado lo que iba a ocurrir, e imagin un desenlace para su comedia que,
luego, desdichadamente, se repiti en la realidad.
Asombra y cautiva el candor de este tipo de interpretaciones, una
 ESTUDIO PRELIMINAR XXI

ms entre las muchas de que han sido vctimas tantas obras literarias.
Estas, salvo en rarsimas ocasiones, aunque se apoyen en realidades cir-
cunstanciales, no dan testimonio de tales realidades, sino del temple espi-
ritual del artista que las evoca. Como antes hicimos con la historia del
viejo e Isabel, intentemos ahora descubrir algunas facetas del alma com-
plicada de Moratn, a propsito de El s de las nias.

F R A N C I S C A M U O Z Y M O R A T N . Conocemos la fecha en
que Inarco Celenio conoci a la muchacha; su diario, el da 22 de
mayo de 1798, puntualiza: Chez conde, ubi Paquita. El hecho de
que el nombre de sta no aparezca antes, es indicio, aunque no motivo
concluyente, para la anterior afirmacin. Tena don Leandro treinta y
ocho aos. Por plausibles cmputos conjeturales, sabemos que la mucha-
cha deba de andar por los diez y ocho. La diferencia de edades era,
pues, grande, pero no escandalosa, en aquella poca de matrimonios entre
nias y viejos. En la cuenta de valores estimables de Moratn deben
considerarse su admirable ingenio y su prestigio de escritor mximo, bien-
quisto del poder.
Pero hay ms: la Muoz no tenia pretendiente a la vista. Cuando
se rompan sus relaciones con el poeta, habr de aguardar muchos aos
hasta contraer matrimonio. Tena ya treinta y cinco, como mnimo, cuando
se dirigi por carta a su amigo don Leandro, pidindole consejo para
casarse con un militar gordo y machucho, negacin viva del D. Carlos
de la comedia.
Los encuentros con la familia Muoz menudearon a partir de aquel
da de primavera. Al llegar el otoo, don Leandro anota en el diario:
Chez Conde, cum Paquita scherzi. Es el momento de apogeo mxi-
mo de Moratn, el del goce de su casa de recreo en Pastrana, el del
puntual cobro de los beneficios eclesisticos, el del respeto unnime, con
odios que honran. El escritor lleva a Paquita y a su madre al corral
de la Cruz. Y ya en pleno verano de 1799, Moratn apunta: Scherzi
cum Paquita, quam osculavi.
Continan las visitas sin interrupcin; en el esto de 1800, don Leandro
hace a la Muoz un regalo muy propio: un abanico. Y en septiembre
se lleva a la madre y a la hija a su finca de Pastrana. Por aquella
poca est escribiendo El s de las nias; la primera alusin a esta obra,
ya terminada, corresponde a julio de 1801. Pero el idilio con Francisca
contina, ya que sta, en octubre, le acepta agradecida unos pendientes.
La familiaridad con los Muoz es total; en agosto de 1802, don Lean-
dro anota: Chez Conde, magna cum Mother [de Paquita] disputatio
XXII FERNANDO LZARO CARRETER

super voyage; pero vuelve por la tarde a verlas. As, entre paseos, visi-
tas, representaciones teatrales, comidas, finezas y disgustos, va pasando
el tiempo para don Leandro y la nia. Transcurren ocho aos de relacin
frecuente y, a todas luces, amorosa. A fines de 1806, el ao de estreno
de la comedia, el asunto parece precipitarse. El da 3 de diciembre, Mora-
tn va a casa de su amigo Meln; de la entrevista, slo poseemos la
noticia: consultatio over Paquita. Seis das despus, esta nueva anota-
cin: Ici Paquita and Mother, consultatio super casamiento of Paquita;
ego tastamento, tenerezze.
Estas rpidas apuntaciones permiten entrever una especie de ultim-
tum presentado por las Muoz a Moratn. Qu casamiento era se?
Haba surgido un nuevo pretendiente? Carecemos de noticias, pero, como
ya se ha dicho, la muchacha no contraer matrimonio hasta nueve aos
ms tarde. Resulta obvio pensar en el aludido ultimtum. Y don Lean-
dro, acorralado, sabe escaparse con Dios sabe qu habilidades emotivas,
en que era tan diestro.
Con todo, algn pretendiente, con pretensin ms o menos inmedia-
ta, deba de haber entrado en el horizonte de Francisca, lo cual pudo
constituir el pretexto para obligar a don Leandro a que se aclarara. La
situacin entre poeta y dama quiz se hizo difcil durante algn tiempo.
Moratn pasa los meses de julio y agosto de 1807 en Pastrana; el 4
de septiembre regresa a Madrid y visita inmediatamente a los Muoz;
Paquita llora. Cul fue el motivo de su llanto? Podremos imaginarlo
tres das ms tarde; Meln y l salen de paseo en coche, y Juan Antonio
le da la noticia de que Francisca se casa. Escuetamente, don Leandro
anota: Planximus, ego tristis. La noticia lo sabemos era falsa.
Fue la ltima finta de las mujeres para atraer al evasivo escritor? Nos
tememos que s. A no ser que el matrimonio se celebrara realmente cosa
muy improbable y no haya aparecido rastro documental.

L A HUIDA. El diario de Moratn acaba justamente a principios de

1808, y nada podemos saber acerca de cmo continuaron estas relaciones
por aquellos aos decisivos. Cuatro aos ms tarde, en 1812, don Lean-
dro abandona para siempre Madrid, y comienza su odisea uncido al ejr-
cito francs en retirada. Nunca ms volver a ver a Francisca, pero man-
tendr con ella una larga correspondencia hasta su muerte. Ms de doscientas
cartas le escribi, a lo largo de trece aos de separacin; las pocas que
se han dado a la publicidad, no dejan traslucir el menor vestigio de senti-
mientos amorosos.
Paquita se haba quedado con el retrato de Moratn pintado por Coya;
 ESTUDIO PRELIMINAR XXIII

y urga a don Leandro para que le escribiese a menudo. ste parece

con frecuencia cansado, aburrido, pero acude a darle satisfaccin. En 1826,
Moratn ha cumplido sesenta y seis aos, y Francisca cuarenta y seis;
la pobre tiene las piernas hinchadas y las rodillas tumefactas. Sin embar-
go, planea un viaje a Burdeos para encontrarse con don Leandro, que
le echa un jarro de agua fra: no vale la pena tanto esfuerzo viene
a decirle slo por ver a esta mala cara que Dios me dio.
Por fin, cuando Moratn muere, Paquita, doa Paca ya, hace extre-
mos de dolor. Un buen da, en septiembre de 1828, se presenta en su
casa don Manuel Garca de la Prada a ejecutar la ltima voluntad de
Moratn, a arrancarle el retrato pintado por Goya, que deba pasar a
la Academia de Bellas Artes. La Muoz saca una carta de don Lean-
dro, en que la nombra depositara perpetua de su vera efigie. El poeta,
implacable con lo que no fuera el culto ms rendido de s mismo, lo
ha olvidado en su ltima voluntad. Y el ejecutor testamentario se siente
conmovido, dice, por el singular cario que [la dama] tiene al difunto;
por lo cual, ordena que se le entregue una copia del retrato, para evitar
un terrible pesar a la honrada doa Francisca Muoz.
stos son los datos fundamentales de estas relaciones que, insistimos,
pasan por ser la gran pasin defraudada de Moratn. Nos preguntamos
6
si no ser la gran pasin frustrada de Paquita. Y entonces, qu nexo
existe entre los sucesos histricos y la ancdota de El s de las nias?
Absolutamente ninguno. La idea de que tal conexin es determinante
de la comedia viene rodando todava por manuales y aun por monogra-
fas, cuando ha pasado ms de un cuarto de siglo desde el descubrimiento
de que la famosa comedia moratiniana es adaptacin cercana de una
obrita en un acto de Marivaux titulada L'cole des mres de IJ32
(Snchez Estevan 1934:54). Jos Francisco Gatti [1941:140-149] que
ha estudiado minuciosamente los detalles de tal adaptacin, seala que
el esquema argumental de ambas comedias es el mismo. All aparecen
el futuro marido con sesenta aos y la infeliz doncella con diez y siete;
en la obra espaola, ambos tendrn un ao menos, lo que no corresponde
ni de lejos a las edades de Moratn y de Paquita. La diferencia anecdti-
ca ms notable entre las dos comedias, motivada por un escrupulillo
madrileo, consiste en que el joven rival del caballero, su hijo en Mari-
vaux, se convierte en sobrino suyo en Moratn.
El s de las nias no traduce, pues, al escenario una parcela biogrfi-

6
Celebramos que esta opinin, expuesta por nosotros en 1 9 6 1 , parezca ser
compartida por R . y M . A n d i o c , en su edicin del diario de M o r a t n (p. 2 0 ) .
 XXIV F E R N A N D O LZARO CARRETER

ca de Moratn; todos los intentos de explicarla mediante las corresponden-

a
cias literales D. Francisca = Paquita Muoz, D. Diego = don Leandro,
7
deben ser desterradas de una vez. Y, sin embargo, quiz ni Escosura
ni cuantos, tras l, han establecido una relacin entre lo que acontece
en la comedia y lo que, en la vida, suceda al poeta, andaban descamina-
dos. Lo que ocurre es que esa relacin debe plantearse desde otros supuestos.
Moratn, con toda probabilidad, quiso a la muchacha hasta el lmite
que le impona su exigua capacidad de amar. Pero, por razones de carc-
ter ya explicadas, no se decidi l, entendmoslo bien a otorgarse como
esposo, porque le era imposible otorgar, compartir, conceder la ms peque-
a porcin de su intimidad. En 179$, exclamaba: Qu s yo adonde
ir? Y esta incertidumbre me anuncia a cada paso la libertad que gozo.
Muchos aos despus, en 1823, seguir exhibiendo su soledad con orgullo:
Yo soy un pajarraco hurfano, sin pollos y sin nido; me mantengo con
poco; y a pesar de mis cortos haberes, antes me sobra que me falta.
Los mecanismos de la mente son muy complejos, y es muy probable,

7
J o a q u n de Entrambasaguas [ 1 9 6 0 ] afirma, basndose en hiptesis, que don
Leandro sufri un g r a v e quebranto sentimental cuando, en sus aos m o z o s , su
amada doa Sabina C o n t i , de la noche a la maana y ante el espanto del j o v e n
M o r a t n se cas con su to don J u a n Francisco C o n t i , que le doblara la edad
y algo ms, resultando a su lado un viejo. Este amargo dolor y desencanto
angustioso se habran plasmado, mediante una trasmutacin literaria, en El vie-
jo y la nia. Y aade el citado crtico [ 1 9 6 0 : 2 2 ] : Pero m u c h o ms tarde, para
escribir su ltima comedia [El s de las nias], M o r a t n an vuelve sobre el tema
extraamente para quienes ignoren sus causas, con esa obsesin del recuer-
do j u v e n i l en la vejez; con el deseo de revivir la j u v e n t u d , que, en el escritor
c o m o en L o p e de V e g a , en La Dorotea, se convierte en obra literaria, lle-
vando de nuevo a la escena su inolvidable tragedia, transformada ya en comedia
verdadera, porque, al drama, le ha encontrado otra solucin. N i lo que sucedi
en la vida ni el deseo vindicativo de sus primeras comedias [alude a la desconoci-
da El autor y a la conservada El viejo y la nia], sino lo que debiera haber sucedi-
d o , y de ese m o d o vivir la ficcin y evadirse de la realidad, merced al perfeccio-
namiento de su arte dramtico, en toda su plenitud, y a la necesidad optimista
de su alma que han moldeado los aos y las penas. L u e g o nos previene para
que no incurramos en el frecuente error acaso buscado p o r M o r a t n , si no
fue capricho suyo la coincidencia de nombres de identificar a esta Paquita
[ M u o z ] con la protagonista de El s de las nias, doa Francisca tambin. R .
A n d i o c [ 1 9 7 5 : 1 4 4 ] da acogida a la hiptesis indemostrable del profesor E n t r a m -
basaguas, y concede que tal vez debamos a este amor m a l o g r a d o [el de don
Leandro por Sabina] la creacin de El viejo y la nia. Y tambin la de El s
de las nias.... Pero no es suficientemente explicable esta obra, dentro de la
serie literaria, por L'cole des mires? Las obras literarias dan testimonio de su
autor, pero es grave error querer justificarlas a ultranza por motivaciones b i o -
grficas: antes que nada, son literatura.
 ESTUDIO PRELIMINAR X X V

seguro casi, que la dificultad levantada por Moratn como obstculo para
una boda que en modo alguno deseaba, fuese la diferencia de edades,
real pero no impediente, entre Paquita y l. En aquel mbito social,
ya lo decamos, eran frecuentes las bodas desniveladas, y sus consecuen-
cias. Moratn se atrincher en estas aprensiones, y no se rindi. En sus
manos haba cado la obrita de Marivaux, la historia del hombre viejo
que fracas en amor. Como he dicho, no era tanta la diferencia de edades
entre l y Paquita; Anglique tena diez aos menos que Francisca, y
M. Damis trece ms que Moratn. Pero no importaba: la fbula prueba
ms y mejor cuanto ms polares son sus trminos. De que Moratn pen-
saba en su propia situacin, no puede cabernos duda: ah est la protago-
nista, con su nombre alusivo; y ah estn esas docenas de detalles seala-
dos por los comentaristas en la comedia, que apuntan inequvocamente
a la familia Muoz, a sus amigos y a l mismo. Nuestra hiptesis
conduce a suponer que El s de las nias es la resolucin literaria del
conflicto que preocupaba al escritor, la formalizacin de sus aprensiones
y recelos, los cuales eran, a su vez, producto de la irreductibilidad amoro-
sa o sentimental de don Leandro. L'cole des mres le vino como anillo
al dedo; como un anillo que no serva, precisamente, de alianza.
a
Era lgico que D. Francisca no quisiera casarse con D. Diego; pero
Paquita Muoz, que acepta regalos, que llora, que va forjando un senti-
miento del que dar ms tarde conmovedoras seales, es seguro que s
quera a su D. Diego, a su don Leandro?
El s de las nias depone, pues, como testigo de su autor. El maduro
pretendiente se retira, como fuan en El viejo y la nia, para no crear
una situacin lmite, para que el buen orden no sufra alteraciones. Slo
que aqu, en el suceso real que, injertado en una obrita de Marivaux,
se vislumbra en la escena, el buen orden habra requerido, si mi interpre-
tacin es exacta, la boda del caballero maduro y de la dama. Entendmo-
nos: el orden visto desde fuera de Moratn. Desde dentro, consista en
lo que de veras ocurri: en que el poeta no abatiese el menor reducto
de su espritu. En l, libertad se identifica con intimidad intacta. El s

8
Y a hemos sealado c o m o , en las cartas de M o r a t n a Paquita, no hay hue-
llas de sentimientos amorosos. Esto confirma el carcter de huida que t u v o el
cese de sus relaciones. El poeta, que haba chanceado con la muchacha, d o , in-
cluso, por la asiduidad en la correspondencia que le exiga la M u o z . Si l hubie-
ra sido rechazado, no se habra filtrado, entre tanto testimonio de afecto fami-
liar, un reproche, una insinuacin, un indicio m n i m o de despecho o de amor?
A partir de 1 8 0 6 , Moratn abre una cuenta nueva en sus relaciones con Paquita,
en que lo ertico se evita con s u m o cuidado.
XXVI FERNANDO LZARO CARRETER

de las nias no es una crnica sino una mixtificacin, una flagrante

excusa. Con esta obra concluye don Leandro, como dijimos, su quehacer
dramtico; y echa el cierre tambin, preconcebidamente, al curso de sus
amores con aquella fiel y encantadora Francisca Muoz, a la que un
da, chanceando, le haba robado un beso.

L A COMEDIA NUEVA. Muy diversa, hasta el punto de poder

constituir con ella un apartado, es La comedia nueva, estrenada en 1792.
No voy a entretenerme en el examen de esta obra, que situ definitiva-
mente Menndez Pelayo en el contexto de la esttica dieciochesca. Me
interesa slo adivinar por ella el temple de su autor al crearla, los supues-
tos psicolgicos desde los cuales se ha atrevido a escribirla. Porque, de
dnde ha sacado fuerzas, l que era la moderacin misma, para plantear
combate al ejrcito malhumorado de legos que se enseoreaban del teatro?
Pocos aos antes, en 1787, escriba desde Pars a aquel desaforado
y generoso pelen que fue Forner: Tu carta del 21 del pasado me ha
puesto de muy mal humor, querido fuan, porque veo que no desistes
del empeo imposible de aplastar y confundir a los pedantes vocingleros,
a los poetas chirles y a los escritorcillos de pane lucrando... Djalos
que garlen y disputen y traduzcan y compilen y empuerquen papel y
fatiguen los trculos. A ti, qu te va en ello?... Nadie irrita en Espaa
impunemente a los bichos ponzoosos; porque, si no pueden con la plu-
ma, te herirn con la lengua... Creme: no son los otros los que deben
ni pueden enmendarse: eres t /Obras postumas, 96-97]. Dos aos
despus de enviar esta carta, Moratn comete una insigne imprudencia,
si la medimos desde las afirmaciones de la epstola: publica La derrota
de los pedantes, contra los escritores chirles, y, no contento con esto,
otros dos aos ms tarde, insiste con La comedia nueva. Es difcil resol-
ver este cambio de actitud.
La derrota parece el fruto de una renuncia. Como es sabido, Mora-
tn, modesto oficial de joyera, decidido a librarse del taller y a hacer
carrera en las letras, obtuvo por intermedio de Jovellanos la plaza de
secretario de Cabarrs, con el que viaj por Francia. Era un comienzo
brillante, esperanzador; en Pars, en este incipiente amanecer de su bie-
nestar, fue donde escribi aquella carta a Forner. Pero, de pronto, todo
se vino abajo con la cada de Cabarrs. El joven secretario qued de
nuevo disponible, y no tuvo ms remedio que reintegrarse a su artesana.
A este momento de desilusin y desnimo, aumentado con el fracaso
de su intento para estrenar El viejo y la nia, corresponde la famosa
stira, gnero para el que estaba bien dotado, y en el que haba conquis-
 ESTUDIO PRELIMINAR XXVII

tado un lauro acadmico, en 1782, con su Leccin potica. Don Lean-

dro juzga, quiz, que nada tiene que perder, y arremete contra el rebao
de infames copleros.
Pero a aquel accidente sucede un rpido cambio de fortuna, con la
proteccin del dictador Godoy. Por decisin de ste, la censura atempera
sus rigores y concede el visto bueno a la comedia antes proscrita. El
favorito real apuntala slidamente la flaca economa de Moratn, me-
diante un beneficio en Montoro y una pensin con cargo a la mitra
de Oviedo. Es comedigrafo aplaudido, y goza de bienestar. Don Lean-
dro, sin dudarlo un instante, compone La comedia nueva para escarnio
pblico de los malos dramticos, y como apologa de la fe neoclsica
que profesa.
La obra, pese a la agitacin que produjo en el charco de ranas poti-
cas, triunf; su autor se siente designado para ms altos fines, y solicita
y obtiene una pensin, con el fin de viajar por el extranjero y empaparse
de luces. Marcha a Francia, pero sale huyendo del Terror. Pasa el Ca-
nal, y se instala en Londres. Desde all, su destino de orculo del teatro
espaol se le muestra como evidente, y dirige a Godoy un memorial,
pidindole la plaza de director de los teatros, con el propsito de proceder
a una reforma radical de los mismos. Su memorial, sometido a informe
del corregidor de Madrid, naufraga (P. Cabanas 1944b). Pero lo que
interesa de este hecho es que nos permite vislumbrar el optimismo pletri-
co y agresivo que invade a Moratn este ao de 1792, en que estrena
La comedia nueva y escribe el memorial.
La comedia nueva es el testimonio ms claro de aquel absolutismo
que Alcal Galiano denunciaba en Inarco Celenio. Con nimo genero-
so e ingenuo, Moratn se empea en la revolucin desde arriba: quiere
corregir con el poder. Su comedia solicita tanto como ataca; pide al favo-
rito que le allane el camino con la fuerza, para que l pueda sembrar
las semillas de una regeneracin cvica. El deseo de vencer sin luchar
es tpico del carcter sentimental. Moratn slo hubiera estrenado esta co-
media cuando lo hace, esto es, sabindose slidamente respaldado; o bien,
en un perodo de definitivo abatimiento. Porque ambas cosas, el sumo po-
der o la suma renuncia, son las que le hacan sentirse seguro, esto es, libre.

U N NUEVO ATAQUE: L A MOJIGATA. Terminemos con un

breve examen de La mojigata, desde este punto de vista que nos ha
servido para observar las restantes comedias, esto es, tomndola como
posible va de acceso a la intimidad de Moratn. En ella vuelve a plan-
tear el autor su vieja defensa de los derechos de la mujer a no aceptar
XXVIII F E R N A N D O LZARO CARRETER

marido por ajena imposicin; pero, si no la hemos incorporado al primer

grupo de comedias, es porque aquel tema queda prcticamente ahogado
por el desarrollo de otro muy especial, a saber, el de la crtica de ciertas
formas de hipocresa religiosa.
Argumentalmente, La mojigata es la ms compleja de las obras
moratinianas. Adems de influjos nacionales, puede observarse el de Adel-
fos, a travs de L'cole des maris, obra que, como es sabido, adapt
al castellano Moratn. Este cuadro argumental se enriquece con evidentes
destellos del Tartuffe y del D o m Juan molierescos.
Aunque estrenada en 1804, dicha comedia fue compuesta hacia 1791;
es, pues, rigurosamente contempornea de La comedia nueva; en am-
bas, segn parece, se ocup don Leandro durante una larga estancia en
Pastrana, a poco de conseguir la proteccin de Godoy. Como la comedia
de los pedantes, la de Clara la piadosa parece fruto de aquel espritu
en pltora antes descrito. Desde el postulado de que el teatro es escuela
de costumbres, Moratn se mete a reformador; lleva entre ceja y ceja
el mismo aborrecimiento que senta Moliere contra los falsos devotos.
Es muy difcil y muy aventurado reconstruir una imagen, siquiera
sea aproximada, de la religiosidad de Moratn. No hay pruebas conclu-
yentes de que sea cierto aquel dictamen de Alcal Galiana, segn el
cual, era laxo por dems, si hemos de tener por testimonio sus obras,
donde se complace en satirizar no slo la supersticin, sino la devocin,
como dejando traslucir lo que calla. Pero tampoco hay razones definiti-
vas que oponer a don Antonio. De nio, fue educado Moratn en
sus principios cristianos; a sus veintitantos aos, lo vemos asistir a cere-
monias religiosas, oyendo misa y confesando. En Inglaterra, no abando-
na estas prcticas. Pero nada nos dice Silvela, testigo de su agona, de
que hubiera reclamado en tal trance los auxilios de la religin; y tampoco
en su testamento figura ninguna profesin de fe (Menndez Pelayo
I88O-I88I:V, 333).
En su Viaje a Italia, realizado con la pensin que le concedi Godoy
por la poca en que compuso La mojigata, se leen estas palabras revela-
doras: Habiendo hablado de los espectculos de Roma, no es posible
pasar en silencio el de la bendicin del Papa... La inmensa plaza de
San Pedro, nica en el mundo, se llena de pueblo; la tropa de infantera
y caballera forma un cuadro a la entrada del gran templo Vaticano;
se aparece en una ventana, sobre la puerta principal de la iglesia, el
Papa, cubierto de preciosas vestiduras, con mitra episcopal en la cabeza,
levantado en unas andas, rodeado de prelados de las religiones, obispos,
arzobispos, cardenales, cortesanos, criados y guardias: su presencia sus-
 ESTUDIO PRELIMINAR X X I X

pende el rumor popular. Todo es silencio reverente; se levanta en pie,

y alzando el rostro y los brazos al cielo, bendice desde aquel trono de
majestad a todo el orbe catlico, redimido con la sangre de J. C, de quien
es Vicario y Pontfice en la tierra; al echar la bendicin, se postra humil-
de aquella inmensa multitud, y al acabarla, suenan instrumentos milita-
res, campanas, voces de alegra, y retumban a lo lejos los caones de
la mole Adriana. En Asia podr haber algo que se parezca a esto; pero
en lo restante del mundo, no hay soberano que se presente a su pueblo
con tal grandeza, ni que, reuniendo el imperio y el sacerdocio, aparezca
a sus ojos como padre, como prncipe, como intrprete de las voluntades
de Dios, y dispensador en la tierra de su perdn y sus beneficios. Y con-
cluye con estas significativas frases: As es que, por ms que reflexione
la filosofa, no es posible asistir a esta funcin sin sentir una conmocin
irresistible de maravilla y entusiasmo (Obras postumas, 587).
No es ste lugar oportuno para interpretar pormenorizadamente ese
texto. Pero resulta claro que en l late un sentimiento emocionado. Sin
embargo, sera osado atribuirle fundamento religioso; ms bien parece
obedecer a motivaciones estticas; y hasta se percibe un intento de refre-
narlo, en aquella explcita comparacin del Papa con los soberanos de
Asia. Con todo, hay un momento de rendicin final: por ms que refle-
xione la filosofa....
Moratn, en todas sus obras, parece vivir en el vaivn que refleja
el pasaje anterior: las luces, por un lado, y una religiosidad heredada
y familiar, de la que intenta liberarse mediante la irona o su conversin
en materia esttica. Pero, adems de un sentimiento personal, la religiosi-
dad constituye un problema social, que matiza muy peculiarmente la
convivencia en la tierra hispana. En general, los ilustrados claman por
una regeneracin del espritu cristiano, por una restitucin del mismo
a una pureza incontaminada de supersticiones y creencias pararreligiosas
(J. Sarrailh 1954:613 y ss.). En la exigencia, unen sus fuerzas hombres
fervientes, y sospechosos de laxitud como Moratn. La mojigata no tiene
otro sentido. Desde aquel slido baluarte que ocupa en 1792, el ao
admirable de su vida, dispara sus armas contra los enemigos del progreso
literario y contra la impureza religiosa. La razn de que un creyente
a medias exija de los dems creencias robustas y sinceras, me parece
obvia: una religiosidad vivida desde la caridad y las ms slidas virtudes
cristianas, piensa Moratn, y con l los ilustrados piadosos o impos, deja
de constituir un obstculo para la vida civil, puesto que sta no se ver
enturbiada por la hipocresa y otras formas seudoespirituales, que tantas
veces medran a la sombra de la religin. Es cierto que hubo muchos
X X X FERNANDO LZARO CARRETER

espaoles en aquel tiempo que ironizaban y atacaban con los designios

de Voltaire. No creo que Moratn, cantor de la Virgen del Pilar o de
Lendinara fuese uno de ellos. Sus cantos eran puramente estticos: evi-
dente; pero ah estn como sntoma de que su irreligiosidad no era com-
bativa. El, lo sabemos ya, no estaba dotado para combatir, si del hostiga-
miento poda segursele rplica. Quera paz, ilustracin y concordia; deseaba
en los dems unas formas espirituales sinceras y honradas, que dejaran
intactos sus secretos del corazn. En suma, una religiosidad que no fuera
ni agresiva ni inculta.
Insisto en que ste me parece el significado de La mojigata: un
ataque contra la hipocresa, como medio de autodefensa. Algo singular-
mente parecido a la actitud de Moliere, promovido por causas semejantes.

C O N C L U S I N : UN FUGITIVO. Hemos pasado revista a las prin-

cipales obras de Moratn, con la intencin de acercarnos un poco a aque-
lla alma difcil y eminente. Lo hemos visto atacar, desde slidas posicio-
nes, con La comedia nueva y La mojigata. Pero el ataque no era
el fuerte de don Leandro; necesitaba tener previamente rendido al enemi-
go, con el poder y con la fuerza, en caso preciso. Su objetivo era imponer
las luces en y con la comedia. Tipifica as exactamente al ilustrado des-
ptico de su tiempo. Pero lo hemos visto defendiendo lo que ms le im-
portaba: su intimidad. Retirndose, con el D. fuan de El viejo y la
nia y el D. Diego de El s de las nias; escapando de todo posible
compromiso de su espritu, para que nada ni nadie pudiera compartirlo
o desmantelarlo.
Escapa siempre. Huye del amor, cuando a l pareca tener derecho
Francisca Muoz. Huye de la corte y de la patria, cuando los vendavales
polticos le hubieran desnudado el alma, y le hubieran arrebatado su se-
oro, dejndolo a merced de los dems. Y as, nos lega la imagen falsa
de un afrancesado por conviccin, l que era slo un espaol fugitivo.
Y, llegado a situaciones lmite, en que su intimidad poda quedar desar-
bolada, a merced de los hombres o del destino, cuando queda al pie del
muro sin escape posible, intenta fugarse de s mismo con el suicidio.
Un hombre que huye: ste fue siempre Moratn, el comedigrafo
de las luces.
F. L. C.
LA C O M E D I A NUEVA
 1
Non ego ventosae plebis suffragia venor.

Horacio, Epstolas, I, 1 9

TTULO. A u n q u e algunos impresores, El viejo y la nia se reduce a Don Ro-

crticos y editores antiguos y moder- que, por el n o m b r e de su anciano p r o -
nos confirieron o aceptaron El caf tagonista, quisiera darle tal ttulo.
c o m o ttulo alternativo, no hay indi- Es hora de descartarlo de una v e z por
cio alguno de que M o r a t n , a pesar todas. 0

de que en su correspondencia privada 1

' N o v o y a la busca de la aproba-
con M e l n la llama as l o mismo que cin del v u l g o v e l e i d o s o . '
 2
A D V E R T E N C I A

Esta comedia ofrece una pintura fiel del estado actual de nuestro
teatro (dice el prlogo de su primera edicin); pero ni en los per-
sonajes ni en las alusiones se hallar nadie retratado con aquella
identidad que es necesaria en cualquiera copia para que por ella
pueda indicarse el original. Procur el autor, as en la formacin
de la fbula como en la eleccin de los caracteres, imitar la natura-
leza en lo universal, formando de muchos un solo individuo.
En el prlogo que precede a la edicin de Parma se dice: De
muchos escritores ignorantes que abastecen nuestra escena de co-
medias desatinadas, de sanetes groseros, de tonadillas necias y es-
candalosas, form un D . Eleuterio; de muchas mujeres sabidillas
a
y fastidiosas, una D . Agustina; de muchos pedantes erizados,
locuaces, presumidos de saberlo todo, un D . Hermgenes; de mu-
chas farsas monstruosas, llenas de disertaciones morales, solilo-
3
quios furiosos, hambre calagurritana, revista de ejrcitos, bata-
llas, tempestades, bombazos y humo, form El gran cerco de Viena;
pero ni aquellos personajes ni esta pieza existen.
D . Eleuterio es, en efecto, el compendio de todos los malos
poetas dramticos que escriban en aquella poca, y la comedia
de que se le supone autor, un monstruo imaginario compuesto
de todas las extravagancias que se representaban entonces en los tea-
tros de Madrid. Si en esta obra se hubiesen ridiculizado los desacier-
tos de Caizares, Aorbe o Zamora, intil ocupacin hubiera sido
censurar a quien ya no poda enmendarse ni defenderse.
Las circunstancias de tiempo y lugar, que tanto abundan en
esta pieza, deben ya necesariamente hacerla perder una parte del
aprecio pblico, por haber desaparecido o alterdose los originales
que imit; pero el transcurso mismo del tiempo la har ms esti-
mable a los que apetezcan adquirir conocimiento del estado en
que se hallaba nuestra dramtica en los veinte aos ltimos del
siglo anterior. Llegar sin duda la poca en que desaparezca de

2 3
M o r a t n antepuso diferentes pr- hambre calagurritana: ' h a m b r e e x -
logos o advertencias a las ediciones de tremada'. Por la que padecieron los ha-
1 7 9 2 , 1 7 9 6 y 1 8 2 5 , adems de un b o - bitantes de Calagurris (Calahorra) du-
rrador manuscrito de hacia 1 8 0 7 . A q u rante el asedio del ejrcito de P o m p e y o
he optado por dejar tan slo la de en tiempo de las guerras sertorianas
0
1825. ( 7 6 - 7 2 a. C ) .

IOI
102 LA COMEDIA NUEVA

la escena (que en el gnero cmico slo sufre la pintura de los

vicios y errores vigentes); pero ser un monumento de historia
4
literaria, nico en su gnero, y no indigno tal vez de la esti-
macin de los doctos.
Luego que el autor se la ley a la compaa de Ribera, que
la deba representar, empezaron a conmoverse los apasionados de
5
la compaa de Martnez. Cmicos, msicos, poetas, todos hi-
cieron causa comn, creyendo que de la representacin de ella re-
sultara su total descrdito y la ruina de sus intereses. Dijeron
que era un sanete largo, un dilogo insulso, una stira, un libelo
infamatorio; y bajo este concepto se hicieron reclamaciones enr-
gicas al gobierno para que no permitiera su publicacin. Intervino
en su examen la autoridad del presidente del Consejo, la del co-
rregidor de Madrid y la del vicario eclesistico; sufri cinco censu-
ras, y result de todas ellas que no era un libelo, sino una come-
dia escrita con arte, capaz de producir efectos muy tiles en la
6
reforma del teatro. Los cmicos la estudiaron con esmero par-
ticular, y se acercaba el da de hacerla. Los que haban dicho antes
que era un dilogo inspido, temiendo que tal vez no le pareciese
al pblico tan mal como a ellos, trataron de juntarse en gran n-
mero y acabar con ella en su primera representacin, la cual se
verific en el teatro del Prncipe el da 7 de febrero de 1 7 9 2 .
El concurso la oa con atencin, slo interrumpida por sus mis-
mos aplausos; los que haban de silbarla no hallaban la ocasin
de empezar, y su desesperacin lleg al extremo cuando creyeron
ver su retrato en la pintura que hace D . Serapio de la ignorante
plebe que en aquel tiempo favoreca o desacreditaba el mrito de
las piezas y de los actores y, tiranizando el teatro, conceda su

4
Varios crticos han insistido, fren-
te a la afirmacin del d r a m a t u r g o , en
los valores universales o atemporales
de la obra, llegando a defender que
su estudio pertenece de pleno derecho
a la literatura, y no a la historia lite-
0
raria.
5
Vase la nota 2 6 del acto I .
6
El 2 7 de enero de 1 7 9 2 , Cornelia
elev un memorial al conde de Cifuen-
tes, presidente del C o n s e j o de Casti-
lla, pidiendo que, por tratarse de una
stira directa, se castigase al autor se-
g n las leyes. Pas el asunto al corre-
gidor de M a d r i d y j u e z protector de
los teatros, J o s A n t o n i o A r m o n a ,
quien solicit la opinin de D i e z G o n -
zlez y M i g u e l de M a n u e l , neoclsi-
cos y reformistas ambos. Sus informes
exculparon a M o r a t n y ridiculizaron
a Cornelia. E l vicario eclesistico, que
negaba su aprobacin sin que se haya
averiguado m u y bien por qu, acab
cediendo, y las aprobaciones estuvie-
ron a p u n t o el 5 de febrero, dos das
0
antes del e s t r e n o .
 A D V E R T E N C I A 103

proteccin a quien ms se esmeraba en solicitarla por los medios

que all se indican. El patio recibi la leccin spera que se le
daba con toda la indignacin que era de temer en quien iba tan
mal dispuesto a recibirla; lo restante del auditorio logr imponer
silencio a aquella irritada muchedumbre, y los cmicos siguieron
ms animados desde entonces y con ms seguridad del xito. A l
exclamar D . Eleuterio en la escena VII del acto II: Picarones! Cundo
han visto ellos comedia mejor?, supo decirlo el actor que desempea-
ba este papel con expresin tan oportunamente equvoca que la
mayor parte del concurso (aplicando aquellas palabras a lo que
estaba sucediendo) interrumpi con aplausos la representacin. La
turba de los conjurados perdi la esperanza y el nimo, y el gene-
ral aprecio que obtuvo aquel da esta comedia no pudo ser ms
conforme a los deseos del autor.
Manuel Torres sobresali en el papel de D . Pedro, dndole toda
a
la nobleza y expresin que pide; Juana Garca, en el de D . Mari-
quita, mereci general estimacin, nada dej que desear y dio a
las tareas de los artfices asunto digno; Polonia Rochel represent
a
con acierto la presuncin necia de D . Agustina; el excelente ac-
tor Mariano Querol pint en D . Hermgenes un completo pe-
dante, escogido entre los muchos que pudo imitar. Manuel Garca
Parra excit el entusiasmo del pblico en su papel de D . Eleute-
rio: la voz, el gesto, los ademanes, el traje, todo fue tan acomo-
dado al carcter que represent que pareca en l naturaleza lo
que era estudio.
 PERSONAS

D. ELEUTERIO D. PEDRO
a
D. AGUSTINA D. A N T O N I O
a
D. MARIQUITA D. SERAPIO
D. HERMGENES PIP

La escena es en un caf de Madrid, inmediato

1
a un teatro.

El teatro representa una sala con mesas, sillas y aparador

de caf; en el foro, una puerta con escalera a la
habitacin principal y otra puerta a un lado
8
que da paso a la calle.

La accin empieza a las cuatro de la tarde

9
y acaba a las seis.

7
Se indica aqu el nico lugar en
donde va a transcurrir la accin, si
guiendo el criterio y a aplicado explci
tamente por Nicols F . de M o r a t n y
T o m s de Iriarte. Segn algunos, este
caf no era sino una trasposicin po
tica de la celebrrima Fonda de San Se
bastin, cuya tertulia alcanz gran fama
durante la segunda mitad del siglo
XVIII.
8
Frente a las farragosas y exuberan
tes descripciones del lugar o lugares en
que se va a desarrollar la accin, ca
ractersticas de las comedias populares
de la poca, se subraya aqu la senci
llez e incluso pobreza del decorado,
primer elemento que a p r o x i m a al es
pectador a lo realista y cotidiano de la
0
accin d r a m t i c a .
9
Esta acotacin no aparece en la
edicin de 1 7 9 2 . Carece de sentido, por
tanto, insistir c o m o hacen algunos
crticos en que M o r a t n ha querido,
desde el primer momento, hacer notar la
unidad de tiempo. L a duracin de la
accin, sin e m b a r g o , y por su propia
dinmica, parece coincidir con la de su
0
representacin.
 A C T O P R I M E R O

1 0
ESCENA 1

D. ANTONIO, PIP

D. ANTONIO. (Sentado junto a una mesa; Pip pasendose.) Pare-

ce que se hunde el techo. Pip.
P I P . Seor.
D. ANTONIO. Qu gente hay arriba, que anda tal estrpito?
Son locos?
11
P I P . N o , seor; poetas.
D. ANTONIO. Cmo poetas?
12
P I P . S, seor. As lo fuera yo! N o es cosa! Y han teni-
13
do una gran comida. Burdeos, pajarete, marrasquino, uh!
D. ANTONIO. Y con qu motivo se hace esa francachela?
P I P . Y o no s, pero supongo que ser en celebridad de la
comedia nueva que se representa esta tarde, escrita por uno de ellos.
D. ANTONIO. Conque han hecho una comedia? Haya pica-
14
rillos!
P I P . Pues qu? No lo saba usted?
D. ANTONIO. N o , por cierto.
15
P I P . Pues ah est el anuncio en el diario.
D. ANTONIO. En efecto, aqu est. (Leyendo el diario que est
sobre la mesa.) Comedia nueva, intitulada: El gran cerco de Vie-

1 0
A diferencia de la comedia barro-
ca, en que la introduccin suele enco-
mendarse a la relacin de algn gra-
cioso o algn personaje de la obra,
aqu, con m a y o r artificio, se desen-
vuelve a lo largo de toda la escena
primera.
1 1
Es alusin al furor potico, al
rapto de la mente que puede con-
0
vertirse en simple l o c u r a .
1 2
Exclamacin h o y en desuso
de difcil equivalencia, tal vez semejante
a ' N o puede ser!' o ' E s increble!'.
L a repite D. A n t o n i o un poco ms
abajo. 0
^pajarete: 'vino oloroso fino, elabo-
rado en un monasterio p r x i m o a J e -
r e z ' ; marrasquino: 'licor dulce obteni-
do de cerezas a m a r g a s ' .
1 4
U s o del subjuntivo con el m i s m o
0
valor que el futuro de s o r p r e s a .
15
Se refiere sin duda al Diario de
Madrid, en el que se sola anunciar dia-
riamente la cartelera teatral, lo m i s m o
que suceda en el Diario de Barcelona
y otros peridicos de provincias que
el local sola poner a disposicin de
los clientes, c o m o tambin ocurre en
El caf de Barcelona, 3 , de R a m n de
la C r u z .

105
106 LA COMEDIA NUEVA

16
a. N o es cosa! Del sitio de una ciudad hacen una comedia.
17
Si son el diantre. A y , amigo Pip, cunto ms vale ser mozo
de caf que poeta ridculo!
P I P . Pues, mire usted, la verdad, yo me alegrara de saber ha-
cer, as, alguna cosa...
D . A N T O N I O . Cmo?
P I P . As, de versos... Me gustan tanto los versos!
D . A N T O N I O . Oh! Los buenos versos son muy estimables;
pero hoy da son tan pocos los que saben hacerlos, tan pocos,
tan pocos.
P I P . N o , pues los de arriba se conoce que son del arte. Vl-
game Dios cuntos han echado por aquella boca! Hasta las mujeres.
D . A N T O N I O . Oiga! Tambin las seoras decan coplillas?
a
P I P . Vaya! All hay una D . Agustina, que es mujer del autor
de la comedia... qu! Si usted viera... Unas dcimas compona
18
de repente... N o es as la otra, que en toda la mesa no ha he-
19
cho ms que retozar con aquel D . Hermgenes y tirarle mi-
20
guitas de pan al peluqun.
D. A N T O N I O . D . Hermgenes est arriba? Gran pe-
21
dantn!

1 6
E l ttulo recuerda el de la obra de
Luciano Francisco Cornelia, El sitio de
Cals, pero se escribieron otras muchas
comedias heroicas con ttulos semejan-
tes. E l ataque de la obra se dirige con-
tra la comedia heroica y todos los as-
pectos que la caracterizan en el X V I I I :
e x o t i s m o , acciones maravillosas, con-
ductas delictivas desde la ptica ilus-
trada, personajes que saltan los lmites
de su condicin social o cultural,
mezcla de rasgos propios de la trage-
0
dia y la c o m e d i a .
(
i 7 e l demonio, el d i a b l o ' , forma
vulgar atenuada. Se dice de gente te-
meraria, atrevida y traviesa.
1 8
L a actitud contra los repentistas
o versificadores de improvisacin fue
constante en M o r a t n . E n la Vida de
su padre narra una curiosa ancdota
sobre el tema. A q u no hace ms que
resaltar los rasgos negativos de D .
Agustina. 0
1 9
E l n o m b r e de H e r m g e n e s sigue
en el santoral al de Eleuterio, los das
1 8 y 1 9 de abril. N o debe ser casuali-
dad, pues los avatares de ambos perso-
najes estn m u y entrelazados.
2 0
Cornelia, en el memorial elevado
al presidente del C o n s e j o , alegaba que
este j u e g o entre M a r i q u i t a trasunto
de su hija J o a q u i n a , convertida ficti-
ciamente en hermana y D . H e r m -
genes era una de las particularidades
injuriosas que trascienden al "decoro
de su m u j e r " .
2 1
Escribe el autor annimo de unas
Reflexiones sobre la palabra pedante
( 1 8 0 6 ) que la pedantera es a veces el
arte de aparentar fingida su verdadera
ignorancia y que el peor gnero en-
tre los pedantes literarios es de aque-
llos que naturalmente provistos de corta
dosis de sentido comn, han ledo gran
a
n m e r o de libros sin g u s t o ni refle-
xin.
 ACTO PRIMERO ESCENA I 107

P I P . Pues con se ha estado jugando, y cuando la decan: Ma-

riquita, una copla, vaya una copla, se haca la vergonzosa; y por
ms que la estuvieron azuzando a ver si rompa, nada. Empez
una dcima y no la pudo acabar porque deca que no encontraba
22 a
el consonante; pero D . Agustina, su cuada... O h ! Aqulla
23
s. Mire usted lo que es... Y a se ve, en teniendo vena.
D . A N T O N I O . Seguramente. Y quin es ese que cantaba poco
ha y daba aquellos gritos tan descompasados?
24
P I P . Oh! se es D . Serapio.
D . A N T O N I O . Pero qu es? Qu ocupacin tiene?
P I P . l es... Mire usted, a l le llaman D . Serapio.
D . A N T O N I O . Ah, s! se es aquel bullebulle que hace gestos
a las cmicas, y las tira dulces a la silla cuando pasan, y va todos
los das a saber quin dio cuchillada, y desde que se levanta hasta
que se acuesta no cesa de hablar de la temporada de verano, la
25
chupa del sobresaliente y las partes de por medio.
26
P I P . se mismo. Oh! se es de los apasionados finos.

2 2
Quiere decir que no encontraba
el m o d o de concluir adecuadamente la
rima. E l Arte potica espaola, de R e n -
gifo, lleva una frtilsima silva de con-
sonantes comunes, propios, esdrjulos
y reflejos. La edicin dieciochesca de
la obra aadi consonantes y un trata-
do de asonantes. M o r a t n alude bur-
lescamente al tratado de R e n g i f o en La
0
derrota de los pedantes.
2 3
'inspiracin, n u m e n ' . El giro
en + gerundio es rasgo estilstico frecuen-
te en M o r a t n y suele significar ante-
rioridad inmediata a la accin del verbo
principal o, como aqu, causa de algo.
2 4
Este nombre podra provenir de
Sneca. Sin e m b a r g o , la aficin mora-
tiniana por el m i s m o podra arrancar
de la sonoridad indiscutible y algo c-
mica de Serapin (acreditada en su poe-
sa y en El s de las nias). 0
2 5
bullebulle: 'persona inquieta, en-
tremetida y de viveza e x c e s i v a ' ; silla:
'la silla de manos en que acudan las
cmicas al teatro'; dio cuchillada; ' o b -
actores la preferencia del pblico o bien
m a y o r entrada que la compaa r i v a l ' ;
chupa: 'parte del vestido que cubra el
tronco, con mangas ajustadas, y sobre
la que se sola poner la casaca'; so-
bresaliente: 'actor que deba suplir la
falta o ausencia de o t r o ' ; partes de por
medio: 'actores o actrices de segun-
da clase que reciben asignacin diaria
y parte de las utilidades de la c o m -
paa'.
2 6
Partidario fantico de alguna de
las compaas dramticas. Huerta los
considera gente por lo regular oscura
y de ninguna instruccin. E n la po-
ca de M o r a t n , y a pesar de las p r o v i -
dencias gubernamentales en especial
bajo Aranda para mejorar el desarro-
llo del espectculo, los mosqueteros que
ocupaban el patio se dividan en chori-
zos y polacos. L o s primeros eran hin-
chas de la compaa de M a n u e l M a r t -
nez, que sola representar en el teatro
de la C r u z ; los segundos, de la de Euse-
bio R i b e r a , que lo haca en el Prn-
0

tener alguna de las compaas o de los cipe.

 io8 LA COMEDIA NUEVA

Aqu se viene todas las maanas a desayunar y arma unas disputas

con los peluqueros que es un gusto orle. Luego se va all abajo,
27
al barrio de Jess. Se juntan cuatro amigos, hablan de come-
28
dias, altercan, ren, fuman en los portales. D . Serapio los in-
troduce aqu y acull hasta que da la una, se despiden, y l se
va a comer con el apuntador.
D . A N T O N I O . Y ese D . Serapio es amigo del autor de la
comedia?
P I P . Toma! Son ua y carne. Y l ha compuesto el casa-
a
miento de D . Mariquita, la hermana del poeta, con D . Herm-
29
genes.
D. ANTONIO. Qu me dices? D . Hermgenes se casa?
PIP. Vaya si se casa! Como que parece que la boda no se
ha hecho ya porque el novio no tiene un cuarto ni el poeta tam-
poco. Pero le ha dicho que con el dinero que le den por esta
comedia y lo que ganar en la impresin les pondr la casa y paga-
r las deudas de D . Hermgenes, que parece son bastantes.
D . A N T O N I O . Si sern. Cspita si sern! Pero, y si la come-
dia apesta y por consecuencia ni se la pagan ni se vende, qu
harn entonces?
P I P . Entonces qu s yo? Pero qu! N o , seor. Si dice
D . Serapio que comedia mejor no se ha visto en tablas.
D . A N T O N I O . A h ! Pues si D . Serapio lo dice, no hay que
temer. Es dinero contante, sin remedio. Figrate t si D . Serapio
y el apuntador sabrn muy bien dnde les aprieta el zapato y cul
comedia es buena y cul deja de serlo.
2 7
D e b e referirse a lo que M e s o n e - encomistico. Y tambin D . C l a u d i o ,
ro R o m a n o s llama el mentidero de los en La mojigata, I , 2 suele fumar don-
representantes, situado en Madrid, en- de nadie fuma; la misma actitud se
tre las actuales calles de L o p e de V e g a encuentra en C a d a l s o , Cartas marrue-
y Cervantes, entrando por la de L e n . cas, V I I , y Jovellanos, Stira I I , A A r -
R e c i b a ese nombre por la iglesia de nesto. L o ms refinado segua siendo
J e s s , donde se veneraba la imagen tomar rap, aunque el m i s m o M o r a t n
de J e s s N a z a r e n o y que fue destruida escribe en su correspondencia que se
durante la Guerra de la Independen- harta de fumar, y parece ser que al re-
cia. L a mencin a los peluqueros en- greso de su periplo europeo t u v o p r o -
marca al apasionado sociolgicamente. blemas p o r intentar introducir tabaco.
2 8 2 9
F u m a r cigarros, se supone Q u e sea el mosquetero quien
no se consideraba accin demasiado ur- concierta la boda refleja con claridad
bana. Iriarte alude en El seorito mima- la dejacin de responsabilidades que
do, I, 2 , a otras tertulias / perfuma- c o m o pater familias competen a D .
das de cigarro en tono no demasiado Eleuterio.
 ACTO PRIMERO ESCENA I 109

P I P . Eso digo yo; pero a veces... Mire usted, no hay pacien-

cia. Ayer, qu!, les hubiera dado con una tranca. Vinieron ah
30
tres o cuatro a beber ponch, y empezaron a hablar, hablar de
comedias, vaya. Y o no me puedo acordar de lo que decan. Para
ellos no haba nada bueno: ni autores, ni cmicos, ni vestidos,
ni msica, ni teatro. Qu s yo cunto dijeron aquellos malditos!
Y dale con el arte, el arte, la moral y . . . deje usted, las... si me
acordar? las... Vlgate Dios! Cmo decan? Las... las reglas...
31
Qu son las reglas?
D . A N T O N I O . Hombre, difcil es explicrtelo. Reglas son unas
cosas que usan all los extranjeros, particularmente los franceses.
P I P . Pues ya deca y o : esto no es cosa de mi tierra.
D . A N T O N I O . S tal, aqu tambin se gastan, y algunos
han escrito comedias con reglas, bien que no llegarn a media
docena (por mucho que se estire la cuenta) las que se han com-
32
puesto.
P I P . Pues ya se ve; mire usted, reglas! N o faltaba ms. A
que no tiene reglas la comedia de hoy?
D . A N T O N I O . Oh! Eso yo te lo fo; bien puedes apostar ciento
contra uno a que no las tiene.
P I P . Y las dems que van saliendo cada da tampoco las ten-
33
drn no es verdad usted?
D . A N T O N I O . Tampoco. Para qu? N o faltaba otra cosa sino
que para hacer una comedia se gastaran reglas. N o seor.
34
P I P . Bien, me alegro. Dios quiera que p e g u e la de hoy,

3 0
A u n q u e no sabemos c m o se ha-
ca exactamente el ponche, se prepara
a base de ron templado, agua, limn
y azcar. C o n esa forma lo escribe
siempre M o r a t n , tambin en su Dia-
rio, pero R a m n de la C r u z usa la for-
ma 'ponche' en El caf de Barcelona, 4 .
3 1
E n esa palabra usada peyorati-
vamente vena a resumir un amplio
sector la actitud reformista neoclsica,
que era la que deban de defender los
clientes a quienes escuch Pip. G r a n
parte de la crtica actu despus con
la misma simpleza simplificatoria que
Pip. D . A n t o n i o , en tono z u m b n ,
responde con otro elemento de la mis-
ma versin reduccionista, que tambin
la crtica tomar c o m o credo: el ori-
0
gen francs de las r e g l a s .
3 2
A l u d e forzosamente a las obras
de Nicols F . de M o r a t n , J o v e l l a n o s ,
T r i g u e r o s , M e l n d e z e Iriarte, a quie-
nes j u z g a con diferentes resultados en
el Prlogo a sus Obras dramticas y
lricas. E n realidad, tampoco tena mu-
cho donde elegir.
3 3
El uso repetitivo de usted, inclu-
so en casos en que resulta prescindi-
ble, acenta la posicin subordinada so-
cialmente de los personajes que lo em-
plean.
3 4
'tenga x i t o ' .
no LA COMEDIA NUEVA

35
y luego ver usted cuntas escribe el bueno de D . Eleuterio.
Porque, lo que l dice, si yo me pudiera ajustar con los cmicos
36
a jornal, entonces... Y a se ve! Mire usted si con un buen si-
37
tuado poda l...
D . A N T O N I O . Cierto. (Aparte.) Qu simplicidad!
P I P . Entonces escribira, qu! Todos los meses sacara dos
38
o tres comedias... C o m o es tan hbil.
D . A N T O N I O . Conque es muy hbil, eh?
39
P I P . Toma! Poquito le quiere el segundo barba; y si en
l consistiera, ya se hubieran echado las cuatro o cinco comedias
que tiene escritas; pero no han querido los otros, y ya se ve, como
ellos lo pagan. En diciendo no nos ha gustado, as, andar, qu
diantres! Y luego, como ellos saben lo que es bueno, y en fin,
mire usted si ellos... N o es verdad?
D . A N T O N I O . Pues ya.
P I P . Pero, deje usted, que aunque es la primera que le repre-
40
sentan, me parece a m que ha de dar el golpe.
D . A N T O N I O . Conque es la primera?
P I P . La primera. Si es mozo todava. Y o me acuerdo... Habr
cuatro o cinco aos que estaba de escribiente ah en esa lotera
41
de la esquina, y le iba muy ricamente; pero como despus se
42
hizo paje, y el amo se le muri a lo mejor, y l se haba casa-
do de secreto con la doncella, y tena ya dos criaturas, y despus

3 5
L a eleccin de este n o m b r e para
el protagonista puede responder al ca-
rcter semntico que tiene en latn, de
origen g r i e g o : 'libertad' (las fiestas
eleuterias se dedicaban a J p i t e r liber-
tador y el eleutherium era una especie
de collar, signo de libertad); tambin
era sobrenombre aplicado a B a c o . E n
esa mezcla de excesiva libertad res-
pecto a las reglas, claro y la ebrie-
dad a que puede conducir la inspira-
cin sin control debe hallarse la
0
explicacin del n o m b r e .
3 6
Era habitual que un poeta es-
cribiera a destajo para una compaa,
pues, cobrando unos 1 . 5 0 0 reales por
comedia, precisaba componer alrededor
0
de diez para vivir sin estrecheces.
3 7
'ingreso regular, salario o renta'.
3 8
Pip se explica c o m o todos los
ignorantes que no conciben la dificultad
que lleva en s la composicin de una
buena comedia (Nota de Moratn).
3 9
' c m i c o especializado en papeles
de persona m a y o r o a n c i a n o ' .
4 0
'asombrar y tener x i t o ' .
4 1
D . Eleuterio haba sido escribien-
te en un despacho de billetes de lote-
ra, j u e g o creado bajo el reinado de
Carlos I I I . Establecida por R e a l O r -
den de 3 0 de septiembre de 1 7 6 3 , sus
primeras oficinas se instalaron en la pla-
zuela de San Ildefonso y en la de los
0
Trinitarios d e s c a l z o s .
4 2
paje: 'criado encargado de menes-
teres d o m s t i c o s ' .
 ACTO PRIMERO ESCENA II III

43
le han nacido otras dos o tres, vindose l as, sin oficio ni be-
neficio, ni pariente ni habiente, ha cogido y se ha hecho poeta.
D . A N T O N I O . Y ha hecho muy bien.
P I P . Pues ya se ve: lo que l dice, si me sopla la musa, puedo
ganar un pedazo de pan para mantener aquellos angelitos y as
44
ir trampeando hasta que Dios quiera abrir camino.

E S C E N A II

D. PEDRO, D. ANTONIO, PIP

D . P E D R O . Caf. (D. Pedro se sienta junto a una mesa distante

de D. Antonio; Pip le sirve el caf.)
P I P . A l instante.
D . A N T O N I O . No me ha visto.
P I P . Con leche?
D . P E D R O . N o . Basta.
P I P . Quin es ste? (A D. Antonio, al retirarse.)
D . A N T O N I O . Este es D . Pedro de Aguilar, hombre muy rico,
generoso, honrado, de mucho talento, pero de un carcter tan
45
ingenuo, tan serio y tan duro, que le hace intratable a cuantos
no son sus amigos.
P I P . Le veo venir aqu algunas veces, pero nunca habla, siem-
4
pre est de mal humor.

