LA ACADMIA DE SAN CARLOS EN MXICO: LOS ACTORES DE LA

INDEPENDENCIA
Bez Lira Fernando
Bez Renteria Patricia Romyna
Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades
Alfonso Vlez Pliego
Colegio de Historia, FFL
2 oriente 410 Edificio Aduana Vieja
Centro Histrico
c. p. 72000
Puebla, Puebla. Mxico
Benemrita Universidad Autnoma de Puebla
fbaez@siu.buap.mx
romynadepp@hotmail.com

Introduccin
Como lo anotamos en el resumen este trabajo es parte de una lnea de investigacin en el
Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades Alfonso Vlez Pliego de la Benemrita
Universidad Autnoma de Puebla, dentro del rea de Historia. Tomamos en
consideracin la vinculacin que existe entre la historia y el arte; por lo tanto presentamos
en este primer encuentro De la Independencia de Mxico a la Revolucin Mexicana 1810
a1910- un avance de nuestra investigacin en el cual realizamos un estudio comparativo
de imgenes histricas que ilustran personajes y escenarios de la Independencia de
Mxico.
Debemos acentuar que dentro de un contexto actual observamos la proliferacin y
circulacin sin precedentes de imgenes, esto por el desarrollo de nuevas tecnologas
mediticas y audiovisuales. Nuestro trabajo lo iniciamos con algunas interrogantes: de
donde haban surgido las primeras imgenes de los actores de la independencia?, era
necesario tener en cuenta que en los aos posteriores a 1821 no existan aun cmaras
fotogrficas; por lo tanto deba ser por medio de la pintura. Tambin se tenia que saber
quienes haban sido los gobernantes que se encargaron de llevar a cabo este proyecto y
como lo iban a realizar.
Es por lo tanto que nuestra investigacin nos lleva a la etapa del Imperio de
Maximiliano donde encontramos que este personaje con sus ideas de un gobierno liberal,
trata de conjuntar a los actores que intervienen en uno y otro bando de la guerra de
Independencia para que el pueblo tuviera una representacin dentro de su imaginario de
quienes fueron los que lograron la emancipacin de Mxico.
Iniciamos nuestro trabajo de investigacin con la historia de la Academia de San
Carlos en Mxico, ya que es aqu donde se formaban los encargados del arte, cuales eran
las materias que comprendan sus reas de estudio y las practicas de los alumnos que
acudan a esta Institucin. El corpus de trabajo esta centrado en las imgenes de la etapa
de la Independencia de Mxico las cuales fueron tomadas de las distintas ediciones de
libros de texto gratuitos de Historia editados por el gobierno mexicano. Jerarquizamos la
iconografa de los personajes de la Independencia donde predominan contenidos y
articulacin de ejes histricos e iconogrficos. Asimismo como parte de nuestra
investigacin estamos aglutinando un archivo de imgenes con la iconografa histrica de
los periodos en que se divide la historia en Mxico
Por cuestiones de espacio y tiempo aqu solo presentamos una parte donde
aparecen los actores de la etapa de independencia de Mxico, as como la forma de
trabajo artstico de la Academia de San Carlos para saber la importancia de cmo se
desarrollo el primer acercamiento para conocer a personajes histricos.

La Academia de San Carlos

Como parte de los planes de organizacin nacional despus de la independencia de
Mxico, el desarrollo de las artes plsticas se proyectaba en un pas que intentaba una
forma de gobierno monrquico o republicano que fuera independiente poltica, econmica
y culturalmente de la antigua metrpoli. Para tener una visin general del desarrollo de las
artes plsticas tenemos que situarnos a principios del siglo XIX, para no extendernos a la
poca virreinal, lo cual nos alejara
de nuestro tema, nos abocaremos,
como punto de partida el arte
despus de la independencia de
Mxico.
En las primeras dcadas del
siglo XIX en 1826, el italiano Claudio
Linati (1790-1832) establece en
Mxico el arte de la litografa durante
su breve estancia en el pas, ya que
poco despus fue expulsado por
cuestiones polticas y prepara su libro Costumes Civils, Militaires et Religieux du Mexique.
Este libro editado en Bruselas en 1828, muestra una serie de litografas a color de los
oficios, grados militares e indumentarias costumbristas, acompaados con textos de
sentido crtico. En dos de stas litografas aparecen las imgenes enaltecidas de Hidalgo
y Morelos, los caudillos de la independencia que han ilustrado los libros de texto gratuitos
y que utilizaremos para nuestra investigacin.1
Hay que destacar la importancia que tuvo la Academia de San Carlos para la
formacin de los artistas mexicanos, con algunos maestros ms destacados de Europa,
que vinieron a impartir sus enseanzas a Mxico. Los antecedentes ms significativos de
la elaboracin de retratos de personajes de la poltica y la sociedad de esta poca
comenzaron siendo director de la Academia Pedro Patio Ixtolinque (discpulo de Tolsa).
Es obvio que los retratos ms significativos fueron los de Agustn de Iturbide, los cuales
no eran obras de gran formato realizadas en la Academia, eran pinturas de creacin
artesanal, que no carecan de atractivo esttico y que conferan a sus efigies una carga
simblica de la antigedad clsica; en su mayora son annimas, aunque es posible que
fueran realizados por pintores formados en la Academia.
Mencionamos Algunos de estos: Entrevista de los seores ODonoju, Novella y
don Agustn de Iturbide en la hacienda La Patera del 13 de septiembre de 1813; dos
pinturas sobre la entrada triunfante de Iturbide en Mxico del 27 de septiembre de 1821,
localizadas actualmente en el Museo
Nacional de Historia; una acuarela sobre
seda que muestra la coronacin de Iturbide
en la catedral de Mxico el 21 de julio de
1822; as como La Alegora de la
Coronacin de Agustn de Iturbide de Jos
Ignacio Paz del 23 de julio de 1822; y el
leo de Iturbide de Jos Mara Uriarte en
1823 que muestra la concepcin clsica del
retrato acadmico. La Academia de San
Carlos paso por un perodo de inactividad y
descenso, sin avance en las
manifestaciones artsticas durante la etapa
de los cambios polticos despus del fallido
imperio de Iturbide. 2
Conviene anotar que entre 1821 y 1843 se pintaron escasos retratos y cuadros
histricos por las pugnas ideolgicas y polticas de los grupos rivales; aparecieron

