..

HISTORIA DEL
ARTE ARGENTINO
 JOSE LEON PAGANO
l'R<>ll ~OR \f)Jl '\ T O DI l~TlTICA Df l.'\ I ACl I T AD Dl fl LOSOl A Y UTRAS D~ LA L'\l\ERSID,\D DE llLE'\O~ :\IR!::;
l)IJU l TOll 1)1 AllT I S l'l.ASTIC.AS L)FL \11'\ISTF RIO DI Jl'STICJ .\ 1 l "ISTRUCC IO'\ Pl BLIC ~ llf LA :\ \C 10'\
\111 \llll(ll l l l '-1 \ \11\0 DI !.AS AC .\Df M IAS 'AC IO'\A I DI 1 A HISTOR I A, DC LA AR(,! '\;TI'\!\ DL U.TR .. ~. m. LA DE BELl.~S ART ES
Y \1 11 \11\RO HO'\OR ... RIO DI LA JU AL AC"-0[ \ ll A DI llCLL.~S ARTC~ Dl FLORL'\CIA

HISTORIA
DEL

ARTE ARGENTINO
D E D E L OS A BOR I G E N E S H AS T A EL
MOME TO AC T UA L
C01 334 lLU TRA C !ON ES E NE G R O
Y 2 C lTOCRO~U A S

BUENO S AIRES

L 'A MATEUR
MCMXLIV
A DON FRANCISCO M. PISANO

con la emocin fraternal de

un recuerdo imborrable .

J. L. P.
 Obr,IJ 111.1 r reciento- del 1111 rmo .111tor

EL ,\RTE DE LO~ :\ RGE)!TI .:\O:. rr :-. ronws c:n -!.

con un cor.1! de 149- r.1gin.1s, 109) gr.1b.1dl) en negrL)
y 33 c1rocromus Obr.i Lrnre.1d.1 Ln el gr.111 Pren110
~ .ic10n.il de 1939 .

.\IOTI\'O: DE E TETIC\ - segund.1 edtLin.

FOR.\f \ ~ D: \-ID.\ - Ftlo:-of1.1 \ ,\ rre. PREFACIO

RIG:\ ~ELLI, en -! mayor _, ror r rexro en L.l~
tellano, fr.rncs e rngls, con 112 tlu cr.1c10nes en negro
.i plen.i p.ig1na y 26 Lm1n.l" en c1roLr..,m1a.

JORGE BERI T:\ Y~, en 40 mayor 23 por 32), rexro

en castellano, francs e ingls, con se:.enra y sets
reproducuones en c1 cocrom..I.
 PREFACIO

,de haber dado ~ los ~rgent~nos el libro de. su arle, despus de las 1110-

D
ESPUS
11ograf1as sobre Ag11st1 n R1ganell1 )' Jorge Benstayn, den ahora Las a1 re-.
plsticas en la historia argentina. El decoro tipogrfico de al1ullus lo.1 sttla
e11 u11 plano seero - libros impares e11 nuestra Amhica. No obstante el costo clc-
uado de los tres tomos de El Arte de los Argentino<;, se agot e11 brei e trm1110 la
primera edici11 de esa obra aforfu11ada. Su pronta difusi11, de11fro J fuera del ju1s,
los juicios de la prensa diaria y peridica acerca de su ualor cfectii o, los co11cepto.1
e,\cepcio11alme11te honrosos de institucioms culturales como la Facultad de Filowf a
y Letras de la Universidad de Bl1e11os Airrs, de la Academia Nacional dr la Historia,
de la Academia Arge11tina de Letras, de la Academia Nacional de Bellas Artc.1, las
demostracion es p1iblicas, de carcter colectiuo, y por 1ltimo, el jJrimer jJrc'111io de
la Comisin Nacional de Cultura, so11 hechos y actos cu1a elocuencia ii110 a refren-
dar el significado intr11seco de El Arte de los Argentinoc;, la prim!'ra obra mtegral
consagrada a la evolucin histrica de nuestra plcsfica. La ualide: de sus ajwrltuio-
nes 110 tard en manifestarse e11 otra esfera: en la docc11fe, e11 la i11for111atirn, en la
docn111 c11 tal, pues El Arte de lo Argentinos fu, y co11ti111a sirndo, la fuente z na
de quie11es se propo11e11 tratar co11 flwdamenfo algunos de los muchos jJroblemas
co11eYos con la historia de 1111esfro arfe - 111.\i111C' C'n cua11to ua referido a la z alo-
1

raci11 f!st fica df algunas figuras cc11trale~. No fu empresa leve ponerlas e11 i alor,
1

situarlas: C'llo supona reaccionar contra la terquedad i11compre11sii a, reiterada a lo

1

largo df' media ce11furia e11 el caso de Prili.lia110 Pueyrredn. Y pues las condicio11n
actuales 110 pNmiten reeditar e11 toda su magnitud El Arte de los Argentinos, do_)
de esa obra, u11 co111pe11dio coordi11ado, cido con rigor lgico a su coheu11 i11fcr-
11a. Al C'llI jJrel/{lcr C'sta labor, acced a imta11cias proadc11fcs de los ce11tros ms re-
prese11tatiuos del jJas. Me i111 puse a m 111iw10 ofrecer al lector lo substantivo y
mcdubr dC' mi obra mayor, si11 0111isio11es, co11trarias al espritu J a la forma de rn
jJroftia u11idad. Con esta edici11 se pone al alcallcc de todo lector la historia de

XI
 1111cd10 11rlc . llg11110'i c11pt11/os, los Jllt\ nlcmm, fv, de 11p11rtc1do\ e1/>toalcs, ic
rcprod11cc11 cm1 inlcgros; de o/ros se da lo mc1 s1\111f1C atn o, lo 111t1 c11ju11d1oso />ara
dctcr111i11ar 1111a cjJOCtl ) 1!11111r en ella a lm plalf1co1 -pi11tores, escultores, arcuilcc-
tos, grabadores- scg1111 su propia jcnrrq111t1. Xada lo 11clc1ncc meo1 como uift'rar
ac111 lo dicho c11 el prc/1100 de El rre de lo-. 1\ rgentino .
El arfe de los 1rrgt 11fi11os, t d11di,11lv e11 la 1muilt'cfllr11, lt1 ncultuu1, la pi11tura
J el grabado. Y la pnmcra c11 .1u1 l11c,11 (1 1crt1ln. Fu1 ; mi proftoHto 11110,rf circum-
cribir tl co11tc111do de c.1!11 obr,1.) C\111111:111r 111 ~u -e11 libro ap,rrlt'- el dnarrollo
de 111 arq11ilect11r11, co11sidcr,1d,1 e.\cl1Hiz 11mc11tc 1 a fo, 111t.;c11i11os. \[e, como hacc 1
co111pre1niblcs 1111" otra' formas del ,zrfe sin 1 \p/ic1rr l,11sf1uct1/1'11 dtl minco u1ba 110
de11fro del cual ~e t1rficula11, :r su l t':, esos >1 ~,1J0110.1 t'1tticm? U1111 111i1111t1 causa
i11tcr11c1 los n..;,c. Aqul .1 1:1tos obedecen a ,, 1 .it1110 1\lr11frrritori11I. TI medio ) la
11cci11 ofrcn n de i11mcdiafo u11 prubli 11111 110 obsernzdo t111ft 1 e11 11i11gu11 ciclo de la
hi1foria 1111l crs11l. Ese cimicler de si11gul,iri,/,1d C'\igc p1111fO.\ de l IS/011 i/l\ol1tos), c11
el 1wcli\is. u11 mtodo 110 me1101 adecuado a circ11111fa11cia1 ft/11 csptnaln. Co11occr-
" , llc~ar al fondo de 11uc,fro ser autntico: he aqu 11ut sira a11gmf1c1, ) rn drama-
tismo. fo;; la 1111e Ira u11a cii ili:aci11 colo11ic1l, pero 110 'l adi ierfe c11 ella .1cme1w:;a
-de C'\fructura ) cuhc1iu- co11 olrtZ ciz ili:c1ciu11c1 colo11ialt s. La mds rccic11/e -
la de fo, Estados U11ido1 de i\ orle Amric11 - . lo rt /renda. El 111clco rae wl primi-
tii o no tuio aqu el predomi1111 continuado. u11ific,1dor, necesario para dar 1u1 ca-
rclcr t11ico-p,icol';ico tl u ufttZmin de poblador. Abierto el lernlorio a 1111cias
_) mltiples corrie11fe, inmigra/ortls, esh cri ol de razas come11::= te111pra11ame11fe
u trabtZjosa fusin, e11 mucho'i Ctl os depur.1.lora. [a coloni:i ncl11Je la cohni11 i11di-
z idual: se une) se co11/1wde con nueuas a~rupac UJlll ) co11 rnccsl/O'\ aflujos ra-
ci,i/es opuestos. Este crecimiento acelerado, obedece a im pulws de rell{JL adas i11fd-
lracio11es, de pe11efracio11es co11seculii as. Podramos pree,u11tar11os cui11es somos.
No se aiie11e mejor a nuestro examen preguntar ,,_por qu \Omos co1110 ajJareccmos?
El pueblo c01iquistador funda la ciudad. Dos mu11dm se po11e11 e11 co11faclo,
dos ra-:::as se unen ) se crzr::.a11, es decir, e co1uui tau por disli11tm modos. Ahora
bien, esto~ primeros co111po11e11tes i11med1afo drh1ero11 formar 1111 primer m icleo
de irradiacin predomi11a11/e e11 el nueio rulo h1 lruo: otra germ1J1aci11 e11 lierrt1
l!irge11. Todo debi mostrar all zu1 ra go ll/11110: rl prc\ll1111hlc en la njJrl'Hll de
u11a peculiaridad 11acie11te, cu;o espritu hallara formas co11 matices de uta! jJri-
mitidrnzo. Este ncleo eiolucm11ara lue<{o eJ{.l11 su prnpi'l cohesin interna, aa11-
lua11do los caracteres de w1 arle local. Y ello etapa Ira etapa, e11 rns dncnm rit mos
h1 tnros. r.lo fu as. Lo 111ioado aqu 110 luz.o ro11/11111idad de jJroccw. f ,a \l'lllilla
qui= alcanzara a srr flor: nunca lleg a ser fruto e11 ple111tud de madure_. F,I <am -
bm estilstico v11o de afuera, r m1puw a lo de aqu, la rnuHr11 elaborada c11 leja 11t1\
latitudes, segzfo la coherencia ele culturas a z. eccs m de11ttriaL Hs t a ctt jJCI( idad i11 va-
1
X IT
wrn, 110 hall resiste11cia alu1111a p1u<; cada biei.e cicl u f 1tc: a11.. ofl a1o por o ro, 1111
<) '
pcr111ilir a 11i11g11110 hincar las races e11 1111estra autoclo11a. Por e.1 /o hab/1111101 de
re terados sincronismos.
A 1111 ciclo histrico de 11ueio co11fe11ido racial coi rc:.;,jw11tl10 1111 arle c'o1T1 l11-
tii10 e11 su trama psicolgica. El jJaralelis1110 reiterado a ew alude preci.1a111c11/c.
Estos repetidos e11laces co11 Europa, e11 co11for111idad co11 rns dnccln as c.1thica1 del
1110111e11to, 11os sit7la11 po11indo11os al da,segn el pulso co mopolita. Dos cjc111 jllm,
cuya ezide11cia lleg a v11l11erar propsitos de laudable c11rn11c1pano11 cslctica: 111
referido el primero a la arquitectura; a la pintura el scgu11do. I a epoca del colo-
11iaje import 1111 estilo, y aqu hall soluciones z:arias, ya en lo 1cl1gww, )tt c11 lo
ciz:il. Voli.er a rns 11ormas, y derinrr de ella<; cle111e11/os 11decuado.1 a 11untrc1 actua-
lidad, importaba defi11irnos e11 lo 11uestro, ponue )a w haba11 1110d1fll ado c 011 111
ferfnetacio11es a111erica11as las estructuras barroca\ c1111 j>lia11ll'llfc acloj>tadas acu. )
bie11, c[lll; ocurri cua/l{lo este arte colonial iba a ,,vt11crali:.ane e11trc 11owtr01? I o
ya co111probado <'11 otros ciclos. U11 1111n 10 aflujo ele imporlaci11 cornwjwlda, )
otro e11lace con las directiias ntraterritoriale.'I. Vino la cm11ifcctura fu11c 1011al, )
WJS someti111os a <'lla, )' ho) do111i11a y predo111i11a como awr el barroco ) lm I 111.111
) el Rc11acimie11to ) el T11dor, cte. Dgase lo propio de la jJi11fura. \l c01tu1nbm-
mo racial, 11 la <'.\ presi11 del carcter -de jJerso11as J cosas- \//cedi el t1rlc di
a1a11:;ada -l'art vivant- cuyo jneccdenfe fut11risfa ta111b/(;I/ hall entre 1101olro1
1
cultores de primera hora - otro si11cro11i~1110. F\ta111os al da, e 011for111c w l c. Al
da pero seg111 qu 111eridia110? Veamos esto. Pron1rc1110\ ce1/1r el j>roblema co11
111ayor J~recisi11, estableciendo 1111 dobl<' pu11to de Li\ta -el 1fr adentro) el de afue-
ra- 11easa rio }Jara 11 egar a Ia ese 11 cia de ta 11 com jJI e io fe 11 111<'110 cu lt 11 mi.
El 11U<'l.'O 11rn11<1o surge de una ciuik:.aci11 cu)o fulgurar de almas se dcf111c
co11 u11n i 0:; cargada de auroras. Re11aci111ie11to J!a jnnenfc abierto al futuro.
1
La z i'ii11 total del u11izcrso se ofrece a la cultura bajo 1111a !11: lotal111C11!c r 110-
1
rnda. r uce )' uibra de diz.erso modo, esclarece otros J>a11ora111t1\ npirituale.1. U11
fn imer 1110111e11to co11 relacin al co11ti11e11fe de A111hica. f.,o es toclai a lo ,'.!,Cllcral.
Pr(mfo ec;t o y aquello ia11 a co11cretar lo f>1rrticular, el aqu en lo nuestro, jwra dar
co111ie11'ZO efectiio a 1111a historia local. Trrn1sc111-rc 1111 lmTe lajJSo: 110 ale a11:a a
media ce11turia. Arriba el co11q11istador e11 la i11fort1111ada c111 Jm'sa del C111taclo
D. Pedro de Me11d(r::.a. Vie11e dcja11do a s11 espalda una floracin barroca. I a e ris-
tiallllad pas por el esfremecimie11fo de la Refor111a. Sucedi la Co11fra Reforma.
U 11 estilo de iidn y 1111 dtilo de arfe ~e modifica11 fto\itiz amc11tc, nj>rcs111 de 1111
1
11 11eio tcm ple social. La co11cic11cia J la semibilidad trabajada\ /wr el esj>rill.
Cul es, 111ie11/ras ta11to, el estado territorial frc11fc a las co11dicirmes nlrc1-
co11fi11c11tales? C11a11do el conquistador comtr111c las jJri111era1 cho:as de ben ro .1
jJaja jnrhimas al Riachuelo, l.rs 1apsodias homricas haba11 sido recopiladas 1 [111-
blicadas desde haca llls de dos lllil t11ios. Vu(:lia<;c nin lllirn10 a la actualidad
Xlll
 loct1I: cuando el poblador hi,pa110 cdific11 111 cho:a mdi111c11faria de n f1n11oa, lo
.1cpara11 del aborir.:.c11 mas de zc111flclos Hgfv, de n rl!ur11. ) />o) nltr111os ,, d,1. f.'11 el
1110111c11to de la co11q11ista Ctl'ii toda' las 11_1?,> 11 paciouis ,f 111ct1s di lm a/>011 g11111 ,,
h,,/l,1b1111 e11 el estado cult11 r11' 11col1!1Co : /, 11,I 1u .w: ,11!.11 b.!1 11111 lli ,1!,ado 11 /u11 d11
1 ril 111 01 rn cesivos, cmo evolu cionan la pintura, la escultura ) el grabado. La t llldad
el bronce, (.ht1 -1 ) .1
1 tomamos co mo punto de parli /,, , / e.1/,1do J, /,, ntltur,r i11d1g11111, i ' 11 c1/111
al d1a n11 plican a haber salt ado por sobre lrc1 mil 11 io1 de h/\lori,1. e ( '01110 /ub11r11
1
sido est o pv1ible? X o h ubo ....1lto pvr11 c ( r.,lfi11110 b.1b1111.lo ,/11f>,1rid,1d ( "'"' t' abo
1
rigen ) el co1uu1st11dor. L 1 cho:.r eu ru pL.1 t11111poco /111~ 1111 n ur zo < cn11 i11r:o. N u
IJO 'i llame a e 1.:,111io el succ.111 o 11\p u t ,/ , Bu 1101 \ir11 ,, lo /,1 ,.:.o ,fe 1/01 < 111/ u r1111 .
1
D esp u.1 de do, 'il .::Jos d1.I pri1111 r ,1\icnto, 1,1 pohla11u11 1 il no ,,,1 di/ ft'dio di /i11jt1
o de fej1H. 1 t /lo 'iltr(lt'W' de u11,1 rc.zlrda I 1 1pirif11,i/. 1101 1 e1 1111101 jo,..:.1dc" 11 co11-
1
cebir lo 11Mdmi ib!t: U l _. ,/fo haci 1 ,1/r.k ht rtron 10 lp.1r~nte /iu c.11 1\fJic111'i1
por una e xigencia de ,1d,1ptaci11 . pero d 11i11'.!,1111 molo < U ill t J ; 1 1ti111011io de un
c. fado cultu ral. A l mo l er e. al pa1.1r d 1111 punto .1 otro. el l oml re z ,1 co11\1s.o ) L a
con 1u e\pcrie11ci,1 hi,t ric.1. E el ) e1 to l 1 111 tr.1l1 i11 h re lil'1 ri11. Cuc111du el
co1h1ti tador c01rfrJL )e aqu el primer r.md10, ni z 'or111 .1 dr c1ruilt t lura m di-
me11 fa rit1 no lo pone al nil el ment al ) e p1rtf u,,/ dt 1 .il ori~eu . 111 como la tienda
Je campaila no L JLeli e al et ufo de 11at11r,dt: 1 ,/ .dno n ploradnr.
All es ft , pues, el dilt1!i1 lo r.rnchero nrctwdo la PI 1:11 i\ft1_) nr, -1111trO.\ de
t1dobe) techos de paa o de leja curz a- pero junto 1 l urze el ca1w11 cu /,H torre.'
) culmina el orden conceptual en la di tr1b11cw11 111.1/em tic11 de la cpula. As c11
el templo mxim o. La ctudad /u 1111 nzicleo de Ira plant e, un centro urbano 11n-
p11esfo al ruralismo local. t\ o la jorm el ctimpo, ni urgi de l; no lu z o 1t11 pro -
ce o de grndos ) etapas locales. Ex.cluda la cohen 11ci.1 l' Z olutiz a, - el l a111 !J10 en la
unidad de JLna misma su tancia t nica- la npo c1n 111clu)e necc ana111cnfe tf,,_
paridades, i11 ninguna posibilidad de c01n err:enc1t1. 1\10 pre e11cia11101 llll 1rnei o
pu11t o de partida: el de dos ciii/i-:.aciones , dt amfogo nilcl, cu1a trama H' c11/ rc-
crw:a ) logra dar u11a direccin propia a las f ormas de rn c5p nfu. I:l />rouw !J,,_
trico de 11uesfra cultura obedece a o/r(J co11te11ido 5ocial. l:s fe H' 1111cia ) <Yl'< e c11
co11diciones et ce pcirmales. conforme se ha dicho.
Es oportuno ob en /ar aqu u11 f enmeno de sigui/icada z alidr /J 1<ol6'{t( ,,
Aludo a la comlu 111 natalicia de lo s cultore5 del arle e11 nues tra lttrra. So11 h110'
de ,adres e.t!ra111eros, prole de origen llUJ /esto e a i 'Sie111 /1 rc - d e 1t alu1110 e 11 11 11w
)Or part e- ; el nielo sigue otras direccio11es . .Se hace 111 d1Co , aho"tulo , 111"<'111c10.
En el primer ca o pr" ialcce la actiiidad de imlinlo md lihrc, mc110' ( 011( t /1/ual , de:
prctica ) tc111ca adqwrula sin excesh o n'{or 111ctrdu o. No H' da n lo <01110 In
absoluta. Apu11fa1110 a lo ~e11 c ral. En licm /w ms re< 1c11/c lwlla1110\ afo o 111od1/1
cado f' r> predominar de la generacin inmcJ11t1 en h .ocacin art<,t1c.1, ) vc mm
e 61110 obedecen a ella hombre de ma)or arrlll'IO c11 el j)(t L
XIV
Rl'l iuir la ciudad e11 su formaci11, creciwiento ) desarrollo, 110 1111 pirca, c11
rigor , l11icamc11te crear el marco urba110, de11tro del cual hew os de i er luego, c11
rc\/llllt' c11 s misma el carcter de 11uestro arfe, r lo dcf inc <'11 rn ms Jl tn 11 a cobc -
si11 ex i<i tencial. Se afirma aqu u11 paralelismo de hondo se11tido sociolgh o. Ajm11-
trr111os a las causas i11femas del fe11111e110 esttico, obseriado precisa111 <'11fc rn Sil.\
f or111m co11slru ctiuas. Nada es co11lradict ario e11 su diso11a11cia /J('terog/nca, s1 lo
ref eri111 os a las causas de orige11. Co11 slo recorrer las calles de la Capital, podemos
recomlmir, e11 lleas ge11erales, la historia de la arquill'ctu ra a11tigua y moderna.
sali o jocas expresiones arcaicas de orientalismo r<'mofo. Y bic11, no hubo ligcrc:a
en es te conglo111erado, ni obedeci a capricho la tal discrepancia. Inz oquc1110s u11a
1.'<':: ms los i111 pulsos originarios. No se d<'tendrn ellos e11 los das pre1111osos de la
co11quista, 11i e11 el ciclo de la colonia, 11i harn cri sis, tras la e111a11cipaci11, en la
dictadura , ni menguarn e11 los tiempo$ flor<'cicnll's del capitalismo, C ll) O i r-
fi go illllustrialisfa logr modificar zonas e.\ te11Sas de la ciudad, y dar u11a fisonoma
1111n a a barrios enteros. Esta fiebre de e.\fta11Sin edilicia slo es una f orm a ui.,ibll?
de algo Cll ) a raz yace oculta en w1 substrato de fu erte sedim ento evolutirn. No
fracJ1 , por l a11!0, cohere11cia local esas f ormas laJ1 ::.adas al <'spacio , CU)a s solu cionn
manifiestan llll solo rasgo coml11 : el CC' su a11!0110111a.
E11 oposiciJ1 a tanto coJ1fluir de exotismo cosmopolita, se di 1111 comicn:.o
de estilo territorial. Pu cuando el indio, guiado por los 111isioJ1eros, di a lm fo r-
mas inspiradas e11 la flora local, 1111 enlace diierso ) 1111 sentido brotados de rn alma
agreste. Impulso, adivinaciJ1, imfinto: au tenticidad 11aciente, dcll'nida y malograd:.
por 1111 dC'sig11io nefasto. Y Iras este ge rmen de indiaJ1ismo, 1111 letargo, triste e11 su
prolo11gado uaco de sombras. Y luego otros aflujos beterogn<'os, 110 interrnmpidos
hasfa el presente.
La s11cesin cronolgica est doc11 meJ1tada en el aspecto fsico de Buc11os A ires.
A s C0/110 se coJ1slrn ye la ciudad, con 111e11os J1e1Tio, sin duda , se. difunden las ot ras
formas de arfe: la pintu ra, el grabado y la esc11ltura despu s. Priua la accin de
Europa e11 los co mien::os, claro est. Ms larde se 11ne a ella la e111ulaciJ1 natita J
ju 11/os proceden el criollo y el artista emigrado a estas lil'rras. Juntos, aleccionados
lo s de aq11 , y sosfeJ1idos por el ejemplo directo. H e ah e., plicado porqu e11 una
obra titulada El Arte de los Argentinos se inclu yen artistas n lra11j f ros de proce-
deJ1cia iaria: porq11e eJ1 estas pginas se estudia el proceso del arfe e11 la A rgp1tina,
las clajMs de rn formacin, los caracteres llfim os de su contenido )' el rernltado
<' JI los rnlorcs ef ccfil os de nuestra actualidad. Sin este mtodo g<'ntico, resultara
1
de nj1licaciJ1 difcil la trama psicolgica de n11cst ro arle.
La diui,i 11 , incesaria sicmjJrc cua/l(lo el limitar clasifica , <'S decir, c11ando p11n -
luali::a dcse l!H'jaii :.as c11 el ca111bio de estilo, acude a particioll<'S ficticias all doJ1d c
Cll.W)'a escaloJ1ar el mouimienfo del espritu por centurias. Las tendencias w <'11fre-
X\'
 cnr::a11, nclu1c11do cortes dfcisiios c11 el trnsito de 1111 siglo a otro. Fn el XIX, el
de nuestra ormaci11 artstica, coc\l. fcn _) proceden par11frla111111tc direc fiz as
1

Acaso alg11ie11 estime oport11110 objetarwe el haber procedido co11 libcr,,/idad

opuestas.
c11 la i11dusi11 de 11omres )' obras e11 El A rte de los A rgentinos. f\ ccpto de,dc 1 a
Admitida la s1Lcesi11 cro11olgica -de la cual s1 Pl"l'sci11dc en algunos carns-
la objecin y opo11go a ella u11a seguridad de 111a)ores alcances: la de 110 haber owili-
rehuJ o la periodicidad poltica porque el uf1110 de esta no i11flu )O c11 111ng11 n11 lc11-
do a 11i11guna figura representativa, y, wbre todo, de no haber co11f u11dido SU\
dc 11cia determi11ada. z:alores, pese a las proximidades impuestas por el ordC'll cro11olgico. En el caso nftc-
Podemos indicar c11 11urstro arfe Cli11fro 11w;m11fos, ob.11'1Tados 111 SliS di rect i- cial del artista extranjero, 110 repare el lector C'n la exte11si11 del co me11tario, s1110
l'as esenciales: rl de los precursores, confll'IO, c11 mlichos cirsos amorfo , co11 dcs!cllo1 ell C'l to110 y , mejor todava, e11 el co11tenido i11temh o del a11lisis.
promisorios J afirmacio11cs dcf 111itll as; el de los orga111:11dons. 11ucl10 de co11S fif 11 -
El Arte de los Argentinos es el resu me11 de u11a uocaci11, la sllfl'.m de 1111'1
fiza arae11finidad ' mfrccd a cu1a acc111 lv lllit'Sfro sliStilli)C a lo d1 flicra J per-
,~ - vida: van en l cuare11ta aiios de experiencia crtica, de historia i iiida 1 rnfrida,
mife el predominio local de los artistas nafiz <H. au11 Clic111do t'.'llos si' /01111111 en Fu ro- de convivir con quienes ms ilusfraro11 nuestro arte. Las aportacio11cs estn e11
pa; el de las aporfacionn del pl....in .1r, poi 11ciadas c11 el grupo rc11o zador del Nexus; razn directa con esa actuacin . H e trabajado ro11 lo mo. H e recibido notici:ls,
1
el de las 11oz simas tendencias del arfe 1a1J1ado de .n-.rnz.1d.L datos ex ternos; 110 he derivado 11i11gn concepto directh.o, 11i11g1111a idea ese11cial.
El cosmopoldismo obfdccc a l \igc11cias cconoJJ11cas. c:Que arfl' Prohia e11frc H e puesto a co11tribuci11 de esta obra parte de las co11fere11cias pronunciadas
nosotros? El cmf111nbrismo, el retrato. la pi11fura de co1!11111brcs dice relacin co11 c11 la Universidad de Ronia, e11 Npoles, en Mil11, y de otras dictadas m la Facul-
el realismo, ) as la iconografa. Se di scnbc J 'iC nprodun co11 111/as a 1111 fi11 tad de Filosofa JI Letras de la U11iversidad de Bue11os A irC's, a111 11 de los emayos
reprcse11fafiio. Aqu para co11crcfar los 11!\,n\ !lldit1dualcs de 1111a pnso11a; all insertos e11 el SujJlemento literario de La N acin )' algunos estudios - lllll)
para traducir un aspecto urbano, o u11 e~tado social, documentado c11 tipos nfi- pocos, - publicados si11 firma .
cos. Esto mismo explica la a11se11ci11 ca'i abiOllfa dt.l pairnje natural c11 la pi11 fu ra Esto dije en 1937, ho)' a la dista11 cia de seis aos, s1Lbsiste todo lo C\prcsado:
del primer perodo, del paisaje concebido como fin de 1 1111rn10, como z alor c<;f fico . 11ada se modific de sn plan y de su desarrollo. R eitero, pues: se da aqu lo subs-
En tales preferencias coinciden el europeo ) el criollo. tantivo de mi obra mayor, con la ventaja co11sig11ie11fe de llll co mpendio estruct ura-
A esos frc, momentos se opo11c la fendc11cia del arte actual, ntaJl(lardi::.ado e11 do segn el ms estricto rigor metodolgico.
el f u11cionalismo de la arquitectura, J descaracferi-::ado c11 los i arim modos pict ri-
cos del arfe L ii ie11fe ) de la pintura ab,tmcta. X o adela11fo aqu prefere11cias jJer-
sonales. Sito, 11ada ms.
No aludo al fondo co11aptual de El Arte de los Argentinos, a las teoras est-
ticas smfe11tadar; e11 rns pginas, al concepto h1ifnco adoptado como norma. E11
todo el libro son ellos perceptibles, a'i como urge ciulc11fc de rn aplicaci11 la libre
individualidad del artista . El dato b10f{,rf11 o, lo\ hu ho\ /J15frico- .w cialn co11fri-
hu)e11 a C\plicar la obra, situ11dola e11 11 ,.;prJl a) ambiente. Defi11ido el orga11is m o
esttico como i11fuici11-e....:presi11, ) l on( ehida la hi lona como l ow z l a, co m o
enlace biolgico, como unidad e11 la ac lu.ilidcul del espn/u, \e e\( lll)t todo dcll'r-
mi11ismn meca11icisfa) se proclama e11 libl;rrima C\fta11ru)11 fa cwfrJl/oma del arle
El Arte de los Argentino5 n rl flnmcr c1na10 llllc'~ral de 111tc\lra acl h iclcul
esttica, segn lo\ lmites expresado .
Aparte rn esfrZt cf Zt ra f / m f tea, ff i11 l fu) en e 11 m c' de 1ll1 u t jJ / 11 lo re i't \io 11 c'.~
" leves por cierto. La polmica, empero, C\ sicm jnc ele (({rc fer objel wo; \(' cliri
ge en todo momento a restablecer era1quas o a revelarla'>, \l/1ul/(lo/a, \cg11 rn
propio significado. Y erfo basta para exjJllar el im/Jcraln o ele 1111 jw , fu ra ) clt
1ui clCCll .

X\TT XVII
LA CULTURA PREHISPANICA
DE LOS ABORIG ENES
 "\. pregunta ba-,ta l~'u,a enfrontarno'> con el problenu: :que h;1lh'1 aqu d huml>rl'

U h1<,pano cuando arribo a la-, pla: " del \lar Dulce~ La re'>puco.,ta e'> cort.111te en ... u
negacin desoladora. Fl cambio no poda <,er ma'> hru'>co. ( 1i:mlon1>'> .11 contl'nido
esencial de esta obra, podemos referir a l b pregunt;l. : \cm idad 111ru1m .1? n arre -1.l
cultura toda- e'> producto de largo<., prnce'>O'>, cu:"
elementos ,itale'> suelen alimentar influencia., no '>iem-
pre perceptible'>. Queda, empero, a la n'>ta la unidad
de sm frutos logrado"i. F.., o.,te un '>igno definidor. Pero
aqu, en nuestra _.\mrica, no hubo proce'>o e\ olt1ti\ o,
sino tra'>pl:rnte inmediato -:- reiterado <,ncron10.,mo-,
en bs etapas '>Ucesi,a'i: la accin de ruropa en uno :
otro cao.,o.
Entre el conquio.,tador : el aborigen no <.,e d1, por
tanto, el encuentro -: el choque- de dos cultura'>, -
como pudo <.,er la per"ia : la griega, : como fu, en
algn modo, la de Fspaiia en .\ljico: el Peru. rn amba'>
latitudes de ,\mrica moraban pueblo" comt1tudo'> por
cierto grado de cultura no alcan'atb en ninguna 1<>11a
de nuestro territorio. C n desni\ el, <1CCl1tuado en toda'>
las direcciones de la acti,idad, impide rebcionar la
pobre conqui'>ta del Ro de la Plata con la fabulosa
ful guracin imperial de inca'> : a/tecas. Pc'ie a tales
circumtancia'>, el comentario alude a grupo., ctnico.,
detenidos c11 el ava11cc de \U desarrollo mental, : debi-
do a e'>to includo'> en la categora de loo., pueblo.,
semicultos. Frente a ellm -por contra'>te- quedan
situados nuestros ahorgene'>. Tablet.1 de ofrend:i: mader.1
F1G. 1
Puntualicemos ahora la cronologa. Don Pedro de con mcrustac1one~ de malaqutt.1, descu
\ Tcndon fondea sus na,e<., en el Riachuelo el ao 1q6. b1erca en el Pucar de T1lcara, Juiuy.
(Musco Antropolgico y Ecnogrf1co de
F stablecc el asiento de la primera fundacin donde 1.,c la Facultad de f1losofia y Letras de Bue
nos Aires).
halla ho: el Parque Le1am;1, o mu: ccrc1 de ;1ll. Cinco

3
 <lllll" de-.put" d 1-.p ne : 111 n.'.1 lr.11.t dc-. p !il.1r C'l dlll' L'n / ' \ ' 1t . \ , , ,1 .\.1J1t,
11. ,1 ,h IJ ,, . /ir,. 11 l ' (} L'tecru.1 () un Ju.rn dL (t1 11 \ l1-.cgt11h:.1 tund.1L1on dl' Bt1l'l1I>\ ne'>, ni rcpar en su'> crcacione-. art'>tica-. ni atribu: 1'1 ' alor a ning un:1 de '>ti'> prmlucc1orn:'>, '> l
\ irl'" Lll t i e nrro dL t 1 .lL n;.. Pl.it l dL \ l 1' o : l 1 1 lur l l < n L1 111 lllli1 e dL / ,1 1 ini- r sta'> no rc-.pondan a un fin prcnco, de utili Lid inmediata.
,1 ..t ' ~ 'l-1 q 1-1' \ 1... ~.rn11 " .1-.1 .11 ' t mo r l'l'H 1 lit 1 '1~111 \ \ 1 FI arte rc,cla el fondo autentico ' lm caracten.:'> m-, dd1 cado-. de un.1 cnltur:i. l'Lro
[ .1 culrur.1 n: 11 1n nri . . n . irr.1d1.rndo dL l IPrl'nl l. 111111 LI H 111.1111,1111 Lll c11 l 1 1 l' urnp.l no era -.te el problema de lo'> C\pcdici;mano'> . \'cman ellm f.1-,c111adm pnr litro hLch1zn,
: rig e LI qf>er de 11" LLJlff<'" m 11 r Lilr' ld11-. dLI \ L 11 \ lu1 h l11 1)L .11! 1 pn Lnkn In., iban ello-. en -,cguimicnto de otra quimera. :Que habgm pmlta ofrecer el L'.lL h.11 ro .dl' .nctlb
iomlres / .. , J.1 : O t L "r L'l<lll L'l'lliru.11 ll; ... hrnhl.t L ',, \ l t 1h lo: 1 r.1 ,. , .,,1, ,1,, a quien c'\alraha la fiebre .' anhelaba alcan1ar la n ea ' era del metal prl'Cll>'- . \ lm 111,1do P.or
.1~ 11p.1o11t'S 11 i . ., , '.1S t, p.111 ,, , 11<011tr.1/>.11 , , i 111 1111 .i d, 1.7 , ,,:11 /11ci011 c'>a , isin, o alfr.,mado en la amargura del fracaso, ~1ha a rcxH<H en unu-, op.ll.l'- ' Ln ub1l'-
indl/.ltri.71 bmn.1 ,1 .1 , .... 1 los d<.1t'11bridor, i ) lo.1 co q11J.1t.1dv ' 1 ' 1 p.11io/, 1 l 1 ) 11111,711' /os to'> rudimentarios quien a-.pir a cargar con tesoros fo nta'>tl<:o'> Li-, n;1m del ret< ~rno: \ lt nron
'>tn , er, como CI"'l lg1co, los utensilio'> dc huc'>o o madera, .' aun lo-, h rL ' e., d1.,co-. dl bron-

P1crografia de la gruta de Carahuas1 (Sale.a); reproducc1on p 1 d.i por el Dr Ju n B Ambrosem Segn los pro F1G 3.
fescres O utes y Buch, ul pintura acaso represente el re r so de un.:1 mbu ven edora, trayendo consigo las mueres Las murallas como tod H las ana
. r conservados de le s antiguos D iagu1tas d
prmc:1eras Y bs llam.'.ls c;irgad s de bottn E t.1 comp03 un rup stre importa un noub1lmmo documen to pu.1 1lus Uno de los restos arq111tecto111cor meod d de piedra sin cemento alguno. Entrada proteg1 a por
l son e pirca. es ecir,
t rnos respecto a la mdument1na amlls e de 1 bon ene del orocste ar encino logas conserva d as en a reg1olnl - d as Pecar del A conquiJa (Catamarca)
mura as provistas e troner .

dt este tcrritono 110 s~1111 CFJTltt.mpr1r111eos d lo urop u -). J 1 paodo , 111111<" no<; . . . l ' los mucho'> ensere'> <i l ~p1o-i1to '"
1 de '"..',1/or.

hace ret n ceer a dos mil a is antes de la era en tima.

\ 'camc s alwra de ccrc.1 l.1 in lu<;tna cfcct1\a de e'il'> ~ de 1itrn<i ag rnp.1c 1on<.:'> , lll<l'>
ce,
\' .s : , . .,
l h has ntu1les d1m111uta'> tam )ICn, .'
De aht el s11enct0 tnd1fc
.
: rente res cero a rale'i t est111101110s henchido'> de '>1gntl teauon ..
p . . . T '
..
r obn de reltg10'> 0'> en 111.l\tlll <l
, .1 ndrhn .., in' csttg;1c10ne'> c1cnt1 tc.1'>, po . - l
a\ an:tad:Js en su dc~arrollc1 menr.11. Ba t.lr.m a nue rrc dc<i1gn11J<i una<i hre\ e<i 1111t.1 <i s11111.1ri,1'>. \ 1a'i talle 'e ' . . . . i , 1 en '>ll C'\ten'>1on cnctclopl thc.1 n
i i l' i no r1d10 ' 1p 1cac10n u1<i1m1.
I le aqu. desde luego. una e mprohac.: on. e cl.'ircuda por el pr11l esor 1 r,111 c i'i( o de parte; C'>tt1uto'> te amp 1'> 1 , . . . 1 . uh con lo e'>cnu 11 de nllL"tro
i, i ello t1ucd la materia '1\ a ic ,lCIOI , l , '1
.Aparic io, arq ueo!< go eminente, a cu~ .1 liue \ 111 tad dclH1 ma-. de un dato prcc 1o'io: el c11- poco al margen uc tolo ' . 1 1' . "1 lo im cstin;itlo con l'L''> pl'c. to a e .
t " 1 C'>tcra -en a arqueo og1c. - . ::o
tema. Bu-,que'>e, puc'>, en o i . . i 711111 t\1,c1<.,1-, de la RL11uliltL.l \rge n-
'tectl1'1L " en
-
rope1J de lo<; prnncros c1 nractc., n 1 <ic dc:tm , .i c. n<itdcrar la 'ida e'>p i1 1t11.d de 111., ,111111 gc- . ' 1' . .. '' .
l ,a'> e'\plornctonC'> arqueo og1c .1-., cl' I , .. 1 et 11 lo l'> copll>'- ' ' an o. Pl: rn 1.1
. . t 1.., de'>W11IO'> matc11.1 1 11 l
tina, rl''>pontltcron a -,us '.1s < =- .. . 1 . 1 1 homhr \o.., or!..?.cnc'> hurn.1110.,
(1 f L. X Cl y CAR' os f,R e 11: l..-0 011 enes d f<.ep 1b <a Ar cnt111a plf: 47 J
. . I' . 11 ' \ cudi a otra'> u1'>c1p ma'> p.11. . , . - 1
(-) ih111al dt ffuton1 de la ( vil1-.<1n Ar entina p.g 6 , de 1 p te rrl trvl li l'cchr ror11, 1 c: 1rgo d1I dnnor c1c nc1a no '>e t etll\ 0 .l l. allcn;l nt1C\ " '> oluc1onc'> al prnli Lnl<l
I l.. , MA A T fl t To re de >lo o luego te e ptulo de 1 o r1 rt1d , y lo p 1bl1 o en un opmc ulo '\ rntentra.,, 1.1or una p<1rtc, t>
del '\ue' 0 Connnentc.
Bue-e A re,
 gcnct1co del hombre amcncrnn, por l.1 orr.1 punn1.1li1.1 concrl'LllllL'l1rL' cl gL1llo de cultura
de nue.,rrm ;1bornrenc.,. \lcrced .1 ello -lo hemo.., 'l"tn -,e lu podido L'"r.thkcer que, al lle rres metros aproximadamente; as el de Pucar~ de \conquija ( fig. 3 ), io t.1ll'z.1 l'l i 11H:\-
g;lr lo-. conqui.,t;lJore.,, .,e lullah.rn en el pl'rwdu nl'ol1nco de l.1 e\ olunon 1ndu-.rrul huma- pugnable, provi~ta de baluarte~ ;. almenas, 11dmir,1ble por d imti11to estr.1teg1co dt111 1trado
na c;1.,1 todl" Ll" ,1grup;lcwne' mdigen.1" del p. I'>. Solo un pueblo dd111e l.1 e\.cepc1011 el de por sus comtmctores ( 1). Los diaguitas a<.,entaron muchos de '>U'> pueblo-. t'n 11111nt.1.1'>
- lll'> D1.1g u 1r.1-,, nwr.1llore-. del noro- abrupta<., de acceso difcil; pero tambin se establecieron en calks ~ qudir.Hla ....
l''>tc' .ngcm11w. qw: h.1!>1.1 ;1lca111.1- La indu'itria ma~ or de lo<, diaguitas fu la cermica ( fig. +). Fn poca" n:gione.., .1ln111-
do l.1 L'li.ld dcl brnncL'. 1 1 e\;lmtn dan tanto la<, piezas ~ los restos de ese arte como en las rnnas habirnda ... por lo-. lt;1guit11-
de l\l'> h.tl l.1 g (1-, pU'>ll de m.1111 f ies- calchaques. La producan a mano, '>in a;. uda de torno<.,, al igual que en el rc'>to lk \111nic.1.
ro e.u IL'terL'' lk r.11.1, u"" ' Clls La pac.;ta era mu~ \'ariada; como dcsgrasante utilizaron re<.,tos de alfarcna molidos ' piedr.1
rnmhrL'' humogenl'll'>. \ P' ;1do-.
en l''ll' L''rnd ll 1-,, '>l' lu plld ido oh
-,u' .H que ll1.., 1)1.1gu1r.1.., Clln.,nru-
' uun un.1 un1d.1ll ern1c1, no "lo
con,1dL r.1d11' en "ll culrur.1, "111
r.ud11Ln dc,lk el punro de '1-.,r,1
lingu1-.r1L'll ( ). l'uernn indu.,tnosm
en gr.1do c11n,1dcr.1hk. Conoc1an
11 .'griculrnri. cr 111 lhtle-. teedo-
rc'. td1fic lrnn hal11t.1culo-,, con-.,tru-
~ t r1 n f11ruiL l'> con "orprendenre
pre\ i-,ion l'>tr,1tc:g1c.1. l'ueron e\-
perro-, en 1.1 fund1cmn de metales,
pr.u:tic.mm 1.1 t.111.1 ( f1g. 1) ~ acre-
diraron .1ptirude" art1.,tica.., en el
arte ceramico. c:n la pmtura (fig. 2)
~ en 1.1 e..,cultura (f1g. 6). ~o co-
noc1.111 l.1 e-.crirura. pero c.;e ha
cre1do 'er "ignos 1Jeogrf1coc.; en
la.., iigur.1cione-; pinradac.; ~ grabada..,
en Jo.., cerro" ~ grun'> de lac.; regio-
ne.., que habiuron. Si refiriendo el
comentario a la arqu1tecrurn, ..,e ha
Urn.i Q111rog.i. Ama1cha (Tucuman) Qumi sea esta urna funerana ob en ado que ia., ruinas diaguita'i
la pieza ms notable de la alfarera d1agu1ta. Se conserva en el Museo
Antropolgico y Ecnogrf1co de Buenos Aires prch1 pnica nada tienen de co-
mn c<>11 lo'i m.tr;H'illosos monu- FIG. 5
mentos de la bella prica del anti- Pintura rupestre de Cerro Colorado (Crdoba), notable, sobre todo, por la tcnica de su conjunto.
guo Peru, tambin se obscrn) que ,,,.., D1 g11t" e aproxirnarc,n a l11s peruan<Js en el arte
de esculpir la piedra. ya que en e te or icn re .1 /1 on ,,liras de p<isim '' interc.;. 1 n la regin
d En la coloraci<)n del enaobc maron la plombagina, el ocre roio o amarillo ;. a
que habitaron abundan las ruinas prehispnJC .... Prir el lar, advertimr1c.; c/11110 eran sus 't\ 1en pu 1,enza a. , ::> .1 .
11
\'ece'i, tambin emplearon la cal. El decorado de las ,asijas , para cu:. o eng~be se ':1 e on
das. Las ms comunes estaban c<Jnstrudas con laj.1s de piedra s11perp11c:st.l'i, sin ce111enro algu- 1
d la lombagina lo constituyen siempre trozos grabados, a'it como tienen figuras p1ntad. "
no. 5c'>lo por exccpcifm empicaron la tierra c<Hll<J mortero. f ,,,c.; 11111rr1r, de adobe c.;on muy e p . d .. 'ezas c1ue .,e o1)ongan a c..,ta
1 d gobe ocre. Slo excepcionalmente pue en citarse p1 t
raros. Las paredes anchas -de un metrn a \'eces- ) de n11 11a) r1r altura otras, lim1rahan ols e e~, Los colores usados inclm en el negro, el blanco, el rojo, el amanlln, el grn y
recintos rectangulares, cuadrados y circul;ires. f'-; difcil precisar cr'1111<1 rechal1an e<.,ta.., mora O )Ser\'aCJOn. . 1 J"ll -
' Boman En la cerrnica diagmta predornman los ''"s : .1'> escu 1 as, cu
e1 'VIO eta, segun - ' ' . . l . . f ._
das sus constructores. De otra imp<Jrtancia son los 11111rc,., de frirrific;ic:ir',n. lsdn con<.,rt 11cloo, as formas \' decorado di\'ergen notablcmente. : ~tre los, pnmerm. atl aen .1s _urn.1s_ u~c.
en la forma indicada, pero llegan a veces. al anch<1 de un 111etro ;. med" y a l;i ;ilturn de ) . ._ de corta edad. Los m.., caractenmcoc.; e'itan profusamente e\.01 nados. C1 ... 1
ranas para nmos
:i Ant1qutr de la rg1on andrne de la Rp11b/1q1u A rgenme et d11 drut d'A ta<.im.i, por Frm, BoMAN, torno 1,
pg. 116 ( 1) BoMAN. obra citada, pg. 105.

7
(j
 rodos prc-,ent<lll un r;1-.go co111un el de rener pro\JllH>'>
;11 borde ... upenor un.1 c.1L1 lrn!ll.ma. model.ld.1 en rellL'\ L' l'ecucin rudimentaria, \lode/11d11s u1 p11st,1 lllll\ scmc-
un.1.., 'ece..,, con llll: or irL'c11enci;1 pmr.llb ( tig. - ). 1 n .111fl 11 fo empleada por los 11/jarcros de fo est11c1~11 / del
Ll compk1.1 orn.1mL'IH<1C10n que cul>re e"t" urn.1 .... l'l Ob.1L'r7.'11torio, 111t1s o llll'llos bien o 111t1! cocid11, de colo-
cer;1m1-.r.1 d1.1gu1u pone de m.1111f1e'>to. ;1 l.1 'e/, 1!ll.1g1 111cw11 roj1-:.11, ben11e111, pardusca .\ 1111/l 11cgr,1; ;10 of re-
n.1c10n : gu..,ro :11-r1..,r1co 11111' de-..1rroll.1do..,. '\. o "n Cl'll L'lltre SI caract1.rcs co1111111cs, .1i110, por el contrill'IO,
meno" c.1r.1creri ... r1c.1.., 1.1-. d11111n11r.i-. tig11r.1-. h11111;1ll;1 . ,, c1 /.to! ht1/lar d1/erc11cllls sensibles c11 la e1ccuc1011 \' l'll
denom111.1da ... 1dulos f tllh .11 WY por 11no.... : e .;1op111 por l'I 1111.11110 tr11tamie11to de los dct1lllcs ('). .
otro.... Lrn1poco e'-L".l'-L'.111 Ja., peq11L'1i.1.., repre'-L' nt;1c1<ines Otra'> pruebas de su capacidad artstica nos dejaron
?oomorfa.,. e1ec11r.1d.i-. con un '1\ l> -,e11r1do de 1.1 re;1li- lm pob ladores de esa rcgi<'in. Aludo a las pinturas ru-
d:1d. l'ntre lo., oh1ero., Ler.11111co-. 111,1.., nir10"" delien pc'>trcs de la Casa del Sol ! de Cerro Colorado, depar-
111enc1on.u-.,e .1lg11n.1.., p1p;1.,, merced .1 Ll.., cu.1k-,, h.1 po- tamento de Ro Seco. Re,elada., por Leopoldo Lugo-
dido e-,t.1blccer-,e que lo., d1.1g111r.:-, f11111.1h;111, co'>rumbrc nes (~).est udiad as por C. \. Garner C'), esas pinturas
inrroduc1d.1 prnlublcmuHe por el BLl'>il. '>on de un nlor figurati\ o nada comun. Las de Cerro
Disco de bronce con decor.1cion de
Conforme '-C h.1 dicho. lo., dugu1r:1-, fueron e\pcr- Colorado unen a su \'ariado cromatismo una tcnica no nbcz.1 hum.ma en relieve. P.1mp.1
meno<, particu lar. Conforme puede apreciarse en la Grande (S.1lta) . t-.luseo Ancropologi,o
ro.., en el .1rte de fundir ' tr;1h.1pr met.1lc-,. Son e'-C<lsm, y hnogrfico de Buenos Aires
reproduccin directa tomada por m m s1t11, las figuras
FrG. 6. en 'trdJd. Jo.., ob1et<>'- de oro : de pLlra debidos a su
estn realizadas por pequei1os toques <,ucesi,os, sin contmuar la 1111l';l tlescnptt' a de 1.1 form.1
l\lscara de piedra, notable por :m \alor pencu. -\hundan. en c.11nhio. lo., de bronce (:;). Son
plmco (pronncra de Cacamarca) Se con- (fig. 5). Fn esta'> pinturas ,i el profesor Clemente R icc1 11111/Jil.1 .11chr11ft.1 : dio de Lll.l..,
serva en el l\luseo de La Placa. punzonl'..,, cuchillo.,, cmcclc-,, e-,parub-.,, hach<l'> de d1-
una interpretacin a'>tronmico-religiosa ( 111 ).
' er-,o-. tipo., 1f1g. )..1lfilere-,..1111!10-.,, br.ualcre-.,, campa-
Los hal lazgos ltimos c.:lcvan a otro plano el arte de la C" d11.1c1on ( 11;1co-s;1ntiagucii;l.
n.1 .... agua . plac.1-, pecrorale-,, d1..,co.., ( f1g. 9). ere. Fnrre
L os hermanos Fmile R . : D11ncan L. \\'agner dieron a conocer no ha mucho la nq11ua de
e..,m.., pieza'> la-, ha: con orn.m>s tn rd1e\e cu: o -,1mboli mo e" de C\plic1c1on dificil. Pero
un material co pioso, cu> a importancia e'\cepcional fu ..,eiialad.1 en ;1mho'> mundo'>. ( .omri-
h obra maestra realinda en metal por lo., d1agmn., l'> ..,m dud.1. el d1 co de cobre de ndal-
tu:en esos hallazgos una multiplicidad cermica inmirada. Su 'alor e'>tenco se sobrepone a
gala, prm incia de ( JtamarCJ f1g. 1). una pieza C\ll'pciorul. -,i no por ]o'> e]emenrm de '>U
la-. amplias series conocidas ha..,ta ho:. Comentndolas dijo \l. P.nd R" et, director del \\ meo
compo'>1c10n, por el arte de d1..,p >11erlo : am10nizarJo..,. : . ..,obre todo. por la fineza del
del Trocadero : Es el desc11bri111ie11to ms grande rcali:::.ado en ;.J 111e11c,1 desde b11cc 1111/l bo
modelado ( r.).
tie!mpo. ?"o menos e'\presi,os fueron otros especiali-.ta'> en F stados l'nidm. Son urna-. fune
Con e.\cepcic'>11 del e h.1co ...anriague11o. el rarias, cubilete..,, Jl'cos, : n11me1 <>
arte de los aborgene'> decrece no poco fuera de ..,as p1C/a., de mo di\ erso. [ 1 ll'l'l
las prO\ incias andina'>. Lo'> moradore.., de ]a., ..,1e- mi-.ra ch;ll'o-sanriaguciio ;1cred 1r .1
rrns de Cordoba no C'>tahan de'>pr<ffi'>t<J'> de cul- dos l'ondicione'> e' idenre..,: do11111110
tura material, pero en lo relatl\o al arte nada lo'.'> tcnico : capacidad im cntl\ a no
apro:-;ima a ]a., bella., afirnucione-., del noroe'ite C'>C<l'>a. \ a ..,ca en la Yariedad com-
argentino. A'i1 lo pregona su rudimentaiia alfa- rrucm a, \a en d modelado pb-.ti
rera. Lo mejor logrado en cermica e., la ~cric co, o en los elementos decorati\ "
de cstaruillas cu~<> C'itilo p].,t1co dctcrmirn'1 el policromos, se ath icrte una 1mag1
doctor Fli:-; F. Outes en '>U magnfica monogra- nacic'in mu: 'i' a : un sentido de la
forma ornamental probado en Jo..,
fa '>obre Jos 1nmpos Pr1.bistricos ) Protohist-
enlacl''> m:1s tfmdes : mejor lo-
ricos de fo pro-..mch1 d1. Cordob.7. f\rc sabio ilus-
grados. f'l rema of 1diano, el moti\ o
tre, a quien tanto debe la uencia de los argcnrin<>s,
a nt ropo-ornitomorfo, el triple
c-.rudia sutilmente Ja po'>ihlc en1lucic'in de lo'> prin-
a... unro antro-or111to-ofid1ano alru
cipalc., tipo<; pl-,rico-. : pone en valor el carcter
' el '>Cntido de ec;a-. n:ducid.1-. figuras human.1 , (') Los Tiempos Prehutmor y Proloh11tmos en la prM111c1.i de
Cordoba, por Ffux F UTES. Buenos Aires, 1911, excr.1ccado de la
he mbre., : muieres de'inudos, " r;c.mi\ csridos. De lrG 8. Revista del l\luseo de La Phc.1, como XVII (segunda )erte, como IV,
1-Lic h.1 o cetro de pags 261 a r4).
m ,1 n d o ma g n f 1 e a (') Lar grutas p1111.idas del Cerro Colorado, por I.1 OPOI DO LLtiOM 5
C) El bronce de la regin calchaqu, por ]UAN B AMBROSF.TTr, Suplemento 1luscrado de L.i ,'\'ao11, 26 de marzo de 1923
Anales del .\luseo 1 'acron l de Bue:ios Aires como XI (Ser 3 , pil'za fundida en
bronce [ue ha 11 ad a (!') G . A G~RNLR: Rock-p.i111trng< o/ 11orth-ne</ Crdoba K
e IV, p. 163 .:i 314). Bs. Arres, 1904 f IG 7
m el \a lle Calchaqu1 ford, 1931
(') 'otar arqueolguas a profflto de un obeto de arle md- Urn i funcrar11 pJri nrno, Am i1ch 1 ('T urum.in 1 (Salt.1) J\.luseo Ancro- (1) /.ar plograf as de l.i> grut.i< cordobes.is ) Sil 111terprclac1011
11ena, por SA~tUEL A LAFONE Qt FVrr>o 1.a Phca, Taller de Musco Anrropolog1co y f tno~r irco dr l.1 1 1cultad polog1co y Fcnogrfico a<tro11n11co-rel1g10SJ, por CLE"-IENTE R1cc1. Publicado por el In.smuto
Publicacrones del .\lueo, 1890 de Tilo 0f11 y J ctras de Bucno, Arrr~. de Buenos Aires de la Faculcad de Filosofa y Letras. Buenos Aire~. 1930.

8 9
 11 111 con un;l onument;lcIOn geomernc.1, nor,1hle por b C'\tcn-.1011 de -.u-. d1,tnhuc1onc-, corn-
,

po..,1m " (fig. 1 ~ ). cu: 0 clra:ter Ja-. d1-.r111gue de l.1 ccr.m11c1 del noroc'>rL' ;1rgcnr1110 ( Lmi-
na 1). Con la e'\cclencia de e-.re c;lUlbl cer.11111co p.1rccL'n gt1<lrd.1r c-.rrech.1 rchc1on los for1ado.., a ci rcumcribir el comentario a -,u., ruc.,t1ca'> p1ctograf1a-, : a los poco., dihuj 11 , !,!ra-
tejido-. halladm Ln b-. mi-.ma-. zona-. C'\plor;Hb..,. '\o cono- hado'i en lac., '>u perficie'> de las hachas de piedra, cu: a '>1g111f1cac10n contina -.icndo cnig~na
cemo-. otra-. fornu-. de la cn tl1zac1on Ch.1co-,,1nr1.1g uc11,l. rica para loe., in\'e'>tigadore'> ms tenaces.
'\ada no'> llego de 1.,u arqrnrccrur;l. '\ o conoc1cron mct;1- Fn otro plano '>C definen lm .lntiguo' pohl.1dort:'>
les. Con todo, es d1f1c1l no .unhu1r un gr.1do de culrur.1 .le las mrgenes del Parana. l ,o aurcnric.1 'u pl.i,c1ca.
mu: <l\ .111zad.1 a qu1ene-. -.up1cro11 crc<lr un.1 ccr.1mtl'.l de 7oomorfo en m\1ma parre. '\ o acaece lo prnp10 L' n
ran accnruado contemdo e~renco. la alfarera labrada por ellm: -,obrcahund.m lm rie..,cos
l'\t<.., de-.cubnmiu1t111., \ lllteron .1 confirm.1r )., llf i- de \'<l'>O<.,, : de '>t<>'>, '><>lo una proporc1on l''L".l\,l prl'-
naciones del doctor Franc1-.co P. \ lorcno. 'Lgun lo pone senta decoracione'> grabada., o pmrad<l'> - en nmLro
de man1fieo.,to b probidad de Jo-, hl rm.1110" \\ ".1gner ( 11 ). mucho meno'> reducido Ja., ultima'>. Pero 1.1 inferior
Tras b conferencia rl' dador.1. lun puhltc.1do In' calidad de la cernica aludida, no le'> 1mp1di1'> .110111.u
herm.rnm rmilio R1 ger : Dunc.m 1 . \\ .1gner el primer
en la escultura, forma'> mu: e'\pre'>I\ ' ~ .1notL"L el
romo de una obra fundamuu.11. dc-.nn.1d.1 .1 ,u,c1ur L'\ten-
dato- de acentuada ongmaltdad. n profc'>or \ paricio
" reo.,onancia en el mundo Cllnt1ftco. l 1 ch1 :. 011 ha dedicado a estas obra'> de arcilla un ec.,rud10 -,agu.
Cl. ,1co-s,111ti,11.!,l1t1i,1. importa, en efrcro. un.1 ohr.1 imp.1r n
1

H e aqu cc'imo pone en ,alor mi sah10 amigo el car,icrer

b bihli1grafa arqueolog1ca dd \ '1L1n: el '\. t c\o :' d undo.
rn C<.,tl libro -de gr<l11 tamJtlO e 111 pn:'o l ti do )ujo- FrG 11
ampJan, ilmtran : de..,cnben en 'a-.u e-,nl.t Jo, profo,o-. Pmao."1do co..:ado con moo. Procede
de ~ lalabrigo.
hallazgos de la reg1on ahmcadamentt t'\pl1 r.1d.1. I ruto de
tremta aos de mdagacione . . L1 Cr;. ili:.?Cion Cl.'.1co-sa11tia-
r.;uc1i.i nene a concrenr el e fuerzo diuturno de lo hcrm.111(1-. \\ 1gner. cu: ,1 labor e1empli-
ficadora In'> '>Jt'l en la jerarqu.1 de lo-. ime,rigadore nobkn.rnte m"pir.1dm.
fn condicH nes menos c-:.:olucio11.1das. h.1llahan e lo.., .1horgenc.-. de la Pampa : de la
P,Hagc na al llegJr a nue,tro territorio el e p.11101 de I.1 conqui-.ta '\. omade., ~ cuadore'>, e'>os
grupo' no hab1.111 logrado -.ah ar los lmites de una cul-
tura rudiment.uia. s lo evidencian la'> manifc'>taciones
indu rr 'e: de lo' pueblos pampeanos llegadas a no'>-
otro'>. n pobre., en grado sumo: un imtrumental l-
tico -. cl'>tu ~ montono- y menudo., tie'>to'> cermico'>.
c\Ias corno el in-.rinto de lo bello es e\ idente en los
pueblo., primiti\o.,, algo tambin nos dice de ello la
primigenia industria pampeana. A este re'>pecto nos
ilustran cumplidamente 1<1'> tiestos cerm icos aludidos.
\ 'ienen exornados con grande'> guardas: <,enc tllas c m-
binaciones de punt<JS ~ lneas, no e'\entas de gracia, ni
de.,prn,istas de armona.
,\Js p<1bres fueron en e re orden lo'> patagones.
Desconociernn, <1 p<,co menos, la cermica. r n cambio,
cumple comiderarlos como hbiles talli'>ta'> en p1cd1 a,
segn lo ponen de manifiesto c:n '>ll imtrumcnral lrico,
variado y admirable. Pero '>i ele ei.,a<., lauclalilc:s formas
de la indu<,tria pasam<1 a las <1bra'i rc:ali1acl.1'> con c:l
FrG. JO.
Disco de bronce, reputado como la
pr<Jpc'1siro de pr<1ducir <1bjc:t<1s art'>tiu 1s, nos 'c:mo'i
obra maestra de los primttivos habi-
tantes del Noroeste argentino Procede ( 11 1 La C1vil1zaetn rharo-Sant1ag1u11a, por Fr-rn L R w
AGNI :i y
de Andalgal (provincia el~ Cat~mar UNCAN L. WAGNFP Buenos Aires. 1932. Publ1rnn drl Mu<ro A.
ca) Hllase en el Museo de La Plata. queolgico P rovincial de Santiago del Fstrro.
esencial : la fueua repre<.,ent;lti\ a de la., '>llpracirad;1'
e'iculrura'>: T udas e/"1s currcspondill ,1 un 1Trtc de estilo
F1G. 12.
Cabeza de acentuada expresin, con
!nen definido cuyos cM1TCtcrcs lo d1sttn(!,lfC11, 11tid,1-
evidente carcter de lechuza. M a- 111e11te, de 111c111ifesti1cio11cs si1111larcs de otros /J.1se.1 de
labrigo.
A111ictT. 1Jquellos artistas mtcrprct,Jro11 l,1 {11111"1 l'L'gio-
nal co11 t,1/ento y scmibilidad sorprendentes. T ogr,1ruJ1,
1111as ''eCeS , reproducir fo llt1flll't1lc:.,1 COJ/ //JI l lt1llSIJ/O
mtTgistral, otras, tortzm1ro11 !cT f or111a basta alc111J':iTr esttl1':..,1cio11cs de zm,1 ,111d11c1c1 desco/ICl 1
trmte. U11as y otras, la mayor parte de las veces, cstll comple111c11tadas por dccor,1cio11e.1
grabadas y de aspecto geomtrico, desr..:inc11Jad,u , co11m11111L'J1tc, de todo prof").1ito de c,11,u
teri-:,acion ( 1:!) . ( \ 'am.e Ja:,, figs. 11 : 12).
h1'> figuras zoomorfas los artista'> aborgenc'>
paranaenses ai1adieron tambin la interpretacin
de la figura hum a na, aun cuando parecen
no haber dedicado a sta preferente atencin.
Estas bre\'eS glosas relati,as al estado e{ec-
tho de las agrupacione'> indgena'> locale'i, per-
miten apreciar el contenido de su e\olucin
cultural, segn el testimonio ,.i,o de las cosas
animad<l'i por el espritu.
hora s podemos dirigir nuestra atencin
a los conqu istadores ~ 0bserrnrlos desde su
arribo a la'i playas aborgenes. Y er cmo '>urge
la \ lerrpoli significa historiar la fundacin :
el crecimiento de todos los centros urhanm
argenti nos, segn sus respecti,as dimensiones. FrG . 13
Urna funerana decorada con dos ef1g1es de la d1\'1
mdad antropo - ormto ofid1ca de L1 Cn il1;::an11
( 1~ ) El P<Jran y sus trrbut<Jrros, por FRANCISCO DE AP~R1-
Chaco-rnr1/1ag1mia \Y/ AGNER. (Museo Arqueolog1co
c10. En la Hc storra de la Nann Arge11t111a, como I, pagi-
de Sanuago del Estero) .
nas 473 a 506.

10
1l
 LA ARQUITECTURA
SU ORIGEN Y DESARROLLO EN NUESTRA
EXP ANSION EDILICIA
 LMINA l.
Alfareras del Noroeste argentmo. ( 1 3 tamao natural )
(Emile R. y Duncan L. Wagner)
 F1G. 14.
L1 primera ciudad de Buenos Aires fundad1 por Don Pedro J,. \ lc:iJoz~ Rc,onstruccwn de
Li.ONIE l\IATTHIS, segn documento>

D H i Gtillcrrno I l. Pre-.cc tt en '> ll cb-.ica Ii1.1toria dt' l,1 c011,11ist.1 dt' \fj1co: (.'11,mdo
los c11ropt'os arrib11ro17 ,1 fos pl,1_)11S dt' l illlt 11c,1 {tll; co11111 .1i lmb1t'.1c11 l11?g,1do .1 otro
p/,111.. f,-i. ta11 dnt rso t rt7 lo LJllt' a/Jora ';.:e 1t111 de c11,rnto h,1b,rn '"i.'Jsto b.1.1t,1 entolltt'.1t1 .
Si ello acaeci en \ lcjico, : no fo para lo'> espaiiolc-. como .,, se hallar<rn Ln un tras111t111dn
al llegar a nuestra tierra;
Quien emprenda el e'.-itudio de nuestra edificacin ath ert1d que la arquitectur.1 n1> de-
rin'> ningn \'estigio de la tradicin indgena. Lo propio cabe ase \ eL1r re'>ptcto a la ... arte-.
plhticas de los argentino'.-> . F -.ta rea del espritu florece '> 111 autocton1a. ~egun ..,e lu \'i..,to,
ninguna forma comtructi,a ofrecieron al con luisrndor la-. ribera'> del \for d11lct, cta p.1 olili-
gada para alcanzar los fabulosos te'.oros 'i-,lum'Hados en una atm'>era de prod1g10. ( uando
los colonizadores saltaron a tierra firme >, tr.l'>poniendo el dccll\ e del barranco que domi-
naba el Riachuelo, donde haban fondeado los bajele'>, fueron a detener..,e en el pl.tno L111-
minante, se present a su<. ojos ,ido'> la inm:!nsa llanura de un campo >umo, limitado c:n
el confn del horizonte. Los e'\ pedicionarios de D. Pedro de \ lendm,1 deh1an hacerlo todo
al establecer el efmero a<,iento del primer Buenos .\ire'>. "
abundaba, de'>de luego, c:I
material de construccin. Bien lo e,idenciar.m las chcmt'> de la futura ciudad ,. el 111uro
de cinta que defenda su permetro: barro y e ,rncas de i1anduha! para ste; barro, troncm
de rboles, espadai'ias y totora para la ranchera ( fig. H ). \juc,raron la-, '" 1enda.., .1 un tipo
uniforme, as se tratase de las comtrucciones destinadas a la igle'>i<l ) a la cas,1 / llt'rf l' p.11 a
el Adelantado, construda sta en el centro d ~ la pohlacic'in amurallada. S1 aca ... o C\10.,tan
diferencias, ellas fincaban en las dimemiones. ;-;ada m-.. Sbese que la'> casa'> de: lm Lapi-
tanes > gente de rango eran peque1"ia'>; el resto de la e'\pedic1m habitaba otrao., mayores.
Los grabados de la obra de Schmidel, en lm cuales se 'e un edificio que tanto puede -.er de
dos como de tres pisos, con m'> la bohardilla del mopncte, sc'ilo pueden '>Cr con.,iderado..,
como una fantasa del dibujante.

( 1) Apndice del tomo II, parte primera.

15
 \ puntcllHl'> ahoLl un r.hgn -,1gn1f1c.HI\ 11 p.1c1 tlltl''rro (ll>Jl'W L1 c1..,uc h.1 del coloni1,1
do r 111fortun.1do, 111cendiad;1 por lo-, gu;1r.m1e.., de 1.t . . 1... 1.t ... : ;1h.mdon.1d.1 por 1r.1Ll, PL'r'>l'>tio
g lc'." del Padre ( a:ta.nco -es de i - Hl- no c1rece de intcrl'..., "nciol1'1gic11: /0.1 LS/lilliolt 1 del
en nuc..,tro r.rncho. pero no ..,111 Juhn . . en ido ;mre.., co11w rt po de l.t prn111t1\ .1 C<l'>a colo pais, obscrta , se d1stlll(!,llc11 poco o 11t7ii.i t~l' los europeos en el espritu l en 1.1 , 'ad.
ni.11. Con un cnollt\1110 oporruno lo -.,uhr.1: .l ~ lrlllll'llW r / .1 .111!'1.10.1 dl p.llucr.1 t'St,i Juan Franc
'. . .
isco

\ <
b
Tui rrc -
1 ~ h , t- 1
.)- '>C en rcnt;1 l"L'>Ul' tan11.:ntc con 1.1 arqu1rcet\lr:t : \ '1111
t' lllott'o ('.-' ) ( fig. I ') . Ct'.1(1c10 hay ~11 Buc11os A ires que llllrv:c,1 d 110111/rl dl 111.1~11/ico; utO) cierto r _ d
l nd1ur l.t tr111-.form.1c1on cdtlici;1 de l.1 lllL"tpttntL' merropolt ..,upom I"L'\lllll tt el pro i1,11cro de Lspaiia ticra lt1 ciudad, 110 c11co11tr,1/",1 co11 qul; /or111t1r l.1 co1111dl r,1c1011 acc1 c.1
gre..,o ;1lado de l 1 Repuhlica. l odo e.., L\cepL1011.1l l'll ell.1. \1 fu 11d.1r l.1 c1ud.1d d el nuc\ o d e las n_oblcs artes; pero ta111/nJ11 me 111c/i110 qth h f.!.llSt.1 r,1 y .1L' d.ll".! por ~11t i~fecbo
Bueno-. \ 1re.., ;1dopro G.ira: un rru.1do Lll form.1 de d.llllL' ro. ()1\ 1dt.1'L' L'll ni.1111;uu-. Clll de c l.~11111111ar la 111ctlt111i7 ({,L'l1Cr11/ que se obsc, ~\l. .\'o se ~e, lo llltl~lll/ ico, pu ,1 n)()rO
dr;1Ja.., de 1-tO ,,1r.1-. por co-.,rado : c.1lk.., de 11 '.1n-.. dL .rndw. L'lll r.1d.1-, en .rng ulo recto. lo 11mc:rab!e . . . \ lcdian1a, pucc,, : como tal, puc..,ta al margen de lo c..,r~rico " L'-' m d ,
Conforme .1 c-..re pnmer grupo fu dL''-<Hrnll.md1N:' l.t L1ud.1d. Cllll c-..c1-...1... ' ;1rt;1c1one-.. Fl no decan relacin con 1a., 11obh .1
ancho de h-.. c1lk.., "L me 1dific1'1 a 111Ld1d.1 quL' l.t lllL trPp di iu LrL'LIL ndo. lu ... u ;1linr... e 17rtcs ni el Cab ildo, ni la Catedral,
nue,a.., arrcrt<h qlll cn11;H1 11 ciudad con .1111pli.1.., n u11d.1-....1lgu11.1.., d1.1go11.1k..,, .w n hm en ni las mucha'i igle'>ias de la metr-
poli. Aguirre no ado pta un crite-
rio relati\'o, c< mo se ' c. Ju1gab;1 !:::_
e'> tas fbri cas con lm ojo<, pue'> to'>
en lo'> edi fic io'> renacie nte'> :- barro-
cos del \ ' icj o \l undo. \) creed a
ello prcci<iamcnte tie nen 'alor cri-
tico la<; notas de <iu ])i,7rio.
rl desa rrollo de Jo., com1cm m
no anticipa la ' i'iin del crecimien-
to futuro. L a metrpoli no\ 1'>im;1
quiebra la le! del afori smo que C\-
clu! e un p roce'>o saltuario en el
orden natural de la'> cma'>. Si algo
es constante en su ,italidad org;.-
nica, ello es la i,o rp resa. Crece por
F1G 15. agregacio nes. Su f ucrza ,.i, a C'> la
Jos AGt:\ ARJ: Jug.mdo a la taba ( i\l useo Fernandez Blanco.) atraccin. D ijra'>e que acuden a
ella como a un llamamiento tc:i t >.
Con explicable timidc7 al pnnc ip10,
segn es not rio. Con ritmo acele-
construcci{m. Pero mientra.., en el \icjo .\lundo c;c haban C\tinguido muc ha'> C I\ tlin- rado, luego. l ,a ci udad fundad a por .... . ..
cicmes y Furopa a... i~ta a la madurez mara\illosa del Renacimicnt11 ' en ot ra'> ' <m a'> de Garay con '>C'>Cnta ' '>Ci'> poblado-
nuestra Amrica la cultura alcani',aba formas de magnfico esplendor, en el R1 0 de la res, apenas e\ ceda de mil 'ccinos
P lata an constitua un progres1J el uso del ladrill1J. el emplc<i de la reja, c. I hallazgo al finali tar el -.igl o X\ ' IT. ~ o era F 1G 16.
de la cal. mucho para el lap'io transcurrido
.\I uch1Js '><m lo'i viajero'> que C\' ocan el sincroni<;mr1 de otras cultura<; al d arnos el con- -m ~'> de una centuria- . Con pareja
cepto de lo contemporneo en las descripciones del , icjo Bueno<; Aires. Entre otros, : lentitud p ro cede la e\pamin cii licia. r scuchemos la \ 07 auton7ada de Pan) CroU\'>.lC:
mas que Du Bi'>cay -ya proverbial en la rciteracic'm de cuanto!:> le cita n- y mejor que E 11 111s de dos siglos, R11c11os Ll re: 110 l'.1 /a rebasado de lt1s 1-f-f cu.1dr11s qut comw-
el Padre ( arranco. responde a nuestro (Jbjet() el animado y ex p re ini Ju an 1 rancisco n.
11a11 1,1 a11 tip,11t1 tr.r: r de f u.111 de G .11 t1_l . Completemos el dato con otro no menos
Agu1rre . \ lude el primero a las cuatrncicnta<; casas que visir/, en 10~~: c ul1ierras de ilustrati\'o : en J ~ 8 2 la 7ona edificada llega a un rotal de l-n mani'ana'>. Fs peco. lll<l'i
rejas una'>, de paja otra'>. ma'> tan achaparradas t11das. que apena<; s11 pcral1an las cuatro , a -,e alh i crt~ un impulc,o com idcnhlc, w da ' C1 que en 1- :;,7 la edificac1c'111 '>C con-
vara'i de altura. Luego tenan alero!:> tan salientes que las rijerar, ele ,,., tc.:c. lws d e pap1 te na en un recdngulo de treinta ma111anas. \ 20-t se C\ ticndc ll1 l S1-t; a 260 en
J 820. Fn los , eint; ai1os '>tH.:e'> \ 1., -,olo a ti menta en :;, 1 ma1 11ana'i. I .., una pausa que
: los tira ntes en los de reja. caan al centr<1 de la calle. dificultand r1 el td fi c o ele roda
d<Js : jinetes. fo r1ando les de e-.e modo a pasar, p11r med io de la \' a. 1J ra'>g o crtico no se repite luego. \ ella '> ig uc una ' er dadera fieb re e\ pam iva. r n 1s S lkga a 1 :6'
ma n; a na'> la 1011a edificada. \ 20 36 en 1M91. \ 1 llegar a 1<)!O el nrden prngrcsn o
apun ta direc tamente a la urba11111c1<'m, s1 es que puede hal1larc;,e aqu de 11rhani '> mo. La
'>Orprendc con esta cifra: r oo manzana'> edificada<,. Con todo ,. '>Cr ello C\tr;wrdi1urin.
( 2) Obras, tomo XL V I, pg. 94 re'>u 1ta e\1g uo -.1 'ie c ompara con e1 Lle'.' ,111 olio ul te rior. l n c.:l -,c'1lo m:s de e ctubre del

1() 17
 ano 192 acord<'l l.1 \lt111 icip.1lid.1d 1.-1., pL11111-..., nr.1 L1111-.rrun1011L''' de 1<>2<> a i<>''
.hc1enden a _;- 'iOO.
l 1 edificio ci\ il lllJ'> importante de la 01lon1<1 fu el ( .1l1ildo, cnmrnudo '>rgun lo
\ ~.n .1 ahor.1 otro tbro : Ll p.1\ 1111enr.1cinn li-..1 dl' BuL 1H1-. \ 1rl'-. L'll 1 1 >2~ "L' L'll'\ ai>a
planm de Juan Bauti'>ta Pnmoli -<; (f1g. I~). PucdL uttr'l' c11110 tipo de la con.,truL
.1 l.1 c1fr;1 de cno1-cL millone-. de mtrrti.., cu.1dr.1do-.. -.upn.1dn-. ho\. d.H11 L'\f.1, en form.i
ci<~n portica~ia, ad~>ptado tambin en las prm inci.1.., dLI '\ <rt<: ( f 1g-. 1). C 0 n..,t:l de pl.1nt
CO!l\lder;1lllc. baa ) un piso. 1 e111a una torre central ) -.u tLcho de d11., ;lgu.1.., L''>t.1lt.1 culii 1ro de ccpt.,.
rn l'\tJ e\()<111\1011 tll,lLl\ 11lm.l Ll incluiJtt od11 el J))"llL'L \ll de J. \ 1d.1 ll.1L'l<t11,d lj
t a Lo que ho) existe del Cabildo no e\ oca, n1 con mucho, <:I edifici11 que , i<'1 reunido., a l< s
lo ..,1nrct11.1 mcor en -.u 111ulnplind.1d hete lgcm l que l 1 .1rqt1lfLL rur.1 \ .1 hL'llH>'-. , 1.,r 0 prceres de nuestra emancip.1cu'111.
como -.e m1c1a cll.1 L'll Ll cho/.1 dd colon1'.1 lor h1-.p.11w _( om11 "L' dL..,,11roll.1 h.1-.r.1 lle Al nombre de un alarife, al de Pedro Preciado, -.e une Ll comrrucci<'1n del hi'>tll 1c11
g-.1r .11 p.11.IL 111 t.hru(I" 11 .11 ulif1L 1<> tk propor Cabildo de Lujn -otra nriante de arquitectura porticad,1 :l'> t'<llll<> '>e une .11 ( ll1ildo
L'I lll ... llllllHlllll nr lit . . - ~u hi-.r11ri.1 L'\ lirL'\ L' ~
m pL.
l ..1-. L , -. lit 1.., lll L\ <'" polil.1don:..., fl'l11<111,
e< mo l.h p. 111 u l'. p.ll'Llk-. de li.trro ' techo-.
de l 1 1 g-1 1 . ruh1erw-. de p.11.1 ( 011-.rahan
de l' l "' 11 p.., 1 \ u 111 de pl.Jnr.1 rLL r.rngubr.
1l 11 l L ll't:L ..111 dL \ L llt.lll.I\ (l telll.lll una .1 lo
~unu. , .11 io 1.7 /u : "t'
fa /J/ll t,1, '-L'gun ad-
\ 1errl d P.1dre ( ',1rr lllL<t. l'r.111, tk..,de luego,
mu~ h.1j.1-.. put:" -.e Lk' llun .1 p< Ch '.1ra., del
uelll. ( 'on el e111pk<1 del ladrillo com1enn a
mod1f1c,1r e 1.1 t: trucrur.1 edilici.L 1 a c11,a cobra
t tro ,1,p1.:LtO. r-. m.-. ampli.1 ) lll,l\ <.,olida. J..1
edif1cac1on roma. por fin. un cara<..ter ~ se
defmc 1.:n el tipo de 1.1 c.1 ....1 c..,pliiob. "'\ o quiere
e to decir que ) a no e con.,tru~ eran ed1ficioc;
de ad1 be. CU) o muro.., .1kanz.1han a 'cces el
ancho de un metro. c-..:plic.mdo a'> el .1mplio
derr.une de pucrr,1.., ) \ cnu1ia .... 1 1 conjunto
de la ca-,1 colonrnl ofreca'>e, a 'eces, en un
',o conrr.1-.te de lil.rnco ~ ro o. Cubra la'>
c;uperf1cic indinadas del techo la teja cuf\'a.
1 1 frenre 'ara ~ c;e de'>Jrrolla dentro de un
tipo comun -lea e unidad n"rmativa '>i '>e quie- F1G 18.
Porcal de la rancherJ de Sa:ica Cacalma . Cabildo de Buenos Aires Acuarela de CARl os ENRIQUE PEu LGIUNI, 1829.
re-. J.as m'> caracrer'>tica-. tienen, junro a la Museo Municipal de 13ucnos Aires.
puerta la \emana'>: una cada lado. r .. ras
llegan a vece-; ha'>ta muy cerca del sucio. .\c; la casa de la familia Ba<ia\ ilhac,o de Crdoba el nombre del ingeniero Juan \lanuel LpC1 ; f;hnc1'> cu:- .1-. norma-. gl'm:r.1li-
-1-60 segun alguno'!, -~2 '>egn <1tro<;- ocupada m.1s tarde por la \duana. \norc.:1110., za n los edificios pblico'> de ese carkter. L' n ejemplo t1pico de e'>a m1'>ma arquitl'ct11r.1,
un elemento decoratin, en el tcjarn1 ~ detengmonoc; a c111rndera1 el fr"nt1'>p1uo, el ofreca lo la \ ' ieja Reco\a ( fig. 20). Su construcci<'m comen1 el 1- de dll icmltre dl'
"rnaw mayor Y m., profmo de la <..asa colonial. Se ele a re \ cullllina lrn.,ra <.,ol>re- 1802, bajo el \ ' irreinato de don Joaqun del Pino. La haha planeado el Hacstro lf.n ",.
pa~ar la .techumbre del edificio. J\ cun"<1 una'> \ ecec;, h<1n1"nral. orra'i, pero <..on m'> de Reales Obras, don gmtn Conde, ) la constru:- <'i Juan Baurnra Seg1smundo, \f,1L'.1t11J
frccucnc1a destaca su'> ornato'> de C()r<ma111ienr11 en forn1a rnp.ntita. J .1 1 C\ornan pilas \layor de Obras Co1111f!1alcs, hijo del pas, ) di'icpulo de Domingo \L11clla, 1uon11 del
tr.1., pareadas ~ con basa en alguno'> cac;11s -c11n111 en el portal del u 11n <.nto de lo'i infortunado autor de la media naranja de la Catedral. \1 construir la Recm a, ~lg1..,111undo.
je1,11tas de C<'1rdoba -o colu111nas salom<'mica'>- com11 en la ca<,a hist/1rica de.: T11cu111:n. ~ otro llaestro, Zela:- a, modificaron los plano'> del pro) ect1'>ta (onde, a11.1d1cndo .1 1.1
Pero a \ eces el frontispicio no finge apo~ ar su e'>tnicrura dc:cr1nlti\a en columnas o pi- arquera un gran pnico central de lneas gile'i, Cll) o fronton remataba en pin~culo.
lastras, ~ nace libremente arrancando a la altura del dintel, c<J1111 1 c:n <.:I portal de !;1 La Rec<ffa \ ' ieja, que di\ ida en doo, la actual Plaza de \la ~ o, fu dcmolith en J ...
ranc.:hena de ~anta Catalina, ( ./1rdoba (fig. 1-). Lo<> 111ot\'11<, que rc:111atan el front1<.,p1uo por el querer tenaz del entonce'> intendente don 1 orcuato de lvear.
de la Colonia son en exrre1110 \'ariados. "''' faltan lo-. flr1r<ine-. , la-. bola., de cornna 111 1cnto: ~o poda faltar, ~ no folt<'i en efecto, la arquitectura militar en el Bulnos \ irc-, de

mas predominan loi, de forma cornea, liso-., crm nHildura-. , 1 c:c.;~alonado<.,. la Colonia. l ,a tu\ o en el Fuerte, fbrica m;s cmto'>a que util. )}111 idea cahal de con -

18 19
 trucc1on r.111 dilarad:1 Jo.., muchm plano-. : lo-. gr.1h.1do-, rcfrndo., .1 dl.1. '\o ol>..,tantc h,1_
hcrse con..,tnudo con fme.., mtl1c1n:..,, el l'ucrre ..,e troco en ed1f1eto et\ ti ll com L'rttr'>C en
re..,idencia de lo'> \ "11-re\ e.... Por lo dema .... er.111 c.,ca..,,1.., J.1.., n>nd1c1one.., tLTn1c.1.., de 1.1 de
nommada Re,1/ Fui t.1h ::.1 1l ,"><lll /11,11 B.1/t,1.1,11 ,h lus ,1. PL'"L' .1 ..,u.., much.1.., dcpendcnc1a-,
p.1lac10. almacene..,, armena. c.1ptlb. rallcrc..,, 01.1.., re.1k..,, .,ecrcr.1r1.1. .ltld1cnc1.1. pe'>c a '>U
enorme patto poligonal, el Fuerte. cu: as obr.1-. rermm.1ron en 1- ~O. fue ror.1lrnLnrc demo
ltdo en lb. 2. I U\ o : ttene un sentido h1..,ronco. pt1L'" "l' unen l el no puco-. recucrdo-,
memorables, : entre otros, do., mu: dt\ er"" reJ.m, " al hcn>l' de 1.1 Rccunqu1 ... r.1: Ja..,
111\ a'>1one1., inglesas : la entre' 1.,r.1 de 1 1111er., e rn el pre.,unw L'nmano de :'\.1pokon, el mar-
qucs de 'assena:. Pero todo ello c;1e fucr.1 del .1rte..1..,1 como c.11.1 iuer.1 de 1.1 esrct1c;1 l'i
Fuerte de'>apar .. cido.
En e'ite orden tampoco adelanr.lr.mw.., gr.111 co-..1 .., nos dctu\ 1e..,cmn-. a com1dcrar b
Plaza de Toros. comtru1d;1 por el ca pitan d~ na\ 10. don \ l.irtm Boneo.
Aunque Ja., pr111cip.1Je., 1gle"'l" ..,e cnn tru: cron -o lomen1.1n>n .1 comtruirse- en los
pnmero mi.os del .,iglo \':\"III, la arqt11tectur.1 rlltgm..,,1 ..,e m1c1.1 junt.Hnenre con la en il.
As1 es como de-.pue.., de la cgund.1 fumbcwn ..,e u n..,tru' o 1.1 pruncra 1glc-.1a de Buenos
-\1res donde ho: ..,urge la Cucdral J.1-, p.1rcJl.., lr.111 ll lurro : el tLcho de pap. Sufn
F1G. 19.
El Cabildo de Salea. Goua:he de Lfo~w MATHllS
Yanas transformaciones hasta que el 2-t de ma '' de 1r2 se clerrurnb(, entre sei'i 1 s1c:tc
de Ja maana. Tras la impresin que S()brecoge al puebl" t"d", se reedifica trnl>a1osa
\. lentamente; ) tras largas peripecias, culmina en el e'>tadr1 actual. I s crm1t'tn atri buir
la reedificacin al arquitecto Rocha, aun cu 111d" vari"s intenrinieron en ella. Rcurrclesc,
20
entre otros, al antedicho 11rc]l//tato sardo Antonio \ lazclla. CU\" l>icnc.., f lll: ron l onl 1-.ca-
dos porque amenazaba ruina la media naranja con-.rruida por LI. L.1 qucrdla 'l' 1111c1.1 t:n
1~~o. Fn una con-.ulra del Consejo de Imitas a remando \ I. icc:lud.1 en \ lad11d tl 2
de '>eptiembre de 1~~5, se informa que .. El F1sc,1/ u1 HI rup11cst,1 de -.e 11111,uatro del
F1G. 20.
La Recova VieJa Acuarela de CARI os l:NRIQL.L PEI 1 LGRINI.
111s1110 mes de 111ar::,o de mil setccelltos sete,zta y tres", np11so que /Jl'11d1c11do <111ft d
Go7..emador de Buenos Ares el principal as.mto de este 11egoco sobre si el co11.1trncto1
de la 111eda- aran ja deba o 110 ser responsable a los gastos de rn R ecd1/1cac1011 ~e ih 1,111
esperar las resultas de este Pleito 111a11d11dose al Go7..cmador lo C7..'t1ClliHl' con l,1 pmiblc
brc7..edad ... C:) . Fn 1780 el Obi1.,po de Buenos .\ires, Fra) Sebastin \lah ar : Pinto, co-
munica a D. Joseph de Gh ez: La Fbrica de la J"glesa se b11lla crmclmda y solo le f,1/-
t1111 las Torres ( fig. 21) enlosado, a/ttTres y rexas; cuio costo respecto de fu q11t se l.1,1
g.TStado puede ser mu poco ( 1 ).
La fachada aludida no persiste. Fl mgemero francs Prosper Catelin la mmlific.1
- 1822?- adoptando la de nuestros das (fig. 22). No fue un acierto. La Lltcdr.11, quc
tu\ 0 dos torres y techo de tejas, es ho) un templo de orden corintio. Tiene doce co
lumnas, frontn. rebajado, cuyo tmpano exorna un amplio bajorrelie,c que representa
el encuentro de J os con Jacob, as corno las doce columnas simbolizan a los ap<'i..,tok'>.
La escultura decoratin del frontn no aade \'alor est<~tico alguno a la fachada. l s po<,-
terior a 1836, pues no figura en el magnfico dibujo panormico de la plaza que d~sdc la
torre del Cabildo ejecut Kretschmar en esta fecha ('). La Catedral es de tre'> na\ es ( f1g. 2 ~)
: su interior no est despr<H'i'ito de majestad, as como no carece de amplitud el 'ul'lo
(I) Archivo de Indias, 122-3- 13
( 1) Archivo de lnd1as, 125-7-2.
() En ( reconstruccin de la Catedral, tambin colabor el ingeniero Carlos Enrique Pellegrini.
21
 i , I.1 cupu
le 1,1 ( tn ~ 1)
1~. _, .
11111 cni es frccUL'lltl' 1 ir qul' nuc..,rro tL'mplo Ill:l'\!1 111 > , ;1 1111
,1rmonii';1 con el crcc11111e11to de h 111erropol1. ( 1 '-to. "111 L'tllli.ngo. ;llllpli.H k '> L'g un Li" di - F ranci-.co, San l elmc1, rt P ilar. La \!c reed. el pnmn corn cnto de las t :u.1lma..,. 1 .,
mcn'> l<lnl''> que ho: .1k.m .1. ( u:md11 '-L Lll prud10 '-U rL'l'diftL'.IL tnn. l'n \ l.1dnd Jll'g.Hll n noto ria, a'>1111i'> mo, '>U 1nren c.nc1o n en la magnfica ( .uedral de h ciud.td de ( nrd< ha 1 n
que cr.111 c!Li-. .l'.1 11tdid.1.1. Con op 1runo'> .1rgU111Lnt1" r-.-,)(lnd1o LI nlii...pi: dl' lh1e110-.. L ll 11H o ,l ii
\ trc'>. que lo eLl cntoncL'" 1110 n-,er1or ( ';1: Lt.1110 \ l.1rnll 11w \ g1.111101H. 1 n lll'> pl.111 0 .., Llllcg1t1 llL . ., lll lgn,l-
un 1ado-. .11 mmu1-c:1 '>e :hh 1ertL que b C.ncd r il '11 1 l '-l'l'Lk tn 'L '' ' .11.1.., Lk l.Hg o .1 b l.')(), .ttriln11dm h :1., ta

10Ie-,1.1 de S:m Fra nc1..,co (fo~. 2'). ' en cu.1tro .1 1.1 L1l "' nro l )i ll ngn fig ~r, L l'll u111'. hacl p11co .1 J u.111 ti m-
r~uccion c'>ta (G). Segun In: pl.11w~ .1lud1do-,. 1.1 ( .ndr.tl 11111.k llln \ .11.1-.. dl' l.Hgo. 1 n d ti-.r.1 Prlllwli, ....111 1110-;
dict;1111cn del Con-.c10 dl' l ndu-. \ l.1drid. 2' dl 1 crulirL' dl' - ' - n po11ic11d o .il RL' ho: lJlll no fu L t d
qt l dd1l' Lo11triln11r .1 l.1 rl' autor de lm pl.rno-. ~

t Cdllll ll llln dL li ) l, / l'.I i,1

( ',1tl1l,f ,, , "l din (J lll' 1,1r,1
,o 1clwr. 1l1t /.>,1 ( /J 1. c]lll' /.i,1
el primer director de
1a o li r .1. ..in o J u .1 n
h r;1m. ~ J. "- <1.., ih1..,-
.11do for:::o10 c.?1t,11der 11111- tr:rn al rL-.pLlt<1 ..,u..,
,-/:0 llJ,1.\ 1/ll' f,1 .111tigt111 , ,TS her111.1 nm en rel ig i1'm.
por lo th' ,1, l.'.1 .11111h 111,1dv lm p.1d1-c'> ( :Hlci.., 1 e n-
.1.u I ~l'lmd,1rio. e Jlllo por- hard ' C. u11lcr111c> 1 ur-
l]lh fos l~!t.1i,1.1 dl .) .111 F1 .111- lo ng. Segun rod.1 1,..,
F1G . 22. probaliil 1dade'>, l.1 te m-
tisco. 1.1 lit rtld .' 1.7 C'o111- Fachada actual de la Catedral de Buenos Aires.
trucc1on de ~.lll lgn.:-
p.11i1.1 dt I (.11/.1 .\()}/ IJICOlll-
c10 d e li 1 o l omen1:11"
p.ut1bl 71h llil' m.orl'.i que "1
h :ici.1 1- 10. FI padre
:rrr111 11 f.1 .. . (') .
K raus mu no cuatro :i11os despus, : recordcn11s que ' cinte a11o'> m,)., tarde an l ont1
1 en l.1 Catedral algo nuahan los traba jos de edificacin. F.s lcito, pue'>, lll Cri r q ue no dcl>Io lle\ .ulo-, 111\1\
no u.nd1cc ho: con nue ~tro adela nte el rei,indicado Padre Kraus. J uan Bau-
progre" edilicio. ell o ce;, '> 111 t ista P rm oli le sucedic'> en la d ireccin de los
duda. 1.1 f.iclud l. Sena facrl trabajos, lo cua l explica que se le ha: a atribu do i i
=~ - j
uh riruirla. adopta nd o un Ja obra por entero.
E l tipo se dcr\ a de la orden relig iosa que

c..,til1 ma.., en :1 rmon a c on

j _' lo propaga. R ecordemos su fuerza e'.pansi,a }

-
nuc-.tro m e d 1 o. J' jccurada
J recordemos tambin que pertenecieron a la O r-
e< n acierto, l.1 '>U i>'it irucic'm
pn pue ... n pndria dar a '> ll den de Lm ola los comtructore'> ms acti\ " :
m'> capaces Ye nidos a nuestro p:i'>. F<i notori o
c<1n1unro 11n .1spcctn mas
que de Fspaa se e1wiaban a Roma dibu jos de
F1G. 21. grandicJso ~ de'idc luego. de
edificios pro:Tctados para '> ometcrlo'> al be ne-
Fachad1 anc111;u1 de la Cacdral de Buencs Aires < tr11 alcance e trreo. Pe ro
p lcito del general de la Orden. .\ lcrccd :i la
11<1 <ic pi eme e n re? s t 1111 1-.1 r
fuerza e:\pansiva ya me ncionada fu eron ha'>ta el
forma.., d esechada.... .\ cudir al pri11liti\ o planc1 colonial. nnplicara pa'i.1r de un e rro r a
O riente a difundir el tipo de i.,us iglesias. C rea
otro m ... cemurablc.
Ig nac io de L en ola en 15 H la Compaa de J c.~'>,
Las pri ncipale'> iglesias q re e con Ln/ or comrruir a pnn<..1p10<, de.;! sig lo \ \ 111, n~as no se llegan a :\ ladrid para fundar colegio
'>On, ademi.,, de la'> ~a citada.,, C.,111 fgn,1c1<1. T Pi! 1r. h<i Catalina<; ~ S,111 .J 11.111. Sur, .Hqur hasta 1560. Dos a11o<i despus, planea la 'iej a
rec t os fueron padre., jesura . J .., explicable. errn ne.. , que c,e ach ic..rt u1 clla<1 lo<; c:.tr:ic- iglesia ded icada a San Pedro y San Pablo, el P.
teres pro p io'> de la arquitectura difundida r 1r h O rden de r,IJ\ 111. ()11it:1H;'i rn<i contri- Barto lom Bmtamante, arquitecto del l l mp ital
b u~ en a dar i.,ignificacic'm estt ica a la arq11itcct11ra rcligir1s.1 de l.1 l p<1ta, !.1111 lo.., it.1lia1111'> de T a\'Cr:l, en Toledo. La iglesia fu inaugurada
Juan Bauti'ita Prm10li -U - ~-1 --t- ~ \ ncir<> Bl111q111 ( Bi.tnchi) 1--to . Se le., c it.1 por Felipe TI en 1~ 6"'. Inician temprana me nte,
juntos. p ero e, m.n or b obra rc1!111ch por 'itc O ln t<i '>U\ .1<; son la'> iglc.,i.1., de S:111 co n fo r me '>e Ye, su actiYitbd de con..,tructorcs.
f ,a ini cian, adc1mb, con Ygor inu<iitado. \ a'> I
(r;J A rchll'o General d e l nd1ar, ese. 76. ca. 4, leg. 48.
la pro'>ig ucn, -,in decaer. La cas,1 de \ ladrid es F1G. 23.

( ) Archrvo General de l nd1ar, 75-622. la trig '>ima ascntad:t en tierra.., de f'>p a11a. Las I 1 Clcedral de Buenos Aires: planta.

23
22
 que comtru;. e Ja Comp.1111;1 enumcLm la'> gr .1mk.., 1glc:..,1.1" dd Scm11uno ( 'o nci lia r, de
S;1J.1111anc1, 'an hidro el Real. de \ L1dnd, : S.111 J tw1 B.Htr1..,t;1 de 1 oll'llo. l'ntrc Lls q ue R ecordemos una 'Ci' ms el arquetipo m~nc1011ado (fo~. 2-): la i~lc: . . i.1 del k"us. l \r.1
111-,p1ra figura el Colcg10 de Lo;. ola, t I m.1s lm/1,1 lft' 110 11 Jh 11to dd bMroco Je s 111t1e 0
1
creacin de \ ' ig nola
. -la focl1"'L''
' " " ce., de ]"', :1 11 a p orta-
... co l>o le - que "In i llll>l1e<>
e- le l. a J.1 ... pri-
-tri<J;ido- en suelo tsp.iol. \ a..,1 como c..,r,1 c.., ohL1 dd rnrn.uw ( '1rlos F ont;111,1, rom,1110 meras con_strucc1oncs barroca'> de l \paa, es el desarrollo fclil LL una 1dc;1 1111c1.1d.1 por
e.,, asimismo, el modelo d~ la'> trc" fabric1.., pnmCLl'> pronden dd G t .1 11. d e R oma, te mplo J ua n ~''.utista Al bcrti en la iglci,1a de San Andrs, de \ Llntua. Pul', l'\l' modelo ..,e prop.lg.1
que di "1 11on11,1 p.n,1 t.111t,1s 1~lts1,1.1 Jt'S111tic.1s: pLrnt<l de crui' l.1t1 n.1. ek' ada c u pula en a \m en ea, llega a Buenos A ires ) a l '>C ajmtan los arqu1tcctm que pro;. cct.111 , con ... rru-
el crucero :- cap1Jla.., latcralc.... n renK1mienttl c1wlico que \Ucede l L1 ( 'on t ra Re fo r ma, : en nu est ro tem plo de San Ig nacio (fig. 28). T iene como el Gcw, planta de gran nuz
da nu ,orcs bnos a Ja., congreg-K10ne.., religios;\..,, : n1ngun.1 L'\t;1ba meor d 1-.pue..,r;1 qu e la la tina, c pula en el crucero : ca pillas laterales. Pero ofrece, adem.1s u11<1 nue\ .1 e..,tructur.1.
Orden. de Lo;. ola p.1r.1 ;1sen~ar ~"u predomin((). \ ;1"1 lo C\ 1denc1.1 el P.1d re l'ncnnc \l ar- La g ran innovacin de Vi gnola, que los padres jesuras Pedro S;rnche1 v rr,1nc1..,co B.lllti..,u
tellange ( 1569-16-t l) cuando prescribe p<lLl lo-. dau..,tnl" : parroqrn.1s urb;uu-. d e ..,u p;1s, ad o ptan como arquitectos para San h idro el R~al , aqu ..,e repite. .\lud.1mos ;1 L.., rriln11u"
so bre las c apillas, q ue corren a todo lo largo de ellas ( fig.,. 29: rn). \ pues la tri huna
tambi n se halla en la parte interior del fre nte, los sacerdote'> pueden pasar de una a orra
t : reco rrer toda la ig le-
sia sin m ezclarse al co-
mn de los fieles.
Y ah ora una obser-
,acin que no co nsidero
extempornea. Confor-
me es noto ri o, San Ig-
nac io s l o ten a una
to r re c uando se co ns-
t nl\ . A med iados del
siglo Xl X el arq ui tecto
don F el ipe Senill osa le
ag rcg otra, que se co-
rresponde con las ca-
pillas de la i7q u icrda,
FIG. 2-1.
as co mo las de la de-
Corte long1rud111a1 de la Catedral de Buenos Aires.
r cc ha se co rrespond an
co n la to rre va existe n- F1G. 25
Iglesia de San Francisco de Buenos Aires. Acuarela de
te ( fig. 31). N o carece CARLOS ENRIQUE Pn 1 t:GRtNI
reducciones del an Pedro de Roma ;.' de la : a cit.1da igle ... ia de:! (ns11. D el tipo je-.un co
de lgic a esta agrega-
~on en Francia \'al-de-Grace, amo Toms de :\quino. .rn Roque : la 1glc<.,1a de la Sor- ci n, ms afortunada, desde luego, que las reparaciones de l resto de la fachada. r n reali
bona. entre otras. Fl mismo tipo se halla en Bruselas .' Ambercs. Pero para dar una idea da d, poco habla en '>U fa ,or, el nico grabado de la poca. Su harroqu1'>mo deleznable
del \"gor expansin> caracterstico de la Orden de J A>) nla IH'>tl con recordar q ue las co m - no c ondeca, por c ierto, con el interi or, regido por el ritmo tranquilo de los grandes p1b
trucc1oncs jesuticas se propagan en todas la~ latitudes desde China a la .\ mlnca de l ~u r. r es ,. d e los ampl ios arcos de medio punto de la na,c central. \ qu e<; fuer7a 111tcrrumpir
>:"o nos sorprenda tanta irradiacin fuera de Italia. l Iemos aludido a la C ont ra R e- tod~ analoga con el mod elo romano. L o que impor ta de San l gnacio es la planta ,. el
forma. La oposicin discurre ahora de SC\ erida<l, inclusi\ e en la estructura de l templ o al7 ado, cst~ es, la ob ra del pro :. ec tista Juan Kraus ~ del ejecutor principal J uan Bauti'>t;l
cristiano. Aspiraba ste a ser rgido y adusto. I 1 Renacimiento haba prefe ml o el templo Prmoli, ambos Padre~ de la Compa a de J ess (!I) . Ahora b ien ; la historia de esta 1gJc.,1a
de planta central -redonda- o de cru7 griega, CU) a cpula permita ma;. <J ilu1111nac 1bn, es la historia de casi todas las que se constru;. cro n en nuc'>tro pas, '>Ca cual fuere su 1mpor
dndole un aspecto de armon<>'>a elegancia. La Contra Reforma quiso o pone r'>e a lo ra ncia )' pertenezcan 0 n o a rdenes relig iosas <,us comt ructorcs. \ qucllo que C'> arqu1te~,
dccorati\o ! profuso. Busc el rccogim1ento : la aw.teridad y cre con la Ig lesia de l tu ra fu elab orad o por una larga c\ol uc in de normas : fo rmas que nuest ro sucio rcc1h10
J ess una nueva estructura arquitcct<'mica. Ca i wdas las igle'iias romana<, con<,t r u d a'> desde de F spaa. Tucstra arqui tec tura co/011i11/, la parte de ella que merece el nomhre de \ rte.
157 5 a 1630, deri\an del modelo de \ '1gnola, y son mucha'>. Fstos templo'> d e planta alar- '> lo admite una denominacin : la de barroco espaol ( 111 ). Todas estas comrrucc1onc'> fue-
gada apenas si tenan decoracin interna: eran '>Cncillos, blancos, austero'>. J,a prnfusic'>n r on restauradas 0 m odcrni 'adas : alg unas con desacierto lamentable. La de San Ignacio
de estucos, dorados : ornamentos pictricns, fueron s<1breai1adicl<1'> despus al promediar puede c itarse entre las ms perseguidas. L'ltimamenrc, por irnciati' a del prc'>h1tcro \T ola.,
el siglo X \ ' II, cuando prevaleci la policroma y el decorativisnw ( ) .
(! 1) Tambin construy Kraus el Colegio Convic torio de Crdoba.
1') ANTONIO Muoz: Roma Barocca, captulo IV. Milano-Roma, 1928. ( H) N o olvido las excepciones y menciono entre otras, la p!rte mfenor de la Ctedra! de Crdoba, de emlo renacenmta

.,. )-
24
 Tern cur.1 rector de S,111 I~n.1c10. '-l' Lmpre11d1ero11 en e'>.1 1gk,1.1 oportuno-, rraliajo-, dc
rc:-.r.rnr~.ic1on. cu~1lc-,
llll rced 1 lo-, el mrL nor dd ru11plo tuc colir.111do '>U 'erd.1dL't > c1r.1ctLT
arquirecro111co. RecuL rde'l' quc p 'C< " remplo' .irgent111m L''-.111 c11l.1/.1do.., como L''>fe .1 la
hi..,rnri.1 de nuc..,rr.1 cu!rur;l.
"'\ o son p<iC<.., los nombre'> 'mcul.1do' ,1 l.1 ul1t1c.H1>n.1 dd ( olu111.1L \ dl'I \ 11 ru11,Jto;
pero no rodm 'n arquitccr ,.., puros. \ lguno' pertLl1L<.:Ln. Lll L'ILCW . .1 Li 111gLn1c11.1 lllil1tar.
\..,, Domingo Pcrr;1rc1, cu: .1 .1cri' id,1d n1111prL11de ol>n' d1. h1d1.wlic.1. fnrr1f1c.1nonL''>, prn-
: rn1>'> dL Lln1c;1.., CJ\ 1k.., :
rcligu1-,.1,, <l'-1 l'I c1p1r.1n de
11.1\ Jll Jo'>L' 1.k 1 chn ern,1. au-
r1>r del c1>m L'JHo de S.111 F1 an
L'l'-L"ll. reformado luego por el
l>rig idicr dL' 111ge111erm J1>sL
( usrodio de S.1.1 ' Fan,1. In-
g"L111L'ro.., '>011, ;1'>1111 1'>111Cl, \ h
n 1110 Pu..,rerb. ~ orro-., menoc.,
1dumf1c1dm por el test1111 -
1110 dL '-ll nlir.1 respectn a. Fl
r1rulo dL arquirrcro -.e une. en
e imbw. al '-111 'entura \nto-
1110 \ l.uelh. \ 1 grupo de pro-
' cctl'>t.1'> ' con'>rrucrores 111~1.,
1cri,o : lllJ'> fecu ndo de la
( oloni;1. ) a citado'>. pert.?nc-
llC:ntC'> a la Co111paii1a de J e-
u..,, -,e unen en orro pl.1110
l d pe Lumer ~ Pedro \\ LJ~r.
mguno igualo en e\tLmi<'m
_. en cap,1cilLld producti,a
lo., pnidigio-.;1111ente \'ario'>
Pnmoli ' Bianch1. "ie los '>o-
l1utr'1 de lo punto'> ma'> leja-
no<>. \ 11j,rn. "iL loe., lle,a, se
Jo5 rr,1e;, ~e lo:. u1 gen '>in rre-
g11:1: pl.inean. c<Jn'>tl u~ en, re-
p 1r:in. alc(.(.()n,111. \ J u.in
B.llltisra Prn1oli p(.rtcnccrn:
F1c. 26
Iglesia de Sanco Domingo, Buenos Aires L1cograf1a de Hkm del hi~rr'1ric11 ( .ahildo
CARLOS El'RIQUE PEL LEGRIM de: Bucnr1'> \ircs. la-. treo., glc
<ii.is u111<itruda-. en L1., \l1 c., 10
nes ~an .\ ligue!, Trinidad ~ Concepcir'm. Cuando se rercia, e<; te I ft n11.111r1 111< r1111M1 t1/lh L'
i11f,uig.1blc, es el Lirquitccto, el llft11deme y d 11l!Ji1iiil. Segn ,(. h:i \ ic,ro, u1nr111ur'1 ~ tcr111i-
n la iglec.,ia e.le C:,an Ignacio de Bucn<Jc., Aire . Bi:mchi ~ Prmoli esr.1han 11niclo., poi el
sacerdocio ~ por el arre. Junr<1 mten ienen en l;i cr1mrrucc1r'J11 de la igko.,i,1 de l.1 ( 11111-
pai"a de J ec.,lis - Ccrdoba , junto'> le, amaron la fachada ele l.1 ( .nedral 111u rnpolitana .'.
j unt<1s, terminaron la Catedral de (Jmlnba. E<ire rernpl <1 rnagn f 1cr 1 e'>, -.in el ud a, d 11111n u-
26
mento ms 11nporrantc del \ ~1rreinaro. Su historia, oh-.cn ,1 el arquitecto h. 1onfu., . e., l.i
h1..,toria de la ciudad. Se desarrolla ella ..,egn ;1quel '<1 surgiendo. Con t11d1, no ftll:l< n
k\ ec., la'> \ ic1c.,itudes, ni brc\ es la., 111rerrupc10nc-. sufrida., por el 111.1\im11 tc111plo cordohcs.
\ t:amos esto. f'n 15~-t -un a11o
de-.pue-. de Li fundanon dL C1'irdoli,1 >,1 q111.dah.rn ah1c1-
ro-. lm cimientoc., de la Catedral.
Tralia1an en ella h;hfa l '9 , pno ..,n rL..,ulr.1dn. /JO <]lll
/JO t1u1t11 111 jJ/,111os 111 d1i'u'tio11 \ L'>tc punto, "L' hace
cargo de Li obra Crcgorio Fcrrc11 :.i. :1rqu1t L'tll : con-.-
tructor. Orro largo periodo de l uL ha' ' dcrror.1 rl L'-
t1f1cac1onc-., en1111end<1", dc-.plomL.. 't lleg.1111m .1s1 .1
fine'> del '><>:::- lo '\ \ 11. Se 111.1nd.1 n: nir tntonceo.; dl' Bo-
, ia a J me Con1~1lo \lc rguelre (o .Jo.., l\n1dero).
arquirecto de la Catedral de ( lrnqui-,.1c;1. l n m11.'\ ll
fraca'>o, pero debido, e'>ta 'e;r, a la falta tk l"l'l'\11"'. m
. ...
pecurnarim. \b,111do11a, pue..,, la f;lirica, el r.111 ~11l1c1-
'I ,~ rado arqu1recro de Ch1ch.1..,; pero ante'> dd rq rl''>ll .1 sll
#
1
tierra, logra concretar la p;irte in fcrior tk la f.1ch 1d.1.
' dejar en la adopc1<'i n del e'>rilo renal 11111cnto el \ , 11
~estimonio de un gmto > un saber n;1da L 111111nL,. l'r.1-,
e'>re aba ndono, un nue\ o periodo dc 111erc1.1 :111gu'>t1us.1.
h a'>ta tbr, por fin,
con'" ll ermanos
je'>utas \ndr '>
r
Bianchi > Juan Bau-
ri-.ra Prn10l1, quie-
nes se hace n cargo
de la fabrica, > de-
jan la C:iredral rcr-
minada, o poco me-
no-.. 1) os e '> t i 1o '>
rene la fachada:
..._'._,'.._..;~.....,...._,..._,--'--~~'-t1j /'rJ~ /r
/..;t- renacimiento italia-
F1G. 27.
no en la p:irre infe-
I glesia del Gen de Roma: planea rior, barroco en la
parte alta (fig. 32).
Si pro) ectar c., up one -en arquitectura- c1:ca r, enrn~~
d:ir importa, a \'Cccs, crear a pie forzado. T,;i mren enc.1on
de Bianchi , Prrnoli en la Catedral de Cc'irdoba, C'lo im-
plica precis:1111ente. Con la peri cia del ~1rofe~ional, sub-
l"<l\ a el profesor Kronfuss la seguridad e\'lden~iad:i .en est,e
cac.,o,
. por ambos an1uitcctos, porque al unir Bianch1 ' Pn-
mol, la parte de renacimiento con el barroco, ado.p~~uon
los ejes anteriores de las torres laterales, pero lo h1c1eron
ponindolos ms afuera para d:i1, con ello, b.:1se a los
dos campanarios. .\las no slo esto es admirab.le;. lo
e'>, asimic.,mo, la planta rectangular ( fi g. 33) -so br~ c1m1en-
rm en parte existentes-, merced a lo cua~ pusieron de
_ _ _ _ _ _ _ ...,
[ IG 28.
manifiesto la capacidad de desarrollar la cupula ~ todas
Iglesia de San lgn;mo: plant1
lac., formas de conjunto. Fn esto <,e 'e ~ se reconoce, Buenos Aires.
.,~
- 1
 dice, al gran arquitecto. pue.., logr.1 ondrar. en uru pbnt.1 ..,cncilb. d de..,arrollo genial de
l.1 obr.1 en eleYacion ( 11 ). rructi,o-decorati\a. Cindonos a l, s podemo'i hablar de aportaciorn:-. dcimida~ por ~u
rI .11.,erro : a '.1 ..,1cndo de L1cil rc1rcr;1cion, focil p()r propia e"Xcelencia. Bello e<i el friso de madera seccionado, dispuesto a lo largo dd an .111-
..,u e\ 1dcnc1;1 documenthl.1 .1 e..,w.., do" crl'lllore1., ..,e delie, que de las bvedas, todo l ennoblecido con rica ornamenracim rallad.1 , pinrad.1; hl'rll!0!\3
en nu'.1111.1 p.1rre. lo rc.1l111L'1He .1rqu1recron1co. lo rac10nal es la cpula a<,entada sobre el tambor, exornado en armoma con el fri-.o; I.rndahlc e-. el n1.1-
: l'"tLtico de un noble form.1 con..,rrucrn a, producida en dro de la Sagrada Familia ~ los ngeles entre nubes. Pero ha\ all1 un elemento de ;1forru-
el p.m h.1..,u mm .n .1111;1do L'I -,1glo ' \ 111. \mcn de ia.., nada originalidad: la bella sucesin de los cedros semic1rculare., unidm en nnttul dt:pl'ndrn-
obr.1.., Clt.llfa..,, Cll!Tl'"Pllnd1.. n .1 l'.,W.., Jl''>lllfol" la lgle-.ia de cia por su propia norma dispositi,a. Original, decimos, porque el orden de e'>o'> kilo'> en
S.111r.1 Caultn.1 \ fig. H). 1.1 del l fn..,Hr.11 de S.rn Roque, l.1 semicrculo, cuyos perfiles re<iultan del mejor efecto son, a la , ez. con'.'!tructt\ o'.'! ~ decor.1-
de lm P1drc.., l'r.rnn.,C.ltlll'-. : 1.1 r.111 Jt1"Llll1l'IHl' fa11w1.,.1 ti,os, nenio y forma de la bl\eda admirable. fn obr.1 ral en la e<.,cultonca tanto como <:n
de \Ira Cr.1c1.1 ( fig. ~ ~) plll n() ciur orr.1" fabnc11., de tan la pictrica- trabaja-
du-,rrc.., '.1r, ne . comn 1.1.., de IP d.1u..,rro.., de la L'nn er..,1- ron indgenas. .\las
ti.ld dL ( ordnb.1. quien proyect y diri-
gi los trabajos de la
"'. o 1.. n 1.1 c..,rrucrur.1 f inc .1 prec1..,amenre el 1u"rn
b,eda y de la cpula
rcnllll brc de 1 rrn 1..11..mpl.lr .lrqt11tLcto111co de Cordo-
fu el Hermano Felipe
h.1 : l.1 1gJe..,i.t de L1 ( ( mp.1111.1. "'. n ol>..,ranre luber"e
Lemer, belga. La tc-
comen1.1do 1.1.., obr.1-.; en 16-fO. l.1 f.ldud.1 quedo "111 ter-
nica denuncia en l al
111in1r. "'\. ( ..,e dehin elln . ..,n dud.1 ..1 f.tlr.1 de recurso-., :
constructor na\' a l. A
a e-.c1..,u dL cmpc11o cn el tr;1l1.1jn. 1 n L\ 1denc1a la h-
esta circunstancia, nada
' cd.1 : . .1 e pul l. con rn11d.1 con ccdrn. material trado
fortuita, se debe no
de la \ li-..i1 ne Gu.1r.1-
poco del efecto logra-
nc .... Como en no pocos
do (fig. 36).
templo de rurop.1.
No menos fecun-
todll el significad() .u-
da fu la accin del
t..,rico de e re -.e re..,ume Hermano Jos Brasa-
... en l.1 ingul.uidad de su nelli ( 1659-1 728) . r-
F1G 29. interior. D ga 1o. sino. tista mltiple, anima-
Pro1emn del Ges de Roma el contr.1"te ob-.enado dor f er\'oroso, logre'>
en rlorencia entre la multiplicarse en la obra
desnuda rusticidad del frente de la igle ia de .. n Lo- directa > prolongarse
renzo \ -.u interior. donde e cu..,rodian las run l " de los en Ja extensin de sus
\Idicis por .\ligue! .\ngel. : el plpito de Don.1rello. m u c h os d is c p u I o s.
,nada menos! Fl ser de madera la cpula de h 1g esia de Pero la ad\'ersidad le
F1G. 31.
la Compaa, no implica una aportaci1'm original. de'>de depar suerte contra- Iglesia de S. Ignacio. Bucncs Aires
luego. ni sorprende este o aquel detalle como algr, insf1liro, ria. Una fuerza enemi-
si limitamos h obsenacin a la fv decc1rati\'a. \ (JtrO ga, una oscura fuerza
Hermano de la Orden. rrancisc(J Bautista. cu~ a inrerYen- destructora pareci ensaarse con e'I para arrasar, aven t ar, l>or1ar Cliant<>
, hal>a tratdo su
cin en Ja Catedral de San Isidro de \Iadrid. hemos arte a plenitud de presencia. Arquitecto, pintor, escultor, el nombre de Brasanclh : ~u
apuntado -falleci en 166-t-. le <icfr1l b:rn sus contempo- fama slo pervi,en gracias al recuerdo de quienes lograron contemplar el \ 1\ o tl..,tl11H>lllO
rneos por el imento de hacer ctpul.7.1 no pesadas ni caras de su capacidad producti,a. Plane la iglesia de \ rapu, ~a ele Lorero, la de ~an Bo1 I
de eJJtramadfJ de mader,1, fas re-.:utr.fa, de !.zdrillo al inte- I 1 70 ms. Si all , aqu le ,crnos construir templos, esculpir no pocas e<,tatua\ pmtar dtl.l-
rior, y trasdosadas de pizarra ~ plomo, como fu cabal- tadas series de con~posiciones religiosas, an nos sorprendern en l acti~ '.dades 1nsospecl:adas
mente la cpula ma~ or de la Catedral madrilea. Pero cuando le \'eamos actuar como cirujano con los Guaranes en el <.,1t10 de la Colon~a el
ao J 70-f. I Jombres de estirpe egregia, hechos para 'i' lr en m'\1ma rcm1n, cuya Ytrtud
existen en la iglesia de Crdoba otros \'al<1re'> cfec:t1\ ""
: a de triple enlace -arquitectura, pintura : escultura- ya operante pareca fluir en \'erdad de un estado de gracia. .
Tambin pertenecieron a la Compaa de Jess, \ngel c;amilo P_etragr~"sa, a q\'.1~-
de rigor tcnico. unificado ste en una conjuncifm com-
f'1<. 30. nes <,e atribuye la iglesia de San }1\'ier : la de San Tgnac10 .\11111, cuya" 1mprcs10nantes 1 u1-
( 11) )UAN KRONFUSS: A rqwtectura colonial en la A ryrntma, pg. 106 [squema en perspertlv 1 de S.rn nas tanto no~ aleccionan respecto al arte jesutico; Antonio , cpp, a quien corresponde el
Repito el concepto, sin ajustarme a la forma l1ter,1ria del autor. fgnac10 , lucnos Aires.

29
28
 descubrimiento de la C<ll en el territorio de \[i-,ione'>; \ntonio l larl-,, autor de lm pL111os del
Colcg-io , er;111cia<, de Crdob;1; \ntonin de R1bcr;1, madnlei1o a cu: <1 1nici;ltl\ a se debe el
cstl!lotic 1:1., maderas del pab. tan usadas en los ed1ficim de la cpoc.1; .' el aragons
\nronin Forcada . .' Franci'>co \ lareca. ' Dioni'>io de Fuentes, .' _lose (:orne/, : J me
Schmid, ;1 quienes 'ernm extender e en acti\ itbde-, '<lria-, .' depr en toLLh lo 111.1-, puro de
'>U doble ;1ccion misionera.
Cuando la cas.1 colonial se defmc ampli;111 io '>ti dc~Jrrolln. SL' c11L1/,1 con Li tradici1)11 de
Ronu, circumt<111cia mm e"\plicablc, tOLb 'e/ que no fueron puc.11., Ll'> regitme'> roma n i/:1-

FrG. 32
Catedral de Crdoba.

das en el litoral hispnico. A este fenmeno se aade otro no menos ilustrati\'CJ: el que se
observa en la edificacin urbana poco despu, de promediar el siglo X IX. Es este el p~rodo
en que Buenos Aires comienza a perder los rasgos de la ciudad colonial. Ello es debido a
un nuevo impulso de Italia. A los elementos barrocos .' renacentistas del estilo co/011ial,
agregan edificios de rdenes tan variados como el drico, el jnico, el corintio, sin omitir el
compuesto y el toscano, ya adoptados en fbricas de otro carcter. Sorprende la analoga
entre estas casas y las pompeyanas. La galer1 del primer patio, sostenida por columnas pin-
tadas de rojo en Ja parte inferior .' acanaladas en la parte aira, nos aproximan a las casas de
tipo griego, cambio que en Roma se inicia en la poca de Augusto cuando la urbe se hele-
niza en la vida y en el arte. An ho: abundan aqu las c<Jnstrucciones realizadas <iegt'in el
gusto pompeyano. Las analogas no se detenan en la planta y en el al7ado. I fasta hace rela-
tirnmente peco eran pompe:anas las pinturas que exornaban el zagun -faure- ele todas
las casas pudientes. La casa colonial proceda del rancbo, a'> como proceda ele la primitiva
LMINA II.
choza del Lacio la casa romana. L a habitacin comn -que sera para todo y para todos- T oMS CABRERA: Entrevista del gobernador Don Gernimo Matorras con el caoq11e Paykm
c11 el Chaco, Ir4.
fu aumentando sus dependencias acercndose a la distribucin de la p lanta romana. (Museo Hmrico Nacional.)

30
 Fn Buenos
. Aire'> apems '>e ad, iene >a 1 ca..,,1 co 1om~1 1 con techo dl' tl'J:I'>. J .h h.n.
en cambio ' mm en 'Jll,1'> CIUl JL e-. Lt: pro\ mc11
caracter-.nca<.,
.... ' ' . . i \ al!.!u1u-. L'on,cn. n -, lo
su encanto prnrntn
, ,
o. \ s en Crdoba' ( f1g ~-) ., Lll 1...~.1. lt.1. 1)'eg11
. .1~ 1' le
I'>llc.:lll'- \ l
> !" de C<!rdoba la misma traza ) el nmmo alndo, '>ah o, de..,dL lue!.!11. la-. d1fuull s
que impone '>lempre el gmto mc.f idual de quien planc;1 ' L<>ll'>tru\ l. C)li-.l'n c.:lllll'.'> ahor.1
C'>tc ra'>go curioso: cuando la metrpoli crece en e'\1un~1011 cdilu::.1a > de..,edu el tq.1d11
de caballete para adoptar la a7otea, inicia un camh10 que e\ oluc1ona fuera dl'i ll;1111.hl11
estilo colonial "~o se apo\. a e n nmguno
i '>ll'> eem.:ntm tul1l
le l.1111enr,1lc" p.1r.1 dl'-..Hrnll,1rlo"
en estructuras ms amplias. \a pareca e'\-
cluirse de ese estilo el carcter monumental.
A la techumbre de teja sucede, la a/Otea,
generali7ada despu<., de 1800. rl cambio con<,-
tructi\'O permite a Sarmiento indicar un rawo
tnico: la casa de mojinete preceda a fo de
awtea porque la poblacion fu primero 'i..'::.-
cama y predomino luego la 1111dalll'::.~1. Fn efec-
to, la nue,a arquitectura daba a la metrpoli
un aspecto de ciudad andaluza, riente > fra-
gante bajo el claro cielo que \'ea florecer el
jazmn y el limonero. Acaso hallemo<; en e'>te
cambio de la casa urbana la razn que nos e'\-
plique por qu no alcanz en Bueno'> 1res
el edificio colonial con techo de teja, la pro-
fusa \'ariedad decoratirn lograda en alguna'>
pro,incias. La ms rica ~; mejor exornada de
la'> casas porteas no poda competir con
algunas de Salta. Se dijera que la ciudad
ren a prisa en '>UStituir con nue\ os estilos
la arqu i rec tura ntral de la Colonia. Nada
poda ya oponerse a ello. La sie'>ta colonial
tan prolongada que mereci de El Semanario,
las prescripciones para tener sueos agrada-
bles ( 1 :!), iba a sufrir un cambio segn se ...., ~, . ':---~-
F1G. 33.
transformaban los grandes caserones de tre'>
La Catedral de Crdoba: planta. 01buo de
patios con huerta, el indumento a la usanza J KRONFUSS.
de ndaluca, las ventrudas rejas de \'i7ca) a,
las calles pantanosas desprmistas de aceras. Nue\ as agrupac1<ine'> (rn1ca., tra~rn .,,1, ia nuc\ .1
a la ) a arraigada planta colonial. Y porque se trataba de adoptar lo del momento > de
adoptarlo a prisa, es compremible que en arquitectura, como en todo, mucho nm llegara
con carcter provisional. Ello no amengua el valor cfccrin> de la'> afirmacione., que h1e1c-
ron posible las etapas del progreso alcanzado.
Aun cuando ya existan en Buenos ires casas de dos pi-,os -la de la calle Pcru -Vi').
conocida por la Escuela de las Rodrguez, - 1790- > la de Jo., Balcarcc, que la prcced1a
de ,cinte a11os- la primera casa de do<; pisos, de a7otea, comrruda 111wt,f11Lfosc a p1me.1
pios ) gu'ito arquitectnicos, c;urgi en la calle Florida. Fra de lh30 } cau~./i 1.1 ,1dmir,1cir)11
de la poca. La comtruy un italiano. Cuando aparece la casa de tre-, p1-.m ~ 11mc11t1:...1

( 1:!) Citado GRousSAC: Sa11t1ago de Li111ers, pg. 42.

31
 gencrai1z,ir..,e. un;1 orde1unn municip.11 conr1enl' e'>te liri.11110. prohtl>iendo ek' .1r mumllas
mas alt<l~ que el ancho de Ja.., calle'> l 1"). Rigen lo-. cd1i1c11>'> de lito "'" norm.v-, del Rena- e impulsar a ma\ ores empresas , pe1c1 en nmcrun c-1so pe l j
cimiento iraluno, e..,ttlo que predo11111ur.1 luego. cu.111do .1 p.irttr de 1~.;() "l' generalicen las propia, ni producir art fices d 0 t d d ll 1<1 l etermmar modo-. de l'rlac11111
, os e capacidad b. ,
cal.
c;1-.a-. de , ano'> p 1., 0 ., : '>e con..,rru.' <lll en rod.1.., l.1.., zon;1-. de l.1 ( .1p1r.1I edil 1c10.., de pro por- l s menec,ter buscar la ra-:11 111tim11 en o . .. . .
cione., 111011tlll1Cntale'>. rn no pocos de l''W" \(' adopt.1 d tedw 11"1 1 -'1 tt, ddH do d io pre- c iclad ele estilo esclarecidas e 1 l tra c.n1s.1, en la \'olunr1d de torma. en l.1 capa-
. ' ' n a o >ra pre-lw,l)anic-1 S0 10 J
ci<iamente a los arqwrecros france-.e-. ' ;1k111.llll''> \ e..,rn.., ed1f1cio., "e ;ldtl'ton.1r;111 otros de ele nuestras ag , el ' . t' ' renicnuo pn:.,cntl d c-.rado cultural
r upac1ones m ige nas mas "1 \''lnzada j
e'>tilo gonco. Lui., \'. lll, XI \ ". \'.\ . ' \'.\ l. .1 t 11..11 ' 11lnm.1111l'ntl'. t.11nhien en .lrqut-
frente al mayo r dominio c . , . .d, , . s, pol emm co111p1t11dl r -.us li111ir.1ci1111c:
. onstI uc tJ\ o e put!b/os con 111t f "- 1
tectur.1 ,1somo aqu1 el ,1rtc dt . -.11gu.1 d ..1. h1l\ lll pkno de-..1rrollo. \ l''>t.1 nntlt1pltc ilbd imputarlas a la indcil res ist .. i . ' t Ct' c cmu. o c.1 ll', por t.rnt11,
el 1 F . . . _enc1a e e maten ale\ a bs po<,1hil1dades e\.ternas de con ... rrncci1'>!1
de norma'> comtrucn' ,1.., : forma" decoran\ l.., opone -.u tenor d n.1l'ton.11t'>mo, que anhela \ e est1 o. sas mismas c1rcunsta 1
. . el 1 ' ' c1as ngen para todos, para los de aqu1 ' lm de JI '
d.11 l'\.prl -.11111 .1 un l'..,ttlo propio, sien o una a causa no se e\.plic ' 1 J ' '
, I b' 1. , a1ian resu tauos opuestos en tan '1\ a contradicci1'>!1. 1 1
l1.1-..1do L' ll de lll l' n ros h 1..,pano- P eru :ia w Jec :io obra antes de la . . .
. d . f . . conquista, nosor1 os no. l 1 Peru esta ha, rne.... /JJ"t'/Ji1r11do
.lllll't ll'.ltl<l\, paia a optar . ormas
d nue
. \as ,. nue\ ' as d.lfeCtJ\
as, } 11ega do el caso, para mod1t1carJ.1.., -.ecn
P11d1.1 luhL r L'1t.1d11 otro... ciem- su pec . u 11ar mo o sem1ble
Fl Per 1
11 7 o pos1>e 1 1a 1us1011 dt fo1111i1.I'
porqul prod11 1o' hom ' -
plo-.. 1 11-. h.n lllll\ c.n.1crensttcos b res aptos para actuar-
lll dn lr ....1-. p.lrtl" de 1rne... tro rc- la; porq ue exista en '>U
rnrorio ~111 rctenrme a los edifi- m e di o un precedente >.
l ..., dunoltdo-. digno... de pcrdu- ca p az d e pr oceso
.u . 1..,1 l.t lglc-.11 de l.1 ( nmpaii1a, -transform acin, cam-
dL '-. 1ln ( dcrn 1ci1)11 como otras, bio, crecimiento- ,;.
dl. Gdll) podr.1 .1ludir - c111cndo- por qu no madure?,
en el sentido speng lc-
m e ,1 1.1 .uq u i tec ru ra re 1ig1 ma- a
riano, como inducira a
con rruccinne-. de tipo v.1no. cu~a
creerlo su decadencia,
di\ cr id.ui no C\.elu;. e. empero, la
harto prolongada?
ri'inic.1 del tiempo la 1g Ic . . ia \ 1a-
Fn la arquitectura
ti de J uju~: 11 ll ~.111 lkrnardo.
colonial, como en la de
dL ilra; I.1 ll C.., ,111ta I cresa, de
todas partes ;, en tocio
( "' ,J.,.,a; ~ de la misma pro\ mc1a tiempo, se a d\ ie rt e n
precirada, 1.1 iglcsi.1 de ~ an hidro, grados, escala de \'afo- f1G. 35
en jc-,-. \[aria, sin 01111t1r, claro res. Pero aqu se deter- Iglesia de Alca Gracia. Crdoba.
e t. todo un grupo de obras me- minan por arq u i tec to~
F1G. 34
nores: las Capillitas no e\entas de }' por alarifes. En el primer caso, el ngor profe<,1onal, en el .,egundo la 1n1c1,Hi\'a de pr.tti-
Iglesia de Smca Catalina, Crdoba.
gracia. cu~ 11 primiti\ i'>mo f ucr11 de cos 7llctidos a arquitectos.
e poc,1. denuncia. a \'C:ces, un poder Dos tendencias '>e ad,ierten en la arquitectu ra del \' irreinato o meor, do-. elemento-.
limitado, en nada confom1e con la fbrica de otro \ uel11. erigida . a menudo, en la se definen en ella: uno sustantivo, ad jeti\ o ot ro. Fn el primero lo decoratn o es una con-
mi..,m1 regic'm y dentro de una coincidente cronologa. secuencia de ~ u distribucin lgica. fn conformidad con ste procede el arq ui tecto puro.
\a apuntamos algunas obsen .1c1ones re pecto a Ja arquitectura pri\'ada. ~ aun \'oke- \'eamos un paradigma e.xhamti\'Cl: el de la Catedra l de Crdoba, ;, a ilmtrado. 1mio e-.
remos a ella, para con.,iderar su \'alidez como e"l:pre<;i/111 unitaria. estructura en esta Iglesia illaior. La variedad de planos !>C re<,ueh e en un equ1lihrio de
A este punto, es lcito resumir algunas conclusiones. r,a cnumeracir'in precedente las masas. La ,erticalidad renaciente, en la fac hada - parte inferior se agrand.1, adquiere mo-
vimiento en el barroco de la parte superior. Fl centro retrocede ;. ;n anzan la-. dos ala'> en
inclu~ e, de hecho, en su<, lnea., generalec;. \ 'irnos surgir \ dcsurrilhrsc 11111cho'> centros
urbanos. La ciudad crer) su propio rnarc<1: all el Tcr~plo: la ca ~ ( .11mistorial, el Fuerte, la
el cuerpo de los campanarios: un doble efecto - de conformidad ) de altura-. Perspcc riva
de planos, relacin geomtrica de masas, valorac in de clarn<,curo: el juego de la lut re'>ulra
m1111sirill pri,ada y un barrio aristocrtic<J; \ de an:1J"g<1 rn<1cl<1, 11 c1111 111:1\ or seoro, en
de la estructura, de la posicin de -.us miembro<; constmcthos, es efecto de la ma..,a pla..,rica
otras latitudes virreinales. Todo ell" ,,1ie~lcc1/1 a 1111 ~impul ,, de trasplant~. 111agnf1co por
o, dicho de otro modo, es el correlath:o '1.:isible del peso.
su vigor intensivo y extensin1. Bien. ~por qu6 n11 1lc nzo la :uquitect11r.1, entre 110-.otr11'>,
Fn el segundo -arquitectura adjeti\a, <lecimo'>-, '>e alude <,1empre al frontispicio como
los esplendores monumentales, l<Jgrados en <1tr.1 1onas ele .\mrica-: I I f,1cto r cc1111r'1111ico,
trmino de excelenc ia. Obsrvese, empero, como en tales paradigma'> la e'>trucrura no acta
ms floreciente en Salta, menos prc'1spero en la \ktr/1p<1li, no bast;i para c'>clarecern<>'> al de adentro afuera ; as la fachada no remita zma fonll1T necesaria del desarrollo comtructi\ o,
respecto, si apuntamo-. a la ausencia de arquitecto<> nat\ <is. Su acci/in puede contriliu ir segn acaece, en cambio, cuando el interior 7110dela lo exterior del e<l1fic10, en conformidad
con su propia exigenc ia funci onal. \' ase, de nue\ o la fig ura 21 ~ e\.a111111e..,e. des pu~, el
(1 ':) SARMIENTO" Obras, tomo XL VI, pg. 1Ol.