4 3
Cornelia alegaba en el memorial
ya mencionado estas referencias al ma-
trimonio y al nmero de hijos c o m o
propias de su biografa. El se haba ca-
sado aunque no en secreto con
a
M . Teresa B e y e r m n , doncella de la
marquesa de Mortara, en cuya casa era
familiar y protegido el dramaturgo des-
de su orfandad. C u a t r o hijos deban de
tener en esa poca.
4 4
La ausencia de a en los sintagmas
nominales de objeto directo es rasgo
constante en Moratn; trampeando: 'uti-
lizar cualquier medio lcito para hacer
ms llevadera una situacin difcil'.
4 5
'franco, s i n c e r o ' .
4 6
Las palabras de Pip dibujan a
D . Pedro c o m o un misntropo, pero
el comentario de D . A n t o n i o alude a
la dualidad propia del personaje, que
se revelar especialmente en el de-
senlace.
112 LA COMEDIA NUEVA

E S C E N A III

D. SERAPIO, D. ELEUTERIO, D. PEDRO,

D. ANTONIO, PIP

D . S E R A P I O . Pero hombre, dejarnos as! (Bajando la escalera,

salen por la puerta del joro.)
D. E L E U T E R I O . 4
Si se lo he dicho a usted ya. La tonadilla
7

que han puesto a mi funcin no vale nada, la van a silbar, y quie-

48
ro concluir sta ma para que la canten maana.
D . S E R A P I O . Maana? Conque maana se ha de cantar y
an no estn hechas ni letra ni msica?
D . E L E U T E R I O . Y aun esta tarde pudieran cantarla, si usted
me apura. Qu dificultad? Ocho o diez versos de introduccin,
diciendo que callen y atiendan y chitito. Despus, unas cuantas
coplillas del mercader que hurta, el peluquero que lleva papeles,
49 50
la nia que est opilada, el cadete que se bald en el portal,
cuatro equivoquillos, etc., y luego se concluye con seguidillas de
la tempestad, el canario, la pastorcilla y el arroyito. La msica,
ya se sabe cul ha de ser: la que se pone en todas; se aade o
se quita un par de gorgoritos, y estamos al cabo de la calle.
D . S E R A P I O . El diantre es usted, hombre! Todo se lo halla
hecho.
D . E L E U T E R I O . V o y , voy a ver si la concluyo, falta muy
poco. Sbase usted. (D. Eleuterio se sienta junto a una mesa inmedia-
ta al foro; saca papel y tintero y escribe.)
D . S E R A P I O . V o y all, pero...
D . E L E U T E R I O . S, s, vayase usted; y si quieren ms licor,
que lo suba el mozo.

4 7
Moratn se esforz en las diferen-
tes advertencias por evitar la identi-
ficacin de D . Eleuterio con ninguna
personalidad concreta, insistiendo en
que haba habido muchos modelos para
el personaje y que se trataba de una
imitacin en lo universal. Sin embar-
g o , demasiados detalles conducen a se-
alar un ser real por encima de los de-
ms: Luciano F . Cornelia. Ello no es
bice para aceptar los valores univer-
0
sales del poeta de f i c c i n .
4 8
Las tonadillas haban venido a
sustituir a las jcaras y otros bailes ca-
ractersticos de las representaciones tea-
trales en el siglo anterior y parte del
XVIII.
4 9
' q u e ha perdido la menstrua-
c i n ' , tal v e z por actos deshonestos.
5 0
se bald: 'qued m a l t r e c h o ' .
 ACTO PRIMERO ESCENA III 113

D . S E R A P I O . S, siempre ser bueno que lleven un par de fras-

quillos ms. Pip.
P I P . Seor.
D . S E R A P I O . Palabra. (D. Serapio habla en secreto con Pipi y
vuelve a irse por la puerta del joro; Pipi toma del aparador unos Jrasqui-
llos y se va por la misma puerta.)
D . A N T O N I O . Cmo va, amigo D . Pedro? (D. Antonio se
sienta cerca de D. Pedro.)
D . P E D R O . Oh, seor D . Antonio! N o haba reparado en
usted. Va bien.
D . A N T O N I O . Usted a estas horas por aqu? Se me hace ex-
trao.
D . P E D R O . En efecto lo es; pero he comido ah cerca. A fin
de mesa se arm una disputa entre dos literatos que apenas saben
leer. Dijeron mil despropsitos, me fastidi y me vine.
D . A N T O N I O . Pues con ese genio tan raro que usted tiene,
se ve precisado a vivir como un ermitao en medio de la corte.
D . P E D R O . N o , por cierto. Y o soy el primero en los espect-
culos, en los paseos, en las diversiones pblicas; alterno los place-
res con el estudio; tengo pocos pero buenos amigos, y a ellos
debo los ms felices momentos de mi vida. Si en las concurrencias
particulares soy raro algunas veces, siento serlo, pero qu le he
de hacer? Y o no quiero mentir, ni puedo disimular, y creo que
el decir la verdad francamente es la prenda ms digna de un hom-
51
bre de bien.
D . A N T O N I O . S, pero cuando la verdad es dura a quien ha
52
de orla, qu hace usted?
D . P E D R O . Callo.
D . A N T O N I O . Y si el silencio de usted le hace sospechoso?
D. PEDRO. Me voy.
D. A N T O N I O . N o siempre puede uno dejar el puesto, y en-
tonces...
D. PEDRO. Entonces digo la verdad.
D. ANTONIO. Aqu mismo he odo hablar muchas veces de
usted. Todos aprecian su talento, su instruccin y su probidad;
pero no dejan de extraar la aspereza de su carcter.

5 1
La total franqueza o sinceridad es rasgo que ca-
racteriza al hombre de bien en la concepcin ilustrada.
5 2 0
Se recoge aqu la influencia de M o l i e r e .
114 LA COMEDIA NUEVA

D . P E D R O . Y por qu? Porque no vengo a predicar al caf.

Porque no vierto por la noche lo que le por la maana. Porque
no disputo, ni ostento erudicin ridicula, como tres, o cuatro,
o diez pedantes que vienen aqu a perder el da y a excitar la
53
admiracin de los tontos y la risa de los hombres de juicio.
Por eso me llaman spero y extravagante? Poco me importa.
Y o me hallo bien con la opinin que he seguido hasta aqu de
que en un caf jams debe hablar en pblico el que sea prudente.
D . A N T O N I O . Pues qu ha de hacer?
54
D . P E D R O . Tomar caf.
D . A N T O N I O . Viva! Pero hablando de otra cosa, qu plan
tiene usted para esta tarde?
D . P E D R O . A la comedia.
55
D . A N T O N I O . Supongo que ir usted a ver la pieza nueva.
D . P E D R O . Qu, han mudado? Y a no voy.
D . A N T O N I O . Pero por qu? Vea usted sus rarezas.

56
(Sale Pip por la puerta del foro con salvilla, copas y frasquillos
que dejar sobre el mostrador.)

D. P E D R O . Y usted me pregunta por qu? Hay ms

que ver la lista de las comedias nuevas que se representan cada
ao para inferir los motivos que tendr de no ver la de esta
57
tarde?

5 3
D . Pedro se presenta a s m i s m o
como el polo opuesto del pedante, tipo
social al que M o r a t n flagel sin pie-
dad a lo largo de toda su vida. R e -
curdense sus versos: Slo el pedante
v o c i n g l e r o , hinchado / de vanidad y
ponzoosa envidia, / todo lo sabe. En
el caf gobierna / los imperios del
orbe; o estos otros: Y o , que no soy
embrolln, / ni p o n g o mi ingenio en
venta, / n i predico en el caf / donde
retumbaba Huerta.
5 4
La claridad se impone en todos
los niveles de la vida social: el poeta
debe escribir como el rey reinar; al caf
se debe ir a tomar caf c o m o a la li-
brera a comprar l i b r o s .0
5 5
A u n q u e Cadalso consideraba que
emplear la v o z pieza en lugar de obra
o cualquiera de sus sinnimos era un
gesto propio del erudito a la violeta,
la acepcin de 'obra de teatro', en g e -
neral, era de uso frecuente durante el
siglo. L a relacin entre ha comedia nue-
va y Los eruditos a la violeta es m a y o r
de lo que se ha sealado hasta ahora,
como podr observarse en las notas que
0
siguen.
5 6
'bandeja con encajaduras para ase-
gurar los recipientes que se llevan en
ella'.
5 7
D . Pedro alude a los retorcidos
ttulos propios de las comedias popu-
lares de la poca. Las carteleras, sin em-
b a r g o , tambin han permitido a la
crtica ahondar y perfilar en el conoci-
miento de la vida y gustos teatrales de
0
ese p e r o d o .
 ACTO PRIMERO ESCENA III 115

D. ELEUTERIO. Hola! Parece que hablan de mi funcin. (Es-

cuchando la conversacin.)
D. ANTONIO. De suerte que o es buena o es mala. Si es bue-
na, se admira y se aplaude; si, por el contrario, est llena de san-
deces, se re uno, se pasa el rato y tal vez...
D. PEDRO. Tal vez me han dado impulsos de tirar al teatro
el sombrero, el bastn y el asiento si hubiera podido. A m me
58
irrita lo que a usted le divierte. (Guarda D. Eleuterio papel y tin-
tero y se va acercando hasta ponerse en medio de los dos.) Y o no s;
usted tiene talento y la instruccin necesaria para no equivocarse
en materias de literatura; pero usted es el protector nato de todas
las ridiculeces. A l paso que conoce usted y elogia las bellezas de
una obra de mrito, no se detiene en dar iguales aplausos a lo
ms disparatado y absurdo; y con una rociada de pullas, chufletas
e ironas, hace usted creer al mayor idiota que es un prodigio
de habilidad. Y a se ve, usted dir que se divierte, pero amigo...
D. ANTONIO. S seor que me divierto. Y , por otra parte,
no sera cosa cruel ir repartiendo por ah desengaos amargos
a ciertos hombres cuya felicidad estriba en su propia ignorancia?
Ni cmo es posible persuadirles...?
D. ELEUTERIO. N o , pues... Con permiso de ustedes. La fun-
cin de esta tarde es muy bonita seguramente. Bien puede usted
ir a verla, que yo le doy mi palabra que le ha de gustar.
D. ANTONIO. Es ste el autor? (D. Antonio se levanta y, des-
pus de la pregunta que hace a Pipi, vuelve a hahlar con D. Eleuterio.)
P I P . El mismo.
D. ANTONIO. Y de quin es? Se sabe?
D. ELEUTERIO. Seor, es de un sujeto bien nacido, muy apli-
cado, de buen ingenio, que empieza ahora la carrera cmica, bien
que el pobrecillo no tiene proteccin.
D. PEDRO. Si es sta la primera pieza que da al teatro, an
no puede quejarse; si ella es buena, agradar necesariamente, y
59
un gobierno ilustrado como el nuestro, que sabe cunto inte-

5 8
A pesar de que se ha indicado y a
el parentesco de D . Pedro y D . A n t o -
nio con Alceste y Philinte, de M o l i -
re, no debe olvidarse que Cadalso de-
dica Los eruditos a la violeta a Democrito
y Herclito, para rer el u n o a carca-
j a d a tendida, y llorar el otro a m o c o
suelto.
5 9
Hasta la R e a l O r d e n de 1799
para la reforma de los teatros, la inter-
vencin oficial se reduca al control
ideolgico y a la regulacin adminis-
116 LA COMEDIA NUEVA

resan a una nacin los progresos de la literatura, no dejar sin

premio a cualquiera hombre de talento que sobresalga en un gne-
60
ro tan difcil.
D . E L E U T E E I O . Todo eso va bien; pero lo cierto es que el
sujeto tendr que contentarse con sus quince doblones que le da-
61
rn los cmicos (si la comedia gusta), y muchas gracias.
D . A N T O N I O . Quince? Pues yo cre que eran veinte y cinco.
D . E L E U T E R I O . N o , seor; ahora, en tiempo de calor, no
62
se da ms. Si fuera por el invierno, entonces...
D . A N T O N I O . Calle! Conque empezando a helar valen ms
las comedias? L o mismo sucede con los besugos.
(D. Antonio se pasea. D. Eleuterio unas veces le dirige la palabra
y otras se acerca hacia D. Pedro, que no le contesta ni le mira. Vuelve
a hablar con D. Antonio, parndose o siguindole, lo cual formar juego
de teatro.)

D . E L E U T E R I O . Pues mire usted, aun con ser tan poco lo

que dan, el autor se ajustara de buena gana para hacer por el
precio todas las funciones que necesitase la compaa; pero hay
muchas envidias. Unos favorecen a ste, otros a aqul, y es me-
nester una tecla para mantenerse en la gracia de los primeros v o -
cales, que... ya ya! Y luego, como son tantos a escribir y cada
uno procura despachar su gnero, entran los empeos, las gratifi-
63
caciones, las rebajas... Ahora mismo acaba de llegar un estu-
diante gallego con unas alforjas llenas de piezas manuscritas: co-
64
medias, follas, zarzuelas, dramas, melodramas, loas, sanetes...

trativa de polica. E n la Gaceta se pu- y econmicamente comprobada: duran-

blicaban cada ao los cuadros de cada
compaa, pero el autor (empresario la asistencia al teatro, y aumentaba con
en trminos modernos) poda poner en
escena las obras que deseara y contra-
tar obras nuevas con quien quisiera.
6 0
L a conviccin de que el gobier-
no deba premiar a los creadores e in-
telectuales o cientficos que sobresalie-
ran en algn c a m p o para estimular los
avances en todos los terrenos es rasgo
0
comn a los i l u s t r a d o s .
6 1
doblones: 'moneda de oro equiva-
lente a sesenta reales'.
6 2
E r a sta una realidad sociolgica
te la temporada de verano disminua
0
el mal tiempo o la l l u v i a .
6 3
L o s psimos autores, compitien-
do por el mercado, se presentan ms
c o m o mercachifles que c o m o escrito-
res profesionales. Pero el caf no es el
mercado.
afollas: 'mezcla de fragmentos de
obras teatrales con msica'; melodrama;
' d i l o g o acompaado de m s i c a ' .
C o m p r e s e J o v e l l a n o s : tragedias, sa-
netes, follas, / autos, loas y zarzue-
las .
 ACTO PRIMERO ESCENA I I I 117

Qu s yo cunta ensalada trae all! Y anda solicitando que los

cmicos le compren todo el surtido, y da cada obra a trescientos
reales, una con otra. Y a se ve! Quin ha de poder competir
con un hombre que trabaja tan barato?
D. ANTONIO. Es verdad, amigo. Ese estudiante gallego har
malsima obra a los autores de la corte.
D. ELEUTERIO. Malsima. Y a ve usted cmo estn los co-
mestibles.
D. ANTONIO. Cierto.
D. ELEUTERIO. Lo que cuesta un mal vestido que uno se haga.
D. ANTONIO. En efecto.
D. ELEUTERIO. El cuarto.
D. ANTONIO. Oh, s, el cuarto! Los caseros son crueles.
D. ELEUTERIO. Y si hay familia.
D. ANTONIO. N o hay duda; si hay familia es cosa terrible.
D. ELEUTERIO. Vaya usted a competir con el otro tuno, que
65
con seis cuartos de callos y medio pan tiene el gasto hecho.
D. ANTONIO. Y qu remedio? Ah no hay ms sino arrimar
el hombro al trabajo: escribir buenas piezas, darlas muy baratas,
que se representen, que aturdan al pblico, y ver si se puede dar
con el gallego en tierra. Bien que la de esta tarde es excelente,
y para m tengo que...
D. ELEUTERIO. La ha ledo usted?
D. ANTONIO. N o , por cierto.
D. PEDRO. La han impreso?
66
D. ELEUTERIO. S, seor. Pues no se haba de imprimir?
D. PEDRO. Mal hecho. Mientras no sufra el examen del pbli-
co en el teatro, est muy expuesta y, sobre todo, es demasiada
67
confianza en un autor novel.

6 5
E l cuarto equivala a cuatro mara-
veds, y el real, a ocho cuartos y medio.
6 6
Recurdese el epigrama que es-
cribi M o r a t n : C a y a silbidos mi
Filomena. / S o l e m n e tunda llevaste
ayer. / C u a n d o se imprima vern
que es buena. / Y qu cristiano la
ha de leer?. D . D i e g o , en El s de las
nias, I, 3 , comenta con cierto desdn:
S, pues ya se v e . T o d o se imprime.
Las relaciones de M o r a t n y sus ami-
gos con el m u n d o de la censura de
imprentas los pona sin duda en situa-
cin inmejorable para conocer esa rea-
lidad.
6 7
A pesar de lo que aqu se afirma
tajantemente, el autor public El s de
las nias antes de su representacin. La
razn de M o r a t n fue tal v e z allanar
las posibles dificultades mediante una
dedicatoria al Prncipe de la P a z ; ade-
ms, no era autor n o v e l .
Ii8 LA C O M E D I A NUEVA

D . A N T O N I O . Qu! N o , seor. Si le digo a usted que es

cosa muy buena. Y dnde se vende?
D . E L E U T E R I O . Se vende en los puesto del Diario, en la libre-
ra de Prez, en la de Izquierdo, en la de Gil, en la de Zurita,
y en el puesto de los cobradores a la entrada del coliseo. Se vende
tambin en la tienda de vinos de la calle del Pez, en la del herbola-
rio de la calle Ancha, en la jabonera de la calle del Lobo, en
68
la...
D . P E D R O . Se acabar esta tarde esa relacin?
D . E L E U T E R I O . Como el seor preguntaba.
D . P E D R O . Pero no preguntaba tanto. Si no hay paciencia!
D . A N T O N I O . Pues la he de comprar, no tiene remedio.
P I P . Si yo tuviera dos reales, voto va!
D . E L E U T E R I O . Vala usted aqu. (Saca una comedia impresa
y se a da a D. Antonio.)
D . A N T O N I O . Oiga! Es sta. A ver. Y ha puesto su nombre.
Bien, as me gusta; con eso la posteridad no se andar dando de
69
calabazadas por averiguar la gracia del autor. (Lee D. Antonio.)
70
Por D. Eleuterio Crispn de Andorra... Salen el emperador Leopol-
do, el rey de Polonia y Federico, senescal, vestidos de gala, con acompa-
amiento de damas y magnates y una brigada de hsares a caballo.
71
Soberbia entrada! Y dice el emperador:

Ya sabis, vasallos mos,

que habr dos meses y medio
que el turco puso a Viena

L a calle del L o b o es la actual de propia clase social de que procede.

Echegaray, en M a d r i d . L a misma calle
aparece en El si de las nias, I I , 1 4 , don-
a
de se da la direccin exacta de D . Pa-
quita.
Era frecuente que las obras impre-
sas, incluso grabados, se vendiesen en
tales lugares ( N i p h o y aun G o y a lo hi-
cieron), pero quiz Moratn ha preten-
dido subrayar el carcter plebeyo de El
gran cerco de Viena y de su a u t o r . 0
6 9
calabazadas: 'golpes en la cabeza',
metafricamente; gracia: ' n o m b r e ' .
7 0
E l pretencioso nombre comple-
to del autor alude irnicamente y
refleja cierta falta de aprecio por la
7 1
Otras entradas m u c h o ms so-
berbias que la de El gran cerco de Viena
pudieran sorprenderle; y es necesario
convenir en que D . Eleuterio, c o m o
poeta principiante, imit con excesiva
timidez los grandes originales que tuvo
a la vista (Nota de Moratn). Tales, por
ejemplo, los de Catalina II, emperatriz
de Rusia, de Cornelia, Triunfos de valor
y ardid, o Carlos XII, rey de Suecia, de
Zavala y Z a m o r a , o El catlico Recare-
do, de Valladares de S o t o m a y o r .
A l g n crtico ha visto aqu imita-
cin de la lectura de un soneto p o r el
0
O r n te m o l i e r e s c o .
 ACTO PRIMERO ESCENA III 119

con sus tropas el asedio,

y que para resistirle
unimos nuestros denuedos,
dando nuestros nobles bros
en repetidos encuentros
las pruebas ms relevantes
de nuestros invictos pechos.

Qu estilo tiene! Cspita! Qu bien pone la pluma el picaro!

Bien conozco que la falta

del necesario alimento
ha sido tal que, rendidos
de la hambre a los esfuerzos,
hemos comido ratones,
12
sapos y sucios insectos.

D . E L E U T E R I O . Qu tal? N o le parece a usted bien? (Ha-

blando a D. Pedro.)
D . P E D R O . Eh, a m, qu...?
D . E L E U T E R I O . Me alegro que le guste a usted. Pero no,
donde hay un paso muy fuerte es al principio del segundo acto.
Bsquele usted... ah... por ah ha de estar. Cuando la dama se
cae muerta de hambre.
D . A N T O N I O . Muerta?
D . E L E U T E R I O . S seor, muerta.
73
D . A N T O N I O . Qu situacin tan cmica! Y estas excla-
maciones que hace aqu contra quin son?
D . E L E U T E R I O . Contra el visir, que la tuvo seis das sin co-
mer porque ella no quera ser su concubina.

7 2
A a d e la edicin de 1 7 9 2 : Es- [de Lpez de A y a l a ] dio m o t i v o a m u y
tos insectos sucios sern regularmente malas copias. M u c h o s poetas se atro-
araas, polillas, moscones, correderas. pellaron a describir los horrores de una
D . ELEUTERIO. S , seor. / D . A N T O - plaza sitiada y sin vveres, en m o n s -
NIO. Estupendo potaje para un ven- truosos dramas que llamaron comedias,
torrillo de Catalua!. M u e r t o Cornelia hacindolo con tan ridiculas ideas y en
desde haca varios aos, careca de sentido tan ruin estilo que no hay ms que pe-
aludir a su verdadera patria; adems, M o - dir en el gnero trivial, arrastrado y
0
ratn mostrara siempre un h o n d o agra- mezquino (Nota de Moratn).
decimiento a la tierra que le acogi en 7 3
J u e g o con un doble sentido: por
0
m o m e n t o s m u y delicados de su v i d a . antfrasis, no hace rer; tampoco es pro-
La tragedia de Numancia destruida pia de la comedia.
120 LA COMEDIA NUEVA

D. ANTONIO. Pobrecita! Y a se ve! El visir sera un bruto.

D. ELEUTERIO. S, seor.
D. ANTONIO. Hombre arrebatado, eh?
D. ELEUTERIO. S, seor.
D. ANTONIO. Lascivo como un mico, feote de cara, es
verdad?
D. ELEUTERIO. Cierto.
D. ANTONIO. Alto, moreno, un poco bizco, grandes bi-
gotes.
D. ELEUTERIO. S seor, s. Lo mismo me lo he figurado y o .
D. ANTONIO. Enorme animal! Pues no, la dama no se muer-
de la lengua. N o es cosa cmo le pone! Oiga usted, D . Pedro.
D. PEDRO. N o , por Dios; no lo lea usted.
D. ELEUTERIO. Es que es uno de los pedazos ms terribles
de la comedia.
74
D. PEDRO. Con todo eso.
D. ELEUTERIO. Lleno de fuego.
D. PEDRO. Y a .
D. ELEUTERIO. Buena versificacin.
D. PEDRO. N o importa.
D. ELEUTERIO. Que alborotar en el teatro si la dama lo
esfuerza.
D. PEDRO. Hombre, si he dicho ya que...
D. ANTONIO. Pero, a lo menos, el final del acto segundo
es menester orle. (Lee D. Antonio y, al acabar, da la comedia a
D. Eleuterio:)

7 4
A a d e la edicin de 1 7 9 2 la si-
guiente acotacin: (D. Pedro manifes-
tar mucha impaciencia en todo este pasa-
je). Probablemente M o r a t n la consi-
der innecesaria, pues el dilogo lo ma-
n
nifiesta por s m i s m o .
 ACTO PRIMERO ESCENA III 121

el ms generoso ardid
15
y la ms tremenda hazaa.
D . P E D R O . Vamos, no hay quien pueda sufrir tanto disparate.
(Se levanta impaciente, en ademn de irse.)
D . E L E U T E R I O . Disparates los llama usted?
D . P E D R O . Pues no? (D. Antonio observa a los dos y se re.)
D . E L E U T E R I O . Vaya, que es tambin demasiado! Dispara-
tes! Pues no, no los llaman disparates los hombres inteligentes
que han ledo la comedia. Cierto que me ha chocado. Disparates!
Y no se ve otra cosa en el teatro todos los das, y siempre gusta,
y siempre lo aplauden a rabiar.
76
D . P E D R O . Y esto se representa en una nacin culta?
D . E L E U T E R I O . Cuenta que me ha dejado contento la ex-
presin! Disparates!
D . P E D R O . Y esto se imprime, para que los extranjeros se
burlen de nosotros?
D . E L E U T E R I O . Llamar disparates a una especie de coro en-
tre el emperador, el visir y el senescal! Y o no s qu quieren estas
gentes. Si hoy da no se puede escribir nada, nada que no se muerda
y se censure. Disparates! Cuidado que...!
P I P . N o haga usted caso.
71
D . E L E U T E R I O . (Hablando con Pip hasta el fin de la escena.)
Y o no hago caso, pero me enfada que hablen as. Figrate t
si la conclusin puede ser ms natural ni ms ingeniosa. El empe-
rador est lleno de miedo por un papel que se ha encontrado en
el suelo sin firma ni sobrescrito en que se trata de matarle. El

7 5
Este dilogo entre dos o tres per-
sonajes, que hablan y se interrumpen
alternativamente, concluyendo todos
con una expresin que viene bien al con-
cepto de cada uno de ellos, era el golpe
ms brillante con que se daba fin a las
jornadas, o se adornaban los lances de
mayor inters . . . en L a comedia nueva
se censuraron los errores comunes del
teatro, y no los particulares de uno u
otro escritor (Nota de Moratin). Y cita
como ilustracin algunos ejemplos to-
mados de Hernn Cortes en Tabasco, de
Fermn del R e y , El sol de Espaa en su
oriente y toledano Moiss, de Fermn de
L a v i a n o , La mayor piedad de Leopoldo el
Grande, de Zavala y Z a m o r a , Las vivan-
deras ilustres, de Valladares de S o t o m a -
y o r , y Lograr el mayor imperio por un fe-
0
liz desengao, de Luis M o n c n .
7 6
A l g o parecido haba escrito C l a -
vijo y Fajardo, El Pensador, I X : E n
dnde estamos? (deca). Q u barba-
ridad es sta? Tanta ignorancia encie-
rra este pueblo? Y esto se aplaude?
Y esto se celebra?.
7 7
Se ha llamado la atencin sobre el
efecto cmico que resulta de que D . Eleu-
terio se dirija precisamente a Pip e l
personaje ms ignorante e inculto de
la obra para justificarse frente a la
acusacin de haber escrito disparates.
122 LA COMEDIA NUEVA

visir est rabiando por gozar de la hermosura de Margarita, hija

78
del conde de Strambangaum, que es el traidor...
P I P . Calle! Hay traidor tambin! Cmo me gustan a m
las comedias en que hay traidor!
D . E L E U T E R I O . Pues, como digo, el visir est loco de amores
por ella; el senescal, que es hombre de bien si los hay, no las
tiene todas consigo porque sabe que el conde anda tras de quitarle
el empleo y continuamente lleva chismes al emperador contra l;
de modo que como cada uno de estos tres personajes est ocupado
en su asunto, habla de ello, y no hay cosa ms natural. (Saca
la comedia y lee:)

Y en tanto que mis recelos...

y mientras mis esperanzas...
y hasta que mis...

Ah! Seor D . Hermgenes, a qu buena ocasin llega usted. (Guar-

da la comedia, encaminndose a D. Hermgenes, que sale por la puerta
del foro.)

7 9
ESCENA IV

D. HERMGENES, D. ELEUTERIO,
D. A N T O N I O , D. PEDRO, PIP

D. H E R M G E N E S. Buenas tardes, seores.

8 0

A la orden de usted. (D. Pedro se acerca a la mesa

D. P E D R O .
en que est el diario; lee para s y a veces presta atencin a lo que
hablan los dems.)

7 8
E l lenguaje vulgar de D . Eleute-
rio para hablar de sus personajes de
alta categora social refleja el de las
obras de Cornelia, de las que es buen
ejemplo Pedro el Grande, zar de Rusia.
D e ese m o d o se intenta atraer la sim-
pata del v u l g o hacia los protagonistas
ponindolos, al menos lingsticamen-
te, a su nivel.
7 9
Se ha sealado cierto parentesco
entre esta escena y M o l i e r e . 0
8 0
L a crtica, desde poca m u y tem-
prana, ha identificado la figura de D .
Hermgenes con Cristbal Cladera, ca-
n n i g o mallorqun que utiliz el seu-
dnimo de F u l g e n c i o de S o t o y publi-
c algunas crticas contra M o r a t n .
ste, sin e m b a r g o , insisti en que no
haba tenido un solo m o d e l o real. L a
sociedad de la poca, ciertamente, ofre-
ca numerosos ejemplares semejantes:
gente con algunos estudios, desprovis-
tos de un empleo fijo, pretendientes
a puestos en la administracin o en ca-
sas de notables de alcurnia, z u m b a n d o
alrededor de revistas peridicas, tertu-
 ACTO PRIMERO ESCENA IV 123

81
D. ANTONIO. Felicsimas, amigo D . Hermgenes.
D. E L E U T E R I O . D i g o , me parece que el seor D . Hermge-
nes ser juez muy abonado para decidir la cuestin que se trata;
todo el mundo sabe su instruccin y lo que ha trabajado en los
82
papeles peridicos, las traducciones que ha hecho del francs,
sus actos literarios y, sobre todo, la escrupulosidad y el rigor con
83
que censura las obras ajenas. Pues yo quiero que nos diga...
D . H E R M G E N E S . Usted me confunde con elogios que no
merezco, seor D . Eleuterio. Usted solo es acreedor a toda ala-
banza por haber llegado en su edad juvenil al pinculo del saber.
Su ingenio de usted, el ms ameno de nuestros das, su profunda
84
erudicin, su delicado gusto en el arte rtmica, s u . . .
D . E L E U T E R I O . Vaya, dejemos eso.
D . H E R M G E N E S . Su docilidad, su moderacin...
D . E L E U T E R I O . Bien, pero aqu se trata solamente de saber si...
D . H E R M G E N E S . Estas prendas s que merecen admiracin
y encomio.
D . E L E U T E R I O . Y a , eso s; pero dganos usted lisa y llana-
mente si la comedia que hoy se representa es disparatada o no.
D . H E R M G E N E S . Disparatada? Y quin ha prorrumpido
en un aserto tan...?
D . E L E U T E R I O . Eso no hace al caso. Dganos usted lo que
le parece, y nada ms.

lias en plena degradacin y mentide- mo en Espaa, con aportaciones c o m o

ros donde ostentar lo mucho que ig-
noraban y ocultar lo mal que sobrevi-
van. E n l confluyen, asimismo,
aspectos de diferentes personajes de
0
Moliere.
8 1
M o d o poco usual de responder al
Buenas tardes; ms normal hubiera
sido decir Buenas, M u y buenas o
algo semejante. Sin e m b a r g o , el tono
irnico de D . A n t o n i o hace suponer
que en su fuero interno ya intuye lo
que se avecina con la presencia del pe-
dante.
2
Se refiere aqu indiscriminada-
mente a las posibles colaboraciones o
tal vez a las cartas enviadas al editor
o editores en revistas o diarios. R e -
curdese que es en el siglo XVIII cuan-
do aparece y se desarrolla el periodis-
el Diario de los Literatos o los inconta-
bles intentos de N i p h o , El Pensador,
El Censor, e t c .
8 3
N o se menciona ni se alude a la
edad de D . H e r m g e n e s . Pudiera te-
ner entre veinticinco y treinta aos,
c o m o los pedantes a quienes C a d a l s o ,
Eruditos, Lunes, llama irnicamente
profundsimos doctores que deben
meterse a crticos de bote y voleo.
8 4
Parece imitar a C a d a l s o , Suple-
mento a Eruditos: Los sujetos que for-
man la sociedad literaria que m e va a
impugnar son personas en quienes con-
templo y reverencio el ms maduro j u i -
cio, la ms profunda erudicin, la ms
amena literatura y la ms acreditada im-
parcialidad. Por arte rtmica entiende
el conocimiento de la poesa v u l g a r .
124 LA COMEDIA NUEVA

D . H E R M G E N E S . S dir; pero antes de todo conviene saber

que el poema dramtico admite dos gneros de fbula. Sunt autem
fabulae, aliae simplices, aliae implexae. Es doctrina de Aristteles.
Pero lo dir en griego para mayor claridad. Eisi de ton mython
Ss
oi men aploi oi de peplegmenoi. Cai gar ai praxeis...
D . E L E U T E R I O . Hombre, pero si...
D . A N T O N I O . Y o reviento. (Sintase haciendo esfuerzos para
contener la risa.)
D . H E R M G E N E S . Cai gar ai praxeis on mimeseis oi...
D . E L E U T E R I O . Pero...
D . H E R M G E N E S . ...mythoi eisin ipar jousin.
D . E L E U T E R I O . Pero si no es eso lo que a usted se le pregunta.
D . H E R M G E N E S . Y a estoy en la cuestin. Bien que, para
la mejor inteligencia, convendra explicar lo que los crticos en
tienden por prtasis, eptasis, catstasis, catstrofe, peripecia, ag-
86
nicin o anagnrisis: partes necesarias a toda buena comedia y
que segn Escalgero, Vossio, Dacier, Marmontel, Castelvetro y
87
Daniel Heinsio...
D . E L E U T E R I O . Bien, todo eso es admirable, pero...
D . P E D R O . Este hombre es loco.
D . H E R M G E N E S . Si consideramos el origen del teatro, ha
88
llaremos que los megareos, los sculos y los atenienses...

8 5
E l prrafo completo que D . Her-
mgenes cita en g r i e g o , proveniente de
Aristteles, Potica, 1 0 , viene a decir;
D e las fbulas, unas son simples y otras
complejas; y es que tambin las accio
nes a las cuales imitan son de suyo ta
les. L a doctrina es aristotlica, pero no
hay que olvidar que L u z n , en Poti
ca, I I I , 6, la haba difundido de nuevo
en el X V I I I . Aconsejaba Cadalso, Erudi
tos, Martes, que los aspirantes a eru
ditos gastaran el tiempo en llenarse esas
bien peinadas cabezas de prrafos de aqu
y de all, pedazos de stos y de aqu compuesto obras sobre potica o c o
llos, y de mucha vanidad sobre todo,
y ms adelante: Exclamad aqu de paso
contra los plagiarios, apretando m u c h o
redo, n u d o ' ; catstasis: ' p u n t o c u l m i
nante'; catstrofe: 'desenlace'; peripecia:
'mudanza repentina'; agnicin o anag
nrisis: 'reconocimiento de una perso
na cuya calidad o identidad se ignora
b a ' . Son trminos corrientes y m u y
frecuentes en los preceptistas desde el
R e n a c i m i e n t o ; se ataca el uso de v o
ces exticas que el propio M o r a t n no
0
se negara a u t i l i z a r .
7
E l c o m n denominador de todos
estos autores, en un abanico temporal
que va del siglo x v i al X V I I I , es haber
mentarios a las poticas clsicas. A e x
cepcin de M a r m o n t e l , todos vienen
citados en Potica de L u z n . 0

sobre la v o z plagiato, que es griega por 8 8

megareos; 'habitantes de M e g a r a ' ,
los cuatro costados. aunque C a d a l s o utiliza la forma ' m e -
86
prtasis: 'exposicin'; eptasis: 'en g a r i o s ' ; sculos: 'sicilianos'.
 ACTO PRIMERO ESCENA IV 125

D. E L E U T E R I O .D . Hermgenes, por amor de Dios, si no...

D. H E R M G E N E S . Vanse los dramas griegos, y hallaremos
que Anaxippo, Anaxndrides, Epolis, Antfanes, Filpides, Cra-
89
tino, Crates, Epicrates, Menecrates y Ferecrates...
D . E L E U T E R I O . Si le he dicho a usted que...
D . H E R M G E N E S . Y los ms celebrrimos dramaturgos de
9
la edad pretrita, todos, todos convinieron, nemine discrepante, "
91
en que la prtasis debe preceder a la catstrofe necesariamente.
92
Es as que la comedia del Cerco de Viena...
D . P E D R O . Adis, seores. (Se encamina hacia la puerta. D.
Antonio se levanta y procura detenerle.)
D . A N T O N I O . Se va usted, D . Pedro?
D . P E D R O . Pues quin sino usted tendr frescura para or eso?
D . A N T O N I O . Pero si el amigo D . Hermgenes nos va a pro-
93
bar, con la autoridad de Hipcrates y Martn Lutero, que la
pieza consabida, lejos de ser un desatino...
D . H E R M G E N E S . Ese es mi intento: probar que es un acfa-
94
lo insipiente cualquiera que haya dicho que la tal comedia con-
tiene irregularidades absurdas; y yo aseguro que delante de m
ninguno se hubiera atrevido a propalar tal asercin.
D . P E D R O . Pues yo delante de usted la propalo, y le digo
que por lo que el seor ha ledo de ella y por ser usted el que
la abona, infiero que ha de ser cosa detestable; que su autor ser
un hombre sin principios ni talento, y que usted es un erudito

8 9
R e l a c i n , con cierta eufona c-
mica, de dramaturgos griegos pertene-
cientes a los tres perodos de la come-
dia en la antigua Grecia. T o d o s ellos
aparecen citados por V o s s i o . Quedaos
en la memoria con los nombres de
aquellos que sean ms raros en la pro-
nunciacin, recomendaba Cadalso en
Eruditos, y sugera citar a Eurpides,
Sfocles, Sneca, Terencio y Plauto,
ofreciendo una larga lista de filsofos
0
antiguos.
9 0
'sin que nadie discrepe, por una-
n i m i d a d ' ; tambin Cadalso, Eruditos,
Domingo, escribe: y tendris los v o -
tos todos, nullo discrepante.
9 1
E n otras palabras, todo el discur-
so conduce a una afirmacin tan ele-
mental c o m o sta: la exposicin debe
preceder al desenlace.
9 2
N t e s e que D . H e r m g e n e s pa-
rece no conocer siquiera el ttulo exacto
de la obra de D . Eleuterio.
9 3
A l mezclar esos dos nombres,
que no tienen ninguna relacin con lo
que se est tratando, D . A n t o n i o lleva
al absurdo la argumentacin de auto-
ridades que utiliza D . H e r m g e n e s .
94
acfalo: 'falto de cabeza'; insipien-
te: 'falto de sabidura, ciencia o j u i c i o ' .
L a yuxtaposicin es redundancia o sin-
sentido.
126 LA COMEDIA NUEVA

95
a la violeta, presumido y fastidioso hasta no ms. Adis, seo-
res. (Hace que se va, y vuelve.)
D . E L E U T E R I O . Pues a este caballero (sealando a D. Antonio)
le ha parecido muy bien lo que ha visto de ella.
D . P E D R O . A ese caballero le ha parecido muy mal; pero es
hombre de buen humor y gusta de divertirse. A m me lastima
en verdad la suerte de estos escritores que entontecen al vulgo
con obras tan desatinadas y monstruosas, dictadas, ms que por
96
el ingenio, por la necesidad o la presuncin. Y o no conozco
al autor de esa comedia, ni s quin es; pero si ustedes, como
parece, son amigos suyos, dganle en caridad que se deje de escri-
bir tales desvarios; que an est a tiempo, puesto que es la prime-
ra obra que publica; que no le engae el mal ejemplo de los que
deliran a destajo; que siga otra carrera en que, por medio de un
trabajo honesto, podr socorrer sus necesidades y asistir a su fami-
lia, si la tiene. Dganle ustedes que el teatro espaol tiene de so-
97
bra autorcillos chanflones que le abastezcan de mamarrachos;
que lo que necesita es una reforma fundamental en todas sus par-
tes; y que mientras sta no se verifique, los buenos ingenios que
tiene la nacin o no harn nada, o harn lo que nicamente baste
para manifestar que saben escribir con acierto, y que no quieren
98
escribir.

9 5
Los define C a d a l s o , Eruditos,
Advertencia, como ineptos que fun-
dan su pretensin en cierto aparato ar-
tificioso de literatura, y los critica con
el fin de que los ignorantes no los con-
fundan con los verdaderos sabios, en
desprecio y atraso de las ciencias, atri-
buyendo a la esencia de una facultad
las ridiculas ideas que dan de ella los
que pretenden poseerla, cuando apenas
han saludado sus principios. Los eru-
ditos a la violeta, de C a d a l s o , publicada
en 1 7 7 2 , fue reimpresa en 178 y 1 7 9 0 .
9 6
Comprese Clavijo y Fajardo, El
Pensador, I X : Y l u e g o vendrn los
poetas que tienen por asiento el abas-
tecer al pblico de necedades y de bar-
barie a decirnos que componen malas
comedias porque el pueblo tiene el gus-
to estragado. Brbaros! N o es el pue-
blo quien tiene la culpa: es vuestra i g -
norancia, vuestra pereza, vuestra falta
de gusto y de instruccin; L a B r u y -
re haba descrito a un individuo seme-
0
jante.
9 7
chanflones: ' m a l f o r m a d o s , sin pu-
0
lidez ni a r t e ' ; mamarrachos: 'obras
mal hechas, ridiculas y extravagantes'.
9 8
Esta y otras afirmaciones explci-
tas en boca de D . Pedro en p r o de la
reforma y su tono discursivo hicieron
que Menndez Pelayo lo considerase el
personaje ms antiptico de la obra.
Recurdense los versos de M o r a t n :
yo he de escribir? N o . Primero / que
tal precepto obedezca, / G u e r r e r o y
Casal m e alaben / y a malos sonetos
0
muera.
 ACTO PRIMERO ESCENA V 127

D. HERMGENES. Bien dice Sneca en su epstola diez y

ocho q u e . . . "
D . P E D R O . Sneca dice en todas sus epstolas que usted es un
pedantn ridculo a quien yo no puedo aguantar. Adis, seores.

ESCENA V

D. ANTONIO, D. ELEUTERIO,
D. HERMGENES, PIP

D . H E R M G E N E S . Y o pedantn! (Encarndose hacia la puerta

por donde se fue D. Pedro. D. Eleuterio se pasea inquieto.) Y o , que
he compuesto siete prolusiones grecolatinas sobre los puntos ms
100
delicados del derecho!
D . E L E U T E R I O . Lo que l entender de comedias cuando
dice que la conclusin del segundo acto es mala!
D . H E R M G E N E S . El ser el pedantn.
D . E L E U T E R I O . Hablar as de una pieza que ha de durar
101
lo menos quince das! Y si empieza a llover...
D . H E R M G E N E S . Y o estoy graduado en Leyes, y soy oposi-
102
tor a ctedras, y soy acadmico, y no he querido ser dmine
103
de Pioz.

9 9
E n la epstola X V I I I de su De
institutione vitae, ai Lucilium Balbum,
escribe Sneca: S, mi querido L u -
cilio, una clera excesiva conduce al
delirio; hay que evitarla no tanto por
moderacin c o m o por salvar la cor-
0
dura.
100
prolusiones: 'prlogos'.
1 0 1
Recurdese que La comedia nue-
va permaneci seis das en cartel y El
s de las nias, el mayor xito de la tem-
porada, alcanz los veintisis. Muchas
obras de Caldern, Lope, Tirso o Alar-
cn no duraban ms de uno o dos das.
L o s quince a que aspira D . Eleuterio
seran todo un triunfo.
1 0 2
opositor a prebendas es expre-
sin que utiliza D . Luis en La moji-
gata, I , I , para aludir despectivamente
a cierto estudiante andaluz que m a l v i -
ve y presta libros nocivos a C l a r a .
1 0 3
La villa de Pioz est situada tres
leguas al oriente de Alcal de H e n a -
res. Hasta pocos aos ha h u b o en ella
una ctedra de latinidad, clebre en toda
aquella tierra y m u y frecuentada de dis-
cpulos. La regentaba siempre algn
eclesistico virtuoso y erudito ... Los que
han credo que, por hacerse mencin
de esta escuela en boca de D . H e r m -
genes, pens el autor en satirizarla, no
lo entienden (Nota de Moratn). En sus
desplazamientos a Pastrana, donde lle-
gara a adquirir una finquita, alguna
v e z se acerc M o r a t n a P i o z , c o m o
atestigua su Diario.
128 LA COMEDIA NUEVA

D . A N T O N I O . Nadie pone en duda el mrito de usted, seor

D . Hermgenes, nadie; pero esto ya se acab, y no es cosa de
acalorarse.
D . E L E U T E R I O . Pues la comedia ha de gustar, mal que le
pese.
D . A N T O N I O . S seor, gustar. V o y a ver si le alcanzo y,
m
velis nolis, he de hacer que la vea para castigarle.
D . E L E U T E R I O . Buen pensamiento; s, vaya usted.
D . A N T O N I O . En mi vida he visto locos ms locos.

ESCENA VI

D. HERMGENES, D. ELEUTERIO, PIP

D . E L E U T E R I O . Llamar detestable a la comedia! Vaya, que

estos hombres gastan un lenguaje que da gozo orle!
5
D . H E R M G E N E S . Aquila non capit muscas, D . Eleuterio.
Quiero decir que no haga usted caso. A la sombra del mrito
crece la envidia. A m me sucede lo mismo. Y a ve usted si yo
106
s a l g o . . .
D. ELEUTERIO. Oh!
D. H E R M G E N E S . Digo, me parece que (sin vanidad) pocos
habr que...
D. ELEUTERIO. Ninguno. Vamos, tan completo como us-
ted, ninguno.
D . H E R M G E N E S . Que renan el ingenio a la erudicin, la
aplicacin al gusto, del modo que yo (sin alabarme) he llegado
a reunidos. Eh?
D . E L E U T E R I O . Vaya, de eso no hay que hablar; es ms claro
que el sol que nos alumbra.
D . H E R M G E N E S . Pues bien. A pesar de eso, hay quien me
llama pedante, y casquivano, y animal cuadrpedo. Ayer, sin ir

1 0 4
'quieras que n o ' . lunetas de las comedias, tertulias, an-
1 0 5
' E l guila no caza m o s c a s ' , fra- tesalas de poderosos y cafs, y para en-
se proverbial latina. sobercernos, llenarnos de o r g u l l o , ha-
1 0 6
Escribe Cadalso, Eruditos, Lu- cernos intratables e infundirnos un
nes: Las ciencias no han de servir ms sumo desprecio para con todos los que
que para lucir en los estrados, paseos, no nos admiren.
 ACTO PRIMERO ESCENA VI 129

107
ms lejos, me lo dijeron en la Puerta del S o l , delante de cua-
renta o cincuenta personas.
D . E L E U T E R I O . Picarda! Y usted qu hizo?
108
D . H E R M G E N E S . Lo que debe hacer un gran filsofo.
100 110
Call, tom un p o l v o , y me fui a or una misa a la Soledad.
D . E L E U T E R I O . Envidia todo, envidia. Vamos arriba?
D . H E R M G E N E S . Esto lo digo para que usted se anime,
y le aseguro que los aplausos que... Pero, dgame usted, ni si-
quiera una onza de oro le han querido adelantar a usted a cuenta
111
de los quince doblones de la comedia?
2
D . E L E U T E R I O . Nada, ni un ochavo." Y a sabe usted las di-
ficultades que ha habido para que esa gente la reciba. Por ltimo,
hemos quedado en que no han de darme nada hasta ver si la pieza
gusta o no.
D . H E R M G E N E S . Oh, corvas almas! Y precisamente en la
3
ocasin ms crtica para m. Bien dice Tito Livio que cuando..."

1 0 7
Se refiere al famoso mentidero
madrileo, del que Vlez de G u e v a r a
deca que salen las nuevas primero que
los sucesos, y que M o r a t n tambin
frecuent. E n las gradas del convento
de San Felipe el R e a l , en la esquina
de la calle M a y o r y la Puerta del S o l ,
adems de ponerse algunos libreros, se
reunan gentes ociosas para comentar
y chismorrear sobre todo lo divino y
lo h u m a n o . C a d a l s o , Eruditos, Vier-
nes, recomendaba: marcharos a be-
ber un vaso de agua por un cuarto a
la Puerta del Sol. C o m p r e s e Iriarte:
Si hay concurso en el caf, / all fijo
como el alba; / y finalmente en la Puer-
ta / del Sol, mi esquina arrendada (La
seorita malcriada, I, 3 ) , dice D . G o n -
zalo, personaje algo tarambana, v i u d o
y mal educador de su hija. T a m b i n
R . de la C r u z , El caf de Barcelona, 4:
suele all / hablar la gente indiscreta
/ m u c h o que no viene al caso.
1 0 8
Es indispensable que tengis,
llevis, publiquis, aparentis y osten-
tis un exterior filosfico (Cadalso,
Eruditos, Mircoles).
1 0 9
U n p o l v o de rap, es decir, de
tabaco raspado, hbito al que alude M o -
ratn en varios lugares de sus come-
dias. Tambin Cadalso, Eruditos, Mir-
coles, describe al pedante tomando
un p o l v o con pausa y profundidad en
la caja de alguna seora.
1 1 0
La capilla de N u e s t r a Seora de
la Soledad se encontraba en la carrera
de San J e r n i m o . O tal v e z se refiere
al convento de la V i c t o r i a , donde se
veneraba una imagen de la m i s m a vir-
gen y que M o r a t n frecuent durante
sus aos de amistad con Estala y N a -
varrete.
1 1 1
L a conducta de D . H e r m g e n e s ,
sonsacando dinero a D . Eleuterio y
aceptando el compromiso matrimonial
por las expectativas econmicas, bor-
dea los lmites del delito. L a vincula-
cin del x i t o y la riqueza consiguien-
te con la boda de M a r i q u i t a se debe
al problema de la dote que debe apor-
tar la mujer y que slo puede salir de
0
su responsable l e g a l .
1 1 2
' m o n e d a de Castilla que vala
dos maravedes o medio c u a r t o ' .
1 1 3
Es verdaderamente difcil averi-
guar exactamente en qu frase o p-
 130 LA COMEDIA NUEVA

D. ELEUTERIO. Pues qu hay de nuevo?

D. H E R M G E N E S . Ese bruto de mi casero... El hombre ms
ignorante que conozco. Por ao y medio que le debo de alquiler,
me pierde el respeto, me amenaza...
D . E L E U T E R I O . N o hay que afligirse. Maana o esotro es
4
regular que me den el dinero; " pagaremos a ese bribn, y si
tiene usted algn pico en la hostera, tambin es...
D . H E R M G E N E S . S, an hay un piquillo. Cosa corta.
D . E L E U T E R I O . Pues bien. C o n la impresin, lo menos gana-
r cuatro mil reales.
D . H E R M G E N E S . Lo menos. Se vende toda seguramente.

(Vase Pip por la puerta del foro.)

D . E L E U T E R I O . Pues con ese dinero saldremos de apuros; se
adornar el cuarto nuevo: unas sillas, una cama y algn otro chis-
me. Se casa usted. Mariquita, como usted sabe, es aplicada, ha-
cendosilla y muy mujer; ustedes estarn en mi casa continuamen-
te. Y o ir dando las otras cuatro comedias que, pegando la de
5
hoy, las recibirn los cmicos con palio." Pillo la moneda, las
imprimo, se venden; entretanto, ya tendr algunas hechas y otras
en el telar. Vaya, no hay que temer. Y , sobre todo, usted saldr
colocado de hoy a maana: una intendencia, una toga, una emba-
jada, qu s yo! Ello es que el ministro le estima a usted, no
es verdad?
D. H E R M G E N E S . Tres visitas le hago cada da.
D. E L E U T E R I O . S, apretarle, apretarle. Subamos arriba, que
las mujeres ya estarn...
D . H E R M G E N E S . Diez y siete memoriales le he entregado
6
la semana ltima."
D . E L E U T E R I O . Y qu dice?
D . H E R M G E N E S . En uno de ellos puse por lema aquel cele-

rrafo puede estar pensando D . H e r m - y slo quiera seguir luciendo nombres...

genes, y ningn editor se ha aventura-
do. Podra tratarse de Ab urbe condita,
X X I I , 8: cuanto de adverso le suce-
diera a la ciudad enferma y dbil deba
j u z g a r s e no por la importancia de las
cosas, sino por la extenuacin de las
fuerzas que no podan soportar nada
que las agravara. T a l vez ni siquiera
piense de verdad en algn fragmento,
114
esotro: 'ese o t r o ' , por prdida del
acento de intensidad en el demostrativo
antepuesto. M o r a t n lo usa varias ve-
ces, en singular y plural, con este y ese.
1 1 5 0
'con gran deseo y s a t i s f a c c i n ' .
6
" proponed algn proyecto o a lo
menos insinuad que lo estis c o m p o -
niendo, aconseja C a d a l s o , Eruditos,
Viernes.
 ACTO PRIMERO ESCENA VI 131

brrimo dicho del poeta: Pallida mors aequo pulsat pede pauperum
117
tabernas regumque turres.
D. E L E U T E R I O . Y qu dijo cuando ley eso de las ta-
8
bernas?"
D . H E R M G E N E S . Que bien, que ya est enterado de mi
9
solicitud."
D . E L E U T E R I O . Pues no le digo a usted. Vamos, eso est
conseguido.
D . H E R M G E N E S . Mucho lo deseo para que a este consorcio
apetecido acompae el episodio de tener qu comer, puesto que
120
sine Cerere et Baccho friget Venus. Y entonces, oh!, entonces...
Con un buen empleo y la blanca mano de Mariquita, ninguna
otra cosa me queda que apetecer sino que el cielo me conceda
numerosa y masculina sucesin.

(Vanse por la puerta del foro.)

1 1 7
H o r a c i o , Odas, I, 4 , 1 3 - 1 4 . El
m i s m o M o r a t n haba traducido as
estos versos: La plida muerte / pisa
con pies iguales / chozas de humil-
de suerte / y palacios reales. Son
los mismos versos que el a m i g o del
autor del Quijote (I, Prlogo) le
aconseja utilizar para drselas de le-
trado.
1 1 8
Esta traduccin vulgar y errnea,
basada puramente en la eufona de la
palabra, no hace sino subrayar la i g -
norancia del poeta.
1 1 9
Las palabras de D . H e r m g e n e s
no permiten aventurar que le espe-
re una slida y desahogada posicin
0
econmica.
: 2 0
Sin Ceres ni B a c o est fra V e -
nus, es decir, 'sin pan y v i n o n o hay
amor f i n o ' . C o n Libero en lugar de B a c o ,
aparece en Terencio, Eunuco, I V , 6 . E l di-
cho, tambin en Cervantes, Persiles, 1 , 5 .
 A C T O S E G U N D O

ESCENA I

a a
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA, D. SERAPIO,
D. HERMGENES, D. ELEUTERIO

Salen por la puerta del foro

D . S E R A P I O . El trueque de los puales, crame usted, es de

lo mejor que se ha visto.
D . E L E U T E R I O . Y el sueo del emperador?
D. A G U S T I N A . Y la oracin que hace el visir a sus dolos?
a

D . M A R I Q U I T A . Pero a m me parece que no es regular que

a

el emperador se durmiera precisamente en la ocasin ms...

D . H E R M G E N E S . Seora, el sueo es natural en el hombre,
y no hay dificultad en que un emperador se duerma, porque los
1
vapores hmedos que suben al cerebro...
D. a
A G U S T I N A . Pero usted hace caso de ella? Qu ton-
tera! Si no sabe lo que se dice. Y a todo esto, qu hora te-
nemos?
D . S E R A P I O . Sern... Deje usted... Podrn ser ahora...
D . H E R M G E N E S . Aqu est mi reloj, que es puntualsimo.
2
Tres y media cabales.
D. a
A G U S T I N A . Oh! Pues an tenemos tiempo. Sentmo-
nos, una vez que no hay gente.

[Sintanse todos menos D. Eleuterio.)

D . S E R A P I O . Qu gente ha de haber! Si fuera en otro cual-

3
quier da... pero hoy todo el mundo va a la comedia.
D. A G U S T I N A . Estar lleno lleno.
a

1
C o n c e p t o galnico del sueo. G a -
leno teoriz la vinculacin entre las cos-
tumbres del alma y la temperatura del
cuerpo. N o debe olvidarse que el siglo
XVIII contempla el enfrentamiento en-
tre galnicos e hipocrticos, encarnan-
do los ltimos la defensa de la medici-
na experimental y , por tanto, moderna.
Es u n rasgo que acenta lo inconexo
del batiburrillo cultural de que hace
0
gala D . H e r m g e n e s .
2
'cumplidas, enteras y perfectas',
aqu, 'en p u n t o ' .
3
E n consecuencia, puede asegurar-
se que la comedia tiene l u g a r un sba-
do o un d o m i n g o .

132
 ACTO SEGUNDO ESCENA II 133

D . S E R A P I O . Habr hombre que dar esta tarde dos medallas

4
por un asiento de luneta.
D . E L E U T E R I O . Y a se ve, comedia nueva, autor nuevo y . . .
D. A G U S T I N A . Y que ya la habrn ledo muchsimos y sa-
a

brn lo que es. Vaya, no cabr un alfiler; aunque fuera el coliseo

siete veces ms grande.
D . S E R A P I O . Hoy los chorizos se mueren de fro y de mie-
5
do. Ayer noche apostaba yo al marido de la graciosa seis onzas
de oro a que no tienen esta tarde en su corral cien reales de entrada.
D . E L E U T E R I O . Conque la apuesta se hizo en efecto, eh?
D . S E R A P I O . N o lleg el caso, porque yo no tena en el bolsi-
llo ms que dos reales y unos cuartos... Pero cmo los hice ra-
biar, y qu...!
D . E L E U T E R I O . Soy con ustedes; voy aqu a la librera y vuelvo.
D. A G U S T I N A . A qu?
a

D . E L E U T E R I O . N o te lo he dicho? Si encargu que me tra-

jesen ah la razn de lo que va vendido para que...
D. A G U S T I N A . S, es verdad. Vuelve presto.
a

D . E L E U T E R I O . A l instante.

E S C E N A II

a a
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA, D. SERAPIO,
D. HERMGENES

D . a
MARIQUITA. Qu inquietud! Qu ir y venir! N o para
este hombre.
A G U S T I N A . Todo se necesita, hija; y si no fuera por su
D. a

buena diligencia y lo que l ha minado y revuelto, se hubiera

quedado con su comedia escrita y su trabajo perdido.

4
medallas: 'dobln de a ocho u onza
de oro, equivalente a 3 . 3 2 0 reales'; lu-
neta: 'espacio del teatro con forma cur-
vada y delante del escenario donde se
encontraban las butacas, a diferencia del
patio'.
5
Los chorizos eran los apasionados de
la compaa de Eusebio R i b e r a y adver-
sarios, en consecuencia, de los polacos o
partidarios de la de M a n u e l M a r t n e z .
Comprese Jovellanos: Te dir qu ao,
/ qu ingenio, qu ocasin dio a los cho-
rizos / eterno n o m b r e ; y cuntas cu-
chilladas, / dadas de da en da, tan pu-
j a n t e s , / sobre el triste polaco los
mantiene. Vase la nota 2 6 del acto I .
T n g a s e presente que era la compaa
de R i b e r a la que representaba la obra.
134 LA C O M E D I A NUEVA

D.M A R I Q U I T A . Y quin sabe lo que suceder todava, her-

a

mana? Lo cierto es que yo estoy en brasas; porque, vaya, si la

silban yo no s qu ser de m.
D. A G U S T I N A . Pero qu la han de silbar, ignorante? Qu
a

tonta eres y qu falta de comprensin!