1
Acevedo: 1986; Estrada: 1994; Fernndez: 1984; Linati: 1979
2
Gal: 1997; Rodrguez: 1964
algunas pinturas populares de tema histrico en los cuales se afirmaran los conceptos de
patria y de nacin en la conciencia
popular. Algunas de los principales
fueron: Retrato de Excmo. Don Jos
Mara Morelos, Capitn General de los
Ejrcitos de Amrica, Vocal de su
Suprema Junta y Conquistador del Sud,
como aparece al pie de ste, pintado por
un indgena mixteco en Oaxaca por
1812; en el cual aparece con uniforme de
gala, con el bicornio emplumado bajo el
brazo, empuando un entorchado bastn
y con una cruz pectoral de oro que haba
sido del obispo Campillo de Puebla. Se
atribuye asimismo a Clemente Terrazas,
una pequea escultura de madera de
Miguel Hidalgo donde aparece de pie,
con el brazo derecho extendido y
sosteniendo con una mano un rollo de papel; portando sombrero, levita larga y botas
fuertes.
Antonio Serrano pint El verdadero retrato del Bachiller Don Miguel Hidalgo y
Costilla, Rector del Colegio de San Nicols de Valladolid, siendo probable que tomara
como modelo la escultura de madera de Terrazas, esta fechado diez aos despus de la
muerte de Hidalgo (1831); y el retrato annimo de Guadalupe Victoria en 1825, referido
por Manuel Rivera Cambas en su Mxico pintoresco, actualmente en el Museo Nacional
de Historia.3
Nuevamente durante la gestin del General Antonio Lpez de Santa-Anna, que
reorganiz y dio nueva vida a la Academia de San Carlos, mediante el decreto del dos de
octubre de 1843. En dicho decreto, se anotaba que la Academia solicitara directores de
pintura, escultura y grabado, de entre los mejores artistas de Europa. Adems, se
otorgaba los beneficios de una lotera que estableca: dar manutencin a seis jvenes en
los mejores establecimientos del viejo Continente donde se perfeccionaran en las artes
plsticas, el nmero de pensionistas, premios anuales que se daran en las exposiciones

3
Garibay: 1990; Herrejn: 1996; Lira: 1986; Tibol: 1964
y para los alumnos ms aventajados; la formacin de una buena galera de pinturas, el
aumento del nmero de esculturas hechas por los alumnos becados; asimismo la
4
compra, reparacin y ornato del edificio que ocupara la Academia.
Los primeros maestros europeos que llegaron en 1846 a la Academia de San
Carlos fueron el director de pintura Pelegrn Clav y el director de escultura, Manuel Vilar,
ambos de origen cataln, los cuales establecieron un programa de estudio parecido a las
Academias de San Lucas de Roma y la Barcelonesa donde ellos se haban formado.
Entre las innovaciones que introdujeron estuvo el dibujo al natural, dibujo anatmico,
perspectiva, paisaje, empleo de modelos vivos y de maniques. El maestro de grabado en
hueco fue Santiago Bagally que lleg a Mxico en 1847, cuando se reiniciaron las clases
en la Academia, el ingls Agustn Periam estuvo en la ctedra de grabado en lmina en
1854; en la ctedra de paisaje estara el italiano Eugenio Landesio en 1855; y en
5
arquitectura el italiano Javier Cavallari que lleg en 1856.
La Academia de San Carlos tuvo un apoyo econmico muy grande por su lotera y
de parte de un selecto pblico al cual estaba encaminado la mayora de pinturas y obras
de arte, entre estas estaban los temas bblicos y los retratos, que tenan como fin
acentuar un rango social.
Tenemos que tomar en cuenta el legado dentro de la pintura acadmica en Mxico
del pintor cataln Pelegrn Clav (1810-1880), ya que su nombre ha quedado vinculado a
la historia del arte en nuestro pas, al lado del escultor Manuel Vilar al reorganizar la
antigua Academia de San Carlos en el siglo XIX. Clav lleg para cumplir un contrato de
cinco aos en la Academia y estuvo ms de veinte aos, logrando al poco tiempo que
Mxico contara con una generacin de pintores que destacaran en la poca siguiente.
En la catalogacin de la obra pictrica de Clav encuentra un retrato de Andrs
Quintana Roo presentado en la III exposicin de la Academia de San Carlos en 1851 y en
1860 un retrato de Benito Jurez; siendo los nicos que han sido empleados para
documentar una parte de la historia de Mxico en su etapa independiente en los libros de
texto gratuito para la educacin e inclusive en el papel moneda del banco de Mxico.6
Por otra parte tenemos que mencionar que en 1853 el pintor mexicano Juan
Cordero al regresar de Europa quiso sustituir en la ctedra de pintura a Clav en la
Academia de San Carlos, la cual trat de obtener por medio de una recomendacin del
dictador Santa-Anna, pero fue rechazada por la junta directiva a cargo de Jos Bernardo