33
 ala i7quienb -fa u111c1 '..,jhk en e..,te grabado \ f1g. ~") del cl'ldirc Cl'>L'rnn de L1 ( 0!0111;1 .
La di..,crepanc1;1 e.., e' idenrc. J ;1 fama de e'>tl' ed1f1c10 rc-,1d1.1. puc'>, en un .unhuro d1..,corde.
~e defme el fronti..,p1cio como un 1mpu1"0 .1 Lt 'ernc.1lilbd. pero L''>l' 1111pubo e.., ficti-
no. r.., ornamento. no e..,trucrur;1 no ..,urge cual un miembro dd org.1n1..,1110 .1rqu itcctonico.
r-,r. ..,u..,pend1do en el aire en el : .1 citado portal de Lt R;mcher1.1 de ( 'ordoh.1; c1rece de
enbce unitario en Lt 1glc..,1a de S.tn Bernardo. de S.1lr;1 \ fig. ~l>). pc..,a. : por horli'ontali-
d.1d ..,e contLHl1cc. L'n Lt casa
de lo.., \tiende. r .1m h1 L' n de
( 'ordoh.t. 1 .1 re1rer;1c1011 pue-
Je 111clu1r o rr.1.., e i Ll '>. ?\:o
>Cll!Tl' lo propio con b Cl'>a
,kl \ 11Te: Sobrcmonre ( fi-
gur.1 ~ - ). a cu: o dectl\ o 111-
tL l"L''- arqu1tccton1co no se
.1d1c1ona la ;1d1er" a ..,obrecar-
ga de n 1 n g un front1'>pic10,
ma-. o meno-. abundante. Para
enriquecer el mmimiento li-
nea 1 ba'ita le al a rq u irecto de
e'>ta obra realmente bella,
con el balcon ., .11 e di i' o del
doble frente e'>quinado : el
hre' e techo de reja'> de la
parre ,olada. Lm 1,1/ores de
la ca'>a del \ 1rre~ <,cm, pue<,,
de e.,tructura, e'> decir, cons-
rrucri ,.o.,.
\lis obseITacione<, '>e di-
rigen a lo nue<,tro, : porque
-.e trata de concretar e\ito
111clu.,iones e'\traterritoriales.
Fl problema rgentino no e<,
el problema del Per o de
\lpco. Las causas operantes,
de tradicin ~ <le cultura,
fueron dispares. f'n nue<,tro
territorio la arquitectura no
cree'> formas orgnicas. \ lo
F1G. 36.
Cupula y arcadas de madera de la Iglesia de la Compaa Crdoba. '>umo, introduo modificacio-
ne'> parciales, c,in rigor de .,.,_
tema. Aclaremos todava este concepto. La inruicir'm e'>trica '>11pone, como e'\pre<,1on, un
necesano sistema de formas. F'>ta'> formas '>e rigen por un ritmo 1nren<1r, denominado e'>tilo,
modo personal en nada opuec.,to a la tnica del tiempo, en nada contrario a la cohe.,1c'in del
artista con el sentir de su medio, de su ambiente, de <,u hora. Pero el cambio ele formac., no
supone cambio de estilo. \lgo ms serio cabe apuntar rodada: las mod1ficac1one'> 11rvo!t111-
t11rias, las deformacione<, debidas a una tcnica mal aprenclicla, a clcf1ciencias claramente
perceptibles.
Si fusin cguirnle -com > c.:reemo<,- a integrau<'m, ella no akand> a proclucir'>e entre
.. . . . ~o en
nmotrm. . Yano el . rema, , ;1 con.,nnre
.
mente 1 l ..
. ..cnui
1c .1 >.111nc11, cc:nrrn: qe de nuc -
1
r'. ' ..lCtl\ id ad C'.ll1'>tructl\ l orma'> : normas tra1Ja.., de ful'Ll. l lc .1qu1 1.1 d1..,parid.1d en
1
~ u'. opa, .~~e e'>t1lo, cot re'>pondia a un ec.,tado e1.,pirirual. fucr1;1 ', .1 : L'.lll'-.l protund.1 de ... u
get mma~ion; ~qui, el ban:oco 110 pod1a corresponder a un e'>tado intckctual local -111d1J,!e-
na-: alla, en I~u~opa, hal>1a nacido, crecido. madurado; aqu no-, lkg1'i, tr.mlo por quicnl'>~ In
'>ent1an .\ lo '1nan- al 'enir e.,e e., t 1t<> l le,a
>a " ra1cl's
hincada.,
en -.u tierra de oni.!ell,
como el hombre de h' com1ui'>t f" el
a, CU\ o J an e ucro "ll'-tl'nL1ii.1-,e con b fe de un rcto11111 ~
ms o meno<, prximo.
l' n n u e,. o es ti 1o ., 1o
puede darse en un nuen> me-
dio intelectual -cultura dife-
renciada-: la c oh e., ion de
aqul '>upone la completa for-
macin de ste. FI hombre
blanco : el aborigen no po-
dan encontrarse en un mi'>mo
plano. J)i,er'>idad de raza >
desnivel de cultura oponan-
se a ello. Las aportaciones
-si las hubo- debieron ser
di'ipares: conscientes ;. ela-
boradas en lo ms significati-
\ ' O del hombre europeo, ins-
tintiva'> en el nati,o.
?\:'i el cambio, decimos,
ni la aportacin de nue,as
forma'>, bastan para constituir
un estilo. L os tres elementos
caractersticos del gtico - F1G. 37.
el arco agudo, el c rucero oji- Casa del Virrey Sobremonte, Crdob1
val, el arco rampante- ;. a lo'>
contena el estilo romnico.
\ l'> an: , .o ad,ert elcmentm goticoc., en el \ lcrc1do de Tr.1jano, ' '>e los indiqu al
Dr. A. \l.. Colini, cuando por di~poc.,icin del ~linisterio de Tmrruccin Phlica de lc.tli;1,
11
este digno estudioso me acompa en mis ,isitas a la'> nue\ as e:\ca' ac1ones de Rom;l ( ).
Pero estos elementos se presentan aislado-,, '>in cohe'>in de s1Stl 111<1, no obedecen a un con-
cepto del espacio, ni se enfrentan con un problema estructural. Integran un e'>tilo con pro-
blema~ propios, mas no lo determinan.
Surge de nue\'O el problema, : una pregunta c,e presenta natural : ,qu participaci1'111
tu vo el indgena en tan \'asto panorama arquitectnico? Podramos dar a ello una re'>puc-.r.1
indirecta, , ~onfcrirle ,-alide' e:-.:tensi,a. Acudir a u11<1 cita harto ahu..,ada, pero ilu..,tr:H\ .1
para el ca~o. ludo a la famosa carta del P. Gena-,oni. e.uando e'itC s.1cerdote Jesum co-
menta Ja inten-encin del Ilermano Prmoli en la Catedr.11 de Crdol>;1, dice caregrico: /~/
es el arquitecto, el i11tcnde11te, el ,7//Jai1/ y tiene 11cccsana111c11te que sa ,rs. porque los "'~,1-
olcs 110 e11tiendell jot.r. \' enrajaha el hombre autctono al hi-,pano? La pregunta e-. ocio-
(11) Esto acaeClo en 933 Yo habia vuelto a Ital1:1 mvttado ~or el Insntuto Interunivers1tar10 que dmge el filosofo
Giovanni Gentile, para dictar conferencias sobre el Arte Argentino en la Universd~d de Roma, Y en otros centros de
cultura de Npoles, Florencia, Milan y Genova.
.r )
 \;l. Sm eml>.irgo. no plldun >.., L"'clu1rlo. 1 lllml>rc dc t.1cn.1 .,llllll..,.1, in...rru111L'nto pJ'>l\ o 0
c0Lll>or;1dor m.1.., con...1dcr;1hk, \temprc h.1 de \ er..,ck .1 Li 1;1ga dc un gu1.1 mc1or d1..,cipli-
1udo. '\o e.., ltcttc> hcentkrk l pl.1110 ... nu ~ 111c ....
S1ru.1do ~ .1 l'I lhongcn, .,e rr.lto luego tk com err1r d medio f1..,1cll L'll fuer1.1 opnanrc,
en pcr..,muL .1ctl\ o, en gra\ 1uci1'1 n d11um1c' 1 1 ru>rtl pro ... pero '. no ClrL'Cl' de r.11n
allt dondc procede con rccaro .1111 dondc no tun11 lm rrm1no .... 111 ... ohrcpuja lo.., l1mirc-,
mu_, reducido-,, de 1.1 ... /ona.., LtLCtl\ 1 ....
Se bmcuon, puc .... 111flucnn.1.., localc .... ' no fue ;1rduo h;1ll.1rLi.., en .1lguno . . recur-, 0 ..,
rcn1co .... 1mrnc"ro" por Li L\C,l..,L/ de lllHll1.1l p.1r;1 u n... rrucnom'" Pero r.1k.., 111flucnc 1,1.,,
F1G. 38.
La Aduana \'1ep. Buenos Aires
deri\ada~ de una adopci(m ineludible, -madera, cuero ... - no podan dererminar, -) nunca
determinaron- cambios esrilsticos. segn 11omz.1 o lt.!y. La materia empleada puede, en
arte, sugerir, ;. tambin imponer. modos de expresin, mas no originar un estilo, ni modi-
ficarlo. I sto reducina el problema de la ,wtemicidad a una pura antinomia, anu lando en
una cama e-xtnmeca lo espiritual '>Ubjerin,. Fl medio, la'i influencias locales, gra\ itaron, con
otro sentido, en la cambiante zona ornamenral, ,. tambin en otras formac., pl<iticas,
segn Yeremos.
El ornaro implic'l e-xigencias de otra ndole, menoc., rigoro<;as. Ligan pero no obligan,
como la arquitectura. La arquitectura es un arte, s; ma'> no se nge ella por la c.,ola intui-
cin. Is ciencia tambin: alguno-. de sus elementos pueden ser demostrados por frmu las
inrnriables. ~on leyes absolutas. La regularidad alude aqu a JSte111t1. Toda ec.,trucrura se
organi?a en formas geomrrir ac... F s Yolunrad y es clculo. T sas formas dicen acuerdo con
Ja abc.,traccin matemtica. Construir significa ordenar la materia, a1uc..rarla a relaciones
espaciales. Para ello, no hasta el 'ialier inruiti\ o, como en pintura, como en e'>cu ltura; c.,e
requiere, adems. una facultad racional, un sa1ier especulati\ <i, por no c..er la arq11itectura
arte de 11111tac1r511 ( 1 ' ) sino acti,idad de idc,1c 1011, se le ac..ignc'i, con respecto a la'> otras
artes, el lugar de la metafsica frente a las c:rnc1as. Ahora !Jtcn : ec.,te carcter de u111';.:cr-
s.1/id.1d supone v presupone disciplina'> poco a'iequililes para quien '.'le rige por int 111c1ones.
Ya lo punrualiz el renacienre Le<'in Barri-..r,1 \ llicir1 .1t decir del .uquitcL to: J{lt b1sog1111
atere co.~ni:irme di pi cose ott1111t' t dtgll.Ullllt. '
Fl indgena no alcan/ . a ranto. Ouiza e.sre
_ <>
aquL 1 '>l' el:\
1 .ua a Ll c.neg11na d1.: p1.1c-
tico; pero no sabemos de
nmguno a quien se atribuya Li 1dt.1 de rnu i.lhric.1, )11.., pi.mm de
un . cd i ficio, I~~ di recri,as de una comrrucc1on, en \ll c0111plcpd.1d on~,\nic.i. 1' n b cd1f1c.1-
rona '. el. abongen '>lo presro I.1 1)OJac1on manu.1,1 de mera 1ne
una co - ...:11111. 1hd.b t 1.11
condicione\ no hubiera sido P<>'>ible nigir de el una conccpc1on del e..,pau11 -.lllL'J.l .1 t11d11
..,.,rema an1uitectnico- ., , en e1 caso ue l 1 t
>arroco, :er.1 adnmilile 111l.lg11u1 ll n.Hi\ 11 /'t 11
F1G. 39
Iglesia de San Bernardo, Salea
sando el espacio como cualidad pura, como '>imple exrem1n, como 111f1111ro conrint11llo? Fl
instinto dijo lo su:-. o en las primiti,as fortalezas del Pucar, ;. no pase'> de all. Fn cambio,
la intuicin ilumin, en lo esttico, orra~ foceras de su espritu, conforme oh-..cna1110-. ( 1").
( 1.,) En rigor n ingn arce lo es de 1m1tac1n. Adopcamos este matiz verbal para significar con ello cieno enlace entre 1.1
pmcura, la escultura y un repercorio no exiguo de formas preexistences, correlacin excluida en las obr.lS de arqu1tec
cura. E n esce sencido y slo en l, oponemos el concepto de mimesis - 11nacac1n al de metepsis particip.1c1n d1recca.
Vase el bello labro de SALVATO NATALI: L'Estetica del/' A rch1te/111ra, sagg10 milo snl11ppo dello spmto co1tr11/11vo. Ban,
Lacerza, 1928. Tambin puede consulcarse: Les thor1es de l'archllecture, por l'vhLOUTINE BoRISSA\"LIvncH, Payor,
Pars, 1926.
(H>) Adems de las citadas se consultaron las s1gu1ences obras: Documentos para la Hislor1" A rgent111.,, tomo IX; Ad
m1111strann edi/1c1a de Buenos Aires ( 1776-1805), con mttoducc1on de Luis MARIA TORRES. publicado por la Faculcad
de Filosofa y Lecras, Buenos Aires, 1918; Documentos y Planos rela111os al perodo ed1l1C10 colo111al de l.i e111dad. de
Buenos Aires, publicados por D ENRIQUE PEA (del como IV reproducimos la planea, la fochad3 y el corte long1tu
dmal de la Cacedral de Buenos Aires); Mendoza y Caray, segunda ed1c1n, por PAvl GRovSSAC. Je>s /\.lenndez, ed1cor,
Buenos Aires, 1916; Hislona Eclesistica del Ro de la P/a/'1, por RMULO D CARBIA, casa editora Alfa y Omega,
Buenos Aires, 1914; Arq111tectura colo111al de Salta, d1bUJOS de JoRGE AuGSPURG, texco por MIGUEL So1 , Jacol>o
Peuser, Buenos Aires, 1916; Censo general de la e111dad de Buenos A 1res. de 191 O: Loi ]ew1ta1 ) la C1dtur.z Rwpla
tense, por GUILLERMO FuRLONG, S. J., Moncev1deo, 1933; Co11tnb1w11 " la HHton~ de la .4rq111tcct11ra H!1p.z110
A 111enca11a, por MARTN S . NoEt. Buenos Aires, Peuser, 1921; A rq111tec/11r'1 cm/ es pano/a por VICFNT~ LA~IP_'.!J'llZ '
RoMEA, Sacurnmo CalleJa, Madrid, 1922; Historia del barroco en Espaii.,, por TTO ScHUBERT. vers1on cspanola de
MANUEL HEllNNDEZ ALCALDE, Saturnino Callep, Madrid, 192'1.
LAS FORMAS ULTERIORES DE LA
ARQUITECTURA
LO' PRIMERO ARQUITECTOS ARGE TI O '
LAS CORRIENTE ACTUALE
 H
\S 1 \ hace ms de cuarenta a11os, los argentmo'> -.e , can en la nece..,1dad de e'>tudiar
en Furopa el arte arquitectnico. Fn ngor, la F'>cuela de \rqu1tcctura dar.1 en
Buenos Aires de 190 l, ' fu creada dur.rnte el decanato del mQe111cro Lu1" \
Huergo, que lo era de la Facutad de Ciencias F\acta'>. Fn el pa'> '>olo e~w. tia al rc..,pecto
una ense11anza rudime11t11ria, conforme al decir del noruego \lejand ro ( hn-,rophcr..,en, qt11ln
inici su ctedra en la flamante Fscuela, con tlll solo 11lumno rl!g11ft1r. \mes de l''il fecha,
dice Christophersen, el arquitecto orrs,1/Jt1 dos o tres aios conj11nt11111L'1Jtc co11 los 1J1ge11:erm
:V bifurcaba despus para recibir 1111 barniz, 111/'JS brocb,r::..os supcr/ic1c71L's de t7r<Jllitect1rr,1 p11r,1
conseguir u11 diplo71la. F l diploma de ingeniero c1\ il -no ">e oh 1dc- b,1bi!it,1b11 para el <!Jt'r-
cicio de las profesiones de arquitecto, agrimcmor y 111t1cstro mayor.
Los primeros arquitectos argentinos, pro[csio11alcs co11 ttulo, fueron l rne'>to Bungc '
Carlos . Altgelt, amboc., de origen alemn. Bunge naci en Buenos .\ire'> el 12 de dic1cm
bre de 1839. Curs en Alemania, donde frecuent Ja Real F-.cuela de Arte de k rcfeld .\ la
Real Academia de Arquitectura de Berln. Regres a Buenm \ires en 1h69 .\ c1erc1<'>
hasta 1895. Su obra es copiosa y varia. Pro.\ ect y plane buena parre de lo-, ed1f1c1m
construdos en la poca de su actuacin. Fu la su.\a una brega hr;n a .\ spera. l lomhre
de gra n cultura, severamente disciplinado en el arre, luch como poco-. en pro de 1;1
nobleza profesional. Entre lo mucho que produ10, dentro .\ fuera de la Capital c;1p1llac.,,
crceles, escuelas, mansiones urbanas, casas quinta, a... ilos-, citemo'i do-. ol>rac., de opuec.,to
carcter y de inspiracin di'>mil: la capilla de Santa Felicita 1f1g. -tO) de un 1ntcnm rcf1-
nadsimo, " Ja Penitenciara de Ja Capital. rrne.,ro Bunge fu el fundador .\ el primer pre-
sidente de la Sociedad de rquitectos.
Al grupo de lo~ die7 arquitecto~ fundad<'IT"> de la mi..,ma Soc1ctbd pertcnele ( .<ulo.., \
Altgelt. ~aci en Buenos ires el 22 de abril de 18~' 1 empranamcntc lo cm iaron a \k
mania <,us padres, donde efectu los e'itudios prn{cs101111lcs en la Real \cademia lk \rq111
tectura, Real r scuela de Bellas rtes ~ Real \ !u . . eo de .\rte'i Indu ... males. Rcgre'io 11 u~
en 1877 , donde se comagrc'> al arre de con">truir con ardor comhati\'o. Plau.1lc firmar -.u..,
e'icrito<i de doctrina con esta sah edad C7rlos ..J.. Altgclt, 111qu1tecto, 110 i11!!,e111ero. Dll'>
acti,idades no siempre diferenciada-.. ~u accin fue ejemplar, .\a por la purua de c..u., prn-
pc'i..,iros, .'a por el nen io de su h;ltallar educador. l la comtrudo mucho. \ lm di, CN1"

-t 1
 edif1c1<i'> pri' .1do.., ..,e ai"1aden Lil>nc1.., como b del Con..,eo '\ .1c111n.1I de 1 ducacit'in ( fig. -ti),
con -.u imponcnre fa eluda ncorrenacent1'>ta, el \1 ll\eo l \col.1 r, l.1 C1..,,1 ( orreccH in.1 I de \ 1e
i1tt /!los, lo llam Crot1<,<,ac. La fluencia humrna c<.i-ri<'i por rodm 10 .., c.rncc..,, : partw dl
nore'i. CarJm \ . \ ltgelr de'>L'mpei1o el cargo de Jefe de l.t Of1c11u de \rqu 1tecrura de la 1 11
, .., 1;1-. opuc-.ta<, latitudes. Ganamos con ello, conforme al decir del prei:1r.1do c. .crnnr, puc.,
Direccwn de 1 '>cuela.., de la Prm 111c1a de Buenm \1 rc.., : el de tL'cn1co del Deparra111enro
de Obra.., Publ1e;.., de 1.1 '\ .1c1<'>n. l'allecio en Berlm, Ll 1 de no' 1e111hrc de 1<n~, donde
iuc produjo In 111cis bella '1.'11riedad amcrican,1 de fo r,1:::,1 "1tiJ1i1 ( 1 ). C1iicnd11no....1 1.1 nrqu1-
dc.,cmpcibl>a el cargo de ,1..,c-.or tLcn1co de b cmh.1ad.1 .11"genr11u . rccrura, Bueno<, \ircs resume, en parte, el flujo ) reflujo de l''>tc magno proi:e-.o. C .1d,1
grupo tnico trajo, con su<; costumbres, '>U propia arqu1rectura. \ludiendo .1 L1 tit:nd 1 dl'
\lenos L\tcm;1, pero no mcnm fecunda, fue l.t ohra de Joaqu111 \l. lklgr;1110, cu.' ;1 dt'>-
tinc1on e'>p1rtru.1J hall<'i modo.., L\prC'>t\ m Ln un cclec-r1c1..,mo de .11-r;11go fr;111ce.... l l.1!i ;1
~;rnipai1a de lo<., rabes nmades, se dijo de ellos que '1aphan <:on la c1-.a .1 cucst.1s. 1 n otro
nacido en \ 1onte\ ideo d ' de ;lgmro de 1~'-t. ( u r..,o lo.., e'>tud 10.., pro fr..,101ule.., en l 1 1\_
1 '>Cntido hace lo propio el europeo, pues lle,a en el e'>pintu la-. form;i... caracterisnc1.., de -.11

cuela dL IkJb.., \rre.., de P.1n-.. 1 ogr;1do Ll rirulo de .1rqu1tecro, regre..,o .1 \l ome, ideo, dPnde
L'll'rl'lo ha'>r;1 el .ti1o 1880.
Se tr;1..,bdc'> luego a Buenos
\1 re-., : en d1c1cmhrc de
L''>l' m 1-.1110 ai1o pre.., en t
Un.1 -.ol1c1tud .1 la Facul-
r;1d de C1cnc1a-. J'\;1cta..,,
r1..,1ca-. : "'\'aruralc-., para
re\ al1dir '>U t 1tu lo. \L1 s
tarde fuL profe..,or de la
L1cttltad . el 16 de febrero
de I \, 6 lo nombraron su-
plente de arquitccrura; el
H de junio de l hh - titu-
lar de d1buo; el 6 de ju-
nio titular de arquitectura,
catedra que renuncie'> el
29 de '>ept1embre de 189~.
Haba de.,empeiiado, ade-
ma<,, el cargo de Tmpector
General de rquitectura
del \lmi'>terio de Obras
Publicas de Ja X acic'm.
Don \lejandro Chrisro- -=
-
-::..~
~ =-- ~----- ..
-
phersen resume un juicio
FrG. 41
'><>lire e<,te arquitecto con
CARLOS A ALTGELT: C onsejo Nacional de Educacin
la., siguientes palabra<.,:
Be!r;r,mo era un erudito y
l)a., de oriQ"en. De ah que las e\.oque en el e.,tilo de '>LIS 1consrrucc10nes. \nhcb
- ;. nigc
~
un artista. Obra '>U> a es 1era del terruno ongrnano.
~ se constru;. a a a ma1 ,
Ja 1gJe.,ia de Santa Luca que la casa diga re~acic.'~? con l~i s~'-~' q~: estilos obserrnda en nue'itras c1udade'>. I '>tan10..,,
(fig. -+2 ). hlleci/1 en Pa- ;-\o tiene otra explicac1on la dn e1~1dad . . 1 p . antes del morador, cuando C'>tc no
. i" )Slcolog1a socia . e1 o
r'> el 7 ele mar/o de 1<)()1. pues fre nte a un fcnomeno e ~ . . o siempre 1nuitecto- quien gcnL
:',e halia naturalizado ar-
l)od;1 exigir estilo-. determinadm, fu el constrnctol
. f . . ue fueron, en max1ma
-? , parre' Ja., de '>ll nacionalidad.
'
genr1n<J? rali/c'> las normas de su pte c1enc1a, q. 1 :1 . Jlo de nuestro pa1s, Buenos Aires no
. , . que ngen e l esat ro 11
La e \ t e n ., 1 /1 n de Dada., la<, condiciones 1i1stoncas ~ d. . Fl cosmopoltti~mo de Ja po) auon .,e
.
11odh presentar, en arqu1tecrur,, a un aspecto
,. ne1 so. :1 >'> los c<,tilo., se me/e 1an ~ con f unllen .
' 'l'
n11e<itro reri it1Jno de'>w , . i d constrm o Ol e . . i .
l1lado quc.:dr nliierto a to- define ' autentica en la eme a que . . . tal, nada armornosa, no imp1l e que c:x1..,-
Pero e<,ta di,ersidad, l:1 l'>crepante a' \'eces..' como
FrG. 40.
cia<; la., e orr1entc.:s 1n111i-
ERNESTO BUNGE. Capilla de Sanca Fel1cica. Fachada.
grar<Jna~. 'arto rnso/ de ( 11) PAUL GROUSSAC: A n,1/es de /,1 81b/1ote"1. tomo VIII, pg. XIII Buenos Aires, 1912.

43
 tan aqu i'Otla'> c"rettcamenrc <,tgnificatt\ .1.... 't ello n(I "lo condice con el de-..1rrollo de la ..:on'>tructl\ a, cu;. o cla'iici'>mo hall soluc1onc., de '>CYcro gu.,tu ari~tocr,rico \ 1et11r .\ 1~.mn,
C1pital del Sur, -.ino que puede "er comp.irado con lo.., harnm ;1rr..,rocr;1t1co'> de mucho-. 1 uror de lo'> plano'> del Palacio del Congre'>o ;. tic\ I car~o ( oln (, 111 0 \1111..,1, de gu ...ro
centrm europe< '" I al el progn~-.o cdtl1no .1lcani'<llio en Bueno" \ rre..,, L1 prnnera c1ud.1d de afinado. 't otro'>, ) mucho., otro'>.
nue-.tr;1 \ mt nc.1. i\ tliver'>O'> pa<ies pertenece un grupo de hombre'> dcfimti' amrnte , incubdo a l.l hi'-
1 m argentino" no llh 1enen 1 b .1rqu1recrur;1 h.i...ra I.1 coria de nuc'>tra arquitectura. Pro;. cctistas ) creadorc., de prncedene1a , ;iri.1, formado" en
"egund.1 1111t.id del "1glo \. 1\'., con po-.renond.1d a Li pintura, medios di.,milc'>, -sin e:xcluir Buenos ires- a todos debe nue'>tra nerra ;1portacione" dig-
precediendo de alguno.., .1110., 1 b e"ntlrur.1, en "u .1cc1011 t1<1'> de '>Cr recordada'>. rntrc los primeros de Ja poca afirmatl\ a, deben 111l'TlCionar-.e J11lto
conttnu.1d.1, claro c"ra, documentada en el de-.,lrrollo ind1 \ i- l)ormal, Adolfo F . Bt1trner, Otro \'On Arnim -a quien 'cmo.., actuar junto .1 Prilidi.mo
du.1li1.1do. Son, por unro. debido.., .1 n.rr.1111ero..,, en '>U c1"i Puc\ rrcd<'in-, Fernando \loog, Jacque'> Dunant, Cario'> '\orcman. I'duardo 1 t \ lonnil'r.
tor.1lidad, lm ed1f1cw-. publico-. moderno" ma'> 1111portantes J ,a 111cnrnmm reducir la nmina, obedeciendo a los lmite'> impue'>tos por el plan de L"n oh1 .1.
Je! par .... Rec(lrdemo-. de la "la \ lctr(lpoli Li 1gk"la Parro-
quial de Bclgrano : L1 r..,cucla Pre..,1dcnre Roca. el Palacio
del ( ongrt'" ' el 1 e.1rro Col(ln. b [\cueb de \ led1c111a
ct1n b .1ne'\,1 \ lorgue. el Hm.p1t.1! Dur.rnd : el P.1hic10 de
J t1"t1ci.1. l 1 ( 1"1 de \ l(lned.1 : d templo de b P1etbd, el
Pai.lc1t1 dd ( orrco : . "h .lnd(I d1'>Lll1c1.1'> , b ( a'>l de Co-
hierno. l l urnmtr.1c10n puede C'\tcnder ... e e mcluir otro'>
no mtno" m pornntL". h.rnco-.. c-.r.1cwne'> fcrrm ,1ria'>, cole-
gio.... \ LJ.., n.1d 1 "L opont : a a c ... r.1 e' 1denc1a: con la obra
.lfirn1H1\ .1 de lo" mH:-.trm. la arquitectura -.,e defme en un
"igno de .ff.rncc mconfundrbk. b depur;1c1on del gu<.,to. Y
n.1da nm. d.1 11 medida de nuc ... rr.1 ,iralidad tanto como C'>te
"cender ,ictorio-,o.
L n cu.1drn -.,irn'1prico de nuc ... rra s11cl!S1011 arqu1tecronica,
--..1h o marice.,- podra '>Cr esle: colonial, inclu: endo en l
Jo., mucho a.,pect< .., .nd1udo'> ll1 h., fbrica'> religio<,a<.,, ci,i-
le-.. pblica-, : prn Jda-., el impubo rcnm ador de Italia, mer-
ced al aflujo : 1 h .1Cuon desarrollada a pamr de la <iegunda
mitad del !'ligio XI\:, la adopci<'m del cl<iico francs, por
influjo princip:il de D. A.le1andro Chri<itopher<icn, cu: as
direcri,a-, predominan ha-.ra el ath enr1111ento de la arqu1rcc-
rura funcional. ho: en auge. I ntrc '>ta > el cl<.,1co franc'>, F1G. 43
hallam<>s otra'>: aludimos a los estilo'> Georgian ) Tudor, ALEJANDRO CHRISTOPHERSEN: Ministerio de Relaciones Exteriores.

intrnducido<i en Bueno'> ire<, con fortuna notoria. Pero C'>te

-.uceder-.e de forma'> C'>tii'>ticas no '>uponc, cntinda'>c ello . , . . leJ estilo Rcnacnnienro italiano, \ de 1.i...
1 sena- 1ar e 1 c l'a'>IC
. o trances como suce'.-lor. u l' . a Chri.,to)her..,en LU\ .1 o11m
F1G. 42
bien. la c:xclu-,ic'm de los precedente'>. Coc\istcn : proceden . l ana alud1m l'> C'-P ic1ramcnte . . . .
con ma: or <> menor predominio de uno o de otro, pero '>in aportaciones de proce d cncia cm. ' .. . 1 .-a no csc;ba. ( .on'.-ltrm <'> en el
JoA~ulN 1\l. 5ELGRANO: . . .- ' d ccntc alcarvaron ti .1.,ccnc cnc1, .
Iglesia de Sanc.i Lucia. Fachada. de arq11 1tccto : cu;. a accwn , . . ltor mae'>tro, ~u acm 1dad de tri-
e'>torbar preferencias per<.,onale'>, '>cgn C'> oln io inferir. ' . r
pas : en las jcncnes mtc igcncias
. del pm' .
\ rqu1tccro, pn .
. l meior impirada..,, conforme lo
Fsqucma<i, decimo'>, :en modo alguno e:xclu: ente'>. l la;. . . .. . 1 s ms fecundas, cntt e ,1., . .
valore<, individuales, forma'> ai'>lada'>. cu: o C\amen no sera luro omitir en una hi'>toria ple radio puede c1rn1 se ennc a. . . . otro'> msraur~1da con el de'>tgn111
. . . . . 1 de arqu1rccrura entre nm , . , .
espaial de nuestra arquitectura. prueba la m1ciatn a de una cscue ..
. les ' ele' ::ir 1a a1 1.111go
de nni J)rofc..,1on aucon<nll<l. 1 r.1
, t
de intemificar los cursos especia . - .. de Ja catedra una f ucua
')j a Jo., nombres de Primoli v de Bianchi cnlanmos el de I ,u is A. Broggi, 'cremo<, , . . ~ . 11 Fino, culto, C'-pan'>t\ o, 11 10 . .
Ch rrstopher '>cn el hombre f,aia e o. . 1l l . . unieron. ha..,ta confund1r-.e. en un
cmo a la progenie de Italia corrc'>pondi<'1 la brega mayor: '>pera en el : crmo 1111cial, no . .J. i h cordinltdad de 1om He "e , . : .
orga111'ada. l ,a auto11oac > ' . . l . nue..,tro pat'> una labor te 111.1.., t t.:
menos reriida ho:, a la distancia de dos centurias. Entre aqullos y 'ite, cunta nob le'.a , . , 1 muchos l ,o 'incu .1 ,1 .
racial en el fcn or comtructivo' Poco'> nombres, para re<,umir el e<>fucri'o de todo'>: J uan
'>olo trmino. Sus d1<,c1pu " "n
cincuenta aos.
Bauti'>ta Arnaldi -fecundo : prc'1d1go-, ~ icols Canalc no menos proclucti"' . f tl\'o Aleja ndro Chri'>tophersen C'> noruego.
como colaborador a '>U hijo. Juan nton1<> Bmchra//O, ele admirable e:-.tcns1C'111, ) ,1 como l 1L'66 F stud1c'i arquitectura
de Cmnl, el 30 de ago-.ro ue P >>.
arquitecto, ya considerado cual urbarnsra. Carlos de \J orra, gran c,eor y fina 1maginacic'111
 .-\rtes de Blgica, : en la F'>cncla de Bella-, . \rte'> de P.1n~. Luego ,ino a Bueno~ , \ ires ,
'>e radico entre I10'>0tros.r . . dificil enumerar sus tltulos : SU!-1 triunfo:-,. Desde In medalla
de oro alcanzatb en Belgica lu:-,ta la rcc1cnte de la Sociedad Cenri-;11 de \ rquitecros, son

F1G 44
MARTN S. NoEL: Museo Municipal.

muchos, como es crecido el de Jos cargos desempeados. Su obra de arquitecto se carac-

teriza por un gusto delicado. Halla soluciones de estructura clara, bellamente armoniosa.
Recordemos, como paradigma, el palacio de Anchorena, hoy \ 1inisterio de Relacio nes
LMINA III.
Exteriores, de lneas tan amplias, con su magnfica solucin de cour, de tan afortunado Coron_el Joaq11n Hidalgo.
fERNANDO i
GARCA DE L MOLINO: )
desarrollo (fig. 43 ). No sera fcil mencionar aqu lo mucho proyectado y construdo por (Museo Histrico Nac1ona .

46
 l. J,legan o pa'>an de cien '>US obras de . .. ..
l l' . .uqu1tcctur;1. ( itemo-. no oli,ttntc do . 1 n este
ca'>o, a l 1\crgenc1a puede re-,um ir h e\t :1
,
d e ( ,omerc10. em1on le -.u arre alud1mm ll cdii1cio dl' l.l Bolsa
.\ al Santuario ~ ac10nal d S . 1) l .
e , .1nra "'><l le J mn
La reforma espec1t1li::ada e11 i .
. ., m estuc 1os /Ji71,7 ,11 qtllfcctos dchid.1 l ( hri,toll1'1 l'll.
co1nc1L 110 con el regre-, 0 a '
Bueno<., Aire., de Pab lo B ar.\ .\'
Fduardo Lans, dos hombres
jo1:e11es, ingenieros e,vesados de
1111cstra Facultad que halna11
hecho sus estudios de arquitec-
t1tri1, el uno en Francia y el otro
e11 Blgica, a11ade Christopher-
sen. FI producir mltiple de
Lans .\ H arr est documenta-
do en la Capital - _\ fuera de
ella- por toda una serie de ed i-
ficios, cu.\ a extemi c'in inclm e
las soluciones ms \'ariadas. Jn-
corporados ambos a la Facultad,
compartieron las tareas docentes
de los comienzos con l\lauricio
Durrieu, 1\lariano R. Cardoso ,
H oracio PereyTa. FI impul s~>
est dado. l ~ istoriar el lapso
transcurrido hasta ho.\ e'> ha-
cer, en buena parte, la historia
de la arquitectura de los argen-
tinos, ce11ida -ahora s- a los
lmites de nuestra nacional idad.
Y esto ha de ser, repetimo'>,
materia de un libro aparte.
Admitidas las cuatro direc-
ciones de nuestra arquitectura
actual - de argentinos- cumple
per<ionificarlas. Sin dar a este
esquema un rigor absoluto, po-
dramos enunciarlo as: Colo-
11ial: .\ Tartn S. Noel; adopcin
del clsico frallcs: Alejandro
Bustillo; G eorgian y Tudor:
F sranislao Pirovano; arquitectll-
ra funcional: Alejandro Vira- F1G. 45.
ALEJANDRO BusnLLO: Edificio Tornqu1~t.
'>o ro.

i\ IAR rl ~ S. ~OFL. * Arquitecto > tr.itadista. '\ ac10 en Buenos \ ires el ano s .
Fn plena mocedad mrcha'>e a Furopa. Fn 190+ inici<l lm e'itudio.., de -\ rquitcc:rur.1 en
Franc ia. Seis a11m despus obtiene el diplom:1 de arquitecto en la F'>cuel.1 l \pcci1I de \r-
quitcctura de Par'>. Fn e..,a misma poca '>~ incorpora <ll taller de ( .cmgcs C,rnmon.

+-
 1 amhtl'n "tgue lm cttr"" lle 11t ... wri.1 del \ rtl' de \ rqueologh con l'nLlrr. F oug~tT'> , oh-.rante, obra de estilo. . T 01.nqtmt,
una ue
BrtLre. \ rra\ un \ 1ae <l r . . pai1.1 r~gre ... a a Bueno... \ ire .... donde llllCl<l pronumenre Ll apl1c.~ . Tal J<:-iece
con el eL.t1 f1c10 1
...u, 1 > .., ca p1talcs,
entre la'> l11t1Chac, rcalt/adac, ( ftg. H) r.., Je tn'>ptracton c)..,1c1, C<llll<> SU\ l \ LOlllO ' U\ a
cu>n dL una doble tatTa ..,olirelle\ ;tda con un.1 d1..,nplm.1 .1dm1r;1hlc. Prm ccto .\ comtnt\ 0
'>ome:c lo-, elementos cl-,1cos a un ritmo de 111confund1hk _.n1..,to indi' idu; I.
en l.1 ciudad .\ en el campo.
I' rente hombres como Bu.,tillo <ic comprende la adnwnte1<>11 pro! unda de \ 1111 ~ c-lc-
rl dcnom11udo e ... nlo coloni.11 nene en '\ od un renm <ldor frn l>ro..,o. Recordemm Plr<l Duc: 110 d.l!bl.!11 con/ t111Li1nt' los estilos con c!I estilo.
corroborarlo. "u propia numion de l.1C<lllcS11uclu. lw_\ \l u"L'<> \lu111c1p.1I tf1g. -H), Ll
\Ctloril de rnnqul' l .<l!Tet;l, \ /clam. pn>'.llll<l <l 1 <llldtl. m.1gn1f1c1111ente pn;1IL1d,1 en <.,u FS 1 .\~ISLA() PIRO\' .\'\'(). * \dopra e inrroducl' en Bueno... \1n ... lm c..,tilo.., ( .~ 111-
ha'>e de piedra. rl colont<ll de '\'ocl \tg111f1c1 Ul1 nol>k C\fULT/ll de 1ntegrac1on, de incor- gian ) Tudor. Frecucnr
poraClllll a nue..,tra realidad . durante do<. a11oc, la Scbool
o/ rl rt d. e! G /asgo'"<l--1\co-
c ia. \ 'a luego a Pan-., e
1ngre'>a en la Fcole Spc-
c iale d' \rchitecrnre, don-
de se gradua el 15 de oc-
t u b rc de 191.+, a los
Yeinticuatro ao'> -haba
nacido en l 890, 2-+ de '>e-
tiembre-. Fducado ' for-
mado artqicamcnre en
Inglaterra .\ en Francia,
~qu halla cuando regresa
a Buenm Aire.,: \Te <.or-
prendi<'> -dice- lo abiga-
rrado de '>U arquirecrur.1.
\ no pudiendo continuar
forma<. rradicionalc'>, arn-
1111 /,1 respom.1bi/1d..1d. de

l!llp,11r':..7r 11q11 y all.i 1111

edificio, sin analoga co11
otros y, claro est, si11 or-
den co11ti111111d.o. Yi en el
F1G 46. e-.tilo G corgi.w un hcr-
EsTA~I>LAO P1RovA.-.;o: Pem Hoce!.
mmo efecto de contra<,te
en el ladrillo de los muros
ALEJ .\ "DRO Bl '> I ILJ,O. * la pers malidad de .\lejandro Bmtillo hemo'> dedicado ~ el marco de piedra blan-
otro ema .\ o 1 ' ) . _.\ ll no<, remitimos. So y cl.uicist.1. decano<i entonces, porque 11nc para ca de las aberturas ( figu-
serlo. '-."ada exrrmcco. pues en .,u., directi\a'> de c.rc1dor. J '>, a no dudarlo, de la gran ra .+6). rn el estilo Tudor,
e'>tirpe. Arquitecto, pintor, C'>ctdtor, triple armra de hondo c.,alicr, C'>tc hombre multnimc se manifiesta c,u gust o por
r1G . 47.
enJca lo<i claros da'> renacientes, e'>to es, la poca dL bon:onte alto. la piedra gris, CU)' re- ALEJANDRO V1RASORO: Pcm Hoce!

Alguna \ e7 me plugo definirlo como un armont<N>. ~>:o '>e contiene en ello la 'ir-
rud ei.,encial del clac,icismo? Por esta \' irtud '>e lo \ 1(, evoluuonar hacia la'> forma'> i.,im plcs,
serenas. Los e'>tilo'> tradicionalc:.,, adoptados p 1r Alepmdro Butillo, c,e tornan, ~cmo decir-
lo?, m'> concisos, m<. cei'iido<. a la sobria eleganua de '>U fma <.,emtl> tlidad. Pero no dara-
111<1s un:t idea cabal de <.u arte '>i no extendiramos nuestra<. ob'>enac1one'> a olira'> regidas
por otros principio<.. Quien logra modoc, de ndole tan per<,onal dentro ele Jac, normas tra-
dicionales. se ver necesariamente impulsado a '>alir de ellas, e<.to e'>, llegar a concc.:liir
e<itrucrnrac, orgnicas sin '><>meterlas a ningn ei.,tilo comagrado por la trad1cic'111. 'i har, no
(1 ) Suplemento licerario de la NaCIn, 17 de fe!>rero de 1929
comt irucin introdu jo Pi-
H>\'ano en Buenos ires, adoptada luego, y generalizada con tan e\ idcntc heneplctto. r~ro
mismo ,endra a dem o<,trar cierra correlacin entre los e<.rilo<. prec1tados _\ c.:I <.<.:ntir de
nuestro medio social, de una parte muy significada, por lo menos.
F\rani'>lao Pirovano es un trabajador infatigable. Pasan de ciento \'Cinte lo<. edificio"
pro) ectados .\ consrrudos por l. i"o todos, urge ad\ erttrlo, se amtan a las normas l'.ri-
rnica'> de referencia. Tambin hizo l colonial. Con el desig1110 de expresar el .,cnttdo
americano en Ja argenrinidad de su fundador, adopt Pirm ano el barroco e<.,pai'lol par.1 el
edificio de La , aci11. Barroco e'ipaol, arm 1ni1ado con elementos de arte lkcorati\ o nri-
.+9
 de \ merici. Pero '>U pro: cero fue mod1f1c1do : '>1mplif1c1do en Li p.irtc decorati ,o-
crinal
::o
ornamental. \ dc.:lanrnd o-.c a po'> 1blc'> ob1ec1ones. apo:- <ld<l'> en lm lmites de linl,l'> : pl.rn11s gco1m:
tricm, opone \ ' ira'>oro: Qu cd<1 PTrtl ti .ntrst,1 fu tJlll u tod.1 Lpoc.1 h.1 )/do .'lf)O: ti 11uzt1~
\I r J \:\'DRO \ R .\SORO. * 't tr.1-. l.1 ....1dopc10ne-. ..,upr.1d1ch.1'>, Li ;1ctu,1l l,1 17rt] lli- p17rt1cul17r l'll la tccmca de "1s co11diciu11c.1 ,(( :1er,1hs . .\ o e.1 la .ue /ago 1111i1 r, 11t.7tna dt
tccttn .1 l;l su propw 11~or c o11St111ctr.:o. Y ic ie c on l.i dcc1sum de \ le.rndro \ ILl'>orn, el a11arq111a, si110 de 11llt17rtJll<7. L.1 11l/f,7rtJll,1 17r<]t1itccto11 e ,1 si'{11i/1ca el rt rs1111u1 dd p m.1
lll<l'> JO\ en de los c ua- 7llL'11to 11/Jre de c.id,1 .11 q111tt cto u1 "7 pr.ictic,1 dC' '" ,rfl. lit .wtorl'::.m 1111 pro/e 11011, 1111
pr.icti11 y 111i 'L'ncacio11 ( 1' 1 ).
tro. ';1c10 en Bue nos
\ ire-. el 1 1 de enero F l ejemplo de \' ira<,oro fu '>eguido por otro'> en proporcume.., Lll \ nd.1d sorpn.:nd~n
de 1~1)2 . Se gr;1duo en tes. N o '>e alude aqu a dcri\acione ... directa'>. rilo <,en;l en ali'>oluto contr.1rio .1 l.1 \ nd.1d.
nue..,tr.1 L1cultad : fu F l im pubo amtro-alenn, las forma'> per-,11nalc-. de 1 . . r.1d11.., L 111dm, el Ii.n.111.ir 111nm .1dor
el p1 lllh'I (} de su CUl"'>O. de Le Corbusier ;. lm precedentes de l lenn Lahrotl'>te : 1 r.1n<;uis l.cL'ocr tm ieron rqw1-
cmione<, en los centro'> m~1s e.fo.ranciado'> de mie'>tra epoca.
1 .1 pr~icnc1 primero, la
polcm1ca mas tarde. FI Coni.,tru:- Y ira'>oro mucho: bancm, ca'>a'> de renta, man-.ione'> p.1rticul.11-e..,, LtL. l'ntrl'
las obras principales recordemos el edificio del Banco el l logir \ rgenrino, la ~uuirs.11 del
fue quien d io la bata-
m ismo, -calles Callao : Cang.1110- LI ed1fici 1 de l.1 cas;1 l lcnlc>, la ( 'as.1 dl'l 1 e;Hro, lo 111.l'>
ILi. Llen> .11 ;1s.1lto las
personal, seg n su juicio, aun cuando esnme 111i7S cu111plcto el pct't bott'I del Pas.1jl' C .1r-
razones polcmica'> de
mend ia ( fig. -r ). Podnamo'> ai1adir '>U ohr.1 del l losp1tal R,rn -.on, : otr.1s no menos impor-
\L. de Baudot, -.in ate-
tantes reali;.-adas en d i\ ersai., ciudades de prm incia'>. 1;1ml>1c11 ced10 \ nasoro a L'"\1gc11ci.1s
n u.ir la \ iolencia del
extra1as, ;. adopt, como otro\ estilos contrario'> a '>U'> d1recti\ .1s ;. ;1 su'> co m 1cc.10nLs.
espi nado con fere nc ista
La idea de un rascacielos en Bueno-. \ ire'> haca estremecer. ! lo: surgen \an o.,, ~ '>l'-
del T roc1dero. ~adi e
g- n su ubicacin, armonizan con el paisaje e 1i11cio, contrariando el pe-.11111-.nw de algun.1s
ad ,. ir t 1o est<l concor-
~re\ isio nes. .\s lo C\ idencia preci-.amente el edif1c10 1'.a\ anagh, Li comtruccu'l!l 111. ... l'le-
dancia, pues no fu se- \ada de nue-.rra ciudad (fig. -t8). Fs obra de 1 l S arqu1tectm s .111chez, l..1gos \ de Ll 1 ( ITL'
i1alada en ni ngu na de a quie nes debe nuestra arquitectura contnliucione'> \'a rias, s1gnif1cada'>, toda-., por sus \ <llo-
Ja., rplica'> a \" irasoro, res estticos.
quien tampoco al ud i a I le aqu, ahora el resumen de dos puntos de referencia la choza-ram ho' el l"<l'>cacielo.
Rrndot, no oh., ta n t e D os fro nteras temporalc'> : un magnfico panorama de progt-c'>o al.ido. 't .1 \ erL"mos MI \'igor
C()lncidir con l en m s irradiante en otras afirmacione<, del a(111;1 nacional.
de un argumento pol-
mico . la pr eg u n t a ( 1!I) Las ideas de AleJandro Virasoro subrayadas y comentadas en las lineas precedentes, se desglosaron del articulo
suyo publicado en la Rnu/a de -1 rqt11/ec/11ra, mayo de 1926, ano '<TI , num. 65.
de cmo puede prec i-
<,arse el arte nue\'O pro-
pugnado, contesta \ _
ra<ioro: con temas m1e-
'L'OS y nuevos materiales.
rJ cemento armad o de
menor peso : de ma) or
ductilidad, perm ite ha-
cer con'>truccio nes de
una audac ia -.in p rece-
dentes. l mpo11e la I7lea
f!,eomtrica y por lo
, 0111z11 la recta, e illl-
fiG . 48.
SNCHEZ, LAGOS y DE LA TORRE: Ed1f1C10 KavanJgh. po11e el 'L'Olt111n11 c;eo-
111trico, de ord111ario
cb.co y, a 1:eces e~-c101l . 1a. ) aiiade. lit belle~11 - de 1111L1 comtrttc([o11, quiero repetirlo, 11ac.e
t f'
,i eI aJzn te e11 re 11 o/J1' l y
' -
\Zl OJjefO
,
f OS obetOS, () Sl:tl /os tC717<15 de l.r tll l f lllfl'( 11/rl/ lllOcl'J"lltl,
, . . . I.
f '! ot
ni,on ICOS, ) (; ' les cdttorwles ' f,1br1ct1s ' uc., et1cr,e11 pl1111os 'L'IOffJ.\, ft11tt1.1 11111p u, Y m asas
'.f,COlll t rlC11S.

50
EL AR TE JESUITICO
 \ 11.,01 el epgrafe al arte producido por lo-. P.P. Jcsut;h , al prnpul,;1do por l'llm .
.fi_ Pero ~q ui n puede, ho.\ al menos, precisar los lmite'> de -.u acci1'm d1r<:Lta o tk ~u
influjo indirecto: Fi captulo precedente ilustra la acrn 1dad irradiante de Ll O rdu1,
cu;. O'> l lermanos dieron a la arquitectura la contrihuc1on llLl\ s1gn1f1catl\ a de ti ep<ll.l. "'
fu menos fctToroso el impulso de sm imagineros, aun cuando la pb.,tiu p;UTi'La rnuw-.
orgnica en su de'>arrollo .\, qui,.:b, en <.,us resultado....
La escultura -en piedra ;. en madera- t;1mbin ilu'>tL1 un helio c1prulo t.:n la cjl'm-
plar acti,idad de las \ li'> ione<., J e'>Uticas. ,.\hundan los puntos de refcren1. 1 " h:1: L'n 1.1"
igle'> ias de la Capital ;. J e la'> prmincia,, en el \ luseo de La Plar;1 .\ en el de 1 uj.ln ; no
pocos '>e hallan en colecciones particulare-.; otros se cmrodian en el 1ntenor de h RqH1l ilic.t.
An no fu clasificado e'>te material precioso. ramai1<l empresa l'\1gina una pauentL L1l>ur
de an li'>is, _\ una obra monogrfi ca no hre\ e. J' \:aminarernns aqu algunos de lo<., llllll'hns
ejemplares estudiados por nw.otro'>, eligindolo'> entre los m:b n. p1-c'>enrnt1\ os, es decir. u11 re
los de carcter ms acentuado para filiar, de ser posible, h '> corrientes es ti 1st1cas <.: n sus
modificaciones locales. F sculturas de huiro redondo, o bajorrelie' e-., en piedr.1 o m;1der;1,
reerido'>, a \'eces, a la ornamenraci<'m arquitectnica. Se incluidn aqu :1111pli:mdo la de-
nominacin del captulo- oh ras no deri\ adas directamente de la Comp<1i1a de Je-.w... ~L 1;111
punto'> de contraste, cu:- as referencia., ejemplificador;1s conrnln1irn a e'><. lareccr 1 " 1~ t.1-
rados de nuestros estudios.
~o incluimos en este 'olumen un ca ptulo especial '>ohre las arte., aplicada-.. ;1 pe,,11"
de haber alcanzado entre nosotros CO!Nderahle de-.arroll o h plat:.:ra _\ la diani'>tl'r;1. l'l
arte del mueble, sobre todo, .\ C!'>te -. por influjo directo de lm J e-.utas, <.,egun lo e\ 1dl'n-
cian ejemplos tan ilustrati\ os - uno entre tantos- como el a111 pls11110 muchle dt: pl.rnt.1
mcnida en ondulacin, comtrudo a mediados del siglo X\' 11 l <.11 lm tallerc'> de la-. Reduc-
ciones J e~uri cas para la iglesia de San Ignacio, .\ ho;. cu'itod1ado en la ( arcdral. l ., de
jacarand. Las artes denominadas indu!'>triale , produjeron en la muehlcr<l p1C1a'> dr gran
e-.ri lo : tc nica primorosa. T ambin este sector del Ro de la Plar,1 a n e'>t<. por cJ.1..,iiic.11"
co n rigor metdico.
Cn problema complejo -.ira al e<.,tudioso en presencia de rrc" arre-.: el i111pon.1do dL"
ru ropa, el producido aqu por el arti'>ta eur peo, ;. el indgena, de in.,pir;1ci{1n e11n pc.1.
rt di<,ociarlo'> \ tratar de de'>c>tlinr Ja-, cond1cionC'i interna'> de cad<l Uno de ello<.. dc!ic SCI"
nuc<., tro propc'i~ r i, a-. c 1110 Ji: fu piecis; r b p '>!ble el ntriln1ci1'111 del aliorigen respecto a
1

J1 ;:rquit~ctu r:i .

55
 \ e.unos ahor.1 b pL'>t1L-.1 l'll ..,u., e.,trucrura.., de C'>tdo ~ en ..,u., rL''>ulu10'> de L"\pre-.ion.
lkteng;1monos ante cuatro m1agcne'> re;1ll/ada'> con inrencwn 1conogr;1f1c1. do-, pontificc-. , . Fntrc '( ~ la muerte
, , de. San , AmbrosH ' ~ e1 ti ec:c.,o . l L ,,,an
'- rr,1n ...curru1 m.1., lle do
C.n.:gorn1
-.1g 1os: -') -6<H. l ue San (. regono ~ ( f
1g. '- , un rdorm;lt or ' un dt:purador de b, ... en rum-
r -, )
dm 01>1..,po .... ungido'>. todo.,, por l.1 '>;111t1d;1d. \11,ul.1..,e : ide;1lmenre 1conogr;1fic1'>, pue'> ui;a
1ire-., una f uerta constructl\'3 de la granLic c: 11.111 t 1111 t; 1 t cn.,t1;111,1.
d'.'>tanc1,1 ma~ or de mil a11o'> '>Lp.1r;1 .11 t;1lli-.r;1 de '>U modelo 111,1.., pro\111w. ()b..,cr\ e 1110.., e'>t:l'>
1 lemos querido indi' idualiru ' , , e: e11/ .rnt o m, a " hombre" rcprL ...cnt,1do.., en t: ..ta')
c-1n r . 1
d1g1e'>. Poco" documento-. utrecen cond1cionc" nu" ilu'>tLltl\ .1'> p.1r;1 el e'>rud10 de nue-.rro
e'>cultura'>;
. . .hemos, apuntado
. . a' las nrnti,1 1ltJli e" p'>1qu1ca'> dLI modelo p;1r.1 ,1prcc1.lr como l.1"
.llTL 1e'>U1t1co. Cu;ltro per'>o111f1cac10ne'> mu~ '>eme1.1nte'>, .1 pe.,,ir de 1r refr:nlb., .1 cnatur:b
ti aduo ! '>1 logro ohcm nrlas el plast1co de la-. \ 1i.,1one.... '. o "l tr.1r.1. en efecto, de '>C'l"t:'>
d1 ... p;1re'>, de c1ncter d1-.u111l. de r.u,1 ... opue"ra". de clima., hi ... ronco'> t.tmh1en di\ ero ente'> comunes. ; , bustos
Lm. de '' San A.1nlHos10,
S \ ' ~ S;111
1 con \\ 1g1111 "''n 0\11,1-. de trpo,
..\lli l''>Ll \ urelio \gu ... nn 1f1g. -t >) el 1n...pirado de l ag.1'>tL'. el ~.11uo hqo de S.1nra, el
. an "'gust1n
1 seuc. I n este, el modclacto C'> redondo, de '>uperf1c1e, 1mpcr..,111ul. \ l.l'> ... ucltn, pt ro no
te
numiJ;1 de potente ;trreb;1to lineo. el afncrno com erndo en 111;1rnllo de herenco'>, el impla- de ma\. or carcter es en el Santote i l IC\en'>.
1
~ ago111;1.,;K.1h;1d0Ln~111 \gu ... rm \trnt'>

r1G 5.! .
F1G 49 F1G 50. 51
F1G .
\.,11 Grcgorto Ma/!,llO . Procede de la Do,mn.t de
.San A::: rtn. Ce:lro pohc:ornJdo del termono de San A mbros10 Cedro policromado del territorio 5an Leon J\l agno Madera policromada. Procede
Tnntdad, Paraguay Siglo XVIII. (Museo de
.\l1s1one:;. Siglo XVIII ( .\.luseo de Luan l de M1 iones. (f\.luseo de Luan) de la Doctrtna de Tnntdad, Paraguay. (Museo
La Plata)
de La Plata) .

cable :.ic'\cr~ar1,,
' Lie 'rr 1an " .\! aniquco-.
~ [) onansta'>,
a qu1cne'> fl age ]o con el fuego de c.,us
tropos ) entre. cu:. a obra enciclopdica surge.. magn1f.a e imp<mente, la Cmdad de f)ios.
:Cc'H:H> e' <ico al ohi-.po de 1Iipon,1 el anc'minw cc.,cultor nm1onero~ FacilitJ la re'>puesra el
cote] o con el busto de San A.mbro'>io 1fig. 50) ) <le San Len \ Jagno ( fig. 5 J ) La mi'>ma
caha y el mismo ro'>tro barb;;do. La boca entreabierta, los oos policromatios, de mirar fir-
me, dan al semblante una ec.,ttica expresic'm de '>orprcsa. f Ia\ ma\ or c.ner~a en la'> dos ca-
bel'.l'> epi'>copalec.,. Ha querido el eSCllltor hacer \ i'>ihle la filira. del con~l>atl\ 0 ~anto de
1 ri:\ eris?
Entre lo'> im a<;orcc., del mundo antiguo, '>e pre'>entc'1, escoltada por el e'>panto, una ra;a
aparte. I ,os godo'> Ja ere) cron originada por hechicera'> y demonio'> erran re-. eran lo'> hu-
no'>. Su re:., .\tila, 1uombro 11/ s1'</o V, t,111 ,1 ostm11brado a los asomlnos. Pue'> a e'> te Ca/1-
b11 de la gw:rr11, ante quien c,e humilla el emperador ] codo<,10 \' hm e \'alcnt111iano f Ir,
precisamente a este ffoge//11111 1Je1, es a quien detiene Lc:c'm \lag.no 1;nro a las orilla'> del
Ther, y decide la retirada de suc, hordac,, lleg.Hlas casi a la'> puerta'> de Roma.
5(j
de esta'> tallas se adi\ina la frmula, ) se ad\ icrrc una capacidad limitada por un an.:a-.mo
imoluntario. N'o cabe cnga11o respecto a cc.,tas e'. presiones C'>tereonpada'>. 1,a matcri.1 '>C rc-
si'>tC, \ si la mano es indcil es porque la \'olutad de forma no trae el 1mperati,o de un l !aro
impul~o interior. Las posibilidades rcprc'>cntati\ as alcan;an otro'> 'al ore.., en la cah a ) r.1..,u-
rada efigie de San Gregorio. La idea morfogcntica ce, clara ) prec1'>a. '\Jo -.e trata de u1u
rcproduccin mecnica, rgida, inerte. Ha) all \'Clluntad dcfmida. l .a forma ) a no e-. re-
dondeada ni el modelado fofo. Lac., faccione'> se organizan por dentro. Por dc:ha10 de la
piel ha) m'>culo ) nen io, ) c<mte\tura \Cl. lnclusi\ e en los ornamento'> op;1 magn;1,
estola, pedestal- re\ cla un arte mc., seguro, u 1a ma:i or fmura C'>tili-.t1ca. ~e ath icm.:n afini-
dade'> -no paridad de logro- en loe, bmrns de San G rcgorio ~ de San Leon \lag no. \mhm,
proceden de la Rcducc1n de Trinidad, Parag-ua~. ,\ otra; dircctiYa'> '>C .1i11'>ta1~ "."
cedro'> policromados, rclati\'O'> a San .\mhro'>io ,:. San .\gu'>tln, procedente" del rernrono
de \ 1i... ione'>.
57
 l 'u( un error d querer reducir .1 un lll\ d gener;1l h.1jll poi .11),1d1dur;1 todo el Irte
pla'>tico 1e,u1t;1 de m1e ... rra \menc1. Se d.111 grado' en d .tlud111w' l l.1' producciones turas . m,me en la., ret)resenrncione'> :l Jesu., cruc1ttelli o; ' en e'te or~kn lk~.11.1 11
de huiro redondo. puc' <1 l''tl' fue rdendo d JUICIO 111\ cl.idllr. de tern11110' neg<lll\ m. F-.. , . . t le
expre<,1on 111clusl\'e
' la' violenc1a. l n una zona
hasta .
111rcrmed1a: p11d11111111.., ..,H u.1r ' el \J1l
facd ind1cir en e">.1'> ol>r.h lim1t<ll'lllnL'' reclllL"1''. "lll c11mp.uil1k ... con 1.1 t11LTC1.1 L"\presi\ ,1
lg11acio del \ l useo de Lujn ( fig. ,- ) - talla policroma del ,!!.lo \ \ 111. de tecrnca m.1 ...
de un arte rud1mcnr.1no. \ 1.1 ... unto .1 ella-, ; tn '1crono ....1 opo..,1c1on l l'll.i .... 1w e" d1f1cil
;wan?ada, ~a en los rac.,gos fo,ion<m1cos, : a en la amplia 'nt1c~ltdad de ,u e~rrnctu1 J. 1 n
111os ,1 afirm;1c11 ne.., lk cfcctI\ o contemdo l'"tL rico.
otra e'>fcrn se sitan dos talla'>, en 'erdad c\cepcimulc... dentro de l.t e-,ndru1-.1 Jesu1t1ca.
r1 arte pL ... nco lk ....1rrollado por \ 1rrud de 11 . . P.P. .k . . u1r.1 ... puede fl' ... Ullllr\e en dos Dec.,pus del arcasmo impersonal \
grande..., momento-. 1de,11e.... en do"> e'>t<1dw-. no "I met1dll" l '>lll'L''>1on tL'mpor.11. '\ o '>e dio tras el reali<i1110 indgena, la coner~
en l un ante-. ; un dc . . puL " un L'"t.1do prl\ 10 dL prep.1r.1c11 >n ; otro dL Clll1\L'L'UL'nc1a , cin idealista, re,eladora del mundo
madurc:'. Llamarc:mo.., .11 prnnLro dL forma'> .lrc.1ic.1" ll .1rc,l1 ',llHL'" deth m1n.1rL'llll>'> cl.1 ...1co interior.
,1! '>cgundo. aun cu rndo. rLpu111w .... amlH>'> coL \t'>ten : "e d.111 L'n d m1 ... mo lug.11 ' .1 b 'u. Tra-. la forma del hombre, la
rn toda cp< ca hallo el ,lf(L' Un<l adecu.1d,1 cap.1C1d.lll de frrm.l \\ orrtngcr. \ rnold \ on indi,idualidad del hombre; ' animn-
Sali . . -, pero ..,1 el .1rtc -de un.1 poc.1- di ... p1 nL "1u11prc dLI lll'>trumenro neCL''><lrto para "ll" dose en ella, el espritu. Cabe:::a de
fmc'> : de la ... c:gundad tLClllCl prcci"J p.1r.1 rl.lli .lr u 'lllunr id L"tL riu. no ..,e e\clu; en Cristo, tallada en madera (fig.58) .
con ello las dt\crgenct.1'> Ln 11 ....1pt1tudL" pt "on1Ic .... 1l1 "L prLtL1llk. 111 pndru Hlm1r1r ... e. Pocas noticias concretas: e'> del si-
La v . culrura e-.umca prc..,Lnt.1. puc .....1... pcct1 " dt 111 le" L.1 r Nlucd.1d .ircuc.1 '>l' ilu<.,tr.1 en glo :XYII, : procede del templo de
un grupo n< tono P.?it _) [_, n ( fig. ' ' ). L.1 uon1 11 gt l lll luce runont;tr al "iglo X \ .ll. la Florida. Cabe:::.1 de San Jua11 Bau-
Procede de la-. \lt1.,1<>0c.., dd P.u.1gu.1;. Fl 111odcl.id11 L" recto : fuerte. rI '1gor lo define tista (fig. 59): la hall en Purmamar-
: hace de la encrgtn c..,trucrnra de e'>t.1 obr.1 u1u p1u.1 e: -..:cqK lllll.11 entre J..., mucha" cm- ca, Jujuy, el arquelogo Juan I3.
rodi.1d.i... en el \ lu..,c:o de La Pllu \l mi ...mo \lu-,eo ptrtLnccL 1 tr.1 r.111.l. digna de '>er men- Ambrosetti. F.st tallada en algarro-
cionada aparre \ludimo-, a L \ 1sim.1 T, m1d.1d ( fig. '-t) n. m.... e-..:.1cramenre, a dos bo. Se Ja crey parte integrante de
figun., policromadas de. elh: el P.1dre I'ternn : el l l ijo -falr.1 1.1 rcprescnc1c1on del T'sp- un Cahario. Indiquemos '>U deri,a-
riru 'i.1nro-. dos figur1'> ..,edenre,, a cu; 1 pie" emergen de la-, nube:-,, dm queruhine'>. Son cin misionera. Y nada ms. Fnfren-
d(; tipo arcaico. Pertenecen al ..,iglo '\\u ; proceden de Ja.., \ l 1-,111ne.., de rrinidad. La tmonos ya con estas esculturas. Su
ralla e.., tmca. Ja., forma' lfregul.1re . e, n.odelado inan111'10ico. \-, u1 h estructura corporal, tcnica -desemejante- : su conteni-
as en el ropaje. Tienen. como otra ..... lo" ojo-. dtl:uado .... l.1 mir.llb fqa. : ,.a recta, como do espiritual -coincidente- nos ele-
en otra.., imgene.., ramhicn. dirigid.1 .11 cnnrcmpl.Hic>r. Pero hl; en e..,ra obra. tan dec;pro- ,an y transportan a otro clima semi-
\i-,m de gracia fornul. un.1 :1portacit'm ernica de gr.m inrcr-.. \ludimo<., concretamente a ble. An mira de frente el Bautista .\
tiene entreabiertos los labios. Pero no
la figura del I lijo. Lm r,1..,go.., indgena apunr.10 .1ll. : hacen dL e"ra cf1g1e un documento
es el su> o un rgido mirar '>in vibra-
de 1.,umo \"Jlor. Por ella \ cmo.., cmo la ob<en,1cic'm directa "C opone a la frmula. r1
cin interna. \ lo de 1ad a a grandes
e<.,cultor '>e apo~ o .HJU en el nJrural. en el rno k'o 'j,ienre. ~ dic'1 a la rig1dC' de '>U ar-
planos, con c;olrura, esa efigie 'i.'h:e zm
ca-.11111 inn>lunr.uio una repre<-~ntacic'>n realista. Por e<.,te c.ir.ictt le gra ell\ ar-.e a una
estado de nimo, y lo hace \'isible,
esfera propia, donde no e'> fcil incluir mucha., r.....1-. de la poca. \"c.:lse un ejemplo de
comunicndose con quien se mira en
opo'iicic'111 ( f1g. 'i 'i ). rI ;uc11.mo de e<.,ta cahc'.1 admir.1ble nos rra'iLH~a. de 'iul>Ito, a otro
ella. Se adivina el temblor de la mano
conrmenre. :'\o e\<>C'l los \lu1.,ecs de runpa.: en ellos. ura forma e-.:pre"" de ci,ili-
mie nt ras dirige la gubia, pues al ex-
zaciones remotas: :Oul pemar ante e<.,t1s aparicione<., producida<; aqu en pocas ran prc'>-
traer la forma, infunde el espritu en FJG. 53.
ximas. cuando en el \ "1eo \lundo alc1071b1 el barn cc1 un d10:imi'>111<1 de lnea'> quebra- la materia, ya dignificada por el sen- Pae y len. Procede de la Docmna de Trinidad. ~lmone~ Jcsu
das ; formas abierta'>: '\o ..,e habr ilmtrado -;uficienremente e: re: concepto 'i no ponemo<., tido de esa misma estructura formal. ticas del Paraguay Siglo XVIII. (Museo de L.1 Plau).
junto a estas e-..:pre..,iones latinas otras del septenrrir'111 eurnpeo. 'l a henws \'l'ito u'>mo unto N o es obra de anlisi'>, conforme se
a lo italianos -arquitectos y e"cultore'>- actuaron alemanes, de la misma cond1c11'>n ecle- ve. \ 'ale por su ,igor esp'mr:neo y por la gracia de '>U expresin emot1\ a.
'ii..,tica. Recordemo" el tan trado : llerndo paradigma de Juj11y -plpito de la igle..,1a La (.',1be;:,a de Cristo. Otro ritmo. Serenidad contenida. '\;ohle'a en los ra"f!-f >'>. La
:\lnrri'-. \'cuno'> ahora h no menos representati\'.l S,111ttl A11i1, en piedra (ftg. )6). f.'> dc.:l mirada , a no se dirige al contemplador. Los labios se juntan. rI '-. .varcno est reple-
'>iglo -X\ ' If. Procede de la" \{1..,ione'>. Las for111a~ son pesadas. pero no carc:ct de.: <,encillu gado et~ s mismo. Se Je \'e meditati\'f>. Se Je '>iente pensar. l Ta 'uel~o Jo., ojos hacia ~~1
la amplitud del ropaje, cuyo" pliegues revel 111 una compremic'1n ma; or dt lo pl'itico, ... i interioridad, .\' adquiere de ese modo un , er distante, un 'er mas .11la de las cosas 'em1-
comparada con otras de la mi1.ma prncedencia. Igual dilatacic'1n ele lo., oo'>, an;loga e'.pre- bles con el m irar extrahumano de su ec.,encia di' na. La 1ntrospecuon descubre el alma
sic'm de sorpresa inmc'l\il. n carcter nr'>rdico se traduce: all en lo mau10 de toda la en ~l ro'>tro e'ipiriruali'ado. Ninguna de Ja., esculturas e\;1mi1~ada-. .'~1-.1, como. '>ta, oh:
figura. Fs una obra e..,ttica. : como muchas otras, paral1nda o suspensa. jeti,ar lo '>uhjeti\'o. Cii1ndonos a la P<Hte formal > al !en~ua1: pLi..,~1co, <ldvcr~tm<>., ;11111
rI p.?thos en oposici/111 al ethos se illl'itrnr; en la c:.xpresIC'111 angustiada de.: otra'i escul- modalidades no menos tf ersificada'>. Tla; ;11l un dom11110 tccmco endente . ..,eg11n lo pone

58 59
 de manif1e'>to el e'>CU]tor en el lllOdo de tLH<lr l.t-. di\ t:J''>,l\ p.trtC\ dd roi.,tro. !'-., de..,de
luego. una cahe;a modc/,1d,1. con-.tru1d.1. re.1/i::..1d.1. 1 <l c1rn.1c111n e-. 11-..1 ' lu..,tro..,a cu.mdo no nos permiten conocer las peculiari t l.ltl es le l Gll
. l a artista,

111 '>U \ .1lor pcr..,rnul prop10. m
la piel e..,ta pro\1111a al hue-,o. en lm ponnJlo..,, en l.t 1un1. en l.t frente. 1 o L'\ meno... en los '>ltuarlo dentro de un e'>tilo e.rrenenl le >ca.
1 I' n e\ta
. e.., t.ua. crecen 1,1.., d1t1c11lc.1dt:..,

'Cl!lln :n.111-
labio-,, en Ja, meilb-.. \ todo ello -.e opone .1 la tecn1c.1 L'\trJ;1d.1 del c1hello \ de l.1 h.1rha 1amos con el designio de incf 1"ll1al1'1a1 11 ' 111 e~ .1rt1cu
1.11
" ' ' C\pres1oncs e'>tt:tlc.1-.. o no'> 1111pH
na1.1re1u. De-..rndemo.., thora lo .md.1do. ~ deteng.1mo' lnL' en1e1ue llUL''tr.1 .irene111n en el L1 materia de e-.te capi-
hu ... tn de s.rn .\mhroi.,10, en b im.1ge11 del l l 1jo de l ,7 ,'\.1 f/.I' /1,1 ,, ud.1,f. oh-.en emm Li tulo de un modo ms
conte\tura m.1c11;1 de ),1 t.1 .l11,1. ~ tlh .1dmir.11 d ,JrLu-,11111 .,,1plt'nte de l.t ( ,7/ll::.1 ~ pene- e 1rcumra nciado.
Cna historia del
arte si11 110111/m:s, con-
siderada como una bis-
toria de los cst1/os,
!-tegn la concibe \\'cilf-
flin, es de f<icil com-
pren'>i<'>n cuando detrs
de l os bccbos est
identificado el art1'>ta.
Fnt o n ces podemo'>
pre<,cindir, en aparien-
cia, de muchos dato<;.
::Ou importan ellos '>i
en realidad todo el cau-
dal de conoc11111ento'>
relati\'C1s a su prucc~o
co1Jti1111ado est en
nue<,tro cfect1\ o saber?
Fn raJe.., circumtancia'>,
decimos, es oll\ io omi-
tir alusione<., de lugar :
de tiempo, de influen-
cias directa'> o lejanas.
La obra muestra \in-
culac ione<, mltiple'>, :
'>e '>ita en el estilo ge-
neral de la poca. Pero
FtG 54
cambien en e'>te ca<io,
LJ SanlJtma T Ttntdad Grupo en madera pol1crcmada. Proce::lc de las r~llSlones Jesuc1cas de la
Trm1dad Siglo XVIII. (.\-luseo de Li Plan) la obra adqu iere signi-
ficada \'a 1ide1 por la
indi\idualidad notoria
trar la sua\ e espiritualidad del Bautista, \ ohamo'i a siwarnos frente a la ( i1bc::.i1 de: Cmto,
del artista. Pero cuan-
: s/1]0 entonces \ erenws ci'mw en esta obra seiiera alunza la esculrura jesu1tica una de las
do se trata, como ahora
afirmaciones ms al tas ,. ms nobles. . . 1 F1G. 55.
aqu, de ll1\'e'>t1gar e Cabez 3 de cipo arcatco.
;\las a este punto, el problema se torna ei.,pinado, pues las dificulraclec, noc, cercan impo-
contenido de las apor- .
nindonos lmites en extremo angustio<io<i. El e<itilo <ic'ilc1 puede ser estudiado al l en un racione-. indgenas, el problema \'ara no poco, : ofrece aspectos tan arduos como 1mpr~-
sentido histrico general, no en el orden esttico particular, : an en este cac,o, las oh ras \ i<itos. f\i sten all poco'> signos comunes intencionale<.,, de \C1luntad de fon:1a . de upau
aludidas no pueden ser consideradas como antecedentes necesarios de un cle'>arrollo poste- dad de estilo. Se perciben, en cambio, no pocos <,1gnos com_unes de pmi~ r l11rntad11. : ~' ~
rior. Pertenecen, no se oh ide, a un arte trunc<J, sin contmuidad. dete111do en '>U procc'>o. el los indgenas; Proceden de Furopa~ Llegaron a idennticarse el mtl1~1 : . el emopu1
P or tanto no cabe discurrir de escue!tis, ni de acentuada'> directiva'> local<.'>, como es lcito ; Logre'> el aborigen igualar en Ja tcnica al colon11ador, hasta hacer co~1 tund1hk su 11!11.1
hacerlo en otras parte'> de .\mnca. Jnclusi\ e los atisbos indl\ iduale<i parecen al><iorl>1dos '
con 1a e'.tran1era:-
. l -.'e acili
i' la, terrible limin,.ic'in
~ imirne..,ra
t
por el anommaro
de h .. ol1r.1'
por la impersonalidad colect1\ a. Lo<i documentos de nuestra investigauc'm obra'i de arte- de arte. Queda as e\cluda la posibilidad de una historia puso11,1! del artl..,t<l; :no~ hu~<.:. a

60 61
la 'e1. la posibilidad de un analisis dirigido <1 la.., sucest\ " et<lp<b de 'anee, cu: a suma
nos permitina un juicio de conjunto. deducido de su cohe-,ion e\ oluri\ .1. de su coherencia
organica, de su proceso urntario. \ sin emb,1rgo, las conrrilrncione., del 111d1ti no debieron
ser esc1'>as. Pueden admitir'>e con la '>eguridad de permanecer en lm. limites de la prudencia.
fl testimonio de b tradicion adqtuere en estos casos <lUtoriclad : fuern de k:. , 'o en
'ano .,e no., n:1tec111 not1c1a.., : -,e refrendan atri bu-
c1one-.. Por nwmcnto..,, no-. sorprende la evidencia
de influencias loc1lcs. Pero falta la potente direc-
ti,-a per..,onal. merced a cu: .1 <lccion se definen los
car<1ctere-. de un grupo o de una escuela, o adquie-
ren fisonom1a propt<l obr<1'> cei'lidas ;1 modos espec-
ficos e inconfundibles .
.\lucha - ralla-... ;1ntropnmnrfas : ornamentales,
pndn.111 ser tra ladadas J rurop.1 : entrar all en el
cuadro general de un penodo dnerminado. Otras
no. r1 europeo <llfrertirw de inmediato en ella<; un
J.cento di,er o. un tono de indianismo, spero y
dulce a la ,ez. E to importa subrayar, pues todo el
sirt;11ific,1do de e a creacione radica profunda , .
e encialmente en e ta condicin de autoctona.
La tradicion a ocia al indio y estrechamente lo
une : a J empre as colecti,as, ya a obras personales.
_.\s al retablo del altar ma: or de la iglesia de San
Ignacio. e le dice realizado por lo indgenas del
pueblo de an Juan, dirigidos -en 1732- por el
P. Jos chmith. A otro imaginero indgena atri-
bu :e la tradicin el Jeszs ,' \Ta:.1re110 tallado en ma-
dera ) policromado - e\:istente en el comento de
an Francisco donde se cu todia desde el siglo
XYIII. Fo Juju: acude a colaboradores indios el
ofic1.1! LSCZLltor J uan de Salas para la construccin y
entalladura del altar ma) or de la primitiva iglesia
de Humahuaca. A indgenas suele atribui rse la to-
talidad carpinteada en la iglesia de an Francisco,
de Santa Fe -16fl0-: rosetn de la cpula y arte-
sonado, jambas y dinteles, vigas y mnsulas del coro,
tan e:xpresi\o todo, an en la sencillez de sus moti-
vos ornamentales. \l uchas tallas rcalinron en S1lta
F1G. 56.
los Jesuta<;. D irigidos por ellos trabajaron indios
Santa A na. En piedra.
Misiones Jesuncas. Siglo XVII. calchaq ues, ) con e\ idente sentido hi':itrico se in-
(Museo de La Piara). dica su inten-cncin en las muchas puertas ta lladas
de iglesias y mansiones particulares ) , tambin, en la b(J\eda del templo de la Compa-
a, hoy desaparecido.
A imagineros aborgenes nn referidas otras esculturas de la Capital: una Virgen de
las Sie'i.:es, -hlla<;e en Ja igle'iia del Pilar- ) la Dolorosa, existente en la iglesia ele San
Ignacio. :\las para qu abundar en referencias? Las esculturas bonaerenses de la Colonia LMINA. IV.
CA.itLOS MoRl!L: Pd-yada tn una pu/perla.
proceden en mxima parte, de las \lisiones Guaranes, ele donde proceden, adems, algu- (Coleccin de Don A ntonio Santamarina)
nos plsticos. Ya hemos aludido a la accin personal del P. J os Rrasancl i. hlucados,

62
 formado<, ' dirigidos por e~tc , arn .
1 1. ... '. 11 . , srngu 1ar, trabaarnn 111di1" de 1.1... De errin.1-. Cuar:me ,
lome e'\1st1.in ta eres de e~cultun ' . l) 11
. 1 . . . pintur.l. e 1 pron:dL Jo'L l'l lnd111 ..1 llllten 'l:re-
mm p1 Ol uc11 en Buenm Airee., una figur1 c., 1 1 f.
) . . - et ente e ammo ]lSllS de /,1 IJ11111i/d,1d 1
I 11c1c11cw ( f1g. 60) -c.\ orna el altar ma\ or de lm L .1 t i.
x r S - - .~. n "' l t: la Orden de la 1!.!k 1J lil
' ' ucc.,tra en ora de la \Ierced-; obra aic.,lada ~
'.', como tal, de<iconcertantc; no-, llcg c.,itun-
dosc en la indecic.,ic'm de un plano c.,~i1cro, ., 111
enlace'> precedentes, sin \ nculos SUCC'>\ <>'>. r . .
de un indio n;1cido en Ja-, \lisiones del Par;rna.
La tradicin lo ase,era, pero ,cul ec., la bio-
grafa esttica de este imaginero~ .Cual Li
historia de su espritu? ::\'ad; saliemm- de ello.
Slo se le atribu~ e una talla: e'>ta imagen de
Jest'1s. :: 1 listoria fieP :: Le> en da piadosa~ -Quien
la narn'> primero fu D . \ 'icente C. Oue ...a-
da ( 1 ). Segn ~u relato, la escultura del-l ndw
tmo un origen c.,ulmo, como impirad,1 por la
g racia. n artic,ta '<.'(J sus rasgos preformados
en la natural estructura de un naranjo porte1o,
en la calle del J'mpedrado. T ramitaban por
el la, junto'>, el indio Jm ,. un fraile merce-
dari o. f' l indgena c.,e dctun1 ) 1111r<'i, como
en arrobamiento el tronco ai1oso del rbol
re\elador. T'\ plica el indio Sll \'i'>in phbtica.
Interesa ~- cauti,a. I faba dicho categ<'>rico:
- l t7r "1 i111t1gcn del Sior de /,1 llzm11!-
dad y Pacil!11ci.1. 't domi1udo por la '>ugcc.,rin,
el buen fraile mercedario c.,e dirige a loe., duc-
11os del naranjo predec.,tin.ido, c.,olicita adqui-
rirlo, ceden <1 sm designios; : la hu111ilde fa
milia renuncia al rbol bajo cu:- a fronda <,e
reuna a to111ar el comahido mate de -..11dt,1.1
prolongadac.,. 't a11adc el historiador:
-,/ imjJ/1"11CIOJI del gc1110 /.i,rf71,7 1/1111111111-
do el a/111,1 del artista.
j c.111s de /,1 ll111111lcf.rd y 1'11cieJJc1i1, e-. obr<l
de una 111adure/ e\perta. Forlll<l'> cc111da.., por PIG. 57.
un d ibujo e\acto, .' arriculadac., por enlace<, de Sa11 lgnano. Cedro policrom.1do. Pro<rdc dd
ccrmorio de :-..I1scones. Siglo XVIII
un modelado a ratm penetrante. f 1 autor s11/Jc (Musco de Lu;n).
cmo '>C co n<,tru: e la forma por dentro. To
' acila en acentuar discretamente la anatoma
de las pierna'>, del torso, .' en apu rar el anlic.,is en las e:-;tremidadc..,. 1 luc.,os, 111.,c11lm,
tendones, -.' las 'ena'> cuando <,e tercia- mue'>tran al autor <lpo:- ~111do'>L resuclt<llllente en
el natural. FI rmtro se contrae en una e\prec.,ic'rn de arrobo. famhin nene un mirar dis-
tante. Cn rac.,go comn lo une a las mucluc., tallas de la poc1: la boca cntruliicn.1 c111110

( 1) [/ art1rta 111d10 (Trad1c1on popular) por V1cENTE G QLESADA . La Renita de Bu mor ArreJ, como V, ano TI,
paginas 430-35, noviembre de 1864 N' l""

63
 para comunicar-.e. F'>to mismo ..,e llhierte en la e-.tatua de San \ Llrnn de four..,, ral lada
en cedro, de nue'>tr~1 CatedL1l. Lo prop10 aca ::ce en 'arias caben'> policromada ... del \ luseo
de Lujan - ;1mcn de las referidas. Concrernndonm a est<l'> obr.1s "e podna so'>tener la tesis
de una 1nrenci<'in comu-
111canrc. De '>er pinto-
re-, algunos de e'>os
ralli'>ta-., p 1nrar1 a n en
cada figura b filacte-
ria -,al1cndoles de la
lHic1, : cscnh1nan en
el rotulo la... palabras
de la re\ ebcion o de
l.1 prcd 1c1.
L.1 cronologa si-
tua en i -~o el episodio
del escultor aborigen.
frlCC ai)o-, ante'>, el
gobernador Bucareli
hab1a ejecutado el e\'.-
trai1amiento de los Je-
\Uita'> del R10 de la
Plata, obedeciendo a
una mala impiracin de
Cario., lll. Anuladas
lac; \1 i-,iones Jesuticas
del Paran, el tallista
q ued '>u mido en un
doble desamparo: el de
su hogar ec;piritual :
el de '> U arte, tambin
referido al espritu, en
la acepcic'in humana :
e<ittica del trmino.
:I listoria \'erdica?
:Le;. enda piadma?
Aqu est Jos el
Indio, misionero de la
fe ) mi'>ionero del arte;
) aqu est con su obra
nica. jesls de la H u-
mildad y Paciencia es
F1G. 58
Cabeza de Cwto Talla en madera. Procede del templo de la Florida la primera ese u I t u ra
(Siglo XVIII Propiedad del Sr Antonio Barrero.) argentina. Lo funda-
menta la crono 1o g a?
"'\;o. ~Lo abona Ja evolucin interna del arte Jesutico en nuestra tierra; r ampoco. Pero
era m:cesano dar a nuestro arte un comien7o indiv1duali7ado en un plstico autctono. Y
\ ase Ja trascendencia de esta escultura primigenia: el arte plstico no se inicia con la evo-
cacin del hombre, sino con la glorificacin de Dioc;. El artista indio no e\trajo de la'>
sombras . . divinidad indgena '''ga ) d"f
. a una l ,a gracia e-.taba con d.
1 usa. Otr.1 llll gui,11>.1
la gubia
. purificada
. por el Evangel" 1 . '
10. e e e' o sostenido por el fervor , nm d10 1.1 imagen
-
de Dios " '~' Padre de los Espritus, en quien '>e manif1e ... ta el .,entido lic lo -.ohrcn.ltur,;I ,
1
Ja personalidad concreta de lo absoluto.
L na obra importante, con toda justicia celebrada, e-. la puerta del uim cnto d1.: ~an
1
Bernardo (fig.61). No se
mand ta llar con este ,.,
destino. Fu constru da
en 1762 para la mansin
de D. Bernardo de la C-
mara, :- slo en 1801, se
efectu su traslado al mo-
nasterio supra dicho. Fs
ella de origen morisco,
conforme es notorio. I Ja,,
di\'ergencias sensibles en-
tre la ornamentacin del
frontispicio :- los elemen-
tos estilbticos de la por-
tada. La di,ersidad es de
esencia compositi,a. Son
dos conceptos, dos nor-
mas, dos espritus. Con-
trasta la esbeltez del friso
con el ritmo ligado de
jambas : dintel. Fl barro-
co andaluz ,. los moti\os
orientales afirman all ca-
racteres pro p 1os, mcon-
fundidos e inconfundibles.
Lo heterogneo, en este
caso, apunta a causa'> ra-
ciales, claramente docu-
mentadas en la e\'olucin
de los estilos. Fl barro-
qu 1smo del frontis se en-
tronca, esta ,ez, con la
clara elegancia renacentis-
ta; lo rabe de la puerta,
tiende a emanciparse de
su rigidez normati,a, pero
F1G. 59.
se detie n e en una zona Cabeza de Sm1 Jua11 Ba11/1Sta. Talla de algarrobo de procedencia mmoner~
intermedia. El Islam des- ( Propiedad de la Sra. Mara E. Holmberg de Ambro$ett1 .)
arrolla la composicin en
relie,e plano. En cambio, el \'oleo del friso acenta o atena el relie,e del follaje en dn er-
sos juegos de luz. Fs otra visin :-, tambin, otra tcnica, ~ otro ritmo en la regularnfad
de las \'Olutas floro nadas. Ni siquiera falta all el caracterbtico Ya so ~entra!, tan f I~Lcucnrc
en la poca del Renacimiento. Apuntemos a la delicadeza de los cap1telc1.,, de la memula Y
65
 de lm fin os orru menrns Lirerak". ekg.mc1.1 n > con-,en .1d.1 por cierw en Li-. molduras de
cerco del fro nron. 1 .a d1-.c1Tp111c1;1 no e-, -,olo de procedc1Ki.1. '- 111 L1111h1en. :'- '>obre todo,
de concepto: idc;1 :'- kngu;1e dd1111 ndo-,e en lll1.1'- e-,p1nru.1k-, di\ ergeme-.. '\o -.e trata,
rne-,, de un -.1111pk modo tecmco. l eio" de 1'11. ng L' rodo un "''-tL'111J e-,rrucrur.11. u>nd1c1ona
'-ll ngor mterno. modela :'- dLtenni n.1 d tk -,,urollo 1111..,nw de 11>'> nrncho.., elementos forma-
k -... redlll IL ndolo" .1 un1d.1d por ta
111urn.1 tkpendenc1.1 tk -.u-. enbccs
L'1>111i>i11.1d1 >'> . ( 11\endo1111-. .11 arre
de l.1 r.1 ll.1 Ln 111.1de1<1, podra mm
c11nLrer.1r d coment.nill .1 Li.., por
r.1d.1-.. de l.1-, \ k qu1r.1". cu;. 1 pro-
fu-..1Pn Prn.1111uH.1l rL''-\1111L', por ., 1
-., 111.i. el d1111 i111.1g111HI\ o de tan
e'\ul>er.ltltL''- deco r.1do1T'>. Su Irte,
e"> '-'" 1.:11 1L1liJ.1d : potelll'l<l dcco-
r.Hi\ .1. p r -,nh L un lim itado poder
cnn..,tructl\ 1>. '\ 1> cn:.non uru ar-
quiteLrnr.1 p rllp l.1. pero. merced <1
In decnr.HI\ n. lngr.iron d.1r un c.1-
r 111't t r incnnfund il>lc 1 Li-. e<,truc-
rur.h l1hrcmc ntL .1dopud.1.... \
nt1L '-tr.1 nerr.i. no llcg.uon en mo-
mento'> propicio-. p<ll'<l b crcac1on,
:-- .1 indi' 1du.1l. ' a cokcri,a. Fran
co11-..t rsm. \c na n limitado-, por
una rradicii'>n. T r.1an un 1d1oma,
rc-,pirado al nacer. - rLperrono de
fonna-.. cu:--" d iagrama'> deletrea-
ron en la nii1e1. : 'i ahora? La con-
nue\ os. pero lo'> c.-,que111,1s forma-
le-. -la ciencia de largo tirocinio-
lo-. uhligah.1 a em plc:ar un l\ico
figurati\" e-.p1riru almenre dec.,cen-
rrad". 'i a no se nta el c on,erso
rabe el <.imb1Jli-,mo de la doctrina
mah11mctan.1. ni alv 11111ha .,u con-
renid" esotrico el c.-.p.11101 tocado
pr,r la gr.1cia. Fntre .,tc ;. aqul,
F1 G. 60. :<!li h:1r.1 el ahorig c:n ?- \-.1milar,
Josi;; EL 1No10: Je11f de la Humildad -y Paciencia
a Ir, sumo, '"" l1enlfict<,., de uria
( Iglesia de Nuescra Seora de la Merced) .
pr:ctica ma nual. \ ;. :1 era ec..c> has-
rnnrc. T ampoco ec., tas importaciones espordica<; pod an tener ent re n<1 >or1 " una hi..,toria
mterna, :-- no la tu\ ieron. Excluido el fu erte sedirnento raci:1l -crin<irrne se dijo- quedaba,
de hecho, excluida tambin la concordanc ia con un p<1sible estado de cult11ra colc:cti\'tl, una
mutua compenetrac ir'in psicol c'>gica . Cuando ello ac aece. las fon11 .1<i est il-,tic;t<., no admiren
rra<ilado'>. >.o perduran al mudar de c lima ec,p iritual. Se tramfr,rm .1n, pr1rq11c: urrn le~ inelu -
dible las cambia por dent ro.
66
Fs nuestr<'. ~ropsito inqumr tramformaciones est1li-,r1c1-,, no c11n-,idLr:ir r ra-,pl.mt~s
poco o nada fertiles. La I1Jf"/11cncia rabe no tu\ o procc-.o de u1ntinu,1ci11n ent re n11~1Jtr11..,,
dccimo'>, ac., como no la alca111aron otras corriente-. de la ( olon1a, cu\ o cur~o in~ dd~mdo
en \U propio cauce 'ita!, segn hemos de , cr.
Cn ejemplar menos profuso, pero no me1m tlmrr.1tl\o. lo con'>tltll\ e el pon.ti dL l.1
iglec.,ia de Santo Domingo, de La Rioja, talla io en 162~. l .a-. jamh<l'- i.nd u) en .1111 ri:nu'
poco frecuentes en las puertas de la poca. \lud11nm a las figur.1-. abd.1..,, .1lt1.: rn;rnd11 con d
follaje, ec.,cmlos estriados, roc.,etas y
'olutas. J'mpero, su primiti\ ic.,mo
no c.,upone <,encille7 \ernacular,
aun cuando parece en>carla.
De Salta proceden no pocas
e<,culturas talladas en madera. Por-
tada'> para i g 1es i as :-- puerta'> de
cac;a<, particulares, y tambin, obra'>
ma:--ores. All trabajaron indios
calchaques, bajo la accic'in direc-
tora de Padres Jesutas. Fntre las
producida'> en Salta, emerge una
de nlor capital. Se alude al gran
retablo de cedro, realindo preci-
samente en las .\ foionec., J esuticas
de aquella ciudad (fig. 62). Fs de
1~60 y lo mand hacer D . Fran-
cisco Ja ,ier l barguren, '>egn conc.,-
ta en las cartelas destinadas a ese
fin. F\ta pieza magnfica hallbase
en el oratorio del Baado - finca
de Figueroa- donde o;,- misa el
general Belgrano en \'<,pcras de la
batalla memorable. Debo e'>taS no-
ticias a D. rnrique C daondo, di-
rector del .\ luc.,eo de L11jn, donde
c.,e custodia el retablo. No se ad-
Yierte en c.,u profuso tallado cola-
boracin indgena alguna. f<, de
estilo barroco. Consta de una base
' de rrec., cuerpos, en cu:-- oc., nichos
~e ,en, en la parte superior, las
imgenes e'\enta'> de Santa Gertru- f1 G. 61.
dis, San Ignacio, San JO'i con el Puerca del Convence de San Bernardo. S.1lca
~i1\ o, :-- abajo, San Francic.,co de .
Paula, :'- San Francisco de \ ss. Fn el centro, un crucifqo, de dimcn'>ionc., m'> rcduc1d.1<..
Las cinco imgenes primeras son de canln :-- tejidos pm_rados. I~n lo ornamcnt~11 - col11111-
11
11 . f 1.an "is
111 ,1s,
n c)1Liuras
J, , 1
, relleno<,- in ten 1enen, \ con 1recucnc1a .,e mezclan, ckment
,, .
natura le'>, hojas y retoos, moti,os geomtncm, :-- e\ ocac1ones de antr'.po111orf1-,m_o aLH
La tcnica es primorma, el orden compo.,itin> ec.,ta armontz,1do con finura. L'l electo de
' 1 11 \ ' CI o tiene. rnr r.111tn. l:i
conjunto .,e logra con C\ 1dcnte sc11orw. s neo :'- "e' ero : ~
 e\'. uberanre opulencia 0 b..,en ,1d,1 en c:I r.1hen ul(l de f u1u1llh;1. ' nd.1dcro .1Lt rde de tccnica
decora ti\ <l. n rer.1blo de Sal ta. Jdm1rahie por 111.l\ de un C(lflCepro. t r.lL' el e<,cudo de lm. F1.,te plpito fu at ribu do indi<,t111tamente a In-. P. P. luan \\ olfi , l"'l . _,drn11th. l 1
Padre' ... Je<,u1ta<,, como lo traen t<llllhll'Tl 1.1 pucrr.1 del \ lolU\tl' llO de s .111 Bernardo, ~ primero de'> arroll en Sal ta : Juj u~ una actt \ 1dad prolong:1da, lk mucl~o~ .1111 ~ ... --~gundo
otra<, mas. se debe la direccic'in del retablo para el ~li tar ma: or de la igk'>ia dt: ~.111 Ign.1cio. realizado por
\notemos ahora una oh..,en ;1c1n nll dc..,pn '1..,r.1 de .1k.111ce tltl',tI .ltl\ o. F,1..,re e\ 1dente indgenas del pueblo de San Juan.
parente..,co entre el de..,.1rrollo onument.11 de l.1.., columnl" del fr(l nr1..,p1c10 de l a !creed. Detengmonos : a frente a las ru ina'> arqu1tectonica.., 1e... u1t1co-guar.1111e.., dt.:I ccrntnrto
de L mu, -parre ..,upenor- ~ 1.1.., C(llumntlla.., del rLr.tlilo ..,,1lre1-w , ' un ;11re de Llmtl1.1. no argentino. ,\ la-. no para de<,c n birlas, pues ot ro.., lo h1c1eron, : con ,1dmir.1lilc pupnz.1 l \ 1
me no.., acentuado, puede ... e1i.1lar-,e entre e..,w-. e1emp(o.., ' 1.1.., column.1.., dd t rente principal cadora Leopoldo Lugones, quien \era h o~ alguno'> de ..,us muchm "PLl to'> liajo otr.1 /11 \
de San Franc1..,co. de l a Pa1. ~ 1.1.., columnillt.., dd 01.1w1111 procedente de 1.1... \l1.,1 one... del ~a c,iruados en las riberas del Para n, '>ohrecoge el tc.,ttmo1110 lk b tnplc -,1.1 conjt.r .. d.1
.\ lro Peru - nh1bido en la e\po'>1eton de \ rte RLl1g111..,o RL'trll"l)L'Crt \ ll, t<> H. rq.~1 -.trado contra los \estigios de San Ignacio \l111 : el hombre, el ttcmpo : b \ cglt.1ci1111 de cn111.1r.1-
con el numero l del catalogo. \ un pndn.111111.., L1r lr orr.1.., .111.1log1.1'> l1mc1i.1., en l.1 igTe..,ia
de Bt:kn. Lk ( u.1marc1. templo dt: un .1nnn11d.1 fi..,on(lllll 1 pi ltere..,c.1 T anto pcr... 1... t1 r en
l.i reict:raeton LiL la rt:-plrca -con e ... c.1'>.1'> ,ari.1ntt:'" :1111 C\ 1du1c1.1 .1c.tr.1111ienro ..,u111 1..,o a la
formub con..,agr.1da. ,1..,1 ..,e rrarc de rnco rpor.1r ..,u .iplic.1eton l l.t .1rqu1tccrur.1 e\tcrn.1 de lm
templos o a complemento-.. decor.Hi\ " de m 1gnirnde-. di' er-,.1..,:
Poco importa hall.ir Ln Boli' iJ ' t:n L Peru c-..rn.., moti\" nrn.1111cnr.1lc.,, no .,1cndo ellos
JUtoCton< '" Importa. en cambio. \'erlt ,.., c:n r -.p lli 1. ' de-.cul>nr .1111 \U llltocronu. J .1 .1dop-
cion holinano-peru.111.1 puede ..,igniLt: .1r. p.ir.1 n .., r n-.. un.1 '.1 de tr.)n..,1ro. : Pero c... r.1 ello
probado? La analoga -o ..,emej.mz.1- no .lgt._ t: ncc1.:-..1ri.1mente den\ .1cion de \ me n ea .
f..,:.., formas e..,ttJ..,tic.1'> IHen pueden h.1 berno.., llegado direcr.m1enre de l.1 Penn ... ula. '\,1d1
..,e opone a e..,ta creenci.1; ~ pue.., Ycn1.m de ru ro p.1 Jo., 111.1t stros co nsrruct< l.I, no h.1: ra1on
atendible para conjeturar ntr.i prncedcnci.1 rc,pccrn .1 lo e..,cultore.., : ul11-,n .... Se ad\ ierten
influencias recproca'> entre quien t.111:1 1.1 m 1der.i ) Llbora en piedra column.1 ... ~ fn ... m . n
material cmple:ido ~a no impone o detcrmm.1 el modo de rcpre..,enuci<'in figuran\ o. Tan
'>utiJe., ' Je,e., "n Ja., comhin.1c1nnc.., orn.m1enr.1le.., en un c.N ) como en ot ro. n e<>cultor
labra la ..,mtancia mineral como el ralli-,ta la mader.1 \ n Jo.., e...:treman la complicada agi-
lidad del de..,arrollo orn.m1enrnl. Cal.in. te jen. traman ' n como orfebres. \ c ogen libre-
mente lo : a reiter.1do en \er ione-, mltiple . a.., e tr.1te Je J.1.., realiz,1da.., por mae'>t ro'> pla-
term - de donde la de.,inencia de Pl.ueresco.
) \ fuerza consider.1r ~iempre e..,ta.., form.1<i como e\'.pre-,inne., de un arte m.., o menos
erudito. algo retrico, de m<'1dulo derindo. de nom1as recibida... ) d1'1ctlme nte aplicada'>:
oficio hbil, invenri,a e..,casa~ rJ e1c.:u tante repite <iiempre nwdo'> e... til-,nco'> en lugar de
crear formas con Jo.., ornamento..,: '\ la e~ menos cierto. 1)eri,acit'm no '>U pone necesaria-
mente repeticit'm. Lo'> mi'>mos e1er .. p.<J.., citado.., concuerdan en un.1s dirccri' " ) d1f1eren
en otras. R ecordemos -en arquitectura- el modelo de \ ignola: igle ia de. J ess, en Roma;
~ las den\ aCione.., diferenciada .... segn lo \imris en nuestra iglec;i:i de ')an fg nacio. ( 1n-
donos a la talla en madera, \eamos una obra capital: el pltlpit<1 de l.i 1g Jc.,ia \latn7, de la
FrG 62 d 1 )
ciudad de J uju~ ( fig. 63 ). H ay en los muchns element11<; c<1mp<1 iti\(1c., de esta madera las M1S1ones Jesumcas de Salta (Museo e .uan
Retablo barroco del ao 1760, rea 1iza d o en
policronuda. un -.aber alquitarado. per<i tambin ~e ad ierre una fucr1a 1niaginati,a no e'>-
T' 1 . . d la fe en el arte en flor. Olisen emo'> atentamente
casa. ~1 e\'.clumos la escalera sesgada. forman un:i cru1 el esquema del antepec ho, el re'>- i'ada e invasor;i potenc ia. ' s e mai mio e ' \ i . ._
( fg 6 ' ) Pre'icindamos frente a la muttlal 1011, te "u l r.1111.1
paldo ~ la cupulilla. de donde an emerge el ngel an11nu:idr1r. T odo <;e cc.,pmrualm1 all la puerta 1atera 1 d e 1a 1g e..,ia 1 l 'T ' i .
por ,irtud del arte. La escalera se ha trocado en la [scah ele Jac<1l1. La \l ajc<itad de San ;ismo ,.' concretemos nuestro e\'.amen no a lo arq u1tec tc'i 111co, smo a la esrr~1 crnra l Lc~11,lt1\ a,
Pedro, la puren de los cuat ro Enngelic.,tas. el follaje e<,t1ll/:1cl(), las columnilla.., sa lomc'micas, , .'se ~~r cmo Jos hechos di,ergen ahora : traen nue\ os alcance'>. ()h..,en cmo..,lo, 1~01 q~c no
las forma'> llenas ~ la., distribuciones caladas, los temas serpean tes y la'> \ olu ta'> g c.:omricas, ~er fcil hallar otra e'(presin de arte local de analoga el'.icuenc1a. \ can~c .. lo~ .~ " Ou.,~e...,
. la uerta 1 a ,id serpeante asciende, en lth re e'> prral, de la hase .1 c.1p1tc n ll1
comerge n all en un todo orgn ico profuso ~ claro, donde nacl n se repite, donde todo se
renue\a, como si una parte produjera otra. cual desarrr11l11 necesario ele un <,olo imp11bo ini-
unto a '. i ,.;
de e-.tas co umnas
~o e..,tn comprendidas en rnnguno conocido, 111 admiten elL1., nomLn-
. 1 'et<>1 11orn1'1'> ( on..,tiru,en e-.~1-.. columru.., p.1r-
I ~ ha yisto nal a menos '>U J ' ,
c ial. Creacim orgnica, pues. bella por la idea ~ de altri valor comiclerada en la p1ire1a de clatura a guna . , o ~e '. . , 11 , . . . ~o oueden -,er llamadas co/111m1iu de r,1111/>ores, n1
su c ontenido esttico. te'> di ... miles en <,uperp.i'> te1on 1 >e1 nm.1. t

69
1)8
 son colmm1iu cr trv::..os, .,1 con c... tc nombre "e de..,1gn.111 l.h fornLHb-. por d1..,cm, "llperpucs-
to'>, cu~ a <lltura e-. c,upenor al diamerrn. Son fr.1g111enro" mulnpk .... dl'fin1dm por ..,u d1'>crepar (

hcrcrogenco cap1tclc-. trunco.., de npo ';11"10 1lucm. ;1pnf1gl'..,, ' enrrc uno ' otro, el fuste ccc.,an de '>Cr naturaleza para trocarc.,e en ,,a smranc1a de bcllu.1 arr ... nc.1. en m:ncna tran'>-
f1gurnda por el espritu > animada por el.
-.ecc1onado. con el ..,erpe;tr de 1.1 , 1d "upr.1d1clu Jumo .1 L'.ld.1 un.1 de L'\.l'> L'olurnna.,, ,.
aparcadac., con Lila..,, , como ella.., ado-..1d;1..,. '>urgen otr.1" do .... ma.., lign.1-.. de fu..,te ;\canalado. ) a comenzaban a ec.,rar compcnetradoc., el europeo ~: el indgcn.1. L.1 ingenuidad de ~~te
haba logrado prender un mati/ nue\ o en el formuh'>mo de importauon c:xt1.1nj~1-.1. l'n l''>-
Todac., desc111-.an pot: 1gu;1] en un zocilo de neo-. .u.1[ic.,ui., ~nlirl' L'"r.1-., ;1]!1 l'n lo ;lito, po-
tilo se modificaba positl\ amente en esa compenctrac1on rec1proo. \l lucer L'l indio Li
'>an Ja., \ olura-. de un fronron , el ;lmpl10 h;1jorrcl1e\ e mnnolinco dd dmtl'I ;1 cu\,.., figur;\\ cosas como poda, iba
alad;l\ '>e unen profu"" re111;1-. dccoratl\ P., ' -.1;rw-.. l'mhkm 1t1co" -., Li pucrr.1 1.neral del dejando en ellas algo
l unplo. o de Li ~.lLTJ\tla. propio, algo rnyo, do-
l'I c.1111hio de fnrm 1 1111plic;1 ;lpor- dndolas de carcter,
ncinn de l kmL'llto-. mcurpPr.1do-. a la esto es, transformndo-
l'"t1 uctur.1 orrurncnr.11 co11"trucr 1, a, la-. por un sentir incon-
.' .1d 1pndo-. .1 dl.1. " o ..,e tr.1r;1, puc\ f undihlemente ntimo .
de un .,ohru111d1do 111cru-.rado arrifi- J,a procedencia es cla-
c10 ....1mtntl' Lll el cl.iro de..,arrollo de ra, fcilmente detenni-
nable; pero tambin es
L"lJllClll h L\tr.11)0.., .1 "u uihe-.1on lorri-
::. Yisible lo di,ergente
L.I l l nuL \ .1-. lpnrt.1c1011e-. co11drcc11
del modelo originario,
con d ritmo de enbccc;. Signo ~ for-
lo tramformado por el
m 1 "L unen \ fundu1 en l.i total armo-
influjo exclusivo del ar-
n.1. ' dltlrmin.rn. con ello. la \'alidez t tfice autctono. Quien
de -.u propio Stlltido. Cn tema dcco- ap ure el anlisis descu-
rati\ o no ..,u-.riru~ e 1 otro por mero brir ms de un destello
.17ar \-.1 c.omo -..e d.1 -en '>nc1olog1a- en ese oscuro fermen-
una temperatura moral, c.,c dan -en es- ta r de cosa \"i\ a. e na
tnc.1- amh1entc.., formalec.,, como se fibra oculta pone aqu,
dan ambiente<> p-.icnl{1g1coc.,, la obra ~ all palpitaciones,
de arte crea. con '>U forma C\prcsi\a cm o impubo obedece
elemento-. ec.,til'>tlcoc., definidores de a exigencias libres, no
esttZdns human"" de. ec.,tructura<i tem- por un querer indcil,
poral-locales. sino por un sentir di-
I\to inici1) en nue-.rra zona de Yerso. Fsta fu -o pudo
.ser- la obra de los Pa-
\ mric.1 el momento Je'>u tic.o. \ ea-
d rcs Jesuitas, merced a
mos el c,ign" ~ obsencmos la forma.
cu.\ a accin el espritu
Cuand" el ab"rigcn anc'mimo, o el
iluminbase dos Yeces.
gua de f'urnpa. -<1 ambos en concor-
Actuaban en una mate-
de acto intu1ti\'<1- cuando el indio r
F1G. 63.
ria ,irgen. FI indgena
el hr1111bre lilanco inclu\ en en la talla lleg a estar, en parte,
Plpito de b lgle;n \!atnz. Ju1uy.
-piedra '' le"- 11H1tiv<1s "rnamenta- ac.,imilado. Fu un
]e<; deri\ ad<1s de b flora local, obede- momento, nada ms
cen a influ1os del medio, cura gravitacii'm opera en ello'>. \ fas he aq11 una c11ec.,tic'111 c.,1gn1- f1G . 64
-computndolo segn
ficati,a: :quin da el impubo? :n eun1peo; :fl h<1mbre aur/1ctr111r1; n hecho e\ 1dentc Ruinas de San Ignacio. Puerca lateral del tcmpk.
la cnilucin de la<, cul-
surge r domina e impone el '>ignificado de su trascendencia. J fa) all 1111a ap<1rtac:ic'rn ~0/1111- tura'>-; ero en ese momento, las i\ l isiones lograron dar un comienzo t~e 'ida a u.n ~<'..~1\ilc
tm i,1, impuesta por el rigor de una lc',gica interna, ley m11chac., \ eces oc uIra por la nmma p
arte nati\o. l 1icicron del al><>t.IO"etl
, tttl cci];1\orador. Daban el modelo, ...111 duda, e md1cali.rn
capacidad creadrira del hombre intuitivo. Al '>ign" de reprc:sent:ici/m ya no le l1,1c.,ta tradu- . :;_
normac., precisas; ma'> como u1 g1.t con'>trnn , _ .\ tambin crear ,, no . fuc1 on rigori-.t.1s
. . . 111tran- 1
cir lo genrico indeterminad"; no. L:i forma iuiere ahora ignificar, q11icrc, c:on \ oluntad
'>igcnte'> c<,m directores espmtua es -et 1 1 la do 1
1]c accpcton
del tcr1111110. ~c. adnet te, pue..,, .1

manifiesta, indnidualu1r el sem1do de esa forma ~ caractcnza1 la por '>U propi;1 aut<Ktonn. 11;,1110 del ahong-en en la obra de la Orden, la mano .\ el Stlltido. , ,
Se definen all nue\ <., tema'> decorat1\"<,s, inc<1rpor;1do<. al lcnguac ornamental. f ,c,c., 'c.get.1lcs n C\tt"<l1<lmicnto
- de )0 .., Jesuitas , ino a detener una gcn111n;1c10 n \ ir.11. l lizo algo m,1..,

/() 71
 tremendo : la c. ,nrpo de ra /, ;111iquil 111dob. FI 1111.,ll nero hah1a logr;1do encender un deste-
llo en b intu1cwn de alma" , 1rgene..,, cu: ;1 aurocron1;1 perd1a.,e en lo remoto del nempo. ~ \
luq_ro; Hable la cronolog1a : el .irte <.,UCe\I\ () Ln ell.t. r n el .lllO 1-6- quedo trunco un arre
: roda una corriente CI\ ill/.1dora. ( uando mucho de..,puc.,, rr;1n.,currid;1 m;1., de un.1 ccnru-
n ;1, ..,urgen lo.., plJ..,t1cm natl\ " c... r.rn de hech 1 de ... tig.1dl1., del .1 t ll .1, pue., llll hubo proce., 0
de e\ oluc1on, 111 de,,trrollo de Cllntinu1d.1d .lUWct< n.t. {'I .Htl\t.l \UCL'\OI' flot.l ,l\l entre do-,
mundo-,. r . . llll tL111<.,plant;tdo en lo llU'i autcnttco de \I llll\lllll. 1 " l'urop,l Cllnri nuando'oe
en un ret<' r1o de ruropa. \ parnr L!e ;th1. dc..,puL'" de un h1.lto "L'cuLtr. el .trre ' ;1 ;t correr
por Ptro., ctucc.,, h,1 ... r.1 fecundar orr;1..,
;1011.1.... 1 k ;1h1 l.i rnnhk comecuen-
cia rendn.tmm qu1;1;1 una rrad1c1on,
que ho: no., f.llr.1. una e.,cucl.1 de que
.1dolecemm. un .1rrc. que "e ha malo-
gr.tdo.
\l u' di\ er ....1., deben "Lr la.., con-
du\lonc.., rc.,pccto a Li pmrura je-.u1-
t1c.1 . ..,, ,1.,pir.111w., ;1 f undarb-. en re-.t1-
nwrn< ., direcro-,. Poco e\1-.re de la
obra p1ctnrica llll\Jonera. l)e..,cartemos
la-, arrihuc1nnL" pr<ccdcnre-. de Boli- EL ARTE
' ia : del Puu. l o aurcnnco -: au-
r~nricad< - "e reduce a brc\ e-. ejem-
plare'>. \ .,m c.mhargo, no deh10 <.,er
EN LA COLONIA Y DESPUE
p< co lo pr< duudo aqu1 por 111iciati\ a
: mediacic'1n de. la Orden. Lo., docu-
DE LA EMANCIPACION
mentos hablan de colore<; importados,
de sus cond icrone., de rec.,1<,tencra, ;. de
cc5mo llegaban mucho'> de ellos ;. a
alterado'>. f,a materia colorante <.,e Utl-
l/;Ja para policromar e'>culturas
exentas ;. retablos. pero ramliien en
comp<i'>c1ones de e:-.clu'>\ o caracter
pictc'.irico, '>egn lo refrendan la'> mu-
chas realinda<i por el I Jermano Brn-
F1G. 65
sanclli ;. c,rras dirigidac., por l en la
/\'1uslr11 Serora de los !11/tlagros iglesia de frapu, a principio., del
(Iglesia de la Compaia de Jesus, Santa Fe . siglo X\ llJ. P oco ante'> '>e hab1a
decorado en (,c'1rdolia : al temple, la
Capilla De mstica y la Iglesia de la Compa11a.
En un siglo --o poco menos- preced(, a e'>as pinturac., un c'1leo de otro carcte r. lu-
dimos a .Vuestra Seiiora de los l/1/,1g 0.1, de h lglcc.,ia de la Lcimpaiifo de J es<., de ~anta
Fe (fig. 6'). f '>te !ten/o fue pintado haua 16H. por el H ermano L111s \ ergcr, "eg n unos,
: por el P. '\1cols H ernacio, '>cgn otro<;, conforme lo ase,era 11na H 1stona de lc7 Sa11t1r
I magen, difundida por la :a mencionada Iglesia de C.,anta Fe. 1 1 cuadro ha mfrido repintes
profanos. Esta obra debiera <.er recomtiruda, qurrarlc los retoques ;. , oh crla a '> ti estado
primiti\o, despojndola, adem<., de la coro111 de oro ;. piedras preciosas, por '>er en ali.o-
luro contraria a la e:-;presic'm pictc'1rica del el'. dro.

-.,
_
LOS ARTISTAS COLO T I AL

P I RSl'> 11la accin ck ruropa en la unidad de cultura, : <Hin pt:t"'>l'>tlr< llLl'> ;ldelantL',
segn Yeremos. La materia de nuestro libro es /~/ . l rte de los . lr(!,e11ti110.1; pero
cmo comprende:emos lo uno sm atender a lo otro; ) lo otro e.., ia' cram;1 crn1.1d.1
de los precedentes : de las influencias, : a dir-.ctas, por la ;1ctuac1011 docente, 'a ind1reLt.1s,
por el ejemplo de quien mira : cede a la atraccin de la cosa bel"1. rn e'>te o~dcn dd>L no
poco nuestra formacin espiritual a los inmigrados del sur : Je! norte europeos, , r;1mh1<'.11
de mrica. Ya est creado el marco de Ja C\.pamic'm cdtl1c1a. \ a quedo sofocado, en ger-
men, un primer brote de arte nati\'o. Obse1Tcmos ahora el 'i\ o fluir dd dom11110 ntr;rn-
jero, para determinar su frutecer inmediato c.n la capacitada cmulac10n 1ut1\ a. 1)1,1.., de
imprcc isic'in en los comienzos, de :nanee lento ) naJ;1 fcil. I arca no ]e, e, confonm: .,e 'e,
pues va dirigida a definir categoras ! , por sobre ellas, a concretar las aportac10nes efecm ;l'>
a nuestra formacin inicial. Porque hubo artistas de tr:n'>ito : pio11cc1 s de arraigo. 1 1 ... olo
enunciado lo<i sita, in c lu sn~ en nue'>tra gratitud.
Ya est dicho: no cabe idcnti ficar \al ore,, ni confundtr resultados. Buscc'> cada cual lo
<,u: o; pero unos pasaron : se fueron. Los de arra igo buscaron lo su: o a ..,u \et, pero t.rn1-
bin dejaron algo propio al recoger lo nue-.tro. .\qullos fueron los tran'>c.:ntc.:s de.: mu
e\.p eriencia extica; stos fecundaron, beneficiandosc a 'ece1.,. \ a era proe1.1 espinad<l 'i' ir
del arte. No fueron poco<i los pintores : grabadores llegado.., a nue..,rro pa1<.,. L n c;H.l11go
minucioso de sus nomb res, aca'>o pudiera satisfacer la cuno.,1dad del lector, pLro en n.ida
ilustra el proceso artstico de nuestra formac H'rn. Se alud1ra aqu a lo.., m,\.., '>ignificat 1\ m,
en mrito a la posible influencia ejercida por ellos.
f ntre los primeros pintores sin obra documentada cabe 111enc1on;1r a un 1lumin.1dor
llamado Sala?ar - 1569- \ al flamenco Rodrigo Sas - 1608 . Pmtc'i este cuadro.., de Nmtn
' . -
rel igioso, pero nada de su mano lleg a nmotros. A l ~ ++ <.,e; remontan lo-. retoquLs efec-
tuados c.n la tabla relacionada con El escudo de ar111as de /,1 o udad de But 11os t l ircs, cir.id.1
con tan ahincada reiteraci<'in, con todo ' '>er una obra artsticamcnte nula.

O \ 1 S C BRFR .\. * Detengamos nuestra atenc1c'in en un doc11111t 11to de aurnric.1 pri-

T maca. \ 'a l referido a la pacificacin del Gran Chaco, es decir, al acuerdo entre el
re-' de Fspa 11a -' el cacique Pa: km, por obra del e\.ped1c1onano D. Cerc'inimo :\l.ttnrr.1-..

75
 Coronel del Regimiento de la :'\'"obleza, Gobern;1dor .\ Capitan Cenera! de la prm incia
del Tucuman. nado en la peluca )' en toda la gama de la vestimenta del <iin icntc, en un bello l'fc:no dl'
rn 1910, Adolfo P. Carranza contnbu: o a di\ ulgar. rcprnduc1cndolo en colores, el contra! uz. Posea Auscll una retina sensible al cc>lc>r, ., ,acertalia
, . 1a llllI\ llua 1tl<ll
al uJcf 1n11
primer cuadro histrico pintado en el pa1s. con ma: or C'\<lCtltUd en s.1lta ( 1 ). D ocumcnt del modelo. Se le consider, con razn, el mejor pintor de su epoca I -.re tilc:o hm ten l'l
este sus noticias en \Ia nuel Ricardo Trclle:-. (~). as1 como Trelle-. .1po: o su-. referencias en \!meo Histrico Na- '
don Pedro de AngeJi., ('1 ). rn tan -,e"1,1bda pnond.1d reside Ll -,1gnific1c1on de la pintura c ional, figur en la
aludida, cu: o \ alor ilusrratin> e , por lo denn-.. com1dcL1hlc. \ lue-.tLrnos el pmror Ll bipar- galera de retratos, de
t1c1011 de un amplio tenu figuram o: culmma en b pHte -.upenor la \ 1rgen de (a., .\ lcrce- \' irreyes, del Fuerte,
des en un fulgente trono de nubes. :\ '-U derech.1. San lknunlo; S.1n FLrnc1-.co de Paula, a dispersada despus de
su izquierda; la., tre.., figura'> glonf1c.1d.1-. por rngek.., alados ( Lm11na 11). l l Plrte humana 181 O. Il ace poco ms
: terrena e\ oc.1 al c.rciqut: P1l) /.:111 C.rpc r.11 dt' !.rs 11111Jt'rus.1.1 S.1civ11Ls dl'l Gr.111 C/Jaco de dos aos lJ ctor
Gu.1!.rmba. pre'>entando'>e en el centro de .1qucllos fcrnlc ... : d1budo-. p11-.cs al gobernador Schenone identific
del Tucuman _ -- -+-. Pinto e-,te oleo un ao m<l" t.lrdc l om.1-. C1brcra. i.,cgun u1u decla- cual obra de i\ liguel
racion su: .1, tramcnpta por I rel!e-.. Rez;1 como ..,1guc Prscit 1 f.:1 be S,1/tcnsr: ..J.n110 Dm. A usell u n 1e o de
_lfillcsrmo scptrn f!,tS/JllO septu.1guw qur,tu. I .l'> c1rtel.1.., 1dennf1can ;1Jguno-. per..,onajes de considerables dimen-
e te episodio. ..\<,1 Don Franci..,co Ga\ino .\n.1-.. Coronel de \l d1c1;1.., : Comandante de la siones: Sa11 lg11acio y
r\'.pedicion. Fomrnn el grupo e'\pedJC10nano. \li..,10nt:ro ... : Guardl<l'- del Gobernador. Junto
la Sa11tsi11Ja Trinidad,
existente en la Iglesia
al famoso Pa;.kn aparecen otros cacique mocm 1e" \ lo-. indio~ de '>U comiti\ a.
de San I gnacio de
Compos1c10n de honzonte alto. Tiene caracter el dibt.ido p<ma1e chaqueilo. Con in-
Buenos Aires ( i;).
tento descnpn,~o obsen> el pintor la n.uur3leza del terreno: 'egetacion, aco: o~ : , tam-
Tras la actuacin
bien, una parte de la fauna. lh e-.ra d campamento. all1 su-, nendas . ..,u artillera, .\ '>U
t1p1co medio de tramporte. ob1ern ado en la pesada carrc.ta de. macizo rodaje. " ohid
de Ausell, parece es-
tar Buenos ires des-
nada el artista primigenio ( ~).
pro\ista inclusive de
Form en la e\'.ped1cic'm al Gran Chaco el C<tpitan Cen'mimo Tomas .\ ! atorras, sobrino
quien pueda realizar
del gobernador del Tucumn. Trelle'> le atribu: e w ,7 co!.ibor,1ci11 7Jlll_) prmcipa! en la
los menesteres ms
composicin del czwdro, porque !.i fr.111.1 tll el .ngulo infaior i::quitrdo, u1 esta forma: modestos en materia
Hieronimus Tom.u ll.7torr,rs, scripsit. de arte. Recordemos:
Don Gerornmo \Iatorras era natural de antander -1-~0-. \ ' mo a Buenos 1res, en 1785 , el marqus
en 1-50, con un valioso cargamento de mercaderas. \ uelto a nuestro pas tras un segundo de L oreto se \ "C en la
Yia1e a Espaa, trajo consigo obra" de talla ~ pintura. un an \[artn de Tours, de bulto imposibilidad de en-
redondo, entre otras, obsequiado al Cabildo de Buenos Aires. : un cuadro de la Divina ' iar a la Corte dibu-
Pastol't1, conservado ho;. en nuestra 1gles1a Catedral. En este ,iaje acompa a don Ger- jos de los uniformes
nimo \la torras una prima hermana Gregona \[atorras. Aqu se uni ella en matrimonio militares, usados aqu,
con D. Juan de an \lartn. De estos e pon sales naci> el pn'>cer de nuestra epopeya por cua11to habiendo
emancipadora ( ~). buscado el inspector
general de tropas,
M IGVFL ACSFLL. * Tres aos despus - l 77 - acta en Buenos Aires un pintor de brigadier ntonio
Olaguer Feli, quien
otra calidad: \ligue] usell. Pmt el retrato de don Francisco de P aula Sam, de
cuerpo entero, tamao del natural, y ste no tu\o a menos retratarse junto a un lacayo los ejecutase, mani-
negro. Hay fineza'> en el color, ~ carcter en las cabezas. Doc., notas contra<itan con el fest despus ste que
F1G. 6S.
traje oscuro del se11or de P aula Sam: el chaleco ro10 > la<i calzas de tono gris, tono tan afi- las personas de quien
Jos SALAS: Sor Mara Antonia de la Paz 'Y F1g1uroa.
se vali e11 {e de con-
(1) Ilustraetn H1StT1Ca Argentina, I Q de octubre de 1910, pg 75-86. Se'!,lfirlo, 110 cu111plie-
(!!) ReYuta Patntica del Pasado Argentino, tomo V, pg. 40.~ 1902.
ro~1 y otras 110 fueron capaces de dese111peiar el illfellto (7). Parece, decimos, pues por aque-
('.I) Bibliografa del Chaco. llos .das pintaba en Buenos ires, Antonio Rivera.
(-!) Vase el tomo 1, pg. 98-99 de mt obra El Arte de los Argentinos. Buenos Aires, 1937.
(H) La Prema, marzo 23 de 1941. .
() Vase acerca de don Toms Matorras, las aportaciones del sagaz investigador D. Jost TORRE RLVELLO: Un cutt () Jos ToRRE REVELLO: Ensayo sobre las Artes en /a Ar:;entrna en la E~oca Co/0111al. Bolcun del Insmuto de Inves-
dro de la D1Y111a Pastora lleYado a Buenos Aires por ]er 1mo Matorras y breYe nolwa de este persontte. Boletn dd . A-no IX . N 9 45 Buenos Aires ' ul10-septiembre de 1. 30
Inmruto de lnvemgac1ones Hmricas. Ao IX-7. XII Buenos Aires Enero-junio de 1931 t1gac1ones 1;1sroncas.

77
76
 J O~(' SALAS. *
[n las postrimeras del !>igfo X \ ' lll alberga Buenos Aires a un pintor
no despnni<;to de inters, en el dinmico Jo Sala-;, el 111.1drilt'io. Fn rigor no sabe-
mos cunto dur u permanencia en Buenos Aires . \ qu pinto en -99, Fn 1802 desapa-
rece. El catlogo de us pinturas se reduce a poca<., obL1'i. Su cuadro 1ms conocido y el
mejor estimado. es un retrato:
el de Sor .\lana .\ ntonia de la
P.11 :- Figueroa, fundadora de
la Ca<;a de los Fjercicios de
Bueno-. \ire<;, donde se custo-
di~1 e'>te oleo. l's una obra de
caL1crer apreciable, sobre todo,
por Ll -.erena continencia de su
esnlo ( f1g. 66).

A~CFL C.\ .\lPONF. *

T ;1mbien en esto se inicia
tempranamente la accin de
lralia. Fn 1800 el nmero de
iral1.111m residentes en Buenos
.\ires no alcanzaba a cien: la
poblacion total era de cuarenta
mil, o poco ms. Algunos aos
de'>pues, no deba ser mucho
rna: or la colonia italiana de la
metrpoli, : ya contaba ella
con dos pintores. Cuando Car-
los I\ ~ abdic a 1 trono de E -
paa a fa,or del prncipe de
Asturia'>, y el gobierno ,irrei-
nal, urgido por las circumtan-
cias, di<ipuso efectuar la jura de
Fernando \'JI, '>e llam a un
pintor con el fin de encomen-
darle con toda premura un
retrato del nue\ o monarca. Fste
pintor, el mejor de la poca, era
el italiano Angel Campognes-
qui -~a se ,er porque subra~ o
este nombre-. Los festejos ce-
F1G . 67
remon tales <:.e C"\ teriorizaron por
ANGEL CAMPONE: Retrato de Fray Jos de Zemborain.
(Convento de Santo Domingo.) di\ersos modos. Cno de ellos
comisti(, en la profusa lumina-
ria r en la ornamentacin, no
menos esplndida, del Real Consulado. La magnificencia de su fachada fu tal, que se
encarg un artista inspirado de transmitirla a la posteridad. Firma esta obra, de e\ idente
significacin histrica, Eduardo Cerutti. Tomo ambo<i datos de P aul Groussac(M). H e aqu
LMINA v.
PRILIDIANO PuEYRREDN: M .rn1u/1ta Rosas.
(S) SantiagodeL1merrcondedeBi.enos Aires, pg. 223 y 227. Arnoldo Mocn y hermanos, editores, Buenos Aires, 1907. (Museo Nacional de Bellas Artes.)

78
una
' primera
1 . bSeffacin consec uente: C ampogncsqu1. gozaba de ne tono )rc,tigio en la
mas atas esferas del \ Tirreinato Y ~ -
usados en el Acuerdo del , . an~e. para corroborar el 'crto, los t~rmino' e\.plic1tos
Cabildo (29 de julio):
Ordenaron se llamase en
el acto al retratista D. An-
gel Campognesqui, alias el
romano, a quien se le en-
carg que sin prdida de
tie11Jpo y trabajalldo da
y 11oc/Je, procurara sacar
1111 retrato el ms perfecto
de nuestro R ey el Sr. D.
Fernando V ll , a cuyo
efecto se le franquem:on
copias grabadas(f'). Con-
for me se ,e, ma n daro n
se llamase al retratista, es
d ecir, a quie n se haba
acre ditado como ta l. F I
Cabildo tambin lo indi-
,iduali za p or el apodo, .\
m erced a ell o sabemos del
art ista q ue era romano.
D nde se halla hoy- lo
mu cho o lo poco pin tad o
p or l? Cul fu su nom-
in e, e n r ea li da d ? Ta l
co rno se tr a n sc r ibe, su
apell ido inc lu_'l 'e una q en
nada confo rme con la es-
tructura de l idioma ita-
liano. Se llamaba A ngelo
Cam pognesq ui ? Si excep-
tuam os las r efe r e n c i as
precedentes, nada sabemos
de l ni de su obra.
\ 'camas ahora si la
luz nos " i e n e por o tros
c ondu ctos. J uan i\Iara
F1G. 68
Gmi rrez en su obra Ori- Atribudo a ALONSO CANO: San Pedro de Alcnlara.
gen y desarrollo de la (Iglesia de Nuestra Seora del Pilar )

Eme/a11::,a Pblica Supe-

rior en Buenos Aires: o
faltaron en el pas artistas capaces de e11sei"iar las bellas artes por aquellos tiempos. Al co-
111e11'::..17r la R e7..olucin resida en Bue11os Aire} zm pintor italt1110 s11111ame11te distinguido y

(!I) T ranscripcin d e G ROUSSAC, obra citada, pg. 227.

9
 de -..-.1/iente pincel. ( '011occ111os su 110111brt' ' 1111.1 de .1us obr11.1 por 1111i1 C11Sl/111idad, p11cs ,1
no /.1,1ber tenido que cobr11r judici.1l111c11te d -..11lor de 11no de los retrirtos q11e l.w:o, 1g11ora-
r,1mos que /)_ ..J.ngel Ct11npones fue d ,wtor de 111 11J.Jg11/ ic,1 tt?l11 <]lit' t'.\lstc t'JJ 111 s11criita
dt !11 iglcs1,1 dt los pFt'd1c.1dorcs, rep1 t.1t11t.111do 1.7 111if,11.!,10.1-.1 pason11 dd leC!,O /'. fose de
Z1llllbOr1llJI. de 1ltJUt'l/1l C()}J/lflli1f.7d ( 111 ). \ e'>ra'"> lme;l'"> .li'de ( ;urtetTeZ la '">lgutenre nora:
J.ease el llliICt' del ...J.rcbho dd Gob1t rl/O dt But JIOS l 11 e'.\, COI fl'.l/JOll1lt'Jltt' .11 11/JO de 18 J()
-p11C!,. -tm. 11t111. ;-:o. J:n !.i p.11tc 1J1ft'rior del tt1.uo .lt' t't? :.1 .11g111t11tt' 111.1cripcio11: T 11
rcgu"1r obser-..-.111c111 y dcm.is uiific11lltt?S -..irtlfdt'.\ del licr/11,ll/) r. }ose 1fr Z.11nbor11i11, lego
en este de prt'dic11dorcs. mo-;,:1cron l.1 dc-..ocin dt .1!'.!,tlltos fidts .1 0Jste111 t'.1ft / icl rctr,1to
( f1g. 6- ) . Y.100 en !llf11ro, J1111 dt C.isti/111 l.1 ;l;.1. \lurio l'l l~ dt' oct11bre de JMJ-t.
r-.r.1 nora e. . de \ alor no e'">C<l'">O. Su alc.1nce define ;11 ;lrri... ra \ lo '">l(tU en \U ambiente,
o mcor, en el Je ..,u acnt;lLWn. L na '">OcteLbd de\ ora .1cude ;1 -.ol1nr.1r la acr1\ idad de sus
pmceles parn con..,agrar, en la per.,on.1 del lcg 1 mil.igro'">o. 1.1 purez;1 : Ll belleza de una , ida
inspirada. Se trata de un encargo colectn o, de .1lguno.., f1ele .... mm ido.., por la de\ ocion; ;.
segun reza en el rotulo del cu.1dro 1111-.nw. '>e dccl.ir;1 la cf1g1e ttr.1to fiel. De todo ello ..,e
deduce que no.., hallamo-.. freme a un rL rr.1rist,1 JL .1ctuanon notoria. Bien, cabe repetir
ahora la preguma pn:cedente :;dnde C'">ta lo mucho. o lo poco. pmtado por \ ngclo Cam-
pone= \ .,obre todo e-.ro. ( 111J1pO'.!,'lltS<]ll, ( 11111pr LS ~ ( ,11J1p01 t, :no '">on una '>Ola pcr-
1
<,ona= rI rttr.itist.1 .u11... o que pint.1 Ln 1 o d rLrraw de Fun;rndo \ ' Il ~ t'1 it.1/iano
que antes de 1~ll-t real11.1 l.1 '>herbi,1 efigie del lego 'lcmbor.1in. :no -.e identifican en el
autor de e-.re t'ilco tan fin.1mente expre-.i\ o? :lnterpn:ro bien la ortograf1a del nombre el
casnzo redactor de la nota in erra en el ...J.cu.rdo d<!I C.1b.!do? :Lo equtn>caron luego=
l na cosa qued< probada: la exii;renc1a de otro-. n:rraw... cu;. o de..,tino .,e ignora. La prcci-
tada nonc1a de Ju.m ,\Iara Gurirrez dice concreramente. refirindose a do11 Anf{el Cam-
pones, .. . 11 110 b11bc- tcnid< qz1t cob -.1r judici.1h11t11te el -...1l1 de 111w di: los rctr1ltos que
bi-::,o El te'\to es claro, puc:-. no alude a !.? 1J111!f11f 1ca tel.?. ri:tr.1to fiel del hermano F. Jos
dt ZL 11bor.1il . e refiere a .o;, , Uratos. ,1 otros.
\ eamos otro trmino de prioridad. bien documentado por cierro. I 1 mi..,mo aiio de la
jura de Fernando \ ' II en Buenos \ifl'">. e,i..,tian en :\lonte\ideo, en la sala Capitular de la muy
fiel ~ reconquistadora ciudad de. .m I"clipe ~ S.wtt.u;o, los rerratoc., de Carlos J\' ~ de la
tristemente famo'>a :\Iara Luisa de Pamrn. :-,oheranns a quienes ranrac., \eces haban glonf1-
cado los pinceles de Goya. Pero h.1/!.11dose en /\O sum.1mente deterwr,1dos, acord el Ca-
bildo sustituirlos por otros m1e-..:os. : A quin acudir para tales de<;igmos= "-:o haba en
\lonte,ideo quien fuese capaz de empresa tamaria ( 11 ). Fl Cabildo acudi<'i entonces a
don Jaime Al'iina ~ \'erges, ,ecmo y del comercio de Bueno'> -\rres p1m1 que buscase al
retratist.r de mejor f,mw de ,1/l, y .1ust.uc el costo de Jos retrntoJ con 71111/'cos dorados.
La cleccin reca;. en Angel Camp<Jgne<;qui. Y con ello -.e refrenda la pnmaca del
Rom,wo. Rc1lm> '>te los retratos \ cohrf> por ello<; treinta ) una <>n/a'i - ns pesos con
5 reales ( 1 :.:).
Cmco mese'> transcurrieron antes de presentar conclud<i<; J<Js retrat<J'i, lap'>o C\cesi\ o
para quien como l. C'itaha en condicione<; de '>upcrar apremio-,, como lo C\'clc:ncr al c:e-
cutar en pocos das la efigie de Fernando \ JT. Otras actividades solrcrtaran su arcnu<'in, ) .1
sea como retratista, ) a como maestro, pue:<; tambin !>e dcdicr'> a tarea<; docentes.
(l") Pg. 204, ed1on de La Cultura Argentma.
( 11) Bastante despus aparecen retratistas en l'vfontev1deo. Los pnmeros pintores uru~u.1yos fueron Sccundmo Ogestcs,
en miniatura; Salvador J1mnez y Diego Furriel, en mtnzatura )' al leo. IsmoRo fMARA: Trad1c1m1er )' Rernerdor
Montendeo antiguo, tomo I, pag 119 Montevideo, 1887.
(1:!) Obra citada, pg. 117 y 118.
Las alteraciones gramaticales de loe., apcllrdm C\rranjerw. eran irecuentL' cn 1 paa
;. , en el Buenos Aires de la Colo111a. :\o creemm ;l\ enturado ,1firnur que ( ,u1Jfl0'{1loqui ,
Campone,s s.c resumen en la '>1ntcs1s mas , cnd 1c,1 de \ngclo ( '.unpone, e'">to c . en 11113 ;_
1
gura_ autenncamentc prccur'>ora. \utntica porque no p.uo y H' f u como <Jtn , 1 , re.,
o~as1onalc!i, CU) a estancia en el pars tramcurrit'i con "1 11111lct, 1 dc/1110 dd /Jr, 1:,0 " el
pmtor se dcsdobl< en el mae<,tro. S1 no acred1rara orrm rrulm, ha..,rnrb b r.in:.1 don He p ra
ele\ arle a la C'>fcra de los espntm selecto'>. Sm esros pionell'.1, cm a mi ... ii'in fu~ J.i de torn.ir
fecunda., las 7ona<, del espritu, no se comprcndcnan hls inc1p1rn.re.., 111ici;1ti\ " dc \ 1.mud
Bclgrano, ;. las del gcnials11110 } dmam1co Padre Casta 11cd.i.
L~ f\c ulrnra. - I le aqu nombres: \lanuel (o;. w, e..,nJ!cor portugu .... Rc..,1dt,\ en Bue-
nos .\ 1res al promediar el siglo X\' 11. Se le amhu\e un S;1nro Cri ... ro \LnLr.1do L'n I.1
igbia Catedral. .
Cn !ligio de!>pue~ -1 --8-, el ccmo rcg1s:ra lm nombre.., de (m111e Du.11 te, F1.1tll l'l'11
Pcrc: ra, Fduardo Fernndc7, rrcs tallt'>ta'>.
Catorce aiios antes -1 -6-+- re..,ida en Buenos .\1res orro e'>cttlror pm tuoue.., \l.11111d () 11
natural de Oporto. \ aqu arraiga, pues '>e le \e me luido en el cemo de ~\t1:rn1erm, ll'\ .1n-
rndo el a1io 1809. La Fscucla del Comulado nm presemara al \ allisolttano ]11;111 \ nto1110
Gaspar Fcrnndc7 : a los gaditanos Francisco : Jos C.11iere. 1 1 LerN1 ljl' L\t1.. ll\Jl'r11~
de 1hO-t cita al escultor Juan Taumaturgo ;. al rall1sta Joaqu1n de S1h '' ptll rugul'sl's, ;. .11
callista gellrr..t!s Juan Bamista rcrucl. Fn 1811 se halla en Buenm \11-es otro Lsculr111: J11.rn
Angel \ lonastcrio. ~ombrcs, dccimm, : nada m;1s.
I le aqu, ahora, una hi-.roria usada ;. abu..,ada. Se une a ella el 110111l>re dL \lo1N>
Cano. 1 la: en la iglc'>ia del Pilar una e-.cultura tallada en 111adera e-. .\.111 l\dro 1/I, .11.t.11'1,
tamaiio del natural ( f1g. 68 ). La trajo l Bucnm .\irc<, el P. \ltolagu1rn:, en 17~ ~ ..1 su n-
greso de un ,iajc a la Corre. Fue -a'>c\era la rradicic'111 un real prcsentl' de C.1rlm 111
al padre recoleto. Fsrn ohm, de uniforme tonalidad oscura, orrora policrorn.1da, fu~ .ltri-
buda, ;. an la atrihu: en al esculror granadino -.upr;1c1udo. :Por quL; ,\111 l'ufro de
Alc11t11r11 C'> una ralla de fuerte accnw re;1li-.ra. Fl modelado de..,uil1c ah1nL.1damulte lm
rasgos del rostro, contrado en una cxprc-.i<'in de arrebarado del1qu10. 1" ni.rnos re,eeas
semejan races, : las extremidades inferiores '>C enlatan en un 1111s1110 ;1f.111 1nquisiti\ o. Con
idntica nilunrnd de captacin determina el sa: al, la d1sc1pltn;1 ;. la l'l'U/ -..mtl'nid.1 en I.1
mano c.,iniestra. Las facciones 'ion dolientes, r C\ clan, por igual, pa<,1on \ fiebre 1..1 fmm.1
es e-xaspcrada, interiormente agitada. Todo mpetu ;. rodo arreliaro en la e\altae1011 de 1.1 ie;
es, d igmmlo ;. a, una obra de \ ihrantc acento dra111:nco. Domma en rodo la au1liia del
detalle indi,idualizado en su propio ser parncuhlr. :Tiene C\ro algu11;1 rcbcu'1n con Li olir.1
pintada }' esculpida de A lonso Cano?
Si el estilo, sello personal, modo de c\'.prcs1n peculiars11110 de arricular la form.1 )
ordenarla en la integracin de elementos \'arios; <,1 concepto )' ta111c11 y to11alid11d pcrcep-
ti\a en los grados sensibles, si todo ello da por suma la peN>naltdad aute1mcada en l.1
dcfinicin de c;u m:s ntimo <,er: r\lomo Cano c-.d <iituado en una zon;1 espinrn:il ajena en
absoluto a la crudeza inqui'iiti\'a de la talla pcrsonificador;l del Santo de lo'> rccolt:tm.
Fs el de lomo Cano un arte de dulce ritmo csprrirn.11. 'i a cirahan los conrempor:-
ncos, junto a su nombre, el de Guido Rcni. Slo quien cono1La h olira pintHh, y la
esculpida, del granadino -las estatuas de Santa Teresa y de Sant;1 \na, de 'ie\ tila, por
ejem plo-, podr determinar la delicadeza : la i11tLnond1uf de su "Let1,nw, parLJ11 J 1.1 fin.1
\ penetrante gracia de sus leo-.: as La P111s1m11, de la Caredral de Cranada. 1 lc .1q11, .1hor.1,
as comecucncia'>: para sosrcner la atribucin del San Pedro dt i.lc,wt1m1, e.., fucrz.1 dc-,poiar
a \ lomo Ca no de su obra restante, de roda, de b pintada y la csculpid;L "- .1d l mcnm.
1 1
 ('u;mdo el P. \ltolagwrre trao ;1 Buenoo., \ 1re.., Li talb de referencia -tan cerca de 10 .,
P"" tan pro\.lllla al \ lont;lllC'>- \Ion<.,() c.1110 : a no l'l"<l de C'>t.1 \ ltb desde hacia ma<, de
un '>1g lo- i.,u tramito data de 166-. \ dc.,de entonce.., no .111d.111 por t.:111111ws mu> seguros
las <Hnhucwne-.. lnfonm.n, ... 1110, el S,w El1,1s, de la 1gk"1.1 de S.rn J uan de lo" Re: es, en
Toledo, : el S,111 B 11110, de la (\1rrua. \ algo 1111" pro\.1mo .1 no.,otroo., roda' 1a, > ma1., deci-
si,o p.1r.1 de'>;llltorizar esto : ;1quello en la mi..,111.1 1gk ... 1.1 del P1Llr. donde -.e cu'>todia el
,m Ptdro dt .l/c,111t,11 ,1, e\.l'>te otra e1.,ndtur;1 r.1mb1en de llv11so C.wo, '>egun la cron ica
ligera. F.., un S,111to Crutv. s1ru;1do. por '>ll factur.1 : o.,u i'<)J/ccpto de b forma. en una dis-
crep.111c1.1 e ... tndentL. S1 e'>t.1 ohr.1 puede .1dm1t1r Li p.ner111d.1d eo.,tetic.1 de \ lomo Cano,
:conw e-. concebible la .1urcnncidad de ;1quelb: ''Li u1u 111 b otra. decmwo.,. \ ' alg;1 para
nue-.trl '><ltJ<.,facc1on. el poder indicar en S,111 Puf o dt .r-Jlc.111t,1/',1 una obra de efccti,a <;J<T-
e-
nific1c1on en b pl.1'.'>t1ca de "u epoca : loado ... e.1 Dw..,, t.1111b1en de la nue'>tLl.
Belgrano. Su educacic'in art1'>t1ca e\.ig1(> tiempo ~ tfo.. pcndtos -tiempo , do . otro"
menesteres en todo caso-. :Olllen allane'> ta., con-.iguienrc-. dificult.ldc,; \ a.1 [
c~1ando, lo compr su. amo : pag por el lo'> rrc..,c 1enros pt:'>o-. pedido ... p.u.1 l. n.,,c,Hl' \
piraba el -: a <ie ha '1sto- a radicarse en b Corte, p.11',1 conti1111.rr .111 1:rlrc1c10 de lfrt ,
Y Pintor :Ou hara luego, tras el intento de \ ladrid, fallido ..,l~un inducen .1 creerlo 1:1
falta de noticias ulteriore<., en la marcha del e'\pcd1entL cit<ldo: \ Lndr.1 -1 Burn 11 , \irl's ,
~qu dara libre curso a su fluencia pictrica. ( ronolog1c1mentc e'> rermlll (1.l\ " l'l pr;-
mer pintor porte11o, m1e11tr11s 110 se pruebe lo co11t1 ,11 w.
Poco importa la ancdota, i,i ella no Y1enc a ilu-.tLlr mm\o.., tk c:-.pn:..,11'm c-.tctic.1. t )onde
se halla la obra de ese ,a\or primigenio? l nunlc'> fueron nue..,tr.1.., 1m l\tl~.1cionl'-. p.u.1 dl-.-
cuhrirla, ya '>Ca en la iconografa, : a \Ca en cuadro.., de ;1sunto.., dn cr"" ~

L \ ( -\Dr \ 11 \ DI'l ( "'Sl I \DO. * l .1 ense11.1111;1 pnmer;1 mcorporo a nuestra f

ht..,toria unm pocos nombre" oscuro .... , 11hre c..,to., h.1ce re ... bal.ir un le' e ra: o de luz
la inicnm a de D . \lanud Bdgrano. fn i--q funda L'>tL benemu1ro patnc10, '>ecrerario
entonce" del Cnmulado de Buenos \irc.... la pnmer.1 .\c.1den11a de Dibujo, donde se impar-
ten h., nocionc'> de esa pr.1Ct1ci. !:-.e conf 1a ... u dircccH in al tall 1... ta J uan \ nro1110 Ga'>par
Hernandu. proftSl -segn l- dt.: e cultura. 1rqrntccrura : .1do 1 1st,1. fn l l\00 renuncia
Hernndez el cargo direcrorial : le '>ULeden lo.., g.1diuno-. Franc1'>co : Jo..,e Cai1ete, qu1ene'>
ya haban protc:.,tado en un menwnal ele,ado .11 re~ por haber-.e concedido e'>e cargo sin
opo..,ici<'>n (1 ) . La Corte. no aprob{, la creacit'in de e,i .\c-lliemia ' ordeno '>U clausura -
con dolor profundo de su cre.1dor. glo..,.1 Juan \hn.1 Gur1t.:rre1.
Pero : a dieron los primero.., p.N>., la.., iniLiat1\ b dL e'>cuela-. parnculare'> con el espa11ol
]ose ..1h<., con el italiano \ngelo C1111pone. Y frente 1 e..,tos. hallaremos, en orden suce-
sno. al e..,pritu alerta del combati' o e ilummad1J fr1' f- ranusco de Paula Ca.,taeda.

p r R \IJ'( e..\\ o o. l'RJ:\lfR Pl'"OR p >Rll

; '
* La carencia de documentos directos
-producuonc:., 1dent1ficadas- no.., abruma est.1 yez en uno Je lo'> nue'>tros: Fermn
Ga: oso el esd1\ o. el pintor de obras ignoradas. Tenalo a su merced D. J uan :\lartn de
Pue: rredc'm. Aca'>o fuese el primer maestro de Prilidiano; qu1za lo ,iese el futuro retra-
n ta de :\Ianuel1n Ro<,as pintar all. en la quinta pd,cer Je C.,an hidro. : le ,iniese del sin
,entura la luz pnmera de Ja iniciacic'm. Alleg.1 hre,es nonuas al respecto el i,1empre bien
informado Torre Re,ello. [n J. O lo llern '>U amo a la Corte : all .,o!Jcira el arti'>ta
porte11o '>U libertad. Tllne su oficio de Rctratistt7 par,1 pochrse 11711/ltener, dice en Ja in<.ran-
cia de referencia hallada en el rchi\ o (Jeneral Je Jndia'>. por el citado im estigador ( 11 ).
Alega para ello haberse batido durante ]a<, in\ awmes ingJe-,as. Con e'>ta fra nota margmal
<,e re'>ponde al \ehemente anhelo del solicitante Qm erprese el mento que hizo en la
reconquist.1. \ de all no pasaron los trmite .. " ada 'uehe a saber'>e de F ermn Gayoso,
el sin ventura. Quera ser liberto, aspiraba a Ja manu111isic'1n para e'>tablccero,e en la Corte
y ejercer all '>U profcc,ic'm de Retr11tist11 y Pimor. .\qu se alude claramente a una dualidad
de gnero'>: a temas iconogrfic()S y a motivo'> de inspiracic'm varia.
:Dc1nde e'>tudii'1 Ca:" : con quin: J ra hijo de espaol y de mulara ~ por ser de
color quebrado, lo'> estatuto'> le prohiban concurrir a la escuela comular, fundada por

(13) Jos ToRRE REVE! LO: Not1C1ar de algunos ar/triar colomJ/er "Sntesis". Buenos Aires, noviembre de 1928.
Ambudo a ALONSO CANO; Sa11to Cmto. (lglrna de Nue.tra Seora del Pilar 1
(11) Ibdem
l"
O)
 LO S P RI ME RO AR TI TA
D ES P UES D E L A EMA C I P A I

TA I~I CIA n \ A DFL p DRr e STA-:\:I'D.\. * Con la 1111c1am l dd Padre ( l\-

L taeda el sacerdocio \ueke a e'>tar en lo su.' Fl ao de 181'i funda en el Lon-
,ento de la recoleccin - Recoleta- dos pcq11c1i1u ac,1dl 1111,u de dibu1r, .'il g1111 l 1-
presin del 71lismo padre, 11 q11ie11 no puede 1wgarsc el mt!rito de /Jabu comrrclldido 111
importancia de difundir en la lllt1St1 del pueblo e/ /J11[nto por fas artes gr11{1Ci1S( 1 ). J'l primer
maestro de dibujo de la Escuela de la Recoleta fu el pbtero porreno lli11ei', de lbt1, dice
Gutirre7, de Alba, escribe Lozano ,\Ioujn.
Al tener el Cabildo conocimiento de esta instit11cioll benfica, com 1110 con el "L riliu-
nal Consular en poner a disposicin del Padre Castaeda un 'asto '>aln, del prnpio n.:L 1nto
Consular, capa;:, de contener hasta doscientos alumno'>. Fsta l'scueb era n<Kturna ' fun-
cion bajo la direccin del grabador franc~ J m Romseau, nombre tan mode-.ro como el
de su .' udante Juan Pedro Aldama, hijo del pas. Tm o e'>tl \cadem1a '>Uertl m'>spera,
si comparada con la efmera fundacin de Bclgrano. An e"\1st1a ella, cuando en d 11H:s
de ma.'-o de 1823 se fundo otra en el Colegio de la L ni c'i n. S111 dudt1, dice Juan l 1111 ( 111
tirrez, se sinti la necesidad de esta escuela por /,u 111te1 mpc10/le1 que l.111ln11 npu1111t11
tado "1 del Comulado d11ra11tc l11S perturbaciOllL'S del 11/l() 20 e). Con todo, h \ L.ldemi.1 del
Consulado per'>isti, gracia'> al enrgico batallar del Pad re Casta11cda.
La nue,a Fscuela de D1hujo ocupe'> Ll sala de gradm de la Cnl\'cr'>idad, la 1111i.1 c11e11.111
de cua/lfas estiill destinadas 11 lt7 e11SL'll11ll':.11 en todo el 11//fll!,llO ui1f1cw de lm jc.111l11.1. L.1
dirigic'i el <iueco Jos Gurh, llegado al pa1'> por ahnl de 1i-.1 - . ~l' lub1;1 ;111unciado .11 pblico
en calidad de profesor de d1b11jo, pintor b1Sto11co .' utr11tist1111l oho. ~e t1asl.ldi"i aos dt:s-
pus a Fntre Ros, donde tmo un fin tr:l;ico. rI mtodo '>cguido poi ( 1uth fu t.rn rudi-
mentario como el de Romse1t1. H 1;:,o crmsistil' !t7 pt1ftcoo11 del lr11b.10 en el mimrcio.w
so111breado a !.ipi-:; de 1111111cra que se e111plcab11 zm 111/0 cscolilr c11tcro c11 copi.1r 111111 w/11
cabcr::.a. t0111111hio por modelo a/gt11 gr11b11do ( ). '\ s111 embargo no ful ( .urh un pimo1 dc.:c;-
deah le, como lo prueba su retrato del Dr. Antomo Sac1v, Primc.:r Rcnor de Ll l ni\ crsi-

(l ) j uAN MARA G uTIRREZ: Ongen "' der<Jrrollo d 1<1 En c11a11z<J P1b/1c11 ,\11pa1or rn But'nor .-lrrt! Pg. 204 f drcron
d e " La Cultura Argcntrna ".
(~) Obra creada, pag. 206.
(1) lbidem
 dad, comen aJo en nue..,rr.1 Facultad de Derecho ( fig. 69). r . . ra dilnl]ado con '>;1her e\ 1dente
> acredita cond1cwne.., de color mu: apree1.1blc..,.
. . certificarlo: la Seiiont,1 Domuw..,,1 Rr'
'm para 1 : e t prc
1 f 1- . . ... unto lutorrdr.110, la .\ 110-
l'n la Cnn er..,1dad emei1aL1 .1 "u \ e1 el 1nl1ano P.1blo C1cc1.1111ga junto 1 quien halla- rita C mla Crespo : el Coronel Si rto Ques,1,. \ 1i,1..,ra con dio.
remos a Fernando G;1rc ia del \ !011110 : a L1 rlm \ 1orel.
E \l l ' Rl(~ FS~EX '\~11) .\L. * La presonalidad: la ohr.1 de l'rmnl r..,..,l \. \ 1d1l ..,e unrn

Jf \ '\.;" Pl l 11 1PPI' COL 1 L-~ * : Cuando llego a nue..,rro p.11.,; Fi mu "u primer oleo
'~ ]~ historia grafi~a ?e nne'>tro pa1s con un '>1gno pn:cur..,or. \ 1.11.1. oll'.l n .1. 1t:tll'lll:
: ol~1eti\~a. en '>end~is dibuos ) acuarelas lo 111'1'> cernido de L U.mto ful .1 rctll'J.lr'c n sus
argentmo en 1 16, en 1 -+ aun nene un.1 e.,cuel.t en Ll c.1lle Ch.1c1buco. S1, como pupilas 'idas. ;\ lientras
'>llplll'e Sch1aff1110, rucio Cioulu el ario -9,, :- , "egun cree l 01.1110 \ lml).111, fallecw en los hombres <le! proto-
1 " e.,te p1nror egregio 'I\ 10 entre colo aoraban la ,ida
no.,otro" cu;1renc1 a11o'>, lo-. ma-. fe- europea :: se re\'oldan
cundo..,, puo no "1empre lo-. de ma\ or contra la somnolencia
lion.1111.1. 1 .1 mcc1 de ..,u \ 1;1je al nu~ \ 0 del ,.i,ir porteiio, el ama-
continente no er;1 Bueno-. .\ ire-.. Se nuense britnico aban-
dmgi a Lt Corte del Bra-.il cnntra- donaba el nado anclado
t.tdo como profc..,or de Jo-. prmcipes ;lll en el estuario lami-
de Brag.111.1;1. Del Bra-.d lo lub1a hecho nado por el sol, : reco-
u111gr.1r el temor a L1 fiebre; de Bue- rra las calles de la na-
no., \ire" no comigu1cron ale1arlo las ciente Buenos Aire'>,
honda., penurbac1one'> de la epoca. Y contemplaba el ca'>ero,
,HJUI \ n 10, amo, '>llfno . u arte tu\ o concentraba la atencin
por fondo h1-.rnnco el ancho pano- en el detalle arquitect-
rama de la t1ra111,1. 1 U\' O ambicione<,, nico, ob'>errnba lo-. tipo'>
1111'- no fu de.,de11o-.o. fl propender
> la<, costumbres de un
haci.1 otros horizonte<>, no lo indujo pueblo nodsimo. All1
e'>tn las carretas incon-
a ,er. con mirar d1-.tra1do, lo ms
fundible'>, ;wamando en-
reducido ' pro'l.lmo, cu: a c,educcin
tre charcos : loda;ale'>,
conoca, cu: o encanto penetraba. Y
o ,oleada'> en ellm; all
.1ll estn, en pandad preferente, el
el mercado, la aduana, el
c'1leo Jilando y el marfil bre\ e. Con
matadero, el gaucho jun-
dedicaci/111 pareja '>e \oh i a esto :-
to a la pulpera, el Fuerte
aquello. n saber del pintor: la emo- (fig.-1), el Cabildo,
ci1'1n del arri-.ta '>e lllUl'>tran en uno ' cuando no las \ i'>t<l'> pa-
otro ca<,o, as en la imagen femenina, normicas de la ciudad
,1.., en el retrato ,i nl. Recordemos con las cpulas : las
tres /1ler1s di ... miles: una dama, de pie, torre-. de la'i igle<,ias.
frG. 69
Jos. GL1 H: Dr. A ntonro Senz.
tamaiio del natural, un liuc.,to : media Fsto \'ea : objeti\ aba.
IFaculcad de Derecho - Buenos Aires) figura /)oi/11 (',rr111e11 Zt1--..aleta de Lo extrmeco, lo de fuc-
S.w-..:ed111, JJ011 f m, \fa1 a Coro11dl r tT. ~ ada nos dijo su
F1G. 70
( fig. -o) : el G e11t ral J.ucw \fo milla. pincel ni su lpiz de la ]EAN PHILIPPE Gout l : Don }oJt M11r11 Corondl
FI pintor en tres momento.... Dibujo ceido ~ forma cerrada. \ anali'>I'> pcnctrnnre. Color Yida de puertas adentro,
sobrio, pero no de registro-. l11111tados. La ent maci/in es baja en el l1mto, -.e aclara en el del hogar. H a.' moti\ os
retrato del Gtneral !Atcio \!tmsi/"1; el retrat 1 femenino e:-;ticnde la policrnma a lo'> ternos para suponer que los hogares porterios no se almeron p~ira el coment;1dor cmli.1rcHlo en l'I
clidos, y es Ja factura ms amplia. ms suelta, e.le ma~ or o/ icio en la destrC/.1 del p incelar. Hyaci11tb, buque de S. \ 1. B. No de otra suerte '>e e" plica la au-.encia de c-.m moti\" en
rJ miniaturi'>ta no a<,<1ma aqu, conforme puede infcnr'>C. J'I modelado \a en '>cgu1111iento la obra de un obsen ador tan penetrante como fu \ 1dal. l ,11 e\ 1dcncian Ja-, nota'i e.,cnr.1-.
de Ja forma y '>ta del carcter. Fstamos, no !>e ohide, frente a un rctratisrn, cu: o trr111110 adicionadas a sus acuarelas. Donde el pincel no du-.tra el dato, hi noticia, .1ll c"t; l.i plu111.1
es siempre la autenticidad psicolc'1gica. Coulu '>upo ser fiel a esta categora. J ,o e\ 1clenua en del escritor para dar a su propsito un alcance mtegral.
Jos r'1leo'>, lo confirma en la'> miniaturas. \ C'>rn \ e' con amplio s<.noro. 1 icmplo" dcci'>i- LTna parte de Jo mucho que pint \ "1dal en nue'>tra \ mcrrca fu public.1tl.i en 1 on-

:-,-
H()
 dres en 1~20. por el editor \ckerm.rnn. conforme e" norono. P.1r.1 lo., tngle-.e..,, ten1an un
mren:'> e'>peci.11 e'>l'> llllstr,JC1011cs l'//ltort'scas de Hue11os Aire1 ' llo11tc't'1dco, co1111.1ft'lltcs EL GRABADO :
0 1 -.. nllt1ct1i1tro -.. 1st,1s, ,1co111p.11!.1d,1s ,ft dcscripoo11t s 1l I p.iis,1Jt' ' de /,is illdu111t'J1t11n,1s, cos-
t11111brts, cte .. ' dt sus ,1/rcdt dores, tal el titulo de l.i obra.
sus COMIENZO S Y SU DE ARR LL
Segun toda-. la" probabtl1dade". nue-.tro medto hi10 del -.ecrerario ingle., un pintor de
figura" : un ,1111111c1!1t 1. S1 en e"ro" no .1lcanzo l.i firme -.egundad pue-.t;1 de ma111f1e.,to en las
'I'>ta" urbanas : en -,u-. p.w...1je'> panor.11111c l'>. n > fue en ello-. lllL'nm .1rend1ble como testimonio
COStlll1lbn<.,ta. rn n111gun momento alude \ "tdal J \U <lrte de ptntor, O ;l l.1 \Igntficacion e<.,t-
tlca de ...,u o!)fa. S1 alude a una pnondad. e-. p.1ra .1d\ ernr la ml'\1"tenc1a de documentos
"lllHiare<.,. 't por e..,ro, ai1adc. re..,ult.1r.in aceptable.., L"t" d1..,e1i11..,, por <.,cr lu ta la fecha
-1 20- Ja..., primera..., tlm.rrac10ne.., graf1ci... de e"m lug.ire-..
rmenc rs . . e\ \ "1dal naCIO en Bredford el 2l) de lll'lf/(l de ] -l)] Como "U P1dre, ingres
en la Real \larm.1 lnglc-.,1, donde de..,empei1o el cargo de conr.1dor en el buque Hyacintb v
el pue'>to de <;ecrerano del .1lmirantl de b e"ctudr.1 -1 16-1 1 -. periodo de '>U primer
nae a Bueno., .\m:..,. \ oh u'> al R10 de la Pbt.1 un.1 -.egunda 'e1 en los a110.., 1~28 ' 1829.
Fn 1 M-J, ~ - 'Ulh e a .\mtnc1 p.1r.1 dltener-.e en Rw de Janetro. Fallec10 en Brighton el
- de ma' o de 1, 61 .
T AS primera.., lminas grabadas en m1e~tro pa'> se remontan a lo'> corn1en10" del ..,jglo
L X \ "lll : de 1705 -.on, en efecto, la-. ilmtracione-. real11ada-. en b.., \11 \tone., Jc-.u1t1c1" p.1r.1
e\ornar la obra del P. Juan rusehto '\ieremberg: /)e J. d1/1.rtl/C/1l U/fil lo tt111wr,/
y eter110, tan impre'>ionantemcnte e\presi' as alguna<; de ella.... l '> co.,tumhrL ltrihllir todo-.
los grabado'> de este libro ejemplar al indio Juan 'ta par. rI doctor \bel ( :hancton no lw.
cree de 111111 sola 77111/lO ( 1 ). Compartimos -.u opinin. l l.1: en la \Crtc aludida d1fcrc11t'i.1s
tcnicas -modos de trazo : de illtencion-, suficiente\ para autort1ar e'>te 1u1c10. ~c11a 111;"
difcil identificar en alguna-. de las mucha'> ilmtracione" prec1tada'> al 1nd10 1 011i;1" l 1kar.1,
de la .\Ji-.ic'in de San Ignacio, autor del tan 1lmtrati\ o S1111 /u1111 Ncpo111un110 \t.frtu, gr.1l>.1do
en l ..,28.
L uego, tras la e:\pulsin de los P. P. J e'>uras, un hiato, para "'"ltr a otro co1111L111<>,
db il : \'acilanre, en do-. grabadores ocasionales: Pedro Carrnona : Ju;111 \nton10 ~rndo
,al - : l ..,~m~
Al cu;rqueo \ lanuel R"ero '>e atrihu: e una hm 1na importante .),111 /Junto dt f',r-
ler711o - \!andado Gra/Jar por la Cofrad111 de este no111bn Hf11 ti/ L'I Col/fo (ir11ll<fr d1. \ /'.
Sn. Fr,111co, de Buenos Airl!s, y la ded1c1111 los Her1111111os al R . I'. (ha1d1tT1J .' .111 Sta. C"n111-
nidad !!// rsJ. Posterior en \ei<i aos e'> otro grabado del 1111'>1110 a\ltor una imagen de la
Yirgen de Lujn, fechada en 1789. Fl tema : la fecha de e-.rc eempb1 prnrnglllio l>;1-.t;lll
para definir '>U importancia ilu<;trati\ a .
.\l ode-.ta fu, a'>imi'>mo, la contnln1c1n de Juan de ()10-. RI\ era conterr.nco de .1q11cl.
Haba trabaado Ri' era en la Casa de \l oneda de Poroc.,1. ~e conoce u1u ol>r.1 '-ll! a, fcch.1 -
da en 1808, impresa por lo'> trculos de la Casa de los '\111m 1 \pc'>'>tto">, imtitucb por el
progresi'>ta , irre:, Juan j m de Y rriz, a quien se debe la 1111c1atl\ a de Ll primera impr<.:nt;1
de Bucnm \ ire'>. Fl grabado de R\ era C'> una portada, compuesta c.:on "l'nctlkz. \c1Hk
el autor a elementos \ a~rio-. una figura de la ranu, bander<l'>, c.:a11onc.:-., t.1mi>orl''>, 1.1 l 11r<111.1
real, amn de Ja le.\ cnda corre-.pond1cntc. Una fecha, decimos, : un documento de prcla-
cin. ~ada m;k
C'na figura mejor definida e-. la dd corrcnt1110 Pablo ~ 111ic1 de ll1arr.1 - : 17l'i2-l Sfi~; -
Se inici<'> cc:mo platero .\ se dedic m.., tarde al gr.1b;Hlo. DL '>11\ alternatin" '>on te~t imomo

F1G ~ i. ( 1) El [!.r.ib 11do e 11 la A rge11/111a. "GacPta de Buenos Aires", 24 de noviembre de 1934.