D. M A R I Q U I T A . Pues siempre me est usted diciendo eso.
a

(Sale Pip por a puerta del foro con platos, botellas, etc. Lo deja
todo en el mostrador y vuelve a irse por la misma parte.) Vaya que
algunas veces me... A y , D . Hermgenes! N o sabe usted qu ga-
nas tengo de ver estas cosas concluidas y poderme ir a comer un
pedazo de pan con quietud a mi casa sin tener que sufrir sinra-
6
zones.
D . H E R M G E N E S . N o el pedazo de pan, sino ese hermoso
pedazo de cielo me tiene a m impaciente hasta que se verifique
el suspirado consorcio.
D . M A R I Q U I T A . Suspirado, s, suspirado! Quin le creyera
a

a usted!
D . H E R M G E N E S . Pues quin ama tan de veras como y o ,
cuando ni Pramo, ni Marco Antonio, ni los Tolomeos egipcios,
ni todos los Selucidas de Asiria sintieron jams un amor compa-
7
rable al m o ?
D. A G U S T I N A . Discreta hiprbole! Viva, viva! Respnde-
a

8
le, bruto.
D. M A R I Q U I T A . Qu he de responder, seora, si no le he
a

entendido una palabra?

D. A G U S T I N A . Me desespera!
a

D. M A R I Q U I T A . Pues digo bien. Qu s yo quines son

a

esas gentes de quien est hablando? Mire usted, para decirme:

Mariquita, yo estoy deseando que nos casemos. A s que su herma-
no de usted coja esos cuartos, ver usted como todo se dispone;
porque la quiero a usted mucho, y es usted muy guapa y mucha-

6
E l desmesurado afn de M a r i q u i -
ta por contraer matrimonio a pesar de
su temprana edad, que ms adelante le
reprochar D . Pedro, queda aqu sufi-
cientemente explicado y justificado.
7
Si la alusin a Pramo y M a r c o
A n t o n i o resulta clara y lgica (aman-
tes apasionados, respectivamente, de
Tisbe y Cleopatra), los Tolomeos bri-
llan en la historia por sus relaciones
y matrimonios incestuosos, en tanto
que los Selucidas no proporcionan
ejemplos famosos de amantes rendidos.
L a mezcla realza la palabrera del per-
0
sonaje.
8
E n masculino por usar el sustan-
tivo bruto, 'animal irracional', en v e z
del adjetivo bruta, 'necia, i n c a p a z ' .
 ACTO SEGUNDO ESCENA II 135

cha, y tiene usted unos ojos muy peregrinos, y . . . qu s yo?

As. Las cosas que dicen los hombres.
D. A G U S T I N A . S, los hombres ignorantes, que no tienen
a

crianza ni talento, ni saben latn.

D. M A R I Q U I T A . Pues latn! Maldito sea su latn! Cuando
a

le pregunto cualquiera friolera, casi siempre me responde en latn,

y para decir que se quiere casar conmigo me cita tantos auto-
9
res... Mire usted qu entendern los autores de eso, ni qu les
importar a ellos que nosotros nos casemos o no.
D. A G U S T I N A . Qu ignorancia! Vaya, D . Hermgenes, lo
a

que le he dicho a usted. Es menester que usted se dedique a instruir-

10
la y descortezarla; porque, la verdad, esa estupidez me avergen-
za. Y o , bien sabe Dios que no he podido ms; ya se ve, ocupada
continuamente en ayudar a mi marido en sus obras, en corregrselas
(como usted habr visto muchas veces), en sugerirle ideas a fin de
que salgan con la debida perfeccin, no he tenido tiempo para em-
prender su enseanza. Por otra parte, es increble lo que aquellas
11
criaturas me molestan. El uno que llora, el otro que quiere ma-
12
mar, el otro que rompi la taza, el otro que se cay de la silla,
me tienen continuamente afanada. Vaya, yo lo he dicho mil veces,
para las mujeres instruidas es un tormento la fecundidad.
D. M A R I Q U I T A . Tormento! Vaya, hermana, que usted es
a

singular en todas sus cosas! Pues yo, si me caso, bien sabe Dios que...
D . A G U S T I N A . Calla, majadera, que vas a decir un disparate.
a

D . H E R M G E N E S . Y o la instruir en las ciencias abstractas;

la ensear la prosodia; har que copie a ratos perdidos el Arte
13
magna de Raimundo Lulio, y que me recite de memoria todos

9
R e c u e r d a la oposicin, en La Ju-
dith castellana, de Cornelia, entre E l v i -
ra de lenguaje y expresin rebusca-
das y Gonzalo, que afirma: yo hablo
siempre liso y llano, / y t gastas unas
frases.... U n a actitud semejante se
presenta en El viejo celoso de C e r v a n -
tes.
1 0
'quitarle la rudeza y tosquedad',
metafricamente.
1 1
A l g o parecido senta M o r a t n ,
aunque de forma ambivalente, que ha-
ba escrito: Y en tanto los chiquillos,
/ canalla descreda, / me aturden con
sus golpes, / llantos y chilladiza. L o
que en un h o m b r e intelectual y es-
critor, para ms seas era lgico apa-
rece aqu c o m o un factor de caracteri-
zacin negativa en la mujer.
1 2
Deca la edicin de 1 9 7 2 : el otro
que est puerco. C o m o alguna otra
supresin, este cambio tiende a pulir
lo que puede resultar p o c o fino.
1 3
Refirindose a C l a d e r a , anot
cierto crtico que sus estudios, c o m o
todos los del pas en que haba nacido,
consistan en poseer la doctrina de R a i -
mundo Lulio.
13 6 LA C O M E D I A NUEVA

14
los martes dos o tres hojas del diccionario de Rubios. Des-
pus aprender los logaritmos y algo de la esttica; despus...
15
D. M A R I Q U I T A . Despus me dar un tabardillo pintado
a

y me llevar Dios. Se habr visto tal empeo! N o , seor; si soy

ignorante, buen provecho me haga. Y o s escribir y ajustar una
cuenta, s guisar, s planchar, s coser, s zurcir, s bordar, s
cuidar de una casa; yo cuidar de la ma, y de mi marido, y de
16
mis hijos, y yo me los criar. Pues, seor, no s bastante?
Que por fuerza he de ser doctora y marisabidilla, y que he de
aprender la gramtica, y que he de hacer coplas! Para qu? Para
perder el juicio? Que permita Dios si no parece casa de locos la
nuestra desde que mi hermano ha dado en esas manas. Siempre
disputando marido y mujer sobre si la escena es larga o corta,
siempre contando las letras por los dedos para saber si los versos
estn cabales o no, si el lance a oscuras ha de estar antes de la
batalla o despus del veneno, y manoteando continuamente Gace-
17 18
tas y Mercurios para buscar nombres bien extravagantes, que
casi todos acaban en of y en graf, para rebutir con ellos sus rela-
19
ciones... Y entretanto, ni se barre el cuarto, ni la ropa se lava,

1 4
Ildefonso L p e z R u b i o s public
en 1 7 5 4 una edicin anotada y amplia-
da del Vocabulario latino-espaol de N e -
brija. Para aprender teologa, Cadalso,
Eruditos, Viernes, asegura que bas-
tar que tengis unos cuantos diccio-
narios. E l programa educativo de D .
Hermgenes mezcla en incongruente
amalgama elementos ilustrados con
otros de sentido claramente retr-
0
grado.
15
tabardillo pintado: 'tifus exantem-
t i c o ' , nombre vulgar para una forma
del tifus con erupcin en la piel. L a
actriz Mara Ignacia Ibez, amada
de C a d a l s o , muri de un tabardillo
m u y fuerte (Autobiografa, R e g r e s o
a Madrid).
1 6
C o m p r e s e Clavijo y Fajardo, El
Pensador, X X : Por qu no saben apli-
carse a alguna labor til? N o d i g o y o
que tomen la azada, el escoplo, el ti-
mn de un navio ni las armas. Pero
qu, no hay otras ocupaciones? H a n
de venir los hombres a hacer las labo-
res domsticas?. N o cose j a m s , no
aplancha, / no hace un p u n t o de cal-
ceta, / no m u e v e un trasto, ni quiere
/ ocuparse en las faenas / propias de
toda mujer, dice D . Luis en La moji-
gata, I , l .
1 7
manoteando: ' m o v i e n d o las ma-
n o s ' , aqu ' h o j e a n d o ' . E l uso de ma-
notear confiere mayor rusticidad a la ac-
cin del poeta y su esposa. La Academia
de la Historia lo convirti en mano-
seando.
1 8
El prrafo recuerda a M o l i e r e ,
Las mujeres sabias, I I , 7 .
1 9
E n la Gaceta de Madrid y el Mer-
curio de Espaa, con secciones dedicadas
a la poltica internacional, aparecen fre-
cuentemente nombres de diplomti-
cos y personalidades de sonoridad se-
mejante. Sin e m b a r g o , la expresin
poda constituir una locucin esta-
ble para referirse a los peridicos en
general. C a d a l s o , Cartas, X I V , dice,
 ACTO SEGUNDO ESCENA II 137

ni las medias se cosen; y , l o q u e es p e o r , n i se c o m e ni se

cena. Q u le parece a usted q u e c o m i m o s el d o m i n g o p a s a d o ,
D . Serapio?
D . S E R A P I O . Y o , seora, c m o quiere usted que...?
a
D. M A R I Q U I T A . Pues l l v e m e D i o s si t o d o el b a n q u e t e n o
20
se redujo a libra y media de p e p i n o s , bien amarillos y b i e n g o r -
d o s , q u e c o m p r a la p u e r t a , y u n p e d a z o de r o s c a q u e s o b r
del da anterior. Y r a m o s seis bocas a c o m e r , q u e el m s d e s g a n a -
do se hubiera e n g u l l i d o u n cabrito y m e d i a h o r n a d a sin l e v a n t a r s e
del asiento.
a
D. A G U S T I N A . E s t a es su c a n c i n . S i e m p r e q u e j n d o s e de
q u e n o c o m e y trabaja m u c h o . M e n o s c o m o y o y m s trabajo
en u n rato q u e m e p o n g a a c o r r e g i r a l g u n a escena, o a r r e g l a r
la i l u s i n de u n a catstrofe, q u e t c o s i e n d o y f r e g a n d o , u o c u p a -
da en otros m i n i s t e r i o s viles y m e c n i c o s .
D . H E R M G E N E S . S , M a r i q u i t a , s; en eso tiene r a z n m i
a
seora D . A g u s t i n a . H a y g r a n diferencia de u n trabajo a o t r o ,
y los e x p e r i m e n t o s c o t i d i a n o s nos ensean q u e t o d a m u j e r q u e
es literata y sabe hacer versos ipso fado se halla e x o n e r a d a de las
o b l i g a c i o n e s d o m s t i c a s . Y o l o p r o b en u n a disertacin q u e le
21
a la A c a d e m i a de los C i n o c f a l o s . A l l sostuve que los versos
22
se confeccionan c o n la g l n d u l a p i n e a l , y los calzoncillos con
23
los tres dedos l l a m a d o s pollex, index e infamis; q u e es decir q u e
para l o p r i m e r o se necesita toda la a r g u c i a del i n g e n i o , cuando
para l o s e g u n d o basta slo la c o s t u m b r e de la m a n o . Y c o n c l u ,
a satisfaccin de t o d o m i a u d i t o r i o , q u e es m s difcil hacer u n
soneto q u e p e g a r u n h o m b r i l l o , y q u e m s e l o g i o m e r e c e la m u j e r

con ese sentido: estuve leyendo gace-
tas y mercurios. Moratn relaciona al-
gunos de los nombres utilizados en co-
medias de su tiempo: Druch, Apragin,
Grothau, Patcul, Morosow, Mencicoff,
Mollerdorff, Meknoff, Ramanuff, Mi-
rowitz, Kultenoff, Fiedfel, Deiforf, Es-
chulemburg, etc.
2 0
libra: 'peso equivalente en Casti-
lla a 1 6 onzas o 4 6 0 gramos'.
2 1
Los cinocfalos son ciertos mam-
feros cuadrumanos localizados en fri-
ca. D . Hermgenes, obviamente, slo
poda pertenecer a una academia as.
Parodia evidente de las academias como
la de los Arcades, del mismo modo que
Moratn y sus amigos fundaron la Aca-
0
demia de los Acalfilos.
2 2
'eptisis, rgano nervioso del en-
cfalo'.
2 3
Dedos pulgar, ndice y cordial o
medio. D. Hermgenes usa para este
ltimo el adjetivo empleado por Per-
sio, en clara alusin a ciertos usos poco
nobles del dicho dedo, lo mismo que
Marcial lo llama impudicus.
13 LA C O M E D I A NUEVA

q u e sepa c o m p o n e r d c i m a s y r e d o n d i l l a s q u e la q u e slo es b u e n a
para hacer u n p i s t o c o n t o m a t e , u n ajo de p o l l o o u n carnero
2 4
verde.
a
D. M A R I Q U I T A . A u n p o r eso en m i casa n o se g a s t a n pis-
t o s , ni carneros v e r d e s , ni p o l l o s , ni ajos. Y a se v e : en c o m i e n d o
versos no se necesita c o c i n a .
D . H E R M G E N E S . B i e n est; sea lo q u e u s t e d q u i e r a , d o l o
m o ; p e r o si hasta a h o r a se ha p a d e c i d o a l g u n a e s t r e c h e z (angus-
25
tam pauperiem que dijo el p r o f a n o ) , de h o y en adelante ser otra
cosa.
a
D. M A R I Q U I T A . Y qu dice el p r o f a n o ? Q u e n o silbarn
esta tarde la c o m e d i a ?
D. H E R M G E N E S . N o , seora; la aplaudirn.
D . S E R A P I O . D u r a r u n m e s , y los c m i c o s se cansarn de
representarla.
a
D. M A R I Q U I T A . N o , pues n o decan eso a y e r los q u e e n c o n -
26
t r a m o s en la b o t i l l e r a . S e acuerda u s t e d , h e r m a n a ? Y aquel
m s alto, a fe q u e n o se m o r d a la l e n g u a .
D . S E R A P I O . A l t o ? U n o a l t o , e h ? Y a l e c o n o z c o . (Levnta-
se.) P i c a r n , v i c i o s o ! U n o de capa q u e tiene u n c h i r l o en las nari-
2 7 2 8
ces. B r i b n ! E s e es u n oficial de g u a r n i c i o n e r o , m u y apasio-
nado de la otra c o m p a a . A l b o r o t a d o r ! Q u e l fue el q u e t u v o
la culpa de q u e silbaran la c o m e d i a de El monstruo ms espantable
29
del ponto de Calidonia, q u e la h i z o u n sastre, p a r i e n t e de u n v e -
cino m o ; p e r o y o le a s e g u r o a l . . .

2 4
El pisto se haca friendo pimien-
tos, tomates y cebollas picados y re-
vueltos (a lo que a veces se aade hue-
vo y patatas); el ajo de pollo sola hacerse
hirviendo patatas con una salsa de al-
mendra, oras y ajos; el carnero verde
se guisaba con perejil, ajos, tocino, pan,
yemas de huevo y especias varias. Las
recetas, como se sabe, varan de un lu-
gar a otro.
2 5
Horacio, Odas III, 2 , I: estrecha
pobreza..
2 6
'casa o tienda en que se hacan y
servan sorbetes, bebidas heladas o re-
frescos'. Moratn las frecuentar a lo
largo de su vida madrilea, donde al-
canz nombrada la de Canosa, en la
carrera de San Jernimo. Clavijo y Fa-
jardo habla de la erudicin de botille-
ra; tambin Cadalso aconseja, a fin
de aparentar distraccin: entrar en al-
guna botillera preguntando si tienen
botas inglesas.
2 7
chirlo: 'cicatriz'.
2 8
'el que hace o vende guarnicio-
nes (correajes) para caballeras'.
2 9
El extravagante ttulo de la co-
media parece ficticio (al menos no se
encuentra en catlogos de la produc-
cin dramtica de la poca), pero otros
muy parecidos solan figurar en las car-
teleras de entonces, como La esclava
del Negro Ponto, de Valladares, o El
hombre ms feo del mundo, Esopo el Ja-
 ACTO SEGUNDO ESCENA II 13 9

a
D. MARIQUITA. Q u t o n t e r a s est u s t e d ah d i c i e n d o ? S i
no es se de q u i e n y o h a b l o .
D . S E R A P I O . S , u n o a l t o , m a l a t r a z a , c o n u n a seal q u e le
coge...,
a
D. MARIQUITA. S i n o es se.
D. S E R A P I O . M a y o r gatalln! 30
Y q u m a l a v i d a d i o a su
mujer! P o b r e c i t a ! L o m i s m o la trataba q u e a u n p e r r o .
a
D. MARIQUITA. P e r o si n o es se, dale. A q u v i e n e can-
sarse? E s t e era u n caballero m u y d e c e n t e , q u e n o tiene n i capa,
ni c h i r l o , ni se parece en nada al q u e u s t e d n o s p i n t a .
D . S E R A P I O . Y a , p e r o v o y al decir. Unas ganas tengo de
pillar al tal g u a r n i c i o n e r o ! N o ir esta tarde al p a t i o , q u e si fue-
ra... e h ! . . . P e r o el o t r o d a , q u cosas le d i j i m o s all en la pla-
3 1
zuela de S a n J u a n ! E m p e a d o en q u e la otra c o m p a a es la m e -
j o r , y q u e n o h a y quien la tosa. Y saben ustedes (Vuelve a sentarse)
p o r q u es t o d o ello? P o r q u e los d o m i n g o s p o r la n o c h e se v a n
3 2
l y o t r o s de su pelo a casa de la R a m r e z , y all se estn r e t o -
z a n d o en el r e c i b i m i e n t o c o n la criada; despus les saca u n p o c o
33
de q u e s o , o u n o s p i m i e n t o s en v i n a g r e , o as; y l u e g o se v a n
a p a l m o t e a r c o m o desesperados a las barandillas y al d e g o l l a d e -
3 4
ro. P e r o n o h a y r e m e d i o ; y a e s t a m o s p r e v e n i d o s l o s apasiona-
dos d e ac, y a la p r i m e r a c o m e d i a q u e echen en el o t r o c o r r a l ,

bulaior. La alusin al poeta-sastre pare- a ser inventada, responde a lo que se

ce apuntar a Juan Salv y Vela, autor de
una de las comedias ms taquilleras del
siglo, El mgico de Salerno, Pedro Vaya-
larde. No deba de ser una compagina-
cin de actividades muy infrecuente,
pues Cervantes escribe, Perales, 1 , 1 8 , que
tan capaz es el alma del sastre para ser
poeta como la de un maese de campo;
pues Villegas se refiere a otro poeta-sas-
supona deban ser ritos obligados tanto
para el actor que no quisiera ser escar-
necido como para el poeta que preten-
diese colocar sus productos a las com-
paas de teatro. Moratn le dedic
segn se dice, con el mismo objeti-
vo un poema a la Tirana. El proce-
dimiento era ms digno, la finalidad,
idntica. 0

tre en su Elega VII, y Torres Villarroel 33

afirma en sus Sueos: Las comedias ya
no las hacen los poetas, sino los msi-
0
cos, hortelanos y carpinteros.
3 0
'pillastrn'.
3 1
Plazuela a la que daba la casa en
que naci Moratn, en la confluencia de
las calles de Santa Mara y la actual de
Moratn, relativamente cercana al lla-
mado mentidero de los representantes.
3 2
Es nombre ficticio. La escena, pese
La referencia a los pimientos, ele-
mento emblemtico y plebeyo de los
apasionados de la compaa rival, sus-
cit una enorme bronca en el estreno.
3 4
barandillas: 'separacin entre los
asientos de la primera fila de gradas y
el patio'; degolladero: 'viga gruesa, a
la altura del cuello, que separaba la par-
te trasera de la luneta del patio, donde
los espectadores (los ruidosos mosque-
teros) permanecan de pie'.
140 LA C O M E D I A NUEVA

zas, sin r e m i s i n , a silbidos se ha de h u n d i r la casa. A v e r . . .

a
D. MARIQUITA. Y si ellos nos g a n a s e n p o r la m a n o , y
hacen con la de h o y o t r o tanto?
a
D. A G U S T I N A . S , te parecer q u e tu h e r m a n o es l e r d o , y
q u e ha trabajado p o c o estos das para q u e n o le suceda u n c h a s c o .
E l se ha hecho y a a m i g o de los principales a p a s i o n a d o s del o t r o
35
corral, ha estado c o n e l l o s , les ha r e c o m e n d a d o la c o m e d i a y
les ha p r o m e t i d o que la p r i m e r a q u e c o m p o n g a ser para su c o m -
paa. A d e m s de e s o , la d a m a de all le q u i e r e m u c h o ; l v a
t o d o s los das a su casa a v e r si se la ofrece a l g o , y c u a l q u i e r a
cosa q u e all o c u r r e nadie la hace sino m i m a r i d o . D . E l e u t e r i o ,
t r i g a m e usted u n par de libras de m a n t e c a . D . E l e u t e r i o , eche
usted un p o c o de alpiste a ese c a n a r i o . D . E l e u t e r i o , d usted
una v u e l t a p o r la c o c i n a y v e a usted si e m p i e z a a e s p u m a r aquel
p u c h e r o ; y l, y a se v e , l o hace t o d o c o n u n a p r o n t i t u d y un
a g r a d o que n o h a y m s q u e pedir; p o r q u e , en fin, el q u e necesita
es preciso q u e . . . Y , p o r o t r a parte, c o m o l, b e n d i t o sea D i o s ,
tiene tal gracia para c u a l q u i e r cosa y es tan servicial c o n todo
3 6
el m u n d o . . . Q u silbar! N o , hija, n o h a y q u e t e m e r ; a b u e -
nas aldabas se ha a g a r r a d o l para q u e le silben.
D . H E R M G E N E S . Y , sobre t o d o , el sobresaliente m r i t o del
d r a m a bastara a i m p o n e r t a c i t u r n i d a d y a d m i r a c i n a la t u r b a
ms desenfrenada e insipiente.
a
D. A G U S T I N A . Pues y a se v e . F i g r e s e usted u n a c o m e d i a
heroica c o m o sta, c o n ms de n u e v e lances q u e tiene. U n desafo
a caballo p o r el p a t i o , tres batallas, dos t e m p e s t a d e s , u n e n t i e r r o ,
una funcin de m s c a r a , un i n c e n d i o de c i u d a d , un p u e n t e r o t o ,
dos ejercicios de f u e g o y u n ajusticiado; f i g r e s e usted si esto ha
37
de g u s t a r precisamente.

3 5
El siglo anterior, un autor novel
tuvo que pactar con un zapatero lla-
mado Snchez, caudillo de los mosque-
teros, para que no le silbaran su co-
media. Las cosas, en ese sentido, no
haban cambiado demasiado.
3 6
Todo cuanto dice en este pasaje
a
D . Agustina no es ms que una fic-
cin inverosmil, si bien la ignorancia
y la malignidad aplicaron a determina-
dos sujetos una pintura que, aunque
imitaba la verdad, no era la verdad mis-
ma... Pero cul fue, en efecto, el poeta
dramtico, tan maero y servicial, que
se prest a tales obsequios? Ninguno;
pero suponiendo en muchos las mis-
mas circunstancias que concurran en
el triste D. Eleuterio, es verismil que
muchos lo hiciesen, y eso basta para
la imitacin (Nota de Moratn). No ha-
ba sido sa la opinin de Cornelia al
presentar su memorial, pues aludi a
este prrafo de una manera directa.
3 7
El resumen que de la accin ofre-
a
ce D . Agustina es muy parecido al
de El sitio de Cals, de Cornelia. 0
 ACTO SEGUNDO ESCENA III 141

D. S E R A P I O . Toma si g u s t a r !
D. H E R M G E N E S . Aturdir.
D. S E R A P I O . Se d e s p o b l a r M a d r i d p o r i r a v e r l a .
a
D. MARIQUITA. Y a m m e parece q u e u n a s c o m e d i a s as
38
deban representarse en la p l a z a de los t o r o s .

ESCENA III

a a
D. ELEUTERIO, D. AGUSTINA, D. MARIQUITA,
D. SERAPIO, D. HERMGENES

a
D. A G U S T I N A . Y b i e n , q u dice el l i b r e r o ? S e d e s p a c h a n
muchas?
D. E L E U T E R I O . Hasta ahora...
a
D. A G U S T I N A . Deja; m e parece q u e v o y a acertar: habr
vendido... c u n d o se p u s i e r o n los carteles?
D . E L E U T E R I O . A y e r p o r la m a a n a . T r e s o c u a t r o hice p o -
ner en cada esquina.
D . S E R A P I O . A h , y c u i d e u s t e d (Levntase) q u e les p o n g a n
3 9
buen engrudo, porque si n o . . .
D . E L E U T E R I O . S , q u e n o e s t o y en t o d o . C o m o q u e y o m i s -
m o le hice c o n esa m i r a , y lleva u n a b u e n a p a r t e d e c o l a .
a
D. A G U S T I N A . E l Diario y la Gaceta la h a n a n u n c i a d o y a ,
es verdad?
D. H E R M G E N E S . E n trminos precisos.
a
D. A G U S T I N A . P u e s irn v e n d i d o s . . . q u i n i e n t o s ejemplares.
D. S E R A P I O . Q u f r i o l e r a ! 40
Y m s de o c h o c i e n t o s tambin.
a
D. AGUSTINA. H e acertado?
D. S E R A P I O . E s v e r d a d q u e pasan de o c h o c i e n t o s ?
D . E L E U T E R I O . N o s e o r , n o es v e r d a d . L a v e r d a d es q u e

3 8
El comentario de Mariquita pone
de relieve el aspecto ms llamativo de
las comedias populares del da: su uso
y abuso de todo lo espectacular.
3 9
engrudo: 'pasta viscosa que se hace
cociendo en agua harina o almidn y
se usa para pegar papeles y otras cosas
ligeras'. D. Eleuterio le aade cola para
estar ms seguro de su eficacia. En un
romance dedicado al conde de Florida-
blanca, anterior a 1 7 9 0 , Moratn le ha-
0
ba aconsejado a su musa: Y apesta
al pblico, grazna, / engruda los es-
quinazos, / y Dios te ayude y te d
/ lectores desocupados.
+ 0
'Qu pequenez!'.
142 LA COMEDIA NUEVA

hasta ahora, s e g n m e acaban de d e c i r , n o se h a n despachado m s

q u e tres e j e m p l a r e s , y esto m e da m a l s i m a e s p i n a .
D. SERAPIO. Tres no ms? Harto poco e s . + I

a
D. A G U S T I N A . P o r v i d a m a q u e es b i e n p o c o .
D. H E R M G E N E S . D i s t i n g o . P o c o , a b s o l u t a m e n t e h a b l a n d o ,
n i e g o ; r e s p e c t i v a m e n t e , c o n c e d o ; p o r q u e nada h a y q u e sea p o c o
ni m u c h o per se, sino r e s p e c t i v a m e n t e . Y as, si l o s tres ejemplares
v e n d i d o s c o n s t i t u y e n u n a cantidad tercia c o n relacin a n u e v e ,
y bajo este respecto los dichos tres ejemplares se l l a m a n p o c o ,
t a m b i n estos m i s m o s tres e j e m p l a r e s , r e l a t i v a m e n t e a u n o , c o m -
p o n e n u n a triplicada cantidad, a la cual p o d e m o s l l a m a r m u c h o ,
p o r la diferencia q u e v a de u n o a tres. D e d o n d e c o n c l u y o : q u e
n o es p o c o l o q u e se ha v e n d i d o , y q u e es falta d e i l u s t r a c i n
42
sostener l o c o n t r a r i o .
a
D. A G U S T I N A . D i c e bien, m u y bien.
D. S E R A P I O . Q u ! S i en p o n i n d o s e a h a b l a r este h o m b r e !
a
D. M A R I Q U I T A . P u e s , en p o n i n d o s e a h a b l a r , p r o b a r q u e
lo b l a n c o es v e r d e y q u e dos y d o s so n v e i n t e y c i n c o . Y o n o
entiendo tal m o d o de sacar c u e n t a s . . . P e r o , al c a b o y al f i n , las
tres comedias q u e se han v e n d i d o hasta ahora, sern ms q u e tres?
D. E L E U T E R I O . E s v e r d a d y , en s u m a , t o d o el i m p o r t e n o
pasar de seis reales.
a
D. M A R I Q U I T A . P u e s seis reales, c u a n d o e s p e r b a m o s m o n -
tes de o r o c o n la tal i m p r e s i n . Y a v o y y o v i e n d o q u e si m i b o d a
n o se h a de hacer hasta q u e t o d o s esos papelotes se despachen, m e
4 3
llevarn c o n p a l m a a la sepultura. (Llorando.) P o b r e c i t a de m !
D. H E R M G E N E S . N o as, h e r m o s a M a r i q u i t a , desperdicie
4 4
usted el tesoro de perlas q u e u n a y o t r a l u z d e r r a m a .

4 1
Haba escrito Voltaire, Cndido,
2 2 , sobre un libro del que slo se ha
visto fuera de la librera el ejemplar que
me dedic; y Moratn redact este epi-
grama: En un carteln le / que tu
obrilla balad / la vende Navamorcuen-
de... / No has de decir que la vende,
/ sino que la tiene all.
4 2
Todo el prrafo es una parodia
evidente de la terminologa y el estilo
propio de las disputas verbales de la
escolstica (que cuadra con las incon-
gruencias del personaje). Se ha preten-
dido relacionar con Moliere, El enfer-
mo imaginario, II, 7 , pero algo seme-
jante, bien que con otro fin, haba
hecho Lope en La esclava de su galn,
I, I. Prez Galds no dudara en alu-
dir a la lgica aplastante de D. Herm-
genes en su novela La de Bringas,
XXXVII.
4 3 0
'virgen'.
4 4
Recurdese la burla que Moratn
haba hecho de la imaginera y las me-
tforas amorosas del barroco en su
Leccin potica.
 ACTO SEGUNDO ESCENA IV 143

A
D. MARIQUITA. P e r l a s ! S i y o supiera llorar perlas, n o ten-
dra m i h e r m a n o necesidad de escribir disparates.

ESCENA IV

D. ANTONIO, D . ELEUTERIO, D . HERMGENES,

A A
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA

D. ANTONIO. A la o r d e n d e ustedes, seores.

D. E L E U T E R I O . P u e s c m o tan p r e s t o ? N o dijo usted q u e
ira a v e r la c o m e d i a ?
D. ANTONIO. E n e f e c t o , he i d o . A l l q u e d a D . P e d r o .
D. ELEUTERIO. A q u e l caballero de t a n m a l h u m o r ?
D. ANTONIO. E l m i s m o . Q u e quieras q u e n o , le he a c o m o d a -
do (Sale Pip por la puerta del foro con un canastillo de manteles, cubier-
tos, etc. y le pone sobre el mostrador) en el p a l c o d e u n o s a m i g o s .
Y o cre tener luneta s e g u r a , p e r o q u ! ni l u n e t a , ni p a l c o s , n i
45
tertulia, n i c u b i l l o s : n o h a y asiento en n i n g u n a parte.
A
D. AGUSTINA. S i l o dije.
D. ANTONIO. E s m u c h a la g e n t e q u e h a y .
D. ELEUTERIO. Pues n o , n o es cosa de q u e u s t e d se quede
sin v e r l a . Y o t e n g o p a l c o . V n g a s e usted c o n n o s o t r o s , y todos
nos-acomodaremos.
A
D. AGUSTINA. S , p u e d e usted v e n i r c o n t o d a satisfaccin,
caballero.
D. ANTONIO. S e o r a , d o y a usted m i l gracias p o r su aten-
c i n , p e r o y a n o es cosa d e v o l v e r all. C u a n d o y o sal e m p e z a b a
4 6
la p r i m e r a tonadilla, conque...
D. SER API O. L a t o n a d i l l a ?
A
D. MARIQUITA. Q u dice usted? (Levntame todos.)
D. ELEUTERIO. L a tonadilla?

4 5
tertulia: 'corredor situado encima
de los palcos terceros, en la parte ms
alta del recinto teatral'; cubillos: 'pe-
queos aposentos situados a ambos la-
dos de la embocadura, debajo de los
palcos primeros y prximos al esce-
nario'.
4 6
La distribucin que se observa-
ba veinte aos hace en las representa-
ciones era sta. Empezbase la come-
dia, y al concluir la primera jornada,
se echaba un entrems; segua una to-
nadilla, despus la segunda jornada, lue-
go un sanete, otra tonadilla y, por l-
timo, la tercera jornada de la comedia
(Nota de Moratn).
144 LA COMEDIA NUEVA

A
D. AGUSTINA. Pues c m o h a n e m p e z a d o tan p r e s t o ?
D. ANTONIO. N o , seora, h a n e m p e z a d o a la h o r a r e g u l a r .
A
D. AGUSTINA. N o puede ser, si a h o r a sern...
D. HERMGENES. Y o lo dir. (Saca el reloj.) Las tres y m e -
4 7
dia en punto.
A
D. MARIQUITA. H o m b r e ! Q u tres y m e d i a ? S u reloj d e
usted est s i e m p r e en las tres y m e d i a .
A
D. AGUSTINA. A v e r . . . (Toma el reloj de D. Hermgenes, le
48
aplica al odo y se le vuelve.) S i est parado.
D. HERMGENES. E s v e r d a d . E s t o c o n s i s t e en q u e la elasti-
cidad del m u e l l e e s p i r a l . . .
A
D. MARIQUITA. C o n s i s t e en q u e est p a r a d o , y n o s h a h e -
cho usted perder la m i t a d d e la c o m e d i a . V a m o s , hermana.
A
D. AGUSTINA. V a m o s .
D. E L E U T E R I O . C u i d a d o q u e es cosa p a r t i c u l a r ! Voto va
49
sanes! L a casualidad d e . . .
A
D. MARIQUITA. V a m o s p r o n t o . Y m i abanico?
D. SERAPIO. A q u est.
D. ANTONIO. L l e g a r n ustedes al s e g u n d o acto.
A
D. MARIQUITA . V a y a , q u e este D . H e r m g e n e s . . .
A
D. AGUSTINA. Q u e d e usted c o n D i o s , c a b a l l e r o .
A
D. MARIQUITA. V a m o s aprisa.
D. ANTONIO. V a y a n ustedes c o n D i o s .
50
D. SERAPIO. A b i e n q u e cerca estamos.
D. E L E U T E R I O . C i e r t o q u e ha sido u n c h a s c o , estarnos as
fiados e n . . .
A
D. MARIQUITA. Fiados en el maldito reloj de D . H e r m g e n e s .

4 7
El incidente del reloj de D. Her- pasado el tiempo. En la presente es-
mgenes recuerda uno similar aun- cena, el reloj funciona como recurso
que all ms extenso en Goldoni, La cmico, rompiendo con su funcin
0
hottega del caff, I, 3 . Cadalso, Erudi- lgica.
tos, Viernes, sugera: Y si os aprie- 4 8
'restituye, devuelve'.
tan sobre que tratis el punto ms in- 4 9
Plural de san que slo se usa en
dividualmente, sacad un reloj y decid interjecciones. Juramento que se hace
que es la hora precisa de la comedia, en demostracin de ira.
o sacad el otro y decid que se os ha 5 0
A bien que: 'Por fortuna'.
 ACTO SEGUNDO ESCENA V 145

ESCENA V

D. A N T O N I O , PIP

D . A N T O N I O . C o n q u e estas dos s o n la h e r m a n a y la m u j e r
del a u t o r de la c o m e d i a ?
P I P . S , seor.
D . A N T O N I O . Q u p a s o l l e v a n ! Y a se v e , se f i a r o n del reloj
de D . H e r m g e n e s .
P I P I . Pues y o n o s q u ser, p e r o desde la v e n t a n a de arriba
se v e salir m u c h a g e n t e del c o l i s e o .
D . A N T O N I O . Sern los del patio, que estarn sofocados. C u a n -
d o y o m e v i n e quedaban d a n d o v o c e s para q u e les abriesen las
p u e r t a s . E l calor es m u y g r a n d e y , p o r o t r a p a r t e , m e t e r c u a t r o
d o n d e n o caben m s q u e d o s es u n d e s p r o p s i t o ; p e r o l o q u e i m -
p o r t a es c o b r a r a la p u e r t a , y m s q u e r e v i e n t e n dentro.

ESCENA VI

D. P E D R O , D. ANTONIO, PIP

D. A N T O N I O . C a l l e ! Y a est usted p o r ac? P u e s y la c o -

m e d i a , en q u estado q u e d a ?
D . P E D R O . H o m b r e , n o m e hable usted de c o m e d i a , (Sintase)
q u e n o he tenido rato p e o r m u c h o s meses h a .
D . A N T O N I O . Pues q u ha sido ello? (Sentndosejunto a D.
Pedro.)
D . P E D R O . Q u ha d e ser? Q u e he tenido q u e sufrir (gracias
a la r e c o m e n d a c i n de usted) casi t o d o el p r i m e r a c t o y , p o r aa-
d i d u r a , u n a tonadilla inspida y d e s v e r g o n z a d a , c o m o es c o s t u m -
b r e . H a l l la ocasin de escapar y la a p r o v e c h .
D . A N T O N I O . Y q u tenemos en cuanto al m r i t o de la pieza?
D . P E D R O . Q u e cosa p e o r n o se ha v i s t o en el teatro desde
51
q u e las m u s a s de g u a r d i l l a le a b a s t e c e n . . . Si t e n g o hecho p r o -

51
'musas de desvn', es decir, de desecho, de mala
calidad. Moratn haba empleado en su poesa la ex-
presin polticos de desvn con sentido equivalente.
146 LA C O M E D I A NUEVA

p s i t o firme de n o ir j a m s a v e r esas t o n t e r a s . A m n o me
divierten; al c o n t r a r i o , m e llenan d e , d e . . . N o s e o r , m e n o s m e
enfada c u a l q u i e r a de nuestras c o m e d i a s a n t i g u a s , p o r malas q u e
sean. E s t n d e s a r r e g l a d a s , tienen d i s p a r a t e s , p e r o aquellos dispara-
tes y aquel d e s a r r e g l o son hijos del i n g e n i o y n o de la e s t u p i d e z .
T i e n e n defectos e n o r m e s , es v e r d a d ; p e r o e n t r e estos defectos se
hallan cosas q u e , p o r v i d a m a , tal v e z s u s p e n d e n y c o n m u e v e n
al espectador en t r m i n o s de hacerle o l v i d a r o disculpar cuantos
52
desaciertos han p r e c e d i d o . A h o r a , c o m p a r e usted nuestros a u t o -
res adocenados del da c o n los a n t i g u o s y d g a m e si n o v a l e n ms
C a l d e r n , S o l s , R o j a s , M o r e t o c u a n d o deliran q u e estotros cuan-
53
do quieren h a b l a r en razn.
D . A N T O N I O . L a cosa es tan clara, seor D . P e d r o , q u e n o
hay nada q u e o p o n e r a ella. P e r o , d g a m e u s t e d , el p u e b l o , el
5 4
p o b r e p u e b l o , sufre c o n paciencia ese espantable c o m e d i n ?
D . P E D R O . N o t a n t o c o m o el a u t o r quisiera, p o r q u e a l g u n a s
veces se ha l e v a n t a d o en el patio u n a m a r e t a sorda q u e traa visos
55
de t e m p e s t a d . E n fin, se acab el acto m u y oportunamente,
p e r o n o m e a t r e v e r a p r o n o s t i c a r el x i t o d e la tal p i e z a , p o r q u e ,
a u n q u e el p b l i c o est y a m u y a c o s t u m b r a d o a o r desatinos, tan
garrafales c o m o los de h o y j a m s se o y e r o n .
D. A N T O N I O . Q u dice u s t e d ?
D. P E D R O . Es increble. A l l no hay ms que un hacinamiento
56
confuso de especies, u n a accin i n f o r m e , lances i n v e r i s m i l e s ,
episodios i n c o n e x o s , caracteres m a l e x p r e s a d o s o m a l e s c o g i d o s ;
en v e z de artificio, e m b r o l l o ; en v e z de situaciones c m i c a s , m a -

5 2
tal vez: 'alguna vez, a veces'; uso
muy frecuente en la literatura del Si-
glo de Oro.
53
La postura de Moratn hacia el
teatro del Siglo de Oro se expresa aqu
con toda la ambivalencia, pero sin am-
bigedad, de casi todos los ilustrados.
El aprecio-rechazo, no obstante, reci-
bir algunos matices. Pero la diferen-
cia entre los grandes dramaturgos ba-
rrocos y los mediocres contemporneos
0
queda subrayada.
5 4
Parece seguir a Clavijo y Fajardo,
El Pensador, IX: Pero dgame Vm.
para mi consuelo. El pueblo, el po-
bre pueblo mostraba estar contento?
Aplauda tanto y daba tan terribles
palmadas como las que nos aturdieron
en el coliseo del Prncipe?.
55
mareta: 'rumor de muchedumbre
que empieza a agitarse'. Cuando Mo-
ratn menciona al patio, se refiere a un
sector muy determinado del pblico:
el de menor nivel socioeconmico y
cultural.
5 6
'inverosmiles'; la forma usada
por Moratn es la dominante durante
el siglo x v n i .
 ACTO SEGUNDO ESCENA VI 147

5 7
m a r r a c h a d a s de l i n t e r n a m g i c a . No h a y c o n o c i m i e n t o de his-
t o r i a , ni de c o s t u m b r e s ; n o hay o b j e t o m o r a l , n o hay lenguaje,
5 8
ni estilo, ni versificacin, ni g u s t o , ni sentido c o m n . E n suma,
es tan m a l a y p e o r que las otras con que nos r e g a l a n t o d o s los das.
D. A N T O N I O . Y no hay que esperar nada m e j o r . Mientras
el t e a t r o siga en el a b a n d o n o en que h o y est, en v e z de ser el
espejo de la v i r t u d y el t e m p l o del b u e n g u s t o , ser la escuela
59
del e r r o r y el a l m a c n de las extravagancias.
D . P E D R O . P e r o n o es fatalidad q u e , d e s p u s de t a n t o c o m o
se ha escrito p o r los h o m b r e s ms d o c t o s de la n a c i n sobre la
6 0
necesidad de su r e f o r m a , se han de v e r t o d a v a en n u e s t r a es-

5 7
Aada la edicin de 1 7 9 2 : Y el
estilo! Cuando debe ser noble y afec-
tuoso es oscuro, campanudo y hueco;
cuando debe ser sencillo y gracioso es
chabacano y fro. La moral no la bus-
que usted ni en la fbula ni en los ca-
racteres: all no hay otra moral que la
que inoportunamente se vierte en unas
largas misiones, que no son otra cosa
los soliloquios de que est llena la tal
comedia. Pero qu moral! Ya se ve!
Qu moral ha de ensear el poeta que
no haya estudiado el corazn del hom-
bre, que no haya observado de qu ma-
nera influyen en el carcter particular
de cada individuo el temperamento, la
edad, la educacin, el inters, la legis-
lacin, las preocupaciones y costum-
bres pblicas? Si ignora esto y carece
al mismo tiempo de aquella sensibili-
dad con que un buen poeta sabe reves-
tirse de los mismos afectos que finge
e indentificarse con los caracteres que
copia de la naturaleza, qu doctrina
moral ni qu ilusin deber esperarse?.
El motivo de la supresin de este p-
rrafo, como el de algunos que siguen,
no es otro que aligerar el peso discur-
sivo de D. Pedro.
Como se sabe, la linterna mgica per-
mita ver, por un juego de luces y som-
bras sobre una placa previamente pre-
parada, ciertas imgenes en movimien-
to. Escribe Cadalso, Eruditos, Mir-
coles: con saber explicar una cmara
oscura y una linterna mgica... no ha-
br vieja que no os tenga por tan m-
gico en nuestros das como el pobre
marqus de Villena lo fue en los suyos.
5 8
La ignorancia con que disponan
sus fbulas dramticas los poetas con-
temporneos de D. Eleuterio no la di-
simulaban con las prendas de estilo, len-
guaje y versificacin; todo era de igual
mrito; y el que lea, no una, sino mu-
chas docenas de aquellos monstruosos
dramas, hallar con cunta moderacin
se censuraron en La comedia nueva sus
desaciertos (Nota de Moratin).
5 9
Expone Moratin, recogiendo tr-
minos de tradicin ciceroniana, la fi-
nalidad educativa que debe tener el tea-
tro. En Cadalso, Suplemento a Eruditos,
una dama afirma: la poesa sola ... es
la nica diversin que nos conceden con
alguna libertad ... el teatro es la nica
ctedra a cuya asistencia se nos admite.
6 0
Aade en 1 7 9 2 : y, a la vista de
los progresos que ha hecho en Europa
la poesa dramtica.
Alude claramente a los escritos en
pro de la reforma teatral publicados por
Luzn, Nasarre, Montiano, Clavijo y
Fajardo, Nicols F. de Moratin, Ni-
pho y algunos ms. El compromiso de
Moratin con la reforma fue ms all
de las declaraciones puestas en boca de
0
sus personajes.
 148 LA COMEDIA NUEVA

61
cena espectculos tan infelices! Q u p e n s a r n de n u e s t r a c u l -
tura los e x t r a n j e r o s que v e a n la c o m e d i a de esta tarde? Q u di-
rn c u a n d o lean las que se i m p r i m e n continuamente?
D . A N T O N I O . D i g a n lo que q u i e r a n , a m i g o D . P e d r o , ni us-
62
ted ni y o p o d e m o s r e m e d i a r l o . Y qu h a r e m o s ? R e r o rabiar,
n o hay otra a l t e r n a t i v a . . . Pues y o m s q u i e r o rer que i m p a c i e n -
tarme.
D . P E D R O . Y o n o , p o r q u e n o t e n g o serenidad para eso. Los
p r o g r e s o s de la l i t e r a t u r a , seor D . A n t o n i o , interesan mucho
al p o d e r , a la g l o r i a y a la c o n s e r v a c i n de los i m p e r i o s ; el t e a t r o
i n f l u y e i n m e d i a t a m e n t e en la c u l t u r a n a c i o n a l ; el n u e s t r o est per-
63
dido, y yo soy m u y espaol.
D. A N T O N I O . C o n t o d o , c u a n d o se v e q u e . . . P e r o q u n o -
v e d a d es sta?

1
Comprese lo que dice Clavijo y
Fajardo, El Pensador, X X : Y no te-
nemos vergenza de que en la corte
de una nacin tan grande como la es-
paola se representen cosas tan absur-
das que nos hacen pasar por brbaros
en el concepto de todas las naciones?
Yo bien s que la parte sana y cultiva-
da de los teatros siente y declama con-
tra el abuso y desorden de sus teatros,
que todos gritan por su reforma.
6 2
La edicin de 1 7 9 2 aade: Ello
es cierto que nuestro teatro est en el
mayor abandono, ni hay hombre de
buena razn que lo ignore; su refor-
ma es urgente y fcil; nuestros mejo-
res ingenios no slo han declamado
contra l, sino que han dado ejemplos,
ya en la carrera cmica y ya en la tr-
gica, del modo con que se debera
escribir; el pblico ha reconocido el m-
rito de estas obras, pero el teatro si-
gue, como siempre, en un estado las-
timoso. La supresin tiende a aliviar
la insistencia y la repeticin de la mis-
ma idea.
6 3
La reforma del teatro como fun-
cin poltica y cultural de primera im-
portancia se plantea como un acto pa-
tritico y nacional. Comprese Clavijo
y Fajardo, El Pensador, XXI: Las re-
presentaciones teatrales son no digo ti-
les sino necesarias ... merecen el ma-
yor cuidado y fomento de parte de un
gobierno que no haya llegado a desco-
nocer la poderosa influencia del teatro
para corregir las costumbres de los
0
hombres.
 ACTO SEGUNDO ESCENA VII 149

ESCENA VII

D. SERAPIO, D. H E R M G E N E S , D. P E D R O ,
D. ANTONIO, PIP

D. S E R A P I O . Pip, muchacho, corriendo, por D i o s , un poco

de a g u a .
D. ANTONIO. Q u ha sucedido?

(Se levantan D. Antonio y D. Pedro.)

D. SERAPIO. No te pares en e n j u a g a t o r i o s . A p r i s a .
P I P . V o y , v o y all.
D. SERAPIO. Despchate.
P I P . P o r v i d a del h o m b r e ! (Pipi va detrs de D. Serapio con
un vaso de agua. D. Hermgenes, que sale apresurado, tropieza con
l y deja caer el vaso y el plato.) P o r q u n o m i r a usted?
D . H E R M G E N E S . N o h a y a l g u n o de ustedes q u e t e n g a p o r
ah u n p o c o de a g u a de m e l i s a , e l i x i r , e x t r a c t o , a r o m a , lkali v o -
ltil, ter vitrilico o cualquiera quintaesencia antiespasmdica para
6 4
e n t o n a r el sistema n e r v i o s o de u n a d a m a e x n i m e ?
D. ANTONIO. Y o n o , no traigo.
D. P E D R O . P e r o q u ha s i d o ? E s accidente?

ESCENA VIII

a a
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA, D. ELEUTERIO,
D. H E R M G E N E S , D. SERAPIO, D. P E D R O ,
D. ANTONIO, PIP

D . E L E U T E R I O . S , es m u c h o m e j o r hacer lo q u e dice D . S e -
rapio.

(D." Agustina, muy acongojada, sostenida por D. Eleuterio y D. Sera-

pio. La hacen que se siente. Pipi trae otro vaso de agua, y ella bebe
un poco.)

6 4
agua de melisa: 'remedio tnico y amonaco'. El lenguaje rebuscado del
antiespasmdico'; lkali voltil: 'sales'; pedante no cede ni ante una situacin
ter vitrilico: 'derivado del sulfato de de emergencia.
150 LA C O M E D I A NUEVA

D. SERAPIO. P u e s y a se v e . A n d a , P i p , en t u c a m a p o d r
descansar esta s e o r a .
6 5
P I P . Q u ! S i est en u n c a m a r a c h n que...
D. ELEUTERIO. N o i m p o r t a .
P I P . L a c a m a ! L a c a m a es u n j e r g n de arpillera y . . .
6 6
D. S E R A P I O . Q u quiere decir e s o ?
D. E L E U T E R I O . N o i m p o r t a n a d a . A l l estar u n r a t o , y v e -
6 7
r e m o s si es cosa d e l l a m a r a u n s a n g r a d o r .
P I P . Y o , b i e n , si u s t e d e s . . .
A
D. AGUSTINA. N o , n o es m e n e s t e r .
A
D. MARIQUITA. S e siente u s t e d m e j o r , hermana?
D. ELEUTERIO. T e vas aliviando?
A
D. AGUSTINA. A l g u n a c o s a .
D. S E R A P I O . Y a se v e ! E l lance n o era para m e n o s .
D. ANTONIO. P e r o se p o d r saber q u especie de i n s u l t o
6 8
ha sido s t e ?
D. E L E U T E R I O . Q u ha de ser, s e o r , q u ha d e ser? Q u e
h a y g e n t e e n v i d i o s a y m a l i n t e n c i o n a d a q u e . . . V a y a ! N o m e ha-
ble usted d e e s o , p o r q u e . . . P i c a r o n e s ! C u n d o h a n v i s t o ellos
6 0
comedia m e j o r ?
D. PEDRO. N o acabo de c o m p r e n d e r .
A
D. MARIQUITA. S e o r , la cosa es b i e n sencilla. E l s e o r es
h e r m a n o m o , m a r i d o de esta seora y a u t o r d e esa m a l d i t a c o m e -
dia q u e h a n e c h a d o h o y . H e m o s i d o a v e r l a ; c u a n d o l l e g a m o s
estaban y a en el s e g u n d o a c t o . A l l haba u n a t e m p e s t a d , y l u e g o
un consejo d e g u e r r a , y l u e g o u n b a i l e , y despus u n e n t i e r r o . . .
E n fin, ello es q u e al c a b o de esta t r e m o l i n a , sala la d a m a c o n
un chiquillo de la mano, y ella y el chico rabiaban de

6 5
camarachn o camaranchn: 'des-
vn o cuarto en lo ms alto de la casa
donde solan guardarse trastos viejos';
aunque algunos editores han modifi-
cado lo escrito por Moratn, tal vez
por no encontrar la voz en ningn dic-
0
cionario, l no lo corrigi nunca.
6 6
Aade la edicin de 1 7 9 2 :
PlP. Y huele todo aquello que....
El comentario del camarero no era de-
masiado agradable.
6 7
Encargado de practicar sangras
como terapia mdica. A pesar de los
avances de la medicina, y en especial de la
iatroqumica, los tratamientos tradicio-
nales de base galnica seguan en vigor.
6 8
insulto: 'indisposicin repentina
que priva de sentido o de movimiento'.
9
Escribi Moratn sobre estas pa-
labras en el da del estreno: supo de-
cirlo el actor que desempeaba este pa-
pel con expresin tan oportunamente
equvoca que la mayor parte del con-
curso, aplicando aquellas palabras a lo
que estaba sucediendo, interrumpi con
aplausos la interpretacin.
 ACTO SEGUNDO ESCENA VIII 151

h a m b r e ; el m u c h a c h o deca: M a d r e , d m e u s t e d p a n , y la m a d r e
7 0
i n v o c a b a a D e m o g o r g o n y al C a n c e r b e r o . A l l l e g a r n o s o t r o s se
e m p e z a b a este lance de m a d r e e h i j o . . . E l p a t i o estaba t r e m e n d o .
Q u oleadas! Q u toser! Q u e s t o r n u d o s ! Q u b o s t e z a r ! Q u
r u i d o confuso p o r todas p a r t e s . . . ! P u e s , seor, c o m o d i g o : sali
la d a m a , y apenas h u b o d i c h o q u e n o haba c o m i d o en seis das,
y apenas el c h i c o e m p e z a pedirla p a n , y ella a decirle q u e n o
le tena, c u a n d o , para servir a ustedes, la g e n t e (que a la cuenta
estaba y a h o s t i g a d a de la t e m p e s t a d , del c o n s e j o de g u e r r a , del
baile y del e n t i e r r o ) c o m e n z a a l b o r o t a r s e . E l r u i d o se a u m e n t a ;
suenan b r a m i d o s p o r u n l a d o y o t r o , y e m p i e z a tal d e s c a r g a de
palmadas huecas y tal g o l p e o en los b a n c o s y barandillas q u e n o
pareca sino q u e toda la casa se v e n a al s u e l o . C o r r i e r o n el t e l n ,
abrieron las p u e r t a s , sali r e n e g a n d o toda la g e n t e , a m i h e r m a n a
7 1
se la o p r i m i el c o r a z n , de m a n e r a q u e . . . E n fin, y a est m e -
jor, q u e es l o p r i n c i p a l . A q u e l l o n o ha sido ni o d o ni v i s t o ; en
u n instante, e n t r a r en el palco y suceder lo q u e acabo de c o n t a r ,
t o d o ha sido a u n t i e m p o . V l g a m e D i o s ! E n l o q u e han v e n i d o
72
a parar tantos p r o y e c t o s ! B i e n deca y o que era i m p o s i b l e q u e . . .
(Sintase junto a D." Agustina.)
D. E L E U T E R I O . Y q u e n o ha de haber j u s t i c i a p a r a e s t o !
D. H e r m g e n e s , a m i g o D . H e r m g e n e s , usted b i e n sabe lo q u e
es la pieza; i n f o r m e usted a estos s e o r e s . . . T o m e u s t e d : (Saca
a comedia y se a da a D. Hermgenes) lales usted t o d o el s e g u n d o
acto y q u e m e d i g a n si una m u j e r q u e n o ha c o m i d o en seis das
tiene r a z n de m o r i r s e , y si es m a l p a r e c i d o q u e un c h i c o de cua-
73
t r o aos pida p a n a su m a d r e . L e a u s t e d , lea u s t e d , y q u e m e
d i g a n si h a y conciencia ni ley de D i o s para h a b e r m e asesinado
de esta m a n e r a .
D. H E R M G E N E S . Y o por ahora, a m i g o D . Eleuterio, no
p u e d o e n c a r g a r m e de la lectura del d r a m a . (Deja la comedia sobre

7 0
Demogorgon era genio de la tierra
que viva en su centro junto a Caos y Eter-
nidad; Cancerbero, el perro de tres cabe-
zas que vigilaba las puertas del Infierno.
71
El fracaso de El gran cerco de Viena
configura el primer desenlace de la obra,
al que seguir, con otro carcter muy
diferente, el de La comedia nueva.
7 2
Como en la fbula de La leche-
ra, con quien Mariquita presenta al-
gunos rasgos en comn.
7 3
En Federico II, de Cornelia, los
hijos de Treslow, el hroe, tambin re-
claman pan, pero su mujer muere de
hambre mientras los pequeos se em-
0
0
baulan un trozo de pan negro.
152 LA COMEDIA NUEVA

una mesa. Pipi la toma, se sienta en una silla distante y lee.) E s t o y

74
de p r i s a . N o s veremos otro da y . . .
D. ELEUTERIO. Se v a usted?
A
D. MARIQUITA. N o s deja usted?
D. HERMGENES. S i en a l g o p u d i e r a c o n t r i b u i r c o n m i p r e -
sencia al alivio de ustedes, n o m e m o v e r a d e aqu, pero...
A
D. MARIQUITA. N o se v a y a usted.
D. HERMGENES. M e es m u y d o l o r o s o asistir a tan acerbo
espectculo; t e n g o q u e hacer. E n c u a n t o a la c o m e d i a , nada h a y
que decir; m u r i , y es i m p o s i b l e q u e resucite, b i e n q u e ahora es-
t o y escribiendo u n a a p o l o g a del teatro y la citar c o n e l o g i o . D i r
q u e h a y otras peores; dir q u e si n o g u a r d a reglas ni c o n e x i n
consiste en que el autor era u n grande h o m b r e ; callar sus defectos...
D. E L E U T E R I O . Q u defectos?
D. HERMGENES. A l g u n o s q u e tiene.
D. PEDRO. Pues n o deca usted eso p o c o t i e m p o h a .
D. HERMGENES. F u e para animarle.
D. P E D R O . Y para e n g a a r l e y p e r d e r l e . S i u s t e d c o n o c a q u e
era m a l a , p o r q u n o se l o d i j o ? P o r q u , en v e z de aconsejarle
que desistiera de escribir chapuceras, p o n d e r a b a usted el i n g e n i o
del a u t o r y le persuada q u e era e x c e l e n t e u n a o b r a tan r i d i c u l a
y despreciable?
D. HERMGENES. P o r q u e el seor carece d e criterio y sind-
75
resis para c o m p r e n d e r la solidez de m i s r a c i o c i n i o s , si p o r ellos
i n t e n t a r a persuadirle q u e la c o m e d i a es m a l a .
A
D. AGUSTINA. C o n q u e es m a l a ?
D. E L E U T E R I O . Q u dice usted?
D. HERMGENES. M a l s i m a .
A
D. AGUSTINA. U s t e d se chancea, D . H e r m g e n e s ; n o p u e d e
ser o t r a cosa.
D. PEDRO. N o , seora, n o se chancea; en e s o dice la v e r d a d .
L a c o m e d i a es detestable.
A
D. AGUSTINA. P o c o a p o c o c o n e s o , c a b a l l e r o , q u e u n a c o s a
es q u e el seor l o d i g a p o r g a n a d e fiesta y otra q u e u s t e d n o s
lo v e n g a a repetir de ese m o d o . U s t e d ser de l o s e r u d i t o s q u e

7 4
'tengo prisa'. Este giro ha sustitui- giros formados con el mismo verbo.
do estar junto a de por tener..., proba- sindresis: 'discrecin, capacidad
7 5

blemente por aproximacin a otros natural para juzgar rectamente'.