4
Bez: 1974; Gal: 1987; Garca: 1986; Moreno: 1966
5
Schvelzon: 1988; Snchez: 1996
6
Bez: 1974; Garca: 1986; Moreno: 1966; Rodrguez: 1964
Couto que recontrat a Clav por cinco aos ms.7
En 1861 al llegar Jurez al gobierno de Mxico se realizaron varios cambios en la
Academia de San Carlos, por ejemplo suprimi la lotera que le haba dado autonoma
financiera y sta pasa a depender del subsidio estatal del ministerio de instruccin pblica
y cultos; disolvi la Junta directiva nombrando como director al pintor Santiago Rebull,
cargo que desempeo hasta 1863 y se le cambio el nombre a Escuela Nacional de Bellas
Artes.8
Esta situacin poltica provoc problemas entre los maestros de la Academia y el
gobierno de Jurez, provocando la destitucin de Clav, Landesio y Cavallari en 1863 por
negarse a firmar una protesta en contra de la intervencin francesa de 1862; se
consideraba a la Academia como dominio de los conservadores y se trataba que tuviera
una declaracin de postulados liberales.9
A la llegada de las tropas francesas a la ciudad de Mxico en 1863 y abandonarla
Jurez, la Junta Directiva de la Academia se volvi a constituir y reabri sus trabajos,
regresando los maestros y Clav otra vez a sus puestos. La regencia francesa le orden a
Clav hacer una copia del retrato de Napolen III y de la emperatriz Eugenia, los cuales
entreg en 1864, en ste ao, la Academia recibe el nombre de Academia Imperial de
Bellas Artes de San Carlos. El pintor Santiago Rebull fue el favorito de la Corte imperial y
realiz los retratos de los emperadores, a Maximiliano lo represent de cuerpo entero y
manto imperial, ste le vali al pintor la distincin de oficial de la orden de Guadalupe y
fue enviado a Miramar; la copia del Museo Nacional de Historia la realiz Joaqun
Ramrez. Del retrato de Carlota solo qued el busto pues la emperatriz no quiso seguir
posando, adems produjo los tableros que representan unas figuras de bacantes para
decorar las terrazas del Castillo de Chapultepec.
Podramos considerar el inicio de la historia de Mxico en el arte en la segunda
mitad del siglo XIX, durante el imperio de Maximiliano tomando como punto de partida el
impulso y pretensin del emperador en su proyecto de gobierno; cuando ordena se
realicen las pinturas de los personajes de la independencia que intervinieron de uno y de
otro bando por los discpulos ms aventajados de Clav.10
El gobierno imperial de Maximiliano comenz apoyndose en la imagen y valores
de las culturas prehispnicas para legitimar el rgimen que presida; as como el

7
Bez: 1974; Fernndez: 1984; Gal: 1997; Garibay: 1990; Tamn: 1981; Tibol: 1964
8
Bez: 1974; Casanova: 1986; Ramrez: 1985
9
Bez: 1974; Casanova: 1986; Garibay: 1990; Moreno: 1966; Ramrez: 1985; Tibol: 1964
10
El subrayado es del Autor del Ensayo.
reconocimiento pblico de los personajes que intervinieron en el proceso de
independencia. Maximiliano buscaba la vinculacin del pasado de Mxico y el imperio que
l representaba, por lo cual mand edificar en 1865, la llamada Galera de Iturbide en
Palacio Nacional (Castillo de Chapultepec), donde sera colocada una coleccin de seis
pinturas de paisajes histricos precolombinos de Eugenio Landesio (que no lleg a
ejecutar); y la formacin de una iconografa de los hroes de la independencia.
Esta Galera albergara los personaje de las dos tendencias, as localizaramos en
un mismo saln a: Agustn de Iturbide, Miguel Hidalgo, Jos Mara Morelos y Pavn y
Vicente Guerrero; con esto se reconocera y aglutinara la historia de Mxico en sus
prceres, tratando de fincar la monarqua como una continuacin del imperio de Iturbide.11
Entre los alumnos ms sobresalientes de Clav en Mxico que destacaran
posteriormente y en los que predominaban los temas acadmicos religiosos (bblicos) y
los retratos al estilo europeo, estuvieron Santiago Rebull, Jos Salom Pina, Rafael
Flores; Joaqun Ramrez quin pint un cuadro de Hidalgo; Petronilo Monroy quien realiz
por encargo del emperador Maximiliano los retratos de Agustn de Iturbide y Jos Mara
Morelos, Ramn Sagredo que pint el retrato de Vicente Guerrero, Jos Obregn pint el
de Mariano Matamoros y Ramn Prez el de Ignacio Allende; la mayora de stos
pintados en 1865. Actualmente estos cuadros se encuentran en la coleccin del Palacio
Nacional.
Es necesario sealar que Pelegrn Clav no tuvo relaciones cordiales con el
emperador Maximiliano por cuestiones diversas, por platicas desdeosas del emperador
hacia Espaa, provocando una relacin incomoda que lo hizo pensar en regresar a
Barcelona al cumplir su contrato en 1866. Pero tena que cumplir las pinturas murales de
la cpula del templo de la Profesa en la ciudad de Mxico proyectadas desde 1858 y
comenzadas en 1865 con la ayuda de sus discpulos; las cuales fueron terminadas en
1867, despus del fusilamiento de Maximiliano en el cerro de las Campanas en Quertaro
(estas pinturas se destruyeron en un incendio de la iglesia en 1915). Posteriormente en
1868, Clav sali de Mxico y regres a Europa.12
En la Academia de San Carlos quedaron en 1868, Jos Salom Pina en la
direccin de las clases de pintura y Santiago Rebull como profesor de dibujo al desnudo;
asegurando la continuidad de la escuela dedicada al academicismo que Clav aprendi
en Roma. Rafael Flores quedo como profesor de dibujo de estampa; Petronilo Monroy de