E'fEPir. Essrx VIDAL: El Fuerte Cole c1n Alejo 8. G >n/.1lez G1no.)
89
 la c111pui1.1dur;1 del ..,,1ble norrud.1 con moti\" de platena, oh'>equ10 del Congreso de Co- que Pellcgrint, amigo del dihup1ntL. califica d1: mdwtn.1 '>ll 11 r , d (, 1hicrno ck 1 n le
rriente-.. <ll gener.11 Pu, dc'>HIL''> de l.1 '1cron;1 de ( ;ugua;u, un alumco regalado <l Li e~posa ll~m:~ 111dmtnoso. "'.\:ada mas cierto. l n este ordLn, l.1 crt1u t"CLtlL.1 "L , e t11r1ada :i 1~ -
del gcner.11 \ l 1trc : el retrato del general S m \ l.lrtn, por no citar ohLl'> lllL'nore.,, fec ha- trtccio'.1 cs no_ le\ e-.. Segun notlCl<l'> del h1'>torudor \ n:nte l llid 1 opL B L e llego a nuc -
da.., en 1 llJ. tro pa1s el ano 182'1. Fallcc1 en Buenm \ire'> el -t de enero de ~n:-. '-iL gnit1~i 1.1 lcdu
\ nte'> de llegar ;1 lhcle. aun ' podran -..er reconLldo.., otn1-, nombre-., C U \ a de su nacimiento. Caso en 1 mehr.i con \dnL nne P.rnlina \ LlL .11re. n .. t lll.1 en l.i nusm.1
;1cc1on, empero, no e1Lrc10 111<1) or mflujo en nuc..,tro 111ed10. \ ..,1 Br.1mh11.l, l lolland //e, el ao de 1- 96. rilo penrnte con1eturar, de modo relat1\ o, L1 l'dad de l'~rc homb1c
'
Benoit, Schmidtme: er. mltiple .. Otro dato nm importa, por -.cr de ma: or e\.actirud, : por L'tir"L' con e'cnt 1.1
lntrodu10 Ll pr.Kt1c1 del arte lirogr.1fico en nut-..rro p.11" Jc111-Bapn-,re Dom tlle, natu- coherencia a nuestro objetJ\ o .\lud1mo'> a d1c1 ai)o..,, dcn..,os tk .1ctl\ id.HI. li1tn dm umcn
r.1'1'>U : ernogr.1fo. Lrn1h1Ln 'en1a c-..te fr.111cL'" tr.1-.. el <lllreo 'ellocmo. l'-.tahlcce en Bue nos tados en la obra efccti\'a. \'iaja : pro: cera. r . . 111cam.1hlc en J. hrl'g.1 \dqu1no t'<llllll"I
-\ire-. -c-1llL de h P1etbd- un.1 c1-...1 de uimcrc10 : lthren l. en -..oc1cd,1d con \U prometida,
la -..u1nnta Pilbut l ,1!H>1-....,1ne. -\c1ena ello en 1 ~6. rt frn or p.nnottco de lm ;irgentinos
an\1;1ba pmcer una efigie. de .,lh heroc-.., b de Bnl\\ n. -..obre todo, popubn-,imo entonces. F l
retrato .il oleo era cn-.tmo : lento. Por 111Ln1 .w.1r e1KULntL1 Dom die cierto d1a una prensa
l1tografica, coi ttdos sus .1cctSu ios. en b tienda dL un comern.111te mgle-., amigo SU\ o.
'\"unc-1 hah,1 hecho litografu.,; pero dilnl)aba con b.1sr.rnre de..,tren, : pme1a, ;1dcmas, '.11-
gun;1-.. noc10ne-. de qum1c1, con lo cual llegara a fabricar los lapice., nece'><Hio..,. La buena
fortuna mten 1enc una 'ez ms al hacerle conocer a un b11t 1 pi11to1 en \ l. Laine, cambien
franct:'>. \ 1unto.., \e dan a la empre-..l. 1 .rnz rn a I.i ' 1dez puhlic.1 la efigie de Brcl\\ n, en
un.1 rir.iJa de dos mil c.1unplare1.,. rI L\.lto e'> frLnttlc.o. El publico LSpli.1 tu1110 pa111 obte-
nu el ret1 .1to. -\ la ef1g1e del alm1rantL Bnrn n '>1guLn otr,1-.. \ Llnsdla, ..\h e;1r, Balcarcc.
Luego renuncia Dom die a r cup,usl dl 1to!!;r.1i1,1 p irque ese tr,1ha10 e\.1g1a ,1tu1cio11es 71111y
111im1cios,u.
I..1 primaca de e.., te arre no corre.,ponde. pue'>. cm re no'>otrm. a Bacle ( :! ) . Pre'>cinde
l de L1 antecedcnci.1 al procLmur ... e su primithu fw.d.1do1, c >11 e\ 1denre abuso de frase; la
omiten Blondel : el Britis/J l'ackct. con .1gra\ io de 1.1 ,erd.1d. c.omprobada : refrendada
en la reitcraci1'>11 del -,ucc'>o. Pero la hi-.t1>rt,1 ~e nutre con otra ..,ubc;rancia, .' all est el
hec/io cierro, autenticado en l.1 imci.1ti\,1 de Je:rn-Bapti'>tC. Domil lc., e-.pordica 1111c1ari,a si
-..e quiere, pero ..,uficiente para d.u 'alidez a '>U prioridad, ..,ca cual fuere el 'alor art'>tico
de l.1 obra realizada; : -.ea o no Dom ille el autor del dibu10 litografiado que da la signi-
ficacic'>11, en s mi-.1110 'lida, de un documento. si ruado cronolc'igicamente en trminos de
priorid'ld nnnific.,ta. c..,e documento litogrfico trae su firma al pie, : la de '>U esposa
futura : Solo fueron ello., lo-. empresarios de la iniciati\'a, : es el buen pintor L am quien
f1G. ~z
dibujr'i ec.,a efigie del general Juan R.1mr'111 Balc.1rce y las otra'> de la sene: La comprobacin
Pemetoner en el teatro. (Colcccion AleJo B. Gonz.ilcz G.uao).
de tale.., hipc'itesis no mvalida el hecho. en s momo si!~nific,Ttho. Ante'> bien, lo refuerza :
lo autenticara, ..,i >a no lo e<,tuYie..,c p<ir las ol>ras citadas.
Las aporracione<, de Bacle tuvieron, dc-.de luego, otr<1 alcance. Fu la su\a una labor m1entos ,-a rios, > uno ms en el ;1rte del d1bu10, uno ma., en la prctica dd gr.1~mo lito-
continuada, mctc'idica, de amplio radio y trasce ndencia notoria. Bacle trajo a Buenos Ai res grfico. Se instala, pero no e'>tahlece un taller funda una empresa. Tr;1liaj.1 ~ h;1ce
el pcri<'idico ilu.,rrado. Las arres grficas le deben, po'>iti\ amente. ec.,ra 1111c1am a, cuya re1re- trabajar. F<i litgrafo : e'> ttpc'igrafo. Rcqu1Lre b colahoraci<'1n de mucho-... F1L"l a <,m
racir'in refrenda, en \'a nos modos, una dccada nutnda de altibajo'>. Do'> def1111cione<; ,. un des1gnim utilirarioc.,, hace proslitos > forma discpulos.
Lo imprc\isto no se agota en C'>C apacible aluunado. E ... tc -.cr bifronrc .1111111c1a las
:,tilo concepto, para situar al ginehrino (<.;sar J l1p1'1lito Bac.:le, '>l1d1to francs Carlos Fnn-
activi dades de su cstablcc1micnto. >. o <ion pocas. La p111rura alude a retratos de tod,1.1 cla-
(..!) Se ocuparon de la vida y del producir mltiple de Cesar H1plito B1cle el h1scoriador Lucio VrcENTf LPE7
ses, \ a sea al leo, \a reducidos a la mintatura. n htografo admire la impn-,ir'm de ll:tras
Manual de Hutoria A rgenttna pginas 483 -86 f La C u1t1a.i .rl rgenttna. Buenos Aires 1916); el pintor y crtico Josi:. de ;ambio, circular~s, rarjerns, p1 oos cornentcs. Cn pcrid1co fundado por la c.1'),1 B:it le
i'v1ARA LoZAl"O tv!oUJN' Apuntes para la hutoria de nuestr.i ptntura y esrnltura, pginas 34 y 35, Buenos Aires, 1922; > fa., deba ser, lgicamente el Bolct111 de Co111u cw, dedicado a 1nform;H:ionc'i l'>111en: i,1-
y el coleccionista ALEJO B GoNzuz GARAO. El primero atendi de modo especial, al ep1sod10 del l1cgrafo con la
urana de Rosas; el segundo limit su comeudo a una breve resea; el tercero ampli las noticias de Lpez y las de lcs \ 111art11nas. ~() lo arredra el esfuC/O COntll1ll<ldO, dL temple SO\tcnido. r._, Ull tl'.llJl'
Lozano tv1ouJn, allegando nuevos datos ilustrativos, ya sobre la vida de Baclc, ya sobre las condiciones de su accuacin Cin~o aiio<, empica en dar cima a la Coleccio11 (h ncr.1! dt /,u marr11s del ~1111ado de J.
entre nosotros. Su estudio, laudable por ms de un concepto, s1rv1 de prlogo .11 catlogo de b exposicin de l1tografias
- pertenecientes, todas, a su coleccin parncular - realizad3 en Amigos del Arce en 1933 Utilizo aqu esas noticias l'roi11ci.1 de Hutnos .-Jircs, proen cu>a magmrud '>ulin: a en trmit11>'i Lrndrito1 in P1.:lle-
relauvas a Bacle, para hacer con ellas un retrato psicolgico de personaje t.m excrao, y mostrarlo ms en conformidad
con el valor de su obra.
t) 1

90
 gnn1. rra R1L lc, l no dudarlo, homl>rl' dl' largo l"L''>plro SL' k d110 dl' CO!lte"\.tllra l'!ldl'ble,
de -...1lud dl'-.mLdr.1Lfa. ~ 1 ello ful' ;l\I, no hul>n LnLrg1.1 n1l! 111.11 l'll d. '>tno f1dirl'. F1l'bre de par.1 refrendarlo, e.n una reitcraci<'m bl'lbmenre ilu-..rr<Hl\ .1. l ,uego. l'Umplc cicar JI mi.:k
di\ u'" gr.1do.,, dl''>tm.1da l ilunun.1r ],1., much.1., facL't.l'> de -..u l nmpko mundo mtenor. \rrhur n'>l<l\\ - Su nombre ap'lrece 11 pie uc
J
\ .111.1-..

compo"ll'H>ne., no nin como d1hu -

1k .H]ll! otro-.. l'>pectm 111ici1 la pul>licac1on de 1 .IJ< s _\ co.1t11111brl'.1 de /,1 l'rm:111c1 11 d!! J<l lltL , ~~no tamb1en como litografo_ \ ea'>L un l'Jllllplo, enrre muchm. \ n ll ndn 1 ).
Hth Jt< s .1 =1 <.1, gr.11>.1 : uln.1 pl.1110., topogt.ltJCo'>, e irr.1-.. gu>gr.lf1ch, ' l'I 111!\llH> 'l'ndc "ll" l1togratia titulada Ciauc _,. un j1nerL holeando <l\l\trucl' .... 1..1 tirn1.1 L"I Cl t1ca /)1/mpdu
grah.1dm. l'\!HIL\tm .11 publico. \ liLntLl'> .1punr.1 B.lCk .d cmrumhn-..mo : .,e L'erc1t;1 en la por el 11i1tural _) l1togr,1f 111do pu1 .--1. rthm Onsl<r..~-. Fn l'\t.l l.1mill.I, lll\ nrid ,i l'll Li imprl"1<>1l,
c/.i.1rr.:,<. pbnLl lo-.. Lutos ,ft /,1 Rt p11b/1c.1 . L r...u .. 111.1 1conog r.1f1.1 de 'lrone" repre.,entati- el gaucho aparece l>olcll1l1<> con la 11l<ll1o 11q111erd.1. 1 1 d1li11.1nre l\o c.1k11l1> d c;m1l11n
' "- propone .11 ( 1nb1nno dd ( ;LnLr.11 (. u1do Ll L'l'l.IL'lllll dL' un \ lonrl' dl' P1l'd,1d : asp1ra 1mpue<.,to por la. tecnica .il pa ... ar b m1agLn, a 1.1 prl'm<l \ lc01 lngr.1d.1 : rnejllr l'<llllpuc.,
l ll1'>r.tLlr un l '>t.1hkc1m1ento dl' hortlL ulrur.1 p.1r.1 lL lim.u.1r florl'., : kgumhrl'.... Programa t<I, e'i el Rep.rrt1dor d( p.111, tambin dl' Omlt>\\ ( fig. - \ ). \ 1 tolldo .,e , l' t.1 / rto~r.if 1,1 lk
un tanto d1"cTL'Pll1te en un arti'>t.l. \ L.lmo., ;1hor.1 un prl'gon. 1 .1 L'!llpn:.,,1 pro"pl'r.1, con- Bacle : Cia., lmpre..,ore" litograf1co'> del 1 'itado, 1 ''\O l .,t.,hkl'imienro l\Jode . . r1.,1111n, rn
forme dij1mm 11 d1l>upnre .,e luce t1pogr.1fo. 1 iL H]UI d .1nuncu1 ( 'omv /,1.1 dos r11111,1s cu;. a 'e ntana <.,e e\hiben Jo., gra1>,1dm, '' lo" cual e., solo Pll'l'Cl'n pre.,t,1r .ircnL1on .il\!llllO'i
.u reunid.u Sl ') ud.m y f.1-.: < <'< 11utu.w1t uh. 11< l'.1/10 t'J/ LSt.1do ,fL /.1,1cer tod,1 cl.ise nii1m del barno, por C\1gencia compm1t1\ ;1, qu 11 ,,.., . Junto ,1 RtL k t,imlnt'n ~e -11.111.l
di! impresio1hs. con consida.1bfrs \ nt.1p.i. pth'S Jllt todo u.mto /,1 impn11t.1 110 pu<?de 1 l1polito \ loulin. 1'1rni;1 H. ll ou/111 dd ( fig. -4 ). 1;1mli1rn l''t.1 umo .1 B.1ck, Jultll 1>.iu
h.1ca, sino imper/ect.1 o dif cil111e11te, Jo h.1r.1 con pro11titud ' f .1cilid,1d /,1 l top,r.1/111, ) fre..,ne . \ estos nombres
1te.:as.1. de modo qu.: cu.1/quia.1 que sc.1 1.7 iiit't.1. e/ dibujo. el .1dorno <]fil se desee, se '>e unell el de \ lfon..,o l'u-
J.i.1r. ,1/ i11st1111tc _\ con tod.1 /.1 paftcc1011 posi/ h'. En un.1 p.1/.1br.1. 110 /.i,1-' 11111'.!Jll/cl especie
1 mep1ll, el de Cure!, 1den-
de ~r.1b.1do. 1 .., ..,< l ro dt i1J1pru1011 dt' que' _}o 110 llh' pued.1 enc.lr~.ir. LI Griego, d
t1ficadm en actt\ 1dade-.
Hr:brco. d ,..J. <111.11, tr d JS los s.., s ...J.stro11omit'O.i. Gto111ctricos . ...J.l~Lbr,11cos, Estcnogra-
1
,. l r 1<l 'i. \ e'ita \ 1adam;\,
f icos. PJ.111os. C.1rt,1.. etc.. /as l .1s 11<u comp/1c.1d.1s. como !.is m.1. .il 11cill,TS, /,1.1 dt! i11gc11io, inteligenre : <lcti\ a, digna
comp.111era del g111clinno,
t'Oll!O fas de puro /11jo .l .1dor11.1d.1.i dt pl.111cJ'.1S. ~iiit t.u. etc .. los p1i111aos t lc111cntos de "1
no mello\ J.1hono..,,l. 1 1la
i11strucciri11. y h.Ht.1 fas cos,IS menos import.111h'.i. ti ,f pttde h.1cc:rst c11 1111 t'.it11blee1111ie11to.
fu, e\t probado, L1 mano
Todo. indu.,, e m.1rch.1., funclin~., : p.1-..('s de ' lk
ejecutora del gL1fi.,rno
B.1dc fu. d1~.1-..e ~ ,1 . un d 1 1 1 rnre mm de "C:.!undo pLmo, .,upomLndole <lutor de las
manta!. \l a-. :limito \U
ohr;1" ltriln11da., .1 .,u ;1ctivid.1d. '--o po-..e~ o 111 la n . . ic'm r.pida de \ ida!, 111 Ll agudeza de
co/,1/Joracio11 al tl'all'>porte
Pt. lcgrini. ni l.1 p.htmid:J de P.tll1t.re. ni l.1 -..olrnr.1 de d'HJ ... trl'L e .nec10 de esnlo. Le
l1tografico de lm dil>um
f.i to el timbre per ... onal de quien puede ab.1ndonar..,e a .,u impu].,o, de quien ;1! dej11rse ir,
del llllrido: : D ibuje'> Ce-
..,e ....1he ;1 ., 1111..,mo ~ conoce el itinerario. indu.,i\ e de lo 1rre11. \ rtl'>ta de 'ocacin no fu
sar l l1poliro Bacle ;1lgo de
nunc,1. Lo pn::gon.111 -..u ... preferencia.... lo-.. re ultado" lo a 1tent1crn cuanto ..,e le .1rnliu;. e~ 1 1
Per... onificamo-.. en lbde ]a., condicione-.. de los gr.1hado., '>alido.., de '>ll litografa. f n nomlire de \ dricnne Pau-
ngor. e-. difcil indicar una inrcnencic'>n drrtcta en la copio-.a produccic'rn de :-.u firma edi- line Back aparece, 1nclu-
torial. El juicio comprende a su.., colabnraclore .... pue., en rod< s ..,e .1dvierten apnrnde'> seme- " en lm retr.lto., d1l>ua- F1G. 73
jantes....alvo m.uices. no mu;. acenrnados. por lo dem.,_ Como exprc..,in tpica de tales dm por Carlm 1 nr1que ARTHUR NSLOW. Rtpart1d<>r de pan . (Colccrn;n Al~o B Gonz.1l~z Gir.11rn)
limitaciones. podra!1l0'> Citar la portada del \fil L (} , Jlllt r/Cil/10, ] , ~) ~l ] S ~0. f,(J'i 111Sl1l0'> Pcllegrini, cu;. as iniciales
caractcre .... sino la rni-.nu mano, ..,e ach 1erten en r des y cost11111b,-cs de B11t 110s Aires, 'emo<i en el retrato de
en Ertrt1-.1~.111ci,1s de J\H, <>cre. sta. dirigid1 < n.liculi,.ar lr>s fa111<1<.,()'> pc1ncronc<i de ,\ J as- D . CrLgorio Perdriel (ftg. -q. \ 1 f.i,1cc1 l1rograf1a, <IJU'it<11ia . . e \dnenlll p,llll111c \l1 t.1in, n
culino ( fig. -2 ). J la;. algo inerte. algo rr.1h.1do en los \ al()rC'> lmealc. -comrruct1\ os- de una prctica de buen tono. R ecordemo<.,. .-\ 10\ Sencfelder, dl' Prag.1, 111\ u11.1 Ll litogr.1
todo'> e'>O'> dibujo<;: frialdad m1s acentuada en alguna.., litognfa'i. \ ' a-,c la R ecoi11, li to- fa el a11o 1-90_ !' n rno~, . \ nroine \ ntl r la 1L' a a Pan.,, dondL ue en d oh ido. 1 n 1H1 '
grafiada en 1 2'J : comprese con el original. 1 h :tcuarela. de Pellcgrini. Fn la cl1<imhucic'in el conde Laste; rie : l' ngelman la popul;mtan en Franua ( '). l ..1 adoptan .1ll lm artist.1s
del claro-.curo litogrfico desaparecieron ia'i fme/'ls : lr1<; marice, ele la aguada. La mi'>ma mas reprcsentatl\ m, ga11<1 la.., airas c<.,fcra.., 'ioc1ale'> l'll la frag;rnu.l de 111u mod,1 hcch.1 de luz
di'>tancia. en lo e'>ttico. cabe indic::ir rcl.icionando do<> rc1111.., an.l()go1i flltuwr de 1111a , de '>ombra en el tr<ll<> de la piedra grabad l. \ L1d;1ml' Jfaclc esr;1lia. como \l' 'c. en li11l'n.1
Pulper.1, -de la firma Jb clc ,. Ca.- y 1.1 ,cr~ic'rn de Pallierc. Orrn e'>pntu, : otra capa- compa11a.
cidad de forma. Aqu, entre nmotrm. la em ueh e dulce pcnumlirl. '-iu., gusto'> ll'i ... rocrtil'<>'i '>e llllll'i-
Cn dibujo ms ccid<J, )" un modcladr1 de ma\ rir finura caracterl/an I()'> retrato<i mco- tran. empero, en una lu1 fina ' '>ll<l\ e cuand 1 funda. l'n Buenm \1rL'i, un cur.,o de diln1jo
rc'>. el del brigadier Fstani'>lao JJ1pc/, el de (,rcgoriri Pa;r, coronel ma) or : C()manda nte : pintura pour d111/l<!S, : , mejor rod:n .1, cua 1do .,e hace Largo del \rLnen \ n~Lntmo,
general de arma'> de la pro,incia de ')aln; el del pre hm.ro clo<.r()r ')ant1ago f 1gucrcdo, Y colegio para . . ciiorita<i, dot~ndolo en forma 1i11rnlar a Li ll.ii.rn11 /,e oei1, lll"tn111d.1 u1 P.1rs
el de C.rcgori() Pcrclricl, firmado'>, lo. do'> ltimr11i, por \dricnnc lhr le
<icgun dijimo'>. Baclc reunic'1 en torno ~ll) <1 a \"ario<i c.olahoraclores. \ <iu mujer, en (:!) La primera litograf 1a fechada, publicada en Pars, es un recr.uo del pintor grahador Jem <...:Onrnd Susem1hl, f1r
mado: L Bailly, 9 de JUnio de 1802, el mismo ao de la 1 nplannC1n del nuevo procednnicnto m l.1 c.1p1nl Jr Fran<1a
primer - rrmino, CU) a acti\ iclad lit()grfica n;1die ignora. ')u firma, en af1re\ 1arura, all est;

92
 por "'\ ;1poko11 p;1r;1 la ... hija.., tic lo., 1111u11l>rm tic la f t !!,io11 ,fr !1011or, prl\ deg1o cdncacio-
1nl en "I 1111 . . 1110 comagr;ltorw. l a1111>1en pul ... iba la ">e1iora B.1ck 'an;1" cuntlas. l' ducacio-
lll">t;1 .' litografa. cult1\ ;1s11111 ... 1110 la p1ntur.1 ' se erernro L'n otro ge11ero de la L'poc.i la
m1111atur.1. ( L'S,11" l lipc'1l1to B.1ck tu\ o en ella u1u col.ll>orador.1 frn 1ente : u1u conipaiirra
;1l>11eg.1d.1.
lk11l'/1r la inclu, e en su l)1cc10-
nano, <1 B.1ck 110. 't l.1 111clu: e en
c.1litl.1d de 1111111t1t111.1f,1. \l ucrro su
111;1rido. 'udr.1 a Cinchr;1, ;1bandona
\ lad.1me el co111erc10 litograf1co, , '>l'
dctl1c.1 .1 p111tar imagcnc., en fmas
Lrn1111.1" de m;1rfd.
L n gr.1ludor tic C\tllo fue el lon-
dmen">L' Ju.1n \ l.us, llcg.1do a Buenos
\ 1rL" Ln l.i lf1ClC.1 de RI\ ad;n 1a. l Iab1;1
u1 LI un tLcn1co "cguro > un d1l>u-
1111tL fin.1mLntc e'.presi' o, conforme
lo L'\ 1dcnc1an "ll" retratos: de Rm:1s,
del gLncr.11 r oma\ Iri;11-re, de Ches-
rc rf K Id. real i/ .1do, C'>tC. para la cdi-
cion de Lh ( .11 t.1s famo'>a'>, impresas
en But:nm \ ircs el ai1o de 183~.

G RI COR 10 _JB \RR .\. * 1Ic aqu,

ahora, un tirulo de claro <lCCnto
o /. t7 l . r ro f!, r ,7 f r ,1 ,:/ r f!, l' 11t111 ,7 .
1u ti'
. urge por 1111c1;Hi' a del porte1io Gre-
gc,no Jl>arr.1. : en ella acta larga :
profic. uamcme -.u fundador ' prop1e-
tano. ~cii1lc.mo.,le como una come-
cuenc1a de la acc1on precur'>ora del
ginehnno infortunado, cu_\" litogra-
fa ... tu\ o Jliarra 11111y prese11tcs al edi-
tar la<. su: as. r n mucha<, percibimos
como un eco de'>rnnec1do de lo-. or-
ginalcs btTtlet1110.1, def 1nit\ ame nt e
H . l\.Jot.,LN DEI: Setiora P U "' T a t de paseo.
perdido'>. ~on tema-. de 1mpiraci/in
(Colecc1n Aleio B G cnzlez G.Jr o).
'ernacular, C\presado'> co n limirac io-
nes no e'>c"" tipo<. del pequeiio co-
mcrc10, o carreras de dcc,emharcr1, o e'icenac., de Corrillo dt t1bt1.1to, o El c11cc:11dcdor dt
/11ro/es. 1 ambin puhlici'i -.u buena ~cric de T rit}l Y 1 ( 0::,111111/JreI.
~e cu<.todian grabados Je l harra en el \[u.,ui l l1'>t>nc<i auonal ' en el \l u.,eo Fer-
nndcz Blanco. Pe ro ha:'' e\ idenre con ll'>1011 en la'> atril >11uonc. c.,. Qu 1en d d >U /i > 1irogra-
f 10 /)amt7 portuii1 dt p11Seo -doc., ama/ma'> cal>algand<> l1 rio'><i'> c<1rc.c:le'> no ha reall/aclo la'>
rest:111tes lmina'> del '>egundo \l ui.,co aludido ; no ha rull/:ido / ,/ d11r11::.11ero, 111 /,a 1.:c11dc
dor,1 de tort11s, 111 ; c.tr11icero, ni ; --..c11dedor de uco/1,u, sen c.11:il fuere el pm1blc modelo LMINA VI
i.,cguido en estos ult1111os, de tc.nic.a lineal, } de un dctalli'>lllo ingenuo en tocia-. 'i ll '> p<ll"tC'>. EoL "RDO SvoRI: Retrato.
(Museo Nacional de Bellas Artes)
rn Ja /) a1J111 portt'ia '>e ad\lertC la e\.pcricncia de Un \;lllcf p<>CO trCCUl'ntl' <.:11 la'i J1tograt IJS
de la poca. rl dibujo e'> fino. J .a forma gil. la comp11..,icii'111 logr.1d.1. 1 1h L:th.11los. 1.1'>
fi gura'>. el paisaje, acreditan la calidad dl la forma comrrud.1 por l.1 fusi11n lid darn curtl.
JJ uin e'> el autor de e'>ta lmina; La l 1togn/,1 11r~entin,1 re;1\i11'1 1111.l olir.1 fLe1111d.1. pues
a ella acud ieron otros litografos. defi111dm en una necL..,ari.1 fase prLLurs111,1. conforme C'i
notori o. l barra haba nacido en Bucnm \ 1res en 1S14. L1lkci1'1 rn \ l11nte\ ideo en l l'il'i ~.
Fn e<,te orden aca'>o le a\ enr.1ara L.1 Lit 1graf.1 dl .?S .ir res. dondL \ cmm ,1Ct11ar al
di'>cpulo infiel de Baclc: J ulio Daufre'>ne. \ lli edito \lhenu> bol.i, rntrL otr11s, el 11/mm
A rge11ti110, -.ene de a<.,unto'> \arios. puc'> comprende C\LllU\ dL cmtumhrL..,, L'studi11., dL t1p1>s
rac1::ile'>, pai'>aJe'> urlia nm. l \.!\ten pocos daws ;1ccrc1 de este lit<>gL1fo. CU) o n11111lirc \ L 11111..,
ci ta do en ltalia ent re los m1niatttr1'>t.is dl!!,llOS dl St r 1' coi ~.1 f r s

H" (, t\t: l. Ol\ll l rt:n nRIEt..

V,.

F 1G ~~

Don (, reJ:(orio Pcrdrie l . (col nccin Alco B. Gonzlcz GJrao).

95
LA GRAVITACION DEL MEDIO
EN LOS PRECURSORE
 NUEVA ETAPA P R E l'R OR \
D E A TI V O S Y E TRANJI~RC)~

1 rL::--c \.\lO'>os " ante una primera ol>~cn ac10n de s11Hc'>i'>. Ol>r.h dl' \ 1:1jl'!w-, dl'
D espectadore-. - de mirar cuerno. \ er de curiosos ) anoLlL Iones dl' L' 1s.1\ dn L'rs1-
ficadas por lejanas e"\ticas. Costumbri'>mo, con 11n1clw-. m:1t1ce-. clemcnt.1lv., dL
contenido pnmitin> en la 111ocencia cultural.
Cambio en el modo de \isin: la mirada no resbala ;1hor:1 sobre las cmas, :llLnt.1 .1 la
captacin de usos ~ costumbres. N1 \a a lo pintoresco, ni cede a lo ntmio. lk l'PL'Lt.1-
dor, pasa el arti'>ta a ser ;1ctor. ..\.! mirar e\tcrno sucede el '>Cnt1r hondo, d \ 1\ 11 en 1.i,
cosas, el coe\istir con ellas. \ cobra realidad estetlca una fuerte C\pl"l''>Hlll dt: 1ntln\o ritmo
\ital. Tras Pellegnni, Carlos \ lorcl nos dll" dm10 fue ello pmdile.

e \Rl.O S l' >: RI(]L'F Pl L LFCRl'-'I. (( h;m1l>er: 1800 - Bucnm \11T'> 1H~, l l l.1liu'e
graduado de 111geniero en la l'-.cucla Politecn1c1 de P.m'>. 1 lego a B11u111s \in:-.
en 1828, contratado por R1\ ada\ 1a para rcal11ar obras /Jf//llic,JS. \ 1110, puLs, LllllHl ingl'-
niero. Fl acaso lo trueca en retratl'>ta, as como las d 1f1uilt.HIL., econo1111L<l' \ poi til\l'i Jd
primer momento lo hacen p111tor de 't'>Ll'> urbana' : narr;1dor co-.rumlin-.r:i Pu-o l' t.1 f.1sl'
de su act i\ idad la acept, al margen de '>ll profcs1n oficial. 1 n Pa1 '> \ er.i d1li1110' dl' lngrcs
~ de otrm neocla'>1cos ) romnt1cm. Lrn cclehradm ejemplos ~ su gu\to pl'rson,11- ,1L-.1 o
le indujeron a ding1r su csp1ritu c..n c-.a dirccc1i'in, aun cuando .i'ilo fuese p;1ra soLu de disci-
plinas ma: ores. Porque de otra -.ucrte fuera en e\tremo difcil npliLar el r<:prnt1..,mo dl'
<,us retratos primero'>. l:n cp1'>od10 de \ida '>ocia! no trueca l'n rctrat1 ... r.1 1 1111 1ngl'llll'r11. 1 1
dibujante -aludo al figunsta- tenia dem;Nada seguridad p;11-;1 no haliu..,c ad1c,rr.1do en el
genero. '-'os faltan noticia-. d1rect11S al rc..,pecto; pero solir.1n, l'n cm1li10, t.i ... im.1gcnes dl' 11
,,1.,ro repertorio 1conogr;1fi<:o para ilustrarno'>, : Lntrc las rn.., elocuentes, Lis in1ci,1ks \lg11
influina, en \ll concepto, el gemetra. Con puro esp1rrt11 de lne:1 l''>cudri11i'1 Pl'lkgnn1 ,uc;
rctLlto'> de 111u1c1-c'>. \ un mirar penetrantL 11ni/1 un;1 fan1lt;1d ai ...1.td11r:1, .1gud-;i111.1 t.11nliin,
\ irtud card111al de todo retrati'>ta dondo. T le aqu1 una comproluci<'1n 1mprcs111n.intc: este
hombre ;1 quien la.., circumtancia'> de apre11110 le hicieron ;Jdopor rccurs<1s .mi.11H:radn'>, 1111
tu\ o manera -,un nue\ o trrunfo de \U autcnt1c1dad!-. Fu un retr,lti ... r.1 dl' estilo ~ !" flll
a pcs;ir '>U_\ o, : contra s1 mismo. D1liujo as1 cth 1 pos, (i~flr,H prL;:i,1s p.lr.1 .1dapr;irlas dc.,-
pu'> a e'>te semblante o a aquella f1sonomfa Pero pue..,to : :1 frente ;il modelo, el n.:t1at1'>t.l
 no -.e permitic'> ni libert<1de' 111 .1li.111dono. Su l.1lillt dt 1ntu1tl\ ll '>orprcndc por L1 e\.tcm, 1011
.' por L1 \<lril'd.1d. rI p;11 ....1c urh;mo (f1g .... 1~. 20. 2'. 26). lll' llllltl\ll\ c.unpe'>trc-,, el inte-
rior de 1gk'11". b elcg.111ci.1 dd '<llon. el retr.Ho en wdo' 'll' .l ... PL'Ctll'. el cmrumhn-.r;1 , d
P'tcologo. '1 pintor. .' .1 d1hupntL . .' .1 11togr.1to. L'' el m1 . . nll 1 que puhlic1 en llllg n1iica-. edi-
c10ne-. -.u-. R. ,c11trdo1 de H11 no.1 . /il,s en L'lll rL' un.1 ..1 hl.111Lll' ncgni utr.1 . L''- el lllt'>lllo
que tund.1 l.l U, . 1 1t,1 dd /'t, 111
p.H 1 d1fund11 co not in1il'nt 1 :~
mulriplL ' 'lll L' \. L l u 1r '>lltll;lrtm
ptPlt'd111uLntn' h1dr.rnl1co'>, l'l
lJllL uincihl'. t L';lli/,l \ publica
un 1dellgr.1nu p.1r.1 ,frsci/r,1r
1 ,,1s dl' g .1 n .1 do-. el que
rn ... lltl.l prnducLton <ll' tt'>ttca
l'cin hrn ....1 'L' lll't.11.l en u1u lito-
gr.1i1.1 . .' tr.1 ... Clln\ errir-.e en
~u1t/, 111,111-/.1 '" r. um ... tru.' e el
lllttgull tc.1trll Colon .' c-.cnhe
pllun.1... en fr.1nc L' con.,agran-
do ... u mu ....1 . l los \/,111Ls d, R1-
~.z.i,1~ra; e' el que .,e dc.,lH>rda .'
prnpnnc c1ml>10-. ed1ltuo.... ant1-
c1p.rndo ...e .1 -.u t1u11po, e.., un
c'ptrttu b1v.1do Ln 11\J"\tma ten-
... 11'm .1 todo lo que .,e define por
'-ll noble/a y por -.u bellei'a,
para 1110..,tr.1rno-, las much'" fa-
cer,1 ... de ..,u prodiga 'ida eem-
pl.ir. Pint<'> .'. dihujc'i Pellegrini
helio., .' nobles retr;\to'.'> 'irile<.,
Jo., de .,u galera admiten la de-
nominacic'm de ejemplare'.'> re-
pre.,entati\ " rn do\ 11111 te ...
podr.rn11,... 'iiru 1r a /). juan \fo-
11ui:I .rlguero ( f1g. ~6) de tan
CARLOS ENRIQUE PELLEGR!NI: Don ]11,m M11nutl Aguao. fin,1 e'>p1rirualtdad, .' al clebre
(Museo Nacional de Bellas Aries.)
f ) ll 111ud H. \/asculmo, hijo
le f) \late<1. c.I de lo'> peinero-
ne.... Pero el s.1gu hurgador de psicolog.1s. e 11breponc -11 e ~ ll"\tapo:1e al delicado
arnwnisra de retina '>emible. C n retrato en gris 111 si tJa: el de la ) u/rn tl Luca (,111 r111JZ'1 de
Rodrguc:: O rt v.
Toda esta produccic'm -ccnrc111rcs de retratos ~ cr1mH1'>1c1oncs \'aria'>- f11 preterida
por el ingeniero Carlos T'nriquc Pellcgrini. f'n 1pec1 \ :111<1. S11rgi/1 ni p:ireccr por mero azar.
P ero he aqu la evidencia: fracas/1 el profc!ii11nal. triunfo la \ r1c:1cii'1n. / ,a \ id:i le ol1ligc'1 a
-.er fiel a su dec..rino. La vi da, no l, no su querer lil1remenre r1rientado. f)1 gamoc..: pnra
ma\'O r ventura del arte.
l ()()
ORl'~ZO * TU\ o es <.: pintor e don de h.1ccr oh 1d:ir l.1 1llatc 11a ll us
L .. ,
. I 1ctr.um
.
FIORl:-\1
I :1 . t
e met 10 e"\prcs1n>, lo C"\t.nno mm o tn: n1co ! p.1 . . r.1 col11ra1HL S 1uendc
:1
a .1 C"\p1 e-.1011, no, a la cma c"\prc-.ath p o1 <.:~to
. '1enLn ... u... 1111.igcnc-. -:il~una... c.m //c1 .1J
d e d,, I 11111. S 1 11110 p-.ico og1u1 del modelo, en qu1c~n p.irn111 no , cr
upo J'10n111 llcinr 'l lo 11t
~' '
l
na a trans1tono, nada del . momento. Poco k in l1uu:t1 ..1 \'"Hn1111 . l c11.11 ro en Lnn1umo.
. ) 'l , ..
, l e >e.,<.:, ac.1so, al mero a1ar 'erlo concentnlo en e pro> 1 lema t1 ...Hllll>lllll'o ' d1-,cr,1c1-.c, n
proceder con \oluntad
menos tensa en los < tros
elemento-., trajes .' ador-
nos; ~u 'er fino, su mi-
rar at<.. nto, \ an rectos a lo
animado, a lo capa/ de
comun1ctrse por el lattr
contenido de qui en est
all, frente a el, para e-.-
tructurarlo en otra actua-
lidad. \ 'a al caracter por
el se'>go peculi a r de la
forma. S1 e'>ta no e'.'> pura
'>iempre. \I la ciencia del
pintor declina a rato'>, su
fuerza com un 1ca t1' a no
decae nunca. Su labor '>ll-
fri mcilac1ones. F, i..,ten
gradm en la e\.tem1on de
'>ll obra, sm e"\clu1r las 1111-
niaturas. Sin llegar a la
paITedad de -,tas, pmr
Fiorini retrato'> de ramaiio
menor, como el de don
Bonifac10 Huergo .' el de
su espma doiia 1 rin1dad
Saray1a: ambos de nce-
lente calidad.
Para formarse una F1G. 77
idea cahnl de Fionn1 es- LORENZO F10R1N1 Do<lm ,\1 an.mo ,\omellna. ( Prop1rdnd dr la
Srca Elena lsa .. c Bon ro.)
crutador de caractere..,,
basta con detenerse jun ro
al retraro del ]) octo1 \"1ria110 So111cllcr11 ( fig. ~~ ). 1\ un c'1lco de unonac1011 li.1j.l. 1 l
hbito negro del noble prelado, de<.taca :i tambi n '>e funde con la ton;1ltdad q ... cu1a lkl iondo
Slo el rostro se ilumina con cierto aire de continencu mcd1t;lti\'a. rI mmkl.Hlo es jmtn, el
dibujo fino. Pintura <.obria, lograda por la \Utilei'a de su propi:1 intimid;1d. lnrirn.1, con 11n
dejo de melancola es la caben de /)oia /) 0/01 L.I" /'os 1d.1Y de \foyer. Liento ma~ 11r JHIC"
inclu.'e la agraciada .' 'i,u figura de un nii1 >. Rc:trato m;uernal, de dolik ritmo )l'>IL"olt1-
gico, y feliz realizacic'in pictrica en ambos s.:mblanrcs.
FI arte de Fiorini logr la m,ima aceptac1n en el mundn soc:i;1l de 'u tiempo. 1'111111
lo ms granado de la 'ida portci"ia, dama.., de d1<,t111c1c'm. -.accrdotcs, guerrerm., hnmhrcs dl'
finanza<i, nia'> > donceles, todo un pu10do, en fin. agitado l'-tC a 'ecc-. por l.i 'ioll'nci:i de
l () l
 lm di;1-, roj m. r 1 .1ml lll'ntl' m 1 ir;ll" pul'dl' rl..,um 1rlo mu' h1l'n Li d1g1c del G c11tr.1! Ita reos
(1. B,1/c,1 tl'. un ro..,tro l'nuro. dl' n'g' .1/ .d ' no dl'..,pnl\ 1..,ro dl' mrl'nondad.
Sl'n.1 difcil cit;lr lo mucho p1nr.1do pn1 l >rl'll/O 1 1011111 l'n nuc ... rro p;ll\. rrahao con
l'\.lto crl'Cll'nte 111;1' de 'c111t1c111co .1110 .... :-.L' r:cul'rd;111 lo.., retr.lto.., de LJ.., '-l'11or;l\ Bnnarda
del '.11" dl' ~.11.1, . 1 ,1..,rr1 dl' G.m11cnd1.1. Ju.11u IL!gr1110 de ( h.1 ... ( .n.il11u S.1LJ, de Cha1.,, por no
menc10n.11" orrm 'mle..,. 1 amhi~n dej<'> Fioruu alguno" d1..,c1pulo'. ( ;,1,par P.1Licw, cnrre otros.

A"\ I " 10 SO\ 11 1 1 rR \ . * \ l'allW\1 un
tuJdo por \U .1rgcnt1111d.1d -1 1~ -1 N. l lomlirc de plum.1 ' p111cl'I, Somellcr;1 tam-
hil'n lo fuL de b C'-pad.1. 1~izo rerr;ltn.., en 111111i.nur.1. > d1hu10..,. Pr.1ct1co .1\11111\1110, la cl.inrge.
punto tll[L'nlll'd10 en \n ron10 So111cllc1 ;1, '>1-
Su' c.1ncarur.1' ..,e publicaron en el
pen1>d1co \fth ,1 R os,11, redactado ,
Ld1r.1do poi lo' e..,cnrorc.., argemin~'>
rL ..,1denre.., en \ lontl'\ ideo, 18-J. l -18-J.2.
\ junto ;11 pmror > ;ll d1huanre, el
11rogr.1fo 1 n el \ lmco l fo.torico "\Ja-
cion.il 'l' con-.en ;1 '-ll oleo Combate
del :;o dl ju/10 dl I \26, su obra pos-
rrer.1: > u11;1 ltrograf1.1: R etrato de
f) Puf ? Ferrl.
\ lode">t'l bhor 1.1 de e'>te '>oldado,
lle' ;1do > rr.11do por un gran anhelo
de ju-.,tici;L rJ tt.111ple de '>U alma em-
F1G. 79
bellece. inclw.n e. la p;1nedad de su
CARLOS J\l oREL: La med1a-ca1i.i. {Mu<eo fernandez Bbnco.)
obra figurati\ a.

frmecer de la., comccuencia'> mmediata.... FI mae'>tro lo hemm 'i-,ro llilti\ ,, pm 1g11.il

F IR"\'\"DO (, RC\ DFL
la miniatura ' el rerraw de caballete, inc:lu..,l\e el de ucc:1lL1-., d11rn:n\lonl'..,. 1 1 di,cpulo h:11,
\JOLJ--.....o. * ~e reproduce aqu,
lo propio, dispuc'>to a no reducir lm med1m de e'\ pre.,u'rn (1g. ~>-). \lo., \Linte .1m f1r111.1
en uwcror111J, un retrato al leo pin-
una miniatur:1 re,cladora. \! ano gil : toque .,eguro en la del1 t.Hlc1;1 dc Li C'-L',ila cro111;1ic1.
tado por rernando Garca del \loli-
Fu un apacible. ~o 'i' ic'> la hi'>toria de su t1e111po, proLed10 u11cndo.,c .1 la ">ignif1c,1-
no. I's l.i efigie del coronel D. Joa-
c:ic'111 iconogrfica de '>U'> modelos; ' lo-. 'u'> <.:01110 <.:\tm qucnan .1p.irLLn 1ucr.1 de l.l .1ccii'>n,
qun f fol.llgo <lmina 111 ), una imagen en pri,adc~ di.,puesW'> para la 1m;gcn, <,egn les com cn<l mmtrar..,e. \ I\ u'1 junto .1 Ros.1.,
d1Jlilemenre ilmtntt' a para el caso: no porque fue'>e husped del dtc:tador, <,1110 porque tena puert;1 f1 ;lnc1 en la rc.,idern i.1 1k
F1G . ...8
.. . HtS pimur.i.1 ,/ olt.o carecen de Palermo. Fu ste un pri' 1kg10, autenr1c1do por unl 1conogr<1f.1 Lom1tlcr.1hlc.
FenN~soo G~RC~ DEL :--Iol.lso: Autorretrato .:.1/or. T 11 '>e dij" > '>e conrc'i la anc- n 'iignif1cado h1<.,[0 rtCO de Garca del \Iolmo no rc. . idc en la hi.1tori1 I f rd de ..,11., pl'l"SO-
d1Jt.1. :Pw1 qu? Para reclamar la najc~. Su pintura no importa porque ha; a acrecido la 1conogr;1fa dL Ro,.1,, o no .1ig11i-
p r i 111.1 et a l rge. poi tanto, aclarar. fica nicamente por e\to. '' e">, el '>U\ o, un 'alor c:11-cun'>tane1;Hlo, acno .1 la rc.1li1;1ci1'm
La pric ridad .,,,10 tiene '.1lidez en el aciert<1; no en el de'imfo. no en el de.,, 10. l n u1cio pictrica, en '> mi ... ma \lida. rl mmklo, lm modelo'>, t<lCn J.1 Ju; de otr.l n:,1\td.1d, .JI ser
\":lcil.mtc ~ una inform:lci/m esc,1'>:1, c1Jn m;l'> cerra mcomprcmilile falta de <itmpar<l, condu- rramporradm a la esfera del arre. .\dqu1cre1 all t otro \opio 'it;1l. F..,t;n hech11<i c"n. 11n1
cen a e'\trc1111J.., en nada conformes c<>11 el <ienrir e!:irticr1. ht.ch1J. rodo l. de finura en la <,uc;rancia de rodo'> lm tiempo..,, > merced a el!> gravitan .1ic111prc en un plano dc actu.1\td.111.
surtlc/'1 de '>ll propi" fcn or. 'l hul111 de.,, ". en la inc<1mpren'iir'1n, crin respc:cro i1 /,15 pm- TIe ah la 'irrnd del inruitirn.
tu,-.n .i. r)/eo de Cuca del ,\l<1lino. \ 'eanws e~rc /,Je". Cr1l<1r, f1Jr11Ja, di;rril1uc1<'>11 dt. plano'>. r . . ro cumpla decir para Situar a Fern.111do Carcb del \lolino,: uliic.1rl11 ultrc 1111, \ Jlnrei;,
gu'>to co111p<1'>1rn o, estudio de car;1cter. !>Cnr1d , plstic<>, trid" h.d,la en e.,tc liu110 de un de \ll poca, para caracreri1arlo en conformidad con el ;1lcanc:e de 'ill pintur.1 : di: su arte.
pintor de cahallerc opu de <iohreponer e al miniarurist:1 >" de ele' ar!-.e .1 "tra., t..,fera'>.
pen:l'> renta C.aru.1 de:! \lol1no !>el'i a1)11,. cuando Sll'i p.ulre<o, -<.'<>111t.ru.111tes c.,panole'>
C'>talilecid<>'i en Chtle- 'inieron a la \rgenrrn 1. J Ialia nacid" t.I J ~ de: al>1 il de 181 ~. \ prcn-
e \RLOS \IORTL. * Cario..,_ \! ore! e-, un :nat111al. "- ac11'> e,n Buc1~"~ ,'_it.T'>, ~(.h11li~1e'>
de padre<; e'>paole'> , en tehrcro de 1. 1 ~. ( ur">o ~i1lrno en l.l ~ 111~ 1.:1..,1d.Hl el p1 uncr
ai1o, dirigido por el pinror '>lleco Jm Guth; lo., .,upenorc..,, por el 1r;1lt.rn'.> P1:dr11 C iccta-
dir'i loe.; rudimento'> del dibujo en la Cni\ er'i1d 1cl, guiado por f) Pal,lo Cat.ua niga. l,ucgo .,e
niga. l'gresc'i de Ja., ,1ulas con el bro prL'>umihle en lm a11o., n11>1m, a lo., dio : ocho de su
hi:lf> di.,cpulo de J can Philippe Coulu. L n .1 censr1, v un 1uc1 tri cit. amplio 1adJCJ en el

103
102
 edad. en J. >1. P,1L1 el arte "' 'l\' lo \ lorl'I poco ma.., de d1u .111m. l od.1 "ll pruduccion
1101111.11 apena..,..,, C\:n:de de una dcc.ltb. 1'111111 ..,u pnmcr.1 lirngr.1f1.1 en J~>~, a lm \ cinn- OTR AS A P OR T ACI O NE PR R R.
cinco a11o'>. l crna rrunra ' do' cu.mdo. de hecho. dc10 de C'.1,ttr al morir PlLl el arre.
Por .1qud enronn..,, Jultan Dupu\. cu11ado de \ lorel. fue conde1udo 1 munre ;. degollado,
por mandaro de Ro ....1'. en S.mro.., 1 ug.1re.... l .1111h1Ln fue conducido all1, par.1 'er eiecutado,
el .1rri... ta. po f 1 ;1 ternhk 'l'ntLnc1.1 qu~d\l re\ oc.1d.1 11wmLnr11' .111re' de 'er cum plid.i.
r1 \Ohrecog11111enro IL de . . 1110rono l.1 \ 1rtltd.1d. e h110 lk L'I un p.11 <lllllll'O. l' n '" lnten alo..,
de '>emiluc1Lk1 artt,ttc.1 p111tah;1 ;. de ... rn11.1 cu.1dro' de 'u11r11' rl'l1gu>'>o\, obra' de , .1lor
t'\C,N> 11 nulo. c< nH> produc1d.1' por un cLrdiru dehtl1t.1do 1 n ( '1rl\l' \ lorel el hom bre
rnuno el 1O de 'eprieml>re dL 1-.,<14, .1 lo' .., 1 .11111' de ed.1d S.1l>emo' que fue, 1g nor;11110.., que
hub1u.1 'ido. complct.111do'e 'u ohr.1. Po1 quL dL 'll Lfrcrl\ 1 pL r'on.1ltd.1d 'lo conoccm 0 ..,
una p.1rtL. L1 < rr.1 quedo L'n portnci.1 de u-. ;. 'L 11ulog1 o en h 'lllle,tr.1 atmmfcra de
SJntm Lug.irc.... S.1h ando .11 hombre. 1.1 111.i orc.1 .l'L'lll .11 .1rr1,r.i.
r1 g.rncho [lll1l C'\prt:\IOn 111.nim.1 en C.irlo ... \11 rd. 1 \tll confiere inrert\ e ... pec1;1l a
\llS p1nrura ... : .1 ... u-. litogr.1f1.h. r1 \ .1lor hi ... ronco ....1h .1 .1un .1 lo\ lllLno ... \lgn 1f1c.H I\ m. Poca ...

,ccc' dc-,ma.' a el n.ur.1dor dc facil 'e1u popul.lr. 1 o L' 11.knti.1 cu.111do e\ oc1 la pbc1dc;
..,edenr.ui.1 de 1:1 0 111/111. la .1legrt ' '.1c1d.1d dt F 1 c1. f 111::.1- ' Ln 1.1 nmma Li111111a ltto-
1R \ eta pa de enlace, '>in cambio histon co, deter11111ud;1 por b cro11olog1.1 '-.u .1\ .llll'l'
graf1.1da -contr.1-.undo con 11 C\Ltn.1 c.1mpL''rL- lm \Ch1culo' urli.1110' 1unto a la Pue1t.1
del Cl llh ntt rw: ;. en compo" uonL' de h1p.1rr '- <n upcrpue-,u ('.yr ..,.1 d, 1/t'lh0::..1. El p.1.1-
torco. I 1 c.11 t t.i. l'.rr.1d.1 dt tropa: ;. en e< mpo,1cmn .11 l.ld.i L'1 .1 /1or,1 .rntcs de
O tem poral no 111clu;. e, en lo c<1lcct1\ o, 111od1ficK1one.., 111run.1.... \ q111 > .1111, '~1110-.
confl uir aportacione. . d1..,11111lcs, mas n1 1unr.1s 111 <ll'>bdas, logr.111 duu111111.1r tod.1\ 1.1
p. t r. /'! t.Jmbo en /, 11L1tra ' L1 del1cio ....1 \hdr.1 c,11/.1. t.rnt.1.., 'cce' reproducida ( fig. ~9). una fu erte corriente nac ional. Pero a '> U terrrnno, el arte nall\ o producl' u1u de ...110, 111.1) 01 e..,
) L u.111 ro-, m:b ~
afirm ac ione'>. rt desarrollo de nuc'>rro arte parece concretar Lk o,uluto Ll eo,fmrto d~ iodos
en un a apan c1n de '> llltcsi<i afortunada. \ a 'cremo<, e\to.
r-..ponnnc.1111cntc ha rr.1ndo \ lorcl lo . . lt nitc de '>l mundi,idencia. \ crua cc11ido <1 lo
A do!. artista.., '>C halla particularmente ' inc ul ado el noml m: de \ 1n.1dl'o C1r.1' 1 ( .1rl11s
tpico ,crnculo. Lo.., wos ~ (a, costumbrel poco L L'.ticndtn .1 la cla'>e culta, urhara,
Enrique Pellcg rini. de quien fu amigo, ;. <1 Fra nkli n R ;rn ..,011 , su dN 1pulo ln '-..111 Ju.m.
criollo-cun pem1da. Lo., cm.:un cnhc a un comcmdo de .rnt< t t< rn 1 popular, de fuerte '>ed1-
Benc7 it di ce lac111camcnte: /lllltor de histon11, 1111t1do t'll , / 1111t11.1 ti/ l\IJ'i. 1:. 111<111/1.111c1111.
1

n Cnt > nati\ o. f'n C\tC preferir obcdcctn \lnrcl .1 Un diLt1do hecho a la \ Cl de Ll/On :' de
111'>tlntO. rJ '>aber fu en el adi\ inacion I' in1da C. oricnt1'1 lucia el caractcr por \ll'i
mult1pJc, C\:Jrc,ionc' hi-,t1'.>nco--,oc1ologic.b "- lo 1 'PLLh<> el. .1 fuer de .1rti'>ta, ;. en c'>tc
ignor.ir-..e rc..,idc preci ....1111entc la imcn~i<lad rLprc entati,a de .,u obra, rica, ,aria, e...:tcma.
F-. el gaucho '.,to bajo la fa e' nu di..,1m1fc-,.
rl \ alor e tt;CO no e' con frecuencia p;iralclo a la penctraci1'>11 rcpre-.cntat i\a. f'n C'-te
orden. e-. prudente no exagerar lo.., trmino . Pero con roda-. c.,uc., limitaciones, ;. pe'>c a clb.,,
Cirl1.., \lorcl representa el momento micial de nuc..,rro arre f1gur:itl' o -pintado ;. grabado-,
;. lo representa crin p~r..,onalid.id propia. autntica, 111confund1lile. '- o ce., poco. ~ e nr a lo
dramtico ~ hallaba en c'>ros a'>untos un complemento ncce!i.1rto a '>U fucr1a C\:~)Jn<.i,a. L o
dice '>ll modo de acemuacii'm en el rpido p'ncclar de P,1y.1d.1 en tllh1 pulpaa ( lm ina J\ ),
} lo reitera con 'igor el mpetu olictn ado c:ri C.11 ~1 de c.1/J.11/erfo del crcito federal -
episodio de la poc.1 d1.. Ro ,JS-. en e;l Comb,1tt ,fl cabal 111 ,, 111 poc11 il R os,H amlim
al <'>leo-, en T.a mo1zto11i r.1 a la aguada- ~ tamliin en \/ 1 e.ido de carretas e11 la p /11:11
.ll011serr,7f.
I"ntre el pintor al i'ileo } el acuarelista ~ entre: el diliujanre \ ernculo ~ el liti'igr.1fo
retratista, no ha~ sc'ilo di' cr'>idad de gneros. sino grados d1\ er'>()'> de: ca pac rd ad comu111 c;1
t i\a. I:l retrato suele ser m'> c<1rrect<1. est m cwd.uio, m-. hecho. ~1n embargo \ lo rel
senta la composicii'm. vea el color. r1 colorista trae adi,inaciones prccurc.,()rac.,. \n otemm
el dato. Antes del impre!iionic.,mo ;. fuera de toda rcora no'> ofrece.: c: n c.: I ple111 a11 a po1 ra
ciones c.,c)lo c'..plicables en un perccpti\ o de retma c.,c.:n"ililc: 1\ l11din111s a un /ilco c.,c;i1ern f 11
calle lar'{a de R arr,1c,11. L n mero atic.,bo, dec.,dc luego, pero cun '>ign1 fi u H1 \ 0 re<.,ulra el ,
situado en su medio ' en su hora!
A / 11111110 de Co11dcr. '\.'ada m.... Rc'> 1d11'> en \ lonte\ ideo. en Bue nos \1 re..,, 'iajo por el 11H<.:-
rior; fu a Chile, a Boli,ia, al Pcru . D1rig1<'1 un a \ cadu111a l'll ( huq111\1la. orr 1 Lll llurno..,
Aires . \ qui '>e le di10 colaborador de Pellcg nn i. r..,re pintor de l\ llCILIOlll'\ hi ... tn1w.1s l'\
primer ,ioloncclo de la () pe ra de Par'> a lm \ei nrc a11os, K<>lllPlll<l .1 1';1g.1111111 <.:11 lo' Lllll-
cicrto'> efectuados ante la Corre de Jorgc l \ '; pmta ret r;ltm ' t tma.., r<.:l1g111"' Ln \ 1011!l' 1
deo llega a Bucnm Aire'> a lo" \e1nt1..,ietc ;111 m - 1 8~2, de1.1 Ll p1nt111<1 por <.:l digmrrotl(H>,
y n'.a.., t~na ,- 1da labori o-.a, mucre en r ntre Ro.., a lo., ..,e..,cnt;1 ;. LlnL<> :111os, rodeado dl' 1111:1
quietud mu;. pr'.ima :il oh ido. Pe'>c a ello, alguno<, de '>11.., retr;lto.., t iem. n t lrat tu ' no
estn despro\'i'itoS <le inters pict rico. \ madeo G ra"> puede fi gura r cntn: lm 1m1t ho.., .n-
ristas llegad o-. a nue'>t rn ti er ra :- ahsorbidm. por ella.
RLOS LFZIC .\. * Fu pintor ;. li tgafo. Su obra m:1.., conocid.1 e' un.1 rl'prnduc-
e cin li togrfi ca de )/creado de Carrct11S en 1.7 J>la::..1 di \l rn1.1t'11"i1t, 1'1lco de ( .11l11s
\ l orel. E n el~.\ l use o Histri co ;\'ac ional C'..1<,ten ,aria.., au1arcbs \ll~" Fl ao 19~6 tu
exhibido un conjunto de !{Otwchcs, copia<, de las acuarela.., de Y1dal. F... ta ..,ene ;. l.1<; obra-;
prec itadas no!> ponen frente a un homb re no dc..,prm 1<,to de aptitudes. Buena parte dt' '>ti
labor es de 183 5.
C ;-; \ L\ CRlCIO RC G F~D.\S haba nacido en \ ug..,lnirgo <:l 21 L~c 111.ir10 dl l. 02.
J l nici \ U'> e'>tudio\ unto a su p;1d re; lm perfet c1ono en la \ t .1Llcm11 de Bel!.1s \ rtt'>
de i\ luni ch. \ ' ino a mrica con la e'.ped1cion cic1mf1c;1 orgamz:Hla por el liaron Jorge
Fnriquc Landsdorff, dirigida al Bra<, tl . 1 ra'> e'. plorar ;. doeumenrar el ';1..,t,i1110 tcrntor10

10-t
 del Rra..,11. recorno orro'> p.me-., de \ menea. Cu.indo el re: 1 u1s 1 de Ba, iera re-.oh i
<l'>1gnarle una rent<l \ irahc1,1, el R eal l n'-tltllto Gr,lf1co ;1dqu1no un con1u nto de pinruras \ hic.,ror ia lo asevera, un soberbio e emplar
' de her 111 cistiri 1,..1 J 0'> UJll<,
' 1"'-'. C 1.Hu-, t~lll.1 11 ~ '>ti J
dilHqm Je ran fcrril arri,_, r,1: el numero de "lh producc1one'> <l'>cend1,1 <l tres 1111/ trcscient<~s algo. y es~ a veces daba 111iedo. Sugestin aparre, Desc;1(11 logro traducir ese mir,lr. 'l'on ui~
011c11l i ta J trtS. F.1tlecio el 29 de m1: o de 1, 5~. '>111 logr.ir 'er pub ltc1d,i ~u obra, de tan man 7 ve rnd o mu: del orro lado de las cosas.
;1centuado intere'> ilustLltl\ o.
J u.m _\ fauric10 Rugenda'> fue ante rodo : por ~obre todo un 1 t'prod11ctor de fo rmas
en opo'>1cion a lo'> crt?i1do1es de 1111Jgene'>. P r 1ced10 '>omendo a la rea lidad C\.tCrn<l, ~in pcr~
u '0.' ejemp lo ele rescar~, se ilu'.rra e~1 ..-~ dolfo d'H asrrel. La profc'>!on lo !In 11 1 l.i m.i rm.i
de guerra; la \'Ocac1on lo condu10, 1mperarirn, a su "er autentico el ~lrrL ~1 .Hlnd1~
rnirir'>C libertade'>, J'>l fue'>cn <ldJe(I\ J'>. l'-, un de!>cnptl\ O. \'rente a( modelo '>e mue\ e con semos slo al influj o posible ejercido entre nosorro'>, debena ser harto hrL, L J. rLlnu lu.1
holgur.1, '>C ;l!nplia, '>C aliger.1, ... e remont;l. r nronce'>, el \ er hmca h,l'>Ll la '> Lll ce~ Ll'> puntas alL1si,a a esre ab ac iano de fi no ec.,priru :- sua\ e'> nunera'>. Poco rc'>ldto d' l t.1.,trd en nuc-.c1n
del analis1-.. r n cambio, cuando compone, cu.mdo de lo 111med1.1ro q uiere tr;1~ !.ida r~e a orros pa'>. Donde ms acru fu en ,\ Ion-
;1..,unro~ pos11Jlc.., : prerende ele,-.u-se en ala'> de b 1mag111.1c1on, lejo'> de <lm plta r -. u panorama, revideo. Fn rigor, su hogar efecri' o
Jo reduce, lo empobrece, lo roma confuso. L a producnon de R uge mb-. '>C di ~ tribu: e por era el fl orante. nuestra mrica lo
~eries. : la inregracio n de ella'i se compm,1 por cenre1ure'>.
rraj o el bloqueo del R o de la Plat;1
~ " ,-io con ojos de amplio radw en lo ru'>t1co : en lo '>Oci.11, en lo cam pe'>rre ' en lo
por la escuadra francesa al mando del
ciudadano; : en rodo momenro con '>eguro dommio de s1 mi..,mo. D ibujante de cie~cia no conrraalmi ra nte \' i'lco nd e Le Blanc.
Tiene d' H asrrel \' e inri cuarro a1m:
escl'>J, pmror dorado para Jo Sil) o, -,upo adonJe ib,1 : como ..,e lkg<l. L o pi nroresco, s, y
hab a nac ido en ~eu\\ iller el 13 de
lo npico rural, :- el indw, adherido a Ja gleb.1 orig111<1n;1, pero r;1mbien el m odelo trabajad.o
oc ru bre de 1805.
por dentro, :- el militar de grado : la danu de '>aln. Sm confundir rrminos, sin lle,ar a un
Pocas obras basran para situar a
a-.unro la manera del o rro, o traer a e"re el nrmo de aquel. ,'egun R ugenda , Ec he,erra fu
d' H astrel. H e aqu una co n d ic i n
a la!> figzmu por el paisaje. El dibu1anre alemn proced10 a Ll imers<l: co ncib i la figura y
esencial de '> U arte: el senti do del color
le ado o mas rarde un fondo complemenrJno. "m lograr explicar, por la fus in de ;mbo~,
considerado segn la escala ronal; el
los do elemenros 1gualmenre e enciale'> en roda obr.1 organica. Imporrnba n a Rugendas los
color hec ho lu' en los grados de 'a-
usos J costumbrts : e..,ro solo se manifie<,ran e ilmtran por la expresin humana: el pai-
lor. A caso ningn p intor o dib uja nte
saje es para el ca'>o, el fu~,11" dt 1.7 tsce1z.1, no <,empre idennfic<1do. L o e\ide nc i cuando
de la poca - de lm llegados a Buenos
compu o. \ -case, no Dt i.:uelt.1 dt?i JJI.7/n, oleo harro generico, si no Esn llt1 del Puerto de
Aires- (ll \ ' O una Yi::.in ms afi nada
B11e11os Aires en cu: a policroma sc'ilo imporra el grupo de figura . : caballos, conforme lo de la atm sfera; :'' pocos le alca11' an
qui. o el pinror. " le faJro a R ugenda-, el gmrn de Ja compo'>1cin ; pero ha: disparidad en el arte de em oh ,er : armonizar lm
entre lo compuesro segun la ob'>en-acin direcra ,- lo rt constrwdo con fo rm e a la narracin ,arios elemenros de '> ll S composicio-
hic,trica. u Batalla de .\faipo rnJe para ilu rrarno'> al respecro. fl ejempl o de Rugendas, nes. ~o utili', al pinrar, colmes
dijimos, no logre'> prender entre no o rro<i. El pnmer conracro con nuesrra rierra fu en ex- complcme nrarim, :- no se Je puede
tremo fugaz . .\ Bue nos A ire<> llego en el segundo '1a1e. D 1e7 mec,es, apena<,, residi en se1alar como un a anticipacic'm, as sea
nuesrra Cap1ral: llegc'i en abnl de 1 -1-5. : en febrero del ao '>iguie nte 'ie encuentra con Sar- parcial, de l plein air, segn las apor-
mienro en R 10 de J aneiro. Pero ha: algo ms ilusrrari' o an: sah-o el rerrato de la seiiora rac iones del imp r es io n i'>mo. Pero
) u AN MAt:RICIO RuGLN DAS: Mara Sa11cl't;: de Mc11dn 1/li.
Snche7 de \l ende,ille ( f1g. , O) : uno'> poc 1s ejemplares ms, la obra de Rugendas no fu
1
d'H astrel supo hallar equiYale ncias (Musco H1scnco Nacional )
conocida aqu hasra 1929. para logra r los efectos del aire libre,
: ele' arse, en esre orde n, mu: por
G A r~A '\ O Df . C ..\.LZI ha pa'>ado a la hisroria merced a u~a. image n c:I rerraro llcl encima de orros arr isrns, mejor doradm . ,\ c., en la sucec,in de pbnm de B11uw.1 11n 1 dt .i dC'
Brt'{t1d1er G uztrt7l [) 011 ]zlt1n \fmmd de R os,u. Poca'> nc,r1c1as se tie ne n '> U> a'>. La la rada una ,ista pa norm ica del mejo r estilo. Otro ejemplo iJu.,rratl\ o "'la tk \/,11 t111 (, 11 -
, , 1
orrogra frn de '>ll nombre re\ ela c.,u procedencia itlica. 'iegn f ,o; ano \ lo ujn haba estu- ca ,isra desde el ca nal del sud. U n bre\e pan orama rodo atm<'isfera, todo '1lnac1011 u1 o
diado con el pinror ingls H elli<.. T ambin a.lopri J) e<,cal1i una prct ica de la poca, ) , acc;rd es luminosos. Tmo el sentid o del color, inclusi\ e en lm tema.., lirogr;lficm. Fu~ un
espontneo, seg n lo e,,idenc ia la mancha segura ) el wquc certero de '>ll'> ;1u1ard.1., ~ Viit,1
como o rros pintore-,, se an uncia en lo'> d1ano'i en calidad de retramra ) profesor de dibuj o.
aeneral de \follte'i.:ideo, desde el Ce111e11terio N11t''i.'O, Puerto dd ( an11do I .u 1 1<'1'
Y aqu esta resumida su biografa e:xrernn. Pcrn e'\'>te en el \l uc:,eo de Luj n un -Jutorre-
tr.1to, al leo: pinrn ra malrrecha por el riem p > >. no ob'>ran te, bel lame nte e:x pre'>\ a. Cna
~ lo fu asimismo, en la oposicin del c la roscuro de su'> liwgra fa-.: f),111:. 1-1 dd Rw de_,l.r
Plata ( fi g. ~ ) , La /g/C'sia Hatri::, de \lonte'i.:ideo, tomada dtStl "1s .1:.ott' ~) o., lirogr.1! 1.1~
efigie jm enil, iluminada por la inteligencia . \ ncha fre nte, ojo'> de vi\'C, m irar inqu1 'iiti,o,
b oca p n era. ra'>gos nobles. Cabel lo<; : sor:iharlia ncgro'i. Corl,ara cei1 idn, de amp l1ac:, 'uel-
. t - a d' Ilasrrcl
l)asran pa1a s1 uar , ,. ~ . , . Porteit1 .v Esta11c1tro: de elegancia scnonl u1 ,1111\m..,
figurisra
- J en la acruda prec isin del tr170 \ sentido de los \al ore'> Olin., de
tas. D <i'> norac., clara'>: el roc,t ro en ple na lu1 : la pechera l,lancn. T nrnh i n es un a p'iicolo- caso'>. D 1) llJ O cen100 ' 'o ' . ' . .
' J )L l) e lc>s 111 lic hos oi nrores , Jirc'wrafo'> 'emdo., a m1e..,tro pa1s, ls1 l uL e lk
ga el admiral>lc retrato de Rosas edirado en P;1r'> por la litogra fa de J ulie n. r 1 dibujo es caracter, oec1nH ' . r . .
rrmiro, dolfo d'l fastre l de Ri,edou\. es uno de los ms ... untes, ..,jno el de ma\ or d1.,t111-
fino , c <'n la '>tttile1.a de l t ra/O hecho esp mu e n la penctrnciin de l carcte r. Ro'>:l'> fu , la
107
106
 c10n espmnwl. l'I \l u..,eo de Lu;rn po-,ee b.., doce acu;irel;1., integr;rnte'> del Alb11111 de La
Pf.it,1. D ' f-fa..,trel tu\o en D uran Bra) er : en O lln 1er. do-, colega'> menore.... \ larinos como e'>t e\idenciada a lo largo de una obra serena, .., 111 llU) or , uelt1, pero ,cru ) cn<:omtabl~
l. llegaron al R 10 de la PLn,1 con la escuadr.1 fr;111cc.,a. \ mbo-, pintaron marinas. por ms de un concepto.

L CIS s \ '\CHrz *
l'I gu ... ro ;tf111.1do de FL111c1a \ 1ene a frutecer, en
l)l' \R l r \ G \ .
R A \?l~. AL'Gl'Sl r QL~l "'-:S.\C .\10;\\'0l~J"'-: tltMn'> ,\1 prnp1.\ l>1og1.1!1.1. 11.t-
bta nac ido en Burdem el ano de 1~ 90. \11 1 e'tudto con ( .H:our \l ncho Iuc~o ,1
uru su,n e lm,1 porrei1a Lu1..,a S,rnche;r, nu., t.u-de -,c11or.1 de \ rte;1g;1. 1\, c ronolo-
Par'>, donde prosigu1<'i los e'>tud1os b;1jo la d1recc1011 de ( 1 ur 111 , en la 'lUd:l dL lkll.b \itL'.
g1camente. la pnmera pmror;1 ,1rgenttna. rlor de ;lrt'>toCL\Ct;l, fll\ o por \ c1dem1a L1 gra ta
T re'> me'>es, no mas, acerto a permanecer \lom (lt,tn en Bmnm \ 1ro. 1 re-. mc"l" no
;ltmmfer;1 d1plomat1L';l fue -,u m,1e-.tro un C.mcdkr de l'r.111c1;1. l'I d1plo111.1t1co e-,, a un
'Io n mucho'> par.1 abrir
-,u1 co<., en ]a., Ya'> del e'>p-
ritu; : '>111 embargo aqu1
deo Ja resonancia de su
p;t<,o el de.,deado ) per-
'ieguido de Par1s. Con
\ 1om oi'>lll 'erna la re;1c-
c1n opue'>ta al nuicla'>t-
c1'>1110 por el ardor roman-
t i c o; pero aun traa
adherida'> algo de la., i111-
pre'>1onc'> primera'> -la'
de 'u formacion-, ) no
poco., re'>1duo<., de ac1dl'-
1111c1'>1110. \ lorn o'>lll pin-
to aqut retr.lto'> ) , fuer;1
de e'>te genero, olira-, ca-
p1r.1le,. '\ ad ,1 pode 111 o.,
dLctr dL L1 purtc1/.i c11 l.r
iglc.11c1, '>Uli.,tra1da ;11 pu-
li l1co poi <.,u actual pmLC
dor. Ohr<l'> cap1r.1le'>. no
la' po..,ee Francia cqu1\ ,1-
F1g. 81 lenre-.. \ lud1mo'>, claro
ADOLFO o'HASTREL: Dat;:,.n del Rio de ., Plwla (Colecc1on AleJo B. Gonzlez Garao.)
e<.,ta, a dm de ella.,, la'> ac-
ce..,1hle'>: G11ucbo /cde111/
tiempo. arti'>ta ) hombre de gu.,to. Po..,ee..1de111-.. la autoridad de loe, ar)o-,. l ,a d1.,cpula ) Sohii1do de Rus.TS, arn-
dice. de pronto. lo 'IU) o. )' '>e afirma : c,e define. duer1a ) a de .., mi'>ma en el <,e11oro de su ba-, figura'> tama11o del
arre. E.<>tamos en b poca de Rma'I. H emo'> '1 ... to, en parre. el proce'>o de e-.te rpido natural. Do'> momento'> de
avance: una copia de Rafael. a la acuarela. fino.., ) breves retrato'> a punta de lpu, ) , en pkn1rud. Por falta de tela,
otro plano un retrato de Ro'>as, miniatura de tcnica segura. f\r fechada en 1H3H. Como pinte'> .\ lom oi'>m la <.,egun-
Lt1~A SNCHF7 OF ARTEAGA: A 1110,,dr.1!0. (Plrtem'le .t la Sra Hrnl
obr:i repre'>entatl\'a, citemos. el Autorretrato, a la acuarela, de breves d imem1o nes tambin. da de e~tas obras sobre un Arte3ga de Oomin~uez.)

Cna obra dibujada )' pintada con retina -.en!-.ihle ( fig. !-\1) ( r111frirme se ve, la prime ra co n-
tnbucir'm femenina aporrada al arre de lo!> arg~ntinr1-. no'i viene de una dama patricia.
M .\RCfLl""O ~\"'- ARRO\ l\'-.. . 7- Crugua\o -lklt-1"'78-. De origen francs, c,u
padre lo em 10 a Pan ... con el dec..1gnio de hacerlo 111gcn1ero. r 1 e<.,tud1ante '>l!_!UI, en
camino, los cursos pl.ht1co'>, ). vohi hecho pintor. ~e radicr'1 en Bueno'> \ 1re'>, donde p1nti'>
excelentes retraws. ';chaffino reprodujo el de /) rJ1J Jos \Jar11 R oras y ! )11tro11, 1111n1c..tro
de hacienda de Rosa-.. E'>te leo es de 11-1 FJ. ~:in \ rromn e'>panoltd1 '>ll apell id o origina-
n<r Saint Arroman. Fu un pintor probo, un tanto acompasado, cu~ a d1c,ciplina formal
108
cuero de potro -detalle
mu;. de Ja tierra, : mu;.
del momento. Pintura de fuerte\ empa~tes : materia 1ugo.,a, donde la forma ~e org,1111/,1 c"n
firme ngor. Pasta abundante : pmcclar comtructn o. L na "l>ra logr,1da. de .1) e1 ) de
-,1empre. L'na pie;ra de mu~eo. .
Se pretendio hacer oh1ecH>ne., al tipo etrnco, : reducir, de e'e 1110d" , el_ .lL'terto rqirc-
\entati\ 0 de leo tan admirable. S1 algo tiene e~te '>oldado -potLnll.1 pl.tc..ttL'.1 .1p.ntc- lS
cabalmente el carcter racial. cu) o criollt\m > <.,e autentica en t:I (111 cho fcder.1/ p1ntndn
con otra paleta, con otro color mor;1I, d1n~:mo\: pa1\ajc de hontontt mcdi". contraste accn-
109
 ruado con la masa a contraluz de parte del caballo .' del gaucho de'>montado, cu: a cabe7 a
emerge _,,. destaca. tambin '>obre un cielo de fina gam<l gris ( fig. :-n ). Pien de doble rit-
mo, cu: o enlace discurre de posibilidades no e<;c1sas, por cierto. FI colorisL1 acude aqu a
otros registro<;. La entonacin general del cu.1dro es atemperada. l ' n tono ll1<l" sostenido
.' una nota de ma: or vi\e7a Yalen para sostener lm acordes quicros de roda la estructura
ph1stica, determinada por la finen de la Ju/ ambiente. \ pintura de caractcr, adems,
pues la justeza descripti\ <l de hombre : de campo, tr.1sbdan, - par.1 quien lo prefiera- este
lien?o, t<m sutilmente logrado, a la ;ro1u documentana.
A dos directi\ as -opue'>tas _,, . contr<lrias- obedece la obra de R:1imundo .\ lo1woisin: el
pintor de 'asta'> composicione hist<ricas, en las cuales se agrupan, a \ ece..,, muchedumbres
lanzadas unas contra otras; o tenu.., de di' ers1 mdok, pero de!->:1rro!Lidos, todos. en creci-
das dimensiones, deriYados : a de la mitologw griega, : <l de los fasto.., de Fr.rncia; cuadros
cu:a extension : complicacin, exiga, por lo menos, recur..,os de oficio no escN>s; .' junto
a este, otro pintor, desprcnisto de corurnm.. de-.pojado de arre"to" gr.rndilncuente'>, simple y
terrero, con la sencillez del co rnmbri ... ra, en quien Li humildad <lp;irente, es agudeza expre-
si,a ;. claro saber comunicati,o. Esta segunJa cuerda hallo entre nosotrm. un estm ulo
afortunado, ;. fu para 'domoi<.in re\eladora. -\ men de Ll nbr.1.., mencionada~ ;. de los ~..
retratos aludidos, dej .\Iomoisin otros cu~1dro-, en Buenos Aire~ : un jugoso boceto de El -;;;
"C
rn _as,1!10, existente en nue'>tro .\ luseo X .1cional de Bella" .-\rtes . .' dos e'\celentes de'>nu- !:!,
..a
do femeninos, Orit?11t11 /cs, de propiedad pri,ada. F allec10 en Boulogne-Sur-Seine en l R""'O. ..!l
r.!

B E="JA \II ~ FR.-\XKLIX R .-\ \\ " O~. * Tmo . el mejor comentarista en D omingo ."
....
i:

Famtino arm1ento. su conterraneo. X <1da ~1gnif1catin> se agreg despue'> de lo esc r ito ..... ~
..... n."'
por el impetuoso ad,ersario de Facundo. >
Franklin Ra\non nac10 en 'an Juan haci.1 l 19. f ..,tudic pmrnra con Amadeo Gras z
~

..,,,"'
~".,
;
,- tambien con armiento, egun c;te escnbio en ,-ida del pintor. Sus palabras rezan: <
-1
... muchos dibujos de discpulos mos co,-re11 Lll S,rnfi,u50 -de Chile-, y don Frrmklin ~"'"
Ra1"-:so11 mt debe alg;o de sus conocimientos. Cuando e<ito escriba Sarmiento e n el exil io o....
-18'1-2- contaba Rawson Yeintitres aos . .\ :a hab1a producido un leo re,elador: el re- <
>
trato de su hermano Guillern10, fechado en 1 39 . .-\ su nz, conocer el arti'>ta la amargura
......
del destierro. cuando la S,111t,1 Fedu-,1ci11 10 impulsar a buscar un asilo fuera de su hogar ;j
o
: de <;u tierra. i Ra\\ '>On debi a su fogoso comproYinciano algo de rns co11ocimientos, el

pintor lo tu\o mu~ presente, y consen de el lo un recuerdo mm nvo ' muy hondo, el
z
-1;
autenticado en la forma siempre noble de la gratitud. Fn Chile pinta Rawso n el retrato de
Sarmiento. Fs de l '1-5. \ diez aos ms tarde lo inclu: e en una dilatada composicin
pico-dramtica, amp/i,mdo la historia del suceso memorable. n ttulo mismo de este <'>leo
importa un homenaje de inequ' oca intenu1n glorif1cadora: El saht1mellto operado e11 la
Cordillera por el jo-...uz S,m11iwto ( fig. 4). La obra alude al '>ocorro enviado desd e Chile
a un grupo de las fuerzas unitarias, derrotadas en Rodeo del \ ledio, ~ '>Orprendido en la
Cordillera por una tormenta de nie,e: H de septiembre de 1841. ~o es po<iiblc h ablar de
arte entre nosotros y omitir el nombre de Sarmiento, as cqmo sera difci l exc lu irl e del
avance efecti,o de nuestra cnlrnra.
Benamn Franklin Ra\\"'> On fu un afectin>. Toda su pintura lo aute nt ica. P in t
retratos mu y expresiYos, estudios de cadete r bien observad oc,. C no de l padre, a la ac ua-
rela, de penetrante psicologa -hlla'>e en el \ lu<,eo H istrico ' \aciona l-, otro ya citado, de
su hem1ano Guillermo, el de Sarmiento, mencionado a su vez, de estructura menos pe rsua-
siva. V i, i \ sinti> su poca. R a\\ son fu, por so bre todo, un t emperamen to dram tico.
Acenta el patetismo incJu<;i,c en temas como La despulida del recluta para la guerra del

110
 F1:. 83
RA1:-.1 UNDO f\loNVOISIN : Gaucho federal. (Propiedad del Oo,tor Ramon J Crc n:i )

11 1
 P11r.1~11,1_\ -1 66 \ /..1 hwd.1 dd 111.110 . \ u 1 cu.mdo L'"te ltt'l1/o nu .1lc.11va 111 '. .1, or , .
,1~n1-
ficaci<11 p1cronc1. 'ale p.1r.1 n.pltc1r 1.1 P"1co l1 g 1.1 dt <rr.1" ohr.1' 'u:"' 1;1 HesillMo - dt
l!.r::,1, por eunplo ... u oleo m.1 ... lo!.,!r.1do L 11 Lt1.1dro d1..,p.ir. Ll1 l'U\ .1 L'ecucion .1lt
- .
1.1 e\.ceknu.1 ' 1.1 '.1c1!.iuo11. pero dL donde t mngt un p111wr .1 quien dehe nue,tro arre
ernan PRILIDIA o PU YRRED
un titulo definido p ir \U propi.1 jn.1rqu1;1 d de ptTL ur..,or
'- llCrla
.\men de lo.., retrato" ur.1do .... 1111to R ,1\\ "11 otro". 1 11 tt'l"m1110.., Liud;1tot1<l'' l"l'
, arm1cnt > un1 femenino. d de du11;1 l r;111..,1w dl' O ro. hLrm.111.1 del oh1 ... po de C\e nombre.
f n e\tC gnero. aCLTW \lempn.: <.:I ,lf(l\t,l l'Ul1 el C 11 .ll tl'I dl' \ l l \ lll<llklo\, l'Ol1forme lo CCrti-
ficJ otra ef1g1e la de /)o 1 Fust.11 . /) .1:: J ' ':: O tr 1" 11lir.1" de Ra\\ \On he podido C\;l-
11111ur en S.rn Ju.rn el rerr.lto de /) 01i.1 / , 1 .., . d, R e, lir'\ - ... _ por sm
d1men-.wne..,, 111;1; or por "ll" cu1ltd.1de-.. picronL 1.... d11" oko-.. dL' norahk pure/a, ncm. de
color -do" ohr.b repre ... ent,lti\ .1 ... - L rerr.mi del 11:11<1 . 1 f l l b, ,JSf1iin Bn!it t ~11.1 > el de
Doii.1 P.i:: S.11111i, llfo de L1spim .
RJ\\ 'n p.1 ... <'1 .1 mejor 'ida el 1-t de m.1r10 LiL l - 1

"' 19r di a la estampa el tomo prime ro de El , I rte d, lo.1 /,.g,111i11m: rep1nd11L

E en e~c mi~mo \"<>lumen 10'. do~ estudim dedicado.., pre\ 1;1111cnrl' .1 l.i '1d.1 : .1 l.1 11h1.1
de Pril idiano Puc:- rred<'m. \ 1m ido p or circumranc1;l\ l 11 \ l ni.id 011111.1111, ptN .1
ta l e~ estudi os una ad' ertcncia prelimmar. Dec1;1 entonce-. /'/ L'.1t11dio .wbr, /'11'1d111110 /'11,)
rrl!do11 re.mcrl! tma 11c"1rc1C1011 jJ1e1i,1, p17r11 L \fJl1c.1r l11S l 011s1dtr11cw11l!s ert1.1-t 1f,tit111 111-
cl111d11s L'll l. 1\10 tvd11S, por lo dcm,is. lle cvrrespv11dc el honor de /111/1, r .1itu11d11 ,1/ .1rt1 1,1
y de h11bcr 1.'indicado .11 bombrc. 1.nc lo escoto con 111Jtl'l"iorid,1d 11 mi 1ri111t r l .1tud11J,
imato e11 el S11ple111e11to literario de La :\';1c1on -11vt1tmbrt r. ,fL l'F2 \ .1 JJJi 10,1/uu111.r
prommcitld11 l!ll la ;lsoc111cio11 . J111igos del A rte oct11/Jre f de /!))3 . ,\ 1 .1111iurm .1/lltti.ir
"7 obra del Mtista 111 respetar 111 111e111on11 de q111e11 lle<.o, .1du1111.1, 1111 11pl'llido il111trc. l uc
1111 doble c.rso de ceguera. T 111icro11 ante los ojos d11r1111tc ClllClft 11t11 ,11/0.1 1111,1 0!1r11 11i!1111-
rable y 110 "1 'i. iero11. l g11ora11dv al /Ji11tor, c.1l1111111i11ro11 111 ci111fod,1110: l,1 lf!,llOr1lllC111 1lf!,1,1;:11d11
0

con "1 i11sid1a i11jurios11. T odo eso quedo poi {111 dc.1'l..'111JCC1tio. /' r,1.1 "1 f>llhl1c111 ion 1h mi />rr-
llll'I" estudio, el retrato de \1'11111clita R osas p.uo del l!u.l'l'o f /1.1tr)nco 11 1 ll 111co \ .11 w11t1I de
Bellas .-l rtes. y ento11et's otros, y11 guiados, se resoh.'iao11 a 1.'tr LSt r)/co como "0!111111111'1tr.i".
St!f!,tll mi clasificacio11 '<.'indicadora. Luego 'i.'1110 el owrt11111smo, y .ll' m.111if ,1to '11 drrlrcio-
11es "-'11l"l11S. Pero todo eso despus, c111111do ) .1 utab.1 el c,11111110 de.11cj11do. f)c..,111~s dt 11n
estud10 primero y dcspu'i de fa nposicin rcn"1dor.1 . l'rn t11lcs cire11111t11nc 111S 1eedito 111111
los dos trabajos precit,1dos. T it11e11 11111bos 1m sif!,11if1c,1do de prcl11cu)11 110 de1pro~11to de
illtas, sef!,t11 creo .
Fl oportunismo se agudi~o luego en forma'> no pre\ isr<1'> por l Lrto, '>n nclu11, L !.no
est las de orden eco nmico. F l pintor falto de inters, ha'>t<l entonces. :1dquirir1 de "hitn
\alor cotizable. e descubrieron pueyrredo11es en roda-. parre'>, no '>1e111prc con fine-. co-
r recto'>. Con cunta profusin aparecieron desde entonCl''> la., c.on'>ahid;1<, trc'> P. iirma del
pintor rescatado? Flamantes las m'>, '>i algo descubren e'" n11u;1lc'> c., la indi crlt.l inge-
nuidad de los aurore . F'>tc cambio en la C'>timat1\ a no tiene prl'ccdentl'" en mtl''>tfl n...
\l s de un dcsdn elegante fu objeto de bsquedas afano'>a'>.
Podemos habla r, ~ues, del C11SO Punrrcdon. l le ;lqu b sntc.,i-; de Ja., .1ltcrnat1\as de
mudanza'> tan insMita'>. Tras un largo periodo de fecunda Llhor prml11cti\ .1, -,undic'i ncro
f.1g 84 no menos dilatado de indiferencia. P rimero la notoriedad : el lulago consiguicntl'. luego Ja
BENJ AMr-; FRANKl IN RAWSON: S.3/vamwto opera.fo rn la ( ord1/lrra por el ovrn \armrcnlo csqu1\'C/ : con ella el oh-ido. L a de'>esrima despucs. afcada con dewi.1ci11nc-. cqu\ oca<;.
(Museo de l.uj;n )

1 13
112
 1 odo fuc rc-,tirudo por lllt .1 ..,u L'"t.1do norm 11. ( ;r.1ci.1-, .1 1111 .\CL ion 'indic1d11r.1 P 1di 111 0
pinta el retrato del p.1drc. 1 lm. 'cint1"1il11i
Puc~ rrcdon L\t.l ho\ dcfiniti,amu1tc ..,ru,1do : lo c"ta cn l.1 rripk e"lll"a. dc lo ~.., ccili:,,' .
1 1 calidad, a 1" t]ue puclc 11
... el dL \ l 1nu hn (' 1
de lo
C\tettco \ de 10 1ll\ t'Cll. .tui.
.. .
. "" .lL11 "L 1n;ll ~ l l ll,1..,
- l l' .1 dio CClll -,11!0 .lllLLLr el numero dL ohr; ' unir.,L L1 rctnt 1)
<.cner.11 c.utllermo P111to \ \U e\t) . l._ L L
L ' "' '" ' L 1r11 do obras liC 1lc
\11gucl de \ 1curnag.1. d del Brn.? lltlr
ddlld.l., a Li .ll'tt\'ldad de "ll" pincdc-,. '"'- o fuL t.lre.1 l.rnd.ttoria 1.1 1111;1. f.Ktl p()r lo de 111 ,}.., . . t 0 ....1. l 011;1 Jtnni ( .. ~
Ultre otro\. ti a\ c:n el un 1 _. : . . i l l l l l , l lC don Jum n.mttt Pc.:111
cu mdo todo., adhtrtcron .11 hc111.:nl.lc1to. '"'- () "- tr.tto' lL' 111.1~111/h".lt -,1110 de co111prc11dcr, 1 . co ot t\ta .,olicrl>1;llllLntL dota lo () . .
t te '>ll arte no declma nunci \ .1 . .L ' ' l l ' L'l' lOllln ln L\!C .1spccco
f.1cru ~ .1 un poco m,1-, difcil. , -. . . . pinte llWtl\'(h 11 llrL ltli.
c1racte r, ce111do a lo mdn tdu;ll ll,: 1 l' l'OllluHrl lll 1.1 p1111u 1.1 le
H 1i o de Ju.111 \ l 1rtm de Pt1e\ rredon , dL \ l.uiquir.1 ! clkche.1, Pnltd1;1110 11;1c10 en . \!empre pone l contr 1 1 1 l
p.1 1er.1 bien dorada. Lo C\ id en- . t lltl'lon l ' .1 o ll l , ' n gl"tro., Lll un 1
Bueno.., \ irc.., LI 2-+ dL enero de l "2 > l Ll.,r.1 1.1 puhltc,1c'c'111 l!L' 1111 pntnLr e... rudio _, ;1 111en-
c 1a. en produccione.., tan de'>c-
111e1.111tes como la ..,i nfon1 ;1 en
mio de \l anuelita Rm,1.., : lm
'tgormo.., acorde., de g.wchos.
f ,.1 nota intermedia de fma to-
nal td ad 'erde-gri ... no'> la ofrece
Un domingo en los suburbios
di!! pueblo de S,111 Isidro, a fa
acuarela, sin que e'>to implique
la exclu..,in de otra\ obra., tlu...-
tratirns. Con todo, Pue\ rredn
dijo '>U pa l abra nul<. al~a en el
ret rato. Como retrato comidero
lm G.111chos, en la totalidad de
\ U\ , arios elementos. DQa\e lo

propio de algunos rbole.., -el

omb de la acuarela precitada,
por ejemplo-. f\ ste el Pue' _
rredon infalible. de la oi>'>en.;1-
c1<'m fiel, el que se informa en
la realidad, ! '>e mue\tra \Ullll\o
l ella. .\ ll est su galera de
retrato\. Flor de ari..,tocracia ,
ejemplares heterclitos. F n r r.e
un prelado, F usebio guero, ,
un malandrn, Ciriaco Cuitic.1,
un grupo de hroes : de patn-
cto\: Belgrano, Ri,ada,ia, \ 1-
F1G. R5 ' ca r, \ ' ie! tes : el ms pene-
PRILIDIANO PUEYRREDN: A 11/orre/rato. 1~luseo Mme) trante : de ms bella calidad de
lm citados: el de \ U proge111tor l 1c,. 86
PRILIDIANO P uEYRRrDN: 1>011 ]11a11 ,\tartin J, Puorrdn
( fig. ..,6). P ue: rredc'>n pinte'> e\U (Facultad de Derecho y C1rnnas Soc,.lrs)
noble imagen con e\e oki<lo de
cionado- <,e le llamc'1 Pedro, nadie s;ibe por qu. rn la fe de bauti\1110 <iolo se le de ... ignc'1 con
la materia que distingue (a.,
el nombre de Pnl1diano. r srndic'1 ingeniera en la rscuc.la ( entra! de Pars, donde se haba
obra~ animadas por dentro, donde todo e., fluir de espriru, suma de fuer1a c111otl\ .1. l's
tra<,)adado a los \ eintin ario<; con sus padres. Cn las lllll(.ha\ (.arras c,uyas y de 'ill progeni-
st'.1 una de las obras m;b profundamente h11111i11111.I' de cu;1 nra. . produjo su .llltor ( u 1ndo s(
tor iJu.,tre -e\:aminad:;<, por m- no se alude a la pmtura. '"'- .ida <,;ih(;lllO'> d e cc'm10 .,e forn1c'i el
quier:a .' er hast~ qu punto el arre de lm argentinm se c:IC\ c'i en la pi11wr.1 dL L.ll'Jctcr, -.e
pintor. ni quienes fueron su'> maestro<;. si los tu,o. P1ntc'1 en J'spaa, en Francia v en Ro de .1cud1ra a e\te oleo de entonactc'lll o.,obria, de ~e' era co11tincnc1.1, de c\tr.wrd1n.1nc1 , 1g1Jr. ::-\n
Janc iro. aprm echando <iin duda la'> ec.,calas del tran'>atlanr1co en e'>tc puerto. C..,(. le dl)o com- ~cude, como otrm, a lm fondos mcuros : neutro., p.lra dcst;\Car l.1 s<'ilid.1 con<;15tenc1.1 de -;u
paero de grelo ~ de Lastra, en Florencia. '"'- ad 1 <llltonn la creencia de.: un 'taje a rralta figura-. tr.1baja con la atmc..,fcra: modela en clb. Por c. . r.1.., condiciones cfc.:c.:mas, es \b-
v menos su estada en la c1piral de To'>cana. nuelita Rma\ un cleo e\ccpc1011al en b iconogr;1f1.1 ptc.:torica de lm .irgcnrmo ( l.imm~ '). L na
Vcamo'i ahora al arti<ota ( om(.nd1 a prwi ucir tempranamente. \ lo<i vcint1c1nco ao.,

1 1-+
"inforn,1 en rojo. \ hnueliL1 cnnr.1lu. cu.rndo Li retr;Ho Pue' rredon. treinta : cu:itro a11n ....
r1 lic1110 e-. de gr111lk ... d1mt:n..,10ne..,, la f1gur.1 tam;1ll0 del natural, el color d1'>tnhu1do con E L A RT E E CUYO
Ll ..,t:gurid,1d. P<lrep .1 1.1 ..,uttl pt:nur.1c1<'m del modelado. l ;1 caben. el e..,cote. lm hr:i?os,
la-. nuno..,, oponen '>U tonalidad cl.tr.1 : fm.1 .11 mar.n dimo con1tmtn de tono., ro1m que '.111
de h alfombra : la conin;1, .11f. ..,ilion : .11 cortmado del tondo. Ll.., co..,,1.., C<.,t.111 en el am-
biente del cuadro. Lll\ uclta.., t:n -.u .1rnw..,ft:r;l. '\o h.n -.11 e..,te retr.1to admirable. nada mde-
ct'>o. "'\. mguna incertidumbre, ningun tw10 '.1cd.rntL. l i rono neutro : el detalle e..,cnc1al,
el ra-.go e-xpre..,I\ o : el ;1cordt: complunu1tano L'llll\ ergcn p.1n Jcfimr el equilibrio de la
obra. que d arnst.1 alurco en tonlidad : re;1li10 con l.t '1dt:nn;1 ' la potenc1;1 de rod;1 intu i-
cit'm ntcgr;1mt:nte e-xpre..,,1d.1. ~ \ t:omo e..,t; pinndo e"tL lie1170: \ cerquenwnm ;1 obser-
, arlo. \ t: 11110.., la c::ilit:bd de h.., co"J". la dt:ns1t:bd dd tL rc1opclo. b 'a porosa flu1de1 del
enc11l. t:l l "Pl ..,< r del cort1111do. 1.1 up1ct:ru dt! ..,1 Ion. l.1 mc..,.1, J.1.., flore'>, : 'use con
cuann fme1.1 hat:l '1hrar el tono hhnco del p.1pd -,ohre qut: de..,cm..,.1 la m;rno derecha.
Quien e ... rn rt:alin puede d.1rn"" luego mugenc.., u nw l.1 dd gener.1! Ju;m \ nrorno La-
' .1lle11 : e\idcnc1ar 1.1 agil mll\ :d.1d de ..,u e..,piritu en cu 1dro.., de cmrumbre'> rurales
( fig. -). r . . tamm. conforme ..,e \c. frente .1 un puro .1rri-..t.1 .1 quien ddie la pmtura no pocas
obra'> m.1e-.tr.1-. qut: en el retrato produjo el arte de lm .1rgentmm.
Fallcci<'> el ~ > dt: mavo de 1 - '- 1 arre en CU\ o tiene ~u historia, bre\ e h1stori;1 sin duda, pero mu\ ..,1gnll 1t:'.hb p C1 r el
E alto relie,e de algunas figuras precur..,oras: lranklin R,rn..,on, en ~.111 Juan t:nn -
forme se ha ,isto-, Gregorio 1 orre'>, en \lendo1a. \ dlC1 ;1lud10 ~;11rn1t:nto '\ de
ambm pintores anticip noticias prec1mas por ..,cr de oh-,cn ac1on dll'ecr.1. L1.., ;1111pl10 luego
el <loctor Alej:indro .\ lathm l lo: m. \ este im est1gador de gmto .1111.ldo delio Ll 11.lhcr
podi<lo examinar no pocas obra.., en ia.., do.., prO\ 111cias cu: an;11, ;lludida..,.

G Rl' GOR IO TORRFS. * l n mendocino. f"l ' Procc..,a fueron, en ( h1k, lm 111icm
discpulos argentinos de \ lom 01\IJl. ,(/mm ) por que lleg<'i a ~;1nt1ago' ~cgun rckn:nc i.1,
e l nrnestro francs lo tom :i \U sen 1cio en atencin a la e"c" peu1111<1 del 1m cn e\p:uriado.
Cuando ' ueke Torres al pas, re..,1de en S:in Juan, donde lo ase\ u a ~anrnento, ha dcj:1do
tlll rastro lz1111i110so de obras. Pint retratos, algunos de grande., d1111cm1om s \ B11u1m
ires trajo un Sandes al lado de ..,u c:ihallo, la familia Vira.1oro 111co11clu.w y q11t por /J
beldad de algunos de sus 111iembros y el fin tr,gico de todos, 111c1 en 111111 pcigi1111 t 11 la hr.1
tori11 del arte sa11jut111i110. Pint, a..,imi1,mo, un retrato del entonces coronel \lnrl', de 111.1g111
fica coloracion. Y lo represent co11 l,1 bcllez.1 natural que drst111g111 ,1 al ui'CJJ ColfJlld l n
San J uan dejaba Gregono 1 orres dm retratos de Sarmiento, coronel a la sa10n 11110 de pie
en el cuartel de San Clemente, desp11c/Ja11do correspondencia 111 1t1rcccr, u1trt los rnhfados
ocupados en preparati7.:os de l!,llL'rra; ti ot10 est en lcr Escut!,1 ~.11111it1110 y tie11e l'I .1il.1/1.1-
rio e11 la mano en grandes letras. Fn el primero elog1:i Sanrncnto 1.1 nque1;1 del coloridC1.
R eali7 ad ems, retratos de ni11o..,, en numero com1derahle ~, segun C...,armicnto, not.1l>le wr
sus carnaduras. Fn todo<; se ath ierte h1 influencia de \ lom oisin. 1 rato con :iciuto ti ro-
paje )' b natura leza muerrn. Fn San Juan, donde fallecic'>, se Jed1u'> a la cmcii;mz.1 I ntrc
'>ll'> d iscpul os, f igura una hija del pintor, a quien correspond10 la dicha de tcr111111:1f
algunas obras paternas.
\ cudo :i mi.., notas de S:rn Juan relatn '" a Gregorio Torres. /)01111ngo IJ,11 bo1,1 media
figura sede nte, de mucho carkter. Dihuo cc111do, modelado \ 1goro..,o, t:olor "lino, p.1leta
si~ bri llo. Paisaje local en el fondo -de cord11ler;1- limitado por 1111;1 cortina \'Crde. una rs
de la'> obra., ms slidas entre sus rerr.1tos viriles.
Clt1rita Cortne-:: Ortega, retrato de niifa fccludo en 1861. t..:n.1 dclic1 .1 de LOlor. Poca<;
FrG 87
\ ece ... fu T orres ms due11o de \ 1111..,1110. e
na obra t'OlllpllC'>t.1 segn el guo.,to de anrar1o.
PRJLIDIAr>O Pu1 \RRF"DN: S.m Isidro (Propiedad del Sr. Antonio B.1rreto.)
117
116
 11 1111i.1, de pie. \ I..,r tr.1je hlrnco l>onl.1d11. c1l/1 i>rl'\L" l111t1t.1.., dor.1d .1..,. L.1.., 111.l:Jh cnn
l ..,th tr.111"\ Lr,,11e., .1grcg.111 un dLr1lk de cp<>L 1 L ILnc en 1.i.., 111.11111.., un p.1j.1nll11. ~L h.111a
Jllnt 1 .1 llll.1 111c..,1t1 rcdond.1. ~ol>re L"t1. el " 1 t>n?r11 .1dor11.1do c1 n c111r.1-; : ro"" \ uno
: orr > 'Hio del fondo. cortH1.1dn.., dL tcroopclo n 1. B.1l.1u..,cr.1d i. f11irL'" dcrr.1.., de elL1. Obra
de .111a1i..,1 .... l 11 .1c1erto de Clllor. l 1 p;1lct.1 dL l.rcg11ri11 1 in-re.., .1k rn/ o .1llt ..,u llU\ ur , .l-
ried.1d, dL tono.., ""tcnidn..,, dL m.u1ce.., ll\ c..,. 1 1n 1 l 1 L 1liez.1 : lo.., l>r.uo ... , CU\ os !..( nse\
n.1c1r.1dm rccut.:nbn otro rLtr.1ro de n11).1, C"\.i,tcntc Lll \ k11d11/,l. 1 1 p111tor, el ~ecn1:o, el
homl>rL dd of1c10. "L re\ cl.1 entero en un tro o 1111gn1fiu1 L1 ..,oml>rero de tono., ocres, con
l.lzo.., color ro-.,a tlLTno. l..1 j.11mli.1 .t /'cdtric J \h < 10 .\ .\ tllh 11,1 ( .ir.foso. l'ste , asto
lic nzo plur;1l, lleno ..,111 duLLl ..,ti... fine.., iconog r.li1co . Pictnnc.1111LntL' le red ir.1 aciertm par-
ci.1lc'>. }) n11 .--l.11tu111v . l btr.1.1t11111. l'na obr.1 m~nor. rLtnc.1d.1.
\kndoza po.,cc \.1rim oleo.., dL GrLg< no l'orrL..,. Cito .1lgunm tltulm . /)o/01lS G.1r-
c1t1 \/ :.1. de 1 ' ' ( f1g. ). l.., d rLtnto de niil.1 1ludido .11 comcnt.lr el de ( /.z11t.:z ( ort1-
Th: O tt~.1. Debe c1tar..,e entre lo-,
1ilu ,.., mL J ire.., del pintor mendocmo.
Lo L'" por '>ll gracia delicad.1 : por la
finur.1 lk ..,u., acorde.., cromatico~.
/) rJJi.r F l'11cz,11111 GuJJ/11:11 \l oy11110 de
F lllllS. r . . ta fechado en IH57. Una
ohr.1 digna de qrnen la finna. D oct o r
.--1. '.!;USt 111 f) tf'.!;1ldo , Comtituycnrc de la
A .1111hlea de Santa Fe ( 1H'3 ). Un
bien logr.1do e-.rudio de carJctcr. Otro
1'1len dL t. 1lidad e'> el retrato del Pres-
btero /) " J'ge ( or-..:.1/.in de Rosus.
J n 1.1 -.111 parricuLu de lm Padres de
"- ue..,tr1 ',u) ora de la \le rced -.e con-
"L na LI ulrnno cuadro pintado por
(,n.:gono Torre'>. J.., el retrato de
D. Ignac io \h are7.
A I \LI\ \ Ll\I \ . * l)e...,pu.., de
Ra .. ~nn, :- de 1 01-re'>, \tall\.l
Lmu. Cn pintor di'>par a quien ',ar-
m1entr1 u;ga se\ cra111cn tc en '>U'>
de'>nia~o, un pintor 1nd1'>uplinado,
cu:- o oficio mal aprendido dtscul>re,
de pronto , d e1 t1.llos de 1,1/e11to, dt! m
-...tnrw11. Lo c.crtifica en 7..'1111os retrn-
F1G . 88 tos \ lenciona luego a dona ( ,orina
GREGORIO ToRRES : Dolores Garca Maza.
\ 1dC;la, al11mna de 1 orrei., : 111endoL 1
na como el, a \l agdalena Bilbao, a doa Trm1to \ Hiela una d1 <. pula de Ra\\ "n , a
Rupuro ( 1 odo y, un jo,en mudo; a Ja.., ~eor:n., Du1 an .' h.. c.llcr ( .r>nmue\ e, repct1111oi.,, 'er
a ~:1 n 111 ent<> <Jcupado en l.1 hu111ildc t;1rea de comentar en a. o e'>c.ola1 <-, :- caut1\ a c.0111prol>ll
la ruon ntima de i,u e111presa. \n reducido a los tr111in<>'> de una a'>p1rac.11'J11, no a<.;H:l 1;1
en su tc:rru11o, en c.I ~an Juan respirado al nacer, en la tierra dolilemcnte su~ a poi i.,cr la de
~ti'> ma: ore~ y la de. .,, a111or.
La hi'>to ria del \rre en ~an Juan es, en cierto modo, un captu lo de la hl'>tona de s,1r
11 H
1niuun. T .1111l>iL11 ln <.:'oto fu LI prniul . \
rl . . \lll L 11111\ llllCiatl\ ,l\ \ lu.:h.ts. Pnnc S1111 1 mu
u11.1~ g c.....1-. al ~.1lon de p1ntur;1" del t n u 1 1p .
. L rnm ro LIC'L ttl'1lt1 u1 su pr' mua. \ l \tl
\ L L11t1 nces dc ... tdar antL \ll\ e .
. i i .i , . >J" 11111t.1t1,1.1 p1tu11u de [no~1uo1 tJ11L fo e' tu .1 .1< .1
l h lit () ( l ~{ l <}tlL l 1/ l \) 9 ('( 11 I ( ( I' 0 f -
. i, ' ' l ' l I!. ' <' 't 1 ' 1 -1 L l c/\11 on fo, ClllllL ltm dl /.r l f 111 1-
- 1e ct1111pl.1c1dt1 . .1 punto /< [l(}(h
f . . . , 17 llltl]tr lll 1/llL t 1f r p rr111 1i' 1 ' / l .I< lit / .r. 'i .111.H
1 IO// < l 1
' .
<. t1 ll.1t <]lit ~.111y 111117 lSCllt'l,1 _de m1tt11-.1 lll .\111 /11111 i]lle "-'1-..'l' dt .1/ 7//11111,1, \ /r 11"1 1.i 111
i_"''.!. dl1.1tl111t1<.o de, "1 t'duc,10011 dt Llft pucbl J. l ;111 '.!,111lld< ,1ctr,:id,1d. pro\ ;em d~ l.1 l 1
11.111/;1 tata ,en. el ( ok<T10 R' le\ 1 e 1;11 llL '-.;ir1111cnt11
"' de S1nn
-.u .111t11J,t10 d1" 101 '\, ,
1
m~no<, e\.plicito . e'> en un crnnentario l11ograf1co rclat1\ 11 a '>ll hLrm.111.1 JllL'l\lll" PrnL'L" '-.
1111en.to de L enmr. D_1ce de ella E11 los 1lt1111fJ.i ,11ios y coillJ>< /{, 1 ,1c,1, 0 por ,1 ncc,i1iidd.
-.:oh-10_ .1 tu11111r s11s p111celc~; l.1.1b1t111io sido /,1,.1!,os ,11/o.1 iro/l.rnr.1 ch d1/J110 t11 /01 coll'~101
d.' st1101-.is u1 que /, f11111J/1i1 de S.ir111iu1to
1111111t11<.o si e 111 pre act1-_,1 /, 1111torcli11 que
w jefe rn el Cohg10 de S1111t ,1
e11cc11dio
Rmn, cmanchando la educacin de la mujer.
p 1zc~CTS\ ~ .\R .\IIr"IO ()( IX-
'-.:OIR. * San Juan 1818-1899. ln1C1
los e'>tud1m de dibujo en el cokgw de
Santa Rma, de San Juan, donde se di'>tin-
gu1. Los continu m:b tarde en Chile, du-
rante la expatriacin. rn Santiago HJS!IO
diariamente al taller de \ l orn 01'>111. lu- "
hu pintado ante~ del e\.1lio. S;um1cnto re-
fiere c<lmo el maestro france'> la 1111c1 en
e..,ta segunda et.1pa de su aprend11ajc. Copio
en fragmentos cuadros de \ lom rn-.1n, :-
pinrc'i del natural. Los progre'><>'> fueron
r;pidm. rl <Hte llcgc'J a '>CI' productl\ o, )
Sarmiento lo s ub r~l\ a: Ga11 0St' 1111os 111J/
fuertes b.1cie11do rctr11tos, casc'1se luego :
11b1wdo110 s11 arte como l.'11CCll con el p1a110
y el canto tod11S 1mestr,u n11i11s. 1 n Santia- PROCESA SAR'lll NTO 01 l 1 'iOIR: /hnn,11g111/
go pmtc'i el retrato de D. \ lanuel \ lonrt ( l\]u,co l-11 10mo N.lClonal )
pre-.idente de Chile. lntre Jo~ de rnm
figur<l tambin el de /)0111i111!,lllto ( fig. i-.9),
CU\ a 'ida escribi Sannienro dos \ eces. 1 '>ta imagen nos sed un: inclusi\ e por ~u l andnr
p1ct1'1rico. Procesa Sarmiento de l ,enoir culm <'i, ademas de la figur.1. l.1 n.1t11r.1lu l 111uc1 ta.
FI \ (u..,eo Sarmiente de San Juan pmee dos obras su:" Rt11,1to de \111r11 A111t 111 l\l.11n11
b11cb :- San Francisco, orando ante un cruc1fi jo.
E L' CF"I .\ BFU-:\' S \R \lll'-:\' 1O. * Procei.,a rmo como di-.cp11la a l"11gcn1.1 lk\ 111, 1.1
retratii.,rn rn'> penetrante de Sanrnento. .\noto ;lhora un cpi..,ndio porque en t'.I '1u1cn
a enla/;lr'>c otrm hechos dui.,tratl\ m, relac1onadm, rodm, con el prolilcma cql'rico. 1 n 1 4
Sannienro anuncia el , 1:1je de rugen1;1 Beln, .,u n1ct<1, a l 1 C 1pir.1l; all. dice. es de .mcr.11-
1.1r!t 1111 <'rito /Jn/l,wte s1 el w/1/1co se pt rs11.1dl qlll /,1 / otol!,i.1/ 1,1 110 es 1111ut11c1011 d1~11.1 dt
'.f.Clltes c11/t,1s p111'11 recn'11i' !11 t1st11. Fn otr<l rn:a ... ic'm lk \ 1 la c.ug.1 conrra el procedumcnto
mec;1111co. mot1\o de qu<.j;1, otrora. de C.ulo'> ['nriqul Pdkgnm. por el dagu1:rrot1pn. 1 1cl
119
 a '-U"prmcipHi'-. Jo.., n.'1tcr.1 ~.11 m1cnto en 1 -. conrc ... nndo .1 un pedido del doctor Pedro
~- \ nra. ~olic1t1 e~rc. una forograf1a de ..,u .11111go tlu'-tl"L, : Sum1cnro k re..,pondc em 1<111-
LA PINT U R A E O R D O B .\
dok un rLtrato al olu. l'-.. rc 1'1ko ( fig. l)(l) fuL realtzado por 1 ugt:lll<l lkl111 S.um1L11to. auto-
ra de otro-. retr.1ro-, del gDn h1 mhrL. \ n 10 la lllLt.1 en el culto de '-ll ,1huelo. l .o rctrat1'1
un.1 : orr.1 'ez. Ohr.1-, '-ll' h "n h-, Lf1gtL '- de l 1 ( ,1.,,1 de ( .oh1erno de..,p.tcho pre..,1dcn-
ci<1l-. dd ~Ln.ldo dL 1 J Pl.1r.1. de (. ['-,cuela '. 1l!l11.ll. por l11l cir.ir otra ... de prm inc1a .... n
modelo ..,1emprL fuL propicio .11 artt'-t 1. l o miro con de\ oc11111 : lo pmw con el .1lm.1 rne..,ra
en lm. om. Su ohr.1 mejor. "ll ohr.1 roda. e-,ra en la iconogr.1f1.1 dd prncer.

G l JU l R\10: \ '\ 1IB\-;;;;l7. * l'n nempm m.1'> n.::cicnre-, tll\ll d <1rte. en S.111 J uan,
l trm pr< pul'-1 rL'-. : th..lll. U1 (. .1Ctll.1ltd1d. CU(torL-. \ .lrt1I\. r . . notoria Ja eficiencia
dd 1t.1li.1110 1 lit'- Bru-.otti, pintor : nue-,tro. DLo obr.1-. mu: c..,r1111.1hk-, de tipo.., ' pat..,1-
Je., dL l 1 reg 11'111.

\ L1-. pn .. ficua : de 111.1; or pubo,

fuL 11 lL cion dc..,,1rrollada por el chi-
leno Ci ll i 11 e r l1l (1 s.rntihaez. De '>U
.lrtl d.1 c.11>11 idea el oleo rmtlado L 7
cuec.1, notable por la C<lpt;1cin del
' E '
ambiente popular, por el din<1mi'>mo
de d.111i'arine.., : e'>pecradores. A las
condicione.., de compo'>itor, uni , an-
nb3r1cz l 1-, de colon'>ta. , e habfa ra-
dicado en 111 Juan, donde fund -.u
hog,1r y donde llego a ejercer una
gr.rn influencia como ammador de
.1111liicnre art1'>t1co. Fu profesor de
pintura::- de dibujo. Los rerrarm
de lo-, "llCl ..,, " rectores del Colegio
1 \.., primeras dcadas del 'iiglo XI\: llegan a Cordob,1 p1nto1Ts lbm,nlm L\. profc ... o
para pintar alguno'> retrntm. \ cuden: luego c.,e marchan. \le comun1u e-,to Ln
una prolongada com crsacin el docto presbtero 1)r. P,11Jlo ( .<ll>rL 1.1 1 11 i:sa-, Lon
dicione<, llega a Crdoba un pintor llamad.i Siha. No me fu dado 'er 11111gun.1 11lll a su> a.
Rc:rcngamm por ahora este hecho significativo: un rerrati'>ta es llamado 1 ( onlolia i:n lo-.
comienzos del siglo dcimonono ( 1 ).
Ya puede comenzar en lo nuestro, la historia. L'n nombre acudi:, di:sdc luego : 1) \ 11
dr'> P iero. Fu amigo de Jenaro Prei', pintor a quien la cronologu otorg;1 LI r.111go tk
p rnrn ceno .
Quien estudie el desarrollo pictrico de C<'>rdoba hallara, tras lm nornlires de Jenaro
Prez y Andrs Piero, la mansa figura de Lu1<, Gonzaga Con>. l, n sept1c111lirL tk J8'i7 i:l
mini'>tro de Instruccin Pblica de la ~aciin crea un aula de d1buo 1:11 la L 1rn cr..,idad Je 1

'\"1uonal de '>an J uan, existentes en
el mi..,1110 C'>tahlecimienro, son obras
~u' as.
\ J CH AGCL DL ~.\
D .\Rf "\' I 1-
B \ "-l Z. * '-:o menos frtil ha
sido ::- <..<1nt1nua siendo- la acc1n
artmca de Doa D ara Ec hague de
F1G. '>O ",antibnu. 1 1aba miciado Jo<, estu-
EUGENIA 8ELN SARMIENTO: Domingo fJustmo Sarmiento.
(Consejo Nacional de Educacin)
<l1<i'> en 5an Juan, dirigida por L u 1s
Bruc,om. f,o<, c.ont1nu<'> ::- te r min
lucg" rn la \ cademia '\Jacional ele
Bella'> rtes. Aqu tm o como prnfc<:>ore'> a Erne~to de la Cruna } a 1\Iartn A. \1a lharro.
J " di'>trnci<Jnes de Buenoc., \ires y una medalla de oro c.n ",an Juan, hablan no poco en '>U
f~n>r. C<Jn todo, p<Jr sobre aqul las ::- ..,ra cu !mina '>U o lira, pie ti'>nca y docente. Pa isa j 1sra
, figunsta, autentic<'> ~u \'ala en obras c"mo J a quebrt1d11 ch Zoud11 } La Chay11 c11 San
u,v;, Je tan viv<J cr1lor local. Tras el ejem pi(), la prctica doc.c:nte, ::- a como p.rofcsora de
pintura, .\a c<Jm<J catedrrica de dibujo. .\s en la Escuela '-:ormal, donde eerce <lcsde
hace ms de tres lu<itros.
San Carlos ,. nombra director de ella a Con> Fsre nue' o centro de esrudios surga. sin
duda, por i;1iciati,a del pintor portugus; : el Dr. J uan del Campillo .1cert<'> prest;ndolc
un a po~';o decisivo. 1 presentar el programa de esta 1111/a 11cadumc11 addanta su p1i1111:r
director esta'> noticias autobiogrficas f,uis Goll':<lg11 Con y ha dedil ,1do.1c wr 111.1.1 de
JO aFws a la imtruccion de /ar /Id/as 1Jrtc.1, y por espacio de 22 a "1 cd11c,icir11 1h /,1]117..'t11111d
en ftrs Academias de Europ11, lo que puede acrcdit11r con doo1111u1tos le~11hs que ,/1,1111tlllc
le honran ( :!) . Pasaba, pues, de lm <.,esenra cuando lleg a ( Jmlolia llln adm1t1rndo .1lguna
precocidad en los comiervm de. '>U'> e-.rndios-. Fl cargo confi,1do a ( on> se P> .1!>;1 en i.1'i
credenciales c.,upradichas. F l maestro 1\ ent;1j<'> en l al pmror. Ollla'> su: .l'i fueron 1111 rctr.lto
de l fundador de la C"ni,ersidad de Ccrdoba, un cuadro alegc'irico, LU\ ;1 f1g11r.1 princip.11 1:r.1
\ 1inetTa, el teln del antiguo teatro Progreso, Je la misma ciudad. ( 1to t1Ts ol>rns desap.Hl'-
cida'>. F I retrato de fra\ Fernando Trejo ' Srnabria exorne'> la '>ala magn<1 de Ll 111\ ers1-
dad, > el cuadro aleg<)ri~o. la ~ecrerara de esa 1mt1tuc1on preclara. \mlH>.., fueron dcsrrudo~
por la 1-e\ uelra estudiantil de 1918.
1) Otros pintores pasaron Juego por Cordoba Recordemos 1 Stuz, Grashof, Ru~endas, d Hutrrl, Pall1crc I.a "xpo
srcin organizada en Crdoba, el ao 1871 por Sarmiento, in luyo no po<aS obr.l< cx1ranJer.1s 1.is tard~ acud10 un
pintor digno de ser recordado: Honono Moss1.
('..!) Citado por el presbtero Dr Pablo C1 brera Jl.fz<alanear, t. II; \1tnt 1ttr "I' A rl< 1 rn r/ prtlmto cordobb f./
pro/c<or \011v \ w AcJdtm1a Paginas 182-83 Crdoba. 1931.
121

120
 1..1 ol>,c1 \ .1c it'i11 d ircn.1 ilu,rr.1 1., ,t!111t1c
. , . , > t1L t.11 ...
~, 111it1.L1.1, 1 .1 1 Cokg1() '- '
\ LUt<>
cion.il dL \ lt 11'c1-r.1r. Tr.1' l1J' 11.1 11.~/ ~ ' dt: u.u l>rc\ L' 'il.1 dt: L'PL r.1. o.,uliu ;11 .1ul.1 dt: dihtttl,
: .1ll rc-.urg1e la 111.111,a t:fil!il' dd m.1~,tro lu,it.1110 \le dLtILlll' un oko /11 1 fit/1 1rt , 1-... 11, // f O.IC.
p.1 .1 Slr prese11t.1d.1 .1 ll o/o(cr11l'S. l 11.1 copu. l'amlnLn L'' olir.1 111d1rLct.1 l'i rt:traro del
1)1 lgrucio Dt.u reo de C u iros. fund 1dor dd ( 1kgio dt: '- UL''tr.1 ~t:110r.1 dt: \ lomt:rr.lt. T
'11ln110 L' \ ;lcil.111rc. d conunto
.lLT<llll,ldo.
D.1i\;i a Con\ Ll pro"\im1daJ
dL un d1,c1pultl .k naro Pl:re 1 ,
Lu: o e' d rL rr.1ro del cle n go
Dr. 1 duardo R.11111rC/ de \ re-
11.lno - un hu...ro. L a fi rmeza
del dihuo : 1.1 penetracin J el
c1r.1LtLr de e'tL oleo, acaso lo
lug;1n ..,upenor a otr<l'> efi g ie'>
del>1da.., a b actl\ 1dad de '>U'>
pmct:IL..,. Pinto J en;1ro Pere1
rerratm nw: ores el del g ran
oh1,po f ra: \ lamerto F <,qu i,
f1gur;1 ..,edente, u m a r1 o del
natural ( fig. 91) : el del 01>;.,_
po \ lanuel l \i uard o Ah are7,
C"\l'>tente'> en la Ca t ed ral de
Cordol>a : pmtado., en 1HH4.
La olira de J enaro Pere1 no e'>
e"\1gua. 1,o e\ 1denc1c'i la expo-
'>ici<'in Lfccruada en el Joc ke:
( luli de '>U prm 111c 1a natal, lo
ranfrcan '>U'> cuadro'> de la c a-
tedral prec1r<1da : loi, <'> leos de
la iglei,1a de la ( .ompa11a: los
ap1'1..,tole'>, doce lien10'> de cre-
c1dai, dimcm1o ncs , lo'> no me-
no., dihtadoi, d<.; la ig le-.ia de
<,anro J>omingo, relat1\ " a
lo'> m1sterioi, d el Ro i,ario.
.\ i,unto'> rcl 1g 1<>'>0'> : retrato'>.
F1G . 91 f aml>i n i,e eeru r1'1 en el pa1-
]E:-<.\RO PREZ! Fray Jfamuto Esqw, obupo de ( rdoba.
<,aje. Ful J e n aro P r e 1 un
(Catedral de Crdoba )
hombre na tu ra lmente dota do.
\ 1a<'> poco - nunca fuera del
pa'i-. <,u escuela se limm, al aula de ddm10 n.ttll1 .i/, donde J1lo <ie co piaba d e.: ei,tam pa..,. \ eo
en el taller del pimor C1111illoni un dibuo reali1ado por J enaro Pcru en el ,111/<1 11cade1111Ct1
de Con \. <)emeja una litografa, de tratos regu lan:'>, certero<,, pac1tn tc'>. ., un dei,nudo fe
menino: Bao la firma de Pre1 '>e le.e Cert1f1co h1hu mio t1,1hajado ba10 111i d1recc1n en
esta A cadoni.1 de d1bu10 de la U111-...c:1 SJdad d )a11 ( t11 lo - 1 ( i . ( rmy. l S S. \ l uchm
<.le '>llS retrato'> so n dcrl\ ad o'> de otra<. im:gene-.. '>cgu n me infor m.1 qui en lo t ra tc'i ' com-
n:irti<'> con l la'> hora<; de l c lamtro acadmico. ( , 0 1 1'1 e n Cc',rd ol1a de renombre no esca~o.
122
l .o prueban '>11 obra ' el JUI CIO por C ll <1 Sll\Citado J'I f n <1. 1 I 11
rctLltI'>ta \, por '>ll )arte "1 . 1.. . . 1 te pu 1 Il'o 1111 .1handonu ll
t ' L .1u1t 1c 1tlll 1as auttlnd.ldc.., e .1 . .
l' ~" 'tJl .l' LlI.11\l10 qui 1uo11 e 111-
1 1
11.1r co11 p111tur;ls lai, l1a\e'> I 1 I .
t e ' tu11 p os mcnuon.1dm Con t 10 111 1 1 1
pinceles SKaron de )obre .1 !)I nt<>t .1 . 1 tl.l Js p.11\l u.:t.1 ... 111 us
ltlg.100 \ l 1ouor en t ' \
l lah1a nacido en Crdolu en 11' ~9 ' 111 f . 1 ~ 1 1 c'.1 og1.1. "ll sc ...ent.1 \ un anos
. 1 mo e - > t l 1un1t1 de llJOO -.., . I
\ILillprt: \ 1gor comtrucm 0 [) 1 . . ( . u' l U.h r " 1C\ l .111
. . . >UJ.1 >,l. onoc1;1 la torm,1 ~. u1 .1lgu1111 ... L.l,m, d uilor ti
. I
qu11 1.1 C"\celcm e 'ar 1ed,1d, 111a\1111c c11 1l .., Cll,lt 10\ l l 1110(1\ O\ rdJ[!lll\tl\,
l'll: ,\ IJ,ltl'l'J,1 l\
ma.., 11 1 >re : te 1 ma: or comis-
tl'l1Cl<l.
1 11tre'> do'> p111torc'> ir,1lia-
11m: \ lah 1no \ \\ o..,si, hallamm
a un compai'iero de Pcre1: Don
\ ndr-, P iero. "acio c11 ( or-
dtlh<l en 18 54 : fa llec10 en L1
nmma ci udad en 1942. \ cud1 0
al \;1he r del he11e111rito J,uJ'>
Con1aga Col1\ . Poco ncmpo,
leccio nes i n1 c1a les. l:11 d il nqo
fec hado a lo-. ca torce a11 m de '> U
etbd, no ac redita p reparac1011
'> uficie nte par,1 ' an1a r -.1 n guia,
'>11 lll <ll'>tro, '> In ambiente propi-
cio. ,\ ello suple el imtinto, la
intui c in soco rre, el don n gc. e
impera t i,amente di cta '> ti le:.
F sto en Crd oli;1, en da-, : a le-
jano'>, donde apena\ '>e me el
eco des,anecido de algo adn 1-
nado por esa doble \ '> on pro-
pia de los elegidos. ~ Pre1
ni l bu sc aron e"\pami ones :
halagm art'> ti cos en otro'> ce n-
tros del pas. 0.' o acudieron a la
Capital.
Pi nt figur as y paisajes.
R eco rdem os S 11do t ra11qu1/o : F 1G. 92
J,at11rn ( fig . 92 ). D os lmites, ANDRS P1NERO: !.atura .
dm \'siones, dm tcnica'>, dos
conceprm: Slfe1io trn11q11ilo, un
lien7o de ronm baj os, de tec111c 1 min uciosa, L cct1m1: una mujer '>l:tlcnte, le) l'ndo al .111 e
libre, en el jardn. Cn efecto de <,o l. 'I junt o a c<,te oleo utn11m /,11 />lll/fJ .\()/, doc; muie -
re<, al borde de un ro: paisaje de ancho hon 1ontc; ) luLgo un lien10 re\'erlier.mrt:. 11n.1
fi g ura fem enina a ( 011tr11/u :::, ronm cbros sol> re claro, con tll1<1 nor.1 Lnccndid.1 en 1.1 'ent.l!l.1
de1 fondo , a ll: a la 11q U e rda. fl pmce lar es \UC 1to, el toque fi rm<:. \ lo~ tclll.1' dl Jl len()
"' aade lo<. de ga ma g ri<. o entonacin baja. \ <,1 en pai.,a1c'> como l r.t.h 0,1 dt 1IJ11 (, 1cw .
Cn ac ierto de calidad. entre mu chm otro'>, C'> l frtri1to. un hermo"tl dcctn de li / 1.1 .1rne.
"ig nif1cati' o co mo e'>tud10 de car;1ctcr. mmkbt111 cr n it"te1.1. licll() de e:, r.
1-, 'l
 HI R\11 '\l(: \l \L\ l"'\. O. * '\ .1c10 Ln ltali.1 d ~o de m.l\o de 1~6~. Fl futuro pintor
lkgo ;1 hueno., ..\ire-. cu;rndo cont.lll;l poco mc111>" de un ;1110 de edad. l 'l p.1dre era
hombre de actl\ 1d.1dv.. multtple-. ""tre : b;u-hcro. ~e tr.p,l;1d.1 .1 Cordoh;1 conrr.nado por
h1. b;rnda. de 111u-.1c.1 dL .1qul'll 1 ciudad. : en elb actu.1 duLllltL' doce ;1110 .... L uero
l ucuman. Poco nu" -.;1l>u11m del udre : nad.1 de lo" comiL'll/m .utt..,ttco-.. del hijo. L' na
"" mareI1a a
Cll'>;l rurele prohad.1 Ll padre de ....1ttendc .11 hi10. : L' ... tc C;ltllpea por -.u . . c.1bale-... P or car-
ta'>. ccrttf1cado-. c"cobre-. : otro" p.1pele" le "eguttnm me1or nundo -.e tra-..bd.1 a 13arcelona,
con el dc-.ignto de compktar ;1111 lo-. e"tlldw" ;trtt..,ttcm, pen..,in11;1do por el gob ierno de Cr-
dob;l. Permanece all1 cua-
tro .1110-.. Cur-.a a la \'e7
Ln do-. 1mt1tutos: en la
!'"cuela -ofici;1l- de Ar-
te'> : Oficim, : en la .\ca-
durn.1 -particula r- <liri-
gid.1 por Borre!. Fn 189'
"e tulla en Cordoba, :
forma parte del Ateneo.
Se tra'>Llda a Ro Cuarto ,
en cu: a r scuela ~ or mal
\ l i'.ta e n., e i'i a dibujo d u-
ran te ,cinte am. R enun-
ci;1 ;i la c;iredra en 1924 \
regre-..a a Cordoba donde
falkce ocho ai'io<, dei,pus
el 2- de jumo de 1932.
~e hab1a nacionalizado el
() de diciembre de 1902.
\ l morir legc'i al gobi erno
..,u Jc,e caudal: una casa
modesta, algo en efect\ o
: ..,us cuadro'>. L a renta
de aqulla : el producto
de '>tos lo<; de'>tin a la
F1G. 93
ueacin de una beca de
HERMl~Io :-WhLVINO: Jenaro Pire:: )' Honorio Jlorn.
bella'> arte<;. D e este modo
correspondi al favor re-
cibido cuando b ciudad de Cordoba lo sostu\o permitindole continuar en I' u ropa los
esrudios iniciado'> en nuestro pas.
rn rigor, Hermimo \Ia h-ino fu un ptnt<ir modc.:-..t<i, en cu: a obra dispar pueden sea-
larse empero algunas notas bien timbrada-... .\ludo loncreramente a lo'> breves p ai-..aje-. rea-
ltzad<i'> al pastel. r a los dibujos, apuntes de trato'> giles, notal,les por la nen io<,td ad d e su
rap1du. ~on cabritas : burritos serranos. Pocos toque<. cerrero'>, umtadas lnea'> ... ign1fica-
tivas. de fom1a en el movimiento, de e-.:pre<,1c'rn en la e ... rrncrura. 1 n lo'> pa1'>aje'> al pastel
ptNJ .\lahrino lo mejor de <;u arre, lo mejor c.:n finura, en graln '>e trnble. 1 1 dibujante se
acrcdit<', desde ]o<, co1111en10..,, cuando anotaba en B.Hcelona a'>pec..tos de lac., ca lles tpicas
de la ciudad condal. cuando rurat aqu a su<; compaiitro.., de tare.a-.., abnegado'> en la brega
comn. F.n este orden dej<) alguno'> documento'> de innegalil e valor psico l{,g1co. Lo hito
al {,]eo ,. al lp11 . All c-.dn en una sola hoja, J enaro Pre1 ~ 1 lono no " ""i (fig. <n ).
12-f
1 -.re croquis rpido \ fiel ' tiene pua
;1 nul'>tro -..uelo , confino en (
'
i
m1 un 11ec11110
conmm ' \ ()
n o1. . _t L r.1t:ig.1 mt1ma tnp
.ore 0 1>a a un arttst~ t11 1 1
!;1 raptda celcbn<lad d F . . . , . i l ot,ll o L'omn l lnnnn11 \ !11-..... 1, .1 qui n
e ranc1sco .\Imso le obligo a t l 11. 1 .1 11 11 .
su renombre en , erdad cle'ct . . ~ llllL ' L P~ l n 1 -..ce rom.mtico dd110
neo a un " 1o cu ldro
;1fortunado: La femme de ( "1llde _
\l . , . . . . . 11
11
, ' :
ma-. c'.,lct.lllt(llll', .11 km.1 de un oleo
: en L1 \!meo ( t\ tco de l unn.
mst hab1a 1111c1ado bien su C<llTen en Iol . L' . .
co1111e n1m Tena el . . 1 , , 1,1. . n p1em10 L'nn ....1gr.1t11n11 .1cng111 ... u..,
.. camino a )lerto a mucha., pm1btl1thde., p 1 1
de.,terrarse en un med f . : <ll l]lll o 1 eo tnd11 p.11.t
l t "I . .f. ' 1 1
to a to le at ccu.1dn aml)lente ptc:toricn: \111 h1111 11l>n liuen 1 '
1 t, peto sacn
. f i ' ico en ello un pon e111r ..,cguro.
~
'\ o c1l1"
' " tl"
"~
11l11 \ '>ll\ Jllllllll".l\
. 11 1 l'l'\Cll
.
te1 1a 1g es1a e e Santo Dominrro de ~
( 'rdoha, deben sumarse sus re;ratm
;1lgunos de gran tamai'io, el del doctot:
fra: Reginaldo Toro, de Tucum;n
01>1..,po de Crdoba, entre otros, e-..t;~
fechado en 189 5 :- ~e halla en la C..1-
tedral cordobesa. Qu era en c-..e
momento la docta ciudad en lo p1cto-
rico: :Ou era Buenos \ 1re'> por
aquellos da-..' R esidir all o aqu im-
portaba renunciar a todo contacto
con los centros ,.i,o-.. : renO\ adores
de l' uropa. Significaba, qui rase o
no. una e-..pecie de mutilacin en la
lucha de 'anee, de prueba en el co-
tejo, de f uer;a \ ital en la <,uperac1on
e..,t1mulada por el medio propicio.
Pero entre nosotros, hace med10 -.. 1glo,
:qu resonancias poda suscitar el
tra-..plantado apenas comprendido por
unm pocos hombres selectos: Dgalo,
en otro orden, el adolorido 1icenciado
en teologa. I'n esta lmina e] dillllj<111te
de sombrero de copa ) le' itn tiene i 1G. 94
no s qu de inadecuado, de fuera de FmEL PEI LIZA: Do(fOr ]01<: .\1.irJ Rcdo~J
(Propiedad del Colr~10 [l.lonsrrrat, Crdoba )
ambiente. J enaro Pre7 esd, s111 cm-
bargo, en su medio, en el de su pre-
ferencia. ~o pintaba l cuando qucr<1 : como quera. ~ufno d mal de 0,11 medio > de -;u
hora. F s terrible p roducir en tales condicion~s, es desgarrador carl'cer de nernpo p;1r.1 dar
libre c urso a su propia expamtc'rn producm ;1; es inclu-..l\ e nH1mrn111\o verse oliligado .1 so-
focar, a estrangular las energas mejore..,, porque las urgencws diarias olilig.111 ,1 llll'nco,tercs
contrarios a la ,ocacin : a la ingnita capacidad de quien se atormenta por ello.
r n la galera afccti,a de 1 lermin10 \!ah 1110 hallamos orra-. im~igencs: la dt: l'idel Pclli-
'la, L1 de \ lanucl ardei)oo,a. Pocm datos he podido allegar en C<'1rdoba .1CerL'1 de Pt:ll111.
Su mejor biografa la trad1, hao,ta lw;. \! ah 1110. L o retr.1t1'i do.,' cces. Fn un pequeo 1'1lc11,
con traje c la ro. mientras Pellita ptnra ;11 aire libre. l ,'na bren figura sedente, manchad.1
con seguros toques e\'.pediti\ m. \ en un segundo retrato -e:xig110 tambin- .11 lpi1. 1 rns
im~gene'i, tan reducida-.., : t;rn ilustLltl\ .1.,, no., le muestran ,incitl.1d11 .1 11n medio ' a unJ
~poc1 de form;1c1n, '>itu.rndolo entre lo'> in:ciadores de 1.1 pinrur.1 c:ordol.ies.i. :ruc, como
,.
1-'
 -.e prLtll1l lo. m.lL'>tro de Jcnaro Pere:t: l .1 cron il11g1.1 no ,1brn11 L''>tL' ,l'>LTto. 1' 11 wdo L'.1.., 0
d d1-,c1pulo h.1lin.1 ;wenuj.1do en mucho .11 J.HL''>llnto Ill.lL''>tro. Pero no h;1\ tal. Jc 11 ,1 n;
Pere:t er.1 dt: m.1: or nfad. \ Llh 1110 110 pudo n rr.n.irlu h.1..,ta dL''-PUL'" lk ..,u 1:cg rco.,o ~ ( nr-
dob.1. \un '-Uporncndo rL.1ltndo c-,rc dibujo en 1 J; . kn.1ru PL ru '.1 ncnl' c1nn1t:nra ,
'ei.., .1110..,. l '>C rcrr.no tluo.,tr;1 otro .1-.pccro el de l.i rco.,1dl'11c1.1 dl' Pcll11.1. en ( ordo!u, limi-
r.1d.1. por rn '" erronc.1111cnte .1 l.i dcc1d l dL 1 60- -o.
C111t:ndono-. .11 pintor. co., facil dLtLfllllll.11' 11 o.,1g111f1c.1cion de '>ll olir.1. I " oleo.., na-
1111111doo., por 1111. no conrr.1diccn el rLtr.no del )) 1 JmL \ l 1r1.1 Bcdo\ .1. prop1cd.1d del ( olegio
"'\; lL 1>1ul \Ion Clflt. ( ordol>.1. un.1 olir.1 .1lgo -..cL .1. no lllll\ nc.1 dL color. pero l>1t:n
oh..,Ln.1d.1 en b .lLLntu.1c10n del c1r.1crcr (fig. 1J-I.. Por L'"tL oko podcmoo., .1preci.1r b
tot.11 id ad de -..u producc1on picroncl. RL '>t.1 J,1 1rr.1. h don ntL. puco., como \ l.1h 1110, \ lmsi
~ e irde111 '>.l. dedico Pclliz.1 ..1 1.1 Lll'>L l lll/'l, hucn.1 p.lrrL dt '>ll tll mpo.
l'n n-.go di..,tingue .1 c..,to-. C'\p.ltn 1dm d don u1111un1clt1\ o. 1 " 1111puk1 -.u propia
ce rd1.1lrd.1d. :.1licn querer ' "n querido-... I k \ 111 .1 tnd 1-. p.lrrL" u u1tuo.,1.1-.mo. Su fuerta
-fuer/.1 dL .llll;r- con'>t'>tL en ....1hcr r.:-.h1Lnrln. \-..1 fllL \l rnud ( .udu10....1 un anulik
111im.1dor. l l.lh.1 rucido Ln l.i prll\ 111c1.1 de P.1Icnci.1 el Yl dt: d1c1e111hrc de 1:-.60. ( \1r-.o
..
..!?

dibujo : pmnrr.1 en I.i r..,cuel.1 de \rre-.. \ Ot ciu-, dL \ l.1dnd. ~ IULgo. lll la r -.cucla ..
-e
fo.,peci.11 de r--culrur.1. Pinr r.1 ~ Grah.1du. han 1.1 dtrLLLllln de C.1rlo'> 1 tm Ribera \ l''>-
rchan .\p,1ricin: \harez -1 O---. \ nuc-..rr.1 t1err.1 '>L' trao.,l1do en plena \ll'llidad. fn
11o

l 9 ~ a t:'>t.l r.ulic.1do en ( l!rdub.1. :\lli produce ~ .1111 fumh o.,u hogar. ( oncurre al "
%
pnmcr ) 1 m ...J.rtHt1co dt Cordoba, organi7adn tn 1. <>- por d \ ttnco de t..,a mi-,ma crn- 2
:;
d.1d. e t:'>pcci:ilizo en el retrato : cultin) el p.11-,ajc. pcrn cc1110.,,1gro .,m 111<1~ ore., energa-. ~
::::::
a la c.:mc.:t1anzi. Tmn .1 '-ti cargo 1.1 \ ice-dtreccion de l.1 .\c.1dcmia Pro,incial de Bellas
\rte., de ( "ordohJ, de..,de ... u fund.1c1>n -1 9fi-: en e..,c c.1rgo permancci<'1 Cardc11osa hasta
... u dccc ... o. Jc.1ec1do en 1()~ '. 1 rcinra ar1o-.. de practica dnccntt : de. labor proba. rntre
\h d1..,crpuJo., -,e contaron Fm1li.rno (;omez Clara '. 111.1-. t.lrdL, .\nronio Pedone , . Fran-

ci..,co \ "id.11.
n .\ l u eo de Bella \rte ... de Cordoha po ce uno de ... u ... c'1lco-. meJ< 1rc.,. c.:l retrato de '>ll
e..,po ....1. doi1 .1 Ign.ici.1 .\lo~ ano. Forma c.l'>tig.ida. modebd<> de J>lida C'>trucrnr,1, color -.in
brillo. pero de regi.,trn., no csca-.o'>. Pnrur.1 ...r1bria como de quien conoce '>US posibilidades

v u..,a de ella'> con di'>crecic'm mc ... ur.1da. Lo e\idencia en 1.1 calidad de la-. parre .... en el ngor ~

:m1l1t1c<>. en lo-. modos de enlace. r . . te retrato ba'itJ para dar una idea cabal de su \ alor
pictonco ( fg. ();:; ).