 ACTO SEGUNDO ESCENA VIII 153

de t o d o b l a s f e m a n y nada les parece bien sino l o q u e ellos hacen;

pero...
D. P E D R O . Si usted es m a r i d o de esa (A D. Eleuterio) s e o r a ,
hgala usted callar; p o r q u e a u n q u e n o p u e d e o f e n d e r m e cuanto
d i g a , es cosa ridicula q u e se m e t a a hablar d e l o q u e n o e n t i e n d e .
a
D. A G U S T I N A . N o e n t i e n d o ? Q u i n le ha d i c h o a usted
que...?
D. E L E U T E R I O . P o r D i o s , A g u s t i n a , n o te d e s a z o n e s . Y a v e s
(Se levanta colrica, y D. Eleuterio la hace sentar) c m o ests... V l -
g a m e D i o s , seor! P e r o , a m i g o (A D, Hermgenes), n o s q u
76
pensar de u s t e d .
D. H E R M G E N E S . Piense usted l o q u e quiera. Y o p i e n s o de su
obra l o q u e ha pensado el p b l i c o ; p e r o s o y su a m i g o de u s t e d , y
aunque vaticin el xito infausto que ha tenido, no quise anticiparle una
7 7
p e s a d u m b r e , p o r q u e , c o m o dice P l a t n , y el abate L a m p i l l a s . . .
D. E L E U T E R I O . D i g a n l o q u e q u i e r a n . L o q u e y o d i g o es
7 8
que usted m e ha e n g a a d o c o m o u n c h i n o . Si y o m e aconseja-
b a c o n u s t e d , si usted h a v i s t o la obra lance p o r lance y v e r s o
p o r v e r s o , si usted m e ha e x h o r t a d o a c o n c l u i r las otras q u e t e n g o
m a n u s c r i t a s , si usted m e ha l l e n a d o de e l o g i o s y esperanzas, si
m e ha h e c h o usted creer q u e y o era u n g r a n d e h o m b r e , cmo
m e dice u s t e d ahora e s o ? C m o ha tenido u s t e d c o r a z n para
e x p o n e r m e a los silbidos, al p a l m o t e o y a la z u m b a d e esta tarde?
D. HERMGENES. U s t e d es pacato y p u s i l n i m e en d e m a -
s a . . . P o r q u no le a n i m a a usted el e j e m p l o ? N o v e u s t e d
esos autores q u e c o m p o n e n para el teatro c o n cunta imperturba-
bilidad toleran los v a i v e n e s de la f o r t u n a ? E s c r i b e n , l o s silban,
y v u e l v e n a escribir; v u e l v e n a silbarlos, y v u e l v e n a e s c r i b i r . . .
Oh, almas g r a n d e s , para quienes los chiflidos son arrullos y las
m a l d i c i o n e s alabanzas!

7 6
Se insina aqu algo del desen-
lace sentimental de la obra, puesto que
el dolor apuntado por D . Eleute-
rio afecta ms al sentido de la amis-
tad que al fracaso mismo de la co-
media.
7 7
Francisco Javier Lampillas, jesu-
ta expulso, escribi y public en ita-
liano, entre 1 7 7 8 y 1 7 8 1 , su Ensayo his-
trico-apologtico de la literatura espaola,
traducido al espaol por doa Josefa
Amar de Borbn en 1 7 8 2 - 1 7 8 6 . Es una
de las defensas de las letras espaolas
contra los ataques de Tiraboschi, Bet-
tinelli y otros. Platn no tiene dema-
siada cabida en este punto.
7 8
Frase vulgar que supone a los
chinos torpes y faltos de conocimien-
to y, por tanto, fciles de engaar. Ya
a comienzos del siglo XVIII se tena
eso por errneo, considerndolos muy
hbiles e ingeniosos.
 154 LA C O M E D I A NUEVA

a
D. M A R I Q U I T A . Y q u quiere usted (Levntase) decir c o n
eso? Y a n o t e n g o paciencia para callar m s . Q u quiere usted
decir? Q u e m i p o b r e h e r m a n o v u e l v a o t r a vez...?
D . H E R M G E N E S . L o q u e q u i e r o decir es q u e e s t o y d e prisa
y me voy.
a
D. A G U S T I N A . V a y a usted c o n D i o s , y h a g a u s t e d cuenta
q u e n o n o s ha c o n o c i d o . P i c a r d a ! N o s c m o (Se levanta muy
enojada, encaminndose hacia D. Hermgenes, que se va retirando de
ella) n o m e tiro a l . . . V a y a s e usted!
D. H E R M G E N E S . Gente ignorante! 7 9

a
D. AGUSTINA. Vayase usted!
D. E L E U T E R I O . Picarn!
D. H E R M G E N E S . Canalla infeliz!

ESCENA IX

D. ELEUTERIO, D. SERAPIO, D. A N T O N I O , D. P E D R O ,
a a
D. AGUSTINA, D. MARIQUITA, PIP

D . E L E U T E R I O . I n g r a t o ! E m b u s t e r o ! D e s p u s (Se sienta con

ademanes de abatimiento) d e l o q u e h e m o s h e c h o p o r l .
a
D. M A R I Q U I T A . Y a v e u s t e d , h e r m a n a , l o q u e ha v e n i d o
a r e s u l t a r . Si l o dije, si m e l o daba el c o r a z n . . . M i r e usted q u
h o m b r e , despus de h a b e r m e trado en palabras t a n t o t i e m p o y ,
lo q u e es p e o r , haber p e r d i d o p o r l la c o n v e n i e n c i a de c a s a r m e
c o n el b o t i c a r i o , q u e a l o m e n o s es h o m b r e de b i e n , y n o sabe
latn, n i se m e t e en citar autores c o m o ese b r i b n . . . P o b r e de
m ! C o n diez y seis aos q u e t e n g o , y t o d a v a e s t o y sin c o l o c a r
p o r el m a l d i t o e m p e o d e ustedes de q u e m e haba d e casar c o n
u n e r u d i t o q u e supiera m u c h o . . . M i r e usted l o q u e sabe el r e n e g a -
do ( D i o s m e p e r d o n e ) : q u i t a r m e m i a c o m o d o , e n g a a r a m i her-
m a n o , p e r d e r l e , y h a r t a r n o s de p e s a d u m b r e s .
D . A N T O N I O . N o se desconsuele u s t e d , seorita, q u e t o d o
se c o m p o n d r . U s t e d tiene m r i t o , y n o le faltarn p r o p o r c i o n e s
8 0
m u c h o m e j o r e s q u e las q u e h a p e r d i d o .

7 9
Tambin Trissotin, en Las mu- vela la intrnseca hipocresa del pe-
jeres sabias, decide abandonar a Hen- dante.
riette en cuanto averigua que su padre proporciones: 'ocasiones, oportuni-
8 0

est en la ruina. Aqu, de paso, des- dades'.

 ACTO SEGUNDO ESCENA IX 155

a
D. A G U S T I N A . E s m e n e s t e r q u e tengas u n p o c o de pacien-
cia, M a r i q u i t a .
D . E L E U T E R I O . L a paciencia (Se levanta con viveza) la necesi-
to y o , q u e e s t o y desesperado de v e r l o q u e m e sucede.
a
D. AGUSTINA. Pero, hombre, qu!, n o has de refle-
xionar?
D . E L E U T E R I O . C a l l a , m u j e r , calla, p o r D i o s , q u e t t a m -
bin. . .
D . S E R A P I O . N o seor, el m a l ha estado en q u e n o s o t r o s n o
lo a d v e r t i m o s c o n t i e m p o . . . P e r o y o le a s e g u r o al g u a r n i c i o n e r o
y a sus camaradas q u e , si l l e g a m o s a p i l l a r l o s , solfeo d e m o j i c o n e s
c o m o el q u e han de l l e v a r n o l e . . . L a c o m e d i a es b u e n a , seor,
c r a m e u s t e d a m : la c o m e d i a es b u e n a . A h n o ha h a b i d o m s
sino q u e l o s d e all se h a n u n i d o y . . .
D . E L E U T E R I O . Y o y a e s t o y en q u e la c o m e d i a n o es t a n
mala, y que hay muchos partidos; pero lo que a m . . .
D. P E D R O . T o d a v a est usted en esa e q u i v o c a c i n ?
D. A N T O N I O . (Aparte, a D. Pedro.) D j e l e u s t e d .
D. P E D R O . N o q u i e r o dejarle; m e da c o m p a s i n . . . 8 1
Y , so-
b r e t o d o , es demasiada necedad, despus de l o q u e h a s u c e d i d o ,
q u e t o d a v a est c r e y e n d o el seor q u e su o b r a es b u e n a . Por
q u ha d e serlo? Q u m o t i v o s tiene usted para acertar? Qu
ha estudiado u s t e d ? Q u i n le h a enseado el arte? Q u m o d e l o s
se ha p r o p u e s t o usted para la i m i t a c i n ? N o v e u s t e d q u e en
todas las facultades h a y u n m t o d o de e n s e a n z a y unas reglas
que s e g u i r y o b s e r v a r ; q u e a ellas debe a c o m p a a r u n a aplicacin
constante y l a b o r i o s a , y q u e sin estas circunstancias, unidas al ta-
l e n t o , n u n c a se f o r m a r n g r a n d e s p r o f e s o r e s , p o r q u e nadie sabe
sin a p r e n d e r ? Pues p o r d n d e u s t e d , q u e carece de tales r e q u i s i -
t o s , p r e s u m e q u e habr p o d i d o hacer a l g o b u e n o ? Qu? N o
h a y sino m e t e r s e a escribir a salga l o q u e s a l g a , y en o c h o das
z u r c i r u n e m b r o l l o , p o n e r l e m a l o s v e r s o s , darle al t e a t r o , y y a
soy autor? Q u ? N o h a y m s q u e escribir c o m e d i a s ? Si h a n
de ser c o m o la de usted o c o m o las dems q u e se la p a r e c e n ,
p o c o t a l e n t o , p o c o e s t u d i o y p o c o t i e m p o s o n necesarios; toda
la v i d a d e u n h o m b r e , u n i n g e n i o m u y sobresaliente, u n e s t u d i o

8 1
D. Pedro, como hombre de bien, que, recurdese, era el sentimiento que,
no puede sino expresar su ternura y segn Rousseau, permita a los hom-
sensibilidad en forma de compasin bres vivir en sociedad. 0
156 LA COMEDIA NUEVA

infatigable, observacin continua, sensibilidad, j u i c i o e x q u i s i t o ,

82
y t o d a v a n o h a y s e g u r i d a d de l l e g a r a la p e r f e c c i n .
D . E L E U T E R I O . B i e n est, s e o r . Ser t o d o lo q u e usted d i c e ,
p e r o ahora n o se trata de e s o . Si m e desespero y m e confundo
es p o r v e r q u e t o d o se m e d e s c o m p o n e , q u e he p e r d i d o m i t i e m -
p o , q u e la c o m e d i a n o m e v a l e u n c u a r t o , q u e he g a s t a d o en la
i m p r e s i n lo q u e n o tena...
D . A N T O N I O . N o , la i m p r e s i n , c o n el t i e m p o , se v e n d e r .
D . P E D R O . N o se v e n d e r , n o s e o r . E l p b l i c o no c o m p r a
en la librera las piezas q u e silba en el t e a t r o . N o se v e n d e r .
D . E L E U T E R I O . P u e s , v e a u s t e d , n o se v e n d e r , y p i e r d o ese
d i n e r o , y p o r otra p a r t e . . . Vlgame Dios! Y o , s e o r , ser lo
q u e ustedes q u i e r a n , ser m a l p o e t a , ser u n z o p e n c o , p e r o s o y
83
u n h o m b r e de b i e n . E s e p i c a r n de D . H e r m g e n e s m e ha es-
tafado c u a n t o tena para p a g a r sus t r a m p a s y sus e m b r o l l o s , m e
ha m e t i d o en n u e v o s g a s t o s y m e deja i m p o s i b i l i t a d o de c u m p l i r
c o m o es r e g u l a r c o n los m u c h o s acreedores q u e tengo.
D . P E D R O . P e r o ah n o h a y m s q u e hacerles u n a o b l i g a c i n
8 4
de irlos p a g a n d o p o c o a p o c o , s e g n el e m p l e o o facultad q u e
usted tenga y arreglndose a una buena economa.
a
D. AGUSTINA. Q u e m p l e o ni q u f a c u l t a d , seor! Si el
p o b r e c i t o n o tiene ninguna.
D. P E D R O . Ninguna?
D . E L E U T E R I O . N o , s e o r . Y o e s t u v e en esa lotera de ah
arriba; despus m e p u s e a s e r v i r a u n caballero i n d i a n o , p e r o se

2
En un poema dedicado a Goya
escribe Moratn: Vanos mis votos fue-
ron, / vano el estudio, y siempre de-
seada / la perfeccin, siempre la vi dis-
tante. Resume D. Pedro en este
prrafo la fusin de inspiracin y arte
(preceptos) que forma parte del credo
esencial de los neoclsicos (y de todo
el clasicismo antiguo y renacentista),
cuya atemporalidad est fuera de duda.
3
Le hizo [el autor a D. Eleute-
rio] hombre de bien, porque sin esta
circunstancia desapareceran todas las
bellezas de aquella figura cmica y todo
el inters y el placer que excita ... D.
do, sino porque l es un necio, igno-
rante y presuntuoso; no por cumplir
con las obligaciones de padre de fami-
lia, sino por ser un menguado poeta,
que slo escribe desaciertos; no por ha-
berse aplicado a un ejercicio en que pu-
diese adquirir dinero, sino por haber
elegido una tarea superior a sus fuer-
zas, teniendo tantos medios de ganar
la vida sin volverse loco ni ser moles-
to a la sociedad en que vive. En una
palabra, no por hombre honrado, sino
por insensato, presumido y ridculo se
le castiga (Nota de Moratn).
obligacin: 'documento notarial o
8 4

Eleuterio sufre la irrisin pblica, no privado en reconocimiento de deuda y

porque D. Hermgenes sea un malva- promesa de pago'.
 ACTO SEGUNDO ESCENA IX 157

m u r i ; lo dej t o d o y m e m e t a escribir c o m e d i a s , p o r q u e ese

D. Hermgenes me engatus y . . .
a
D. MARIQUITA. M a l d i t o sea l!
D . E L E U T E R I O . Y si fuera decir e s t o y s o l o , anda c o n D i o s ;
p e r o c a s a d o , y con u n a h e r m a n a , y c o n aquellas criaturas...
D. A N T O N I O . C u n t a s tiene usted?
D . E L E U T E R I O . C u a t r o , seor, q u e el m a y o r c i t o n o pasa de
cinco a o s .
D. P E D R O . H i j o s tiene! (Aparte, con ternura.) Q u l s t i m a ! 85

D. E L E U T E R I O . Pues si n o fuera p o r e s o . . .
D. P E D R O . (Aparte.) I n f e l i z ! Y o , a m i g o , i g n o r a b a q u e del
x i t o de la o b r a de usted pendiera la suerte de esa p o b r e familia.
Yo t a m b i n he tenido h i j o s . Y a n o los t e n g o , p e r o s lo que
es el c o r a z n de un p a d r e . D g a m e u s t e d , sabe usted contar?
E s c r i b e usted bien?
D . E L E U T E R I O . S , seor, l o q u e es as cosa de cuentas me
parece q u e s bastante. E n casa de m i a m o . . . P o r q u e y o , seor,
he sido p a j e . . . A l l , c o m o d i g o , n o haba ms m a y o r d o m o que
8 6
yo. Y o era el q u e g o b e r n a b a la casa; c o m o , y a se v e , estos se-
ores n o entienden de eso, y siempre m e port c o m o todo el m u n d o
sabe. E s o s, lo que es h o n r a d e z y . . . V a y a ! N i n g u n o ha t e n i d o
que...
D. P E D R O . L o creo m u y b i e n .
D . E L E U T E R I O . E n c u a n t o a escribir, y o a p r e n d en los E s c o -
87
lapios, y l u e g o m e h e soltado b a s t a n t e , y s a l g u n a c o s a de or-
tografa... A q u tengo... V e a usted... (Saca un papel y se le da
a D. Pedro.) E l l o est escrito a l g o de prisa, p o r q u e sta es una
tonadilla q u e se haba de cantar m a a n a . . . A y , Dios mo!
D. P E D R O . M e g u s t a la letra, m e g u s t a .
D . E L E U T E R I O . S , seor, tiene su i n t r o d u c c i o n c i t a , luego
entran las coplillas satricas c o n su e s t r i b i l l o , y c o n c l u y e c o n l a s . . .
D . P E D R O . N o hablo de e s o , h o m b r e , n o h a b l o de e s o . Q u i e -

5
En este aparte se anuncia con cla-
ridad el desenlace de tono sentimen-
tal, aunque cargado de contenido de-
0
sengaador.
mayordomo: 'jefe principal de al-
guna casa ilustre a cuyo cargo estaba
el gobierno econmico de ella y a
quien se subordinaban los dems
criados'.
8 7
Fundadas por San Jos de Cala-
sanz, las Escuelas Pas acogan y da-
ban instruccin a nios de familias muy
pobres. Se insiste as en la baja condi-
cin social y cultural del personaje.
158 LA C O M E D I A NUEVA

r o decir que la f o r m a de la letra es m u y b u e n a . L a t o n a d i l l a , y a

se c o n o c e q u e es p r i m a h e r m a n a de la c o m e d i a .
D. E L E U T E R I O . Y a .
D . P E D R O . E s m e n e s t e r q u e se deje usted de esas t o n t e r a s .
(Volvindole el papel.)
D. E L E U T E R I O . Y a lo v e o , seor; pero si parece q u e el
enemigo...
D . P E D R O . E s m e n e s t e r o l v i d a r a b s o l u t a m e n t e esos d e v a n e o s ,
sta es una c o n d i c i n q u e e x i j o de u s t e d . Y o s o y r i c o , m u y r i c o ,
y n o a c o m p a o c o n l g r i m a s estriles las desgracias de m i s s e m e -
j a n t e s . L a mala f o r t u n a a q u e le han r e d u c i d o a u s t e d sus d e s v a -
rios necesita, m s q u e c o n s u e l o s y r e f l e x i o n e s , s o c o r r o s efectivos
y p r o n t o s . M a a n a q u e d a r n p a g a d a s p o r m todas las deudas q u e
usted tenga.
D. E L E U T E R I O . S e o r , q u dice u s t e d ?
a
D. AGUSTINA. D e veras, seor? Vlgame Dios!
a
D. MARIQUITA. D e veras?
D . P E D R O . Q u i e r o hacer m s . Y o t e n g o bastantes haciendas
cerca de M a d r i d . A c a b o de c o l o c a r a u n m o z o de m r i t o q u e en-
tenda en el g o b i e r n o de ellas. U s t e d , si q u i e r e , p o d r irse i n s t r u -
y e n d o al lado de m i m a y o r d o m o , q u e es h o m b r e h o n r a d s i m o , y
desde l u e g o p u e d e usted c o n t a r c o n una f o r t u n a p r o p o r c i o n a d a a
88
sus necesidades. E s t a seora deber c o n t r i b u i r p o r su parte a ha-
cer feliz el n u e v o destino q u e a usted le p r o p o n g o . Si c u i d a de
su casa, si cra bien a sus h i j o s , si d e s e m p e a c o m o d e b e los oficios
de esposa y m a d r e , conocer que sabe cuanto h a y que saber y c u a n t o
c o n v i e n e a u n a m u j e r de su estado y sus o b l i g a c i o n e s . U s t e d , se-
orita, no ha p e r d i d o nada en n o casarse c o n el p e d a n t n de
D . H e r m g e n e s , p o r q u e , s e g n se ha v i s t o , es un m a l v a d o q u e
la hubiera h e c h o i n f e l i z . Y si usted d i s i m u l a u n p o c o las g a n a s
q u e tiene de casarse, n o d u d o q u e hallar m u y p r e s t o u n h o m b r e
de bien que la quiera. E n una palabra, y o har en f a v o r de ustedes
t o d o el bien que p u e d a , no h a y que d u d a r l o . A d e m s , y o t e n g o
m u y b u e n o s a m i g o s en la c o r t e y . . . C r a n m e ustedes, s o y a l g o
8 9
spero en m i carcter, p e r o t e n g o el c o r a z n m u y c o m p a s i v o .

0
Lo que le ofrece D. Pedro a D. social acorde con sus posibilidades.
8 9
Eleuterio es una solucin a sus proble- D. Pedro expresa as toda la ter-
mas econmicos pero, al mismo tiem- nura y sensibilidad propia de su hom-
0
po, le abre una va de posible ascenso bra de bien.
 ACTO SEGUNDO ESCENA IX 159

A
D. MARIQUITA. Qu bondad!

(D. Eleuterio, su mujer y su hermana quieren arrodillarse a los pies

90
de D. Pedro; l lo estorba y los abraza cariosamente.)

D. ELEUTERIO. Q u g e n e r o s o !
D. PEDRO. E s t o es ser j u s t o . E l q u e s o c o r r e la p o b r e z a , e v i -
91
t a n d o a u n infeliz la desesperacin y los d e l i t o s , c u m p l e c o n su
o b l i g a c i n ; n o hace m s .
D. ELEUTERIO. Y o n o s c m o he de p a g a r a u s t e d tantos
beneficios.
D. PEDRO. Si usted m e l o agradece, y a m e los p a g a .
D. ELEUTERIO. P e r d o n e u s t e d , seor, las locuras q u e he di-
c h o y el m a l m o d o . . .
A
D. AGUSTINA. H e m o s sido m u y i m p r u d e n t e s .
D. PEDRO. N o hablemos de e s o .
D. ANTONIO. A h , D . P e d r o ! Q u leccin m e ha dado u s -
ted esta tarde!
D. PEDRO. U s t e d se b u r l a . C u a l q u i e r a hubiera h e c h o l o m i s -
m o en iguales circunstancias.
D. ANTONIO. S u carcter de usted m e c o n f u n d e .
92
D. PEDRO. E h ! L o s g e n i o s sern d i f e r e n t e s , pero somos
m u y a m i g o s . N o es v e r d a d ?
D. ANTONIO. Q u i n n o querr ser a m i g o de u s t e d ?
D. SERAPIO. V a y a , v a y a , y o e s t o y l o c o de c o n t e n t o .
D. PEDRO . M s l o e s t o y y o , p o r q u e n o h a y placer c o m p a r a b l e
93
al q u e resulta de u n a accin v i r t u o s a . R e c o j a u s t e d esa c o m e -
dia, (Al ver la comedia que est leyendo Pip) n o se quede p o r ah
perdida y sirva de pasatiempo a la g e n t e b u r l o n a q u e l l e g u e a verla.
D. ELEUTERIO. M a l haya la comedia (Arrebata la comedia
de manos de Pip y la hace pedazos), amn, y m i docilidad y m i
t o n t e r a ! M a a n a , as q u e a m a n e z c a , h a g o u n a h o g u e r a c o n t o d o

9 0
El arrodillarse y el besar de ma- genios: 'la natural inclinacin o
9 2

nos al benefactor es parte invariable del condicin de cada uno'.

cuadro que conforma el rito final en
0
las comedias moratinianas.
9 1
Resuenan las ideas ilustradas, en
especial las de Beccaria, sobre la crimi-
nalidad, su prevencin y su castigo.
93
Escribe Jovellanos en El delincuen-
te honrado: el verdadero honor es el
que resulta del ejercicio de la virtud
y del cumplimiento de los propios de-
0
beres.
IO LA C O M E D I A NUEVA

c u a n t o t e n g o , i m p r e s o y m a n u s c r i t o , y n o ha de quedar en m i
casa un v e r s o .
a
D. MARIQUITA. Y o encender la pajuela.
a
D. A G U S T I N A . Y y o aventar las c e n i z a s .
D . P E D R O . A s debe ser. U s t e d , a m i g o , ha v i v i d o e n g a a d o .
S u a m o r p r o p i o , la necesidad, el e j e m p l o y la falta de i n s t r u c c i n
le han hecho escribir disparates. E l p b l i c o le ha d a d o a usted
u n a leccin m u y d u r a , p e r o m u y t i l , p u e s t o q u e p o r ella se r e c o -
noce y se e n m i e n d a . O j a l los q u e h o y t i r a n i z a n y corrompen
el teatro p o r el m a l d i t o furor de ser a u t o r e s , y a q u e desatinan
c o m o usted, le i m i t a r a n en d e s e n g a a r s e .
EL S D E L A S N I A S
 stas son as seguridades que dan los padres
y los tutores, y esto lo que se debe fiar en
el s de las nias.
1
A c t o tercero, escena XVIII

1
En la edicin de 1 8 0 5 , sigue esta
dedicatoria, que sera suprimida tanto
en 1 8 0 6 como en todas las ediciones
posteriores: Al Excmo. Sr. Prncipe
de la Paz, etc., etc., etc. Excmo.
Seor: No hago ms que desempe-
ar la estrecha obligacin que me im-
pone mi gratitud dedicando a V . E . la
presente obra, y aadirle una recomen-
dacin la ms favorable con el nombre
de V . E. que la ilustra. Los de-
fectos de que abundar sin duda no
dejarn de hallar en el concepto de
V . E . la disculpa que necesitan, porque
nadie es ms indulgente cuando exa-
mina los productos de las artes que el
hombre ilustrado y sensible, capaz de
conocer todas sus bellezas, que sabe
cuan difcil es aproximarse a la perfec-
cin y cuan limitado el talento huma-
no para conseguirla. Nuestro Seor
guarde la importante vida de V . E . mu-
chos aos. Madrid, 2 8 de noviem-
bre de 1 8 0 5 . Excmo. Seor.
B . L . M . de V . E . Leandro Fernn-
0
dez de Moratn.
 ADVERTENCIA

El st de las nias se r e p r e s e n t en el t e a t r o de la C r u z el da 2 4
2
de enero de 1 8 0 6 , y si p u e d e dudarse c u l sea entre las c o m e -
dias del autor la ms e s t i m a b l e , n o cabe d u d a en que sta ha sido
la q u e el p b l i c o espaol recibi c o n m a y o r e s a p l a u s o s . D u r a r o n
sus primeras representaciones v e i n t e y seis das c o n s e c u t i v o s ; has-
ta q u e llegada la c u a r e s m a se c e r r a r o n los t e a t r o s , c o m o era c o s -
t u m b r e . M i e n t r a s el p b l i c o de M a d r i d acuda a v e r l a , y a se repre-
sentaba p o r los c m i c o s de las p r o v i n c i a s , y u n a c u l t a reunin
de personas ilustres e inteligentes se anticipaba en Z a r a g o z a a eje-
cutarla en un teatro p a r t i c u l a r , m e r e c i e n d o p o r el acierto de su
3
d e s e m p e o la a p r o b a c i n de cuantos fueron a d m i t i d o s a o r l a .
E n t r e t a n t o se repetan las ediciones de esta o b r a : c u a t r o se hicie-
r o n en M a d r i d d u r a n t e el ao de 1 8 0 6 , y todas fueron necesarias
para satisfacer la c o m n c u r i o s i d a d de leerla, e x c i t a d a p o r las r e -
presentaciones del teatro.
C u n t a debi ser entonces la i n d i g n a c i n de los q u e n o g u s t a n
de la ajena celebridad, de los q u e g a n a n la v i d a b u s c a n d o defectos
en t o d o lo q u e otros h a c e n , de los q u e escriben c o m e d i a s sin c o -
nocer el arte de escribirlas y de los q u e n o q u i e r e n v e r d e s c u b i e r -
tos en la escena v i c i o s y errores tan funestos a la sociedad c o m o
favorables a sus p r i v a d o s intereses? L a a p r o b a c i n p b l i c a repri-
4
m i los m p e t u s de los crticos f o l i c u l a r i o s : nada imprimieron
c o n t r a esta c o m e d i a , y la m u l t i t u d de e x m e n e s , n o t a s , a d v e r t e n -
cias y observaciones a que dio ocasin, i g u a l m e n t e que las contesta-
5
ciones y defensas que se hicieron de ella, t o d o qued m a n u s c r i t o .

2
Debe recordarse que el teatro del
Prncipe estaba cerrado por el incen-
dio que el II de julio de 1 8 0 2 destru-
y lo que haba sido el famoso corral
de la Pacheca. La compaa que habi-
tualmente representaba all, dirigida por
Isidoro Miquez, hubo de trasladarse
a los Caos del Peral hasta la recons-
truccin del edificio.
3
Fue don Manuel del Inca Yupan-
qui quien le cont a Moratn, en carta
del 2 2 de febrero de 1 8 0 6 , la impre-
sin que la obra haba causado en la
nobleza zaragozana, hasta el extremo
de organizar una representacin en la
que varios de sus miembros realizaron
todos los papeles de la comedia.
4
'que llenan muchas hojas'; trmino
despectivo, que alude sin duda a quienes
rebutan los peridicos y revistas de la
poca con palabras, muchas palabras.
5
La afirmacin de Moratn no es
cierta del todo. El Memorial Literario
y la Minerva o el Revisor General publi-
caron cartas en contra y en pro de la
obra. Pero es verdad que muchas crti-
cas, como la de Bernardo Garca, y no
pocas defensas, no fueron publicadas.

163
I4 E L S D E L A S N I A S

P o r c o n s i g u i e n t e , n o p o d a n bastar estos i m p e r f e c t o s desahogos

a satisfacer la a n i m o s i d a d de los m u l o s del a u t o r , ni el e n c o n o
de los q u e resisten a toda i l u s t r a c i n y se o b s t i n a n en perpetuar
las tinieblas de la i g n o r a n c i a . E s t o s a c u d i e r o n al m e d i o m s c m o -
d o , ms p r o n t o y ms eficaz, y si n o l o g r a r o n el r e s u l t a d o que
esperaban, n o h a y q u e a t r i b u i r l o a su p o c a d i l i g e n c i a . F u e r o n m u -
chas las delaciones q u e se h i c i e r o n de esta c o m e d i a al t r i b u n a l de
la I n q u i s i c i n . L o s calificadores t u v i e r o n n o p o c o q u e hacer en
e x a m i n a r l a s y fijar su o p i n i n acerca de los pasajes citados c o m o
reprensibles; y en efecto, n o era p e q u e a dificultad hallarlos tales
en una obra en q u e n o e x i s t e ni una sola p r o p o s i c i n opuesta
al d o g m a ni a la m o r a l cristiana.
6
U n ministro, c u y a principal o b l i g a c i n era la de favorecer los
b u e n o s e s t u d i o s , hablaba el l e n g u a j e de los fanticos m s feroces
y anunciaba la ruina del a u t o r de El s de las nias c o m o la de
u n d e l i n c u e n t e , m e r e c e d o r de g r a v e c a s t i g o . T a l e s son los obst-
culos que han i m p e d i d o f r e c u e n t e m e n t e en E s p a a el p r o g r e s o r-
p i d o de las luces, y esta o p o s i c i n p o d e r o s a han d e b i d o temer
los q u e han dedicado en ella su aplicacin y su talento a la i n d a g a -
cin de verdades tiles y al f o m e n t o y e s p l e n d o r de la literatura
y de las artes. S i n e m b a r g o , la t e m p e s t a d q u e a m e n a z a b a se d i s i p
a la presencia del P r n c i p e de la P a z : su r e s p e t o c o n t u v o el f u r o r
de los i g n o r a n t e s y m a l v a d o s h i p c r i t a s q u e , n o a t r e v i n d o s e p o r
entonces a m o v e r s e , r e m i t i e r o n su v e n g a n z a para o c a s i n m s fa-
7
vorable.
E n c u a n t o a la ejecucin de esta p i e z a , baste decir q u e los a c t o -
res se e s m e r a r o n a porfa en acreditarla y q u e s l o e x c e d i e r o n al

6
La alusin parece apuntar directa-
mente a Jos Antonio Caballero, se-
cretario de Gracia y Justicia, a quien
recurri el tal Bernardo Garca autor
de la Carta crtica y, segn todos los
indicios, testaferro de quienes tenan
en su punto de mira no tanto a Mo-
ratn como a su valedor, el Prncipe
de la Paz para delatar la obra a la
Inquisicin. Caballero orden que el
asunto pasara al inquisidor general
el 1 4 de abril de 1 8 0 7 , y ste envi
su informe el 4 de junio del mismo
ao, afirmando que la comedia no
contiene proposicin ni clusula al-
guna digna de censura teolgica. Abo-
lida la Inquisicin bajo Jos I y vuel-
ta a establecer con Fernando VII, el
Santo Oficio, tras un proceso que
dur cinco aos, acab incluyendo El
s de las nias entre las obras prohi-
0
bidas.
7
No parece, sin embargo, que se
preparara ninguna conspiracin para
boicotear el estreno, como haba suce-
dido con obras anteriores del autor, a
pesar de lo novelado por Galds en La
corte de Carlos IV, II.
 ADVERTENCIA I6 5

a a
m r i t o de los d e m s los papeles de D . Irene, D . Francisca y
D . D i e g o . E n el p r i m e r o se d i s t i n g u i M a r a R i b e r a , p o r la i n i -
mitable naturalidad y gracia cmica con que supo hacerle. Josefa
V i r g r i v a l i z c o n ella en el s u y o , y A n d r s P r i e t o , n u e v o e n t o n c e s
en los teatros de M a d r i d , a d q u i r i el c o n c e p t o de actor i n t e l i g e n t e
8
que hoy sostiene t o d a v a c o n general aceptacin.

8
Siete actores de segundo y ter-
cer orden fueron los que participaron
en el estreno, incluido este Andrs
Prieto que vino expresamente para in-
corporarse a la representacin. Las
grandes figuras de la compaa Rita
Luna, Mara Garca, Garca Parra,
Antonio Ponce, Antonio Pinto o Ma-
riano Querol quedaron fuera. Mo-
ratn no quera nombres, sino los
actores ms funcionales para su co-
media.
 P E R S O N A S

D. DIEGO RITA
D. CARLOS SIMN
a
D. IRENE CALAMOCHA
a
D. FRANCISCA

9
La escena es en una posada en Alcal de Henares.
E l teatro r e p r e s e n t a una sala de p a s o c o n cuatro puertas de
habitaciones para h u s p e d e s , n u m e r a d a s t o d a s . U n a ms
g r a n d e en el f o r o , con escalera q u e c o n d u c e al p i s o
bajo de la casa. V e n t a n a de a n t e p e c h o a u n lado.
1 0
Una m e s a en m e d i o , c o n banco, sillas, etc.

La accin empieza a las siete de la tarde y acaba a las cinco

11
de la maana siguiente.

9
Recurdese que La dama boba de
Lope comienza en una posada de Illes-
cas y parte de la accin de Entre bobos
anda el juego, especialmente la jornada
segunda, transcurre en un mesn. De
modo parecido a la sala con tres puer-
tas en que se desarrolla El seorito mi-
mado de Iriarte, aqu todo tiene lugar
en una sala de paso en el primer piso
0
de la posada.
1 0
En oposicin a las minuciossi-
mas descripciones de muchas comedias
de la poca, Moratn, como ya haba
hecho en sus obras anteriores, se re-
duce a lo esencial y realista. El resto
del aparato teatral queda en manos
de las indicaciones contenidas en el tex-
to y del sentido comn. Parecidos re-
cursos haban propuesto Jovellanos e
0
Iriarte.
11
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6
omiten esta acotacin, lo mismo que
sucede con la referencia a la duracin
temporal en La comedia nueva.
 ACTO PRIMERO

ESCENA I

D. DIEGO, SIMN

Sale D. Diego de su cuarto. Simn, que est sentado

en una silla, se levanta
D. DIEGO. N o han venido todava?
SIMN. N o , seor.
D. D I E G O . D e s p a c i o la h a n t o m a d o , p o r c i e r t o .
SIMN. C o m o su ta la quiere t a n t o , s e g n p a r e c e , y n o la
ha v i s t o desde q u e la l l e v a r o n a G u a d a l a j a r a . . .
D. D I E G O . S . Y o n o d i g o q u e n o la v i e s e , p e r o c o n m e d i a
h o r a de visita y c u a t r o l g r i m a s estaba c o n c l u i d o .
SIMN. E l l o t a m b i n ha sido e x t r a a d e t e r m i n a c i n la d e es-
12
tarse usted dos das enteros sin salir d e la p o s a d a . C a n s a el leer,
cansa el d o r m i r . . . Y , s o b r e t o d o , cansa la m u g r e del c u a r t o , las
sillas desvencijadas, las estampas del hijo p r d i g o , el r u i d o d e c a m -
panillas y cascabeles y la c o n v e r s a c i n r o n c a de c a r r o m a t e r o s y
13
patanes, q u e n o p e r m i t e n u n i n s t a n t e d e q u i e t u d .
D. D I E G O . H a sido c o n v e n i e n t e el h a c e r l o as. A q u m e c o n o -
1 4
cen todos, y no he querido que nadie m e v e a .

1 2
Se ha sealado en varios lugares
que no deja de constituir una contra-
diccin la negativa de D. Diego a salir
durante los dos primeros das de es-
tancia tal vez por sus dudas y su
repentino deseo de hacerlo ms adelan-
te. Precisamente, y a pesar de la justi-
ficacin, es el primer hecho el que ex-
plica el segundo. 0
13
patanes: 'hombres zafios, toscos y
campesinos'. La mencin del hijo pr-
digo fue tenida por irrespetuosa y cons-
lo modific. En cuanto al estado de-
plorable de las posadas espaolas, fue
sealado por numerosos viajeros nacio-
nales y forneos. Ya en el siglo ante-
rior era tpico repetido; as Lope en
La dama boba, I, o Rojas Zorrilla, en
Entre bobos anda el juego, II. El mismo
Moratn le escriba a Jovellanos en
1 7 8 7 : y lo que es peor, qu meso-
nes! qu cocinas! qu humos sulf-
reos! qu camas! qu sillas! y lo que
es peor an qu clrigos montaraces!
0

tituy el primero de los aspectos con- y qu posaderas javalinas!.

siderados por la Inquisicin tras su
restablecimiento en 1 8 1 4 para pro-
poner la prohibicin de la obra. La edi-
cin de la Academia de la Historia no
1 4
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 ex-
plicitan quines son esos todos; el co-
rregidor, el seor abad, el visitador,
el rector de Mlaga. A l introducir

167
168 E L S D E L A S N I A S

S I M N . Y o n o alcanzo la causa de t a n t o r e t i r o . Pues h a y

a
ms en esto q u e haber a c o m p a a d o usted a D . I r e n e hasta G u a -
dalajara para sacar del c o n v e n t o a la n i a y v o l v e r n o s c o n ellas
1 5
a Madrid?
D. D I E G O . S, hombre, a l g o m s h a y de lo q u e has v i s t o .
SIMN. Adelante.
D . D I E G O . A l g o , a l g o . . . E l l o t al c a b o l o has de saber, y
n o puede tardarse m u c h o . . . M i r a , S i m n , p o r D i o s te e n c a r g o
que no lo d i g a s . . . T eres h o m b r e de b i e n y m e has s e r v i d o m u -
chos aos c o n f i d e l i d a d . . . Y a ves q u e h e m o s sacado a esa nia
1 6
del c o n v e n t o y nos la l l e v a m o s a M a d r i d .
SIMN. S , seor.
D . D I E G O . Pues b i e n . . . P e r o te v u e l v o a e n c a r g a r q u e a nadie
17
lo d e s c u b r a s .
S I M N . B i e n est, s e o r . J a m s he g u s t a d o de c h i s m e s .
D . D I E G O . Y a lo s. P o r eso q u i e r o f i a r m e de ti. Y o , la v e r -
a
dad, nunca haba v i s t o a la tal D . P a q u i t a . P e r o , m e d i a n t e la
amistad c o n su m a d r e , he tenido frecuentes noticias de ella; he
ledo m u c h a s de las cartas q u e escriba; h e v i s t o a l g u n a s de su
ta la m o n j a , c o n quien ha v i v i d o en G u a d a l a j a r a ; en s u m a , he
tenido cuantos i n f o r m e s p u d i e r a desear acerca de sus inclinaciones
y su c o n d u c t a . Y a he l o g r a d o v e r l a ; he p r o c u r a d o o b s e r v a r l a en
estos p o c o s das y , a decir v e r d a d , c u a n t o s e l o g i o s h i c i e r o n de
ella m e parecen escasos.
S I M N . S , p o r c i e r t o . . . E s m u y linda y . . .
D . D I E G O . E s m u y linda, m u y g r a c i o s a , m u y h u m i l d e . . . Y ,
sobre t o d o , aquel c a n d o r , aquella i n o c e n c i a ! V a m o s , es de lo q u e
n o se encuentra p o r a h . . . Y t a l e n t o . . . S seor, m u c h o talen-

en otra variante al rector de Mlaga
en sustitucin del padre guardin, Mo-
D
ratn tuvo que suprimirlo aqu.
Al seor abad (de la Colegiata o igle-
sia magistral de Santos Justo y Pastor)
y al rector del Colegio Menor de M-
laga Juan de Atienza y Antonio Ja-
bonero en sus das los conoca y tra-
taba personalmente Moratn, como
15
Un crtico de la poca seal que
Moratn, al mencionar un convento,
slo poda referirse al nico en Gua-
dalajara en que se da educacin a se-
0
oritas.
1 6
Con ms intencin, el Arnolphe
molieresco de La escuela de las mujeres ha-
ba hecho educar a la nia en el conven-
to para lograr las virtudes deseadas. 0

atestigua su Diario, en sus numerosas 1 7

Tambin M . Damis, en Mari-
paradas en Alcal, camino de Pastra- vaux, La escuela de las madres, 1 3 , se
na. D. Diego tiene propiedades muy confabula en secreto con Frontn, cria-
cerca de Alcal (II, 1 0 ) . do de Mme. Argante.
 ACTO PRIMERO ESCENA I 169

l S
to... C o n q u e , para acabar de i n f o r m a r t e , lo q u e y o he p e n s a d o
es...
SIMN. No hay que decrmelo.
D. D I E G O . No? Por qu?
S I M N . P o r q u e y a lo a d i v i n o . Y m e p a r e c e e x c e l e n t e i d e a . 10

D. D I E G O . Qu dices?
SIMN. Excelente.
D. D I E G O . C o n q u e al i n s t a n t e has conocido...?
SIMN. P u e s n o es c l a r o ? . . . V a y a ! . . . D g o l e a usted que
me parece m u y buena boda. B u e n a , buena.
D . D I E G O . S s e o r . . . Y o lo he m i r a d o b i e n y lo t e n g o por
cosa m u y acertada.
SIMN. Seguro que s.
D . D I E G O . P e r o q u i e r o a b s o l u t a m e n t e que n o se sepa hasta
que est h e c h o .
SIMN. Y en eso hace usted b i e n .
D . D I E G O . P o r q u e n o t o d o s v e n las cosas de u n a manera, y
no faltara q u i e n m u r m u r a s e y dijese que era u n a l o c u r a y me...
S I M N . L o c u r a ? B u e n a locura!... C o n una chica c o m o sa, eh?
D . D I E G O . P u e s y a ves t. E l l a es una pobre... Eso s... 2 0

P e r o y o n o he b u s c a d o d i n e r o , que d i n e r o s t e n g o . H e buscado
2 1
modestia, recogimiento, virtud.

18
Se ha sealado que el orden en
a 2 0
que se relacionan las virtudes de D .
Francisca refleja el poco aprecio que te-
na el autor por la inteligencia femeni-
DO
na. No parece ser el caso.
19
Un malentendido semejante al de
Simn se encuentra en El avaro de Mo-
liere, donde Harpagon ensalza las vir-
tudes de Mariane, y Clante, que la
ama, asiente creyndola destinada para
s, hasta que descubre las verdaderas
intenciones del avaro. Tambin en La
escuela de las mujeres, II, 4; pero ya an-
tes Lope lo haba utilizado en La dis-
creta enamorada, donde Belisa madre
viuda cree que el capitn Bernardo,
al hablar de matrimonio, piensa en
ella, cuando en realidad quiere casarse
con la hija; o Tirso en Marta la piado-
sa, I, 1 6 , donde el Alfrez cree que el
capitn Urbina quiere casarlo a l.
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6
aaden: Porque, aqu entre los dos,
a
la buena de D . Irene se ha dado tal
prisa en gastar desde que muri su ma-
rido que, si no fuera por estas bendi-
tas religiosas y el cannigo de Castro-
jeriz, que es tambin su cuado, no
tendra para poner un puchero a la lum-
bre... Y muy vanidosa y muy remil-
gada, y hablando siempre de su paren-
tela y de sus difuntos, y sacando unos
cuentos all que... Pero esto no es del
caso.... La supresin parece justifica-
da por el deseo de no anticipar dema-
siado lo que se va a demostrar ser el
a u
carcter de D . Irene.
2 1
Relacin de virtudes que vienen
a resumir un ideal de esposa, ms que
de mujer. 0
 EL S DE LAS NIAS

SIMN. E s o es l o p r i n c i p a l . . . Y , sobre t o d o , l o q u e u s t e d
tiene, para quin h a d e ser?
D. D I E G O . D i c e s b i e n . . . Y sabes t l o q u e es u n a mujer a p r o -
22
vechada, hacendosa, q u e sepa cuidar de la casa, e c o n o m i z a r , es-
tar en t o d o ? . . . S i e m p r e l i d i a n d o c o n a m a s , q u e si u n a es m a l a ,
otra es p e o r , r e g a l o n a s , e n t r e m e t i d a s , h a b l a d o r a s , llenas d e hist-
23
rico, viejas, feas c o m o d e m o n i o s . . . N o seor, v i d a n u e v a . T e n -
dr quien m e asista c o n a m o r y fidelidad, y v i v i r e m o s c o m o u n o s
2 4
s a n t o s . . . Y deja q u e hablen y m u r m u r e n y...
SIMN. P e r o , siendo a g u s t o de e n t r a m b o s , q u pueden decir?
D. D I E G O . N o , y o y a s l o q u e d i r n , p e r o . . . D i r n q u e la
b o d a es d e s i g u a l , q u e n o h a y p r o p o r c i n en la edad, que...
SIMN. V a m o s , q u e n o m e parece tan n o t a b l e la diferencia.
Siete u o c h o aos a l o m s . . .
D. D I E G O . Q u , h o m b r e ! Q u hablas d e siete u o c h o a o s ?
Si ella ha c u m p l i d o d i e z y seis aos p o c o s m e s e s h a .
2 5
SIMN. Y b i e n , qu?
D. D I E G O . Y y o , a u n q u e gracias a D i o s e s t o y r o b u s t o y . . .
C o n t o d o e s o , m i s c i n c u e n t a y n u e v e aos n o h a y q u i e n m e l o s
3 6
quite.
SIMN. P e r o si y o n o h a b l o de e s o .
D. D I E G O . P u e s de q u hablas?
SIMN. D e c a q u e . . . V a m o s , o usted n o acaba de e x p l i c a r s e
a
o y o l o entiendo al r e v s . . . E n s u m a , esta D . P a q u i t a , c o n quin
se casa?
D. D I E G O . A h o r a e s t a m o s ah? C o n m i g o .
SIMN. C o n u s t e d ?
D. DIEGO. C o n m i g o .

2 2
'hacer economas, recortar gastos
y ahorrar', pero tambin 'llevar la eco-
noma domstica'. 0
2 3
regalonas: 'no acostumbradas al
trabajo o fatiga'; histrico: 'relativo al
tero', probablemente a los trastornos
menopusicos, usado como sustantivo
0
masculino.
2 4
El parlamento sintetiza los dos
aspectos esenciales de la perspectiva ma-
trimonial que se propone, racionalmen-
te, el personaje: bienestar domstico y
realizacin afectiva. 0
2 5
A la clarificacin de las cosas si-
gue el silencio del criado, un silencio
que debe entenderse aqu como de sor-
presa reprobatoria. Ms adelante, sin
embargo, otros silencios reflejarn eva-
sin, falta de confianza o ruptura de
0
la comunicacin.
2 6
Como han sealado algunos cr-
ticos, D . Diego se encuentra en la edad
convencionalmente tenida como lmi-
te que separa la madurez de la vejez.
La relacin con uno de los caprichos
0
de Goya carece de sentido.
 ACTO PRIMERO ESCENA I

SIMN. Medrados quedamos! 2 7

D. D I E G O . Qu dices?... Vamos, qu?

SIMN. Y pensaba y o h a b e r adivinado!
D . D I E G O . P u e s q u creas? P a r a q u i n j u z g a s t e q u e la des-
tinaba y o ?
S I M N . P a r a D . C a r l o s , su s o b r i n o de u s t e d , m o z o de talen-
to, instruido, excelente soldado, amabilsimo por t o d a s sus cir-
2 8
c u n s t a n c i a s . . . Para se j u z g u q u e se g u a r d a b a la tal nia.
D. D I E G O . Pues no seor.
SIMN. Pues b i e n est.
D. D I E G O . M i r e usted qu idea! C o n el o t r o la h a b a de
2 9
ir a c a s a r ! . . . N o seor; que e s t u d i e sus matemticas.
SIMN. Y a las estudia; o , p o r m e j o r d e c i r , y a las ensea.
D. D I E G O . Q u e se h a g a h o m b r e de v a l o r y...
S I M N . Valor! 3 0
T o d a v a pide usted ms valor a un oficial
q u e en la l t i m a g u e r r a , con m u y p o c o s que se a t r e v i e r o n a se-
g u i r l e , t o m dos bateras, c l a v los c a o n e s , h i z o a l g u n o s p r i s i o -
neros y volvi al c a m p o lleno de heridas y c u b i e r t o de san-
3 1
gre?... Pues b i e n satisfecho q u e d u s t e d e n t o n c e s del v a l o r de
su s o b r i n o ; y y o le v i a usted m s de c u a t r o veces l l o r a r d e alegra
c u a n d o el rey le p r e m i c o n el g r a d o de t e n i e n t e c o r o n e l y una
32
c r u z de Alcntara.

2 7
'Pues estamos bien!', con dis-
gusto; medrados estamos, dice Chan-
falla en El retablo de las maravillas, de
Cervantes.
2 8
Se sugiere, en cierta medida, lo
que va a ser contraste dramtico de la
obra: un joven soldado profesin a
la vez noble y teatral al que se idea-
liza frente a un viejo que da la impre-
0
sin de ser un dspota.
2 0
Las matemticas formaban parte
de la educacin de todo oficial, tanto
de tierra como de marina, que haba
de cursar Geometra elemental, Arit-
mtica y Trigonometra. Adems, ayu-
da a perfilar con precisin la imagen
de un caballero ilustrado. Sin embar-
go, la expresin parece valer ms bien
por 'que se dedique a sus cosas', y en
ese sentido recuerda a Rousseau, Con-
fesiones, VII, en su visita a cierta dama
0
veneciana.
3 0
Simn va a jugar con dos senti-
dos de.la palabra, mrito y valenta,
demostrando que D. Carlos posee la
segunda con creces.
31
La referencia a tal guerra no pa-
rece aludir a ningn conflicto especfi-
co, aunque hay quien ha credo reco-
nocer la campaa de Gibraltar contra
los ingleses. El perodo transcurrido en-
tre la primera lectura de la obra y su
representacin cinco aos impide
una identificacin concreta; bateras:
'agregado de algunas piezas de artille-
ra'; clavar los caones: 'meter por los
fogones de las piezas unos clavos o hie-
0
rros para que queden inutilizados'.
3 2
El grado de teniente coronel con-
ferido por el rey tena carcter honor-
172 E L S D E L A S NIAS

D . D I E G O . S s e o r ; t o d o es v e r d a d , p e r o n o v i e n e a c u e n t o .
Yo s o y el que me caso.
S I M N . Si est u s t e d b i e n s e g u r o de que ella le q u i e r e , si n o
33
la asusta la diferencia de e d a d , si su e l e c c i n es libre...
D. D I E G O . Pues n o ha de s e r l o ? . . . 3 4
Y qu sacaran c o n en-
g a a r m e ? Y a ves t la r e l i g i o s a de G u a d a l a j a r a si es m u j e r de
j u i c i o ; esta de A l c a l , a u n q u e n o la c o n o z c o , s q u e es una s e o r a
a
de excelentes p r e n d a s ; m i r a t si D . I r e n e q u e r r el b i e n de su
hija: pues todas ellas m e han d a d o c u a n t a s s e g u r i d a d e s p u e d o ape-
t e c e r . . . L a criada, que la ha s e r v i d o en M a d r i d y m s de c u a t r o
35
aos en el c o n v e n t o , se hace l e n g u a s de e l l a ; y , sobre todo, me
ha i n f o r m a d o de que j a m s o b s e r v en esta c r i a t u r a la ms r e m o t a
i n c l i n a c i n a n i n g u n o de los p o c o s h o m b r e s que ha p o d i d o ver
en aquel e n c i e r r o . B o r d a r , c o s e r , leer libros d e v o t o s , or m i s a y
c o r r e r p o r la h u e r t a detrs de las m a r i p o s a s y e c h a r a g u a en los
a g u j e r o s de las h o r m i g a s , stas han sido su o c u p a c i n y sus d i v e r -
36
siones... Q u dices?
SIMN. Y o nada, seor.
D . D I E G O . Y n o pienses t q u e , a pesar de tantas s e g u r i d a d e s ,

fico, mientras que el grado efectivo de
D. Carlos segua siendo el de tenien-
te. La ventaja que tal honor otorgaba
era que, al conseguir el grado efectivo
de teniente coronel, le contaba la anti-
gedad desde la fecha del nombramien-
to honorfico, con lo que se aceleraba
su siguiente ascenso. Para que se le con-
cediera la cruz, debi presentar prue-
0
bas de nobleza.
3 3
Probablemente, Simn no hace
sino recordarle a su amo lo que debe
haberle escuchado decir en otras oca-
siones, actuando como conciencia ex-
terior de D. Diego. No deja de resul-
tar paradjico que sea el criado el que
pone en juego las ideas esenciales so-
bre el criterio que debe guiar el matri-
3 4 a
La edicin de 1 8 0 5 aade: D.
Irene la escribi con anticipacin so-
bre el particular. Hemos ido all y me
ha visto; la han informado de cuanto
ha querido saber y ha respondido que
est bien, que admite gustosa el parti-
do que se la propone... Y ya ves t
con qu agrado me trata y qu expre-
siones me hace tan cariosas y tan sen-
cillas... Mira, Simn, si los matrimo-
nios muy desiguales tienen por lo
comn desgraciada resulta, consiste en
que alguna de las partes procede sin
libertad, en que hay violencia, seduc-
cin, engao, amenazas, tirana doms-
tica... Pero aqu no hay nada de eso.
La eliminacin del prrafo responde al
deseo de no acentuar la simulacin de
0

monio: amor, aceptacin sobre todo Paquita.

por parte del/la ms joven, libre elec- 3 5
'la elogia constantemente'.
cin. Ms adelante, sern stos los ar- 3
Imita a Marivaux, La escuela ie
gumentos que emplear D. Diego, las madres, 6. D. Diego parece estar
aunque ms estructurados y mejor de- buscando seguridades que tranquilicen
0
sarrollados. su mala conciencia. 0
 ACTO PRIMERO ESCENA I 173

n o a p r o v e c h o las ocasiones q u e se presentan para ir g a n a n d o su

amistad y su c o n f i a n z a y l o g r a r q u e se e x p l i q u e c o n m i g o en a b s o -
a
luta l i b e r t a d . . . B i e n que an h a y t i e m p o . . . S l o q u e aquella D .
Irene s i e m p r e la i n t e r r u m p e ; t o d o se lo h a b l a . . . Y es m u y b u e n a
mujer, buena...
SIMN. En fin, seor, yo desear que salga c o m o usted
37
apetece.
D. D I E G O . S , y o espero en D i o s q u e n o ha de salir m a l . A u n -
q u e el n o v i o n o es m u y de tu g u s t o . . . Y q u fuera de t i e m p o
m e r e c o m e n d a b a s al tal s o b r i n i t o ! Sabes t lo enfadado q u e e s t o y
c o n l?
SIMN. P u e s q u ha hecho?
D. D I E G O . U n a de las s u y a s . . . Y hasta p o c o s das ha n o l o
he s a b i d o . E l ao p a s a d o , y a l o v i s t e , e s t u v o dos m e s e s en M a -
d r i d . . . , Y m e c o s t b u e n dinero la tal v i s i t a . . . E n f i n , es m i s o b r i -
n o , b i e n dado est; p e r o v o y al a s u n t o . L l e g el caso de irse a
3 8
Z a r a g o z a , a su r e g i m i e n t o . . . Y a te acuerdas de q u e a m u y p o -
cos das de haber salido de M a d r i d recib la noticia de su l l e g a d a .
SIMN. S , seor.
D. D I E G O . Y que s i g u i e s c r i b i n d o m e , a u n q u e a l g o p e r e z o -
so, s i e m p r e c o n la data de Z a r a g o z a .
SIMN. A s es la v e r d a d .
D. D I E G O . Pues el p i c a r o n o estaba all c u a n d o m e escriba
las tales cartas.
SIMN. Q u dice usted?
D. D I E G O . S seor. E l da tres de j u l i o sali d e m i casa y
a fines de s e p t i e m b r e an n o haba l l e g a d o a sus p a b e l l o n e s . . . N o
39
te parece q u e para ir p o r la p o s t a h i z o m u y b u e n a d i l i g e n c i a ?
S I M N . T a l v e z se p o n d r a m a l o en el c a m i n o , y p o r n o darle
a usted u n a pesadumbre...
D. D I E G O . N a d a de e s o . A m o r e s del seor oficial y d e v a n e o s

3 7
Consideraba un crtico contempo-
rneo que el hombre inteligente ve aqu
ya el fundamento de la comedia, adi-
vinando el enredo y el fin moral.
3 8
Algunos editores no han ledo la
preposicin que precede a su regimien-
to, pero est en el texto.
Tambin Cadalso, oficial de caballe-
ra, tena su regimiento en las cerca-
nas de Zaragoza. Son notables las se-
mejanzas entre el hroe de comedia y
el personaje real.
3 9
ir por la posta: 'viajar utilizando
las postas o caballos de alquiler', es de-
cir, 'ir deprisa'; diligencia: 'pronti-
tud'. Por antfrasis, el significado no
es otro que 'para ir deprisa, lleg muy
tarde'.
174 E L S D E L A S N I A S

que le traen l o c o . . . P o r ah, en esas ciudades, p u e d e q u e . . . Q u i n

s a b e ? . . . Si e n c u e n t r a u n par de ojos n e g r o s , y a es h o m b r e p e r d i -
do... N o p e r m i t a D i o s q u e m e le e n g a e a l g u n a b r i b o n a de estas
q u e truecan el h o n o r p o r el m a t r i m o n i o !
SIMN. O h ! N o h a y q u e t e m e r . . . Y si t r o p i e z a c o n a l g u n a
4 0
fullera de a m o r , b u e n a s cartas ha de tener para q u e le e n g a e .
D . D I E G O . M e parece q u e estn a h . . . S . B u s c a al m a y o r a l
y dile que v e n g a para q u e d a r de a c u e r d o en la h o r a a que d e b e r e -
41
m o s salir maana.
SIMN. Bien est.
D . D I E G O . Y a te he d i c h o que n o q u i e r o q u e e s t o se t r a s l u z c a
ni... Estamos?
SIMN. N o h a y m i e d o q u e a nadie l o cuente.