11
Acevedo: 1982; Casanova: 1986; Luca de Tena: 1990; Moreno: 1966; Snchez: 1996
12
Fernndez: 1971; Garca: 1986; Garibay: 1990; Moreno: 1966; Rodrguez: 1964
las clases de ornato y Juan Urruchi de las de yeso; entre los aos de 1869 y 1875.13
Tenemos que mencionar la influencia de la escuela de Clav en l inici de la
pintura acadmica con dos muestras de temas mexicanos prehispnicos o historia del
antiguo mundo indgena de Mxico como le llamaron en esa poca, con Jos Obregn en
el cuadro El descubrimiento del pulque en 1869; Y Rodrigo Gutirrez con la pintura La
deliberacin de senado de Tlaxcala en 1875 y La prisin de Cuauhtmoc de Santiago
Rebull; hechos a peticin del Licenciado Felipe Snchez Sols para su coleccin de arte
precolombino.
Pero, conviene anotar que estas primeras pinturas con temas histricos
prehispnicos, actualmente han sido criticadas por las incongruencias que presentan en
las figuras humanas, donde los indgenas no se alejan de los cnones europeos clsicos;
en su poca no se percibieron estos anacronismos.14
Raquel Tibol anota que los pintores de la Academia no realizaron muchos cuadros
temticos de la historia de Mxico, destacando como excepciones el boceto al leo en el
que se pretende recrear un hecho histrico de la avenencia de las dos facciones que
contendieron por la Independencia representados por Agustn de Iturbide y Vicente
Guerrero: El abrazo de Acatempan de Petronilo Monroy, y El perdn concedido por Bravo
a los prisioneros espaoles, de Jos Obregn; episodio en el cual Nicols Bravo perdona
la vida a los prisioneros espaoles despus de haber recibido la noticia del fusilamiento
de su padre.
Junto a stos sta la Alegora a la Constitucin de 1857 tambin de Petronilo
Monroy que fueron hechos por encargo oficial para la exposicin de Filadelfia de 1875-
1876. La etapa de proposiciones histricas artsticas del imperio de Maximiliano se hizo a
un lado con el triunfo de los liberales al restablecerse la Repblica en 1867, logrando
imponer los argumentos de la corriente dominante que era la del partido liberal. Pero s
desvinculamos el arte de la poltica quedaron exponentes de ste perodo como el busto
de Maximiliano de Felipe Sojo que fue director de escultura hasta 1868; siendo sustituido
despus por Miguel Norea que destac posteriormente por sus esculturas. As como las
pinturas de Petronilo Monroy, Joaqun Ramrez y Ramn Sagredo por mencionar
algunos. Fue en este momento cuando se realiz una consagracin pblica del pasado
indgena y de los hroes insurgentes.15
En correlacin a las otras ctedras de la Academia de San Carlos es necesario

13
Bez: 1974; Fernndez: 1984; Garca: 1994; Tibol: 1964
14
Fernndez: 1984; Garibay: 1990; Rodrguez: 1964; Tibol: 1964
15
Acevedo: 1986; Bez: 1974; Fernndez: 1984; Ramrez: 1985
reflexionar para nuestro trabajo de investigacin en la escultura, como otro eje importante
anlogo con los inicios del arte en la historia de Mxico, la cual recibi un gran impulso al
arte acadmico por parte del cataln Manuel Vilar. Como parte de la reorganizacin en la
Academia se propuso para la escultura, el estudio de la anatoma de modelos vivos, el
modelado, el dibujo de antigedades y de obras originales, la copia y vaciado de yesos
antiguos y retratos, la composicin en bocetos y para los alumnos ms avanzados la
hechura de grupos y bajorrelieves; La culminacin era la talla en mrmol de conjuntos
grupales y estatuas.16
Hay que reconocer que Manuel Vilar fue el primer artista que trabaj en Mxico
temas histricos de figuras indgenas, pre y post-colombinas y del Mxico independiente,
lo cual signific la entrada de stos temas al arte culto. Fue l inici de la apropiacin de
un proceso de cimentacin de una historia nacional, que empezaba a originarse por
medio del arte.17
Entre las ms importantes esculturas de tipo histrico de Manuel Vilar destaca la
de Moctezuma II expuesta en la tercera exposicin de la Academia de San Carlos en
1850, de un metro de alto realizada en yeso y que jams fue vaciada en bronce o hecha
en mrmol. Esta escultura presentaba a Moctezuma II ataviado con capa y penacho de
plumas, y un bastn en la mano, cuidando cada uno de los detalles; destacan varios
autores, el estudio minucioso de Vilar en documentos antiguos para el traje y los adornos
de sta.18
En 1851 Vilar comenz la escultura del jefe tlaxcalteca Tlahuicole, comunicndole
al presidente de la Academia Nacional de San Carlos, Javier Echeverra l haber
terminado esta estatua semicolosal de dos metros en actitud de combate atado a la piedra
de los sacrificios. La importancia de sta, fue por la grandiosa anatoma que proyecta y
porque ningn artista del pas haba intentado tomar como inspiracin una referencia
histrica y menos an prehispnica tomada de la historia antigua de Mxico del padre
jesuita Francisco Xavier Clavijero,19 sin embargo, estuvo ms de un siglo en yeso y por
empeo de Justino Fernndez y de los rectores de la UNAM: Doctor Ignacio Chvez y el
Ingeniero Javier Barrios Sierra, fueron vaciados en bronce hacindose dos ejemplares;
uno de stos fue para Jos Luis Martnez, director del INBA en 1967.20
En 1852, Vilar inicia La Malinche o Doa Marina, escultura que representaba a la