FrG . 95
MANUEi CAROr OSA f g11ac1a 1Woyano
(Museo Provmc1al de Bellas Artes, C'rdoba) .
 LA DOBLE ACCION
DE
ARGENTINOS Y EXTRANJERO
HASTA LA EPOCA AFIRMATIVA DE LO
ORGANIZADORE
DE C AMAA A A TA L :\1 \

CA:l\: L. CA,\Ii\~A per~o111fica mu> h1e11 la arrit1111a de un t:'>Lldn '>lll'1,1I lllllt1.1dil

J torio. \ reamos, pues, un signo de los tiempos en l.1 d1scordanL l<l lk sus ll ti\ ida de'>
~ le . aqu el mudar del ser > del parecer: C1mai't.1 CJL 1 ou, '>llLT'I\ .imi:nti:, de prnfe.,01
de d1buo, de tendero, de calgrafo, de taqugr.ifo, > fui: p1nt01. l ,.1-, r.1re.1" dotLlllL'> k fnn-
qu earon las puertas de la res1denc1a dtctatonal, 1n;1da menm' !'meno d1liuin a \l.1nud 1u,
o la gui en esa prctica. Pocm cuadros se mencionan de <..1ma11;1 1 n d \ l U'>l'O 11 1-,rmil o
"'\'acional e\'.1ste uno, pequeo, de 111ters biograf1co no i:scasn. 1.")()/d,1dm dt /,1 (poc.1 dt
lfos,u? (fig. 96). P111 tura de c1nicter, estudio de tipm : de .1111li1cntL, con detalles lnen
oh-.enados.
~ i la pintura ni las lecciones de dibujo proporcionaron a ( .;1111;llla m.n nn:'.'> rendimii:n-
tm. De-,ert, como otros, sufriendo la nmt.1lgia de <.u propio de'>\ lll. Dot.1:10 dt inteligcnci.1
gil , cap;w de adaptarse a la'> circumtanc1as, fu donde las c1rcumt.ll1L l:l'> lo llL \.non: lejos
de '>US preferencias y de su cultura. Pero cuando un nclt:o sdeuo ;tf1rmo su \ olunt.1d '
concret<'> sus anhelos en una inictati\a afortun<1da, <,1nti el \ 1e10 1d1:;1li'>l<l rLnacer el lir:1
de los ai'ws mozos, : acudi<'> a la empresa.
n existe : an alecciona la \ ieja Sociedad rstmulo de lklh-, \ rte'>. : L'\ste l 01110
e'.isti siempre: por el querer. Importa un magnfico ejlmplo de '1tal id.1d. 1 raa alioh:ngo
: traa misin. Su noblen era de cuo autntico, pues se defina por un alto ideal de cul-
tura. Su h isroria comprenda ms de sesenta ai1ns de arte a rgcnti no. "-iu r!!H'> e..,pllnt .mc.1
mente, como al azar. Pero de..,conf1emos de e'>a apanenc1a c;l\ual. Quien sep;1 ,l\ .1lu.1r lo
hechos : penetrarlos en .,u esencia, ad\ertira siempre, en los de >nlcn 'iupernir. 11n.1 1a111n
interna, de lgica trabazn imperativa. FI fcn<'>meno e..,ttico es de \ll\tancia ..,elccti\ a. ( >111.1
de inteligencia, pues, : de minora. fl alllb iente social, '>, ~ la artrn'isfcra cokct\'.l ~ l.1
acc i<'m del F stado en el gobierno de la Repblica. \ 1 margen de todo ello. con signo~
al parecer c...temporneos, se ilumina el espritu en un dcsrello solitario, all.1 en un.1 l>.lrt 1c1
entre cueros : lana<;. \ linen a, Li de los ojos \ crde1.,, tampoco dcsdcii:1ha C'it.l \ o 1.1 humil
dad del ambiente propicio. f nrre cueros y la11a<;, : en u1u b;urac;1 de L'\tramuros, surglfl la
sociedad benemrita. fsto ~1c1eca en 1i-..-6. Los poderes pblicos :Hend.in l'ntonn:'> a orn"
problema<.,. "\ otras solicitudes atendieron siempre con rl''>pecto .1 l.is cos.15 de arre. \.,1 ce,
como la cultura art'itica fu en todo momento illlpub.1da por inici.Hi\ .1.., l:'\tr.10fkt.1le!\. 1 o
gobie rnos aceptaron suge<;t1one.,, n cedieron a i:l., circun..,r.rnc1:1'>, c11.111do '<T t ,1 de111.1s1.1dn

129
 c,:idtnte la obr.1 realizada fuer.1 de todo .1w\ t> ofici.11 "'- 1d.1 c.111 1h1.,tL1c1\ ll .11 re ... )e<.:tc> e OJllo
- .
la Sociedad .[-,rmulo de Iklbs \rce.... .( omo "e con.,c1tu\ L L'\Cl' cencru .1111111 idur~ "'\'e)\ 1()
dice un testigo de la prnnera hora. .\lud1mn., .1 S1'\to .l l?ue~.1d.1. Dice l'i, en efectll T..:n
buen d111 nos tllC t ,1,1 s rt1111idos < t .1 t.1pu.t ,ft t.1. l .711t L:.iu.1 do ,\11.:on /.i,/ 1,1 1111_
prot'is.1do .i 111 '"..'lft'lt,1 de 1111'1 b.1rr,11,z. dondt' <'llfTt' l.r /,111,1 ) los cu,.,.os no desperdiciaba
momento de tra::,1r 1111 croquis o d, li.1c< rlc el r,tr.1to .1/ pr1111t ro ]lit' por dd.mtt' tu1.:icsc.
All1 1J.1ci 1,1 11ft.1 de fom1.1r 1 ,\ e uf.id Estmmlo ft Ht'i/.1.1 litts, s111 m111bo fijo, v
con el propsito dt c.1li::,1r erpo.1,_ . .. t.1. c11.111do 110 convcr.111ws .1iuv lvs pri111t'ros md;-
me11tos del ,zrtt. )1 prillhr pr,.1i.f,11tc fue ('.1111.ui.1. lllh 1tro .111til!,110 11r.ltstro, .711itn se dedi-
c con todo emusi.zsmo ,1 J.r or~.111i::.1cio11 de /.i soci, dad.
Pero -,:ist,1 l.r i11s11ficieuci.1 dt' 1111tStros m .. d10.1 .1rt1.1trcos, ,ntro /.1 Tt fle.r1m1, .\ dtspus
de mucbo discutir rcJohimos fu11tfor 1111'1 ac.1.i 1111,1 d, drb1110 } pmtur.1. do11dt p11d1h, 11nos
.1pre11dcr lo que 110 s.1b1,1111os.
El Ji.bd proft 1or Fr.111Lrsc R ' ro fllt' j/l din ctor _l .1 e I debe tri!mt.1nt'/e un )llSt-
si1110 rcc11t rdo. porq11< con su ti , l 'Jll ! ,o 1 JW C11mtjo) ,f ')Pt'rto el l!,llSto .zrt1.1tico entre

los COIJCllfft'/lfl'S .1 J. .zc.idt llJ/.1 .

\Jl v.rn. confundido-.. el .1rdor jm enil ~ d fern>r q nw' u dL la -,eneccud. rt primer
pre.,idente don Ju.1n L. C.1ma11a e' ca,1 octogen.uio. L.1 1111 11 l 11ued.1d fund 1 en ., ~h una
Ac.1 ic111i,1 librt'. en /,1 cu,1/ pued,11 l..1cerse st11d10s del 11.u1m.. .' .it l.z cst.1t11.1n.1, segun re1a
la \ lemoria del 2-t de enero de e'e 011 mo 1 Do momento de un.1 ct1pa. tramcurrid,1
entre el almacn de fruto" del p.11-.. de l ' ' ri. ' la nend.1 de l.1 v.qu11u Poto.,1 ::- C:ha-
cabuco. de Canur1a. Bien: ) a e.,ta re uelr. J rl.111t,1c1 k l.1 \cademia. como dice el acta.
Pero e., mene., ter dtrigirla: ) er. cu.meo al profe,or "'- e\ ten recur-.os pan .,ull\ e111r
a la ctedra. Franci-,co Romero 'e har cargo de ellci _. ... dicrar grarniramenre. Y as
comienza la obra cultural de e're centro docente. el u111co del gnero en el pa1-.. :C .orno
\"i\e ::- c{i1110 de.,arrolla <;U .1CCllll1: \ . 1\ e l ln~lllda ) peno<. 1mente. rJ e-. ta do poco luce. mu>
poco. para permitir -.ufragar Jo., ga.,co menore<; alqmler del local. luz~ pe1 o lo'> profe'>ores F1G. 96
corrigen en parte el abandone f 11. Y algunos mecenac, mejor impirad11'>: Leon Gallardo, JuAN L. CAMAA: , \o/d.,do; de /., .poc de Ro<<'? (!\lusro 1 fottl<O Nauon il 1
Leonardo Pe re> r.i. encrc. < tro., "'- o e oh ide aqu el nombre .,empre grato de orro espritu
selecto el de Carlos 1 7 erlJli1L. De'ipu-. de rranci-;co Ror e.ro. Reina Ido (11Ud1c1 ~
Angel Dclll \"alle - un 11 sma lnea recta de altruc;mo. 't 'iociedad F'>tmulo llega a<; ra-,1.1. Fu, por sobre todo, un 1111ag11um o. D e lo'> mulhos arri-,1;1., arrib.1do) .1 nul'str.1s pl.i-
a f. 99. \ . <::a'>e aqu una paradoja. J"l crecimiento de la 1mrituc1on hace difcil SU propio >as, \l anzoni est <,1tuado en un lugtr apnrte 1unto a \ loll\ OJ'>in. Pintc'1 111ucl10 de 111.111t 1.1,

e\i<;tir; el desarrollo de la educacic'm artstica. debido e\clmi\ amente a su <Jhra, no le per-
mire continuar e-.a rni-.rna accir'1n. dirigida a ennoblecer el espriru. J,<J'i alumnCJ'> son dema-
siado<.,. Tra" ,einrin aos de n1Jble-. afanes. h c.:omic;ir'n1 direcri 1 <;e dirige al Gobierno,
dispuesro a donarle rod1J: instalaciones. material de e<>rudin'>. eH ~e: traral1a. puc'> ele 11ac 10-
na/i:::,u la cademia. Pern fu necesario esperar cinc() a1io; rn,i, para \ er c:umplido'i esos
prnposrt<J'>. Y por fin el C.ohiern<1 la 11.1cir;11irli-::.1, '>egn dec.ret<1 del 1<J ele al1ril ele 1905. La
Academia contaba entonce con m:b de i ,c_ienros nll'!llfHJ'> ) :is ,, hace cow.rnr, ((}}] leg-
timo Orf.{lfllo, el en ronce'> pre-.idente de la C:,ncieclad, f) r duardCJ S\ or FI cloctol J oaqun
\ ~. Gonzlu, mmisrro de Juc,ticia e Tnstrucur'1n Plihlica la ac.:eprr'1 en n1Jrnl1rc: del Coliierno,
como un 111i1<t;11fico legado. P ero al hacer el tra'ipaso de esta adn1iralik 111'>rir11c.:11'>11 urltural
no '>e born'1 de la historia la <.,ociedad benemfrira, no rcnunc.:ir'1 a c,11s rrinc.:ipios funcla mcn-
tales. As e~ c<1mo .1t"111, trae; ~cscnra y cinco a<1s de e-;cuel.1 \ \a, c.:onti ni'in s11 labor c1cmpLn
J C"-A.~~IO \l.\"-ZO'\L '_liln 1'9~ - ~lgamo 18S8.". Fn un pr'.'1 d1g'.' ~u \,vir c_lL1t;1dn
* en los tema<, criollos rrarndos por l, a~ sc;l en la B,1f,1l!.z d~ ( t {lt 1.Z, o Lll lm p11cns moti\"
,e ecruro en tocios los gc:nerns. P mto cuadros rcl1g111s<1'>. ele h1st<1n.1, pr nto parsacs '
bodegones, retratos )" natura le/a<; muertas, y concccl ic'1 11<1 poco n1 1ihrt j 11ego de su fan
130
::- nada su::- o result amanerado. Pmca el don de '>mc1tar 1111agcnes interna ... ( u;1ndo acu-
dw a la obsenacin directa : se apo) aba en d natural, produc1a tro1m de soliu-hio 'igor.
H a: en el vasto liento titulado El ah.:.mo, fragmentos de pupnte re.1lid.HI. 'i11lir.1: c11111s
toda\'a este duafmo de su obra: un conjunto de foncaseada ficcic'Jn detl'rmin;Hlo por p.11 te"
de fr;111co realismo. De estos trminos c:ontrad1ctorio'> emerge el '>entido definidor dl su
arce , .,. su fondo lc,emenrc irc'inico. Pmtc'i \ l.111zon1 con licrto de.,u1fado lionac:hc'1n. Por
momentos parece regocijarse con los persona1es de sus cuadros. l lall 1111os el 111ej11r ,\ lan-
zoni, el del .\ luseo \li tre, en dos oleos: R11i,1: J)l c!.Tr.1cu)11 (f1g. 1r ). Pintura 111t11 1 )
r pida, nerTiosa y sapiente, tanto como el del 1c1oso ll crc11do de esc/,1~,1s, del \ 1mL11 "'- .lt 10-
nal de Bellas rtes. e ad\ ierte en el peque11o \hrc,1do parejo concr.1 . . tc, .111alog.1 1p11si-
cin entre lo'> frescos ! elegantes desnudm fc111e111110<., : la c.:orpulenci.1 humorc;tic:a de los
111erc1deres. Tla\' choque en la oposic1c'in, porque ha: d1sc:ordancia en su n1und11 inte1 wr.
:\'o lo atrajo el .co'>tumhri-,nrn campestre. 111 l 1 nota loe.al descripcl\ 1, 111 el moti\o pinto-
resco de e<,enci.1 'ernacubr. Fue un rom.1ntiu> nurrido de tr:idici<'1n. "'- o "" liu~quc c.1 .1ctcr
loc1ks. Su ro111ant1c1 . . 1110 era de fondo reali-,r.1, a flor de ttll r.1 "'- o idcali1 1 h1. lnclu l\l'
131
 en lo-. tcm<l'> dL 111'>ptr.1Ci1'1n religw..,.1. 'c1.1 el J'>1L'ctll hum.11w. \ lo lCL'ntuaha, de..,cribu:ndolo sa ngre. l laba en Otto Grashof un Jib .. . .
UJJ.nte ' no k t.1lr.1ron >or 'tt1r11
con 111.irc1do tono 't:rt'>t,1. l n rc.il1..,t,1. cmpl'ro. '> ttmpre d1..,put'"t\l <1 l'\ ,1d1r'>e dd mundo en co 1onsta. 1,a D oma en tiempos i, R . . t- .J . ~ . l'on~1tcwnc..,
d
t.:
OJ1B re ren a lo uno } lo otro.
torno. de lo inmtdt<ltO, de lo ,Jl'tu.11. r r.1 el ... u, o un \ .1g.u rttro... pccrn
un '>l'Tlttr de-.de
i L

l'l pre..,t:nte In ' ,1 tran..,currido. el no L\.t..,ttr dt J.1.., co..,.1.... \ 111 c.,t,111. \llH> ..,u., l >lta 11 " -.u ...
YFRAZZl. *
l.lnce'> : ..,u.., tr<111l't:\. ~on cllmpo..,1c10nc.., de un .1rc.11..,1110 111runpnr.1l. fant.1..,1.1'>. '\; 0 comen-
tan ni tlmtran nmgun hecho rc.11, nmguna .1c..11111 ht..,tl>rtc 1 ~u L-ptL.1 "L' rl'..,ueh e en un plano
B. .\LDASSARF
.para
J

; oecorar
. .
l
e techo del .anticruo 1 c.1t1
o
. .
\ 1110
819 _,h 6
(_
a
.> .o 1011,
Buenm \ trl'.., 1.:11 1~;;' t ' ontrH tll<>
con'>trtudo por ( .nlm lnnqut Pdk-
puramente 1111ag111at\ o. \ l.11110111 pmtl> b.n.111.1.., cn11111 pi11t\l r.1pro.., ' e-.cc1u.., de a'>altm en g11111.
>. I'>tas pmturn!>
, . , desaparecieron
, ' 'al tr.ins
. 0 1-mar~e, 1 ' '
e m~nm10 coli'>co lineo, en l'I lllll.ll
I~aneo te la ' tl .iss.ue
ac1on. In Bucnm Aires, Thl . \ ' c1;1111
.. e1nc10 una con'>Hkrahlc pdc-
lm carrnnm re.1lc'>. Por d gt '>to de pi11t.1rlll'>. .., 11' ll en 1.1 : .1 .1lud1d.1 de ( epcda. Colon..,ta,
gol<>'>ll del colllr, .ur.1ido
' dorrnn.1do por el , igor
de J UCL \ \ contr.i...tc'>,
1cud10 a todo.., Jo.., rcTl'.. -
tn ., : l ll'\ o ..,u gust~ a
Jll.., torHi'> '1br.111tc'>, dc'>-
t.1c.1ndolo..,, .1 'ecc'>, .,0 _
l>re fondo'> nLutro'> o to-
n.1ltdade.., bajas.

o 1 ro (;R .\~l IOF.

Prulau 1~12-lh-6.
<..,1ru.1111m a e<.,te pintor
Ln i<>'> Clll11 lln/O'> de
1 - ) . 111<> de <.,tJ 1rr1bo a
Bueno'> .\tr<..-. donde re-
..,jdc C\Ca'>:1111enre un a11o.
Llcg1'1 co n C\ idente pres-
tigio. I re-. produccione'>
-.u: a~ pueden '>er rec or-
dada.., aqu: un 1'1leo y
do-. lit11graf1a<., /)m11a
c11 tiempos iL Ros.u, El
~.wcho d la r111J1p11ia F1G . 98
de !3uc110 ,-lires ' Gau- j uAN LEN PALLIERE: L'11 111do en la P.imp.i. (Colecon Aleo B. Gonz.1lrz G1r.1no)
cho jineh //Ido 1111prl""
stas p11r Krat/Cn'>t<..tn, y
exi5tentc.'> <..n el \ l u.,eo rica docente. Culti' ~I gnero 1conogrf1co ~ realizo compo'>1cione.., de asunto 1111ltt.11.
1f1 rr'1ric.o '\. ac.tonal. R ecordelllos, entre otra'>, La bat11/la de P,no11. P111t, ademas, obra'> de carkter akgi'>l'lco.
l-IG. 97
( uand11 una obra Baldassare \ ' era71i conoci bien su oficio. Drbujaba, no fu un colorista n1 un 'irtuo<.11 de
IGNACIO :VIANZONI: Dularann (Museo -,.ere) pictr'1rtca no se aprecia la lllateria. Su cromatislllo hall<'> registros ms e\.tensm en Lis pintura'> 1m1r.1lc:s. P.n.1 el
p11r '> ti valr1r intrmcco, retrato, siclllpre de ternos sobnm, prcf1rii'1 una paleta de rcgi . . rrm i>a10'>, log1 ando en el rop.1-
, 1.,/1!0 '>C Je confiere una signifi caci/>11 mc1a 11tntc dric11mern1ri1, L'>ta ckl1e autrntt<..arse je efecto'> de negro'>. clidos, no C\ento'> de c:1ltdad.
De Buenm ires ellligr \'erazz1 en lh6 I, ~ fu a :\l 011te,idrn, donde pcrm.111cc11
c<mlli tal. ~a en el c11nunr11. ~a en los detalle /)0111.1 e11 tiempo de Rosio cnrc.:cc preci-
alguno'> aos. All decoro una 1glc'>t:1. \ oh 10 por fin :1 Italia, donde continw'1 ..,u l.1lior, '>trl
samente de C111".cter ~. no e<ir lr1grada como e pre. 111n picti'1 riu. -,cgn el e'>prittt del rema.
decaer, colllo si el retorno a su tierr:1 le hui>te'>L de\ udto d i>ro de Jo.., mejorc.:s am.
la impropiedad dc.I apero ~ a la auc;encia del ripo cri11llo en los caliall11s -'>eah1do'> por
;-.:o ha lllucho un hi jo del armtl C'><..l'lhto a l,,1 Y ,11 u11 dc'>lk Lcdc -L.1go \l a\ or-
lcj1, B. (,11n/1lu (,uar1o-, podramos agregar 11li jeciones mh ceida'> al contenido C'>t<'.-
para dar noticia'> de un cuadro pintado por \ 'erani: un:1 akgor;1 de :\l irrc con numcrosJ
tico del cuadrri. Los rnetc. .on tres model<1'> en pose. ~o partici pan del dinamisn111 ele la
figuras, : remiti. con los tbtos, una f1 t11gra fta de b oi>r.1 mencionad.1.
c.:omposici/1n: '><in e~rtico (.orno en las precirada'> lirograf;is, -,r'1l11 ha} mo\ i111iento en lo..,
caballos de cahc1;1 pequeiia. cuello alargado ! paras fina<;; nen rr1'>0'> } eJ-,rico'> cua l pura
 L \ OBR \ nr JL \ '\ l lo'\ P\1111 Rl' CR \'\ DJ I \'\ n RR l I R \ 10 2 )-lt'h"'- om pos1cic'm admirable, fechada en Crdoba, el
pucde ..,l r dn 1d1d,1 en trc.., pl nodo.., l.1 n:.1li .1d.1 u1 d B1.1..,1I donde halua nacido de nor de un r.rncho aiio 1~fiO RqHc..,cnt.1 1111 h. t 11 1 llltl:
' : concretamente la tp1c;1 d.1nz.1 dcnom11ud.1 /'/ ~at 0111 .i de ob 1
p.1dre fr.rnce..,- la producida en nut ..,tro mtdw. ' l.1 de \U dl'fuutn o regrL'" a Francia 'ac1011 ~aga1, puede 111elu1r~e entre h~ 111 1 - ,
I . . . , . , _ ' le ~ or ehe.1c1.1 por 'li co-.tt1111lin,11 11 , por ., 11
dondL hal>1a e..,tud1ado. d1ngido por Picor ' l tnqn L'll. l l primera de l'"l.., rre" ctap,1. , .,~ '.1 o1 i eprc~entat1,o. Senalemos el 1c1c 1r l l 1 ..
o le am Hentc. lk lm tilll.., ' de l.1 d1-.rnliuuo11
du ... rr.1 ln R10 dt J 111eiro con p111tur.1.., dl mdok ' 111.1 ' l.1gr.1 co..,eclu. dl).1d.1 ;1111 por un 1 1" masa~ en el equd1hno del claros
te L' . 1 . . .
. cm n.1 >ra dl L.Hu..:1111.1. LI '"7to pc1111 llll c10
h110 ..,111 ,1fr11go '\ o tul 111J.., prnf1cu.1. t.11 lo l'\tLtln>. l 1 ori.1. recogida t.n ... uclo de [ran- t1c'>co110c1l1o en nuestro ns l\1e h-111- d ' ..,
, . ' J o por mero .11.1r en l l.1111ln1r!_!o. dnndt. lo .1dq1111 1t1
cia. donde no lograron prender [u.., .1f.111c.., de ..,u lireg.tr l.1bono"P l Lrn..,fug.1 en el Br,1.., 1 1
e l octor I-< ranc1sco P. '
dc..,cchlllP u1 Fr.111ci1. Jurn Lcon P.11lt.rt. ..,o[o .1dquicrc \ ,1lidu en l.1 \ rgenrma. F!) ~ " oreno. 1 lo:- integra la
u~ .1. por Lmto. una rqn1tacion loc.11. ~Lclla por IHNl(f\I\, L l mt.rito de lo p1nt;1do r gra- colccc1c'm de 1). .\leo B.
h.1du por P.1llicrc o.,c 11.lCl C<>ll"l\tlr en Lt CO.I l .., <.ll rf d.1 - un t.lunento l "\tr;le'>tenco. r1
propio artt..,tl .ilude .1 Lt accion bcnef1c.1 de nut..,tn 11 t.d10. ' le ttnlnl\ e un mfluo dccl'>I\ 0
\ Fr anc;ois P . B.
en .,u form.Kion arr... nc.i. l "LT lrn1 ..1lud1u1d B Ln ,... \ 1t ": fth .1 l c.1dt JJ/111 en dundt?
lkrn ( r . . cuela francesa.
llh 11 t < 'st.1. Fue un pmt< r l't rico.
ll-li-190'1) '>e lo mencio-
\ L"to ..,e dehi<'> en Fr.11H.:1a ..,u faka de :-.1to. Cu.mdn qm-.o componer ~ mm cr ma..,as
na por dos cuadros, dm
de pcro.,onae\, C\'idencio '>ll e...l:.l"I CJ[Or C1 llllll11C.lt1\ O. rc1111 proh.ltortO, nad;l .1\ orab[e al
fose~ del combate na\ al de
pmror-1 tog nfo. C'> Lz porti.1 t 11 '< 11plo. L.1 Ct 1 p ..., l 11 n 111.1... profana \ de menos
Punta O bligado. 1 indos
carcter de. cuant.1'> re.1lizn Pallierc:. 1 no conoc1cr.111 1 ,.., t ... u .n1tor, e podna Yer en esta
de ,-,1 lidu e'>ca'>a par;1 in-
obra inclu-.n e: una inrencion -.atriu. Pero n > ha~ t.l. PJll1Lrc ..,,'ilo ,-eia modelos en pose,
cluir a su autor en una
~ propend1.1 .1 lo compue..,to. a lo \ 1..,to o. in e\:cluir cierto .ml.lneramiento 111Jhlble. ,,lode-
obra dedicada a la h1stona
, ~ en post. dijimos: lo son La Pis.1dor,1 de 11111::.. d Gaucho. lo:i Indios p.11np.u, los Gzll11 das
del <lrtC de lm argentino'> .
.\',1cion.1/es -l 6~-; lo "n alguna fi~ura de P.m1da par<T h.1cer noche, de El Gato, de
Con ttulos m.., atcn-
L1 pu!ptn1. ~ rodas la'> de El corr,1!. Cna circun-.t,mcia concurre en fn or de P.1lliere dilile~ podra correspon-
cuando trata alguno-. "unto-. criollo ... : la prim1t1\ .1 enc1llez de lo., tema~ ob..,enados : cierta
derle un sitio en esta'> p<1-
ingenuidad C.lractef'>tic.1 del pntor-lt~rafo. f'J CO'itumbn ta logra triunt-.lr Cnt<>nCl.:'> del
g1n;h a r rne'>t ( harton
romntico ~ '>ohreponer.,e a el. .\l romntico debemo.., agradecerle empero una apor- ( IHIO-lt\l-0), '>I hubiese
tacic'in delicada: ' l de haberno-. dado una ver 1011 dom rica del gaucho, mostrndonos su rcal11,1do aqu1 una accic'in
a:,pecto afecr 1 ' \ J en La pisadora de mai~. f 1 pai ano puede ser en C'>ta obra un mero Ill<lS directa. Su unico c'ileo
galanteador. l - J.en.os '>U arrogancia. Fuerte. bien plantado. de anchas e'>paldas y mscu- de composic1n, El ,:do-
lo'> recioc;, e..,a figura tiene un vigor plstico no alcanzado en otr.1s compo'>1c1ones de Palliere. rio del 1111gclitu, es tema
E-, un ejemplar magnfico. La iconografa gauche<ica C[Ui:1:1 n<1 acert a darnos una pcrso- chileno .' e'>ta pintado en
nificacir'm m:b noblemente repre entatin. Ha~ al~o de e rnruario en su potencia plstica. Chile. Como paisaji~ta
'las nmotros entendamo'i aludir al pint<ir intimic;ta. ~ de ..,re. a dos moti\'<Js El mdo en reali1c'> una l '1st11 panur11-
!.r p,unp,1 (fig. 9 ) y La Clllhl, ambus difundido.., en mltiples reproducciones. La lmn ura 111ica de /,1 Cordillert1. \ m-
lernnrisca o el temo bregar de las faenas rur.1le'i. estn all dulcificad<i'> por el amor. La hm. c uad ro'> ..,e hallan en
ne7 1parece c<111 reiteracir'111 en la obra r{1<;tica de Pall1ere: J,.i cw11 puede resumir muy nu e'>tro \\ meo de Bclbs
bien su gracia y su misterio. A estos aciertos de vida en rep<1'i<i, 1111ir'1 Pall1.rc orros, de ;urc , \ rte'>. F " is t e, empero, [re;. c9
libre y quietud sugerente, donde b e'>cena e<it compuesta. CfJlllfJ 1 J/fJ lo estui;iera. As otra acti,-idad de Charton, E:RNESTO iARTON: Eitcb.m Echnnri.i. (f'.1cult.1d dr r1losof11 y Letras l

en La Posttl. Y junto a e..,te alto en el camino. pueden citar e ( 11 rlf,r. de ( 11J1Sd1ulo ) Bao
el alero. A estos moti\ os plurales corresponden <1tro<;. de figura, aislada'>, n<1 menos ilustra-
t1HJS en su intencir'in repre..,enrativa. \<;1 (i wcl rJ pi i/,wdo. 1 n d<1'> r'ilc:os d1.,milcs ac ierta
P1l11crc con el ritmo andante de la comp<b1U1n ( 11ru1 _11 foJ 11/mr/noJ ' /)espul1dn de
"1 (j11,1rii.1 i\',1cio11al - J\62.
Conforme es n<itorio, Palliere reprodujo buena parte de s11'> pintura'> en un lbum Lt-
m<1 o. el Al/:m111 Palliere, J,JCtlhlS , Jmeric,111as, impres<i aqu p<1r la litografa de Julio Pcl\ i-
lain. C:,elecci1'111 dir:.par, efectuada <;in may<1r sentido de autocrtica. Pe<i<. a el lo, el \ lhu111
contiene lo mejor del arti'>ta.
P re:. cindimos aqu de la cronologa, y reunimo<i a pinrore-. de procedenua vana, C.:ll)' O
influ111 n" 'iC ejercir'1 entre nosotros, o nos es desco no cido. \ ., el alcm:1n '-itu1, autor de una
ignorada por sm comen-
tadores. Fiia nos permite
situar mejor al figuri~ra. \ ludimo'> a sus retratos. pues tamliin '>l Ljercit<: < h.1ru~n ut l.1
pmtura de carcter. \ qu se reproduce una cf1g1e <11 <'1lco, de l steb;111 1 chnerna (figu-
ra 99). Fn est;l figura de mas de med10 cuerpo se nm re\ela un dcfcc.:to fsico del pnet.1.
Fra c'>trbico el autor de 1,11 Ci111th"t1. 'l\;'o ~e advierte ello en otro'> retr.1tm de I'chC\ en 1a.
~os dir'1 el pintor una imagen fiel ~ no fall< su ;1rte al de~' iar la dircccic'in ',ual del mo-
delo. r ste <'>leo de Frne'>t Charton nos muestra a Fstd>an 1 che' err.1 en 1111 p:i1 .ljl de l 1
rierr,1, pintado con , 1g-ormo realismo, superior. en este senttdo. 1 1.1 cabCla. cuyo modo tcc-
n1co es me nos e'>ponri neo. rs una 1magen un t.1nto rgid.1. 11 se c11nr1ene en clb l.1 'J\ a-
1 '''.

lH
 cidad c'.pre-.n a lk .,u lienzo El dono dd 1111. '< ti' 1'1 p11ltlir .,e t''.tmgulll en el oscura-
lesaparec ida luego, pues esa misma Capilla fue pint,ida m.-. rank por nuc..,tro p 10 ( 111liu-
mente. ..\qu i \ egcro d.111do lcccwne.., de diliuo en Ll l nleg10 '\ .1cul11.1l. SL' le crcl' llegado iino. Pani ni ejecut aqu, nrios retrato<, dignos de encomio.
a Bueno-. \ 1re.., lucia l -u. Si la impo'>ihilidad de allegar noticia<, 1lustratn " <lc<:rca de 11 n homlin: dt lllt'lltll h.1
'' poduno" concldcr m;1; or .ltll1L"lll!1 .1 ntro fr.mcl'" 1ton '' ud. Su pniduccion .ido lamentada alguna Ye1, nunca lo fu con moti\ m tan u..,t1fit:ado.., u>mo en c11.1nto d1tc
e..,c,h.1 : ... u acruac1on mu' poco documenr.Hi.i "l' tlu ... rr.m por un R t ti .1 o dt I g<'llt'r.11 (; ,11 _ clacic'in con G aetano Gallino, cu> o sbito aparecer fue rn \ erdad re\ tbdor. 1 llo .lt'.lct 111
::.01, lirogr.1f1;1 n.1 ... ru1re tn ti \I u... Lo H1-..wnco -...... .1un1ul. ttch.1do en ll'-' l. l\tln\ o la llll-
~ n la Fxposicin de Un siglo de Arte u1 fo Ar!-{ellf11111. \lli fueron np11c'>tm dm 1unt11.,
rina '.' el pa1..,,1e. rntre "ll" oleo'i 'l' ll1ll1Cion.m [', , "l ,ft l.1s J',1 llJ.1.1 '.' l /t 1 CtltO ( '011Stt11- ,u:'os al leo, ambos de medio cuerpo: el del noctor /11.111 .l11d1u GL'i/1 , el de l.1 "iu 11,1
Cit1/l. ,'egun n:fcrenc1.1-.., '' d real110 cu.1dni... mn un: .... dL' co..,ru111hre ... n.1cwnale ... argenri- l/icaela Obes de G el/y. Dos obras de alta calidad. Pintura de .rna1i..,1... , . . mil ptmt1ll11111
" . . . . .1d.1 dirLCto "L C0l10Ll de dlm. " d plnllll1LLIP Ln lh1u10 ... -\ire ... lu ... ta ll'-62. !el carcter. Forma ce11ida en un dibujo adm1rablc por .,u u..,tcza. ' rqu-.trm nom.n11.1,...
rn el llll"ll10 \ lU\l'O H ,... to rico ....... .ll'JOinl "l L ll"tod1.111 do ... rerr.lto.., de indudable calidad:
el del ( ; t < l'ufr R., 1 s. dd pintor d mv.. R 1dolt JulJu.., ( lrl..,en ( l '- 1 2-1 92); '.' el
del Gt 1t "1/ d G t ..,r u .1 10::. Lt' l.mn.1drid. dt t i r 1 1.., \\ . L hl. tLcludo en Bueno" 1re..,
en frhrero dt 1 ' ' r . . (( nugnfico trozo de pmrur,1 fut rtproducido l'l1 CltoCl"Ol111<1 : di-
fundido por don \d1 lf1 p C.1rr.111z,1. r . . Un.1 ohn LL car.1crer. p1nt.1lb con \ igor, de lll<l-
reria ... olid.1 : firme dibujo. r.1mliicn lirogr.1f10 un l ... ene de Lurnn.1-. \Obre 11l<ltlYO... g<lllche . . -
CO'>, p.1rre proli.1hle de un .1lbum cu: o rirulo aun t it . . c1m1 ce. "tgun 111fnrm.1 don -\ ko
B. C1 nz;ilez C.1a11o.
l ni referenci,1, : mu:-- al pa ....1r. puede corre..,ponder .1\ francs l'dnwnd I e Be.rnd, de
quien ..,olo conocernm El sold.1do de RoJ,1s. .1 la agu.1da. ni ... tente en el ranr.1-. 'ece'> mcn-
cion.1do .\Imeo Hi..,toricn. pie1.1 fech.1d.1 en l '~.
lgo m" ilmtr.ni,;i e.., la p.1n .1 produccion de -...... uci ... 11 Dl..,lll<ldr: 1, lirografo :-- pintor
franc .... llegado a 1.1 rgentina haci.1 1 --. I'ntre .., ... 1 1 r.1 . podem''" cinr un lbum liro-
crraf1cc
::::- de celcliridade.., ar~enrina
.._ .... ..' un retrato del .._~eneral \litre, al oleo.
'' ' are..,e .1 quien \ imo.., actuar corno profe-.or -lo fu de rp.1111111ond 1.., Chiam:1, enrre
orr .....- t.., ,rnt1F de n reu,1ro de L::n alle. reproducido en colore., por ( irr.rnlJ en la re,ista
de ..,u direccii'>n. '\o e., e..,ro gran co ... ,1. en 'erdad.
Tampoco c., 1.. ~ ho lfl relarn o al pinror 1raliano F. \ugern. aurnr de do<. c'>lem llld1os
ca::.,mdo titr,1s. Comb,ue entre indior y Gu.1rdi.l Sa ambm cu.,rod iado.., en el \ 1meo
fo; 100
Hi<;rc'1rico. \ugcro re..,idi(i enrre nci..,nrro ... hacia 1 -o '' carecen de inter" pictc'irico lm BERNAB EMARA: !.a pulpera. (Musco Histrico N.1C1on.1l)
dos cuadro.., de referencia. Re-,pecro a u amor. nada '>.lber:.os.
un e.., m 1~ or I.1 falr.1 de ne tic' acerc.1 de ( .. Re\ cil. .rnror de un prim1tn o retrato
ecue<;tre del ( o rme/ \fartll S11nt.1 ( 0111.1, perteneciente al \ 1meo precitado. de amplitud inusitada. Obras d e cstJ1o : le 1 gran e-.cilo
re' eladora-. de un dominio de la
forma slo comparable con las de a1guno'> m lestro'> l!el retrato. , mmkrno.
( 1rlos D unnd; A. D unnd. '' podemo'i <ier m<. e\plciro ... ccH1 respecto <1 Carlm ante , nacb
]) ue'>. d e artl'>ta <,eme, ' ' se sabe
en concreto. Re..,1d10 . . obre todo u1 \ l rnl(l'\
1
1dco.
Dur:ind. Iirografo :-- pintor frantc'> \en ido a Buenr1s \ ires hacia 1>;(j5. Lo propio e1he all para dar con otra'> obra" "u:" e Jl11..,11 ;1r l" con
Sen a de suma importancia im estigar .
dccir de . D ur:ind. autor de una bien d1stnl1uda coi pn'>iciin, rel.Hi\a .11 ejrcito de ~.111
dato'> precisos.
:\Iarrn en el Pav> de los \mies. cu: ,1., figur.1'> arn10111/o el autcir t n la a111plirud del p:maje
monta1)ov1. Oportunamente !ie11alc'1 el hi<it<iri.Hlor de 'i n \lartn las inc:xacrirudc:s de <:'>te
cuadro, cu~ o inters pict/irico no e., po<>il1lc negar.
BT'R'\' \l(' l)F\ 1.\Rf .\. * flrccuert1o Pelicte.
-., le un
' '
rntinuo
\ t111 lo , c:o, all. c:n s11 c:norrnc t.1llcr
. , 0 Iar. un" murci.., c:~t.1lian ln~ral-
del ba rrin sur. F ra la p 1anta l)a .. l ' o
L 111 enramo.., no poder documentar la acruacic'1n de J D . D11lin -francs- en nue'>tr<> l uciios los m.... ~11 ll11"111n 111111\l'ro 1rnpcl 1a
mente cubiertos de cuadros, grandes unos, pe l l 1 .
medio. <)m , .,tas de Buenos \ires : MIS ec;cenac, de cosr11ml1n:: rt\ clan en l a un artista . ., 1 1 1. n cc11ten1res casi a11111ados J rn el te..,t1mon10 te 1 1111.1 ,1 iot '"
Yero<;
1 ll'>OCJJntOOS.
l ta ' ' . t 1 1. e
dorado. Como animalic,ra alca nzo, a 'eces, exprc iones de mcn imicnto nada co11H1ncs cnn:e ' i \ w repre..,enraha 1111'1 p1rtl' l e '>ll n n .1. porqu
t e brelle\ada con '1gor '>O'>teml 0 e
gen e, '> l ' .' . ' .~ - . 11 clh C'.i-.ra la prmlucuon litcrar1.1. cop1os.1 t,llll
nosr1tro.... Rccordemoc;, entre c1tra'>. [,/ 111.1t,1duo compo<iici<'in pulilicacla pcir la l1tografo1 j un ro a la fluencia picronca, ) p:ll e '' I t u so donde: d de<11
dn -1 60 . Haba en D 11l111 un dibujante de. cienci.1 '>egura. f sto k pc:rm itic'i caprar . o brega dn1rurna, ,7 )[/}/ 1 t e ,
bin, de nenio remo : 1argo rc'>pl , ~'
Jos elemenro dinmico<> de la'> e<icena'> rurales : trad11cirlos co n noral1lc eficacia. liga y obliga. , f , l\l)hc1 ni el car:1cter ni lo., re~11lndos dl r.,u
.\ \,arlo<. P ent!tl -iraltanCJ <ie lo menciona por \ ariao; litr1graf.1'> ele L1 l1arnll.1 de C.1..,: Qu pinr<'> Dcmara; Su nrmac1on no . , cr
J \I Jr1d se IY1lh en pleno rnm;1nt1c1s1110. l n p111ror tn 1-
ro-.. Scglin J ci/ano \ICJujn, -......1cols Pan mi, t;1mhin italiano, habra \ en1clo a nue'>tra \m e arte. \ 'a a r spaa > llega cuanoo au
nea para decorar, al frc'>co, la Capill<l de 1 San to;mo "iacramcnto. de \ lo1ltc\ ideo. Pi ntur:i
IP

IM
 ,idu.1liza
- h1 t P ,.1c.1llll'lltC c-..c pcnoLl o l' 1 -.e\ 111 .111 > '' l _ 11 > \ 1.1n.1 1"lJllI\ el. .!unto 1 <.:.,te . .,l' <le lo objet irn. \ 'asc el
turma Dem ir1.i. Pcn11Jnccc en 1 -..p.lii.1 L 1to1-ce .1iim 1 \.pnnc -.u-. cu.1dro-.. en Se\ itl.1, en Gra- retrato al leo del doctor
n.id 1. donde obtiene rccon1pcn..,.1..,_ ( on e..,tn.., l 1t' r1 ,.., regrt..,,1 .1 Huenm \ m.''>, donde abre J os . de O ro (fig. 101 ).
un.1 c-.cud.1 de d1lnl)o. el rn-..m .1d.1 lm111 :::- poi f In dt .1lu1111w.., \ cll.i lnl> 11 L.oncu rnt l0 Pintura correcta, <,lida,
\l.1n;1110 \ grelo . . u Ktl\1d.1d "'!..!Uio ~ .au1 \.tri.h d1rtLLll 11l.., lttuir1h ' )oltttL"l .,, '1l j cnias de ritmo lento. Jmnprc-
dt J. p1ctonc 1 r . . l nh10 tr . . p llll 1-.. dil.u.1do-.. ll 1 (1 ll () 1.lL )ne-..1 .., ltnc 1... \ ll11 ll"llll
a, t1tu- ciaba el rucumano '>ll'> re-
l.ido l .1 .lmcrrc.1 librt. l'ue d1p nd1> .1 b 1 egi-..Luur.1 de l 1 Prll\ 111t 1.1 de Huenm \ ire ... , cursos : proceda ajustn-
-..1.:11.1 lor. 1)u1.111te ..,u .1ctu;1c1on lcgi~ dose a ellos con prudente
l.1tl\ ,1, p1l..,llltfl .1 J. Cll11<1Ll de dJ~)U recato.
t.ll 11-.. un pnl\ teto p.1r.1 Li cn:acion Interesa obscr\'ar co-
d... \ lu-..co de lklb.., \ rte'> -hacia mo csros precursores lo-
1 - m.1-.. l.i 1111n.1t1\ .1 no hallo eco graban '>ohreponcrsc a la
n l.i .1m 1> for 1 pol1t1c1 de ..,u epoca. cnsean7a oficial de la
Pinro Du1 in.1 cuHlro'> de a'iunto'> poca, ~ conquistarse cn-
rchg1t ..,, . , ' rctr.lto'>. Pero no e., en sa: ando otras C\.pcncn-
c-.,tu-.. gLntn1-.. dondL '><.: define meor. cias, frente n otros mode-
1 ttmbn.: 11 1.., .1urLnt1co e... de temple
los. Algunoo, dibujoo, al
t, n.1cul.ir. lkrrul>L Demana fue, por lpi7, de Ignacio Ba1, :
..,obre t1Jd11. un pmtor co'>tumbri'>ta. los cfccrundm ;1 nnt<l chi-
rJ C.lmpn CJCITIO ..,ol>rL d una atr<1C- na, nos ilustran al re'ipcc-
to, ~ m;1s : mejor, las
C'IOl1 c.1 ... 1 f.1-..c11udora. "\ ;1d1t deje} un
copia'.'! originales de Pclle-
tc..,timonill 11i.1.., e\. ten '"l de nuc.,tras
gn 111.
cu ... rumbre., rur.1k., Pmto el campo
en todo -.u-. :1..,pct tm : a tmb'i horao,.
M A0.'CFL DI' s \ X I \
\ :i -.u polibdllr P111ti'1 al 111d10 : .. 1
CO LO\!.\ . * r n
gaucho. : a c-.te lll L' oco, : a junto
F ra ncia lo com1dcran fran-
.1 la tropa de c.1rrcrn-.. o pro'\1mo a la
cs n \1 anue1 de Santa
pulpera ( f1g. 1U!I) : a la '>omhra del
Coloma. Como tal concu-
ranchfl fa mili .1 r. '1on como brc\Cs
trozo'> narr;Hi\ o'>. ( on ~u., cuadro., se
r re al Salon de Pan'>. "
sobreabundan, desde lue-
podran recon'>tn11r J.., co'itumhre'i de go, la-, noticias rc.,pecro a
nuc'itro campo. en \In perodo nad~1 .,u arte ~ a su 'ida. Bne-
brc\ e por cierro. 1\to d1u.: la obra 7t d ice hrc\ emcntc: San-
ele Bcrnab 1)emar,1. \ alore'i cstt1cm ta Colo11111 ( \t.wud de),
flG 101 :1p.urc. J,a he \i'>to de nlle\o tras mi escultor, 11ac1do en Bur-
d~ Or
IGNACIO 8Az: Doctor ]or A
\ i'ir.l ~a lc .rna a su taller del barrio deos, siglo X X (escuela
(Propiedad del Sr Jos A . de Oro J
Sllf. f rente a ella co111proba1110'> cc'nno francesa). Expuso en el
el r.llldal productivo no corn(, siem- Saln, ellfre JS63 a JS":O,
donde obtu-..o una 111eda- ALBERT CARRIER Bu u usi;; y MANUL L 01 SANTA Coi OMA:
pre con limpia tran'irrcncia. Trajo, al fluir. n 1c'10 guijarro. Par;1 inur fo\ (Jrah lemcnre
E 1t.it11a fCIUSlr< drl G 1.il BclgrJno.
al pintor en Bernabc De.mara, es fucrn roli11r \lna <;clcccic'1n ngor(J<;a. /111 e11 JN6-f. D \fusco de
Burdeos co11sena de l:
Jinete espatiol, 111111 cst,1-
tztilla l'll bronce. ) nada ma'i. rJ director de !llle'itro \ lu\er [ I'>tr'1rico aJlcgc'i 11\IC\ 11~ d.lto5.
1 ($.. . . _ .\CIO B.\Z lk20-ISb-- es lln m:Hinal de act\lac1011 n11 l1111itada. 1 tudi/1 con d11n
Como algu ien comidcrase chileno al csculror. don J uknco ~anr.1 C11l11111.1 rc\ md1c1'1 11port11-
P ,1bl() ( :ic.c1a111ga, en la rscuela anexa a la Cni,en,idad de Buenos \ 1re'i. C,c le: recuerda
namcntc la nacionalidad argentina para el :1rtl'>t~1. \ L111ucl tk '1.111ta ( 1 111111.1 n.1cic'> en llur-
umHi d1buanre , miniaturi-.ra. espcc1al1ndo en el retrato. J,a fortuna lo f.n orcu(1 1111 p11co, dcos mi entras \U padre, don r ugenio \ {ar<l, /UJlflllo 1' {'11111.J ( UlJ 11 (1 m r,1/ dt /a f\ t p11-
<; hemos de u1gar por la categora social de los pcr<ion:1jc'i retrarado'i, } p or el nmero de bfica en Europa, desempeaba las funcione'.'! crni<>ularc'>. ell\ iado por Ll pr<.:s1d~nte R1\ ad:n 1.1.
las efigies rcal11ad1s. lgunas, e., \ crdad, son 111d1rccta'>, rc.prod11c.ci11nes de litrografas, Este plstico dp,1ys naci probablemente h;1n1 l '-120. \ nuestro .irte lo 'mcula un
mu al gusro de lo., ticmpo'i. """'
aludin111s a tales dliujo'>. Conoca Ig nacio Bu la forma.
~alia <;er exact<> en la captau(m de los rasgo<; del carcter. C,m efigie., t1e ne n la persuns1c'1n IN

138
 !>ronce glorific.llior el monumento de lklgrll10, grupo ecue-..tre enc.1rgado al e'tatuano
franct.., \lherr C.1rner-Bellcl!'-.c, a quien \cremo' re.1lt11r flll'- rardc otrl obra argentina. el DE GASP A R P LA 10
\/,wsulc J dt! l ibcrt,1dur d on ! use dt \,1 \J.irt111 , p.1r.1 l.t C.HL'dr.11 de Bueno-.. ,\ 1re"{ t ). Car-
ner-Belleu,t fut un noble arri-..t.1 ' un hombre probo. Se .Hlel.mro I \U medio, frente a
A "LA COLMENA ARTISTI ,\
Rodm, CU) o gtmo rcconocw Ln 1.i, hor.1.., d1f1nlc..,, en l 1-.. 111.1-.. ho-..nle, al autor de / os /mr-
~lltSt S de C.1/,1is. ( uando nuc-..tro pu-.. k enc.1rgo ti \/ mt//Jh'Jlt ' J dtf Gt11cr.1/ dvn \l.inucl
Bd..;r,1110 ( fig. 102 ). Clrricr-Belltu'-L .Kudw .1 ~.111t.1 Colo11u ) le confo b p.ntc h1p1ca del
grupo ecue-..tre. ,',rnta Colonu go/ 1b.1 pue-.. de notontd.1d co11w .111111uli-..t.1. r ,pec1ali1do
en el gem.:ro, 'e hab1.1 hecho nor.ir mclu-..n e en el cerr 1111cn ofici.11. donde, ) .1 'e lu , 1..,ro,
alc.111;10 una , icrori.1 nad.1 facil. El nwnument > dt Bel gr mo fue rc.1ltndn en P .1ns hacia
1 - 2. C n ao ma' nrde lo inauguro S.mrnenro en b hll\ PI.u .1 de \ Li ,.o. l 1 monumento
e-.. adm1nblc por la unidad de -..u ritmo. Do. .1rn-..t.1-.. ) u11 ' 1 dlJ'CCtt\ .1. 1 .1 compenetra-
cton e:-.. perfecta , 1 la figura gforific.1da 1.:n el -..1111holo de I.1 patn.1 e-.. m.1gmf1ca, s1 ha) ele-
gancw digna en \U frn-or marci.11. el corcel p11fantL e< ndin: cnn d d111am1'>1110 unificador
del conjunto. pue-. iJ excelencia pb-..tica )" Jo.., 'alorc" con-..tructt\ " cnmc1den en una le,
Je armoma.

( l) Al 'encedor de .\la1po va le hab1.m erigido en Buenos Aire. un monumento a.nalo~o. obra del f(ancs Loui~
Joeph Daumas, mauf:urada en la encorces Pla~3 d~ .\hrte, el 13 de Julio de 1 62
G _\ SP R p L \ CIO hab1a nacido en la prO\ meta de s.10c1ago del l'stl'IO h.1ci.1 l S2S.
Fl intuitno se manifiesta en l tempranamente ) define el aspetto s.unco dl su
personalidad. Sus pnmeros diln1m son caricaturas el carattcr del moddo .1ccn-
tuado e n una e\presic'm mon.Iu. Fstm ensa: os 1111c1ales dc.llleron responder a su olieto, pues
el autor sufri, a \'eces, las comecuenc1as Je sus ch111"gn 111tenc1onada'>. l ra" estos '\itm
Je doble filo, '>C traslada Palacio a Buenm \ 1res, ) aqu1 escoge un 111.ll'\tro: ti 11.il1.1no l.o
rc1vo Fionni, llegado entonces a la c1111.1 de su prest1g10. 1 \tel1.:nte gu.1 . (. on 1 1onni se
ini cia en el an;lisis: penetracin de la forml. Su actl\1d.1d mno1, la m.1s '>1gn1f1c.1t1\',1,
comprende una dcada. J,os ai1os d e plenitud, segun las fet has dt: su.., cuadro..,, \ .111 lk l l-i~!i
a 1868. Lu ego mterrumpe Gaspar Palacio su producu<n p1ttc'mu, p.ira rc;111ud.1rl.1 111;~
tarde, en forma irregular. f amh1 n es dispar su producc1on, co11s1deL1da en ta . . \ ac1l.1c1<1lll':.
) en lm 'alores af1rmati\ m. " os dio del gaucho : dc.:I campo una \ 1\10n din.:cta, autnt1c.1
p or el carcter. D e ah su f ucrza de sugestin; de ah1 su \ alidc/. ~' la fornu L'"trnc111r.1l
decl111a. b escena, en totalidad, se impone por su fuer1.1 e\ oclllora. \1 1hrlponil'.11dmc .1 l.1
capacidad de forma : dominando la materia, Lmcrge de sus compos1c1ones algo as como el
espritu de la rua, un fluir de cma presente, .1n1mada por dtntro. \ ..,. f .11 d11111.1, .1s1 f,1 cc-
JJt7S de r1111cho, ) as, tambin, el Gaucho c11tador, o t:/ccto de /u:::. 1Trt1/1ci11!, 111da" im;gcncs

cu: a aspere1a br;n ia est< pregonando su autent1c1dad. 1 oda una tpota rn '' l' 1.:11 e"~ !ten-
/OS, pe<;e a estas o aquella'> partes dbiles. FI d1buante : el colori'-ota se Llc,;ll'.n .1 otro pl.1110

cuando a Pal acio le ocurra llegar a un acuerdo de ml) or plenitud. n gnero L<lllog1.1f1t11
modifica al pintor, afi nndolo. "aludimos a la natural distincic'm del modelo, \1110 ,1 su
ma) or sut1le1a psicolgica. Fl mirar se hace lll<l'> concentrado, el ver m;s pru:1so, I.1 .1ten-
cin ms aguda. Otra paleta ) otro modelado, ) orrm \ alores forn1;1lts. Rdenmo" d 1.:11
m c nrario a dos 11mgenes feme111nas: la de doiia /)0111111g,1 ( 11Stl'1/,1110.1 dl l' 1/.1< 11 ) 1 R ato
de seF10r.1 (fig. 103), de 11''9 eo.,te, de l'-,60 aquella. \lao., toncluso, mas tral1ajHlo l el
R etr,1to de seiiora -CarballH.lo- pue.., lo acab 1do del rostro .1[);1dc l.l filigr.rn.1 de un .1111plin
cuello de encae - sobre negro- ) la nota le\ e, de encaje tambin, dc..,racrndo ~olire el pcdw
de la dama. ~o menos logradas estn las manos enguantadas, cm o tono gris mcuro cnlan
e
) armoni/a con el bordado de b bocamanga. l n la producc11'1r1 dt ,1sp.u P.1lac10. L\te oleo
d ebe cita rse como uno de sus ma: ore'> ac1crros, obra represent;HI\ a solo comparable con <.: 1
retrato del Coronel f. C.1rballido.

HI
140
 Otros retratos pint Gaspar p,!Jcio: el de '>U hermano Lino, el del doctor ,\ mancio
Aleona, existente en el ,\lmeo Fernandc:t BLrnco. Gaspar Palacio fallecio en Zarate hacia
el a11o lc~92? La dualidad de su e'\i'>tencia ~- la disparidad de su obra se presentan como un
problema ante quien aspira a rebcion<l entre '>I el conte111do estcnco de los oleos precita-
do . El retrati ra puede resistir ,-icrorim;1111entc p<H<tlelo d1f1ciles, : situarse entre Jo.., ,ato-
res efecti,os de nuestra pintura.

M ~~l~>.'" L. BO'\I~O. (Bueno'> .\1~e..,, L 2~-1915). * Fn el se continua el cosn1m~lrismo

nuciado : sostemdo por litogratm : pmrnre'>. procedente-., de los puntos mas dl\ersos
de Europ.i. Luego. la 1Ctu<lcion de Boneo alcan1a un perwdo 11<1Lb fertil en artistas porte-
11ll'>. l'l <lrtC, nue-.,tro arte
inicial. sufre una pausa
de C'>Uncamiento. Algu-
11<1'> f 1guras aisladas, r no
de profe 10nales, preci-
'>amcnte. Boneo est
como situado entre los
dos e'\tremos de un hia-
to: -.,oto consigo mismo.
Lo'.'> hombre'> de su gene-
racion, los de ese mo-
mento, al menos, infun-
dan calor a las propias
asp1r;1ciones allegando
simpata a la obra de su
pintor nico. Fs la ge-
neracin postrema del
proceso aludido, desti-
nada a enlazar con los
01gam-::nd ores, e tapa de
afirmacin definitiva y
lmite del penoso, largo
: magnfico perodo as-
censional.
Boneo no se uni al
grnpo de la Sociedad
fstmulo de Bella'> Arres,
F1G. 103 111 actu en ella despus.
GASPAR PALACIO: Retrato de Serora. (Propiedad del Dr. Juan Carballido.) .\cu<l1, en cambio, al
Ateneo y concurri a
'>U'i expo'iiciones. Pero en
stas. ya era l un superado. Otros \.al< re'> y otra'> directivas. Con rndo, el viejo mae~tro
atendi a lo myo ~ pint sin desma~ o hastJ las horas postreras de <;u prolongado vi,ir
animoso .
.\l artn L. Boneo fu uno de los tres primer'JS becado'> argentinos. Pero l ya haba
id o a Italia con sus propios recursos -1H55-. El gobierno del genera l Mitre lo pension
ms tarde. Se detiene en Florencia en cuya Academia estudia dirigido por el nada f:cil
Antonio Ciseri. El maec.,tro se encaria ' retrata al discpulo. Superado'> lo'> curso<; prepa-

J.+2
ratorios, \ i-.ita Boneo otros centro-. arri,t1co-. \ rt:-.idc: en Rom.1. dondl' 1.:\p11nl : pinta con
\ito. As una meJia figura de ciuc117r11 T ,1 ru111,111,1 , un oleo lle con,trun Hin "iltda ,
r obustos empastes. Las normas del maestro lo so'>tll'nen \ lo ngu1 1.:n l.1 1.:strnl t11r.1 d1.: .1nrcu
lacin ceida.
uando regre<.,a 1 Bueno.., .\ ircs su prnduccin -.ufrc no poc.1-. .1ltnn.tt1\ .i... Rl 1 i7.J
cuadros religiosos, pmta Los dl'.11ist1 es de "1 g1tt 1'/"11 -11111cndo .1! moti\ o n.1lt,t.1 1111.1 p 11 tl
simblica-, ejecuta composicione'> histncl'>, e-.ce1u-. campestre-., .isunrm loc.1k-.. p.m,ql-.,
naturalezas muertas. \ 'ia1a. Se tra'>lad.1 a (hile, al Br.l'>il. r n ~.111tugo pint 1 hre\ lS l\llll l
de costumbres, : una obr.1 lll<t;. or El p.iso dt.> los ,J11dl's, Cll\ ,, p<lrte nntr.11, es l.1 dl .....in
.\ lartn a cabal lo. A qui funda Boneo uiu F scucla de dilnijo, supnm1da nu' t.ll"dl poi .r
11es de economa. Se le nombr.1 profesor de la misma mate na en la 1 'cuel.1 "'\ orm.11 de Pin-
fesor es, donde emea durante \ einre aos ha ,ra su 1ub1lac1on. 1 uc L l pintoi dL lo pop11l.11.
Su cost umb rismo tra1a, con el sesgo urbano, un mat11 de humons1110, aL L'ntu.1ndolo .1 \ ecc-.
en la obse n ac in de tipos heteroclitos -11111cchictt11s de e\tran1ensmo ctllqno, cu: a pc<llL'-
a ind ustria se pregonaba en las tonas de Buenos \ in:s con la dcfo1111ac1011 cocoliclit del
idioma- complemento, ste, incluido por Boneo en el titulo del u1;1dro \ lll"I de c11,n1111-
brista lo at rajo la dict.1dura de d<rnta'> : c<mdombes. Lo e\otlco 1nuust;1do en un.1 f.1sl dt
nu estra histori a, mas no as11111lado a ella. Fs el negro importado de \ frtL'.I, L'll el t1.if 1L o
de la Colo nia.
:\ larrn L. Boneo culti\ , si n e"\cluir el retrato, el bodegon: Lt natur.11l1.1 11\lll'lt.l. rn
la sclecc1n de su'> muchm cuadros, el aspecto pos1t1\ o incluid algunm tem;ts frut.1ks, y,
tambin rnrias notas de paisa1es, ilem bre\ es, frescos ) jugosos. r ntre sus c.0111pm1c.1011ts
rurales, podemo recordar E11 li1 Cl/l't171111d11 ( f 1g. 1O.+ ).

J CA~ .\ IA::-\LT L B L A~ FS . (,\l ontC\1deo 1830- 190 1). *Procede de un hogar 111odcsto
prende un oficio, el de np<'>grafo. \ 1ientras tanto, dihua, p111ta, hale retratos. \ 11
senc ia de ofi cio, fo rmas \ acda ntes, paleta harto limitada en emay os estnlmrnte neg<ttl\ m
Pese a ello, logra acercarse al entonces todopoderoso Gtneral J mto J os de L rquin. Por el
querer de ste, g uiado por l, 'isitado ca-.i a diano, p1ntc'i Blane'> ocho li;H;11las wa el i.'il\to
caser11 de San J os, en T' ntrc R os. J,1cn'o'> no lire\ es, con 11111lt1tud de figui as. l';1rgas
de ca baller a, ataques flu\ iales, motin>'>, todos, de complcio dinamismo. !'ras esto 't' dirige
a Buenos \ ires, pero aqu el ambie nte es otro, \ no prmpera. \ uehe a \l rn1te\idco. \ ll
tampoco logra mejo r suerte. Se dirige de nue\ o a C' rqui1a ) ohucne otro\ gaje-.: l.1 deco-
ra ci n al fresco del O ratorio constru do en la residencia del Primer Prc.s1dente. Oratono
denommado entonces Capi/"1 dt "1 Est1we111. '.\:o fu eso todo lo p111tado en r ntrc R1os.
F jec ut, adems, \ arios retratos, grand es : pe iue11os. r 1 produc.:to f u pinge dada la tp< l l
uando Blanes \'UCh e a su patria, es un consagrado. Retorna como un \ ictorimn. Os
te nta un ttu lo e1widiab le: el de pintor de cmara del presidente don Justo Jm de lrq1111.1
Fl autodidacto, hi7o p rogresm, dibu ja m'>, su paleta adquiric'i otros 'a lores. Bbncs '>e ac-
rra al n ico gnero remuncratl\ o: el retr;lto. 1,os pinta de todo ta111;111o, : .1 ai-.lados, ~ ,1 plu-
rales, agrupand o fam il ias enteras. A los t re inta 111os -.e dirige al Col1ierno de '>ll pas, gcstion.1
una pensic'm para ir a c<,tudiar a F uropa. : h obtiene. r n 1 lorencia, con mujer c hijos, c111pc1<1
por el p rinci pio. rI maest ro elegido fu \ ntorno ( 1scr1 \ Lt-. de c111trn .l!111-. dura la pcmwn,
' an <,e hubiera prolongado s1 lm suce~m polticos de la Rcpl>liLa O nrnral dc.:I l rngt ..n
~o le hubic..,en ind ucido a reg resar. Por ot ra parte, : a cr:1 un pmtor .,L'
c:r;1111entL' di'ic1pl111 do.
"'-'ing n arti.,ta, de ningu na poca. de ni rign p;1s, logn'1 entre nusotHJ'> rc'>onanua
pareja. "-'o .,e recue rda nada -.eme ante a lo a :acc.:1dn con respecro .1 <iu 1'1lc11 titulado f r
{ ieb re amar il/11.

H1
 Ya ..,ttuado como pmtor del Rto de la Pl.H<l, Bbnes '>e mostro d1spue'>to a no ceder la
~upremacw conqu1-,tada. Produjo '>111 desma: o composic10nes \' Jna'>: temas historic os, 1110 _ ndad c,oca pocas de horl/onte alto, forzJndonos a ele\ .1 1 1.1 \ ist.l p.l!'.l .l (L'.lnl.'lr1,1. \1 11 ,_
tno<> elegiacos, "untos religw ... os, escen.1s c1111pe'>tt"C'>, e\ oc1c10ne" epic1'>, retratos ci ' iles y lcngo de fino cui1o mental. L a formac1on ;1rti..,ttca ilumin.1 Ln d otr.1 f.1nr.1 dl' ,u L':>.tr,1111 di -
ecue tre-,, ren'>tas mtl1tare'>, dL"..,nudo..,, : ' ;111 en b nomm.1 l1en/os en \ erdad enorme , de naria capacidad de trabajo. \ ' isirn r u ropa, \ ueh e ~ rltort1.1 ,1 1'ttrnp.l: 1t .ti i.1. l"r.mci.1,
lurgo nsprro. rt timbre est;l d.1do, 1.1 re-.,01unci;1 no decrece. Bueno'> \ircs solicita '>U., cua- Alemania. fn Italia trabaja con D ome111co \lorellt. \Lls r.rn1hit'.n L"tud1.11i,1 lm nuL,rn1s
dro para e\.htbirloi., con fines de bencficenci.i "l p.1g.1, pues. p.11,1 crlos. T al acaecio con renacientes, ) de estos con predilccc1on, a Piern ddla Fr.rnct:..,C<l, cm o estilo .1d11111 lh i (,u
El Jlf1,1111l11to de los trt111t,1 _t t t.i, oleo tr.udo C\.prLs;1mente a esr.1 CJpit;1( con ese fin. tirrez penetrndolo en toda -,u admir.1hle poeSJa. \ qui en Buenos \ m:s <lltlH'i con PUL\ i rL
Fn dm periodo'> -.e di' ide la obr.1 de Bla 1c.., el preflorent1110 : el po'>teuropeo. Enu- d n . A'o obstante, trabaje'> preferentemente con \ gu: an ~ con \ la1voni, lm pintores
mera aqul aciertos parciales, mclu: L t:'>te 1.1 producci1n del retorno en hl plenitud del extran jeros mejor situados de '>U epoca.
(ogro 111<1\.imo. rratemos Aqu pint Gutirre7 no pocos lien/os de tema religioso ' retrato,. 1 ntre los prnne-
.1hora de ..,ituarlo, defi- ros, se recuerda un <'>leo de crecidas dimensiones S.111 l:t'/mo .. ('st.1 obra se h.ill.1li,1 en el
n1endolo fre nte a s mis-
mo. Cuando un pintor
no e'> un .1rti-.ta de libre
fanta..,ear dccor.1tt\o, es
'>tempre un retratista: de
per..,ona'>, de pa1s;1jci.,, de
cmJ'>. r . . ro ha ... ido Bla-
ne'> preci..,::tmente: un re-
tratt'>tJ por -.obre t1 ido.
f'ut a la composiciin ~>or
el retrato, a b ei,cena f)Or
LI per'>miae, al epi<;oJio
por el mdi' 1duo. Recor-
democ; obrai.,: Asesinato
iL J',ucl,1, L1 rC'..'ista de
R. .mca':{llt1, El uramento
.t. los tremta y tres, La
rc-..ista de lh8), El pre- Fig. 105
sidente R oca en el Con- J uAN MANUEL BLANES: La revHta del Rio Negro. (Museo H1 scnco N.1c1on.1l)

Fig. 104 C{reso A rC{entino, La R e-

MART~ L. Bo~c:o: En la enramada. _zsta de Ro egro, o
Conquista del desierto Comento de Santo Do mingo, junto con otra del mismo autor: La asce11s1011 de 1.1 Virl{Lll
( f1g.- I 05). Blancs incor- mbos leos desaparecieron. :: Po r \' olunrad del artista? Fu, en arte, un comtante 1matts
fecho : destrua tanto como pin taha. Por eso nos queda ho: apenas un 'estigio de su gran
pora en esta va'>tlSJma compostcion, pO'iitiVO' e(ementO'> de plell t11T. rt terreno, por S
amor a la pintura, y ello por mero a7ar. Aludimo'> al retrato de <.u hermano Julll, cuando
solo, bastara para refrendarlo.
ste cm un nio . H e aqu c uanto nos queda de un espritu <,upenor. la f1-.ono111a ,.i, a/ de
Cna obsenacin final. Se atribu;. , c...:clu i,i\amentc al r,mu117o la resona n cia alcan7ada
un nio, penetrada e n su inquie tud , > sorp rendida en todo su encanto e\prcsn o. Cn docu-
por las obras de Blanes: Sz /mb1er,1 pintado los m1 "7l!OJ czt.1.fros en proporciones. menore:, mento, una fecha, una , -ocaci<'rn: el testimonio de un gran espritu > de un noble c1Lctcr.
/Jabra pasado madicrtido. -\nte quien se atie ic a la expre.1>n material de la pintura, si;
ante quien la justiprecia por su calidad, no. D >S ejemplos para C\ idenuarlo. Do'> leo". mc-
E A'R IQUE SHJ7Rl[)A)\. (Bue nos Aires, lk38-l863). * lli jo de radres bnt.nico hallla
nore<, R etrt7to de fo m.zdre del pintor : R etrato de seiora. f'n -.rc cr>incidic.ron e l diliuantc
e tudiado en Inglate rra, seg n se cree. Fu pmtor: lttografo. fmlo lo posc!.l: sentido
sutil, el pmrnr de claro saber y el psiclogo saga7. C,uma : una obra mae-.tra. de la forma, sensibilidad cromtica, 'isi<'in amplia del cuadro, gusto en el modo c11rnposirn o.
Lo dicen sus aguadas : sus clcos; lo reiteran sus lttografias. Para aprcci:1r e<'m10 'c.1 d
OSf \J \R..\. CL ' IIRRI Z . ( Bueno<, \ire'>, Jl-;31-l<J!H). \l> ogado, f11ndador de
J penr'>dic.os :
..-
cuadro, basta co n dm ejem plos: l 'ista del Butl/OJ . lnu dtl )11 f ( fig. 101)), tema cortado l:n
publicista, estadi<>ta, \arias \e.ce'> d1p11rndo : serud or, -.ecrc:tano genera l ele\acicn a la i7quierda : panorama de la ciudad en le1anfa por el lado derecho, succs1<111
v a) udante de ,\l itre en la'> batalla<> de Ccpeth : P ;n r'm, dos \'CCC<; pre'>idc:nte d e l ( ,onseo de planos, con figuras, carretas, bue: es : un cal dio p;1stando .1 orilh., del ro, ) I 1s tal r -
Nacional de f',ducacin, jue/ de la Suprema Corte, Interventor a la Pnn in cia de Corncntcs, ras de Be/grano. Sorprende lo seguro del ofic1<>; :tanto como su tcnic.1 ..1dmir.1 l.l t:l:trhiad
ministro de Justicia, Culto e Tn strucc1c'm Phl1ca, : pmtor una \ id a co lmac~a, c u: a ejempla-

1++
 de '>U nccpto del arte. l:na prueb.1 conclu: ente no'> la bnnd.1 J rup.1 de carret.u L'll /, 1
e<
mut1\ o '>nberb1.1111ente e\ oc1dor, firnudo en colaborac1on con P.11l1cre. Lo mejor
p.1111p,1.
de la obra de Shend.111 crmgrn a rurou, : no '-.abemo ... donde e'>ta : quien la posee.

A '1 rTH rrssr1 e ... '>Uperior .1 ..,u fanu. ru un colon ... tl. Pintor de tccn1c.1 ... cgura,
empico una lllHcna 1ugo..,,1, \ comurnco a ..,u., b1-c\ es oleos b \ 1\ac1dad de la ... 1mpre-
'>l<>nes inmediata'>. rn alguno'> '>e ad\ 1erte cierta gr.1c1<\ compue ... ta, como en el denom11udo
E11sil/,111do. Pero ..,i a ratm "e complace en lo dccoLltl\ o. tamb1cn puede ir al caractcr por
un '-.1gno de autcnt1cid.1d. Lo pone de marnf1,:"to en otro oleo alud1mo" a E.1tenor di: 1m
r.mcho. rt cmtumbri..,mo rural se Lll\ ,1 aqu 1 1.1 cnegonl de las co-,ao., lograda.., con plerntud.
\ lcthfe..,..,el est \ inculado a nueo.,tra e\olu..:ion ptetorn:a con obra'> de ndole di\ cr'-.a. A
l se deben, en efecto, vanas lammao., de lao., T'"u- p1tto1tSques de /,1 R epubliquc rlrv:,cmi11c .
perteneciente.., al \!bum publtcado por el doctor I Iernunn Burmei-,ter en 1881. Tambin
tlmtro \lethfe'>'>el L1 dd,1 de los bosqlltS wd 'IL 1c,wos. de F1liberto Oli\eira C'>ar, l!-191.
..\ ello aadw roda un,1 '>Cric de oleos : acuarela..,, relamas a la guerra del Paragua:, con-
JUnto de \',1lidez hio.,t{irica. autenticado por quien conoc10 de cuc.1 el panorama de la accin
m1ltrar ( 1 ). La naturaleza : el hombre runeron en \ lcthfe..,-.cl un glosador apa!>ionado. Julio
Pehilain lirografi \anos ep1'iodios de e'>ta '>ene en 1 6' .
.\. \lcrhfes-.el llego a nue.rro pa1~ hacia el a11o 1 60. Fue empicado del .\ lusco de H i~
ton;1 '\atura! de Bueno" ..\Ire'> : del \lu ... eo de l ,1 Plata. Hab1a nacido en uiza, donde fa-
llec10 u1 J.i 111.ivor pob1L ::.1. La'> poca'> noticia'> biogrficas acerca de e!>te pintor, fueron
reunidas por don lejo B. Gonzalez Gara11o, quien ha rerndo la deferencia de comuni-
cm1ela'>.
hg. 106
ENRl~L E SHr RJDAN l'rl.t dt R11t 110< ,!11<1
0
(;\.lusro 1i"rn"' '.1,1minl J
A "'-DIDO LP[ Z. * Fu p111tor : '>oldado, e hi'>toriade r pla'>tlco de asunto'> mar-
C c1ak'>. 't un magnifico e1emplo de \ oluntad. Lo'> c.,e'>enta : tres a11os de su existir
esran ennoblecidos por una honda emocin de patria. f c,re portc11o de raro cu11o. luba
estudiado con Oe-,calz1 ' \ 'erazz1, de.., mae'>tros italianos. \ 'ia1a luego por el interior : eje- b obra de C111d1do l ,ope1 ;tcH.:rtm de c.:.1lid.1d p1ct<'>nLa d1gnm de m up.11 un e~p.11:111 en
nuestro \!meo de Bellas \rtes. r,1ste, entre otros, llll <'>leo de entonaLion dor.1d;1, ~uf1c1rn
cuta retratos en San '\'1~ola'> de los Arroyos. AllI lo '>orprende la noticia de declaracin de
tcmentc eficaz para apreciar sm cond1c1ones de pmtor.
guerra con el Paragua:. Fl patriota de1a los pinceles. : acude prontamente a enrolarse
como so/d,1do. Lucha ,. se distingue, batind 1<,e con bra\ura. L n ca'>co de granada mutila
su hruo derecho, limit~ndo en el~ hombre al pintor. De ambo'> munfa la voluntad del h-
roe. Terminada la guerra, se rehace : educa 11 mano 1zqu1erda, ) la torna dcil ) gil para
src l'~D l ~O , \LI~ \~. ( fntre_ R1m )._ * , Se'1lo a ttulo. inforn~ati\o p1'.d~1110~ 111du11
aqu1 a este pmtor oca'>1onal. Su profc'>Ion er<l la de fotogr.:fo. Cult1\ o la p1ntu1.1
el cercicio del arte. en e.u:- a esfera le aguarda una empresa de largo aliento, rnca en las ce~mo aficionado, ejercitndose en el retrato : en remas de cmrumbres. 1,a mode~tia de su
much.1.., etapas del arte nati\ o. '-o ..,e rcg1c,rra un caso de ma) or comccuencia ni de fidelidad labor pictrica ~e puede apreciar en un leo: Retrato del PreS1dlllte Rn:11d,1'i.'11. E!>te lie1110
manir. T<,da una postvida dedKada a un m1'>mo fin, roda una obra, en mltiples emodios, fu colocado en la ala de Sesiones de la Cannra de Diputados -1 !-180 , luego fu donado
co~'>acrrada a una narracic'in f 1guratin. Candido Lc'ipcz b1::0 la guerra : pint la guerra, pro- al \I useo de Bellas Arte'>, > por ltimo. rclLgado a los depc'is1ros del nmmo \lmrn.
long~dola, durante tres dca~da'>, en una \'asta '>uce!>1on de c'Jeoc.,. ( onmue\e e'>tc segundo
afn blico. Quien \ isitc las <,alas dc.l \1 meo Hi'>t<'>rico '\'auonal, ) examine ali la abruma-
J OS (' \ CL' \ AR I - IHHl-18!'1). * l la!i ,1 nacido en \ 'enec1a, en cuu real \udemia de
dora suce.,1on de cuadros debidos a su pincel conmu11orat1\ ci : prolijo hac.,ra el agota1111cnto;
Bella'> .\ rtes estudie'> p111tura. Pinte'>, con '1to, \ 1sta~ de \encLi<l, lspccro-. tim:os de
quien ande : desande : recorra de un cabo a otro tanto e'>fucr10 pac1cnt~, quedar co~110
lm canales, cu,:-as aguas C'>pejeantc~ duplican la arqmtectura : la aninw1 en mc'l\ il rut1L1nc1a
sumercrido en una atm'iCra esrupefacti\a, tr.1ba1ado por un doble ... ent11111ento de adm1ra-
\ lornos de salida facil. Aguyari, acu;uelist;1 hbil, tu\ o en esta pintur.1 le\ e l.1 rna\1111.1
cic'in >e virpresa. \ll, en /,leos de un mi'>mo corte ) de dimemione'> ca'>i ~arej~,, ( .ndido
;1ceptac1n concedida a esa especialidad foc,1/ist,1. Londres lo acogie'i y pag<'> .tdccu.1d.1mcntc
Lc'ipez hace la crc'rn1ca 111'> e~trcmadamcnrc parncul.u11ada de 1.1 guerra (f1~. JO ). (turro
sus .1cuarelas \'enecianas. Antes haba hecho un \ 1ac a Triestc. \ll, ,1 pedido del empera-
Rcplilicas hi'>toriada'> por lm pinceles hernie is de quien ful !>oldado ,1nclu<,1ve fu~r.1 de los dor .\ fa~imiliano, dibujc'i lm figurines p.1ra lm trajes usadm c..n \ llpco por el "Lquito impl'-
campo-. de ha ralla. ( .ons 1Jcrada con pre'>undc 1u:1 de <.u cfcctl\ o 111ter<:'> documental, ha\ en nal en la ceremonia de la coronacwn. \ tr.1.., una cstanci;1 en f g1pto, rcgrc c'1 1 \ lnccia. \

( I Buena parte de ellos pertenecen al Museo de LuJn.

Buenm .\ 1rc'> 'ino en 1 - 1. '\o llega ha gu: an en una Lpoc1 prop1c1<1. La epidemia haba
en.,omhrec1do la c1mhd. !'rente <l tant<l dt.:'>olacwn. el <lrtt.,ta dec1d10 retroceder : 'oh er . . e
a b .1dormilad,1 quietud de ~u., c10.1le'> 'enec1ano'>. L n -.uce!'.o fortuito In retm o pam .,1em-
prL jama!>. Don Fmilto \ l<1rt111e/ de l toz 1m ito al art1\ta .1 p.l\<lr quince d1a'> en u1u e.,t,111c1a
de .,u propiedad. '>ituada en Ram.1110. \ \gu.\ an permanec10 .1111 -.e1-. me.,e'>, : luego : a no
pen..,o en 1r'>e de Bueno.., .\ire.... 1 1 c1mpo lo hab1a conqtmr.1do. Lo '>enta. lo amab.1. Lo
mcor de '>U obra, lo ma., mttmo, lo ma., e"\pre'>I\ o "n 1.i., ;1gu.1d;1., : 1.i., litograf1a., de tema-.
rurale'>. de co..,turnhre.., campe.,tre.... de e'>enc1a cnolb. Pint1'l n: tr<Hm. por encargo -: mu-
chm 111d1rccto'>-. : dio lecc10ne'>, por nece-,idad. l " tan.'<h docente., p.uticubre'> : las del
Colegio "ac1onal lo <ll>.,<>rlllan. P.ua lo Sl/_1 o. quedab.1le poco ttempn, cu.111do no lo Jom1-
naha 1.1 d11let 111. cesid.1,1 di./ ocio. nigida por .,u narur.11 perez.i.
Cuando ' arrn1cnto. Jurante '>U pre'>1denc1 l . .,e propu.,o e re<ir Ln Bueno., ..\ire., b . \cade-
mia de Bellas \rte.,, acudi a Jo ... c .\gu: .1n : lo em i1'l a lolta. con el de\lgnio de estudiar
F1g. 107
CANDIDO LPEZ: A t.ique del Boqiuron(18-\ II-1866). YtJ/o dude d Potrao Pms.
(Museo Hmorico NaC1onal.)
all , rraer a Buenos Aires, la'> ba.,es, el programa de estudio'>, ere. I '>to acaeca en 18-3.
Ag~: ari, hombre de ntrno lento, demoro un aiio en tales pru1ca'>. Cua~do regr:'><'>, e~ .pe-
riodo pre'>idencial de ~arm1cnro haba terminado. La 1111sw11 de Agu: an malogro pm1m a-
mente la inician\ a de un gran e'>prit11.
FI pintor ,eneciano aun YI\ ir once aos entre nosotros .. I amhin realiza~ l su A!- ]ose \fora Pei"a. Ta;nb1n culm <'>Romero el gnero decoram o ~U) a~ eran bs hgu1.1s ale-
bllm -litogrfico- de i'rstirs J Coswmbres Ar({eJJt111t1s. Lo informativo, por s1 solo, venia
< co e~tereottpado, , el contenido esttico persuada a medias. 1 1 acuarelista '>uperaha
un P J f rI
al litgrafo. Con todo, no adolecen de falta de carcter algunas, de sus lttogra iac,. pa1-
saji~ra define sus condiciones meores en los resultados atmo'>fcnco'>. A esto se ~che In
sugestin de alguna<; obras su~ as. Llega a \'eccs, a traducir la qt11etud u~ poc~', triste t~c
. no'> dice ( f1g. 1Oh). 1 1 acuarel1<ita deo
nuestra pampa. U}l l .'111 c/Jo e11 el c,1wpo , eso , una oh1.1
reprc<:ientatt,a de su arte en /ll({i11ldO a la taba, perteneciente al \ lmco Fe.rnandcz Blanco
( fig. 1) ). Tanto como l.1 C'>cena. bien d1stnhuda por cierro, arra: el <,enttm1ento del pa1-
. redad mclu' e ,. icentua e<,ta vei' la honda melnncolta del campo argentino.
Saje CU\a \"a':> ' ' ' ' . ' 1 .\
r~r~ algo tan de la tierra se <,ohreponc al contenido p1ctbnco de mucho'> cuadros (e gu-
yari, y los torna s1gnif1cat1\ os para no'>otros.
H8
f R.\~CL CO RO\IrRO. ( ltal i,1, ] . .J.0-1906). * Poc<!":uri.,r.1.., de tr.mwo ..,l.' \ l l l rn
a nuestra grattrud tanto como cstL p111tor probo. l ul.' un prL'Cllf'llr .1utu1ttc11 \ o
'm1os actuar en los tiempos d1f1c1lcs, untn a quicne.., 1lnn .1 intl.'gr.1r el grupll lk .,.. 1 r1p-
ni:radores. D1 all un e1emplo de hidalgo dcsintt:rl " no unul.1do luq,!11 por lltrm de ~..,e nm-
mo grupo. ~o pas inadvertida su acc1011 Llocenre l.'11 b be11u11~ric.1 '-loL tL'd,1d 1..,rnn11lll dL
Bellas Arte'>, cu: a Academia de d1bu10 .,e inicio prec1"1mLnte 1i,1jo ..,u m.1g1.,tn1ll ..,111 tuno.
Fueron mucho'> sus discpulm, ~ entre lm e'>tud1ante'> de su epoca, .1lgu11m di.' nul.'.,trm .1r-
ti'>tas mejores. Fl impubo debido l '>m facult.1de., comun1c1tl\ " l.'\t< documl.'11t.1do plll d
test1111onio de los efectos ultenore..,. Por 1111c1atl\ a de Romero "L tr.1j1:rnn de Flo1Tnc1.1 l''\L'L'-
lentes calco'> en : e~o. de hmto~ : e\tatua~ cla~1cm, p~na .,er urdi1.1dm L'onrn modclm en lm
cursm de dibujo.
F1g. 108
Jos AGUYARI: (., n rancho tn ti campo (ColecCIn D. AleJo B. Gon1.ilrz G.u.100 1
~ 0 fu menos estimable '>ll obra de p111tor. Realito, entre otro~, un C'\cdcntc R t 1,110
de /). Leouardo Pernra, benefactor de la Sociedad preclara, otro no 1m:no'> logr.1L.lo de /)(///
grica'> de La Ley : La jwtio,1, pmtadas en el c1elorraso de b anngu<l l'.1cultad de lk1ccho.
DCARDO DF ,\IARTl~O. (Imita, ~8:~-1912). * F l mar lo ~~veli a ~ 111'.~m", ,lb-
E pert en el su ,erdadera , oc1c1on. \ 1ao. como of1c'.'1l . de ma1111a. , I .ucgo .11:1111nc1.1 .1
la amiada para dedicar<,e a la pintura. A e'>ta s1 permanccm fiel, y t.m1li1<.:n .1 la~ 1mp1 <.:'>H>ll<.:'i
<le su mucho ,iajar. De ,\ lartmo consagro roda '>U \ida a pintar a'>untos ~ p.11<;.lJI.'", 111,1nnm.
Fu entre nosotro'>, el man111'>ta por antonomasia. F:xhihic'> en Bueno~ \ 1rl' c11n n:no <;OS-
tem~lo. Su pmtura agradaba. \U'> cuadros se ,end1an. Los 'l.ito'> ~le e~tl' mannt~ta no e
ltm1taron a Buenos \1res. Londre'> acog10 n De \l artino con ltbcr.1ltdad lllll) 1gml1cam a, '
li><.' ingl"'e<. He ~H1u un d1.:t.1lle crnnpkmentano cuando
cJ j U ICIO CrttlCO (e '--' " f.tl''- m'> 1ureo.
t
J.J.9
 De \ brrinn falk_c1l) -en l ondrc-.- el gub1c1 _ no l>rir.1111co ,1lil1t1111<l en qu1nLT mil lil>r;1..,
1
J gunu-. nicn rckndo-. t1hio-. .1l comlutc de l L1faJn ;1r. f'n d \ l u-.co lll' J tlll !1' i .
CT l i l -
~ r.1 ).ll < ' 1 .lgtutucrre dd 1111-.mn nur1111-.t.1.
~ . l l.., 1.1\ \ 1(1()\
<> lllL'n ti-. dt1cumc1u 1d 1 e-.r 1 -.u Ho lu ,
" 11
" ~icl 1
af de ltalia ( ) contemplaron all no poca.., obras de ( h1.1m.1, re.1l1z.1d.1 l:ll Jo..,
nuc rn l' l t t'L'ton Ln co1111cnzos de su carrera: una heroica f 1guL1 , -. de .11 1IL 11.11 , lL gr rn t.1m,11111,
- con un.1 c.1den:i
"11 \ 1r
p.11 . \1-.rcn (l )Lb de r du.1rdo De \ l 1rtll1tl L'll di\ n-.;1-. cokn1ont'\ 1)1'1\ 1 h "
- l . l .., r~na ~: tr~ la.s manos, ~ Yarias efigie.., de hombres repre..,ent.Hi\ m, , 111cul.1dos, todo , .1 l.i 11n1
1
t . .1' 111-..nn c1, ne-. ot1c1.1 1.:-. \ I \ Lu-.L'P dt' Bdb-. \ 1tt'" pcrtt'l1L'L'L' el oleo rirul.Hlo o.i fi~acion italiana. ?tros retratos pinte'> ( hiama en Bueno.... \ 1res, ~ no p<Jcos. Rcali1 1, adt:
P:11 ~s de, JJ1.1; -.1cnr.11.1dn \lm1ranrc Bnl\\ n-. 1 L1L'L' p<lL't1 tucron L'\hilitd.1-. do-., er-.ione.., del mas, cuad ros de genero ' de carcte' 1 re r1g1oso.
('on tell1o, su m;1 \ or pre'>l i111 1 1 , .1k.lll7(1
( m/17t 111- 1/ I , ' 1 I \, l en otra' zona del a r Ch f
0
' .. ( t , '- J" ., l { ~- 1111 ).1 ... perrt' l1LCientt''-, .1 l.1 t.1111tl1.1 de
- dll' ITICO. - 're. 1ama ue quien pu..,o de mida entre 111-.~ fl 11.., lo . . ll.11n.1do.., t:ntmccs
Rect n~1..mo-.. Hit ' ~ t .1. l 'n 'l.lJC de e'\.pl1ll.1cuin .11 Pul o Sud. 1 1cn10 de g.111 1;1 cbra,
1
cuadros de frutas ~ ''CS. Tlaca una
de 'il r.1L 1 .1 .111111 ' "- IL\L Le
i t. ll1<" m1t1cc"' L'Il'i11 .11td Ln cfrnu de plt111 i1 n , de pintura lisa, mu! acabada, concien-
:1tnH '-1.1 -.ut l. P.1.t t.l nc.1 ' rt~-TI _ rn' 111111111) ' \ t tg. l l l<>) />l /l .. 'l. ' f ,1 "L' 1.1 .l L'l1 el g Llll 'l uda. f ambi n se dedic a Ja ense-
11an7a, y tambin en esto hall su
alumnado en la \ocicdad portea.

A LFRT~ DO P:\RS. ( T~rbes, J 849.

Pans, 1908). * Ll ego a nue..,tra
tierra, como otros, para abriri.,e cami-
no. Frecuent la escuela de la Socie-
dad Estmul o de Bellai., Arte..,, ~ fu
amigo y condiscpulo de S,o ri . .\I u!
pronto e\idenci su facilidad de obje-
rirncin en el repentismo de ilu1.,tra-
dor. Esta especialidad Je di supre-
maca entre sus camarada ..... Dibujo
una larga serie de composiciones para
el A lm1m11q11e editado por la librerfa
Escar~, ilustr L1 Pampa de Alfredo
Fbelor, ~ PL7i11 de Estanislao S. Zeb:i-
llos. Su reputac in estaba hecha. Pero
l aspiraba a otra cosa. Pars ofreca
orras posibilidades. A los treinta y
cuatro a11os aba ndona p.n,1 s1c:ll!prc
Buenos Aires ~ se radica en Francia.
F1g 109 ril o acaece en 1883.
EoUAf<DO DE M RTINO BunYemda (Centro J~al )
Fn Pars frecuent el taller de
f IG. J 10
Fdouard Dtaille, pintor militar en VcToR DE p 0 1 : Tas,1 ( liidia filt'grmzaJ.
auge. Fn Francia reali7 Alfredo Pa- (Propiedad de la Sra Lola P del C. de la Cr, 0 va .)

5a]n del Cenrro a\al, dovle lia~ otros f1lcos de I , ..... r,l<1 /) \bnin<J. J.o.,tc.: J1l;m1110.,1a \llH> rs cuadros militares: la lJt.?{ema de Ba-::..eilles, cn\'iado al Sa/011 de 1i-.8~, ) el comb:m: naval
a Buenos .. ircs la primera a ln 1 -o. I n 1 ~9 re 1 1 11 .H 11 11na exp<1sici/m indi\ 1d11al. titulado S11rco11f. FI pintor fo rmado entre nosotros no akann en ..,u tierra el c.:\1to de -.u . .
H.ec;id10 en \lontevideo. y c1111 Jej/1 la hucJJa de <ill p .. ,, en un di cp11l1J, el 111.11 1111..,tn \l a aspiraciones. \ ' i,i luchando brarnmcnre. El Saln le ororg una \/e11e1011 H ono11f1c,1 t:n
nuel Larra\'ide. Cntrc nos,,tr<>S ]<1 siguif1 un af1c1<1nadr1 :i rwcn ~/1lr1 le falr/1 e.ome11irsc.: en 189~ ~ una \leda/"1 de bronce en la F\posicin Cni,ersal de 1900. rn C\ta e\h1bi '>ll obra

pn fp i na], para imponer las cfccti\ as c<mcl1ci11n<:s de su t.ilcnt11 pictr1 i c1 . lhc1 t > \ ' mixima, pintada e\'. profeso para el Pabelln rgentino. Por una feli1 c1rcumtanc1.1 , su
f...<ru le ilu5trc ab<1leng<1, c<mforrnc es nr1t<>n<1. lic111 0 mejor logrado va referido a nue..,rra historia militar: la Conqlf1st11 dt'I R10 Nt.!!,1 0 por
l'l G c11cr,1! lfo c11 . FI tema del cuadro no es exactamente la conqllista. ~u titulo 111<1.., apro-
pi ~1 do re1a: :-1 tr1n:cs de la pampa. Fs un leo compuesto, bien dibujado. no mm neo dl'
ETJ. JI () J)\ ( ffl\\J\ . ++ -
Buenos t\ires, l'J21). ,.. r .lcp/1 .l l111C:Sll':l
(, (f]f)\':1, J color. Fsta obra perteneci al .\ Luseo de Bellas .\ rres; hm 1.,e halla, algo maltrecha, en Li
(, >taJ Cf, ,..(j 1 )' gu:iclr1 JF1 ~f\ Jf( ,(. el rrtratSta ele; J,;) \ .1llc- Clllll Jrlllf> ,l<l'I, los \ 1useo 11isrc)rico.
ud1< art<i icu~ m1ciadr1<; en el L iceo de ( 1ln11\.l. JJ1Jrantc 1111wh<1 ticm po I<>'> p;11 ror1111n - ( 1) Escab.1 situado en la calle Sarm1enco, frente al M ercado del Plata.

15l
L \ FSl Cl TCR \ r"TR \ '-:Jl'R \ . *l .l e\CllltuLl e\.rL111jcr;1 ( l l \ () ;1dopcton fo c il entre
rH hl )(rt):-. merced .1 bs L111.l~ re ligw ....1~. .1 lu" 11 Hl!Htmenro" publico" >, '-llh re todo, :l O!-. erigido en Mendoza. Ferrari hall en nuestra tierra 1a adhesin <le Jos mejores, conqmstada
Lk .ir~1cter funerarw. ;1men de 1.1 pb~nca dccor.1tt\ .1 pruducciune" 1rn.H1rr.1Lb" un.1 ~, rc.llt- por la seriedad de su arte y por la nobleza de su talento. Yino a Buenos ires tra~ el pe-
z.1d.i" n el p.iL otra .. rodo de los organizadores, cuando ya existan aqu arc:istas argentinm de valor cfecti\ o, con
Lntrc k. pnmcw en 'l'-ILlrnlh figur;rn d fr.11h:e" rt1.1" l) utctl. ;1 cm .1 uhr.1 f) t'/ild quienes comparti la omnmoda liberalidad de nuesc:ro pas. Juan \l. Fcrrnri habr de
~ .,;- .1 'l ll s 11.Ls ~ ' 1 s t-Uo bt '-' dc..,rm.hi.l :1 u11.1 l''-Clll'l.1 de ( 'h t\ tlco\, d edi co S.tr- corresponderle un bello captulo cuando los uruguayos escriban Ja hist oria general de su arc:e.
mit.nto ir.be l.rndatt)rt.1 \ llb muchu" rr.llUJll'- dt. 1) urLil htht\l'- , uhLl'- 1unn:1rt:l!-. Falleci en esta Capital en 1916.
cumple .iaJir un b.1jl)rfl'ilC\L rcfrndo .1l l~en 1.il P.1 .. r.., de [~\~ En ese mismo perodo de los organizadores actan pintores y dibuj antes de procedencia
F 1.1 Dureil falkcw u1 Bueno" \ 1rc en l -4. varia. As Eduardo Sojo, Vicente Nicolau Coc:anda, Enrique Stein, Pablo i\Ianza no, D eco-
\utru .liios .1ntt'- luli!.1 lt.g.11.i11 C.1111.111 R<111 1.llr1 !ll Su pn1dt1t.'Llllll nu" p1of1n1.1 fu( roso Bonifanti, Jacinto Capuz, Jos Mara Ca o, J\1anuel J\layol, Francisco P arisi, Elseo
el r rr.1 rn. gene-ro a.rtrn.1 io c1 n b t t.t.lntr.1 t .. nt.r.1ri.1 " u' 11 l" t.l t1l\ll1llllll'lltu .1 Br:1tld1cn, Coppini, y ms tarde Jos Quaranta, Francisco Fortuny, Antonio Pagncu'\, ~a7areno O r-
lle l.1 Rtcoler.L landi. Algunos concurren a las exposiciones del viejo Ateneo, otros forman un nue,o cen-
tro en La Colmena A rtstica. A partir de ah, el arte de los argentinos impondr su hege-
e n \'1crnr De Pol ll g-a .l }._ l{L-i t lic.1 \ rgcnt111.1 llll C''-L ultPr de lltLl ull.l. \ 1110
11

monia, y la sostendr sin desmayos, a travs de las aportaciones m s libres y de las c:enden-
en 1 u
. Lunado p.lf.t ej cut.tr al=- 1 g-ura u1 d Lllii1t.'h) lid \ lt "ui ) en d P .1l.1cu> de
cias ms contrastadas.
la Lt-.::=t'-1 !.-t!:- d La PJac:.t. l' nnin.. u.1 ll l.1bor. r g-re"o .1 l'urnp.1. l.t1Lgu , 11h 10 .1 Bucnm.
:\ire" en ' dond re idio ha..,(.1 u mu rr , .1c.1 1d.1 "l l' de nm icmh1c de 11'2'. Hc:1l110
aqm obra" m1port.m[e . el monum nr l.._' \ uob1..,pn 1 on 1 ederiL1 i \ nL' rn". eng ido en la
Catedral. el de fra\ Cern::mdo l r o ''Jhri.1. J IJ l1m er 11.i.ld ~k ( 'unil1li.1 , L'l de S;1r-
mi mo en -[ ucumJn. la cuadng:i !el Pa1auo :1 1 t 'ongr o ..1111cn lie .ilgun.1" llhr.1" de carac-
: r -t1pc" ind1gena -, e tudiad< on n< abl \ 1gor .rn.1lm o fig. ! 1O).
La nnida de Te rcu:it > J ce 1 rribu) a 1 \ar la e culrnr.1 .1 iirrn pi 1110. P remio
de Rom ... ., r p11 -h1b1J CUf"Jdo er lJ r uelJ le 1) lb \ r e d lhrcel11n,1 ) Ll1 la \ c1-
demia d-. ., Fernando de lJdnJ- 'm 1 J no 1 rn en plena m.H.iurcz. dcj.rndn .1 ~u c"palda
una producc10n no bre'e : un pre tig1 renO\ado : o :em 'o aqu. a 111 Llrgo de cuarenta
ao . rue un rabaja < r mfa 1gable. : n mucho . en e~ecro. lo monumentll" rc.1l11ado-, en
la Ca--~ 1 ~- en la prm mua Je nue ro Pll . Recordcmo en re otrn..,. el tk 1 ... rdi:rn r che-
verr ,., iar1!1. Teedf r. 1 ' alle. 'anrnen o. P.i . Pellegrini. D orrcgo. : la urna donde
e cu oman lo manu cnt del F!imno ac onal.
J faba n.lcido en Ihrcelona en l - -. F alleuo en J ucno \ irc., el ' de febrero de 1935.
C.oecaneo u: o fue J omo r a () ambicn c;c dcdic11 \r duino a la
d cencia an lica - fue profe or ele la "' c1e Lt 1 rmrnlo de l~ clla., \rte<i. Rl1l11<'i varios
monumen e . el de \litre. eng1 <> en an I dro. en re o ro5. Su i>hra 111.<i :tprcu;1!1lc e~ el
de nudo \nl 1tulado l'.1for 11ul1 1T - C'Xorna h fachada de la r cud.1 P re~idc.nn: Roca.
f x1.,re una replica en el Palacio de Jm 1c1a : o raen el !usen 'acinnal de: Bella., \ncs. r ,1-
llec1 en J 91 _.
na labor no meno~ c;o5ternda c.., Ja ele Canbald1 \fi:rnm. l.lcg/1 .1 n 11cnci.., \1 rcs tn JH8H.
r e e.-.culror italiano realizf> en la \r(!en ma obra., d1.,p 1rc.,- el mo11u111emo ele la colu. 1ivi-
dad c;,1na. Pro cultura T1ac1011 /, el de Cac;,ro f~arroc;,, la<. e\ a ua.., d<.: 1 rirnctiio,t .' \ \ ell:1-
neda. e crera.
Juan de Par no gm:< en re noc;,o r<JCJ de ma: <1rc., prcrrogJt1\:a'>. Fu 1111 lir1111l11t 11111clc ~ 10
v un cscul or probo, superior en mucho a o roe;, m,<. fa\ r1rcc1d<1'>. 'acif, <'11 \ 1il:n, <n nt .\. a
cademia de Brera haba curc;aclo. Llcgf, a la \ rgcnrina en 1 8f. \qu 111rnlr-lr'1 1c11;i1os de
fac ura delicada ) obra<. meno re<.. Para Port<1 \ lc,,rc Brnc;d <"t1tc'1 l'I 11J<1111111Hn11>

a Pe1xo o. '
1 alemn Ricardo \igner -aut<1r del monurncrito a H11rme"it<.."1
J f11c' 1111 ('t.,1 1tl1 r1r de
rn ito, a<, e m10 l<i fu ]<1"i Bcllr1rr1 a pc'>:1r ele li,1l1crc;c, forn1:idr1 :iq11.
\rt<,ta efe rna\or \'uc]<1 fi/. el urugut1r1 J 11:111 \T. Fcrr:1ri. Ru1l1d1 p;1r:i 11o"io t11i" v
merced a no~o rr1c;:__ su e~furr 1 r 1 rnavnr y' 1 nlir~ 111.5. n'>rir:1da: el 1t1<11111n1c.n~o dC' loh \ndc"i,
~,

t) )

152
'l

LOS PREC U R SOR E

D EL GRABADO AL AGUAFUERTE

GRELO. ( Buenos Aires, 1H56-19B ). * Fui: t1n e'>pritu de '>elccc1<'m.

E ,\ll L IO C.
D ominbalo una idea: la del arte. A ste acudi por dinrsos caminos. Lo pre-
gcma el arquitecto, lo confirman el pintor y el grabador, y lo reitera '>U mas reciente
actividad: la de glosador de cosas de arte. Como arquitecto, D. Emilio C. Agrclo unto '>ll
n ombre a obras importantes: el palacio del Bon .\Jarcb, la ya clsica escalinata del J ocke>
Club, el edificio de la Facultad de Filosofa >. L etras, fbrica construda con di,,ersos fine'>,
conforme es notorio. Otra<; podran mencionarse t odava.
A tales ttulos, an agreg otro: el de haber iniciado con Svori el arre de grabar al
aguafuerte en nuestro pas. Haba C'>tudiado dibujo con Francic:;co Romero, en la Sociedad
Fstmulo de Bellas Artes, donde luego desempei1 cargos dircctin>s. \h1-, tarde prm1gu1
e<;os mismos estudios con A gu>ari, Bonifonti > Cafferata. Pero al grabado fu sin g111 ,1 y
sin maestro. D nde hallarlos en Buenos Aire<i? Eduardo , n>ri, por un lado; fmili o C.
Agrelo, por otro, dan el impulso, >. lo dan sim11ltneamente, o ca<it. Dos plancha'> <i1tan >

F1g. 111
Eol'Atrno SvoRt: Tropa de c,1rretas en la pampa, ISSO.
 detmcn .1 ...'n uri c1i111t) 111ici.1dur C.1 r .. .1s ' J'rop.1 dt' t-.ll"rt 1.1.1 t ii!_! . 111 ). /'1011 l:t prinicr;1,
de tr.1'1 r11..kn 1h, p.ir L'L' d1ng1d.1 .i lugr.ir un efrcro de h11 d1fu .....i. Fn l 10>,1 de cilflet,1_, condicin lo indi,idualiza confor111e a <u p1-<>p1.c> c:11-,1'cre 1. I tL Cl11Cl, per CCt.1
J 1
,; \IC111prc ll1
h.i' r11.1; 11.t .1L nru.1c un en el cLir1i....cur11. L.1 .n1111>',frr.1 e" utri 1 1 cr.110 L'" 111.1 .... L'llLTgtco, Ilosco, est unida r fundida en la composicin.
Il' l '1i.hi1 l g1.1d 1L't1111 d' \ .ilnrL"' l'I .1Lidu h.1 11111rd1d1) gu1.1dn pn1 L'l ilhl'd11n, eon neta
La obra grabada de Bosco alcam resonancia europea. fn lr.1lia subra\ o su 111 mcr,1
pr 1... 1. l 1 pl.111P" dL .1 L"L'Lll l p.1111pc.1111 'L' dLr1... rmin.111 p111 1.1 llNL' .1 cn11.il. 1 ..,r. .., do-,
1 ~~ae~tra el C<~nde Ratti Oppinoni, presidente de la Sociedad de Colccc1on"'~" It.1l1anos de
pl.1nc 11 1.: t.ln g-rh l n JI. .' ,f OJ 1cw, d1rcct -.., 11lit1...n1d 1" 1...11n puru 1....,p111rn de fl ;1111 1 urrr~ - Daniel grelo, ta Nacion, diciembre 19 de 1920-; juicio amphamcnre conf1rm.ido
mord11.ntL L l t qt L .1111 el luhil n:n r-.. 1 d 1 L'nr11p1tl11. en \'rcna, donde Bosco exhibi la serie de ex-libris, editados a todo Iu 10 r)or \rruro \\'olf.
D n I 11 ( . \~ r1..o .1111pho t h 1)(l J t l l 1 l 11 ". 1111 LJ, l d,1-... l 1 l 11 f 1 l l't JI L d IJ 11111> \, L' 11 l.1 L' p () l' .1 Si lf
onso Bosco slo hubiera realizado esta~ compo~icionc<.,, ella<., <.,olas ba..,ranan p;ua con-
r
\. L )f[ \ 10 fue pro :t.1 In e \ 1 1.. \( t -..n 1 pr.11...c11...-.1 '-k u ce -.e .11ud1.m drl tL1tlud1....., dl' sagra r a un maestro en el arte de grabar al aguafuerte ( fig. 1 J i).
otra 111do1 IJ falta d1.: el m nro r.unh1 ,1 \ ::, do d.1 1 pn1111...r p.hll L"lll\ llll ll\ll(I\ (1 de l.1 Fn nuestro pas, fecund, adems, otro surco \'ita!. Dej discpulm.
r1 rra: l llitd f1g-. ll~). 111a n oc ld, 1ltr t<>1.lu-... r.m m1 -.e r11. r.rn dl' m11.....,rrn t'.llll
p 1. l l.1\ .ilgn ..,111lioltt o
l'll-..,1; 11\ lllll'l,\-
ll L'{11-..

11..." J1.-.. d11-.. pl llllL'l"ll\

.1gu.11uc1e1-.r.h 11.1ci111ul i-
1.rn ll gentr11. hinc.rndo
th ra11...1...-.. en 11 p.1mp.1

.irgenr11i.1. \ rgenrinos
r.111 lo-. 11t111" l\lltHos
rr1c.1d11-. p11r \ grelo.
!) puo del e 1111 p o. b
lll3rll1. l 11 L ( ,7 /Jo C0-

1 /t( ~ n .. -. ... ll.111ur;1

campe rrc ~ el 111.H. 1:1

montaa, al1ru pr.1 en El
11do de condores. Po-
ern \ grcl11 don imag1-
nat1\ ,, \ sen iliilidad de-
lica Ia. S1 lo e\ idcncic'>
en oda u 11l1r,1 . .11n lo
F1 112 re f re n el ,1 r . en .1lguno'>
E!l-f 1 e ACRE o los ombru e J~ Le n P 'no pa1sacs .d r'den. Tal la
figura de c!.tc 111il1le prc-
cur r.
LF O r unn, I - - B 1cno \ irc J'12 I ) . r rJ<,s aos despus de los pri-
1 mero en a:o de \on \ \grelo, lleg a Bueno \ irc un pro tcc;11i11.rl del gr.iludo:
Ifr n o Bo co. o era prcc1 amen e agua fuer 1 a. 1 e nH lci tc111 ,, ],, cl11rn111r'i .1q11 , en
Buen \1re. Pero \Cma c1erc1 ado en o r< proce lirrnen o,: sah:l 11<1 J>'' .,,, \1111 c11an clo
m 1 n prac 1co ] pm ura, : realiz cua ro al p el mu\ , prcc1 hlcs, 1111c e llt r /, ~11 s 111.1-
e fuerzo en el ar e del graba Jo. Bo co \JnO a l~ ucno< \ irc... en 1 2 < n11nc:1 del
o la h1 ona \ la prac 1ca. e eerc1c/, en oda la cn1c a , JH11 1 / 1 111.1.., p1 ,,fes1n11.rll'
ece , por e 1gcnc1a le arte otra . '\ pCHCJUe h1/o e to : aqu IJr, < r111 1111111 ', p11s11 :11
el 1gno de 1 eoro mconfun l1hle. f Jab en Bo o un 1m:vr111.1t1\11. "" <'1,1 .1 nc1.1 -
r'p1da. La nciueza compo 1tl\a de u aguafuerte r11 i c..,:.~/,, , 11 11 \,111<d,JCI ele c11
en Ja mul 1plic1 lad de elemento grupr1 d i1g11r.1 ... , ,1 cmr'1<.C 1.1 '1111 ,1< .111.1d,1, 111<gns :le
onrra e de acenrua lo claro curo, e tu es, :t 111 c;umri, 111 .1sp ''' el s11 <1p11lt 11c1,1.
0 r< e n nwno. punta 1 cnt1d11 ele ~u nr lc. J>11cd im:1gi11,1t ) c,,1lw cn111Him1. Fig. 113
cactn \ al molo de ohjctt\arl:t e a:id un:1 vi r111cl ,111i1n.1d1J1.1 d I 1e111.1, ) t-,1 :1 At FoNso Bosco: Tormcit,1 en an }\,/ art111.

1~
1 r,
 LMINA X.
CESREO BERNALDO DE Qurns: El hombre de los arreos.
(Pertenece al autor.)
 EL PERIODO
DE LOS ORGANIZADORES
 ED UA RDO S I V OR I

AL ncleo, precu1 <.,or, su~ede, el denominado ,de lo'> org,111i::,,1dorcs. \. C'>tc nuclco, que
.fi \'a de I duardo S1nm a r rne"itO de la Careen a, se debe la fundac1on de la Sociedad
F\tmulo de Bellas Arte'>, el \Imeo ~acional, la Academia, que hacen posible luego
el Saln anual, : todos sus deriYados, hasta cu !minar en la flor::icin -::i r::itm C\ccsi\::i- de
nue'>tra actualidad.
\ori haba nacido aqu el 13 de octubre de 18-r, de padres italianm. rn 18 ~+, en lo'>
gran des museos de Italia, frente a las obras de gloria secular, de">pert el hombre interior,
C( mo si las \isiones armoniosas de tanto fluir pictrico hubiesen iluminado de pronto lo

m~s delicado de su ntimo ser. De regreso a Buenos Aires, inici suc; estudios de dibujo.
Fu su primer profesor Franci'iCO Romero. Concurri a dos exposiciones: en l 8~) -un ai1o
d espu s de haber in iciado aqu sus estudios- a una de dibujos al carboncillo, organiz,Hia en
P ars por la re\ista Fouss11. Fra su endo un paisaje del bosque de Palcrmo. I'ste cm 10
obtmo en el certamen precitado una mencin honorfica; en 1880 concurri -con los alum-
nos de la Academia- al Saln Continental, donde obnwo una medalla de oro. Dm cm o'>,
dos Yictorias iniciales. Eduardo Shori gO? de independencia econmica hasta lo<:i ltimo'>
das de su \'vir dilatado. E to le permiti consagrarse a la pintura sin dispersar una sola hora
d e energa.
E n 1882 mrchase a Europa. F n Pars t ien e como maestro a Jean P aul Laurens. Lm
c ursos libres de Colarossi : las leccione de CoJlin, los con<;ideraba Skori como una prepa-
rac i n n ecesaria p ara llegar a L aurens, cu: a escuela frecuent hasta 1888. Concurre al Saln
d e P ars de 1886 a 1891. l nregn) nuestra Comisin ~acional de Bella'> \ rres, fu profesor
y di recto r de la endemia. Su obra es copio a. Fl figurisra : el paisajista ofrecen en Sh-ori
e.fo crsid ad de g neros. rl rema nrio -composicin-, el retrato, el motin) campestre, c;,e
:1ltc rnan en l si n que los r ija n inguna pauta cron olgica.
l ,:l'> ohL1s in ici.1 lcs ~a no" permiten '>ituarlo en conformidad con su medio: con su hora.
\ 'c:m w:-.lc en u n momento afirmativo . A ludo a su liemo Le le1 er de la bonne, enYiado al
1

SJl<'>n de P.m ... el ao 1iili"'. l'n a obra re'<.'olucionaria. Por e\te alarde se inclm a , \ori
e n un a 1011:1 :-.u ln-c r:-. i\a: b del naturalismo.
T e h1cr de /,1 /JoJJJlL' es u n de ... nudo femenino de marcado claroscuro, pintado con ma-
tcri:1 delga da, : no mtw n eo de color. L as parres en sombra, permiten \ er lo'> trazos del

161

..
 d bu" n quL nH dL 111 l.1 f1)rtl 1 'l~t L 11.!1) l.1 1.l u.1.11in de 111 ... pl.11111.... 1111.l 1 l.1 .H1d,11. 1,1 1.h: L''>lL'
1\L \ ,nbu L!L.\' '11 -1 t1.1li.l ::, 11-t U 1 1.IL pl1urnd. lllt'lll" \ l1L'll,1. 1.'111\ l.1 hdlt'z,\
1.1 1... 1. .l' ,1ft : 1,i.?J. \ 1.knnc.1 in ... p11.1L ,.,.1 oh 1.lt 1. n 1>fl 11 .... 1t n111' I 1 p /11 111 1 lllliit, 1
'". 1t
1 I a """ t i. 11 -.1111p ,, . IJ1 -.1 I p \ . '' /111111 "' 1 .1 i.:.1111.1 do.
nmunr ... 1 ... 1: un p.1r1.io 1.-.1ltdc 1. 1 111.1n ' 101.1 iw.. ' .1lgnrw' t111111' ~11 1.'' 11 111 ~ 1iih>s.
P.11 u L1L L 'L , , , 1.g-1 ... rrc . . . 1 ... e r'" "- 111 i' l 1 p111n 1 l 1 u -.1 1 .1 1\11h 11111. .1 ~ l.1 .iccu'in
1\ IC\11 lla ( l ' lo i11111.111 l 11. 1\lt .1

1 rn1lahd i h'1l11d.1.1 di.i-

n 1, ,, l.1., p.ir-
k ll\

rl u t r.111 Fig 115

Jos BoucHET: La primera nwa-f1wdac111 de B11e11os Aires. (Pertenece a la fom1l11 del pintor)

uh t m 11 '1\ .1
n l 1 1ona nemra
eco dic.,perso, que c.,e animar alguna ,-e7 en c.,u obra futura. Fu el de Sl\ ori un lumini . . 1110
atenuado, un tanto gris. ~o aspir en ningn momento a los acorde., de ,1gor ''>tenido, a
111 rl u t r:t 11
los contrac.,te~ fuerte.s, a las notas vibrantes. Fu un delicado ) fu un c.,cmiblc. Qui' pmrar
o, 1 tlu1 lcz
claro ) logro su obeto ha ta donde '>e lo permita una tcnica de tramicin. Fn efecto,
u p:t tas
adopt con timidez el empleo de los colores complementarios. Tmo el c.,cnrido de lo.,
dos fJbr.l'i
efectos ,ibratorios, ) aspir a incluirlm en su obra. Tales atisbos son dc'idc lucero mm elo-
lgo de ello se ad,ierte en los paisajes ms espontneos ) dircctm, e-mhi1~1c en
olol ad,1';
cuentes.
o f r ont 1 1., lcJ. na'i: las acuarelas. Por estos aportes positin>s a\emaj hori a otroc., de .,u grupo. Conforme '>e
helio /~ t ,110 fe- ,.e, abarc su poca , . se uni a la nue'itra.
\ l u co

v F ~TCR .\llGCFL ~L\ RC DFL PO~T. (Buenos ire'-., JH4--1922). *Pertenece

al nucleo de los orgarn7adores. , u nombre ,-iene al pie del acta de fundacion de la
Academia de dibujo de la , ociedad r.stmulo de Bellas Artes. ?'\o ccs de colaborar en
1\
C'>te centro docente, concurriendo, adem,, a sus clases particulares de pintura.
Fn 1\larc del Ponr la ,ocacion por el arte se manifest casi en la ni11e7. Fu '>U primer
maestro J uan Len Palliere. Luego lo gui Romero en la misma , ociedad, cu' a \ c,1dcm1a
11 U I
haba conrribudn a fundar. Cno de !:>US leos de ms slida estructura ' de ma, or calidad,
n l 11r ntr lo'> 111,1.,
'a referido precisamente a un recuerdo de esa institucin : es La portcri; de la , .ociedad f..,_
flll 1o HtC 1 ., '
EDUARDO s R ttmulo de Bellas \ rre..... Fst fechado en 18, 5. Luego '"1 a Par.., .' continua all .;;u<; c'>tu-
~

" 1 ()
d1m con .kan Paul Laurens. Regresa por fin a Buenos ire'>. n pintor de f,,7 portL r.1 llego
:1 f111:1' g;1111a..., gri..,es cuando tradujo alguno... aspectos del pai.,,1je franc,, ..,urilmentc armorno-
cor '" >bora, a mmo, 1 1 '"' p111udo' cnn bro jmTnil.
o eo va a 1t 1ar e o la n d r
cf1g1c de hrn1 hrc
o lo .
n 1ano en pi n
vec , el ol o llego a n 11 nl1r,1., de JOSF l_)<_)UCl H~ r . * ~..., un_ ,h id,~dn. En rigor lo fu en , ida, en lm postreroi;; :11os de
1 to (111110 111IJ>I JC1111'il,1~.
l\ll '1nr rctr;11do. J'allcc10 el ti de mat7 0 de 1919 ) su nombre ) a parece e'ifnm::irse
tan bella e Ir lrt 1 con o I a pamp:i
en l:ititudc' de Y:tga lejana. Pc'>e a ello su produccin ::icredirn cualidade.;; mu) '>upcnore" .1
aun e ian lo no ce lt rn el a la conqm t 1pro 1111 1 1 dcllli 1 d 1111 111 <'
111 "
d homh1c c11.,il1lc l<, 1111 1.1 de ot rm f:l\ orccidm por el recuerdo. Una condicin emerge de '>ll obra: la argenn111t~;1 l.
lo de 1d1 lo n ac tro d 1 ir libr , al ' u on

163
 m rio, anw lP nllL' rro Clllllll pl L'\I'-. l'l IH llllir' 'Ln1.1 de lllt'I 1. pl'1t1 t I p 111r11r n.IL' lo , \L'
forn1ll .con b , 1 1nn p 'n 'tr.mr' dt' tlllL '-tl P p.ltlPt.llll 1 .Htrt1croth> JP'-L' Buu1. hL r h.1 1> 1.1 n.1udo
n Pl nt \ l'l..~Ll l .l lll 1 -t . rn l l l.. (1 bl.ldP '-ll f.l1111lt 1 1 B llll\ll'-, \ 11 l'\ ( u nr.1l1.1 Bou
E \ de111,1 0 rn:rra
\tt
,\R l ICLT. ( Bueno<, Aires, ) - p.,11'1s, )_ ). * \ 10 mucho r1cmpo au-..cmc
natal \ esto contri! o no poco
, . HI)
18-0 <
. a la escasa nombrad1.1
1-
t\
, alcanzada entre

ch t trt.:c .1110-.. . Pt en de pul'-.. '-L' lll llllt -..tP 1q1 t '-ll ' 11 1.. 11.. 111 n !1 11 1 l.1 1111Htt1 1 l n tll1tlll>t l' nosolrm; limitada con relacin al \ alor efect1,.<> de .,<ti <>l>ra.
. J,a cap1ta J le
l !'rancia lo renn o
I d Ju.rn \ l mu 1 H1111 c:l'>t cuarenta anos. All traba'( \ alca11,'
1111p rab.t en e r, bdo 1.k \ mL rtL .1 \ d 11. 11d1. ll11111. ht r ( 11.1nd() , o recompema'i. I''ue, ' allema..,, colaborador del
n 1 - - obtll\ll d JO \ ltl .1lumnP l1 L-.u r.11.IL 1.1 1.l.1d.1n1.1 . .' 1.. !-! 1 li1 11111 d1. l.1 11m 1n1. 1.1 dl' F1p,11ro Safr)11.

Bucnu \ Irc lP p 11 -..wno p.1L1 c11111plru Lll l urop.1 (o, ,rthl11", '-1.' c1.hltd11 1 Fl1111.1H1.1. \ un .\ ' 1110, a. Bueno'> Aires en 19()<'/ St1
1
' patr
1a I o acog10 ' l Jo pro fe\or de la \ l;l-
., nom >ramo
cuJndo e mtncum.111 1>rr11 ptlltt' 1 ' 1.. 1. P 111 1u.1 . 11 tl\,1 '-.rt1 1 de pim111'.1 lut en de1111a ~act()nal de Bella., Arte~. lJn ao ms tarde, concurric'i a la r,p oi.,1c1on del ( u1tl-
lr.1li.1. \ ntt nto <.. 1 u 1 (. .i.H. , .1- ' 1..l ....1 1.1 , .1 ~ _ llll .dguno llhlt1.u1'. 1iuu1. lw1 1.'111 \l tt l ll o nario c"n rre., olira<i: un e<itudio, t da bretona; un R etrato de la su/011t,1 n. , un cuadro de
1..:i Fl1 rtnci.1 1..k .1 L de 1..1d 11 c11. 1 .., p n 'l \1 r g1 1 .1 J: u 1 \ 11 ' '11iu. d1. crnnpm1c1c'in, denominado Pri111aiera, claro, alegre, luminoso como i.,u tirulo ..
'L ) 1.k L 1n1 1rr1.. u1 n ' , 'nb1r e tt 11-. l 111 I h, \l t 111.11. 1 ( uli.1. ,1 l .1111110 \rr1gue est dignamente representado en nue<itro \lu,eo. p , '-Ce rrt\ okm smo..,:
P 1crt R L >. l n 1.. ' \ ah di t ll '< 1.hl1 1m11.ll de
iacil \t!1.1 .lllJf!m.H . t 111 1rm1loh. un
partido d b1ll r .h 1 1 'ti. dil111

jad con firm za. ( ' \ 111 k ,, bu 11

pr cio. r d 'on to in \ r ur C'lll t o '/ ~ l 10 'l!lll.l l 111) l.1 ...
i C1
1 dla \ 11 . l h
11mn~ crico1ni1111
lorn le lo-. 11J.1C-

llll

Jo
nea.
nido

Fig. 116
fJrl- \ ENTLRA L\:--;cH: L1 m11crte de Adolfo Als111a. (f\luseo de Lujn .)
' ( 1111p 11m 1110 de
I </aro, I ,,
p,, fo H1111-
el . l 11torrctr,1to fcch;1do en 1921-, e' una c:ll>e'fa manchada con '>oltura e\pont:inea, L Jll'
boJl!ll' />t f.\Olllll 0 C.r/IL''::.,7 de ~tc.r, de fino modelado > bella materia comrructi\ a; ) un oleo
Para compren ' r la cc1on p
111 ,1, 01.. \ 11 ,Ji,rc!1,1.1 bl'L'f<Jl/,JS. \ c:1so ..,c:1 ci.,r.1 su obra m:is reprei.,entatl\ a. L1 emoc1on del
'poc . ) !"t1tuarlo 'n un me 1 , p;l t~:ije , 1.1 poe-.. 1;1 de ti C\CCll<l C\tan lograda' por un dibujante e"\p1-e\1\ o ) por un colori'ra
ruc n de C1 a c.1r mbol.7, ohr de :1111pl10\ ) rico\ ;1cordc-...
A ir s e un h ni'" crep 1 alar.
CJ\a, de p .co re.te qu re m 1\ l' L1 R \ l ,\ ~Cl l. * I faba n;Kido en Buenos .\ir~~ el 2-+ de ma) o de ~ .,.~ F-..tu~lio
rac1{111 de r>no ro1os } amarillo > nr V FNrnusic:i, cul ti\ las
0 > se hi10 pi ntor. F-xtend10 su cultura al dom11110 de \ at 10-..
lctr;l\,
1.

to ei. 1dcncad1Jc; en e to } aquello. e< mo
en una at.m cra e; 1 il, ali' la 11qm r<
ca i rcint, ao . {'na \ 1hracir'1n poc.trcr
harle, Meo bro o, mane ha<lr> con nen 10 JU\ cml. no oh
Bnuchct e< nraba tcnt , oc;.
idioims. FI 111 ,ico fu en J,, nch compo<.,itor > ejecutante. f\cribic'> libros de agrc,te \U\-
, ' el ttttil .illc). {,,1s cost11111brcs del i11dio y "1 ti 1111sfo1111t1cw11 del f!,1Wcl10.
ran c .ia n:ll t\'a. \ ci
I T amb i n :ic l u<'> corno periodisr;1 en [ ,,1 P11tri11 ) El X,rci o11.1'. \ junto a ste, el pintor de
t nt 11 l'1J 111 11d n histo ria conlc rn pora ne:i, de moti\ m c:1mpc,tre..,, de asunto.., milit;tre\, de retrate'

1( 1
 Todo este bullir de ,ida se C\.tingu10 repentinamente el H de cmT!l lk 1HH1. ( 'onuli:i patio acr ista lado de la Sociedad haba vario , .
\ entur.i R obusti:rno L: nch rrc111t~1 : do.., .111.0". : C u.mdn ' L'llll qt11l'l1 1n1c1u .ll]lll lo... l'\tu I V , . f ' \ /'/ ,. s ~esos . el Fau770 da11z,mte, el T orso de Beh:edere
.1 l JJ ll::, i t 1 ' o, > Junto a b famosa A11atoma, un llldio sedente tam - ,
dios de dibujo: pintura:: '\o C\.isten not1c1.1.., .1l rl'"Pl'l'tu. (>u11.1 l'"rudI.11.1 c11n L'I jo\ i:il primigenia de nu estra escultura documemada. , ano del natural. O bra
Ignacio _\ Lm7nni; ac;1so frecucnt.1L1 .1l compL1l'll'l1tl' J 1>..,l' \ ~u\.lll, iw pilllJllL' L'l1 ..,u p1nrur:i Correa ,\Jo ralec, no sufri desvos Aspir d f' .
~e JLhiertan 'e..,tigio.., de c..,te o :1quel. ..,11w porque .unl>u.., tucr1111 lo.., 1n.1c..,r1u.., 111.1-.. t.\\ rnTc i
.. / . . .
t1 ' es e e a estatu an a of1c1al por l f
1
e lllJI Se en a substanc ia de la r1cn"J ..\
'.
I . 1 . . . ' ' , so He a e ig1e conmemorati'' - T ejedor, l'alucho- bu..,c<'>
dos por el ,1h111111,1do de ..,u~ d1.1..,. L 1mp11c1> e\1..,tl'n punr1>.., de 1ek1llll u ll'Lltl\ u.., .1 l,,.., , 1.1 e. '
1 111
P 111111 ti ,a para extr:icr de ella representaciones de carcter defin 1'd 0
jes de L: nch .1 furop~L '\o fue . empero. un .1ut1id1d.1ctP. p1a autocton a . ' e<ite poi '>ll p10-
PJL1 sinurlo. ba..,ra un oleo 111.1: ur l .1 IJllh, l dl . l.: J!/o lhi11.1 ~ f1~. 11 (1) l 11.I l'Olll-
posicion dilatad:l. d<ce f1gur;1.., 'mk". de gr.111 r.1m.ll'111 J ) ut- l~ tll Ll -

gene.., a conroluz. o en ..,umbra. u .1 .lL n..,.rnre. \ l nru.hl1l l'tilHt'.hCL de Li.1r11-..curu L 11

efecto de pL,;11 .r. all1 u1 d fondo .1 tLl\l" de ',1 \LllLlll.l. l l.1\ ,h'ILl'CP tllllL'~.1lik l'n rl
l'rden complhitnn. u1 Ll d1~tnbuc1un dL ,.,.., 2rup " en l.1 inq111L r11tl .1n..,111..,,1 1.IL L".l d.1 pl r<.,o
ruie. FmpLr(l. n.1d.1 di..,tnL d punto ccntr.11 l l.1 olir.i. ('011 L\iJLtHl ..,,1l>cr h.1 l11~ r:1do
reumr en l.1 111.l'>J cbr.1 : en l.1 figur.1 : .1n'IH"' d1.l g-r.111 p.ltl'H c.1 el lll.l\11ll11 intl'rL" del cu.1
dro. La e'>ctn.1 L"r.i ,..,t.1 con 11~ 11 nl 1 LtJ l 1 d1 plllt\l l 1111 ' .1.iol/o ./11i... 1. lnlll o
pint Ja.., do . . accione milit.11"1. " Ll""r dt.lL ,.., h 1: en d n1.utl'l ,lL \ lult: dl " p()r dll11.1c1<1n
del Gener~1I I lll" \lana C.1111p " "'L'.., l L ll'u.id.i-. dimen 1011'.-. r.1mlll1.ll. prrn llll:nll-.. ..,1g 111
ficatini . . p1Croric1menre.
\ enrura Robu..,tiano I,, nch muno ..,n luh r l< g-r.1do en un.1 1lhr.1 ,Je m.hlure1 colmad.1.

L CCIO CORRE~ \IORAI I .,. . Lo con CI en lll1.1 ca .1 p.Hnc1a. J. de r du.1rdo l lolm -

berg. hog.1r de alta culrur,1 wndo aber dt ciplm.1 lo. ln .1hic> ' "11 c-,priru cordial.
Fu pre-..enrado por Ruben D.1no. {u.indo m~ halle en u pre..,enci.1. d D 1 l lolmlicrg me
rom< de !a mano. : como qmen guia a un miio. me lle' o .1 l.1 ala. \ 111. indic.lnd< me b
\enu.., de \filo. en m.1gni1ca replica. tamao del origmal. me d1j1J nnrienrc: w ,e11d1mos
culto a 1.7 bclle:.1 en c.st.1 c.ua. 'i mientra el rJctturno Rubcn asenta 111cl111.rnd11 1.1 c.1lic1.1,
el docto eor de la ca ... ,1 co111en7(> '." rec1c~r 'er o (,e
, .1 .1
1 1,1 //1,1,f.1, en t!flLt!CJ,
natura 1m l' nte.
Poco despu llegarnn Juan B. \mt rr etti : I . : r.orrc.i loralc<i <nnhrc~ fom il11 rc'>
:. sah-o Ruhn. per..,rma<i descon crd.1 p~r 1 m1. . P 1a >n oh 1clar C'>t<: e:ncul'nrro plurn l?
C n narurali:-,ra. un poeta. un arqueo!< go. un es mror.
Lucio Correa \Iorale<-r e taba en el h gar de I folmberg cnmr, en e 1 1 pn,pi:L Fstc hom-
bre mltiple fu prec1'iamente qrncn lo m1c1r1 en el es udio del diln1jri. J) 11<: h;1c;1 el 1n ru 1-
tivo cuando no dibujaba: J,a \ ncacifm alehalo de la superficie plana. lk .mdqlo .1 e: 1n((:l:1r
bnt<Jnes : a m<Jdebr diminuta:; estatuillas. f;ro arrnjri a ''tro e<-rprirn 'iclccrr1: ll11fi n() \ .irl'l:1,
quien ge<itionf : logr para ,orrea \ Iorale., una pen.,i/in. c:"n el designio de pl'1111it11 lc c ur-
sar sm eswdiJs en Eur<Jpa. Lllo acaeca en 1 -.+. (.1,nt.1lia el nrt 'it:l 'ci11t 1clr',., :1iri-... l f:1h :1 F 1g. 117
Lucio CoRREA l\lo RALES: La Ca1tti11a.
nacido en .. Ta,arrcJ en 18-2. , e traslad/J a florcncia. \ ll cstudi/,, g111ado p(lr l rli,1110 1 11c-
chesi. Permanece fuera del pa'i n<i pnc:r1. puc.., rlgrc a en 1 X2. Se fo1111n en 1111 11H.:d 1() .' t n
un perJd<J b1fr()ntes. f ,a lucha latente- 'ie c<1nt1enc en la 1Jfltl'il<. i/111 de c/1'itro llllftt"/11ro: l)c..,:1p.1rcc1do C1ffcr;n:1 en rn90 no quedaba en el pas otro argentino a quien pudieran
idealismo-re "'i mo. tra~cendencia-inmancncia. \p11nt,1 l<1 el <ir ,, :1 l.1 i111p,1'iil1ll' 'ic1c11 irl:1d llcg:1r los t'/lff-..ws del cn oll isrn o, respir:1dos desde la cuna. Solo. Y el bra\o maestro ech
cu:a maduru e nill'\1:111 en el canon. f,,, :int1d:<.<.<11lc,,1 en s11 prnp1<1 d111.11111'i111'> l.1 lili1<' \obre o..,u <., hnrnh rm l.i 11 ad~1 len? tare:1 de aYan?ar con la serena energa del pioncer, resuelto,
exprec,/m de lneas ahL.rra., .\ mr'J\ilcs: d<imina lr1 exprcs\n c'ip1t11al. :111i11rnso, ..,cg uro de su 1111~i on :u riscad:1 : espinada, :- por ser tal, doblemente generosa :
f l'C lll1d :l.
Supcradc,<; l<Jc, curc,os ac1dmic<1<-r. '11clvc ,,., ()jCJ'i :1 '>ll t1cn .1, : loi, clct 1c11c e11 !-.11 pold:i-
\ hor:1 se t r:ll:l de :1fincar dcs:u ro\lndose, de construir creando ambi ente. f ..,ta dorado
dnr hra\'<i. . f) c qu mocl(): f 1 recucrd<1 '-C 1111c :i lo., ,1i1<1<i de 111i 1wpH 11 1 111<wcdad. h r
pnr:1 ell o. l ,:1 ohr:1 dl J ,uc io Correa \ lor;1lcs ofrece dos aspectos. Fn ambos 'ie mue..,tra,
w1r admirati. e en l<J<i primcr<JS nombres de 1111 11i'1clco p1 uL1rr,. \l1 1do ;1 1 pc1"'du 1r.111 ~c 11
cq11 ilil1rndo, el lrn rnhrc del nficin. Su pnc1 :, su escuela, displinaban a quien sent1a el arte.
r1i l<> en la Sociedad f st11111<J de B<"ll;is \rt:c,. \ll '"ment ,1 sc.:11111 1e1,pc 1() I"'' f,1wi11
Se C\ ludi:1h:1 , se :1prcn d1:1 dihu j:111do : modeland o. D os aspectos. El los diferenciaba
C<,rrea \ frirale'i. :1 quien conoc 111<i r:1rcle. f r.c :irg('ntll() \ era c'>r1 ilt o1 <'I 1'1 11in ,. I 11 e 1

167
 una e!'>cuela particular de pintura, una Sociedad co p . d
. . .. . . . o erntzva e estud11mtes, domk Jo., alum-
nos '>e co!'>te.1ban el aprend1zae. En esta sociedad
. , . cooperat1\a completa Della \'a lle sus csru-
d10!'>. Permanece en 1 lorenc1a hasta 1883 fecha d . B ,
, , . ' e su regreso a uenos 1res. Cuenta a la
"" n 3 J :lll<J'i. 1 lal))a nacido en 1852.
Junto a Ci.,cri, y en oposicin a l triunfaban e F'l . . F
n orenc1a: ranc1sco \ mea \' G10-
T
. , ' '
\ a11111 \ l w11ol1., Cuando Della Valle quiso seguir a 1i\l uzzio ii, pro con 1a >)acanal,
. d uo
una
obra fall1d:l. No e'itaba en lo suyo. Haca entonces Dell a \ ' a11 e una pmtura d e1gada, lisa,

u 11 poco " rda.
S1 al m:1rchar a J.urnpa era el pintor 1m desarraigado , el re t orno a a patua. o convert1a
en un erte111por11eo. '-:o e\ista aqu ningn ambiente de arte . L as expos1c1ones - co1ectlYas
t:ran <.:'>c:l'>il!'> .\ tan pol>rcs, que pueden
_ . . reducirse a tres o cuatro las efe c t u aoJ as en un Japso
de 'arios l~1 '>tr<J!'>. ,"" de orden _individual no se estilaban en aquellos tiempos. Para el cua-
dro argenuno hal>1a p<Jco<:i adqrnrentes.
Bien, ! ~ ~'>L Della \Talle de regreso. Trae normas de severa disciplina. La exigencia
ma> or coml'>t1a en bu-,car el apoyo constante del modelo real. De ah que Ci'>eri fuese un
C\celcnte rctrarnra. de ah, tambin, que la obra mejor lograda de Della \ Talle acac;;o e.,tc
contc1rnh en C'>te gnero. ;s e-, como lleg a pintar ms de un retrato de la misma per-
'>ona, todos de gran
- tamai1o: el de los cn)'UuQ'es
.. Pardo, por een1plo. t'l, de la, Se-11()I;1
de Pardo: claro, armonioso, ,-i, o, ec;;pontneo, puede ser includo entre las obras mejore'>
de nue'itro pint<Jr. Recordemos el retrato del doctor Pedro Lagle:l'Ze. Fresco de color, pin-
tado con 'iohria elegancia, e'ite retrato e un magnfico acierto de psicologa. Pero Della \ a lle
aspir a otra cma. Algo llla'> elendo lo atraa. Ese a1go ms a que aspiraba traalo de su
F1 ~ ll ,iaje a Florencw. Era el ,rszmto, como elemento indispensable del cuadro. Queda, con esre
A:sGEL ELLA V ALU:: E'' 11.::..:mdo (Propiedad de la h1a del pintor ) '>olo tra7o, definida roda una estetica. ),To perdamos de ,isra dos obras concordantes: Pro-
mcteo > B11c,111,1/. Do obra'> de asumo. Al tema campestre fu Della \ a lle con decidida
en el preferir. olia aludir J lo nt Hrnm nrn de ene.irgo. Refcr.1..,e. en cambio, a la predileccin. Fn '>U tiempo aun haba gauchos. Y haba indios. Durante sus aos mo7m
otra faz de su e"culrnra. RecordJba /~/ r_;.wci o, l .1 c.wtr.:.1 -una olir.1 labrada con <.mo- tambin '>C d:lban malone..,. fl tema urbano agradbale poco. Pint ranchos de plcida 'im-
ciin C\ ucadora- fig. 11- , cimba. al pa ,1r. Ahd _l.lCtllt , 'luhra> al>a con ms \'\"<lCilbd nolencia, doma.,, p;1> adore.,. obra'> dimmicas, en pleno sol unas Yeces, de entonacin baja
otros ttulm: Se;1o,-es de O . in, f 1 fusc1.1. rt /til) -..111c1t. Per() ~11 <>hra alcar11a orra'>
latitudes. He aqu do '.lvn.. fronteri1a-,: CrHto y f'mue llamJd.t p<1r el pl,lico /,1 \ cnm
de Correa \l<irale<:.. ru un trabajador infatigable. ll\ ()':, 11n 111<, llHJllllllJCnto~ al Dcan
Fnnes. a fra: Justo ~anta \[ara de Oro. a Pr<nano. Lapri la. \lbrrri. ~ junrr a ello'>, re-
tratos y obra de impiraci/in 1.ara. Lucio Lorrca \l11r1lr rH> ha for11d11 j:1111-, sus rcgi'i-
trJS. ~<J se rem< nr1, cediendo J \uel<" <. nnceprnale<:.. f) el to11r1 u1 el <i1r,cfL r de la
obra aun sin ide1lizar. El m<idclado C<;t en la C'itnICldJ el pl-,ric.1 del Clllil -11<1 dcc:i11111s
en el modelo-; en el tema considerado com 1 C:\prc<:.1/111 de \alore<:. es11icr1<,. ()liten
slJ diferencias de modelo. sin() tambin di1. cr!.[cnc.:ias de 1 ritrn11 en l I 11wdcllfdo. ( )11r 1
querer y (Jtr<J sentir: otra nilunt 1 de forma : ' trr, m t11 de C<iprit11 (..11 l:i 11J11d.1d el e
e til<J. El idcalisrn<i objeti1.<i de ( <irrca \lriralcc;, hall:-t un.1 (.,,pic<ii/111 fcl11 u1 l.1 '>l1e11:1 111.il''>-
tad de La justicia. Ct11nd<> se quiera apreciar c/1nH1 tr.rnc;,fr, r111 ' :H11pl1,1 11'> 111cdi()'> dl: ex-
pre ir',n, \ a<ie e] grup<i de indgena<; denomnad11 ) rr)l'CS d< ()11 ll.
Como la de C 1udici: Della \'allc f11 In de ( r1rrea \I111.ilc 1111.1 !tt/n,111 ,, rn1 !11110.
Fuernn c;m discpulos R(Jgclt<> ) rurtia. Pccln1 '/ r, 11 Bn,111'1, P.1l1lr1 ( 111 itel;1 \ 1:111<.:'>, 11 11l:'i
H3rdas, entre <Jtr<JS.