(Simn se va por la puerta del foro. Salen por la misma las tres
42
mujeres con mantillas y basquinas. Rita deja un pauelo atado sobre
43
la mesa y recoge las mantillas y las dobla.)

ESCENA II

a a
D. IRENE, D. F R A N C I S C A , RITA, D. DIEGO

a
D. F R A N C I S C A . Y a e s t a m o s ac.
a
D. IRENE. A y ! Q u escalera!
D. D I E G O . M u y bien venidas, seoras.
a
D. IRENE. C o n q u e u s t e d , a lo q u e p a r e c e , n o ha s a l i d o ?
a
(Se sientan D. Irene y D. Diego.)
D. D I E G O . N o , seora. L u e g o , ms tarde, dar una vueltecilla
p o r a h . . . H e ledo u n r a t o . T r a t de d o r m i r , p e r o en esta p o s a d a
n o se d u e r m e .

4 0
'que hace trampas en el juego'.
De ah el sentido de las cartas que
ha de jugar.
4 1
mayoral: 'el que gobierna el tiro
de muas o caballos'.
4 2
'especie de falda que usaban las
mujeres sobre la ropa interior'. Mora-
tn consideraba que la comedia espa-
ola deba llevar basquina y mantilla,
prendas caractersticas de la clase me-
dia, aludiendo a la necesidad de que
se pintasen las costumbres nacionales,
tal y como haba hecho Lope en su
tiempo.
4 3
La crtica, aun considerando bue-
na la exposicin que tiene lugar a lo
largo de la primera escena, ha con-
siderado que est demasiado forzada
por la necesidad, acumulando casuali-
0
dades.
 ACTO PRIMERO ESCENA II 175

a
D. F R A N C I S C A . Es v e r d a d que n o . . . Y qu m o s q u i t o s ! M a l a
peste en ellos! A n o c h e n o m e d e j a r o n p a r a r . . . P e r o m i r e u s t e d ,
m i r e usted (Desata el pauelo y manifiesta algunas cosas de las que
indica el dilogo) cuntas cosillas t r a i g o . R o s a r i o s de n c a r , cruces
de c i p r s , la r e g l a de San B e n i t o , una pililla de c r i s t a l . . . Mire
u s t e d qu b o n i t a . Y dos c o r a z o n e s de t a l c o . . . Q u s y o c u n t o
v i e n e a q u ! . . . A y ! y una c a m p a n i l l a de b a r r o b e n d i t o para los
4 4
truenos!... T a n t a s cosas!
a
D. I R E N E . C h u c h e r a s que la han d a d o las m a d r e s . 4 5
Locas
estaban c o n ella.
a
D. F R A N C I S C A . Cmo me quieren todas! Y m i ta, mi
p o b r e ta l l o r a b a t a n t o ! . . . E s y a m u y viejecita.
a
D. I R E N E . Ha sentido m u c h o no conocer a usted.
a
D. F R A N C I S C A . S , es v e r d a d . D e c a : p o r q u n o ha v e n i -
do aquel seor?
a
D. I R E N E . E l padre capelln y el r e c t o r de los V e r d e s nos
4 5
han v e n i d o a c o m p a a n d o hasta la puerta. *
a
D. F R A N C I S C A . T o m a , (Vuelve a atar el pauelo y se le da
a
a Rita, la cual se va con l y con las mantillas al cuarto de D. Irene)
47
g u r d a m e l o t o d o all, en la e s c u s a b a r a j a . M i r a , llvalo as de las
puntas... Vlgate Dios! E h ! Y a se ha r o t o la S a n t a G e r t r u d i s
48
de alcorza!
RITA. No importa; y o me la comer.

4 4
Relacin de objetos que refleja,
por parte de las mujeres de la come-
dia, un determinado sentimiento de la
religiosidad, el que los ilustrados lla-
maban popular y que no estaba exen-
to de fetichismo y supersticin. En con-
creto, la campanilla contra los truenos
y tormentas era costumbre muy exten-
dida. El resto son objetos muy propios
0
de la beatera nacional.
4 5
La consideracin de tales objetos
como chucheras haba inducido a un
crtico a afirmar que no era lo ms po
ni benvolo e hizo que la Inquisicin
la encontrase reprobable, al hablar tan
neciamente de cosas tan respetables, con
el riesgo de que vengan a servir de en-
tretenimiento y risa del pblico. La Aca-
demia de la Historia no lo suprime. Evi-
dentemente, sa era la intencin del
autor. A la Inquisicin, la lucha de los
ilustrados contra las supersticiones po-
pulares, ya desde Feijoo, no le haba he-
0
cho mella.
4 6
El capelln y el rector de los Ver-
des lo eran del Colegio Menor de San-
ta Catalina, en la calle Libreros de Al-
cal, prximo a la Puerta de los
Mrtires y, por tanto, de la posada en
que se hallan los personajes. Haba sido
a
fundado por D . Catalina de Mendo-
za en 1 5 8 0 . Reciban tal apelativo por
el color de sus mantos, en tanto que
0
sus becas eran encarnadas.
4 7
'cesta grande de mimbre, con un
dispositivo de seguridad que le permi-
te ir cerrada con candado'.
4 8
'pasta de azcar y almidn';
comprese J.F. Isla, Fray Gerundio, I,
1 0 : Dbale a Gerundio periquitos, ros-
 E L S D E L A S NIAS

ESCENA III

a a
D. IRENE, D . FRANCISCA, D. DIEGO

a
D. F R A N C I S C A . N o s v a m o s a d e n t r o , m a m , o nos q u e d a -
mos aqu?
a
D. I R E N E . A h o r a , nia, que q u i e r o descansar un rato.
D. D I E G O . Hoy se ha dejado sentir el c a l o r en forma. 4 9

a
D. I R E N E . Y qu fresco tienen aquel l o c u t o r i o ! E s t h e c h o
50 a
un cielo... (Sintase D. Francisca junto a su madre.) M i herma-
na es la que s i g u e s i e m p r e b a s t a n t e d e l i c a d i t a . H a p a d e c i d o m u c h o
este i n v i e r n o . . . P e r o , v a y a , no saba qu hacerse c o n su s o b r i n a
la b u e n a s e o r a . . . E s t m u y c o n t e n t a de n u e s t r a e l e c c i n .
D . D I E G O . Y o c e l e b r o que sea tan a g u s t o de aquellas p e r s o -
nas a quienes d e b e u s t e d p a r t i c u l a r e s obligaciones.
a
D. I R E N E . S , T r i n i d a d est m u y c o n t e n t a ; y en c u a n t o a
51
C i r c u n c i s i n , y a lo ha v i s t o u s t e d . L a ha c o s t a d o m u c h o des-
p e g a r s e de ella, p e r o ha c o n o c i d o q u e , s i e n d o para su b i e n e s t a r ,
es necesario pasar p o r t o d o . . . Y a se acuerda u s t e d de lo e x p r e s i v a
que estuvo y...
D. DIEGO. Es verdad. Slo falta que la parte interesada

quillas y alcorzas con que le haban re-
galado unas monjas, cuyo convento
0
acababan de visitar.
4 9
'bien y cumplidamente'. El co-
mentario sobre el calor, adems de ser-
vir para ubicar la accin en un da de
verano, refleja una de las caractersti-
cas obsesiones moratinianas.
5 0
En las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 ,
a
D . Francisca interrumpe aqu a su ma-
dre para decir; Pues con todo (Sentn-
dose junto aD. Irene), aquella monja tan
a
gorda que se llamaba la madre Angus-
tias bien que sudaba... Ay, cmo su-
daba la pobre mujer!, para devolver la
a
palabra a D . Irene. La poco respetuo-
sa alusin a la monja debi inducir a Mo-
ratn a suprimir el pasaje.
5 1
En una crtica contempornea co-
piada a mano por el propio Moratn
se dice: Los nombres poco usitados
de que se vale el autor para nombrar
a ciertas monjas manifiestan sus deseos
de hacer ridicula la buena prctica de
los conventos en la adopcin de los so-
brenombres de santos, a lo que otro
0
crtico le respondi considerndolo
hombre que no sabe distinguir las ma-
terias de religin de las de pura credu-
lidad y supersticin e insistiendo en
que la tontera, la vana credulidad y
el fanatismo son despreciables y perni-
ciosos. El Santo Oficio los juzgara
irreverentes a causa del sacro signifi-
cado que llevan consigo. La edicin
de la Academia de la Historia los su-
0
primi y convirti a las monjas en la
0
ta de ac y la de all.
 ACTO PRIMERO ESCENA III 177

t e n g a la m i s m a satisfaccin q u e m a n i f i e s t a n c u a n t o s la quieren
5 3
bien.
a
D. I R E N E . E s hija o b e d i e n t e y n o se apartar j a m s de lo
5 3
que d e t e r m i n e su madre.
D . D I E G O . T o d o eso es c i e r t o , pero...
a
D. I R E N E . E s de b u e n a s a n g r e y ha de p e n s a r b i e n , y ha
de p r o c e d e r c o n el h o n o r q u e la c o r r e s p o n d e .
D . D I E G O . S , y a e s t o y ; p e r o n o p u d i e r a , sin falta a su h o n o r
ni a su sangre...?
a
D. F R A N C I S C A . M e v o y , m a m ? (Se levanta y vuelve a sen-
5
tarse.) *
a
D. IRENE. No pudiera, no seor. U n a nia bien educada,
hija de b u e n o s padres, n o p u e d e m e n o s de c o n d u c i r s e en todas
o c a s i o n e s c o m o es c o n v e n i e n t e y d e b i d o . U n v i v o r e t r a t o es la
a
chica, ah d o n d e usted la v e , de su abuela que D i o s p e r d o n e , D.
55
J e r n i m a de P e r a l t a . . . E n casa t e n g o el c u a d r o , y a le h a b r us-
ted v i s t o . Y le h i c i e r o n , s e g n m e c o n t a b a su m e r c e d , para en-
virsele a su to carnal, el p a d r e fray S e r a p i n de S a n J u a n Criss-
5 6
t o m o , electo o b i s p o de Mechoacn.
D. D I E G O . Ya. 5 7

a
D. I R E N E . Y m u r i en el m a r el b u e n r e l i g i o s o , q u e fue un
quebranto para toda la familia... Hoy es y todava esta-
mos s i n t i e n d o su m u e r t e ; p a r t i c u l a r m e n t e m i primo D . Cucu-

5 2
El intento indirecto de D. a Moratn. En cuanto a San Juan Cri-
Diego por averiguar la opinin y los sstomo, haba sido, como el tal Sera-
sentimientos de Paquita choca con la pin, monje y obispo. El cargo de obis-
palabrera, seguramente intencionada, po electo de Mechoacn, en Mxico,
a
de D . Irene. 0
exista en la realidad. Por otra parte,
53
Es lo mismo que dice la mam de en carta del 8 de noviembre de 1 8 2 2 ,
Anglique en Marivaux, La escuela de Moratn aconseja a la mam de Paqui-
las madres, 4 . ta Muoz que le cuente a su yerno el
5 4
El gesto de la nia resulta alta- viaje del Gurico y el de Veracruz, y
mente expresivo: ante la materia en que aquello del obispo que tom el breva-
quiere entrar su futuro esposo y en cier- je del indio y cag los kiries. Vase
to modo presa de un nerviosismo ine- la nota 2 2 del acto I de La comedia nue-
vitable, no quiere seguir entre quienes va. El juego cmico de los nombres
tejen su futuro. 0
tiene precedentes en el Quijote, I, I.
5 7
5 5
Isabel de Peralta es el nombre de El laconismo del comentario se
la protagonista de Entre bobos anda el basta y se sobra para reflejar el escep-
juego. ticismo de D. Diego ante el cmulo
5
El nombre de Serapin deba re- de pretenciosas alusiones vertidas por
a
sultarle especialmente sonoro y cmico D . Irene.
178 E L S D E L A S NIAS

58
fate, r e g i d o r p e r p e t u o de Z a m o r a , n o p u e d e o r hablar de Su
I l u s t r s i m a sin deshacerse en lgrimas.
a
D. F R A N C I S C A . Vlgate Dios, qu moscas tan...!
a
D. I R E N E . P u e s m u r i en o l o r de santidad. 59

D. D I E G O . Eso bueno es.

a
D. I R E N E . S seor; p e r o c o m o la familia ha v e n i d o tan a
60
menos... Q u quiere usted? D o n d e no hay facultades... Bien
que, p o r lo q u e p u e d e t r o n a r , y a se le est e s c r i b i e n d o la vida;
y quin sabe q u e el da de m a a n a n o se i m p r i m a c o n el f a v o r
de Dios?
D . D I E G O . S , pues y a se v e . T o d o se imprime. 6 1

a
D. I R E N E . L o cierto es que el a u t o r , q u e es s o b r i n o de mi
6 2
h e r m a n o p o l t i c o , el c a n n i g o de C a s t r o j e r i z , n o la deja de la
m a n o ; y a la h o r a de sta lleva y a escritos n u e v e t o m o s en folio
que comprenden los nueve aos primeros de la vida del santo o b i s p o .
D. D I E G O . C o n q u e para cada ao un tomo?
a
D. I R E N E . S s e o r , ese p l a n se ha propuesto.
D. D I E G O . Y de qu edad m u r i el v e n e r a b l e ?
a
D. IRENE. De o c h e n t a y dos aos, tres m e s e s y catorce
63
das.

5 8
Un crtico de la poca juzg el
uso del nombre de Cucufate, en una
comedia de prosa llana y natural, como
0
afectado e inverosmil.
5 9
La Inquisicin propuso que se su-
primiese desde aqu hasta que D . Ire-
ne menciona la edad del santo varn.
La Academia de la Historia no lo su-
0
primi.
6 0
Alude claramente y no sin
cierta irona por parte del autor a
lo costoso de los procesos de beatifica-
a
cin y canonizacin. D . Isabel, enn-
tre lobos anda el juego, III, no tiene
un real / de dote.
6 1
D. Eleuterio, en La comedia nue-
va, haba dicho sobre su comedia:
Pues no se haba de imprimir?. Es
un modo de aludir a la facilidad con
que cualquier engendro poda llegar a
las imprentas sobre lo que Moratn
tuvo gran experiencia como corrector
de comedias durante algn tiempo en
1 8 0 0 , y ms an su buen amigo Me-
ln. Asimismo, se alude al volumen
de obras religiosas y vidas de santos,
que segua ocupando una gran parte
0
a
de la produccin impresa.
6 2
Municipio de la provincia de
Burgos, con no menos de cuatro igle-
sias en las que poda ser cannigo:
las de San Juan, San Esteban, Santiago
de los Caballeros y Santo Domingo.
a
Toda la familia de D . Irene provie-
ne, reside o tiene empleo en Castilla
la Vieja.
6 3
En una crtica de poca copiada
por el mismo Moratn se afirma que
se critica la extensin de las vidas de
santos de un modo bastante insolente
e inepto, aunque al mismo tiempo se
reconoce que hay algunas vidas de san-
tos tan largas como las esperanzas del
0
pobre.
 ACTO PRIMERO ESCENA IV 179

a
D. F R A N C I S C A . Me voy, mam?
a
D. I R E N E . A n d a , vete. Vlgate Dios, qu p r i s a tienes!
a
D. F R A N C I S C A . Q u i e r e usted (Se levanta y, despus de hacer
una graciosa cortesa a D. Diego, da un beso a D." Irene y se va al
cuarto de sta) que le h a g a una cortesa a la francesa, seor D . Diego?
D . D I E G O . S , hija m a . A ver.
a
D. F R A N C I S C A . M i r e usted, as.
D. D I E G O . Graciosa n i a ! V i v a la P a q u i t a , viva! 6 4

a
D. F R A N C I S C A . P a r a u s t e d una c o r t e s a , y para m i mam
6 5
un beso.

ESCENA IV

a
D. IRENE, D. DIEGO

a
D. I R E N E . Es m u y gitana y m u y mona, 6 6
mucho.
D. D I E G O . Tiene un d o n a i r e n a t u r a l que arrebata.
a
D. I R E N E . Q u q u i e r e u s t e d ? C r i a d a sin artificio ni e m b e l e -
6 7
cos de m u n d o , c o n t e n t a de v e r s e o t r a v e z al l a d o de su ma-
dre, y m u c h o ms de c o n s i d e r a r tan i n m e d i a t a su c o l o c a c i n , no
es m a r a v i l l a que c u a n t o hace y dice sea una g r a c i a , y mxime a
los ojos de u s t e d , q u e t a n t o se ha e m p e a d o en favorecerla.
D . D I E G O . Q u i s i e r a slo que se e x p l i c a s e l i b r e m e n t e acerca
de n u e s t r a p r o y e c t a d a u n i n , y...
a
D. I R E N E . O i r a u s t e d lo m i s m o que le he dicho ya.
D . D I E G O . S , n o lo d u d o ; p e r o el saber q u e la m e r e z c o a l g u -

6 4
El entusiasmo de D. Diego, ex- de la afectacin gestual de las damas
presado de manera algo distante a las y de la aficin a los animales de com-
actuales, revela la atraccin a un tiem- paa, entre los que los monos goza-
0
po fsica y afectiva que siente. Est ena- ban de cierta preferencia.
morado, tal vez sin saberlo y sin que- 6 7
Imita un fragmento del dilogo
rerlo. entre Anglique y su madre en Mari-
6 5
Un crtico contemporneo consi- vaux, La escuela de las madres, 5 . En
der que esta doble despedida consti- un siglo que por algunos es tenido
tua, por parte de la nia, una truha- como ejemplo de afectacin, los elo-
nera o picardigela. 0
gios de la naturalidad proliferan en su
66
gitana: 'halagea y cariosa'; el literatura. No es una paradoja sino que
sustantivo mono pas a adjetivo a lo refleja la realidad de la poca, algo ms
0
largo del siglo XVIII como resultado compleja de lo que se cree.
i8o E L S D E L A S N I A S

na i n c l i n a c i n , o y n d o s e l o decir c o n aquella b o q u i l l a tan g r a c i o s a

68
q u e tiene, sera para m u n a satisfaccin imponderable.
a
D. I R E N E . N o t e n g a u s t e d sobre ese p a r t i c u l a r la ms leve
desconfianza, p e r o h g a s e u s t e d c a r g o de q u e a u n a nia n o la
6
es lcito decir c o n i n g e n u i d a d ' lo q u e siente. M a l parecera, se-
o r D . D i e g o , q u e u n a doncella de v e r g e n z a y criada c o m o D i o s
m a n d a se atreviese a decirle a u n h o m b r e : y o le q u i e r o a u s t e d .
D. D I E G O . B i e n ; si fuese u n h o m b r e a q u i e n hallara p o r casua-
7 0
lidad en la calle y le espetara ese f a v o r de b u e n a s a p r i m e r a s ,
cierto que la doncella hara m u y m a l ; p e r o a u n h o m b r e con quien
ha de casarse d e n t r o de p o c o s das, y a p u d i e r a decirle a l g u n a cosa
71
q u e . . . A d e m s , q u e h a y ciertos m o d o s de e x p l i c a r s e . . .
a
D. I R E N E . C o n m i g o usa de ms f r a n q u e z a . A cada instante
h a b l a m o s de u s t e d , y en t o d o m a n i f i e s t a el p a r t i c u l a r cario q u e
a usted le t i e n e . . . C o n q u j u i c i o hablaba a y e r n o c h e , despus
q u e u s t e d se fue a r e c o g e r ! N o s lo q u e h u b i e r a d a d o porque
hubiese p o d i d o o r l a .
D. DIEGO. Y qu? H a b l a b a de m ?
a
D. I R E N E . Y q u bien piensa acerca de lo preferible q u e es
para u n a criatura de sus aos u n m a r i d o de cierta e d a d , e x p e r i -
7 2
m e n t a d o , m a d u r o , y de conducta...
D. DIEGO. C a l l e ! E s o deca?
a
D. I R E N E . N o , esto se lo deca y o , y m e escuchaba c o n u n a
atencin c o m o si fuera u n a m u j e r de c u a r e n t a a o s , lo m i s m o . . .
B u e n a s cosas la dije! Y ella, que tiene m u c h a p e n e t r a c i n a u n q u e
m e est m a l el d e c i r l o . . . Pues n o da l s t i m a , s e o r , el v e r c m o
se hacen los m a t r i m o n i o s h o y en el da? C a s a n a u n a m u c h a c h a
7 3
de quince aos c o n u n arrapiezo de d i e z y o c h o , a u n a de d i e z
y siete c o n o t r o de v e i n t e y d o s ; ella n i a , sin j u i c i o ni e x p e r i e n -

Imita un dilogo entre M . Damis con claridad: el deseo de afecto de D.

y Mme. Argante en Marivaux, La es- Diego y su anhelo de resultar agrada-
cuela de las madres, II. ble a los ojos de Paquita.
6 9
'sinceridad'. 7 2
Imitacin de Molire, El avaro,
70
favor: 'expresin de agrado que II, 5, donde Frosine adopta la mis-
suelen hacer las damas'. ma actitud hacia los matrimonios en-
7 1
Asegurado el beneplcito de la tre jvenes para sacarle dinero a Har-
madre y dems familiares, lo que re- pagon. Es rasgo que tambin incorpo-
clama D. Diego es una manifestacin ra Marivaux, La escuela de las ma-
0
directa del amor de la nia. Las pala- dres, 5 .
a
bras de D . Irene, sin embargo, van arrapiezo: 'persona de corta edad',
7 3

a satisfacer algo que ella ha entrevisto despectivamente. 0

 ACTO PRIMERO ESCENA IV l8l

cia, y l n i o t a m b i n , sin a s o m o de c o r d u r a ni conocimiento

de lo que es m u n d o . P u e s , seor (que es lo q u e y o d i g o ) , q u i n
ha de g o b e r n a r la casa? Q u i n ha de ensear y c o r r e g i r a los
hijos? P o r q u e sucede t a m b i n que estos a t o l o n d r a d o s de chicos
7 4
suelen plagarse de criaturas en u n i n s t a n t e , q u e da c o m p a s i n .
D. D I E G O . C i e r t o q u e es un d o l o r el v e r r o d e a d o s de hijos
a m u c h o s que carecen del t a l e n t o , de la e x p e r i e n c i a y de la v i r t u d
75
q u e son necesarias para d i r i g i r su educacin.
a
D. I R E N E . L o q u e s decirle a usted es q u e an n o haba
c u m p l i d o los diez y n u e v e c u a n d o m e cas de p r i m e r a s nupcias
76
c o n m i difunto D . Epifanio que est en el c i e l o . Y era u n h o m -
b r e q u e , m e j o r a n d o lo presente, no es p o s i b l e hallarle de ms res-
p e t o , ms c a b a l l e r o s o . . . Y , al m i s m o t i e m p o , m s d i v e r t i d o y
77
decidor. Pues, para servir a usted, y a tena los cincuenta y seis,
78
m u y largos de t a l l e , c u a n d o se cas c o n m i g o .
D. D I E G O . B u e n a e d a d . . . N o era un n i o , pero...
a
D. I R E N E . P u e s a eso v o y . N i a m p o d a c o n v e n i r m e en
7 9
aquel entonces u n b o q u i r r u b i o c o n los cascos a la j i n e t a . . . No
s e o r . . . Y n o es decir t a m p o c o q u e e s t u v i e s e achacoso ni que-
brantado de salud, nada de eso. Sanito estaba, gracias a D i o s , c o m o
una m a n z a n a ; ni en su v i d a c o n o c i o t r o m a l sino u n a especie
80
de a l f e r e c a q u e le a m a g a b a de c u a n d o en c u a n d o . P e r o , l u e g o
que nos c a s a m o s , dio en darle tan a m e n u d o y tan de recio q u e
a los siete meses m e hall v i u d a y encinta de u n a criatura que
81
naci despus y al c a b o y al fin se m e m u r i de a l f o m b r i l l a .

7 4
Es la misma idea que, con otro
tono y finalidad, aparecer en Larra,
El casarse pronto y mal. novio: los hijos.
7 5
Anacoluto en la concordancia,
pues debiera ser masculino; probable-
mente a causa del gnero de los dos
ltimos sustantivos mencionados.
7 6 a
D . Irene intenta convencer a D.
Diego de que a una chica como Pa-
quita le conviene un hombre de edad;
se pone ella misma como ejemplo para
ilustrar su opinin, pero de hecho acaba
demostrando todo lo contrario de lo
que pretenda. La mam de Paquita nocimiento' .
Muoz tambin estaba casada en se-
a
gundas nupcias, compartiendo con D .
Irene algunos rasgos comunes. Intro-
duce, de paso, un tema vital para el
0
7 7
'que habla con facilidad y
gracejo'.
7 8
'bien cumplidos', metafricamen-
te, es decir, muy cerca de los cincuen-
ta y siete.
7 9
boquirrubio: 'mozalbete presumido
de lindo y enamorado'; con os cascos a la
0
jineta: 'de poco asiento o reflexin'.
8 0
'enfermedad infantil caracteriza-
da por convulsiones y prdida de co-
81
'especie de sarampin, pero sin
sntomas catarrales; escarlatina'.
182 E L S D E L A S NINAS

D . D I E G O . O i g a ! . . . M i r e u s t e d si dej sucesin el b u e n o de
D. Epifanio.
a
D. I R E N E . S s e o r , pues p o r qu no?
D . D I E G O . L o d i g o p o r q u e l u e g o saltan c o n . . . 8 2
Bien que si
uno h u b i e r a de hacer c a s o . . . Y fue nio o nia?
a
D. IRENE. Un nio m u y h e r m o s o . C o m o una plata era el
angelito.
D . D I E G O . C i e r t o q u e es c o n s u e l o tener, as, una c r i a t u r a y . . .
a
D. I R E N E . A y , seor! D a n m a l o s r a t o s , p e r o q u i m p o r t a ?
Es mucho gusto, mucho.
D . D I E G O . Y a lo creo.
a
D. I R E N E . S s e o r .
D . D I E G O . Y a se v e que ser u n a delicia y . . .
a
D. IRENE. Pues no ha de ser?
D . D I E G O . . . . u n e m b e l e s o el v e r l o s j u g u e t e a r y r e r , y acari-
83
ciarlos, y m e r e c e r sus fiestecillas inocentes.
a
D. I R E N E . H i j o s de m i v i d a ! V e i n t e y dos he t e n i d o en los
tres m a t r i m o n i o s q u e l l e v o hasta a h o r a , de los cuales slo esta
8 4
nia m e ha v e n i d o a q u e d a r ; p e r o le a s e g u r o a u s t e d que...

8 2
Los puntos suspensivos dejan en
el aire la preocupacin de D. Diego
sobre su potencial paternidad. Es ras-
go que tambin aparece en Marivaux,
La escuela ie las madres, 7 . 0
8 3
Puede relacionarse sin duda esta
actitud hacia los nios con la del pro-
pio Moratn, como ya se ha indicado
en la nota 1 1 al acto II de La comedia
nueva. Algn crtico ha sealado que
D. Diego habla ms como abuelo que
como padre, aunque tambin se ha sos-
tenido que no hace sino afirmar su as-
piracin a la paternidad y sus preten-
siones como amante. 0
8 4
La cifra de veintids parece exa-
geracin cmica aunque no invero-
smil, pero sirve para subrayar la alta
mortalidad infantil de la poca. Moratn
perdi a sus tres hermanos a temprana
edad y Cadalso explica en su Autobio-
grafa que entre los [hijos] de su ma-
trimonio y los de las primeras nupcias,
me dio mi abuelo un padre y veinte y
ocho tos y tas, de los cuales la mayor
parte han muerto, quedando slo dos,
uno muy rico y feliz, y otro muy triste
a
y pobre; el hasta ahora de D . Ire-
ne deja abierta cmicamente la po-
sibilidad de nuevos enlaces.
 ACTO PRIMERO ESCENA VI l8 3

ESCENA V

a
SIMN, D. IRENE, D. DIEGO

S I M N . (Sale por la puerta del foro.) S e o r , el m a y o r a l est es-

perando.
D . D I E G O . D i l e que v o y a l l . . . A h ! T r e m e p r i m e r o el s o m -
b r e r o y el b a s t n , q u e quisiera dar u n a v u e l t a p o r el c a m p o . (En-
tra Simn al cuarto de D. Diego, saca un sombrero y un bastn, se
los da a su amo y, al fin de la escena, se va con l por la puerta del
foro.) C o n q u e s u p o n g o q u e m a a n a tempranito saldremos.
a
D. I R E N E . N o h a y dificultad. A la hora que a usted le parezca.
D . D I E G O . A eso de las seis, eh?
a
D. I R E N E . M u y bien.
D . D I E G O . E l sol nos da de e s p a l d a s . . . L e dir q u e v e n g a u n a
m e d i a hora antes.
a
D. I R E N E . S, que hay m i l chismes que acomodar.

ESCENA VI

a
D. IRENE, RITA

a
D. I R E N E . V l g a m e D i o s ! A h o r a que m e a c u e r d o . . . R i t a ! . . .
M e le habrn dejado m o r i r . Rita!
R I T A . Seora. (Saca debajo del brazo almohadas y sbanas.)
a
D. I R E N E . Q u has hecho del t o r d o ? 8 5
L e diste de c o m e r ?
R I T A . S , seora. M s ha c o m i d o que un a v e s t r u z . A h le puse
en la v e n t a n a del p a s i l l o .
a
D. IRENE. H i c i s t e las c a m a s ?
R I T A . L a de usted y a est. V o y a hacer esotras antes q u e ano-
chezca p o r q u e si n o , c o m o n o h a y m s a l u m b r a d o q u e el del can-
8 6
dil y n o tiene g a r a b a t o , me veo perdida.
a
D. I R E N E . Y aquella chica q u hace?

85
Algn crtico consider que la lidad para lo que suceder en III,
aparicin del tordo en la comedia 2 , pero tiene valores de ms enjun-
0
no tena ninguna justificacin, o que dia.
toda su funcin es jugar a la casua- 8 6
'gancho para colgar'. 0
184 EL S D E L A S N I N A S

RITA. E s t d e s m e n u z a n d o u n b i z c o c h o para dar de cenar a

8 7
D. Periquito.
a
D. IRENE. Q u p e r e z a t e n g o de escribir! (Se levanta y se
entra en su cuarto.) P e r o es p r e c i s o , q u e estar c o n m u c h o c u i d a d o
la p o b r e C i r c u n c i s i n .
RITA. Q u c h a p u c e r a s ! N o h a dos h o r a s , c o m o q u i e n dice,
que salimos de all y y a e m p i e z a n a ir y v e n i r c o r r e o s . Q u p o c o
88
m e g u s t a n a m las mujeres g a z m o a s y z a l a m e r a s ! (Entrase en
el cuarto ie D." Francisca.)

ESCENA VII

CALAMOCHA

Sale por la puerta del foro con unas maletas, botas y ltigos.
Lo deja todo sobre la mesa y se sienta
8 9
C o n q u e ha de ser el n m e r o t r e s ? V a y a en g r a c i a . . . Y a , y a
c o n o z c o el tal n m e r o tres. C o l e c c i n de b i c h o s m s a b u n d a n t e
9 0
n o la tiene el G a b i n e t e de H i s t o r i a N a t u r a l . . . M i e d o m e da d e
entrar... A y , ay!... Y q u a g u j e t a s ! E s t a s s q u e s o n a g u j e t a s . . .
P a c i e n c i a , p o b r e C a l a m o c h a , p a c i e n c i a . . . Y gracias a q u e los caba-
llitos d i j e r o n : n o p o d e m o s m s , q u e si n o , p o r esta v e z n o vea
9 1
y o el n m e r o tres, ni las p l a g a s de F a r a n q u e tiene d e n t r o . . .

8 7
Este modo de personificar al p-
jaro pretende contribuir a su individua-
lizacin, a la vez que responde a una
tradicin plasmada en Berceo, cuyas
obras conoca Moratn en la edicin de
Toms Antonio Snchez ( 1 7 7 9 - 1 7 9 0 ) .
8 8
'que afectan virtud y adulan en
exceso'.
8 9
Se refiere sin duda al de la habi-
tacin que les han dado en la posada.
Recurdese que las puertas estn nu-
meradas todas.
9 0
Institucin fundada por Carlos
III en 1 7 7 1 sobre la base de las colec-
ciones de D . Pedro Franco Dvila,
nombrado su director vitalicio. Se es-
tableci en la calle de Alcal y pronto
pas al edificio del actual Museo del
Prado. Se convirti en el Museo de
Ciencias Naturales de Madrid. Clavi-
jo y Fajardo, que haba traducido la
Historia natural de Buffon, lleg a ser
su vicedirector en 1 7 8 5 . Moratn lo so-
la frecuentar de joven, y sigui ha-
0
cindolo despus.
9 1
En xodo, 7 , 8 y 1 0 , se mencio-
nan, entre las diez plagas que azota-
ron Egipto, la segunda, que fue de ra-
nas, la tercera, de mosquitos, la cuarta,
de tbanos, y la octava, de langostas.
Comenta Cabellera, Entre bobos anda
el juego, II: Pulgas lleva el don Luisi-
11o; / pero no me maravillo, / que hay
muchas en el mesn.
 ACTO PRIMERO ESCENA VIII I8 5

9 2
En fin, c o m o los animales a m a n e z c a n v i v o s , n o ser p o c o . . .
R e v e n t a d o s estn... (Canta Rita desde adentro. Calamocha se levanta
desperezndose.) O i g a ! . . . S e g u i d i l l i t a s ? . . . Y n o canta m a l . . . V a y a ,
aventura tenemos... A y , q u desvencijado e s t o y !

ESCENA VIII

RITA, CALAMOCHA

R I T A . M e j o r es cerrar, no sea q u e n o s alivien la r o p a y... 9 3

(Forcejeando para echar la llave.) Pues cierto q u e est b i e n acondi-

cionada la l l a v e .
CALAMOCHA. G u s t a usted de q u e eche u n a m a n o , 9 4
mi
vida?
R I T A . Gracias, mi alma.
CALAMOCHA. Calle!... Rita!
RITA. Calamocha!
CALAMOCHA. Q u h a l l a z g o es ste?
RITA. Y tu amo?
CALAMOCHA. L o s dos acabamos de l l e g a r .
RITA. D e veras?
CALAMOCHA. N o , q u e es c h a n z a . 95
A p e n a s r e c i b i la carta
a
de D . P a q u i t a , y o n o s a d o n d e fue ni c o n q u i n h a b l ni c m o
lo d i s p u s o ; s l o s decirte q u e aquella tarde salimos de Z a r a g o z a .
H e m o s v e n i d o c o m o dos centellas p o r ese c a m i n o . L l e g a m o s esta
m a a n a a G u a d a l a j a r a y , a las p r i m e r a s d i l i g e n c i a s , nos h a l l a m o s
c o n q u e los pjaros v o l a r o n y a . A caballo o t r a v e z , y v u e l t a a
correr y a sudar y a dar c h a s q u i d o s . . . E n s u m a , m o l i d o s los roci-
nes y n o s o t r o s a m e d i o m o l e r , h e m o s p a r a d o a q u c o n n i m o de
salir m a a n a . . . M i teniente se ha ido al C o l e g i o M a y o r a v e r a

9 2
Aprovecha para aludir a la quin-
ta plaga {xodo, 9 ) , que consisti en
una peste exterminadora de todo el ga-
nado (caballos, asnos, camellos, vacas
y ovejas) de los egipcios.
9 3
alivien: 'quiten, roben'. A las ma-
las condiciones higinicas, el calor y el
ruido de la posada, se suma el riesgo que
corren los viajeros de ser objeto del robo.
Lo cual no deba de ser poco frecuente.
9 4
Juega, aunque Rita parece no
percibirlo, con la ambivalencia de la ex-
presin: ayudar o simplemente tocar.
Este dilogo fue tenido por un crtico
de la poca por inverosmil, ya que no
se menciona en ningn momento el
nombre del novio.
9 5
Evidente antfrasis.
186 E L S D E L A S NIAS

9 6
u n a m i g o m i e n t r a s se d i s p o n e a l g o q u e c e n a r . . . s t a es la his-
toria.
RITA. C o n q u e le t e n e m o s aqu?
C A L A M O C H A . Y e n a m o r a d o ms que n u n c a , c e l o s o , a m e n a -
z a n d o v i d a s . . . A v e n t u r a d o a q u i t a r el h i p o a c u a n t o s le d i s p u t e n
97
la p o s e s i n de su C u r r i t a idolatrada.
RITA. Qu dices?
CALAMOCHA. N i ms ni menos.
R I T A . Q u g u s t o m e d a s ! . . . A h o r a s se c o n o c e que la tiene
amor.
C A L A M O C H A . A m o r ? . . . F r i o l e r a ! . . . E l m o r o G a z u l fue para
con l un pelele, M e d o r o un zascandil y G a i f e r o s un chiquillo
98
de la doctrina.
RITA. A y , c u a n d o la seorita l o sepa!
CALAMOCHA. Pero acabemos. C m o te h a l l o aqu? Con
q u i n ests? C u n d o llegaste? Que...
R I T A . Y o te lo d i r . L a m a d r e de D . a
P a q u i t a d i o en escribir
cartas y ms cartas d i c i e n d o q u e tena c o n c e r t a d o su c a s a m i e n t o
9 9
en Madrid con un caballero rico, honrado, bien quisto, en
s u m a , cabal y p e r f e c t o , q u e n o haba m s q u e apetecer. Acosada
la seorita c o n tales p r o p u e s t a s y a n g u s t i a d a i n c e s a n t e m e n t e c o n
1 0 0
los s e r m o n e s de aquella b e n d i t a m o n j a , se v i o en la necesidad

9 6
Slo puede aludir al Colegio Ma-
yor de San Ildefonso, en Alcal, fun-
dado por el cardenal Cisneros y abier-
to en 1 5 0 8 . La amistad colegial de D.
Carlos es otro elemento que redunda
en la caracterizacin social del per-
0
sonaje.
9 7
Currita: diminutivo carioso de
Francisca. La verborrea chulesca del asis-
tente, muy en la tradicin del criado
ureosecular, hiperboliza la predisposi-
cin del galn, pero ayuda a percibir el
sentimiento apasionado del joven.
9 8
Gazul figura en algunos roman-
ces, sealadamente en los que incluy
gros, es personaje de Orlando furioso,
donde se le pinta amante, amado y es-
poso de Anglica, princesa de Catay
por quien luchara Orlando y de quien
se enamor Reinaldo, y sobre cuyos
amores escribi Gngora un hermoso
romance; Gaiferos es primo de Roldan
y protagonista de algunos romances
seudocarolingios, como el que comien-
za Asentado est Gaiferos / en el pa-
lacio real: locamente enamorado de su
esposa Melisendra, aparece en el Qui-
0
jote, II, 26; chiquillo de la doctrina: 'el
que recibe las primeras letras', aqu en
el sentido de ser meros aprendices de
0

Prez de Hita en Las guerras civiles de amante.

Granada, lectura infantil de Moratn, 9 9
'querido', adjetivo verbal que
donde se le presenta como el valero- slo se usa con bien o mal.
so Gazul enamorado de su dama Lin- 1 0 0
La Academia de la Historia la
daraja; Medoro, el moro de ojos ne- dej en simple ta.
 ACTO PRIMERO ESCENA VIII I8 7

de r e s p o n d e r q u e estaba p r o n t a a t o d o lo q u e la m a n d a s e n . . . P e r o
no te p u e d o p o n d e r a r c u n t o l l o r la p o b r e c i t a , q u afligida estu-
1 0 1
v o . N i q u e r a c o m e r , ni p o d a d o r m i r . . . Y , al m i s m o t i e m p o ,
era preciso d i s i m u l a r para q u e su ta n o sospechara la v e r d a d del
caso. E l l o es q u e c u a n d o , pasado el p r i m e r s u s t o , h u b o l u g a r de
102
discurrir escapatorias y a r b i t r i o s , n o h a l l a m o s o t r o q u e el de
avisar a tu a m o , esperando q u e , si era su c a r i o tan v e r d a d e r o
y de b u e n a l e y c o m o nos haba p o n d e r a d o , no consentira que
su p o b r e P a q u i t a pasara a m a n o s de u n d e s c o n o c i d o , y se perdie-
sen para s i e m p r e tantas caricias, tantas l g r i m a s y t a n t o s suspiros
estrellados en las tapias del c o r r a l . A p o c o s das de haberle e s c r i t o ,
cata el c o c h e de colleras y el m a y o r a l G a s p a r e t c o n sus medias
103
azules, y la m a d r e y el n o v i o q u e v i e n e n p o r e l l a . Recogimos
104
a toda prisa nuestros m e r i a q u e s , se atan los cofres, nos des-
p e d i m o s de aquellas buenas mujeres y en dos l a t i g a z o s l l e g a m o s
antes de a y e r a A l c a l . L a d e t e n c i n ha sido para q u e la seorita
visite a o t r a ta m o n j a q u e tiene a q u , tan a r r u g a d a y tan sorda
c o m o la q u e dejamos all. Y a la ha v i s t o , y a la h a n b e s a d o bastan-
te, una p o r u n a , todas las r e l i g i o s a s , y creo q u e m a a n a t e m p r a n o
s a l d r e m o s . P o r esta casualidad n o s . . .
C A L A M O C H A . S . N o digas m s . . . P e r o . . . C o n q u e el n o v i o
est en la p o s a d a ?
R I T A . E s e es su c u a r t o (Sealando el cuarto de D. Diego, el de D."
105
Irene y el de D. " Francisca), ste el de la m a d r e y aqul el n u e s t r o .
CALAMOCHA. C m o nuestro? Tuyo y mo? 1 0 6

101
Otro simple detalle que permite
intuir la fuerza de la pasin amorosa
que sienten los jvenes.
1 0 2
'medios extraordinarios para
conseguir un fin'.
103
caa: 'mira, ve'; coche de colleras:
'carruaje tirado habitualmente por seis
muas o caballos aparejados con colleras';
Gasparet es diminutivo, cataln o de in-
fluencia catalana, de Gaspar, con el que
se da nombre e individualiza al mayoral;
Guadalajara era posta obligada en el ca-
mino de Aragn y Catalua. 0
1 0 4
'falda interior rgida y amplia, a
veces con aros'; por extensin, 'perte-
nencias'.
105 a
Tambin D . Isabel, en Entre bo-
bos anda el juego, duerme en la venta
con su criada. Claro que all no poda
dormir con su padre. Seal un crti-
co contemporneo que es muy raro
a
que la seora D . Paquita durmiese en
el cuarto de la criada, siendo ms re-
gular que lo hiciese en el de su madre,
particularmente en un mesn, y as se
hubiera quiz evitado el pasito de la
msica, el cuchicheo desde la ventana
y la tiradura de la carta; pero sta era
0
la nica escapatoria del poeta.
Equvoco fcil, muy en la lnea
de la tradicin barroca, pero restringi-
do a los criados.
188 E L S D E L A S NIAS

R I T A . N o , p o r c i e r t o . A q u d o r m i r e m o s esta n o c h e la s e o r i t a
y y o ; p o r q u e ayer, m e t i d a s las tres en se de e n f r e n t e , ni c a b a m o s
de p i e , ni p u d i m o s d o r m i r u n i n s t a n t e , ni r e s p i r a r siquiera.
CALAMOCHA. B i e n . A d i s . (Recoge los trastos que puso sobre
la mesa en ademn de irse.)
RITA. Y adonde?
CALAMOCHA. Y o me entiendo... 107
P e r o el n o v i o trae c o n -
s i g o criados, a m i g o s o d e u d o s q u e le q u i t e n la p r i m e r a z a m b u l l i d a
1 0 8
que le amenaza?
RITA. Un criado viene con l.
CALAMOCHA. P o c a c o s a ! . . . M i r a , dile en caridad que se dis-
1 0 9 1 1 0
ponga, p o r q u e est de p e l i g r o . Adis.
RITA. Y volvers presto?
C A L A M O C H A . Se s u p o n e . Estas cosas piden diligencia, y , aun-
q u e apenas p u e d o m o v e r m e , es n e c e s a r i o q u e m i t e n i e n t e deje la
visita y venga a c u i d a r de su h a c i e n d a , d i s p o n e r el e n t i e r r o de
1 1 1
ese h o m b r e y . . . C o n q u e se es n u e s t r o c u a r t o , eh?
RITA. S . D e la seorita y mo.
CALAMOCHA. Bribona!
RITA. Botarate! Adis.
CALAMOCHA. Adis, aborrecida. 112
(Entrase con los trastos en
el cuarto de D. Carlos.)

1 0 7 111
Sintagma muy frecuente en la co- Calamocha parodia a los galanes
media del Siglo de Oro, con funciones enamorados tradicionales tales como los
y sentidos diferentes. vean los neoclsicos, esto es, como
zambullida: 'treta de esgrima para
1 0 8
unos perdonavidas mezcla de quijotes
dirigir la espada al corazn del adver- y de majos (Andioc).
1 1 2
sario'. Existe un evidente paralelismo
1 0 9
Elpticamente, a bien morir. O aunque aqu en clave cmica con
a
sea, que se vaya encomendando a Dios, la despedida entre D. Carlos y D . Fran-
pues poca vida le queda. cisca en II, 9 . Los trminos que usan
1 1 0
'est en peligro'. Algunos giros son propios de las clases bajas, con lo
de estar junto a de, habituales todava que se da al dilogo cierto desenfado
en el x v m , han cambiado el rgimen que en el XVIII se llamara aire de
preposicional. taco.
 ACTO PRIMERO ESCENA IX 189

ESCENA IX

a
D. FRANCISCA, RITA

R I T A . Q u malo es!... P e r o . . . V l g a m e D i o s ! D . F l i x aqu!...

S, la q u i e r e , bien se c o n o c e . . . (Sale Calamocha del cuarto de
D. Carlos y se va por la puerta del foro.) O h ! P o r m s q u e digan,
3
los h a y m u y f i n o s , " y entonces q u ha de hacer u n a ? . . . Q u e -
r e r l o s , n o tiene r e m e d i o , q u e r e r l o s . . . P e r o q u dir la seorita
c u a n d o le v e a , que est c i e g a p o r l? P o b r e c i t a ! P u e s n o sera
una l s t i m a q u e ? . . . E l l a es.
a
D. FRANCISCA. Ay, Rita!
RITA. Q u es eso? H a l l o r a d o u s t e d ?
a
D. FRANCISCA. Pues n o he de l l o r a r ? Si vieras m i m a -
d r e . . . E m p e a d a est en q u e he de querer m u c h o a ese h o m b r e . . .
Si ella supiera lo que sabes t, n o m e m a n d a r a cosas i m p o s i b l e s . . .
Y q u e es tan b u e n o , y que es r i c o , y q u e m e ir tan b i e n c o n
l . . . Se ha enfadado t a n t o , y m e ha l l a m a d o p i c a r o n a , i n o b e d i e n -
t e . . . P o b r e de m ! P o r q u e n o m i e n t o ni s f i n g i r , p o r eso m e
4
llaman picarona."
R I T A . S e o r i t a , p o r D i o s , n o se aflija usted.
a
D. F R A N C I S C A . Y a , c o m o t n o la has o d o . . . Y dice q u e
D . D i e g o se queja de que y o n o le d i g o n a d a . . . H a r t o le d i g o ,
y bien he procurado hasta ahora m o s t r a r m e contenta delante
de l, q u e n o lo e s t o y , p o r c i e r t o , y r e r m e y hablar n i e r a s . . .
Y t o d o p o r dar g u s t o a m i m a d r e , que si n o . . . P e r o b i e n sabe
la V i r g e n q u e n o m e sale del c o r a z n .
115
(Se va oscureciendo lentamente el teatro.)

R I T A . V a y a , v a m o s , q u e n o h a y m o t i v o s t o d a v a p a r a tanta
a n g u s t i a . . . Q u i n s a b e ! . . . N o se acuerda usted y a de aquel da

113
fino: 'amoroso, seguro, constan- va de escape y relativa conquista de
te y fiel'. libertad. No es el caso de Paquita, cuya
1 1 4
Clara, de La mojigata, haba simulacin es puramente circuns-
0
adoptado la actitud de fingir y men- tancial.
115
tir como resultado de la opresin pa- La acotacin, que no deja de ser
terna aunque ello no la eximiera, importante tanto dramtica como sim-
a los ojos de Moratn, de su pro- blicamente, no aparece en las prime-
0
pia responsabilidad y como nica ras ediciones.
 EL S D E L A S NIAS

de asueto que t u v i m o s el ao p a s a d o en la casa de c a m p o del in-

110
tendente?
a
D. F R A N C I S C A . A y ! C m o puedo o l v i d a r l o ? . . . Pero qu
me vas a c o n t a r ?
R I T A . Q u i e r o decir que aquel caballero que v i m o s all con aquella
7
cruz verde," tan g a l n , tan fino...
a
D. FRANCISCA. Qu rodeos!... D . Flix. Y qu?
RITA. Que nos fue a c o m p a a n d o hasta la c i u d a d . . .
a
D. F R A N C I S C A . Y b i e n . . . Y l u e g o v o l v i , y le v i , p o r mi
8
desgracia, m u c h a s v e c e s . . . Mal aconsejada de ti."
R I T A . P o r qu, seora?... A quin dimos escndalo? Hasta
ahora nadie lo ha s o s p e c h a d o en el c o n v e n t o . E l n o e n t r j a m s
p o r las puertas y , c u a n d o de n o c h e hablaba c o n u s t e d , m e d i a b a
entre los dos una distancia tan grande que usted la m a l d i j o no
9
pocas v e c e s . . . " P e r o esto n o es del c a s o . L o que v o y a decir es
que un a m a n t e c o m o aqul n o es p o s i b l e que se o l v i d e tan p r e s t o
de su q u e r i d a P a q u i t a . . . M i r e u s t e d que t o d o c u a n t o h e m o s l e d o
a hurtadillas en las n o v e l a s n o e q u i v a l e a lo que h e m o s v i s t o en
1 2 0
l... Se acuerda usted de aquellas tres p a l m a d a s que se o a n
entre once y d o c e de la n o c h e , de aquella s o n o r a p u n t e a d a con
1 2 1
tanta delicadeza y expresin?

" Intendente del ejrcito sobre el
que se volver a hablar en III, 1 0 .
7
" La propia de la orden de Alcnta-
ra, mencionada en I, i. Deba llamarse
verde por el peral de ese color que figu-
raba en su centro. La Crnica de Don Juan
//cuenta cmo el rey le pidi al papa que
mandase los caballeros de Alcntara tra-
xesen cruces verdes como los de Calatrava
las traan coloradas. La relacin entre
D. Carlos y este amante de Paquita po-
da realizarla ya todo espectador que co-
nociera el detalle.
118
Paquita subraya el papel negativo
como mala consejera de la criada, que en
la tradicin de la comedia ureosecular
se haba convertido en un lugar comn.
Al mismo tiempo que resalta su inocen-
cia, aparece con ms claridad lo fulgu-
lieve el carcter pblico o social de lo que
ella entiende por escndalo, la hones-
tidad pese a todo de las relaciones entre
los jvenes y, contra la idea dada a en-
tender por Paquita sobre el papel de la
criada en estos amoros, el inters de la
joven por D. Carlos.
1 2 0
Debe de referirse a las abundantes
novelas francesas e inglesas que circula-
ban traducidas; o, como parece sugerir
una variante de La mojigata, a las nove-
las amorosas de Mara de Zayas y Prez
de Montalbn. Tambin Clara, en La mo-
jigata, lea a escondidas la misma clase de
literatura: historias / de amor, obrillas
ligeras, / novelas entretenidas, / filosfi-
cas, amenas, / donde predicando siempre
/ virtud, corrupcin se ensea (I, l).
sonora: 'instrumento de cuerda,
1 2 1

rante de su amor. ms pequeo que la guitarra, muy se-

119
Las palabras de Rita ponen de re- mejante a la bandurria'.
 ACTO PRIMERO ESCENA IX 191

a
D. F R A N C I S C A . A y , R i t a ! S , de t o d o m e a c u e r d o , y m i e n -
tras v i v a c o n s e r v a r la m e m o r i a . . . P e r o est a u s e n t e . . . Y entrete-
nido acaso c o n n u e v o s amores.
R I T A . E s o n o l o p u e d o y o creer.
a
D. FRANCISCA. Es hombre, al f i n , y t o d o s e l l o s . . .
R I T A . Q u bobera! Desengese usted, seorita. C o n los h o m -
bres y las mujeres sucede l o m i s m o q u e c o n los m e l o n e s de A o -
1 2 2 123
ver. H a y de t o d o ; la dificultad est en saber e s c o g e r l o s . El
q u e se l l e v e chasco en la eleccin qujese de su m a l a suerte, p e r o
n o desacredite la m e r c a n c a . . . H a y h o m b r e s m u y e m b u s t e r o s , m u y
p i c a r o n e s ; p e r o n o es creble q u e l o sea el q u e ha d a d o pruebas
tan repetidas de perseverancia y a m o r . T r e s meses d u r el terrero
124
y la c o n v e r s a c i n a o s c u r a s , y en t o d o aquel t i e m p o b i e n sabe
usted q u e n o v i m o s en l u n a accin d e s c o m p u e s t a ni o m o s de
su b o c a u n a palabra indecente ni atrevida.
a
D. F R A N C I S C A . E s v e r d a d . P o r eso le quise t a n t o , p o r eso
le t e n g o t a n fijo a q u . . . a q u . . . (Sealando el pecho.) Q u habr
d i c h o al v e r la c a r t a ? . . . O h ! Y o b i e n s l o q u e habr d i c h o . . . :
V l g a t e D i o s ! E s lstima! C i e r t o . P o b r e P a q u i t a ! . . . Y se aca-
b . . . N o habr dicho m s . . . N a d a m s .
R I T A . N o seora, n o ha d i c h o e s o .
a
D. FRANCISCA. Q u sabes t ?
R I T A . B i e n l o s. A p e n a s h a y a ledo la carta se h a b r puesto
en c a m i n o y v e n d r v o l a n d o a c o n s o l a r a su a m i g a . . . P e r o . . . (Acer-
a
cndose a la puerta del cuarto de D. Irene.)
a
D. FRANCISCA. Adonde v a s ?
R I T A . Quiero ver si...
a
D. FRANCISCA. Est escribiendo.
R I T A . Pues y a presto habr d e dejarlo, q u e e m p i e z a a anoche-

1 2 2
Aover de Tajo, villa de la pro-
vincia de Toledo, donde se cogan muy
0
celebrados melones.
123
Como los melones son los hom-
bres: algunos, buenos melones; muchos,
melones apepinados; y los ms, pepinos
amelonados, dice un refrn recogido
por Rodrguez Marn; El meln y el
casamiento, acertamiento; El meln
y la mujer, malos de conocer; El me-
ln y el casar, todo es acertar, dicen
otros refranes recogidos por Correas.
1 2 4
El Santo Oficio determin: B-
rrese la palabra a oscuras por indicativa
de sentido siniestro e indecente, pero
la Academia de la Historia la dej en
su sitio; terrero: 'galanteo desde la ca-
lle', en expresin similar a 'pelar la
pava' y otras semejantes; comprese
Lope, La dama boba, I: pretende la
bobera / desta dama, y a porfa / ha-
0
cen su calle terrero.
192 E L S D E L A S N I N A S

c e r . . . S e o r i t a , lo que la he d i c h o a usted es la v e r d a d pura:

D. F l i x est y a en A l c a l .
a
D. FRANCISCA. Q u dices? N o m e engaes.
R I T A . A q u l es su cuarto... C a l a m o c h a acaba de hablar c o n m i g o .
a
D. FRANCISCA. D e veras?
R I T A . S , s e o r a . . . Y le ha i d o a b u s c a r para...
a
D. FRANCISCA. Conque me quiere?... A y , Rita! Mira
t si h i c i m o s b i e n de a v i s a r l e . . . P e r o v e s q u f i n e z a ? . . . S i v e n -
1 2 5
dr b u e n o ? C o r r e r tantas leguas s l o p o r v e r m e . . . p o r q u e y o
se lo m a n d o ! . . . Q u agradecida le d e b o e s t a r ! . . . O h ! Y o le p r o -
m e t o que no se quejar de m . Para siempre agradecimiento y a m o r .
R I T A . V o y a traer luces. P r o c u r a r d e t e n e r m e p o r all abajo
hasta que v u e l v a n . . . V e r lo q u e dice y q u piensa hacer p o r q u e ,
hallndonos t o d o s a q u , p u d i e r a haber una de Satans e n t r e la m a -
d r e , la hija, el n o v i o y el a m a n t e ; y si n o e n s a y a m o s bien esta
126
contradanza, nos h e m o s de perder en ella.
a
D. F R A N C I S C A . D i c e s b i e n . . . P e r o n o ; l tiene r e s o l u c i n
y talento y sabr d e t e r m i n a r l o m s c o n v e n i e n t e . . . Y c m o has
de a v i s a r m e ? . . . M i r a q u e as q u e l l e g u e le q u i e r o v e r .
R I T A . N o h a y q u e dar c u i d a d o . Y o le traer p o r ac, y en
d n d o m e aquella tosecilla s e c a . . . M e e n t i e n d e usted?
a
D. FRANCISCA. S, bien.
R I T A . Pues entonces n o h a y ms q u e salir c o n c u a l q u i e r a e x c u -
sa. Y o m e quedar c o n la seora m a y o r , la hablar de t o d o s sus
m a r i d o s y de sus c u a d o s y del o b i s p o q u e m u r i en el m a r . . .
A d e m s , q u e si est all D . D i e g o . . .
a
D. FRANCISCA. B i e n , anda, y as q u e l l e g u e n . . .
R I T A . A l instante.
a
D. FRANCISCA. Q u e n o se te o l v i d e t o s e r .
R I T A . N o haya miedo.
a
D. FRANCISCA. S i vieras q u c o n s o l a d a e s t o y !
R I T A . S i n q u e usted l o j u r e l o c r e o .
a
D. F R A N C I S C A . T e acuerdas c u a n d o m e deca q u e era i m -

125
fineza: 'accin o dicho con que
uno da a entender el amor que tiene
a otro'. Este uso de la conjuncin si,
muy frecuente en la prosa moratinia-
na, acenta el carcter interrogativo.
1 2 6
contradanza: 'cierto gnero de
baile que se ejecuta entre seis, ocho o
ms personas, formando diferentes figu-
ras y movimientos'. Calabazas, en Casa
con dos puertas mala es de guardar, de Cal-
dern, III, 1 7 , comenta: Qu linda
danza / se va urdiendo. La crtica ha
interpretado esta alusin al baile como
0
clave para la comprensin de la obra.
 ACTO PRIMERO ESCENA IX 193

p o s i b l e a p a r t a r m e de su m e m o r i a , q u e n o h a b r a p e l i g r o s que le
d e t u v i e r a n ni dificultades q u e n o a t r e p e l l a r a p o r m?
RITA. S , bien me acuerdo.
a
D. F R A N C I S C A . A h ! . . . P u e s m i r a c m o m e dijo la v e r d a d .
a
(D. Francisca se va al cuarto de D." Irene; Rita, por la puerta del
127
foro.)

