Siglo XVI

Los parmetros medievales seguirn siendo la clave del teatro espaol hasta que, en el
siglo XVI, se inicia el camino de la modernizacin que culminar en la creacin de un
gnero: la comedia nueva del siglo XVII. El siglo XVI es, por tanto, un momento de
bsqueda y convivencia de varias tendencias: la dramaturgia religiosa (Gil Vicente), el
clasicismo (Juan de la Cueva), los italianizantes (Juan del Encina, Bartolom Torres Naharro)
y la tradicin nacionalista (Juan de la Cueva). La obra dramtica ms importante de este
perodo es La Celestina de Fernando de Rojas. En realidad es una comedia humanista,
hecha ms para la lectura y reflexin que para la escena. Se trata de una obra excepcional,
magnfico retrato de la poca y modelo de la literatura galante posterior. Es, sin embargo,
una obra de tan complicada estructura dramtica (alrededor de 20 actos) que no fue
representada en su poca y que sigue teniendo enormes dificultades para su puesta en
escena.
Siglo de oro
El siglo XVII es el siglo de oro del teatro en Espaa. Es un momento en el que las
circunstancias sociales y polticas determinan una situacin excepcional: la representacin
pblica se convierte en el eje de la moral y la esttica. Las apariencias son fundamentales.
El mundo es un gran teatro y el teatro es el arte ms adecuado para representar la vida. Se
crean las primeras salas teatrales llamadas corrales de comedias, que eran gestionadas por
las Hermandades, verdaderos precedentes del empresario teatral moderno. Van a
proliferar los autores, las obras y las compaas. El teatro deja de ser un acontecimiento
restringido para convertirse en un producto competitivo, sujeto a las leyes de la oferta y la
demanda. Un interesante debate terico acompaa el nacimiento y desarrollo de esta
forma nueva de entender el teatro. Dos autores de la poca nos sirven para ilustrar el
sentido y la evolucin de este debate y del arte teatral: Cervantes y Lope de Vega.
Cervantes, el gran novelista espaol, no obtuvo el xito que crea merecer en el teatro y
esto se debi, probablemente, a que su teatro tena unas caractersticas que no respondan
a los gustos del pblico. Es, en efecto, un teatro que quiere ser espejo de la vida humana,
en el que el texto tiene una gran importancia y donde los personajes no son simples
estereotipos. Con los aos se le ha dado el valor que merece, especialmente a los
divertidos entremeses, obras cortas de temtica popular. Por el contrario, Lope de Vega
acert con el gusto del pblico barroco cuya intencin al acudir al teatro era entretenerse,
pasar un buen rato, ms que asistir a un acto cultural. Les agradaba especialmente que las
representaciones fueran espectculos completos: con msica, baile y, sobre todo, muchos
efectos escnicos (apariciones y desapariciones, cambio de escenas, cadas y vuelos, entre
otros). El propio Lope de Vega, que supo utilizar estas tramoyas como nadie, ironizaba
Las obras de Lope de Vega impusieron las caractersticas centrales de la comedia nueva:
escritura en verso polimtrico, ruptura de las unidades de lugar y tiempo, mezcla de
elementos cmicos y trgicos, estructura en tres actos divididos en cuadros. Todas estas
caractersticas tienen un nico fin: mantener al espectador interesado en la trama hasta el
final. La mayora de las comedias trataban asuntos de honra, ya que la honra, fama pblica,
la apariencia al fin y al cabo, era una de las grandes preocupaciones del hombre barroco.
Los grandes dramaturgos de la poca, adems de Lope de Vega (que escribi unas 1.500
obras de teatro) son, entre otros, Tirso de Molina, Juan Ruiz de Alarcn, Francisco Rojas
Zorrilla y Agustn Moreto. Mencin aparte merece Pedro Caldern de la Barca, autor de
algunos de los dramas fundamentales de la historia del teatro, como La vida es sueo y El
alcalde de Zalamea, y creador, como Lope lo fue de la comedia nueva, del auto
sacramental. ste es un tipo de teatro religioso vinculado al sacramento de la eucarista. Se
trata de una pieza didctica en un acto que siempre tiene la funcin de ensalzar la fe. El
auto sacramental, junto a la comedia nueva, forma el ncleo del teatro barroco espaol.
-----Lope de Vega: El llamado Fnix de los ingenios, Poeta del cielo y de la tierra2 y
Monstruo de la Naturaleza (por Miguel de Cervantes)

Fue uno de los ms importantes poetas y dramaturgos del Siglo de Oro espaol y, por la
extensin de su obra, uno de los ms prolficos autores de la literatura universal.
Caractersticas centrales de la comedia nueva: escritura en verso polimtrico, ruptura de
las unidades de lugar y tiempo, mezcla
Supo utilizar estas tramoyas como nadie
Acert con el gusto del pblico
Obras:
Fuenteovejuna
El Caballero de Olmedo
La Dama Boba

--Tirso de Molina: -Fue un discpulo ferviente de Lope de Vega

-Fue un religioso mercedario espaol
-El estilo de sus obras es abiertamente conceptista, muy jugador con los vocablos
Se caracteriza por la enorme complicacin de sus argumentos, que a veces se hacen
difciles de seguir
-No obtuvo gran fama al verse opacado por otros autores
-Sus personajes poseen una profundidad psicolgica
- destac sobre todo en la comedia
Obras:
El burlador de Sevilla o El convidado de piedra
El condenado por desconfiado
El vergonzoso en palacio

Ruiz Alarcn-
Fue un escritor novohispano del Siglo de Oro que cultiv distintas variantes de la
dramaturgia.

-Se adscribe al gnero de la comedia de carcter.

-Forj un estilo construido a partir de personajes con identidades muy bien definidas.
-Domina el juego de palabras
-Ataca a las costumbres y vicios sociales de la poca
-se distingui notablemente del teatro de Lope de Vega, con el que no lleg a simpatizar.
Obras:
-La amistad castigada
-Quien mal anda en mal acaba
-La verdad sospechosa

Lope de Rueda:

Fue uno de los primeros actores profesionales espaoles

-Fue uno dramaturgo de gran versatilidad que kineto escribi comedias, farsas y pasos
Se le considera el precursor del Siglo de Oro del teatro en Espaa.
Tramas basadas en vidas de santos o en historias del Antiguo o el Nuevo Testamento

Obras:
Armelina
Coloquio de Camila
Los Engaados