A ".'(AL J)f LL \T\LLF. r Jn In poca de Ucl l.1 \ 'nllc el :1 1t1<,ta -,1: :1 c11, de: IH'1h11, Fig. 119
" t'111 <1l obcra110 Congreso 18 J\layo 1818
desarra1gad<1. Sin trndtcJ<)n, sin c<;c11cln, ~in cl1rcct\':ic;; cl1<e111c,, 111.1<'11:i'>e :1 l11r11p.1. R1 IN \t no G1un1 1: 11 Ge11eral Sc111 A1c1r
Prc<c11lao11 te
(Senado Nacional.)
AJJ, en 1ma arm/ii,fcra de aitc elcvadrJ, co;,t nuc<,tro pi11t<1r. \r111111i() ( 1<.c1i li;tl>a f11rnl:H l11
169
J t;
 -'1
otra . Lo atrao el m ilico de campana y dedico ~us hora~ u l tima~ a un ' :1sto li cn'lo de
asunto militar que dej inconcluso al morir. Todo ello ;11 oleo. T " .1cu;ire l:1.., la.., que ro I

cono?co- ~o n de tema ,ario, en nada r efcrid;1s ;1 nue~tL1s cosrnmhn.' " de c1mp<>. l ,os mot i-
YOS r urales }o hicieron ~rnim a lisU ,1} p:lr que p;1i..,:1j i~r:L r udos estos Clellll'lltO'i Sl' ofrecen un i-
dos en su lienzo ma-..;:imo: L 7 -_11dt11 del 111t1lu11. T .11 L'omn Della \ .1lk lu de..,,lrrollo, el asu nro
no carece de unpern : de fuer1;1 C\ oc1 dor.L Fl p.1i..,a1e c.., de '> oi>erh1:1 c.il1d.1tl. Po . . cc lo que
falta a m uchos p aisajes .irgentino.., : caracter loc.11.
-\ medida que tram.._'mTen lo~ .111 0~. D elb \ ',1llc . , e modern in e n 1.1 p11Hur;1 de re rr:1ro..,,
'il1 paleta es mas ric 1, rna.., ~uel ta Ll pinccbd.l. m,1.., '1\ .1 b np re..,10 11 ' 111.h . , uttl d c'>rnd10 del
carac tcr. Cn fenomeno m\cr..,o nu.., ofrece p ir llllllllL'llfu.., L'I p111r,1r de .hll1Hn.., c.11npL''>lT'>.
F n e. te orden Sll obr.1 e.., d1'ip.1r. r n n111gu1Hl dL ... u ... L'll,Jdrtl.., .hh L'l(llllll . . fl() " que IT \ cien
la flojeda d propi,1 de qmcn pn nde .1 tienr.1". J)cll.1 \ lle L'lllll L11 i>ic n d nt1 c10 ' lm rccur
sos de su oficio. L o procl.1111.111 ..,u.., retr.1w .... 11) prLgl n.rn ..,u, g.1ucl H1..,, In L'll llfirm.rn '>ll '>
cabalbda.., b nzaLfa.., .1 la carrera. 1mpLrn.is.1 en Ll 111.don. dL'Lntren.hl.i L ll 11 p.m1p.1 prc..,:1 de
la llama .. _-\l p!tin, ;. nue..,tni. _,.;' 1" ,1. dL J.11l>ienrc 111ddm1llt1 ~ 'lg-li 'llLul u1 In... clcctm
1

grise.., - D;,111.udo-; 1.1.., pue..,t1.., dt '1 -flh' Cl.I" .;,, /,1 t-.1.-rcr.1 -: l.1 ... \ 1hr.1L1nnc' ,1..,olc,1da..,
- .-J p,11 t,mdo ( lmin.1 'JI) : E,zrn ::. ;,/dr.J ( fig. 1 mulripli id.11.i lit t m1d1 r.1 dL un e..,pmru
alerta, capaz de poner c , ' d1,1. ,n dei.1r dt "L ~ lid ct1n i!!n mi..,nw.
A la obra del pmttr .e une en D dl l \ ,1 lt un.1 ol>r.1 lnc nre. de .1d111inli lc dt:'>llltl'tT'>.
D urante muchos aos cumparriu con R uri,1ld 1 ( 1. 1dici el profc:-11r.1dll de Ll ~ ic 1cd,1d [' ..,t1-
mulo de Bella _-\rte .... el unico cemn. Lk ~n in,1 del p.11'. ( 'on .1gni .1 e . . r.i c..,ct1cla rndo
Fig. 120
el Yig or de u m religencia y el lrimo u piro. F:illecio repenrin.1111enre el 16 d e julio A U GUSTO BA LLERlN I: El 011gen milagrnso de la Virgen de Lujn.
de 1903. a }a.., de la noche. mientra -.e di-.p'rn.1 p:11.1 d.1r u lecci/m. de..,puL . , de die? >
ocho ao.., de en . .enanza. \l uri en u t.lller del Drn \ L1rche. donde r.1111!Hu1 ..,e h<1h1a T riunfa en Italia y en Alemania. Es lo que se dice un pintor lan:::.ado. Trabaj a, smtcnido
tr.1~ladado la ciedad F ... tmul<l de DJIJ-. \ rte . P,lf(CJa .1du to: era rmido. T rat ndole, la por el favor de los gustad ores. A la adhesin de Europa se une la nuestra.
reaccin no pud1a ...er m ... grata. rn e te h< mhre de recio-., mu culo ~ agt dn mir;1r '>e con- E n \ Tenecia prod uce una obra capital, La traicionada, ho\' en la Galera de Arte 1\ lo-
tena un afectini, un alm.1 de nir1o bajo una e )rteza e pinad.1 de e qui' e'l ) o npcrimcnt derno de R oma. \ ' a a Suiza. All pinta algunos paisajes y un.a delicada ) fina Jl11ternidad.
en lo ,in) la'> impre-.i rie.., de 7onJ . . morile tan com:rad1ctoria . ( .on De l \ ~illc - : con \ ' uelto a \ Tenecia, realiza su obra mxima : La sopa de los pobres (lmina, m ) . La en\'a a la
Giudici- cur.., en h cied ~ F tmulo de Bell 1 \1 te ha-,ra el narnr.11. ". , L\:i'>t an por Exposicin de Berln de 188-f., donde figura en la seccin italiana. Su triunfo lo sita, de
entonces curv> de pmtura . . =-u UJtandolo de pu de mi regreso de 1 ur...i p:i. Fuim<>.., sbito, en la categora de los pintores consagrados. La sopa de los pobres es premiada por
amig-oc;; mientra:; \\ir'>. H ahlam''i de ir ... aln-una \eccs. 1 n Dell1 \ "allc. el 111:1c.,rro '>C limi-
~ ~
u nanimidad di: "-'Otos. Con idntica paleta )" con robustez anloga, pint Giudici Prerro-
taha a relacionar el dibujo con el modelo . . \ p >}.iba la lccc1(m de mern nl>jer\ ida d pronun- gath:as aristocriitic,u. E l ,igor constructi,o y la energa cromtica hacen de este leo un
ciando pocas palabras e cueta ' dicha en tono afable. f f,l e<io todo. r 1 rnln ni,idllf i : .l dalia digno pendallt de La sop11 de los pobres. Con ambas obras altern leos menores.
derecho a preguntas concretas. r al p stura er.1 de <iu ~u.,to. I rancJ, leal, pr1Jl 1fl, 1llir:1lia de G iudici pi nt retratos, dignos de recordarse algunos, el de la madre por ejemplo, y
frente \ acuda recto a la demanda. \<, fu su irte:, en '>US ac1cr C1'>, \ a111l 1 1~11 e n <; tt '> cle'>- paisajes frescos, espontneos, no exentos de emocin. T ambin ejecut algunos trabajo'>
ma~o'>, que lo'> tuvo, conf<>rme <;e ha \ istn. decora ti,os. Su: o~ son los dibujos de no pocas figuras que pint Domenichini en la e<1<;a de
los U ri buru ) en el techo del Teatro Oden. La actividad pictrica de G iudici sufri inte-
rrupc iones harto prolo11g;1das. Lo absorban las tareas docentes. Pese a la poca transcurrida
R EJ).;ALDO ( JICDICL * I faba nacicl<i en el pueli}r, de J .cnn u11111 al l.1g11 el< < 1n11n,
1,
en Roma, J iudici e~ un pintor de filiacin \'eneciana. En V enecia pint sus cuadros mayo-
r es a los cuales deben ailadir~e los tpicos leos de los canales tan celebrados. Reinaldo Giu-
Italia. el 13 de 11n1<> de 1c53. \ lr1c; <>chri ao.;, C"itahn e11 \ lontc\1dcr1. ,1 11.111 \ f:11111cl
dic i follc ci en T3u cnos A ires el 30 de agosto de 1921 a los 68 aos de edad.
Blanes adll'it i(, a C 1udici en su pr<>pi<i raller, dr1 ' 1 puclr1 <,e;~u1r todr i el P' ' '' c<,<1 d1 .ilg 111111-;
.lltTri1111, Interior de S,111 ,Harcas, Puesto de r,erdura, Es l!, Deshojando una margarita,
cuadro(j re1'i7 1Jos p<1r 'I n estrri . \ ll recilir, ( 1dici Ja., pn111cr.1.;, 111flu t H 11 el 1\ :1d:1.,
l11tcrmpcio11, En l,1 ft1cl/tc , Colltc111plc7cin y ,lfatcmidad: es el artista en pleno fen-or pro-
de un pintor de hi'>tnria. C11in<lJ regresa a Huc11<1'> \ rrec.; 1111 p.1.;,,1 111;i d\ rt idr1 . ['1111.1 : di
ductivo. Al prem io de Berln : a la adquisicin para la Galera de Roma se une otra para
buja c<>m<> un c'>cnlar apr<>\echaclo. \ qu (Jhti<nc un:i pemi/111 p.11.1 t r,1.,LHl.1 1<,c .1 1 111llp.1 c r111
el i\ lusco de 1\liL\n. FI premio de la F xposicin de Saint Louis, Estados Unidos, ) la adqui-
el fin de pcrfecciri nar sus csrudi c,s. Reinald11 ( 11 1dit i adr 1pL/1 l;i 11:wir111,1l1d:i d :11 ge 11 1111.1
sic i<'>n par:1 el 1\ lusco de la misma ciudad, slo vi nieron a confi rmar esas consagrac iones. Fn
Sabcm r<; q ue c: n Rrima frecuc nr<> el r:illcr de \ lacc:iri, ntr() pi11 t<1r de hi'it1 11;1 ) <I C'<'"' n l111
Buenos Aires, su biografa se11ala dos grandes hiatos: el que limita La presellfacin d<! S1111
em inen te. B11enr1s \ irc regresa en l :.f\IJ. \ cu le ag11a1 cl.1 111 1:1 .,, ,, >1 s.1 g 1;it :1: \ c 111k loe.,
,\/artn 11! Co11p,rcso de JSJS : el dptico H ogar fcli-:. : Cabo de ai'io. T res obras de empc11o
peq1 1e r,<; cuad ro'> de Rrm1a : efcc tli:r alg1111a., r1h r;1s el e c. a1: < ter de <.' <11 :11 \ '' \ 11rco, de i 1i.1-
en un lapso de veinticinco aos, ms el panel - tema indgena- del .\Iuseo de la P iara.
IJ',1f el a<> )r,<; rcc11 rsr1s 1llcgad<1'> le pcrn1 itc11 vr1h c: r :i 1 111''f> 1 'ilt: v i;1jl: C'S d .,..., \' '

171
17J
 co l1..,co, : por encargo de su due11o, haba pintad 0 B 11 1 .
L1 pnsc11t,1cio11 de S,111 lfart11 ,11 Cong1\'S J de /SIS l ig. l ll)) liento de con..,idern- . 'l . . a enm e telon de boca. [J ,asto ltcn1C>
f1gur:1 11:i /~ tmr11/o de Apolo. Fu ste mot, d .
bles dimensiones- se ajmra a bs normas de bs rccomtrucciuncs hisrnric1s, t:1\ co rno lo prac- , t\ o e no pocas amarguras para Ballerm1 ~e
tic el neocbsicismo. \ ~a ccii.ido al dato preci..,o, a L1 documcntacil>ll e..,crupulos:l. Fl escollo
11cgo que: f ue'ic obra , de su mano.. El asunto fu 11 eva d o a la usttcia.
El fallo Ll\ orec10
.' ' al
pintm. \ la.., el relon . . ,permaneci arrollado v
. oculto a11 a' en 1o ato d el boca-escena. '\, o es <

nu'\imo cifrase en que rodas b.., fignr.1s de b l'l'lllP >s1c1un 1.i.., ht..,flll'IL'.l" C'it.lll indi ' 1dw1-
lizadas con rigor iconografico. n grupo mejnr logrado e ... '-,l[l dud.1 el de Li 11qu1nd:l. La
p:1ku de C1ud1c1 h:11lo
.ll] ll 1 l.i \ i\ ;lC llLld .\
'1!.!Pr de ..,u.., 1rn1111entos.
~
ol>r.1 l 11.\ :1 de ... apanuo n pueda restar nada a su posteridad.
. ~1c 111prc que te hallas frente , a Ballerini -me o bseno . ' p ay..ro una tarLe-
i como
lo miras
el
s1 111 'tl''il''i por prnncra . 'C/-. J<,stas palabras de Roberto p a:.ro . ' def'in en un e<itallo de animo
que .lw.\ puedo _ , , e\pltc:1r. . .:Ju'>tificaba
. . . Ballerini , pintor, el ca ]or a dh esn l o por su
o sui.,c1tal

ol1r:1- - l 1:1 1a el, en potencia, J)O"l1brl1dades de 111a\ores enipres as: p uestos en e l trance d e 111-
111 L' 1\l re..,, : d 1 \l .1 e.., te e.

d 1c:1 r d cu:1dr11 de fbllerini, cul creemos que nos re\ela la calidad de su arte~
tr.1~tllL'IHu l.1 l un1.1 C\..-
pre"1' .1 ':1 lug r;1d.1 en l.1..,
llliL\'i p1'11111t!L'lll.h.

\ un pllL'Lk mcncio-
11.11"'e el lH1Lern de otro
L U,ldl'll ht'i[\ll'IC<l f~l !.(C-
11' r.11 Bl !!, .11w Jlli ,1 cJllL
lil rro1-.1 .7 .7' -.irrc \ Cis-
11c ros .1/ 31.1 .il!!,llit ntc, si

t .1t 1ms1110 .hr no pre-

' nt.1 /.1 rt 1/llllci,r. \ im-

p1r.1c111n mu: dt\ er"la
Cl!icdcccn Lr dm11,1 ' El
p lllt r faroc.ll'nl cnt-
:.w fu l .1 e .1111 p a ii .1 de
nlid/OS A rt .1. 1,a pre-
ncu p.lC!f in d <: 1 d s ZlJZ to
mu rr.1..,e de nue\o en
e [C 1'def> enn1.:grccid().
Rcin.1ld11 (, n1dici FtG. 122
f u ~ supo cr un mae'i- Jr..,uo FER .\NDEZ \'rLLA:-;1.JE\'A: Batalla de A/arpo. (Museo Histrico Nac1onal.)
t r11. l..a'i rcn11ncias del

ani<ir.1 irurcccn en J:i cul- Jam ~b ::ie enfrento nadie con e ta realidad. He aqu otro aspecto de una leyenda pr>.ma
ura ele s11 111cdio \' de <1 de..,, .mecerse. ?\.'m, separ:rn de la muerte de Augusto Ballerini ms de cuarenta aos.
MI hr ira. f 11 es! e Se ntido, rrc111ci ai.os C'i el termino holgado para poner, frente a frente, dos generaciones. No dura
hg. 121
GR.>.CIA!'<O ME:-."DILAHARZU: Don Carlos Vega Btlgr.mo.
el pa.., c<;t. en dt:11d :1 cu n mas un estilo, ni una escuela. rres decadas modifican muchas leyes )' subvierten no pocos
(Pertenece al Dr. fvlano Belgrano ) i'l 'l.., 11111ri Ir 1 cs l : e ()11 principios de c~ttica dcf inith:os. De todos modos, frente a la pintura de Ballerini cabe
1)1 ll.1 \ 'allc. un uic 1n de objcri' :1 ..,nJnnci.i. Fl hombre fu en Augu to Ballerini superior a la expresin
de ..,u.., inruicione'i. Cnmn pintor, esra, dgase lo que se quiera, por debajo de su grupo. Su
A CGCSTO BALLERI~L r El nr,mbrc de Ballcrini c..,~ '111cul,1d11 n l.1 t< e 1r'111 <'1>m- produc ir fu mltiple. Realizo obc1s decorati,a , composiciones simblicas, se ejercit en el
tructl\ a de los organizadores, acci/in fecunda en tr1d<iti, ni n1cga1 l.1 en ,: 1 .ti kcir'1 re- c uadrn histrico \ en los asuntos religiosos; lo atrajo la tradicin indgena )'el motivo cam-
pentinamente en BuenCJs Aires el 28 ele aliril de l'J02. ,mt<.:.., de c.:11111pl11 11,., <'t1t11 111:1 \ c11ic11 pc~t re ; pin re) proesiones en \ cnccia : milagros en Buenos Aires. Fantase cuando le p~ug?
arJS. Haba nacidrJ en la prr>"ncia el 20 de agq~tri de 18'7. f c.,wd1r'1 en f{r1rn,1 ) 11.1li.11'1 hacerlo. Cult\ 0 el retrato > ~e prodig en el paisaje. Pint al leo )' a la acuarela. \ di-
en \ enecia. bujo. Recordemos ~us producciones ms encomiadas: El paso de los Andej, ~a so1 1:br11 de
f'1.;
T

C()menc a ver tempranamente e 11;idr''' ele Ballcrini. J bl1h duc., c11 l,1 So i< il,1d l ..,, 11111lo
de Bellas Artes. f)() ' acuarelas . en ( anfr11al, de pie y llll f ' 11/e Sc;dc11t1. S!ln, ('1 111 1 c1d:i
evidencia, dr1s mr,de)r,s en p():,e. cst<i. c11,1drr1.., van rcf<..rrcLh m<, pr i11H 1,11., i11q11 <''i1111es d('
escolar. Srm dr,s b11en<JS ccruci<Js. ~;Hb rn~c,. ~'' r1l1'it,11Hc, v1 111111 1 f11 nt .1 ellos ..,e de'>
Jinba Ja insidia. LuegrJ se manifest,, sin rcc;ll(), en l'aff11ire del 1 c.1t1r1 On1 1d1i.1. 1';11:1 ('.., l e
172
S 1111 \ f ,1J't11! > ,,iotcosis de ll. Horc 11 o, La ltima volzmtad del
1 1
ador, El ongen mzla~roso
de 111 l "irp,e11 de / ,11]1111 (fig. 120), El abrc1:.o de BelgrallO Y Tnstmz, ba:a/la d: Salta, E1ecu-
cio11 de 1risio11cros t'll S1111 1 icolcrs, ISI l, El lgua-::.z, La hermalla de c~1ndad, El ~mzormna de
, /.l coc/.iin gir. \ junt o :i ~ros citemos su T'fo Crucis, ho: en la Iglesia de La Piedad.
173
 Su obrJ mJ~ ,-i,
;l, la m;i-.. , iuL 1.1 de rnt1ir c.1ltd id. 1w-.. l 1 ot n'L L' t I p.1i,.1 h.1 . , de eo.,tL',
con prefercncu. el que pmro .1 Li ;1gu.1d.1. l'l pll- 1 ,1 d1l1 L'"Pllllt.ll1L'lll.1d .1 -..u rtLn1L-.1 , l'\. ten-
~ion a -;u~ med 0 ~ e rom.ltJCO~. Con roq lll''- de e' 1dtmt "\l 1tu1.1 ' 1u kr.1 L l.11.1 l''-Llll n:.1lt 1 ;ld.io.,
ia~ acu;uTLl~ que reproducen ,1-..pccw-.. de 1 .111dtl ' l \lt d1ili.1. 1 1 p.1i-...1t \'l'drtgo-..u , .to.,pern,
el de !mea~ amplia~ ~ c:,pK!ll d1LH.1d11. ptrcct\l .1 H.tlkt 1111 rn.1-.. lk u111 1L'.t-..iu11 pt lll 'IL1.1 ,1 '-ll '>
faculude . fue. con rod.1 e\ 1denc1.L d hurnhrt' de l.1 i111ll't'"tl 111. \ lt1 11HIL 111, qllt' pi11to,
R 1llerini .mtqwnu un olel) el P.1 .1 1,1 .z,' .11( l.'- ~,i. l \111 cll11 ,111a1t.tl 1.1 L'I .1k'.111tt , '-lg-
nificado de ~u produccwn. rl figun-..u ll~ h ~ -.u11.I ., 1,lc.ll.'llHtt'' qtll'd1>, t'll l'll't t11, 11i-, 11 r-
bido por el aire azul~ rr.m p1"tntt lk' l.h \.1'i.1 , . .1-r.11\11'

G R..\Cl..\='\O \lf'-. Dll \ll \R/L 1 ~ - Hut1Hh \m.' - l 9-ll..,. l 'n 1 ~~ unli.trL-.1
rumbo .1 furup.1 ln~,rL .1 ... ;1 ..! 1 "Uti.l d' !~lt!l . . \1t 'd l~n 0111. 11.1l1,1j.1 .dlt r11n
ahmcn, ~- ;n-Jnz.1 c1 nqu ,r,1nd"' n.tl1t'IOl1L' ~ m d ill 1-. -.col ir l' l u h t t'lllt>th.'c' 1 r.i-..l,1d.1r..,e
a P.1n-.. Otrn p.m r.m .1 ~ t:\1gcnc1.h 111.t~ ur ' l \ l'ClllT .11 t ill 1 ll l 011 !~01111.ll. l 1t111pn-,
duros de .mgu..,ria cort.mtc. d hor.h .1111.1rg1- .11 ' i mili 'lll poi ti ....1c11l1l't11 dL' qu1u1
no ">enna d JL,;.1rron de -.u c-.1rn porqu cod > n un puro tul!!t1l.H' le pmtu. l'I Lo
mentano lleg;1 .1 Bueno _\ir . \IIJ. n \le nm rrr <.: ntm it lo n l.t '01.1g-111L dL P.1r-,,
un arr1..,ta nuc-.rro L!:"e.1 ' ... utre. de l 1 tlC' r n l>l 11 u lloh11. 1 .1 k!:!hl.Hur.1
de b Prminci.1 de Bt.tno' \1n: i 1 lid. ' ( e u dol u111 1 11-..1.m de frt'.1 mil

pesos f ue1 tes, para b prost cuc \ h n { Ul 1 cnb.1 .11 11 t 1 cond1cin-

nes. Exhibe en Pan-. ' em 1:.i a ne 1rnh .1 to~ 11 I 1 ( , -
s.lid,1-: .-1 !.is cinco -o l'LZpz , l' \1 lL l. 1 toc,wdo d pi mo. La
cn'mica de PJn.., lo comema; l e ud11, '. cncr no otro le dedic.1
atencin preferente l.t cou 1r. - en mu L rrc p< n le:nc11 le \l. 1.amorht.
Graciano .\Iend11aharzu pr JuLe con te n. < bra ' n ilicn lo de 'iU t.1lltr. u del
campo. o de IJs pla: a . egun 1 tem . mm ' <>en nculo : f.1 /it tite:
cmnp,1'.!,Jlt1rde, lienzo en cu: a e< n po 1u u lote dL: nimalier,
comocnotrooleodeeaepcca L1p1 11.) lOecl.1d01111, m
crepsculo. [~ ~tmptSrd, Jo-... z p f'1111 c.ocottc. 'o deja
de em iar al m. F n el ao de 1 11 <. on un olH. . lt m.H i \'a:
L1 Ja~d,1h11a. Dos aoc., de pue., e 111111 \ I 'o tul i t de
femme. De esa misma ep< ca ., rn U :. h s 111 ui1"
Bautisti7. de nue tro \Imeo. figuro en pu 11 el rctr Ho le \ dnlf()
Alsina; el "3. l 'ie.1 al fean.1 hz/.i do el .:t., mu o \a pm " 11111111id.HI
impregnada de poesfa. : a por su fmo
fecha de su regreso, f.a mu t l P1..,,.
- '
~ 11 Ir 1 lf I ()gi1r; el 8r'i,
le 1H (,, L:ll
fJctuhre de 1 - la J,egisla ura de la f rm m 1a le
1 J>lll lll l't dt..:<.:1)-

ratirns de .., C,1 1 de Sesi1mcs del edificio en cnn rr 1

doble del natural; n11e\ e retrat()s de prohom )f i r ' nrmo 1 r . ., p1 c

parar aqu lr>s bocetos, \ lenclilahari'lt rcgrc ;, a J irop

a la <Jbra junt<J a su maestro Lcc'1n Bnnnat. en cm o e llcr ~ 111 re 1111 Hin 11 el
a]egl>ricac; precitadas. f 1 ar1 siguiente -el l 1mo de u et ncrn en 1'111 , In d d1r ,1 ,1 111 11;1 1
naturaleza< muertas en compaa de fJt,., n es f<, nton10 \ <Jllnn. ( Jlis ncrll< r111ir 1 111.,
estmul<J ma~ ores l<>S recibe \f cndila~ / 1 prec1 unen te d art1 t il , \ de 1rt 1 t 1s d1s111ill'"
Brmnat. C c:rvex. K r<>: er, \<ilion.
Llegamos al retorno dcfinit\ '" JJoc<1s ar()s. f ,ud1J } produ e: LMINA XI.
lns \'Ctr>rir1sos. Pim/, m<>t\'<>s <ampcstrcs, f'arfldit tle 11/J.r, t:o/ 1d11rc de ,, rt 1111 t r Y cr,111/d' FERNANDO FADER: Demrrdo ante la estt1f,1.
entre Jtr<1s. Rcalr / /1 nat11rakn muerrns (/IS ce/Jo/111 , ( 0111 y h:wn11/Jr r \ s1 1 /11<-n f 1/111 (Pertenece a D . Jos Len Pagano.)
/Jos, afirmacin postrera, dejado inconclmo-, retratos -el de arios \' ega Belgrano ( figu-
ra 121 ) , el de Gervasio J\ lndez-, ~ temas decorati,os.

J ULIO FERNANDEZ VILLANUE\'A. * Falleci a los treinta ~ dos ao": haba na-
cido en Quilmes -Buenos Aires- en 1858. i\ ldico, egresado de nuestra Facultad, dcn-
v luego hacia el arte, y alcanz en la pintura afirmaciones significadas por un sello de
calidad. Dej tres obras, y dos de ellas referidas al mismo hecho histrico. Otras pinto,
claro est; pero ninguna
se eleva al plano de la
Batalla de Alaipo, y de
las do s \'ersiones del
Co7!7bate de San Loren-
zo - la mavor inconclu-
sa-. Frecuent a los
pintores. Se asom a la
Sociedad Estmulo de
Bellas Artes. Luego va a
Europa. Sus preferencias
estn por la pintura mi-
litar. Acudi a Dtai ll e
y recibi en su taller lec-
ciones y consejos. Es-
tancia bre\e, aprendizaje
limitado, y no por ello
menos proficuo. Tras el
viaje a Pars, visita Espa-
a. En i\Iadrid encuentra
a Emilio Caraffa y con-
forme ste refiere, Fer-
nndez \ Ti 11 a n u e Y a se
decidi a manejar paleta
y pinceles por primera
vez, al verle trabajar en
el Viejo orando. F sto
deba acaecer all~. por el
ao 1885, segn las indi-
caciones del pintor cata-
marqueo.
Si estos datos son
verdicos, el proceso pic-
trico de Fern ~.nde7 \ Ti-
llanucva ~ su afirmacin FIG. 123
en una obra de sntesis, EDUARDO ScHIAFFINO: M<lrgot. (Museo Nacional de Bellas Artes.)

se e u m p 1i ero n en slo
cuatro ~111os. I ,a dcstrc7a
manual, las conquistas referidas al oficio, nos muestran el ritmo acelerado de ese adHni-
mienro inslito. Fste ritmo lo acenta Fernndez \ Tillanue,a en lo croquis, en loe; estudios
parciales para sus composiciones de arrebato pico. Son dibujos de trazo firme, de rasgos

175
 precism. agilcs. \ I\ " rsto"i dibu jo ... e'\phc.111 111ll\ bien l.1 Phr.1 urg.lllll'.l de Julio Fnnande'/
\ 'ilLrnueY<1; b e'\plic.111 en los deullc" : en l.l rr.1!1.1. un c1ihcn.'lll' de "ll .1mpl1u de ....Hrollo, ciendo planos y hacindolo todo ms
composic10nes colccti\ h. donde el pcr..,n1up: "L' lllllL'\ L' en m.1 ....1. d1Hllk l.1 pu CL' lkptndt del areo, ms profundo. Esta versin
acenta las condiciones pictricas de
todo) e ... re de la idea ordenadora. \ e;1111os la U 1 1 ,tl 1/ '1 ..,u Pb> in L'l 1dn1 t f1g t )~ ).
Ju lio Fernndez \ ' illanueva, sobre-
P.usaje diLuado. de ancho lwr11unre. \ cgL't.1c11>n L'"L l..,l. CL'ITL'tll> pcd1q!1>..,1>. c.1111p!l ;llitnto
pasa ndo los leos primero s. Quien
: cerro'> leFlilO"i. I 1111pw cielo de abril. l'c rn.11llk \ dl.muL'\ l lu lt 1 ~ 1.1d11 l l'dlll ir .1 u111d:1d
recuerde haberla visto poco despus
Jas partes ll10\'llc"i de e"ita ;lCCl(lll. ) C.ll.lCtCI 1 lrl l l n Un lllllllll IHll l L'"lllll(I\ 11 Sl'll,dl' lllll<, l'i
de haber muerto el autor, la notar
acierto ma'-.imo en el grupo de S.111 \ l.1rtm Lun ..,u 1.:..,t,1d11 n1.1: 11r. 1 11 1111 pPL 11.., 1. u.1d1 " cek-
algo rebajadn de coloracin, rebajada
bre..,. p1ctonc1mente ... upLnorL". l"t.1 p.1rrc dL .1 1.11npo,i1.l\ 1 11 .. urk quLli1.11 l.1 u111d.1d 111
: ennegrecida.
El Combate de San L oren;:,o im-
porrnbn un comienzo, pues descubra
en el pin ro r otra'> poc.,ibilidadec,. La
faralidncJ no qui '>O ,erlas real izadas.
Cuando ec,rall la renilucin del 90
Fernndez \ illanue\a ac udi al Par~
que, con el designio de incorporarse
a la ambulancia. Y nll muri<\ mien-
tras socorra a un herido. Por una
triste coincidencia del destino, el pin-
tor de batallas libertadoras, fu n caer
en una guerra fratricidn.

E nc . ~1~no scr:r AFFI~o. *

( U-.:)8-Buenos Arres-1935 ). Tem-
pranamente habl en l Ja n>cacin ..
del arte. Pint : escribi cuando el
pmrnr ra proeza :- el escribir sobre
arte supona bregar por una cultura
incrp1enre. Fl crtico Yacil a ratos,
el historiador se de.,,i por momento<;,
pero al uno ) al otro le cupo el m-
rito, no e'>Cl'>O por cierro, de integrar
el n c leo primicerio, cuando fo ne-
cesario de-.hro1ar el campo ante-. de
abrir el surco.
F1 Se forme'> bnjo direcciones con-
JULIA \'qER~ICKE.: JJ lor' J o traria-.: aqu, nt\o como profesor a
Jm \ gu: :iri. Por con'>ejo de este fu
terna del Tv>nr rama pico. mm<i\ 1IJ1ado prcc1 unente en la fucr;a m 1'> e r1\ .1. 1 n 1 < 11.1clr" a \ cneci:1, cuando lo pension el ,\ 1i-
ni-.rcrio de 1mrruccic'm Pbl ica : per-
de FernnJ 7 \ illanuc\ a el Libertador ) sus jefe :n n/an al g 1lopc San \ 1. 11 n !->1Jl'en:1
m:111eci :1ll el primer ;1110 de '>U es- F1G . 125
y detiene c.. Ca.>all<1 en un alto suh1 o, rrnentra u a lcm n. ) a cnn agrado en el l 1H111 de l;1
L:rnci:1 en Furopa. Su profc-.or e" en FRANCISCO CAFFERATA: Almir.i11te Bron 11
gloria. indica el nde<1 \ iw1 de la batalla. (Dibujo publicado en I 'll/11str.i~1one lt,i/1.i11.i. l\lilan,
\ 'e neci:l, l'g i-.to Lancerotto. \ L., Pa- 23 de noviembre de 1884.)
El misrrr, a-,, de 1 <J pint(1 Julio l ernndcz \ 11Ianuc\a 1 prnn 1:1 \ 1't1r111 del ( '0 111-
rb lo :1lr:1e: all continua sus estudios
hate de .San ~OI nzrJ. Ln c<impos1ci/1n '>e d1'>tnl1U} e en curva ::ira cc1111 u11 1 p11ind1" p1 e
:11 '>er pension:ldo rn{ls tarde por el Congreso. Ingresa en Ja \ cademia libre de CoLm>'>'>i. )
senta rJr, en tod<i 11 d,.arnati'>nlfi: el de San \lartn '>'J 11rridr1) '>nhad (I p111 1 :11 g 111<1 < .il11.1I
all estudia con lbphad Collin. Se oriente'> mejor Schiaffino cuando frecuento a Pierre Pu-
::f.,<> vi(, Fernn le../ \ .iJlanue\a de di\er~" mr11,1 1111cmrnc., pmtnl1.1 11 ' l., J11d11c :1<1 tilo
\ i'> de Cha\'annc'>.
e] haber vue]rr, ,,i,,c, el mi'>rn<i tema. 1 c.,tc li< /<1 duplica en an< hn, 11 p11t ,, 111 1ir1<;, l;1 \ t 1-
Fn 1H89 concurre ni Saln \ a la F'.pmicin Cni,ersa l de Par-., en donde -.u <'>leo
~i1n primera. L ri c<1ncil11/1 en un pac.,ajc m:.,
J. ~tad<1, en 1111 fr1ndr1 d 111.i) ,,, 1 j.111.1, :i r('-

1~ 7
Rtp 'JSO, cbtu\ o ll!U metblla de bronce. cu.rndo rtgrc-..1 .l Hut'llll" \ ll"t'", L'l1 1~N1, e-. p.1rn realiz En Normnndie T ejedo. CI . .
V a t l . d ' 1 t~s, :iagrnz, Inqwetud. \!creed a alguno<, d<.: <.:.,ros licn10'
iniciar b sene de acw"> ddm1dorl'.., de -.u c.1p.1c1d.11.I PI g.u11 .1d\11.1 l "L' 1111-.lll\I .lll\I 1e.11t1.1 1.1 0 ros, e ogia os por la crtica parisiense el gobierno de Francra '
acadmicas. ' e acordo las p.1lmas
e\.posic10n colecti\ ,1 de Bell.t-. \ rtl'.., en el Pal.tc11> l lu111t ' -.e lun n tr1cu de .nce, colabo
rando reg-ularmenre tn L7 Y .1c Pero .11ue-. '.1h.1b11 '1nt ul.ldn -.u nu111lirr .1 l.1 litnt111t11u
. Su. .dobrad ms caracterstica
. est im paa d a en asuntos oeJ
la tierra en lo nuestro cu\ .1
~ociedad-F rnnulo de BellJ-. \ rre-.. Fm Sch1.ltt111n d1ntC11 tund.hl1H' dd \l u-.to '\. .1c1on;d a1genrm1 a 1a defmc en su ms t" ' d ~ ' ' '
1. 11 . n ima rnzon e ser. Cuando se C'\a1rnna ..,u obra se dcscu-
de Bella rre..,. Lueg-o onr.rn111> 1.1 pnmer.1 l'\.pn-.1c1Pn 111t1.1l lit 1 \rcm11 ' col.1lin1 o L'll 1:1.., _l' en en c trozos de P_mtura de alta calidad; tal paisaje podra '>O<,tencr'>e .., 111 dc..,mt:dro
ucesi,as. Org.1111Zt) -lJ.., b;c.1" p.1r1 e-,n dni-. .1rr1-.t1cP-. tn 1 u11 p.t. 1 n t 1>\l+ fut de-.1g11.1do unto, a 1os maestros del impresionismo y s1 de esta a1mon1a . ' de \ erdes -dc'>de el mcuro
delegado del gobierno .1rgtnt11w. p.1r.1 '1g rn1dr l 1 t "~' -.1t11111 11.1t11111.d dt .uce t'I\ ~.ll nt a1masi tenue-
d. buscamos
. el contraste (:! e 1 gama tns, ad \ crr1mos
1ien7os como U 1.wl,. 1 t 1
Loui, f..,rado-. Cmd(l-.. l.1 primer.1 e'\po..,itinn .ll~tnr n1 lit blll.1.., .1ttt'" et1.clll.1d.1 en Ll l''\ t c- JOrL o, igno de figurar con \'Cntaja en un conjunto moderno bien cernido. 1, 0 .., ricm~<;,
rior. fl n m1tt k d1 cernio mu med.dl.1 de l)f< i) 1 .1 m..,r.il.1c111n lit l.1-. "tet'111111.-. 1r~t 11tina-.
dt pintura:' tsCllitur.l. rn 1906 fue Cll\I.lllO :l l'urop:t tll ti c,tlhl.hl dt dil'Cdlll dtl \lu-.1:0
'\ .lC<'nal dt Bdb-; \rtt'" p.ir.1 .11..!q mnr el llllbt'll d "'l 1 t'11m p. r.11.b ~ 1>t r.t-. 111 H .1-. dt
dn tr .1 t. -.cuda . 1 r.1-.. ..1 E\.pl ..,jc1on d l ( 'enr runo. d ""''- 1.ifimo 1.1 llirL L't'1111 dt'I \ l u,eo
p.u.1 .1lrunar u afane arn rico-lit r.1r1< . . on l.1.., r.1r .1 ... on ul 1n
Todo arn-.t.1 debe . er con i r.1do n u .1fmn.1 1011 ... 1' pi 111t\l L 1.. 11 In.., .tell.: rtm. en
1
C'IantO no.., lllUC tr el 10fl0 d U Id ' cr :tdorb. J'n J.1 pnhfllLCI1111 de rdu,1rdn
, L '1i.1iiino no falta la obra d c-alid.1d ( h 1d n ll qu 110 n ti .Ho t.m; id1 .., 1 os
h<l> mu ':lutil . de hombr. d mu i . .r 11 mo kmo tf.ltl\O. d lll Rt licn D n10.
rn la ic nogr.1fia del gran po rn. nada pu d e 11 pJrar .1 l: tl br \ f1g1 p1l1 1.1 pt:-
nerracion del caracl: r. >a por -.u 'ida mren r.
. o le arra1an I< grand ht.n:t m :i e n p c1 n lilind.1 . 1 n ngor no compuJfJ
' l u e ir acorde o enlaces de el~mentns
iel I curo C olon. le 1m1esrr.111 en
una 7ona conrrana a
de mujer. el nrnlado: umo aprt:c111 e..,rc
de nudo. ' recordo c e< n d en Pan \ ~c;rc no
reune. en rntahdad. l.i el denomina ' 1/ rgot. una
cabe; 1ru r t1g. 12n O ras 11l1r.1s
rcali:t 1affmo. de t1 n re r e 'mlc \.:1 \.!el dnctor

~\n 01>uw del \"allc. entre n nmac;, co,rud10<; dclic.1d11s.

rn roda una erie de oleo le < nl :1 emerge p r \ nlon:11. pue!I
el contorno o,e funde en la armo fer r h1 1 / n 1 1 fe 1 del mejor gu to.
F1G. 126
mes haba hecho chiaffmo p 1 a e e f 1m le ' r o e n ueo pa10,ajcc; c;m h11ra,
EMILIO C.-1.RAFFA: Sllerte de varas.
donde el tono se obtena por rran parcnc1a. cm o en l.1 1guacla. Pa1 :-qeo, de t11111c; liajo<;,
sugerentes. impregnados ele rrno,terio. Prcdon mab e;n ello la gama :-i1ul. 1 1 l't1i 1je de nues-
tro \luseo >:"acional tip1f1ca odo e e periodo. Jg 1al r 11 lo ale maha ch1:tfi1111J e 1)11 los
ya parecen no admitir el cuadro compuesto de grandes dimen iones. 1\las .cmo no a(h er-
paisajes d1huado<i. con slo b' } negro. f n rrn ano mo:10 rcc ucrdr, hal 1c.:r e1m1c11t.1d11
tir el contenido esttico de las Hierras pequc"1as? Y no se perciben posi~i\ as condiciones
un carboncillo SU\ o de \lt (, 1c1a cm o ub1ct1\ 1 no e re oh a en una .1t 111/11.ifC'1 .1 de
pictricas en la grande, lienzo que, por su ,-asredad, manifiesta lo arduo que supone articu-
bruma sutil. larlo en su mltiple comergencia de elemento ?
Junto a los leos mayores, y a las notas locales existen otras, i111presio11es de andar y
D()"'.' \I Rf \ OBLJ(, \f)() f)f () I () ) ( \f () ,... ac1/1 c11 B11 111 1s J\ 1 s 111/i 1.cr, bellamente ilustratirns. Las denomina ltinernrio de '1.:iaje. on pochades exiguas, ano-
por los aleda1ir;., ,/., llfMJ. f u su gu1" t> .. ncr,1 Jo <.. 1r n. \ tr. hajr'1 :11u rw P'' 11. tadas como al pasar, con la rapide7 propia del gnero. Pai aje-,, marina'->, 'isras urbanas,
Lr1 refrend:m resulrnd<1~ tan c<1nsiderahlcc; conH> La est11rl 1 ( 1111 t1dr1, l1m1 .1 l'l l 1 111111 11w percibidos en detalle unas ,eces, con amplitud panodrnica otras, todo lo glos Ja
dir, drJccnr va a Pars. } dcsp<1i,ada c1111 un nrngnf1 '> e,,, de 111. :tlil: 1) 1"1 .111c iscn ..,einra de Soto ) aho con la \"\a simpata de quien penetra ia.., cosa~ obser-
de Sr,t<J e, \ ,, f n la capit~d de T rnncia, cstucl1a In sc1111r eJ 11 g. do , 1111 r~ 11.111111 <,11m ' ;1da-,. Se comprende, por lo tanto, el inters que estas bt-c\es notas despertaron en
rant y c<Jn Jcan Pa d f ,aurcns. ~I ras 1111 larg<1 tirrH i11111 e r11H u1 r 1 <.;.dr'111 de l.1 ,)'otied tlc nuestro pblico.
Artistes f'rad{{llS crin un /,)c,, impresionante: 11'1}{()/SSC. r s d 'J()() ( l l l l \ ig"' ,1n. l11g11

178
 calidad, por el estudio de la luz. Luego la produccin se hace meno':I regular. Julia \\ Lf-
n icke regresa a Furopa, )' en Alemania emprende otro rumbo : el del grabado al aguafuerte.
guiada por Gtzen. i\ las no se detiene en 1\ l unich . \ 'a a Leip"ig, a Berltn, a Drc..,dc.
En 1909 realiza una expo<.,icin entre no'iotro'>. ) a .,e haba indt\ 1dualiJado c o mo la
primera animafta argentina -en el orden cronolgico-; ahora le corre..,pondera otra pri-
maca: la de efectuar una exposicin indi,idu 11 de aguafuerte<., en Bueno., \ires. I .1mpoc o
haba logrado jerarqua el arte de grabar en nue<.,tro pak
La obra grabada de J ulia \ Vernicke sutil ) fuerte a la 'e', tiene la graci.1 le' c. ' d
vigor brado, segn Jo exige el a.,unto, as en Leona y cae/J orros, como en Ping11i110 J paios
reales. Con parejo dominio realiza los asuntos m:<., ,ariados: tigre..,, ibi..,, lcchu1one'i. gar1as,
amn de lo'> ya citadm. Tambin di\'erge el modo tcnico. Aqu ) all la tcrnc,1 e.., 'ial11a,
el oficio puro, loe:; medios directos. Fn ningn momento recurre al entrapado pa ra ac en-
tuar ,atores, para lograr contrastes o esfumarlos.
\ ' oh-i a Furopa. Un cambio se produ io en su mundi,idencia,) otro m ;<., hond o con
respecto a la., c1u'ias primeras. Culti, Ja figura mientra.., un claror de mi'>tici'>mo la embe-
lleca interiormente. Se refugia en Jo., museos ) ali se pone en contacto con lm m ~H:<.,tro'i
renacientes de la pintura flamenca. Los e'>tudia \ copia, en gran escala algunas obras
ma\ ore<.,: a<., Los Reyes .Hagos ador111llio al 1 ifo , de \ ' an der Goes. Compone, dentro de

FrG IZ-
SE" ERO RooRGt.:EZ ETCHART. Pe;.: ~t na
1 de &llas Arte )

ClJA \\TR~I ~KI . ... \: ac 10 en Rucno irc el o 1 6<J. de progc111 t1>rcs a lclll:rn~;
J T uvo u na educacin e merada. La nra1a el d1b 110. la pmcun la apac,1nnal:a, ) dil 111 1
v pintJ iempre. cle~de la niez. I cnhe. e< n p n n \ er o, e 1lu era <ill'i pocc,1ac.. 1 s un.l r
:nna!!mat1\a.
T 1'ene per onahdad
e
\ lo \eme m o ano r alaza c:I .111<i1ad<1 \ 1a1c a 1 ur1Jp.1.

\'.., ~a \ )emania. a \l unich. \ lit elige el r e ro <le la hon. el po ente an~n. lista 1 1111q11c
:.: el. r 11 aquel gran '-'n.: ro de arte, perm nccc J 1ha \\ rrm ke cunro :111011. S11c, 1>nd 1-
cmnes narurale~, un gua c'\celcnre . un ne ho 1pcr1or le pcm 1l n lle 1 ir p11r 1 l1 w.: 11 < 1111-
no -el nico- a una plenitud <-.ohJamcn e d1e1plm h. 'i 1 1 torna l: uen 1> \ 11e1.i. \cu
produce con te~Jin admirable. on loe, primer< ti mpo de iplic :le Hlll al med11 ' 1 ri d: 1" pnr
un aber c,eguru. por un bello ardor JU\ eml. ~u mo lelo \ 11 te 111a trad11c en, por 1 1.i 11 lo'>,
el dinami.-,n;o de ce.e perodo: cahall' a contrah11, toro le 11htrh1" \ 1g11r, lcnn " < n 1 ,J>'.'~
11

\ el ricrre de Bengala. magnfico c1cmplar ~ orrullo, entonce de nucc,t ir 1 p;1 11 1uc ,.,,,,i1:igwn.
11
() ;ic, ~de <ibsenaci/1n arcT t " 1" r<>"OS de pintura de /il1d! 1 crnpa te ) h1c1 te \ 11r11r pi 1'> 111 :
.. rcc, cr< mtic()c; ~ v ili ~ < / < on..,truc.: ti\ :l.
L <in !.os t()ritos pr11duce J ulia \\'ernickc un( ele <-.u cuadr11 m~.., l 1cl11J..,, 1 d 1WJ7.
Son do~ toros pn "' intcri11r de 11 11 cstalil11 (i1g. 12 f ) . J>1ntur 1 de :i111l11 nt \ p1111111 ,1 d < ,dr F1G . 128
dad. f e; un h / reducido. Su \alfo. reside. . puc<,, en 1:i n:a 1,,.,, <.: 11'111 pie 11111<
'
,1 11 ( 1 t'llfl l. as paTl'M. lusco Nacional de Bellas Artes.)
MARllN A 1AI HARRO :

tcnid<i virtual. n(i u 1 11 1 d i!:ltad<1 de su cxtcn'>i/111. 1 <; c,1g n1f1 c.:a t1 \ 11 p111 l.1 l'1,t111< tt11 .1, 11()1 l. 1
L' 1
18()
e~a mi ma cspiritu,1/, obra.., origin.1k.., R s,rs '11.lt t-.1s
g.1111.1
Nos,1.1 ,1dor.1J1do t'I cr11cifijo.
Fallecio en Bueno-. \ 1re-, el 2 .; de octubr.:- de l l>"' 2.
R.\:-\CISCO C .\lT l ' R \ r \. *
r .1 du-., de frlireni Lk mil l L"lH>L"ll'IHll.., llLlH:llLl \ ..,e .., ..,e
F 1n.1uo-ura en mu 1011.1 . 1c ''tr.11-1- 1Lil'l _ \ dn11>ut'
l t: ' , ' =- Ll n11111n
r
tlHllHttlll'tHll puliltcu, ol>r;1
de un e-.,~ultor iuetdo en e-.,u nerLl. l'r.1 nc1..,L1i ( .1tfr11r.1 L'" un m.H111 tl. 11 hront'L' de '>ll
l \ (ll".ll"l(ltl L" llll l PltllL'll ll l'I de llll
.ll te. rJ liL'll11 ,tl,ll de ll.\-.,(IL'll l Lle a
plcnirud dL prc-..L'llL l.\ .1 un he1 ne de
l 1 gl -..r t L 11111h:1p.1d11r t d .1!11111.mte
l tlkr.1.1 Hr1i\\ 11. 1\ "L ,r/ 1011c!f1w
1 En la exposicic'>n Continental del ao 82 otorgan la medalla de oro a su fscliT<.o. rn el
t , t ld, u /o, p 1d, ' , 11h'inJ1 11t1-
c m.11 ' o: 11 1,1! . .' a /,1 111b11 =pcio11
p.1 tic11l11', d dmcr11 rcc.1ud.1dn no al-
c.1111.1 p.1r.1 rernln11r .ti jcn en :nri-,ra.
11 111011rn11L1H11 :t~!T.td.1. l ,ucg11 ,ino
un.1 r p .1 r.1 e ion g-cnL'r1 p .. ,1: el "L nor
\drog-uc dono a ( .1fcr.n.1 '.H.l'> hec-
t.ir a d rcrru10 con d fin de equili-
brar la .1rre r1.::rnhuriL "\, 11 -.,e ohide
qu r.11110-.. n d ao 1 . 1 r.111u..,co
e .affcr.ua hab1a nacidc 1 en Bueno... \1-
re el 2 de fchrer11 de 1 fi 1. ">e ..,ui-
cH.io el 2 ele nm 1emlire de I, <Jo, antc'i
de cumplir lo rremra aiins de "U edad.
In l -- e emb.lca p:ir.1 rurop,1 con
el de t!!nt l e tu citar e culrura \ 'i-
detiene en J !orc:nua.
ira Italia
Permanece 111 ocho .1il11s. L11 <> riene
el peculw paterno. Regrc ,1 .11 pas
en I - , era\. en lo el mnn11111cnro a
nn)\\n f1g. 12). \ qu, l11s di.1rios
son prd1gCJs en cll)glll.,, 111d1Js, 'i n
cxccpcir)n. Sus '1l 1ra1., se . c11gcn e ()11
franc.:r1 licneplc.:1l!1.
F1G 129
1 n 1 lorcnc.:1a nr1 pn1.,,1 i11:1<h c1 tid:i
ERNESTO DE LA CRCOVA: Retrato de la Seora l. de la C.
su 1Jira. J,a rcprr1du en l.1 1 e\ ii;t.1.., )'
(Museo 1 racional de Bellas Arces )
la examinan en trr1111111s h11lll'''"'''" f;
Francisco C1fferata el primer pl..,tico argentinn c.:orncntad11 en 1 ur11pa. 1 st11di:1 .1ll e on
ahinc<J. S<m maestros U) ,,5 Crban" Lucchcsi ) ~ugmti1 Passaglia. 1 11r11p.1 '()flt i111'1:1 fi el
1
al mal den<,minad<J ne<iclasic.:isrn<i. J.l naruralisn111 se in..,ma. \ 11!11.1 d ( ,.il 1 1. t .1 t r;1e d e
cll<J un vivr, acento juvenil. I:stri importa dcfmr parn ~11u.1rlr1. l'c 1 i te < n 11 ()111;1 1111 cfl n-
cept<> unitari(). \grpense entre Lis d<is ol1r.1s cxtrem:is -el ninr1 r, 10110 1 lfllf< lw .l.1 ~t 1ic
de retrat(JS: el padre del arti t1, en mn11<1l, Cll) .1 f11111r.1 li:ist;i p.11 :1 .1p1 l. 1.11 l.1 e .1p.1 11l.1d d
anlisis de que esrnba pr<1\ ist<1 ( 1fferata. Su much() salier se 111111 l11cgfl ,1 p111 11,1 c11 111 r:1
efigie h de j<J B<111 chet. r., de 1Jt () ( ir:ctcr. ,, ~lfl 111c1111<, tl111.,t1.it1\,IS ('fl 'S I C 111clcn,
]as~cat 1 c / del Hu lftJ de l:i l/11/ato Crin tr1da c\'ldc11c;i,1 I c<ir ult111 i11cf1v1d111l1'Z11 t' ll elln'i
al modc.J<J. J,a cstat 1 ... 1.1 le <1ldiga al ri.;tr:H<1 dcr\ :icl<1 de l.1 icr11111g1 ,1 ;t liist 1111 .1. 1\ 'i, c11 I
182
alm irante Bro~\ 1~ , ~n el ~eneral Belgrano, en Ri' ad:wia, en \lariano \ loreno, Ln Fspron-
ceda, de tan dmam1ca Y libre factura "ite. Fl e<icla' o saln1 la ,1c,1dt 1111,1; el dc..,m1do del nii1o
G iotto ~ medias, El genio de la guerra, otro desnudo de niiio, ~a no... pre1.,enra ,11 modelo en
pose, as1 como lo<.; desnudos femenino<.; en alto relie\'e. La e'>tructura fortll.tl. pLnetrad,1 Ln
su enlace de mutua dependencia, se insina en los desnudos fctllcnmoc.., para alcannr un.1
mxima potencia expresiva en obras de opuesto carcter: El esc/11-...o, L1 j}lt'1i1d 1 L1 medi-
tacin -smbolos funerarios los dos ltimos-. \ ' emos all lo que se h~1 llama.do {uncin
tramitii. a de la estructura plstica.
1
Cumple ahora des\'anecer una le~ enda. Cafferata no fu un incomprend1do, ni un
desdeiia<lo, ni un necesitado.
concurso para el monumento a Falucho, la comi<.;ic'm elige su boceto. ~n aspecto econo-
mico? Visit la casa paterna de Cafferata, la alcoba donde naci Franc1..,co, el rec1nro
donde se hallan reunidos sus yesos, grandes ~ , pequei.os, los rallados ~ lm fundido<.; en
bronce. Su padre se dedic al comercio. Tm'o suerte pr<ipera. T anto que Franc1<ico pod1a
ser prdigo con su<.; obras. Regala a Dardo Rocha el Escla-...o, nl general Roca, presidente
ento nces, le obsequia la estatua de Belgrano. Se mandan fundir en bronce do.., cjemplare<i
uno '' a Tucum n, a Salta el otro. Qu ms? Francisco Cafferata gonba en pand,1d con
sus hennanos los beneficios de la renta paterna. Fl hecho de poner fin a '>U 'ida, cu;rndo
atenda a una e<itatua confiada a <iu talento, lo prueba exhamti' amente.
E .\~lLIO ~ ~AFI~A .-Catamarca 1~62, Crdoba 1~~9. * ~l~r:(:> el bach'.llc~1to en el. an-
tiguo Colcg10 ~ ac1onal de Rosario, don de tamb1en lo 1111c10 en el d1bu10 el profesor
\ ' ignes. Luego \'ino a Buenos Aire">, ,. durante tres aii os esrndi con Franci1.,co Romero en
la Sociedad Estmulo de Bellas Artes. O btu\'O Caraffa una pemin para completar en ru-
ropa los estudios iniciados aqu. Fu en 1885. Seis ail.os dura la beca. Su 'iaje bien puede
resumir un captulo de p icologa artstica. Emilio Caraffa era un pintor de filiacin espa-
11.ola. 1\ Tala condicin sta para algunm hombres de su tiempo. r ra, caracter1.,ticamente, un
discpulo de Espaa. Haba frecuentado la cademia de N polcs, haba c"icuchado a Dom-
nico l\Iorelli. Fn R oma dibuj ~ pint acua relas, sentndose en lm mi..,mos bancos acade-
micos ennoblecidos por el recuerdo de Fortun~, Rosales ~, por qu no~ Pradilla. ~ "\o e1.,
aca~o de esa poca El C17S11co11 , acuarela includa en el Albt1111 de oro, ob..,equiado a la reina
\ ' ictoria de Inglaterra por la ,\ lunicipalidad de Roma? Pero todo esto slo define una
bre\e etapa de trnsito. Caraffa era, pictricamente, espa11.ol; ~, Fspa11.a caa fuera del mapa
artstico de Furopa. Fn ~ladrid obtiene un \'.ito nada fcil. Lo moti, tres endos a la
Sociedad de Acu:irelisras de ;\ladrid. Fran El obispo, Fraile en el org,wo > /)c1111a del Si-
glo XV. Tras 1\ladrid, Vigo; y luego a la capital otra ' 'eZ, donde el Prado le familian1a
con \ 'cl ~'q u e7 , cu~ as obras ma~ores estudia en copia de penetrante fidelidad .
\ \1clto al pnb, se incorpora al ncleo organizador ~ concurre a las precitadas e'\posi-
cioncs del ,\ renco. Fn el aln de Ui94 npone leos ~ac uarelas: retrato<.;, a<.;untos religiosm,
tem:i~ varios: l 'isio11 de Santo /)omin,~o, La pl,10::.11 de los judos de Npol<?s, Una p.m1d,1 de
c111Tct,u en ft7s ccrc17ll11s de Cordob11, L1 plt7y,1 de T'igo, El obispo, llascar1u. Al alc'>n del
aiio siguiente cm' i una ~ola obra. L o ab1.,orbbn tareas ma: ores: la ejecucin de un ',1sto
li c1wo relati'' :11 general Crquin . Caraffa titul su en\'o al Saln de Ui9), El primer llli1fL'.
\ ~unro vuelto a pintar ~ C\'.hibido m ucho 111{1s tarde con otro rtulo: Una bro111,1 del
!,t'llcral Rosas.
Fn Crdoh~1 funda Fmilio Caraffo el a11.o 1902 la Academia de Bella., A.rrec; : b dirige
por decreto del entonces gobernador J os Fi gucroa leona; ~ por decreto del gobern.1dor
183
 Fell\. T. Garz()n funda. con el Dr. _l.Kobo \\ olff. el \l u-.,en de lkll.1-., \ ne-, de L1 m1-.,111;1 ctu-
J~1d -1912-. Tm o la superintendencia en b decoLKtnn de 1.1 ( .1redL1l, r.1tllbten de ( 'or-
dolu, .1Jemas Je lo-. bucero-,, pinto C.lraffa ;tlgun;1-., f1gur.1.., ~ .111 \ LHL'\l, enrre otra'i ,
quedando todo el re-.ro a cargo de '\.11areno OrL111d1 ' ( .1rl1>.., ( .1111111\lnt.
La obra ptcrorica de rmilHl ( .1r.1ffo no L" l>re\L'. Ptntll ftgu1.1.., \ p.11 ....lL'" ( 'nm ptende
el cu.1Jro h1-,ronco ~ el rLnl.1 religHl o. el rerr;1w ~ b L'"cen.1 de co-.,ru111lll L'" el lte1110 de
reducida Ju11em.10ne..., ~ L1 compo-.icHln dil.lnd.1. l'nrre 11..., nl.1\ orL'" ct11ct ge /'/ p.1.10 dl'I
ro P.r .11.1 p r el .,l h ,1/ Just l .'l dl l..: ,71 i:.1 - ~.. ,f, d , l / / 1 l <fl 1\i1 1 \orru el J>;1
1
L.ic10 de Gobierno de rnrre R10. '\ (l L'' en e . . n .....mrudL . . lll>thk ( .11.1tt.1 cu . . ech.1 tu . . !ru-
to. meore-.. '\1 en Ll c...,feri dLcor.ltt\ 1. "'\ p L' un tm.1g111.1r1\ 11 \ t\ e lu .11.. tt1.1l. ~u mirar
\,1 rccro a lo mn1ldurn. I rn c\pltL.1 1 L\1 lt.cH,n h.1ci.1 Ll pi. . lt rn1.1do L'n 1.1 t1e..,c.1
c...,p1 nt.mudad Je anito d' l..1 ( ,,,,, r '. un oleo lk fmne ' . . 11ltd.1 L"rrucrur.1, pinudn .1
11, cttnta ;1110 . ( 1rfa e-.t. en lo u~o cu.rndo procnlr en L11nl urnud 1d L'llll lo ctrl'ltm-
r.1nrc \cinta en), r, d :.1 as tf1g-.1 :6). P se,,; 'de ~o. ~ .nm 'L ek,.1 ,1 pl.1110"
m.n <re..., en el -,empre dificil gen ro Konogr.1fiL "'\ e...:L'lu111Hi-. L't1.111ro tL.ilt. 11 l l.1 .1gt1.1-
Ja. "'m~un pinr< r Je . . u generacion pinrn .1cu.lf Lb .1.L,ore, 111 111 jore . . rLtr.Hm. \ ludo a
lo. Je . u plcnirud "'\ -.on poco . R cordemo u . utorr tr,uo. lll1.l fuerte c.1liez.1 lll\ entl,
el de Julio FerninJe1 \-1lbnu \a. Por -.u c.1hd.1d ~ por 1.1 rLcnic.1 e\"1>c.1 1"rejo or.i r fo
dibujo fim1e. palera rica. tccnica 'igoro-..1. d olida mar ria ~ .m1pli11 pinccl.lr cnnsrruc-
ri,o. ..\mbo-. leo fueron pmt.ido en \ bdnd ~ en la mi ma cpoc.L
Caraffa e-. el hombre de Id reproduccin direcra. r un r ccpri\ <>. Cll\ " im~genc" \C
organi7an por L1 con . . i. . rencia de ~u propio medio pla neo . r n e a c..,fer.1 rc.1liz.1 t'ileo'i de
tan noble calidad como el rerrarn de u progenirnr: una obra de e-,rilo. J'.m1liien lLLJ"t<'i
Caraffa en el gnero cuando pm rec:rarn de milo . J' c:a fechado en Rom.1 uno mu~ u.-
pre i\o: la hija de Beli ario J. \l< mero. Lro re rato. de ni,1 r.unbin. exh1lii" ( 1raffa en
la Expo icin del Centenario -10 IO-. donde le fue di cernida una medalla ele oro.
rmilio Caraffa per onifica ro<lo un perodo del ar e nacional.
RODRICLI Z J ICH \R 1 . ... lmc1a u e cu Iros de clibuju en el < "legio
S \'CRO
F
ac10nal de J~uenos
\rre , bajo la dirccc1on de ( h.irton } \gu} ari. <,t11 ,1c.1ccc J all~
por el -- o - . Jngre a de.,puc, a la >ciedad Lsnmulo de Bella., \ nec,. \ a .1 I"11rop.1
en 1 -o. J)e<;embarca en \ igo, donde permanece algun iempo. l .ucgn "iC dirige .1 Turn.
In!!rec;a a la \cademia ~\lbcrtma. ' all. bajo la dlfccc1on de ( 11arn, primcr11, ~ de \ ndrea
(J;5taldi. de<;puc;. e<;tud1a durante. trec; aos In<., prmc1p10s m 1 md1m<; 11tarros del dilm jo V
el manejo de la p,1/eta. J ras e<;te fN1mdo triemo marcha<,c a J<.oma. } lucg1, el 'i.1je .1 J>.1r....
Jn2-re<;a a la \cademia de Carolu f) an. P,1s.1 dec;pu .1 l.1 \ <.:adem1a .1 ulrcn. clrmde e"it 11di.1
bajo la direccin de H'il/iam .AdfJ.m !Jouguer m } 1 011~ ({rihc:rt 1 lct1r}.
f n J 6 realiza el er \ iae a Buenm \irec,. fl<JC<1 de..,pu.., 'uch e a Par <., } pi11t.1
Cna comida de niiins (1 icra. Para e<itc lrcn;ro de conc,rdcralilc., d1111c11"'1"n .., p1111r'1 J<.11dt
gue:; f tchart algunos e<itudrnc; nfarltll" rrat rra.., hurrnlclc<i. Iprt.1 . de c-.;p1c<,rr'111 u111d11111"i.1,
,erdadcra<; alma<; en flor. que Rodrr,1 e / I tcharr ,,f,sen /,con prnl11ndr1 c11t1dc1 l111tn,11t11, )
logr tracl11rir crin admirable dclica / ,,otl\a. l na de clh1"i, lrng111c111 1 1 111<.ptr.1d11 e,;111t1
otro~. ale r / la plenitud de la~ "h' c1:"! 111:tC\tra<i.
Re<iuc 1 1,; ..,u <;cgunclr1 'iaje a la patria } d<1<i a1ir1c; ma.., t.1rdc decide '111\ c1 ,1 P.11 .., l h d1
entoncec, produce con regularidad. 1 m ,1 al SaJ/,n. 1 rcgrc<,,1r a J>.,r d1 <,pt1t'c, d '-11 t< 1<11
\ aje a Buenos ircs- pinta all Interior 111urror11, 111111 de 111 lit 11111 1n,1 r11 ci., l ,r1 t:\\ hil)('
en el aln del ';<;, drinde <iht;,.,H. un b;it<1 de :111t11trc:1 ':ilid( / \ 1H 1'e :1 Bt1l 11r1<., \ i1 l''- '
aqu expira el 2 de julio de 1'HJ . I Ial>:t n~c d11 en el :ll<i 1 r,
Fntre dm mundm contradictorios, Rodrgue1 J'tcharr ">e ,1bi-,m en i.,t mio.,nw. Tena
frente a s dos senderos. Los de dos escuelas en pugna. ~Cul "iegrnr:: 1 nrre d audemi-
c ismo del cuadro de asunto, del tema ele\ado, : el nm s1mo e"itremecimtcnto narurali . . ra,
impulsor del impresionismo, pre\'aleca lo primero. La autoridad e'.-.taba con la academia,
con la escuela. Del ncleo mc, fuerte acept la.., directi,ac, que tfoc1plinaron "ll ;Htc; de
lo nue\'O -pronunciemo"i por fin la palabra realismo- deri\ <'> Jo.., tema<; campeo,tn:'.-., las esce-
nas humilde..,, que por entonces : a suponan una postura independiente \t rclac1on;llh\..,
con el arte e/er:ndo. Entonces pint Se,ero Rodrgue' Ftchart Le Rcp.u d11 pc11. 1 ,111dro11
} Coin de mi::ere: do.., cuadros de asunto, ambo.., de sencille' apactblc. 1 n su labor mlri-
ple exic,ten ol11as no prodigadas por cierto en su poca: retrato'.-., dc..,trndm fcmenino'i,
compo"iicionec, al aire libre, naturalen"i muertas. \ tambin paisajc'i, pequet1m oleo.., a-.o-
lcados. P intura hecha, construda, de slido empac,te : materia jugma. De color frc..,co :
gamas smile.., unos, de firme solide' clsica en otra.., ocasione..,, como en R.etr11to o ll l 11-
riette, de fina gama baja y contornos bien ceidos. Opongamos a esre lter110, de ran .., 11
berbia calidad -~ ell o en el doble contraste de una pasta jugosa en recto cL1rmcurn
Estudio de desnudo, tamao del naniral, : Fausto, : Le petit blcu : el R ct1 t7to de O. Fo
ms Noceti : Soiadora. Fxisten muchos leos igualmente significatinis en la pintura de
sus coetneos, : en la de otros p<>"iteriore"i? Concepto claro del arte, \'i..,i<'in directa de J,i..,
cosas, tcnica y dominio de sus recursos, paleta bien seffida, de amplim regio,trm. \ krced
a ello se opone a algunos de su grupo : los a\entaja en este orden. .\ ludo <ll o.,enttdo
moderno de rnrias obras suYas. . As So1iadora '. P"1va . brcto1111 ( fig.
..... 12"') noi., ponen
frente a un nuevo panorama : el de la posible e\olucin de un artista jcn'en, cu~ a ciencia
le permita desarrollarse en direcciones claramente indicadas en dm obra.., cm o alcance e"
fcil determinar.
A. ,\ l LHARRO. (Azul, Pro,. de Buenos Aires, 1!{65 - Buenos .\treo,
M ART::'\
\ a a la pmtura por el grabado. Cmo lo alcanza? Como puede, a trope7one">,
1911 ).
lenta ~ - penosamente, quitndole horas al suer1o. F.studia cuando se lo coni.,ientc la urgen-
cia de lo inmediato. los \'Cinticuatro a11os rodada le \emos cursar con Franct'>co Ro-
mero en la Sociedad F stmulo de Bella<., Artes. \ no son los de aquellm da-, cur<.,oo, dt
orden :iupcrior, precisamente. Qu hace, en tanto ello acaece? \'i, e; : : a e.., e<.,o algo,
pues logra ,.,ir merced a su'i dibujm. Dibuja rtulos para cigarrillos. \ dibu1a tambin
encabe:;amientos para facturas, membrete..,, tarjeta.., de comercio. Y algo peor an: d1ln1j.1
litografas de'iti nada'i a reconstruir las cotidiana ... truculencia ... policialeo.,. n doctor Jme
\ la;a Ramoi., \l eja oh . . en,a al 1onn pintor ~ cree en "iU talento. Le brinda apo: o en
, i:1 ndolo a su estancia. Fstudia as la naturalen en plena pampa. \ 'ueh e con una "erte
de estudi m re' cbdores. Fran cos11S <:isti?S, pc11ctr,1d,is, sentid11S. \'a a 1 ierra del Fuego
a c'itudiar el mar. Cuando regre..,;1 :1 Buenm ire.., el e'ipritu alerta de Roberto 1. P 1) ro
lo prc-.cnc1 a \la rri11i:1110 J,egui7amn, para uno de cu: m lihrm dibuja el arri'ita m" de
ci11cucnrn cnmposicione..,. ! lace m:s Pa: r. Intercede por el dibujante, : lo lle' a a cola-
lior:1r en /.,7 ,V ,1cio11. Fr:1 una forma de seguridad ,ital. S, pero ::! la pintur;1: \ "ll
, chcrncntc :111 helo de hallar en el color un medio adecuado a ..,u.., faculude-. C\pt-e"" ,1...,:
Otr:1 C\ "ion. \ ' ueh e las csp:1 lda~. a h 'ieguridad lograda, : emprende el \ i;1je rumbo a
Fu rop:i. Cu:rn do nuc..,tro pintor llego a P:1r'i, h;1ll:b:1"e el imprci.,ioni..,mo en plcn.1 madu-
1-e1, , i.,c'ilo h.1h a desaparecido - harto tempranamente- una de sm figuras centraJc..,.
l'd ou;1rd \ l:lner. Fn P;1ri., \ lalharro i.,e incorpor sin resen " <11 impreo.,ioni<.,mo. >\dopto
..,u r <.'-cni c:l, a'iirni l ..,u.., principio..,, :1plic sm innm acione'i. fr:1i., la e\pericncia de P.u1..,,
traliajma : pcnma como 'ill} a, regrei.,a a Buenos .\ ires. Con l ' iene, pul c.., el 1mp1-co.,10-
185
 n1-.mo de I'L111c1a. \ Lib comp.i.1a. La agr;n .1. adc111;1-.. otro clcmcnro conrr.1no. Frcnrc
~11 pmror de h1-.rona. ~ en rcLlcwn al .ll"tc ck-,:,rdo. d p.11-..1p-.r;1 c-.c1lu como en un;1 /OIU lo autntico, aqu, es ver cmo ha logrado el arrisrn o.,obreponerse al ,1s11J1to ,. Jomin,1rlo
mtermt.d1;1. Su caregona le -.1n1.1b.1 un poco al 111;1rgc11 de l.1 ~t 1d.1dt1,1 p11Jtl! '' en su esrrucrura expresiva. Lo nuevo consisra en su porencia pla<.,ttc1, en -.u inmitado
\Lunn \ . \ Lllh.11To -.e prc-.enro :11 publico en d -.cgundn S.1lnn dd \ renco, 1~<>4. nervio representativo. Y en la profundidad \'bradora de esa mi ... ma potencia comtruc-
'- ont;1 t)J ~1 1a -..17011 'em r 1ntI'<.:\ L' 111 <)<., 1'11\ 11> .1 c-.tc ccrr;1111t'n do-. ohr.1-. un oko. 1;1 Cnt-
1 r1\'a. Por aquel entonces, baca de la Crcova socialismo, ' lo haca ramb1cn fuera del
arre. Pero no era ese su mzmdo. Este lo atrajo al separarlo. momenrneamenrc tk la pin-
t"l .o L.1 Ar lllfll!.l, ,
~ -
. un Jl,1.S,!ll 1 Li .1~t1.1d.L Do-. rn1r.1-. pcr-.Pnalc-.. Sun do-. l't1,1drw, pre-
rura. Qu le depara su retorno? Algo no pre,isro, desde luego. La <>1ruacion no er,1 la
impre ... ioni-.t.1" -~rnrenorc-. ~11 \'1.lJC a P.1n-. . [)u-. t'\p1>-.11.:uH1c-. tndl\ 1du.1k-. l'lccruo \ Lll-
h;1rrn en Ll G.1len.1 \\"1tcnmb. 1 .1 prnncr.1 tn !t>ll2. l't1t l.1 nu-. l.l .1 d.i. l " ttc111p0', misma. Una rfaga nue\'a oreaba el campo del arre. Traala el Nexm. Orra , rs10n ,
orro concepto.
eran de lucha. I o pc1 r l r.1 d -.ilt nc11 . ' d -.ti nciP 'mn .1 "li ht>t .1. Pt111 '.1 no le 111-
qrntuba b -.1tu.K10n ccc-nnmic.1 l n 111 111-.trd d1 crn h.1h1 lle lit'\ .1d11 .1 l.1 111-.pccc1on tic
1
f le asistido a las rres etapas de su e\'olucin. Lo he ,isro afirn1ar ... e, dcrcner..,l ' ~1-.,
cender nue,amente en los aos posrrero~ de su ,ic.b fecunda. Lo conoc poco dc-.pu~'
d1lJUJll. r, lktt1r!J b ohr.1 dd lllll'-tfll l"Cllt/,h.l.i t:ll l'>t.l c-.tl'r.l \lctndn l'.lL'IOll,li. l'<.,Clll'la
yfr,1. r,cnL;/> entonce~ un Llfl . . lllC, Ln L'-.1 e-.ptl t.l!tlbd ~ plt'Cll>-.,1> L'n lllll'<.,tr,l btb!io- de o.,u retorno a Buenos Aires. \ o.,ir su taller de la calle Charcao.,. Con reirerac1on ma' or
concurr a su nuevo esrudio del Bon llarcb. FI trait d'zmio11 era un arrngo comun el
g-r.1f.1: !~/ dibU]Q n 1(1 cuda pn111.1n.1
parernal : admirable Roberto J. Pa: r. En la poca de estas 'isitas mas al nue\ o rallcr
rJ -.ilencio \"lllll 1 1 hora. conform-. L di;, \ lud1 i.I '>tgund.1 l \pmtL'll>11 cfrc-
tena de la Crcorn \'eintiocho aos. Fra cordial, mosrrbase como era: un afccri' o. Por
tU.ld l lll 1 C.1-.,1 ".(L(llllb. r1 public 1 t) 11r011Ll" 'liil.l cos,1 J/m~. cnrrc nm-
eso : por lo otro le prefirieron los j{l\enes. Fl ..;iro arr~rico le hace oh ic.br la andu de.:
orro.... l . pmrur pronuncio confer nci,1 anrt ...... cu.1dn. . F . . ,1 L''\p1i . . ici1'>n nll (ll\ o ni
nuestro ambiente. Trabajaba : produca con entmia<imo: rerratoo., -\irilcs ~ f errn:nmo-. -
>iquier.1 l u ....1do comem:irio de l.1 cronic.1 liaria. \p.1rccio tnronce" unn en f_,1 .Y.1ci11 .
( fig. 129) cuadroo., al pa'>tel, De 7.:isita, De 'i..'iaje. Fra un prdigo. Por aqucllm da.., pro-
I'n cuanrn al amor del .1nculo. :P..lr.1 que nombr.1rlo .1qu1? Fu el u111cn \ l\ l el daro
yecraba -y bosquej un reducido boceto- otro cuadro social. Qued ~ ... re en pro: cero,
para ilu . . trar a lo propiciadore ... rardo del pintor a cu~ .1 nbr.1 '.1 unida Li accl<ln de
como mucho~ orros de esos das ) de no poco'> das sucesi,os. Pint, en cambio, un l1cn/o
nue ... rro comem.1rio positho. cuando ar:r 'er e a ello po ii.1 ig111t1c.1r una prou.1. de no escasas dimensiones para donarlo a La Colmena Artstica, de la cual form parte.
Pinrc'i \ 1.1lharro al leo. algo al pa (el. mucho a la ag-u.1d.1. : pi1m'i b-. cosa" de la Una imprcnisacin magnfica. Dc'mde <>e halla ho~ e~a e<.,cena de Crfe Cn11ct 1 t, tan rcpre-
tierra: el pai aje de .1qu. el nue r:ro. de lo pueblo pro'\11110 . ca i url1;1110. ~ el de la<> sentati,a de su pinrura?
1.,,b,1cms meno di~tanre ,. el de la pampa ma abiena. Pmw efrcro :Nileado..,, tarde-. gn- Otro aspecto ofreca '>U arte. . \ ludimm al delicado modelador de p"1q11ettes. Las
c . noche e..,teJare-.,. \Ialharro no iue iempre un ortodoxo de la 11i.mcr,1 impre<>iorn'>rn. define un rasgo caracrerstico: el gusto. Son pequeiios poemas, ya por '>U rirmo lmeal.
. . le ,-e di . . ociar lo-; colore cuando ello connenc a u ma' or ,ihracic'in como en Lrs :a por la gracia del modelado. Tambin en ese gnero logr e\pre<iione.., mu~ "u> ;I<., ~
p.i1 :as ( fig. 1~ ) mu~ bellas por cierro.
He aqu. un fcn '~ eno de comprobacin fcil: l.1 obra de \falh.trr" crece. mientra<> Ernesto de la Crcma de<>empei1 cargos dismiles. Fn ningn momento 'j,i com-
decrece la Je otro . . afirma por una ma\ or autenticidad emotl\'a y. cos,1 11() ""pechada pletamente alejado de su arre. pero no en rodos se rindi a l con la dedicacin co11t11111i1-
-ame . por un g-ran aner. da ~ absoluta de los aos primeros. FI 7.'ie jo maestro se puso al tla cuando le plugo, ~ lo
hizo con bro gil , sorprendente por el ,igor de su fresca espontaneidad. Di<'> cucnra de
,.\RCO\-.\.. 1 66 - Bueno \irc - 102- ). * 1amliin inicia l ..,u..,
E
P~I I O Dr L \ ello la exposicin psmma, efectuada en Amigos del Arte. De su aparic in > de la maner;1
... tumm en l;i iedad F trnulo de Bella .\rtes con Fra11c1sc1J Rc1111crci. \!archas<: de su aparicic'm, una sola obra: Si11 p1m y sin tr11/J,1jo. Luego retrato'>, figuras ai..,Jadas,
Juego a Italia. Ingre~a a la Real . \cacle \lberrina de Turn. rn f. ')() enva rres o lira" fragmentos, ~ naturale7as muertas al aire libre, baiiada-. de sol. ~ada comjJllt'St J, nada de
a la XXXI fxposici0n de Bella Artes dL C culr1 de los t\ rtista'i de aquella ci11dad. l 'n asunto tra'>cendenre. Orra esttica. ,\ la pintura narratirn haba <>ucedido el 11rtc de ser,
comienzo y un J ,ble triunfo. , u .\lajestacl el Rey de Italia 1 Jml1ert<1 I adquiere all 11110 en las cos11S. Fl cambio imporraba una rcncwacin ' un a\ance.
de los cuadr<> ( bez,,1 de :iej, al pastel. Tras un 'iajc a hric:; se deriene en Roma .
Comienza all una obra de empeo. la Jle,a a buen ptrntr1. t\nte de darle trn1i110 ~e 'e
precisado a emprender el regre o a Jn patria. urgidr1 P"r asunt<1s de f:1111ilia. l\1:1111:'"
en 93. r1 B enos Aires crincluye ese cuaclrJ, pinra <1trris, } Iris erwa :11 seg 11ndo ~.1lo n
del reneo. ( rin amplir1 ademn y firr 1e ser1r<1 cr1lr1dha<ic el j"ven 111nest ro t n el pl.1110
/ "' de nuesrrri arte picr/,ric<>. Prirque el .~,tf,;11 de ese a" f11 el nradro :1 l11d1do.
t) ra c<ccpci<inal. ry1c . en nada ac<1rdc ( "n l:i pintura argentin,1 del 11111111t111 o 1 k111<>'>
aludido al , ast(J Ii r /<i de [rnest<i de , L criva, tit1tl:1d<1 Si11 1117! y 111 l 111h110 ( 1 1;1 .1
este leo nuevos t;L.: .. c.nt<is? Sin duda. .. ( 11,les? . '" <1lvidem"" p.1rn ~1t11.11 k .~ p.11.1 <.,1t 11:1 1-
nos, la fecha de 511 ar ...... (';/,n. ' .
5;11 pan y sin traln fJ es 11n c1rndr<1 romwc 10 narra 1111 s11cev1, e-. acle111a<;, 1e11dc11c1<1',11
JJ impnrtan al arte ,1 nlnsJnec; iclci1l/1g1(;,l.., ck s11 c<intcnicl<1; '\.1':1da. l111po1t.1, lll
-cambio, \ no P'>C(J, el m<icl<i de reprc<1entaci/1n, el pint:ir del p1nt"1, 111 .1111en ti< 1cl .1d. \

187
1~ r,
LA ACCION INN OVADOR A D EL "NE .,
u
LO S PINTOR ES

T R \!-. Frne<.,to de la Crcm a, Po Colli,adino; tras el grupo de lo'> <.rg.rn11adorL'>, 1:1

.Ve.rus. De la Crcon est situado en la linde de dos perodo<,: cierra un.1 ct.1p;1 de
nuestra e\ olucin : abre otra, cu: o trmino afirmati\ o concreta el SL'\llS. 1 n n-
gor no ha:T una lnea netamente di,isoria aplicable por igual a todos los hombres de uno
: otro momento. Fstos : aqullos se entrecruzan a ratos. Se dan, inclusi\ e, anticipaciones
curiosas. ~o es orprendente \'er coincidir con el plasticismo de ' anzada, el de la hora
actual, a Prilidiano Pue: rrcdn : R etrato de doifo 1llagdalent1 Costa de Ferreirt1,: a Fduanlo
S\'C>ri: R etrt?to del ,\ Iuseo? Artistas de ahora proceden como los de ,117tes, : alguno'> de
ante'> inician positi,a : enrgicamente el \'er : el sentir de ahora.
Fl 1 e:r11s surgi : se constitu: en oposicin a quienec., pretendan paralrtar el 'anee
de ]oc., nue,os. De la Crccwa, espritu alerta, no cometi{i el error de mirarlo.., con de..,dn,
como otros. Por lo dem~-s, integraban el Xexus dos di'>Cpulos suyo<,: Carlm P. Ripa1110ntc
: cc. . rco Berna Ido de Quirs, madurados e'l Furnpa. rrcs exposiciones efccru el ll llC\ o
nuclco art!-.tico: dm de pintura : escultura en el Saln Cmta, y una de blanco : negro
en la Galera \Yitcomh. Fl ;.,.rcrns no '>llb'>isti como agrupacin; per'>i.,tieron, en camh10,
Ja., di1-ccti,a..,, : aun continan en algunas de sus figuras ma: ores.
l ,a iniciati\ a del N e rus se resoh i e!'>encialmente en la esfera pictrica. Su animador
fue Po <:olli' adino. Integraban la nue\ a entidad Ju'>to L: nch, arlo.., P. Ripamonte, \\ber-
ro \ 1. Ros!->i, Fernando Fader, Ce.,~reo Bernaldo de Quirs. Y un escultor: Arturo Dre<;co.
l'r;1an otras e'.igencias : las concretaban potenciando "ill coherencia : su<, norma<,. Lo..,
ticrnpm e'-L1han m:idurm. Detenido el impulso del 'iej o . ltc11eo , malogradm lm propm1tm
ma'> l1bcrak'> de L7 Co/111cn,1 l rt1stic,1 , el N e:rus, 'ino a poner en 'alor otrm ~1.,pecto"i de
11lle'>t ro ane, ilu'>trando una actualidad ms en comonancia con el sentir de la poca. Su
:lCcin '>C detU\ o ante lm preparatin)'> del Centenario. n Cert:1rnen internacional conccn-
t ro el c'ifucr10 para cmpre'>:ls ma: ores. Tras la C'.po'>icin de 191 O, '>urgi el Salon "'. ac10-
n:1l, sntesi'> de no pocos anhelm, cu: as etapa'> pre\ ias finali1:111 con las e"\posicione., del
Nt'\tt.1 : , t:1111h1rn, con la:-. re:1li1ada'i por la ocicci.rd ..J 1t1stic,1 de ..Jficion11dos, conforme
\ CITlllO'>.
l<\ lci to, pues, estu d ia r apa rte a lm pintore'> del S e.rns.
 po COLL I\ -ADI~O . *
::-\acio en Bueno Aire~ el 20 de ago~ro de 1H69. ~\ ctor domin-
guero, pintor relmpago en circo~ de suburbios, escengrafo oc:1'>ion:1 l, mac~tro d e c~
cueb fallido, m ico extemporaneo, todo ello en una inquieta ,.,
:1cidad tr:1~hum :rnrc, p:1ra
,enir a dar, por fin, con su ,erdadern n1c1cion.
Dibujo de ornato elemental en la ociet.1 .Y ,1-::io11.1le lta!it11111, con Lu i~ Lu11i, un :111o
en la ociedad Estmulo de Bellas Arte~, con Franci~co R nmero, junto :1 \ l.dharro, ) el ,iajc
a R oma. Cuenta Yeintiun ;111os. Ingre~a en la . \ c;ltkmu. r ..
ro ~1gnifica un cu111cn1:1r de
nue,o. Y lo aprendido aqm? Pero h,1b1.1 .1prcnditfo ,llgo= Ctlr'>t> en R nm:1 lo'> ~ci~ :1 11 0 -.

ri.... 130
Po CoLLIVAD!NO: El tmco. (Pertenece a la familia de Go1 J

acadmicCJS, ~ nCJ le fu mal. Cuand<, Ce .are \faccnri nccesit<~ un c<Jlnb(rncl<1r rnr:i !Je, ar
a efecto la decoracin mural del Palac<> de Justicia, la clecc{m rccay <~ c:n el JI>\ en pintor de
Amrica. Ya haba estudiado Colll\adinc, con .\Iar:rni Ja tcnica de la p1ntlll'a :1 1 fresen.
Cuatr<, aos de co!ab(Jracn gntuira, c<>m<> en los tiernr<> , cl<iC<>S: para a<,cntar co noc i-
m1enro<; y practicar!<JS en afrmaci<mes imgnes.
Col!ivadino se present en la f vpCJs1c1{m f nrernac()nal de \' cnc:cia c:l ;io 1<;()1 e r111 c.: I
leo ntulad<J Vida honerta, un drtK<>. I 11 un act<1 de pruc:k1 >- 1111 tri11nf<J ~111g11ral. l ,a
c<JmpCJsicifm bipartita agrad, y fu adquirida all mi'>Dl<J r<1r la (; aJcr;'l \foragoni el e: LTclnc:.
f:5 un /,]cr, hecho. El dibujo es firme, c<Jm<> de quien con(JCC lo s1g111f1c. Mvo de: h1 form a. Y
p<>r es<> m'im<> es de tan s{,J1da factura su cccuc1n pKt{,ric.:a. Coll1 vaclino es e ol<i1 l'>ttl. l) j-, LlvllNA XII.
p()ne de una palera e uyos registros hem()S ele \'Cf extcnclcr'ic con a111 pli<1 '>c11oro. lk '> p11 -, FRANCISCO VtLLAR : Don Fra11c1sco Jl/. P1s.:1110.
(Coleccin Francisco M. Pisano.)
de Vida ho11e~t:1 un alto \ una tram.ici<'rn inesperada, en quien ya pareca haberse dcf1111do

J <)()
en otra gama. Fn Y enecia otra \'CZ: La hora del almuerzo, l 9(H. 0, 1 n:troce.., 0 ni ;l\'ance:
un acto de afirmacin, seguro, de acento firme, resuelto r enrgicamente c\Hc'>.1dc" F . . r;l.
compuesto como si no Jo estu\'era. La ancdota obreril no e,oc;1 el ob1 c11s111v rem'.Lncio-
so. Collivadino ha preferido no sa l n.e de la esfera de la esttica. L amlHen re'>pondc e..,u
afirmacin pictrica al estilo temporal local, a una de sus paralela'> por lo menm. La /,1 01 ,1
del a/711uerzo es por sobre todo, una pintura de calidad.
Dos a)o., despus n1el\'e a \ ' enecia con otra cosa. Ha n1elto a mirar a tr.n e'> de '>U 111;)..,
ntima trama '>C nsi blc, y pinta De noche en los bastio11es: un cuadro de poe'>a, hecho lu1 en
un crep'>culo de R oma, 1905. Fso es el cuadro: <,entimicnto traducido en fina crrad.1c1on
de matices. -:\'ada pesa en l. Todo est com > desmateriali:.ado. Con C'>tos p1-cceLlente'> re-
gresa Collirndino a Buenos Aires. Ante'> de '>eguirle en su acti,idad ulterior, un '>alto arras.
Ilustra : explica el proceso de su e\'olucin interna. Po Colli\'adtno : a hal11a efectuado en
el Bon ,\/arch una e;\posicin de obra<; su: a'>, all por el aio Hi98 , si b mcn10n,1 no rrai-
cicrna mi recuerdo. Fu algo as como una exhibicin experimental. Se le quena {1n:o1 cca
con una beca para justificar otra . .. Pero a l le exigan el tesri11101110 de '>ll'> aptitude'>.
R euni as en el Ron i\lnrc/J un conjunto d~ pruebas: cuadro'> al leo, al pa'>tel, dibujm,
figu ras, interiore<; de iglesias romanas, estudio'> de mrmoles, rema'> compue'>to'>, ejercicim :
pro:ecros. Fran m uchos, entonces, son muchos ahora, los ca pace'> de dibujar : p1nt;1r
l merior de la Iglesia de Santa .llara de la Pa:. e11 R om,1? Esa-. eran, en 'crdad, prncb11S de
estudio, pero en mu: otro sentido. Por fin le concedieron la beca. D ur un aio. . . \
C olli\adino no perdi por eso ni su buen humor ni u optimismo. Continu en Roma . \lit
dibu j carteles : gan concursos.
Emprende, pues, las das del retorno. A punto de \oher Colli,adino a Buenm \ irc'>,
era lcito preguntar: qu har entre nosotros con tanto lastre europeo? No tarde'> en <;a-
berse. A una de las exposiciones del 1 e.ws e1wi un leo porte1o titulado El farol. La
h umildad suburbana hecha poesa por \' rtud del arte. Coll i,adino se incorpor de golpe, a
lo 11uestro. El farol fu obra precur ora. u autor haba descubierto y re\ ciado un nod.,imo
paisaje ciudadano : haba mostrado el alma porte1a de los barrio'> populares. N adie la lul>a
1
visto ni selltido antes. N ada nos haban dicho de eso ni la pintura ni el grabado. CoJli,admo
enriqueci la serie con leos de inspiracin ,aria. R ecordemos: Despus del clmb,uco, C.1'/e
A:::,11r11, entre otros. Luego e aproxim ms al centro urbano: R ecuerdo colon1t1l, X11cstr11
Se"or11 del Pilar, ~ tras calles populom, de altos edificios ~ rica arquitectma, Lr /)1t1grn1t1!
N orte, lmprcsi11 del Paseo Coln, Dfo llwvioso, P11seo de julio, no<; di 'i'>ione'> de ab1g;1-
rrada muchedumbre con el leo denominado Salida de un tr11m11tl1111tico.
De 1908 data su nombramiento de director de la Academia de Bellas \rtes, c01werrida
much os a11o'> de'>pu s en F scuela de ,\ rtes Decoratirns de la Nac in. A una : otra consagra
Po Colli' adino treinta :111os de alto saber, de firme energa, de claro talento. De'>pus de
n e noc/.ic en los b11Stio11cs, una sola obra ca pa1 de darnos la medida de su talento: E/ trnco
( fi g. 1 rn), si e\.clumos la decoracin mural de la Capilla del Santo Sacramento de la Care-
d ra 1 de \ l rn1te\ ideo, obra gcm11d11 por concurso. Pint, asimismo, un 1ien10 de hi'>toria, de
crecida'> dimensione'>, prem iado en la e\.posicion del Centenario. Fn el \l meo debiera ec.,rar
m t l l!CO, ~ junto ;1 La /.iorir del 11/111ucr-:.o <;e apreciara cmo e\ olucion Colli,adino hacia
el concepto p1:1sricn de b forma. , on gauchos jugadores de truco, sentado<; junto a una mc'><l
de pino, > g:rnchm mirones, de pie. F studios de carcter : fi na ob'ierYacic'in de cc.,radoc., p'>i-
col<'igicos.
Fn b \ c:1de111ia fund la clase de grab:1dn, de donde salieron todm, o ca~.i todos los gra-
liadore.., ;11oe
e-
ntinos , otros de la ,\ mrica del Sur. Porque asim i..,mo e'> Colli' adino un grab;1-
dor de no C'>Cl'>O'> rccur'>os. Tamb in funde'> en la \ cademia la clac.,c de e'>cenograf<L

191
 l . 10 l \'-<.ll. * J, dL Illl\il'll1l>rL de 1 - l''>, L"1'11t11> 111g1c.1111ulCL , "L'gt111 l'll'O, d
J pnmLr m.1n 111 -,u .lrgcntllw e'-pLL"l.lli .hi\l L'l1 L1 gLllLTll. \ludu. el.1ru L'-LI, .1 lu-, prok-, 10
-~ten,eo - JX9-+' ll-.?5 le .,1ru.iron. dcfiniendok como un <.,eno \al or de l.1 poc.1. l .n con-
l1r1110 con otro conur~to, el de 1X9H, donde C\h ibi obra., m,1, ores. l'I !_!oliicrno 11.1ci1111.1l lo
na\-,. \c udL ,1 Li Socll'Lhd f-,ri 111 uln Lk BLILl-, \ 1rL", d11hk Lllr ....1 gu1.1d1> p111 lkl11 \ .ilk,
pemiona en 1899. ,\)ao '>igu icnte cmb:1rca rumbo ,1 ru rn~;:I. rn el l~l i">llll> tr.11i...:nlnriu>.
Grndte1: Sn ori pnmLro., p1lr dL 11 ( .1rL'll\,1 lll.I'- r11,k \ 1 cgrL'".1d 11 dl' l.1 111-,11rt1l1011 lil
Orione, ,iaja guicn C'>to escribe. Cuando Ripamontc '>C pone Ln conracr() l'()n d \ ll 11
ncmcnu .1cudc .1! -,,1c r dL l du 1r1..io DL \ llrtino. : d m.IL"'Irn 1c.il1.11111 L"L' 1.1l'Ll'l' Ln l..' 11L11
\ 1undo, ) a C'> un pintor formado. \qu deja 'aria., ol1ra., imporr,111tc">. .\, entre dl.l-,, el
al futuro pmtnr de m.1nn.1:-.. l '>tC '-C prL"Lm.1 il 1'"lili1..11 1' 11 1' pri111er1 'L lll l'l l fl11to,
R etr11to de nuestra Pinacoteca. A... llega a R oma. Fn la urbe, de r.111 h()nd:1'i '>ll!.!C..,tione'>,
donde C\plHlL JUl1t\l .1 ~lis 11 ]L-.0-1-., J''>t.1 1 11 1'> en " i'l l'll,llll'l1 ll llL l. J ., ' l l 1 t ' 1 f'.1 r,111,,
in~ima con \r..,tidc'> Sartorio quien lo ''>ita, lo aconseja, lo guia. /'11 <! -dice Ri;amonte-
obtiene Un;l lf, 'CO/l /.OlJOT111t'u: d J>r,'/JJ/0 ,'_\ l l f uu.J, L"'"L hlll por Ll \1 1111-.(lllll de \11'>{1\ll' 1111 ':erdadcro maestro. Fn R oma tiene por camaradas a Colli, adino, a Quirm. :1 ( ,10.,tilla. 1, 0
Cion Public.1. Ruli1.i un pr;IPLI" \ i.1je ,l r uro1 ,\ 1..'ll 1 \ l'>l[,l 11 " \ 1 '>L'l l'> '\ l\ .1k . . lk \ l.1 '1<,1to a mi ve7. \ 'co como pro.\ cera .\ rcal11a alguno<; de ..,u.., cuadrm. l ue , contin.1
drid : P.1r-.. (u.rndn re!:- rL .1 l Hurno" \ ir1.. " un .11 lHL\1.' 11ukll 1i1g.uu,,1d1>r dll \l11t.1 -.ic11do el crtico ms 'iC\'ero de '> mismo. Fl C'>fucr'o logrado, la obra rcali1:1d:1 1~m lleg1'1 en
, . cobborJ con el. :1 lgunm leos cmoti\'C>S de rica 'ida interior.
rn 1.1 E.rposicion /llt ru.1cio1Mi d l ( ' l i t . ,110 1.\h1b1u, 11tr1. 11cr.h m.11111.1". H irf-.1s dt!
/) lt.l. 1 .lltr1. .1 d11 l'llll diplo111.1
' 1111. l.1ll.1 de bronce. c-,e t'>leo
fu .hlqutri1..l1 pur l.i \ !unici-
l thd.1d 1..ie 1 ( lpit.11 p.1r.1 b
l l .t d ( .ol 11. 1110. l 1 mismo
.1110 e1ecuto. p< LnL 1rgo del
\ (u o [ h COrH.'1> lLion.11, el
( 111 b.1 t t d t '::i.n \ ol.is. \
e r 1guen no pnL 11.., 1H?nz11 . . de
cJrJct r hi toricc). n \lusco
1c1or 11 de He 11.1 \ rrc~ ad-
qu1 re uce I\ .1111entc du 1>l1r;1<.;
U\ .1 /)1,1 ~ 1s tll I 1 lh ca ,.

d '-> .1ct1-
' .1 .111ten-
c1c l 1 en 11 obra del 1)r. \ngel
Ju w11 m o < arra n 1 a 11 1> re la e;
e mpana na\ alc<i le Ja Rcp-
132
Frc 131 hltca \ rgcnt ma. c.,c e\ iclcnci.1 F1G

CARLOS P R1PAll.IONTE: Cannones del pa,o. (Museo Nacional de Bellas Arres.)

Juno Ln-;CH: Oro1 de Pata (Pertenece a D Ct to S1enz \a ente
de nueH> en el 111/mm ll tJtr-
o l .. 1/ del (.", p1t.11 de.: fr.1-

g r l 1 co loro <.:11l lc1- B111 ~.

Justo J) nch es un atemperado. 1Je la lu1 n 1cntc en on c1oncs re u.,cularc.:.,, de
las a ~a.-, asoleadas a la acentuac1on cromuc.;1, 11 " a una \ 1 ion m:s n 11nn: l:oJJ1111z.1,
7 ara ( s, BnmhlS de Oto!O. La pin ura de g 11 11npor (J, 1 lcm s, un \ CI m .. l Lll'll, \
di a sus leos una cxremin compo-.1tl\a cu. a ;w pl1tud l11hla, .1 l. \ 1, de 11111\ 1111ic11111
lineal ) de nqucn arica. f .,te trn 1to no 1 mduo n d n h;ir ntris J rqlilc.:111.1> de
color. J.o corrohm () 'J del f'/nt,1 de tan cl1 l 1 flu1dc1 f 1g. J l 1).
P. H.JP I() rr.. ~ ac1i'1 cm l: ucno \irc, el~ de 111a\1J d 187 1. s,,., e<>
C
\J~J(J
11enzos no fuer< in de lo<. ms f c 1Jcc,. l 111e10 l<J ec.,tu d 111 a rt<.,tl , ,., gu 1ad,, 1111 1 J11;111
Bautista Curet, un rttratista ,tf lprz. \ ls tarde, tm o un gu,1 m \ 1lf en 1 1t . 11,111 11 \ l 1g 11 cl
Carminc. Llegamos ac, al :111<1 189 L Cuenta f{ 1parnonte d1ccmun e a11 <1C,. 1 111c'>tr1 de l.1 < .'11
co\a regresa a Bucnoc, \ires c<.,e mism(I ar'lo. Se !mee ', rgr1 ele l;i l.10,c de dil1t1j<> el e l.1 S11 cic-
dad f <.tmuln de Bcllnc, rrcs. :\J.s tarde instalr', 1111 taller pnrr 1 11lar d p1111111.i, 1111 1,illc.: 1
cc,cuel,1. Cario~ fJ. R1pamontc se 1111pu'>11 all de inrncd1at<>. Suc, 1n ,,., ni 'ic11 1 S.ilr'111 de l
l l a~ta mediado~ de 1905 permanece en R oma. \'i-.1ta, claro c<.,t, otra., ciudadc ..... \ 1aF1,
dentro .\ fuera de l talia. Regrec.,a por fin a Bueno., .\ire'i. Como otrm, para li1cn ) p.1ra
mal, hurta parre de ~u tiempo ) lo dedica a la practica docente. n Col>ierno lo nombra
-,ulidirector de la \ c:1dcmi:1 '\acional de Bclla'i \ rtes. l ra., la muerte de l'rne-,ro de 1.1
Crcm a a!'lumc la Direccin de la F\cucla Superior.
/'1pos y 111i.111jcs dcnomin C:lrlO!-i P. Ripamontc lm leo .. de una ..cric '>ll\ a. n tC\tO
de la ill\ itacin :111ad1:1: i111prcsioll11dos Cll "7 1.:id11 c11111pc11 arr.r,c11ti11,1. \ C'ito er:rn en efecto;
cm;1 1111c.,tr:1: la lla 11 ur:1, Li monta11a : !'.ll morador tpico. rJ a: cr ah111cado en el cor:11on de
l.itir retrmpecti\ O, : lo actual impregnado de a11oran1:l'>. rJ gaucho como e'i ~ l'Oll\O delii1'l
-,cr, e11L11:1dm por b emocion del arte. I Te aqu1 un herm cNi c.1p1tulo p<lLl una e'>tetic:1 de la
f1delitlad. l .o criollo, : .,<)Jo e-,o, cm a a h., fibra<; 'iemiblc., del p111tor 1.1., ma., <.,utile-, IT'>n-
11;111c1:1!'. . Poco'> arti'>t:l'> -,on : quieren ... er tan argentino... \rgennno por '>obre todo. Lo e.,
c11.111do pinta .\ cuando e'>crihe. .\o e'> el ~u~ o un querer a-.1 : c., un sentir, un '1lir:ir. un
..,11 frir de e">e modo. 1 b~ en el gaucho una '>ll'>t:111cia de hond;1 .. ugcrenc1a. Pcr-,onif1c1 todo
 un estado social \. e\oc1 una raza. Cuando ~ .1 no se:1 . \ t\ tL1 en la k~ emb, e n cu~ a atms- torn os c elidos. Recordemos t ,
res tltu1os: Buenos Aires ( fg L .
d - . .J .J poric-1 h del miw. - \ d c.1111po de ahor;1, el p;1is:rno de hoy ) R u da l<,aena. 1 1..,3 )
) , a cmdad que surge,
f era se i ea 1iza una 1 ea 1uau , . , , . . .
A tnn-s de e ro asciende Ripamonre ;1 Ll rLhlicwn ..1 i.1 c.1rne ~ ,1! c'pirt tu de nue~tro ra- Tras ello vino la serie de 1925 L .
o 1meal apunt all 1'
sado. Sn obra. la de fluencia pbstic1. rienc esre c1r.1cter : ese '.1lur repre-..e nr.1mo. Recor- I e11cwso, por ejemplo. Mas el b' en vanas obras: en El puerto si-
, , . cam io era de otra nd 0 1 . .,
d emo e .
1111cw1zej i i t,1 p' zao
.., ,
tin 1enzo

\icrorio"o de nuesrL1 nposicion nnrenaria t fiu~ 1.p) - .
o leo la practica de la acuarela S .,
. u preocupac10n era fluidT . l
e, Y cons1st10 en haber trasladado al
.
Obrn de claro abolemro ~ espirirual. logr.Hio con ligo 1w 1nreg r.11nenre con r nido en b mate- por base el to n o blanco de la tel E I ica r os tonos, aligerarlos, tomando
., a. stos cuadros al ' l f
ria de lienzo \. colore~. fl intimismo no finc1 t'll el .1 .... untu. ''rw en l.1 e111ol'H'1n . .' b emocin exprcs1o n- un cambio absoluto L . o eo s1gm icaban -en los medios de
. . . . os temas iban del patef d .
n o e de ar,1d~ sino de n1lid,zd. F l cuadro e de tt>m> ' ,u,t.mci.l dtg i.H.: t>..... l \ uc.1 .rn..,encia~. social: H ac1a la tierra prometida a 1 . . . . ismo con ten encia al llamado arte
n o pone .:>frente a e prirus ~ ;l form.1 rr.rn p.1 .....11.l.1 . r r.l l ' '>(,l llll.l lltlt.l tned1r.1 en la pinrurn
. . ,
cam b 10 msolito. Abandon los t
' pmtura mtrrmsta Quietud
\'
7711 enana. tras ello, otro
onos 1ogrados por transpa ,
nacional, en la pintura de Ll p;1mp.1. Pt-r-..o mf1crndt1 d t ' pmru dr l.i rtt-rt.l rn el g.H1 ho, en a ntes haba revelado otra veta este h b ., . rencia Y pmto a t oda pasta. Poco
., orn re p o 11ednco En 1 d . ,
su poe fa pl rica. R ip.mwnre logn> wrn.1r 1.' n,11>1' IP 111tt.1bl . l 'Pn t-..t l d1 P'ttmn de ani- vio una n ovela cu vo ttulo rezaba L . os escaparates e las 11brenas se
, . . a cmnzsa de once varas T.raia, esta irrna: Alberto
1i\l ana Rossi. ,
mo realiz R ipamonre u obra p osrcrwr. : cPn 111.t' d ... rr '.l ' 1 t.ibc l n ll '1,1011 In br:n o
se atempera, lo pero '\e atenua, lo ho,ttl 'l' ;llll.Uh.l. l' t 1 ulrnno l'llll\.llHIL'l>. :: r \tltltno? Sus cuadros de la sene d ef mitiva
-Rossi lo cree f . , d
El admirable Rubn Kude : re pnnde prq.! unt u11..io. () u " Jll :) "' -' / mJ1.JJtico? FI serie, n o personaliza el tema no . d' 'd 1' re _men ose a su tendencia- en esta
, m iv1 ua iza el personae. Acude a situaciones, como sn-
pa ado llega a en ec< ., d pe r " con !.1 no,r.1lg 1l prop1 1 d 1.1-. en l C\ 1 H..: .11.J.1.., .1 t r .1 ' .., de
a pecros cuyo carcter ufrio lo c.unbto' mput r '" por 1 1mh.!.lr liL In' d1 ' , u tiar,~ e'
ahora la del tr11lJizjo, u Hontouao miL1 '>nri:nrl : .1p.1nhk. Li Jlor ,/ />o crece en una
arm fera Q"rata . . J. tisb.wdo e-.. un ripo dt n >hl.: ... r.1 g-1)-. : 1111r.1r "r nn. : .1 1 El b.1q11c.mo.
L1bor tien~ la energa de b brcg.1 di-..ciplm.llJ. Hum/ r d I .zlro \ Burntu;) _l '.:,u 1rd.1111omes
la quietud de u propio ambienre. /Je .zln:.z crw/IJ h.tl oh 1 i.lr L1 hor.1 rcrnblc" de la
dictadura roja. a 1 como f)i-.:1su tir.w11 1 culu la su11d1,1.> k l.1 hurl.1 mu; rr.1. P1i....ce Ripa-
monre sencimienrn demasiad1) fino-. p.1r.1 no --lu itr el r lt mo le c.1lc c~rrcmm. 'u c uerda
es otra, de mejor gu ro ; de temp le mejor. L o dicen e rn-. n1lt : J) 1 fe Jiest.z {bm. 1') .
Preludio de la dom,1, Idilio c.11npi::smo. t uelt i i l.1s e J.1s . l pJrt w fo . Pt?Stor ), ( ,zpata:
de tro pa.
La fina armona resumida en gam.1 ;:5Tl'i. iJ nnalilb<lt"' de rcg1 rr b .1jo"i. l.1~ ,.,,1. opo-
siciones de fuerte policroma. in-, efecro .1 olc1 lo en 11 nplc afirmacin Id figuri ta ~ del
pai ajisra. dan a u arre el signif1c1do i>I<> c'mp1 1hlc con la of ra de plcnm1cl. J,.1 m.1tcria
e~ ugosa. el colnr fre co, I.1 pale .1 ex c1 J " nea. J 1 homl re el of1cir1 \ el ob cnador F1G . 133
ALBERTO M. Ross1: Buenos A ires.
coinciden v unido-. rnn eguro al car.1c cr le 1J c:o a rcpre en a la.