1 2 7
El inters dramtico queda en suspenso, pues el
espectador aguarda la presencia de ese joven amante y
0
quiere saber si se evitar el matrimonio de la nia.
 ACTO SEGUNDO

ESCENA I

a
D. FRANCISCA

2
N a d i e parece a n . . . (Teatro oscuro. D." Francisca se acerca a la
puerta del foro y vuelve.) Q u i m p a c i e n c i a t e n g o ! . . . Y dice m i
m a d r e que s o y una s i m p l e , que slo p i e n s o en j u g a r y rer y q u e
3
n o s l o q u e es a m o r . . . S , diez y siete aos y n o c u m p l i d o s ,
pero y a s lo q u e es querer b i e n , y la i n q u i e t u d y las l g r i m a s
q u e cuesta.

ESCENA II

a a
D. IRENE, D. FRANCISCA

a
D. IRENE. S o l a y a oscuras m e habis dejado all.
a
D. F R A N C I S C A . C o m o estaba usted acabando su carta, m a m ,
p o r n o estorbarla m e he v e n i d o a q u , q u e est m u c h o ms f r e s c o .
a
D. IRENE. P e r o aquella m u c h a c h a q u hace que n o trae
una l u z ? Para c u a l q u i e r a cosa se est un a o . . . Y y o , q u e t e n g o
un genio c o m o una p l v o r a . (Sintase.) Sea t o d o p o r D i o s . . .
Y D . D i e g o ? N o ha v e n i d o ?
a
D. FRANCISCA. M e parece q u e no. 4

a
D. IRENE. Pues c u e n t a , nia, c o n l o q u e te he d i c h o y a .
Y m i r a que no g u s t o de repetir u n a cosa dos v e c e s . E s t e caballero
est sentido, y c o n m u c h s i m a razn...
a
D. F R A N C I S C A . B i e n , s seora, y a lo s. N o m e ria u s t e d
ms.
a
D. I R E N E . N o es esto reirte, hija m a , esto es a c o n s e j a r t e .

1
Rasgos opuestos ha destacado la
crtica en este segundo acto.
2
parece: 'aparece'.
3
Anglique, en Marivaux, La escue-
la de las madres, 4, se queja en otros
trminos de la educacin que ha reci-
bido de su mam. Paquita slo expre-
sa su verdadera intimidad ante su cria-
0
0
da, su amante y el pblico.
4
En las dos primeras ediciones, fi-
guraba en este lugar la siguiente aco-
tacin: (Se ir oscureciendo lentamente la
escena, hasta que al principio de la escena
tercera vuelve a iluminarse) P

194
 ACTO SEGUNDO ESCENA III 195

P o r q u e c o m o t no tienes c o n o c i m i e n t o para c o n s i d e r a r el b i e n
5
q u e se nos ha entrado p o r las p u e r t a s . . . Y lo a t r a s a d a que me
c o g e , que y o no s lo que hubiera sido de tu pobre m a d r e . . . Siempre
c a y e n d o y l e v a n t a n d o . . . M d i c o s , b o t i c a . . . Q u e se dejaba p e d i r
aquel caribe de D . B r u n o ( D i o s le h a y a c o r o n a d o de g l o r i a ) los
v e i n t e y los treinta reales p o r cada papelillo de pildoras de c o l o -
6
q u n t i d a y a s a f t i d a . . . M i r a q u e u n c a s a m i e n t o c o m o el q u e vas
7
a hacer m u y pocas le c o n s i g u e n . B i e n que a las oraciones de tus
tas, q u e son unas b i e n a v e n t u r a d a s , d e b e m o s agradecer esta f o r t u -
8
na, y n o a tus m r i t o s ni a m i d i l i g e n c i a . . . Q u dices?
a
D. F R A N C I S C A . Y o nada, mam. 9

a
D. I R E N E . Pues n u n c a dices nada. V l g a t e D i o s , seor!...
E n h a b l n d o t e de esto n o te o c u r r e nada q u e decir.

ESCENA III

a a
RITA, D . IRENE, D . FRANCISCA

Sale Rita por la puerta del joro con luces y las pone sobre la mesa
a
D. I R E N E . V a y a , m u j e r , y o pens q u e en toda la n o c h e n o
venas.
R I T A . S e o r a , he tardado p o r q u e han t e n i d o q u e ir a c o m p r a r
1 0
las velas. C o m o el tufo del v e l n la hace a usted t a n t o d a o .
a
D. I R E N E . S e g u r o q u e m e hace m u c h s i m o m a l , c o n esta j a -
q u e c a que p a d e z c o . . . L o s parches de alcanfor al c a b o t u v e que
quitrmelos," si no m e s i r v i e r o n de nada! C o n las obleas me

5
'endeudada'. curso que le haba espetado D. Diego
6
caribe: 'salvaje, animal'; coloqunti- en I, I . Ambos reflejan, ms que inca-
da: 'purgante vegetal'; asaftida: 'an- pacidad para contestar, disconformidad
tiespasmdico obtenido de la resina que con lo que se les dice y respeto para
produce la planta del mismo nombre no contradecir al superior.
0
y de olor muy desagradable'. 10
El veln, que poda tener una
7
Algo parecido dice Mme. Argan- o varias salidas para la mecha, fun-
te en Marivaux, La escuela de las ma- cionaba a base de aceite, por lo que
dres, 5 . 0
emita un humo negro y espeso, el
8
La actitud de madre e hija son se- tufo.
11
mejantes en Marivaux, La escuela de las Aunque el alcanfor se suele utili-
madres, 5 . 0
zar como estimulante cardaco, los par-
9
La respuesta de Paquita es exacta- ches se empleaban para combatir el do-
mente igual a la de Simn ante el dis- lor de cabeza.
 196 E L S D E L A S N I A S

1 2
parece que m e v a m e j o r . . . M i r a , deja u n a l u z ah y llvate la o t r a
a m i c u a r t o , y c o r r e la c o r t i n a , n o se m e llene t o d o de m o s q u i t o s .
R I T A . M u y b i e n . (Toma una luz y hace que se va.)
a
D. FRANCISCA. (Aparte, a Rita.) N o ha v e n i d o ?
R I T A . Vendr.
a
D. I R E N E . O y e s , aquella carta q u e est s o b r e la m e s a , dsela
13
al m o z o de la posada para que la lleve al instante al c o r r e o . . . (V'ase
Rita al cuarto de D." Irene.) Y t, n i a , q u has de cenar? P o r q u e
ser m e n e s t e r r e c o g e r n o s presto para salir m a a n a de m a d r u g a d a .
a
D. F R A N C I S C A . C o m o las m o n j a s m e h i c i e r o n m e r e n d a r . . .
a
D. I R E N E . C o n t o d o e s o . . . S i q u i e r a unas sopas del p u c h e r o
para el a b r i g o del e s t m a g o . . . (Sale Rita con una carta en la mano,
y hasta el fin de la escena hace que se va y vuelve, segn lo indica
el dilogo.) M i r a , has de calentar el c a l d o q u e a p a r t a m o s al m e d i o
da, y haznos u n par de tazas de sopas, y tretelas l u e g o q u e estn.
RITA. Y nada m s ?
a
D. I R E N E . N o , nada m s . . . A h ! , y h z m e l a s b i e n c a l d o s i t a s .
R I T A . S , y a lo s.
a
D. IRENE. Rita.
R I T A . (Aparte.) Otra. Qu manda usted?
a
D. I R E N E . E n c a r g a m u c h o al m o z o q u e lleve la carta al i n s -
t a n t e . . . P e r o , n o s e o r , m e j o r e s . . . N o q u i e r o q u e la l l e v e l ,
q u e son u n o s b o r r a c h o n e s q u e n o se les p u e d e . . . H a s d e decir
a S i m n que d i g o y o q u e m e h a g a el g u s t o de echarla en el c o -
r r e o . L o entiendes?
R I T A . S , seora.
a
D. IRENE. A h ! , mira.
R I T A . (Aparte.) Otra.
a
D. I R E N E . B i e n que ahora n o c o r r e p r i s a . . . E s m e n e s t e r q u e
l u e g o m e saques de ah al t o r d o y c o l g a r l e p o r a q u , de m o d o
que n o se caiga y se m e lastime... (Vase Rita por la puerta del
foro.) Q u n o c h e tan m a l a m e d i o ! . . . P u e s n o e s t u v o el a n i m a l
toda la n o c h e de D i o s r e z a n d o el G l o r i a P a t r i y la o r a c i n del
1 4
Santo S u d a r i o ! . . . E l l o , p o r otra p a r t e , edificaba, c i e r t o . . . P e r o
c u a n d o se trata de dormir...

12
obleas: 'hojas delgadas de masa de
harina y agua con que se envuelven cier-
tos medicamentos'. Era la sustancia que
se utilizaba para dorar la pildora.
13
Los carruajes que cubran los di-
versos caminos del pas estaban encar-
gados de transportar tambin el correo.
14
La Inquisicin consider impo
este fragmento, y la Academia de la
Historia lo depur: cantando el Mal-
 ACTO SEGUNDO ESCENA IV 197

ESCENA IV

a a
D. IRENE, D. FRANCISCA

a
D. I R E N E . Pues m u c h o ser que D . D i e g o n o h a y a tenido
a l g n e n c u e n t r o p o r ah y eso le d e t e n g a . C i e r t o q u e es u n seor
m u y mirado, m u y puntual... T a n buen cristiano! T a n atento!
T a n b i e n h a b l a d o ! Y c o n q u g a r b o y g e n e r o s i d a d se p o r t a ! . . .
15
Y a se v e , u n sujeto de bienes y de p o s i b l e s . . . Y q u casa tie-
n e ! C o m o u n ascua de o r o la t i e n e . . . E s m u c h o a q u e l l o . Q u
r o p a b l a n c a ! Q u batera de c o c i n a ! Y q u despensa, llena de
1 6
cuanto D i o s c r i ! . . . P e r o t n o parece q u e atiendes a l o q u e
estoy diciendo.
a
D. F R A N C I S C A . S , seora, bien lo o i g o , p e r o n o la quera
interrumpir a usted.
a
D. I R E N E . A l l estars, hija m a , c o m o el p e z en el a g u a .
Pajaritas del aire q u e apetecieras las tendras, p o r q u e c o m o l te
quiere tanto y es u n caballero tan de bien y tan t e m e r o s o de D i o s . . .
P e r o m i r a , F r a n c i s q u i t a , q u e m e cansa de veras el q u e siempre
q u e te h a b l o de esto hayas d a d o en la flor de n o responderme
17
palabra... Pues n o es cosa particular, seor!
a
D. FRANCISCA. M a m , n o se enfade usted.
a
D. I R E N E . N o es b u e n e m p e o d e . . . Y te parece a ti q u e
n o s y o m u y bien de d n d e v i e n e t o d o e s o ? . . . N o ves q u e c o -
n o z c o las locuras que se te han m e t i d o en esa cabeza de c h o r l i -
t o ? . . . Perdneme D i o s .
a
D. FRANCISCA. P e r o . . . P u e s q u sabe u s t e d ?
a
D. I R E N E . M e quieres e n g a a r a m , eh? A y , hija! H e v i v i -
d o m u c h o , y t e n g o y o m u c h a trastienda y m u c h a p e n e t r a c i n para
18
q u e t m e e n g a e s .

1 6
bruc y la Jota, y en vez de edifica- El orden hogareo que describe
a
ba slo diverta. La gazmoera del D . Irene parece propio de solterones
tordo es simple mimesis de la de su quisquillosos, como el mismo Mo-
0
duea. ratn.
15
Parecidas condiciones econmicas 17
dado en la flor: 'tomar la cos-
rene M . Damis, en Marivaux, La es- tumbre de hacer alguna cosa no bue-
cuela de las madres. Aunque tiene pre- na'.
cedentes destacados en Marta la piado- 18
trastienda: 'cautela adquirida por
0
sa, de Tirso. experiencia o reflexin'.
 198 E L S D E L A S N I A S

a
D. FRANCISCA. (Aparte.) P e r d i d a s o y . ' 9

a
D. I R E N E . S i n c o n t a r c o n su m a d r e . . . C o m o si tal m a d r e
n o t u v i e r a . . . Y o te a s e g u r o q u e , a u n q u e n o h u b i e r a sido c o n esta
o c a s i n , de t o d o s m o d o s era y a necesario sacarte del c o n v e n t o .
A u n q u e h u b i e r a t e n i d o q u e ir a p i e y sola p o r ese c a m i n o , te
h u b i e r a sacado de a l l . . . M i r e u s t e d q u j u i c i o de nia ste! Q u e
p o r q u e ha v i v i d o u n p o c o de t i e m p o entre m o n j a s y a se le p u s o
2 0
en la cabeza el ser ella m o n j a t a m b i n . . . N i q u e n t i e n d e ella
de e s o , ni q u . . . E n t o d o s l o s estados se s i r v e a D i o s , F r a s q u i t a ,
p e r o el c o m p l a c e r a su m a d r e , asistirla, a c o m p a a r l a y ser el c o n -
suelo de sus trabajos, sa es la p r i m e r a o b l i g a c i n d e u n a hija
21
obediente. Y spalo u s t e d , si n o lo sabe.
a
D. F R A N C I S C A . E s v e r d a d , m a m . . . P e r o y o n u n c a he p e n -
sado abandonarla a usted.
a
D. IRENE. S , q u e n o s y o . . .
a
D. F R A N C I S C A . N o , seora. C r a m e usted. L a Paquita nunca
se apartar de su m a d r e , ni la dar d i s g u s t o s .
a
D. IRENE. M i r a si es c i e r t o l o q u e dices.
a
D. FRANCISCA. S seora, q u e y o n o s m e n t i r .
a
D. I R E N E . P u e s , hija, y a sabes l o q u e te he d i c h o . Y a v e s
lo q u e pierdes y la p e s a d u m b r e q u e m e dars si n o te p o r t a s en
todo como corresponde... C u i d a d o con ello.
a
D. FRANCISCA. (Aparte.) P o b r e de m !

1 0
Uso del verbo ser como atributi-
vo. Cervantes haba escrito en el Qui-
jote: Somos perdidos si vuestra indus-
tria y valor no nos socorre (II, 5 3 ) .
Se produce aqu otro malentendido: Pa-
quita supone a su madre al corriente
de sus amores.
2 0
En Marivaux, La escuela de las
madres, 4, la mam de Anglique atri-
buye la tristeza de su hija a la separa-
cin entre ambas que se avecina. Las
dos madres son miopes ante la reali-
dad del amor que sus hijas sienten.
2 1
Argumento muy del gusto de
los ilustrados en su postura contra
el excesivo nmero de religiosos,
aunque tambin fuera utilizado por
quienes pretendan enclaustrar a sus
hijas contra su gusto y voluntad. Dice
a
D. Ins en La mojigata, hablando
sobre la virtud: Practicndola, en
cualquier / estado sers feliz (I, 8 ) .
a
La intencionalidad de D . Irene es,
sin embargo, muy clara. La Inquisi-
cin propuso suprimir todo el p-
0
rrafo.
 ACTO SEGUNDO ESCENA V 199

ESCENA V

a a
D. DIEGO, D. IRENE, D . FRANCISCA

Sale D. Diego por la puerta del foro y deja sobre

la mesa sombrero y bastn
a
D. IRENE. Pues c m o tan tarde?
D . D I E G O . A p e n a s sal t r o p e c c o n el r e c t o r de M l a g a y el
22
doctor Padilla, y hasta que m e han h a r t a d o b i e n de c h o c o l a t e
a
y b o l l o s n o m e han q u e r i d o s o l t a r . . . {Sintase junto a D. Irene.)
Y a todo esto, c m o va?
a
D. IRENE. Muy bien.
D. DIEGO. Y D . a
Paquita?
a
D. IRENE. D . a
P a q u i t a siempre a c o r d n d o s e de sus monjas.
2 3
Y a la d i g o que es t i e m p o de m u d a r de b i s i e s t o y p e n s a r slo
en dar g u s t o a su m a d r e y obedecerla.
D. D I E G O . Q u d i a n t r e ! C o n q u e t a n t o se acuerda de...?
a
D. I R E N E . Q u se a d m i r a u s t e d ? S o n n i a s . . . N o saben l o
que q u i e r e n ni lo que a b o r r e c e n . . . E n una edad as, tan...
D . D I E G O . N o , p o c o a p o c o , eso n o . P r e c i s a m e n t e en esa e d a d
son las pasiones a l g o ms enrgicas y decisivas que en la n u e s t r a
y, por c u a n t o la r a z n se halla t o d a v a i m p e r f e c t a y d b i l , los
2 4
m p e t u s del c o r a z n son m u c h o ms v i o l e n t o s . . . (Asiendo de una

2 2
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 sus-
tituan el rector de Mlaga por el pa-
dre guardin de San Diego. La Inqui-
sicin haba sealado que el hartazgo
de bollos y chocolate recae sobre per-
sona religiosa, cuando no se niegue que
0
tal sea un guardin de convento.
El Colegio Menor de San Ciraco y
Santa Paula, o de Mlaga, situado en
la antigua calle de los Colegios, fue
fundado por don Juan Alonso de Mos-
coso, obispo de Mlaga, en 1 6 1 1 . El
chocolate era la bebida predilecta de
Moratn, quien lleg a escribir: Sin
chocolate y sin teatro soy hombre
muerto. El mismo asunto aparece en
La mojigata, I, 2 , y en su poema El
filosofastro. Sobre el chocolate escri-
bi Mayans y Sisear una erudita ora-
cin y Montengn una oda.
2 3
'cambiar de opinin o pensamien-
to', en expresin familiar.
2 4
Es la misma idea de Cabarrs,
Cartas, II, quien sealaba que a esa edad
la sociedad contradice a la naturale-
za: en la mayor efervescencia de las pa-
siones de la una, y cuando su razn
no tiene todava la madurez que pide
la otra. Tambin Cadalso, Autobiogra-
fa, escribe: Como an era yo muy
joven y en la edad precisa de tomar
incremento las pasiones....
 200 E L S D E L A S NIAS

25
mano a D." Francisca, la hace sentar inmediata a l.) Pero de v e -
a
ras, D . P a q u i t a , se v o l v e r a u s t e d al c o n v e n t o de b u e n a gana?...
La verdad.
a
D. I R E N E . P e r o si ella no...
D. D I E G O . Djela usted, seora, que ella responder.
a
D. F R A N C I S C A . B i e n sabe usted lo que acabo de d e c i r l a . . . 26

No permita D i o s que y o la d q u e sentir.

D . D I E G O . P e r o eso lo dice u s t e d tan afligida y...
a
D. I R E N E . Si es n a t u r a l , s e o r . N o ve usted que...?
D. D I E G O . Calle usted, por D i o s , D . a
Irene, y no me diga
usted a m lo q u e es n a t u r a l . L o que es n a t u r a l es q u e la chica
est llena de m i e d o y n o se a t r e v a a decir una p a l a b r a q u e se o p o n -
g a a lo q u e su m a d r e q u i e r e q u e d i g a . . . P e r o si e s t o h u b i e s e , por
vida ma que estbamos lucidos.
a
D. F R A N C I S C A . N o , s e o r ; l o q u e dice su m e r c e d eso d i g o
2 7
y o , lo m i s m o . P o r q u e en t o d o lo q u e m e m a n d e la o b e d e c e r .
D. D I E G O . M a n d a r , hija m a ! . . . 2 8
E n estas m a t e r i a s tan de-
licadas los padres que tienen j u i c i o n o m a n d a n . I n s i n a n , p r o p o -
nen, aconsejan, eso s, t o d o eso s, p e r o m a n d a r ! . . . Y quin
2 9
ha de evitar despus las resultas funestas de lo que m a n d a r o n ? . . .
P u e s cuntas veces v e m o s m a t r i m o n i o s infelices, uniones mons-
t r u o s a s , verificadas solamente porque un padre tonto se m e t i
3 0
a m a n d a r lo que no debiera?... Eh! No s e o r , eso no va

2 5
La acotacin, que muestra un de-
seo de proximidad fsica y anmica a la
nia, contrasta con la anterior respecto
a
a D . Irene, meramente descriptiva.
2 6
Paquita dirige muy significativa-
mente su respuesta a D . Irene, y no a
a D. Diego, que es quien le pregunta.
2 7
Respuestas as ofrece Anglique en
Marivaux, La escuela de las madres, 5 .
Pero son de uso corriente en la poca.
2 8
Toda esta larga tirada de D. Die-
go se ha relacionado, aunque sin un
anlisis detallado, con la comedia la-
crimosa de La Chausse y Diderot, as
como con la mezcla de ingenuidad y
ternura de Rousseau.
2 9
Haba escrito Moratn en El vie-
jo y la nia: Estas resultas esperan /
tales casamientos (III, 1 2 ) , refirindose
a las nefastas consecuencias que el ma-
trimonio desigual entre D. Roque y
a
D . Isabel ha producido. Las conse-
cuencias nefastas o los escndalos
0
(III, 8) motivados por matrimonios no
queridos son reseados con frecuencia
en la literatura del da.
3 0
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 aa-
den: Cuntas veces una desdichada
mujer halla anticipada la muerte en el
0
encierro de un claustro porque su ma-
dre o su to se empearon en regalar a
Dios lo que Dios no quera?. La expe-
riencia inquisitorial le indujo a Mora-
tn a autocensurarse incluso ms de lo
debido, puesto que en La mojigata las
expresiones para aludir al claustro son
an ms fuertes: sepultarme en vida
(I, 7 ) o vivir siempre emparedada
(III, 1 ) . En El viejo y la nia, donde el
matrimonio ya ha sido consumado, Isa-
 ACTO SEGUNDO ESCENA V 20I

a
bien!... M i r e usted, D . P a q u i t a , y o n o s o y de aquellos h o m b r e s
q u e se d i s i m u l a n los defectos. Y o s que ni m i f i g u r a ni m i edad
31
son para e n a m o r a r p e r d i d a m e n t e a n a d i e ; p e r o t a m p o c o he cre-
d o i m p o s i b l e q u e una m u c h a c h a de j u i c i o y bien criada l l e g a s e
a q u e r e r m e c o n aquel a m o r t r a n q u i l o y c o n s t a n t e q u e t a n t o se
parece a la a m i s t a d y es el n i c o q u e p u e d e hacer los m a t r i m o n i o s
32
felices. P a r a c o n s e g u i r l o n o he i d o a b u s c a r n i n g u n a hija de fa-
33
milia de estas que v i v e n en una decente l i b e r t a d . . . D e c e n t e , que
y o n o c u l p o lo q u e n o se o p o n e al ejercicio de la v i r t u d . Pero
cul sera e n t r e todas ellas la q u e n o estuviese y a p r e v e n i d a en
favor de o t r o a m a n t e m s apetecible q u e y o ? Y en M a d r i d , f i g -
3 4
rese u s t e d en u n M a d r i d ! . . . L l e n o de estas ideas, m e pareci
que tal v e z hallara en u s t e d t o d o c u a n t o y o deseaba.
a
D. I R E N E . Y p u e d e u s t e d creer, seor D . D i e g o , que...
D. D I E G O . V o y a acabar, seora, d j e m e u s t e d acabar. Y o
m e h a g o c a r g o , querida P a q u i t a , de l o q u e h a b r n i n f l u i d o en
una nia tan bien inclinada c o m o u s t e d las santas c o s t u m b r e s q u e
ha v i s t o p r a c t i c a r en aquel i n o c e n t e asilo de la d e v o c i n y la v i r -
35
tud; p e r o si, a pesar de t o d o e s t o , la i m a g i n a c i n acalorada, las

bel encuentra en el convento la ni- absoluto contra esa libertad. En Mari-

ca salida a una situacin insostenible.
O tal vez no quiso el autor recargar el
tono pattico del parlamento.
3 1
Tambin M . Damis, en Mari-
vaux, La escuela de las madres, I I , es
consciente de lo que conlleva la dife-
0
rencia de edad.
3 2
El amor que preconiza D. Diego
no as el de los jvenes parece ha-
ber perdido todo su arrebato pasional:
institucionaliza el orden y la estabili-
dad de la sociedad. Amor que se basa
en la fidelidad, la armona y la sinceri-
dad, aunque no es menospreciable el
bienestar econmico. Es el mismo tipo
de amor que Mme. Argante y M . Da-
mis proyectan para Anglique en La
escuela de las madres, 5 y I I .
33
En carta del 1 4 de agosto de 1 8 2 4 ,
Moratn escribe que goza de aquella ho-
nesta libertad que slo se adquiere en la
moderacin de los deseos. D. Diego
trata de dejar muy claro que no est en
vaux, La escuela de las madres, 6, la ex-
presin reza libert honnete. El tema,
de raz cervantina, no es otro que el de
la virtud castidad y la libertad frente
a la licencia que puede y suele coin-
cidir con el matrimonio.
3 4
D. Lucas, Entre bobos anda el jue-
go, III, afirma: mujer criada en Ma-
drid / para mi propia la descarto. La
exclamacin de D. Diego refleja una
cierta visin de la capital de Espaa
como una Babilonia aislada en el cen-
tro de la meseta. Lanz de Casafonda,
Dilogos, I, defina Madrid como una
corte donde hay ms ocasiones para es-
tragarse la gente moza.
3 5
Se ha considerado que este prra-
fo parece demasiado lisonjero para es-
tar exento de irona, pero no se debe
confundir automticamente la actitud
de Moratn con la de D. Diego, quien
no ha dado muestras de ironizar sobre
la educacin en el convento. Lo ha he-
202 EL S D E L A S N I A S

circunstancias i m p r e v i s t a s , la h u b i e s e n h e c h o e l e g i r sujeto m s d i g -
n o , sepa u s t e d que y o n o q u i e r o nada c o n v i o l e n c i a . Y o s o y i n g e -
3
n u o : m i c o r a z n y m i l e n g u a n o se c o n t r a d i c e n j a m s . " E s t o m i s -
37
m o la p i d o a u s t e d , P a q u i t a : s i n c e r i d a d . E l c a r i o que a u s t e d la
t e n g o no la debe hacer i n f e l i z . . . S u m a d r e de u s t e d n o es c a p a z
de querer u n a injusticia, y sabe m u y b i e n q u e a nadie se le hace
d i c h o s o p o r fuerza. Si u s t e d n o halla en m prendas que la i n c l i n e n ,
38
si siente a l g n o t r o cuidadillo en su c o r a z n , c r a m e usted, la m e -
39
n o r d i s i m u l a c i n en esto nos dara a t o d o s m u c h s i m o que s e n t i r .
a
D. IRENE. P u e d o hablar y a , s e o r ?
D . D I E G O . E l l a , ella debe hablar, y sin a p u n t a d o r y sin i n t r -
prete.
a
D. I R E N E . C u a n d o y o se lo mande.
D . D I E G O . P u e s y a p u e d e u s t e d m a n d r s e l o , p o r q u e a ella la
toca r e s p o n d e r . . . C o n ella he de c a s a r m e ; c o n u s t e d no.
a
D. I R E N E . Y o c r e o , seor D . D i e g o , q u e ni c o n ella ni c o n -
m i g o . E n q u c o n c e p t o nos tiene u s t e d ? . . . B i e n dice su p a d r i n o ,
y bien claro m e lo escribi p o c o s das ha, c u a n d o le di p a r t e de
este c a s a m i e n t o . Q u e a u n q u e n o la ha v u e l t o a v e r desde q u e la
t u v o en la p i l a , la q u i e r e m u c h s i m o , y a c u a n t o s pasan p o r el
4 0
B u r g o de O s m a les p r e g u n t a c m o e s t , y continuamente nos
41
e n v a m e m o r i a s c o n el ordinario.

cho respecto a las monjas o criticar
los efectos comprobados de la educa-
cin que ha recibido Paquita y las
jvenes en general. Su tono respon-
de ms bien al deseo de preparar el te-
rreno para conseguir con suavidad la
0
sinceridad de la chica.
3 6
Vase la nota 5 1 del acto I en La
comedia nueva.
3 7
Este hondo deseo de D. Diego
choca frontalmente con el temor y la
obediencia de Paquita, por lo que sta
no va a acogerlo en ningn momento,
ni siquiera en la situacin ms intensa
de la relacin entre ambos.
3 8
cuidadillo: 'afecto o pena de
amor'. El 1 3 de marzo de 1 8 1 6 le ha-
ba escrito Moratn a su prima: Si no
es ms que estimacin la que profesas
por sus buenas prendas, no te cases con
l; y la razn es porque estas buenas
prendas siempre sern las mismas, pero
los defectos, particularmente los fsicos,
irn aumentndose necesariamente.
3 9
En la carta antes citada, comen-
ta Moratn: No hay disculpa para una
mujer cuando sin tener amor hace un
disparate. El cambio que se produce
entre dos momentos de la intervencin
de D. Diego, que pasa de hablar de
un amante ms apetecible a sujeto
ms digno y de verla afligida a su-
poner que siente algn cuidadillo, ha
hecho que a algn crtico le suene a
0
falso todo lo que dice el personaje.
4 0
Burgo de Osma, con sede episcopal,
es pueblo y fue mercado importante
en la provincia de Soria, junto al camino
0
de Madrid hacia Aranda del Duero.
4 1
'correo', tambin conocido de
este modo. Cadalso opinaba, en su
Autobiografa, que el sistema ofreca
 ACTO SEGUNDO ESCENA V 203

D. D I E G O . Y b i e n , seora, q u escribi el p a d r i n o ? . . . O,
p o r m e j o r decir, q u tiene que v e r nada de eso c o n lo q u e esta-
mos hablando?
a
D. I R E N E . S seor q u e tiene q u e v e r , s s e o r . Y aunque
y o lo d i g a , le a s e g u r o a u s t e d q u e ni u n padre de A t o c h a h u b i e r a
p u e s t o u n a carta m e j o r q u e la q u e l m e e n v i s o b r e el m a t r i m o -
4 2
n i o de la n i a . . . Y n o es n i n g n c a t e d r t i c o , ni b a c h i l l e r , ni
nada de e s o , sino u n c u a l q u i e r a , c o m o q u i e n d i c e , u n hombre
43
de capa y e s p a d a , c o n u n e m p l e l l o infeliz en el r a m o del v i e n -
4 4 45
to, q u e apenas le da para c o m e r . . . P e r o es m u y l a d i n o , y sabe
de t o d o , y tiene una labia, y escribe que da g u s t o . . . C u a s i t o d a
4 6
la carta v e n a en l a t n , n o le p a r e z c a a u s t e d , y m u y buenos
consejos q u e m e daba en e l l a . . . Q u e n o es p o s i b l e sino q u e a d i v i -
nase lo q u e nos est sucediendo.
D . D I E G O . P e r o , seora, si n o sucede nada, ni h a y cosa q u e
a usted la deba disgustar.
a
D. I R E N E . P u e s n o q u i e r e usted q u e m e d i s g u s t e o y n d o l e
hablar de m i hija en t r m i n o s q u e . . . ? E l l a o t r o s a m o r e s ni o t r o s
c u i d a d o s ! . . . P u e s si tal h u b i e r a . . . Vlgame D i o s ! . . . La mataba
a g o l p e s , m i r e usted... R e s p n d e l e , una v e z que quiere que hables y
que y o n o chiste. C u n t a l e los novios que dejaste en M a d r i d cuando
4 7
tenas d o c e aos, y los que has a d q u i r i d o en el c o n v e n t o , al
lado de aquella santa m u j e r . D s e l o para que se t r a n q u i l i c e y . . .
D. D I E G O . Y o , seora, e s t o y m s t r a n q u i l o que usted.

poca confianza, pues las materias deli- mercaderas, especialmente en tiempo

cadas no son para el peligroso con-
ducto de un correo ordinario.
4 2
Padre de Atocha lo era el del
convento dominico de Santo Domin-
go, en Madrid, fundado en 1523 por
el confesor de Carlos V y conocido po-
pularmente como de Nuestra Seora
de Atocha.
4 3
'sin ttulos acadmicos ni nobilia-
rios', lo que llamaramos 'ciudadano
de a pie'. Recurdese la expresin co-
media de capa y espada, con la que se
aluda a la procedencia social de los per-
sonajes.
4 4
'ramo de tributos sobre ventas al
por menor que en algunas poblaciones
pagaban los forasteros para vender sus
de feria'.
4 5
Parece mezclar dos sentidos, 'que
habla alguna o algunas lenguas adems de
la propia', pero tambin 'artero, astuto'.
4 6
cuasi: 'casi'; aunque ambas for-
mas se utilizaban por escrito, aqu pa-
rece responder al esfuerzo mimtico de
a
D . Irene por parecer tan letrada
como el padrino.
4 7 a
Aunque es evidente que D . Ire-
ne habla por antfrasis y que en par-
te acierta, la Inquisicin dictamin;
Expresin equvoca que puede signi-
ficar haber tenido en el convento con-
currencia de novios con el asenso de
su santa ta, y as una educacin poco
0
o nada atenta y exacta.
204 EL S D E L A S N I A S

a
D. I R E N E . Respndele.
a
D. F R A N C I S C A . Y o n o s q u decir. Si ustedes se e n f a d a n . . .
D. D I E G O . N o , hija m a . E s t o es dar a l g u n a e x p r e s i n a l o
a
q u e se dice; p e r o e n f a d a r n o s , n o p o r c i e r t o . D . Irene sabe l o
q u e y o la e s t i m o .
a
D. I R E N E . S seor q u e l o s, y e s t o y s u m a m e n t e agradecida
4 8
a los favores q u e usted nos h a c e . . . P o r eso m i s m o . . .
D . D I E G O . N o se hable de a g r a d e c i m i e n t o ; c u a n t o y o p u e d o
a
hacer, t o d o es p o c o . . . Q u i e r o slo q u e D . P a q u i t a est c o n t e n t a .
a
D. I R E N E . P u e s n o h a de estarlo? R e s p o n d e .
a
D. F R A N C I S C A . S seor q u e l o e s t o y . 4 9

D . D I E G O . Y q u e la m u d a n z a de estado q u e se la p r e v i e n e
n o la cueste el m e n o r sentimiento.
a
D. I R E N E . N o seor, t o d o al c o n t r a r i o . . . B o d a m s a g u s t o
3 0
de todos no se p u d i e r a imaginar.
D. D I E G O . E n esa inteligencia, 51
p u e d o asegurarla q u e n o ten-
dr m o t i v o s d e arrepentirse despus. E n nuestra c o m p a a v i v i r
querida y adorada, y espero q u e a fuerza d e beneficios he d e m e r e -
52
cer su estimacin y su a m i s t a d .
a
D. F R A N C I S C A . G r a c i a s , seor D . D i e g o . . . A u n a hurfa-
5 3
na, p o b r e , desvalida c o m o y o ! . . .
D . D I E G O . P e r o de prendas tan estimables q u e la hacen a u s -
ted d i g n a t o d a v a de m a y o r fortuna.
a
D. I R E N E . V e n aqu, v e n . . . V e n aqu, Paquita.
a
D. F R A N C I S C A . M a m ! (Levntase, abraza a su madre y se
acarician mutuamente.)
a
D. I R E N E . V e s l o q u e te q u i e r o ?
a
D. F R A N C I S C A . S , seora.
a
D. I R E N E . Y cunto procuro tu bien, que no tengo otro
54
p o sino el d e v e r t e c o l o c a d a antes q u e y o falte?

4
Mme. Argante siente el mismo quita. Su madre vuelve a ser apunta-
agradecimiento por los favores que le dor e intrprete.
51
hace M . Damis en Marivaux, La es- 'en ese supuesto'.
5 2
cuela ie las madres, I I . Cierto tono de renuncia al amor
4 9
Esta respuesta lacnica y forzada acompaa la bsqueda de una posible
0
es lo mejor que puede escuchar D. Die- vida hogarea.
53
go de su prometida, y es eso lo que Melndez haba escrito, bien que
le permitir seguir conservando su sue- con otra significacin, hurfano, jo-
o, aunque sea de modo limitado. ven, solo y desvalido.
5 0
La contestacin a la crucial pre- po: 'deseo vivo o ansioso de al-
54

gunta ya no sale de los labios de Pa- guna cosa'. La misma intencin expresa
 ACTO SEGUNDO ESCENA VI 205

a
D. FRANCISCA. B i e n lo c o n o z c o .
a
D. IRENE. H i j a de m i v i d a ! H a s de ser b u e n a ?
a
D. FRANCISCA. S , seora.
a
D. I R E N E . A y , que n o sabes t lo que te quiere tu m a d r e ! 55

a
D. FRANCISCA. P u e s q u , n o la q u i e r o y o a u s t e d ?
D . D I E G O . V a m o s , v a m o s de a q u . (Levntase D. Diego, y des-
a
pus D. Irene.) N o v e n g a a l g u n o y nos halle a los tres l l o r a n d o
56
como tres c h i q u i l l o s .
a
D. IRENE. S , dice usted bien.
a a
(Vanse los dos al cuarto de D. Irene. D. Francisca va detrs, y
Rita, que sale por la puerta del foro, la hace detener.)

ESCENA VI

a
RITA, D . FRANCISCA

R I T A . Seorita... Eh, chit...!, seorita.

a
D. FRANCISCA. Q u quieres?
R I T A . Y a ha v e n i d o .
a
D. FRANCISCA. Cmo?
R I T A . A h o r a m i s m o acaba de l l e g a r . L e he d a d o u n abrazo
c o n licencia de u s t e d , y y a sube p o r la escalera.
a
D. FRANCISCA. A y , D i o s ! . . . Y qu debo hacer?
R I T A . D o n o s a p r e g u n t a ! . . . V a y a , lo q u e i m p o r t a es n o g a s t a r
5 7
el t i e m p o en m e l i n d r e s de a m o r . . . A l a s u n t o . . . y juicio... Y
m i r e usted que en el paraje en q u e e s t a m o s la c o n v e r s a c i n n o
p u e d e ser m u y l a r g a . . . A h est.
a
D. FRANCISCA. S . . . l es.

la mam de Anglique en Marivaux, tisfaccin (de la madre) parecen ser las

La escuela de las madres, 5 .
5 5
Sin embargo, en El barn se
afirma: Y esa ambicin insensata, /
esa verdad, te atreves / a desmen-
tirla y llamarla / amor de madre?
(II, 6).
5
'Ternura (del novio), agradeci-
miento y desolacin (de la nia) y sa-
0
fuentes de que brota este manantial de
0
lgrimas.
s 7
El Santo Oficio orden que se
borrase esta expresin por indicativa
de varios sentidos, muy equvoca y mal-
sonante, pero la Academia de la His-
toria no la suprimi. Hilaban muy fino
0
los inquisidores, sin duda.
206 E L S D E L A S NIAS

R I T A . V o y a cuidar de aquella g e n t e . . . V a l o r , s e o r i t a , y r e s o -
58 a
lucin. (Rita se entra en el cuarto de D. Irene.)
a
D. FRANCISCA. No, no, que yo tambin... 5 9
Pero no lo
merece.

ESCENA VII

a 6 0
D. CARLOS, D. FRANCISCA

Sale D. Carlos por la puerta del foro

D. C A R L O S . P a q u i t a ! . . . V i d a m a ! Y a e s t o y a q u . . . Cmo
6 1
va, hermosa, c m o va?
a
D. F R A N C I S C A . Bien venido.
D . C A R L O S . C m o tan t r i s t e ? . . . N o m e r e c e m i l l e g a d a m s
alegra?
a
D. F R A N C I S C A . E s v e r d a d ; p e r o acaban de s u c e d e r m e cosas
que m e tienen fuera de m . . . Sabe u s t e d . . . S , b i e n lo sabe u s t e d . . .
D e s p u s de escrita aquella carta, f u e r o n p o r m . . . M a a n a a M a -
6 2
d r i d . . . A h est m i madre.
D. C A R L O S . En dnde?

5
La conducta de Rita se parece a
la de las criadas barrocas, censurada por
Moratn en su Leccin potica, donde
escriba: Esclava fiel, astuta en el em-
pleo / de enredar una trama delincuente
/ y conducir amantes al careo; pero
la limpieza de las relaciones entre los
jvenes ha sido resaltada en varios lu-
gares y este careo es resultado de una
situacin extrema.
5 9
La doble faceta nia-mujer de
a
D . Paquita cobra aqu un particular
relieve: ante la eventualidad de volver
a ver al amante, el temor la hace reac-
cionar como una nia que quiere huir
y esconderse, siguiendo a su criada. De
inmediato, sin embargo, reacciona
como una mujer y afronta la situacin.
6 0
El hecho de que en esta escena
los dos enamorados se queden solos y
a oscuras suscit las reservas de algn
crtico. Moratn, adems, haba escri-
to en La mojigata: Que estaban ha-
blando a oscuras / mi sobrina y el mo-
udo / botarate de D. Claudio. / Qu
libertades! Qu excesos! (II, 4). Pero
no debe olvidarse lo ya sealado: es una
0
situacin lmite para ambos.
6 1
Esta incapacidad de D. Carlos
para enhebrar un discurso amoroso
ha sido generalmente interpretada
como muestra de la dificultad morati-
niana para crear personajes ardorosos
y apasionados. No se ha captado el de-
licado modo de expresar la emocin,
tensa y apasionada a un tiempo, del
0
galn.
6 2
Las dificultades del oficial para
hablar amorosamente se convierten en
un hablar entrecortado e incoherente
por parte de la muchacha. Ambos com-
parten un mismo sentimiento.
 ACTO SEGUNDO ESCENA VII 207

a
D. F R A N C I S C A . A h , en ese c u a r t o . (Sealando al cuarto de
D." Irene.)
D. C A R L O S . Sola?
a
D. FRANCISCA. N o , seor.
D . C A R L O S . E s t a r en c o m p a a del p r o m e t i d o e s p o s o . 6 3
(Se
acerca al cuarto de D." Irene, se detiene y vuelve.) M e j o r . . . Pero
n o h a y nadie m s c o n ella?
a
D. F R A N C I S C A . N a d i e m s ; solos e s t n . . . Q u piensa u s -
ted hacer?
D . C A R L O S . Si m e dejase l l e v a r d e m i p a s i n y de l o q u e esos
ojos m e inspiran, u n a t e m e r i d a d . . . P e r o t i e m p o h a y . . . E l t a m b i n
ser h o m b r e de h o n o r , y n o es j u s t o insultarle p o r q u e quiere b i e n
64
a u n a m u j e r tan d i g n a de ser q u e r i d a . . . Y o n o c o n o z c o a su
m a d r e de u s t e d , n i . . . V a m o s , ahora nada se p u e d e h a c e r . . . S u
d e c o r o de usted m e r e c e la p r i m e r a atencin.
a
D. F R A N C I S C A . E s m u c h o el e m p e o q u e tiene en q u e m e
case c o n l.
D. C A R L O S . N o importa.
a
D. F R A N C I S C A . Q u i e r e q u e esta b o d a se celebre as q u e lle-
guemos a Madrid.
D. C A R L O S . Cul?... N o . Eso no.
a
D. F R A N C I S C A . L o s d o s estn de a c u e r d o , y d i c e n . . .
D. C A R L O S . B i e n . . . D i r n . . . Pero n o p u e d e ser.
a
D. F R A N C I S C A . M i m a d r e n o m e habla c o n t i n u a m e n t e de
o t r a m a t e r i a . . . M e a m e n a z a , m e ha llenado de t e m o r . . . E l insta
p o r su parte, m e ofrece tantas cosas, m e . . .
D . C A R L O S . Y usted q u esperanza le d a ? . . . H a p r o m e t i d o
6 5
quererle mucho?
a
D. F R A N C I S C A . I n g r a t o ! . . . Pues no sabe usted q u e . . . ? I n -
grato!
D . C A R L O S . S , no l o i g n o r o , P a q u i t a . . . Y o he sido el p r i m e r
amor.

3
Parece calco de la expresin ita-
liana. Recurdese el ttulo de Manzo-
ni, / promessi sposi, siempre traducido
como Los novios.
6 4
Habituados los coetneos de Mo-
ratn a las baladronadas de los galanes
barrocos, la actitud de D . Carlos, su
respeto por el contrincante, su preo-
cupacin por el honor de la dama, etc.,
no podan sino acentuar la mala com-
0
prensin de su figura.
6 5
Los puntos suspensivos silen-
cios expresan los celos del amante
y los reproches de la nia. El pudor
en el silenciar los sentimientos carac-
teriza la escena.
208 E L S D E L A S N I A S

a
D. FRANCISCA. Y el l t i m o .
D. C A R L O S . Y antes perder la v i d a q u e r e n u n c i a r al l u g a r
que tengo en ese c o r a z n . . . T o d o l es m o . . . D i g o bien? (Asindola
de las manos.)
a
D. FRANCISCA. P u e s de quin ha de ser?
D. CARLOS. H e r m o s a ! Q u dulce esperanza m e anima!...
6 6
Una sola palabra de esa b o c a m e a s e g u r a . . . P a r a t o d o m e da
v a l o r . . . E n fin, y a e s t o y a q u . . . U s t e d m e l l a m a para que la de-
fienda, la libre, la c u m p l a una o b l i g a c i n m i l y m i l veces p r o m e t i -
da? Pues a eso m i s m o v e n g o y o . . . Si ustedes se v a n a M a d r i d
m a a n a , y o v o y t a m b i n . S u m a d r e de usted sabr quin s o y . . .
A l l p u e d o c o n t a r c o n el f a v o r de u n anciano respetable y v i r t u o s o
6 7
a quien ms que to debo llamar a m i g o y p a d r e . N o tiene o t r o
deudo ms i n m e d i a t o ni q u e r i d o q u e y o ; es h o m b r e m u y rico
y si los dones de la f o r t u n a tuviesen para usted a l g n a t r a c t i v o
esta circunstancia aadira felicidades a nuestra unin.
a
D. FRANCISCA. Y q u vale para m toda la r i q u e z a del
6 8
mundo?
D. C A R L O S . Y a l o s. L a a m b i c i n n o p u e d e a g i t a r a u n a l m a
tan inocente.
a
D. F R A N C I S C A . Q u e r e r y ser q u e r i d a . . . N i a p e t e z c o ms
ni c o n o z c o m a y o r fortuna.
D. C A R L O S . N i h a y o t r a . . . P e r o usted debe serenarse y espe-
rar que la suerte m u d e nuestra afliccin presente en durables dichas.
a
D. F R A N C I S C A . Y qu se ha de hacer para q u e a m i p o b r e
m a d r e no la cueste una p e s a d u m b r e ? . . . M e quiere tanto!... Si
acabo de decirla q u e n o la d i s g u s t a r ni m e apartar de su l a d o
j a m s , que siempre ser obediente y b u e n a . . . Y m e abrazaba c o n
tanta ternura! Q u e d tan consolada c o n lo p o c o q u e acert a de-
c i r l a . . . Y o no s, no s qu c a m i n o ha de hallar usted para salir
6 9
de estos a h o g o s .

6 6
'tranquiliza, da confianza'.
6 7
Lo mismo cree Eraste, en Ma-
rivaux, La escuela de las madres, 4.
Y tambin el hroe del mismo autor
en La madre confidente I, I . A partir
de este momento, para el espectador
que no para los protagonistas la
identidad entre D. Flix y D. Car-
0
los no se presta ya a ninguna duda.
6 8
La nia no sabe ni quiere conce-
der importancia al dinero. Su madre
s. D. Diego tambin. Sus palabras son,
al mismo tiempo, reflejo de su falta de
0
contacto con el mundo real.
6 9
'congojas o aflicciones gran-
des'.
 ACTO SEGUNDO ESCENA VIII 209

D. C A R L O S . Y o le b u s c a r . . . N o tiene usted confianza en m ?

a
D. F R A N C I S C A . P u e s n o he de tenerla? Piensa u s t e d q u e
e s t u v i e r a y o v i v a si esa esperanza n o m e a n i m a s e ? S o l a y d e s c o n o -
cida de t o d o el m u n d o , q u haba y o de hacer? Si u s t e d n o h u -
7 0
biese v e n i d o , m i s melancolas m e h u b i e r a n m u e r t o , sin tener a
quin v o l v e r los ojos ni poder c o m u n i c a r a nadie la causa de ellas...
P e r o usted ha sabido p r o c e d e r c o m o caballero y a m a n t e , y acaba
de d a r m e c o n su v e n i d a la p r u e b a m a y o r de lo m u c h o q u e m e
quiere. (Se enternece y llora.)
D. C A R L O S . Qu llanto!... C m o persuade!... 71
S, Paqui-
ta, y o solo b a s t o para defenderla a usted de c u a n t o s q u i e r a n o p r i -
m i r l a . A un amante f a v o r e c i d o q u i n p u e d e o p o n r s e l e ? Nada
hay que temer.
a
D. FRANCISCA. E s posible?
D . C A R L O S . N a d a . . . A m o r ha u n i d o nuestras almas en estre-
72
c h o s nudos y slo la m u e r t e bastar a d i v i d i r l a s .

ESCENA VIII

a
RITA, D. CARLOS, D. FRANCISCA

R I T A . Seorita, adentro. L a m a m pregunta por usted. V o y

a traer la cena y se v a n a r e c o g e r al i n s t a n t e . . . Y usted, seor
galn, ya puede tambin d i s p o n e r de su persona.
D . C A R L O S . S , q u e n o c o n v i e n e anticipar s o s p e c h a s . . . N a d a
t e n g o que aadir.
a
D. FRANCISCA. Ni yo. 7 3

D . C A R L O S . H a s t a m a a n a . C o n la l u z del da v e r e m o s a este
dichoso competidor.

7 0
melancolas: 'tristezas por algo
que causa pesadumbre'.
71
Aunque no hay indicacin algu-
na, estas exclamaciones deberan cons-
tituir un aparte.
7 2
A l prescindir del artculo deter-
minado, Amor aparece comofigurami-
tolgica, recurso harto frecuente en la
lrica dieciochesca y en la del propio
Moratn.
La posible separacin definitiva de
los amantes como causa de su muerte
va a subrayarse en varios lugares, acen-
tundose en el acto III. Un sutil desli-
zamiento se produce entre la simple
muerte por dolor de ausencia y la bs-
queda voluntaria de la misma.
73
Se ha querido ver en este dilo-
go practicidad de la joven frente a va-
0
guedad del galn.
210 EL S D E L A S NIAS

R I T A . U n caballero m u y honrado, m u y rico, m u y prudente;

con su c h u p a l a r g a , su c a m i s o l a l i m p i a y sus sesenta aos debajo
74
del p e l u q u n . (Se va por la puerta del foro.)
a
D. F R A N C I S C A . Hasta maana. 7 5

D. C A R L O S . Adis, Paquita.
a
D. F R A N C I S C A . Acustese usted y descanse.
D. CARLOS. Descansar con celos? 7 6

a
D. F R A N C I S C A . De quin?
D. C A R L O S . Buenas noches... D u e r m a usted bien, Paquita.
a
D. F R A N C I S C A . D o r m i r con amor?
D. C A R L O S . Adis, vida ma.
a
D. F R A N C I S C A . Adis. (ntrase al cuarto de D." Irene.)

ESCENA IX

D. CARLOS, CALAMOCHA, RITA

D . C A R L O S . Q u i t r m e l a ! (Pasendose inquieto.) N o . . . Sea quien

fuere, n o m e la q u i t a r . N i su m a d r e ha de ser tan imprudente
que se obstine en verificar este m a t r i m o n i o r e p u g n n d o l o su h i j a . . . ,
mediando y o . . . Sesenta a o s ! . . . P r e c i s a m e n t e ser m u y rico...
7 7
E l d i n e r o ! . . . M a l d i t o l sea, que tantos d e s r d e n e s origina.
C A L A M O C H A . P u e s , seor, (Sale por la puerta del foro) t e n e -

7 4
camisola: 'camisa de lienzo delga-
do, guarnecida de puntillas y encajes
en la abertura del pecho y en los pu-
os, que se usa bajo la chupa'; el pe-
luqun era signo distintivo de clases so-
ciales acomodadas. La criada no duda
en tener a D. Diego por sesentn.
7 5
La forma paralelstica de la des-
pedida, de una ternura y sencillez no
vistas antes en la escena, es la nica
concesin lrica de toda la obra.
7 6
Si bien los celos ocupan un lugar
central en Entre bobos anda el juego, no
es un sentimiento que exprese Eraste
en La escuela de las madres. Aqu se re-
ducen a esta expresin sencilla y con-
7 7
La misma reaccin, aunque con
diferentes protagonistas, en Marivaux,
La madre confiada, I, 4 , o en Tirso,
Marta la piadosa, I, 8. D. Carlos intu-
ye la verdadera razn del planeado ma-
trimonio. El joven, que no tiene pro-
blemas econmicos y que con toda
probabilidad heredar una cuantiosa
fortuna, emite la nica queja contra el
dinero, no por espritu nobiliario o an-
0
tiburgus, sino por el modo en que
obstaculiza la realizacin del amor. En
unas frases se resume una actitud de
larga tradicin contra los desastres que
acarrea el dinero. La postura de Mora-
tn aparece en otros lugares, incluso en
0

trolada. su poesa.
 ACTO SEGUNDO ESCENA IX 211

78
m o s u n m e d i o cabrito asado y . . . a l o m e n o s parece c a b r i t o . Te-
n e m o s u n a m a g n f i c a ensalada de b e r r o s , sin anapelos ni o t r a m a -
7 9
teria e x t r a a , bien l a v a d a , escurrida y c o n d i m e n t a d a p o r estas
m a n o s p e c a d o r a s , q u e n o h a y m s q u e p e d i r . P a n de M e c o , v i n o
8 0
de la T e r c i a . . . C o n q u e si h e m o s de cenar y d o r m i r , m e parece
q u e sera b u e n o . . .
D. CARLOS. Vamos... Y a d o n d e ha d e ser?
CALAMOCHA. Abajo... A l l he m a n d a d o d i s p o n e r u n a an-
81
g o s t a y f e m e n t i d a m e s a q u e parece u n b a n c o de herrador.
R I T A . Q u i n quiere sopas? (Sale por la puerta del foro con unos
platos, taza, cuchara y servilleta.)
D. CARLOS. Buen provecho.
CALAMOCHA. S i h a y a l g u n a real m o z a q u e g u s t e de cenar
82
cabrito, l e v a n t e el d e d o .
R I T A . L a real m o z a se ha c o m i d o y a m e d i a c a z u e l a de a l b o n d i -
83
g u i l l a s . . . P e r o l o a g r a d e c e , seor m i l i t a r . (Entrase al cuarto de
a
D. Irene.)
CALAMOCHA. A g r a d e c i d a te q u i e r o y o , nia de m i s o j o s .
D. CARLOS. Conque vamos?
CALAMOCHA. A y , ay, ay!... (Calamocha se encamina a la
puerta del foro y vuelve; hablan l y D. Carlos con reserva hasta que
Calamocha se adelanta a saludar a Simn.) E h , chit! D i g o . . .