16
Bez: 1974; Garibay: 1990; Moreno: 1966; Uribe: 1986
17
Bez: 1974; Gal: 1997; Garca: 1986; Moreno: 1966; Schvelzon: 1998
18
Fernndez: 1984; Gal: 1997; Rodrguez: 1964; Schvelzon: 1998
19
Bez: 1974; Moreno: 1966; Rodrguez: 1964; Schvelzon: 1998
20
Garca: 1985; Moreno: 1966; Ramrez: 1985
intrprete y concubina de Hernn Corts, la cual estuvo cuidada en todos sus detalles,
tena por objeto hacer pareja con la de Moctezuma II, en cuanto a sus dimensiones y a la
temtica. Salvador Moreno escribira en 1966, no saber la razn por la cual no aparece
en los catlogos de las exposiciones de la Academia; y tambin sealaba Daniel
Shavelson de esta escultura, el que no tena muchos mritos; pero, ahora sabemos que
sta fue restaurada despus, gracias a los detallados dibujos de Pelegrn Clav.21
De las estatuas de Iturbide, en septiembre de 1852, Vilar comunicaba al entonces
presidente de la Academia Nacional de San Carlos, Bernardo Couto, acerca de la
proposicin de Manuel Dies de Bonilla y Joaqun Velzquez de Len de la Junta Superior
de Gobierno sobre la presentacin de un dibujo y presupuesto para la ejecucin de una
estatua ecuestre de Agustn de Iturbide en bronce, en la cual sealaba su compromiso del
modelaje en barro y en yeso; adems como la junta se encargara de la fundicin en
bronce. Esta escultura fue modelada y vaciada en yeso, pero no se realiz en bronce, se
conserv restaurada en el museo de San Carlos, as como tres dibujos del proyecto del
monumento. Se calculaba del tamao de la de Carlos IV.22
La otra escultura representaba a Iturbide proclamando el Plan de Iguala, vestido
de general envuelto en una ancha capa, llevaba en la mano izquierda el estandarte de las
tres garantas y la mano derecha en alto incitando al entusiasmo. Estas esculturas nunca
fueron inauguradas por razones polticas.23
Al mismo Couto, cuatro aos despus en 1856, Vilar le comunicaba la entrega de
los modelos en yeso de los bustos del general Antonio Lpez de Santa-Anna, de Lucas
Alamn y otro del mismo Couto; en vista de haberse terminado el plazo para la entrega de
la obra de su segundo contrato para la Academia. Se disculpaba de sta manera al
entregar estos bustos, por el hecho de haberse comprometido en los proyectos y trabajos
preparatorios del monumento ecuestre de Iturbide que le haba encargado la Junta
Superior de Gobierno.24
En 1858, Vilar tena listo el modelo en yeso de una estatua de Cristbal Coln, en
gesto de sealar el mundo descubierto; comunicndoselo a Bernardo Couto, as como el
tiempo que haba ocupado junto con sus discpulos en terminarla y el precio que deban
pagarle. Esta estatua de Coln fue fundida en bronce treinta y dos aos ms tarde de la
muerte de Vilar en 1892 y colocada en la Plaza de Buenavista de la ciudad de Mxico en

21
Moreno: 1966; Schvelzon: 1998
22
Gal: 1997; Moreno: 1966
23
Gal: 1997; Moreno: 1966; Ramrez: 1985; Rodrguez: 1964
24
Moreno: 1966; Ramrez: 1985
el cuarto centenario del descubrimiento de Amrica.25
En 1860, muere Manuel Vilar de una pulmona en la Ciudad de Mxico a los 48
aos de edad. Sus discpulos al igual que los de Clav destacaron en fechas posteriores.
En la direccin de escultura de la Academia quedo Felipe Sojo hasta 1868 como hemos
registrado antes, en este trabajo mencionaremos a los artistas que realizaron esculturas
histricas.
Fuera de la historia de la Academia de Bellas Artes de San Carlos debemos citar
la llegada al pas en 1828 del pintor cataln Carlos de Pars, nacido en Barcelona (1800-
1861), del cual no se tienen datos precisos, siendo probable que estudiara pintura en la
Lonja y despus continuar en Roma, por lo que en Mxico le llamaron el pintor romano.
Es posible que a su llegada a Mxico se dedicara tambin a la escenografa, por las
decoraciones que hizo para el teatro; de los cuales existen algunos datos. Es importante
porque durante su estancia en Mxico realiz una iconografa de personajes importantes
y del presidente en turno, entre los que destacan el de Antonio Lpez de Santa-Anna,
Manuel Gmez Pedraza, y puede ser tambin de l, probablemente el de Anastasio
Bustamante del museo del Castillo de Chapultepec, por tener el mismo estilo, aunque por
el momento se considera annimo.
Hizo litografas, grabados y se dedic a pintar a algunos de los personajes ms
influyentes de la capital que estaban deseosos de igualar los estilos europeos, que
requeran para expresar sus valores e ideales. La pintura ms conocida que realiz en
Mxico de tipo histrico fue La batalla de Tampico, conocida tambin por otros nombres
Accin militar de Pueblo Viejo Tamaulipas, Relacin del general espaol Isidro Barradas
en Tampico; de sta solo se conserva un esbozo de la obra en el Museo de Historia del
Castillo de Chapultepec, el original se destruy en el incendio ocurrido en la Cmara de
Diputados en 1872. Este cuadro representa la victoria del general Antonio Lpez de
Santa-Anna sobre el espaol Isidro Barradas, cuando en el ao de 1829 quera recuperar
el pas. Algunos autores identifican entre los personajes centrales a Santa-Anna y al
general Mier y Tern.
Estamos de acuerdo con Fausto Ramrez en su comentario de la pintura, en el
deseo del artista de dar una impresin de teatralidad, al presentar a los personajes en un
escenario evocando las acciones de campaa. Suponemos que el cometido de esta
pintura encargada a Carlos de Pars, era convertir a Santa-Anna en el hroe
imprescindible de la poltica nacional de su tiempo. En 1835, el General Antonio Lpez de