A LBERTO .\l. RO I. Bolonia 1 -9. ,. Llego l Bueno \ ir~ en 1 ' 2. \ ' inn con \\1
padre, Dioni~io Rosst, pintor tr.1do p:1ra decorar alguna.-, re~ lcm.::iac. por 1c:1s. < nn l
inici Alberto sus estudios de dibujo y pin 11ri. continua lo m arde 011 I rncstn de la
Crco,a. A los veinte aos bien cumplidos rcgrc a J f .1lia Cur a en l. \ ;-1clcn11a de H lbs
Artes de su Bolonia natal, gui.1do por el profe or f crn. 1 r ello, la 'ucl . Buen ns 1\ ircs.
Aqu arraiga : se nacinnal11.a . . \ cude a lo c1rn.irada de 1} cr } un al VI..' 11 P1 s nt:i
algunas obras. Rec.:ordcm<>S c:,u cm o m.1} nr: Crmtr 1s1cr. J>1r1tur.1 prec,11r. dfl. d t,,nns h:1jo'i,
de pincelar suelto, y rpidn, alarde gr:H<> 1 t<>(h una renden m del mnm 11 o. < ~uh"/, t"dns
los gneros y las tcnicas mc:-, dismiles. P1nt{> gr.rndcc; ompnc-.1 1nn s .1m p 1r ~. ce. cn.1 c; de
caf concert, pr()ccsio ncs c:d>ticas, ;-irnplioc; rcrn.1s deconH1\ o . rctr.1 o , n . 111r.1I / mn rt:i'i,
motivos portuenscc:,, tema 'i de nuestro crecimien to cdilic10. pa1Ci1Jc, m11i11,1'w, l f;i dido 1
;nflujos dispares, agujoncacln por el m~s \ \o :inhelo dr rcno\.lr . \ 1;i1/1 p11r trnl.1'i l.1s l;iti~
tudes ideales. Hizr,, primcrr1, una pinrnr;i cnv11cl t;i , de 1111 de arm/1s r,i. \ 11H 1111 ntn
van referidos Iris .VocfllmOf, muy scntidoc-. .1lgur111c; de llo. \ t:il p rindo. n rc:il111 do en
1
tesis soc ia!es,. como expresiones colectivas. Est admirablemente do tado para sorprender el
~~~ecto con; 1c~ de. escenas Y tipos humanos. \Tanse los ejemplares heterclitos en exhibi-
10n )' el publrco unto a ellos en un leo tan representativo corno Circo en Bavierrr. Es el
obser~ra_dor cu_)' O ,er apunta a la definicin d e lo sinttico. R asgos y trazos y vivacidad
cromanca ~eg1dos por la calidad pictrica. El primero de la serie risue11a es el denom inado
Los ~iegocJOs: una presentacin de tipos, caractersticamente judaicos. Un magnfico trozo
de pmtura. Recordemos los dos nicos leos cie alusin directa: Pimma cientfica y L e
clou du Sa/on.
P or su espiritualidad estas obras vinieron a situarse en lmites inexplorados dentro de
n~1 cstro arte 11111yor. E n ellas est identificado el R ossi op~::11 ista, el chispeante y decidor
dispuesto a rematar una situaci n difcil a filo de chistes. '
e ESr: REO BERNALDO DE QUIRS. *
E l azar n os reuni a bordo del Orione.
Fue en 1900. lba con nosotros un ncleo de pensionados argentinos -pintores, esculto-
res-. Anhelos, af n de conquista en el saber disciplinado, y todo un mundo de n obles for-
ma~ ~or descubrir. Era el mo un viaje de retorno. En alg o poda yo asesorarlos, an ticipar

ccmformidad C()n csac, d1rcctJ\'lS pcncnccc F111 de f1rcJ11. Pint11rn de ga111.1. \ st.1 \ hll ln de not1crns, sustentnd olas en impresio nes directas. N o tardamos en fraternizar. N os unan
formas emersas, modeladas en la ;itm<'>sfcrn, su< cd/1 11n.1 pinturn d 1n ;ic; 1 r;i d ,1s. rl <'lll -
,'f 195
 a piracione comunes ~- comunes ideales. ~aci Quirs en Gualegua~, prcn-incia de Fntrc mismo contenido humano es el que t L
gancia tradicional en El hombre de lo
rae en os bomberos
.
1
' Y nos 1ace descubrir una ele-
Ro el 29 de ma~o de 1881. cudi a la en eanza de \ icente :\'icolnu Cor:rnda. Tra~ . .
(l ' .
s aneos amma x) T r
breYe tirocinio, recurri al aber de Reinaldo 1 iudici , . de Frnesto de la <tT0\':1. trptico ideal- pueden darnos una snt . d ' . res ienzo -~ uxtapuestos en un
es1s e esa epopeva r l .
De Roma en 190-+ enda a Buenos ires un leo: J_os scg11dores. un ,asto licnro en Los degolladores y Aves de presa T b ; oa: ~a11zas Y gwtarras (fig. JH ),
. . res o ras de caracter d . .
pleno ol, adquirido en 1907 para el .\luseo de Arte .\ loderno de b cimbd condal. Fn 1905 que b ien pudieran resistir el paralelo l b . Y e un v1go1 representatno tal
con as o ras me or log d d 1 ,
en da Quirs a la Expo icin Bienal de \ -enecia otro cuadro de crecidas dimensiones : J,11 Recordemos asimismo el dilatado, luminos b . . . ra as ~ arte conremporaneo.
o y so e1 b10 lienzo denommado Fritos y pasteles.
-..uelta de la pesca. Regre a a Buenos Aire en 1906 ~ rene en el Saln osta un conjunto
re,elador. Lo integran Los aauchitos, pintad os en Entre Ros. fl cambio de ambiente le
e propicio. En el gran certamen argentino de 1910 obtiene el pr mio, que en escu ltura
corre pondi a Rogelio Yrurtia. Tras e te triunfo. n1eh-e Quirs a furop:l. Despus de
cinco aifos regre a a Bueno ~.\.ire y en 1915 e'\ pone un conjunto de setenta ~ do~ leos.
_.\bruma pensar en u multiplicidad producti\a. He podido seguirlo en tmb~ sus etapas.
Juntos, Yiajamo no poco, a trms de lo ere ~- las cos.1s - por lrali:1, por Frnncia, por
E paa. El me acompa a A , cuando yo fu a b ciudad mstica para documentar mi
e tudio sobre San Frt77zcisco como precursor del R e11.1cimiento. ~ lo stgu a erdeiia cuando
l fu a explorarla en mi in de arte. Ha~ en Quir un fondo romanrico. pese a esta o
aquella nota 1.:erista. .\Iu tra e propen o a la riqueza compo_i ti,a. ~.\n en los temas de
crudo realismo, predomina el imaginati,o. "C n retrato. unJ naturaleza muerta, un moti\o
rural, se organizan en u ,-i in como tema no u ado . di puesto segun un ritmo en nada
acorde con los cotidiano.
En lo Abruzo . en Cerdea. bu ca el anJcro111 mo p1crnnco de tipo y cmrumbre . Y
a en .\lallorca. La pi-:yesa o la eora. uae gala de otro tiempo. E ta propen in le hace
componer retrato de familia -de la u~a-. egun el gu ro de tiempoc., tramcurridos. Con
parejo seoro di pom. una naturaleza muerta al aire libre. e malte y luz en la extensa y
suave policroma de materia rnria . En erdea pinta : compone, a ,ccec.,,~ c.,oc.,tenido por
el recuerdo de museo ilu tre . Realiza leos de largo alient<1: El 1m1erto, con la atencin
pue_ta en Las lmz:::..1s, de \ -elzquez. Luego reacciona. c.,e independiza. ~ ad,errido por su
propia fidelidad toma a lo su:o: erie entrerriana. Entre sta : los 11cnzoc., primigenios, La
'Uztelta de la pesca, ha: un enlace de ceida C(Jherencia. merced al cual pcnetramoc; lo ms
autntico de su estilo.
De nuestro artista . aca o ea Bernaldo e Quirs el que 1ie ha dcc.,arrnlladn dcnrro de
una rbita ms dilatada. Un cuadro suyo es inc(Jnfun<liblc. ~a pertenc:1ca :l a Ja :poca ini-
cial, ya al perodo menos definido de su juventud. Ha pintado grande'> lien'o'> de com po-
sicin: figuras, animales, paisajes, naturale7a<; muertas. Su pintura ha '>ido alternati\amcnte,
pastosa, rica. delgada, lquida. Adopt la pincelada amplia y desc.ripti\ a, ol>cclecicndo al
influjo de los grandes virtuoso">, fu luego hacia un tccnicic;mo meno'> aparente, <le trazos F1G. 134
bre\es, dispuestos segn la direccin de las forma">. \Js tarde clec.,cch/, 1rn111erac., c:\<.:l11'>i\ a'>, CESREO BERNALDO DE Qums: Lanzas y guitarras.

supeditando la prctica manual al contenido efectivc, del cuadro. Compuso ohm'> con el
nico objeto de resoh-er bellas sinfonas de color, gamas grises, a7..ulc">, clorncla'>, rnicarncla'>,
armonas en rosa y negro. Pint en el taller, al aire libre. ~cgn lo exig<'> la ndole de 1<1
cosa representada fu el estilo gra\'e y ligero, sobrio r, abundante, \. igorn'>o ,, clclicaclo. LI
pintor puro, o mejor las facultades del pintnr puro, saben di<.,cernir el tema ohjct ivo y la
escena impersonal, para darnos dos afirmaciones en fa doma y en f~l rc111tor y lo~ tropaos.
Con este arte, y en plena posesin de <., mi'>mo, emprende Quin'>'> um ohm ele puro
contenido humano. Toda la volu ntad de '>U esfuerzo '>C concentra en Ja personifica i(rn indi-
vidual, en el atisbo psicolgico, en el estudio del carcter. Ac:, en fil lcfllrero ro jo, en
carneador. Estos Je impulsan a vece"> hacia un veri<imo acentuado. Como en RI carnicero,
p oderoso trozo de pintura, nn menos significativo con<iiclcrado como obra ele carcler. Ese
196
Todas estas cualidades, an las acentu Quirs en las dos exposiciones efectuadas al regre-
sar a B uenos Aires en 1936, tras una ausencia de ocho aos. Slo un artista muy refinado
puede acudir a los temas preferidos por Quirs. Cada cuadro es una prueba y un alarde, en
todos ha p uesto Q uirs u n acento de plenitud.
F E R NAND O I<ADER . *
El arte fu en l vocacin probada. i\lrchase a Europa en
m 1900, a los diez y ocho aos. Haba nacido el 11 de abril de 1882. Yiaja. Luego opta
por quedarse en Alemania. En Munich elige el maestro que le comicne: llmase Enrique
I 197
 Zgel. Permaneci junto a l c uatro a11os. R egresa al pas en l 9tH : ,.a a ,\ lend oza. adie fecundidad prdiga. La reaccin le hizo aust
ero, como si el dolor le hubiese rC\'clado el
ha odo mencionarle hasta entonces, no obstante haber merecid o en ;\ lunich In honrosa y :ispccto profundo de las cosas.
nada fcil distincin de una medalla. En 1905 efecta en la Casa Costa su primera exposi- El tercer momento es en rigor u 1 '
. . d ' ' ' na pro ongac10n del segundo. Las fac ultades del per-
cin, : se impone de golpe, con la brusca : honda sacmfb de una fuerza rcnorndorn. 1
ccpt1 vo, y as v1rtu es del hombre sensible c onve l
. . , rgen en una so a exigencia 1rnperat1\'a.
Acababa de descubrir : re,elar tcm11s de paisaje donde no se haban sospechado. El para- T oc1o su arte se resume ahora en sutiles motivo l N d
. . s esp1ntua es. os a T ierra mama Tarde
digma de este ap orte -que persisti luego a lo brgo de su obrn- nos lo da el lienzo Ruinas de 111v1er110, El corral de las cabras Un descanso L A d '
. ) Ad , . , ' ., ' re1a, e aran o en la H iguera ( figu-
en la Pampa, moti,o desolador y augu to, pobre en s mismo. : eJe,ad o a b categora de 1a 135 . v1ertase como la enumerac1on incluye ' d b
. . . .. . mas e una o ra maestra. El fwunsra el
alta sugerencia por la intimidad que en ella pu o el arti t:l. Sus cuadros de a: cr, los ms an1mal 1sta, el pa1SaJ1sta coexisten en trinidad armonios 1 t> '
. .. a y se comp ementan; sm embargo
emoti,os contienen : a lo elemento carac rer ricos de sus lienzos ultinws. Fl tcnico que c_l ~a 1s~~1sta prevalece p.or momentos. Casi ya no acude a temas compuestos. H ay en est~
empez esbozando en una e in lienzos de do metros. termin por ,oh -er ahincadamente l11rntac1on aparente un signo de inequvoca pureza . Esto es Fad er, e extenso, e1 mu; ltlp 1e, en
a los leos de corta dimensione . Pero e:ro ya pertenece al Fader que es denominado del comtantc proceso renovador.
retorno.
La obra de Fader admite una triparticin. deren111nad.1 por el c1rncrcr de su pintura.
En la primera etapa le ,emo so tenido por el recuerdo de Zugel. Fl pinccbr lmplio con. -
rru:e la forma y a la vez determina rnlore crom.uico:. r . . un.1 tccnic.1 descriptirn. La
pincelada, igue la direcci n de lo plano e trucrunles : los .icenrnl en rclie,c. Po ca Fa-
der una retenti,a prodigio a. Yo lo n ejecutar de memori.1, en . u r.11lcr. Bllt!_\ es arando,
con todo y er el cuadro de crecida dimen ione..., . De igu.11 modo le ,. rea 1izar en u taller
de la calle Ri,adaYia la erie de acuarela . ao1111cbcs : dibujo que integraron la C'\posicin
de la Galera \Yitcomb. E ta facilidad -que pudo er un p.?l1grn- le C\<1lr.1ba, llcdndo le
a efectuar compo icione de gran mo\imienro. Recucrde...,e. entre otra-.. L7 diligencia.
Inokidable tambin e La tropilfo. u de rrezJ m<rnllll le perr111t1J al.1nie-. de una audacia
temeraria. Luego reaccion; : a como otro '>C e\tienden Ln upc:rficie. el se de arroll
en profundidad. E una etapa. La primerJ. e con(lene en clb el periodo de re'ionancias
m urnq uenses.
El segundo momento lo es de liberacion rural. F ader e conqui ta a '> mi'imo, c,olucio-
nando en su propia rbita. Enrgico, plastico, (,!ido. \ibranrc. luminoso. accnrua la consi -
tente aspereza de las cosas, y las traduce en u material n>lumcn. [.! impresionismo que
pukeriza lo cuerpos slido , se modifica en la n>lunrad con trucri,a de e ta brarn y
potente fuerza organizadora. Es ste el perodo m'> dilatadJ, el de ma: ores matice'> psi-
colgicos. A l pertenecen leos tan afirmati\os com<> el titulad<> Los 111t111i/as ; toda
una serie de e\ocacione campestres, serie rica. mltiple, prodigi<>samc:nte \aria, : a por el
tema, ya por su contenido emocional. Hubo un momento en que c,e aludi<'> a I adcr para
reducirle con el trmino de objeth.:o. El calificatfrn importaba rcc,tricc1<>nes maliciosa'>. Fadcr
respondi con la serie adquirida por el \Juseo de R()c,ario, f ,t1 :id,1 de 1111 da, un mismo
tema pintado a distintas horas, desde el amanecer hac,ra la noche:, proc:1a que no f u re-
petida entre nosotros. Pint horas del da en la 111timdad de c.:sas horac,. 1 1 \l11seo de Ro-
sario enriqueci adems, la colecci<'rn faderiana con una n<>ta de e.\ ccpc on,1 1 \aldc:',
referida al pintor de figura. Aludimos al desnudo de mujer, tJcl<> l em 11elto en 1111 l>a o
de ]uz irisada. Con esta aportacin selectiva, nclu: e Ro.,ari<> en s11 pinaco1c.:u1 una obra
excepcional no slo en el producir mltiple de T cJer. sin<> por su c::irctc.:r de rara
exclusividad.
Otros cuadros suyos podrn adquirirse c<Jn el rc,dar de lo<; tic:mpos; cl c~ nuclns fc111c-
ninos de esa calidad no los hay, si exclumr>'> e l magnfico poema ele color titul ado /)cslllrdo
ct11te la estufa (Jm. xr) .
Tras La vida de w1 da, Fader se contrnjo a una dc,cplina ele ejemp lar severid ad. l ~ I
FIG. 13 5
ejecutante qued supeditado al contemplativo, as comJ c,te fu la ntcgracir'm de un l ~ utl FERNANDO FADER: A e/arando en La Higuera. (Propiedad del doctor Jorge Daz Romero.)
fuerza emotiva. A partir de aqu no existen vestigio'> del Fadcr 711a11cristr1, cli'>trado por su
199
198
LA SOCIEDAD ARTISTICA DE AFICIONADOS

1905, surge la Sociedad Artstica de Aficio11ados organizada por nrios cultores

E N
del arte, no profesionales; entre ellos Cupertino del Campo, quien no tarda en pre-
sidirla. Qu aportacciones allega a nuestro medio estet1co social? Y eamos esto.
E l Ateneo realiza la ltima exposicin enl 897. Un ao ms tarde se lleva a cabo la
Exposicin Nacional Argentina del Retiro. Sucede una pausa de siete aos, hasta 1905. En
esta fec ha r ealiza la Sociedad Estmulo de Bellas Artes una exposicin colectiva de sostenido
inters, reflejo cabal de cuanto significaba algo en la plstica de nuestro pas. Y llegamos
a la ent idad donde inicia C upertino del Campo su larga actuacin. T oma ella a su cargo la
tarea de efectuar exposiciones anuales. A cinco llegan las realizadas de 1905 a 1909. La
Exposicin l77temncio11al de Arte del Ce11te11mio pone trmino a esta iniciativa, y el inme-
diato Saln Nacional -1911- r ecoge sus frutos. Fu doble la accin ejercida en nuestro
medio por la Sociedt1d Artstic11 de Afici017t7dos: despert vocaciones ). permiti mos-
trar las obras pnm1genia de pintores )' escultores destinados a empresas de alcances
ms altos.

e RLO DF L TORRE. * ( 1856 Buenos Aires 1932). Era de otra generacin. Escri-
bano de c imentado crdito profesional, ocult durante muchos aos sus aficiones pic-
tricas y Ja pnktica d e su gran amor por el arte. L os aficionados lo atraj eron. E l fino hom-
bre ele mund o, CU)' gracia chispeante floreca en sus ocurrencias y en sus chistes, el hombre
del legajo ). d e la escritura, m ostr de pronto una veta, conocida antes slo por sus ms
ntimos all egados. Oleos pequei1os, diminutas evocaciones del campo criollo, la escena y el
paisano, v el rancho y el omb ; bre\es temas algo acromados al principio, con ms luz y
ms colo;i do d espus .. Las dimensiones del cuadro fu eron asimismo en aumento, sin alcanzar,
em pero, tamaifo dilatado. Conoca de la Torre sus posibilidades y, hombre de certera visin
tambin en esto, supo ajustarse a ellas. Pint luego no poco. Su arte fu el de un paisajista
loca l y el <le un costumbrista campestre. Glosador amable de lo 1mestro, supo dar carcter
a su pintura vernacular. Senta el campo, lo amaba. All estn, para corroborarlo, las lla-
nuras polvorientas, Jos ra nc heras ( fig. 138) , las carretas tan significatins en su patTedad.

201
 A LBER1:~ V . LPEZ. * (1857 Buenos Aires 1929). Poco marinistas, defi nidos por la ah. Es un atemperado a quien des Placen 1os extremos. Ll
c l:lndo los colores en la paleta. ega 1as 1
caras am10nas mez-
, e pecrnh,dad del g?ero produjo nuestro arte. Vno de los ms dotados, A lbert o V.
~o~ez, no _fue un profes10nal. Era abogado. Pint al leo y a la acuarela, g uiado por su En 1922 logr del Campo un xito significativo en la Ex o .. , B. .
Exhib::i all un lienzo considerable El patio del . GP szc1on ie11al de Ve11ecia.
u~s~mto pnmero, sostenido por el ejemplo de Eduardo De i\lartino desp us. Le fu dado . ,. , os naran1os. ustado por el pblico aplau-
n aar h olgadamente. \ isit Europa, de cuyo puertos trajo aspecto~ reproducidos con evi- d 1do. .. por la . cnt1ca, ese oleo fu .adquirido por el go b.ierno ita
l'iano para la Real Galera
' ' del
dente d~ treza. Sus impresio nes a la aguada atraen por la vivacidad. En algunas u t iliz e l Qu11111a l (f1g. 136). f o a1canzado. Pocas veces se elev
.. Una obra digna ' en verdad , d el tnun
t~no gns del papel como color local. uando e to acaeca. le bastaban pocas manchas su- ~ u autor a pareo mvel. d RMerced a El patio de los nara1z10 s un poco d e nuestro sol 1lumma
la
cintas para obtener efectos de admirable encill z. Pint nocturnos, notas grises, efectos rea 1cza d e 1 pa 1ac10 e orna.
a:ole.ados, ya referidos a tema de alta mar, ya a motin)s costeros. iempre e consider a En nuestro Museo Na-
s1 m1smo como simple dilettante a pe ar de p oseer positirn condicione para sobresalir en cional de Bellas Artes figura
un plano ma)or. Integr la Comi in directin de la , ociedad Artstica de Aficionados y otro c uadro suyo : El alga-
concurno a us di,ersa expo icione con en\' J mu\ gustados p or el pblico y apreciad~s rrobo, un p a i s aje sereno, y
p or la crtica. . amplio en la sucesin de pla-
nos. Al terna urbano de la
mansin seorial, op one aqu
M IGCE~ Ai~GEL RODR?CEZ. *
L a Soe1ed11d :-J.rtstic,1 de h.ficio11ados tambin el 111 o ti v o de la sierra, as
revelo el n ombr e de un pmtor eriamente dorado. cu)o destino qued trunco para el com o en El omb evoca el
arte: e el de .\Iiguel Angel R odrguez. H abJ e tudiado con el italiano i\loretti. Logr de la pampa.
atraer de inmediato la atencin de los Cupertino del Campo es un
gu rndore . La crtica dedic a sus enamorado de nuestra tierra.
endo comentario fra ncamente ad- Lo autentica su actuacin de
h ,-o . eg n corre ponde a la cali- hombre civil y su obra de
c!ad de la obra. :::-\ada de e to pareci artista. De ah el sentido de su
ejercer in fl u e ne i a en su nimo. Y pintura. Recordemos ttulos
de apareci, desertand o, pese a sus -de obras )' de validez- : La
probadas condiciones de pintor y, chacra, Vieja cochera, La ca-
tambin, a Ja acogida de sus afirma- lle del bajo, T roncos y ramas,
cicrne primeras. :Continu pintando? Las p nn.rn s, 1\1 o11 te viejo,
' ada suyo lleg despus a nuestras leos, t odos, significados por
salas de exposiciones. la excelencia de su propia
sinceridad.
e CPfRT!"'\'O DEL C ,\1 PO. *
>:"ovelic,ta, pintor, poeta. Naci E NRIQUE PRINS. *
FIG. 136 Conoc a E nrique Prins
en Buenos . ircs el 1.> de no viem-
CuPERTINO DEL CAMPO: El patio de los naranjos.
bre de 187 3. Curs> medic ina y se cuando l era practicante. Se
gradu de doctc,r en ella el ano doctor en medic i na -en F1G. 137

nuestra Facul tad- el ao de ENRIQUE PRINS: Paisaje. (Museo Nacional de Bellas Artes.)
de 1899, y de profesor de anatoma, fisiologl e higiene en el Jmrituto rac1c1 nal del Pro-
1898. Ya se rega por un
fesorado Secundario, en 1906.
sig no de mltiple radio, p ues unidos iban en su actividad el caduceo, la paleta, el penta-
Cupertino del Campo fu director del .\Iu ,eo "0.'"acional de Bellac, rtes, jubilado en J93 J;
grama y, tambin, la pluma. Fu, por definicin, el hombre esttico. Posey Prins versa-
organiz el Saln Nacional, cuyo reglamento redact p<>r encargo del entonces presidente
cin amp li::i r b ien cernida. Escritor fcil, pintor mltiple, msico - creador y ejecutante-
de la Comisin Nacional d e Bellas Artes, doctor J os R . Semprn. Otros cargns directivos
produjo suti les pginas de crtica, escribi obras teatrales, compuso piezas musicales y pint
y docentes desempe del Campo. En repetidas ocasiones act11 como jurado del Saln Na-
consagrando a esta forma de arte sus anhelos mayores, segn lo pone de manifiesto un pro-
cional y fund una academia de dibujo y de pintura. Su actividad lircraria inc.:l uve obra s de
ducir sosteni do, rico, vario .
diversa ndole: novela, ensayos, teatro, poesa, estudios c,obre arte. . Cultiv gneros dismiles: el retrato, el cuadro histrico, la composicin fantasista, el
Estudi pintura con el italiano D ecoroso Bo ni fanti. D el am po se especializ en el paisaje, la n atur::ilcza m uerta; y aun cuando pint figuras bien logradas, alcanz en la pintura
paisaje. Va inclufdo entre Jos propulsores del fJlei11 air, v inc ulando su prc tica al impresio- del plei11 air v en el arte en silencio las obra) de ma)'Or plenitud. Adopt para stas sino
nismo luminista de Francia. Hizo -y contina haciendo- pintura clara, ele atm6sfera lim- el pun t illism o: una p intura de breves toques, sin unirlos ni fundirlos. Con esta tcnica realiz
pia, de cromatismo vivaz, pero sin acudir a op osicio nes acentuadas p or la crudeza. L ejos de
203
202
 toda la serie de la Plaza San ,\ lartn, leo no mu~ dilatados, armonas asoleadas, de rica , ,
ardiente policroma, o nota grises, objeti,adas con finura. fs un discpulo directo de l<;s
PINTORES CONTEMPORANEOS DEL "NEXUS"
impresioni ta . El tema de us cuadro es la luz. aptar los aspectos naturales segn las
condiciones atmo frica )" conforme a la h on: he aqu su propsito ~ su problema. En lo
paisajes ,emo al pintor de gusto afinado; no e <llh ierte en ellos al intelectual imbudo e 11
teora . Si a Yece compuso pajsaje romntico , otras, la m;1s, prefiri ce11irse a la cosa di-
recta. : obse1Tar en un reman o, el cabrilleo de la lu7 en las aguas tranquilas donde se refleja
la bre,e fronda de uno rboles (fig. 137), o anotar con ,isin penetrante una armona de
tono ,erde : concertarla en una gama Yigoro a.
Enrique Prins se vincul a Diapa n ~ a la Instituci n ,\ Litre, dos centros de cultura
diversa, a lo cuale aport contribucione definida por u dcsinrerc .
Este espritu mltiple naci en .\ Ionte,ideo el ~.. de diciembre de 18 6. Estudi ,. se
fo1111 en Bueno Aire . e nacionaliz. Falleci en Bueno ..\ire. el de enero de 194- 3.
l

f RANCISCO \ ILLAR. * Naci en Espaa en 1872. Curs los grados e ingres al

Colegio Nacional. Di all con un maestro apacible: Enrique Stein. Y esto decidi su
vocacin. Fuera del colegio tropez con el pintoresco Juan Blanco de Aguirre, el pimor
negro. Se dirigi luego a Tefilo Castillo, pintor de corte comercial, favorecido poi:' el p-
blico porteo de aquellos das. A otras directivas le cien Angel Della Valle y Reinaldo
Giudici. Fu su verdadero maestro Jacinto Capuz con quien permanece dos aos. En 1895
cfecta su prin1er viaje a Italia. Va a R oma. Regresa a Buenos Aires cuatro aos despus.
V u el ve a Europa de nuevo. Recorre Italia, Espaa, Francia. Va luego a Norte Amrica y
realiza exposiciones individuales en Boston y Nueva York. El Museo de Boston adquiere uno
de sus cuadros. T orna a Buenos Aires r va otra vez a Espaa. Llegamos aqu a 1912. Est
\ ' illar en Granada. Conoce all a Lone i\Iatthis y all se une en matrimonio con la notable
pintora francesa, cuyo fino talento descubrir luego entre nosotros una rica veta de loca-
lismo pictrico. Juntos vuelven pues, y aqu afincan.
Formado en una poca, ~', ms aun, en un medio de virtuosos, \Tillar fu a su hora un
tcnico brillante, un hombre para quien la destreza manual daba categora. Eso lo hizo visi-
ble \ ' illar en cuadros de inspiracin varia', en El Erquencbo, cuadro laureado en el Saln
Nacional con el Premio Unico. i\Is tarde se especializ en el retrato. Los ejecuta al leo
y al pa tel. Por momentos parece evadirse de lmites tales, y acude, con ms libertad a temas
de taller. E cuando realiza los desnudos al pastel, ya con luz diurna, ya sometidos a los
clidos refle jos de la luz artificial. Son, con frecuencia, torsos de gran tamao, de tcnica
apretada, de acentuado relieve, de esuuctura plstica perseguida con mirar inquisitivo. Es
el trozo analizado en toda su realidad corprea. Obras realizadas para s mismo, ejercicio
de quien examina sus posibilidades. Mucho de esto aplic luego al retrato pedido, cuando la
condicin del modelo poda apreciarlo. As pint Villar no pocas efigies, femeninas unas,
viriles las ms (lmina xn). Frente a ellas, a las directas, no se toma ninguna libertad. Mira
el modelo, v lo observa con atencin sostenida. Lo escruta, lo penetra. No quiere ser hbil ;
aspira. a se r vend1co.
, . '
Entre los cuadros de compos1c1on, cump1e recor d ar Bordadoras
. ' uno
.
de sus aciertos mayores. ste se unen otros de costumbrismo local, prop10s de qmen
cnnsigui/) identificarse con nuestro medio.

DO LFO V ALENTiN GRELO. * (Buenos Aires, 16 de febrero de 1869). Ingres en

A la Academia de la ociedad Estmulo de Bellas Artes en 1898, donde le guiar~n An?el
[) e 11a \ ,a 11e v r.
e..rnesto d e 1a Ca' rco'' < . Se traslad
'
lueo-o
o
a Europa en viaje de estudio. Hizo
FrG. 138 del retrato s~1 especialidad. P int al leo y realiz miniaturas, con preferencia retrato En
CARLOS DE LA ToRRE: Paisaje.
205
204
 ningn caso recurri a opos1c10nes acentuadas, de colores vivos, de tonos fuertes. Prefiri
los acordes bajos, las gamas quietas, ~- supo hallar en c;1da uno de ellos armonas bien logradas.
La especialidad del retrato no le impidi realizar obras de otro gnero, cabezas de ex-
presin, estudios de tipos, regido siempre por la suavidad ~ la mesura. Profesa el culto del
arte r pinta para s, por una imperiosa necesidad de su espritu. cifra ~- compendio de una
vocacin probada. Esto lo sita ~ lo define.

M ANDEL ]. CASTILLA. * ~aci en Buenos Aires el 28 de enero de l 8 2. Fs un

criollo de carcter ntegro, un hombre ilustrado, cu:n situacin independiente le per-
miti cultinu los anhelos ms caros de su YCCJcin. Trns lo nprcndido aqu, '" Castilla a
Furopa. Cinco ni1os despus de mi
,isira al taller de C11-co,a, lo encontr
en R oma. Alli trabaj:1 con ahinco. L
un aremper:1do, in 11rn:o1-cs impacien-
cias. Junro al cab;1Jlcte y frente al
modelo. el riempo fluye insensible. Su
capacidad de trabajo . e multiplica en
el e fuerzo continuado .
.\Ian uel J. Castilla se inici como
figuri ta . Pint de nudos femeninos )'
tema di,er os. Luego deri, hacia el
pai aje ~- ho~ dedica a este gnero sus
preferencias. El plein air le transfor-
m, enriquecindolo. ,\ l od ific el
modo de ,-i in ~- la tcnica. Dispona
en los comienzos de una paleta suma-
ria; alcanz una extensin a ratos opu-
lenta. A la pintura delgada de lo pri-
meros tiempos, sucedi una m ate ria
abundante, de rica pasta jugosa, ma-
nejada cCJn rpida destreza. Castilla
efectu entre nosotros varias exposi-
ciones individuales. Exhibi motivos
de Francia y de Crdoba -la nues-
tra-; de Italia, de La Rio ja, e ntre
otros. Climas y zonas diversificados
FJG. 139 por un doble carcter, resumidos en
ALFREDO BER1sso: OHros al sol.
(Legado por su autor a la ciudad de Buenos Aires.) el tamiz de la luz ambie n te. tm>s-
fera ms densa al l, donde predomim1n
los acordes grises; ele mayor transpa-
rencia aqu, con sostenidos tonos clidos y notas doradas, sjn excluir las acentuaciones de
vivos contrastes. Como tpico de estas francas oposiciones poclramo<i recordar !.,a fJ/azc1 de
Anacapri, tan rico de materia corno ilustrativo de su tcnica exped itiva. La clisposici(m a
resumir por manchas esenciales se advierte en Jos temas argentinos. Manuel J. Castilla va,
pues, a lo inmediato de Ja impresin. El tema no es estable. Est co ndi cio nado por la luz.
Esta lo determina, varindolo, segn crece o decrece. Ilustra esta evidencia al pintar en
LMINA XIII.
Crdoba La Capilla de San 11!/arcos: un mismo tema visto bajo diferentes efectos lu111inosos, MIGUEL C. V1cTORICA: Desnudo.
reproducido a distintas horas del da. Todo aspecto natural se indi v idualiza por momenrm. (Museo Nacional de Bellas Artes.)

206
cambiantes. A ta les normas ajusta Castilla sus caprac iones de pa1sap'>ta. J -.t o lo dcfmc ._ 1_
tu:ndolo concretamente en la esfera de la corriente impresionista.

RI CA RDO GARCfA. * El nombre de Ricardo Garca nos pone frente a un lmite an-
g ust ioso. Se inici aqu sin mayor disciplin::i, cu ltivando la figura \ el paisaj e a la , e1 .
Se traslad ms t ardc a Pars, donde tuvo comD maestros a Jcan Paul L;urcns ) a Benjam n
Crmstant. l ~ n 1901 le vemos concurrir al Snln des /lrtistes Frn11rnis. Regresa a Buenos ircs
)' efecrlia en la Galera \ Vitcomb una exposicin individual -1 903 - . 1 aio siguiente hace
las oposic iones para el pensionado - Premio Roma- y gana el concurso. \ ' uch e a Fu ropa.
Se establece en Pars, y al l reside desde hace ms de treinta aos. ada dijo de s el pin-
tor luego, nada SU)' O lleg a nuestros Sa lones en lapso tan dilatado, nnda de su mano se , i
en las exposic iones de Pars. No es posible apreciar el significado cfectivo de su pintura.
F:iltnn los puntos de referencia. Slo queda el recuerdo de la exposicin aludida - ya lcjano-
y un leo en nuestro J\ l usco, un p;1isajc crepuscular ele Brctan, Ln tarde. Es el mismo en-
viado al Snln de Pnrs en 190 1, el mismo laureado con medalla de platn en In F-.::posicin de
Saint- Louis, en 1904. Nada ms. Es la obra de un artista delicado, de un espritu disrin-
guido. Segn noticias indirectas, R icardo Jarcn evolucion despus hacia una pintura m:1s
clnrn, de registros vibra ntes. Dnde estn los cundros realizados segn esrc cambio de
visin?
Nadie, como ) ' O, est en condiciones pan hablar del hombre, de su :1finacfa cultura, de
sus gustos delicados. os conocimos en nuestra mocedad. Juntos frecuentamos las tenidas
R..11be11dnrin11ns. Lo visit con asiduidad, en s1 amplia residencia de la calle Reconquistn.
All v sus pinturas ini ciales, sus ensayos de escolar. Y nad ie, co1110 ) ' O, cstl hor m;s impo-
sibil itado para d<ir una idea de su producc in ulterior. No lo v en Pars, donde
vivi retrado.
R icnrdo Garca naci en Buenos Aires el 27 de julio de 1872.

R ODOLFO L ,ORT . * Tambin se inici en la Sociedad Artistirn de A/icio11ndos,

R oclo lfo k:orta, mdico, diplomtico, pintor. Poco actu luego entre nosotro~. Su
larga pennanenci:1 en Pars lo vincul, en cambio, con los centros nrtsticos de la capital de
Franc ia. Es, en efccto, miembro de la Sociedad de rtistas franceses. 1 In enviado con regu-
laridad al n/011 d'fl111011lfle , donde logr signi ficarse en ocasiones varias. La crtica fu par-
ticularmente expresiva al comentar sus envos al Saln de referencia. on todo, la falta de
contacto directo con nuestro medio pictrico, haba hecho ele l un art ist:1 e'\trno, casi
extranjero. No expuso en nuestros Salones, no envin otros conj untos del pas. Y de pronto,
una aparicin sbita. Regres a Buenos Aires, y pint aqu, en breve lapso, un conjunto de
excelente ca li dad. Fu exhibido en la Galera Viau y Zona. uarenta obras, ) pimadas en
Buenos A ircs. En Pars algo suyo habn visto ~' O, visitando el Snln con Blrincs \ in le ~
Quirs. J\1oclcrno sin extremar formas expresivas, su 11at!frnl trae, por el contrario, un signo
d e inequvoca distincin. El concepto morfolgico viene apoyado en la mcsurn, propia de
quien se rige po r un ritmo de serena armona. Y como la estrucrurn de sus cuadros, as ce;
su cromatismo. Es un sensibl e. Ya pi nte desnudos feme ninos, o retratos, o flores, siempre
resuelve sus c uadros con admi rable seoro. l lay en lcorta un armonista. Su visin del cnlor
- muv afinad:1- le permite modos de enlace del icadsimos. F.n muchos ele sus leos, la sus-
tanci;1 pri111 cr:1 es de esencia cromtic1 en oposicin a la estructura. No se debe :1 mero :war
el rtulo ele los rn:s c:1ractersticos. Tle riqu :1lgunos : Vestido bln11co, figlfrn se11tadn; Ves-
tido celeste, figlfrn de pie; Vestido rosa, f iglfrn sentnd11; Vestido rosn , figlfrn de pie. \ ste
m:s significativo rod:wa: Sobre f011do rosa, donde el valor crom:1tico absorbe la cosa

207
 ~ L
repre en mua. a se11e
c
. de '71...,,.--'. 71 n mbi n. .1lude . a b , ronalichd
.. .
del com plemento c~pl ct"'l
.. ' ,, . 1
s
de una so bna . .11 e u_11. 7 f1g 11J' 1 it' Jlt?ro
.:.
pasa

a o r1;1 dt: g~ ,111 u ~g1 is ' pone e n una dcs11t1dcz a ,ei~ s'us ~uadros locales Y a escuchar la lectura de poesas su : as, e criras en francs. Fu y
femenina. una n ora ma.' ostenidJ, Joor; ="
1ra lt~s bellos ;1co nks o bsen ados en Desnudo ,
poJiclJO contm ua sien do. un retrado A ll p int a, escn'b.,- , 1mee
. mus1ca.
' E s un hom b re 1lustra<lo,

de
.
,.010 .
p ocos artistas
. mtie t 1..10 ' ob eiTrn ., t L1d uccn , con 111:1\ o r. tinur:1 1 .:1111b1c n te , In "" ttii o' - elegante , . poco J. eno al v1 v1r
. . urbanidad , un contemporaneo,
' c omo lo prueba su pintura,
como
fera, la luz caracter rica del lugar ~ de b hor.i. Sus re111;1s - t igttLl'> o ti ores- csn1 n pcnc- lo rat1f1ca el corte cl as1co de sus versos. Un artista super ior a su o bra en t odo caso.
d a d . E se ,.1,ir h o bn com o u n C'>L1do de .11111.1. rehu' c ndo roL11 ''lp:iti
rra d os d e mtenon c 11cta
. St1, d e a1ald e, :..1 re' c n ico . ., ...1 crom:1 ric o ' e1., e co n1.,t.mre t'st.lr p rc1.,e
'i.'IStO . nrc
. en el )roces) . ' c1l C
cada o bra, : proceder con em ocin conrinu.1d 1; t' '-.1 urrnl.1d - ct>ht''-ltHl ~n.rernn s<llo puede ARTU RO ~f:NDE~ ~EXO. * Se especializ en la m arina. La pint al leo, pero con
loararla quien com o R odolfo A lcorra posee. con un.1 ' L'l1'-tbil1d .hl e \qu1..,1r.1, los 1ncd ios co-
, prefere~cia la r ealizo a blanco y negr0. Sus dib ujos r ivalizan con sus pinturas. Si en
estas ~redoi:iim an los ternas de alta mar y los efectos de clida luz dorada, en aq ullos nos
m~nicari,o ap to para traducirla en bcll.1: ~ 1wbl ., 1m.1gtne" p l.1-..nc.1s. \ Lt 1,cric de Pars
most ro el rltrno lento de las olas arrastrndose junto a las playas. Aguas e pumosas, cuy o
pertenece el R et1-.1to de "1 St'Ji orit.1 l. ll. : el pu .l Jt' mul.ldP ( t 1.111.1.
fl u ir d eja ver , aqu y all, el fondo arenoso, bruido a su vez p o r Ja o nda espejeante . .\1 6n-
d ez T exo llev la o bser vacin de estos motivos h asta la minuc ia. Sola dec ir : Hay una
anatoma de la ola. Y fu tras ella, y logr d 1rnos de ese m odo versio nes m arinas mu v su-
yas, mu y p er son ales, individualizadas, adems, por el sen tido p ot ico de su lenguaje inq uisi-
tivo. Trab aj con em oci n sost enida. E l volver ahincadamente sobre el mism o cuad ro no
le impid i dot arlo de calor emotivo. E n la S )Ciedad E stmul o de Bellas rtes se conserva
una de sus marinas, a blanco y n egro, u n dibujo de la mej or poca.
A rturo Mndez Texo con c urri al Saln del R etiro y efectu exposic iones individua-
les. L a c rtica le fu particu larmente adicta. Luego se dedic a la enseanza sustrayndose
a la pintura y a la obra de cr eaci n personal. Las tareas d ocentes le hic ieron t ratadista. F n
1928 public un texto de contenido pedaggico: Ensea11za Artstica - comprendidas las
Escuelas Normales, las Academias y juicios de enseanza superior. U n manual sencillo v
claro, ad ecuadamente ilustrado. E n la actualidad vive ret rado.

Frc 1-TO
JAVIER M.\GGIOLO: l ndoltncr.i ( Prop1ed:i. dtl ruca)
M ART X B,C5TO ~E LARA. * J ~ icir', su e ud10 c n . h <i1 icdad F stnrnl" de Bellas
Artes, alla por el ano 1892. \ Iarcho lueg o a f urnn. f n P1rt frcn1cnt/1 c.:I t:illcr del
espaol VI pian o Checa. H ay en Bu'it<>'i de l ,1ra un rr,m ~ nt1 c.: '' ele \ i<;i1'111 rc r n 1spcc.:t\':J. J.e
atraen Jos asu ntos hjstricos, Jo transcurrido, C\'OCa do e n dif<1 t.:idas arnp)f1 ;t iones. 1\ s en f
rapto, un tema de \iolencia fosca, desarrollad<> e n g ra n cc.ca l;i. nn f1 111 r.1s m m . ii '1 del natu-
r al, e n un vast o espacio de t onos <iombros. C' n tc rn :l cxccc.H> on :i icr1<1s p;i r i:ilc:s. h tn
obra no fu exhib ida en Buenos 1res. Yo la v e n !! 1 tallc1 ele Ja a ll c Ri\,1el.1via, donde
pude o bsen-ar o tras de anloga tendenc ia rcc o m truc t \ a : un e n ucntro d t\ 1 j:1ndro c.:on
Digenes, una evocacin sim blica de los c<1nq11istadnrc~, d e a 1 ~ ter d .,,r,it ivn st.1, pro-
y ectada p ar a el Congreso . . Tacio nal. "\"ada d e cll<1 vil) el r i'1hlc n.
Vuelto a Buenos A ires, ,\Iartn Bmtos de L1rn p1 es ntf> cn l:i , ' JH1<, /m d e b Snc icJ;id
Artstica de A fic ionados - G aler a C osta- un />leo ( i1hez.,1 rlc 11r/l(J 11n cc,t11d10 d e .1rfictcr.
Em' Juego al v iej o Saln ~acional d el R etir >. ) tra .. el lo un.1 hrg,.1 p rim.l.
Hace algunos a1i os, hall bam c y<1 e n las sierrn s de ( <'lfClo ha ( 1pill.1 d
transcurran mis vacaciones de esto,\ all recib s11 v1s1tri , en \crd ad in ~p r.1cl;i. 1\fc
ALFREDO BERISSO. * De una familia de artistas, vinc ulada a la h istoria, bajo aspec-
t os m ltiples. E n 1898 va A lfredo Berisso a Italia y se establece en Gnova. P in ta al
aire libre, trabaj a en el taller, con ardor en u n o y o tro caso. Lo g uan Giuseppe Sacheri y
Giacom o G rosso. V uelvo a verlo en Gnova dos aos d espus. Aprecio u na v ez m s su
capacidad p roduc tiva. Est ella documentada, con am plit ud , en g neros varios: figura
-desnudos, r etratos- p aisaj es y m ar inas. T o d os los das, sin fa ltar uno, sala a pintar par a
volver con un t rozo d e naturaleza, sorprendid o en plena luz. l\lotivos de la R iviera, ya ma-
rinos, y a vegetales: el mar y las rocas, los olivos plat eados, el pino grave, o los laureles en
fl o r. L o acompa e n alg unas de esta excursiones de captacin. F u su hu sped . l ba y o a
E spaa, en viaje literario. Me r etuvo unos dhs, par a hacerme asist ir al estreno de J\l edio
E'uo Latino, la primer a p er a de H ctor Panizza, r epresentada en el P oliteama de G no' '
A Berisso preocupaban entonces los problem as del plein air. Ese mismo ao - 1900-
concurre a la Exposici11 Nacio11a/ de Brera - .\Iiln- con un leo caracterst ico: La si11fo11a
del mar. U n punto de partida, un tri unfo inicial. D os aos despus viene a Buenos Aires, y
aqu , r ealiza una ex posicin con Giacom o Grosso en la Galer a YVitcomb. Tras esta apari-
c in, el silen cio p ro lo ngado y la ausencia defini tiva. En Europa au n co ncurre a la Promotora
d.e G nova, e nva a L o nd res, 1904, al Salon d'A11to11me, 1909.
Cuando lo visito d e nuevo, t ras su r egreso a Buenos A ires, es otro pintor y hay en l
o tro espritu. U n cambio to tal, una transformaci n psicolgica, cu~' acci n hab a m odifi-
cado en absoluto el leng uaj e del h ombre v isu al, del h ombre plstico.
Pint compo niendo los t emas pic tricos, as como se compone una partitura. El msico
y a gTavitab a en la esfera del pintor. Este se retrae en efecto durante largos aos. Cuando
rea~arece, c uando atrae de nuevo la atenc i n del pblico y d e la crtica, es para so rprender
I ~ l n11t - donde
c om o compositor, como c reado r musical. Y tras ello un ret orno. V ueh-e a la pintura
111\ itr>

209
2()8
 P ti; Bcri-.so el f111 pro'\ i1110" .\ un le queda un a11o de
~ T .1l . con ardor. : resm l
en 19_, o. r. ).l Jtl ., . .-1,..1 F l frurn de este brT \ e L1pso posrrern se resume
' de e''1lt1c10n e,n,rns l ' l ucgo e l transito diaba. dibujo. Primero, con ,un modesto retratista al la' pi.z. Al c1s1;
ma~' ta r de, con f) e11 a \ .a11 e
,.1.da, de creK ' 10n ' . .. ~ .
-~ t l p li.., 1je" .i prn'\ 111l.H .1mc nre. 1
' . su- . . .
.. . erie de d1 bu1os: ctt.ll t:n ' " . de E. 1a C arccn-a
en una ' .isra s . , . i 1 i Bueno. \ irt'" su ol>L1 de pmn r. de d1bup1nte, ~ puso
,. G
,
1ud1c1 en la Sociedad Estimulo de Bellas Artes La llea"da o 1 n c~to <.e ' a
\ l monr lego a la ctul .1L LC . , . , . pats, le atrae, como a sus camaradas Permanecio' 1unto al au t or de sm pan y s111 trn b1110 un
premo. ~ - . . .. i 1ro-rnrinid.1ll. 1 1 L(rnu11ru k g.1do :1 nuestra Capita l
1
d . ti,o el test111101110 tte L e su :::- . periodo no br_eve. Tras este largo aprendizaje, concurre a los Salones del Ateneo , alcanza
en ese on,1 . . . . .. e n rc olcus , d ibuo-.. l.1l>o r rt:-.1l11.1d.1 de l~t>R :l 19)1. De
. de ciento ,e10ttc1nco p1cz.1s. r . en ell~s notoned~d Y aplausos reiterados. La Academia Nacional de Bellas rtes atrae a
compren , . , . R tnto d: _,._.,0 , ,J. Su rL'.llt...,11w es d e .1g,t1do s11bor ocho-
data solo h<l\ un o eo. 1 - l l 1 ... 1\ lagg1olo nombrandolo profesor. Produce, empero, con reaularidad. Enva cuatro obras a
, Pti11.-mera
t '
d. l B . " . crutl , dc...,cnl>c 11 dtr:1ll" \ L ttl.'tl.ll U le ol 1c1u, csta1.,
ta Frente al mo e o, ensso e . . , .. I~ Exposicin Internacional del Centenario. Despus de este certamen v tra el deceso del
0

71
s , . t 1 r 1111 id Hl d .' -.ciN m t>. l l p.1-.1l d .1d u lucia el 1umm1smo
Ct
d no podwn att acer su 11 ~adre'. realiza_ Magg,iolo el v~aje a Europa. Recorre los centros ms di~p~res, y se detiene en
irectl\"a .l i 11 (' l 11 l ll Hllll 111.l l"l !.! l.l'L' dio pt>r .lct>rdc\. l ' n \!\' O
del plein i1Ir '" rra1c1 un senttl o mt L. . ' 1 - 1, rancia. Reside al11 once anos, ya en Pars ya en Niza, o en Oieppe v en L,on sur ,\ ler.
\ ' uelto al pas, vive retrado, en una quietud serena, rodeado de su obra, ex~ensa v ,aria.
Sus g ustos le llevan hoy hacia una pintura de concepto, con tendencia moralizadoa.
J avier Maggiolo pint mucho al leo y n) poco al pastel. Supo dar a ste la comisren-
cia de aqul. Sus cuadros -como gneros- admiten una clasificacin tripartita: figura, pai-
saje, arte en silencio- flores, frutas. Los estudios de desnudo, de color fresco v formas cei-
das, los retratos, los cuadros de costumbres, interiores de caf con luz artificial; los leos y,
entre ell os, una Figura de mujer sedente aspirando el perfume de un ramo de flores; los
paisajes y la considerable serie de naturalezas muertas y bodegones. Sealemos en Mag-
giolo un conocedor de la forma. Entre las obras de Maggiolo las hay muy hechas, pero he-
c has con soltura. Trabajadas, modeladas a ve: es con decisin inquisitiva, formas resueltas
fcil y espontneamente. En este poder volver a un mismo leo o pastel sin quitarle la fresca
impresin de lo inmediato, finca el atractivo de las obras logradas de ."Vlaggiolo. Otras son
ms directas, de factura ms amplia, pero todas, por su justeza, parecen de tcnica apretada
As algunos paisajes y no pocos temas de flor~s y frutas. En su pintura todo se individua-
liza al definirse, con emocin ms ntima una' veces, con mirar objetivo otras. Porque toda
forma viene henchida de significacin. Para Maggiolo nada es genrico, vago, impreciso. D e
ah el carcter de sus retratos. Algunos bastan para situarlo. As el del padre, de tan acen-
tuada vida interior. En este leo la materia se hizo espritu por la sensibi lidad. U n alma se
identifica en l. A otro ritmo se ajusta el pintor de armoniosos enlaces femeninos (fig. 140) .
La emocin es aqu descriptiva, de otro grado y, tambin, de otra calidad. U n dibujo mo-
vido, de formas llenas, un modelado con blandas suavidades, un color todo l sustentado por
F1G .q suaves medias tintas. He aqu los elementos puestos a contribucin de esos desnudos feme-
HCTOR NAVA: En familia (Prop1edad del arns a) nin os. Los realiz J\Iaggiolo al leo y al pastel.

NAVA. * Logr, corno figurista, un doble triunfo en el Saln Nacional

matiz de subjetivismo asoma luego en el pa1s 1c \ cgctal. en la rn:irina. .\ lg unoc;, lo-. 111:lc;
suyos, ya no son descripti\os, sm<> evncadnrc<i. \ ls tarde :iccnta l. c:;ilidad ele su ritmo
interior, y entonces quiere extraer de s mim1<1 la forma } la sus nncia d<.:I t ma cnm-
puesto. Es otra etapa, un momento de trnsi f>. Lo < 111 t\ ;in l;i fl<1rc . r11cs d s ubre en
ellas un ser prof undo, y pinta la <;erie cuyo tttulr1 rc11 lllm1s de f lorn. J ,n mat ri~1 se c... pi -
ritualiza ; su vaga imprecisin <>e contiene en un h(;c h11<1 penetrante. Fn t rc st perodo
subj etivista y el realismo inicial, deberno<i situar los <kc.,nudo ) alguno rctrn tr1., f crn1.. 11ino'i
los ms, sin excluir varios paisajes realizados con f ran ,1 a epr:i >1 l drl impr ...,nn1c,1no
Oliv os al sol, por ejemplo ( f g. 139). Alfred<> Rcris<;o hah1 n:i<'do n Bu nos ir sel 2 ~ ele
julio de 1873 . F alleci en G nova el 29 de 11nir1 de 1<;1 J.
J AVJER :\.JA GGIOLO. * ~ac i en Bucnnc, Aires el 24 de ab ril de J H75. r -.wdi(1 c omer-
cio, en el clebre Colegio Negrotto, hac;rn gracl11lrsc. J,,, ind110 a ]lo ICI \ nl11ntml
paterna. Su vocacin iba por otro lado. '>, micntrn'> scg11 :i los 11 rsns omcrc:1;il ,.., c:,ru-
H CTOR
de 1915. Expuso all dos leos: En fa111ilia y Retrato de mi seora. Este lienzo, de
amplio ritmo decorativo, fu adquirido por la Comisin Nacional de Bellas Artes. En f ami-
lia conquist la primera medalla. Es una vasta escena luminosa, estructurada con rica pa ta
abundante. La materia dice all calidad por el vigor ( fig. 141 ) . Volva Nava a Buenos
Aires, tras largo r esidir en Europa. La Academia le incorpor de inmediato al cuerpo do-
cente. De esas mismas aulas haba egresado l. Italia le atraa, y Francia. Y a R oma volvi,
donde fu a completar sus estudios. Pint mucho en la adritica Chioggia, junto a Y enecia,
~, pint en Cerdea y en Marsella, y no poco en Pars. E~ectu_ aq~ tres ex~osiciones indi-
viduales: en la Galera Mller la primera - 1923-, un con1unto msp1rado casi totalmente en
el costumbrismo de la isla sarda ; en Amigos del Arte la segunda -1 931-. Treinta y cuatro
leos, de figuras, de paisajes, unos y otros afinados por la siempre grata atmsfera de Pars;
v Ja de la Galera vVitcomb - 1936-. Abarcamos as el amplsimo resumen de una larga
~volucin. En la primera etapa emerge el pintor de las fuertes entonaciones clidas - La 'uela
mnaril!a del Museo Nacional sintetiza muy bien este perodo de ardiente ~, denso croma-

21() 211

t1sn10-. . f Lierte , de e 111 p~" sres , etl\"1
pJn t u1a . '
opulencia recorre el cuadro de un extrem o a otro ,
~a traduzca lo corpreo o lo flido, barcas, figurns, mar, ii~fi.1 :irud del ~~pacio. 10 aban- para refrendarlo, las obr as de sus .
com1enzos tan . .
dona Narn en nino-n m omento ,. en tema alguno esra cond1c10n de ~olidez. La serie de c har a Europa, exhibi Torcelli alg , ' neas en promesas. Antes de mar-
unos o1eos y entre ell D
=
Cerdei1a fu ala-o como una ,a de trnsit >: aciertos p;1rciales, ,acilaciones. Quedaban bella cal idad, dibujado y pintado c
. - .
. ' .
on una c1enc1a nada
os, un emudo viril, de fuerte y
, .
frente al pinto; un ancho horizonte ~- dos caminos bifurcados. ~arn ~igui el bueno, el vem te anos; y JUnto al Desnudo una C b f . comun en un hombre de apenas
mejor, el nico. y ,ino Ja serie de Amigos del Arre. Cn momento de rorunda afirmacin T orce 111. un pmtor
formado. Una' p eza
. , emenma
, . ' admirabl e por su mura. Ya era
. . reparac10n solida seve d" . .
victoriosa. N a,a se haba conquistado por el e priru. F~ra serie ,ino. pues. henchida de sig- cond1c10Qes de penetrar el sentido d ' ramente 1sc1plmada le puso en
nificaciones. He aqu una, deci i,a por u doble aspecro de integrncion : 0!ava haba logrado sus enlaces m orfolgicos. Este domi .
e 1
estructura plstica d
.d .
l
' e conocer a en cada uno de
mo, ev1 encrado en los l d l ,
incorporar a su arte amplio regi tros de gamJs fin;1s sin comprometer lo caracterstico de prest1g10 en la accin docente autorid d .d eos prec1ta os, e dio un gran
' a sostem a con br o a lo largo de toda una existencia.
su pintura: Ja materia rica, el empate den o. el color jugoso. _\ll 'in ws dominar, sobre
todo, al paisajista. Lleg de pu la erie de la 1akn.1 \ \'ircomb: figur.1s. pai~.1je~ ~- un
bodegn; pocos leo de Roma, mucho de Fans. FI pmwr de vibr.rntes efectos policromos
puso sordina a su palera. Paleta fina, exten.<-1. de colori1.,r.1 sensible. cu~ o ~igno se e,idencia
en la calidad de las co as repre entada . JOS(: LEN PAGANO

El fiaurista se afirma .,. a la ,-ez e excltffe

~ . en obr.1" d1s1111ile. . Cn 'tnculo e'\iste entre
la expresin de su autorretrato r el contenido e piriru.11 de Lzs .1111ig.1s ~ Lz mujer y las
flores. .\ ls decoratirnmente compue to e R poso. \ tr.1.., record.ir Xat1tri1lc:~1 1mwrta,
Composicin ~- Jlujer de cm11po, ,eamo al pintor de p.1is;1je . .-\dqu iere e te otra: dimen io-
nes. Su rgano percepti,o e modifica, u paleta e e\.ttende. 1.,u modo e'\pre inl e ampla.
Paisajes urbanos o de extramuro , plaza . calle , igle ia . llJrrto popuhlre~ : populo o , un
aspecto de la drsena; una ,. in moderna. p!J rica. de olida e tructur.1 corprea : de cali-
dad, pues la distribucin tonal di,er ifica. indi\-idualizando lo e pec1fico de la co a represen-
tada. Extenso : nriado, egn lo exige el caracter de cada obra. de cada efecto, de cada
expresin derirnda de l. He aqu algunos trulo : P,ms. \lontm.zrtre, Ci-.:it,1-..:ecchia, Calle
de .llontmartre, La chanson d Pars. Place de /,z Conco rde. P,us,11e de P.zrs. La mayor fi-
neza de penetracin de e tos paisajes lo hace preferible., a otrm m., compuc to'>, de figuras
adosadas ?. fondos urbanos o marinos.
La obra de Hctor ~an est destinada a \alori1.ar'>e en el tiempo, a. como .,e avalora,
por gra,iracin natural, toda obra digna, noble. bella.
~aci en Buenos Aires el 15 de octubre de 1. -5. Fallecif) en Roma en noviembre de 1940.
A LFREDO TORCELLI. * ~aci en Buenos Aire'i el 21 de: oc.:ruhrc: e.le 1870. J<,studi
en la Sociedad Estmulo de Bellas Arres, con Rcinaldo ( 11Udici primero, con Ernc.:">to
de la Crcova luego. En 1900 fu a Europa. Rc..,1d1f, en Pars \" vr">it/> frnlra. La cronol<i-
gfa lo sita en el grupo venido inmediatamente dcspu dtl n~'1c.ko denominad<> ele /,os
organizadores. Camarada de quienes fundaron el ;..;c:\.u..,, r colc.:ga de alguno., de c.:llo'>, ~e
abstuvo no obstante de participar en las exposiciones rcalindas por esa c:ntrc1acl renovadora.
Tampoco acudi ms tarde al Saln "Xacional. Participf> en la.., prnnerac.; c:'P""ll iones org-
nicas de Buenos Aires, va para cuarenta ao">. Cuando rcgrc'>> de Curop11, el pintor fu~ !,-
sorbido por el docente. Todos sus afanes, sus anhel>C.. mejorcc.., Sll capa 1dad c:rcndora, tocio,
decimos, fu consagrado a la enseanza. L a Academia . ~acona l ele De ll as \rtec., \' la Tc.,cucla
Nacional de Artes Decorativas, tu vieron en l un nrnc<itro gil, comprcm 1v o, cfi~a1 . Lo do-
cumenta el testimonio vivo de sus muchos dic..cpul o<.,. s lo cvidenuaron en el homenaje
tributado al maestro, cuando al jubilarse, ste se alcj/, de lac, aulas.
Alfredo Torcelli fu Y supo ser un maestro. Tuvo cordial1dad 011nrn1cati\.a; pero s11
espritu docente da al intuitivo, alejndole de Jac., actividades pict<')f(ca~. '\JI estn,
Por exigencias informativas, el autor de esta obra no debe ser excludo
de ella; 'J por razones de simple tica, tampoco puede l h ablar de s mismo.
Deja, pues, a otros la tarea y les cede la palabra P - /
0
b. . . . ' ara cemrse a a mayor
etindad, transcribe dos artrnlos, publicados con precedencia al plan 'Y des-
arrollo ~e El Arte de los Argentinos. Signa el primero, Rubn Daro -su
cor:zentarzo va referido a la mocedad del pintor-; firma el segundo, ]os
Oe~a -sur observaciones se refieren a la madurez del artista- . A pareci
aquel en El Sol del Domingo, Buenos Aires -1898-; u public ste en La
Nacin -1913-. Ambos se complementan, conforme ver el lector.
aqu el j~icio de Rubn Daro: "Entre todas las palabras que perfumaron al
H,
E
mundo saliendo de la boca de J esucristo, acuden a m aquellas en que indica cul
ha de ser la consagracin de su ley y doctrina, en intensidad y abnegacin: deja-
ras a tu padre Y a tu madre. De esa manera parceme que el Cristo del Arte habla a
los suyos.
"Pues aquel que desde el nac1m1ento es reconocido por las musas sagradas, aquel que
trae el don de martirio y de gozo inmenso que seala al artista, debe de ser como el D oc-
tor de la dulzura quera que fuesen sus seguidores: consagrados en absoluto a su misin,
con abandono de todo aquello que no constituya la vida misma del Arte. Por eso cuando
encuentro en mi camino un espritu que me dice: Yo me consumo en mi llama, en
holocausto a mi pasin de lo sublime, yo hago de mi alma un incensario y de mi existen-
cia un sacerdocio, le miro respetuoso y carioso, le saludo en su dignidad gentlica de
preferido de Dios. P orque no es el arte el falso culto a una existencia formal contem-
porizando con lo extrao a la contemplacin de la Belleza; ni ejercicio de una mecnica
mental o plstica, con suj ecin a granjeras y consecuencias positivas; ni el seguimiento
de una moda que va en el tiempo como una pluma en el aire; ni el poner al servicio de
la convencin o utilidad una ventaja concedida por la naturaleza. Ser artista es ser monje;
se p rofesa en el inmenso convento; se va al yermo, se va a la celda, se es eremita y soli-
tario, o se prosigue en cruzada flagrante la batalla ideal delante de la hostil multitud.
Todo esto pienso al pensar en el pintor Jos L en Pagano, sobre quien se me encarga
una opinin. Soy ciertamente a propsito para hablar de l, pues he podido conocer su
talento fresco y vibrante en una juventud que est toda florecida de esperanzas y promesas.
ny como he visto en l a quien se recrea y complace en la em ocin de esa forma
de lo divino que se m anifiesta en el arte, y he podido apreciar cmo arde su corazn
en la luz misteri osa y cmo su pensamiento est perenne en ese azul, que es el ambiente

212 213
 d e suma vinu d Y d e 1a saarada gnci' '1 como he comprendido que para l no existe "Presenta Pagano junto con estos estudios b
so b re el h az d e l a t ierr,
. a 11 'ada comp'1 nble
al refleJ o sobcr~rno del Sol mental, del astro . . . mayores, uena copia de paisajes. El aire
' d es d e l uea-o le 11 e reconocido como a un fonH-ccido de la Divinidad se- en ellos es el persona1e pnnc1pal, por lo mismo que su calidad predominante es el sentido
d e H arrnoma, 0
de los volmenes. La expresin de quietud y de d d
creta e invencible que da tan bellas corona - de c. pinas ~ de rosas .. . . . segun a que en los pnmeros resalta
" Y en los coloquios de nuestra amistad me he e...:pltcado cs:1~ ligas qu~ hacen con- en los pa1saes se concreta todava con mayor fuerz d d , '
, r I a, en VlrtU e 1a mas amplia pers-
pectl\ a y de la luz
. mas d1fund1da. Escenas y vistas d e la campma - ita
l'iana de la costa
verger a un m1sm . 0 foco espiritual, a un trab;1jador
, de. b p1Llbr:1 ' del ntmo , , n un . .
trabajador de la luz, a un 1\lichetti : a un D Anm111110 .. l~~Kos somos en nu~~tra Am- tirrena
, o mallorquma
. ofrecen e1emplos
. de impresiones expenmenta
. das por e' 1 artista,
no
~olo panoramas de comarcas tienen el sello de un estado d '.
rica larvada Jos que hacemos del amor del arte una rel1~10n ! por lo ~rop10 dcbemo. . . . '. e espmtu unto con 1a apa-
buscarnos v unirnos, sobre todo en e -ca - borra. ca. carug1nc~a~ de los c:1p1tales de bolsis- riencia de representaciones visuales. En pleno sol El Lago El bosque, para no citar
, , J ,

tas, poltic~s y mercaderes. Pagano re~ liza el tip~ del ~-on agr.1~!0: del eremita en medio muchos, son 1111agenes placenteras recibidas en das de regocijo en tanto que Despus
del torbellino prctico de Ja metrpoli co. mopolita. l ~ HIT\11111cnto :11_nar :1 l diYino del crepsculo, El Arno o Aldea ligur, semejan tristezas 0 m~lancolas sentimentales."
Jos JEDA.
Botticelli, al sumo Giotto, al nico Leonardo; e - ,-.1Ior ~er un kon.1rd1!->ta, cuando a
nuestra vista pasa apla tando vidas : anhelo. el Jugern.n1r de hi rro. J.os Le~ Pagano naci en Buenos Aires el 20 de enero de 1875. Aqu inici ~us
"Pintor que entre las letras, al amor de m poetl~. cri..,Dl in u~ ns1one en telas estudios, contmuados luego en Europa, donde residi once aos. Cultiv alternativamente
en que su jmentud exprime su jugo tempranero. pintor que de~pue de bu car en las el arte de la pintura y las letras. Como pintor obtuvo la medalla de oro en Ja Exposicin
luchas de los hombres asuntos para u lne.1 ,. colore , ,.,1 a los d iose ;- e aleja del U ni versal de San Francis-
hoy para escuchar el coloquio de lo antiguo fo bulo o cenr.mro.., en u i Ia de Oro; co de California -1915-
pintor que no encuentra fuera de lo que el A.ne ofre;ro, n.1dJ digno de encender un con su cuadro Vieja tos-
alma como una antorcha y perder e en el uni,-eco del En ueo, digno es de que se le cana. En 1913 fu nom-
enve el saludo de ,\larcelus, y de que aquello - que pe'>ll1 y Jqui!Jtan lo diamantes mo- brado miembro honorario
rales, le aplaudan y le quieran por u pureza : por u brillo ... de la Real Academia de
Bellas Artes de Florencia,
R BN DARO. di sti n ci n no otorgada
hasta la fecha a otro ame-
ricano de habla espaola.
En 1900 escribi por
Y he aqu sintetizado el juicio de Jo Oeda: "Lo que orprende en la obra de e ncargo de la Rassegna
Pagano no es la di,ersidad de medios usado , sino u c,egundad en todos ellos, la maes- Internazionale, de Floren-
tra y el dominio que demuestra en el empl ~o de cada un<J. Del mi'lmo modo que en cia, la obra en dos tomos
Almas que luchan realiza un drama cruel, cu; as escenas ms sangrientas se desarrollan A travs de la Espai!a
dentro del corazn de sus personaje . de igual manera que en su ultima conferencia literaria. Public ensayos
sobre Velzquez y Felipe 1V aplica agudamente la crtica hi'itrica, c<Jn dialctica tan filosficos y estudios cr-
eficaz como competente erudicin, pinta con los deliciosos gnses de Carrirc Ja Vieja ticos, novelas y cuentos.
toscana (fig. H2) o la Cabeza. de niia, viste con los umnc.. cJid,,c, de la ec,c11ela espa- Di al teatro una produc-
ola al Tipo de Castilla la Vieja, o ejecuta el sua\ e desnudo ac:adrnic<J de la Fc1111ne au cin nada breve, que va
miroir; y en todos afecta una posesin absoluta de su tema ~ de c,u tcnica hasta el de 1\ls all de la vida a
punto de merecer clasificacin de pintor intimista por uno'>, irnprec..ion 1sta por otros, co- Blasu de Fuego.
lorista por stos, divisionista por aqullos. No es nunca un pnncipianre, un c.:nc,ayic,ta, uno Tuvo a su cargo la c-
que busca su vfa". tedra de Historia del Arte
''Pagano da al dibujo la importancia verdadera que ntrn'> le niegan. f n c,u carc ter de y Esttica de la Acade-
reproduccin ideal de la natural eza, corno medio de tran'>rrnc,i/>n de esttldoc, de alma, la pin- mia Nacional de Bellas
tura debe ser, si no exacta, verosmil. El dibujo conc..tructi\>, )- a que un cuad ro no es rnc, Artes. Es profesor adjun-
que la proyeccin del espacio en un plano, se ele\a, pues, l la categora de elemento irrcem- to de Esttica de la Fa-
pla7..able. Pagano usa del dibujo ampliamente, pero no ahu'>a de l; lo em rl ca c omo factor cultad de Filosofa y Le-
del volumen, como ndice de superficies, como relaci/rn de pcrc,pectvac.., no c omo conti- tras de la Universidad de
nente de colores. Las figuras de Flore({', de Armona e11 f{YS, de Ltt 717(/ja y c:l /c/Jrcl lo Buenos Aires, donde dict
muestran abundantemente y los retrato<, de e >Stctti, ele Dt1 chaine ele Ver, de la rnanolCI de vanos cursos de esa asig- FIG. 142
A la corrida! Jo ratifican. natura. Jos LEN PAGANO : Vieja toscana. (Museo Nacional de Bellas Artes.)

214 ~15
 En 1933 fu inYitado por el Insti tu to Inreru ni\ersirario de R oma, que preside el fil so-
fo Gio\anni Gentile, a dar una serie de conferencias e n la Cni\ersidad de la Capital de
Italia, en Npoles, Florencia, ,\ liln ~ - Gnon1. Desde hace muchos ai1os ricnc a su cargo la
crtica de arte de La Nacin.
OS ANTONIO TERRY p ertenece al b re\e ncleo de p intores nuestros a quienes
J atraen los tipos y las costumbres del n orte argentino. Le subyugan a la \ez el medio
fsico y su poblador rudimentario. ~o n a lo pintoresco del co tumbri m o, a lo vistoso
de esta o aquella modalidad: el cuadro es
para l un rema humano. Apunta a lo
racial del modelo. a u expre in tnica:
pintura de car.krer. P osee la inflexible
constancia de un primitivo. Un cuadro
su~o e siempre el re ultado de anlisis
minucioso. Flabora lenta y pacientemente.
Tra larga remporada tran curridas en
Ju juy. n1eh-e a Bueno . ires con un cua-
dro o do a lo umo. h a pintado La
cn,111,1 Cht?p.1 y su ctnt1zro , adquirida para
el .\I u eo del Luxemburgo. obra de fu erte
\igor expre ... in> ( fig. 143 ). Fl dibujo es
ceido. e tricto. inci i,o, a la manera de
alguno cl ico de la mejor poca. Es la
lnea hecha e priru en fuerza de ser com-
pren i,a. Fl color e ubsta n c ia en la
materia, egn acaece tamb i n e n quienes
hacen de las bellas a rm o n as el motivo
principal de la obra. P ero aqu la materia
detem1ina calidad y se diversifica en los
elementos del cuadro. As pint Abuela y
nieta, adquirida p or el gobierno espaol
para el .\ I useo de Arte 1oderno de Ma-
F1G. 143
drid, no menos representativa como obra
Jos ANTONIO TERRY: La enana Chepa y su cntaro.
(MU5eo del Luxemburgo - P ars.) de carcter. A parte las figuras y los teji-
dos, hay all un fondo que vale por s slo
toda una obra.
El pmtor probo consigo mismo, obedece a una disciplina de estricta rigidez. Puede
pincelar con soltura, adoptar una tcnica pronta y r pida, con ceder al procedi miento alar-
des de oficio. Lo evidencian Al salir del pozo, Contraste, y en un orden ms considerable,
R etrato de mi seora, fresco de color y finamente modelado.
Hasta hace p oco fu la de Terry una pintura de tonos graves, de gama baja, donde
slo por excepcin p oda hallarse un color claro o v ivo. A los cuadrnc; regiona les aade
Terry algunos de asunto r eligioso y un retrato ideal de Don Francisco Antonio Candioti.
A s como el colorista ya haba logrado afirmacion es mu y significativas en Tipo primi-
tivo, ampli los registros de su paleta en V e1J1ts criolla, lienzo inusitado en su produccin,
ya por el t ema, ya por su complejidad compositiva. En Semana Santa puso a contribucin
una luz ms alegre, una p aleta m ejor servida. otro momento de pl enitud responde la fi -
gura de nia cr) n el cntaro del cuadro Pica11teras de T ilcarct, una doble co nqui'ita ele color
216
y de fo rma. Ms en consonancia con su obra anterio E d
. . . . r es speran o a gaucho, resumido
en gama bap, con una nota de mtenondad emotiva po f
, . ., co recuente en la pmtura de Terry.
]ose Antonio Terry nac10 .
- sordo-mudo- en Buenos A'
, 1res e
1 17 d e marzo de 1878.
A los catorce ' 1o d e Be11as Artes
. , de . su edad mgreso a la Academia de la Soci'ed ad E stmrn
donde
. estudio guiado p or . Giudici, Della Valle y de la Crcova . v a 1uego a santiago
d e'
Chile, en c uya Academia de Bellas Artes cursa bajo la direccin de Pedro Lira -1 902-.
En 1904 emprende la ruta del Viejo Mundo. Permanece all seis aos. En Pars frecuenta el
talle r de Len Bonnat. Concurre adems a varias academias libres.
FRANC ISC O BERNA REGGI . , GONZLEZ CALDERN. *
Naci el 20 de abril
de l 878 e n Gualeguay. Estudio en la Academia de Bellas Artes de Barcelona, \' en
la Academia F ontai ne, de Pars. Los grandes maestros le atraen. Vuelto a Espaa, ~op ia
F1G. 144
FRANCISCO 8ERNAREGGI: La Isla Dorada (trptico) .
en el J\lluseo del Prado, durante un ao, a l!; pintores clsicos. Ejercicio provech oso Y
disciplina ejemplar. Luego viaja. Recorre Italia. H e concur ri do a pocas exposiciones
-dice- y a todas por i11vitaci11. H e expuesto e11 Barcelona, Madrid, Pars, V enecia, Los
Angeles -E.E. U.U.- y Buenos A ires. Tambin expuso en Roma. . . .
Es la suya una pintura de tcnica muy t1'rrbajada, corprea, de firme consistencia. N o
c iiie, como ~tras, nicamente la m ole; no se limita a individualizar, en conjunto, el va.lumen
rocoso; no. L o describe sin omitir rasgo o detalle, con fruicin t ctil. H ace de cada pmo un
retrato - le o decir a Quirs, al comentar la pintura de su conterrneo. R etratos, en efecto.
Pero retratos mmuc10sos, pro l"1os, d on d e to d o est ' d1'cl10 cosa por cosa sin alusiones.
' ' T
Arte
probado al verismo ms escrupuloso. Casa payesa - Mallorca, del Museo N ~~ional de
Bellas Artes es representativo d e su vis10n
' Y d e su modo
. te' cru. co U na ob servac1on ' ah ora.
Una pintura as, vista en todas sus partes, cuyo detallismo pers1~ue, con. I~' estructu~a~ la ca-
lidad especfica de las cosas, diversificndola , segn su propia condicion, ya soh~a, Y.
fl u, 1d::i,
. mutua d e1 con' unto ' no disgrega. su c oherencia
no compromete la depen d encia . un1-
taria ? En Casa payesa, no. He aqu el mximo triunfo de Ilernaregg1: armomzar p~r la
' contmztndn.
e111oc1011 " dentro ' un ver caldeado por la densa v1bra-
Es e suyo un m11a1 po1
217
 cwn de toda su capacidad sensible. Las partes del todo ,ienen c omo enlazadas por un fluir con maestros particulares y corn o alumno libre de la Ac d N U . .
. . a emia aciona1. n primer tnun-
palpitante de ,-ida. R ecordemos Sol de abril, : otros leos su> os menos premio os, como fo : en J 909 conqu ista en Roma el pnmer premio -para arr t
., . , . .
. _ 1 E
is as extranerns- en a xposi-

el titulado Barcas. Este lienzo, ,. otro su:' o denominado B o1111w::..,1 integraron un conjunto de c1on In ternacional de la Urbe, y adud1can a su obra una me d a11a d e oro y d'1p orna d e
, . , . 1
_\lallorca -192 -, en el Retiro: patrocinado por la extinguida Comisin Nacional de Bellas honor. Cont111ua el ascenso en las ustas consagratorias en 1911 l b
. . . . , gana a eca en e concurso
Artes. E n 1023 haba concurrido al Saln Nacional por primera \-C?. fnYi dos leos, Sol nacwnal de artistas argent111os residentes . . en Europa , y obtiene el .
pumer
puesto en pmtura y
de abril, laureado con el primer premio. : una composicin tripartita, La isla Dorada, lienzo escu ltura - el concurso se realiza bao el Patronato de becados argentinos en Pars. En 1915
mayor ( fig. 1-+-t ) . contina Gmez Clara en Roma. All le sorprende una designacin y un llamado. El en-
Bernareggi suele dar a sus cuadros la apariencia de bordados. .\ lodcla en relieve. El tonces gobernador de la provincia de Crdoba, doctor Ramn ]. Crcano. le nombra direc-
color se espesa y acumula hasta determinar un. ,-olumen efectin). .\ lodcla siguiendo la di- tor de la ~c~dem ia d~ B~lla~ , Artes, en reemplazo de Emilio Caraffa, quie.n se haba acogido
reccin de la forma; r as es como detalla la : erba. de "Cribe las rocas, con manifiesto a los benef1c1os de la JUb1lac1on. Regresa Gmez Clara, se pone al frente de la Academia,
espritu de anlisis. En ca os como ste. la deduccin surge natural: para ceiiirse a una tc- enva al Saln, Primeras luces, triunfa en l. Transcurren diez y seis aos. Falleci a prin-
nica semejante, es necesario conocer la fom1a, : c onocerla profundamente. s el caso de ci pi os de 193 1.
Bernareggi. Sol de abril supone una labor minuciosa. de 11/iento !tirgo. Toda sus partes Pintor y escultor.
exigieron especial dedicacin, conforme lo inJica la abundancia del detalle, :-. si n embargo, Su escu ltura es correcta,
todo armoniza r comerge en una totalidad uniti,a. E ta ob errncione rigen asimi m o para de co nt ornos ceidos.
Placide::, y para el trptico Torrent de Pareys. Cna co a e e,idente en Bernareggi: los Su pintura presenta dos
recursos de su paleta -no e casos- r su poder repre enrati,o. .\ la - Bernareggi h oy va -o fases, ninguna enlazada
parece ir- p or otro camino. L o indica Bona11:;1, lienzo de dimen ione m: reducidas, tra- con el llamado arte vi-
bajado tambin, pero sin la superpo icin de color ob en-ada en u cuadro precedente. 1uie77te. En ello estriban
Bo11an::a es un paisaje de fina entonacin gri , un pai aj e fre c o. de arm fera limpia y clara, sus lim itaciones conside-
obra, en fin, de quien puede orientar e por ms de un endero. La prueba terminante de rado segn las directivas
ello nos la brinda otra obra suya, Barcas, una marina de factura directa : e pontnea. actuales. P ertenece a
otra poca cuya visin,
J CAN PELA.EZ. * Naci en _-\ turia en 1 ( l. Inici u e~tudi o en Biarritz con Ju- modo tcnico >' concepto
se h a 11 a n en disidencia
En Tordesillas; los continu en la Academia de Bellas Arte de San Fernando de
.\Iadrid. Fueron sus maestros .\loreno Carbonero, .\Iuoz Degrain, .\lenndez Pida!. Ex- c on lo m s reciente v
puso por primera vez en .\Iadrid, donde obtuvo mencin honorfica con el cuadro titulado actual. Las dos fases alu-
Caridad. Tras cumplir el servicio militar en Espaa, vino a Buenos ires en 1904. En 1922 didas podran ser indivi-
le fu otorgado en el Saln ~ acional el premio para artistas extran jeros. Se nacionaliz dualizadas as: una, de
argentino en 1934. Colabor en La Nacin y en nuestras prin c ipales revistas. Falleci en ta ller, de severo aprendi-
Buenos Aires el 9 de marzo de 19 3 7. zaje; otra, de aire libre,
signjficada por una ma- F1c. 145
Posey el arte de agradar. No es poco. H ab a en su paleta registroc; de verdes y oros, Jos A. MEREDIZ: Iglesia Santa Marina - Crdoba (Espaiia.)
tonos fros y tintas clidas, que manej con habilidad evidente, hasta lograr la amable sere- yor riqueza de o rden
nidad caracterstica de su fluencia pictrica. Poseen sus leos sabor local. 1 pintor se cromat1co. Recordemos
haba identificado con el sentido de nuestro paisaj e y de nuestras costumbres campestres. Pinzza del Popo/o: luz
en 1a me bl a d e 1a noc11e ), la suaestin
0
del rumor del aauao
en una fuente de Roma, , .
rumor
Este constante volver a los ternas rurales, y a de llanura y a de serrana, supone preferencias
definidoras, de inequvocos modos sensibles. Por este aspecto de su pintura, Juan Pcl cz se

en el silenc io cargado de siglos. A la representacin de las cosas, su aspect.~ fmco , pi:e-

vincul a una expresin de nuestro arte. f .1r10

' decirnos
'
como se trans f orma b an e11 as a1 pasar por su espritu. Se refugio en . la. qme-
tud ideal de sus cuadros. Busc el sosiego, los ambientes sin ruido, las calles sohtanas. Se
Citaremos algunos ttulos: Procesin en la Candelaria - Humahuaca- , F,f viejo de la d d bl o de sombra donde todas las cosas
alforja, En el arroyo, Quebrada de Hwnahuaca, El carf{ztero, Camino del rancho, Caballitos
refugi en los espacios de la luz matiza a, e me '. . d .
d t o Hav horas de bullic10 y horas de qmetu ,
parecen hechas de silcnclO o vivir e su mis eu . . .
serranos, Camino del pueblo. A ltern su actividad de nustrador con el cuadro de caball ete. ' 1 11av horas de alto silencio nocturno. En el
horas de penumbra y h oras de crepuscu o, Y . . b
d
arte de mez Clara se ob1et1van algunas 1oras e esa
s con todo y ser de esencia tan su -
. ,
d t de su arte el de la rneor epoca.
E i\lILIANO GMEZ CL ARA. * Naci el J 3 de setiembre de J 880 en la ci udad de jctiva. Y con esto queda def1111 o un aspee o
R o Cuarto, Crdoba. Inic i en Ja capital cordobesa los estudios artbtic<>S, hajo la
l' opia bioarafa pictrica. Naci en
*
OM PEYO BOG 10. Redu o a breves meas su pr
direccin de ,\1anuel Carde0sa y Emilio Caraffa. En J 905 fu nombrado profesor de
dibujo de la Academia de pintura de Crdoba. D os aos despus march a E uropa, pen- P
. d'
o
d d la Sociedad Estmulo de Bellas Artes. Fue-
Turin en urno. Estudi en la Aca emia e e E 1 r
d Ja Crcava Luego VIaJO por ~ uropa: ta ia,
I

sionado por el Gobierno de su provincia. Se estableci en R oma. Jl conti nu los estudios ron sus profesores Della Valle, G IU lCl y e e

219
218
 Francia, Esp1a. u carrera se inici aqu produciendo una obra de carcter: Tipos qui-
c!JUas de fa Quebrada de Hm11ahuaca. En este leo tan afirmati,o pone Boggio de mani-
fiesto condicione de obserrncin y de anlisis nada comunes. Bien compuesto, pintado
con ,iaor sostenido ' mereci Ja mxinu recompensa en el aln ~acion;1l de 1912 : medalla construido . La d1stmc1on, que es matiz de su espritu le hace d t
~ .
de plata en la Exposicin Internacional de San Francisco de Californ ia. Luego produjo poco.
Le absorbi Ja ensei'anza, : sJcrific a ella su fen-or producti,o. Se nacionaliz. Fa ll eci quietud. Son motivos de gamas claras o de entonacin baa 0 de v a
el 2 3 de junio de 1938.
Ti',TIO P. BAL~ERL~TI. * R::i~~ en Ja pro,incia de Co:Tienres . do1:de
1
A :!\profesorado. Nac10 en 1 O. \ rno por Europa. Le conoc1 en F101enc1a.
eJerct el
Il estu-
di con Gi'anni Costetti. \ ' uelto a su tierra, Ballerini . e e pecinJiz en la pintura de pai-
sajes. Le atraen las gama clara , Jo efecto Jumino os: calles tpica de Corrientes, costa
del Paran. si n omitir al-
gn e li7 ro d e /u/] a o
notas gn~es. La paleta,
atenuada : ~iemp re igual
en Jo leos primeros, se
modific Juego, enrique-
cindo e no poco. A
ma,or ca 1id ad corres-
pondi un ,igor expre-
SffO no menos conside-
rable.
JO-: A. ,\IEREOIZ. *
~aci en Buenos Ai-
res en l 80. A Jos diez y
ocho arios ingresa en la
Escuela Xaval. Efecta
,arios ,iaje!'> a bordo de
Ja Fragata Sarmiento.
Pinta entonces sus pri-
meras notas. En 1906
pide su retiro con el gra-
do de alfrez de fragata.
rIG. 146
EUGENIO ANERI : Barrio de la Boca. En Pars se inscribe en
la Academia Vitti, curso
de Henri .\1artin. Expo-
ne en el Saln de los Independientes, en el Saln de Otoo. Recorre Espaa. Visita Ita- Ii~_,xpos1c10n
lia. En Pars funda y preside la Asociacin de Artistas Argentinos en Europa. En 191 7 or-
ganiza en 1\ladrid la primera exposicin de conjunto. En 19 J 3 Je hacen Societaire del Salon
d'Automne, del cual fu tambin Jurado de admisin. Asiste a Jos cursos de Valloton y de
Maurice Denis. Los viajes se suceden. En 1932 le nombran profesor de dibujr1 en la E!->cucla
de Artes Decorativas de la Nacin y director de esa misma Escuela en 1935.
A la obra de pintor, une la de conferencista y publicista. Fu a la pintura con un
concepto claro. Por sobre lo transitorio de un efectismo exterior, vi que el arte se define
por valores permanentes. Frente a los aspectos naturales objetiva su propio sentir, constru-
yendo con solidez, ciendo las formas en un dibujo coherente, resumindolas en gamas de
220
11~a.tena r'.ca Y i ugo~~.. C~iando M~rediz ext~ema su modo habitual para acudir a planos sin-
tc..:t1cos, pinta un pa1sae como el titulado Vista de Pont Croix st b.
, . . ., . , e o es, un pa1saJe sa 1amente
1
, e enerse ante a natura1eza
,. descubrir en ella el momento de ms suave intimidad Otro t. d ' 1
. . , . . ma 1z e su espmtu es a
, ,
' , 1v expres1on cromattca.
Es el Patio del Co'llvemo de Santa Clara - Sevilla, las Cargadoras de naranjas.
Nada habla tanto en favor de Merediz como la unidad de su obra. Esta cohesin, esta
fidelidad comigo mi~m~ le permiti evolucionar dentro de su propia rbita. En ningn
c;1so rc\'cla alardes tecrncos. Sus mritos van referidos a otras condiciones: a las de una
visin personal y una tcnica
proba. Ya pinte lienzos mayo-
rc!-i, : ;1 se reduzca a los de cor-
ta!'> dimensiones, el modo co-
municativo se ajusta al ritmo de
la cosa representada, es un me-
dio para hacerla visible y sensi-
ble. De ah la riqueza emotiva
de su obra, as repita motivos
como acaece en Le pont N euf,
o, precisamente, porque los re-
pite, e11 aparie11cia. :Ni el efecto
es anlogo ni la emocin pareja.
En los cuadros de Z\lerediz,
atrae, ms que la cosa represen-
tada, la sugestin de las cosas,
porque el artista ha puesto en
ellas su propio sentir, traducido
en estados de alma. E o es Patio
bla11co, de Crdoba andaluza.
Con igual fuerza emotiva ha
'visto J\lerediz Iglesia Santa .lla-
ri11a - Crdoba ( EspmJa) (figu-
F1G. 147
ra H5), Puente San Luis - To- JoRGE BERMDEZ: El indio Mansilla.
ledo, Com.ento de Santa Isabel.
10 DA ERl. - Bueno~ Aires .1881: , * Estu~i ~n la Academia d; la Sociedad
E UGE
Estmulo de Bellas Artes bao la direcc10n de S1von, Della Valle Y Carcova. En la
I Jnternac1ona
1 d e1 eent enano
.
- 1910- le fue' di.scernida una medalla de bronce a
'
su unrco ' denominado
envio,
Figura. ' N ac1onal de 1931 obtuvo un segundo
E n e1 Sal on
premio. fl'.d s
'
Podra dcf1111rsele como un sm f omsta
d e l o gns,
pero no de matices }e,es ' lll. os. u
pintura densa, ugosa,
es de m::itena d e 11cos
. empastes Es consistente..y a raros pulida. No
procede por 1111pres1ones. A lgunos cua d rns parece n de tcnica exped1t1va,..logrados
, con ra-
.
d
pidez sumaria. Vistos de cerca, examma os meor, se a dvierte la -superpos1c1on de la matena
colonintc, e l trabajo sucesivo, el substrato y el proceso. .
p
Qu pinta Eugenio Oanen ? a1saes m ano , 1 b s i1otivos de la Boca (f1g. 146), aspectos
de la isla ~faciel barcos en el R1achue 1o, rmcones
de San Isidro ' de Palermo,. fdel parque
.
Saavcdra , todo ~llo sometido a una gama predominante - el color de su cnsta , mo cnsta1, 1
221
 CLI\'O tamiz dulcifica la animada fluencia de udo acorde cromtico. No es un ngonsta de
la forma. \ a a la e tructura por el color. Proc~de por manchas. No cie los elementos del
cuadro con precisin objeti,a. Las imgenes se presentan a su espritu en totalidad, en
masa, con rapidez rn,il, in detalles. El paisaje interno crea la emocin continuada, el
estado de rrno, el ambiente emotivo de la obra. s e como cada intuicin se disuelve
en la expresin lograda. Se alude aqu a un trmino de autenticidad, el nico atendible en la
esfera del arte. Por esta misma autenticidad cobra nlidez la obrn pictrica de Eugenio
Daneri. Por ella se explica, asimismo, la uniformidad aparente de su e cala cromtica. En
sta predominan algunos colores decididos, no muchos. Pero junto a ellos qu riqueza de
tonos y medios tonos, de matices y sua,es medias tinta ! El gri ,-a de un valor oscuro y
denso hasta la claridad nacarada; lo ,erdes -nunca de un puro esmeralda- e multipli-
can con extensin anloga, .'' as lo tonos pardo .'- clido .'- las nota doradas, sin alcanzar,
repetirnos, efectos luminosos, de clara fluencia asoleada. No .falt<l el ol en algunos de sus
cuadros, pero es un sol de otoo, prximo al atardecer; un ol ya declinante, cuya luz do-
rada emuelve unas hierbas hmedas, un arro.'o de agua quieta . uno rbole cargados de
madurez prxima a desprenderse. En la predominante quietud gri. cea aparecen de pronto
algunos toques de un rosa desmayado, emuelto a u vez en la atm fera del cuadro. Daneri
maneja ese color como pocos y logra acar de u empleo lo efecto m utiles. Lo evi-
\
dencia en dos leos: Stud y Arroyo .ledrano. El Daneri repre entati,-o se muestra entero
en Casero. El hombre emoti,o y el ejecutante, el ,-i ual .'- el pintor, all estn en un m o-
mento de plenitud. C n paisaje de lnea amplia , cuya uce in de plano ,-a del verde slido
al gris del fondo. En oposicin a este leo citemo ,-J.-.:e11ida Leandro Alem, un cuadro breve,.
todo fluir de espritu. Es la poesa de lo sencillo, como Casa 1.:ie ja -San Isidro-, como esa
delicia denominada Casa del quintero. Si a tale acierto aadimo obra como Solitario,
Da gris, Grupo de casas, Una calle del mburbio, habremos indicado algo de lo mucho
digno de recordarse. Ello bastar, empero. para definir a Eugenio Daneri como a un pintor
admirable v corno a uno de nuestros artistas de ms afinada en ibilidad.

JORGE BER.\ICDEZ. * ( Buenos Aire 1 3 - Granada 1926). \ 'a a Roma primero, v a

Pars despus. tras un inten-alo de sei a os. De Roma no perdura ningn recuerdo; en
Pars no le atrae ningn maestro francs. Cuando le visito en su taller del boulevard Roche-
chouart, le veo subyugado por Espaa a travs de Zuloaga. Regresa Bermdez a Buenos Ai-
res en 1913. Efecta su primera exposicin jndividual en la casa Filjpn. Es este el perodo
que podramos denominar zuloaguesco. ~o fu, desde luego, el ms favorable para su pres-
tigio. Era un pintor sin personalidad definida. A trueque de provocar su enojo, dj enton-
ces en no callarlo. No me plugo verle desviarse en vacuos remedos. Por fin desecha Ber-
mdez toda extraa adherencia.
Sus cuadros nos enfrentaron luego con un arrjsta en pleno dominio de sus facultades.
El pjntor se descubri a s mismo, a travs de bsquedas afanosas. Consigui expresar sus
emociones con un lenguaje propio y un estilo personal.
No es un cultor de Ja forma en el senrjdo estricto del trmino. Tampoco es lcrmdez
un espontneo. No es, desde luego, el hombre de los alardes manuales. Tocios los elementos
de expresjn convergen en Ja figura. El ambiente es all un presupuesto necesario, pero no
lo rige la misma atmsfera nj le envuelve la misma luz. Bermdez no describe, pues, el
paisaje en torno. Pero en vjrrud de su propja significacin dinmica, las figuras fuerzan a
evocar cuanto expJjca y hace posible su exjstencia real. No se trata, pues, de una figura
reducida a las cuatro partes del marco que Ja con6enc. El marco es un trmino convencio- LMINA XIV.
nal. No restringe. La fuerza viva, el ser animado en sus lmites, hace entrar all la amp li - ANTONIO AucE: Dra. L11c1a11a Bar de Pagano con su hijo Jos Len.

222
rud de !'i ll exi-,rencia omnmoda. Insisto en este as t d ,
. , pee o e su arte, porque es, segun creo,
el de ma yor trascendencia. Bermudez expresa lo ese l d 1 . ,
ncia e as cosas, que es el caracter. \
as le venw~ penetrar en el alma de los seres ms ref. t . l , . S ,
. . rae aIJos a ana 11s1s. on cnaturas rus-
, . a la seca andez originaria El cosnios emp1eza
tic:1'> '. :1d henda!-i y termma a11'i d on d e e11as
g rnv1tan. 'i , sm embargo, esos hombres adustos y esos n1-
nos va contra1'd os en su nativa
rusticidad,
.
miran con ojos que expresan algo ms Jmpi'do , ala-o mas ' pro fun d o, ago que
0
trasciende Y se aparta de campos Y aldeas. Miran como El chico del huaco es decir con
mirada que bien pudiera ser espiritual Y mstica. Gusta de representarlos en' actitud de re-
poso. Pero estn como concentrados en una gran energa latente. Sus figuras resultan
expresiva!'> e n m~ito de ~u propia vida interior. No hace pintura de ambiente pictrico
porque no supedita las figuras a los cambios que stas experimentaran modificadas por la
atmc'>sf era. El aire libre no constituye el tema principal del cuadro. Jorge Bermdez es un
pintor de caracteres. En su obra pictrica domina y predomina la figura humana. Tengan
como fondo un paisaje asoleado o compnganse de tonos neutros, se advierte que figura ~,
paisaje no fueron vistos en totalidad, regidos por la misma atmsfera envolvente. Vanse,
sino, sus cuadros ms luminosos: Cami77o del mercado y Descansando del viaje. Concede
al paisaje y a la luz del paisaje la categora de trminos complementarios. Nada ms. Fuera
del proceso de emocin y de transformacin estticas no seran explicables El 11wcl:wcho
de Beln, Capata:::. de campo y El copero de Choya. En ellos hace Bermdez olvidar la
materia. El medio comunicativo queda all relegado a su verdadero objeto, que es el de
penetrar Ja imagen y vi,ificarla resumida en una impresin de esttica realidad. Y de in-
tento eludo hablar por ahora de sus cualidades meramente pictricas, muy significativas por
cierro, cua ndo llegan a tan alto poder representativo. No incluyo en esta categora El
arriero y su hijo ~ menos aun El promesame. i\ls slido es, a no dudarlo, El indio Mansi-
1/a, cuya cabeza puede citarse entre ]as mejor consrrudas (fig. 1+7) .
\ ~ida emocin fuerza realidad son voce> que acuden persistentes al comentar la obra
' ' ,
de Bermdez. Y ada e tambin poesa.
Ob erYemos todava El 111uchacho de Beln. Es algo que trasciende de lneas y colores.
Y este dinamismo hace parecer la figura modelada por lo interior, de dentro afuera. Merced
a ello, , . no a otra cosa, es ,.,iente, <;ensible, profunda, clida. De su extensin dan prueba
el retr;to de Doa C. P. Garao de Go11:.lez y Ria de gallos.
Si el paso dado por Bermdez como animador es notable,. ~~nsiderado, coi:io pintor
- ci ndonos a b tcnica ,. a Ja materia de su lenguaje- es defm1t1vo. Llego a disponer de
una paleta luminos:1, rica, fuerte. Lo evidencian el Pastor de cabras .. El chico del gallo .Y el
Cha11Ro 111e111/Jrill<!ro. Pictricamente considerado quiz sea ste el henz? ~e mayor urud~?
~1mpat1<1
,Su vna ' 1rnmana e ace1ca
, 1...., 1as ,reces. a la pintura de pa1sa1e. Pero tamb1en
en este gnero rcali7 obras t:in logradas corno La Chncarita de los padres.

)23
 L o~s s u e E so R E s

*
M lGLEL C.-\RLOS \ '1cTORICA. Naci en Buenos Aires en 188-L i\lanifcst inclina-
ciones artsticas desde la niez. Aprendi los rudimentos del dibujo en el Colco-io
Lacordaire, donde se educ. Luego curs en la Academia Nacional. All tuvo co~10
profesores a Della \ 'alle, Giudici, Svori y de la Crcova. Por mediacin de ste, obtLwo
una beca graciable en 1911, y ese mismo ao se traslad a Europa. En Pars estudia con
D sir Lucas. Permanece en Francia ha ta 1917. Va despus a Italia y a Espaa. Regresa
por ltimo a Buenos Aires -1918-. Alcanz en el Saln Nacional la mxima recompensa.
Otros primeros premios conquist: en Santa Fe, Paran. Desde los comienzos fuse \ 'ic-
torica a Jo suyo. Cuando al dar los primeros pasos, busc el apO)'O de algn maestro, no
okid lo esencial: er fiel consigo mismo. Y as procedi a lo largo de toda su vida. Em-
pero, la influencia de Carriere es evidente en los comienzos, documentados por los envos
al Saln del Retiro. Tambin haca Victorica \ma pintura de tonos bajos, un poco acro-
mada, una pintura de 7.'nlores sin colores, sin contornos, de formas emersas. Agradbale
aumentar la figura, superando el tamai1o natural, por lo menos en varias cabezas de los pri-
meros envos. ese momento -dimensiones aparte- corresponden a 1g un os autorretratos.
Luego incorpor a la paleta otros registros. Los tonos dorados, de gama quieta, fueron
adq uiriendo una luz gris, una Juz tamizada, sin brillos mayores. A esta escala se unieron
despus tonos 1m1s decididos, acentundose en algunas notas vivas, y ahora s, claras. Pero
ninguna etapa de su evolucin incluye la lnea cerrada, los contornos ceidos. Todo lo
resuelve por efectos de luz; sta da, con la forma, el sentido de las estructuras, su corporei-
dad, in divid ualizada en el ambiente. Este ver por masas, con prescindencia de lo particular,
suele d:ir a su pintura un aspecto de algo abocetado, de algo en vas de proceso. El prop-
sito es lograr un efecto de totalidad, un efecto de color y de movimiento de masas, donde
l:i 1nea est corn o fundida o absorbida por la atmsfera.
En la obra d ispar de Yictorica, los aciertos lo sitan entre los pintores-artistas de ms
fino timbre per~onnl, entre los ms artistas de nuestros pintores. All est u produccin
para refrendarl o: figuras ( fig. J i-8), paisajes, bodegones )' naturalezas muertas. Los realiza
al leo, al p;istel, a la acuarela, al carboncill) ~ al lpiz. Pasa ligero en unos, ~e detiene
:ihi ncaclamentc en otros, para dejar en stos y en aqullos una viva re onancia de su esp-
ritu. i\ luda, se transforma, ayanza, mas no se desdice. El cambio es en l crecu111ento, es

225
 de~arrollo es e,olucin. Pinta corno sienre. mas: pinr:1 porque "ienre. Fnrn: el esrmulo pri- entonces una pensin de la mism .
mero ,. la' objeri,acin no queda lug:1r par:1 n:llfo discursi,o; : . menos :1n, para b inclusin a mumcipalidad ya c d .
- 1909- le pension el gobierno de Sa F . . on estmo a Europa. Poco despu~
de re~uerdos neurralizadores. Posee en el scnrir b condiciun de m;1\.ima porcncin. Por l 1 -
p rn ,111c 1a . 1.studi en Madrid y J. u t
nta e convirtiendo 1 b
CI . ' . a eca municipal en pensin
n o a 11charro pmt ' A .1 .
se definen u ralenro picrrico: la calidad de su ralenro. rt lksnudo frmenino ( L1minn '\lll ) en 19 1 1, tom parte en un concurs d ff.
. . ,

o e a 1c1'Jes para 1 1' d b
en v1 a sus lienzos ltimos. Antes
'
lo compendia en cierro modo. rs el pinror que pirrce dde1L1r1.,e en Ll m;Hcri.1 bhorni>lc; el 1\ladnd, )' triunfo en l. Augusto J . , . , e te on e oca del Teatro Real de
hombre del oficio que ,1dopra una pasr.1 jugo ....1 : ductil. que lit'\ .1 : tr.1e un.1 sust;1ncin gra- ., uan 01 ive fallec10 en 1\lad .d 9
J ocio ~ u arte se desarroll baJO d . fl . n en 1 12.
os m uenc1as contrarias l d S .
duada en ,-alore cromtico . Luego. un t'\.<llll n m.1s dercnido rni" dc"L't1bn orro \'alor, .\ 1:11 1orca, y la de Eduardo Chicharro " ir d "d . : e ant1ago Rusiol, en
ms puro, ms conforme con el esp1riru de Li obr.1. f.rnw n 1 nw d _rem.1 de su-.. cuadros, , .
corte panoram1 co de Ja Isla de
' en tna II Y Av1la De 1 .
pumera da f e un pa1sae
. .
de
muda lo reg-i tro de su palera. \ 1 de Li g.mu b.1j.1 : dt' lu" r1irw" tunre" .1 Ll enronaci6n Oro, t itulado Bruo/a. Pintura
clara y a la -media tinta ms su tiles. R ecmrde1.,e d rerr.ltn 1.k l.1 m.1drc ' l'I rerr.1to de la detall ista, realizada con intento
eora .\ Iara Pi arro de Pon . olijcti\'o. Y nada ms. Este pe-
~o es \ -ictorica meno. rnri.1do en los bndegone : n.Hur.1lll.1 mu 'rt.l'>. '\o h.1: en l rodo fu ele corta duracin. El
un defom1ador, no a pira a serlo. uando lo p.1r'tT. L pDrqm' dej.1 .lpL'n.1'> l''>l>111,1lb, algu- otro, perdur rn i en tr as vivi
na de u obra , :a e trate de figur;1-. . : l de p.111.,.ijc-. n bien de n.1rur.1k1.1" muertas. Fn Oli,. L o ilustran por igual la
tales ca os, deja el lienzo reducido a un.1 imple 1111prt -.ion. : iw pnrque no In conrinue a figura : el paisaje -culti,- am-
,-eces. Exi ten cuadro . u_,o mu: rr.u j.11.i o que. 1111 nb-.unrt . nin-.t n 111 el .11.,pccro de una bm. gneros con parejo fervor-.
poc/Jt7de. E ta. otra calidad de u t pmru. '1 nn l l.1 Pbr l ~wrquc rw '>l' Lltiga el pin- En 19 l 2 -el ltimo de su vida-
tor. Su cuadro parecen pintado de unJ \u. T d e.., l.1 frt ...cur.1 de -..u color : la unidad concurri a la Exposicin Na-
que Jo rige. ~ada carece de \alor objem o p.1r.1 \ "1crnnca; n.1d.L ~ .1 que l la po'-ttrc todo cional de 1\ladrid con dos leos:
cobrar rnlidez al er tra murado por ti Jrtl. F r.1 hurrnld.1d le lur.1 dt tUlL r e en brc\''>imo f .11S Co'unchuelas ( paisaje) y
tema frutero : pintarlo con la mima imen id1d em< tin c1ln que pinur.1 luLgn uno de sus N i"os de A't>i/a. No pas all
lienzos ma,-ore. :;\o e rn la humildad de lo .lrtl n de r.11.1= \li!!ud ;lrlo.., \ ictorica
. - - inad,crrido. Como Serra11a Ni-
'
e uno de ello . L o e por la probidad de u arre .' por el noble ejemplo 1..k u ohm. 17os de A'ti/a tiene el atractivo
de las cosas directas. Pero tam-
D A;\TE ORTOL-\:\ J. * Pin tor y arquirecrn. n.1ci/1 en L' rb1r111 - Ic.1li,1- en 1 -+. Curse) bi n aq u hace Oli, pintura de
en la Real Academia de Bella Arte de e a mi m.1 ciud.1<l. de donde cgre'>o c<>n el ttulo carcter, como en Sego7-'iana
de profe or. Continu lo e tudio en Roma. En la I"xpo ici<'>n Jnrcrnaci<1ml de la Crhc como en La chica de la cesta
obru,-o, por concur o. el premio para decorar la sal.1 del P,1/Je//r)11 lfom.lf{JJOio. \ 1 :iiio si- '
como en las cabeo::,ns de estudio
guiente -1912- se gradu de arquitecto. } fu nombrado direc or de. h1 f"scucla de \rte~ '
femeninas o \'irilcs, de jYenes
: Oficios del Instituto Viscont1 di tlodrone, de P11zcen:,1. \Jc; nrclc. nucstr<J pa lo con- o de ancianos, como en Tipos
trat para realizar obras de arquitectura : dcc"rarinc;, } . cnrr '' ra , b de hls iglesia.., de de A7.:ila, su obra mxima, in-
\ .illa Devoto y \ -illa \lara. Fn 1926 prnyect> : dirig/, el P ~hellr'>n \r(!entinr, c:n In f cra co nc lusa, truncada por la muer-
Internacional de .\ Iiln. te. Obra de ambiente ,. de
La obra de Dante Ortolani inclu: e <>trn a5pecto: el rclat\ o 11 p11t1>r ele a h.dicte. \ ca dctcr.
este gnero pertenecen algunos desnudo5 femeninn'i h111ados en 1 11 d()radn, pai'iajc., de fPlll:l'> Cciiido a ta les directi\'a, iba
FIG. 148
finas, y naturalezas muertas de rica pac:,ta abundante rn los de. n11df>'i :idopt/> 1111a ri111urn :l\':111za ndo Augusto J. OliY. El MrG U EL C. V1cTORICA: Retrato del escultor M adariaga.

delgada, flida, como lo exige la pintura mural. f I dccorad<>r le rc;gn n<..:lus\ e en l"s temas co!'ltu111hri!'lmo - ru ral o urbano- (Museo Nacional de Bellas Artes.)

de caballete. Luego modific la paleta, rob115te<.indola en ln'i p;i1sajcc, } en I ILlmnd"
arte en silencio. A las pinturas decoratrn'i lle\/> Onobni una :lmpltud de cnl:l es a In cull
no es ajeno el saber disciplinado del arquitecto. J,<J<.i grnnclc'> p 11111m111r cl<.:I cclifici<1 d la
Fraternidad Ferroviaria, realizados en colabMaci/1n con t\dolfo \ l<>11tc:ro, d;in un;i idea c:ald
de sus posibilidades (fig. 149).
En la actualidad es profesor de la f scucla '-.'acional de t\rtc<.i Decorativas ele la
Se ha naturalizado argentino.
A C'~CSTO JU~>J OLI\' (.,. * ~aci en R osario de <)ama Fe en Jnic.:if1 en aqucll;i
J 88).
ciudad sus pnmeros estudio<; art'iticos c<m Zaino y Baronc; fuego Ja 11111111c. ip;ilidnd de
Rosario le acord una beca para contin uar en Bueno<; ires s11s cstuclo'i ( 1901 8). Ol>t11vo
era 11na de sus deri,-;1ciones lgi-
cas. os lo dice en otro leo, un esbozo de no crecidas dimensiones titulado 1Vlere11dero.
Aqu ens:1: :i el jJll.!i11 1Tir, en un motivo asoleado. Con todo, alcanza el paisaje otra signifi-
cacin en Sa11 l.!/Jastiif11 de A 7.ila y, ms an, en Paneras del Rey . Ambos son de lneas
;im plias, de tonos bajos, sob rios de color, justos de valores. Pero hay en Pa11eras del R ey
rrtc i/111. CJtro elemento: un firme ::itisbo de modernidad. Puede considerrsele como una anticipacin.
Fn el producir mltiple de Oliv, este leo debe ser considerado aparte. Es una de sus obras
ms c11tl.!rrrs. Este p:.lisaje le une a un momento de nuestra pintura de avanzada. La visin,
el sc111ido de ella, la e~tructurn de acentuado vigor plstico, los enlaces cromticos, su rigor
unir;1rio, en fin, nos ponen frente a un artista en quien )'<l actuaba la viva onda Yital en la
renm:icic'>n de nuestro tiempo. Del realismo costumbrista de Serra77n, a la plstica contextura

226 22 7

de Tipos de f.:iftl ha: un arnnce de acentuada progresin e\oluri,a; de Bmiiol11 - i\lall or-
ca- a P1mems del Rey la di rancia es mu: orra; alL1 rige un mismo conccpro del arte, aqu
alrn Oli, de un salto una frontera : e coloca en otra zona del e~p1riru.
J CLIO ~lARTL ' EZ \ 'AZQCEZ. * Xaci en .\ l onre,ideo el :1110 de 1~~5. ontaba i\lar-
tinez \ ' zquez cinco a11os de edad, cuando u padre. de a -cendencia argentina. se tras-
lad a Buenos Aires, donde se radic definiti,amente. Fu el docror Antonio Sagarna quien
lo lleY al taller de Lucio Correa .\ lora le . mo,ido a ello por la ,-ocacin pictrica del mu-
chacho. En 1901 ingre a .\lartnez \ zquez en la A.cademia de la . .~ ociedad Fstmulo de Bellas
~-\rtes. Concurre ms tarde al taller de Eli eo C oppini .F-...:hibe po r primera \C7 en el Saln
efectuado p or el Crculo de Bella Arte de ,\Ionre,ideo. La crtic1 ju?g sus ernos en forma
halagea. Aqu, entre no otros, e presenta por primera ,e7 en una fecha memorable:
exhibe un cuadro titulado D111 <rris en la F.xpDicin Internac ional de Arte del cntenario.
Obtiene una medalla en la Expo icin de an Franci co de alifo rnia.
Julio i\lartnez \'zquez podra er definid o: el <:iajero estlldioso. n 191 - embarca en
un Yelero rumbo a X orte ~.\mrica para efectuar e rudios de mar. Pasan de cincuenta las
obras llendas a cabo. L a expone en el aln del Retiro. imirado por la C omisin ~acio
nal de Bellas Arre. e n nue,-o triunfo. Y rra l. una pau a. En 1 9 ~~ parte de nue,o,
rumbo a Europa esta , -ez. \u el to a Bueno Aire Y ira lo canal e fueguin o e i la de los
Estados. En 1930 emprende otro Yia je de radio mucho ma extenso: E paa, Italia, Fran-
cia, Grecia, Turqua, Egipto, Palestina, A siria. \'ia je de ob erTacin, de e rudio.
De regreso a Buenos Aire , ejecuta d o grande pamze,w.i: decorari,-o para el Colegio
:\"acional de Buenos Aire . .\lartnez Yzquez quiere er : e un descripti,o. La intencin
representati,-a es manifiesta en su cuadros. Tanto com o en lo lienzo mayore ello se
adYierre en las notas breves, en las impre iones rpidas, y a pinte marina -El Chaco Us-
huaia-, _ra obsen-e efectos \'egetales o finas armo nas de paisa jes ne,ados -El R ecreo :
.Vie-..:es doradas-. u acti,idad va ceida en d os lmites de o pue ro carcter: la montaa
: el mar. Aspero : hostil, adusto y fosco, su paisaje se dulcifica a ,-eces, pero sin llegar
nunca a lo sereno, a lo apacible. C omo los temas de su representacin. as es su lenguaje
pictrico. Para objetivar el aspecto bravo de sus paisajes : de sus marinas, ~Jarrnez \ 'z-
quez suele acudir a una materia abundante, rica, fuerte. No es menos vigoroso cuando ate-
na sus medios comunicativos. La breve no ta clara y los contrastes de acentuada policro-
ma lo e\idencian.
R ODOLFO PERONA. * Cultiva por igual el paisaje y la marina, aun cuando tocios sus
estudios preparativos vayan referidos a la figura. Estudi primero en la Sociedad Es-
tmulo de Bellas Artes, despus en la Academia ?'\acional. En su poca, no existan cursos
de plei11 air, iniciados aqu por F ader y por Quirs. Los maestros de Pero na fueron Del la
\,.alle, Giudici, Svori, de Ja Crcova, CoJJivadino, Ripamonte.
En su produccin, ya considerable, dominan los motivos baados de sol : calles, aspectos
de la sierra, rincones del Riachuelo, asuntos de ,\ lar del Plata. Con frecuencia, da a sus pai-
sajes una amplitud de lneas, cuyos enlaces cromticos ofrecen contrastes bien hallados.
Otras veces reduce la visin. ~- logra efectos manchados con espontnea vena comunicativa.
As en Jfaa11a de sol y en Tarde apacible. Fe, fcil indicar aciertos parejos en Ja obra de
Perona, en la pintada segn el modo suelto, directo, a grandes pinceladas, como Tarde e11
el Riachuelo, o Esperando al patrn o Camino de la iglesia, preferibles tocios, a otros cuyo~
toques breves, quitan calidad a las cosas y les restan frescura. Aqullos, Jos mejor logrados,
Je permiten situarse en un plano ms en consonancia con la reiteraci6n de su esfuerzo. Y as
228
su'> dibujos. lgunos desnudos femeninos de me.
. ro contorno, nos revelan en Perona a un
hombre sensible a las armonas lineales y apto . d l
) ., para tra UCJr as con gracia.
llodolfo f crema nac10 en Ja Capital Federal en 1885.
F
1
ile\ Y CL ILLER1\JO BUTLER.. * Naci en Crdoba e J an- o 1880. o e muy nmo ~ le
t rasladaron
, , , sus proge111tores a Buenos Aires ' dond e res1d10' hasta los d oce anos.
- Luego
regreso
. a Cordoba, y dos aos despus ingres como post l t
., l c d
u an e a onvento e anto Do-s
1rn ngo, donde pcrmanec10 hasta 1908. La vocacin religiosa co
, mo la p1cto11ca,
' . se man1'fes-
r:l ron en el tempranamente.
, . Prefiri la Orden Dominicana porqu e a e11a pertenece -no ca be
empicar aqu1 un verbo de tiempo pretrito- el beatfico Fray Anglico, cma vida conoca
de ~1~12 manera a_lgo v~ga, con no pocas suge~ tiones y mucho de leyenda. En ese preferir
ad.v1crtese un primer Impulso de pintor. Lm:go veremos cmo persistir al hallarse a s
mismo, dueio ya de todos los medios para traducir con sutil penetracin lo ms delicado
de sus impresiones. Haba de luchar no poco para lograrlo. En Florencia frecuentaba ,.0
en otoo : en invierno una Academia libre. All conoc a fray Guillermo Butler, en J99.
F1G. 149
DANTE RTOLANI y AnoLFO MONTERO: Friso decorativo.
Dos aos ms tarde mrchase a Pars, deseoso de ponerse en contacto con un medio ms
dilatado, y, sobre todo, ms moderno. All visita los museos, frecuenta exposiciones y con-
curre a las academias. Un ao despus le visito en su taller de la rue de la Tombe Isoire.
Junto a fray Gu illerm o Butler se halla el padre Marlens. Ambos trabajan con tenacidad
admirable. H~y evidentes progresos en los estudios realizados. Aun se nota el deseo de pin-
tar con soltura, preocupado porque Ja pincelada al describir goce de alguna independencia.
Pero el dibujo se afirma y el color adquiere fineza dentro de gamas promisor"as. Este es el
ca'llli110. A/Jora slo falta proseguir sin desviarse, le digo. Cuando nos volvimos a ver en
Buenos Aires, el tmido frailecito de Florencia haba definido su personalidad artstica, lo-
grando interesar a celebridades europeas poco propensas al elogio fcil. Haba efectuado
exposiciones individuales en Valencia, en i\fadrid y en Florencia. En 1919 expuso en Vene-
cia. l laba viajado por Suiza, Espaa, Gran Breta'a, adquiriendo una cultura artstica de
primer orden.
El pintor se eleva a ]a categora del artista, sin limitarse a la prctica manual, sin con-
fundir los medios con el fin, su propsito es crear emocin de belleza, no mirarse pi11tar,
como acaece a los virtuosos, subyugados por engaosos tecnicismos, apto para sorprender
con alardes de mera exterioridad. La tcnica del fraile dominico es profundamente anal-
tica. D eriva del impresionismo y aplica todas las conquistas del plei11 air. En su evolucin
ltima adopt el puntillismo, tcnica lenta y premiosa, como Ja divisionista, y, corno sta,
apta para lograr los efectos luminosos ms vivos. Lleg, pues, al puntillismo tras una bs-
queda de muchos aos. Citemos como rasgo concluyente otra particularidad. Butler ejecuta
229
r
 al temple. l'\'"adie ignora q ue en est e procedim:ento los colores tienen un to no c uando se ra rnh i n en co mpaa de su intima 1 'd
. . ey, r eg1 or a de su razn d T
emplean ~- otro al ecarse. El pintor debe, por tanto, saber calcular el cambio m ientras los ''" 1r d e ,\ lonso en un t rmino de fid l'd d p . , . e ser. odo lo resume el
. S . e 1 a 01 el se defme su a t l f
p 111ru ra. us li enzos tie nen la clar 'd d . r e Y e s1g111 1cado de su
utiliza, lo cual supone una seguridad mtl\ con iderable. , < 1 a per suasiva de las cosas d Al
au n cree n en el desa rroll o de un te d . Ji ectas. onso es de los que
, Es difcil ?e cu~rir. influencias indi,iduales en Burler. influencias de :lrrisras conrem po-
ard ien te po licrom a, cree en la ef
ma,
. d
mire 1a composicin 1
. , .
d 1
e agra a reso ver motivos de
raneo . _-\dopto la tecrnca de George eurat ~- de Paul ... ignac. pero en n:1da se pa rece a . (' . , , icacia e a1mo111as sutiles, de tonos lim i d
1 os. , 1 ce algo mas tocl avia cree en
1 . . P os, e matices cla-
ello . Admira a Pmi de Charnnnes, re peta a .\ [auricio Den is, mas no incurri j:lm:1s en ' os amp 11os ntmos deco t'
fue rtes o posic iones va de gam as Y d ra ivos, Y no retrocede ante las
el e~-ror de imitarles._ \ ~i en la aplicaciones fsicas de aquellos ~ en bs bellas c\ocaciones , ' . a e zonas r esueltas en acent d d
en teros. ) c ree alg o ms tod ava d ua o contraste e colores
de e tos, lo nece anos elementos de renmacin propios de om1 sensibilidad. cu' os m atices 1
' cree en a estreza manual
tc ni ca q ue resul ta de en e pmce ar suelto, en la
indi,idualizan la per onalidad al determinarla. .
Frar ~uillem10 ~uder tiene la mode tia de lo ntimo . .\ Ierced .1 esr;1 , irrud noble por un \er rp ido ~- de una

su alta humildad, el pmtor que ha, en l e e[e,a ' se agranda . .\lis recuerdos de Florencia ma no pro nta . C ree en
e remontan a treinta a11os. D es- toda<; estas cosas por-
que a ell o le induce su
de entonces. he seguido mu ~ de
e rea la e\olucion pictrica de , i s i n, co n s i dera d a
fra~- Guillermo Butler, g lo n-
como s n tes is d e s u
dola en no poca oca io n es . m undo sensibl e. F r ente
a un li e n zo su yo no
~Qu repre1.,entan su c uadros?
ca be pensar en proce-
on clan trn comemuale , se-
reno ~- claro , donde el ilenc io sos de e l abo r ac i n .
D nde empieza y dn-
e impregna de sugerente poe-
d e termina el dinamis-
<>a. interiore. de iglesia , cuyos
mo d e D a p atrio ?
.:trau:r de virn coloraciones di-
funden una luz di,ersa en cad a Quien ha pintado eso,
ya puede acep tar el ca-
reflejo; son capillas colon iales,
lifica ti vo consagratorio
recogidas en la quietud de va-
sin tem or que Jo hay a
lles circundados por serranas
di c tado nad a ajeno al
escalonadas hasta emolverse en
arte mism o (fig. 151).
la niebla de lejanos horizon tes.
Y son tam h i n panoramas de L a o br a d e Juan
ciudades castellanas, o grupos Carlos A lonso es de una
ex tensin t an sorpren-
de figuras albas, o paisajes cre-
dente co m o su varie-
pusculares. Son a r mo n as en
F1G. 150
d ad. Expuso en Italia, F1G. 151
blanco, o gamas de g ris pl ate:ido
FRAY G UILLERMO BuTLER: Paisaje de otoo. Franc ia, Es paa. Su ] UAN CARLOS A LONSO: Da patrio.
o vibran tes en Ja fl uidez solar,
c uadro Feria de fl ores
y son canales de Br u jas y es Ja
obtu vo en Buenos Aires
poesa otoa l (fig. 150). P er o
llll Premio l\ Iunic ipal y ese mismo leo le conquist en Madrid, por unanimidad del jurado,
t?do ello con ~lgo inexpreso y latente que penetra poco a poco al contemplador y lo ca u-
la Gra n C ru z d e aballero de la Orden de Alfonso XII. En el Saln de Santa F e de 1933,
tn'a. Fray Guillermo Butler tambin se ejercit en Ja decoracin mural.
Ja Comisin P ro \'nc ial d e Bell as A rtes, adjudic el Primer Premio a su cuadro El velo negro.

J C_~X CARLO S A~_, ONSO; *

Naci en El Ferrol -Espaa- en 1886. Lleg a Bu enos
TITO ITT DlN I. * Naci en Buenos Aires en 1886. Se inici en Pars. A nglada
AJres a los trece anos. Fue el suyo un ascender por las vas del espritu. ,\ Iientras el
g ui sus comienzos. Lueg o se independiz y fu a l\Iallorca, donde r eside desde el
artista dejaba fluir su vena prdiga, el hombre ampliaba su ascender victorioso log rando
aii o 19 14. Si alg una vez ha podido hablarse d e una conquista vital entre nosotros, sta es
cargos directivos de significada jerarqua me ntal. Dos ttulos Jo autentican : Caras y Caretas
un <l d e ellas. Sus c uadros son eso : una hermosa leccin de vida, de vida respirada a plenos
y Plus Ultra. El n ombre del pin tor en laza de e<ie modo con la historia el e nu estra evolu-
pulmones, vivida en Ja sencillez profunda de quien posee una mirad a clara y un espritu
cin periodstica. Se nacionaliz argentino.
c apaz d e re fl e jarse en ella. E s d elicad o y es fuerte. Su aristocracia m ental, evidenciada
Surgi el pintor que hay en J uan Carlos A lonso de s mismo. Nac i pinto r y fu pin-
desde los comi enzos, no excluye el \'go r sano de quien r esiste el contact o con la naturaleza.
tor aun cuando Ja niez se Je mostr esquiva, llevndolo a zonas q ue no eran las ele su
E sto expli ca su cambi o de direcc in. ,er era el pintor cuvo lirism o cromtico llegaba a
inteligencia. Y dibuj primero, slo consigo mi<imo, y pi n t despus, solo tambi n, pero
231
230
 la. ne ta. extremas. Era prdigo como poda ~erlo un colorista opulento. Trabajaba el color un;l. Ya e:-.t<l lice en poses1on de s'1 f
. . . mismo, rente al porvenir, de cara a la lucha. As le
ha ra comerrirlo en una materia preciosa. El color como fin : no como medio. pareca h:1llo cuando le v1s1to por pnmera vez en su modesto t 11 . d v s ,
, , . . a er e 1a a11ta Gwlia. \ 1endole
encerrar al arri rn en un crculo de hierro. ~o tard en aLh-errirlo Citrndini. ,\ una tcnica ;ill 1, como : o lo conoc 1, era d1fc1l adivinar el alcance f d ,
, .. ., . e ectivo e su energia, su capacidad
elaborada, pulida como un e malre. premiosa no pocas ,eces, opone ho: un pincelar directo, de e:-.f ue1 ',o, de emoc1on sosternda. Los cuadros pint d .
). , ~ T a os entonces conq u1stan galardones
:. como consecuencia, una eficacia cu:a sencillet slo admire un cnlificari,n: admirable . en 1 .11 IS, en 1o:-. 1,stados u rndos en Buen os Aires Ast'
. . . . , .
e f ., 1 '
011 es1011, expuesta en e Sa/011 des
E ro mi mo hace que el pintar del pintor no se ~obreponga al sentido de la cosa repre~cn .~/ 1t1S/ es f< rn11(:n1s d.e .~9 14, obne~e medalla de plata -Hors concours-y la gran medalla de
tada. Sus paisajes no traen una emocin inconfundible. Yernos en ello los signos de una honor en In f,xpos1c1on fnternac1onal de San Francisco de California de 19 15. y luego el
calidad inequhoca. Son los que flu:en de roda obr.1 lograda. los que en todo tiempo per- tr:nsito a las composiciones dilatadas.
mitieron identificar al arri ta de raza por qui~n se ilusrr.1 un.1 tendencia dada : cobrn signi- Pocos meses despus de mi estancia en Turn, doy con Alice en J\liln. All me
ficacin el arre de un momento determinado. De e re modo define ittadini su pintura: comu nic su deseo de tomar parte en el concurso de cuadros histricos, de temas hi trico
afirmndo e como un ,alor ub ranti,o. ::Qu ha Yisro : como ha ,isto Cirradini sus pai- nacionales, organizado
aje : sus marina ? El sol no re,erbera en ninguno de sus cuadros ni disuehe en un tem- con moti\'o de la cele-
blor iridescente la formas corprea . Cuando no pinta nocturno y no se detiene a con- bracin del primer cen-
templar h oras grise , Cirradini ,.e el paisaje en una luz cl<lLl. n una atmosfera trampa- tenario de nuestra in-
rente. claridad : tran p:uencia que lo hacen perceptible rodo. detallando lo prximo : dependencia. Y yo le
tambin ha ta donde cabe lo ituado en la lejana ( fig. 15 2). La luz tiene, pues, una Yibra- suger, como asunto,
cin util y fina. Con ideremo qu e , en e a condicione . un pai aje panormico. Lneas Ln 7!1t1erte de Giiemes.
amplias, planos uce i,o , e calonndo e a Yece ha'ita el horizonte. u retina abarca ' Tillo- Hablamos del gran cau-
rrios enteros. Y cuando limita u ,-i in a un puerto aldeano. a un recodo en la montaiia, a dillo salteo, de sus
una baha, no e meno amplio el corre de J cuadro. \ -eamo . para corroborarlo. el mag- muchas hazaiias, de la
nfico paisaje titulado Smz TTicente. E la de Cirradini una pintura de ,-alores tonale , arte hora crepuscular de su
de colorista en el sentido e tricto de la palabra. Para determinar plano bstale el matiz muerte, en el bosque, a
ms suave. As en la Baha de Pol/e11sa, en Flores y nie-..:e. _.\ rato e dijera que su ,isin es la sombra de un cevil.
e tereoscpica, de tal modo torna pl rico lo:, planos de algunas obras. Recordemos Case- El ns1111to le agrad, y
ro, Paisaje plcido, y sobre todo, Calle del Cal-..:ario. De otro orden es Barcas, Casas de lo desarroll en grm1-
Pollensa y Casas de pescadores, y el Arbolito seco : el sugerente Patrn, destacando su de. Alice lo representa
figura alargada sobre una armona estelar ~: Paisaje. mientras hace jurar ~ 1
Las rpidas anotaciones de Tipos y paisa;es de .llizllorc,1, nos rc.,elaron otro aspecto de coronel Vidt la prose-
Tito Cittadini: el pintor y el dibujante se unieron para definir la personalidad de un intui- cucin de la lucha
ti,o soberbiamente dotado. emancipadora. La
muerte de Giie7!1es,
*
A
~TO~IO ALI CE (1886 - Capital Federal - 1943 ). All por el a11o de JH98, el acaso
co nquist la medalla de
pone en contacto a dos seres de condicin dispar. Estudia medicina el mayor; el otro, F1G. 152
oro en la Exposicin TITO C1TTADIN1: Montesin.
de apenas doce aos, practica menesteres humildsimos. El muchachito manso est sometido
de B ellas rtes del
a una tarea \'Ulgar, y se evade, a ratos, guiado por las lneas de unos dibujos incipientes. El
Cente n a ri o. Un ao
estudiante de medicina 'i.:e esos dibujos inadvertidos por los dems; los ve sirnnclolo<i en un
despus, obtiene la mxima recompensa en el primer Saln Nacional con un R etrato de
proceso por venir, los mira con ver previo, presintiendo la flor y el fruto. Ex horta al
sd'iora. Pint luego otro lienzo mayor: San Martn e11 Bou!og11e Sm Mer . Emprende -y da
muchacho sumiso , .v Jo lleva al taller de un maestro comprensivo: Decoroso Bonifanti. Per-
cima- a una obra de crecidas dimensiones, un cuadro simblico, inspirado en el Prembulo
manece junto a este pintor seis aos. All le visita el estudiante de medicina, clic..cpulo, a c.,u
de nuc~tra Constitucin: Argeutina, tierra de pro111isi11.
\Tez, de Bonifanti. La vocacin del muchacho se autentica, sobrepasando toda<i lac., prcvi'>io-
D espus del smbolo, la historia. hora quiere Alice evocar una escena memorable:
nes. Llegamos as a 1904. Toma parte en el Concurso ~acional y gana el Premio i?JJ'llla~
Los co11stit11ye111cs de 1853 -la asamblea nocturna del 20 de abril- caracterizndola en un
esto es, el pensionado para trasladarse a Europa. Cuenta el muchacho a la sazf>n diecioc ho
momento d~c isivo: cuando el doctor J ua n Francisco Segu aboga porque la constitucin
aos. Se llama Antonio Alice. El estudiante de vic,in previa, era Cupertino del ,ampo.
:,ca sa ncionada esa m isma noche (fig. 153 ) . La documentacin fu lenta, la reconstruccin
Ese mismo ao -l 904- maestro y discpulo marchan a Italia y se establecen en Turn.
pcnosri y difcil. Nada es impreciso en este lienzo evocador. . ~ fu ra~ea le,e la de equi~i
Jn<Tresa Alice en la Real Academia Alhertina. Sus maestros ahora son Gi lard i, Grosso v brnr sus m uchos elementos, individualizndolos en una expres1on de conunto. El saber dis-
T ;,Terner. Conquista tres medallas de oro en los cursos de la Academia famosa, deja en c ipli nado y u n vivo anhelo de cosa noble se autentica .en este.leo gl~rificador. ~l cult~ d~
Ja Pinacoteca la obra laureada del ltimo ao, un leo de prueba, titulado EfJlo){O. uatro la forma rige todo el fluir pictrico de Al ice. Esta virtud hizo de el un retratista. Pinto
aos ha durado la beca; cuatro los cursos de perfeccionamiento en la Real Academ ia lber-

233
232
 P" wnales pueden sintetizar su obra af.
amativa 1os efectos 1 d 1 d
cuad1~0~ de in piracin rnria: moti,os de costumbres campestres, al ~ol, tipos ~ paisajes de
orros cfectos donde prevalecen los acordes d d . aso ea os, os e gama gns, ~
La R1op, aspectos naturales de otras regiones, a horas distintas; realiz leos tan sutiles como ]' . e vei es Y v10letas tan ca .'
N:lV:lZ IO. J primero 111cluye algunos leo d"l1 d ' ' e racter !StlC OS en
E.rpectati,..,a, tan hondos ~- sugerente , cual el denominado T'isio11; obras de crecida dimen- s ata os, as1 T arde serena d i\1
~:1cional; el segundo enumera toda una se . f d e nuestro 1 useo
sione . r lienzos reducidos. A todo ello -um labor ingente- se une su produccin de ne a ortuna a desde \;f01 17 t d
,\l u~eo, :i Paisaje de Crdoba el te ' ne o gns, e1 mismo
retnm ta, amplia r mltiple. Esta constitU\e por sola, una experiencia excepcional en ' . rcero, neo entre todos ofrece acierr d
calidad como Los Gigautes. Dentro de estas t . ' , os e tan notable
nue rro medio. Por er lo u~o , como son, retratos directos, se puso Alice en contacto . . . . . . en onac1ones desarrollo Navazio una obra
con un panorama e pirirnal rico en tema psicolgico . de idiosincrasias din~rsas , . de ca- cu> .o contc111do
, . csp1r1tual
. la d1stmgue situndol a entre. 1as mas , t mas
.
de nuestra pmtura Se
rcter di mil. Cada retrato indi,idualiza di,-ersificando problemas de an,ll isis, de :~uremici equ1\'ocana
. . . quien
. . rntenrase
, . . referir , las gamas
. des f
u pre erencia a una paleta sumaria. Nada de
dad. _.\ l.o de J oaqun \~. Gonzlez, del general Roca, Decoro o Bonifanti, Enrique Fino- cuanto se p1 opuso expresar . quedo a medio decir pm t'o, es ver dad , por sensac10nes
prontas
pero nunca se reduo a ',
chietro. Ricardo LeYene, rnon eiior Dioni io R. ~apal. Juan Jo de oiz,1 R eill~- . Eduardo
traducir aspectos exte-
riores. 1 pintar objeti-
,- la imagen \' italizada
por ese ele111cnto de
creacin denominado
poesa. \ ' ase la suges-
tin de Rancho cordo-
bs o la quietud evoca-
dora de El algarrob o
( fig.154 ). tentoade-
finirse por el espritu
poco le import la ma-
teria de sus cuadros,
pues siempre est ella
supeditada a sel"\'ir de
vehculo al co ntenid o
e111ocional del paisaje.
No hizo de la materia
F1G. 154
colora nte un elemento
\'X'A LTER DE NAVAZIO: El algarrobo. (Pertenece a D. Juan P. A. Serventi. )
en s mismo atracti\'o.
Pero no descuid la ca-
lidad cromti ca. Pint indistintamente con pastas densas y flidas; pero muy pocas veces
hizo pintura delgada.
F!G. 153
Los Constituyentes de 1853.
ANTONIO ALICE:
AJ\ 1l~J~ l CO PANOZZT. * aci en Buenos Aires. Curs en la Academia Nacional de
Bellas rtes. \ "ivc en la soledad de ahuel Huap desde hace no pocos aos. Es un
homb re identificado con Jos aspectos naturales de sus paisajes. Los lagos del sur constituyen
A. Duffau. Pint Alice, adems, retratos femeninos y realiz una obra capital en el de Ja
para el arte un descubrimiento suvo. Otros los visitaron despus, otros ms acudirn si-
doctora Luciana Bar de Pagano con su hijito Jos L en. Un leo espontneo y sobrio, sin
gu iendo su ejemplo. Los continen.tes del arte no tienen lmites. Ver algo dentro de ellos,
adornos, ni dijes, ni atuendo. lJn retrato severo y tierno a la vez ( lmina x rv) . Esta serie
verlo antes y verlo mejor, es proeza de iniciadores. Panozzi dijo en tales comarcas una
quedar como una galera de incontestable valor representativo.
palabra propia y la pronunci con acento de extensa resonancia. Sus_temas nevados -de
amplitud panormica a ,cces- traen a nuestra pintura un modo perceptivo Y una forma sen-
W A~TER DE.N~VAZIO (Bell ~Tille, ~rdoba 1887-Bueno<; Aires 1921). *En 1908
si ble perso nalsimos. Nadie haba resucito antes -entre nosotros- un organismo plstico
aun cursa di bu JO en la Academia Nacional de Bellas Artes; en 191 O presenta un primer
con slo medi:is tintas v leves matices. La gama clara es su constante. El blanco y el gris
leo en la Exposicin Jnternacional del Centenario: Tarde gris. FI viejo Saln del R etiro Jo
en todas las gradacione~ 110 excluyen ahora la luz solar, como no ex_cluyeron ot_ras _veces los
consagr tempranamente. No fu Navazio u1 descriptivo. No hallamos en sus paisajes fir- efectos lunares. TTa v en l una distincin de retina pareja a su capacidad comtm1cat1Ya. i\ler-
mes acentuaciones destinadas a objetivar en detalle la fi sonoma de este o aquel motivo ced a ello, trajo Pa;iozzi a nuestro paisaje roda una zona espiritual inconfondiblemente suya.
natural. Su dibujo excluye lo caligrfico de la forma estricta. Anota y resume. Tres gru-

235
234
 us cuadros de nie,e, los mejore , pueden situarse entre lm m <1s tina111ente delicados del gne- :-.i111holi~mo esotrico.
A filosofar pintando, prefiere ce111rse a la esfera de lo esttico.
ro. El colorista muestra all su autntico se11or o, hu:endo de contrastes. L' na ami~tad de hondo arraigo uni a Pedro B. Palacio ~ al pintor. Suyo es el retrato de
Panozzi po ee, entre otras. una ,irrud mu: preciada: la de oh-id:1r normas de escuelas Almafucrte adquirido p or la H onorable Cmara de Diputados de la Provincia.
cuando se halla frente a lo que habla a su fibra pictrica. FI paisaje contina siendo p:1ra
l un estado de alma. E lo que tra cicnde de P/11t,1 de lt11ll7, por ejemplo. ~o se limita a A L~3ERT? LPEZ BUCHA~DO. (Bueno.s .~ires 1882 - Ro ~uarto, Crdoba, 1917). ~
pintar las cosa de ese nocturno: ha pintado la emocin de es:1s cosa:-.. Para muchos es ,ir- J.n Pans, adonde se traslado en 1907, elig10 un maestro refinado: Anglada, y con el
tualmente el pintor de la nie,e. Hay tema tan uyo que : a nadie puede intentar sin recor- e~ru dia durante varios aos. Pinta de noche, dcil al ejemplo de su gua, en pleno auge en
darle. A la uce in de ca ero en Despus de !ti 11c-.. ,1d,1, armon1a en gris de admirable aquellos tiempos. Pinta efectos de luz artificial, empleando la pasta colorante a t odo espesor,
fineza; a el de hielo de El arroyito o T,mfe t;-iste tan opuestos a .lf,11/,111t1 dt: enero : Cerro con abundancia opulenta. Son agraciadas figuras femeninas ataviadas con elegante seoro,
la C1tedr,J/, pero no menos repre entati,o , de de luego. \ a de un tema a otro con parejo ~ ~o n hombres de frac, o meros ejercicios de color, de tonos claros y armonas sutiles. En
fen-or. Siente por igual la entonacin lumino a : la nota sombru: P,iis,1jl' 11e-.. ..1do : Da gris 19 J 1 expuso por primera vez en la Societ N atio11ale de Bea11x Arts. Regres a Buenos
( fig. 15 5 ); la gamas fuerte y la rnnalidade baja : Cerro C1pil"1 : .-1. ttror,1 bore,1/. .. n un o Aire~ en 1913. Aqu
, . otro ca o re,ela Panozzi la condicione que le definieron como a un pintor : a un arti rn. enferm. Busc en las
Tambin cul tirn la figura. E , adem , un e\-:celente gr.1bador al aguafuerte . sierras de Crdoba la
dulzura de otro clima.
J C~.\>.'" SOL. * Pertenece al grupo de nue ,tro autodidacto . D esde los comienzos se ,i Algo produjo tl)dava
en l una orientacin perfectamente definida: la de una pinrnra clara : lumino a. Ha en su retraimiento.
pintado en P alenno, en an I -idro. en la Boca, en Entre R o , en la P arngonia. Su labor es
con iderable. Le intere a relacionar sus cuadro con el itio reproducido en ello . Quien le p R SPERO LPEZ
oiga puede creerle un pintor objeciYo sometido exclu irnmente a las minucias detalli tas del BUCHARDO. *
tema obsenado. Pero es el ca o que mientra l afirma una co a lo cuadro re,elan otra Fu una noche, en Pa-
mu; di tinta. Juan Sol alude a us facultades perceptirn , limitndo e al mero fenmeno f- rs, en el taller de su
sico : Ja variedad de su obra nos lo mue tra C'Jmo un ubjeti,o, atento a traducir los senti- hermano Alberto. Y o
mientos que en l suscita el paisaje, no las formas inertes de ese paisaje. Ya lo indica el ttulo haba expresado el de-
de algunos cuadros: Alegra solar, Ceminefas de la senda, Agona de la tarde, J l elanco!a, seo de ve r p in tar a
i risin otoiial. Elegir un tema, cortar un paisaje, reducir un panorama : abarca rlo desde un Hermenegildo A nglada
punto de \'ista libremente determinado, ya supone elaboracin selecti\a. De hecho, el mo- y Camarasa; y para ac-
ti\o natural d(j de serlo para trocarse en intuicin del pintor. A s Paisaje de Nahuel Huap ceder a mi ped ido, el
y Lumbres meridianas. Frente a esos leos ya no importa aludir a la tcnica, que es en Sol maestro cataln esboz,
directa y fcil. ni a la opulencia de la materia colorante que es prdiga : fuerte, ni a la ml- a toda pasta, un retrato
tiple gradacin de sus efectos cromticos que van de la gama sorda al cabrilleo reverberante. de Prspero. Continua-
ba ste fiel a las normas
p Ac~TI~O BRlJGHE!'!'l. *
~~ntor, msico, literat.o, ?bliga a desanda.r en Ja crono- u sada~, en fra nca disi-
dencia con los avanza-
F1G. 155
AMRICO PANOZZI: Da gris.
logia. Este hombre multiple nac10 en Dolores -provincia de Buenos A ires- en 1877;
pero est, de hecho, incorporado al ncleo de artistas platenses y lo est por u n ttulo de dos de entonces.
primaca: Faustino Brughetti es uno de los primeros pobladores de La P lata. Estudi en P rspero Lpez
Roma y en Pars. Conquist medallas y suscit comentarios favorables en Jos centros ms Buchardo nac1'0 en la Cap1ta l F'e d era l en 18(3 o
Sup erado el bachillerato ingres en la Facul- ,
tad de D erecho y en l 904- abandona el estudio de los textos un 'hase aPans
'd.icos )' mar.e
dispares del Viejo y del Nuevo J\1undo. La Legislatura de la Pro vincia le acord una beca '. l .. Curs dibu o en la Academia La Grande
por tres aos: 1908-1911. Su pintura ms reciente evolucion haca el ple11 air ele gama con el fi rme des1g n10 de consagrarse a a pintura. . . , d
E1 t o como oua a Luis de Po1tevm. Mas tar e
clara v de tcnica expeditiva. Sus preferencias parecen resumirse hoy en el pasaje, el ele
C/Jam11iere, dirigido por H 10lle. n e pa1sae uv o .
B . l ld dl , pintura- Fernand Cormon -en pm-
le g uiaron, sucesivamente, J\Ianuel art 10 - DUJO ) , . .
nuestro ro. A un pincelar nervioso y rpido, corresponde una materia flida, leve, aireada. , . : vez en el Salon des Art1stes Franc;a1s.
tura \' com pos1c 1on-. E n 1911 expone poi pumera , d ,
Este deslinde temporal evoca otras directivas y apunta, con el modo de visin, a conceptos / . , ' d desde esa fecha. Poco o na a proc "e
Dos aos despues regresa a Buenos Anes, ) aqu i iesi e , . , . l .
dismiles. Aludimos al pintor de figura, y no cabalmen te al evocador de Ja int im idad hoga- 1 ropia orb1ta solo dispuesto a escuc 1a1 se
a segu ir ejemplos no as1mtlados, evo uc10na en su P ' .
rea, ni al retratista. La dualidad del crmceptual y del intu itivo, el hombre di!;erto ele la ' . f ' ' d e al maro-en de estmulos extenores, en e1
abstraccin y el plstico de la imag-en concreta, se confundieron a veces, intercamb iando
a s mismo. Se reno, Jabonoso, ue conq rnstan os ' ' 0
. . a
. ' ,1
1 11 rnv ntimos. Tiene de la pmtura, un sentt o
retn11111 1ento como quien se austa a mO\ es . d .
formas expresi\.as excluyentes. Fu cuando Brughetti hizo pintura de ideas, de in tenci<'>n ' ' l y inte paisajes ya fiauras, se a vierte en cuanto
ejemplificadora. Recordemos, como paradigma, Cristo ante el dolor del 1m111do. Es sta una
claro. L o evide nc ia la unidad de su o na.
' 1
P ' < .
. densa Ja pasta de ugosa opu 1enc1a, se orga-
.
produce una onentac1on defm1da. Ja matena '
rtioa de su largo vivir productivo. Hoy va por otro camino, y procede en o posici<'>n al

23i
236
 niza con solidez en sus m oti,o de plei11 a1r. La luz no arn1111n ~ n sw. p:11sa1es la consis-
tencia c orprea. Es lido : fu erte. Agr:dale acentuar los contras tes de ?011:1s asolc.1das y
som br eadas, cu:os matice traduce con una paleta de extensos r egistros. . \ caso sea sta la
mayor c onqui ta de su e,oluc in pic t rica . .\!anejad o com o l lo maneja , el color es armona
de enlaces, detem1inad os p o r nlor e luminosos. C sa indistintamente el p inc el :- la esp:tub ,
segn lo exige el m od o de r epre entac i n. Tanto como el conten id o de sus leos Yar:1 el
m o d o com unicati,o, y a se t ra te de pai aje :a de figurns. R ecurdense par;1 co nfir ma r
aserrn .-l. utorrctr,1to, Ficst,1 st!l-
:-.fric,1 ~- Bosque ( fig. 15 6).

c ~.\RL
S DF LC .\ DO
ROCS L\ ~ . * C ulti, el
pa1 ae decor.lti' o. de amplio
de. arrollo. sin e"tili?arlo, : . e
concret al cuadro de cab alle-
te. con m: frecue ncia : con
mc1,-or acierto en este modo de
yj in directa. Delgado R ous-
ran e<.,ta en lo slffO cuando da
libre cur o a la quiera d ulzura
de u fluir apacible. La mate-
ria jugo a de c:;us c uad ros y el
pincelar de reiterada sol m ra se
rigen por un ritmo atem perado
para traducir la sua,e emoc i n
del paisaje. Fn los m s rec; uel-
t0s, en los mejor logradoc; se
advierte la p()nderac i n equi-
librada, la mesura discreta de
quien procede si n impulsos, sin
reacci()n es sb itas. f <,t o ba-,ra
para sit uarlo. Si unas veces no
llega a ma: ores anlisis, y Je
vem oc; dctenerc;e en Ja exte rio-
ridad de las co'ia\ o t ra-, \a 1rnb
a lo ntimo de c;u pro pi a em o-
c i n, y r ea liza cntonc<:s ob ra-,
FIG. 156
PRSPERO LPEZ B ucHARDO : Bosque.
-,ig nificadas p o r un contenido
esp iritual no exento ck fi nu rn.
c; en T arde gris y Sol de
tarde, dos notas representativas de su evoluci n ltima. Carlos D e lgado Rou <itn nac i en
Gualeguaych -Entre Ros- en 1884.

A T ILJO HOVERL * L o c onoc e n Florenc ia, c uando ll eg pension ado por el g o bierno
d e la provjnc ia de Buenos A ires. Luego nos vimos en Barcelo na, en v ..,pcra d e "> ll
viaje a \.faJJor c a, hace de esto no pocos aos. N ada sig nifica ti vo haba realizado l - pic t -
LM INA XV
r kam ente- hasta esa fech a. Pjnraba y escrffa . Era el hombre mozo en busca ele su propia
V ALENTi N T HIBN DE La fragua.
LIBIN:
ex presin. En Ja Isla d e Oro parec i h allarse a "> mism o. A ll r ealiz, en efecto, lo mej or (Museo N acional de Bellas A rtes.)

238
de su o~ra. El fondo romntico de Boveri se enfrent con un pai-.aje donde lo real urccc
confundJrse con lo imaginario, con lo compuesto. Las rocas y el :rbol, la piedra , el mar
se exaltan en su visin, como si una luz enardecida descubriera en ellos otro '>enttd<;, alcj.m-
dolos un poco de nuestro ver inmediato. Se di jeran escenarios donde slo fuer;l posible d-. ,_
arrollar acciones fabulosas. La forma, en s misma s o rpren d ente, trae un complcmcnro
cromtico todo l regido por notas extremas. Boveri no retrocede ante ninguna acentua-