7 8
La frase de Calamocha alude si-
bilinamente a la expresin familiar 'dar
gato por liebre'. Comprese Entre bo-
los anda el juego, I: Segn eso, carne-
ro hay en la venta. 3 . (Dentro.)
Husped, as su nombre se celebre, /
vndame un gato que parezca liebre.
La glotonera del asistente lo relaciona
con el gracioso barroco aunque
limitado y acta como factor cmi-
co muy puntual.
7 9
Dice el refrn: T que coges el
berro, gurdate del anapelo. ste es
una planta algunas de cuyas varieda-
des son venenosas.
8 0
Meco es villa de la provincia de
Madrid, prxima a Alcal, de famosos
trigales y buen pan; vino de la Tercia:
'vino excelente, de las afamadas bodegas
de la calle de la Tercia, en Alcal'. Era
costumbre que, aun dndose otras po-
sibilidades, los criados preparasen la co-
0
mida de los seores en las posadas.
0 8 1
El lenguaje del criado recuerda o
reproduce el del ingenioso hidalgo, in-
cluso en ese juego de lo real y lo apa-
rente. El duro, estrecho, apocado y
fementido lecho llama Cervantes a la
cama de la venta donde va a dormir
don Quijote (I, 1 6 ) . Al ingenioso hi-
dalgo se le menciona explcitamente en
Entre bobos anda el juego, I.
8 2
real: 'magnfica, esplndida'.
83
Aunque Calamocha no es ms
que el asistente del teniente, Rita uti-
liza, en expresin castiza, un lenguaje
enaltecedor y halagador muy propio de
su condicin.
212 E L S D E L A S N I A S

D. CARLOS. Qu?
CALAMOCHA. N o v e usted lo q u e v i e n e p o r all?
D. CARLOS. Es Simn?
CALAMOCHA. l mismo... 8 4
Pero quin diablos l e . . . ?
D. CARLOS. Y qu haremos?
CALAMOCHA. Q u s y o ? . . . S o n s a c a r l e , m e n t i r y . . . M e
da u s t e d licencia para que...?
D. C A R L O S . S , m i e n t e lo que q u i e r a s . . . A q u habr v e n i d o
este hombre?

ESCENA X

SIMN, D. C A R L O S , CALAMOCHA

Simn sale por la puerta del foro

CALAMOCHA. Simn, t por aqu?

SIMN. Adis, 8 5
Calamocha. C m o va?
CALAMOCHA. Lindamente.
SIMN. C u n t o me alegro de...!
D. CARLOS. H o m b r e ! T en A l c a l ? P u e s q u novedad
es sta?
S I M N . O h , que estaba usted ah, s e o r i t o ! . . . V o t o v a sanes!
D. CARLOS. Y mi to?
SIMN. Tan bueno.
CALAMOCHA. P e r o se ha q u e d a d o en M a d r i d o...?
S I M N . Q u i n m e haba de decir a m . . . ? C o s a c o m o ella!
Tan ajeno estaba y o ahora d e . . . Y u s t e d , de cada v e z m s g u a -
8 6
po... C o n q u e usted ir a v e r al t o , eh?
C A L A M O C H A . T habrs v e n i d o c o n a l g n e n c a r g o del a m o .
S I M N . Y qu calor traje, y qu p o l v o p o r ese c a m i n o ! Y a , y a !
CALAMOCHA. A l g u n a cobranza tal v e z , e h ?

8 4
Algunos editores han visto art-
culo donde haba pronombre, como se
observa en las primeras ediciones de la
obra, ya que el acento aparece clara-
mente en 1 8 2 5 .
8 5
Adis con el sentido de 'hola', y
expresando tal vez sorpresa, que no es
habitual en nuestros das. Podra ser
calco del italiano.
8 6
Lo mismo que 'cada vez'; locucin
adverbial temporal e iterativa que habi-
tualmente prescinde de la preposicin.
Moratn, sin embargo, la utiliza en va-
rias ocasiones en sus Obras postumas. 0
 ACTO SEGUNDO ESCENA XI 213

D . C A R L O S . P u e d e ser. C o m o tiene m i t o ese p o c o de ha-

8 7
cienda en A j a l v i r . . . N o has v e n i d o a e s o ?
SIMN. Y q u b u e n a m a u l a le ha salido el tal a d m i n i s t r a -
8 8
dor! L a b r i e g o m s m a r r u l l e r o y m s b e l l a c o n o le h a y en t o d a
la c a m p i a . . . C o n q u e u s t e d v i e n e a h o r a de Zaragoza?
D. C A R L O S . Pues... Figrate t.
SIMN. O va usted all?
D. CARLOS. Adonde?
SIMN. A Zaragoza. N o est all el r e g i m i e n t o ?
C A L A M O C H A . P e r o , h o m b r e , si s a l i m o s el v e r a n o p a s a d o de
8 9
M a d r i d , n o h a b a m o s de h a b e r a n d a d o m s de c u a t r o l e g u a s ?
S I M N . Q u s y o ? A l g u n o s v a n p o r la p o s t a y t a r d a n m s
9 0
de c u a t r o meses en l l e g a r . . . D e b e d e ser u n c a m i n o m u y m a l o .
CALAMOCHA. (Aparte, separndose de Simn.) Maldito seas
91
t y tu c a m i n o y la b r i b o n a q u e te d i o p a p i l l a !
D . C A R L O S . P e r o a n n o m e has d i c h o si m i t o est en M a -
d r i d o en A l c a l , ni a q u has v e n i d o , n i . . .
SIMN. B i e n , a eso v o y . . . S s e o r , v o y a decir a u s t e d . . .
9 2
C o n q u e . . . Pues el a m o m e dijo...

ESCENA X I

D. DIEGO, D. CARLOS, SIMN, CALAMOCHA

D. D I E G O . (Desde adentro. D. Carlos se turba y se aparta a un

extremo del teatro.) N o , n o es m e n e s t e r ; si h a y l u z a q u .
D. C A R L O S . M i to!...

8 7
Pueblo prximo a Alcal, en la
provincia de Madrid. Se ha recordado que
tambin Moratn tena cierta finquita
casa y huerta en Pastrana, pero no
deba obtener de ella el nivel de rentas
0
que se le supone a D. Diego.
8 8
maula: 'persona tramposa o mala
pagadora'. En la correspondencia de
Moratn abundan las protestas contra
su administrador en Pastrana, pero no
0
era caso excepcional.
8 9
La legua equivala a 5.572 metros.
9 0
Repite Simn, aunque exageran-
do algo el tiempo invertido, las pala-
bras de su amo en I, I.
9 1
En otros trminos, 'la madre que
te pari'. Es ste otro ejemplo ntido
sobre el proceso de embellecimiento a
que Moratn somete el lenguaje colo-
quial.
9 2
La escena, que ha consistido en
un juego de sondeo y ocultacin mu-
tuo, recuerda vagamente al Don Juan,
IV, 3 , de Moliere.
214 E L S D E L A S N I A S

D . D I E G O . S i m n ! (Sale del cuarto de D. a

Irene, encaminndose
al suyo; repara en D. Carlos y se acerca a l. Simn le alumbra y
vuelve a dejar la luz sobre la mesa.)
SIMN. Aqu estoy, seor.
D. C A R L O S . (Aparte.) Todo se ha p e r d i d o ! 9 3

D. D I E G O . Vamos... Pero... Q u i n es?

SIMN. U n a m i g o de u s t e d , seor.
D. C A R L O S . (Aparte.) Y o estoy muerto!
D. D I E G O . C m o un a m i g o ? . . . Qu?... Acerca esa l u z .
D. C A R L O S . T o . (En ademn de besar la mano a D. Diego,
94
que le aparta de s con enojo.)
D. D I E G O . Q u t a t e de ah.
D. C A R L O S . Seor.
D. D I E G O . Q u t a t e . . . N o s c m o n o l e . . . Q u haces a q u ?
D. C A R L O S . S i u s t e d se altera y . . .
D. D I E G O . Q u haces a q u ?
D. C A R L O S . M i desgracia m e h a t r a d o .
D. D I E G O . Siempre d n d o m e que sentir, siempre! P e r o . . . (Acer-
cndose a D. Carlos.) Q u dices? D e veras ha o c u r r i d o a l g u n a
9 5
desgracia? V a m o s . . . Q u te s u c e d e ? . . . P o r q u ests aqu?
CALAMOCHA. P o r q u e le tiene a u s t e d l e y y le q u i e r e b i e n
9 6
y-
D. D I E G O . A ti n o te p r e g u n t o n a d a . . . P o r q u has v e n i d o
de Z a r a g o z a sin q u e y o l o s e p a ? . . . P o r q u te asusta el v e r m e ? . . .
A l g o has h e c h o . S , a l g u n a l o c u r a has h e c h o q u e le h a b r d e c o s -
tar la v i d a a t u p o b r e t o .

9 3
En esta exclamacin se resume la
revelacin que para D. Carlos repre-
senta la presencia de su to en la posa-
da. No se precisan ulteriores aclaracio-
nes. Por parte del joven es evidente qu
hace D. Diego all, en especial despus
de que Paquita le haya indicado que
en la habitacin de donde sale se en-
cuentra su madre y su prometido. La
decisin, por su parte, est tomada in-
cluso antes de sincerarse con su to.
9 4
Al gesto de respeto de D . Car-
los, corriente en la poca, responde
D. Diego con un gesto no menos ex-
presivo de distanciamiento.
9 5
No parece que pueda verse hipo-
cresa en estas palabras. El afecto por
su sobrino es real, y la ignorancia de
los amores entre los jvenes le permi-
0
te esta reaccin.
9 6
El trato que D . Diego dirige a
Calamocha revela la actitud de Mora-
tn y los neoclsicos en general ha-
cia el criado entrometido e impertinente
al que se debe hacer callar ejerciendo
una autoridad que no se presta a dis-
cusin. Moratn haba censurado en su
Leccin potica a los graciosos del
barroco porque aunque son a su esta-
do desiguales / con todos tratan, le ce-
lebran todos, / y se mezcla en asuntos
principales.
 ACTO SEGUNDO ESCENA XI 215

D. C A R L O S . N o s e o r , n u n c a o l v i d a r las m x i m a s de h o n o r
y p r u d e n c i a que u s t e d m e ha i n s p i r a d o tantas v e c e s .
D. D I E G O . Pues a qu v i n i s t e ? E s desafo? S o n deudas?
9 7
Es a l g n d i s g u s t o c o n tus j e f e s ? . . . S c a m e de esta i n q u i e t u d . . .
C a r l o s . . . H i j o m o , scame de este afn.
CALAMOCHA. Si t o d o ello no es m s que...
D. D I E G O . Y a te he d i c h o que c a l l e s . . . V e n ac. (Tomndole
de la mano, se aparta con l a un extremo del teatro y le habla en
voz baja.) D i m e qu ha s i d o .
D. CARLOS. U n a l i g e r e z a , u n a falta de s u m i s i n a u s t e d . . .
V e n i r a M a d r i d sin pedirle licencia p r i m e r o . . . B i e n arrepentido
e s t o y , c o n s i d e r a n d o la p e s a d u m b r e q u e le he d a d o al v e r m e .
D. DIEGO. Y q u otra cosa h a y ?
D. CARLOS. Nada ms, seor.
D. D I E G O . Pues q u desgracia era aquella de q u e m e hablaste?
D. C A R L O S . N i n g u n a . L a de hallarle a u s t e d en este p a r a j e . . .
y haberle d i s g u s t a d o t a n t o , c u a n d o y o esperaba s o r p r e n d e r l e en
M a d r i d , estar en su c o m p a a a l g u n a s semanas y v o l v e r m e c o n -
t e n t o de haberle v i s t o .
D. DIEGO. N o hay ms?
D. CARLOS. No, seor.
D. DIEGO. Mralo bien.
D. CARLOS. N o , s e o r . . . A eso v e n a . N o h a y nada m s .
D. D I E G O . P e r o n o m e digas t a m . . . Si es i m p o s i b l e q u e
estas escapadas s e . . . N o s e o r . . . N i q u i n ha de p e r m i t i r q u e u n
oficial se v a y a c u a n d o se le antoje y a b a n d o n e de ese m o d o sus
b a n d e r a s ? . . . Pues si tales ejemplos se repitieran m u c h o , adis dis-
ciplina m i l i t a r . . . V a m o s . . . E s o n o p u e d e ser.
D. C A R L O S . C o n s i d e r e usted, t o , q u e estamos en t i e m p o de p a z ,
que en Z a r a g o z a no es necesario u n servicio tan e x a c t o c o m o en otras
plazas, en que n o se p e r m i t e descanso a la g u a r n i c i n . . . Y , en f i n ,
p u e d e usted creer que este viaje s u p o n e la a p r o b a c i n y la licencia
de mis superiores, que y o t a m b i n m i r o p o r m i e s t i m a c i n , y q u e
98
c u a n d o m e he v e n i d o e s t o y s e g u r o de que n o h a g o f a l t a .

9 7
Las preguntas del to aluden a los
peores vicios a que poda darse un jo-
0
ven noble.
9 8
A pesar de que se le censur en
sus das este abandono del regimiento,
que tales aprobaciones o licencias de
los superiores podan obtenerse con re-
lativa facilidad lo demuestra el caso de
Cadalso, que en su Autobiografa men-
ciona varias licencias bien para ir a Za-
ragoza ciudad, bien para desplazarse a
Madrid, donde pasara muchos meses.
216 E L S D E L A S N I N A S

D. D I E G O . U n oficial s i e m p r e hace falta a sus s o l d a d o s . E l

rey le tiene all para q u e los i n s t r u y a , los p r o t e j a y les d e j e m p l o s
de s u b o r d i n a c i n , de v a l o r , de virtud."
D. C A R L O S . B i e n est, p e r o y a h e d i c h o los m o t i v o s . . .
D. D I E G O . T o d o s esos m o t i v o s n o v a l e n n a d a . . . P o r q u e le
dio la g a n a de v e r al t o ! . . . L o q u e q u i e r e su t o de usted no
es v e r l e cada o c h o das, sino saber que es h o m b r e de j u i c i o y q u e
100
cumple con sus o b l i g a c i o n e s . E s o es lo q u e quiere... Pero
(Alza la voz y se pasea con inquietud) y o t o m a r m i s m e d i d a s para
que estas locuras n o se repitan o t r a v e z . . . L o q u e usted ha de
hacer ahora es m a r c h a r s e inmediatamente.
D. CARLOS. Seor, si...
D. D I E G O . N o h a y r e m e d i o . . . Y ha de ser inmediatamente.
U s t e d n o ha de d o r m i r aqu.
CLAMO CHA. E s q u e los caballos n o estn a h o r a para c o -
r r e r . . . ni p u e d e n m o v e r s e .
D. D I E G O . Pues c o n ellos (A Calamoch) y c o n las maletas
al m e s n de afuera. U s t e d (A D. Carlos) n o ha de d o r m i r a q u . . .
V a m o s (A Calamoch) t, b u e n a p i e z a , m e n a t e . A b a j o c o n t o d o .
P a g a r el g a s t o que se h a y a h e c h o , sacar los caballos y mar-
101
char... A y d a l e t... (A Simn.) Q u d i n e r o tienes ah?
S I M N . T e n d r unas c u a t r o o seis o n z a s . 1 0 2
(Saca de un bolsi-
llo algunas monedas y se las da a D. Diego.)
D. D I E G O . D m e l a s a c . . . V a m o s , q u haces? (A Clamo-
cha.) N o he d i c h o q u e ha de ser al i n s t a n t e ? . . . V o l a n d o . Y t
(A Simn), v e c o n l, a y d a l e , y n o te m e apartes de all hasta
que se h a y a n i d o .

(Los dos criados entran en el cuarto de D. Carlos.)

9 9
El oficial del ejrcito es padre de
sus subordinados, lo mismo que el rey
lo es de sus subditos y el cabeza de
familia de su prole. El tono, muy pro-
pio del despotismo ilustrado, tiene pre-
cedentes en Molire, Tartufo, V , 2 .
:0
El paso del tuteo al usted res-
ponde a un endurecimiento en la ac-
titud de D. Diego, modo claro de
0
volver a las formas jerrquicas.
101
Uso, que se repetir ms adelan-
te, del infinitivo como imperativo. La
crtica ha venido resaltando lo invero-
smil que resulta el trato a que se ve
sometido D. Carlos y lo sumiso de su
0
reaccin.
1 0 2
La onza vala 3 2 0 reales, luego
Simn tiene entre 1 . 5 0 0 y 2 . 0 0 0 reales.
 ACTO SEGUNDO ESCENA XII 217

ESCENA XII

D. DIEGO, D. CARLOS

D. D I E G O . T o m e u s t e d . (Le da el dinero.) C o n eso h a y b a s t a n -

te para el c a m i n o . . . V a m o s , q u e c u a n d o y o lo d i s p o n g o as b i e n
s lo q u e m e h a g o . . . N o conoces q u e es t o d o p o r tu b i e n , y
1 0 3
que ha sido u n desatino lo q u e acabas de h a c e r ? . . . Y no hay
que afligirse p o r eso, ni creas que es falta de c a r i o . . . Y a sabes
lo q u e te he q u e r i d o s i e m p r e y , en o b r a n d o t s e g n c o r r e s p o n d e ,
ser tu a m i g o c o m o l o he sido hasta aqu.
D. CARLOS. Y a lo s.
D. DIEGO. Pues b i e n , ahora o b e d e c e l o q u e te mando.
D. CARLOS. L o har sin falta.
D. DIEGO. A l m e s n de afuera. (A los criados que salen con
los trastos del cuarto de D. Carlos y se van por la puerta del foro.)
A l l puedes d o r m i r m i e n t r a s los caballos c o m e n y descansan...
Y n o m e v u e l v a s a q u p o r n i n g n p r e t e x t o , ni entres en la c i u -
d a d . . . C u i d a d o ! Y a eso de las tres o las c u a t r o , m a r c h a r . M i r a
que he de saber a la h o r a q u e sales. L o entiendes?
D. CARLOS. S , seor.
D. DIEGO. M i r a que lo has de hacer.
D. CARLOS. S , seor; har lo q u e usted manda.
D. D I E G O . M u y b i e n . . . A d i s . T o d o te lo p e r d o n o . . . Vete
con D i o s . . . Y y o sabr t a m b i n c u n d o llegas a Z a r a g o z a ; n o
104
te p a r e z c a q u e e s t o y i g n o r a n t e de lo q u e hiciste la v e z p a s a d a .
D. CARLOS. Pues qu hice y o ?
D . D I E G O . Si te d i g o q u e lo s y q u e te lo p e r d o n o , qu
ms quieres? N o es t i e m p o ahora de tratar de e s o . V e t e .
D. C A R L O S . Q u e d e usted c o n D i o s . (Hace que se va, y vuelve.)
D. DIEGO. Sin besar la m a n o a su t o , eh?
D. CARLOS. N o m e a t r e v . (Besa la mano a D. Diego y se
abrazan.)
D. D I E G O . Y d a m e u n a b r a z o , p o r si n o n o s v o l v e m o s a v e r .

1 0 3
Pasada la crispacin del to y to-
madas las medidas para salir de la si-
tuacin, se reanuda el tuteo. Tambin
D. Diego, lo mismo que D . Ire-
ne, aunque con posturas diferentes,
cree hacer lo mejor para su sobrino.
1 0 4
Hay un nuevo paralelismo entre
lo que presume saber D. Diego res-
a
pecto a su sobrino y lo que crea saber
a
D . Irene sobre Paquita.
218 E L S D E L A S N I N A S

D. CARLOS. Q u dice u s t e d ? N o lo permita Dios!

D. D I E G O . Q u i n sabe, hijo m o ! T i e n e s a l g u n a s d e u d a s ?
Te falta a l g o ?
D. CARLOS. N o seor, ahora n o .
D. D I E G O . M u c h o es, p o r q u e t s i e m p r e tiras p o r l a r g o . . . 1 0 5

C o m o cuentas c o n la b o l s a del t o . . . Pues b i e n , y o escribir al

1 0 6
seor A z n a r para q u e te d cien d o b l o n e s d e o r d e n m a . Y
mira c m o lo gastas... Juegas?
D. CARLOS. N o seor, en m i v i d a .
D. D I E G O . C u i d a d o c o n e s o . . . C o n q u e , b u e n viaje. Y n o te
acalores, j o r n a d a s regulares y nada m s . . . Vas contento?
D. C A R L O S . N o , seor. P o r q u e u s t e d m e q u i e r e m u c h o , m e
llena d e beneficios, y y o le p a g o m a l .
D. D I E G O . N o se hable y a d e l o p a s a d o . . . Adis.
D. CARLOS. Q u e d a usted e n o j a d o c o n m i g o ?
D. D I E G O . N o , n o p o r c i e r t o . . . M e d i s g u s t b a s t a n t e , pero
ya se a c a b . . . N o m e des q u e sentir. (Ponindole ambas manos sobre
los hombros.) P o r t a r s e c o m o h o m b r e d e b i e n .
D. CARLOS. N o lo dude usted.
D. DTEGO. C o m o oficial d e h o n o r .
D. CARLOS. A s lo p r o m e t o .
D. DIEGO. Adis, Carlos. (Abrzanse.)
D. C A R L O S . (Aparte, al irse por la puerta del foro.) Y la d e j o ! . . .
Y la p i e r d o para s i e m p r e !

105
'con profusin y sin reparo'.
1 0 6
Equivalente a unos .000 reales,
cantidad nada despreciable si se tiene
presente que Moratn cobraba en el
obrador de joyera, all por 1 7 8 0 , 1 2
reales diarios, y que su sueldo como
secretario de Interpretacin de Lenguas
era de 2 9 . 0 0 0 reales anuales. El seor
Aznar nombre ficticio debe de ser
el banquero con quien D . Diego tiene
tratos en Zaragoza, pero Moratn no
se conforma con lo general y ha de con-
cretizar. D . Lucas, en Entre bobos anda
el juego, III, est muy preocupado por
los gastos que le ocasiona su compro-
a
miso con D . Isabel.
 ACTO SEGUNDO ESCENA XIII 219

ESCENA XIII

D. DIEGO

D e m a s i a d o bien se ha c o m p u e s t o . . . L u e g o lo sabr enhorabue-

n a . . . P e r o n o es lo m i s m o escribrselo q u e . . . D e s p u s de h e c h o ,
no importa nada... P e r o s i e m p r e aquel respeto al t o ! . . . Como
107
una malva e s . (Se enjuga las lgrimas, toma una luz y se va a
10
su cuarto. Queda oscura la escena por un hreve espacio.)

ESCENA XIV

a
D. FRANCISCA, RITA
a
Salen del cuarto de D. Irene. Rita saca una luz
y la pone sobre la mesa

RITA. M u c h o silencio h a y p o r aqu.

a
D. F R A N C I S C A . Se habrn r e c o g i d o y a . . . E s t a r n r e n d i d o s .
RITA. Precisamente.
a
D. F R A N C I S C A . U n c a m i n o tan l a r g o !
RITA. A lo que o b l i g a el a m o r , seorita!
a
D. F R A N C I S C A . S , bien puedes decirlo: a m o r . . . Y y o q u
no hiciera p o r l?
R I T A . Y deje u s t e d , que n o ha de ser ste el l t i m o m i l a g r o .
Cuando lleguemos a Madrid, entonces ser ella... El pobre
D . D i e g o q u chasco se v a a l l e v a r ! Y , p o r otra p a r t e , v e a u s t e d
qu seor tan b u e n o , q u e cierto da l s t i m a . . .
a
D. F R A N C I S C A . Pues en eso consiste t o d o . S i l fuese u n
h o m b r e despreciable, ni m i m a d r e hubiera a d m i t i d o su p r e t e n s i n

1 0 7
'dcil, sumiso'. Aunque algn
crtico consider ocioso este monlo-
go, su funcin no es otra que poner
de relieve la mala conciencia de D. Die-
go ante el proyectado matrimonio: na-
die tiene ms dudas que l sobre la em-
presa en que est embarcado; asimismo,
realza el afecto hacia su sobrino y la
confianza en su virtud y obediencia.
1 0 8
En las ediciones anteriores se
especificaba que la escena quedaba
sola. D
220 E L S D E L A S N I A S

1 0 9
ni y o tendra q u e d i s i m u l a r m i r e p u g n a n c i a . . . P e r o y a es o t r o
t i e m p o , R i t a . D . F l i x ha v e n i d o y y a n o t e m o a n a d i e . E s t a n d o
m i fortuna en su m a n o , m e considero la ms dichosa d e las mujeres.
R I T A . A y ! A h o r a q u e m e a c u e r d o . . . Pues p o q u i t o m e l o en-
c a r g . . . Y a se v e , si c o n estos a m o r e s t e n g o y o t a m b i n la cabe-
z a . . . V o y p o r l . (Encaminndose al cuarto de D." Irene.)
a
D. FRANCISCA. A qu vas?
R I T A . E l t o r d o , q u e y a se m e o l v i d a b a sacarle de all.
a
D. F R A N C I S C A . S , trele, n o e m p i e c e a r e z a r c o m o a n o -
1 1 0
che... A l l q u e d j u n t o a la v e n t a n a . . . Y v e c o n c u i d a d o , n o
despierte mam.
R I T A . S . . . M i r e usted el estrpito d e caballeras q u e anda p o r
1 1 1
all a b a j o . . . H a s t a q u e l l e g u e m o s a nuestra calle del L o b o , n-
mero siete, c u a r t o segundo, n o h a y q u e pensar en dormir...
Y ese m a l d i t o p o r t n , q u e rechina que...
a
D. FRANCISCA. T e puedes llevar la l u z .
R I T A . N o es m e n e s t e r , q u e y a s d n d e est. (Vase al cuarto
a
de D. Irene.)

ESCENA X V

a
SIMN, D. FRANCISCA

Sale por la puerta del foro Simn

a
D. FRANCISCA. Y o pens q u e estaban ustedes acostados.
S I M N . E l a m o y a h a b r h e c h o esa d i l i g e n c i a , p e r o y o t o d a v a
112
n o s en d n d e he de t e n d e r el r a n c h o . . . Y buen sueo que
tengo.
a
D. FRANCISCA. Q u g e n t e n u e v a ha l l e g a d o a h o r a ?

1 0 9
ste es otro aspecto sobre el que
no puede quedar duda: D . Diego es
una persona excelente y un partido in-
mejorable. El problema es el senti-
miento.
110
Se refiere, claro est, al Gloria Pa-
tri y a la oracin del Santo Sudario que
cantaba en II, 3 . La Academia de la His-
toria sustituy rezar por cantar.
111
Vase nota 6 8 de La comedia nue-
va, I. En Entre lobos anda el juego, I,
se menciona la calle del Lobo; y en la
jornada III, la calle de Francos, actual
de Cervantes.
112
'echarse para descansar o dor-
mir'.
 ACTO SEGUNDO ESCENA XVI 221

SIMN. N a d i e . S o n u n o s q u e estaban ah y se h a n i d o .
a
D. FRANCISCA. Los arrieros?
S I M N . N o , seora. U n oficial y u n criado s u y o , " 3
q u e pa-
rece q u e se v a n a Z a r a g o z a .
a
D. FRANCISCA. Q u i n e s dice usted q u e s o n ?
SIMN. U n teniente c o r o n e l y su asistente.
a
D. FRANCISCA. Y estaban aqu?
SIMN. S , seora; ah, en ese c u a r t o .
a
D. FRANCISCA. N o los he v i s t o .
S I M N . Parece q u e l l e g a r o n esta tarde y . . . A la c u e n t a h a b r n
4
despachado y a la c o m i s i n q u e t r a a n . . . " C o n q u e se h a n i d o . . .
B u e n a s n o c h e s , seorita. (Vase al cuarto de D. Diego.)

ESCENA X V I

a
RITA, D . FRANCISCA

a
D. FRANCISCA. D i o s m o d e m i a l m a ! Q u es e s t o ? . . .
N o puedo sostenerme... D e s d i c h a d a ! (Sintase en una silla junto
a la mesa.)
R I T A . Seorita, y o vengo muerta. (Saca la jaula del tordo y
la deja encima de la mesa; abre la puerta del cuarto de D. Carlos
y vuelve.)
a
D. F R A N C I S C A . A y , q u e es c i e r t o ! . . . T l o sabes t a m b i n ?
R I T A . D e j e usted, q u e t o d a v a n o creo l o q u e he v i s t o . . . A q u
n o h a y n a d i e . . . N i maletas ni r o p a n i . . . P e r o c m o p o d a e n g a -
a r m e ? S i y o m i s m a los he v i s t o salir.
a
D. FRANCISCA. Y eran ellos?
R I T A . S , seora. L o s d o s .
a
D. FRANCISCA. P e r o se h a n i d o fuera d e la c i u d a d ?
R I T A . S i n o los he perdido de vista hasta q u e salieron p o r Puerta
5
de M r t i r e s . . . " C o m o est u n paso de aqu.

1 1 4
113
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 de- a la cuenta: 'al parecer'.
115
can: un oficial de caballera. Como De esa Puerta, al extremo orien-
fue criticado el que tal oficial clavara tal de la calle Libreros, arrancaba el ca-
los caones, decidi eludir el arma a mino hacia Guadalajara, en direccin
que perteneca D . Carlos. 0
a Aragn.
222 E L S D E L A S N I A S

a
D. FRANCISCA. Y se es el c a m i n o de A r a g n ?
R I T A . E s e es.
a
D. FRANCISCA. Indigno!... Hombre indigno! 1 1 0

RITA. Seorita...
a
D. FRANCISCA. E n q u te ha o f e n d i d o esta infeliz?
R I T A . Y o e s t o y t e m b l a n d o t o d a . . . P e r o . . . S i es i n c o m p r e n s i -
b l e . . . Si no alcanzo a discurrir q u m o t i v o s h a p o d i d o haber para
esta n o v e d a d .
a
D. FRANCISCA. P u e s n o le quise m s q u e a m i v i d a ? . . .
N o m e ha v i s t o loca d e a m o r ?
RITA. No s q u decir al c o n s i d e r a r u n a accin tan i n -
fame.
a
D. FRANCISCA. Q u has de decir? Q u e n o m e ha q u e -
rido nunca ni es h o m b r e de bien... Y vino para esto?...
Para e n g a a r m e , para a b a n d o n a r m e as! (Levntase, y Rita la sos-
tiene.)
R I T A . Pensar q u e su v e n i d a fue c o n o t r o d e s i g n i o n o m e pare-
ce n a t u r a l . . . C e l o s . . . P o r q u ha de tener c e l o s ? . . . Y aun eso
m i s m o debiera e n a m o r a r l e m s . . . l n o es c o b a r d e , y no h a y q u e
decir q u e habr t e n i d o m i e d o de su c o m p e t i d o r .
a
D. F R A N C I S C A . T e cansas en v a n o . . . D i q u e es u n p r f i d o ,
di q u e es u n m o n s t r u o de c r u e l d a d , y t o d o l o has d i c h o .
R I T A . V a m o s de a q u , q u e p u e d e v e n i r a l g u i e n y . . .
a
D. F R A N C I S C A . S , v a m o n o s . . . V a m o s a l l o r a r . . . Y en q u
situacin m e d e j a ! . . . P e r o ves q u m a l v a d o ?
R I T A . S seora, y a l o c o n o z c o .
a
D. FRANCISCA. Q u bien supo f i n g i r ! . . . Y c o n q u i n ?

1 1 6 a
Tambin D . Isabel, Entre bohos
anda el juego, III, llama a D. Pedro fal-
so, alevoso, infiel, / ingrato, aunque
son voces muy usuales en el lenguaje
amoroso del teatro aurosicular. La sar-
ta de calificativos que emplean Pa-
quita y Rita para con D . Carlos ha-
ban sido censurados por Moratn en
su Leccin potica: Mil lances ha
de haber por un retrato, / una banda,
una joya, un ramillete, / con lo de in-
fiel, traidor, aleve, ingrato. Clavijo
y Fajardo haba escrito en El Pensador,
XXI: Las iras son propias de verdu-
leras, y se reparte en el discurso de la
pieza una cantidad de eptetos de trai-
dor, aleve y otros semejantes con tanta
profusin que parece plaga. Aqu, sin
embargo, acentan el carcter dram-
tico de la escena.
 ACTO SEGUNDO ESCENA XVI 223

Conmigo... Pues y o m e r e c ser e n g a a d a tan alevosamente?...

7
M e r e c i m i c a r i o este g a l a r d n ? . . . " D i o s de m i v i d a ! Cul
es m i delito, cul es? (Rita coge la luz, y se van entrambas al cuarto
a 111
de D. Francisca,)

1 1 7
Voz de hondas resonancias tra-
dicionales, proveniente de la lrica tro-
vadoresca y el amor corts. Toda la
escena participa de lleno en las carac-
tersticas propias de la comedia la-
crimosa.
118
La semipenumbra enmarca el es-
tado de desesperacin en que se halla
la herona. Con menos significacin
simblica, las luces y la oscuridad son
esenciales en el desarrollo de la jorna-
da II de Entre bobos anda el juego. 0
 ACTO TERCERO

ESCENA I

Teatro oscuro. Sobre la mesa habr un candelero con vela apagada

y la jaula del tordo. Simn duerme tendido en el banco

2
D . DIEGO, SIMN

D. D I E G O . (Sale de su cuarto ponindose la bata.) A q u , a lo

3
menos, y a que no duerma, no m e derretir... Vaya, si alcoba
c o m o ella n o s e . . . C m o r o n c a s t e ! . . . G u a r d m o s l e el s u e o
hasta q u e v e n g a el d a , q u e y a p o c o p u e d e t a r d a r . . . (Simn despier-
ta y se levanta.) Q u es eso? M i r a n o te c a i g a s , hombre.
SIMN. Qu! Estaba usted ah, seor?
D. D I E G O . S , aqu m e he salido, p o r q u e all n o se p u e d e parar.
S I M N . Pues y o , a D i o s gracias, a u n q u e la c a m a es a l g o d u r a ,
he d o r m i d o c o m o u n e m p e r a d o r .
D . D I E G O . M a l a c o m p a r a c i n ! . . . D i q u e has d o r m i d o c o m o
un p o b r e h o m b r e q u e n o tiene d i n e r o , ni a m b i c i n , ni p e s a d u m -
4
bres, ni r e m o r d i m i e n t o s .
SIMN. E n efecto, dice usted b i e n . . . Y q u h o r a ser y a ?
D . D I E G O . P o c o h a q u e s o n el reloj d e S a n J u s t o y , 5
si n o
c o n t m a l , d i o las tres.

1
Han transcurrido entre tres y cua-
tro horas desde el final del acto ante-
rior. Es, pues, la nica pausa algo brus-
ca que se produce en la obra y en la
dramaturgia moratiniana.
2
La edicin de 1 8 0 5 aade: D.
Carlos, adentro, puesto que el galn de-
sarrollaba en esta escena un papel
cantando desde el interior que fue
suprimido en posteriores ediciones.
3
Uso de subjuntivo en una oracin
concesiva con ya que en lugar del ha-
bitual aunque. Disuena porque parece
recoger tambin el sentido de una ora-
cin causal que ira con indicativo. Tal
vez, ms que el calor ambiente, es el
que arde en su pecho el que no deja
dormir a D. Diego.
4
Tema horaciano que Moratn
tambin haba desarrollado en sus
0
poesas.
5
La iglesia de San Justo era la ca-
tedralicia de Alcal, conocida como la
Colegiata. Esta es la nica alusin ex-
plcita a la hora, momento crucial de
la noche oscura que en la escena octa-
va dar paso en pleno dilogo con
Paquita a la primera luminosidad del
alba. La II Jornada de Entre bobos anda
el juego comienza a hora parecida: A
las dos de la noche, que ya han dado,
/ de mi media con limpio me has sa-
cado, dice Cabellera. Tambin Jove-
llanos, en El delincuente honrado, reser-
v el sonido del reloj para el ltimo
acto, all lleno de patetismo.

224
 ACTO TERCERO ESCENA I 225

S I M N . O h ! P u e s y a n u e s t r o s caballeros irn p o r ese c a m i n o

adelante echando chispas.
D . D I E G O . S , y a es r e g u l a r q u e h a y a n s a l i d o . . . M e l o p r o m e -
t i , y espero q u e l o har.
S I M N . P e r o si usted v i e r a q u a p e s a d u m b r a d o le dej! Q u
triste!
D. D I E G O . H a sido p r e c i s o .
SIMN. Y a lo c o n o z c o .
D. D I E G O . N o ves q u v e n i d a tan i n t e m p e s t i v a ?
SIMN. E s v e r d a d . . . S i n p e r m i s o de u s t e d , sin a v i s a r l e , sin
haber u n m o t i v o u r g e n t e . . . V a m o s , hizo m u y mal... Bien que,
p o r otra p a r t e , l tiene prendas suficientes para q u e se le p e r d o n e
esta l i g e r e z a . . . D i g o . . . M e parece q u e el c a s t i g o n o pasar adelan-
te, eh?
D. D I E G O . N o , q u ! N o s e o r . U n a cosa es q u e le h a y a h e -
c h o v o l v e r . . . Y a ves en q u circunstancias n o s c o g a . . . T e a s e g u r o
que c u a n d o se fue m e q u e d u n ansia en el c o r a z n . . . (Suenan
a lo lejos tres palmadas, y poco despus se oye que puntean un instru-
mento.) Q u ha s o n a d o ?
S I M N . N o s . . . G e n t e q u e pasa p o r la calle. Sern l a b r a d o r e s .
D. D I E G O . Calla.
SIMN. V a y a , msica tenemos, segn parece.
D. D I E G O . S, c o m o lo hagan bien. 6

S I M N . Y q u i n ser el a m a n t e infeliz q u e se v i e n e a p u n t e a r
7
a estas horas en ese callejn tan p u e r c o ? . . . Apostar que son
8
a m o r e s c o n la m o z a de la p o s a d a , q u e parece u n m i c o .
D. D I E G O . P u e d e ser.
SIMN. Y a empiezan, oigamos... 9
(Tocan una sonata desde

como, con valor condicional. alguna manera tiraban a crines, su

7
La suciedad, sealada al hablar de boca ola a ensalada fiambre y trasno-
Madrid por algunos viajeros, deba ser chada y su tacto y aliento pudieran
an mayor en los pueblos. Adems, no hacer vomitar a otro que no fuera arrie-
era privativa del interior de las po- ro (Quijote, I, 1 6 ) . Recurdese tam-
sadas. 0
bin una moza semejante en La ilustre
8
Dice Carranza, Entre bobos anda el fregona, la Arguello.
9
juego, II: De verla no es ocasin, / La edicin de 1 8 0 5 prosegua:
y sta en que la vas a hablar / slo D. CARLOS. (Canta desde adentro al
es hora de buscar / a la moza del me- son del instrumento y en voz baja. D. Die-
sn. Prototipo de posadera poco agra- go se adelanta un poco, adentrndose a la
ciada, y en quien tal vez pensaba Mo- ventana.) Si duerme y reposa / la bella
ratn, es Maritornes, cuyos cabellos en que adoro, / su paz deliciosa / no turbe mi
22 EL S D E L A S NINAS

adentro.) P u e s d g o l e a u s t e d que toca m u y l i n d a m e n t e el p i c a r o

del barberillo.
D . D I E G O . N o , n o hay b a r b e r o que sepa hacer eso, p o r muy
10
b i e n que afeite.
S I M N . Q u i e r e usted que nos a s o m e m o s u n p o c o a v e r . . . ? 1 1

D. D I E G O . N o , d e j a r l o s . . . P o b r e g e n t e ! Q u i n sabe la i m -
1 2
portancia que darn ellos a la tal m s i c a ! . . . N o g u s t o y o de in-
a
c o m o d a r a nadie. (Salen de su cuarto D. Francisca y Rita, encami-
nndose a la ventana. D. Diego y Simn se retiran a un lado y observan.)
SIMN. Seor!... E h ! . . . Presto, aqu, a un ladito.
D. D I E G O . Qu quieres?
SIMN. Que han a b i e r t o la p u e r t a de esa a l c o b a , y h u e l e a
faldas que trasciende.
D. D I E G O . S?... Retirmonos. 1 3

lloro / y en sueos cornela / de dichas Suplemento, se refiere a la misma asocia-

Amor. / Pero si su mente / vagando deli-
ra, / si me llama ausente, / si celosa ex-
pira, / dirla mi brbaro, / mi fiero do-
lor. D . DIEGO. Buen estilo, pero canta
demasiado quedo. Resulta inverosmil,
pese a que la voz de D. Carlos suene
quedamente, que D. Diego no reco-
nozca a su sobrino. Este, por su par-
te, acta de un modo que no deba ser
del agrado de Moratn, quiz por su
parecido con el hroe de la comedia an-
0
terior.
1 0
La asociacin barbero y guitarra
formaba parte de la tradicin. Sin ir
ms lejos, Francisco de Castro, en su
entrems El rgano y el mgico, pona
en boca de un barbero las siguientes
palabras: Ya sabes, Catalina, / que soy
barbero aqu, en Fuentelaencina, / y
que diversos das / slo me sustenta-
ban las folias / que tocaba, ay de m
que se desgarra / el alma de pensarlo!,
en la guitarra. Tambin Cadalso, en
cin: Que contamos por mrito espe-
cial el poseer un estoque y tocar, aun-
que sea mal, la guitarra, a menos que
el talento de un mancebo de barbero o
el de un torero quiera darse por apete-
cible en todos los gremios de la nacin,
dice un viajante a la violeta. Por otra
parte, aparece aqu de nuevo la convic-
cin moratiniana de la especializacin,
es decir, de que cada arte u oficio exige
0
un aprendizaje y una prctica.
11
Aada la edicin de 1 8 0 5 : a ese
ruiseor.
1 2
Parece recordar aqu Moratn lo
que Jovellanos haba escrito en su Me-
moria sobre el arreglo respecto a las na-
turales diversiones del pueblo.
13
M . Damis tambin se oculta en
la oscuridad, y as averigua que su ri-
val es su propio hijo, en Marivaux, La
escuela de las madres, 1 6 . La falta de luz
acompaa el ms acentuado momento
de accin de la comedia.
 ACTO TERCERO ESCENA I I 227

ESCENA II

A
D. FRANCISCA, RITA, D . DIEGO, SIMN

RITA. C o n t i e n t o , seorita.

A
D. F R A N C I S C A . S i g u i e n d o la p a r e d , no v o y bien?

(Vuelven a puntear el instrumento?)

RITA. S , seora... Pero vuelven a tocar... Silencio...
A
D. F R A N C I S C A . N o te m u e v a s . . . D e j a . . . Sepamos primero
si es l .
R I T A . Pues n o h a de s e r ? . . . L a sea n o p u e d e mentir.
A 14
D. FRANCISCA. C a l l a . . . S , l e s . . . D i o s m o ! (Acrcase
Rita a la ventana, abre la vidriera y da tres palmadas. Cesa la msica.)
15
Ve, responde... Albricias, corazn. l es.
SIMN. H a odo usted?
D. DIEGO. S .
SIMN. Q u querr decir e s t o ?
D. DIEGO. Calla.
A 16
D. FRANCISCA. (Se asoma a la ventana. Rita se queda de-
trs de ella. Los puntos suspensivos indican las interrupciones ms o me-
17
nos largas.) Y o soy Y q u haba de p e n s a r v i e n d o l o
1 8
que u s t e d acaba de h a c e r ? . . . Q u fuga es s t a ? . . . R i t a (Apar-

1 4
Prosegua la edicin de 1 8 0 5 : ya
canta. D . CARLOS (Canta.). Si duerme
y reposa / la bella que adoro....
15
'buenas noticias'; originariamen-
te, el regalo o regalos que se daba al
portador de las buenas nuevas.
Cierto crtico contemporneo se-
al que el lance de la ventana era vul-
garsimo entre nuestros poetas, a lo
que otro respondi: no s qu razn
haya para que ... se quiera privar al
autor de acudir a semejantes lances de
0
ventanas.
1 7
Normalmente, Moratn utiliza los
puntos suspensivos para indicar lo en-
trecortado del lenguaje coloquial. En
este parlamento, y de ah el nmero
diferente de puntos, lo hace con clara
finalidad indicativa de la duracin de
los silencios: son una acotacin ms.
La edicin de 1 8 2 5 puso puntos sus-
pensivos normales (cuatro, en vez de
tres) y, aunque Moratn no lo retoc
en sus correcciones, creo preciso res-
taurar lo publicado en la edicin de
1805.
1 8
La edicin de 1 8 0 5 aade: Pero
salgamos de dudas.... Los recortes a
que someti Moratn este parlamento
responden claramente al deseo de ajus-
tar las palabras de Paquita, y la dura-
cin de su actuacin, a las circunstan-
cias que se suponen de agitacin y
apresuramiento.
228 E L S D E L A S N I A S

tndose de la ventana, y vuelve despus a asomarse), a m i g a , p o r D i o s ,

1 9
ten c u i d a d o , y si o y e r e s a l g n r u m o r , al i n s t a n t e avsame...
2 0
Para siempre? T r i s t e de m ! B i e n est, trela u s t e d . . . Pero
y o n o acabo d e e n t e n d e r . . . A y , D . F l i x ! N u n c a le he v i s t o a
u s t e d tan t m i d o . . . (Tiran desde adentro una carta que cae por la
ventana al teatro. D." Francisca la busca y, no hallndola, vuelve a
asomarse.) N o , n o la h e c o g i d o , p e r o a q u est sin d u d a . . . Y
n o he de saber y o hasta q u e l l e g u e el da los m o t i v o s q u e t i e n e
2 1
usted para d e j a r m e m u r i e n d o ? S , y o q u i e r o saberlo d e
su b o c a de u s t e d . S u P a q u i t a de u s t e d se l o m a n d a Y cmo
le parece a usted q u e estar el m o ? . . . N o m e cabe en el p e c h o . . .
Diga usted.
2
(Simn se adelanta un poco, tropieza con la jaula y la deja caer, f
RITA. S e o r i t a , v a m o s de a q u . . . P r e s t o , que hay gente.
a
D. F R A N C I S C A . Infeliz de m ! . . . Guame.
RITA. Vamos. (Al retirarse, tropieza con Simn, has dos se van
al cuarto de D." Francisca.) A y !
a
D. F R A N C I S C A . Muerta voy!

ESCENA III

D. DIEGO, SIMN

D. D I E G O . Q u g r i t o fue se?
SIMN. U n a d e las f a n t a s m a s , 23
q u e al retirarse tropez
conmigo.

1 9
Este fragmento apareca en 1 8 0 5
de este modo: Qu fuga es sta? De-
sengeme usted, y sepa yo lo que debo
esperar Para siempre? Triste de
m! Qu habla usted de obliga-
cin? Tiene usted otra que la de con-
solar a esta desdichada? . cia del tordo desde el comienzo de la
2 0
El recurso a la carta, til desde
el punto de vista de la economa dra-
mtica y del respeto a la unidad de lu-
gar, haba recibido la censura de algu-
nos preceptistas, entre ellos Luzn.
2 1
Aade la edicin de 1 8 0 5 : No,
yo quiero absolutamente que usted me
diga por qu se va, qu inquietud es
sa, qu lenguaje misterioso, oscuro,
desconocido para m....
2 3
Aqu parece justificarse la presen-
obra.
2 3
Esta voz, como algunas otras (ti-
gre, tema), present cierta indetermi-
nacin genrica hasta bien entrado el
siglo x i x .
 ACTO TERCERO ESCENA IV 229

D . D I E G O . A c r c a t e a esa v e n t a n a y m i r a si hallas en el suelo

un papel... Buenos estamos!
S I M N . (Tentando por el suelo, cerca de la ventana.) N o encuen-
tro nada, seor.
D. D I E G O . B s c a l e b i e n , q u e p o r ah ha de estar.
SIMN. L e tiraron desde la calle?
D . D I E G O . S . . . Q u a m a n t e es s t e ? . . . Y d i e z y seis aos,
y criada en u n c o n v e n t o ! A c a b y a toda m i i l u s i n .
SIMN. A q u est. (Halla la carta y se la da a D. Diego.)
D . D I E G O . V e t e abajo y enciende u n a l u z . . . E n la caballeriza
o en la c o c i n a . . . P o r ah habr a l g n f a r o l . . . Y v u e l v e c o n ella
al instante.

(Vase Simn por la puerta del foro.)

ESCENA IV

D. DIEGO

Y a quin debo c u l p a r ? (Apoyndose en el respaldo de una silla.)

Es ella la delincuente, o su m a d r e , o sus tas, o y o ? . . . Sobre
q u i n . . . , sobre quin ha de caer esta clera q u e p o r m s q u e l o
p r o c u r o no la s r e p r i m i r ? . . . L a naturaleza la h i z o tan a m a b l e
a m i s o j o s ! . . . Q u esperanzas tan halageas c o n c e b ! Q u feli-
cidades m e p r o m e t a ! . . . Celos!... Y o ? . . . E n q u edad tengo
24
celos!... V e r g e n z a e s . . . Pero esta inquietud q u e y o siento, esta
indignacin, estos deseos de v e n g a n z a , d e q u p r o v i e n e n ? C m o
he de l l a m a r l o s ? O t r a v e z parece q u e . . . (Advirtiendo que suena rui-
a
do en la puerta del cuarto de D. Francisca, se retira a un extremo
del teatro.) S .

2 4
En otro contexto haba escrito
Moratn en El viejo y la nia: reco-
nozco ahora / que no son edades stas
/ para pensar en casorios (III, 1 4 ) . En
casorios, pero no en celos. Hay expre-
siones algo semejantes en Marivaux, La
escuela de las madres, pero sin la carga
0
emocional de stas.
230 E L S D E L A S N I A S

ESCENA V

RITA, D. DIEGO, SIMN

RITA. Y a se han i d o . . . (Observa, escucha, asmase despus a la

ventana y busca la carta por el suelo.) V l g a m e D i o s ! . . . E l p a p e l
estar m u y b i e n e s c r i t o , p e r o el seor D . F l i x es u n g r a n d s i m o
p i c a r n . . . P o b r e c i t a d e m i a l m a ! . . . S e m u e r e sin r e m e d i o . . . N a d a ,
ni perros parecen p o r la c a l l e . . . O j a l n o los h u b i r a m o s c o n o c i -
d o ! Y este m a l d i t o p a p e l . . . Pues b u e n a la h i c i r a m o s si n o pare-
25
ciese... Q u d i r ? . . . Mentiras, mentiras y todo mentira.
SIMN. Y a tenemos l u z . (Sale con luz. Rita se sorprende.)
RITA. Perdida s o y !
D. D I E G O . (Acercndose.) R i t a ! P u e s t a q u ?
RITA. S seor, porque....
2 6
D. DIEGO. Q u buscas a estas h o r a s ?
RITA. B u s c a b a . . . Y o le dir a u s t e d . . . P o r q u e o m o s u n r u i d o
tan grande...
D. DIEGO. S , eh?
RITA. C i e r t o . . . U n r u i d o y . . . y m i r e u s t e d (Alza la jaula que
est en el suelo), era la j a u l a del t o r d o . . . Pues la j a u l a e r a , n o tiene
duda... V l g a t e D i o s ! S i se habr m u e r t o ? . . . N o , v i v o est,
v a y a . . . A l g n g a t o habr s i d o . . . P r e c i s o .
SIMN. S , a l g n g a t o .
RITA. P o b r e a n i m a l ! Y q u asustadillo se c o n o c e q u e est
todava!
SIMN. Y c o n m u c h a r a z n . . . N o te p a r e c e ? S i le h u b i e r a
pillado el g a t o . . .
RITA. Se le hubiera c o m i d o . (Cuelga la jaula de un clavo que
habr en la pared.)
2 7
SIMN. Y sin p e b r e . . . N i plumas hubiera dejado.
D. DIEGO. T r e m e esa l u z .

2 5
Es una versin moratiniana del
Words, words, words de Hamlet,
que l mismo tradujera como Palabras,
palabras, todo palabras. Del protago-
nista shakespeariano a la criada del es-
0
paol.
2 6
A partir del hallazgo y lectura de
la carta por D. Diego su actitud cobra
una dimensin en cierto modo irnica
y en gran medida paternal y protectora.
2 7
'salsa de pimienta, ajo, perejil y
vinagre'.
 ACTO TERCERO ESCENA VI 231

R I T A . A h ! D e j e u s t e d , e n c e n d e r e m o s sta (Enciende la vela que

est sobre la mesa), q u e y a lo q u e n o se ha d o r m i d o . . .
D. D I E G O . Y D. a
Paquita, duerme?
R I T A . S , seor.
SIMN. Pues m u c h o es q u e c o n el r u i d o del tordo...
D . D I E G O . V a m o s . (Se entra en su cuarto. Simn va con l, lle-
vndose una de las luces.)

ESCENA VI

a
D. FRANCISCA, RITA

a
D. FRANCISCA. H a p a r e c i d o el p a p e l ?
R I T A . N o , seora
a
D. F R A N C I S C A . Y estaban a q u los dos c u a n d o t saliste?
R I T A . Y o n o lo s. L o cierto es q u e el c r i a d o sac u n a l u z
2 8
y m e hall de repente, c o m o p o r m q u i n a , e n t r e l y su a m o ,
sin p o d e r escapar ni saber q u disculpa darles. (Coge la luz y vuelve
a buscar la carta cerca de la ventana.)
a
D. F R A N C I S C A . E l l o s eran, sin d u d a . . . A q u estaran cuan-
d o y o habl desde la v e n t a n a . . . Y ese p a p e l ?
R I T A . Y o no le e n c u e n t r o , seorita.
a
D. F R A N C I S C A . L o t e n d r n ellos, n o te c a n s e s . . . Si es l o
n i c o que faltaba a m i d e s d i c h a . . . N o le b u s q u e s . E l l o s le tienen.
R I T A . A lo m e n o s p o r a q u . . .
a
D. FRANCISCA. Y o e s t o y loca! (Sintase.)
R I T A . S i n haberse e x p l i c a d o este h o m b r e , ni decir s i q u i e r a . . .
a
D. F R A N C I S C A . C u a n d o iba a h a c e r l o , m e avisaste, y fue
preciso r e t i r a r n o s . . . P e r o sabes t c o n q u t e m o r m e h a b l , q u
a g i t a c i n m o s t r a b a ? M e dijo q u e en aquella carta v e r a y o los m o -
t i v o s j u s t o s q u e le precisaban a v o l v e r s e , q u e la haba escrito p a r a
dejrsela a persona fiel q u e la pusiera en mis m a n o s , suponiendo
q u e el v e r m e sera i m p o s i b l e . T o d o e n g a o s , R i t a , de u n h o m b r e
2 9
aleve q u e p r o m e t i lo q u e n o pensaba c u m p l i r . . . V i n o , hall

2 8
'mediante un efecto especial de
tramoya'; traduce la expresin deus ex
machina con que, en terminologa tea-
tral, se alude a cualquier mecanismo
ajeno a la propia dinmica dramtica
para provocar un cambio de situacin
o el desenlace.
aleve: 'traidor, infiel, desleal'.
2 9
232 E L S D E L A S NIAS

u n c o m p e t i d o r y dira: pues y o para q u he de m o l e s t a r a nadie

ni h a c e r m e a h o r a defensor de una mujer?... H a y tantas m u j e -
r e s ! . . . C s e n l a . . . Y o nada p i e r d o . P r i m e r o es m i t r a n q u i l i d a d que
la v i d a de esa i n f e l i z . . . D i o s m o , p e r d n ! . . . P e r d n de h a b e r l e
querido tanto!
R I T A . A y , seorita! (Mirando hacia el cuarto de D. Diego.) Que
parece que salen y a .
a
D. FRANCISCA. No importa, djame.
RITA. P e r o si D . D i e g o la ve a u s t e d de esa manera...
a
D. F R A N C I S C A . Si t o d o se ha p e r d i d o y a , q u p u e d o te-
m e r ? . . . Y piensas t que t e n g o alientos p a r a l e v a n t a r m e ? . . . Que
3 0
v e n g a n , nada i m p o r t a .

ESCENA VII

a
D. D I E G O , SIMN, D. F R A N C I S C A , RITA

SIMN. V o y e n t e r a d o , no es m e n e s t e r ms.
D. DIEGO. Mira y haz que ensillen inmediatamente al
3 1
Moro, mientras t vas all. Si han salido, v u e l v e s , m o n t a s a ca-
ballo y en una b u e n a carrera que des los a l c a n z a s . . . L a s dos a q u ,
3 2
eh?... C o n q u e v e t e , no se pierda t i e m p o . (Despus de hablar los
dos junto al cuarto de D. Diego, se va Simn por la puerta del foro.)
SIMN. Voy all.
D . D I E G O . M u c h o se m a d r u g a , D . a
Paquita.
a
D. F R A N C I S C A . S , Seor.
D. D I E G O . Ha llamado ya D . a
Irene?

3 0 a
La reaccin de D . Francisca es
muy parecida a la que tendr D. Car-
los cuando se proponga partir a la gue-
rra con la clara intencin de buscar la
muerte. No hay rebelin, sino deses-
peracin y abandono.
3 1
Hasta el caballo tiene aqu un
nombre concreto, tal vez por su color
negro oscuro y brillante, con una man-
cha blanca en la frente.
3 2
Todas las ediciones en vida de
Moratn incluso la de 1 8 2 5 corregi-
da por l leen las, pero algunos
editores posteriores lo han venido co-
rrigiendo en los, suponiendo que D.
Diego se refiere a D. Carlos y Cala-
mocha. Pero sigo la opinin de al-
gn crtico solvente puede estar pen-
sando en voz alta en la escena nocturna,
0
en Rita y Paquita.
 ACTO TERCERO ESCENA VIII 233

a
D. F R A N C I S C A . N o , s e o r . . . M e j o r es q u e v a y a s all p o r
si h a d e s p e r t a d o y se q u i e r e v e s t i r .

(Rita se va al cuarto de D." Irene.)