25
Gal: 1997; Moreno: 1966
Santa-Anna don este cuadro al Congreso de la Unin y fue colocado sobre la entrada de
sta, donde permaneci hasta su destruccin a causa del siniestro de 1872; como ya
anotamos lneas arriba. Es probable que la salida de Carlos de Pars de Mxico en 1836
fuera por cuestiones personales y no por motivos polticos; no encontramos esa
informacin.26

Segunda parte
Podemos mencionar que al reconstituirse el gobierno de la Repblica en 1867, Santiago
Rebull y Jos Salom Pina quedaron como los principales maestros de la ex-Academia de
San Carlos, llamada en sta poca Escuela Nacional de Bellas Artes donde se ofreceran
estudios comunes para escultores, pintores, grabadores y arquitectos. Se expidi
adems, la Ley Orgnica de la Instruccin Pblica del 2 de diciembre de 1867 y se
ordenara toda la educacin pblica. Rebull y Pina quedaran como los formadores de
una nueva generacin de pintores mexicanos, despus del ciclo que dejaron Vilar y Clav
en los que predomin y continu el arte acadmico y la temtica primordial de su obra
pictrica fue la religiosa.27
Con la presencia de Jurez en el gobierno se suprimi la expresin europeizante
en la cultura y el arte, se consideraba que el pas necesitaba adquirir una conciencia
propia para encontrar su propia identidad, una senda y un arte que fuera haca la
veneracin a la patria; por lo tanto, se fomentaron las exposiciones artsticas y se les dio
carcter de actos pblicos y fiestas cvicas. Se puede sealar que la crtica romntica y
nacionalista de personajes como Ignacio Manuel Altamirano y Jos Mart formo y creo
una escuela mexicana de pintura nacional que exaltara los valores patrios; la produccin
de temas y hechos histricos, tipos nacionales, de costumbres mexicanas y paisajes
mexicanos.
Posteriormente encontramos entre las pinturas de corte histrico: La batalla del 5
de mayo de 1862, encomendada a Primitivo Miranda en 1863 por el Licenciado Juan
Antonio de la Fuente, ministro de Relaciones Exteriores y Gobierno, se sabe que la
pintura fue concluida en 1868 y presentada oficialmente hasta 1869 en la XIV exposicin
de la Academia, representa el instante cumbre de la resistencia liberal; los retratos de
Jos Mara Morelos, Vicente Guerrero, y los hechos de la independencia y la Reforma, La
Alegora de la Constitucin del 57 de Petronilo Monroy en 1869 al que ya hemos hecho

26
Acevedo: 1985; Fernndez: 1984; Ramrez: 1985
27
Bez: 1974; Casanova: 1986; Garca: 1986; Ramrez: 1985
alusin.28
El mencionado artista Jos Obregn, realiz El descubrimiento del pulque en
1869, expuesto en la XVI exposicin de la Academia de Bellas Artes, donde representaba
el pasaje histrico o legendario de la presentacin de la bebida llamada pulque (nctar de
maguey), al rey de Tula Tepalcatzin por la princesa llamada Xchitl; al cual ya hemos
hecho referencia. En la XVIII exposicin de la Academia de 1877, se presentaba otro
cuadro de grandes dimensiones Fray Bartolom de las Casas de Flix Parra, donde se
representa al defensor de los indios, entrando a un templo con las manos en cruz
levantando sus ojos al cielo; encontrando a un indgena muerto y una indgena que se
abraza a sus pies buscando su proteccin. Subsiguientemente el mismo autor, en el
lienzo La matanza de Cholula tambin en 1877, presenta un paisaje del asesinato que
Corts cometi en esa poblacin.29
En las dcadas de los aos ochenta y novenas del siglo XIX esta corriente de
pintura alcanz su mximo apogeo de inters en los temas histricos nacionales.
Altamirano considero que esta si era una pintura histrica nacional concebida con gran
talento, inspirada en la naturaleza y ejecutada con un sentimiento artstico y original.
La pintura de paisaje en esta poca alcanza su mayor esplendor en la obra de
Jos Mara Velasco, propuesta por Clav desde la Academia, en sta se descubri la
bella naturaleza de Mxico y por la cual recibi diversas condecoraciones. El estudio de la
pintura de paisaje, la dejaremos a un lado ya que por su propia naturaleza, se presta a un
tratamiento reconocible de ambientes locales y no histricos. En la pintura, otras obras
representativas fueron El suplicio de Cuauhtmoc de Leandro Izaguirre en 1892, y las
versiones de La fundacin de Mxico Tenochtitln pintados por Jos Jara, Joaqun
Ramrez y el mismo Leandro Izaguirre para el concurso bienal de 1889 por encargo
oficial.
En 1892, Natal Pesado y Segura, hijo de Jos Joaqun Pesado, pint el cuadro
Bravo perdona a los prisioneros realistas, actualmente se encuentra en el saln de
recepciones de Palacio Nacional; y Luis Coto realiz Hidalgo en el monte de las cruces
arengando a sus tropas momentos antes de la batalla en 1879, presentado en la XIX
exposicin; ste cuadro no tuvo buena recepcin por la crtica. En la XX exposicin Juan
Ortega expone Morelos se presenta ante Hidalgo para ofrecerle sus servicios en el pueblo
de Charo, cuando el General se diriga sobre la capital de Virreinato en 1886; y Jos E.