cin de oposiciones, de contrastes, si el efecto perseguido lo induce a ello. Ro jo'> encendi-
dos Y verdes luminosos y cadmios ardientes, ~' azules areos, sombra ~- ,ibracin solar, rodo
llevado a sus consecuencias ltimas, converge en sus paisa jes hasta hacer de cada uno de
ellos evocaciones subjetivas, organizadas con algo de fiebre ~' mucho de auroexaltacion
fascinadora. El corte de sus paisajes, la preferencia por los ms inslito , lns condicione" de
luz en Ja hora, las grandes masas sumergidas en la penumbra, y, all, Ja reverberacin 'inlar
en un romp iente lejano, todo acenta en algunos de us leos la ampl itud e..,cenngr:ficl.

F1G. 157

ATILJO BovERJ: Convenio entre las tribus del Tucma y el Viracocha Inca.

Entre sus paisaJeS ms caractersticos deben ser recordados Lomas y arrecifes, El T orrent
de Pareys, Prgola y chumbos, El Castell del Rey.
Tras la expansin de Mallorca, Boveri se prodig explorando zonas diversas. Sus con-
diciones de imaginativo estn acreditadas en las obras decorativas (fig. 157) -pintura, cer-
mica, escultura-. Esta prctica lo alej del cuadro de caballete.
Atilio Boveri naci en La Plata en 1885.

E NRIQUE M. BLANC. * Naci en 1886. Inici sus estudios con Antonio del Tdo,
y los continu en Buenos Aires en la Academia Nacional de Bellas Artes. Se traslad
luego a Europa, becado por la Legislatura de la Provincia. Anduvo por el Viejo J\lundo,
detenindose sobre todo, en Florencia y en R oma. Falleci en La Plata en 1937.
Pint armonas sutiles, crepsculos de oro plido, llanuras tamizadas por la niebla,
rboles floridos, troncos escuetos, el rancho solitario, el omb cargado de silencio, el remanso
de aguas quietas, laminadas, empero, en su luciente mudez, paisajes con mucho de ensueo
y con algo de caricia, mostrndonos lo ms delicado de s mismo en el tono potico de
sus evocaciones campestres. No abund en la materia, ni acentu nada relatiYo a lo exte-
rior de la t cnica. Busc lo flido, lo areo, y atendi a lo espiritual inclusi,e en la., for-
mas inertes. Al pasar por el tamiz de su emocin, todo se animaba en ella, y por ella i-c,Te-
laba su propio sentido. Fu un sensible.

239
 ERN~STO RI~CIO. * Naci en la Capital Federal en 1887. Inici all sus estudios en la
Sociedad Estimulo de Bellas Artes, y fu su maestro Antonio Pagneux. En 1916 fu a
Espaa pensionado por el gobierno de la Provincia. e detmo poco en Barcelona, cuya
cademia de Bellas Artes frecuent apenas cuatro meses. Luego se traslad a 1\ladrid. In-
gres en b Academia de San Fernando. Sus maestros fueron all J\Ioreno Carbonero y
Romero de Torres. Dos aos dur la beca. Tras ellos, continu en 1\ Iadrid como Canciller
del Consulado argentino. i\ls de una dcada permaneci Riccio en Europa. Recorri Es-
paa, ,isit Italia ~T se lleg a Pars. Un solo anhelo le llern ,. le trae: el de pintar. Efectu
exposiciones individua-
les en 1\ ladrid r en San
Sebastin. Ta m b i n
concurri a los Salon es
colecti,os de la capital
e paiola. En todos al-
canz el ms fra nco de
los xitos. Comentaron
sus paisajes en trminos
laudatorios los crticos
ms autorizados de la
Pennsula. En 192-+ el
gobierno espaol l e
otorg el premio Bolsa
de 'viaje, institudo par a
artistas extranjeros.
Obtuvo premios en los
Salones de La Plata; en
el certamen oficial de
19 37 c o n q u i s t el se-
gundo Premio C0111 po-
siciu su l eo Herra-
dores.
El paisaje, la mari-
na, el cu adro de com-
FIG. 158
ERNESTO R1cc10: Atardecer.
posicin, la nat uraleza
muerta, el retrato, el
leo de crecidas dimen~
siones y la nota breve, le permmeron dar una idea efectiva de sus posibilidades. La veta
ntima de Riccio se ilumin con mayor finura en nuestra Amrica: Chile, Crdoba, Na-
huel Huap. Antes haba logrado efectos muy su tiles, penetrados de emocin. Recorde-
mos Atardecer (fig. 158). Pero en el Sur argentino, por ejemolo, esa condicin de interio-
ridad le rigi sostenindole en toda una serie afortunada. Califico de fecundo y revelador
ese viaje de Riccio porque en la serie de paisajes mencionada, es el artista quien descubri
un nuevo sentir al ponerse en contacto con el paisaje de otra latitud. Por ese n uevo sentir
evidenci Riccio una visin ms sensible de las cosas, ms ntima, ms penetrante. Colorista
autntico, tcnico de fci l soltura -es sensible a las formas y a Jos valores cromticos- por
los cuales esas formas se presentan en el espacio. Tanto como el paisaj ista y el pi n tor de
naturalezas muertas, lo pone de manifiesto el pintor de retratos, el figurista. P ropende hoy
a una pintura sobria, de registros bajos.
240
TERRAGNI * Contab
A TeILIO
l p. . , d '
vemti - ,
o anos cuando llego a Florencia ungido por
emio Rom~. Procedia de nuestra Academia 1'\acional de Bella-. Arte'> uo~ lk rr 1 ' 1
7
.,
1os .cursos
. . pre para t ono~, h ab'Ja m1cia
d o los estudios de pintura con Eduardo 'chiaffino.
' " ac 1
T euagmenBuenosAIIesen 1887 R d' ' de cmco
. es1 10 en uropa algo mas ao'> en Florcnc 11
primero, en, Pars
. despus
. All nos conocimos.
. E"' n nmgu
' n momento fue, Terragni
' un tu-
multuoso, fac1l a dearse ganar por 1a cou1ente
" d e l momento. adn contradice tanto -.u
natural templan~a con:o las posturas, alardes gratos a quienes, para estnr ni da , ,en en
d esacuerdo cons1ao mismos E rod
., . . o s 10so, meto' d 1co,
' - de sus ner\'ios, Terragn
muy dueno ' i d1n-
g10 sus pos1bhdades .por un ca d fl d ~
, ' uce e uencia acompasa a, en plenn conformidnd con -.u
temperamento. Cultivo, con preferencia, la pintura decorativa, sin desechar, desde Juego el
cuadro de caballete. Lo autentican, sobre todo, sus retratos: el de La Condesa N. ., 'f.a
FIG. 159
ATILIO TERRAGNI: Atardeciendo.
violinista Amalia Dria11i, La seorita Luisa Eva Rens entre otros 'Tlo corroboran algunos
' '.
cuadros de composicin. Uno muy representativo de su manera es el de amplias dimensiones
titu lado Atardeciendo (fig. 159).
Desde su viaje a Europa poco residi Terragni en la Capital. En 1915 fu contratado
por Ja U niversidad de Tucumn. A ll organiz y dirigi el Museo de Bellas Artes. Regres
a Buenos Aires a fines de 1936 despus de veinte aos de actividad didctica. Y aqu reside
ahora. Antes de marchar a Tucumn, Terragni haba ejecutado los cartones para el 1.:itr1111
destinado al fre nte del P abelln Argent ino de la Exposicin de San Francisco de California,
para el cual pint dos lunetas decorativas: Progreso invicto y Libertad fecunda. Terragni
compone con elegante faci lidad. Posee el gusto de los enlaces an11oniosos. Hace Terragni
una pi ntura delgada, de pincelar suelto con frecuencia. A sus cuadros de figuras, a sus com-
posiciones decorativas deben aadirse los temas campestres. En la acnrnlidad dedica Terragni
mayor atencin al r etrato.
")
241
 A _:-...GEL J)Q\ll:>:GO \ "F:>:A. * ~aci en Buenos Aires en 1888. Curs la Academia
gobiernoDNacional para continuar sus estudios en Europa. En Pars c<irudi con \11ol1ll 1 , .
Nacional. Fn todo arte se identifica Ja calidad de un espritu. \ as es la pintura de con van ongen . L ueCgo resi
d ~o
' un ano - en Florencia, en cuya Socict.1 del/e Bel/e , Jrt
- i::-l'\rn-,o
'
\ Tena. ~o se bu que en ella nada complicado -bsquedas inusitadas, problemas con miras alg d e sus oEb ras . . oncurn asi 1,,1smo a l a E xpo lClOil
. unas 1914 - ' Internacional de R oma, La sl Ct \ -
de renorncin-; no lo atraen las inquierudes de :namada, ni lo disu:Hicn rtulos ms 0 me- s1011e - )" - .. ~ se mismo ano rerrres a B uenos A
. , o ues. L ogro' aqrn' vanas
recompcmas. D on-
nos atendibles. Ya lo hemos dicho: Angel Domingn \ en:1 ,a a lo su: n, )' lo suyo est en rns n_o s_e imita a un genero determinado. Le atraen por igual la figura, el 1)a isa1e , Ll
una armona de ,erdes, en un efecto asoleado, en una opu lenci:1 de oros oto1alcs, en una naturaleza
. . Hmuerta.
. Tanto corno los ten1 as d e sus cua d.r os d1vers1f1ca
. . . Don111s. el modo comu-
amortecida tarde in\'ernal. Est en E/ arroyo ( fig. 160), en Ri11con dl'I lago, en Paisaje gris. sido Y :onrina siendo un buscador ansioso por extender e en Ja di,ersilhd
A
111c~t1vo.
Los das claros, los cielos profundos de atmsfera transparente, donde todo se percibe en s1 es
r corno .en su p 1nt ma
se d vierte
un rienzo realizado a todo empaste v otro de rcnic
1
detalle, 0 los efectos de tonalidad quiera, de tonalidad b:1ja, todo c:1prado sin alusiones a un punti' 1sta, 1 Ybunto ' a stos ,otros
. donde el toque sucesivo no cubre el 11enzo.
, . U na cosa
1es es.
m o meno aproximati,o. \ ena indi,idualiza los acordes luminosos o grises como indivi- comun: a v1 rac10n crornat1ca.
, . , . Nunca fu Do n111s e l pmtor
. d e Jas gamas baias.
Pmee una
dualiza un rbol, un pedregal, una montaa. '>in penrnnrse disrracciones o sin concederse 'ifs1on claral y una paleta lurnmosa. La atmsfera de sus paisa jes es limpia, as pase de un
lib rrades. Indica un e ecto aso eado a otro
punto de a rnbo. No de bruma griscea. Una
siunpre pint '\ ena esto escena urbana, un as-
ni 11s. Recordemos sus pecto de las sierras de
p.;ajcs de extra radio Crdoba, un jardn de
'
le'> suburb io tpicos, sin Florencia, un episodio
oh idar sus pinturas de santiagueo, una evoca-
:111imales. Cna etapa de c in rural, una abiga-
rran .. ito. para llegar al rrada rn u ch e d um b re
pai'>aje puro. Luego va (fig. 161 ), todo lo ve
al campo, de llanura pri- Donnis como una viva
mero. de montaa des- armona de colores.
pus. e concreta a ob-
ervar los aspectos na- JOS MARA LO-
turales, no las cosas en ZANO MOUJN.
su e'\clusiva estructura ( 1888 - Capital Federal
de forma .,. volumen' - 1934). * Apacib l e,
sino la luz de ellas. A bondadoso, tuvo la in-
lo lagos del Sur dedic gnita virtud de un ca-
F1G. 161
F1G. 160
\ ena no pocos afanes. rcter recto, probado
CAYETANO DoNNIS: Entrada al Mercado de Abasto.
ANGEL D. VENA: El arroyo. por su acendrada hidal-
Frente a sus paisajes tan
gua. De ah el hondo
amplios y tan armonio-
afecto conquistado en-
sos no es fcil adivinar las condiciones en que fueron logrados. :-\ os ron e en contacto
tre cuantos le conocieron y trataron. Merced a estas condiciones pos1t1vas se le vio actuar
con una regin de extraordinaria belleza.
como corresponde a quienes sobrellevan la pesada carga de apreciar valores y orientar Ja
Perfiles, Bochorno, El cerro loco parecen C(Jmpucstos; semejan obras c11vas partes ha- opinin en una de las actividades ms sutiles del espritu. Ello no obstante, fu y supo ser
bralas distribudo y ordenado el pintor con el designio ele aadir al paisaje u.na variedad y modesto. En efecto, modesta y calladamente dise a investigar el origen y desarrollo de
una riqueza que no poda brindarle nuestro territorio. T,mpcro, estos paisajes son argentinos. nuestro arte y lo hizo con tenacidad proba, resuelto a ser til, esto es, guiado por el goce
\ Tena parece describir en detalle. Pero no debe (,mitirse una c ircunstancia esencial: Ja regin ntimo de aportar el dato y la conclusin ilustrativa de los hechos observados. Fu la su\ :i
en _que pinta. El paisaje que l traduce tiene un carcter definido J1<Jr Ja lu;r. ; To hay vaci- una labor ejemplar, porque se inspir en el ms noble altrusmo. Obra de amor, pues. s
lac10nes en sus cuadros, ni tanteos. Constru e con materia ahunclante } elabora rara ll egar compuso Apuntes para la historia de nuestra pintura y escultura, publicada en 1922. :\ls
a la solidez. Pero la tcnica es firme y el toque certero. El detalle se indica en la forma tarde, en 1928, public un segundo libro: Figuras del arte argentino, donde se estudia Ja
que lo contiene, nada ms; pero es Vena tan exacto en el lo, los valores son tan justos, que personalidad y la obra de no pocos artistas nuestros.
el paisaje parece logrado merced a una labor premiosa. Como sus libros, tambin refleja el carcter ntimo de Lozano .Moujn su pintura. Se

e A YETA;\O DO?\'NIS. * Naci en Buenos Aires en 1888. Fu Sll profesor el apacible

Y bondadoso Francisco Parisi. Curs dec;pus en Ja Academia Naciona l ele Bell as Artes,
haba especializado en el paisaje. Mas no le atraan los motivos vegetales. gradbale el
paisaje urbano, las viejas calles tpicas de Buenos Aires, los r incones vetustos, los edificios
cargados de recuerdos, percibidos con la nostalgia propia de quien sabe mirarlos c r mo en
de donde egres en J 916, con el ttulo de profesor de dibujo. En 1914 fu rensinnado por el
243
242
 una atmsfera de lejana (fig. 165). Y junto a ellos las grandes plazas asoleadas, de amplia
Anglada
. d.v Camarasa.
. Tras este via e ie a a eapita,
t oina 1 Y pinta
aqu1 rctrnro'> 1mcnorc.,
perspecti,a, tal como las quiso nuestra actualidad.
motivos e plem air. De visita laure d 0 1 . ' '
. d
am b1ente e gama el l'
d.
con e pnmer premio, tres f 1guras femenina'> en un
"' .
. ara, reve o con 1c1ones de paleta, confirmada~ luego en una obr;1 de
M A~IO AN?ANUZZI. .* ~aci en B~~nos ~r~s en. 1888. E~ autodidact~. Co~1 amor mavor
calidad La
'. . fennne bleu
. Sig uw
' a estas d os notas afirmativas
un largo perodo de
evidente pmta en Chilecito -La R10Ja- paisajes, figuras, amrnales. El paisaje fisico en entay~~ _Y vacilacwnes, un hiato de produccin escasa, en fin. Luego se rehizo. Sus cm 0 .,
toda su fluencia luminosa, el habitante en sus aspectos mltiples, tienen en este pintor de os u timos Salo,n~s nos le mostraron en una va de rescate. Ya haba ensa\ ado poner e a
,oluntad acerada un comentarista devoto. Es el de Anganuzzi un costumbrismo descrip- t_~no :~n las novis1ma.s tende'.1cias de avanzada. Despus, sin apartar e de . ellas, trat de
ti,o. Define en la luz ambiente el medio, la escena, el tipo, ~- procura extraer de ste y de sm1phf1car la forma sm acud1r a nin-
aqullos una expresin guna acentuacin exagerada. Atendi
re,cladora del carcter. al volumen, y resumi la estructura
e ad a regin lo tiene, plstica en grandes planos simples. En
cada ser logra indivi- conformidad con tales normas pint
dualizarse merced a l. U11idos. Del mismo ao es Familia.
Rasgos tnicos, fuerza La evolucin hacia una pintura sobria-
telrica, usos y costum- mente estructurada, de exclusivos
bres, todo converge valores plsticos, es aqu manifiesta
para dar fisonoma pro- (fig. 163 ), as corno lo es en el Desmt-
. . do, tambin de ese ao. No se advierte
p1a a no pocas provm
cias del Norte, donde en esos leos el cabrilleo cromtico de
aun persiste la cohesin los motivos a pleno sol preferidos en
mantenedora de eso otra poca. La paleta volver a encen-
derse ms tarde. Ello acaecer des-
precisamente. M a r i o
pus, segn lo refrenda su envo al
Anganuzzi lo pone de
Saln de 1936. Un lienzo mayor, con
manifiesto -respecto a
seis figuras tamao del natural: Colo-
Chilecito- en la fuerte
nos. Otra visin, otra tcnica, otro
policroma de sus cap-
concepto. Colonos obtuvo el pnmer
taciones figurativas. Ha
premio municipal.
sabido ser fiel a su pro-
En obras posteriores volvi
psito. Bebe, pues, en
Mazza a una pintura de tonos quietos,
su vaso - dgase luego
as se tratase de ternas de plei11 air
cuanto se quiera. Un
corno en el vasto lienzo titulado Cmn-
cuadro pintado por l
po. En 1942 le fu discernido el Gran
es inconfundible. Le
F1G. 162 Premio Adquisicin a su cuadro E/
mueve y le rige un lau-
MARIO ANGANUZZJ: Bajo el tala. pi11tor y In modelo.
dable anhelo: el de su-
peracin. Al paisaje
reducido, a la figura aislada, opone amplias oposiciones -de gran tamao a veces- y agrupa
e EFERINO CARNACINI. * Na-
ci en Buenos Aires en 1888.
hombres, mujeres, nios, observndolos en atmsferas de efectos siempre contrastados. Re- Curs en la Academia Nacional de
cordemos entre otros, Bajo el tala (fig. 162) y el Arriero, lienzos de responsabilidad por los Bellas Artes. Obtuvo, por concurso, F1c. 163
problemas includos en ellos. Cuando se contrae -sin reducir en nada su capacidad comuni- el pensionado de 1911 -Premio R oma, RAL MAZZA: Familia.
cativa- evoca Ja poesa de la noche y pinta A1i patio en plenilunio o lo detiene la clara de paisaje-. Viaj por Europa, tras
luz de Cardn en flor. residir en la capital de Italia tres
aos. Se inici como figurista y fuse luego al pa1saJe. Con frecuencia incluv en ste
R AL MAZZA. *Naci en Buenos Aires en 1888. Curs en Ja Sociedad Estmulo de figuras y animales. La seguridad y la justeza de estos complementos revelan a un hombre
adiestrado en el gnero, pues su mucho saber se evidenci, asimismo, en la diversidad de
BeJJas Artes y en la Academia Nacional. En 1912 le concede una beca el Honorable
Congreso de Ja Nacin. Se dirige a Florencia, donde estudia dirigido por el suizo Giovanr.i la tcnica.
Giacometti. Va ms tarde a Pars, y cursa en la Academia Vitti, bajo Ja direccin de A Carnacini le plugo referir sus cuadros a la regin de donde los deriv. Y p:ira l,

244
H5
 c1fra..,e en C'>to de localin1r el tema una 'irtud ta n '>1g nificatn <1 como b de pi ntarlos con f R :\'.ClS~O LA\'E CHI . * " ac10 <:n la ( .1pic.1l \ \~deral ~n l 9. < ur o en 11 \ i
e"\cclenc1.i. Poco'> art1'>t<1" pm1eron ma: or empeii.o en la comecucin de un arre propio, de1111a. m confundll" manera con ec.,nlo, podemm indic.lr en lo p.11 .lJ th: 1 ' chia
nacional. inconfundiblcmente argentino. Cno de lm medio.., para lograr el intento fu el de un sesgo inconf undiblc. \~e la lu1 en func1011 de L1 form<L Ll ci11t con m11-.1r 1111u1s1tn o,
ce1i.1r'>e a tema'> locale'>, : a '>ea deri' ,rndolo.., de b pampa : <1 de Ll.., '>ierr.1'>. P rimero fu el Ja recorta hasta la sequedad, hasta la dureza. [ 1 color, con frecuLnci.1 riu1 en manees, no
pmtor de la llanura 111ote;1da por C'>C<1'>0S matorralc'>, con el r.111cho : el ombu com .1bidw.. A lograr quitar ese elemento de rigide1 a sus moti\" natu1ak", '..,to'i con .unplitud ca..,1 1cm-
'LCC'> rambien lo detm o un monte de eucaliptm a la hora del crepu'>culo, o un terreno sur- pre. f od o lo percibe demac.,iado en primer trmmo, .1pro"Xim;111do la-.. cm.1-, t'n tu~ rza d
cado por el arado, con el c;1'ieno de Jo.., colonm perdido alla en el hori1onre, med io ocu lto mirarla'> en detalle . .\Iodifica los 'alores aus~,rndolm ,1 '>U plano .1d1:cu.1do, \)Ll'll lks 11hc
por b arboleda complementaria. Lie111m de calida enronacion dorad;1, o atenuados con- }ac., nubes en la extensin del e'>pacio, detalla el terreno, lm arbole.., pn'i'l:illl<l'>. "
L'l'dt ,1 la
forme a la hora 'ec.,perrina, o cm uelto'> en un l atm<'J..,fcm de Y<1g;1 quietud nocturna. T odo impre'>in de conjunto. esta falta de abandono lucido '>e debe la disp.1rid.1d Lntre el .11.m
c-..ro pintado con humildad, '>in 111ngun .1brde, no por carencia de dom111io ma nual- pues es inquic.,irin> : la clida onda emoti' a, merced a cu\ a '1rtud .,e tL111'>1\\UL111 Lls co-...1-.. .11 p.1 ,11"
en e'>te senti d o muv por el tamiz del espritu.
dueii.o de <.,us medioc., lgunos de sus paisaje<:. parecen compuesroc.,. : : '\o lo c.,on-; J n ellm 1.1 fluidc1 oliit m .1
comU111G1t1' O'> , seg n lo<i hace areos, sobreponindose a la rigide7 obsen ada en otro'> tema'> c.1111pe'>t l'C'> '-iL 1d-
dijimo'i- si n o porq ue ,ie rre entonces u n moYimiento de lneas en los plano'> quebradm parto a la g1 llLluon de
se le Ye1,1 depen der n- tonos, ya acentuados en primer trmino : en la nrn<ia de arbole'>, ) a c.,ua\ e'> ' Jt,e.., en 1.1
clusi' amente del fe n- azul leja na. s en Primcn:era donde Lwecchia acerr a darnoc., una nota dcliod:l.
meno obsenado, ms
atento a traducirlo que
a fijarlo en el lien7o con
gracia elegante. Otras
,eccc., relega la llanura
v c.,e interna en la<i se-
rranac.,. Los a mpli os
hori1<mte'> e<itn li mita-
do'> por montaas o co-
linas, aun c u a nd o no
abandone del todo las
dilatada'> per<ipectivas :
la <iuce'iin de pl anos
del pai<iaje pa norm ico.
J,a semibiliclad de
Carnacin i c.,e afi n en el
arnnce de cada etapa.
Fu la 'iU\ a una h ermo-
F1G. 164 sa conqui<ita, un ascen-
CEFERINO CARSACJM: Tarde lluviosa. (f\.luseo Nacional de Bellas Artes.) der por de11tro. En
n111gn momen to de su
e\ olucin fa ltaron nota<,
ntimas. \'ase 1 i?rde llll7..'l0St1 (fig. 16-t), tan demci<.,trati\a para el caso. P ero este m atiz
de interioridad se hi7o ms fuerte } ms penetrante. L o e\ idencic) en 101., tema<; ca mpes-
tres , en l<Js moti' <J5 urbanos, e inclusive lo puso de manif1c<.,to en Ja-, c..0111poc.,icione1., ele
c<isn;mbres, todo ello traducido en un lenguaje prnpi(), sin o. J 1 f1guric,ta acc ntla en Lar-
nacini una cualidad bellamente e:.\.pres\'a: la de: captar, en conjunto, el movim iento de mu-
chedumbres abigarradas, y darnc1s de ellas la npre<i1/m tpica ele sirnauc'>n \ amb iente<,
caracterstic<Js.
La pers<malidad de Ccferino Carnacini ofrece otr<i modCJ e'l:ten1.,n o: el del grabador. Si
en pintura se divcrsificc'.i en nH>dos tc111co<;: el c'ilco, la aguada, el te111ple, c: I frec.,co, el F 1G. 165
Jos MARIA LozANO MouJ~N: B.JTrzo dt 5.m lg11Jc10.
dihuj() enccrad<1, en el grabado tambin diverge su amplitud comun ica ti\a.
 INTIMISTAS , D ESCRIPTI\7
y ESTILIZADORE ECL TI

ALFN r0J THIBN DE LIBI - N . * ( fucumn 1HX') - Bueno.., \ ires 1<;n ). Ll' .1d-
V vierto que le hacen responsable a Yd . del premio a L hibn. La repn:s,1li.1 no sl'
detu\'O all: - abe V d. qu <.,e dice? Que Thibn em io El iwlllli.11,1 al Retiro 1.lr.1
burlarse del Jurado. F sto acaeca en 1913. As quedaba \o smrndo entre un error , una
superchera. Thibn era un farsante )' yo un incauto. H ~ aqu, para aclarar, lm. p1TL:l'dl'n-
tes del percance. Y alentn Thibn de Libin haba concurrido al Salc'in '\'ac1onal con un
pequeo leo de entonacin gris y negra. Yo integraba el Jurado de admisin ) premios.
Pro puse El violinista para una recompensa. Y obtuve el premio para 1 hihn, no sin , cncn
puntos de \' ista contrarios a mi preferir. D e ah la r esponsabilidad que enconaba mis hom-
bros. Un da -varios aos antes de este episodio- el breve ncleo de argent111os residenres
en Florencia me anunci un nue'L'O. \ yena de Buenos ires, de CU) a .1cadem1a egresaba.
Por la noche nos encontramo en el Jambrinus, donde bamos a tomar c.1fc ) .1 e'>u1char
buena msica. El nue\'O era un muchacho tmido, de ojos claros, de cara aliicrt;l, tk 1nir.tr
vido. En sus manos, un lpiz, el lpi7 de Thibn, su juguete. All nm 'm10<., luego muchas
noches. Thibn no \'ena solo. Traa stt juguete, su lpi7 siempre acti\ o, c.,111umo, agil, mor-
diente a ratos, a ratos fantaseador, fino , pumante, risueo, irmico; ) 'an en ello.., Jo., matices
de un espritu que se ilumina en su propia hw. Luego regre<., 1 hihc'in .1 Buenoc., \ ircs.
P ocos aos despus v de nuevo a 111i Thibn en el Retiro con El '1.'10/11mt11. I L1lia lll ese
leo un prenuncio de rtlgo nada frecuente, que no tardara en manifcc.,tarse. Fse algo llcgc'>
al a1io sigu i ente,~ con rotunda plenitud se manifest en L1 {111g1M (bmma \:\ ). \ .11cntn
Thibn de l ,ibin se lograba de pronto en una obra re\ cladora, en un lien10 e:\tt .10rdin l-
rio, capa? de poner a prueba a no pocos maec.,tro'>. L1 fr,1~1111 fu e'-:hih1lh en el ~.1lon
de 191-f. l'ste ai1o tambi n integraba ) o el Jurado del certamen nac11111al \ 1 'er l I lll\ ll
de Thibn pregunt el precio ~ lo adquin inmediatamente, antes de c.,er 1n:rng11rad() el
Saln. Fsto f u motivo para nue\ ac., repre'ialias. A L,r T ribuna le c.,orprendic'> mi prl'ercnci.1
, la coment enumerando los defectos de La Fr11~1ft1, no sin dirigirme :1lgunos pirop11s. Cupc1-
~i n o del Campo, director en ro ncee., del \{ meo de Bellas rres, deseaba, con otros, lle' .1r al
demolido Pabelln la obra magnfica, ) como ese cambio de domicilio iba a f.n orccer al
arri.,ta, ~o ced La fr11g1111 al \ Imeo, pudiendo no hacerlo. f c.,tc cu.1dro le coste'> al .ol>iL 1 n
quinientm pe.,os. Segn ha pod ido ,er.,e, tambin "'
resp011s.1blL de que el \{u.,co "-
 cional po..,ea lllU obra mae..,tr.1, pero e..,ta 'ez tengo complice'>. Que nu.., comuek la '1dencia
de los iluminadm.
_ l a11o '>g-uiente co ncurrio al . . alon con do.., lcm, dm retrato<, : L1 moroch11 > lli .1111igv
Tf',1/ter de ;\11n.r::..io. Luego pint Thibn no poco. l la> en ..,u <lrtc dos ck mento'> dismiles:
la e\.prec;i(>n : la cma repre-,entada, el lenguaje > ..,u ;1cento, el ti111bre de la '01 ) la idea
en el contenida. \ luch m de ..,m cuadro.., lle\ an 1ntcncion mordu. Son inclmi' e amargos.
1 a 1ron1a se dilu) e si-
mto'>a en L1 e<,cena C\ o-
cllb. 1 al dan1arina
1mpul>cr ju nto a la ca-
ductlbd del 'iejo que
no ..,e rc..,igna al retr:1i-
1111ento C\. igido por la
'>cnectud; ta 1 tipo de
cqu1\ oca mediadora, de
gra\ e conti nente y f-
c d e o m p 1a c e n c i a; t::il
a 111 bien te resbaladizo,
hacen pensar en un
fhibn procli,e al pc-
..,imi'imo, con el nimo
di..,pue..,to a ,. e r cosa
)OC<> grata'>; debilida-
de'>, come rcim nada edi-
ficante'>, como percibi-
do.., a tra\ .., de lentes
ob'>cura'>. \ como con-
tr:l'>te ele\ ado a proble-
ma de p'>1cologa, todo
ello e\pre'>ado en tono
ri'>uer1o, con un lengua-
je claro, con un bro
'a ltarn, con una paleta
de riente policroma.
'ntre el proce'>o de
F1G. 166 idcaci c'm ' el de reali-
VALENTN THIBN DE LrnIAN: La presentacin. 'acin emerga ) pre-
dominaba Jo autntico
del artr"ita. Su humo-
rism<J quedaba como absorbido por la potencia del fluir pKtrico . . \ e'>tos a'>unr<>'>, '>C afcnc'i
la tnrpeza para indicar Ja genealoga plstica de 1 h1bn. Se le bu stf1 prc.dc:cc:'> or-c'> 11ecc:Yi1 -
no . D egas poda servir para el efecto -segn los censorei, ilumin ados, ciar" C:'>t . 'J hihc'>n
de Libin vea as antes de conocer Ja existencia real del mac:'>tr<> franc'>. \ 1 ser as rrn n
1<> esencial de todo arte: un estilo propio y -~ por qul no:: una tcnica no 111c:no<., in con-
fundible. Personal, dotado como pocos, tuvo en su contra flaqu c:'a'> ele: 'o l11nt nd que: 111oti-
vanm algunos hiatos en su fluencia armonio.,1. Fntre f ,a fraww ! / ,11 n l.1c11 t110011 ( figu -
ra 166), entre La mor()cha :- f ,a estrella del circo, pueden mclicarsc: 1m1d10<; acic:rto'i y no
p<1<.:os deslices. .\Is de una 'ez he lamentado esto, llevando a s11 alma de 111u <.. lrncho huc:no
250
la '01 de alerta que tanto le apenaba. "\ o ere.o habLrmc cqui' 11c.1d11 en esto, c1 mo t 1
poco me equi\ oqu al descubrir la pcr..,onalidad de <.,m u111ie111os. 1 ntrc un extremo -d
cuadro inicial- ! el otro -la obra re\ cladora- hallamo.., 1.1 ..,ll tL dclicio"a que 1Ht1lluo, .1
,eces al desgaire, su mano prdiga. Lo<; cuadro'> afirmatt\ "' JC>.., licn111" logr.1d11 . lo ..,nn Je
alta jerarqua. Y esto basta para situar a \~alcntn Thibon de J ilii;.n. lhl irdL111n" (/ en co.
Agellcia de colocacioms, Camarn.
!TALO BO'l TI. * Kaci en la Capital Federal en 1 ~ 9. F '>tud10 Ln la \ L1dLmt 1 "\ uona\
de Bellas rte,. Le fueron discernidos el Premio Sr.:ori en 1924, d ..,egundo prl 11.in 1 1 m-
cipal en 1925, la primera medalla en Ro..,;uio ~ Baha Blanca. el '>cgundn prL'min rn l ""1 1111
:\'acional de 1930, el pre-
mio municipal en 1931
! conquist el premio
adquisicin en Santa Fe.
1I umildad ! silencio
son las caractersticas de
este hombre sensible y
fino. Segn nos informa,
su ,iaje m'i dilatado e<;
el que ,.a de Buenos Ai-
res a las sierras de Cr-
doba. Quin pudo en-
searle a ver las armonas
nacaradas de sus marinas,
la fluidez brumosa de al-
gunos cielos caliginosos?
Qu in le renl el se-
creto de hacer hmedos
los ton os de las barcas
vistas en conjunto e in- F1G. 167
dicadas por valores ero- hALo BoTTJ: Rwch11elo.
mticos, con breves to-
. , . ';i
ques u s tos, s111tet1cos. . , l~I
. ' \
F,n cam b10 e reve o un , ' aspecto del R iachuelo
' que ante'> nadre hab1a traducrc. , o. pa1-..lJL'
de los das grises, el paisaje de tonalidades finas, el paisaje impre~nado ~le poe'>ia, hedrn t,rn ~ 1
' I l r dad como si las cosa<; adquiric en de pronto un sentido ma<; tenue ! ma.., '><.:11"1-
e oc 1n 11111 , , , . , r uc
d . .' Botti , nadie lo convirtio en moti\ o p1ctonco mco <
ble : eso na ie o '10 antes que . . . . d ' . .. . de materia ni de prncc-
' I ( f"cr
1 167) Frente a sus cuadros no cabe d1scurnr e tecnrc.l, 111 :
e :::- ) i J ' p/Jlt r c<,t1 upc-
dimientos. Pertenece Botti a ]o<; que pintan las cosas por l uitro . . - l 10 " ' . ,
1
d a su , 1lor emot1\ o. La pa..,ta al1qu1e1 L te
ditado en absoluto al contenido nrtua e paisae, ' ' .. . \io
p ' l 10 la pule como tal. T .., en sus cu.ll1r m un mn
proto la belleza de un csma te. ero e t , . .f. 1 ) '11 l1KL'rhs \.,ir c. on
e\pr-csi' 0 . vale para articu . ar f ormas, p.11. ...1 dotarlas
' ' de ..,1am
o 1cac101 , [ . , , !)
, , '1 Arte de pura intimidad, hecho de amor ..,1Jcnc10<,o, ~ l1<.: p<H:..,1.1: L
f orme a su categ011, , 1 'll alto , ..1\or <.:<,t<.:t1cn.
1 ue 1
ah la pure7a emociona l
sus contemp \ aciernes. . De a 11 ' tam >1<.:1 1,. 11 ' . 1 (fo
. .. . . . 11ntc cm a obra puede u > ,11 ..,c l c. l ~ ' .
Botti es uno de los pocos artr<;tas nuestros . - \ .i\ e me-; los c:tl'ldrm q11L'
R eside en Ja-, <,ierras de ,rdoba de'ic.k hace no pocos anm. 1' '1 1. l.. , le la
.
D i
. ' iero no conoce l 11rntac1ones. '\ o , es desde uc.un
~ '
e lCllll ll <.: l
pmta. entro le ..,u gei . ll . i nto<; de conqui..,t, 1. bien logr.ldo .
frmula'>. \ ' i' e, ' porque yn-e se renne\'a, a eg.111( o e1eme
 Pmra > dcfme forma..,, ~1..,pecros naturales, ~ .1 reducidos -como tellla'>- >a alllplios, de an-
cho-, hon1onte'> > 'aria suce... ion de planos; pero ha> en su modo de precisar algo no ceido desnudos
.
, <l
de piel blanca .' rosada , J1a suceL 1 o otra fOrtli c1, ac.1so rn.1 ... roliu">C:t, cgun e
a la rig1de1 concreta, cerrad,1, co nclusa. Son dilatados paisajes contenidos en bre\'e espacio, ad,1crtc en V emts popular La ll ama venusrna no e'i menos' p.,1blc
o en lfuJ~
en lmt rror rt
de atlllmfrra re' erberante unm, donde las co'>a estan como fluctuando en un bai1o de sol, l'll ll~l parque. El color, de tonalidad baja, es olmo, con predominio de nrdm , gn l: 1 n
de tonalidad gris otro'>, de amplio ciclos aerem, sobre el no donde rebulle la acti\ idad mar- Bnrno 1 R etrato \' Pimura

d.1\crgen
e1 mo d o tecrnco
' > el concepto pl.t..,t1c11 1 .1 C\ olunnn e
tima de ,-apures > lanchas, resumido todo con la ..,uperior firmen de quien sabe organi<;:,ar c_omplcta. Otra materia >-. ~)tro modo de estructuracin. Com.rnn e por 111a....1s, por pl.ui1)
el cuadro, ..,uped1tando el detalle al conjunto al poner cad.1 cosa en la atmsfera del plano '>Imples, atento a la expresIOn del Yolumen, al sentido del rc!Je, e. \ C.1 ... t<'in J.lrn le h.1h 1,1
que ocupa. l oro de ">U paleta ,.a de h1 tonalidad rubia a los tono'> encendido..., > puesto a faltado la oportunidad para ejercitarse en una empresa de largo altenro , e' 1:lcnc:i.1r en dl.1
sui>ra> ar contraste'> u paleta se enardece mi aun en los paisaje'> de Ongamira. Cuando '>ll'i muchas posibilidades. f.sa Oportunidad SC la lmndo el l''>ta:lo ,1) enCOlllL!1d.1rlc e) f1.11/1h i1ll

,iene a Buenos _ ire es para oponer a lo'> tema de tierra adentro el fragor del Yasto pano-
rama del Riachuelo. Ob">eITe..,e el c.11nbio de lug-.1r ... i se quiere comprender la calidad de
su organo perceptin). \la urge agregar que a la delicadeza de su retina se a11adc una
'irrud referida al e pirirn, merced a la cual e re\ i'>ten de categora la., imgenes visuale .
Otro aspecto ofrece Botti: el de grabador. Aun cuando no ha> a hecho del aguafuerte
una e<ipecialidad, son considerables sm grabados en negro > en color. Recordemo Cnmino
Los Cocos >- .loJJte Sar.mo, policromado e te.
La obra de ltalo Botti lo <iitua entre los pintore'> intimi'>ta de afinada en ibilidad.

Ge\ TO~ JARRY. * Para iruarlo e menester aludir a ,irn corriente organicas, y ver
corno acta en ella"> un sesgo elemental. E e te deci">i,o. De l se derirnn los rasgos
defirndore de u autentica expre ion p. icologica. ~ada parejo ofrece la pintura de los ar-
gentino . Jarr:~ e p quicarnente, un aislado. Aprendi bien u academia en cursos regula-
re . Fue un alumno dispuesto a conqui rar e por la disciplina. ~e hi7o un conocedor de la
forma ante de lanzarse a componer cuadro . l pintor apor su prctica en el dibujante.
Conozco algunos c,irboncs su: o realizados en la Academia ::-\acional. , on excelentes, con
la excelencia de la co a penetradas de sultldo f om1,1l. Luego, superados los cur os, co-
menzaron lo en\'os al aln, temas femeninos siempre. La mujer en la culminacin de su
fresca jmentud, ,estida o de nuda, de e paldas o de frente, de pie o acostada, al aire libre o
en la tibia penumbra de la intimidad. Luego vendrn l<Js leos con temas viriles y estos
acentuarn la e\:pre in enrgica, el vigor de sus reci<Js msculos de ejecutante. Con estas
obra contribuir a definir mejor su posicin en nuestro medio plstico. Es nico, repito.
Cn hombre de sangre clida, un pletrico cu> o excedente de energa parece intensificarse
F1G. 168
en algunos de sus cuadros m<i caractersticos, en los ms suyos. Recordemos los enviadoc;
GASTN )ARRY: A rqwleclura Pannea11 decoralrvo
al . aln. Obrerillas, chicas de barrio, agrupada<;, cu> o fondo es, a \'Cces, un trozo del pano- (Mm1sterio de Obras Publicas.)
rama urbano. ~Qu hacen:: \Iiran, nada ms, algunas c;onrcn apenas, Jc,cmcntc. Las otra<;
e proyectan fuera del cuadro, cual si fuesen tras la flecha de sus ojo'>. Son figuras fuerte-
mente se\'.uadas. \Iiran como ellas desean que se las mire. Fn c;u vi<iin est la imagen del para el J\Iinistcrio de Obras Pblicas (fig. 168). Lo denomin Jarr_:. A rqwtatu111. l mporr.1
sexo contrario. Toda la mujer en una quietud aparente, de pulso tenc;o. lJna manifestacin un momento de plenitud en su carrera de pintor.
exacerbada de ello nos la brind> Jarr: en el c<mjunto expuesto en la calle Florida. El sen- Gascn J arry naci en la Capital Federal en 1889. urc; en la Sociedad r . . rmulo de
sualismo de otros leos SU) os parcci> atemperado frente a varios desnudos de esta serie. F l Bellas Artes, )' posteriormente en la cademia Nacional. Rcali7 viaje.., de estudio a Italia,
recuerdo de este o aquel maestro flamenco, glorificador de la carne, c;urgi ante los cuadros Francia, Espaa e Inglaterra. Fn 1920 obtuvo el segundo premio en el certamen of1ci1l, y el
de Jarry, pintados con pasta jugosa ) color opulento. Fn su obra precedenre el desnu do mi'>mo a11o el tercer premio municipal. Est reprc-;entado en \'anos mu">cos de b Repblica.
femenino inclu: e lien'os cual \lujer dernuda, de 1920. Dos ao<.; despu'> em i> J arr: al
certamen del Rctirn la composicin denominada f~sto . Pintura de gama clara. E~ JlU 1 O E L FR\ es nutodidacto. * Naci en Bueno<; \i re'i en !Hh9. ~e cspccialid>
Luego se opera una transformacin en l -de paleta, con miras a normas actuales . en el paisaje !' en la naturaleza muerta, aun cuando aqu : all asomen d f1guri..,t.1 : el
P<Jnc sordina a las claras armonas v a los acordes de notas ardiente<;. P crc;i<itc la materia, animali~ta. u labor peridica fu resumida en' <lria'i e--.posicione"> indt\ idualcs. I Je comen-
dcma y jugosa, y persiste con tocia opulencia. Y perdura el plstico cu: o 5entido rnorfol>- tado tres de ellas, las ms '>ignificatin1s. rn la primera 'easc una retina exaltad.1 por el
gicr1 se afirma en las estructuras de tonos gra' es, ricos dentro de su propia e">cab. los color. R eproduca a">pectos del nllc de Potrerillm - \ lendoza- entre los primero" contra-

252 2_-3
 fuerte'> de la Cordillera, a ms de mil quinientos metros sobre el nivel del mar. F'>pac10
dilarndo ) luz re\erberante, panorama CU) o cielo pursimo acelera el pulso )" suspende el
:rnnno. erie en \"erdad representati,a. Yiolencia ) contraste, aspere'a brada o acordes
matizados, sol ) niebla, llanura o cadenas de montaiia , roca ,irn o nie,e, todo contenido en
un espacio sin lmites o limitado por su imponente grandeza. Esto e,ocaron los leos de
Celery-, cura sensibilidad se ,i entonces sometida a prueba nada len por cierto. Fl colorista
) el tcnico se autenticaron en un esfuerzo Yictorioso. Con esta rnism:1 tensin reali7 ms
tarde los paisaje de Humahuaca. El pintor de naturalezas muertas busca sus modelos en lo
tpico del pas -cermicas, tejido nortei1os- ,. titula uno de . u cuadros: L1 111i1llft1. Color
local )' espritu de la tierra. En otro orden, u:-ia expre in cumplida de ellos nos la ofrece
p,Jisaje, pmme,w decoratiYo, de tinado al .\lini ;terio de Obras Pblicas. Nada mejor para
caracterizar r re urnir su concepto del arte.

D ANTE .\l. CANA I. * Alterna ho) la prctica del arte con Ja ,-ida consular. Xaci
en Buenos Aires en 18 9. Estudi en la Academia Xacional de Bella. Artes. En 1911
se traslad a Europa, pen ionado por el Gobierno. Yi it F paiia, Francia, )" tras estos ,ia-
jes, se detuvo en Roma. En 191-t regre a Bueno ~.\ire para hacer la conscripcin. Yolvi
a Italia en 1916 ). en 1924 efectu aqm una expo icin indi,idual -Galera \\'itcomb-. Ese
mismo ao fu nombrado en ul argentino en Taranto -Italia-; y de all pas, con el mismo
cargo a Cagliari -Cerdea-; luego fu tra ladado a Atenas, donde se halla en la actualidad.
En 1935 realiz una segunda exposicin indi,idual en la Galera .\lllcr.
La primera exposicin nos mostr en Canasi un seguidor de los maestros cl icos, del
alto Renacimiento. Intent repristinar normas u adas, ) lo ensa), a veces, en leos de cre-
cidas dimensiones. A la di rancia de once ao , retorn modo por otros anhelos. En la
serie de 1924 inclur lienzos pintados en Cerdea. La serie de 1935 enumera figuras, natu-
ralezas muerta , paisajes y una marina. Le atrae la e cena compuesta, de colores enteros )'
tonos vivos: color en toda su opulencia, ardiente y Yibrante. Supedita a ello otras condicio-
nes. Hay en su retrica un marcado acento oratorio, dirigido a dominar lo inmediato. R egre-
so de la fu ente es un ejemplo tpico de su pintura. Expuesto en Cagliari -Cerdea-, ese leo
obtuvo un primer premio el ao 1929. All est resumido : definido lo peculiar de sus bs-
quedas y de sus afanes. Atempera luego los registros de su paleta en otros lienzos, amplios
unos, reducidos otros. Da de fiesta es un lienzo de crecidas dimensiones. La escena es ani-
mada. Canasi distribuye con acierto los elementos mltiples de esta obra y la resuelve, ade-
ms, con una paleta equilibrada en sus enlaces cromticos. Da de fiesta importa un esfuerzo
mm' considerable.

G CILLER.\10 FACIO IIEBECQCER. * ~aci en \I ontevideo el H de febrero de 1889;

falleci en Buenos Aires el 28 de agosto de 1935. Se nacionaljz argentino. La expo-
sicin psrnma, organizada por sus amigos en el I Jonorable Concejo Deliberante de la
Capital, present al artista bajo las fases ms di,ersas. lJn conjunto de seleccin resumi
all la obra realizada en cuatro lustros de actividad: pinturas, aguafuertcs, litografas -a
claroscuro y en colores- barniz blando, dibujo<;. El conjunto incl LI) (, 'arias series: La mala
7.:ida, El Co11ventillo, Apuntes de la calle, Tu historia, compafiero, Bandera ro ja, B11e11os
Aires, El infierno. Todo el mundo de su represcntacifm. Lo objeti\ (, sufrindo lo. El barrio
triste y la ,-ida de extramuro'>, slo pusieron ante sus ojos un largo desfile ele l:n1111i!/ados
y ofendidos. LMINA XVI.
joRGE BERISTAYN: Don Matas Errzurl';:
Artista de V()cacin probada y firme :;,aber, pmo en cuanto pint y grab un c uo de (/\1useo acional de Artes Decorativas )
incquV()ca excelencia. Sus simpatas estal>1n por los humildes. Supo \ erlns con alm:1 co!1

254
mo,ida. Por eso atraen sus cuadros \ , Cautivan
. SU'i grabado'> \ 'ill I"! ()!
las de Facio H cbccqucr no se produ~cn a fl d .~ . . " t ' lllJ<>". ir lS p.trcja .t
todo lo vital estn ellas clabo J d or e piel. De ah1 '>U calor comun1c.tti\ o. Como
, rnas por entro \ lercc ] . 1 , 1 .
arte hace de l un evocador re . D '. t .1 C'ia cont. ic1on l t mtrnond.1d, "u
' prcscntatno. iganlo sino sm 1 f' p
tratado ese gnero con mayor agilidad. itogr;l '" ot.1" 'cccs fu~
L] arte de Facio U ebecquer va tod< 'l 1. f d .
carcte r represe it t" . El ' . ) e e ei 1 0 la criatura hum.111.l. ~u pintur.1 t1cnt
,' . , . 11 a 1\ O. ' tema, el ep1wdio, Ja ancdota, el CU"ld ro de C01llpo..,1ci/111, L'l1 f lll
COntmu
. 1 .an SlellC. ! que Ilacen\ 1s1ble
e O J para. SU autor Jos 111 euo lll1<1 ide.1, tra ... ctndentc de lmt'.l ...'
j\ co. orI cs.-. w1nt1
l . 0. pmta
. ' una,' figura
. o
un grupo Cle J figura..,, no c1rcun..,cnlie "ll comcrido .1
a cxc usn a o >ctnac1on plastica ' quiere , ac]emas,
' que a esas f 1gura.., "l' anada un pcmamien-
1 1
to, an ic a que representen algo ... , fuera d e lo estncrnmcnte

p1ctonco. 'a con tilo '>l' .1lcj.1 F.1c i11
H el>ccqucr del arte no-
,simo, cu> a frmula en
oposicin al ca<io actual
sera la de pilltura pura,
formula inexacta, por lo
dems. Sus cuadros im-
plican un retorno al de-
nom inado arte social. A..,
las e o m posicione.., t a
huelga, E11 "1 f1111dicin,
L os carboneros (ficru-i:-

ra l 69). D gase Jo pro-

pio de Fi11 de jornada >.
de El lllteio Cristo.
estos c u a dr os se unen
otros no menos punzan-
tes : Carne c1111snd11, U nas,
El tango, 1ln11os, > algu-
nas cabe7as de tipo'i hu-
mildes. Fn u n os ' en
F1G. 169
o tros se atfrierte el pulsar Gu1LLERMO FACIO HEBECQUER: l.os carboneror.
de una profunda simpa-
ta humana.

R ODOLFO FRAKCO. * N aci en Ja Capital Federal en 1889. Tena poco m ... de 'cinte
aiios c uando lo conoc en Pars. \ 'o)\'a l de Londre'>, donde habL1 ido 11 1 .1 los
ingleses, >' a C'\tasiarse ante las esculturas del Partenn lle,adas a Inglaterra pur lord 1 !gin
los ,eintitr.., aiios reuni aqu su primer conjunto pictrico en la e'\tmguida C.11er l Ph1
lipon. Cn perodo inicial de eYidente influjo anglt7dist11. n [ll(l/() argentino haba l'"tud1ado
co n l lcrmenegi ldo ,\ nglada > Camarasa. Franco, mu) se1rnhle al color, l1.1c.1 un;1 pinrur.1
clara, de muc ha materia, pulida como un esmalte. A e'>C perodo corrc..,pondtn t'1km r.111 n:-
prc<.,cnrnti\ m como E11/ali11, adquirido para el .\ l u'ieo >.'aci01ul de Iklb.., \ rtc'>, l d!TlllL ,1 /11
guitarrc, m rJ.11110, Fclllllll' Cll ble11. Tras C'-ita aparicic'in honaeren<.,e lo atr.lJO l '>p;111.1; \ dt
Esp:111a, Se,ill:l. FI hombre de Jo.., sutilc'i acorde.., cromticos, el <.,emit' o de P.1r.., > dt \11
ll orca, se hi'o a otra prctica, diladndme en la lu7 > en la <.,ombra de ot r<l t"tala. no menos
rica en su aparente limitacin de blanco > negro. \ ' ino la serie de agu;lucrrc .... r:xpuc ... r.1..,
en \ Tadrid 11<., aouafuerte..,
' t l:"
de Frnnco fueron gu'>tada'i
~
nor
t
t1uiene.., ! 1cc11 all 1.1 o)inic'1n ' 1.1
 dirigen. Cn triunfo autntico, pues. Franco grab al aguafuerte con 11111pic1<1 proba: 111 0 _
tn O'> de Se\ lila, ) cabc:tas no bre,e'>. [ntre los primero'>, culminan algunos t1tulos: Parador .ns <,er.i cillos la tensin mxima, como de quien realiza un acto tk fe tr.1 ... cl:ndentl:. Puna su
de los ..J.mo/,1dores, Pt7tio en Tri,m,1, El t.mgo, ) como smte'>i'> en el acierto de ritmo , h,o~ar impregnado de silencio a quietud, ) pinta desde su c,u,z. lntu1ore-. de luz qnil:t,1, calll:s
t1p1cas (f1g .... l., 1) , ,istas
. p 01tuenses.
O pinta
cua d r<l'> de amplia pu-.pl'ctl\ .1. cu' .1 '>lll'l:'>ion
color una delicia denominada El !!,11TOtlll. .
Desde C'ita '>Cric grabada a nuestrm d1;1s, tramcurrieron m;l'> de 'cinte <H1m de produc- ~e planos .resume, ra en ricos contrastes de h11 ) '>ombra ) a en gamas h.1ja.... junto .\ lo
cion incesante: el cuadro de caballete en la figura ) el pais<1je ( fig. 1...,0), el grabado , ]a oleos de tm:~)re ma)or, hallamos otros m'i ntimos. La psicologra de L.1c.mer.1 rl'le 1.1 u1
ellos su pas10n por el arte, sus anhelos ms recnditm. Qu repn?'>entan e'>os ctudro.,: J.rn-
ilmtracin, el panneau decorati,o ) la escenografa -fue director csccnogr.1fo del T~a tro
las con pjaros, colgadas de un muro asoleado -Ri11co11 de 1111 /Mtw- fra..,co., de cri.-.c.11.
oln-. r1ada'ic a todo ello, la prctica docente. Conquisto los primeros premim.
macetas de hojalata, al sol stas, en la penumbra aqullos; rinconc-, dom-.ricm, lo ntimo ~n
Fntre la'> obra., ma) ores, de orden ) e\.tcmion decorati\ O'>, emergen dm, ejecutadas en
la sencille1, la humildad en la paz artesana. F'>to rc,ela el fluir picronco de J ac..mer.1, .1 quien
el Edificio de lm Ferrocarrile'> del Fstado: do'> p.1111h11llr de once metro'> de ancho por seis
toda\'a interesa diYersificar su pintura por la calidad ) ceir la forma con 11gor con..,tructi\ o .
) medio de alto. larmcurn de tonalidad cal1da '>obre fondo laminado. Fr;111co 101., de'icribe
umarr.1mcntc. r 1 tema R OBF R! O ~ .\ L \ CG f' * ~aci en Buenm Aires en IH88. rn el '>C lllll'n Ll homl>rL' ~
del primero es Lr lnea el artista )" untos son como un arco ten'io, pro~ ectado'> hacia rnu mcr.1 L.1ml>L1nre ,
del Xo1 te, o de los ,alles. mvi l. Procede con re no,ada energa. Su labor inclm e la figura, la rnann.1, Lt n;nur,1k;,1
rJ '>egundo represe nta muerta, el paisaje urbano y el
L1 l1nc11 del Sur. Con paisaje vegetal. No le ba ta.
C'>ta'> pintura<, contrastan Su fo n do romntico pide
la'> policroma1.,, tambin otro modo<, de integracin.
decorati' " '> la des- As es como adquiere )" res-
tinada al de'>pacho del taura en .\ lontmartre una resi-
Director JCncral de ~a- dencia napolenica. H ace ms:
'egacion ) Pucrtoc.,, del adquiere en ,\ [ali orca un casti-
\lini"itcrio de Obras P- llo en r u inas del tiempo de
blicas;> otra<., de \i,o Carlos Segu ndo el H echizado,
acento co<.,tumbrista: Fe- )" res t itu~ e l A1 Fortaleza, con-
n,1 en el i:alle -propie- ,ertida en suntuosa mansin,
dad de los F.F.C.C. del t1'L'an:,ada sobre la di,vi11a pla-
rsrndo-) Feria en Abra- cidez de la baha de P ollensa.
P,1111pa. A li le sorprendi la re,olucin
_-\ F ra ne o agradan espaola encabezada por el ge-
F1G . i ~o
los ternas complejos. L e neral Franco. Y de all sali,
RoooLFO FRANCO: San Hermene gildo. FIG Ji!
(Museo Nacional de Bellas Arces.) atrae el mot\'O de lineas con su fami lia, a bordo de un
FoRTUNATO LACMERA: Pedro Mendoza y Dd Crucero.
dilatadas. \ 'e en conjun- torpedero fra n cs, rumbo a
to, a vuelo de pjaro a ;\ larse lla. R oberto R amaug se
veces -como en JJespus de la ne'i.:ada, o en Procesin, o en Paisaje. L a tcn ica es, en stos, halla ahora en Buenos Aires.
jugosa ). sumaria, hecha para sugerir ms que para describir en detalle. Cuando se propo ne Efectu en Pars \'a rias exposiciones individuale"i, alguna'> en su propio taller, o en la ( h11111-
afinar la paleta y resumir todo un cuadro en fina gama gris, pinta Feria rusa, obra de pleni- /Jre Syndicale de Beaux Arts, o en la Galera Georges Petit; expmo, adem~1s, en lo'> ~alones
tud, que bien puede ser1alarse como uno de sus <>leos ms significativo<,. colcct i,os. Es m iembro de la Societ National de Beaux Arts.
Cuando le conoc gravitaba l, con otros argentinos, en la rhita ) en el fa-,ro seoril
Franco introdujo figuras en sus bocetos escen<>grficos. .Cs el visual que necesita perc i-
del policromismo angladesco. Tambin se aproxim a Zuloaga. Dos e'trernm. I ntrc el \ ';N.:o
bir cmo hace el decorado cuando lo anima la acci<'>n. Concibe las escenas en cuadros. De
) el catahl n, pre,alcci te. Luego, la fuerte vibracin renm adora. l .1 pintura de ,,m-
este modo incorpora a la escenografa un concepto dinmico, cuyos re'iultadoc.; c'i fc il apre-
g uardia reaccion por igual contra la tendencia de ambos pintore'i. R.1111aug ',./> el am-
ciar. L a dccoraci<)n cobra as otra validc7. hora el decorado <.,e une a la permanenc ia del
b iente ca ldeado por el choque ). la brega . . _ inti su embate ) su furia, ) resisti1). Continufi
tema dramtico > de la partitura, en <.,o)idaria dependencia.
pintando interiores elegantes, o f inos acordes grises en \lonrmartre, o f1e'>tas de Iu1 en ~ l.1-
ll o rca y \ ladrs, o se rindi al hechizo femenino de La 111t1ja de In 011ce, ' de Lr b,d/.1ri11,1
\Jara .!)albaic11, o de la otra 1laja, delicada armona de rnnm nacar;1dos. De Jo., rnac.,tn>.,
p o R~I C ~ATO L \ C \ \JI R A. * ::\'"aci en la Capital Federal en I,., un co ntcmpln-
J H87.
qued la disc iplina en el ejemplo. R amaug de'>cubri su propio '>endero, ) por l contina
rn (J de alma i,erena y claro mirar. IIay algo impre\ ic.;ro en 'ill h um ildad, de ' i'ii<'>n y de
' 'all'a nd o, en to tal posesin de s m"illlO. r s un aristcrata. Y 1'>1<H1 \ paleta. corte del pli-
m<Jdo cxpresin>. P mta dominado por el fcn or \ lo pinta todo, poniend o en los moti voc;

25(,
,
 ..,aje, gusto 3finado. e..,o no.., dice precisamente. Tiene de nuestra actualidad el di namismo
nen-ioso ) agil, unido a un pulso acelerado. Lo e' idencia en la firme acentuacin de sus fi-
gura .... en Ja jugo..,a rapide1 de sus paisajes. \ Ia..,a ) planos, color) ambiente, am1..,fcra ) lu7,
se estructuran merced a un lenguaje claro ) directo, CU) a smtesi'i se logra .1 'cce en orga ni'i-
mo'> definido.., por q1 propia e-..:celencia. Ja tonalidad grisace.1 ) a los temas de nie,-c,
opone a rntos efecto" con manchas de sol, contra'>tc de terreno ) fronda en un ri ncn sei1oril
( fig. - ~ ). Del impre..,i1 1 ni~mo, remozado, deri\ <'> el gmrn por los sutiles cambios de lu1 )
pint, '>egun cjernplP'> ilu tre'>, n10tiYO'> en ..,erie, a<,1 c< mo entre no..,orro.., lo hi10 Fader en su
11d,1 ifr 1111 d1,1. Fl dato
referido a Ramaug
,,1lc para ilu..,rrar un
llllti1 de ..,u esp1ritu,
uno entre tanto. , por-
que "1 como ninguna
1on.1 lTcoorafica
~ =:- 1o bcr r
retenerle con la7os ex-
cl u"i' 1,..,, ,1..,1 tampoco, ~e
ltmito a ningun modo o
ejercicio de e\.clusi,a
npcnlncia ,-ic;ual.
H C\lBr~ r o PI!-
1 ALLG .* :-\ ~
ci<'> en Buenos 1res
en 1 , O. D ebe 1r rn-
c l udo entre Jos intimis-
ta<,. Com<> tal <;e pre-
sente) en lm Salones, y
como tal 'uch e ahora
trae; un retraimiento de
no pococ; a1im. ~ o ha
mudado en c;us dirccti-
' " \I oti\C> : paleta,
\ 'i\o '>entido h uma no
persic;tcn. C u r<, en la
ROBERTO RAMA UG: Jardn a Montmartre.
cadem ia N acional de
Bellac; \ rtec;. F ueron
sus maestros chiaffin<J ' S\ ori. Fn sus leos predomina un ttulo: R etrato; : aun c uand o
Jos pintara de adult<JS -hombres .\' mujeres- le atraen con preferencia e\ idcnte lm ni o-,.
Fu al campo, pero el campo no lo sepan) de sus modelos preferido<;. ~1 p inte', pai.,ajcs,
cediendo a la gra,iracic'm del medio rural. clloc; no llegaron al pblico. Cc,nnnuc'> cei 1do a la
pintura de caracteres, de indi\idualidades. Sus Retratos suelen mirar a quien lo., oh..,en a.
Son sencill()s, nada compuec;toc;. 1 odo el interc; est resumid<> en Ja e\ )fec;ic'>n n ti ma del
m<Jdel<>. en su 'erdad interior. En todos pon:: Pittaluga un matiz lllll ) su: o, un a lC\ e pe-
numbra ele rnelancc,Ja, acentuada en e<ite o aquel retrato de perc;ona mayor, en el su: o p ro
p<J. de 1934, por ejemplo. D el mismo a<, es un R etrato ele n ia. L a n iiez, \isla por Pit-
taluga parece tener un aire reflexivo, ele antici,)acic'm, diramos. J l ver atento de l p intor, c;c:
rraduce en delicada ternura. Fc;ta interi<Jricl.ld, cc;te autntico don em oti\C>, c;c t rad uce
258
inclmi,e en el lenguaje pictrico. Pintado-, en la atm..,fcra ~ cm uclto en dla, u U 110
rr:-ien el vivo acento de humanidad ob'>Cffado en toda obra ..,ennd.1, en t11d.1 ul>r . . '1 :1ada
por dentro. L a materia suele ser jugosa; la tonalidad, de gam.1 dlid:1 ) li.1j.1 . ...e .1cl.lra p01
momentos como en algunos retratos de mujer o de ni1m ( fig. - ').
L C'IS ~i\ IIU? ,R DICE. *
1
aci en la Ca~)i~a~ ,Federal en_ 1hhl'I. l n 11J02 ingrest'1 en l.l
Sociedad l',st1mulo de Bellas rtes donde 1111c10 sm C'itudtm, cont111u.1dm luego en 1l
Academia Salvator R osa, bajo la direccin de r. Polcsc. rn b e\pm1c1on mg.miz.1d.1 por
la Soc iedad Promotora de Bellas .\rtcs
-1906- obtu\o una segunda medalla. Ilacc
una pintura slida, directa, suya. Tal nota
gris, tal efecto asoleado, bastan para situarle.
~ o lo constri1e ningn mdulo, no lo coar-
ta ninguna frmula. Cada aspecto natural le
sugiere expresiones acordes con su modo
sensible. I Ja pintado Radice lagos, pradera..,,
montaas, y los ha visto en pleno sol, cubier-
tos de nic,e, o en horas nubladas: agua.,
espcjeantcs y c iclos luminosos, panoramas de
bruma o espacios foscos. Algunos de estos
paisajes lo sitan entre los afortunados cul-
tirndores del gnero. R adice se inici como
f ig urista. 1 paisaje fu Jle,ado insensible-
mente por los ternas de pleill air: Vestidos
floreados, Solar trallquilo. A stos opuso
notas ntimas: En el estlldio, adquiri da por
la Com isin Naciona l de Bellas Artes, y mo-
t i\'OS campestres, o efecto de luz artificial:
El asado. Culti, el costumbrismo en otros
temas tambin afortu n ados. As en E/
boliche.
T[)RO lRQUEZ. * aci en
~
A LEJ
Paysand , Repblica O riental del U ru-
gua), e.n 1884. Contaba do aos de edad FiG. l 73
c uand o sus ma\orcs regresaron a Buenos HuMBERTo PrrTALUGA: Retrato.
ires. Se nacic;naliz arge n ti n o. Estudi
d ibu jo y p intura en la Sociedad Estmulo de ,
d . or Della \ ..alle Giudici }' de la CrcO\a. Concurno al primer ~.111111
Be 11 as rtcs, m g1t o p , , J ,
:-\ac ional con un retrato feme nino titulado Propsito en gris. rn el a1io 191' luc pcm1on.1d11
por el gobierno de la Provincia de Bueno., Aires. T ras una '1s1ta a A>m . ~ , .
J lrc.., <;e trasbd .1
Pars, donde frec uent la academias de L1 Grande C/Jazmnere, Colaro"" 1 ~ \ 1 t~1. l t~c d~s
cpul o de Lucicn . . imon y nquetcn. Cuando estall .1: guerra de 19H marl.ho a I"i~'11.1a.
,. ' 1 . dades de la Pennsuh detemcndose por fm en \ Lidnd. donde co-
\ 1s1to as pnnc1pa es cm < ' ' ' , l' ,
noc10 . . f i gt1ras
' Y t rat o' ",.. ]as , repre entativas del arte .Y de las letras h1-,pana
, .... Rcgrc:~o, a >lleno" .
\ ' .. ' los Salones d, rnta Fe v a la T \PO'>ICton del Ccnrcn.mo
:\1res en 1925. f qui concmuo a ~, - .
de Concord ia, donde obnn-o la m-xima recompensa. . .
)ll~lJL
' l ucgo en el 1; ~ui.11e111 0 ... mu
F\ pccializado antes en el retrato, \ lrque7 se c1erc1to
2)9
 obra de empe11o en el Rct r .1to de m o11se11or ]11/i.in P. lf,fff JJc:, todo el 1-ci.,uclro en g;1ma
ro ja . . 1 e~tudio del carnctcr a11adi \larquez en e~te oleo dilatado un problcm.1 de color, no
le\T por cierto. rn otra.., efigie -femenina'i- acudw a tono~ cbrn'i ~ fue en '>eguimiento
de armo111a.., elegante'i. rn el retrato de rnom211or \ larnnez bu'ico otro nrnw, de 'iCncillc1
i.,e,era, conform~ al motin). C'> decir, a b cond1c1on e'>p1ritu;1l del modelo ( fig. -4) . Recor-
demoi., el R ct1 .1to dd SL'lior R 1-ftlri-
l.ws de notable p.lrecido. \nrei., haba
p111t;1do obr.1-.. tan bien log r.1da.., como
el Rd1.rto de do11;1 lkli.1 Cm\ hnd de
\h .11-c1 de Toledo ~ el de do11a Sara
l'cha1.11Tet;1 de 1 opo Cabanilla.... Fn
e te orden con..,1gue \ Ll rq ue / 'iU pro-
po-..1to. I-Ll\ Ln el un retr.Hi'ita. Fl
pmtor de pa1-..a1e.., propende ;1 Jo.., efcc-
w-.. ,1..,ole.1do'i. Le mue\ e un anhelo:
"
el de rcah1.1r .1111111ad;1.., ~ 'i' impre-
... 1o nc.., de color. ~, dentro de ella..,, la
ltu po r ;1centuado.., contra-.tei., de som-
l>r.L " bu..,ca en e..,to.., tonm de plein
,1ir tinta flida .... <lLrca'i. ,\1 objeto e
acentuar lo'i colore:.., l>nllantei, ~ alcan-
zar d e e..,e m o do armo111ai, luminosa'i.
Fn alguno'>, en lm ma~ ore<,, ello se
logra con agil de'>tre:ta . .\s en El Go-
llhro , i"ncn d L S,m Isidro -..:isto des-
de "1s h 1lT 1lll C11S de Elortondo, ' en
Pucrto -,,.e jo p,zri1111i.
M TGCT L BLRCO \ ' IDrL . *
'\ auo en San Ju an en H.88.
\ 111c', p<>r Luropa .\ \ i'>it<'> el Brai,il.
Lncarna ~ renue\ a l un doble pro-
blema: el prnhlcma humano ) el pic-
tc'1nco. Cn l recrudece la angmtia de
Ramc'm S1h a, de Santiago R . Pal ano,
de Santiago Sragnaro. Su lcniti\ o es
el arte, 'ocacic'm obedecida con heroi-
ca fidelidad. Su labor inclu: e pai.,ajes,
F1G. 174
figuras, naturale;as muerta'>. Recor-
ALEJANDRO MRQUEZ: denH1s, entre c.,ta'i, un ttulo Flore:, y
S. E. Monseor Jul1n P. Martnez Obispo de Paran. / mtas del Br1mf. 1 amliin produjo faceta: Ja del escultor .\ la del pintor. \ hs conocido ste, difundida en lll <l\ ore:~ e1empl.rn:'>
algunos bodegones, <i lira 'i de vii,ic'm
ms directa, realizada-. con intento descriptinJ. f 1 pa1.,ae se P.\ a mc:nos en la cosa repre-
sentada. Los pmta al c)leo y al pastel. Son cstad<JS emotivos. Bu rgoa \ '1dela tiene del paio.,aje
un c<mccpto propio. ')uelc verlo como al travs de un 'elo, en una atmc'>sfcra id ea l, donde
las cr,sas se tornan \agas, p<>ticamente indcc.,as. La vegctacic'in, la arquitec tura, las pcr-.o-
nas, t<>cl<> Jo percibe en un trmolo de lu7 taminda, fina y s11a\'e. ) ai, lo e\p r-c:sa, reduciendo
)<, cr,rprc<> de Ja forma a esquemas simples, } Jo hace con una paleta Cl l ) os co111ponc1ltc'i
u;o
le permiten Yariar los tonos en gradaciones no limitada.., por c ierto ( i i!;!. - ' "'n Jos
suyos, motivos poticamente irreales. Yan-.e algunm ntulos ]11rd11 dt!I pod,1 , \ ci11110 de
Chopin, Idealismo, Fnmnsas, Jardn ideal. Burgoa \ ' idela parece en 1c.1r b n.n ur.1kz 1 para
evadirse de ella. Fl hombre Yive a la n1 en dos mundo'> : el de dent ro , el de illl: r.1. 1 1
artista se refugia en el myo, el interior, ) all 'in la grata emo11ac1on de.: ""
tL' m.1" espiri-
tuales. Esto mismo le sita en un plano de tfocrepancia. ro co mc1d10 con b olii Lt i\ 1d.1d
del impresionismo as como no e aviene con lo-. constructi\ i-.rac., del nw mLnro. "'u
g uc.,r11
por lo decorativo, )' la propensin a fluidificar Ja.., formas ha<ita qu1t.11 lc.., pC'i<> ' ' olume n,
lo sitan en una esfera propia, no compartida ho: por otro.., pmton~ .., nue.,rrm.
J U N ;\l TUFL GAY ZZO BC' l I .\RDO. *
~aci en Gualcgua: chu en 1 "I l l om-
bre de mucho andar y \'er, e un plstico de formacin pari'iina. fant o c o1110 \ lo nt).lr-
nasse, le conoce ;\lontmartre. All sufri ) resisti, a la \'e7, influencia.., 'a11.1 ... , h.1... r.1 l.lr
consigo mismo, al fin . El tc-
nico de paleta y el de gubia se
integran en el canciller. las
acti,idades consulares debe el
poder residir en los climas afi-
nes a sus gusto..,, aun cuando
a ,eces el cambio de pas o
ciudad no se adece a ellos.
D e todos modos ese ir ~ \'enir,
ese mudar continuo di a su
arte un mati7 de cmmopolitis-
mo, no desprmisto de cierta
flexibilid ad muy prxima al
eclecticismo. s en sus leos,
as en los bajorrelie,es tallados
en madera. 1 cuadro de caba-
llete uni el arte decorati,o,
conforme se , i en la Primera
175
Exposicin Comunal de Artes F 1G.
M1GUEL BuRGOA VmELA: Paseo de moda Roudal Palumo.
Jnd11strinlcs, 1924-1925.
u mundo, el de sus cua-
dros, es la figura, el paisaje, la . .
marina, las flores, la~ frutas (fig. 176), vistos uno'> ) otros en distinta". 1onac., > lia1o cielc~-..
di\'ersos. El pintor ,.a de una gama a otra, enriqueciendo ~u obra ~ d 1larandoc.,c ll1 el.la. 1 I
prisma de su espritu se ilumina en un cambiante continuo, l~ecrec1_endo aqu1, ;111im.1.ndo~e
all, irradiando siempre, porque siempre Jo ,.i, ifica una le~ '1tal. l " no'i dice '>ll pintui.t
slida \ jugo'>a, estructurada por ,alores, ,.,ida~ 'ientida, con una nquen poco o nada comu n.
F;1 la~ personalidad de Ga,ano Buchardo ~e contiene ~..,eg1_1 hcmm '1c.,to- e~ra dol '. lc
su fluencia policroma, releg al plstico a segund~) t_~mi1:0 o le ab..,orliio en ~ILrto' _1 ~ 1 .d ~
11
Filo no obsta nte, sus tallas definen ,alorei, mu> s1gnif1cat1\o-.. Lo e\ Il:t:~,u.l en Di.::' l {~ldt
miento. 1 lay en su ritmo amplio y ondulado un sentido de la compm1c1on ~ una d1gnllbd
slo compa r.ablcs con la penetrante emocin del modelado.
1 cambiar de materia, muda el pintor lo'> tcnrni, de '>ll Pan ora m a. Is otro kngu.l je
-otro ritmo- , . tambin otra e\igenc1a e\pre'i1\a. F ntre 1o..., de'>nudo'i oinradm
r
y el rallado.
261
 e.nrre las figuras al <'>leo ~ las del bajorrelie\ e, se interpone un concepto diferenciador: ,i- la'> figuras, el ca<.,ero el \alle Ja mont'l- l
s1011 dn ergenre, 1.nodo tecnico d1s1111il. La fornu es cerrnd.1 en la mader.1 de -,u lujorrelie\ e a'llilcs descrnpc11an u~a funci,n ~e con~ na, e ~1~~ I c.; de tonalidad dlid.1; lm 'crdc ~ lo
el contc.>r~o prec1-,o, de'>cripti' o. rste, por i '>Olo, d,1 o puede d.1r el contenido , irtual d~
cialcs para esta obra que fu includ plemenr.111os_- \lontcro rcahdi no poco., C'>tud ios p:ir-
. . . entre las meor lograda., del ~.1!011. L n c:-.:.umn de
compo 1c1on ~ en.lace'>. _J'n Ja., pintur<l'> ultinu'>, b forma es ,1bien<L Se dcl11111ta ~ comtrm e con
f . Ju nro,
. nos penrn
d te
, . a preciar el um l)f!Smo
cost
amenc:rnista de '>lis ok 0 ., , K \l.lrl'ln~ , el
por zonas cromat1c_ 1..,. I., menos plastica, mas sumaria; menos l.icc/.i,1, nu.., C\.pediti\ a. Ga- uc1 te acento ramat1co de su obra grabada. '
Ya~7o Buchardo parece de.,deiiar ahora el complemento e'>paci.il. 1 L:b.1j.1 mc 110., con Ja at- , . dolfo i\ lontcro revel. en plena mocedad sus dotes de grnbador. n e..,colar se trnc<'> de
mo~fera. ~a~ e\.cepcione'>, claro e'>ta.
b ubi~c~ ~'.1 maestro, Y ~I~<: mientra~ continuaba en la \ cademia. De c..,a epoca "n /. 0.1 car-
l colori.,ta '>I pcr.,i.,tc en Wlh la C\.temion de sus
regi'>tr~ \ en e'>to triunfa, a'>1 sea '>obre lo blando de la m;1tena, no .,1cmprc propicia para Ollt .1 Oj . una compos1c1on
. de cnergico acento comurncatn
, o. lr .110 firme,
sontlirn.., tkn.., 1,
determmar la calidad de lo'> elemento que integran el cuadro. friunfa porque ha\ en Ga- \ ' a 101 es comtruct1 vos \ a al efecto ' l '
, . f . ' . poi a exprcs1on oc conunro. Poco.., det;11lcs. F., con -
yazzo Buchardo una '>em1bilidad ' una di'>tincion '>uperwre .1 rndo precepto ~ic orden ciso . / ).\ ucrte. Le atraen las Y1das i
' hu m1 les, 1os scre<; anornmos,
' fos 11l11J11S s 1J1 nombre \ 1
manual, exrnn eco. 1os escargadores de Ct11'-

bn. Fn estos temas po-

A DOL~O \IO::'\TfRO. * Xaci en la Capital Feder<il en 1 9. Cur-.o en nuc'>tra Ac.t-
den11a. Fue1,rn '>U... mae'>tro Collindino ~ Ripamonre. [n 19~- efcctuo un , iajc ,1
Europa. Concurrio a no poca'> e'\poc.;1cione'>: a b'> mternacion.1le de Gante, de San Fran-
cisco -California- de La Paz
-Boli' ia- a la., de grabado rea-
lizadas en ~orte merica. Fn
'1uestro a 1o n :'.'\a e ion al de
192 obtun> el Pru11io Sr,:ori
-con el Meo Htl71111hu,1ca- en
el de 1935 el '>egundo nacio-
nal. con B11iiist11S. Fn 1927 le
rue discernido el primer pre-
mio municipal del Saln de
A.cuarelistas. Para el .\Iiniste-
rio de Obras Pblicas ejecut
un panel decorati\'O de creci-
das dimensiones, inspirado en
un tema campestre. e na obra
decoratirn, compleja,~ de
gran escala, es la J]c,ada a tr-
mino en el edificio La Frater-
F1G. 176 11idad. Son cuadroc.; alegrico~
]uAN MANUEL GAVAZZO BucHARDO: Naturaleza muerta. y frisos dilatado<,. Estas com-
posiciones tan bellamente cx-
presirns, fueron ejecutadas en
colaboracin con otro artista mltiple : D ante Ortolani.
En la exposicin individual efectuada en La Pea exhibi grabados, <'>leoc;, acuarclac.;,
gouaches, aguatntas, dibujos. Fu un conjunto demostrativo: paisajes y f1gurac.;. L'nos y
<>tros evocaban moti\ os de B<>livia, de Ju ju} )- de la Boca. Rcc.:ordemo'>, entre otra<i ohrac.;,
Canza1.:al en Humal:maca, ampla acuarela, donde el arti'>ta l<>gr vencer c11f1c.ultadec; nada
leves, ya de composicin ya de tcnica (fig. 177 ). ~i fuere menec.;tcr acudir a un ejemplo
pulares Ye 1\lontcro el
aspecto humano, el sen-
tido social, y aun cuando
no predique ni haga l
obra de telldellcia, se Je
siente mo, ido por la
simpata, por el dolor de
las criaturas objetirndas
en sus grabados, tan ri-
co de sustancia emoti,a.
ludir a los asuntos de
sm lminas, equi,ale a
determinar el arte de
quien hace del buril y
del mordiente dos me-
dios definidos por su ex-
celencia omnmoda.
F1G. 177
Q CTA \ 10 PINTO. AooLFO MONTERO: Carna1al en H11111ah11aca.
~ aci
en Crdoba
en 1890 y fa 11 e ci en
i\ lontc,idco en 19-H. los doce aos se sinti pintor. En 19 J.+ se grada de abogado. Puo
c uatro aos antes, realiza Pinto una exposicin de acuarelas en .\lontC\ ideo. """\ada sabemos
del contenido de esta primera serie. ntes de alcanzar el doctorado, otra incur'>1c'in pictrica.
Esta \"e7 se dirige a BoJi,ia. Pinta aldeas y pueblos del altiplano. Filo acaecfo en 1CJ11. Luego
le atraen los patios y Jos jardines coloniales de Crdoba. !terna estos moti\ oc.; con pa1.,ajcs
de las sierras. Fn 1913 presntasc al gran pblico cmiando al Saln El ('t rro ( 11h:o. r..,rc
paisaje detiene a la crtica y es adquirido para el 7\luseo Nacional de Bella'> \rtcs. \1 lo
siguiente en\'a al Saln La Fuel/te Ciega, cuadro que obtiene una medalla de oro en la I :'l. po-
sicin l ntcrnacional de an Francisco de California ~ el Jurado del Instituto C.unegic 1.1
elige entre las cien mejores obras de la Fxposicin para ser C'\h1b1da en 'aria-. ciudades de
Estados Unidos. Yuelvc al Saln con un licn'O importante: 11mc11 de 011C!,11y, l'JI :;. 1 n d
L

para comprobar sus dotes de colnric.;ta, ese cuadro bastara por s <,o]o para e\. idcnciarlas.
Que tras de c.;er rica, la paleta de \Iontcrn es vibrante, lo certifican nota'> tan diversas como
lg!esza de Hzrmahuaca, Zagun humahuaqueo, } Calle de PotoJ. fn la P ea e'\hibic'> el
b<>cet() del leo Hm11ahuaca, expuesto en el Salc)n ?\Jacional de 1928. l '>te c'ileo ce.; de corte
p:rnormic<>. Desarr"Jlc'i el orden distrilJUti\'O en una succsic'>n de plano'>, determinados por
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aiio 1<)17 march a a Europa, pensionado por su prmincia natal. Produce L<>n ansia febril.
Pinta en Santill:rna del i\ [ar. J,ucgo realin1 un 'iajc a frica ~ torna a la Penn'iub p .1r;1
C'\pcincr en el renco de la metrpoli Jac.; impre'>inncc.; > los dibujos de \ larruccos. Poco
despus lle' ado por '>U inquietud, mrcha'ic a ~alamanca, donde '>olo cfcctua una serie de
263
 dibujo'. Fl gobie1:no espa11ol di tingue al <UW.ta argentmo aconbndole una pemin para el follaje
. de nso. El verde -color tan ocas , . ional1o a t i ewHi...
, de crudu 1 11 ,
que '>e tra..,bde a pmtar -durante un ao- a la Cartuja del P,ndar. Se dirige luego a la l..,la i\lal11wcrno gradaciones de armoniosa calidad . . . t:go .1. tem:1 par.1
de Oro. [n .\lall~)rca se detiene dos a11m. La serie pintada en la-. Iblc,1res nos fue dada a te17os lo confirm des , . h 1 d . Lo ,1nunc10 en los P11'>a1c.., dcnom111adm por-
conocer en el alon \ luller. Su recuerdo e..,t,1 Yl\'O en quienes pudieron ;1preciarla . ..\ ella per- i C ', . 1 l I' , . pues o ga amente al pa'>ar de la llanura al rema ..,t: t 1;1110 de r rnd1l
e e 01 lo >a. ' ue cuando opuso la gama <T. 1 ' '
, , . c-I I'> a '1\ o contra..,re de lu1 ' -.omi>ra de '" tuna"
tenec-~n L7 hor,1 ros11da ) X ic-;.:c en lfollorc,1; esta ultima significa un momento de plenitud. aso 1cad os. \ cm con mirar claro J 1 . '
, 1 en alguna' impresiones rapidas apuntaba tal o cual silueta hum.111a, ello 110 haca la 1 d 1 , L l d l' . . , con a e ar.1 a eg na de q u 1cn recibe un;1 con fidtnci.1 rn
1i Ju~ e os lar ~o es, e. as ",n1cndas, del espacio infinito. Cn nncon de Palcrnw, o la c.1pi-
'>uponer que el paisaji..,ta fue'>e a la 'e1 pintor de figura. 'u C'.pmic10n de dibujos del norte
1 d o e no , ,una smfonia de oro en la, 0 pu 1enc1a
a. l cana, o tona - 1' o el motn o pcd rco " ,, l 1
a~~-e~tino fue re,eladora a e..,te re..,pecto. Lran mero.., contorno-., prueb;1 peligrosa por lo n1c > a e un crcpusculo en la monta- l ' ::-
. i d :1 . na, traen no '>a >emos que optimi..,mo .ltcmper.1d11 1 .,
d1ticd. Basta recordar el S17r!f;Cllto do11 1'cg,1. en cu~" tL11m p;HTcen ;mim;u<,c todo.., los 1a scrcrnc a e el pmtor de pulso firme d f' 1 s .
pbnm comtructi\ O'i que determinan la repre-.emacion corporea. .narsc. , , . . : e Ietma ie. , e e '>tente '>eguro, se le 'e domin.lr '
(ionll
. d s1 es como llego a 111d1\'ld ua r1za1 el ar><>
' L J, d otandolo
' '
de caractcr. J ..,taba or!.!.l-
rn 1923 em i Pinto dos lien10.., al , ,1ln :\'acional: L1.1 cb ;cha,u ~ La Pl,1-::. ,1 de los n1za o para ello Todos sus progrese s t d ~
.d .d d I . , > , o as sus conqu1<.,tas <ie rcsueh en en un tl'rminn dl
\f 1"1!!;1 os, efcctm ambos f 1 e11 a . Ja f 1sonorn1a de
'
de pleno sol. Guardan las cosas est determinada
perfecta analogia con La por el fluir de la luz am-
lSC1td,1 ) el -..,11/c ) con biente. Son en la atmsfera
R.u;ol.lna. Como proble- ) ' por ella. 1 captarlas pro-
ma pictorico importan cedi 1\ lalimerno con \ ' O-
un e-.fuer;o mu~ ..,erio )' luntad sumisa; deje'> llegar
admirablemente logrado. los aspectos naturales, se
De..,pue.., de e'>tas pruebas dej penetrar por su hechi-
Pmto '>e incorpore'> a la 'O, )' luego nos di de ellos
carrera diplomtica. R e- imgenes slidamente es-
-.1d10 en el Jap<)n y pas tructuradas, ~ - a de fu e rt e
temporada'> en China. cromatismo, ~a de acorde
..\lli trabaje'> no poco. sua\'cs, segn la hora >' en
I-1110 igual co<>a en el conformidad con la fisono-
Bra..,il. Tanto como '>lis ma particular del tema pro-
impresiones, Yara su pa- puesto (fig. 179). L ogr
leta. Con pa<ita jugma ~ por tanto, di\'crsif icar la
<ipulcnto desgaire, '>guc materia. Consigui mostrar
FIG. 178
CTAVIO PINTO: Nuas de arrabal en Baha. los mo,imicntos de '>U las cosas segn su calidad
F1G. 179
ritmo interior ~ resume especfica: el modo mejor
ATiuo MALINVERNO: Contraluz.
enrgica ) rpidamente para indi ,idualizarlas. No
el tema fugaz, el a"iunto ,ario. Esta admirable agilidad para producir con mano pronta ~ llc, al campo ningn sis-
rasgos certero'> el mundo de su representacin la acenta Pinto -c:\tremndola- en '>U'> tema. No idealiz ni esti liz. Quiso ser Ycrdico. ualquier intento contrario a e-.rn norm;1
acuarelas. El dinamismo es en algunas de in,tantnea totalidad. I inas, amplia'>, frc<>cas, ~a hubiera significado una transgresin capa7 de \'lilncrar su autntico modo <iens1blc.
de contornos bre,es, : a resumidas en manchas, todas re\clan en su autor condiciones de 1\ lal i1wcrno pas por la e cenografa. El arte escenogrfico implica un modo de c-.rili-
superior calidad. rstas condiciones las ratifico en la !->cric de aguadas bra"iilcia'> ( fig. 178 ), 'aci n simplificadora. Es una pintura de perspecth..a, el ms ilusi' o de lm gnero.., arricul.1-
muchas de ellas referidas a un solo tema. Predominan las escenas de carnarnl. Es la biogra- dos por el co lor y la lnea. Fs un complejo de distancia, desde donde se \'e lo no pt:rcibido
fa pintada de un estado sociolf>gico. A. esta condicin de tema<; c<ilcctiHJ'>, ele ma<.,a hi 1Ticn- suprim iendo el adecuado punto de Yista. Nada est dicho, ni definido en formas conu-cr.1s.
te, ha logrado dar Pinto un contenido espiritual, una fisonoma, un alma. 'i unto al p in tor, U n modo de esti lizacin, decimos. l\lalinnrno prescindi de tales direcm " ' lle\ i'i :1 1.1
el xilgrafo. Los grabados en madera, realiz:iclos en Lxtremo Oriente, re'>p<rndcn a otro rit- e'>cena c uadros agrandados, de franco acento \'Crista. Otro signo de f1del1dad. 1 gu-.t.1ron
mo. Los efecu<) a cla1 <i<icuro -en di\ crsos tonos- v en tres colores. P<Ka'> \ ccc'> alcam'<'> sus decorac io nes precisamente porque Ycnan a quebrar, en cierro modo, el .,1mpli.,1110 r,111
abusa do ento nces. Tras la c..;pcriencia escenogrfica pint \ lalim c.rno pa1-.a1es de crl'cid:i..,
mayor pureza la xilografa de los argentinos.
d imen'iio ne..,. Fu ste un momento de rrmito. 1 a <.,uperado, inicin \ lalim erno b cn1lu-
cin c u\ " etapa'> ilustran aciertos de nia\ or calidad, conforme tran-.currcn los da.., de -.u
A TifJO \f;\JJ '\ ' J R::\O (lk90 - Buenos .\ire<> - 19~()). * Prnccdi
adherido al m undo
exterior. Jlustr/i c<Jn un man' pr<>p10 esta 'Ona del arte de los argentino'>. Y con ell o p rod uci r.
apuntamos al c<mtenid<J individual de su pintura. \traalc la pompa \cgctal, la fronda tu pida,

265
2(.f
 A CGC, TO .\JARTE~ C. * l\'"aci en la Capital Federal en 1890. r.s caractersticam ente
dios de carcter. _As en Pa qw't a, o ad opto' una tccrnca
', - .
el pintor de la plaza ) de las calle . l paisaje urbano debe _.,us ma) ores conquistas, de pequcnos rnq ut ... , 1hr.H11r111
u ma)ores triunfo. . Di con l una nota p er onal. Esta ciudad tiene una fiso n oma prv- confo~me se aprecia en Retrnto. A la tonalidad baja de La nocbe de Jos l hJJILs ha sucedido
pia ). un alma. Buenos Aires es inconfundible. Lo e inclu i,e en la discrepancia d e su una .p.mtura clara, de contornos esfumados: la forma determinada p or la luz ambiente, 0
arquitectura, en la oposicin de estilo. Tiene, a ,eces, el a pecto de una ciudad en cons- rnod1f1cada por ella. El colorista pre\'alece. Al mismo ao pertenece el sob rio Ru 1 ,1to de
trucc10n. e con tru) e ) se demuele con ritmo acelerado, con afiebrada acti,idad. Har seora enviado al Saln de 1915. Ah ahonda ms en el estudio del caractcr. Be l\o lk ma-
pri a en todo. Pe e a ello, la transformacione ,an dejando ,z/ao nuestro , corno si al modi- tcri~, logrado como expresin, resume uno de los momentos ms f rriles de ( ana k , e u\ 0
ficar -al destruir en ms de una oca in- e fuese dejando en cuanto se construye ) sus- sentido del color se e\idencia all una \'ez ms. T ambin se disting ui c omo paisap..,ta. \ \
tiru)-e un ,.i,o matiz del genius loci, del e pritu de la tierra, del sentir nati,o, )' ello por grabado consagr Canale no pocas horas de ferv or. E s uno de lm tcnic o-. mcor di-,c iplt
gr<ffitacin de fuerzas nn ~iempre determinable , pero latente ) Ytnente en el complejo ~ad os, con' t~do y existir entre noso tros grabadores de noble jerarq ua . J ,o autent ica n por
fenmeno de la nacionalidad. F te sentido, e te \ocali mo psico logico, dir:nos, indi,idu<J igual sus lammas a blanco )' negro )' las policromas. T al grabado SU ) 0 tiene la riqucn ,
liza lo acierto pictorico de .\farreau. PbZ1 , calles, a\-enida . Cn ambiente tipificado en la pastosidad de un leo. Recurdese entre otros el retra to de Do" G odo/1cdo n111 c,w~ .
zona di,ersa . rl tema ,egetal y lo motin) arquitecronico , el rincn limitado ) el asunto Aun en esta especialidad, no se limit Canale a un solo modo tc nico. I l aQu,1fncrtc , J,1
de amplia per pectirn , cu)a uce in de plan 1 inclu)e a ,ece ambiente di milcs: edifi- xilografa, la punta seca y el ~
cios, rbole , ,ehculo , pearone . .\larteau lo ob en- al ol ) bajo la llmia, en gamas grise aguatinta, le deben afirmacio-
nes significadas por la calidad .
., . en horas luminosa . Efecto imernales .' cbro da de esto, o doradas tarde de otoo,
o surile maanas de prima,era. El contenido del cuadro exige amplitud de lnea , horizonte Tambin escribi Canalc
ancho, dilatada perspecti,a. La bre,e figun , manchada con rpido sintetismo ,an y sobre el arte de grabar. En
,-ienen por calle y aYenida . Aqu la urge el tiempo llmioso o el fro, all se arremolinan 1916 fund la revista E/ G ra-
bado ,. la Sociedad de Graba-
en la feria de ),'"ayidad. Emuelras en la niebla una ,ece , a contraluz (fig. 180) o asoleadas
otras. En las plaza el dinamismo de la concurrencia e otro. ),'"o e\'.iste all el ,ai,n de paso
dores, presidida por Eduardo
Svori. Ni aqulla ni sta pros-
apresurado. Es el pa eo o es el dLsc,rnso. e ,en ). confunden el tipo trashumante )' los
peraron.
nios con sus nurses. .\Iarreau abe captar con eficacia el mo,imiento de la muchedumbre.
En rigor de Yerdad e descubri a s mismo en estos a. pectos ciudadano , los 'Ve ) ' lo siente.
),'"o se liga ningun intuiti,o por mero azar a un gnero detem1inado, ni se dedican a l B ENITO QUI0:QUELA
1\lARTN. * Naci en
afanes renO\ados, si algo muy ntimo no le mue,e a ello.
Buenos ires en 1890. Exisra
Augusto .\Iarreau es el hombre de la impresin directa. implifica sin estilizar. El dis-
en la Boca una academia nol.'.-
curre -lo hemos Yisto- de nuestra lzc; y para el caso, la de sus leos. De ah la gama y los
turna de msica, en la c ll'1l
,alore ; de ah la opulencia de los ternos fuertes y la tenue suaYidad del matiz. Lo esen cia l
tambin funcionaba una cla'.,c
de la pintura porque, a la postre, todo se rige por un ju ego de luz hecho color. Cada asunto
de dibujo dos \'eces por sem:t-
ofrece una tnica peculiar, y sta se determina segn la atmsfera del momento. La materia
na. All se ini ci Quinqueb
misma, los medios colorantes, tienen por tanto, una funcin condicionada a tales momentos. F1G. l tlO
lartn. P oco despus comen- A U GUSTO MART EAU : Ma1ia11a dorada.
El todo Yale por las partes, por la calidad especfica de ellas. [.n .\larteau el tc nico enrique-
z a dibujar retratos para b
ci ltimamente los medios expresiYos. La materia se hizo ms variada y ms jugosa. Denso
gente sencilla del barrio, y io-
o flido, el color pone en sus leos ltimos vibraciones nuevas, tonos vivos, notas bellamente gr de ese modo los primeros xitos y las primeras ganancias de su arte. Pero 111 stas hala-
armonizadas. Tal conquista importa porque ,\larteau la efectu sin renunciar a ninguna fine- gaba n su amor propio, ni colmaban su aspiraciones aqullos. Algo mu) diferen te bul I a en
za, a ninguna e\'.presin delicada. su espritu . Fra la ,iolencia del color en contrastes multiformes; ) eran a'>imi-,mo episodim
r ecios de un tra ji nar spero en los cuales funcionan y se c onfunden )' ri\ alizan la mqui na,
M ARIO A. CA0:ALE. * ~aci en Y'icenza - Italia- el JO de abril de 1890. Con taba el hombre , , la bestia. Quinquela vi eso, y lo expres con brusca energa. Sus tema'> c.: ... d n
cinco afios cuando lleg a Buenos Aires. Se naturaliz argentino en 1910. Curc, dibujo all en el iragor resonante de la \'da portuense. En 191 8 cm a su primer c uadro al ~.1lon
y pintura en la Sociedad Estmulo de Bellas Artes guiado por Giuclici y Svori. Con Svori acional. E~ Ro de J aneiro efectu Quinqueb una e\.posic i n ind i' 1dual e n el Pa lauo de
se inici(J en la tcnica del grabado, pero su verdadero maestro en la especialidad fu e l ita- Bellas rres, y alca nz distinciones muy significativas. Luego fuse .1 l sp::t11.1, \''It 111~1..,
Jian<) Alfons() B osco. Canale evidenci tempranamente sus poc,itiYas condiciones el e pintor- tarde Pars, r,'ondres, se llcg a Nue,a York, realiz exposiciones en Cuba ~, por l timo, mo\-
grabador. Tras ensayos menores, di(> la medida de c,u visin plstica en t a noche de los vier- tr sus c uadros en R oma. En todas parte'> fu acogido c o n beneplac1ro. I 1.1) ohras "~ "
ne:>, <)leo dilatado, con variac, figuras tamaiio del natural, una <Jbra ele e ntonac i n dorada, en los muscos de R o de Janeiro, en el Lu\'.ernburgo, en el de .\rrc \ l odcrno de \ l.ldrid
bien compuesta, rica de atm6sfcra: un esfuerzo realizado con bro juvenil y firme sentido (fig. 181 ), en el Crculo . rtstico de In misma ciudad, en el .\luseo \ letropolitano de lll\'.l
estructural. J,ucgo fu Canale por diversos caminos, dispuesto a dil:,rar su'> registros crom - York, en Ja Galera de rte ,\ f odcrno de Roma, en la del Prncipe de Cales. L.1 nom1n.1
ticr1s, y a conquistar.se en ntros modos expresivos. I fi'f> pintura ele forma'> cerrada'> )' estu- podra continuar, p ues . e eleYan a cuarenta )' cinco los cuadro.., de Quinqucl.i \ l.irt n pcr-

266 267
 teneciente<; a mmeo ) galera., americano.., ) europem. Fs para mtKho'> el pintor del Ria-
chuelo. La r;11n de ello est en u obra: puente<., ferrados, gruas rcchinantes, dragas estr- tid
. o .e.le los valores plsticos, su c o nex 10 n ., '->U cirictei
, , . 11 , l itt o l .l t / .1 t o .
-1 JL 11

l e 'h a
duLis, arma7ones de precaria consistencia, a11<.-hmios pndulos, chimeneas humeantes, ,ago- 111tenor- nos le muestra en toda su afinada e'>p intualidad. rn n uL'itro \! u ... eo. donde ,e cus-
nera ... que se dc ... li7an 'iobre nele.., prm i'>io1uJe.,, carros de carg;1 pe.,ada; todo ello animado toc.~ia, .S~ \'e ~On -~grado, COJllO se miran }as obras lograda<.,. r! color C<., <.,olmo, 1.1 Jll,ltcri.t fin.l,
la md1\'ldllalizac1on. sugerente. y esto basta pan " tt11rl<> \ c., t e ll 1
0

por muchedumbre acti,-a..,, ) <1 iluminad.1s por el 'iOI ) a oscurecida-. por la fulgencia del
cielo o la rc,erberacin del C'ituario, segun .,e muc'itren a conrralu1. rn esta fucrta e\ oca-
dora reside el <;Cerero de u arte. Arte no 'iiempre puro, no siempre inmune de efectismos
apo) ados en contrastes que ro7an, a ,cces, lo escenogr;1 fico. Cna circunstancia sorprende
) no poco en eHe pintor enamorado del mmimiento. .\ l-. que el frnomeno natural le atrae
la obra humana. La brega del hombre, ..,u trajinar ince.,ante, -.u e.,fuerto cre;1dor, tienen en
la obra de Quinquela repre.,entac1one., que no logran, ni p or e \cepc1on, los a'>pecros de la
naturale7a. Con frccuen-
Cia el cielo es pesado, de
111.1tena inerte, .' el acYua
o
l.., den'>a, poco liquida,
de.,prm1sra de reflejo
c al>nlleante'>. Dijrase
que el arti'>t;1 pone all
la., not;1.., indi..,pemables,
) acude rpidamente al
q11.,odio ',o ) m' il de
la e'>cena hum a na. La
c.,orprende, pero 'iin gran-
de-, anli'iis. A lo'> temas
portuense<; el figurista
,11iadic'> los denominados
Cz111dros del fuego -mo-
mento<., de fundici(m- r
grand e<., composiciones
decorati,as.
F1G. 181. Tal como se nos
BENITO Qu1NQUELA MARTN: Buque en reparacin. ofrece hoy, Quinquela es
(Museo de Arte Moderno de Madrid.) un pintor externo. Tra-
duce con mano pronta y
p<Jr sensacione rpidas. Percibe las cosa<.,, pero no se detiene a penetrar su e<;pritu. La fuerza
dinamica de sus lienzos, parece e\'.cluir ese efluvio ntimo y hondo que caracteri'.a la obra de
<>tros pintores nuestros. Ha), desde luego, obras de otro ritmo. un dentro de su tcnica
sumaria, se detiene a ratos para ahondar ms en un efecto ) expresarlo con ma) or eficacia.
Entonces es cuando tambin modifica su paleta. Sus reg'itros se hacen ms "ariado'i. 1 presentado en el Saln del Retiro.
color agrio, al tono ,-i,o, a las tintas sordas opone gamas finas, matices suaves, \'atores de
una calidad ms sutil. :\las no e'it en su cuerda ni es esto lo que l per'iigue. Quinquela ,\Tar- tm. Con ellos queda situado.
tn quiere ser y es el pintor de Ja fuerza.
ALEJA?\."DRO BCSTJLLO. * -.....:-aci en Buenos Aires en 1890. Ya lo con'iidcramoc., como
arquitecto en esta obra. Otras facetas <;e iluminan en su personalidad armo nioc.,a. l s un
cerebro y es un espritu. f,ste hombre multnime, gran arquitecto ) e'>cultor de pul so, con- compuesto ) las jugosas oposicione de armona'> quietas o ardientes de flore.,, frutas, c er.-
quist e] primer premio de pintura en el Saln Nacional de 1912. La obra laureada e<; un
Autorretrato (fig. 182). LI rigorista de la forma, all esr en la madurc' anticipada del saber colectivos emergen )' dominan. Los distingue su elegancia se11<ml, los de'itaca '>ll firme e -
di ciplinad<J, se\'eramente di"ciplinado. E'> el dibujante 'iemihle rec.,uclto a penetrar e l sen-
. . .
, CJ ' . t llto ..,1gt1L'll 11tro,, le
hombres, de mueres, expuestos en alones succ<ii\ 0 ., En alrt c li r
, t'o 1111 , , ccn1c.1 1ue rn.1, 1 1re
pero en todos observ el mismo empeo comtructi\ o. '
En el Saln i acional de Bellas Artes de 193 5 '> e present Bu'>til lo con un liu110 111.1\ or,
un /) cs1111do femenino tamao del natural. Cna obra co nceb ida ) rea li1.1d.1 .,cg un un ~11n-
cepto ms acorde con la hora actual.
N'o podan esperarse de l licenc ia..,
deform adoras en la estructura, ni ,io-
lcncias de color. El dibujo es ceido,
de formas cerrada'>. El desnudo de
fina gama gris, emerge, en m\'.ima
parte, sobre un pao de lens ternos
claros. En este orden a\anz ms en
el bello Autorretrato expuesto el ao
1936 en el Saln l\Iunicipal de Rmario
- ) adquirido para el \ [useo de la
mi'>ma ciudad.
JORCE SOTO CEBAL. * Naci
en Buenos Aires en 1H9 l. Con-
cludo el bachillerato, curs dos aos
de arquitectura con Alejandro Chris-
tophersen. En 1911 '' a Europa; y
con el designio de completar los estu-
dios de arquitecto-decorador concurre
en Par'i al ntelier de Georges Renon.
La guerra le sorprende all en 19 H.
Trasldase a Espai"'a. i\ lientras espera
el da del embarco, pinta en los pue-
blos de Castilla y en los pueblos vas-
cos. Fsos paisajes tenan carcter ar-
quitectnico. Ese mismo ao Gonzalo
Bilbao le induce a exponer sus acua- FIG. 182
rclas en Sevilla. Por fin regresa a la A LEJ ANDRO BumLto : A11torretr.ito.
patria, )' un ao despu lo \'emos re-
Fntre 1917 y 1918, produce) en\'a al certamen oficial tre.., obra.., consagratoria.., : trc., rc tr.1-
un cuando pinte al leo -y algo al temple- 'iU tcnica habitual es la aguada. Fn rigor,
no siempre hace acuarela pura. mn de utilinr, por momentm, la goz1t1c/.1t', tambi n ... uele
acudir al fnrvndo, prctica sta adquirida en el taller de arquitectura. Trata con igual de..,-
tre'a la figura, el paisaje, la naruralcn muerta, el bodegn, el retrato ) el dc..,nudo; el rema
micas, estofas. Sus retratos femeninos o viriles son tamao del natural. r,pue ... ros en salonc'i
tructu ra, los impone la penetracin de u an:lisic.,. -.....:-o e'i un conceptual de b pintun . "- 1 t n

169
 ubjeri,o e pirirualizado en ngas formas de emueiio. E!:i un objeti,o, ha!:ita donde la obje-
ri,idad es compatible con un lrico del color. La e!:itrucrura de !:>W> organismos pictrico!:>
es lgica iempre, como de quien constru)e apo)ado re uelramente en el natural. Tngase
presente al arquitecto en Jorge oro. En ningn momento oh-id las normas del bello cons-
truir, creando en el espacio. Y no podra oh-idarlas por ser, como es, hombre de firme dis-
ciplina, en quien el gu ro es una con tante. us paisajes primeros, ampliamente dilatados a
Yece , son descripti\o , de contornos ceidos, de fonn.1 cerrada'>. Define indiYidtrnli'lando.
La materia di,ersifica la calidad de las co as repre enr,1da'>, 'iin confundir jam;.s lo corpreo
-
con lo areo ., . lo fluido. in de cuidar el ,-olumen, hi/o de la figur.1 un n10ti,o de ambiente ,
emoh-iendola en su propia arm fera. El obserndor agudo se integra en el fino escrutador
de caracteres )- culmina en el retrato. e te genero debe Soro .-\ceba! sus primeros )- ma-
)ore_ triunfo . ~o e fcil oh-idar, como rpic1'> repre'>ent;1ciones del gnero, ni el retrato
de Enrique Cibils A.Ye11:rneda ni el de Carlos ;-\ yeJl.meda ni el de Carlos .-\.Jberto Ace,edo,
ni el de la hermana del arti ta, e\':pue ro en el alon >:acional de 19 L con el rotulo La j11quette
briquL ( fig. l 3): rre obra susranti\ a en el haber de cu;1lquier retratista contemporneo. El
anli is del caracter, la penetracion definidora de p'iicolog1a'> indi' iduale tienen all un realce
de puro contenido esttico, pues lo fi onmico adquic.re ,-alidc.z por la e\':celencia del arre.
En sus cuadros la materia diYer ifica, segun dijimo . ) dom a cada elemento compositi,o de
u propio ser; todo ello concertado con el goce propio de quien '>e siente crecer al multi-
plicarse en cuanto Yiene llamado a la Yida del arre. rste suzsismo esretico no poda prescin-
dir del eterno femenino. interpretado, con frecuencia, en su armoniosa desnude7. , oto Ace-
bal lo enfrente) con un recio sentido e cultrico, recio en su estructura plstica. e alude
aqu al Yigor represenrati,o. con prescindencia del matiz espiritual. En tal sentido se ha
dejado ir a lo fhico, hasta incidir en ello. A e te sesgo de ctim,1/itfad se opone la visin
clar,1 de sus temples ltimos, corno si el sen ualisrno de la desnudez ,-iniera a ,olatilizarse
en la puras armonas florales. A la produccin de caballete, aade oto Acebal otra de
amplitud decoratirn. As las dilatadas pintura murales del Plan Hotel. Obra de ambiente
en la e\ocacin de costumbres; pintura de carcter en la enrgica e<itructura del rac,go tnico.
Jorge oto Acebal expuso, con xito, en Espaa; para el \Iuseo de Arre ,\ loderno de
la Pennsula fu adquirida la acuarela Los titiriteros de Oyarzzn. Con D. lejandro Chris-
tophersen fund la ociedad de Acuareli<itas, Pastelistas )' Grabadores. ObtuYo el primer
premio en el Saln ~acionaL en el de Rosario ) en el de Santa Fe.

FDRO DELCCCHI. * :'.\'aci en la Capira Federal en 1891. Curs en la cademia Na-

P ci<mal de Bellas Artes. Cultiv con preferencia el paisaje. I Iablamos en pretrito porque
Ja de Pedro Delucchi, pintor y grabador, es una carrera interrumpida. Empero, c,u iniciacin
fu llana v fcil, sm triunfos promisorios, segn lo prueban leos como Tra111011to,
laureado con Ja mxima recompensa en el Saln >:acional de 191 ~, y grabado<., al aguafuerte
cnmo Sa11 Bartolom } Bormes, dos paisajes urbanos de dibujo preciso, CU) o cfcero de cla-
roscuro se Jogrf> a pura 'oluntad de trazos. ::\'ada esfumado, pues. No se ad" iertc en ellos
el rasgo nen-i<>SO de quien se deja ir, m<nido por un ritmo interior de alta presin. Se rige
p<Jr <Jtras normas. \laneja con notable eficacia la oposicin de las masas -luz 'i" a )
s()mbras densas- enlandas con finura a suaves medios tonos, cuyo matiz logra 'ariar
diestramente.
S 11 pintura es de pasta abundante, construda con s<>lidez. 'J ramr)//fO nos mucc,tra al
cr,Jori~ta de fuertes ton oc:; clidos, estructurados con vigor. T,os \'arios elementos del pa1sae: LMINA X\ II
fronda, terreno. puente, n<> pierden en s<>lidez al ser envuelto<., en la luz ambiente. Fn el ao ALFREDO GL.100: b 11badoro
(Propiedad del Jutor.)
1<JH hiz<> f)clucchi acto de presencia en el Salfm '\acional. Concurr(> con loe, art<.,ta<., 1:111-

270
reados en los certmenes precedentes. Em i un pa1.,a e, titulado / / b.111do110. un l: fre to de
sol -histrica residencia solariega, objeti,ada en la particuLmdad de rodos "li s dl:t.1lk-.. 1 1
dibujante estricto de lo grabados se muestra all, poco d1.,p ue-,ro .1 quirar pe" ~ , ol11111l'n
a las cosas enn1eltas en la ,ibracin '>olar. Cltimamenre cfrcruo Dcl ucchi p;lr.l l. 1 \ r io11
algunos retratos dibu-
jados con soltura gil.

F ELIPE TROTLO. *
( 1891 - Capital Fe-
deral - 1937 ) . D edic a
la docencia -a'> exclu-
sivamente- los postre-
r o s a ii o s d e s u ,, i d a .
H aba cursado en la
cademia X acional de
Rellas .\ rte<i. Su ltima
npo<iicin in di' id u a 1
fu c o 111 o el resumen
de '>U carrera pictrica.
l.'n propc'isito e,iden-
ciaba en los paisajes de
entonces: el de resol-
,erlos dentro de gama<.,
tenues ' delicada'>. To-
dos sus anhelos, todos
sus afane<,, iban dirigi-
dm a e 11 o. Pero e'> te
fin exclusi,o die'> a sm
cuadros cierta unifor-
midad no obstante con-
tener asuntos 'ariadm
.\ opue'>tos, .\ a de lnea
.\a de e'>tacin, .\ tam-
bin de hora. Fn cada
un o de el los persiguic'i
Tro ilo un problema de
pal eta. 1 sentim iento
del moti\ o obserrndo
impuso su 'oluntad. De
esta suerte el paisaje F1G. 183
obedece a una formula )oRGE Soro AcEBAI . I..1 aq11ctte b11q11e.
( luseo Nacional de Bell.is Artes )
.\ deja en ella su emo-
cin \ <.,u poe<.,a. Sin a
de eje 111 plo la historia espiritual de los grandes mae'>tros. Trnilo pinr<'> mucho de m.111er,1,
o amp l10 . ' en e1 ta ll er l)re,es nota<
, ' t<J111a..ll,1<.' liel natural. l'llo se ach ert1a al exhibir, juntos.
otros leos realizados en plena naturalez1. L1 ft n11 dd p11t blo da un.1 ide.1 cab::d
de <.,u arte.
 s .-\L \ ' DOR ' T R I\'GA. * \'acio en \ "olpedo - Itali,1- en l ~91. Se nacio1ult10 arg-e n -
rmo. rn la primera epoca , rringa e-. minucioso, inquisiri' o, ca-.i forogr.1fico. R ecorde- F elipe H. Bellini se haba graduado de ingeniero agrnnomo en la l 111' cr-,id.1d de 1 ,\
mos alguno-. nrulos: Du-dc fo a:.ott.1, L1 c,u1t,1 b/,111c.1, entre otro'>. Do-.. efecto'> d e sol. P lata. Pese al ttulo u n iYersitario : a las <,ati.,faccione., ,1\can1ada., como urb.rni ... t.t, Jkl lini fue
Ante-.. h.1ba intentado espiriruali?ar -..u pintura en rema-.. religw-..o-... \ st en el Cristo del leo dominado por una ,erdadera \' Ocacin: la pintura. \ ella dedico Ll-. hor;1" m.1 ....ll/_\ ''' , L1
denominado Etcn1.1 .1lbor11da. rn ~rringa lm e\':tremo-. se rocrn. Recordemo-.., junto a esta ltimas de sus das.
obra, la crudeza de Ordc1/1mdo, una composic10n de con" id e r.1h1 es dimensio ne-.. . Fnrre
Etenh1 11lbor,1d,1 - aln de 192 3- : 01 dc1/,mdo -Salon de 1Q31- se interpone la erie p re- A LF R E DO G CIDO ., * omienza c~H~1.o pintor de caballete. Pmta apo: .1do l ' ll e~ n.H'.11.tl.
'>entada en la Galena \Yircomb en 192 - , pai-..ajes : figura-., moti' os del nlle d e C ll n , En unos " al caracter por el ana\i<,1s; llega en otrm a la nprc.,1011 por l.1 ... 1nres1-.., :
prm incia de an Juan: diez : mte\ e olem de una e' olucion .1forrunada. L n c;11nbio n ota- logra en los desnudos simplificar sutilmente el reali'imo p h.snco de lo., ror"" merced .1 un;t
ble, : a en el modo percept\ o 'a en b recnica . -\ b e-..rncrez de 1.1 forma, : .1 una ma: o r escala de sume<; medias tintas.
H ace una p i ntura clara, roda
riqueza en la atmsfera ambiente, urna un mari1 emocion.11 nue\ o en -..u-.. cuadro-.. de pai-..aje.
ella de ternos medios, como si el
la repre entacion de la co as .,e acomp<111a d <,entim1enro de elL1-.., condicion -.ubjeri,a,
pintor percibiese las cosas a rra-
: como tal definidora de innmidad. A e-.re orden ptrtenecen El ,wdio -..,100, una eleg ..... a d e
,s de una nube opalina o en-
linea-. amplia-. : quebrada , cu: a di,-cr.,1dad de pLrno armonizo ,rring;1 con C\ tdenre efica-
,uelta en u na atmsfera naca-
cia. El colorista 'ie mue-.tra en otro'> lienzm de b misma calid,1d e-.pirirual: Lz c.u1t,1 ,1ban-
rada . En lo cromt i co iba a
don,1d,1 : El potn ro d1. uzfruztt. La erie inclu1a cuadro de f1gur;1, pmrados al aire libre:
enfrentarse re'>uelramente con
lli 117/I'{O don Pedro .--1.lf,zro, Do1i.1 Ft.hs.1 Ri-..Lro de T"i!l.11'J'od. e rudim de carcter; otros
las d ificulradec.; m'l.'. i mas . s
retrato , el de u e poc.;a, : uno ma-.. <,ereno: el de b eora \ l. T. de \Yh1re.
real iz Descend i111iento, R etrato
Tras la 'ierie del 'alle de Cllun prnduo , rringa no poco. Llego inclmi,e a Ja.., com p osi-
del pintor Vena, Desnudo en
cione-. dilatada : L1 c.1S11 p op1i1. Cn esfuerzo logrado a media<,. rn con1unro, la producc i n
<J;ris, La dama del abanico, La
pictrica de , tringa e'> di<,par. u eclecttci-,mo enumera oleo-, mediano'> : fuerte'> trozo'> d e
niia de !rt rosa, : al en umera r
pintura. F to<, ba-.ran para asegurarle un lugar mu: estimable en nue.,rro panorama art<itico.
estos leos citamos algu n as de

G Q);Z.:~,O ,D FL \ '! L LAR. * Prntor : poeta, fu ~n e"ipritu selecto. I f~ba nac ido en
las obras mejor lograda<, de
nuestro arre. T ras esta serie se
an . 1cola<, de los .-\rro: os -Pr<J\. de Buenos tres- en 1 92, fallec10 en \len doza produce u n cambio. P e rsiste el
en 1922. Estudio en la Academia "'\,' :icional de Bella'> . rte'i, donde trabaj con ahinco. E ra dibujante : el modelador conti-
!->ensible : fino. . us gustos hablan de ari-.tocracia mental. F u, tambin, un rebelde a su n a dndon o'> trozos sabiamente
modo. );o de los que ele\'an la protesta gesticulante. sino de los que se aparta n , como p ara co nstru d os. P ero el colorista
rehuir el contacto de cuanto repudian. D e este nHH.io lleg a ser un retrado. Co n1alo d e l parece renu nciar a las finezas de
\ 'illar posea ya alguna disciplina literaria cL11ndo ingrcs(, a la .\ cac.lemia de Be ll a-. Arres. o-ama gris , . a las tenues armo-
... .
La \ida de este hombre fu breve y angustiada. En su obra picr<'mca "ie propu<;o f ija r en n as de sus mejores aciertos. e
impresiones rpidas Ja n at uraleza circunstante: a-.pectos divers()s, de m<intaria-. o de a rb o leda, complace en adoptar ronalida-
traducidos con hondo afn de alcamarl<>S en su ,erdadera expre'>i<'m de bel le7a. ~o cab e de'> bajas r sordas. P ero, -.upe-
decir ahora cuanto logre'> en ese intento. A ll se ad' 1erte la vibraci<'m de u n e'> pn t u que- ra d o 'a e"ie momento de tra nsi-
brado en lo mejor de su impulso. Q ue u n a lhma interior le su'itenraha, no cab e negarlo. cin , es fci l ad,ertir que no
Basta obsef\'ar los ojos de su Autorretrato, pintado poco antes de morir. Y a aparece en el lo'> ,a n comp ren d idO'i en ese lap<,o
f1G 184
como una visi<'m del ms all, contemplado con la serena m irada de quien es d ign o de ta l <,U'> obras ms -.ig ni f i cari ,as. ALFREDO Gumo. FI homb1e del rugo

serenidad ante 1<> no sabido.
p f LIPI J f. BT LLI'-I ( 1892 - 1916). *
J: n el Q uinto Sa l<'>n de \ rte de L a P iara, fu
e:xpucsto un pa1'iaJe de B e llini, fa llecido en \ f allorca. L ra un a'>pect<> de la bl a de O ro,
rod<> l resumido en gama c lara. L a materia, como de ec.,malte, ccna la forma d el ca-.ero
e cal<>nad<>. \f ur()s blancos ! tcclH>'> de tonalidad clida. Cn rbol ca1 gad o de ti em po !
dcsnud<J de h ()jas, ex t en da '>ll'i ramas escuetas a Jo a lto ! a lo an cho de l cuadro . r odo mu :
definid<>. P rntura hecha Ji17 en la preci<;i{m d el de t a ll e. 1 c.,e <'> leo traa u n n'>t ul o: \fllllorca.
P 1ra indJ\ idualm1r a Bellrni hasta con esa <>hra. A ll est n , en p lenit1 1d, sus g usto'> c<,t ticm,
o,u :-.cntir , . su a b er. J u un crn1111<>rad<1 de la lu', un arn1on i'>ta del c<>lor. Po r lo-. ac ord e'>
asolead<is iba a ]a<, ga111as \' brnt<1na'>, a la exalrauc'1n lrica d e.: lo'> to n<>'> ir idi.,cc rltC'>. cora tl\ "'
272
Bien lo com probaron : -.us enYos (Museo de Santa Fe.)
al Saln ~acio nal d e 1926. lu-
d imm concretamente a R etrato
de la scora F. F. de C. : al de E711ilia lfrrtol, dm obras de plenitud en bs cuale., pnn.1
Cui do a conrri lnicic'i n todos los rec u r::-.m de una palera ricamente dotada. l ntre J.i.., primera-.
af irm acio nes , e<,tos lien7os flu~ e, abu ndante : prc'idiga, la 'ena de otrm rnodn., co1m1111c.1-
ri ' m. Fl p in~or de caba llete, el analista ce11ido a la., rgida-. norma-. del rerr.Hn, pn..,~e la
facu ltad d e desdoblar'ie en el grabador, el cenmisra :- el decorador. Sm aguaf uc~res poltcro-
1
mad a'i lo ele,an a un ni,el superior del arre; no le ',1 en nga el 1l.mtr.1dnr:. <,on. rod1 , d
imaoinati ,o se ele,a a planos ma: ore" al desplegar el 'uelo en la-. d1hH.1da ... !tgur.1c1onc<> de-
"' tii1 ca alcal17 entre nO'iotroc.; la fanrac.;a un ucgo 111<\s libre. Las pinrur.1" th: la
-
 .-\L\ '.-\DOR 'TR I~ G \ . * ~.lCio en \ 'olpcdo - l ulia- en l~l)I. Se 1uc1on.1'110 argen-
S rino. [n la primera epoca ...~rnnga e-.. minuc10..,o, mqu1..,1rt\ o. c.1-..1 flltug r.1f1n>. llecorde-
Feli pe I I. Bell ini se haba g raduado de ingeniero agronomo en la l. ni\ cr... idad de 1,.1
mo!:> ;1lgurnl!:> rirulo!:>: DLsdc /,1 ,1::.ott!.1. L1 c,u1t.1 b/,111c.1, entre otni-... 1) (l-.. deno-.. de -.. ol.
Plata. Pese al rtulo uni ,ersitario ) a las satisfacciones alcannH.la-. como urbani-.r.1, lkllini fu
_ nre!:> h;1b1a inrenr;1do e~pmtuali1.1r "u pmrur.1 en tL'llU" r ltg10-..o-... \ -..1 en el ( 11-..ro del oleo domi nado por una \'erdadera \'Ocacin: la pintura. A ella dedic la-. horas m.1s Slf_\ ,1.1, ) 1.1..,
denominado Etl 111.1 albor11d11. Fn :rringa lo" e\.rremo-.. "e rnc111. RL'L'l>rdL'llH>-.., unto l esta ltimas de sw. d as.
obr.1. la crudeza de 01dc1/,111do, una cnrnpostctnn de con..,1der.1l>IL' " d1mcn..,1om-... l'ntre
Eti.:n1i1 ,1/bor,1dc1 - S.1lon de 1923- : 01du/.111<io -S.11011 de \ln l -..e mrerponc l.1 -..en e p re- A LFRFDO GUIDO., * Comienza C~)1:1.o pintor de caballete. P inta apo: ado en el narur.11.
enrnda en la alerta \\'itcomb en 192-. pai-,,1je-. : f1gur.1'>. nwm " del ' .1llc de l'llun, Fn unos \'a al caracter por el analis1s; llega en otros a la e\.pre'>in por la ..,1ntcsi,, ,
prm incia de an Juan: die:t : nue\ e oleo'> de un.1 e' oluctlln ;1forru1ud.l. l 11 c.11111>10 nota- logra en los desnudos simplificar sutilmente el reali-.mo pl:btico de lo'> torsos merced a una
ble. : a en el modo perceprin> 'l en 1.1 tec111c.1. \ l.1 e'>tnctC'/ de 1.1 form.1. ' .1 u1u m.1, or escala de sua,es medias rimas.
nqueza en la armo. fcra ambiente. un1.1 un m.u11 LlllllClllll.11 nue' P en '-ll'- ctudn>'> de Pll..,,1jc. H ace una pi ntu r a clara, toda
_-\ la repre-.enracion de la-. co .1 -,e .Knmp 111.1 d -.uu1m1L nro dL di l". Cllnd1L 1nn -..ul>ett\ a, ella ele ternos med ios, como si el
: como ral definidora dc: 1nrnrndad. e te nrdLn pLrtenecLn F . ( ln -. .. 1 un.1 clcg1a de pintor percibiese las co as a tra-
]meas amplia. : quebrada-,. cuya dn u 1d.1d dL pl.1111 1rmoni:t1> Stnng.1 Cllll l'\ 1denre efica- \'s de una nu be opalina o en-
cia. El colori:-,ra "c: muc:-.tra c:n otro ltcn1 ' dL 1.1 111 -.m.1 L.1lid ld L-.pinru1l I .1 (,111t,1 ,7/J,111- n 1elta en una atmsfera naca-
do11,1d,1: El put l o de c11fH1ltt. I a LrtL 111clu.1 cu.1drn-.. dc: f1gur.1 . p1nr.itin-, 11 .111-c lib re: rada. E n lo c r omt ico iba a
lli .me;o do11 Pedro Alf.1ro. [) l.1 Ft SJ R -..tro d, J'; l, ~:, L''-tlld1m de car~1crer ; ot ros e n fren t arse resueltamente con
retrato, el de "u esp<>'-J. : uno nu erLnn- c1 de l 1 u1Pr.1 \ [. T. dL \\ hite. las dific ul tades m ximas . s
Tra la ene del ',1lle de Cllun pr 1du < , t mga n .. p.JCc>. l lct,P 111du-,1\ e .1 1.1-.. compn'>i- reali7 /)escendi111ic11to, R etrato
ci< nes d1larada : La c.1sa pr p..1. Cn c: fuerzu lug-rado a med11 . I'n conjunto, b produccin del pintor Vena, Desnudo en
picrorica de , tring.1 e-., dispu. , u u.!t:Lr.ci mo cnu111er.1 {1lu n.edi.1110-, : fucrn:" tro:tos de e;ris, La dama del abanico, La
pintura. f:-,to" ha ran para 1 egurarle un lugar mu: e tinul,k c:n nuc:-.,trn panor.1ma artt..,tico. 11i7a de la rosa, : al enumerar
estos leos citamos algunas de
DFL \'ILLAR. * Pintor : poeta, fu un e priru -.dc:Lto. lal>a nacido en las obras mejor l ogra d as de
G O :\'ZALO
an >.-1colas de los rro\ o -Pr . de Bueno .\ire - en l 92. f.lllccic'i en \lcn doza
T
nuestro arte. Trm, esta serie se
en 1922. studic'> en la AcademiJ ""\"1l onal de Bcll,b . . rre . dondt tral1ajr'1 con ahi nco. F.ra prod uce un cambio. Persiste el
'>ensible ' fino. , u" gu-.ros h:ihl.rn k ari-.,rocracia menral. I'u, raml1in. un rebel de a su dibu jante )' el modelador conti-
modo. ~o de los q11e ele,an la prote ra ge ... ticulanrc. in<1 de l(J" que :-,e apartan, como para na dndonos t rozos sabiamente
rehuir el c0nracto de cuanr<> repudian. De e:-,te modo lleg/1 a ser un retrado. C o11/alo del constru dos. Pero el colorista
parece renunciar a la'> fi nezas de
Yillar posea ya alguna disciplina literaria cu rndo ingres(, a la \ cademia de Bellas .\ rtes.
gama gris )' a las tenues armo-
La vida de este hombre fu bre"e )' angu riada. rn su (Jbra picr/1rica :-,e propuc.,o fijar en
n as de sus mejores ac iertos. Se
impre iones rpidas la naturale;a circunsranrc: aspecto'> di\ ers<JS. de ni<intaia'i o de arboleda,
complace en adoprnr tonalida-
traducidos con hondo afn de alcan1:arl<1<; en su 'crdadera e:xpresi/1n de be lleza. '-'o cabe
des bajas )' sordas. Pero, supe-
decir ahora cuanro logn'i en ese intent<>. ll '>e atkierte la vihracir'lll de un espntu que-
ra do \ a ese momento de tran~ i
brado en lo mejor de su impulso. Q ue u na 11 mrn interior le su'>tenralia, no cabe nega rl o.
c in, es fci l alh errir que no
Ba'>ta obserYar los ojos de su Autorretr,1to pintad<, p<1c<1 antes de monr. 'i a aparece en ell o'>
,an comprendid os en ese lapso
como una ,isic'm del m'> all, contemplado c<m la serena mirada de q111en e'> digno de tal F1G. 184
sus obras ms c., ig ni f icar i, as .
A LFREDO G umo: F/ hombre del y11,l(o.
serenidad ante lo n<> sabido.
Bien lo comprobaro n sus envos (Museo de Santa Fe.)
al Saln N acional de 1926. Alu-
F F LIPE H . Bf],L f"-1 ( JX92- 19~0). * rn el Q 111nt() Sal/in de \ne ele f,;t Pl at;l, fu dim oc., concretamente a R etrt7to
expuest<> un pai aie de Bellini. fallecido en \ fal1<1rca. f"ra 1111 aspec.:t<1 ele la Isla ele O ro, de "1 sc1/or,1 F. F. de C. , al de E111ilia lfrrtol, dos obra'> de plenitud en Ja.., cualc" pona
todo l resumid<> en gama clara. J,a materia, conH1 de esmalte. cea la f()1111a ckl c.is<.: t o Cuido a cont rib uc in tolios los recursm de una palera ricamente dorada. l'ntre las pn111cr;1-.
e calrmad<J. \ Iur<<; blanc<is y techoc., de tonalidad clida. "'n ;1rl1<1I carg.HI() ele: til'm H> ) afirmac iones , cc.,tos li er17os fltffe, abundante )' prdiga, la ,ena de otros modos comunica-
dcsnud<J de hr1jas. extenda c.,us ramas escuetas a 1<1 alt() y a 1() anclw del c11aclr(). 1 (lelo 11111: ti\ m . FI pin~or de caballete, el. analista ce11ido a las r gida'> normas del retrato, po..,ee la
definido. P intura hecha h11 en la precisi/1n del detalle. Fse /ileo tr.1.1 11n r/11111 0. l/1illorra. focu lr:ul de desdobla rse en el grabado r, el cer1mic.,ra ) el decorador. Sus aguafuertes policro-
Para indv1duali/ ar a Jkllm1 hasta con esa ol1ra. \ 11 e'>tn, en plenit11cl, c., 11s r11c.,tos <.:srt iuis, rnada" lo cle,:111 a un ni,cl superior del arte ; no le ' en nga el ilustrador. Con todo, LI
!:lll :,entir \ Sil )abc:r. r 11l un ena111orad<i de la hu, llll arn11111ista dc:I (()!111 . Po r lo'i ;1( fi l dl'S i nrn ~i n ati\'o se ele\ a a pl anos ma:- ores al desplegar el nielo en las c.lilaradas f1gur.1cione., de-
asulead<1s -ik1 a las gamas \' hratorias, a la exalrauc'in 1rica de lo'> ton<>'> 11 1cl1c.,c: <.: nt <:'>. cor:~ti ' " Nunca alcan7 entre nosotros la fa ntasa un juego lll<l'> libre. Las pintura., de la

~.,

21-
 Federacion .-\graria de Ros.1rio se apo~ rn mas en L1 realidad: ( '01 o dt l,1br,1do1 es, por ejem-
plo. [n c1mbio, el friso de Los Cocos -Cordoba- los p.m11L,111r del /lt11 Cifre, las decora-
ciones de L1 ca a Fraccas i, de Ro ano, ~ las pmturas dcst111.1tbs .11 P<lellon \ rgenrmo de
Se,ilb, 'ie definen con e tnctez dentro del genero dccuratt\ o ~ permiten .d IO\ l'n .1rt1sr.1
L Cm~c~tra
IS . CO R DI\.IOL * :-\ . ' en Buenos \ ires
ac10
Acadci:1ia. ~aciona_l de Bellas rtes. Fn
en 1l-'92. l n 1uo "lis e-,rud im en
1912 marcho a P.1n..,, pcn..,ionado poi
afirmar ..,u.., dotes de compositor ~ de ejecut;mte. Si se quiere .1prec1;1r ' d1frrenc1ar ;1 la el_ gobic1 no de la N ac1on. fmes de 191-+ rcgre'> al pa1 .... Rcal i/O , a11a.., e'.pmicione ... indi-
Yez, las directi\ as de e'itas pinturas ~ ia.., de c1b.1lkte, 'e,11.,e el rigor rcpre1.,cnr.1t1\ o de D viduales
' .v concurri 'al Sal 1 1 i l i onde conquisto di\ erso'i pru11111s, ha ... t.1 .1k.m-
' con as1ournac,
on
hombre de./ 'u' ( f1g. 1,-+ ). de tan robmu cons11.,tcnc1;1 pl.11.,nc.1, ~ en utrn plano Tos nr en el de 1922 la mxima rccompema.
cstib,1do t!s. Los. dibujos de Cordi,iola e:-.plican al animabta. r . . , ~ qui'>() -.er un con'>tnlLtl\ o. r odo
lfredo :rmdo c.., uno de lo" poco" .1rt11.,t,l'- que culti\ .111 d gr.1b.1do cun regul.lntbd. lo supedi.ta a I~ coherencia formal. \ a al color por la e'>tructura. Dibu j.1 para p1nr.n. par.1
f., raml>1t:n de lo.., poqm..,mw" que tr<lt.m de d.1r .1 '-ll'- .1gu.1fuLrte" un L'.lLtctcr de e1.,rr1cto dar cons1stcnc1a al organismo plstico. En sus cuadros, en los de ma.., ;1rd1enrc , il11.1uon
,lllllfiCLlnl'>lll<l. rn '>U'i gr<UJ01., todo e defm: ~ tlld\I '-e LllllLTet.l. lndl\ 1dt1.tlll.l lm 'il'l'C'i solar, la luz no disuehe la solide7 corprea en un , i' o temblor de parnuda.., u om.1tica..,.
\ !J.., C< '- ,1'> C 1n \'I\ 11'> tLlZ! c<,lllUnlC<HI\ \ . I' l hnm\ire '>LlT.lllO, '-ll 111dt11l1ClltO C<lr<lL'tl'rl'-tlCO, \l oe.lela en fuerte rclic,e. La atmsfera cnn1eh e la'i co'ias, pero no 1a.., alisorlic quir.ndole"
el c.1b.11\o n1nllo, 'ill .1pe- pe'io, re'itndolcs n>lu-
n1 1nconfundillle. el mcn, tornndolas areas.
:..-.1111 pn 11\1 meno.., de f 1111- .\ cept del impre-.ionis-
dn pur '>ll 11.lt u r.1le1 a, mo las conqui'ita'> de or-
den cromtico; pero no
nido -..e de.\ <1 en 1.1.., ag u.1-
iuutl'- de ( ;u1dn ,1 la 'ill- '>C ' ino al modo de 'i-
'iin dirigido a fluidificar
pL nor c.ltcgnri<l de la
todm los ekmcntm del
11l>r.1 l11grad.1.
cuadro. l''ita 'oluntad de
I 1 fuu1a c'.pan'i1\ a
fo 1ma, C'>ta fuerte capa-
dL u pu1.,onal1tLld '>e
cidad con'>tructirn, '>itan
11 ..rn1f1c1.,u luego en el
11 1111:11111/it r entre los pin-
p a n o r .1111 a e e r a m 1 c o . to re'> objeti\os, CU}a
T ambin en 'ite lle,a norma consiste en apo-
m;1s all la lnea de 'ill >ar<ie re<.,ueltamente en el
mera posible. 'i a no <,C natural , en cei1ir'ie a l
atiene: al plano 11..,0 ~ al con e'itricto rigor. Lrn
c11lor limitado, al tono e'>tudio fechado en 1915
que pudiramo.., lla111ar lo anuncia. r . . apcnn'> un
Jijo: c:I reflejo 111et~ lico detalle, la cabe7a de un
Luis CoRDI\ IOLA: T ardt dt 1m1erno -- San lndro. no lo c:s. \ ..,1 ' 1c1 ( u1eis P 11'"L'O donde la materia
(Pertenece al a u cor } -cat1>rce pH.Ja'i e\pt1e'>- colorante imita -inclusi-
ta'> en \migo'> del \ rte ,.e en espesor- la encar-
F1G. 186
en 1933- ejecutada en colaboracifm c1in el pint<ir \'aSC<J Jris ele Bikaneli. n drama e\,lllgl nada rugosidad de la lANUEL MusTo. La l.t'nci.
lic() se <ibjeti\a all con evidente n<ililua. D<i ck111ent11s concurren para darle: \:tlidu, en car ncu la. Fl propsito
]1J e'>ttic<i: el lineal ~ el cromtic<i. L ,ta in C11tc1;, ilustra un n<ililc: captulri de.: nut. tro rcprc'>entat1\o persiste
arte cermicn. im ariablc. N o se enfrenta de sbito con el pleill 11 r . Se ejercita en tema.., de C'italilo, en
Tambin se cjercit<) Guid() en <itro gfocro dec<irati\ <i: 11111cl1le'>, ralla'>, ta piles, en c.:ola- a<,un tos porci nos, en b1-c,es notas de toros. Procede sin impaciencia. \ lm efecto'> lumi-
horaci<'in a 'eces con J,uis C. R<i\ atti y ]<i'>l Ccrbin". J 11 la acrnalidad d111gc.: la 1 su1cl.1 nosm, de pleno sol : contralu7, llegn '>eguro de <i mi'>mo, cuando ~a no luclu con 1.1 forma.
peri<ir de Bellas Artes. Su gu'>t<i decriratl\'<1 le lle\/, a repri'ltinar la pnktic;1 de l;1 pin- Parte de Vaca el/ el co1T11I -1916- : llega 1 los leos ltimos, pa<;ando por T ,, .' lfllta :
tura al frese(), : a gcnerall/ada en n<> p()cos de '>ll"> discp1dri'>. ) cgt1a ser ralla, primer premio del Saln ?\acional -1922-, Cab11'lo.1 sur11110.1, ( ,1/ir,1, 1'"1odc:,
\lfred<i Cu id() nac10 en Rosari<i en 1~92. Se. rnici/, en la \cadelllia de. \ l.nc.:1> La..,c:lla. /,a pareja, Toro y 7.:acas, El 07.:cro de las casas -indico por suce<.,1on cronolog1ca-: atm'>-
I.n 1912 vin<> a Buen<is ires e ingres/1 en la \c.:ade111;1 "\acio11:1l. F11cron '>ti'> 111ne'>trO'> ( ,o fcra 1-c\ erberante, ciclo anil profundo r difano, sierra'> aireadas, praderas 'erd<.:.., o c1mpo-,
llin1din<J y Ripanwntc. J'gres/1 en 191) con el ttulo ele pr"fc'><ir ele dil111J1>. lnil'ia s11s t ll \ o dorados. Composiciones dilatada.., unas ,eces, reducida<; otra..,, concien1udas '>1emprc, pul..,
al Salfin :\'aci<inal en 191 3. en el de 1<J2.+ obtiene el prinier premio. O t1 ;i<, 1eco111pen..,:1s c. on 'iiem pre \'emos ni artista supeditar color > materia a la penetracin de la forma. I'ue adqui-
quisr/i en l<1s Sal<Jnes provinciales. Lfcctufi E\po'>il'ioncs en \ hdnd \ rn P;irs. riendo a'> una ma: or destre7a, pero esto no le mO\ i a modificar '>U ngor analmco. \-<.:a'>c
el sel/fido de su modelado: la estructura sea debajo de lo.., m'iculm, recubierto~ por el

,- .., )-
 cuu-o de lu..,tro..,a pelambre, e\ idenci;1 el e... rudto an.n(n111co ~ pone de 111.1111fie..,ro, la agudcia
del dibujante. \ .1lga Poto/lo g.1fl'.1do como p.uadigma.
,'i no:-. enfrenr;1111m con el pa1 ....11..,u ~ lo con..,1dcr;11110-. en L11., obr;l'> de ulttnu dar;1
habremo'> abarcado ma.., de tremta aii.o-. en la h1..,toru 't\ a de un c..,ptrttll. Se .1'>1..,te ;1 ltt~
camb10 de '..,ton en el modo ..,cm1ble. \ enw'> como el n.l!T;Hhir de..,LTtptt\ o rrucca 1.1 '>U'>-
t.rnc1a ob1et1\ <1 en pura -.uli1eti\ 1d.1d, p111tandn, 1w l.1 ... cn..,;1.., d.1d.1.,, ..,1110 el fluir de 'ill mttmi-
dad en eJb .... \a no acude <1 la., '1br;1c1nne" .1rd1ent<.'" en pleno "l. de nni..,, , erde" , ,11 ulc-. .
\hora "e retrae en IJ., gama" qu1cr;1 .... "ll<l\ e.,, como ..,1 l1.1bl.1r.1 .1 media '01, p;1r;1 ..,, 1111~mo. Lo
'uno .1h1 ra h.Kcr de cada pa1 ....11e un.1 111fon1;1 "unl; lll 'emn" en J',1 de dl otOJio, en fJl-
-;. . t d O ti' "' ' ls ;d o. en L1 cost.1 en P. ,:t.. ('/1c,1, Lll T. dl .il 1-..l nt> (fil.! . I~'). en /~/
JJlollc. ~ pcn <1111< "I ( .1 1l de Bn1do~nc-s1 -,\l
1 1t)1 >- c.., un.1 p10.1 de~ mu ... eo, e-.to1.,
cuadro .... ~ 1 tn d1grn.., de cit.ll""L :no e\ 1 c.ln Li pinrur.1 de 1wblc L"rtlll. de otro ... tiempo'>
nH.:1or d1-,ciplinad< ? L.1 rc-.puc ta '.1 impltcin en L1 olid.1li de l 1 nbr.1.

Jo~ .-\R-\ lo l ()i_ t)~t,l ) . * ::-\o .1 ... pm'1 .1 cr !, id,1bll. "' 1 pnr 1.,u C<lnten1do ni por lo-.
t
1

medios de hJccrb '1..,1ble h.1bg.1 JI contempLldPr "u pmtur.1. -\lit donde otrm componen
el retra~o ~-111eml1 "L a un gu-.ro dt.corJti\ u ~ n net.rr.mdo form.11., eleg.mtc .... cu~ 0 comple-
mento md1..,pensablc. <: t.l traje '1 t1 i. el reprndujo con humildad el modelo '>encillo. , lo
reprodujo e:n u pn,p10 .1111bieme. rndt. 1do del mueble familiar. tmco a , cce-,, pero mu\ .ilm-
tratn-o del medio ~iue L pro pu 1 e\ LJL 'u,rndo hu u> d 1111 ddo fuu-a del hogar fu.e para
detener e en la ch1e.1 dd barrnJ, acicalida i 11 m odo. d< ndc la fre c1 JU\entud halla -.u
me1or adorno en el brillo de lo-. ojo . '\- l uper.rn. de dt? luego. m el trae rameado -de
ht:.rmosa calidad pict<'>ric.1- ni el jarr >n f .1Jnd 1 -de fina g.111 a gri'>-. I 1 pintor, el tccnico
e afi~nH) asimi..,mo en tal cual bodegon, cuando hizo e,idenre la c.1lidad de la porcelana,
por e1e~1plo. o cuando al blanco de un mantel opu o L1 encendida policrom1a de fruta'> pa<i-
rnsas : 1ugo'>a'>. Pero no e ste el ra go que mejor l> define . \ pesar de su crude1a aparente,
....\raro fu un sensitivo. ll donde otro se complacen en describir forma'> ohetl\a'> , lucir
de-.trezas manuales, Ar.un pu o emocii'1n. lo bonito, ordenado : compuec.,rn, a la'> .porce-
lana<, de gracioso'> bibclots. a la<i fina e tofos recamadas. prefiric'1 la Ion comun, la ordina-
ria pieza de menaje ~ la mesa de para claudicante. denl'c suficiente ste para hacer creer que
el autor no se hallaba mu: ejercitad<> en perspecti\a. "' '' e'>. p<ir otra parre, un detalle ba-
lad. llt..1.1 de pobre est comprendid<> en la serie que: rato den<nrnnc'> /)e/ ,Jrr11b11!. \ .,
com<> el cuadro aludido ew>ca el suburbio. a<> lo indi,idU11inn L1 ',:iqa R ornno ~ Grmml/r)11.
Fs todo un medio social el (]UC puso el artista ante nuestr<J'> ojo<;. f n c<,to'> c',lco"i <;e mo'>trc'>
cual un fiel detallista que <>hsena las C<>Sa<> ~ p(Jnc e:n ellas <;u cmour'm mc., delicada. De
anloga calidad es la ,"\',1turale:::.<1 muerta del ;\fusco '\ ac.i<1nal. \Jc., amplio..,, de ma\ or ,arie-
dad fueron ]<,s temas de sus grabados. rn [< l<1Qr/ Arat<J 1,e:llas af1r111ac.<J1le"i ..Ls la C\'0-
cacic'in del suhurbi<J en much<is de <>us aspecr<1 . ()li..,en /, tip<Js, anotc'1 caracterc..,, agrupe'>
indi\ iduos. descrihic', escenas. ada revel/, lllCJ<Jr que e<,<is grabacl"s la 111quietud de su
espritu alerta.
M :\. ~L'FL .:\JLC,'f(~ . *
'-..'aci/, en Rosar<J .en l~'n. r:stucli/i C<Jll \LHCIJ L.N.: lla en la
misma ciudad, e mtcgra en \alrires efcctIV<>S el grup<i l<ical. I ,11ego 111;1rc.hr'> a 1 lll opa
sub\ inicn<l<> con sus prnpi<is rcu1r"" a Ja.., e-.;igenciac., de un !:irgo viaje de C.'-t11d10. l ,os re"i11 l-
tad<1s de este peregrinar por el \'iej" \fundo los h1/o :iprcciar en la e\po..,ic.r'111 rndvdual,
efectuada en la Calcra Witcomh en 1922. L\hili1/, all c.inu1enta \ cuat1<1 <'>l<:oc.,, entre pai-
sacc; :- marin:is. s~ ach erta en ell<Js la inquietud de. ht'r<iqucdas no '>ic111prc.: de)l(radas.
F1G . 187
ALFREDO GRAMAJO GunRREZ: El Pesebre.
Importa pues, una etapa de trnsito, un estado pre\ io para logro.., de otr;1 calidad ~ lk otro
alcance. \ ' ea-,e all una mocedad impaciente, trabajada por el C'>pnru, poco o nada ..,,uis-
fecha del camino recorrido. Lo pregonaban los cambios de dirccti\ " Pero el e1eruc10, 1.1
prctica manual, all estaban, ~ con ellos el amia de lograr'ie en obrn'> de 111'1) or 'alidu. P.1r;1
realizar los leos aludidos haba ,isitado ,\ luc.,to no pocos centro'> de grandec., 1.,ugestwncs
ardsticas. Pero todo ello detlffO muy ligeramente al joYen pintor. De ah que no wcm de
sus cuadros resu Itaran su perficialcs. dems su paleta era a ra toe.,, harto '>urna ria. Con todo,
la fresca rapidez de sus anotaciones, algo hablaba en fann del arric.,rn. Recordcmo'>, en tre:
todos, el cuadro titulado Cnnn! de C/Jioggin. De la misma importancia podran citar'>e ,1lgu
nos otros. Fl conjunto supracitado ofreca una tramicin. \lcrced a ella 110.., trn-.ladali<1
J\Iusto a las sierras de rdoba. Incia..,e en estos cuadroc., una e\ olucin prm echo'>;l. \qu
ya e le ve al atisbo de la armona dentro de una gama determinada. Con la ..,uperpmic1on de
ternos, sin cubrir totalmente los unos con los otros, proponia'>c alcan;ar ma) or tonalidad
cromtica. Fste modo tcnico ]e vali efecto'> tan bien logrado.., como :ltt7rden r en lluer!t7
Grande, uno de los leos ms completos de la serie, sino el m:b ..,ignificatl\ o de todm. Dt..,dc
entonces, manz en la misma direccin, coherencia autenticada por la u111dad de '>U obr;1.
i\lanuel ;\Justo es un sensual del color, de la materia, no de loe., colores. De la p;11.,t,1
jugosa, opulenta, de su esmalte denso, de su comistcncia gra'ia. La dic.,rribu) e con la fru1uon
de quien la siente corno luz >' como plstica. Y as como haba pintado pai-,aje'> acromado..,,
de lneas un tanto secas y no mu~ logrados como finura de lu' ambiente, pmt otrm de
bella " fuerte calidad, baados en la fluidez de la atm<;fcra, esto e'>, reali1ado'> en gradm
, e..,c;la de irradiacin tonal, gama o contraste, segn la adecuacin de .1corde-. fmamente
~rmoni'ados. Con pareja penetracin conmnicati,a pint intcriorc'>, nncone'> de taller, am-
bientes de intimidad : de quietud, pint naturale7a'> muerta<; al aire libre, color en la h11, y
valores en el color. A mll\ dinrsa tnica -de e'\prc'>in ~ de cmocin- se aju..,ta '>U inti-
mismo, conforme lo pone;1 de manifie, to sus dcliciosm interiores con mu11ec;1s. r..,a graci.1
vi ,az en Los 111mlaos, cobra un mati1 s11i gcneris en La Le11ci ( fig. 1~()) > en R111concito,
como si lm diminutos personajes se animaran en la atmsfcra del taller. Taml>ien pint<'i
\ 1usto figuras: retratos ) desnudm. La 111o(frlo e11 el talla no hace oh idar lo'> p<1isajc1., ' ins
naturale7a.., muerta.., '>upraindicadas.

,--
 A C?C-'1 O - ~-I-_II \ 'O:\'I. ~. ~acio en R o~aril: en rn93. Estudio en L1 \ c1demia Dome-
superior de dib ujo -desnudo del natural en 191--. rn pintura no 111 tenido lll.l(' ...(!"0 .... 11
111co \lorelh, fundada : dmg1da por \ breo ( .1..,clb. D e .111 1 paso .1 b \ c,1d em ia F o-
mento de Bellas Arre .... de la misma ciudad, dtrtgida, C<., ta ,~e7, por F. P.1gni. r r.1 ... los CU'>OS arte de Gramajo Gutirrez es de enrgica acentuacin humana. ' 11 rum u>n d 1.1.., r1.:oii.-.
des/J~11J1a~1i-::;adoras. uando es menester llega a la cruden reprc-.,lnt.m' ,1 11 cml>dlcce ni
prepararonos, fue a completar sus estudios en rurnpa. Se dirigio .1 rlore ncia; tu \ 0 como
ate nua nmguna a~perez~,. esto es, no afea el mundo de '>U rcpresenraci<'m con LI 11111 ,mll ijc
maestro a 1 im anni Co-.rem. J unto a el perm<rnccio Schi.1'"oni tres a11o..,: 191-1--19 1.,. F ~ re lo
del escamoteo. l'..s vend1co hasta la caricatura. Que ha) nmcna 1110 r,11 , f-.ic.1 en muchrn.
educo en el culto de la forma, con '1sra~ l lm maestro-. 1-c1uc1ente1.,. Fm.111cip.1d o , a del
de sus personajes? Q ue muchos de los seres objeri,ados por el '>on de una incrci.1 rudi-
maestro. :chianrni '>C propu'>o acruali1.u ralc-, pnnc1pio" normatt' " : dm .1 su oi)ra un
n:entar ia? Q ue a l g~1~~s e\':presiones del culto '>e alejan en ello-., de la rcl1g1n p.1ra confun-
timbre person.11. Logro de e'>e modo una C\p1-c,1on de-,em uclr.1 : libre. adopr.m do u n.1 palera
d.1rse con la .super<,ttc1on? Que la enfermedad se mue.,tra en alguno-., de -.,u., cu.1drm p.11en-
cbr.1 : rambien jugo-,a a raro-.. Llegado a b m.1durc1, Sd11.n 0111 paren' luber-,e dete nido.
r1zada en 11,1.UJeres ~~)11 bocio : \'endajes oftlmicos~ r . . ro : algo !lla'i nm dtCLl1 /.,71 prome.1,111-
.~u obra e d1fundt0 e-,c1-.amente. r ..
un rctra1do. un .1 o. Su pmrur.1, d1-,p.1r, no e-. 1.1 d e u n
fCS de la T 1rgen. S1 frente a ellas e,oc1moc., algo que las rra..,c1ende, e" porque inclumm L'n
'irruoso del roque. 111 e-, de un tcc111c1 111 ) mu' n licg.1 entre lo-, culwrc-, del p111cel.u fr<m-
el cuadro una ,..,in pre,ia a l, recuerdos de c.,cre'> afine-., a tale-., cn.uuras. Fn e-.,r.1 , erd.1d
co. dL <l La de 111<111ua1 , p'>icolgica finca el sc11-
c.1 r .1cter11 .1 do con el tido de '>U pintura. >.'o
(LTl11111() e\otlco de br,1- se parece a nadie; es igual
-..111.1. 1 odo lo co ntra- a s mismo. Recuerdo <,u
rio. ~ 1 -.,e nclu: en po- aparecer sbito en los
c.1-, nlir.1-., -el ...J utorrc- Salones del Retiro.
tr.1 ' entre otr<l'>- 1.,us -Parece un primiti-
okm p.lrlcen 'acilan- " -dijeron lm m ~.., a\ i-
tc " p rurn n"" t 1111 id" .,,1do'>. n recuerdo obli-
\ L"t.1 .lp<lrICnci.1 ...e gaba a desandar en la
l!diL el e.,c,1"o 'alor corriente del tiempo. Su..,
di ... pu1-.,ado ,1 'iU produc- peque11m cuadros con
CJ()n. ~l 'e lo C\terno '>m peque11a'> figuras -
dt: ella : no -.,e penetra agrupadas), tambin,
d l'ipriru, ni .,e ju'>ti- hacinada'>- transportaron
prLuan lo'>' .1lore'> efcc- al contemplador a otros
rinis de puro contenido clima'> e'>pirituale-.,. Cn
emCJCCJnal. ( ~ uando le acento de cosa \ ,ida,
plugo pintar con de<;- lo1:1na, fre.,c1, pona en
tre1a : dar a la pi nce- ellos un hondo fcrn>r de FtG. 18Q
lada de'>cripr1' a una autenticidad. Fntre tanta ANDRS S1c1L1ANO: ~11/r.id.i <1/ ,\.i/cin.
Fr. 188
FF.R-..A:-.ODO PASC U.\I A)LLN : l'nunda de pescadorer. acenruaun '4.'1S1ble, lo '>abia r etc'>rica, esta'> redu-
(Pertenece a la dcccora Luc1an:i Bu de Pagano ) cidas composiciones nos
hit<> : e' 1denci en ell o
holgada de'>treza. \ a- traslad aro n d e pronto a otra realidad , ) mientra'> no'> alejaba del pre..,ente erudito, mis 110..,
se el supradicho Autorretr,1to. L'n acierto de intemiclad represenrati\a. Peru Schia\Crn llev> ace rcaba a nosotros m ismos, a nuestra ad herenc ia con lo de 11q111, CU) o 1nfluo hemo., n.:nido
a otr<> sector del arte pre<icupaciones disimilares. As e'> c<>nl<J pmt<) um <,encilla humi ldad sofoca ndo a fu et7a de t ra nsgresiones e'>trile-.. Un aire puro 'ena con b 1111c1ac10n de Crn-
algunas narurale11<, muertas definidas p<ir un inrimisnHi delicado ! suttl. 'i .1s pinrc'> no majo Curirrez, de sierras ) lla nos, de ,alles ) monta11a'>. Traa una '01 d1recr.1. un timbre
pocas figuras. : a al aire libre 'a en la atm<'isfcra quieta de interiores claros. 1 1 co lo r ista autctono, : se le agradeci precisamente lo agreste, lo terrero de c<.,a L.faga tan wy.1 y tan
triunfa de la materia, espirirual11andola en formas dot:-tdas de sent1d<1. ""'"
da a'i una , .,{in
1111estr11. La ,ida de prcwincia tiene retra'>OS fec undos, ad\ 1crte un (;'>Cntor de Frnncia. rn
ese retraso, en haber sab ido permanecer pro,inciano, finca la ong111altdad superior de Cr.1-
transfigurada c<>nforme al color de su cristal ntimo. Parte de las co'las, sin derc.: nc.: r'><.: en
ellas. Tiene la sincerid1d de lo arbitrario, 'legn la frase de ')e.In\ ob. I ,<> c<1nrrad 1uo ri o apa- m ajo ,urirrez.
T am bi n es d ispar la obra de l rama jo Gutirre7, >. a '>U tiempo lo dije puncualiz.111do
rente de ella. la mezcla de saber y de ingenuidad ohsen ad<>'> en su pi n tura, no co m iguen
lim itaciones. i'Jada de ell o '' en desmedro de lo '> UStanri' o-\ alore'> permanentes de Ja obra
dewirtuar ni su fuerz:i e:xprcsi\'a ni su valor esttico.
lograd a en plenitud de for ma : de e\':presin- . oncreremos ahora e-.,m 'alm-c-., en .1lguno-.
ejemplos de tono \ari o, de inspiracin dism il. Fn 1926 el doctor Be111ro ~anr nchorcna
A LFR f DO CR \ \L\JO Cr CTH RRJ Z. * ~ au<'> en
u n vi ll orri<i d e ricrra adentro :
organiza el Sal n l }niYersi ta rio de La Plata. La'> obras '>e e\ ponen luego en T.urop,1. Fnrrc
\ I<Jnteagud<i -pr<>\ incia de Tuc..umn- en J H9J. D oc, cnrtos rlazos en Buen<>'> irc<i:
lo; c uad ros de la serie va uno de , ramajo Gutirrez. r.s el denommado Un emicrro en 1111
en Ja Sociedad f :Stmul<> de Bellas ,\ rtcs - ao 1911 curso elem enta l d e dibu jo; c ur<,o

'
 pueblo. r'\hibido en Pan'>, el f<.,tado francc'> lo adquiere para el \! meo del l ,u'\emburgo. cilio, tambin mu) contra'>tado en loe., efectos de lt11 ~ '-iombr.1. Pro pcndl: .1 1.on . . rrutr c1 n
Obr.1 de ntmo lento, de dolor contenido ) de '>ilencio. Sobre e'>te mi!--1110 l'>Unto ha de solidez, por planos, oponiendo zonas mcuras 1 fond o.., claro-.. \-.1 e n d otro Aworr trato,
'oh er c< mo !-.i la idea del transito supremo estu\ ie'>e de contmuo ptT'>Cntc en '>U C'>p1ritu. al carboncillo, donde la estructura de conjunto ab'>o rbc el denl k inc..,enci.11. \ ' n'l: " rnm-
\.., en el d1prico J 'clono .1 c11t1c1-ro en S,111t,1 Crw:.. l''>ta'> co111po-.1cwnc'> '>C ck' an a la es- bin emueke la figura en una lu7 quieta, : funde en la .ttm111., l'.1;1 :miliiente lo cnrp111 l:1)
fera del arre por el e'-iptriru que re,elan, por '>U rcali1.1c1on 111craf1<.,1c1. L1 rripart1c1n da del organismo pl'>tico.
con frecuencia a '>U'> cuadro-. un.1 amplitud c1clicl. Recordemos, entre otrm, lo'> rripricm inti-
tulado.., El Sciior de "1 l\ii,1, El P,1t11_1. El pcsLbrc ( fig. .~-). El ,111opc de tu11,1 ~ b rradc F ERNA~DO PAS-
Llll C\ oc.1dor.1 de l ,1 Ct' l t lll0- CCAL 'I LL()~ .
11 ,1, f ,7 -..lft'ft,7 dt' 1,1 Ct' fl'lllOJJii7 Naci en Barcelona en
' I ,1 f h ' .if ,1. Cu.mdo no '>uhdi- 1893. Fstudi dibu jo
' 1de b compo-.1c1on Ln panclc" con L aforet en la l}ni-
dn cr'>O'>, cuando no dc ....1rrolla ,ersidad de su ,illa na-
d tcnu en '>ent1do hori1onral, tal, y pintura en Bue-
no ltm1u lm elemento'> del nos ires, donde fre-
cu.1dro: ele' a el horizonte, )' cuent la Mutualidad
<tmplta el .t'>unto en ! mea ,er- Estudiantes de Bellas
ttcal. La'> figura'> '>C C'icalonan rtes. qu, en Buenos
en planos dt\ cr'>o'-i, re'>enando ires, se hizo conocer
una bre\ e franja al C'-ipacio como pintor ) msico
fluido. a la yez -compoc.,itor )
Obtmo 'aria.., recompen- ejecutante-. Se rra ta,
a . C1tenH>'> entre las 1rnn o- conforme se ,e, de un
res: ..,egundo premio en el , a- hombre por quien la
lon ~acional -191 H-; primer esttica se ilustra en
premio en el Salc'in de cuare- direcciones Yarias. Ya
li'>tas -192--; primer premio en los com ienzos obtu-
municipal -, alc'in '\ acio n al ,.o en el Saln Nacio-
1929-; medalla de oro ) diplo-
nal el primer premio
imtitudo para artistas
ma de honor en la f'\po'>icim
extranjeros. .\ I s tarde
Ibero Americana de , e\illa -
conquiste'>, ya naciona-
en 1929.
lizado, dos recompensas
de prioridad: el primer
R JO RCSC . *Con
R OBJ
taba ,emtitrs aos cuan-
premio, y el premio
J ockey Club en el Sa-
F1c.. 190 d() logr atraer la atencic'>n de
ln de cuarelistas,
Jos TORRE REVEL LO : El poeta me jicano L111s G loe, gustadore'> con un li enzo
U rbzna.
Grabad o res y Paste-
de costumbrismo arrabalero,
listas.
una obra de carcter pintada
Inclu) o a Pascual
con bro juvenil. Se alude aqu al leo titulado \Jalc'"<.OS, exhibido en el ~alc'lll " acional
A \'!In entre los eclc- FIG 19 1
de 1915. El pintor fiel a su propf>'>ito de objetl\ac1f>n, d1 a sus \Jale'"<-'fJS una armc'>'>fera e.le
ticos. Su aparicin pri- EM1uo CENT U RIN : Ve nus cnoll.i
extramurns, : e\ ocaba con ello un ambiente f,,.,co : bronco, donde todo procede al margen mera, fu en el ,iejo
de Jo normal. Con este (,leo ejercitaba suc, poc,1hilidades ! aplicaba lo'> resultado'> de c.,u
Sal n del Retiro. Fx-
aprendizaje. , es al tem:)le N o era fcil confundir esos cm oc.,. r..,ta1>~111 pmradm con not.1-
puso a 11 1 pa1sa . , 1 , . , , . . : .1