ESCENA VIII

a
D. DIEGO, D. FRANCISCA

D. D I E G O . U s t e d n o habr d o r m i d o b i e n esta n o c h e .
a
D. F R A N C I S C A . N o , seor. Y usted?
D. D I E G O . Tampoco.
a
D. F R A N C I S C A . H a hecho demasiado calor.
D. D I E G O . Est usted desazonada?
a
D. F R A N C I S C A . Alguna cosa.
D . D I E G O . Q u siente u s t e d ? (Sintasejunto a D. a
Francisca.)
a
D. F R A N C I S C A . N o es n a d a . . . A s , u n p o c o d e . . . N a d a . . . ,
no t e n g o nada.
D. D I E G O . A l g o ser, p o r q u e la v e o a u s t e d m u y abatida,
llorosa, inquieta... Q u tiene u s t e d , P a q u i t a ? N o sabe u s t e d
33
que la q u i e r o tanto?
a
D. F R A N C I S C A . S , seor.
D. D I E G O . Pues p o r q u n o hace u s t e d m s c o n f i a n z a de
3 4
m? Piensa usted q u e n o tendr y o m u c h o g u s t o en hallar oca-
siones de c o m p l a c e r l a ?
a
D. F R A N C I S C A . Y a lo s.
D . D I E G O . Pues c m o , sabiendo q u e tiene u s t e d u n a m i g o ,
no d e s a h o g a c o n l su c o r a z n ?
a
D. F R A N C I S C A . P o r q u e eso m i s m o m e o b l i g a a callar.

33
Ese estado reflejado en los ges-
tos ms que en el lenguaje la mos-
traba ante los espectadores como ver-
dadera y nica vctima del sistema,
produciendo momentos de hondsima
ternura y llanto. D. Diego parece de-
sarmado ante ese estado. Afectado por
ello, y con evidente cario, quiere
aprovechar esta nica entrevista a so-
las (situacin similar a la que tienen
los jvenes y cuya irregularidad no
ha sido destacada) para lograr la sin-
ceridad de la nia. Las respuestas des-
lavazadas de sta no son tanto fruto
de un supuesto papel femenino que
le impedira estructurar un discur-
so como resultado de la angustia y
0
el deseo de seguir callando.
3 4
Parece calco galicista; sin embar-
go tambin Mayans escribe en 1 7 3 3 :
para que los oyentes hagan confianza
del que haga.
234 E L S D E L A S N I A S

D . D I E G O . E s o quiere decir q u e tal v e z s o y y o la causa de

su p e s a d u m b r e de usted.
a
D. F R A N C I S C A . N o seor, u s t e d en nada m e ha o f e n d i d o . . .
N o es de usted de quien y o m e d e b o quejar.
D. D I E G O . P u e s de q u i n , hija m a ? . . . V e n g a usted a c . . .
35
(Acrcase ms.) H a b l e m o s siquiera u n a v e z sin r o d e o s ni d i s i m u -
30
lacin... D g a m e u s t e d , n o es cierto q u e usted m i r a c o n a l g o
de r e p u g n a n c i a este c a s a m i e n t o q u e se la p r o p o n e ? Cunto va
q u e si la dejasen a usted entera l i b e r t a d para la eleccin n o se
casara c o n m i g o ?
a
D. FRANCISCA. N i con otro.
D . D I E G O . Ser p o s i b l e que usted n o c o n o z c a o t r o ms a m a -
ble que y o , q u e le quiera b i e n y q u e la c o r r e s p o n d a c o m o usted
37
merece?
a
D. FRANCISCA. N o seor, n o seor.
D. D I E G O . M r e l o usted bien.
a
D. FRANCISCA. N o le d i g o a usted q u e n o ?
D . D I E G O . Y he de creer, p o r d i c h a , q u e c o n s e r v e usted tal
inclinacin al r e t i r o en q u e se ha criado q u e prefiera la austeridad
del c o n v e n t o a u n a v i d a m s . . . ?
a
D. F R A N C I S C A . T a m p o c o , no seor... N u n c a he pensado as.
D . D I E G O . N o t e n g o e m p e o de saber m s . . . P e r o de t o d o
38
lo que acabo de or resulta una g r a v s i m a c o n t r a d i c c i n . Usted
no se halla inclinada al estado r e l i g i o s o , s e g n p a r e c e . U s t e d m e
asegura que n o tiene queja n i n g u n a de m , q u e est p e r s u a d i d a
de l o m u c h o q u e la e s t i m o , q u e n o piensa casarse c o n o t r o ni
debo recelar q u e nadie m e dispute su m a n o . . . P u e s qu l l a n t o
es se? D e d n d e nace esa tristeza p r o f u n d a q u e en tan p o c o
t i e m p o ha alterado su semblante de usted en t r m i n o s q u e apenas
le r e c o n o z c o ? S o n stas las seales de q u e r e r m e e x c l u s i v a m e n t e

3 5
Aumenta la cercana fsica y tam-
bin la confianza, pero la confesin del
amor que Paquita oculta no sale de su
boca. 0
3 6
Tambin M . Damis interroga de
modo parecido a Anglique en Mari-
vaux, La escuela de las madres, 1 2 , pero
0
con resultados diferentes.
3 7
Todos los editores han cambiado
le quiera por la quiera, pero la idea
de Moratn no se presta a dudas: se
refiere al amor que ella pueda sentir
hacia algn joven que la corresponda.
3 8
Del caos entrecortado de Paquita
surge la lgica coherente y trabada: de-
duccin, hiptesis deductiva, interro-
gacin que no puede ser todava con-
0
clusin.
 ACTO TERCERO ESCENA VIII 235

a m , de casarse g u s t o s a c o n m i g o d e n t r o de p o c o s das? S e anun-

cian as la alegra y el a m o r ?

{Vase iluminando lentamente la escena, suponiendo que viene la luz

19
del da.)
a
D. FRANCISCA. Y q u m o t i v o s le he d a d o a usted para
tales desconfianzas?
D . D I E G O . P u e s q u ? Si y o prescindo de estas c o n s i d e r a c i o -
nes, si apresuro las diligencias de nuestra u n i n , si su m a d r e de
usted s i g u e a p r o b n d o l a y llega el caso d e . . .
a
D. FRANCISCA. H a r lo que m i m a d r e m e m a n d a y m e
casar c o n usted.
D. D I E G O . Y despus, Paquita?
a
D. F R A N C I S C A . D e s p u s . . . y m i e n t r a s m e d u r e la v i d a , ser
4 0
m u j e r de b i e n .
D . D I E G O . E s o n o lo p u e d o y o d u d a r . . . P e r o si usted m e c o n -
sidera c o m o el q u e ha de ser hasta la m u e r t e su c o m p a e r o y
su a m i g o , d g a m e u s t e d , estos ttulos n o m e dan a l g n d e r e c h o
para m e r e c e r de u s t e d m a y o r c o n f i a n z a ? N o he de l o g r a r q u e
usted m e d i g a la causa de su d o l o r ? Y n o para satisfacer u n a i m -
41
pertinente c u r i o s i d a d , sino para e m p l e a r m e t o d o en su c o n s u e -
l o , en m e j o r a r su s u e r t e , en hacerla d i c h o s a , si m i c o n a t o y m i s
4 2
diligencias pudiesen tanto.
a
D. FRANCISCA. D i c h a s para m ! . . . Y a se a c a b a r o n .
D. D I E G O . Por qu?
a
D. FRANCISCA. N u n c a dir p o r q u .
D. D I E G O . Pero qu obstinado, qu imprudente silencio!...
C u a n d o usted m i s m a debe p r e s u m i r q u e n o e s t o y i g n o r a n t e de
lo q u e h a y .
a
D. F R A N C I S C A . Si usted lo i g n o r a , seor D . D i e g o , p o r

3 9
Se anuncia con un juego de lu-
ces cierta esperanza en la asfixiante si-
tuacin de la nia, a pesar de que D.
Diego todava va a presionarla, lo mis-
mo que har con su sobrino. No es
an el alba, que har innecesaria la luz
0
artificial de la escena X I .
4 0
El concepto de mujer de bien,
por lo que se desprende de las co-
medias moratinianas, no es exacta-
mente idntico al de hombre de
bien. Esta ha de ser sensible, ino-
cente, fiel, recatada, modesta pero
sociable, buena ama de casa y buena
madre.
4 1
Recurdese el ttulo y tema de la
novelita intercalada por Cervantes en
el Quijote, El curioso impertinente
(I. 3 3 - 3 5 ) -
4 2
conato: 'esfuerzo, empeo'.
236 EL S D E L A S N I A S

D i o s n o finja q u e lo sabe, y si en efecto lo sabe u s t e d , n o me

lo pregunte.
D. D I E G O . B i e n est. U n a v e z q u e n o h a y nada que decir,
q u e esa afliccin y esas l g r i m a s s o n v o l u n t a r i a s , h o y l l e g a r e m o s
a M a d r i d , y d e n t r o de o c h o das ser u s t e d mi mujer.
a
D. FRANCISCA. Y dar g u s t o a mi madre.
D. D I E G O . Y vivir usted infeliz. 43

a
D. FRANCISCA. Y a lo s.
D. D I E G O . V e a q u los frutos de la e d u c a c i n . 4 4
E s t o es lo
q u e se l l a m a criar b i e n a u n a nia: ensearla a q u e d e s m i e n t a y
oculte las pasiones m s inocentes c o n u n a prfida disimulacin.
Las j u z g a n honestas l u e g o que las v e n instruidas en el arte de
callar y m e n t i r . S e o b s t i n a n en q u e el t e m p e r a m e n t o , la edad ni
el g e n i o no h a n de tener influencia a l g u n a en sus i n c l i n a c i o n e s ,
o en q u e su v o l u n t a d ha de torcerse al c a p r i c h o de q u i e n las g o -
b i e r n a . T o d o se las p e r m i t e , m e n o s la s i n c e r i d a d . C o n tal que
n o d i g a n lo q u e sienten, c o n tal q u e finjan a b o r r e c e r lo q u e m s
desean, con tal q u e se presten a p r o n u n c i a r c u a n d o se lo m a n d e n
45
u n s p e r j u r o , s a c r i l e g o , o r i g e n de t a n t o s e s c n d a l o s , y a estn
bien criadas, y se l l a m a e x c e l e n t e e d u c a c i n la q u e inspira en ellas
el t e m o r , la astucia y el silencio de u n e s c l a v o .
a
D. FRANCISCA. Es verdad... Todo eso es c i e r t o . . . Eso
e x i g e n de n o s o t r a s , eso a p r e n d e m o s en la escuela que se nos

4 3
Las palabras de D. Diego mues-
tran con nitidez que toda esperanza en
a
el amor de D . Paquita ha desapareci-
do y que lo que sigue no dejan de ser
pruebas que realiza, intentos de acla-
rar lo que para l ya est claro. La sen-
cillez y realismo del dilogo debi de
conmover a un auditorio poco acos-
tumbrado a tales cosas.
4 4
Todo este prrafo recibi la ms
severa crtica por parte del Santo Ofi-
cio: La deformidad moral e irreligio-
sa de esta calumnia es tan patente como
detestable, aunque la Academia de la
Historia no lo modific; sin embargo,
ideas semejantes se contenan en El viejo
y la nia (comedia que tambin top
con la Iglesia en forma de vicario ecle-
sistico): No sabis que nos ensean
/ a obedecer ciegamente, / a que el
semblante desmienta / lo que sufre el
corazn? / Cuidadosamente observan
/ nuestros pasos, y llamando / al disi-
mulo modestia, / padece el alma y...
no importa; / con tal que calle, pa-
dezca (III, 1 3 ) . El alegato contra la
educacin no se encuentra en Ma-
0
rivaux.
4 5
Son las consecuencias funestas a
que se refera antes, peligro central con-
tra el que arremete Moratn, ofrecien-
do su propia solucin. 0
 ACTO TERCERO ESCENA VIII 237

4 6 4 7
da... P e r o el m o t i v o de m i afliccin es m u c h o m s grande.
D. D I E G O . Sea cual fuere, hija m a , es m e n e s t e r que usted
se a n i m e . . . Si la v e a usted su m a d r e de esa m a n e r a , q u ha
de d e c i r ? . . . M i r e u s t e d q u e y a parece q u e se ha l e v a n t a d o .
a
D. F R A N C I S C A . Dios mo!
D. D I E G O . S, Paquita, conviene m u c h o que usted vuelva un
4
p o c o s o b r e s . . . N o a b a n d o n a r s e t a n t o . . . C o n f i a n z a en Dios...
V a m o s , q u e no s i e m p r e nuestras desgracias son tan g r a n d e s c o m o
la i m a g i n a c i n las p i n t a . . . M i r e u s t e d q u d e s o r d e n ste! Q u
a g i t a c i n ! Q u l g r i m a s ! V a y a , m e da u s t e d p a l a b r a de presen-
tarse a s . . . , c o n cierta serenidad y . . . , e h ?
a
D. F R A N C I S C A . Y u s t e d , s e o r . . . B i e n sabe u s t e d el g e n i o
de m i m a d r e . Si u s t e d n o m e defiende, a q u i n he de volver
49
los o j o s ? Q u i n t e n d r c o m p a s i n de esta d e s d i c h a d a ?
D . D I E G O . S u b u e n a m i g o de u s t e d . . . Y o . . . C m o es p o s i b l e
q u e y o la a b a n d o n a s e . . . c r i a t u r a ! . . . en la s i t u a c i n d o l o r o s a en
que la veo? (Asindola de las manos.)
a
D. F R A N C I S C A . D e veras?
D. D I E G O . M a l conoce usted m i corazn.
a
D. F R A N C I S C A . B i e n le c o n o z c o . (Quiere arrodillarse; D. Die-
go se lo estorba, y ambos se levantan.)
D. D I E G O . Q u hace u s t e d , nia?
a
D. F R A N C I S C A . Y o no s . . . Q u p o c o merece toda esa b o n -
dad u n a m u j e r tan i n g r a t a para c o n u s t e d ! . . . N o , i n g r a t a n o , in-
5 0
feliz... A y , q u infeliz s o y , seor D . Diego!
D . D I E G O . Y o b i e n s que usted agradece c o m o p u e d e el a m o r

4 6
U n crtico de la poca, indigna-
do ante las palabras con que Paquita
responde a D. Diego, la increp ima-
ginariamente: Bendita sea tu boca,
hija ma, que as honras a tu ta la mon-
ja que te educ!.
4 7
La respuesta de Paquita revela
que la crtica contra la educacin que
reciben las seoritas o contra el pro-
yecto de un matrimonio desigual no
es el tema de la obra. ste trasciende
en mucho esos aspectos puramente apa-
rentes.
4 8
Frente a la religiosidad de carca-
sa, el Dios al que se confa D. Diego
est ms cerca del laicismo desta en
que se funden razn, crtica, sinceri-
dad y amor al prjimo.
4 9
Hallndose Paquita verdadera-
mente sola y desvalida e impotente en
este momento, la figura de D. Diego
se recorta como la del buen amigo y
el buen padre. Su gesto da forma al
sentimiento de gratitud y cario. Y el
silencio est lleno de afectos y compli-
cidades.
5 0
Muy distinta es la reaccin de
Anglique, en Marivaux, La escuela ie
las madres, 1 2 , que se lamenta de la edad
0
del viejo.
2 8
3 E L S D E L A S N I A S

que la t e n g o . . . L o d e m s t o d o h a s i d o . . . q u s y o ? . . . u n a e q u i -
v o c a c i n m a y n o o t r a c o s a . . . P e r o u s t e d , i n o c e n t e ! , usted n o
ha tenido la c u l p a .
A
D. FRANCISCA. V a m o s . . . N o viene usted?
D. D I E G O . A h o r a n o , P a q u i t a . D e n t r o d e u n r a t o i r p o r all.
A
D. FRANCISCA. V a y a usted presto. (Encaminndose al cuarto
de D." Irene, vuelve y se despide de D. Diego besndole las manos.)
51
D. D I E G O . S , p r e s t o i r .

ESCENA I X

SIMN, D . DIEGO

SIMN. A h estn, seor.

D. D I E G O . Q u dices?
SIMN. C u a n d o y o sala d e la p u e r t a , los v i a l o lejos q u e
iban y a de c a m i n o . E m p e c a d a r v o c e s y hacer seas c o n el p a -
u e l o ; se d e t u v i e r o n , y apenas l l e g u le dije al seorito l o q u e
usted m a n d a b a , v o l v i las riendas y est abajo.
D. D I E G O . Y q u dijo c u a n d o le diste el r e c a d o ?
SIMN. N i u n a sola p a l a b r a . . . M u e r t o v i e n e . . . Y a d i g o , ni
u n a sola p a l a b r a . . . A m m e ha d a d o c o m p a s i n el v e r l e as t a n . . .
D. D I E G O . N o empieces y a a i n t e r c e d e r p o r l .
SIMN. Y o , seor?
D. D I E G O . S , q u e n o te e n t i e n d o y o . . . C o m p a s i n ! . . . E s
un p i c a r o .
SIMN. C o m o y o n o s l o q u e h a h e c h o .
D. D I E G O . E s u n b r i b n q u e m e h a de quitar la v i d a . . . Y a
te he d i c h o q u e n o quiero i n t e r c e s o r e s .
SIMN. B i e n est, seor. (Vase por la puerta del foro. D. Diego
se sienta, manifestando inquietud y enojo.)
D. D I E G O . D i l e q u e suba.

51
Escribe un crtico contemporneo
que esta escena hace derramar lgri-
mas de compasin y ternura ... Es tr-
gica esta escena, dir alguno; trgica
es, repetir yo; sea el drama sentimen-
tal, sea la tragedia en prosa ... pero
conmoved e interesad de este modo y
os apruebo al minuto.
 ACTO TERCERO ESCENA X 239

ESCENA X

D. CARLOS, D. DIEGO

D. D I E G O . V e n g a usted ac, s e o r i t o , v e n g a u s t e d . . . 52
En
d n d e has estado desde q u e n o n o s v e m o s ?
D. CARLOS. E n el m e s n de afuera.
D. DIEGO. Y n o has salido de all en toda la n o c h e , eh?
D. CARLOS. S seor, entr en la ciudad y . . .
D. DIEGO. A q u ? . . . Sintese u s t e d .
D. C A R L O S . T e n a precisin de hablar con u n sujeto... (Sintase.)
D. DIEGO. Precisin!
D . C A R L O S . S , s e o r . . . L e debo m u c h a s atenciones y n o era
p o s i b l e v o l v e r m e a Z a r a g o z a sin estar p r i m e r o c o n l .
D . D I E G O . Y a . E n habiendo tantas o b l i g a c i o n e s de p o r m e -
d i o . . . P e r o v e n i r l e a v e r a las tres de la m a a n a m e parece m u c h o
d e s a c u e r d o . . . P o r q u n o le escribiste u n p a p e l ? . . . M i r a , aqu
he de t e n e r . . . C o n este papel q u e le hubieras e n v i a d o en m e j o r
o c a s i n no haba necesidad de hacerle t r a s n o c h a r ni m o l e s t a r a
nadie. (Dndole el papel que tiraron a la ventana. D. Carlos, luego
que le reconoce, se le vuelve y se levanta en ademn de irse.)
D . C A R L O S . Pues si t o d o lo sabe u s t e d , p a r a q u m e l l a m a ?
P o r q u n o m e p e r m i t e s e g u i r m i c a m i n o y se evitara u n a c o n -
testacin de la cual ni usted ni y o q u e d a r e m o s contentos?
D. D I E G O . Q u i e r e saber su to de usted l o q u e h a y en e s t o ,
y quiere que u s t e d se lo d i g a .
D. CARLOS. P a r a qu saber m s ?
D. DIEGO. P o r q u e y o lo q u i e r o y lo m a n d o oiga!
D. CARLOS. B i e n est.
D. D I E G O . Sintate a h . . . (Sintase D. Carlos.) E n d n d e has
c o n o c i d o a esta n i a ? . . . Q u a m o r es ste? Q u circunstancias
han o c u r r i d o ? . . . Q u o b l i g a c i o n e s h a y e n t r e los d o s ? Dnde,
53
c u n d o la v i s t e ?

5 2
Aunque recurre al uso de us-
ted, al acompaarlo del diminutivo se
intuye un cambio de tono en D. Die-
go. Ya no es el hombre irritado, sino
el consciente de la realidad y que, co-
nocedor de todas las cartas, se dispone
a jugarlas con una habilidad que no exi-
me del dolor.
53
Ante la extensin del relato, D.
Diego lo va a interrumpir en varias
ocasiones. La dinmica teatral lo exi-
ga.
240 E L S D E L A S N I A S

D. C A R L O S . V o l v i n d o m e a Z a r a g o z a el ao p a s a d o , l l e g u
a Guadalajara sin n i m o de d e t e n e r m e , pero el i n t e n d e n t e , en c u y a
casa de c a m p o nos a p e a m o s , se e m p e en q u e haba de q u e d a r m e
S4
all t o d o aquel da p o r ser c u m p l e a o s de su p a r i e n t a , prome-
t i n d o m e q u e al da s i g u i e n t e m e dejara p r o s e g u i r m i viaje. E n t r e
a
las g e n t e s c o n v i d a d a s hall a D . P a q u i t a , a q u i e n la seora haba
sacado aquel da del c o n v e n t o para q u e se esparciese un p o c o . . .
Y o n o s q u v i en ella que e x c i t en m u n a i n q u i e t u d , un deseo
c o n s t a n t e , irresistible, de m i r a r l a , de orla, de h a l l a r m e a su l a d o ,
de hablar c o n ella, de h a c e r m e a g r a d a b l e a sus o j o s . . . E l i n t e n d e n -
te dijo entre otras c o s a s . . . , b u r l n d o s e . . . , que y o era m u y e n a m o -
5 5
r a d o , y le o c u r r i f i n g i r q u e m e l l a m a b a D . F l i x de T o l e d o .
Y o s o s t u v e esa ficcin p o r q u e desde l u e g o c o n c e b la idea de per-
manecer a l g n t i e m p o en aquella c i u d a d , e v i t a n d o q u e llegase a
3
noticia de usted... O b s e r v que D . Paquita m e trat con un agrado
particular y , c u a n d o p o r la n o c h e nos s e p a r a m o s , y o qued lleno
de v a n i d a d y de esperanzas, v i n d o m e preferido a t o d o s los c o n -
currentes de aquel da, q u e fueron m u c h o s . E n f i n . . . P e r o n o q u i -
siera ofender a usted refirindole...
D. DIEGO. Prosigue.
D. C A R L O S . S u p e q u e era hija de una seora de M a d r i d , v i u d a
y p o b r e , p e r o de g e n t e m u y h o n r a d a . . . F u e necesario fiar de m i
a m i g o los p r o y e c t o s de a m o r q u e m e o b l i g a b a n a q u e d a r m e en
56
su c o m p a a ; y l, sin aplaudirlos ni d e s a p r o b a r l o s , hall dis-
culpas las m s i n g e n i o s a s para q u e n i n g u n o de su familia e x t r a a -
ra m i d e t e n c i n . C o m o su casa de c a m p o est i n m e d i a t a a la c i u -
a
dad, fcilmente iba y v e n a de n o c h e . . . L o g r q u e D . Paquita
leyese a l g u n a s cartas m a s ; y c o n las pocas respuestas q u e de ella
t u v e , acab de p r e c i p i t a r m e en u n a p a s i n q u e m i e n t r a s v i v a m e
har i n f e l i z .

5 4
Es decir, su esposa.
55
Las ediciones de 1 8 0 5 y 1 8 0 6 aa-
den: nombre que dio Caldern a algu-
nos amantes en sus comedias. Y as es,
efectivamente, en Antes que todo es mi
dama, Los empeos de un acaso y Tam-
bin hay duelo en las damas. Un crtico
contemporneo no dej escapar el deta-
lle para acusar a Moratn de criticar a
nuestros poetas en cabeza del clebre
Caldern. No debe olvidarse que el ena-
a
morado de D . Isabel en Entre bobos anda
eljuego parece llamarse D. Pedro de To-
ledo. Tambin Eraste y M . Damis, en
La escuela de las madres, de Marivaux,
0
adoptan una falsa identidad.
5
Forma de exculpar al intendente
de toda responsabilidad por tercera o
celestinaje indecoroso en una figura de
cierto rango militar. 0
 ACTO TERCERO ESCENA X 24I

D. D I E G O . V a y a . . . V a m o s , s i g u e adelante.
D . C A R L O S . M i asistente (que, c o m o usted sabe, es h o m b r e
de travesura y c o n o c e el m u n d o ) , c o n m i l artificios q u e a cada
paso le o c u r r a n , facilit los m u c h o s e s t o r b o s q u e al p r i n c i p i o ha-
l l b a m o s . . . L a sea era dar tres p a l m a d a s , a las cuales r e s p o n d a n
c o n otras tres desde una v e n t a n i l l a q u e daba al corral de las m o n -
jas. H a b l b a m o s todas las n o c h e s , m u y a d e s h o r a , c o n el recato
y las precauciones q u e y a se dejan e n t e n d e r . . . S i e m p r e fui para
ella D . F l i x de T o l e d o , oficial de un r e g i m i e n t o , e s t i m a d o de
m i s jefes y h o m b r e de h o n o r . N u n c a la dije m s , ni la habl de
m i s parientes ni de m i s esperanzas, ni la di a entender q u e casn-
dose c o n m i g o p o d r a aspirar a m e j o r f o r t u n a , p o r q u e ni m e c o n -
vena n o m b r a r l e a usted ni quise e x p o n e r l a a q u e las m i r a s del
inters y n o el a m o r la inclinasen a f a v o r e c e r m e . D e cada v e z
la hall ms fina, ms h e r m o s a , ms d i g n a de ser a d o r a d a . . . C e r c a
de tres meses m e d e t u v e all; p e r o al fin era necesario separarnos,
y una n o c h e funesta m e desped, la dej rendida a un d e s m a y o
m o r t a l y m e f u i , c i e g o de a m o r , a d o n d e m i o b l i g a c i n m e l l a m a -
b a . . . Sus cartas c o n s o l a r o n p o r a l g n t i e m p o m i ausencia triste,
y en una q u e r e c i b p o c o s das ha m e dijo c m o su m a d r e trataba
de casarla, q u e p r i m e r o perdera la v i d a q u e dar su m a n o a o t r o
q u e a m , m e acordaba mis j u r a m e n t o s , m e e x h o r t a b a a c u m p l i r -
l o s . . . M o n t a c a b a l l o , c o r r p r e c i p i t a d o el c a m i n o , l l e g u a G u a -
dalajara, n o la e n c o n t r , v i n e a q u . . . L o d e m s bien l o sabe u s t e d ,
no h a y para q u decrselo.
D. D I E G O . Y qu p r o y e c t o s eran los t u y o s en esta v e n i d a ?
D. CARLOS. C o n s o l a r l a , j u r a r l a de n u e v o un e t e r n o amor,
pasar a M a d r i d , verle a u s t e d , e c h a r m e a sus p i e s , referirle t o d o
lo o c u r r i d o y p e d i r l e , n o r i q u e z a s , ni herencias, ni p r o t e c c i o n e s ,
n i . . . eso n o . . . S l o su c o n s e n t i m i e n t o y su b e n d i c i n para verifi-
car u n enlace tan s u s p i r a d o , en q u e ella y y o f u n d b a m o s toda
nuestra felicidad.
D. D I E G O . Pues y a v e s , C a r l o s , q u e es t i e m p o de pensar m u y
57
de otra manera.
D. CARLOS. S , seor.

5 7
No puede entenderse lo que dice
D. Diego como un intento de conti-
nuar pugnando por el amor de Paqui-
ta. Es evidente que est tanteando a
su sobrino, ponindolo a prueba para
averiguar el tipo y calidad del afecto
que siente hacia la joven, para obrar
0
en consecuencia.
242 E L S D E L A S N I N A S

D. D I E G O . Si t la quieres, y o la q u i e r o t a m b i n . S u m a d r e
y t o d a su familia aplauden este c a s a m i e n t o . E l l a . . . , y sean las q u e
fueren las p r o m e s a s q u e a ti te h i z o . . . , ella m i s m a n o ha m e d i a
hora m e ha d i c h o q u e est p r o n t a a obedecer a su m a d r e y d a r m e
la m a n o , as q u e . . .
D. C A R L O S . P e r o n o el c o r a z n . (Levntase.) *5

D. D I E G O . Q u dices?
D . C A R L O S . N o , eso n o . . . Sera o f e n d e r l a . . . U s t e d celebrar
sus b o d a s c u a n d o g u s t e ; ella se p o r t a r s i e m p r e c o m o c o n v i e n e
5 9
a su h o n e s t i d a d y a su v i r t u d ; p e r o y o h e sido el p r i m e r o , el
n i c o objeto de su c a r i o , l o s o y y l o s e r . . . U s t e d se l l a m a r
su m a r i d o , p e r o si a l g u n a o m u c h a s veces la s o r p r e n d e y v e sus
ojos h e r m o s o s i n u n d a d o s en l g r i m a s , p o r m las v i e r t e . . . N o la
p r e g u n t e usted j a m s el m o t i v o d e sus m e l a n c o l a s . . . Y o , y o ser
la c a u s a . . . L o s suspiros q u e en v a n o p r o c u r a r r e p r i m i r sern fine-
60
zas d i r i g i d a s a u n a m i g o ausente.
D. D I E G O . Q u t e m e r i d a d es s t a ? 61
(Se levanta con mucho
enojo, encaminndose hacia D. Carlos, que se va retirando.)
D. C A R L O S . Y a se l o dije a u s t e d . . . E r a i m p o s i b l e q u e y o
hablase una palabra sin o f e n d e r l e . . . P e r o acabemos esta odiosa c o n -
v e r s a c i n . . . V i v a usted feliz y n o m e a b o r r e z c a , q u e y o en n a d a
le he q u e r i d o d i s g u s t a r . . . L a p r u e b a m a y o r q u e y o p u e d o darle
de m i o b e d i e n c i a y m i respeto es la de salir de a q u i n m e d i a t a m e n -
t e . . . P e r o n o se m e n i e g u e a l o m e n o s el c o n s u e l o de saber q u e
6 2
usted m e p e r d o n a .

5 8
La brusca afirmacin de D. Car-
los y su gesto automtico, seguido por
las palabras en que habla de Paquita
como posible malcasada, representan el
grado mximo de rebelin a que va a
llegar el galn. Reclama los derechos
del amor y anuncia la desgracia que va
a significar la violacin de los mismos,
pero no por ello desafa a su to.
5 9
Del mismo modo que lo haba
hecho, a pesar de todo, la Isabel de El
viejo y la nia. Renuncia semejante hace
Ergaste en Marivaux, La madre confi-
dente, III, 4 . 0
6 0
Recurdese la cancioncilla que
entonaba D . Carlos en la edicin de
1 8 0 5 , llena de connotaciones. Y en El
viejo y la nia, D. Juan le dice a su ama-
da ya perdida: Quireme bien, piensa
en m, / tal vez hallar consuelo / mi
dolor cuando imagine / que de la her-
mosa que pierdo / alguna lgrima, al-
gn / tierno suspiro merezco (II, 1 1 ) .
Respetado el orden familiar con su sa-
crificio, lo nico que le queda a D. Car-
0
los de esa pasin es el sueo de un adul-
terio platnico y a distancia.
6 1
No se trata de la temeridad a que
aluda D . Carlos, para descartarla, en
II, 7 . Mas bien parece tratarse de otra
temeridad: la de la insumisin o el de-
0
safo a la autoridad.
6 2
Con la renuncia, D . Carlos le ha
dado a su to todas las pruebas que pre-
 ACTO TERCERO ESCENA X 243

D. D I E G O . C o n q u e en efecto te v a s ?
D . C A R L O S . A l instante, seor... Y esta ausencia ser bien larga.
D. D I E G O . Por qu?
D . C A R L O S . P o r q u e n o m e c o n v i e n e verla en m i v i d a . . . S i
las v o c e s q u e c o r r e n de u n a p r x i m a g u e r r a se l l e g a r a n a verifi-
6 3
car... Entonces...
D . D I E G O . Q u quieres decir? (Asiendo de un brazo a D. Car-
los le hace venir ms adelante.)
D. C A R L O S . N a d a . . . Q u e apetezco la guerra porque soy soldado.
D. D I E G O . C a r l o s ! . . . Q u h o r r o r ! . . . Y tienes c o r a z n para
decrmelo?
D. C A R L O S . A l g u i e n v i e n e . . . (Mirando con inquietud hacia el
a
cuarto de D. Irene, se desprende de D. Diego y hace que se va por
la puerta del foro. D. Diego va detrs de l y quiere detenerle.) T a l
vez ser e l l a . . . Q u e d e u s t e d c o n D i o s .
D. D I E G O . Adonde vas?... N o s e o r , n o has d e i r t e .
D . C A R L O S . E s p r e c i s o . . . Y o n o he de v e r l a . . . U n a sola m i r a -
da nuestra p u d i e r a causarle a u s t e d i n q u i e t u d e s crueles.
D. D I E G O . Y a he dicho q u e n o ha de s e r . . . E n t r a en ese c u a r t o .
D. C A R L O S . Pero s i . . .
D. D I E G O . H a z l o q u e te m a n d o .

(Entrase D. Carlos en el cuarto de D. Diego.)

cisaba para que acte y se muestre tancias de la poca, de un nuevo

como el buen padre que es. Pero va
a apuntarse algo imprevisto: la alusin
pdica al suicidio.
6 3
Tampoco aqu parece aludirse a
ninguna guerra concreta, sino al he-
cho, siempre posible por las circuns-
conflicto. Lo que en realidad hace
D. Carlos es anunciar su deseo de ir
en busca de una muerte casi segura,
que acarreara la prdida definitiva
de cualquier posible felicidad para su
to.
244 E L S D E L A S NIAS

ESCENA XI

a
D. IRENE, D. DIEGO

a
D. I R E N E . C o n q u e , seor D . D i e g o , es y a la de v a m o n o s ? . . .
6 4 6i
Buenos das... (Apaga la luz que est sobre la mesa.) Reza
usted?
D . D I E G O . (Pasendose con inquietud.) S , para rezar e s t o y ahora.
a
D. I R E N E . Si usted q u i e r e , y a p u e d e n ir d i s p o n i e n d o el c h o -
c o l a t e , y que avisen al m a y o r a l para q u e e n g a n c h e n l u e g o q u e . . .
Pero qu tiene u s t e d , s e o r ? . . . Hay alguna novedad?
D. D I E G O . S, no deja de h a b e r novedades.
a
D. I R E N E . Pues q u ? . . . D g a l o usted, por Dios... Vaya,
v a y a ! . . . N o sabe u s t e d lo asustada q u e e s t o y . . . C u a l q u i e r a cosa,
as, r e p e n t i n a , m e remueve toda y m e . . . D e s d e el l t i m o mal
p a r t o q u e t u v e q u e d tan s u m a m e n t e delicada de los nervios...
Y v a para diez y n u e v e a o s , si n o son v e i n t e ; p e r o desde e n t o n -
ces, y a d i g o , c u a l q u i e r a friolera m e t r a s t o r n a . . . N i los b a o s , ni
caldos de c u l e b r a , ni la c o n s e r v a de t a m a r i n d o , nada m e ha servi-
6 6
do, de m a n e r a que...
D . D I E G O . V a m o s , ahora n o h a b l e m o s de m a l o s p a r t o s ni de
c o n s e r v a s . . . H a y o t r a cosa m s i m p o r t a n t e de q u e t r a t a r . . . Q u
hacen esas m u c h a c h a s ?
a
D. I R E N E . E s t n r e c o g i e n d o la r o p a y h a c i e n d o el cofre para
6 7
que t o d o est a la vela y n o haya detencin.

6 4
La absoluta ceguera de D . Irene
ante lo que sucede se pone de relieve
por este sencillo procedimiento: mien-
tras las pasiones se agitan y se masca la
tragedia, ella ha dormido plcidamente.
5
' El alba es el verdadero desenla-
ce de la obra, el triunfo de la luz so-
bre las tinieblas (Casalduero).
6
Los baos se recomendaban a
personas con trastornos nerviosos el
mismo Moratn los tom por prescrip-
cin mdica; la culebra tiene gran-
des virtudes medicinales, tanto su car-
ne como su piel, y ocup un lugar muy
importante en la farmacopea de Euro-
pa; el fruto del tamarindo se utiliza
a
como laxante ligero y refrescante. Aun-
que estos remedios no eran bien vistos
por los ilustrados, formaban parte de
una medicina popular en la que s crea
a
D . Irene. Moratn, en carta del 1 2 de
septiembre de 1 8 1 5 , le aconseja a Dio-
nisio Sols, esposo de la actriz Mara
a
Ribera que hizo el papel de D . Ire-
ne en el estreno de la obra, entre
burlas y veras: Cudela usted y dis-
trigala de sus melancolas y, aun si
fuera necesario, hgala creer que los cal-
dos de culebra y la conserva de tama-
rindos la pondrn como nueva.
6 7
estar a la vela: 'estar preparado,
sin faltar detalle'.
 ACTO TERCERO ESCENA XI 245

D. D I E G O . M u y b i e n . Sintese u s t e d . . . Y n o h a y q u e asustar-
se ni a l b o r o t a r s e (Sintanse los dos) p o r nada de lo q u e y o d i g a ;
y cuenta, n o n o s abandone el j u i c i o c u a n d o ms le n e c e s i t a m o s . . .
Su hija de u s t e d est enamorada...
a
D. I R E N E . Pues n o lo he d i c h o y a m i l v e c e s ? S s e o r q u e
lo est, y bastaba q u e y o lo dijese para q u e . . .
D. D I E G O . E s t e v i c i o m a l d i t o de i n t e r r u m p i r a cada p a s o ! . . .
D j e m e usted hablar.
a
D. IRENE. Bien, v a m o s , hable usted.
D. D I E G O . E s t e n a m o r a d a , p e r o n o est e n a m o r a d a de m .
a
D. IRENE. Q u dice usted?
D. DIEGO. L o q u e usted o y e .
a
D. IRENE. P e r o q u i n le ha c o n t a d o a usted esos dispa-
6 8
rates?
D. D I E G O . N a d i e . Y o lo s, y o lo he v i s t o , nadie m e lo ha
c o n t a d o , y c u a n d o se lo d i g o a usted bien s e g u r o e s t o y de q u e
es v e r d a d . . . V a y a q u llanto es se?
a
D. IRENE. P o b r e de m ! (Llora.)
D. DIEGO. A qu v i e n e eso?
a
D. I R E N E . P o r q u e m e v e n sola y sin m e d i o s , y p o r q u e s o y
u n a p o b r e v i u d a , parece q u e todos m e desprecian y se c o n j u r a n
contra m !
D. DIEGO. Seora D . a
Irene...
a
D. I R E N E . A l cabo de m i s aos y de m i s achaques v e r m e
tratada de esta m a n e r a , c o m o un e s t r o p a j o , c o m o u n a p u e r c a ce-
60
nicienta, v a m o s al d e c i r . . . Q u i n lo creyera de u s t e d ? . . . V l -
game Dios!... S i v i v i e r a n m i s tres d i f u n t o s ! . . . C o n el l t i m o
difunto que me viviera, que tena un genio como una ser-
70
piente...
D. D I E G O . M i r e usted, seora, q u e se m e acaba y a la paciencia.
a
D. I R E N E . Q u e lo m i s m o era replicarle q u e se p o n a h e c h o
una furia del i n f i e r n o , y un da del C o r p u s , y o n o s p o r qu

6 8 a
El padre de D . Isabel, Entre bo- muchos visos de plausibilidad al l-
a
bos anda el juego, III, ante los posibles timo marido de D . Irene con el es-
amores de su hija y D. Pedro, le dice poso de doa Mara Ortiz, ex militar
a D. Lucas: No lo creis. y padre de Paquita Muoz, que tena
6 0
Posible alusin a la protagonista la costumbre de zurrar a su esposa e
del famossimo cuento de Perrault. hija, como puede verse en el Diario de
7 0
La crtica ha relacionado con Moratn o en su Epistolario. 0
246 E L S D E L A S N I A S

71
friolera, h a r t de m o j i c o n e s a u n c o m i s a r i o o r d e n a d o r , y si no
h u b i e r a sido p o r dos padres del C a r m e n q u e se p u s i e r o n de p o r
7 2
m e d i o le estrella contra u n poste en los portales de Santa C r u z .
D . D I E G O . P e r o es p o s i b l e q u e n o ha de atender usted a lo
q u e v o y a decirla?
a
D. IRENE. A y , n o s e o r ! , q u e b i e n lo s, q u e n o tengo
p e l o de t o n t a , n o s e o r . . . U s t e d y a n o quiere a la nia y b u s c a
p r e t e x t o s para zafarse de la o b l i g a c i n en q u e e s t . . . H i j a m a
de m i alma y de m i c o r a z n !
D. D I E G O . Seora D . a
I r e n e , h g a m e usted el g u s t o d e o r -
m e , de n o r e p l i c a r m e , de n o decir d e s p r o p s i t o s , y l u e g o que
usted sepa lo q u e h a y , l l o r e y g i m a , y g r i t e y d i g a c u a n t o quie-
7 3
ra... P e r o , e n t r e t a n t o , n o m e a p u r e usted el s u f r i m i e n t o , por
7 4
el a m o r de D i o s .
a
D. I R E N E . D i g a usted lo q u e le d la g a n a .
D. D I E G O . Q u e n o v o l v a m o s o t r a v e z a llorar y a . . .
a
D. I R E N E . N o seor, y a n o l l o r o . 7 5
(Enjugndose las lgrimas
con un pauelo.)
D . D I E G O . Pues hace y a cosa de u n a o , p o c o ms o m e n o s ,
a
que D . P a q u i t a tiene o t r o a m a n t e . Se han h a b l a d o m u c h a s v e c e s ,
se h a n escrito, se han p r o m e t i d o a m o r , fidelidad, constancia...
Y , p o r l t i m o , existe en a m b o s una p a s i n tan fina q u e las difi-
cultades y la ausencia, lejos de d i s m i n u i r l a , han c o n t r i b u i d o efi-
c a z m e n t e a hacerla m a y o r . E n este supuesto...
a
D. IRENE. P e r o n o c o n o c e u s t e d , s e o r , q u e t o d o es u n
c h i s m e i n v e n t a d o p o r a l g u n a m a l a l e n g u a q u e n o nos q u i e r e b i e n ?
D . D I E G O . V o l v e m o s otra v e z a l o m i s m o . . . N o s e o r a , n o
es c h i s m e . R e p i t o de n u e v o q u e lo s.
a
D. I R E N E . Q u ha de saber u s t e d , seor, ni q u traza tiene
eso de v e r d a d ? C o n q u e la hija de m i s entraas, encerrada en un

7 1
'el que, en las provincias donde se manifestaba en III, 4, vuelve a re-
hay tropas, distribuye las rdenes a los petirse aqu: no es gesto gratuito ni
otros comisarios'. racionalidad fra, se trata de aceptar lo
7 2
En la calle de Atocha, muy cer- razonable de la fuerza de la naturaleza
ca de la plaza Mayor madrilea. que se paga en moneda de sentimiento.
7 3 7 5
Las quejas y llantinas que carac- En esta expresin propia del
a
terizan a D . Irene eran cosa muy fre- nio a quien se regaa y acaba indu-
cuente en la casa de Paquita cindosele a que deje el llanto cul-
0 a
Muoz. mina, en boca de D . Irene, la extra-
7 4
El dolor de la renuncia, que ya a ilacin de ideas que le ha precedido.
 ACTO TERCERO ESCENA XI 247

76
c o n v e n t o , a y u n a n d o los siete r e v i e r n e s , a c o m p a a d a de aquellas
santas r e l i g i o s a s ! E l l a , q u e n o sabe l o q u e es m u n d o , que no
7 7
ha salido t o d a v a del cascarn c o m o q u i e n d i c e ! . . . B i e n se c o -
n o c e q u e n o sabe usted el g e n i o q u e tiene C i r c u n c i s i n . . . Pues
b o n i t a es ella para haber d i s i m u l a d o a su sobrina el m e n o r d e s l i z .
D . D I E G O . A q u n o se trata de n i n g n d e s l i z , seora D . a
Ire-
ne; se trata de una inclinacin honesta de la cual hasta ahora n o
h a b a m o s t e n i d o antecedente a l g u n o . S u hija de u s t e d es una nia
m u y h o n r a d a y no es capaz de d e s l i z a r s e . . . L o q u e d i g o es q u e
78
la m a d r e C i r c u n c i s i n , y la S o l e d a d , y la C a n d e l a r i a , y todas
las m a d r e s , y usted, y y o el p r i m e r o , n o s h e m o s e q u i v o c a d o so-
l e m n e m e n t e . L a m u c h a c h a se q u i e r e casar c o n o t r o y n o c o n m i -
g o . . . H e m o s l l e g a d o tarde; usted ha c o n t a d o m u y de l i g e r o c o n
la v o l u n t a d de su h i j a . . . V a y a para q u es c a n s a r n o s ? L e a usted
ese papel y v e r si t e n g o r a z n . (Saca el papel de D. Carlos y se
a
le da a D. Irene. Ella, sin leerle, se levanta muy agitada, se acerca
a la puerta de su cuarto y llama. Levntase D. Diego y procura en
vano contenerla.)
a
D. I R E N E . Y o he de v o l v e r m e loca!... Francisquita!... V i r g e n
7 9
del T r e m e d a l . . . ! Rita! Francisca!
D. D I E G O . P e r o a qu es llamarlas?
a
D. I R E N E . S seor, que q u i e r o q u e v e n g a y se d e s e n g a e
80
la p o b r e c i t a de quin es usted.
D . D I E G O . L o ech t o d o a r o d a r . . . E s t o le sucede a quien
81
se fa de la prudencia de una mujer.

7 6
Los siete viernes que siguen a la
Pascua de Resurreccin y en los cuales
el ayuno haca merecedor a ciertas in-
dulgencias. La Inquisicin pidi que se
borrase esta alusin por ser cosa im-
popular mezclar cosas santas y buenas
con las profanas.
1 7 9 3 apareci un compendio annimo.
Esta clase de interjecciones le deban
de gustar a Moratn, quien acude a una
Virgen de Copacabana en un poema
burlesco que compuso en edad ya
0
avanzada.
8 0
La explicacin de D . Irene no a

7 7
Dice el refrn: 'An no ha sali-
do del cascarn y ya tiene presuncin'.
7 8
La edicin de la Academia de la
Historia prefiri suprimir todos los
nombres de las monjas, suplindolos
por.un genrico todas las tas, y las
parientas.
deja de ser un subterfugio, puesto que,
en realidad, ella no puede enterarse de
lo que sucede ya que, como se va a
ver, los nervios no la dejan leer.
8 1
Es evidente que Moratn piensa
en el ttulo de la comedia de Tirso,
La prudencia en la mujer, con D . Ma- a

7 9
A' lo largo del siglo se publica- ra de Molina por herona. En una gra-
a
ron varias ediciones de la historia de ciosa escena, D . Irene lograr sus ob-
0
Nuestra Seora del Tremedal, y en jetivos.
248 E L SI D E L A S N I N A S

ESCENA XII

a a
D. FRANCISCA, RITA, D . IRENE, D. DIEGO

R I T A . Seora.
a
D. FRANCISCA. M e llamaba usted?
a
D. I R E N E . S , hija, s; p o r q u e el seor D . D i e g o nos trata
de un m o d o q u e y a n o se p u e d e a g u a n t a r . Q u a m o r e s tienes,
hija? A quin has dado palabra de m a t r i m o n i o ? Q u enredos
s o n s t o s ? . . . Y t, p i c a r o n a . . . Pues t t a m b i n lo has de s a b e r . . .
P o r fuerza lo s a b e s . . . Q u i n ha escrito este p a p e l ? Q u d i c e ? . . .
(Presentando el papel abierto a D." Francisca.)
R I T A . (Aparte, a D." Francisca.) S u letra es.
a
D. F R A N C I S C A . Q u m a l d a d ! . . . Seor D . D i e g o , as cumple
usted su palabra?
D . D I E G O . B i e n sabe D i o s q u e n o t e n g o la c u l p a . . . V e n g a
u s t e d a q u . . . (Tomando de una mano a D." Francisca, la pone a su
lado.) N o h a y q u e t e m e r . . . Y u s t e d , seora, escuche y calle, y
n o m e p o n g a en t r m i n o s de hacer u n d e s a t i n o . . . D m e usted
ese p a p e l . . . (Quitndola el papel.) P a q u i t a , y a se acuerda u s t e d de
las tres palmadas de esta n o c h e .
a
D. FRANCISCA. Mientras viva me acordar.
D. DIEGO. Pues ste es el papel que tiraron a la venta-
na... N o h a y q u e asustarse, y a lo h e d i c h o . (Lee.) Bien mo:
Si no consigo hablar con usted, har lo posible para que llegue a
sus manos esta carta. Apenas me separ de usted, encontr en la posada
al que yo llamaba mi enemigo y, al verle, no s cmo no expir
de dolor. Me mand que saliera inmediatamente de la ciudad y fue
preciso obedecerle. Yo me llamo D. Carlos, no D. Flix. D. Diego
es mi to. Viva usted dichosa y olvide para siempre a su infeliz amigo.
Carlos de Urbina.
a
D. IRENE. C o n q u e h a y eso?
a
D. FRANCISCA. T r i s t e de m !
a
D. I R E N E . C o n q u e es v e r d a d lo q u e deca el seor, g r a n d -
sima p i c a r o n a ? T e has de acordar de m . (Se encamina hacia
a
D. Francisca muy colrica y en ademn de querer maltratarla. Rita
y D. Diego lo estorban.)
a
D. FRANCISCA. Madre!... Perdn!
 ACTO TERCERO ESCENA XIII 249

a
D. IRENE. No seor, que la he de matar.
D. D I E G O . Q u l o c u r a es sta?
a
D. I R E N E . He de matarla.

ESCENA XIII

a
D. CARLOS, D. DIEGO, D . IRENE,
a
D. F R A N C I S C A , RITA

Sale D. Carlos del cuarto precipitadamente; coge de un brazo a

a
D. Francisca, se la lleva hacia el fondo del teatro y se pone delante
de ella para defenderla. D." Irene se asusta y se retira

D . C A R L O S . E s o n o . . . D e l a n t e de m nadie ha de o f e n d e r l a . 83

a
D. F R A N C I S C A . Carlos!
D . C A R L O S . (A D. Diego.) D i s i m u l e usted m i a t r e v i m i e n t o . . .
He visto que la insultaban y n o me he sabido c o n t e n e r .
a
D. I R E N E . Q u es lo q u e m e sucede, D i o s m o ? Quin
8 4
es u s t e d ? . . . Q u acciones son s t a s ? . . . Q u e s c n d a l o . . . ?
D . D I E G O . A q u n o hay e s c n d a l o s . . . E s e es de q u i e n su hija
de u s t e d est e n a m o r a d a . . . Separarlos y m a t a r l o s v i e n e a ser lo
8 5
mismo... Carlos... No i m p o r t a . . . A b r a z a a tu mujer.

(Se abrazan D. Carlos y D." Francisca y despus se arrodillan a

los pies de D. Diego.)
a
D. IRENE. C o n q u e su s o b r i n o de usted?... 8 6

D . D I E G O . S seora, m i sobrino, que con sus p a l m a d a s y

2 a
Ya antes, D . Irene haba ame-
nazado con matar a su hija; aqu est
dispuesta a pasar a la agresin fsica.
Las sevicias a que se vean sometidos
los hijos alcanzaban, al parecer, nive-
les de autntica brutalidad. Reaccin
algo semejante tiene la mam de An-
glique en Marivaux, La escuela de las
0
madres, 1 8 .
8 3
'agredirla', fsicamente. D. Car-
los desobedece a su to para enfrentar-
se con la encarnacin del pasado auto-
ritario y arbitrario. 0
8 4
Parecida situacin en Marivaux,
0
La escuela de las madres, 2 0 .
8 5
De D. Diego y slo de l
sale la renuncia que tras el dolor pero
con firmeza rompe la dinmica de
lo antiguo para penetrar en la moder-
0
nidad.
8 6
En esta interrogacin se resume
la rpida aceptacin del cambio que se
est produciendo ante sus ojos. El vn-
culo de parentesco garantiza el acceso
a la fortuna de D. Diego. El resto ca-
rece de importancia.
250 E L S D E L A S N I A S

su m s i c a y su papel m e ha dado la n o c h e ms terrible q u e he

t e n i d o en m i v i d a . . . Q u es e s t o , hijos m o s , q u es e s t o ?
a
D. F R A N C I S C A . C o n q u e usted n o s p e r d o n a y nos hace fe-
lices?
D . D I E G O . S , prendas de m i a l m a . . . S . (Los hace levantar con
expresin de ternura.)
a
D. I R E N E . Y es p o s i b l e q u e usted se d e t e r m i n a a hacer u n
sacrificio?...
D . D I E G O . Y o p u d e separarlos para s i e m p r e y g o z a r t r a n q u i -
l a m e n t e la p o s e s i n de esta nia a m a b l e , p e r o m i conciencia n o
87
lo sufre... Carlos!... Paquita! Q u dolorosa impresin me
deja en el alma el esfuerzo q u e acabo de h a c e r ! . . . P o r q u e , al fin,
88
soy h o m b r e m i s e r a b l e y d b i l .
D . C A R L O S . Si n u e s t r o a m o r (Besndole las manos), si n u e s t r o
agradecimiento pueden bastar a consolar a usted en tanta
89
prdida...
a
D. IRENE. C o n q u e el b u e n o de D . C a r l o s ! V a y a que...
D . D I E G O . l y su hija de usted estaban locos de a m o r , m i e n -
tras usted y las tas fundaban castillos en el aire y m e llenaban
la cabeza de ilusiones que han desaparecido c o m o u n s u e o . . . E s t o
resulta del a b u s o de a u t o r i d a d , de la o p r e s i n q u e la j u v e n t u d
p a d e c e , stas son las seguridades que dan los padres y los t u t o r e s ,
9 0
y esto lo q u e se debe fiar en el s de las n i a s . . . P o r u n a ca-
sualidad he sabido a t i e m p o el e r r o r en que e s t a b a . . . A y de aque-
llos q u e l o saben tarde!
a
D. I R E N E . E n fin, D i o s los h a g a b u e n o s , y q u e p o r m u c h o s
aos se g o c e n . . . V e n g a usted ac, seor, v e n g a u s t e d , q u e q u i e r o

7
Las palabras de D. Diego slo
pueden interpretarse en un sentido: l
poda ser el esposo de Paquita porque
a ella s podra obligarla su madre a
contraer matrimonio, provocando la se-
paracin definitiva de los jvenes. Por
su parte, no habra sido ningn abuso
de autoridad. As se realza lo despren-
dido y sentimental de su renuncia.
8
Tal vez, resonancia del poor man
shakespeariano, en Hamlet, I, 5 .
8 9
Al fin, D. Diego logra en y por
los corazones de los jvenes la felici-
dad que buscaba creyendo que pasaba
por su propia carne y su descendencia
directa.
9 0
La mencin del ttulo de la obra
poco antes de concluir la representa-
cin, aquel s que se pronuncia con
dos letras y da que llorar mil aos
(Cervantes, El piejo celoso), era rasgo
generalizado en la comedia barroca
aunque an no estn estudiados con-
cluyentcmente los mecanismos versifi-
0
catorios que funcionan para anunciar
su finalizacin. Aqu, adems, sirve
para volver a enunciar la idea central
de la pieza.
 ACTO TERCERO ESCENA XIII 251

abrazarle... (Abrazando a D. Carlos. D." Francisca se arrodilla y besa

91
la mano a su madre.) Hija, Francisquita. V a y a ! Buena eleccin
9 2
has t e n i d o . . . C i e r t o que es u n m o z o m u y g a l n . . . Morenillo,
p e r o tiene u n m i r a r de ojos m u y hechicero.
R I T A . S , dgaselo u s t e d , que no lo ha r e p a r a d o la n i a . . . S e -
a
o r i t a , u n m i l l n de b e s o s . (Se besan D. Francisca y Rita.)
a
D. F R A N C I S C A . P e r o ves qu alegra tan g r a n d e ? . . . Y t,
9 3
como me quieres t a n t o ! . . . S i e m p r e , siempre sers m i amiga.
D . D I E G O . P a q u i t a h e r m o s a (Abraza a D. a
Francisca), recibe
los p r i m e r o s abrazos de tu n u e v o p a d r e . . . N o t e m o y a la soledad
terrible que a m e n a z a b a m i v e j e z . . . V o s o t r o s (Asiendo de las manos
a
a D. Francisca y a D. Carlos) seris la delicia de m i c o r a z n ; y
el p r i m e r fruto de v u e s t r o a m o r . . . S , hijos, a q u l . . . N o h a y re-
m e d i o , aqul es para m . Y c u a n d o lo acaricie en mis b r a z o s p o d r
decir: a m m e debe su existencia este n i o i n o c e n t e ; si sus padres
9 4
viven, si son felices, y o he sido la causa.
D. C A R L O S . Bendita sea tanta b o n d a d !
D. D I E G O . H i j o s , b e n d i t a sea la de Dios. 9 5

9 1
La obrita de Marivaux tambin
concluye como es tpico en la co-
media lacrimosa con los personajes
de rodillas, repartiendo besos y abrazos.
9 2
Es difcil saber hasta qu punto
la morenez se valora aqu como un as-
0
pecto negativo.
9 3
La amistad de Rita sustituye a la
mala madre desptica y arbitraria. La
criada ocupa un lugar sin semejanza en
la comedia urea.
9 4
Recoge esta alusin la velada
amenaza de suicidio que haba hecho
D. Carlos y el mortal dolor que hu-
biera conllevado la consumacin del
proyectado matrimonio.
9 5
La felicidad humana va acompa-
ada de la creencia y exaltacin de un
Dios bondadoso que ha dado al hom-
bre la inteligencia razn y sensibi-
lidad para alcanzar por s mismo la
0
verdad.
 TABLA

MORATN EN SU T E A T R O IX

por Fernando Lzaro Carreter

PRLOGO

1. La potica dramtica de Moratn 5

2 . De la comedia nueva a la nueva comedia 30
3. Una comedia clsica: El s de las nias 56
4. Historia de los textos 93
5. La presente edicin 96

LA C O M E D I A NUEVA

Advertencia IOI

ACTO PRIMERO 105

ACTO SEGUNDO 132

E L S D E L A S N I A S

Advertencia 163

ACTO PRIMERO 167

ACTO SEGUNDO 194

ACTO TERCERO 224

APARATO CRTICO 253

NOTAS COMPLEMENTARIAS 265

BIBLIOGRAFA 327

NDICE DE NOTAS 349

355