28
Casanova: 1986; Garca: 1986; Ramrez: 1985
29
Bez: 1974; Garca: 1986; Lira: 1986; Rodrguez: 1964
Domnguez en 1897, presenta en la XXIII exposicin Episodio del sitio de Cuautla.30
Fausto Ramrez anota que despus de 1898, ya no se organiz ninguna
exposicin global en los aos restantes del porfiriato.

Otra parte
En los ltimos 25 aos del siglo XIX, la pintura y la escultura de carcter histrico fue la
ms trascendental para la poltica de Porfirio Daz que necesitaba el apoyo del arte para
exteriorizar su grandeza, una argumentacin historicista que justificara su rgimen
centralista y autoritario. Por lo tanto exalt la historia de Mxico. El arte comenz a
considerarse como un proceso evolutivo, que deba orientarse hacia la verdad y los fines
positivos; al presentar a los hroes y los hechos gloriosos por medio de imgenes se
recordara las vidas y episodios de nuestra historia a travs de los libros de historia y los
museos.
El mpetu nacionalista de Porfirio Daz en las artes fue el decreto de 1877, en el
programa escultrico a lo largo del Paseo de la Reforma para que se adornara con efigies
de los hroes de la Conquista, la Independencia y la Reforma. Hay que apuntar que en la
enseanza de la escultura destacaron en esta poca Jess F. Contreras y Enrique Alciati
entre otros. El primer monumento que ocup una de las glorietas del Paseo de la Reforma
antes del gobierno porfirista, fue la estatua de Cristbal Coln regalada y costeada por
Antonio de Escandn, siendo obra del escultor francs Henri Charles Joseph Cordier,
para embellecer la ciudad en 1876.31 Encontramos como dato interesante de las
esculturas histricas que antes de la del Ingeniero Francisco M. Jimnez, Miguel Norea
y Gabriel Guerra; existi un monumento dedicado a Cuauhtmoc en 1869, estaba
colocado en un pedestal de piedra, y sostena un busto de pequeas dimensiones y color
gris, estuvo ubicado en el paseo de la viga, sabemos de su existencia por una litografa de
Hesiquio Iriarte, actualmente se encuentra en un costado del atrio de la catedral de
Mxico abandonado.32
La estatua de Cuauhtmoc de Miguel Norea fue la repuesta a los monumentos
que se pretendan para el Paseo de la Reforma. Los antecedentes dignos de esta obra
haban sido las estatuas de Manuel Vilar: Moctezuma II (1850), Tlahuicole (1851) y la
Malinche (1852), arrumbadas en las bodegas de la Academia.
A partir de 1878 a 1887, este escultor tuvo la suerte de ver muchas de sus

30
Bez: 1974; Ramrez: 1985
31
Casado: 1986; Fernndez: 1984; Lira: 1986
32
Ramrez: 1985; Lira: 1986
esculturas vaciadas en bronce y colocadas en lugares pblicos donde an permanecen, la
ms importante, la referida estatua de Cuauhtmoc en el Paseo de la Reforma de la
Ciudad de Mxico el cual lleva adosado en la base el bajorrelieve de Gabriel Guerra El
tormento de Cuauhtmoc ; fue develado en 1887; destaca por su significacin histrica y
artstica. La escultura de Vicente Guerrero, en el jardn de San Fernando en 1870; Y la
sedente de Benito Jurez en 1891, develada en el departamento de Hacienda del Palacio
Nacional.33
Siguiendo con los monumentos del Paseo de la Reforma, en septiembre de 1891
se colocaron en la entrada de ste, las estatuas de los reyes aztecas Izcoatl y Ahuitzol de
Alejandro Casarn (mejor conocidos como los indios verdes) financiados por la Secretaria
de Finanzas, en 1901 fueron trasladados al paseo de la Viga.

A manera de conclusin
Esta etapa de conformacin de un pas liberal, se hizo por hombres que muchas de las
veces reunan en una sola persona, al militar, al literato, al poeta, al periodista, al diputado
o al historiador, lo que provoc e implant un proyecto de nacin. Se utiliz a los actores
histricos, no solo en las escuelas, libros o museos, sino que se introdujeron en otros
campos como la pintura o escultura pblica; las cuales fueron las vas ms
recomendables para que la poblacin tuviera contacto con la historia de Mxico y se
formara un imaginario colectivo.
Estas esculturas levantadas en plazas y paseos de las ciudades cumplan con la
funcin de dar rostro y cuerpo a la historia de nuestra patria.34
Entre las mltiples medios iconogrficos que ofreca la historia patria destac en la
pintura, la profusin de asuntos prehispnicos, esto por el especial realce concedido por
el rgimen porfirista al indigenismo pretrito y, en segundo lugar resalta el inters
otorgado a episodios y figuras de la insurgencia, confirmndose esto al repasar los ttulos
de esculturas y pinturas en los catlogos de las exposiciones de la Academia. Despus de
una rpida revisin de la nmina iconogrfica del siglo XIX, podemos deducir que
existieron significativas lagunas temticas, como si se hubiera corrido un velo sobre
algunos asuntos de la historia de Mxico.
Destacan entre estas ausencias iconogrficas de artistas mexicanos, temas sobre
la llamada Guerra de los pasteles, la intervencin norteamericana de 1847 o de la

33
Casado: 1986; Fernndez: 1984; Rodrguez: 1964
34
Altamirano: 1988; Lira: 1986; Schvelzon: 1988
ejecucin de Maximiliano (solo existe un cuadro de Manuel Ocaranza anterior al
Porfiriato), Denegacin del indulto a Maximiliano, expuesto en 1873.35
Es seguro que en la poca Porfirista se pasaron por alto estos asuntos conforme a
la poltica conciliatoria y el inters de fortalecer vnculos amistosos y econmicos con las
potencias extranjeras. Era imprescindible reconstruir la historia, explicar de otra forma el
pasado, darle un papel a los nuevos grupos sociales que as lo exigan, aunque dentro de
una historia que, lgicamente, sirviera a los sectores en el poder.

35
Bez: 1974; Gal: 1987; Garca: 1986; Moreno: 1966
Bibliografa
Acevedo, Esther. (1986). Historia del arte mexicano: Introduccin al perodo 1821-1857:
Una sociedad en busca de definicin cultural. Tomo 9. Mxico, SEP/Salvat; --1982.
Catlogo del retrato siglo XIX en el Museo Nacional de Historia. Mxico: INAH.
Altamirano, Ignacio Manuel. (1988). La polmica del arte nacional en Mxico: Primer
Almanaque Histrico y Monumental de la Repblica Mexicana. 1850-1910. Mxico: FCE.
Bez Macas, Eduardo.(1974).Fundacin e Historia de la Academia de San Carlos.
Coleccin popular de Mxico 7. Mxico, Talleres grficos de la nacin; --1993. Gua del
archivo de la Antigua Academia de San Carlos 1867-1907. Vol. 1, Estudios y Fuentes del
arte en Mxico XXXVI. Mxico, IIE: UNAM.
Casado Navarro, Arturo. (1986). Historia del Arte Mexicano: La escultura durante el
Porfiriato. Tomo 11. Mxico: SEP/ Salvat.
Casanova, Rosa y Uribe, Elosa. (1986). En Historia del Arte Mexicano: Maximiliano y el
liberalismo a pesar de los conservadores, 1860-1867. Tomo 10. Mxico: SEP/ Salvat.
Casanova, Rosa y Eguiarte, Estela. (1986). Historia del Arte Mexicano: La produccin
plstica en la Repblica Restaurada y el porfiriato: 1867-1911. En. Tomo 10. Mxico:
SEP/ Salvat.
Estrada de Gerlero, Elena Isabel. (1994). Mxico en el mundo de las colecciones de arte:
En defensa de Amrica: La difusin litogrfica de las antigedades mexicanas en el siglo
XIX. Mxico: SRE, UNAM, INBA, INAH.
Fernndez, Justino. (1984). Arte mexicano, de sus orgenes a nuestros das. Mxico:
Porra. _________. (--1962). El hombre. Esttica del arte moderno y contemporneo.
Mxico: I.I.E./UNAM.
_________. (--1971). Cuarenta siglos de plstica mexicana; arte moderno y
contemporneo: El siglo romntico. El arte de Mxico en el siglo XIX. Mxico: Herrero,
S.A.
Garca Barragn, Elisa. (1986). Historia del Arte Mexicano: El pintor Pelegrn Clav y la
renovacin de la Academia de San Carlos. En. Tomo 10. Mxico: SEP/ Salvat.
_________. (--1994). Mxico en el mundo de las colecciones de arte. Mxico moderno: El
arte acadmico en el extranjero. En. Mxico: SRE, UNAM, INBA, INAH.
Gal, Boadella.Montserrat. (1997). Casa de las Bvedas, antigua Academia de Bellas
Artes. Puebla, Mxico: ICSyH y BUAP; dic.1986-mar. Coleccin Puebla, la ciudad y sus
monumentos.
_________. (--1987). La lotera de la Academia Nacional de San Carlos. 1841-1863.
Mxico: Lotera Nacional / INBA.
Garibay S., Roberto. (1990). Breve Historia de la Academia de San Carlos y de la Escuela
Nacional de Artes Plsticas. Mxico: Esc. Nacional de Artes Plsticas, UNAM.
Herrejn Peredo, Carlos. (1996). Morelos. Mxico: Clyo
Linati, Claudio. (1979). Trajes civiles, militares y religiosos de Mxico (1828). Mxico:
Porrua
Lira Gonzlez, Andrs. (1986). El nacionalismo y el arte mexicano: Los indgenas y el
nacionalismo mexicano (IX Coloquio de Historia del arte). Mxico: UNAM.
Moreno, Salvador. (1966). El pintor Pelegrn Clav. Mxico: I.I.E./UNAM.
_________. (--1969). El escultor Manuel Vilar. Mxico: I.I.E./UNAM.
Lira Porragas, Gonzalo. (1986). El artista plstico y su obra en la cultura en Mxico.
Mxico: Costa-Amic Editores.
Ramrez, Fausto. (1985). La plstica del siglo de la independencia. Mxico, Edit. de la
plstica mexicana.
_____________. (1986). Historia del Arte Mexicano: El arte del siglo XIX. Tomo 9. Mxico:
SEP/Salvat.
Rivera Cambas, Manuel. (1974). Mxico pintoresco, artstico y monumental. Tomo uno,
Mxico: Litografa y Tipografa Yolva, S.A.
Rodrguez Prampilini, Ida. (1964). La crtica de arte en Mxico en el siglo XIX. t. 2. Mxico:
I.I.E./U.N.A.M
Schvelzon, Daniel. (1988). La polmica del arte nacional en Mxico, 1850-1910: Notas
sobre Manuel Vilar y sus esculturas de Moctezuma y Tlahuicole. Mxico: FCE.
Tamn, Eduardo. (1981). La poltica en el arte. Mxico. I.M. Editorial, S.A.
Tibol, Raquel. (1964). Historia General del Arte Mexicano. poca moderna y
contempornea. Mxico: Hermes, S.A.
Uribe, Elosa. (1986). Historia del Arte Mexicano: Los ciudadanos labran su historia.
Escultura 1843-1877. Tomo 10. Mxico: SEP/ Salvat.