Robert<J Ru.,ca nac/, en la Capital Fcdcr1l en 1k93. Curs/, en nue'itra '\ cadc.:mia d e ble destren. Se deca de esos paisajes: esta11 /Jecbos con nada. La cecuc1on es d11ecr.1, l.H.: 1
Bellas Artes. Tras algun()s envos al Salrn del Retiro, un airo, para derivar luego hacia v libre. Con toda evidencia, el pintor lleg donde se propmo. D.rnrnna -.u vol~mtad y los
otr<JS gner()s. Aband()n> la pintura : '>C dec.lic, a efectuar diln1jo'> comerciale'i. L' ltimarnentc ~ccursos e.le su arte. Yiaja con holgura a travs de sus represcntact onec.,. l 1 momo externo,
se le \' figurar en un c<Jnjunto colectin>. F'\hilii/, all un Autorretrato, <'> leo de ace ntuado los aspectos naturales, el asunto pictrico, adquieren \al idez en 'ill capacidad transformadora.
clar(Jscuro : fuertes empa'>tcs -opuesto a la pintura de i/aleios- y un 1Jc:s11udo al ca rl>011-

2HO
 en su mundo sen..,ible. El pintor de estilo, el hombre de fino mirar, e\ olucion, con fo rme
ern presumible, aun ante'> de llegar a lo C\. tremm limites del nnguardismo. L as inc ursione
a este sector no lograron detenerle. .\ [ ientras e-.cribo te ngo frente a m una de sus go11aches.
F., del mas autntico A~ lln. Fst fechada en 1926. !"rae este rotulo: l 'hicnda de pesca-
dores ( fig. 1,'H) . Puede c1tari.,c como representati\ a de todo un perodo, el m.., fecu nd o en
,:-dore ubi.,ranti ,o . Fl mati.1 en el color, comiderado como delicade1a perceptiYa, , como
ndice de finura en el grado sensible, alcan;a en lm paisaje.., de todo e..,e lapi.,o un,1 e~tensin
n.1tla comun. \ > ll n no
pod1a limitar ,oluntaria-
mente sus dote<., natura-
]c.., con el unico objeto
de csti7r 11! d1t1. \ a<., lo
e o m pre n di<'>. l ,a e~ pe-
nc nc1a ' .111gu.u-dii.,ta no
11~1 '>1do en ngor infruc-
tuma. .\cept<'i de ella lo
compatible con '>ll ,er y
"ennr, con '>ll ) o autn-
tico. L na c'.prei.,ic'm m<.,
"intettcl en el m odo de
re..,umir la forma, ai., en
la'i !!,O!l,1chl s como en los
oleo'>, CU) a materia enri-
'1uec 10 notablemente en
]o<., ultimm tiempo'>. \ a-
<.,e como ejemplo de una<.,
) otro<., El H11 trto d e lc1S
lloJ11t11s, C crc11J111 s d e
P11u1tl ,... l.1,11<1 ) Cm11pos
dl ) ,111t11 R 1t.1. r n algo
tambin nH><.lificc'> ..\ ' ll n
el c<Jnccpto del arte, pero
F1G. 192
'okienc.lo i.,ohrc sm pa-
GREGORJO LPEZ NAGl!JL: Primanra en la huerta .. Jl.:zllorca. sos, no dii.,gregc'> ning una
(Pertenece a O Julio Lpez Nagud.) cond icic'in p r i \ a t i ,. a de
<.,u pintura.
F.n Fernando Pascual .\ ) llc'm, pintor de paisajes ,. de arte en silellcw, debemo<; conc.,ide-
rar otro modo tcnico referido a la monncopia, prncedimiento fml en la <.,gnificacifin de
sus muchos acierto'>. Emplee'> sucesivamente el temple, la '.!,rmache, el <'>leo, la acuarela, y di
a tales materias una variedad pareja a ]o<; mot1\os objeti\ad<<., en ese \'a<ito repertorio figura-
tivn. Xo menos di\ersificado es el contenido de sus monocopia<.,.
A ~D RCS ~ I CILJ ?"O . *
Paisajista autodidacto, naci en Buen<J<i t\jrci., en 1893 . U na
exposicin individual realizada en el Salc'm del Concejo D elibera nte en 1917, nos per-
miti(, apreciar su cvolucic'rn interna y determinar la coherente unidad en <., ui., d iversa-, eta pa'>.
El paisaje y la marina, el tema de horizonte al>ierto y el motivo arb olado, la ca ll e tpi ca
junt() al estuario, el parque urba no o la orilla e<.,cueta, reducida a l a~ trc<., fra njas: tie r ra,
282
agua.)' ciclo; el asunto rico de elemento.., 'ano.., ) la armona ..,1 "tLrnd.1 por l.l 0111 uon. l _
proy1sta de todo concurso pintoresco, all1 estaban, para e\ 1du1u.11 1.1 cohe ...111n , para mm-
trarla en un trmino de fidelidad, de ament1c1dad. L n m.Hl/ de mdancolt,1 le 1;!.!l'. c1 n fr
c uencia. De ah su propen in a los efecto'> de gama'> qu1er;1..,, tk lm da" ..,n nl \ hund;m
los ejem plos a lo largo de su producir mlttplc. Rccon.lc nw'> dm not.1" dL11111..,tr.ni' .1 : _
rrenos en N1fe:::,, Tiro Federal ) Orillas de l 'icente J opc-::, do.., e'>t.1do" cn111ti\ m oli" L'll\ 1d 11
con admirable sencillez. l }n temblor de cma ntima flm e de ell.1 .... Poca'> , lll'" lo!_!ro " it !t,11111
ahondar ms en lo su> o como en e..,to.., dos oleo'>. SPn, .en 'erdad. dm rn ta" de ;)k111tud. 1 n
perseguido en otra'> obras
-la pintura de gama-
hall una ,in c~prc..,in
de intimidad en C'>O'> dos
lcos afortunadm.
A l mudar de materia
colora nte acierta Sicilia-
no en otro orden cuando
pin ta a1 t e m p 1e > a l::t
aguada. 1\ '> E11tr11da 111
Salon (fig.189)) Gmta
de la R ecoleta. Fn <.,ta'>
procede por mancha.., di-
rectas, segura..,, sin /a,1-
do, conforme l,1 nigc el
modo tcnico de la agua-
da . El colorii.,ta i.,e clc,a
aqu a otro plano, ) con
ello e\idencia poi.,ihilida-
dc<., no ei.,casa<.,, por cierto.
Andrs Siciliano ob-
tll\"O en el certamen ofi-
cial de 1()26 un premio
estmulo con el <'>leo titu-
lado L c7 111,11!a11a , y el
primero en el de \ cua-
relistas.
J OS t~'
T ORRF R F\'F-
LLO. * C n hombre
dual en la aplicacin de F1G . 193
su talento. FI i1w estiga- joRGE 8ERISTA)N : F1g11r.1.
dor \ el intu iti , o en
pugna. R egre'>a a Buenos
A ires en 1en) tra'> una ausencia de die1 ) ... iete a11os tramcurridos en F'uropa. Le halH.1
eiwiado a F spa11a la primitirn Secci n de 11 ii.,toria de la Facultad de Filoi.,ofa ~ Letra.,, ~cc
c in co1wertida luego en Instituto de 1m ei.,tigaciones I Ji..,tonc1'>, de cu> o per,on:il tcnico
for ma parte. T rabaj ahi ncadamente en el .\ rchi' o de l nd1a<., de ~L' tila, ) en otrm de 1.1
Pennsul a. Los datos biogrficos son, amen de ilmtratn m lllll) concretos. 1 k aqu cifr.1~:
T orre Re, ello ha publicado treinta y cinco liln os J folletos , y 111.i.' de 11o~c11t.1 artculo )
2 3
 111onogr11ft1s bistoric,u, b11s,1dos i:n docw11c//tos originales compu/s,1dos ) cst11di,1dos perso- nunca hizo pintura de plein i11r en el ~cnttdo de n.:'>oh cr dcc ro-. '1lirarorios de la h11.. Pero
n,1/mcnte por el en los iTrchh:os de rcfacnci,z _} en otros de nuestro p111s. ~o poco de su un 'anee decisirio en aquella dircccmn lo habrt;l .1lc1ado dL '>ll p rnp111 c1:11t r11 i Je huh1 e
obra fu reproducido en publicaciones de Europa : Amrica. Fs miembro de rnrias \ en- impuesto el abandono de la pintura ob jcti\ o-rcpre'>cntam <l. \ '>e dcfinii'1 en dl.1 \ t afit mo
demia : Centro Cientficos del \ -iejo : del ~uc,o .\ l undo. Dcscmpe11 c.1rgos oficiales por ella, de-,de .\lisia Jlariquita a l c11l!s erro/fo, a ( olt g1i1"1.
T
aqu1 )' en el C'\tranjcro. Centurin es un pintor de almas. Las f1gur<l'> de '>ll'> retratos, all cstiw: 1111 luc1:11 11.1d.1.
Jo Torre Re,ello nac10 en la Capital Fedcr.11 en 1893. Se inicie'> en la Sociedad Est- miran : se dejan obsenar. Pero no son e'>ttica<.,. 'n '>ll quietud h,1 \ .1lg11 re1N1, .ligo 1lu t 1
mulo de Bellas Artes. ll fueron sus mae'>trn'> Torcclli : Boggio. l , ucgo complet sus una vibracin muy ntima, por la cual permiten perc1b1r la c.1/id,1d d e .,u mu ndo s1:n-.1l>k 11
C'>tudios en lJ cadcmia ~acional de Bella'> :\rte'>, guiado por Ripamonrc : Colli' adino. P ara se debi a esta penetracin psicolgica el triunfo de \lisi.1 \l.111q111t.1? Ccnr 11 rii'111 hizo . .1 ..1
la tecnica del grabado tun> como profesor a \ la reos ..\. Longoni. l'fcctuo dos C\.posicio- \'e7, estudio de carcter y pintura de ambiente. 1la~ 111clu-;I\ e una p unr.1 d e hu11111ri"11111 c.: 11
ne'> individuale'> en la Galena Witcomb: b primera en 1930 : en 19)' la segunda. D oble el cuadro. Empero el autor no acenta rasgos ni '>libra: a, de mod o pa rr icul.11-, ningln gtst11
prueba : ejemplo doble de '>U n>cacion. Fran oleo'>, ,1cuarclas : dibujo'>, policromado expresin>. La forma de penetracin es directa, '>enctlla, narur.11. lntct c-...1 po r -..11 c-. p1rit11.
buena parte de ello'>. rl conjunto comprend11 figura'> : paisajes. Altcrn.1ban en l la escena Y tra<i esto un cambio
ttptca, el rincon pinrore'>co, la nota bre,e. tr<H'C'> de '>U cuadro'> le 'cmos peregrinar por con el retrato de T orri-
Cdiz, Granada, \lalaga, Toledo, \ladrid, eg-m ta, Zarag-on
~ ~ ...... ., . le ,emos detenerse en ~ c\illa, ni. Fs de pintura ms
de'>pus de haberle 'ieguido a lo largo de pueblm : aldeas. Le detmieron el Patio de los slida .' de mayor. cali-
.'\',1r,mos, o El C1llcjun de los Duendes, el Puu1tc de Afc,11t,1r,1 -Toledo- : ampos de dad. La materia di,crsi-
J ,1/demoros - \fodrid-, as1 como en el '>egundo conjunto lo cauri,aron, entre otros, Puerta fica los elementos del
dL Eh:ira -Gr11ll11l11- ' la finura de matice'> de C1llc!s de "1 -,:i/"1 de Si1111111c11S - V111!11do- cuadro. Cada cosa se in-
lid-, : el ugerente nocturno titulado t. ~ 0 :11, nombre : lugare tan ,-n : fuertemente di,iduali7a por Jo e'>pcc-
e\cc'\dores todo que a11aden un atracti\ o mas al modo de pre entacin empleado por el fico de su propia natu-
arn..,ta naero. rale?a. Fl R etrato viril
de 19 32 lo acerca ms a
us cuadro de produccion reciente -lO'i realiz al leo sobre todo- son m ;h amplios
la corriente posttmpre-
' mas libres. La materia adquiere en ello ma: or riqueza : mejor calidad. Ya haba produ-
sionista. Fs la pintura
cido Torre Re\-ello algunos retrato<; de fuerte empa'>te. bien logrados en su e<itructura pls-
pi!lfllra; y al discurrir de
tica. Recorderno la efigie del poeta e'> paol JO'-ie \ Iara .\Ionfort, r tambin, la del poeta
calidad : a slo podemos
mejicano Luis G. Crbina, de tan ,.i, a expre<;i(m en su contraste de clarO'icuro ( fig. 190). .. 1
referir el trmino a la
paisaje le brinda otro'> recur5o<i, de e\.tem1on en la nriedad de tonos, de intemidad en el
consistencia constructi-
brillo de la lu7 hecha color. Y ase lJ,uz,uhT de sol, realizada con Yigor y a toda pasta . H ay
en este bello tro7o de pintura una , .i\acidad exuberante, condicin e,idenciada en otro<; pai-
'" sin alu<iin a lo dcs-
cripti,o : diferenciador
sajes de gama gri"i, del mismo perodo. En e'>tos c1leos Torre Re,ello aparece como reno-
de las partes, segn Ye-
ndo. Extiende 5US recur<ios :. afimrn su capacidad percept1rn.
mos dos aos ms tarde F 1G. 194
La obra del grabador es mucho m breYe. en Retrato de Emique PAB L O e MoLIN ARI: M ot1 io del puerto.

E \IJLIO Cf'\TCRl()~. * '\aci> en la Capital Federal en 189-t. L os aos de aprendi7aje

fueron guiados por el italiano \ Ioretti } su influjo se advirti en los primero'> envos al
Salcm oficial. En 1915 obtiene un premio estmulo con el bre\e leo titulado lli her711ano.
En 1919 conquista el tercer premio, en 1920 el primero con tlisia \Iariquita. Fn 1933 f u
adquirido el Retrato del escritor de TJie({O, para Ja Galera de rte \ Joclerno de \I iln.
Emilio Centunc'm es, caractersticamente, un pintor de indi' idualidacles. Cultiv6 el arte
en silencio, prnduo algn paisaje, firme'> de-,nuclo<i impersonales, <iin incli\ iclual17ar lo<i ra'igm
fisi<mmicos del modelo; y aun cuando en gnero<; tan cfomiles e\ idenciara la<i condicione<,
de su talento, en ninguno de ellos, sin ernbargo, akan7 la excelenc.ia lograda en lo'> retra-
t<JS -por retrato entiendo asimi<imo Vel/llS cnolla } t!uieco . '-:o e'> un fanta'>i'>ta dado a
imaginar composicionc'i grandes o pequeas. D i<iponc una figura, el<>'> a lo 'iumo, } a de
medio cuerp<> como Cu-::,queios, ya de cuerpo entero, como ffoiistas, } la<; re p roduce <> e'>ti-
ltza apo} ado en el natttral. Como otros, -,inti Centurin la \ iva corriente de lo; n ue':'i .p r in-
c.:ipi<>s estticos y cedi/, a su influjo. P ero la experiencia de lo nue,o no le de'>ligc'. de '> t m 1 <.,m~1.
L'n paso hacia el p<>stimprec,ioni'imo no hubiera significado gran cma para q u ien, como e l,
Borla , . Retrato -feme-
nino-. Fl retorno es en
ambos e\'idente. Estn ambientizados dentro de cierto gra\ e arca...mo. 1 la~ en cllm un
aire de musco con atmsfera retrospectiva. En estos retrato<; paralelo'> emerge rLsuLlro el
rigorista de Ja forma. Quiso e\ocar Jo de ayer, )' ejercitar'>C en la prueba? '' ". '>~e, e t~, t odo
caso, un modernismo antimoderno. Un dibujo constructivo en la cohcrci: .: d1stnhuc11111 d e
Jos planos : una paleta rica en matices, jmtifican e"ita p o'>tnra, a'> <ica co~1..,i dcr.~~la ella como
un mero ejercicio retrico. Su expresin cabal la hallamos en T'cnus crioll.1 ( 11g. 1<J1 ) ~ tn
.\Juieco. D os magnficas lecciones de probidad. partir de aqu '>e ele' .1 C:cnrurii'lll .1 un
plano superior del arte. No pasaron por nuestros Salones mucha'> obras de calidad p:lreja.
Calicfod: esto define la pintura de Fmilio Centurin.
estos e1wos sucedi una obra decorati,a, e'itiliLada, impersonal. Pero 1.1 cohe.,ic'm
pudo tmk y , inieron el R etrato : Colegiala, donde la matCrt<l, nea ~ jugma, p.lt"ticularin
)as partes, d i fcrcnc i ~1ndolas. P intura rcpre'>cntati\ a, decimm. \ c'>ta .l~ura podcn111-. ob-.cn ar
en Centuri<'rn un desacuerdo entre 'ill Jgica interna : alguno'> mtltqm C\tcrno~. entre b

284
 cohesin de su indi\'idualidad estet1ca y los modo del \'anguardismo. ste le indujo a des-
personali-::~n el contenido de algunas obras, inclusi,e en la naturaleza muerta . Y ase luego
otra Naturale::::.1 11wc:rta del Saln de 1\ Iodemos. qu atiende a Jo genrico de las cosas, sin
determinarlas por la nriedad de su propia materia . \ estos ejemplos opngase Cabeza sobre
yeso, un dibujo franca y resueltamente clsico . O rro retorno. P or esta moYi lidad incl umos
a Centurin entre los eclcticos mejor dotados.

G REGORIO LPFZ >.1 GCIL. * Naci en Buenos . ire en 189-+. Pintor de caba llete,
decorador mural, e cengrafo, ilu trador imaginati,o. en todos los gneros ) en todas
las tcnicas dej correr, ' tambin desbordarse la fluencia de su imcntin. Con el designio
de secundar la ,ocacin del pintor, su familia le em io a Europa cuando cm casi un n ii.o.
Aqu habia iniciado lo estudio con de la Carcm;i. Fn el \ 'iejo .\ Iundo tmo maestros de
orientaciones di,er a : a Francisco A. de Gali, en Barcelona. a Desire Lucas : nglada )'
Camarasa en Pars. A lo ,-cinte ao exhibe en el S,1/on 1L--l.uto11mc, de Pars. Fn 1913, la
Academia Ewdc ya le haba conferido un premio. ):o fue menos rcipido el annce entre
nosotros. Jmtipreciado en los centro artsticos del pas, co7llprendido por la crtica, obtiene
el egundo premio nacional a lo ,-einticuatrn arl.os y el primero a los ,-ei nticinco. Las obras
laureadas son Lac,1 chi11,1 -191,- L1 111tmtdl1 nt?gr,1 -1919-; en rigor dos leos paralelos,
: dos nota intermediac.,. Recordemo los fuerte empac.,tes de A111t1!ia, de 1915, : El endo-
ming,1do, de 192-. Tonos ligero : gra,e obre fondo claro. Pintura slida, de color : de
,olumen. Bien, entre esw oleo ,-iene a ituar e la pintura flida )- amplia de Laca china }'
La 711,wtilfo ner_r,1. 1Ji pez ~aguil es. en uno : otro ca o. el pintor de gusto, propenso a lo
decorati,o. Fn l actuan por igual la a cendencia : la formacin cosmopolita. \ a a P ars,
:a se ha ,isto; hace el consabido Yiaje a Italia, pero ha: en l una \' eta mu) ntima, y su
puro metal busca para re,elarse. el sol de una encantadora isla, la mediterrnea. Cuando
pueda ,oher a las Baleares, : a \Iallorca se dirige al hacer efectin) el primer premio,
en 1919. Y all permanece ,arios aos, lapc:;o fecundo en labor disciplinada. \ Tuelto a Bue-
nos Aire en 1922 el regrc:c:;o nos le mostr '><>iidificado por los eflmioc:; costeros de la isla
mara\illosa. Recordemos el ttulo de un leo su: o, de \Iallorca: Primm:era en la huerta
(fig.19~ ). ol florido en la e'\:altacin de la lu. As nna Lpez ~aguil, tonificado por
la capacidad productiYa. Lo pone de manifiec.to en la prueba reiterada: los en\'oc:; al Saln,
las e'\:posiciones indi' iduales, la disciplina de la ctedra, la nsta produccin escenogrfico-
decorativa. Por eso fu un error pretender limitarlo a un modo exclusi\'O de objeti\'acin.
e apoy en el natural cuando le pingo, cuando el tema lo cia a l. O estiliz la forma,
simplificndola o e"Jrnndola, segn lo e'\iga el ritmo conjunto de la escena imagi nada.
Ha: en Lpez Naguil un fino instinto de compositor servido por los medios expre'iivos ms
,ariados. A sus dotes de ver una escena o de disponer un episodio <ie aade la inventi\'a
que sugiere soluciones de incOF1fundible originalidad. Sus facultades de colorista le permi-
tieron alardes como lJama de antao : la gama anil-gris de ,\Jausoleo, o la armona en negro
,. oro titulada .Yufrar;o. La nmina podra incluir !Ja heredera, R eyes \lagos, Otolo :
Ab-Xus el curwso. Con eso ha venido a demostrar Lpez Taguil una \e' ms que no ha:
arte peque11o y arte grande. Componer como lo hace : armonizar con la fine'a ele qu e ce.,
capaz muchas ,eces, evidenciando adems un don para caracterizar temas ele una rli\er<;i dael
mltiple, slo es propio de quien como l, sabe renovarse conforme lo exige el sig ni fi caelo
de cada obra. Al ilustrador debe L pez ~aguil su primer triunfo europeo. A lud im os a las
composiciones para el Quijote, consagradas por el juicio laudatorio de V ctor Pica en el LMINA XVIII.
Emp()rium. Luego aplicf> su talento de ilustrador a exornar los J)ilogos olmpicos de C::ir- ALFREDO GuTTERO : Las m111eres rndolentes.
los Reyles. El contenido de esta obra lo indujo a modificar los medio'i de expresi n ado ptados (Museo Nacional de Bellas Arces.)

286
en . para el .Qui1'ote H )
los , dibujos
. 11' otro
~ 1 e..,tl 1o, otro e..,p1nrn.
otro nrmo; p ro n e to
~ aq~i.ellos afmna el ~m.sta su per~onalidad. Flcgancia, im cnt1v.1, fle:xihilid.lll, -.1m :unl uro!'>
apreciados en esos d1buos armomosos ) e'Xpre"i' os.

e .-:S R . _CAGG ~ ~ * Taci en Larrechea prm 111c1a de ~.111ta Fe- en 1S'>4. lrnuo
sus est~id1os de d1buo Y pintura en R osario, con \ Llteo Ca-.ella. Luego 111.m:hi'1 ,1 lt.1 ii.1
En _Fl o:enc1a, donde lo conoc, adquiri o tra di..,ciplina. ha10 l.l d11 eccin de ( ;m .rnni < 11.__
tem. \ uclto a R osario trabaj
Caggiano con a rd or j Lffenil.
All pinto, entre otros cuadros
de calidad, el R etrato de "1
seil.ora ] e1mi de .la/atesta, una
obra obsenada )- sentida, cu-
yas condiciones de estructura
se sobreponen - ) hacen ol\'i-
dar algunos tonos fuera de
valor. L o esencial de la obra
'
el estudio del cad.cter, et
logrado con notable justeza. El
dibuj o es constructi,o y expre-
sivo, el color fresco y slido.
La mocedad del pintor se ade-
lanta a sus ,cinte aos en una
afirmacin sig nifi cat iva, de
madurez anticipada. Todos los
distingos apu n tados con res-
pecto a este leo no podrn
restarle ninguna de sus condi-
ciones efecti,as. Tuestra ac-
tualidad no produjo muchos
retratos donde el espritu del
modelo adquiere una v ivencia
mejor definida. P or esto de-
fend franca y r esueltamente
el primer premio nacional de
191+, discernido a ese leo en
mi calidad de Jurad o. Despus FtG. 195
de esta victoria Caggiano pro- juAN B. TAPIA: RetrcJlo de 1111.i oHn prnlorcJ.

du jo con fortuna \'aria. Resi-

di un tiempo en el Paragua~,
d o nde pint algunos cuadros de costumbre.., ) desnudo... Del retrato pa-.<'> al tema C()]llpue"-
to, de crecidas dimemiones a 'ece5. ll le atrajo el aire libre, a plena luz, con el con i-
guiente cambio de paleta, cambio sensible en quien estaba hecho a 1.1 atmo-.fu 1 quiet.1 del
taller. Caggiano no persi~ti en la pintura lumino...a de lo" e"pac1m abierto..,. \ oh ii'i 1 Ja luz
tami"ada de los interiores ! limit no poco los elemento.., de su p.11ct;L \-.1 Ln \ "' wmo,
leo laureado con el primer premio en el Segundo , aln de Otoo de Ro-.ar1 0 191 -.
Una obra d iona . Si t)ictricamente N octurno se sirua frente al retrato de la '>Lnra .\l.11.uesr.1
e- t
sin ~obrepujarlo, como , alnr espiritual trae un 111;ni1 ma<., delic;Hio ) m.., pcnerrnnr1.:. con-
 forme lo reitera en J'ic111 lombard11 -premio municipal en el Saln de 1935- ) en Flor de
tr.1po, e\.h1bida en el Salon ~acional de 1936. s. un espontneo. 'u cuadros se miden por hora-.. ::-iu rLpuH 1.,11111 11 ., l 1.: (\tH: ....1 e 1 u
Dada las preferencias de aggiano, caba e..,perar de !-iU arte un<l e\ olucin intensi\a. ses10nes, cuando no se detiene en la primcLL ::-iu tnrnno , -,u limite 111 c 11 mi1.: n1.: n 11 la re 0
rodo su interes fue dirirrido
o al estudio del ser indi,idual, a ..,u e'\mesin
t
intima. P or eso nancia inicial, CU) a duracin es, sobre todo mtcn.,., .1. r . . t~> npliu. ,1 J.1 , cz. su mudo , 1 n 0
de concert el en no al Saln de 19r. Para "aggiano. Pierrot, debi significar una obra de )- su tcnica; organiza la forma por plano.., -.1111pJc.., , cncrgicm. DllLl't.l , l.tL'ntllca 1.: a 1_
empeo, un cuadro de prueba. 1 lienzo era de gran tarnai1o : nada actual. Concepto de mismo, la estructura en su fluencia objctl\ a, en ..,u C<ll< r -nprc-.n u. Pint:1 l' 111 0 si 1i:1i:ua.
otro tiempo, pintura no exenta de hbil destren manual. H a) en el otros 'alores. Para res- \ lodela en relie,e. Distribu) e la materia colorante cual 'iI fuc..,c de L<>n..,istcnc 1.1 pl.1st1c.1. Por
catar e le ba rara con retemplar u Yoluntad, ) dirigirla segun el ritmo de nuestros das. eso ha preferido siempre la esptula a lm pincele.... De ah1 1.1 dcmid id lk ..,u~ 1.: 111p.1..,t1.: . su
-
Posee educacin lida y. no adolece de falta de semibilidad. Las obras dign.1'> de su miento \'igor esmaltado, su opulencia. Siempre \a a la c-.rructura por ti u ilor. lkn..,t.l\ 11 n11 1.: s 1
ah1 e tan para te timoniarlo con obrada elocuencia. h~),mbre del contorno ceido, de la forma cc1T.1da. \pena'> ..,, podcnw.., ind ic.1r .1l~ 11 n a n c q >-
aggiano cambien e ejercit en la e cultur<l, ) como c..,ctdror ..,e pre..,cnto <11 Saln. c1on: 1\1elke11, tan opuesta a .\largarit.1. Se comprende como ..,e tr;111..,tor111;1, rcd uc1.: 1.1 cma..,
de nudo ,iril, tamao del natural, o el fragmento. 1110\ ido ;1qucl en fuerte'> lneas tensas, con- la mmilidad de un espritu semejante. \ Tamc las tres \Cr'iionc.., de H.111 .11,1.1 , l\IHcs1nn rnpl
certado te en una C'\pre'>ion de onrisa, en ;1111bo.., .,e Yio al conocedor de la forma, CU) o de un mismo ambiente, de un tema an;1logo, de un L1co1mmo p;1reu. '\ 111gu n dl t.1 llc. \ la.,a.,
..,entido plstico le permitio e\.tender . u... pmibilidade.., a otra tecnica : a rna' 01-c'> terrninos de color opuestas a ma-
de olidez e tructural. sas de tonm, de 'a lores.
Resucito' c"Xpcditi\'o
JORGC BERI ' r \ >:. * >:aci en Bueno.., .\1res en 1 9-+. _.\loo, quince a11m da conciertos como '>icmprc. Fn Cbi-
de , iolrn. a lo die? : sei ingre a en la F acuitad de \ ledicina. Su padre !'le opone a la cos al sol, el contorno se
carrera : Beri ta) n abandona las aula'> de. pue-., de dos aos. \ -iaja. In \l iln frecuenta la funde en gran parte en
Biblioteca _.\rnbro iana, en Roma comienza a c >pi,u- a \liguel _\ngel, en Holanda '>e entusias- un flido bai1o de luz. L e
ma con Fram Hals, a'>1 como en Italia hah1a admirado a los primiti,oi, : a .\Iantegna. En bao,ra la C\:actitud del
Par ,-io dei.,de mu) temprano expo..,icione de arte moderno. El Loune le atrae, y a l temo, la adecuacin de
acude una : otra ,ez. \ -ueh e a Buenos ~ ire,. r tud1a diplomacia ) se grada en Ciencias ,-alores. Su propsito es
' ocialcs. Llega a ser ad cripto al .\linisterio d ~ Relaciones F:'Xteriores; pero eso no pudo ser. caractcri/ar forma'>, sin
indi\'idualizar pcr<,onas.
Los ,-iajes se suceden. Aprende idiomas ha ta dorrnnar 'ario'> de ello , ) estudia contrapunto
Nos resta por consi-
con Zer: e'\. Reintegrado a la patria forma un he gar, admini<itra personalmente sus cauda-
derar un aspecto de su
les. colecciona cermicas de raro Yalor )- se hace biblifilo.
obra, el ms dismil en
f n las disciplinas p1ctoricas Jorge Berista) n es autodidacto. Frecuent a Cordi,iola y
temas espirituale'>, el ms
a \liguel >:iern. a qu1u1cs dtbt -..:,1/10sos conocimientoI tcnicos mal apreciados hoy en algu-
rico en sustancia repre-
1ws scctorls. on sus palabras. Fn el alon de 1919 exhibi dos pai'>ajes rotulados: El
sentatirn. La galera ico-
puesto -..:iejo } Callejuefo, do notas harto sumarias. Tre'> aos despus un a\ance y un des-
nogrfica de Beristayn F1G. 196
quite. Pinta un cuadro de arte en silencio, una .-Vatztrale:::.1 1nuuta. \ a partir de all, pone
rene )' resume ) a\'alora ANGEL IsoLERt: E/ h11erto del com 1 11 /o.
tenso el arco de su esp1ritu mvil, y se lanza como una flecha de urea tra) ectoria. Ahora
las condiciones esenciales
es todo el hombre ' todo el pintor. Los triunfo'> se o,uceden : son ello'> tan rpidos como
de una personalidad enr-
es subitneo su arte.: en 192- le otorgan un premio de e'>tmulo, en 1928 la tercera medalla gicamente definida. Las dotes de observacin, el poder de '>nte!-11'>, la C\.tcm1on del colo ri..,t.1,
-ese mismo ao le disciernen el primer premio municipal-, en 1929 y l 930, premio adquisi- la destreza del ejecutante, el seoro del gusto, Yana confluir en el '1gor d111.ln1ico del orua-
cin. en I9r medalla de oro en la Fxposicin Internacional de Parh (fig. 19~). El Saln nismo esttico. No se concebira en Beri'>ta) n una efigie C'it~1tica, 111111<>\ il, C'ipirirn.1lmcntc
:'\acional le acoge : le consagra. Al mii,mo certamen acude luego, : a como e'Xpositor ) ' inmc')\il. E\'oquemos retratos, diversidad de indi,iduacionc'> ) analoga 'a ri edad de modos
corno Jurado. Cna \ida de alta presin. representat\'O., de atmsfera )' gama tonal, de escala en la multipliudad e\tcn.._i,a e 1nrcn-
us cuadros, todos. figura y paisajes, retratos o mom ,,., de playa, escena'> de disfraz, .,irn en la materia cromtica: Seifor,1 de J'okol.1t171h1, Sc11or11 E. S. tl .\1111 \lart11, A l/Jerto
temas rutilantes o de tonalidad quieta, son, por igual. de ritmo acelerado. r o,t;n hecho., con L 11gos, Pedro Rojas, fray Guillermo Butler, Don \fat,u Ei r.1:111 1: ( lamina '\\ 1 ). f m .111.:
mpetu, corno de quien se Ye inducido a dar rapidez e\trema a la ejecuc1c'in para no vcri,e en Pri11s, Rem11rdo A. Howsay, el Nuncio Apostolico \lonsdor }ost r1ttti1, l\,mn, \1,1r.r lile-
desacuerdo con el movimiento consecuti'''' de 'ill e'>pntu calirilleante. J '> el hombre de las " R a111os lleja, Allg!ic.1 Ursi de lloli11111'i ' mucho'> otrm.
reacciones inmediatas. I ,as imgenes e\ terna'> ponen en tensifrn su 'oluntad de forma. I ... ra
alcanza donde llegan los impul~os primeros, y all i,e detiene. ~,, va m'> all; de ese in L C. PRlFTO. * Naci en Buenm ire!-i en ur9. J Jai,t;l han: poco '>ll" p.11S.1cs
promptu, donde comerge empero un amplio alcance de integracin. I ,a'> reaccione!-1 i,on en R , enan como enn1eltos en una bruma opalina. rl color urntono resuma la form.1 .1p11-
C:I. fuertes v pronras. Se dijeran una descarga sbita. Pero en ella'> se da e ntero, ..,e \ uck:-i ' :ndose en el natural ligeramente. Tlubira<,c dicho que el 'crdadcro tcm.1 picti'i rico cifr.1-
cnren. '\.'o.procede. pues, rwr anlisi'>. \ Te por masa.,, realiza pr1r impresione'> ele conjunt'l. >a'ic en una atnH)..,fcra ideal. .:-\ 'ece.,, mm poca'>, una lu1 tlum111aba el \'ano de \111.1 'encana '

288 2 9
 poma en el conjunto un grato '>igno anim.uior. De pronto la 't'>in de e<.,tc apacible retrado
. e tramforma. La niebla de su'> cuadros se disipa. La atmosfcra adquiere tramparencia : las
C0'><1S mue..,tran contornos mas preci'>os : con ellos una policro1111:1, si no mas rica, m:.., entera
: tamb1en ma.., fuerte. Fue cuando Prieto ..,mttru: el oleo al Plstel. Sm tem,1.., preferidos
"n lm de quietud. de pa7, de ..,ilencio. cu: a poe'>ta logr.1 m1ducir a \Tces con laudable
delicade?a. rn esta direccion per'it<.,tio con ligeras modificaciones. '-u intimismo induc1alo
a c.llo. S1 por momentos parecio di..,crepar comigo mi ... 1110 - cuando pinto figur;1'>- como en
.lit c,1do corrL'IJti110. la objeti' idad no perduro en el. R,llll C. Pricrn no puede 'ier includo
enrre lo.., re,d1sr;1.., :1 quienes se-
duce L1 rr1ll"P"1cion minuciosa
dd 1urural. Partira de e'ite, pero
en lug,1!" de d,1rnm 1111 trv-:.o de
11at111,1h :::.1. 1w'> bnndar:1 la emo-
ci<'>n de Ll co'>:l ob..,en ada, su
re on.111ci.1 lt riel.
lbul C. Prieto tampoco es un
arn..,t,1 bien s1t11,1do entre quie-
nc d:m categora. u obra '>ll-
per.1 en mucho su fama. Pese a
ello, alguno'> de sm paisajes de-
ben figurar entre lm ms deli-
cadm de nue..,tra pintura. Pocos
lograron traducir la placidez de
nuestrm c.1111 p o 'i de labranza
como el lo hi7o. Recordemos
do'i ttulo.: Plenilunio : Pa'::., en
Jo.., cuales con igue e]e,arse has-
ta la poe'>a. En Ruinas de San
l <,11.1cw, 1m11 os cubiertos por la
sd-.:tl : Puuta de la Sacrista de
l<>S mismos 'e~tigios, Prieto evi-
dencia 'ill ahincad a n>luntad
descriptiva. .\1 reproducir algo
del 'iobre,i, iente te'>timonio de
las mi<iionc'i jesutica<;, el pintor
nos muc~tra la e'temic'in ele <,u
F1G , 197
FRASCTSCO VECHIOLI: Figura.
:1rtc. Sabe : puede ser 'erdico
'>in dejar de ser enl<Jtn'O. T f c ah
el sentido de 'ill pintura.
AJ SRI DO _\ . e R.\I >:. * "'\"ac_ic) en la Capital Federal en 1HH J. Se graduc'1 en la Fa-
cultad <le .\gronorn 1a: Ycterrnaria de la Cni,cr'>idad de La Pl ata, rn J<)()H. J)o.., anm
antes de graduarse le vemos concurrir con once cm <>C.. .1 la ~ociulacl r\n ... r1ca de \f1c1ona
d<Js. I .ran nue\c pai'>ajes, una marina : una narur~lua muerta. JAi'i primero<; reproducan
cfcct<is \':1rios de San Isidro, claros 11Hm1ent<1s 111at111.1lc.s ! arn1011a<i del crep\J..,culo. 1 JT'i
paisaje'> : una marina cnvic'i a otra e.\posici/,n de aficionados efect11ad.1 en la 1111'>111'1 ( .alc1 ;1
Witcomb dos aos m1: tarde. J,ucgo '>C dirige al ~al/111 oficial del '1c:jo }{c:riro. f n c:I de: 1<)11
figure) C<Jn tres /1lcos Sol dl oto1io, Salta, f) l 1dc Ir 1op11. FI gobierno ele ( /ml<1ha :Hlquiric'1
un<> de cll<1'>. Tras prcscnrar<,c a <>tro<, Salonc'>, c.f cu11/1 una cqHis1c1/111 indl\. 1clual c:n 1918. 'i
lucg<> el silcnc;o, un silcnc<> de 'cinte anos, inrcrru111p1do con <1tro conjunto incli\iclual .
290
leos, acuarelas, di bu os ' set<., p1ezas d ecorarl\ ,1-.. ( ontormc
'>C 'e. ( .1nn:rn no halu.1 d pdo
de producir.. Cult<~, fino, informado por ramo de lo.., c.lmliio... rn. ... n:n1:nt1: ,1 diJJ>l) 1
no_r~~s del' im~resionisn~o } an h,! continua fiel .1 '>lis direeri\..1S. 1 ro cot~ 1e p1: to al
P_aisapsta. El ~mtor de_figura ofrec1a una dualidad d1gn.1 de '>Cr rcc11rd.1d,1. \lud 11110 ., a la"
f 1rruras
o
femen mas' regidas por o t 1.1<., norma'>.
1 1cg.111tc:..,, b.1.1..,
de t11n11~ , pmtada con .,,,_
tura, g~ staba re oke1~las en una h'.1 tamizada, ce 1110 ..,1 hul>ier.1 plll''>tn ~ordm,1 a u p.lll l .
1
~l DOJ s~. descotado ilustra cumplidamente ee momento dtul, a ... como lo rl'fn:nd.1 la muJ1 1
figura " 1.nl. Pero hoy como ) er predomina el p111tor de p;mac-. l'I lumin1'.'lt.1 .ti .1t1 h11 d1.:
los c,ambios de hora en los efecto'>' 1bratorio'i P" de los ronos ,lrdtlnte" ;1 I,.., nnt ,l'.-1gt1 1.:s. dl l.1
ati~10sfera asoleada a las arnrnnac:; '>U:ffe..,, de mattce'> Jc,-c..,. ! le .uu 1111 ttulo dunn'>t r.\l t\ ,,.
1J1 arroyo, y junto a ese
leo pueden recordarse
otros rnenore : All 1111-
cen las nubes - Nal.mel
Httap, Viejo tala, Rmz-
cho cordobs, Paso llo-
ra/es, : las acuarelas
denominadas llaizana
difana en Cerro Vema-
na - Nahuel Hztap y
Rancho de Albino Pe-
iia/o;:,a.
f ERN Too TA-
L NO. * Naci en
Buenos ires en 1883.
urs en la cademia
racional de Bellas rtes,
donde le guiaron Enri-
que Fabbri, Federico Sar-
tori, Ripamonte y Colli-
\'adino. Produjo natura- hG. 198
lezas muertas y figuras. lNDALEc10 PERE)RI\ Esperando turno.
Es un a te m pera d o , a
quien no sedujeron nun-
ca las posturas extrema . Ultimamenre e' olucion hacia las normas po..,timprc ... ioni~t.l'> ; JH: ro
lo hizo con andar cauteloso, nada di<ipuesto a di<icrepancia'i di..,onanrc.... 1 0111/1 de t.1lc'i di-
recti\'as lo ms afn a su modo de 'ier propio -en lo equil1l>rado : d1-,cretn- sin nd111r
influencias cuyo punto de origen e-, fcil determinar. De e'ita e\ oluuon lti111.1 <:'> oportuno
recordar lo temas humildes: una familia de campe'iinos al ;me ltl>rc, una p.lrej.1 .1lde.111.1 1.:n
la intimidad del hogar. Fn las figura<; ) el pai<iaje de aqulla adopto ( nal.1110 un.1 p.1kt.1
sobria, de tonos oscuros; : a!:! en Prese11ti7!ne11to , cu: as notas clara~ .n t\ an el conrr.1stc del
conjunto. orno en estos <'>leos, <;implifica en otrm de an.loga tendenci.1 el modo con rruc-
t\'o, dirigido a la e'\presin por el 'olumen plstico.
*
\ I OLl~ \Rl. ~aci 1~4.
P EnBLOC. en la (ap1tal Iedernl en f.lllccio en 1941.
la e,olucin de nuc'itro arte se ach ierten contrad1ccJC1ncs no le' cs. .H1:ndemo a ~
la buena o mala fortuna de alguno.., pintorec:;. '\o <l sm ,-alorc'> efccri' m. '>ino .1 l.1 m.111cr.1
291
 de '>er ello'i apreciados por quienes dan o quitan ciregora - situ<Kion 1110111cntanca siempre.
pues el mudar de Jo., tiempos trae con frecuencia otLl'> mud;1111<1s en el juicio e'>timati\ n. , on
la reparacione .... a \ eces tard1as. de la historia. n l'\lfO. el Ln or publico, 1.1 foci l acogida, los
cargo... >. encargo'>, se di'itribu~ en en mucho'> C<N>'i con prescindencia d1.: la significacin
substanti,~a del pintor, del escultor, del gr,1bador. Pablo C. \ lolinari puede ce rtifica rl o.
Curs en la :\c1demia >:"acional de Bellas .\ rtes. Sus oleos ~ '>ll'> tempk'> de..,fibron a lo
largo de ,cintitre'> , alones. Fn el de 193+ le otorg~1ron el Premio 1'-.rimulo \ lolinari con-
taba a la . azn cincuenta a11os- y le adjudican el Premio Boba en el certamen de 1 9 ~ 6 ....\ lit
'>e detienen Ja., recompem.1s oficiales.
Pablo C. .\ I olinari fue un mode'>to ' un rerr.udo. -\cnw -,in brillo, produjo '>i n atuendo.
.'u obL1 e-, com1dcrablc, incl u-
"" e como C\tension, > como
\ .melbd. rl pintor de caballe-
te, l probado a la .rn1plitud
dccoram .1. > el grabador lo
ponen de mamfic'>to. P ersonal.
regido por la cohe'>ion del ,er
~ el '>Cnt1r unitanm. logr dar
,1 '>U obL1 mulriple un conteni-
do e'>p1ritu;1l inconfu ndible .
Pinto pai.,aje'>. marina , figu.
r<1s. animales. motn os tambin
- -
g-rabado'> al aguafuerte. Lo ms
caractcn'>tlco de su arte ,.a re-
ferido a la 1ona portuense. on
momentos de quietud ~ de re-
p<>'>O y son afiebradas escenas
de trajn. Jonde emerge la
energa spera de un rudo bre-
gar (fig. 19-+). J n ningn ca<.,o
recurre \ lolinari a lo pi11tores-
co del asunto. Prefiere ]a<., ga-
mas quicta'i, los to nos apaga-
d<1s. Con t<Jdo > <ier un t cn ico
~cgurn, 'ill destre/a manual
queda siempre supeditada a la
F1G. 199 exprcsic'm, a la '>ll'>tanua emo-
CTAVIO F10RAVANTI: klujereJ en la Jterra.
tiva del nH1111cnt<J, cu~ a atms
fcra traduce. con finura no po-
cas ,cce'>. grdalc. p<Jr tanto. cmc,Jvcr en la lu1 amhienrc sus 111at11;-ida'> .1111H1nas de acor
de-. grises. Fsto permite definir]<, c<HlHJ un inr11111 ta. \'isifm, paleta, nwclo rcn1u1, res ul tante
de una modalidad psquica. a \'cces profunda, I< uran dar categora a ~11 ()lira, ~1t11fodo l a ent1e
las de ,alide1 en Ja histnria de nuestra pintura. o rnen<1s in1roru1nte es la obra de l grahi1
dr,r. : a pnr su acento individual ya p<Jr el fmne .\ penetrante dominio 1c.:111to.
e -\R LOS C R.\:\' :\ TJ ,\ . * ""\'aci<) en \f <mte\icle" en 1884. ~e nat111 al1d, argen ti no. Curs<',
en Ja ~<Kicdad Lstmul" de Bellas \ rte'i -'>C I'> a1111s- ! d<Js en la \ tadc1111:1. C111clic i ~
'-\ ()T fueron sus maestr<Js. C<Jn el pnmero csrnd1c', cli ln1jo, pintura c<Jn el ~c:g1111 d o. r n 1'J I 2
obru,o una beca a '-" ' > 111.HL h1'1 l r llfO>:l, l<lll el d 1g
. . del Honorable ongrC<.,O OC 1
-'- Jl'IOn,
nio de pcrfccc10nar <.,us estudios. Yiajo por f<.,paa > por Italia \ ul'ho 1 p:u en 191 .
obtmo el primer premio otorgado por la \ lunicipahd,1d de la ( .1p1t.1I L'll d '"! Ion org.111113 1 1
por la Academia Pcrugino.
un cuando Granada culti\'a gneros d1s11111lc'>, debe '>Cr com1dn.1d11 prdl:n:ntl:lllCl\tl:
como ret~atist~. Los reali7 primero al pastel. Le atra1nn Ja., fo1111a'> L'kg.rntl''>, mu) ,11 gu.:,tn
de las ex1genc1as mundanas. Pensaba l en lm retratista'> francl''>e'> con'>.1gr.1dw. por d '' oi
d~l be ne~lcito. social. Bajo este aspecto '>e pre-.cnt en el Salon dd f:t1ro. Lul'go un pe
nodo de incertidumbre, de luchas, de bsqueda'>. .\ la tecnica del pa'>td '>llCL'di/1 1.1 dd oleo.
Fu en ste ms libre >" ms suelto. Fn sm obra-. ultim.1s Y1cnen .1 conc1-cr;1r'>L' lm rcsulr.1d11
efecti\'OS de su largo proceso. Hi ht:rlllt1/W n1s11 re-.ume e'>e pn l'l''>ll .\ In car.ll'tl'l IZ.l, .\ .l
en la so ltura \a en Ja estructuracin del
carcter.
A LFREDO G O~Z . LEZ G R
miembro de nmero de la cade-
mia Nacional de Bellas rtes naci en
Buenos Aires en 1886. Estudi dibujo >
pintura con maestros dispares: Giudici,
Castilla )" Anglada > Camarasa. .A 1 nom-
bre de la Crande Chaumicre se une el de
otro gua: Colarossi. F n Pars integr el
grupo de nom inado de la Rue Bagneux.
D urante l lll largo perodo, Gonzle7 Ga-
ra o di buja > p in ta con nenio sostenido.
En 1917 el Saln de Acuarelistas acogi,
en su totalidad, las ilustraciones del baile
Caapor, realizadas por Gonzlc7 Cara-
o, destinndole una pequei1a <.;ala. Bien
estaba Ja distincin. Cnnpor, un baile F1G. zoo
ideado por R icardo G iraldes, a quien ADOLFO TRAVASCIO. F/ potl Pedro Blake
plugo situarlo en una atmsfera de le) en-
da abo r gcn. Fvocaciones indgena'>,
pues; ambiente de lejana terrera, Yi\ a sustancia autc'ictona: el indio corponndo en l''itruc-
turas figurati\'as; Ja spera exhumacin trocada en organismo e'>ttico por la mtuicin del
arte. H e \'UClto a ver -en su residencia- algunas lmina'> de Ca,1w1 ,1: una ef u..,i<'lll de idc.1-
ciones decorat i\'as donde el halla7go t iene con frecuencia el -.1gnif1cado de un -.igno re' cl.1-
dor. punta a la escena, caracteriza el personaje, e"\orna los complemento.., accc'>orio~; ~
decorado, trajes, cermica, conflu) en para creu el ambiente de lejana tipificado por el indio
aborigen. ro era empeo ]c,e colocarse en un1 onda de liri'imo) so..,tener-.c en cll,1 .1 In largo
de m ltiples temas fig urat i,os. Fsto logr Gon7lc7 Garai'lo, e\ 1dcnL iando sentido prn.:rico ~
capacidad imaginati,a no escasa. Ritmo lineal > opulencia de colorist.1. > don de adaptar
Jo uno , lo otro a una idea, a un tema central, eso \ iencn a decirnos Ja., compo.,icione dt
Caapor;f. Qu iero recordar aqu por su amplitud dccorati' a, C11oque, > mcncion.ir. por 'lll
fuerza e:-.presiva, !~n mujer del -,:aso. La aspereza rudimentaria, > la gr~rndez:1 lirli.1r.1 e
ind i,idua]/an en lm inas tan sugerentes como en los personaje., de ( aapoL ~ Pa~ .
,inco aos m'I tarde hallamos al pintor en \ ladrid. donde realiz;1 un.1 c:xpusici/in ind1-
 Yidual de ..,u obra<.,. Luego produce con interm1tcnc1a, cm u al Salon "'1ci_o nal. . Son lumi-
no o y finm pai ...aje., de \lallorca con lo.., cu.1lc.., .dterna <1lguna.., 1111.1gcnc.., tl'mcn111a ....
R CFIXO B ..\RDI. * Xacio en b Cap1r.1l Federal en 1~~~. (
J O1J, i'fig-ura.m,
'ulti\ .1 con preferencia
obr,1., mejores aca"io -.e.m b re.1lttad<1.., en el genero 1conngrafico. Baste
recorda; el retrato de Bouchon Cme. Cn e-,rudio de ambiente : de c.lracter. 1 ;1 'ida espiri-
tual del modelo, u mirar dirigido a 'er 1.1.., cO'><ls por dentro, b .ltmo-.fcr.1 prnp1.1 a la medita-
cin, todo el conjunto, en fin, hace de e-.te oleo un.1 obr.1 cu: .1 -.nbned.1d 1w e.., el menos
atendible de 'ill'i ,alores.
Bardi tiene un modelo al cual -.uele recurrir con e\ 1dente cnmpl;1cenci.1 e-. el mi..,mo.
Fn efecto. agradalc plant<lr'ie frente al e..,pejo : e"crut.lr.,e. p.1r.1 mn.,tLlr1w-. ..,u propia ima-
gen. : .1 -.en.1 : a ..,onrien-
re. en d 1ntenor del taller
un 1-. 'ccc-. ' .11 aire libre
orr.1-.. I I.1cc un;1 pmtura
fac1l. de tl'cn1c1 <,UC]ta \
p.1..,t.1 ;llnmda ntc.
p rORI''\CIO S 1 L'R-
1 \ nacw en Buenos
.\ ire.., (n 1 91. l's un
1.11 )( lflO'i(). r r u t () de un
,.i.1jt.'. .1 lm lagos del ur
e.., el con1unto de paisa-
jes e"\pue'ito el aii.o 1938
en la C alera \ luller.
I'ran nwm " de Barilo-
che, de Llao- U ao. Ce-
rro . pla: " 'egeracin,
nic\ e, tienen, '1stos por
rurla, un carcter en
nad,1 coincidente con Ja
FIG 201
Luis I. AQUINO: Un culo de lsch1ln \ i<;i/111 de otro<, pintores,
a quienes cau rt\ aron la
nt111/1 fcrn limpia del cic-
taller de pintor ! donde realizo la serie de pai... aic-. ! de 1ntcrion:s C\IHll.: tlls en la (.al 1n
,\ I ullcr. Su"i cuadros nos traen una glosa 'i' a de lugarc.., 1lmtr.1dm inclum l' por l.1 poc 1J.
Todo es quietud en ellos. La luz misma parece impregnada de recato. Llega Lomo amone
c id a por la calgine. Fs densa, grm e, plumbea. \ pena.., 'il pone .1qu ) ali un poc11 de b11lln
para acentuar la coloracin de una calle 'iolitaria o de un canal 'idencimo. L.1s poc.1 norn<;
clara<; \'an referidas a motivos de interior, no a todo..,, por lo dem.1s. Fl comr.1 . . tl' lo .ll n-
tan \li taller en Brujas, un leo de empa'>tcs iugmm, ! 01,1to110, a 1.1 .1gu.1d.1. l'n l.l c11
predominan los temas de
registros bajo<;. La hora
modifica el tono ambien-
te, sin poner vibrac iones
mayores en la paleta.
Entre Crepsculo ilrver-
nnl y .\la inna brumosa
podem os mdicar motivos
corno Im presin, Calle-
cita de Flandes, \lafnna
e71 el canal, en los cuales
puso cchiardi una ma-
\'Or ,.i,eza cromtica,
segn lo e\: iga el asunto
pictri co , co nforme
acaece en otro leo me-
nor: Callecita flame71ca.
Pero en ningn caso llc-
a a las tonalidades lu-
minosas. Las condiciones
atmosfrica'> no lo per-
miten. cchiardi saca de
ello buen partido y logra
cfectos de variedad no
escasa. \~ eamos un ttu-
lo: G rises y ocre, cuya
fineza lo une a otro
igualmente significativo : F1G . 202

lo luminoso, y las finas gamas blancn-gris del rnnorama ne\adr1. J 1 de C.,rurla es 111s adusto, l~a casa de la frnncesita. R oaERTO CASCARINI: Estnal.

ms spero. Su paleta excluye las vibracirines asrileadas: nn da caliicla a '" .1c.:ordc., de c.:lara stos deben aadirse
transparencia. Inclusive en l()s ternas sua\es. pone r)f(lina a sus rcgistr"s Pi cficre la e'>tntc- otros: / Jl'vierllO ell e[ \ j"
Qllai TTert R i_erie, R incn de suburbio : como nota dismil: lntaior htnmldc cL 11:m'
tura de tonos quietos, sin omitir, de un m<>do ab'iriluro, las n<it:ls ms fo, <1rcc1das por la luz. ' . al rnn d an t e, de bella calidad, sah o en Jo.., tema" au 11111.1dos, .1s1 en
suele empicar una matena ,
Algunos de sus paisajes estn rnanchad<Js c<in np1du urnnria; <itT<1s, llliS con<.,tntd<J"i, : de
L os tilos del Quai T"ert y en El lugc?r de los amo nos.
mayores dimensiones le muestran dispue t<J a l<igrar p<ir el anlisi!> cfce t<1'> ele 111ej<Jr c;1lielad.
Sturla se incorpora anim<isamente a los paisajio.,tas clen<1111inaclos del S111. ( 1t<1 c.:<1 11 pn.fercn- I...os. pa1sac
. s oJe Guido Acchiardi lo definen como un pmtor de rcnic.1 -.cgur.1 v cnmo
a un paisajista scmiblc.
cia esta serie, porque en ella se suman l<is res11ltadr1<; de s11 e\ ol11c:ir'111 t'ilt 1111n .
RLOS STTOUL . * Naci en Bueno<; ires en 1~91: Cur'i rn la \l u~ualid.HI de. Bella
G CIDO ACCf Ir .\RDJ. * Cronolr)gica111ente est situad<J en la gc11erac. 1r'111 ele ,,., pint r1r<.:'>,
cu: o'> nombres inician este captulo. (,lric:, con esta<; palahr,1s la 1'1111c.1 <.:'P""'c.1<'111 indi-
e .
\ rtes ,, 1firm sus estudios junto a un maestro nnd1cado en e..,r;1 1111.-.1~1.1 o~ir'.1. Jm1.:
. . : f ' s 1 des \ iaie ... a Furopa. ' U'i cu.1dro.., le 'i!rll.111 f.lc1lmentc.
Bollcllet. ' I1s t1rde e ectuo , 1tou a ). 1
vidual realinda por l en el pas. Guid" \ cch rardi rcgrcsr'1 n<i hn m11cho, tr:i '> L11 gos ano<., de J o l :1 ILe eI mm1o perceptt\ o. 0
\ ~i..,i c'm ' tcnica son de clara ascendencia imprC"ilOlll"ita.
'' <

ausencia tramcurrid"s en Europa. L'na ci uda 1 le arrajo entre tocia'> Bi llJ:I.,, donde i11..,1;1lr'1 '>ll
295
294
 abona la norma construcri' <1. lo e,idenc1a L1 "111tes1" de los 111ed10s e\. pre'> 1' os. Su obrn
comprende moti\ m en e\. tremo 'arios: tenu" "oleados, de g;1ma cl.lra. efecto-. neblinosos, pintura de co<.,tumbres. En esto cifrase prec1-.,1mcnte l.t ',1lidcz de su 1 IHa. 1 n l tto iuln
nocturnos, armona.., en gris, "pecto" ne' .1do .... C;1111po abierto ~ e"pac101., reducidos, '>U" pre- det Gachc, el ,ilt1"'~'.ador se une a la poe..,1a gaulhc-.,u en mu de ., 11 ., c~prcstllllC 111 1 for
ferencias se definen en lo primero. La tonalidad d1f1ere. segun lo e\.ige el fcnomeno atmos- tunadas: \lart111 fierr o) La "..'lle/ta de \l.11t111 f"lliio.
fcrico, pero en lo'> temas de horizonte bajo ~ l111cas amplia" logr;1 acentm de e1110cion no Tito Saubidet Cache naci en Buenos \irc.-., en l 91. \ qui inici1'1 lns l'srndi1 ~t dihup>
alcanzados en lm puramente de cripti' os. \ dopr;1 u1L1 111;1ter1;1 abund,111tc, de pa<.,t:l jugosa, } pintura con Francisco Paolo Pari<;i, los cont111uo en la Soucd,1d F.,tmulo de Bell.t \rtl'.s.
manejada con amplia destreza, a puro golpe de e..,parub. rsre dominio m;111ual le permite Luego march a Pars, en CU) a Fscuela l\pec1.1l de \rqu1 tecrnr,1 uu--.,{1 h.1-.t.1 g1.1du,1r (
captar el contenido de cada tema, lo foga1 de el. "u ..,cr en el .1p;1rcccr 1n111cd1aro. -1914-. Obtmo el primer premio en el concurso de ,1/ f 1chcs ur;1 d ~ llnn dl' 1 l um1111 tas
de Pars, en 1914. En los comienzos tuvo como gua a Fchc' e1-r1. Conqu1..,t<'> , .m.1 11.:ulm
J
CA~ B. TAPL\. *
Xacio en ~aradero -pnn meta de Bueno~" \ire-.,- e~ 1~91. Llego a
pensas: diploma de honor en la Fxposicin Internacional de \ rtc Dec01-.ni' o dl I' 111... 9_ ),
~ en la Fxposicin Internacional de Burdeo<.,, 192"'. l Ll\ cu.1dro-., sm " rn t.:I \l u 1.:11 <k
la pintura tras un largo peregnnar alrededor de s1 1111smo. ur-.o dos ;mos de medicina,
Guerra de los Tndlidos, de Pars, Sala Leblanc. Con el aquirecro frann ... ~u grnt l "n t ni\<
uno de filo ofia ~ letra , ~ cuando de la ciencia pr.1ct1c1 ~ de la c1cnc1;1 pur;1, <.,e lleg a las
bella arte , fue para hacerse escultor. l ampoco er.1 e..,ta su 'oc1c10n. L1 pmtura le atrajo,
por fin, ~ le retm o definimamenre. rn 1911 efectuo un primer 'ia e a rurnpt. Se dirigi
a Par , donde ingre..,o a la endemia \ irti. D o-., ao" perm.rnecio en Lt c.1pital de Fran~ia.
Fue u gua ma~ or .\nglada ~ amarasa. \ 1ajo luego por k1lta. Lo.., a11o.., de la guerra
-parte de ellos- los \\i en spa11a. 1916-19, fecha de ..,u regre..,o a Bueno.., ires. 'e pre-

<.,ent por primera \eZ en el alon ~aci on.11 en 191-. Obtu\o recompem<l.., en La Plata,
Ro_ario ' ~ama Fe.
Juan B. Tapia culti,a por igual el pai-.,ae, la figura ~ b naruralen muerta. Los cua-
dro primeros lo 'iituaron franca ~ re ueltJmtnte en el ect1 r de 'anguJrdia, ~ fu, en ese
orden una antic1pacion en nuestro medio. 'u nombre ~ el de R,101011 ,'1h a, e<.,tan inscrip-
tos en el sector de los iniciadore .... Ba ta reconbr alguno pai-.,Jie" de ( a ... nlla, ~ otros poste-
riore realizado.., aqu1. Fs una pinturJ ... olida. de pac.,ra abundante, donde Ja forma se e'>truc-
tura egn su pe'>o r ,olumen. ~o renuncia Tapia a las ganus c.larJ<.,, 111 al crnmati'>mo de
fluencia acrea. \ 'a a la consi tencia por el color. por el remo. En su 'oluntad de forma.
F1G. 203
sta se prcci<;a por masas, se organin por \ alores. Fn el color se identifica lo especfico del
ANTN GuTIRREZ Y URQUIJO: Ponte l 'ecc/110 F/ore1wa (Sociedad Centr.11 de Arquitecto~ )
paisaje: uelo. cascno, ngetacic'.m. montaa, ciclo. As en algunoc., aspectos de ~ egO\ ia. Lo
propio acaece cuando del tema dilatado pa a a rincones de nuestra ec.lif1oc1c'm rural. '-:o
rehuye el pai aje adusto, de 'egetacic)n e ca a. Las producciones ms reciente'> 'an referi- el Pabelln Argentino de la iudad Cni,ersitaria de Pars, ~ decor la lnbliotcl'a de ese 1'.1-
da , todas. a Ja figura: desnudos. retratos. composicionec.,. e ap<1~ a meno'> en la materia, en belln con moti,os criollos. Fn la Fxpo'>icin Internacional de ~e' tila 1<J2S- c11n,tru~ /,
los empastes fuertes. \ a en seguim1cntCJ de otros valore ..... ro<lo su esfucr/C> ..,c. dirige a depu- cinco pabellones ~ pint seis grandes paneles para uno de ello'>, 111sp1rnd<N\ rst.1 'c1, 1.:11
rar Ja forma. a reducirla por su contenido emocional. c. h11<1 ms sercn<>. 'i a no lo d1<itrae moti\'OS andaluces.
el oficio. La tcnica es menoc.; ,isiblc. Dominado as lo cxtrnsec<i. su pintura gana en inti-
midad. \'ase el Rctrilto dl una jo;e11 pmt0111 (fig. 191 ). L as c<indiciones e\idenciadas en JU N B Y . * ~aci en Trenque Lauquen -prm incia de Buenos \11- en 1h 1>2. 1 k
el Desnudo femenino de 1935 se afirmarnn en la TrJ1ht, pnstcnor en d<is :rn<i'>, para culmi- 1906 a 1915 completa en i\ 1iln su educacin cul rural ) artstica ( ur'ia dos ao-. l n l.i
nar en el retrato sedente de 1938. reproducido aqu. cademia de Brera. Ingresa luego en el taller del pintor Ornati. 1 amb1rn tm o uimo 111.ll' -
tros a i\ lc n tessi, Bignami ~ Talione. \ Ta a Londres, Par..,, Barcelona, \ladml. \ 1<..na. Berln.
El pintor ) el crtico de arte se acreditan por igual en una labor <.,o-.temda con \ igor p.11.1-
T ITO SA CBIDT ~J. CACf JI ..* \rquirect<J .. pi~ror. fu(:. durante doce ano<., profe..,or .de
Jelo. No obstante haber producido mucho, su obra lleg aqu en proporuoncs C'>ca ....1s: 1111.1
Ja EsC;uela Lspec1al de rgmtcctura ele Pans. f re arc111tect<1 q11e se clc'>clolila en el prn-
exposicin individual en igno -1932- ~ tre<., em os al conjunto de dibujos ) gr.1liadn-.
tor : se integra en :J, no se ohid <le la tierra al rrasladarse fuera de s11'> l111ite.., geogrM1-
abstracto<., - Talera i\lood), 1936-. Fl hito se le mmtr propicio una ~ otra 'rz. l ,a
cos. u primer conj unt<J exhibido en 193 l, nos 111<1strr'i <11 pint<ir cos11t<1p<1l 1r.1, c..11~ a larga
i\ Iunicipalidad de ,\ liln adquiere su cuadro Coscc/J11 di! p11t11t11S. 1 a Calcra de \ne ;\lodc.:r-
residencia en Pars haba hecho de l un fonta ista de tema'> galante<; ! de a<.,11nto'> gtni icos.
no de \ Tilla Reale, de \ liln, adquiri en 193 ~ las obras titulada.., El 111i1te ) /.,r;.,111der11 '
Cuatro exp<Jsic1one.., sucesivas definieron el car;kter dt -.u pintura, lornl11,ndol:t. 1 s ) h<l
en 1936 Lai,mdcras a/mol";::,ando. ntes ~a haba adqrnrido el r-,rado. con dc-.rino .11 L,1~tcllo
querjdo ser un glos<ld<Jr direct<J de 111otnos ca111pcstr<:J. ()!,ras de.: e\:ocac/,n y de sntc<.,1<;.
Sfor7esco, e.le i\liln, ,arios dibujos SU) os en colores > a blanco ~ negro.
Camp<J o \ ivienda, gaucho '' indi<J, alta quietud nou11rna '' das ele: lw111011te claro, intcriorec.,
0 es fcil circunscribir dentro de lmite<; precisos el arte de Juan Rn. P.uecc rehuir
tpicos. temas spero<; <J nwt1\ <JS ele placicle1 idl1ta, la fiesta '' Lt hucla, todo tiene una nten todo '>ector exclm ente. En algunos e.le su'> dibujos per..,igue 1.1 firmcz.1 drl trazo cnmtruc-
ci0n represenrnt\'<l, un conte:nido de ah1<;1ones al 11111nd,, ntc.ri<1r, c<JllHJ lo es siempre la

2'H

F1G 204
LoRE:"ZO Grc1 r: Gacela con cr10.
tn-o. Recurde'ie su Autorrctr,1to: forma cerr.1da, de c<mt<Jrn<J ccidm. a la manera clsica.
Las acuarelas nos trasladan a otra visic'm y a otro modo tcnico. . d<>pta en ellac, el toque
rpido, la mancha sumaria, con supresin de toda particularidad descriptiva. ) ac, en los
leos mas caractcr'iticos de sus rnrios perodos preabstract<JS. Fn l11s remas rurales -mxime
en los europeos- predomina una paleta clara, de tonos clid<>S y ricos empa'ite'i. lJ n realic,mo
sinttico le rige. La lu/ ambiente enn1ehc las figura<>. el paisaje, cu~ a e\.temIC'rn determina
por la justeza de tonos finamente observad<Js. s en Co echa de pt1tllft/S. r.n otro<., c'Jleo'i la
libertad de la forma llega a extremos tan acentuados c<1mo en un lll()tl\ o de nuestro ca mpo,
el titulado Vidalita. :-\o pocos de sus cuadrr1c, <ie dijeran t<>cadJs de: c1c:rt<> hum<>ri-;1110.
Su personalidad ofrece <1tr<J aspecto: el \'nculacl<> c<m la tendencia nwdc:rna de: ltima
hor,1. F~stas transformaciones nos sitan en presencia de un intuitiv<> de: comp l1t ada pc,1co-
logfa creadora.
A XCI L J')OLT JU. * <\rgentino naruralizad<J, nau<', c:n .\lherga f talia- en J WJ2. En el
Sal6n :-\auonal <le 1934 obtu\'<J la medalla de orn del prc:1111<i f ,a 11ra Barhnr;1 el e D:w.
Se inici ap<>) and() su p111turn en el natural, libre de toda sujee1c'1n C::\traa al arre 111i<inw.
Culti\aba, por tanto. la esttica de la fidelidad. De e-;ta virtud <;e; dc:ri\'nr<> n loo; muc ho'>
acierrr,s de su producir direct<>, franco, <;o<;tcniclo. J,<> coment c<>n reirc:rado hc:nc:pl c iro.
En Isoleri aprccianws a un artista de probada autennudad. ~11<; pa1'iajc:s era n prcc 1o;;rn1cn te
eso: suyos. Preocupbale el fenmeno atmosflnco, 1.1 h17 ambiente. , hana ~k e to el mo-
tiYo esencial de la, <_>bra. Trabajaba con Ja-. cond1c1<mLs del csp.lcio, ~m 11 h i1.:ndo 1.1 pule.,
en un todo espec1f1co. Fl aspecto natural c-.r.1ha, pue-., condu:1onado por la , 1brac 111n hum-
nosa del tema elegido. Luego se produjo un cambio. Recort1'1 los ek111Lnrm ti rmal J il _
teando el contorno, y no con una tinta de plc111 1r, '>lllo con un tono oli.,curo , mutr11
Caa de ese modo dentro de un ismo, en nada conforme con -.u modo scn..,1lih.. p~'l' 3 tale!.
procedimientos, lsolcri continu siendo quien e-.. '\ o renuncio. como otro..,, .1 lo p1.: 1..,1rn,1l
de su arte. Trat de asimilar algo de lo modificado por }a., nuc:\ ~"' directi,.1..,, pl'ro in .in -
garse en ellas, como otros tambin. \ entre estas altcrnatn " do" cu-minm k fiddidad. un.1
zona intermedia, ,lida como experiencia, prm c:cho'>a a '>U modo. 1 n ( i l /Hl.clllo otoial 1.:st,
todo Isoleri. No se cuid de la materia, ni d: '>ll ' 1gor opulento. l uc rcct o .1 i.l l'11111c 11 111
del moti,o rural, a su carcter, al o;entido de la co'>a e\ ocad.1. Oko de g.11111 li.1j .1. di: ternos
quietos, armonizados con gran riquc'a de matice-;, Crt'pusculo otoJi,1/ n:-.umc: ,I intinm11111 de
Isoleri, y nplica otros aciertos, an all donde aplica los recur-.o'> de ]; '1111.1 inten11t.:d1.1, t I
contorno visible, en oposicin a los morin>'> donde procede por 'alorc-. -.1n ac ;ntu.1l'ionl's de
lneas recortadas. Isoleri rehtl\'e las fuertes coloracionco;, lac, nora-. 'i' " lm Lolorc.., .mlirn-
tes. Sus preferencias est n en Gris de oto11o. F-.te leo debe cirar-.c entre .,u., mcjon-. .ll'H:r-
tos. Esa misma gama incluye El huerto del coJJvellto ( fig. 196). 1 1 p111t01 -.cn-.1lilc. el pe1-
cepti,o afinado, mudar luego la paleta ~ acudir a otro'-o efecto'> ..,111 ;1lrc1 .n Ll quict.1 d11llllr.1
de su ritmo interior.
f R N CI O YFCHlOLI. * Naci en La Plata en 1892. \ 1..,1to J urop.1 rn dm 11ca'i10-
nes. De 1918 a 1922 residi en Espaa y en Francia. Fn la l'\.po1.,1c1on tk P.11111.1 de
Iallorca -1921- obtu\'O un premio. qu conquist otros, nacionalc., ~ munic1p;1lc-.. 1'.11'.1
incluir a V echioli en el sector de ''an:tada sera menester prescindir de lm H:11odo-. m:1~
fecundos de su labor pictrica, o anularlos en un juicio de nloracin. FI cambio produeido
en sus directi\'as es reciente. e opere'> en Pars, adonde fu usufructu;rndo una lil'c.1
FrG. 205
FmEL DE LucA: Tierra prdiga.
299
 otorgada por la Comisin >:acional de Cultura, CU) o Jurado me correspondi integrar.
\ ' echioli emprendio el ,iaje a Francia a fine de 1936. Dos ai1os despucs, ) a de regreso a
la Capital, exhibi en la Asociacin .\migos del \ rre un tema de plclll 111r, fruto de su 'ira je
pansmo. 1 aln Nacional de 193 ( e1wio un oleo. F1g11r,1, ejecut;1do tambin segn las
norma aludida . ~o fue este un camb10 con crecimiento. \ la obr.1 de periodos anterio-
res, slida )- finamente estructurada, sucedio una p111rura en estado de e'ibo10, ..,n fisonoma
propia, una pintura superficial, como hecha a flor de piel ( fig. 19-). Su ... condicione.., de pin-
tor, su ,-ision cromtica tr;1en en porenc<l de ..,er po..,1b1ltdadc.., no esc1..,,1..,, amen de la!:> ) a e\'i-
denciadas en lo paisaje<., de su hora de plenitud. '\ue-.tro \lu..,eo X .1cional posee el lau-
reado con el Premio n-ori. La modernid;1d de e-.te oleo no e-.t;1 hecha de renuncia!:>. Los
plano-.. por la justeza de tono-., la c1hdad pnr la mate1, la lu1 por los 'alores, acreditan al
pmror sensible, )' al tc-
mco en el pleno dominio
de 'iUs renir..,os. La rique-
1.1 del color finca en el
modo de en 1a ce, en la
f111ur;1 de lo.., acordes. Fs
solido s111 'ier peo.,ado. Su
propu1sion .1 lo.., motin)S
de 1111e;1.., ampliao., -,e pone
de manif1eo.,to una ,ez
ma'> en otra obra de cali-
dad: DI do111111go, un leo
de fina hu plateada, re-
-..uelto con gusto delica-
do. Todo se organi7a all
por la e 111 oci n, por el
jCJllldo de la obra ,.,.Ja.
\Iarnfc.o.,taba \ 'echioli un
llH>c.ICJ peculiarbimo de
enfocar el paisaje ) de
FIG. 206
c<>rtarlo. 'i a pintara un
canal limitado por una
LuIS BoRRARO: La parYa.
pero.,pcct\ a ele lnea'> en
fuga u>11 un puente de
arcos en el fondo, o l<><., tpicc1s Pa1s,1jes de L1 Plata, siem pre acud(, a espauoo., de \asto hori
z<mte y en todos puso a c<>ntnbucic)n una \ 1gornsa palera, rica en matices. r.stos paisaies
bastan para situarlo. Pertenecen desde luego, a ,,., ms belloc., del perod" actual. Suo., expe
riencias ltimas no se sobreponen a ],, smtantivo y significativ" de ell<>s. Lo poo.,terior, lo
trado de Pars, anula estas cualidades sin aportar <Jtras equi\a lentes. \qucllo implica una
limitacin voluntaria, sugerida por un criterio de escuela <1 manera e.u~ os prinupios no
estn consubsranciadns con el sentir de \ ' echic1l1. Sea cual fue.re su eo.,taclo act11al, e\ olucione
l en un sentido <> en otro, una realidad es evidente en \ 'echio l1. el don pictf1rico.
Fn ambas especialidades realid> hasta hoy, una bbor -..ll-..tt:nid.1 "iu 11lir.1 dl rqu1t to e
define por un gusto severo ) gil. [.1 pro~ ecri-.r.1 logrc'i nwdu n11.1r l.1s norma t:on Jg1 J l.1
ajustndose al rigor consrrucri,o : lneas '>Imple'>, d 1'>tnliuc1on log ic.1, .1 rn1nn i.1'> de .1111bos t 1
minos en la coherencia unitaria. Fl pintor qu.:do situ.1do t:n lm c11111icnzu-..- l'ntr los cp1-
gono!:i del impresionismo, directiYas alternada, luego con tt:ndcnu.1' m.1-.. n.:cie11t1.:s. 1 so
aproximacin a las no rmas actuales no lo indujo a reducir l.1 e\tu1sion de -..11 crnm, 11 mo 111
a limitar sus acordes a la gama baja, con pre.,~mdencia de rnnm cl.1rn,, limpio'. t 1cscos.
Culti\'a con igual acierto la figura, el paisaje \ la naturalc1a mucrt.1. ~1 frmte .1 lo moti\ 11<;
de plei11 air trata de resumir en impre!:iiones rpidao., lm efecto.., ob'>cn ado-. -el p1t1Cl l.tr
nervio amente consecuti,o- en la figura procede mm ido por l.i 'olunrad de t"urm.1. cu\,,
modelado obtiene a Yeces con slo med ia'> tinta'>. \ -, en El chico del ~,11/0 -nlll .1 tntt: nnl-
dia, es de 1926- un estu-
dio de carcter, efecto
de contraluz, logrado
con una paleta no des-
prmista de calidad. Ca-
lidad Y sobria continen-
cia definen algunas natu-
rale'as muerta'>, cu: o
orden '-ftributi,o es del
mejor gmto. r n una de
ellas -conjun to de fru-
tas, librm, maceta con
begonia, ) drapeados de
tonalidad Yaria- acredita
Garbarini obsen'acin :
un sentido formal y plo.,-
tico parejm a la semibi-
lidad cromtica. fambi n
exhibi Carbarini dibu- F1G 207
jos policromados, as RosERTO Ross1: 1\at11rcJ!t:;;.c1 m11<1t.1
como a ratos se ejercit
en la caricatura . Esta
mo,ilidad de su espritu nos sita frente a un'l inteligencia abierta, :gil, fina, cu: o m.1!11
caracterstico es un gusto afinado.
NTI GO R. PAL ZZO ( 1893 Buenos ires 1916 ) . * Pmrc'i de prisa, alioct:r.rndo.
S con un pincelar nervioso, a grandes manchas. Su tcnica 'isiblc ind1Ca '>Unwria1rn:.nr; l.1
forma, dndonos de las cosas el esquema de planoo., coloridos. S1 alguna 'e1 lo cautl\ 0 t:I
hechizo de Zuloaga, y trat de eguirlo en su tcnica constrncti,a, en su ahmlatla pn:pen-
'> in de modelar contorneando Jos planos estructurale'>, fu para darnos una ol>Lt de c.1r.1ctt:1.
un cuadro compuesto y ejecutado sin halagos, sin atenuaciones. . \s El 7..'11 t11oso, de r:111 pun-
. t s'cc>loa 1'.1 on este leo decanos Palano cmo o.,enria el la forma, h,1..,t.1 que punt 1
'a n e p i b , ' . .
lograba traducirla. T0 nos importe lo exasperado de eo.,e liemo. \ quien asu1m: l.1 1 e pon
. l . 1 le 111 eciir e, como l Jo hi7o ' afrontando cjemplm nada foulcs, . le esr.11>,1 . permmd
0.,,1 ) l i l ,1 (1 l . 1
1

e, \RBARI'-.:I. * ~aci<) acentuar e\presiones de forma ) color, aun a trueque de incidir en ~:cn~udcs rcsi-.t.H .1, p l
H CCO en Buenos \ireo., en 1892. f\t11 d1<'1 dilnqo en la cadc-
n11a "\aci<Jnal de Bellas ,\rteo., y frecuentr'1 luego l<1s curS<>S libreo., de: la C.\tinguicla D1 el contemplador poco hecho a la '>ignificacin de tale'> prueba.... I ..1 tecmca de su pmtura e
recci,n ?\.ac1cmal, um sede en los demolidos locales del Rct1rn. L n a<.,pc;cto de: o., u dualidad . afirma en las compoo.,iciones de ejecucin e\pediti\ a: pla) " "oleadas -una not.l .ili:gr.: e
P"r el <>tr<, se grndur'> de arqu1tectCJ en la f cuela de la Cni\c.rs1dac.I ele Bti enoo., Aires, l'Jlfi.
301
300
 su producir afiebrado- interiores humilde , cnaturns de trashumo, retratos de ancianos, in-
migrante. , : a al leo, : a breves anotacione de meros contornos, o dibujos de tan vivo
entido humano corno Jlatemidad.

V ICEKTE INDALECIO PEREYR . * Naci en Tucumfo en 1893. Inici sus estudios

en la Academia ?'\acional de Bella Artes. En el a Ion ~acional de 1930 obttl\'o el
Premio kori. Apunt como glo ador co. tumbrista. El suburbio pareci atraerle. Observ,
rcrmo con acierto evi-
dente lll<-s de un tipo
heteroc 1ito, tn<b de una
escena penetrada con es-
pmru sagaz. s el ob-
sen-~1dor de lo t pico
suburbano nos da con La
char/,1t,111a, una obra lo-
grada. Fl Jardn Botni-
co le ofreci oca iones
fon)fables para acredi-
tarse como paisajista.
P ero, ya dij irn o , ex is te
un ambiente que Pere:ra
e tudia con preferencia.
Gravita l en un mundo
de abigarrada policroma.
Es el circo, la vida del
circo, los seres del circo.
Ha: en estos temas otra
visin, y con frecuencia
otra calidad. Con el
asunto obser\'ado, modi-
fica en parte la tcnica.
El color es ms denso, la
pasta ms trabajada. Se
advierte que el tema no
le fatiga. Lo pone de
FIG. 208 manifiesto Ja materia
FRANCISCO VmAL: En el balcn. cromtica, que pule a
vece<; como un esmalte.
r+n ese mundo de saltim-
banquis, un personaje goza de su preferencia: el t<>ny, con su ro<:.tro enharinado y 'i ll nari'
roja. Todo el inters de Esperando tumo cfrase en el Tony (fig. 198) as como Jo efc:crivo
de Intriga finca tambin en esa figura. A la emocin esttica se une el sentimiento humano.
Hay en estas criaturas de su predilecn un algo que fas hace d<hJcmcntc gratas al
contern p1ad or.
De pronto muda visin y paleta, y \a al aire libre y se ba]a ele 1uz !- de <:.<JI. f l co<itum-
brista se trueca en pintor de paisajes. Algo ya haba realizado en este gnero. Su C'<po<iicin
individual efectuada en 1936, le mostr totalmente consagrado a l, con exclu<iifin de (Jtros LMINA XIX
ternas y de otro'> objet\'OS. Reproducan aspectos del Chubut. Paleta clara, atmsfera limpi;:i, EMILIO PETTORUTI: Arleq1111.
(Pertenece al autor.)

302
\'i'>in directa. Como. todo pmtor de phi11 ,1ir, rc ... um.1 Pere~ r.1 '>ll pmnim en el prohl 11 1
de la lu/, tema esencial del cuadro. La zon.1 de ..,us moti\ 0 .., crrnn.ltlll., , loimalcs 110 e.
de d~ luego, escai,a en ai,unto'> de lneas .1m plta..,, de d11.trad.1 pu ..,pu. r , a. \ 1 l: n los cfc to
?e nie\ e o ai;oleados, en los de tonoc., gn"e" o reg 1..,rrm !i;1j11.... '-'l u.., p.u .lJl:S L11 110 e di
ieran producto de otra \ isin. Pero no ha.' t;1l. n cambio ...e d111 fut'l .1 dd rn:t pi 1\ 1 ' l ll
la cosa obsenada, en l~ di\'ersidad e'ipecf1ca del p;m.1 1e. \ 1 p;1 ....1r de un.1 7 11 11 .1 ,1 ntm, 1:1
paleta mu<..~a, la 1~11 ambiente -.e modifica, el color e-. otro, di\ L'rgc, a-.imi..,11111, d .1irc, u ealt-
dad. on 1mpres1one'i frei,cas, espontnea-,, de nea pa..,t;1 .1lmnd.1ntL'. , .1 dl' tono., qimro
Ya de animada policroma.

CTA ',' 10 ~F l ?RA.\ 'A~1T * aci en .\'itanum a -Italia en l l''>.f \ 1110 dt mu~ 1111111
1
Q
al pa1s. b,,ta nac ionalizado. La \'Ocacin fu en l un ... igno rcmp1 .lllL ro \ lo.., 11nn:
aos se aproxim al arte en calidad de marmol....ra, .' acude a un p111t01 p.1 1-.1 l''>tlldl.ll dibujo.
El maestro -modesto
gua si n duda- se llama
Fer n a nd o Santill i, a
quien recurre tambin su
hermano J m, el estatua-
rio. Fl oficio de marmo-
lista lo retiene por ms
de una dcada . Luego se
hace i1U'>trador. D ibuja
para re, is tas. H .' vi,e
consagrado a la docencia
.'' a su arte dual, aun
cuando dedique a pintar
las horas ms continua-
das de sm CIYores. Fn
rigor, Octa,io F ionl\'an-
ti fu el maestro de s
mismo. P int figura'>,
pa 1saes, n aturalezas f1G 20'>

muertas, an imales. H e Luis TESSANDORI. /ltadru.

aq u ahora una compro-
bac in de coherencia en
el proceso hic.,trico de Fiora\ anti. \ a c.,orprenda la figura en un intc11or, \a i.lS contemple en
plci11 air, su objeto principal es definirla'> como Yolumen. Poco k 1mu1et.1 la luz cu~ .1 1ul-
gencia disueh-e lo corpreo de la forma, reducindola a \ 1hrac1onlc., <..roni;tica . sl'gun d
imprec.,ioni.,mo ~, ms an, conforme a la' i'>i<'>n .' tecnica del n<.01mprl'.,ioni.,11w. l ocia
e..,tructura con.,en a, para Fionn anti, c.,u 'alor intrmcco, de pc..,o ' \'olumen. \ l.l di'it:rncia
de die' aiios, pinta lf11jercs en "1 sierra (fig. 199) ) hace luz en el color ..,n renunci.11 a la
norma-. de su modo percepti\ o. Fl mic.,mo c.,entido de ,igor ec.,tnKturnl se ad\ ierte en ohrnc.,
de otro gnero. As el tan caracterc.,tico paisaje c.,errano, denominado T.mfr e11 1'1111t1hu/111,1.
FI paisaje urbano .' el paisaje rural, lac., fruta'> ~ lac., flore'>, el episodio din.m1co ~ d rctrnro
en re poso, todo lo concibe <,egn un rigor constructin>. ~u.., impresione.., no "l redunn a
un pu ro fl uir de lu' e'ipoh-oreada. La materia colorante e-. den.,a ~ fuert<: '\. o n.:hu~ e In~
to nos bajm .' <iordm. r stm medio., <.,uelcn armoniz1rc.,c en oleo., de bella olid.hL
 Fior;n anti :e el ct1tldru. Compone con de'>tret.l. Se.1 cu.11 fuere d rcm.1 p1cronco nunc,1
..,e de"' 1.1 del concepto pb-.tico, cu} o , 1gor .1cenru.1 oponiendo lo.., L'llL' rpm '>olido... 1 la flui- aguada. Su hermano Pedro Ben1am111, e-,p1riru akrr.1, .llh 1erre l.1 'uc.1c1011 de 1 ms , d1
dez atmo..,fenca, ..,10 fundirlo-. en el puro temblor de lt11. \ lud.1 el .l'>unro, L\1111h1.1 d ritmo, puesto a secundarla, le proYee de la primera ca1a de colore.., ,) t'1ko -1914-. Pml cou
la paler.1 , ana: el ..,igno indi' idual permanece. \ ..,1 e.., como puede rL'.ll11.1r, ..,111 c-.fucr1o, entusiasmo paisajes, figura'i, animalc-., aqu : en l ntrL R1m. _, t mprt del lltltural. < on 1 dl -
alegTC'i anno 111 a..,, <1\ i' ar la C'icala crom.rnc.1, } d.lrlH>'> luego un L'nlaLT de tono.., qt11rr 0 ..,, 0 <iignio de continuar '>ll'i imestigaciones h1olog1c;1s, mgreso en la Faeulr.1d dl' \ lr l11:111a. \ lo
po~er '>ordma a la paleta, -.cgun la mdok dd renu ekg1do. largo ele vario<, a11os public : prc..,ento en -.e,11111e'> de la ~oc1ctiad de Biol11gi.1, im esr1f.!,lc10
I a e-.cultura de F1or;n anti ilu-.rr.1 d .1..,pccro P"m' o de l.1 1nqu1erud llH>tkrn.1. \ lodela nes experimentales propias.
} comtru} c. Se .1p<>} a en el ngor 11wrfolog1co. en "u" enl.ln ... c0Prd1n.1do'>. en b '>1gnifica- Aquino expuso por primera 'cz en 1925. l lah1a en su., p.1i-,.1je.., 1111c1.1lt., un.1 rudcz.1
'
cion del caractcr. l o C\ idcncia en 11 ... r.111.1 . . d1reLn ... ' en 1.t... L'" L' t1 l r u r "" en m.lrmol. as a'>pera, mu\ en con'ionancia con lo.., temas reproducido.... ". m 11freci1'1 1.:il'111pl11s de un a1 f<'
como lo pmo de marnf1e ... ro en lo-, 'L'>" } cemLntll" d .111z.1nn 1-.. u1 l1.1jo1TL'he, e, dc..,nudos,
cabeza'i. rI hombre regido p< r l.1 '1 lunt.1d d~ f111111.1 mndific.1 d nrmo 111re11or en confor-
midad con d contcmdo L"PI ri ru 1I de -..u obr.1. l ... L\ e } ricnw. LnL rg 1co ) pu j.111re, ..,egu 11
nwdck un agraciado npo funLnmo n inf.lnril.c. "L deteng.1 1 c-.,crut 11 lo.., 1.1-.go.., t1'>1ono111 1cm
de un pugil. \~e en el moddo un prnblcnu p-.,icol11g-;c1 . \ lL rcui 1 L'>tL don de penetrar el
caracter, Fior;n anti 1'p inc ,1 lo recio de Horu1dor. L L"p1nru de n11 p11c.1' 11hr.1.., lograd.1.., con-
forme ;1 tak-, directn 1... } . entre 1 tr.1 . 1.1 t.111 \prL"' i L.1bcz.1 dL \ c.mor,1.

A DOLI O l R \ \ - \. ( IO. * I Libu n Kid~ 1:11 1 9-t) f.ill_ec11~ en L.1 PLl~.1 en 1<n2. T am-
b1en \a mclu1do en el grupo de le Lclecnco . Produ10 t1gura ..... p.11 ....IJL", n.1ruralezas
muerta.. >:o menm disimilar e tn e rJLn decorari\ <>. rn u 1nrimid.1d com LrgLn dm ten-
dencia contranas, una, de vivo aant 1 .m1cricani ta. ahond.1 en l.1 tradicii'in p.1ra cxtr;1er de
ella elementos con.po itin>s. cuya estilizacin adnm olucione inagor.1l>lc": la otra -.e rige
por su acrnali mo de procedencia defimda en lo centro culrnrale de la ,ieja T uropa.
Cuando Trav<l'icio realiza la efigie de El poeta P dro IJl1ke iig. 200) organiza la forma por
planos geomtrico.... La e..,tructura es imple ) log-1c.1. rn e re modo de e'>trucruracin no
-
renuncia, como otros, .1 los atractin)s del color. OU1ere hacer .' hace olir.1 de calidad. Di-
'er~ifica la materia de la cosa repre-.enrada. cu: o caracrcr define parriculari1ando -.m condi-
ciones especficas. Tambin e'>t all par.1 e\idenciarlo la naturaleza muerta 1:1 m.1t1;. o 'ion
pococ.; los cuadros suyos realizado dentro de ralc d1recti\ a . Recorcle11111 el ti rulado Obc-
trJ:.. e alude aqu a los bueno momento"> de u producc1f>n p1ctf>rica. J,.1 po rrera, la de
caballete . ..,ufri<'> modificaciones cosible . Como otro<, -ahora r..1- redujr, Jr,c.; rcgi ... rros de su
paleta, de<ipojndoJa de tono claros : de luz. f 1 C HllbIO limit. COll )a \ "ii/111, ]a calidad y
la fuerza cromtica. Pero haba en Tra\a cio un colorir..ta. Cna imaginac11'1n f rril : 1111 len-
guaje extenso le permmer()n logrnr exprec;ione<i <;1gnrf1cacla por un contenido de inconf11ndi-
ble auroct<ma. La Fxposici(m Comunal de 192- brmd/, un.1 <1pr1rtunidad de li1cimienro a la
genialidad de este imaginarin>. I xhihif> all un cr1njuntr1 ricri en n1<1dr1s t nicr1s .\ en ex- F1G. 210
presiones estilsticas: vasos pnlicr(Jmados, tapice<;, muebles rnlladr1<;. I .nc:1.. sin1p]c.., en lo Jos MALANCA: Pa1Sa1e del Al11pla110.
cnnstrucrin>, y complementns de acentuad<> vigor expreci\ '' en J"s eh.:rnc11t11s orn.rn1c.:nra]e..,,
pusienm de manifiesto la fresca : e prmrnea im enti\ a de ~I r;w,1scir1. \ t'1n n..:c.;tan otras
aportaciones: los tapices bordados en lan:i -cartones su: r1s intcrpret,l(lr1c.; en la rr;1111:i armo- objetivo. Fn Bruma a:::,11/, lienzo de la primen afirmacin. apuntaba, ..,n emb.ugo. un modo
nic,sa p<Jr [delmira Flmc Ortega de I r:l\':lscir1, espr1sa del .1rti'ita, : ol.d1111adora fiel en di,erso, m<1s ntimo, ms sensible, aun cuando el pintor no lograra entonce.., de\ ar ...e .1\ plano
la cnnjuncic'.m de ideas : de ideales ecittic<1s. I 1 c.:"lurist.1 de arnpli"s rcgic;tr"" se 1110<,t r/1 111rn alcanzado ms tarde. Esa intimidad se muestra ms sutilizada en l 11 or.1cir)11 \ 1:mos .1qu al
pintor emoti\'o, al hombre identificado con la narurale'a, con la poe..,1.1 de la naturalcz.1. 1 'i
C' ms en esas c<>mpr1sici<>nes, donde el ani1.it1 puc;r, ::i c:"ntril111 ir'1n la fig11r.1 del :1 IH1nfrt n,
ste ) " un grado superior del arte, confirmado con otro lengua1e } u1 o~ro-. momentos de
la flora de nuestra \mrica y element<>S gcomtric."c; estil111dr1s c.:<1n notable l11 1c.:11 g 11'ito.
intimidad, en R oco del amanecer, por ejemplo, donde no 'iC l1m1ro \ q111110 a re:,oh cr un

L CJS J. .\QLl"\O. * "\ aci(, en Buen''" \ircs en 1895. L:1 ciencia) el :11tc siglll' ll un
problema fsico. Su espritu se ha desarrollado en profundidad. \ tr.n c.., ~k Lis co~as iill'iL.l
v descubre ahora el sentimiento de las co'ias. .\quino concibe el pa1-.a1e segun l.1s nnrmac; dl'I
curr.,,, paralelo . .\ 1')12 e rcm<rnta la p11hlic.:acir'1n de s11 primer trah:ijo cicnl f1L 11 l~I
plein air. PHcele indh:idunli:::.17r el momento en un efecto definidor. Toda su 'olum,1d l'
uto7mtoma. I:l p1nt<1r .e 1111cia en la esc.:11ela prm1an;i. \ll pinta 11;tt1ualua.., m11c1ta'i .1 la
 concentra en la captacwn de lSO prc-c1 . . am::nte. 1 1 m.ucn1 coloLrnre -.e en;11dece en ' i, m
tonos bai1ado-, por el "l o -.e aquieta en el nut11 de gn-.e-. ndn1lu-.ii... \ 1 a Ll -.oltde1 porque exhibe, de tarde en tarde, iino'i dibuio-. pol1Cro111.ldo-. rctr.ltn'i ie1111.:nmo., le.: cunco1 no e lll
, e Jac.; cma., penetrando su estructur.1 formal. dos, CU) a gracia realza SU<l\'e ) delicadamente. l'n l.1 '.ll"H.dad de \11<; trnus pro ede con :un
O tro ,1.,pccto ilmtrn su capacid.1d de c.1pr.1cwn, con\ ergenn.1 de 1mpre-.1onL'" 111111cdiata-, plitud. An concretndose a la figura no .,e limita a un g1.:ncro lktc.:rmm.1<lll con rigor
) amplia tecnica e'\pediti\ a. Todo., -.m okos de lo-. .1110-. ultmw-. p.11s.1je-. ) 111.1rina.,_ exclusin>. As pint cuadros de C<>'itumbres campe-.tlT'i, compo..,icionc" d1.: g.1111a lar.-i de -
e tan pintados de una ,-e1, en una sola 'ICston. -.1n rcroqm-. ' -.111 rcp m:L'' \ tendiendo a lo nudos de mu jer a contra lu7 ) en pleno 'iol o grupm de h.111i-.r.1-. en 1111 p.11s.l)l' m.1 d1.:n n
siQ"nificati\ o de la forma, a su e'>trucmn C'\pr.:--.1\ l ..111or.1 ) rc-.umc, .1ttrma ' .1cenru.1, fun- o d es nu dos feme ninos
diendo en un efecto de totalidad la imagen tr.111-.f1gur.llb p<lr '11 rud del <lrte. L'' dec Jr, por Ja aislados )' retratos. H a)
re,-elacion del c'>ptritu. .-\.-.1 ec.; como a 'cce-., 'uch e '<lhrc un 1111-.1110 rema, Pl Ll d.1n10" de en l un co n s tru c ti,o.
el do ,-cr-.ione.., di-,tinta'>. diYer ific1d.1-. en Ll t< n.li1d.1d n 11unc.1 ' en Ll to111ca c11111c10nal. \ Ta al vo lum e n por la
Color opulento en la e\:ten..,a ,aried.1d de u-. rq,!1-.rrn-.. 11urcn.1 1ugo'>.l ' fuerte en Ll r'1queza form a ) a la fo rma por
del empa-.te. logrado a pura e parul.1. dom111111 Ln un<l ) lltrn c.1-.n l f1g. 201 ) . el color. Es un laborioso,
pero no porque prod uz-
ca mucho, sino porque
elabora con tenaz \ohm-
tad los nue,os elementos
includos en el proceso
de su arte. El paisaj ista
lo pone de mani fiesto en
algunas not as opue tas:
A tardecer en L a cum bre
, . C amino de T rrnd i l.
Aqul es un comienzo,
ste un punto de arri bo
en la madure7. la im-
presin genrica del pri-
mero, ha s uced ido la
individual id ad especfica
de las cosas obsef\'adas y
diferenciadas seg n su
F1G. 211 prop ia naturale7a. Este
ALBERTO GLiIRALDES: Carreta cunod1ada (Pertenece a D R.ifacl Veh1ls)
m odo de objeti,acin di-
Yersifica, a su vez, Ja ma-
teria, confo rme aprecia-
::\ o qu1s1eramos calificar de l1'1tz1r,zle:.as muertas alguna obras su~ as de 11tr<> gL ncr<> .fo-
mos en o bra s de otro
t!!;lled,1des, R incn JJtimo, Cmcifijo limosino del si{lo X ~ . entre 1>tr:t . ')cp1n ~c h c:l lmg,
carcter. s en las com-
nada es inerte en la naturaleza, y los alemanes suces1Jrcs del fi]/, ,,fo de l 1 l du1111fod abwluttl
posiciones y en los retra-
estn sobrados de radm cuand<J llaman a e ()5 temas arte en sile11c10. f ,11:-. /11<.:os dl \qu mo
tos. En el su y o propio
jmtifican el d1rnng(J. Tambin culti\'a \quinc1 la e cultura. ~na 111cdall.1 para el ( entro F 1G. 212
resume Cas c arini sus
G allego y una placa recordat()ria en h<1menajc al p11eta 1 IctM \l. Jrnsta, d:lll c.11>:11 1dra dl condiciones de plstico y
Jos M ARTORELI : A le10 el sabadcro.

su firme concept<1 plstic11. de colorista. L os acordes

R OBI:RI o e \ ~( \ R I::"\ L *
aci(, en la ( 1pital r cder:ll en l 8'J5. r ig1 11 i t.1 . pintor dr
natunlu. muertas :' pa1~apsta, se inic1f1 en el arte crin f ranci., .,, !'.Hi lo I' 11 1s1. 1,11q!o
curs<) en la Academia "'\ aci<mal de Bellas \ rtes d<indc: t11\<1 c:1111111 111.1est1 11s .1 (,1t 1d ic i, IZ1p.1
m<mte: Coll ivadi n<>. Cua nd() egrcsf1 de sta con c:I tt:t1l11 ele pn1fesr1r de ddJ110 l 'J lr
C ascarmi se inscribif1 c:n la Facultad de Ciencias r x:ictas c1 1 ~ ,,~ c:c.;t11<li11c.; de a rq 11 1tt ct111 .1 111tc-
r rum pi<}, atrad<1 de nuc\ <1 por col<>rcs ~ pinceles. \ c11di/1, c.:1111111 otros, :i las cl.1<.cs dr pi11nir;1
al aire lilire. dicta das p<1r Q u1r/1s, 1'J1 H. \ ltern:i el r'1lc<1 con el tc111 ple ~ c11n l.1 ag 11 ada. )
arises de este leo, se unen a las armona'i de otros lienzos, CU) o ritmo decorari' 11 se rige por
~l 1110,imiento de la lnea y Ja r iquen de tonos. Pmee Ca'icarmi un 'in> .,cnrido de Ll com-
posicin. Citemos entre o;ros, dos cuadros deliciosos B111/Htas ) .\alrt 11do ~id b.riu. _Cuando
reduce la composicin cii1ndola a una c.;o]a figura no limita el ec.;pauo cuh1erro, c11nt11rmc In
prueban Camino a fa fiesta tan hbilmente Lii'itri budo ) Estn11l _< fig. 202), una. <_>hr.1 d_e ple-
nitud. F l conocedor de la fon n a se muestra en lo., retrato!-., ) 1 femcnmos ) :1 'ml,c!-.. 1 n e te
orden ha ]ogTado ascarini m'> de una afirmac ic'i n digna de c.;er rccord.Hh. Pmln.1111m citar.
entre otros,~ el retrato del pintor Pedemontc ) el tnll) agraciado de -.u e P""1
307
 G L' L1l'RRrz \ L RQL' IJO. * P111ror. escultor : ;1n1u1tecro, 11;1c10 rn b Capital
A :'\T):'\
Federal en 9'1. Cur<. o ;1rqu1tecrur.1 en Li L1cultad de ( 1enc1.1" l'"\,1cc1-, : ~lturalcs.
L As comenz la c.,ene de cuadros rurales, a-,perm. donde '-L ' en l':tm p mos lwmbr '
Tiene a su cargo la catedra de plasnca de l.1 }'-,cuel.i de \rqu1tectt1L1. l'n p111n1r;1 : en escul- mujeres- de recia contextura, pintado., -,egun "n ello-,, -,o rprcnd1d11 en ~u pt op10 m dio.
rnra es autodidacto. Su mundo e el de 1.1 mtu1cwn. ' '-U lcngu.1je -por "er triple 1nclu: e en plena faena o en sus h ogare<.,. f ...,to., -,ere-.., p.11-ecen ' n 1r con 1.1-, r.u n:s h111c:t l 1s en l:t
el numero en la imagen. [l hombre nue\ o N>ma en Guttc1-re1 : C rqu10 : '-L' rnuc-,rra en tierra que habitan. , anos, fuertes como roble-., ha: en todo" no -,,1liem11~ qu1.. '>< '-I go ele
la arquitectura ante'> que en la pintura : en la esculrur;1. Se mue-,tr.1 en un prn: cero conce- mental. Gigli traduce con eYidenc1a e<,m caractere-. : Jo., -.. ub r;l\ a -.1 L'- p11.,1lile 1.:1111 un 1 a
bido segun la-. normas del nonsimo .irte con.,tructl\ o. -,1111plc. log1co. r.1L1on.1l. F-,, en el lismo ra: ano en la crudeza . Licn10., como C ,u ,1 1111estr.1 : ( 0 1111d,1 t J l / c.1111po .tl J ed1t n
conjunto de su obra pro: ectada : re.1lid.1. ;1pcn.1s un ,m-,bo, un CNl .11-,l.ido; pero en l condiciones poco frecuenres. Pese a L1 <.,equedad del contorno q 11l' .1 ' cccs n:co1r.1 !.:is f1gu1 i
y a la propensin que en un
pone u autor de manifie-.ro que no m1r;1 con 111d1ferenc1.1 l.1 111qu1crud de m1e-,tra hor.1. Fn
momento dado Je lle, a exa-
algunos a"lpectos Gutierre1 : Crqu1jo L\ oca .1 los .lrtt'-Ll'- de Li gr.111 q)(lc.1. c11;111do des-
gerar las formas, ha: en estos
ciende a los detalles despu ... de haber determin.1do L1 1de.1 cun-,rrucm .1 del ed1f1c10. \ s1 mo-
cuadros no pocos elemento'>
dela un bajorrelie\e destinado a una faclud.1. d1bup c .1rt1me-, p.lr.1 lo-.. '1rrc;111"\ : desarrolla
expresi,o~ >' no escasa emocin.
lo motiYo decoratin> de la'> ,erjas : las ar.111.1-, de h1crrn fnrj.11..in p.1r.1 e"\ornar el interior
,\ lientras pintaba en Recanati
de u edificio .
hombres y mujeres de la gleba,
El pintor :- el e<,culror complementan al arqu1tccrn. en tnr11d.1d .1r111on10-,;t. \ Lls el pin-
pareci spero, rosco, diramos,
tor ~ el escultor saben proceder c o n enrer.1 autonom1a cu.mdo .1quel -,e concreta en el paisa- como loe., recios campesino.,
ji...,ra ~- este en el e<.,crutador de caractere-,. Fl pai JJL urb.mo. 1.1 111.mn.1. el p;1i-,aje 'egetaL que pona frente al contempla-
una calle. una plan, un aspecto portueme. d p.11 aje ciudadano dL ltnu-, amplia-. ~ animado dor. Pintura bnwa ) fuerte,
vai,n. o el pai aje de horizonte bajo c< n un arbol recorrndn e Ln d c1do nuhmo. la nota
1
de slida estrucrura, emparen-
gri ..... el efecto asoleado, un nocturno. o n el re mnen de in .pre inm-, dpida..... enrgicas : tada quiz con el fecundo Ca-
nrn , \ donde todo 'a como ceido en la unid.1d t: p1itu.1l del autor que se dilata en la ra\aggio. Y, junto a stos,
fugacidad de cuanto logra captar con ,. i{in cenen. Fn 1.1 rxpo icion Central de -\rqu1tec- mostrbanos otra pintura en
r )<.,, 193 , Gutierre7 y Crquijo emio cuadro ~ t: cultur.1 : Po71te T'uchio -- Florenct1. algunos paisajes emoti,os, se-
-trptico- un oleo de ancho camp > '1 uaL cvocad(Jr por el tema. -..ignificatini por la finura renos, delicados. ll estaba el
de sus tono grise'> ( f1g. ~01 ) . El e<.,cultor exhib .1 uni ( ,be:.1 de 11wch.1cho. en bronce~ dos pin tor de los fuertes empastes,
en : eso. Como en otras obra su:" le mue\e e l prnpo.. , 1t<1 Je llegar al car.crer por la C'>truc- de la materia ab undante )' pu-
rura morfolgica. ) a lo habamos ohsen-ado en la e xpo . . ici/in indi,idual efectuada por Gu- lida, cu:a pa leta inclu)c los
tierrez : Crquijo en la Galera \Yitcomb en 1910 dond e pre ent/1. entre otro.,, un /)e/mssy registros de una p o 1i c rom a
estilizado. un exprc'>n> A.lltorretr,1fo ' pieza d e in piraci6 n d i,er a como LI ,-1/mclo, An- extrema, sin e"XTiu'>oncs, como
<J;cfina : El ,1/m,1 dt..l m,rmol. del hombre que para e.\presar-
se ampliamente necesita un
L ORI::\'ZO GIGLT. * >."aci<) en Rccanati -Ita lia- en l 96. Se nacirinal110 argentino. lxico no menos dilatado, el
hombre que se complace en la
Curs en nuestra cademia "'\auonal. Los grabados de 1igli e cr1lar: a eran co.111.1 logr11-
d,is. Lo eran ~- lo ~on por su penetrante comprensi/m de la forma. p<1r el 'igor lilire; que la opulencia de los tonos grasos,
hace expre<;va, y ms an, por ese algo que iclenrifica a ,,s arri r.1s de r 111 \ '><.. conc..rc:ta en densos. H a bi tu ad os a verle F1G. 213
manejar una pasta abundante y ENRIQUE PouCASTRO: /nm1grnlu.
el estilo. A'i procedir'> luego, sin desmentir c. en una <;cric de p11nt.l'> ceas sc:ncillamcnrc
(Museo de la Un1vcrs1dad Nacional de Ll P latn 1
a construir con mpetu ,igo-
admirable'>. Ln los Salones oficialc<; <ibtm '' lac; ma\ <1re rec11mpcnsas; efccru/i np<i...,iciones
roso se le crey limitado a la
individuales en Italia - .\Iiln, Roma- ~ en B11crH1s \ irc<;; c oncurr/, .1 11tras col u . ti\ as de
con istencia m~ poco material de los cuerpo., slidm. P <uec1a lle' ado.. ello por Li 111 d 1.: 1.1

Recanati. de \'enecia. F.n las bienale . . Je Venec ia 11ht11\ ,, c n1111J rec1i1npem;i q11e le: 111\ ta'>en
d e sus lllOtl\'OS ' .... '1do fi1' ar lmites. a l.1., po-,1litlHLHks
tc'ir'icos . P cr<) es. arriesg
p1c ' de .un l lltll ttl\ o
a una exposici<)n subsiguiente. "'\o c. C.s1gli de Iris <lle pueden p;is;ir in;ich ertt<l<1'>. \ ' okii'1 a
ta n ampliamente dotado. Y realiz los dibujos a cera policromos .~ llego 1:1 ene rd,im :1 a
Europa y fu su viaje ele excursir'in a los nrnse<1'>. I ,11egr1 <ie det11\ 11 en Italia. la ,\latemidad. Fino, con la distincin hecha S(:nsibilidad en el mattz. de sm n.)!e tunes. <.iglt
Si en un principio se advirtir', un prripr'isitri descript\ ,, en jq-, elcrne11t<1'i de <.,11<., p;m.1- hizo Yibrar u na cuerda mu: ntima ~ mu:-- bella en la : a <,1gn1f1eatt~a .ntcn-,ion de su art e.
je'> -con todo y ser tan objet\ os- luegr1 resu111ic'1 esas mi<>mas forma' cqn c.:111<1 i<'in ele poc:ta. P alera clara, color fl ido, estructuras organi7-.ndosc en Ja lu1. 'i .1 111d1cadas csr.1 dos n u t.1!-.
:\lgun<JS evocan macstrns de otra poca. I Iay all 1111a di rinci1'111 p<1c<1 frec11<.:11tc t n la p111- _,. aisladas por su propio contenido- consideremo..., la sene no menos pent:~:.rnre de su<;
rura del da. La elegancia de sus lneas, su clclicada fluidu arnHi-fr icn, 1:1 s11t1lc;ra ele.. <.,11 cro- d rnjos pertenecientes a otro gnero, a otra escala. el am-..ra en plen.1 po-,cs1111~
rs ~u" fo- d:
matismo, trasladan al gustador a <Jtrn zona. \punta aqu 1rn u111ctpt<1 11111\ puvin;1) de:! . . t' . s Cc>n In nue' o del tema -nuc' o en ..,u c-,fer.1 111d1ndu.1!
c ul ta des sens1tn

" \
comunica t\ a .
/
.
ll\ e s componente" lu Jlk .1dn ' cnm-
paisaje. f Iacc de el Iris estado'> de alma, tema'> c:spirit11alc'>. \ ratqs d1Jra11'>c p;1'>ajcs de en- traj o tambin un modo tecrnco propio, un enguaic c r
>

sueo, como \'st<1'> en el tra<;mundo de lo ptmi s11lijc:tivo ( 11tdi c1111t1n11/, p111t.111do lo lftyo .
309
308
 bin.1 l mismo. r . . ro., Eswdros realinlos Cigli 1.,obre ~x1pel enceLllill con un;l 111,lt 'ri.1 cro-
matica preparada .1 b,1..,e de cera. 1 determinar forml:, concn:r.1 '1lorc1.,. rI col.01, nu nca
denso, obra por trrn..,parcncia, c. fum.mdo..,e l 'ece1.,. (11glt adopr.1 d proced1m1e~~to por
primera \T7 en lo'> C'>tudios de punus, cien" llltrabucs, mono-., harp 11" g;tm;1-. ( t 1g. 20+ ).
"\Tada se hab1a hecho con ese espiritu en nue-.rro pa1s. P.1c1 bu-.c<trk rnteLT'>otT.., tcnd rtamos
que recurrir a pinrorc-. del F...:trerno Oriente. Con ello 111d1c.1m11-. un orden jcrnrquico de
calidad, exclmmos, pue-., el de una deri' acion premedirad.1.
Cindono'> ,1 la figur,1 human,1, el p1111ctus s.11lcns de -.u C\ l)lucwn lrim.1 no la cree-
lllll'> def1111t1\ a- la ilus-
rr.1 un ltcn10 comidera-
lilc . llboi.1d,1.
p tnn nr LLTC1 .
. .Kto en el B ra~i l
en l.'Q6. Se nac1onaliz
.1rgenrmo. Fue director
dl 1.1 \c.1dcmi~1 Prmin-
c1.1! de Bella.., _ rrcs de
\ lendon. Pertenece al
grupo de lo'> autodidac-
to . ):o debio c.,er breve
'>U t1rocm10 111 e...:entos
de angu'>tia los das de
\':tcilacione~. r n nin-
gn momento le dewi
la impauencia. r ... rudi
como sabe hacerlo
quien se propone domi-
nar el oficio. ( ua ndo
trajo a Buenos \ 1res
sus primeros cuadros,
se \ i/1 en ello'> a un pin-
r"r que llegaba para
decir algci propio. Su
le11g11aje c:1.1 claro, c..c:n-
F1G, 214 cillo, d1rccr". \ 'cna de
Ao.\N L. PEDEMO'.'ITE: La tranquera \ TClld()/,l, : lO ll l ve-
n an .ilgun"s pai-;ajcs de
lneas amplias, spero'>, fuertes. Eran valles limitad<>s algun<is p<ir la crirdillcra de ,,., \ ndcs,
o motivos agrestes, o temas de escasa p<Jmpa vegetal, pedreg<is<is, rid"s, 11n"s : "ti,,., 111Lon
fundibles por su vigor expresivo. Con el paisajista ap11ntf1 lueg<i el ani111alist;1. ) .h llegc'i De
L uca hasta el Saln "\'acional, donde se presentfi c<irn<i pintor de fig111 a c"n '>l t c'1k11 /~/
contratista, y obtu\ o una recompensa bien lograda. Son Jos s11~ ris, te111as di.,111ik..,, lllot n "
de inspiracin varia, de ambiente tonal divers(). ;\ Jas hay en t<1clos 11r1 ligalllcn inte rn o, r efl
rido l a la inequ\<ica personalidad de su aut<ir. I <itilo, c.:ohcsi<'m cn1oti\a, rigor forrm l, tod' 1
. de lo intrnseco .v se defrne en un trmrno ele autenticidad. 1 1 c<11111 1111 u 1rsc: lCJ ll
e)],, fluve
acento propio, el hablar un lenguaje no men<1'> personal, e'> '>c:mpn. ( ondi( 1<'111 de cxclknua,
r:tul<, de categ<>ra. I I pint()r mendocino quiere y con'>iguc cli\crsif1ur la co..,,1 rcprc'>lllt.HLt.
310
Los ,alores cromticos, precisamente porque 1' son, caracten1.1n indi' idu.1\iz.mdo. 1 a u c-
sin de planos de La higuera no se reduce a la simple per-.pecm .1 linc.11 ..1-.1 como rnmpoco
se limita a ello en Casero andino. esto ..,e une el color, el tono, ..,cgun c111Te wnd a 1t
condicin atmosfrica. La luz ambiente no impide a De Lucia defmir lo cnrH>rL'll dL u
figuraciones plsticas. i\Ierced a tales directiY1s adiciona una cualidad -.in 1uwnci.tr .1 orr.1.
\ 'ase el enorme buey de Tierra prdiga, en pleno sol (fig. 2oq. DL'-L <lrn.1do, 'icjc,
exhausto, el juego de luz )' sombra acenta el o'>ambre de la pobre bc-.tt.1 forig.1d.1. r ste 'e-
rismo se atena en otra amplia escena, tambin :.t'>olcada: l'c11d11111.1. 11 pintor de jugo .1
opulencia maneja aqu una paleta rica en opo'iiciones, segun lo C"\tgc el cl.Ho'>curo, propio
del tema objeti\ado. Pero tampoco disueh~e De Luca en la luz amh1enre la um-.i-.tL'nc1.1 cor-
prea de la forma . dopt las normas de los pintores luminisra.., cu~ o phi11 ,Jir no cLdio .1
las prcticas del impresionismo. La Yibracin \umino"a puede em oh er lm cuerpos -.in qui-
tarles peso y \'Olumen. De ah
el relieve e cultural de sus fi-
guras, de sus buey-es, de sus
caballos.
A este modo percept i,o
aj usta D e Luca su concepto
del paisaje. Es el SU) o un per-
c ibir panormico. La sucesin
de planos, la perspecti\'a lineal
)' area obedecen a una necesi-
dad de r esolver por complejos
pl sticos su mundividcncia. La
imagen se presenta a l de bul-
to. Tiene m irada estereosc-
pica. L os c uerpos a\anzan en
sus lienzos, dejando atrc., la
atmsfera, cual en los panora- FIG 215
mas. Como ejemplos ilustrati- jUAN H. KuEN7LER, C11111bw nnJdcJI.
\ 'OS citemos: Atardecer ~ Vie-
jos sauces. Para definir el arte
de D e L uca nada mejor. Fl percepti,o ..,e mue'>tra en AttTrdeca ~ en N1L'i~, ~ ..,e c~'.np 1e-
, C f . se ,.e no es De Luca un pmtor lim1tado, cen1do .1
menta en ot ros pa1saes. on ormc , . . . .
F. l d de su representacin dca flmr, lthrc ' amplia, su 'u1.1
mdulos coerc1t1\'0S. ~re n te a mun o . . . . . .
.- .., cic ella las imgenes vitalizadas por la \ 1\a 111n11c1011 del arte.
emotna, y e er 1v" ,.
' Caserta -It-1Ji1- en 1896. Se nacionalizo .1rgcnrino Su
UI BORR Ro . *
N ac10 en ,. ' , . . I .. 1) . .
L ..'
moced ad coruo po '
r cauces diversos Fstudi nol111 -con Dommgo C.,anc 1c1 e~ 1 )
. . , 1
iezas musicales public 'ersoc.., se eerc1ro en a u1t1L.1. .01 <>
( 1f rmc
J os Farga- compuso P . ' .. l ics rcna Borr:iro treinta \ trL'> ano cu.lll-
. ad\'ino tras no poca'> actt\ H . .ll
1 e ' ,
se \'e, a 1a p111tlll a < L r a .\rtJ'>tica 1<)2!-i. ~u producc1on
, l l \'
1
pnrnera \ ez en a oopera l\ ~ , .
do se prcc.,ento a pu ) ico por , i . d .. d r.n pmrura es el mac-.rro de 1 1111-.-
. , . s en poco ma'> oc una cea a. , . .
p1cto n ca se resume, pue., con P'lscml \\ lli'1n cu\ a mtlucn-
i
mo; pero fue' un d 1a ' f.austo, s1n duda, el. ue su
encuentro . '
., .111 ferrarse pam amente a ella.
cia si nt10, como otros, s . ~ ' , ', . ! con el premio de c'>rmulo otorgado
1 htingrno el Salon ~ ac1ona . en 1931 M '
Dos \'eces e e 1. . S' .- a 10 de'>pucs tfccrnidu a '>ll 1 ,11faJ1;
, T) / '. .. fo. Y con el premio t\ or 1, un , I , 1
a c., u oleo era L5 OJ lc ~. . \ lunici al con El wit.wo "\ mgun.1 de "
de G olf. l ,uego obnwo la ma~ or recompensa p
311
 obras laureadas puede ir includa entre las ms repre-,entati' as de -,u autor . Borrare posee
otros t1tulo1.,. \ o los indico, sin ncibr, entre los reunidos en !.1 Cakn.1 1uticrre1 - l 9H- . '
: alguno.., de lm cm iadm ,1 Salone'> de prm inci<L ~ o e\.clu: o l ,1 c.1.11t,1 ros,1 del certamen
oficial de J9i , ; : por 1.,u fuerte calidad, 1.,ubra: o el nurbetc de L.1 p.11-..,1, e\.h1 h1do en Rosa-
rio ( fig. 206). L('" ro rulo'> detenrnnan, a la 'c1, momentos de logro mtegr:ll : condiciones
1.,ignificada<., por el don emoti\ o. \ lcrced .1 tales 'irtude'> '>e ele' o Borra ro :11 plano de nues-
tro pai1.,aj1'>tas mejore'>. Par..1 corrobor.1r el aserro lcudo l 1111'> nora-,, : cito cicmpl m ilm-
trati,o'>: una an110111a lum1110-,a de tono'> calidos. B.111 .1 1 c.1 dt S,111 lsrdi o; una ma rina gris,
En "1 Boc.1, : entre el intimismo e'>p1rirual de .-111~l IW : el '1gor de l ' 1t1it11crv, C\ o quc1 1111 .,
el animado cromatismo de En P11c11tc A/s111,1. Re1rer.mw-, : ~pmto Borr.1ro mucho-, paisajes
: marina.., como estos; ::'e pintan en nue1.,tro med10 todos lo-, d1.1s; [ ntre no1.,orros -es
fuerza repetirlo- la pintura se com ierte con frecuenc1.1, en m.1ten.1 '>lll espiriru. T'l fl uir
emoti,o uele e tar ausente en obra-, b1t 11 pmt.1d,1s - .11.lrde-, de mero oficio.
\ -i.,ion : tecnica se modifican en Borraro. Incide a rato'> en mm 1m1entos de d1-,pcrsin.
::X o abma de 1.,m, done al quebrantar la coherente urndad de un :1urcnt1cn 1.,igno interior, deno-
minado e tilo; \ a '>e adYertid cuan dif1c1l e'> indi' 1dualinr a 1ntuim O'> en continuo proce o
de cambio : 'anee. Borrarn e un .1rti'>ta de ,-ena abund.rnre. Junto .1 los Meo'> impone otros
modos tecnicos: la aguada, el lapiz gra o. monocopia: tre.., a pecto'> pmirin)'> de '>U talento.

D 0\11:-\GO AXDL..\. * Xac10 c.n Ro ario en 1 96. Re-,1d10 en Florencm, do nde conti-
nuo <;U<., e<itudio<., con Gionnm ( 01.,retti. Bajo tale'> dirccti,a-, pint el Autorretrato
e\.:i tente en el \Iu<ieo \Iunic1pal Juan B. CJ tagnino. de Ro..,<1rl<>. Cn oleo ambienti7ado.
slido : bello de color. La cabeza. yj,iente y de acentuado caracter, se impone por el ,igor
de u e tructura pla<itica, pe'ie al dibujo un tanto vacilante. Del mae.,tro italiano deriv esca-
'iOS preceptos formales. [sta contin1 '>iendo la parte re i'>tida de '>lis organismo'> pictrico'>.
Lo ,irnos en la expo ic1n mdi,idual efectuada en la Galena \ l uller -hace de ell o alg uno'>
aos- lo ratificamos frente a su do'> cm n al , 1lon <Jf1cial de 193 : FH!,Zll't1 y L a siesta
pintura sta sin mayor calidad. '\o se advirrw all1 la sc',lida C'itrncrurac1on de Autorretrato.
:\ls simple : de colores tonales mas fino., era el otrn licn10, la : a citada Fi({Zll a.
Con todo, no super<'> Candia algunos leos de su conjunto imli\idual. I fa ba all figu-
ras, paisajes, naturalens muertas. Lo paisajes. de tcnica sumaria, reproduca n motivos
dilatados, temas urbanos de lneas simple.,, cuya fonna ceii.111 c<>nt<>fl1<>s precis<>'>. La materia
delgada, pareca realnr un dibuj<> cortante. con pre'>cindencia de: la accic'm at1110.,frica.
Algunos semejaban cartonc para obra futuras. r b<>IJdos C<>O dc:srrc1a, posean c:I atractivo
de las co<,as directas, espontneas. La agilidad nerv1<>s.1 de esto'i paI'>.lJC:'> se atc:mpc: raba en
obras ms detenidas. As en algn rinc<'>n de tallc:r, de. empastes dc:n oo;; : fuerte:..,. r 1 f1g uri'>ta F 1G. 216
acentw'> sus p>sibilidade'> en una <>bra <.,entida, un R urat() fcmcnir111 c11. 11 conrc:1rnlo hu mano A NTON IO P EDONE: Temen/os. (Museo P rovmc1al de Bellas Artes de Li Plata )
l<J ele,a a la categora de l>s vaJc,res c:spirituale'>. '\unca ah<Jnd<'1 ( and 1a c<in lll<l) or ac ierto
en el anlisis del carcter. La tonalidad ci:; c;c,hna, el c<>l()r fin11: el rostro '>C: C:'>trn u ur.1 pm
aspectos de Ja natu ralc 7a. Con Da gris obtu' o el Premio Biblioteca Popu~~u ~.trmicnt<>, en
sua\es medias tintas, con predominio de la gama gris. F.., una figura cnv uc:lra, de ac orde'> 'on de ..\lcrcccics Se ecpeciali7 en el )a<;a'ic
,
la 1;,xpos1c1 1 . " r [la\. en el un scm1hk. 1 .rnro cnmn
quietos, sutilmente armoni7ados.
Ja humildad de los temas preferidos lo dice la tonalidad del cuadro, d~ aconk . gn~r~ c.1'>1
D oming<J Candia brega p<1r lograrse en el halla1g<1 de: una c:xprc<.,1/m prop ia Tras viaja r siempre. Siente : expresa, como pocos, Ja poc'>a del s1lcnc10. ::O uc p111r;1 D1 l om,1s < a-
p<>r Italia e radic<'1 en Par'>, atrado p<1r las fucr:.ra'> d1 .1dente'>. Pero n11 se acbc..:11'11 /1 .1 g rnpo.., suchas campestres rodeadas de soledad, rboles dc1.,pr0\ J'>to'> de roda pompa 'egct.1L te~r,t:nos
extremistas, contrarin'> al intimism() de sus mejores anhel<>S. sin verdor, ciclos amortec id os, aguas quietas. ~ o necesita m~s p;tra llcg.1r a la c111c>c~on )
i tener a1 g Llsta(
le i()J'. JJ,a finura est en el contcrndo c<.,pintual del tema. l l.1cc un.1
, 1 ., .
pmrura
~
J OC,( DI I O\J \~. *Nacic', en 1\ Jcrcedes -pr<J\inci.1 de B11c.:nos \ 1rt'.-! en JHW1. Inicie'> ' l' I ~ila
so 1( a, s 111 , uii cs tcnicos , una l)intu
r
ra articulad:1 sm \ ac1lac1onc'>, ha'>ta p.urcer f,1c11.
i stc
1
sus e tudi<>S artsnc<>S en academias particularc'>. I ,11ego c111prc:nd 11'> po i u 1cnt.1 p1 op1a cl domi nio ..,e traduce en coherencia equ ilibrada, como si Jo.., :11.,pccro.., n.1tur.1Jc-.; olqcm at os l:n
largo tir<Jcini<, de tanteos v expcncnc1as maduradas c: n plc:1w ca 111H1, frente a los 1111'1't1pk..,
313
312
 us lienzo-, los hubiese sorprendido con 'isin imranranea, con mirar u111rano. Recordcrn 0 .,
dc' de la'i cosa<., articulada., en 'iU propia e.,tructnr.L DL ah lo .,umann de alguna., uhr
junto a /)1,1 grrs otro rindo sugerente: Quictztd. Fs un momento asolc<lllo. Otro efecto ~
su> as. Cuando realmente <,e domina el sclltidu de la forma. un L''hoz11 punl d.u n1 . en
otra paleta. El ritmo interior -en lo emocional- no Yana. D o'> tema'> opuestos, anloga
resumen, el comenido Yirtual del cuadro. rl artista nos ofrccL 11 .,nre ... i-, dd t1.:ma p1t:to11 o
'irtud ugerenre. Forre ambos limites esta contenida la produccion mejor lograda de este
que solicit la acti,idad de sus pinceles. Pintar facil C'> una ui-,,1; pint.ll con t. c1li ht i
'iensiti,o apacible. Un ra.,go de intere'>: tambin culri,a Di Tornas la C'>tctica de la fidelidad.
otra muy distinta. ,\las ni esto ni aquello importan ma> ormcnn: 1 l.1> pimorL''i 1.:\>1.:duo
La obra le define porque le identifica. 0:0 es titulo de poca monta afirm<lr'>e por lo indi,idua1.
y los hay premiosos. nte la obra, ante el contenido c.,tettco de L"t.1 ..1mho., ... e 1.:q1m al n.
si los dos nos ofrecen
R OBERTO A. F. RO l. * :::\'aci en .A xellaned.1, prm incia de Buenos \ irc-,, en 1896. una intuicin lograda
Cur en la Academia :::\'acional de Bellas ~.\rte.,. "'e ejercito en 'arios generos. u con plenitud.
produccione'> ultima le mue'itran definiti\ am~nre onenr.1do. Debc'>c ello a un maestro como Juan Eduardo Pica-
Centurin, bajo cuya directi,a hallo Ro '>i e.,clarccida '>ll propia ruta. \ partir de all pint bea nos da de ello algu-
una erie de bodegones ~ naturaleza<., muerta<., de e'\ ce lente c1lidad. Recordemm la de 19 36, nos ejemplos. Realiz
l.lure;1da con el Premio paisajes, figuras, bodego-
Bol-,a ( fig. 2()"'"). Fl largo nes, naturale?as muertas,
tirocinio de sus Figuras y los pint al leo, al
~ R ctrt1fos ,ino a frute- pastel, al temple. Como
cer en esos leos, reali- tpicos de su manera re-
zados con una \'isin cla- cordemos I ndecisin y
-1lolhzo de Volendm11 -
ra ~ , a ratos, penetrante.
Hace pintura de nlores
Holanda.
pbsticos. La materia, de
.,{,}ida con"i"tcncia, di,er- f R :::\'e Is e o . ,\ 1-
DAL. * FstudJO en
'>ifica los elementos de la
Crdoba con Fmilio Ca-
c o m posicin, constru-
raffa y ,\Januel Carde-
~ ndolos "egn su estar
iiosa. No haba cumplido
y ser especfico'>. Pintu-
\ ' id al los diez ) nueve
ra representatirn, deci-
aos cuando su fresca
mos, organi'ndose en la
ju,cntud pronuncia de
luz por el color.
pronto una palabra au-
gural. Desde su rdoba
F1G. 217 J C.\'\ T DC\RDO nati,a cm a un primer
ANTONIO PARODI: Campaa argtntma. PIC\B T ,\ . * ~acic'> a\ance el mozalln de
en la Capital Federal en ascendencia andaluza.
1890. ~e inici bien. Sus Tres dibujos acuarela-
primeros envos al Saln ~acional no pasaron inad\ ertidos. Se recuerda entre otrn'>, una dm. Gracia en la lnea,
agraciada figura femenina en traje de cabalgar. C<>ntaha Picabca poco ms de veinte a1io'> gusto en la ordenacin FIG. 218
de enlaces. Fnvos bre- RA L G PooEST: Cabc-::..i (Pertenece a D. Carlos Broudcur l
cuando la pint. Le guiaba entonces un pintor espaol -tambin j<1\ en te111pranamentc
desaparecido: Gonzalo \Ioreira, cuya mocedad haba hecho e<1nceb1r en su rierra no pocas Ye'>. .\traen, gustan. La
Comisin Nacional de
esperanzas. Le conoc en \Iadrid con motivo de su exp<>s1cifm en el Crculo de Bellas rtes. Bellas rtes adquiere dos de ellos. fl Salc'm de 19lh .1coge el Aworrctr,1t<~. \di~uirido P_r
Fu .\ Ioreira un pintor cuya destreza sorprendi en radm de su'> p<KO'> ano'>. ,\ lgo 111'> El Crculo, de Rosario, fu donado por ste al \luc;eo \lumcipal. de C'>.l nmm,1 ,c'.udad. 1 '>C
tarde se traslad a Buenos ires, y aqu se quebrantf1 su salud y se malog1 <'> su arre. P ical>ea leo ya contiene las directirns de '-ti produccin futura. La '>en~dad del propos1 : Ll soh-
Je alcan7 en los das mejores, cuando \Ioreira poda dar de s los ma} ores fruro"i. de' c~tructural, Ja sobriedad en la armona del color. le rigieron '>1.n dc:.,nrn~ '.'~ . l:nsililci;,. < nn-
="uestro pintor proceda, pues, a influjos de la escuela espanola. J,ueg<i el concepto de Je fer se , .a e t \''"idal en Jo suvo. Luego ahondara en c:l ;rnah '"
f orme pu e(1 111 11 , .

~ . \1
Ja pintura camhi<). A los alardes tcnicos se prefiric) la 'iolide' coni.,rrucriva, la retrica del En 192 i \ .idal n 1 a , uropa becado por el Gobierno de su pronnc1.1 RL"H e en a-
virtuosism<J ced<) ante Ja sf>lida consistencia de un lenguaje sobrio ~ conci'>o. P icaliea haba 1 1 s l cabo de un ao concurre al Salon de Bellas \ rc1.: liL \ Lldrid con
d ne vi a .. cgov1a. ' ' . l 11
pintado bien Ja cabe1:a de un Pescador holands, } haba concertado agradal1le., armona'> ck dm obra<.,: R etrato de !Jambre : T1cj,1 castL a1,1. \ omi1can a c..,te oleo \111'1 l:gurn a me< a a
' ' ~ 1

col<ir. A partir de ah n<> apur siempre el anlisis de la for111a, 111 C.\1g1c'i a su paleta la soli-

314
 y el rstado lo adquiere con de ... tino ..11 .\ lm.eo de .\ rte \l oderno de \l adnd. \ ' uche a prc-
j
~entar ... e .il mismo ~'aln en 1925 con el oleo L 1 lllll)t'r del c1111t17rO, e\.pue1.,to luego en el Saln
de Ro-.ario, donde obtiene el primer premio :- lo adquieren par;1 el \ (u...,eo \ luni cipa l. Tras
re1.,idir en E~pai1a mas de un a11o, 'a a Ital ia. \ 1..,it<l '<tria-. cimbde..... l'mprcnde otros ,iaje1.,,
por Francia. on }a., obra., crecen lo~ triunftl.,. rI S.1lon '\',Kional k ;1djudica el ~egu ndo
premio en 1921, el primero en 1928. el primer premio -adqui...,1cion- de Santa Fe, en 1933
con Rctr11to de mi hijo; el primero \l unic1pal en Bueno.., \ ire.., en 19)~. con ll oiscs sah:ado
de /,is .1gu.is; en 1936, el premio Pre...,idenrc de b '\'acmn -mcdall.1 de oro- en el Saln de
Bella" \ rte., de San Fran-
c11.,co Cordoba-; en 193"'
ClllTC...,~)()ndio a .., u 1e o
Co!11pos1cio11 la recompen-
" m,1\.1111<1 in.,titu1da por
l.1 Comi..,ion >-'acional de
Cultura : en l 9i8 con-
qui..,to el Gran Premio
para arti..,ta" laureados con
una obr.1 de noble , . alta
calidad: Qutt tltd.
Por tre'> momento'>
P" la eniluc1on pictrica
de \ 'id,11: el de Crdoba
madurado en f <.,pa11a e Ita-
Ita. el de tram1ci<)n entre
la forma cerrada : la de
nJ!umen emer'>o, : el ac-
rnal. Li llll!JLI" del cntaro
iie1,1 hililndo ~ llujer tos-
c,111i1 pueden tipificar el
primer perodo. Son ohm'>
rcali;ada'> con ngor ca'>i
:::numeratinJ, donde todo
-.e an<Jta c<>n ahincada \ ' O-
luntad inqu1-.iti\ a. FI di-
FIG. 219
Luis A UVRARD: Retrato de la nia Sara Lucero. bujo es inci'>o, el color <ii n
brillcJ, la ol<icn acic'>n ce-
1ida, c<mw la ele un hom-
bre m<ffido por ex1genc1as representativas. I n lcJs sei~ desnudo<i de la \ a<ira um1 po<iicirn
titulada Verano an prevalece la tonalidad nwrena de los hcllcJ<i cuerpo'> femernno<i, tonali-
dad un tanto monocroma. El arti<ita parec( atender ms a la energa phbt1ca ele plano :
, olumcn acentuados por momento<, con un vinJr escultr)rico. Y tra'> tilo, 11n c uclru plc
avance en otras tantas afirmaciones seeras. \le fu dado aprc:ciarla'> en la <ielc:cc i(n clc:
Santa Fe. Todo el fervor de vida, articulado en bellas forma<i ph'>tlta'>, <ic \ 1<'1 u1 C:'>C: conj1mto
indnidual. resumen de su capacidad expre<ii\a. Son ella'>. R ct111to de la Sta. 11. K L'C!,clcr dl'
!Jiomsi, FJ11 el balc6n, La mujer de la rosa } !Jcrnudo. f rente a '>ta<i pocle111o<i habl ar de
<>bras :-.uperiores si aspiramos a ser fieles a Ja alta calidad de talc<i ac ierto<;. Ritmo linea l, dc
estructuras formales bien trabadas, '>ensihilidad en la fu1c:7a del u1lor, del1cadc:za cn el 111at11
v hnnda significacifn del carcter. Quien realiza la nacarada armona de /)ewudo .\ la 110
316
menos lograda de La mujer de la rosa, ) tra'> darno'i obra ... dL r rn pl'. nl'. er.mtc l murn nmo
el retrato alud ido -en blanco y rosa- se ele' a a un plano tan puro com11 L'l .1k,mz.1do con
el leo En el balcn, es, a no dudarlo, un pmtor por qrnen adquiere L'l .1rtl' c:ttl'.g1>n,1 de
inequhoca nobleza (fig.108). Un contrapunto de \alore.., di . . pue . . ro con gu to poL" \ ce.,
igualado en nuestra pintura. Ya del blanco al gn<.,-plata, : del 1m.1, con rel lqus agti'>.1dc ,
al verde maka, con sugestiones de madure1 otoi'ial; luego lo.., ;tconlc" gr.n es, en nl'gro, cnn
retorno a los grises, esta \e7 nacarado-,. F., el intu1t1\ o de rct111.1 sl'n..,ihle, cu~ .1 '1sii'1n de
totalidad construye con
el color, con la luz tami-
1ada de cada temo, ~ se
define por la emocin
creadora, seg n el claro
decir de ,\ Iaritain. ll
est, para rcf rendarlo
Quietlld de 1938: una
obra entera.
\ ' ida! pint a'>irni'>-
mo, retratos 'iriles, pai-
sajes, naturalezas muer-
tas. Los distingue la va-
lidez de quien los firma.
~aci en Crdoba en
1897. Es director de la
~\ cadem i a Pro,incial de
Bell as rtes de Crdoba
desde 193 J. Fl Desnudo
: acente C'\"puesto en la
Calera de ,\rte de Ro-
ma, 1933, fu adquirido
all por Piero Pari ni, mi-
nistro de i\ l ussolini, :
fu sa una de las obras
ms gustadas del conjun-
to argentino.
L U IS TESSANOORI. F1G. 220
Curs en la cade- C1..ETO C1occH1N1: Vuelta.
m1a Naciona l de Bellas
Artes. Fueron sus maes- \
por Segantini, me dijo cierta 'e1. Pero aun cuanl o no
tros F ader Y Quirs. , iento pa ion f . l
' a l pm
la d e\oc1on tor de ultramar se adYierte en alguno'> rema-.. pre et ll o.,,
] dechrase )
o ''' ' . ' !los No obstante, quien ejerci influencia '>em1blc ~ do1~11nador.1 ;: cs-
en Jos.t1tul~>s \de o~en~~ Fader. la tcnica de Segantini, elaborada con, ah meo an~l1t1co en
sandOII, fue e p . . ., ) ' \ . UCT()<;U de I'ader Cll\'O 11npetu \c tndllL'Hl 3
la no1111a c01i<itructt\
.
a pref mo a ma.., sue ta ' J e
,' . d l
'
d r~a materia. Pero tanto en el pintor de :\la 1o1.1
.
. . . 11a<,as por gran es p anoc; e J
organiza poi 1 ' '
,
~ . . . . tencl"1 puc" 1.1 re\ crbcrac111n
, , 10 :\ z- el ers1ste la estructlll a, a e o mis '' .
como en el d1sc 1pu (e. Jug ' P , " .d temblor de lui. La 4n 1rn'>Sfcra amh1entc
del plein air nunca redu10 ~o corp~ff~O a un '1\ o nJlumcn. \ t.1le" directhas e atm o
no atenu en ellos la <iolidci pla ttca de pe'> > :
 Tessandori. \ con esto queda caracterizada la triple acti,idad de su arte. Se alude aqu
al pai aji ta, al 1mimalier r, tambin, al pintor de figuras humanas, aun cuando en menor
grado en e te gnero. El conjunto indiYidnal de 192-t - J<11ena \\' itcomb- fo, en \'erdad,
una aparicin promi ora. Slo exhibi all paisaje , tanteos : notas logrndas, tirocinio nece-
sario para empre as de otro n1elo. Disciplina : ,-oluntad firme. Lo otro 'endra despus,
y no e hizo esperar. Al glo ar los do. endos su:o al Saln oficial de 1926 escrib: Reten-
gamos su 11ombre. r acas serranas y T' eran o contienen tro::.os de 111t1estro. Los he Yuclto a Yer
no ha mucho. _\Ji juio de a:er :- mi impre iones recientes comergen en grata ratifica-
cin. Trta e de dos composiciones de amplitud panormica, de ancho campo ,isual, no
porque las desarrollara Te sandori en lienzo dilatados, sino por el espacio abarcado en
ellas. Horizonte alto, cielo bre,e, uce in de planos en soberbia ju reza de Yalores. olid ez
e cultrica en lo animales, ha ta dar el pai aje en planos huidizo un efecto ilu ,.o, estereos-
cpico, diramo . De un ao a otro - egun ob en-- airaba obre tanteos : Yacilaciones
para alvar las dificultade m e pinada . Otra prueba: u dos leo al certamen de 1927.
Do composiciones de anlogo empuje, pero de e tructuracion aca o ms Yigoro a: La yunta
y Serenidad. La Yunta fu laureada con el premio ,ori : adquirida para el ;\luseo Nacio-
nal de Bellas Arte . Cna obra de fina ob erncin, lograda en totalidad. En Sere11idad mos-
trba e ms spero. El discpulo de Fader con truye all a toda pa ta, : lo hace con mpetu.
Con estos acierto aludimo a la produccion de Te andori relati,a a todo un perodo,
acaso el ms frtil de u carrera. A el Yan referidos no poco momento tan afortunados.
Ttulos demostrati,os? Vida, Retomo, En el establo, Contra/u:::;, Cabras, entre otros. La
nmina incluye temas crepu culares, efecto de anochecer, nota.s emoti,as no exentas de poesa.
Tras ello una breYe experiencia, incur in al ,-angua.rdismo, de donde sali Tessandori
para orientarse a e feras ms acorde con su ingenitas cualidade . A los esquemas no asimi-
lados -color sin brillo : paleta limitada- opuso las fuertes : enrgicas estructuras de sus
cuadros posteriores ( fig. 209). C na impetuosa rfaga de Holanda -y nlga el recuerdo-
Yigoriza las composiciones ltima de Te sandori. Conforme se infiere, le,ant no poco el
punto de mira. El ,igor plstico de los maestros elegidos obligr'> a esfuerzos mayores.
Luis Tessandori naci en Buenos ~-\ires en 1 9-. Amn de la recompensa precitada,
obtuvo el tercero y segundo premios nacionales, el tercero : segundo municipales.

J O .\IALA~CA. * ~aci en Crdoba en 1 9-. ur en la Academia PrcJ\ incial de Bellas

Artes de esa misma ciudad, bajo la direccim de .Cmiliano Cr'JJne7 Clara. Despu<; march a
Europa. Luego fu pensionado por el gobierno de su pr<n incia. Obtuvo tercera meda! la y el
premio estmulo en el Saln oficial, : la segunda recompensa en el Salr'm ele Ro<;ario. Rec.;idi
en Espaa y en Italia, y viaj por Francia, Sui7a ) ustria. \Jas, luego le atrae el ;\J"uevo Con-
tinente, el norte y el sud de Amrica, y Jos recorre. Ya a Estad<1s Cnido'>, a \ljico, a Perli,
a Bolivia, a Chile y tras conocer Cuba y. Panam, efecta c'..po51ciones en ;\;ueva York, I ,a
P az, Lima, Santiago, amn de las realizadas en Buenos Airee.;, Cr'1rdoba ) Rosario. f:I viajero
posee en .\Ialanca un mirar Yido, un ver penetrante, modo ele captacir'1n amplio y rninucic1c.;o
a la vez. Como otros escriben, \lalanca document '>US viaies en lienzo'> ele firme co n'>'>tcn-
cia. Su rgano visual est conformado para percibir en cnnjuntn y en detalle, con acuidad
totalitaria, pues el abarcar lo dilatado no absorbe In particular y mltiple. Vame, co rno
ejemplos demostrativos La Paz moderna y Barrio de Scmliaf!.O -- Avila .
.'\Ialanca pint motivos de reverberacin solar en P oto'> .\ en La Pa7, efectos de nieve XX.
L..\...11r-;A
AQUI LES BAoI: Desf1l< <11 el e rn>
en ]oc., Alpes. lagos tranquilos en Italia, valles umbros! sierras luminosas en ( /,rcloba. 1 li'o, (Pertenece al a utor l
con frecuencia, pintura de ojo y mano. J,a tcnica, hc.,pida a ratos, es poco grata por ec.;c

318
 aspecto espinoso. Pero tambin sabe lleg<H" a lo afinado ) '>llttl de l.1 l:llH1c1111. Rccun :i 1
gamas opuestas. En los paisajes encendido., de "'
la h11 c\.ce'>1\a pone crud za l n lo p 1
fi les ) en las sombras cortadas. Son los temas de tterra., cali<la<>, Ja., c.1\le., de BuJi, 1.1, lo
caseros del Per. La propensin descriptirn -~a se ha , i'>to- e" con'>tante en \ 1.ll.rn1.a.
Suele haber en el intuitivo estados de abandono, modos de in..,pnacit'111. r, cuandn,
dejnd ose ir, el artista llega a lo hondo de s mismo. Son momenro ... de '>ntL'"i' 1n .1d1.1dm.
por la luz del espritu. Jos i\lalanca, el seco, el enumer;1ti\ o de otra.., 'Ll'C', c<>111H:111 t '>o
momentos, y uno de ellos lo eleY a la esfera no siempre alc<11ll'ada por 1.1 tcnil'.1 p11. t11ric.1.
Fu cuando realiz el Paisaje del altiplano. F.., de 1930. Fl pai-.a1e-inttmidad. el p.1h.1jc h~dw
emocin, impregnado de misterio, eso importa P,1isae del 11/t1p/,1110. Frente .1 l:Sll: 11ll:11 de
ciencia al parecer tan escasa pero tan penetrante, oh ida el contemplador r11d.1 pre! 1. rrnc1.1
normati\a. i\lalanca ha dicho esta yez
una cosa muy sencilla y muy hermosa:
revel ser poeta (fig. 210) . Son Yiejo'>
y humildes caseros hechos silencio en
la quietud, como percibidos en leja-
nas ideale . Por este entido de las
cosas transcurridas, de cosas sin actua-
lidad viviente -pue<., su presencia es
slo un aspecto del pasado- logra
i\ lalanca dotar de poesa a no pocos
de sus paisajes. Nada define mejor el
acierto de su estar consigo mismo.
Esto hace de l un artista dual, un
artista bifronte. Descripti,o con fre-
cuencia, ceido al rigor de la forma,
plcele dar de ella una imagen pre-
cisa, enrgica, clara. Aspira a indi,i-
dualizar el asunto y a darnos de cada
uno su fisonoma ~" su carcter. Aun
en las obras ms sueltas le 'emos con-
traer su atencin a lo significati\ o de
las cosas. A la consistencia de lo cor-
preo opone la transparenc ia \'aporosa
del cielo, y entre sta )" aqulla, la Irc.. 221
blanda o n d u I ac i n vegetal. Quiere R1cARoo Jo1 n Dern11do.
hacer -\' hace- pi ntu ra de calidad
di versifi~adora . .\las este anhelo de . , .
' h 1 pide traducir con el tema e\tenor, un c<.,t11t 1o 1
le .1111-
ob1etn'ac1on -\a se a \'!Sto- no e 1111 ' , ) . .,.. . .

111 0 \' poner un mat17 de senturnento lllll) m
' timo en algunos
"' de <,U'> oleo-..
. 1 .11 a mol 1
1c.ll 1.1
1
mtensiva
de sus expr
. .es1ones
. ]e basta, con abandonar'>e a . 'iU prop1;1 c..,pont.111cH 1.H.1
fu er7a . f' . ~.
1 .... <ta no exclm e al figuri'ita ' al anunahsta. \ 1 de 1111r 1os tc1m1-
E n 1i\I a 1anca e pa1sap.., , . 1 '
Jf 1 l . ero se dice tambin de '" cualidade"> ' alorada.., en " t " gL"ncrn'>
nos e ect1vos e e PI 1111 ' . , h"l l\ hl rnc 1 -.cc
Q . . . d . ahora cmo a la'> serie-. p1ctoncas e\. J )Jl " poi . ' .
res.t~ntcs. rnero I ec01 . a1.' . ~ ebidos a Blanca del Prado, '>ll esposa. Fu ....1 un.1 irnt.1
unio algunos poemas - litern u os d ., . r 1 digno en verdad de quicnc'> 'an por
delicada, un vivo lazo de compenetrac10n espu1 ua, 1 JI .
'
el mund o ejerciendo una m1s1on e e m1 a po :1 f" "d r un duo. anhelo de )C en

11 <)
 A LBI ~R 1 o G~" IRALDL . * '\ac10 ~11 la C1pt~<ll redera! en UN-. Fn un pnmer \ 1a1 e
J l urnpa \ I'>tta .1111 muscos > c\po'>1c1one'>. \ uclto al p<lls cur'><l arquitectura ha-.ta
cuarto a11o con el profc..,or Rene Carman. I'n 1926 cfcctu.1 otro '1.1e .1 l'uropa. Concurre
all1 a b r'l:pmicion del lub p,zris Amerique L.7t111L' -192--. rm 1a r.1mh1cn a la l'\posicion
de hu1110n'>tas fr<rnce.._e.., ) sudamericano..,, ' ese m1snw <l11o cfecru.1 un.1 C"\pmicwn 111di, idual
en la Galena Charle-, .\ ugmte Girard.
Guiralde bien p odna ser definido como el lftt~t.1 de Li 1111ca pur.L o porque C\clu, a
otro-. procedimientos ,. prescinda de la magia poltcnim~l. Pero h<n en el un />l ncb,rnt, c~i
denrc. '>l'gtlll nue'>tro juicto,
pnipLn.,1on que le lle, ,1 a con-
cebir la lmea en func1011 de la
form.1. l 1 hombre de gusto
que ha> en d no pernme dis-
rraccwnc-. ,1 "ll d1st111cin es-
pmtu.11.
:Ouc dibuja o pinta ,ui-
r.1kiL-,: rJ p.11'>,l)e de nuestro
c.Hnpn. '>U morador ) el pingo
que lo complementan. Son
corl'po:-.icinnl'> d111.1111icas -do-
ma . . jinctclli 1s. corcon>s, mo-
mento en una 'ibracin de
g.1ucho : corcel; : son tropi-
lla_, jucgm de taba, arreos,
7,amb:l'>. pec/J.1 i11s, tiros de lazo,
la vida 1.lc nuc-.tra pampa, en
fin. en la mlttplc >" nria defi-
nici/1n ele sus caracteres. Lo
crmfirnrnn :llgun,1s e'\cepcio-
nes: L'mre-..:ero. B,11 rimca J"aco,
El mafo11, trn1da'> al plano de lo
actual merced al recuerdo de
ntr<1s e pectad e, res. \ Icnrida-,,
c<m1pucsrn con mpe:ru, vist1u,
1
cr1m<J se adi\ nan las co'>as in-
directas, esas e<>mpos1c1ones
n<is muestran cl aspecto imagi-
F1G. 222
nativ<J de s11 autor. Pero aqu
GASPAR BESARES SoRAIRE: Fztsla en A atuya.
,emris c/111H1 ut1h1,1 sus <>hscr-
\ ac1<111e:s d1rc:ct;1s. fJ hombre
de campo, el h<Jmbre que va a l porque lo siente y lo vi' e, n<1 p<1da de: fallcccr al e\ ocar
episodios histricoc:;, al hacerlos reales en su intuicifin de arti'>ta. Sus dil111<1s, de.: meros con-
tornc,c:; . estn rcal'ados, a veces, con leves toques de acuarela -p<1l1cn 111 w s un<1s, a sepia
otros- pern sin fundir con ellos el contorno de las formas cerrad a'>. 1 n algunos, el pa1s;jc
est apenas indicado. Le atrae sobre todo 1() C\' pre'>r\ '' \"e en conjunt<1 \' res 111rn.: con rapi-
de' c.,inrtica. Cn episc,clio, una escena signif1c111 p <J r ., 11 caruc.:r. s,, 11 1w.1mc:nt 0 .., cambiante'>
de un m1sm<J tema. De ah su \ariedad. r:.sta conclicrc'111 e\pre'.->\a pnsiste :il p;ic,11 <~ll
dibuj c1 a la pirt11ra.
320
Fn la'> ~cuarela., une C iraldc-. a lo-. mom " c.1mpe..,tre..., ,1lguno pis1 d11-. 1clac1on l<
con el medio deporti,o > ms conc retamente con Ll h1p<'1dn mo. \>LH:1.: lt da1 a su acti:1r bs
u.n . ~arcter de estampas, muy delicado por ci Tto. \ rato'> pn...,iguc el mm mucmo. 1.1 tran-
s1c1on entre dos postura<, cfersas. De-.cnbe > '>t1g 1ere. rn lm d1huj11-. indtl':l, o;in 11 llJI la
forma; en las acuarelas, describe sin inmm ilizarla. Conforme '>e , l. -..u .nte '>C L'ont 1cf l 11
ambos trminos integrales: el de la lnea -categona de Ja forma , el de l.1 luz -c.lll.:~ona
del color-. n dibujante ~ el hombre cron1t1c;1 ..,e urnfican en un e.,flll'rl'n , 1ct<>r111o; 1.~ ~u
leos, finos de color, ricos de at-
m sfera, de materia aaradablc
"' .
renen, adems, la condicin de
una t c nica espontnea, fcil,
directa . Posee una ,isin propia.
Exclu>e las oposiciones Yi,a. ,
los contrastes acentuados, los
tonos fuertes. El color es en l
matiz. Fn ningn caso acude a
las Yibraciones de una paleta ar-
diente, as pinte la nota roja
Federal. ~o es sta una restric-
cin. El modo e\'.presi,o le de-
fine. ~o significa poco haber
hallado un lenguaje propio, en
plena conformidad con el con-
tenido de la obra. Por estas
condiciones efectivas atrae el
costumbrismo rural caracteriza-
do en sus leos, acuarelas y di-
bujos (fig.211).
F sta sustancia terrera la lle-
'' el dibujante vernacular a la
ilustracin de te\'.tos caracters-
ticamente criollos.
C NESS . *
A URELIO
Naci en Buenos ires en F1G. 223
1897. Curs en la Academia ANTENOR PERDRA: M1imu.
Nacional de Bellas Artes. En
1930 obtuvo el premio J ocke)
Club \ el tercero ,\ lunicipal. Se presentaba al Saln por primera' u> hac.110 con dos i'1kni;:
Labri~go y Tregua. Fn el certamen del a11o 1938 e:xh1b1<'> Ocaso, olrn c:11-.1cterst~co. de slt
,isin , de su manera. Los cuadros de este pintor tan /.10/ suelen record.tr la r1:cmc.1 del
afficbe: Su habi lidad de ejecutante le hace detener'>e en lo c:xpcd1t'.\ o ) 'llllll<trin. \ gru.M
figuras humanas, caballos, perros, a\ e-. de corral, ) los \ttua en pat'>JJe'> Cll) os planos en .lca-
na prolongan la dilatada per-.pccti\ a del conjunto. ""'\o le arredran h" fuertes .1cenrn.1c1ones
cromticas. F.s un exuberante. Si pinta una maternidad, como en 1 1 l'1,1do, d.1 .1 l.l muer
fecunda un carcter elemental, y nos la muestra adherida a la tinra prdig.1 p.1r.i qui1:n
comprende ) sabe tornarla prnducti\ a. Fl fondo del cuadro no'> nn1lstr.1 ,un.~ i~uegrac~on
de e'.->e ferm entar de , ida. Otr.i idilio rstico -,e tlmtra Ln ( 0!011r.1 sen.1 log1co pechrlc
321
 finurl a qrnen hace ,1Iarde de l>ru-..qucdad ' procnk p!lr impul-..u-... l " tunrc, e-.. cncrgico,
e'> , iolenro. Pmra como quien e-..culpe .1 g!llp " de lucha, -..111 C\.dt111 e-..r11dc11L'1.1-.., -.. 111 eludi r
truculencia .
o t .\ [-\RTORrLL. * -\rgentmo n.H:innali1 .1Lh). .1no L'n ( .1 t.1 lu ii.1 L'n 1~ 1 >~. 1 '>tud i
J en Ja r~cuela de Dibujo de L.1 Plau -rr.rn-..fornud.1 luego en l'-..c11cl .1 ~upenor de Bella-,
Arre _ de donde egre.., 0 en 9 - . l no de -..u-.. profr-..llrL'" fue \nrun1P P.1g11L'll'\. l'n el pri-
mer, .1 lon de Oro 1 o de 1.1 c.1p1tal de 1.1pnn111c1.1 de Bucnn \ ire-.. 1ibru' 1i d PtL'lll11i del lonor.
l'n 11>2 2 l.i l eg1-..btur.1 de la
pnn inc11 de BuL'nu-.. \ 1re-.. le
Ot\lrg-P llll.1 hL'L'.l p.11,1 l l 11h::..u
_,tu finf ll f> ''11 -.1 t n tvdo el
p.11s. PrL t 1no L"t.I incur-..1011 a
lo nuL rni .il '1.1e l l\1ropa.
l k .1qu1 un.1 prntt-..1nn de fe:
11 H tnct111111 prilllll'o, Boln ta
~ Peru de-..pu-.. \ mL nea en
uno ' orn > L 11 I .1! po-.ru ra
entrana. a 111.i mo. urn c-.tct1ca:
la del re ali 11111 en In L tntco ,.
p icologico. \ pu n r .1 e 11 a al
conr nido de 1.1 obr.1 tanto
como a t: ra c1111.,idcrad1 como
organi 1110 e rricn. rn \far-
rorell agrad.1 su pr11pen,1n a
mdi,idualizar. n c..,crutador
de caractcrc arr.1c por el Yigor
penetrante de u c-;pmtu in-
qui 1 t\ o. e< nformc lo eviden-
cia en nn poc1J modelos de
ierra aden ni. u tcnica es
fJrmc, \ no limitad.1 en los re-
.. gi'itro'i. J e; a 111pl1'1, personal,
'>UgcrentC. f 1 11fic10 -lo que
F1G. 224 ha\ de haliil1dnd en l- im-
ALBERTO PRANDO: Pla-.a Furstenbug porta me1111s. \ ste pide
(Museo Municipal de Bellas Artes J
\Ianorcll 1r1d.1-. l.1<; licencias
ach cruda'i en alg11n"s di..: su'>
retrat<J!-.: la'> nota., clara., de l<Js fornfos p.1fa de<; tac.ir Ja f 1gu- 1
l~ 1, re\ e!'. 111c.1s l1111111111-
sas para limitar un c<intfJrn() (fig. 212). \las junto a fatr1s, re1 / 11tr"" c1111-.rr11d 1 1s en la
atmisfcra ' resuelt<>'i en ella. As define ()tra, cualidade . \ ,, c.r. t11tnlid:id, supcd1t.111d" l.1'i
parte<:. del cuadr" al tod<> de su CfJnjunt<i. La figura est; en el uadrr1, en s11 p111pio ;1111l11t11
te. dfJnde t<Jd<> le es afn. La lnea clara que en <1tros ort:i l.1 '>'1111111.1 ) <.1qn1111c
\'al<>res. fu omitida en st<J'>. La forma es :ill una c<1nstrnu.:1/111 -.11pc.:cli t,1d:i ;11 :i111l1ic.:11tc
en que gravita.
La base de sus figuraci"nes suele ser el c1rl1<1ncillo, con alg1111os t<"Jl'<.:" ele f!,Ollt1r/Jc
-tonJs flidfJs, utilizad<i<; c<m ciencia bien adq11irid:i-. J,st<i y:i le apr<1xi111:1ha ni col"' :il
c<i1fJr p()]icrom<J, puc, c()/or hace inclmive c:n los fuertes y \.'gorosoi, tc.:mas ele.: cl:110.,< 11ro
n2
p EI?RO R.~C \ ,'\ l ~ ~L. * Argcntmo naturali1.1do. '\. .1uo en B:m. lona
Con.curno al alon Nacional, al de cuarelt.,ta'>. a lo., de prm inci.h , a 1.1 1 po 1 1011
Internacional de Boli\'ia. Roca y .\larsal alterm la producc10n plltoric.1 c111~ l.1 c:n c:n.1n1 . 1 "
tareas doc,entes absorben buena parte de su tiempo. L1s hoc1-. libre-.. lo rc..,tlru) e: n la pm-
tura, Y a esta se consagra con fervor, seg n lo pregona la e'\po.,1c1011 regul.1r ) pe: 1111dtl a dt
sm notas urbanas, de sus apuntes ,egetale<., o de sm 1 mpn~'>ione., portuc 11.,e.,, -..m e: duir Jo-.
temas de figura. Suelen '>er leos bre' es, realindos con mirar' ido~ LJC:l'ut.lllo-.. clln de: 11 1a.
T lJI:IO SF\.ERO C~ROC. * :\'aci .en Buen" \1re., en lhlN. '\. o .,e limic.1 .1 un gc:mro
m reduce la materia de sus expres1onc'>. Pmta figuras, pa1 ... ae.,, n.ltur.11L.,.,1., 1m1c11.1 . . ~
los realiza al leo, a la gouac/Je, al pastel y a la aguada. F-.ta di\ er... 1dad de \.!l'lll'rn-; , de:
procedimientos define perfectamente la in.quietud :lcl p111ror, pue., tanto , iaj.1 ,; u,\\(:.., lie su
emociones como a tra\'s de Fu ropa ~ de \ mrica. Su., p<11-.ac.., l",ran fcch:1d11-.. en l'.1n'i ,
en i\ladrid, en \ ersalles ! en
Barcelona, en Toledo y en Bue-
nos Aires. Es un buscador, un
descontento. ~o a otra causa
obedece el adoptar ho! una tc-
nica ' mai1ana otra. Siente el
color, como lo e\'idencia en ms
de un paisaje )', tambin, cuando
pinta un autorretrato monocro-
mo, dcil en esto, qu i7s a la in-
fluencia de Carricre. Un retrato
de Ernesto D rangosch le mues-
tra supeditado a sorprender el
parecido de su modelo. esta
especialidad debe Carou no po-
cos aciertos. ludo, entre otros,
a su Autorretrato. La aguada le
brind momentos en verdad fe-
lices. Ya en una bella armona
de verdes : a en una suave sin-
fona en gris, o en otras de en-
tonacin cl ida, stas y aqullas
realizadas con segura destreza.
M NUEL .\1 R IIESE. * F1c. 225
SALVADOR CALABRESE: Retrato de la se11or.i [) r de l.
Culti,a la figura, el paisa-
je y la naturaleza muerta. Quien
recuerde sm cuadros de ayer
apreciar cc'>mo apuraba el anlisis de la forma, ahincadamente per..,cgu.ida. l n solo trtulo:
Amor maternal. Todo est hec/Jo all, hecho en detalle, hasta la m1m1L1;1. ! lecho quiere
. es t Ul ii"ad<> de rn~enuid.1d.
d ccu, , , ,analizado
, , visto con amor , , con no poco , ~
Pero
. ,el ,qerc1c10
result proficuo. Si l\larchese no hubiera pasado por allr, ~ poi eso, no c~plic.m.1 .el la am-
. s1mp 1f1cac1on
p i rn ' de otras obras . :Josteriores
- ' de-.de L11"<-'1T11d
. Lr,u a '\ m(,1.1. por. . no ctt.lr . ole:
. o
~ . d I\
d e cpocas ' 'eisis
.. ,
atrn limitando los e' emp}o-, a lo-, mot1\'os de l-.p.1uo-.. .1bu:1 to . \ l.11 ch ese
 ye el color , compone con de-.trCll. \ e el n1.1dro. Pll'>Cl' b '1'>1011 de 1.1 ltm1 .1mp1 1,1. los
tema dilatados le atraen. ,'1 en Lr.-.111du1IS desarrllll.1 un p.11'>.lJL' cllnforme l un 11rnw Ycrri-
cal, con frecuencia e"\t1ende lo-. pLmo'> ha-.ra ele' ar el hon, tl!Hl'. o '-llpnmtr el L'1do, como
en lmmd.icion. ,'in apart<lf e de Ll rea1td.1d . ..,n e-.rtl11.1r. log Ll cnbn" dccor.1t1\ m. L'll\ a ar-
moma de color no es b menor de su'> cnnd1c11me'> cfrctt\ .1... Pmw1 de p t I 1 .11 PL'rnl>e los
tonos hecho Yalores en b armo'>fer.1 .m1b1cnre. l o 'mw'> dt\ L'r'>tftL'.ll"L'. enriqueciendo . . e en
R.mcbo de puc.idor, uno de ... u-. oleo-. mqor 1 h-.Ln .1dl>" \ 11 JlhtL' 1 de enl.ln ... -.e une
alh una paleta de calidas nor.1s rempl.ldas por 1.1 1rr.1d1.lL'llHl '>Pl 11". P111rur.1 de '.dore-.. pnr
tanto, corno en Co 711 p,JSIC/vll . Pero lu~ en \ l irchL "L lltni 1 L'g1-.;rn1-. St .1 r.1to'> -.e compl.lcc
en reducir Ja , ibracion lumino'>a ~ pone ord111.1 .1 " 1 L'e 1\.1 L1 t>m.HtL 1. L" m.1 ... trccucntc , nk
en lo tema'> claro<., a 1 -,ea para d.lf libre cur o a 'll t.111r.1,c1r hriLo RccPrdcmn ... dm corn-
p1> ICl\lllC'- d 1 '> 1111 1 l e~:
\ is ' \lo.its.
\ l.rnud \ 1a re hc ... e
- n.1c1nn 1!t ldn argcnt1-
nn- n.Kio Lll Crammi-
chLk Jt.llt;l- L'll J, 92.
rn 1 >1:; ohrm () el diplo-
111:.1 n 1.1 r ..
cuela Prepa-
rarori 1 de .urc ornamen-
tal dL R11m.1. rn 192., le
iu d1 LLrnidn un rc:rcer
pr mio en el Primer Sa-
lon Pro,incial de Ilclla...
\rrc de \ kndoza. ' en
1929. en e llon de Ro-
ario. el P11.;i111<> Estl\ ez,
a 'iU cuadro f foco de
1.1 ( arrodilltt. adquirido
F1G. 226 para el \ Juse o. ( oncu-
CSAR PUGLIESE: Rincn boqutnu
rrif1 a cxp<i ici<1nes c:nlcc-
r.i\a en Rrm1a, .. 1 poles,
Fiuggi, y entre no otrns, en anta Fe. Paran, an franc1 co - <<'ircl< l>a-. Rcalizc', cxposi-
ENRIQlTE
f POLI .ASTRO.
. .Una o b d.1spar c.1r.1ctenza
ra
... , .
c-.te pmtoi
a cu' comienzo n
ueron tan promisorios. us altibajos llegaron a compromcruk no poco." I' un n'>1dut1
concurrente
. . . al Saln oficial
. ll se 1e '10
' aseen
. d er, ~ cuando p.HLL'lo d.1r m.1\ nr , 11 lo
sus pos1b1hd~des, se desn para declinar. rmpero, nad.1 i,e k luln.1 mo-.tr.ldo c-.quh 0 en
nuestro ,medio., . Cuatr? recompensas logradas en el certamen "- ac1011al lo alllln.rn l .1111i> 1l 11
le apo~o la en ti ca. S1 hubo desnimo, debe imputarse a un camh10 de rur.1. "'uf rii'1 Pnli-
casrrc~ el mal d.e .quie1~ va en seguimiento de normas eurnas a i.,u propio -.cnrir..iuus n u
pec~1ltar mund1v1dencia? Enrique Policasrro puede reaccionar. l 's m en. I 1.1l1.1j.l. 1,.1 crisis
- mas o menos prolongada- no exclu~ e las das de rescate, ni pone barrna.., ddmiti\ .1 t 1l llll
a sus anhelos. \ ' eamos lo positivo de su arre. Fn 1929, e~cnb1 al comcnr.11" -.u L'tl\ o .11 ''don
de ese ao: trae, desde luego, Policasrro. us / m11igr,mtc.1 ~ <.ui., X 111os col/Jll mio 11, l wu
nos lo presentan en dos momentos afirmari' os.
Har en ambos lienzos condic iones nada comu-
nes. cnrido de la composicin, ternura emoti-
va, paleta sobria, justeza de \'alores, son , irtu-
des que Policastro pone de manifiesto en
177migralltes, uno de los cuadros ms bellos de
la serie toda (fig. 213). D e otra ndole es el
titulado Niifos comiendo meln, pero no menos
visto, pese a lo expediti,o de su tcnica. on
estos envos se coloca su autor en la lnea :wan-
zada de nuestro :lrte : conquista en ella un
lugar abierto a todos los anhelos de su fre.i,ca
juventud.
Fnrique Policastro fu siempre el pintor
de los temas humildes. Le atrajeron las e<;cc-
nas ) los tipos portuenses, los ,endedores am-
bulantes de extrarradio, y los nios, cu~a grac ia
mvil logr captar a Ycces en ap untec, rpidos.
Frente a los niios )" junto a ellos, olYida Poli-
castro el matiz caricaturesco de algunos leos
su:os, obsen ados con espritu risueo )" mor- hG 227
daz a la vez. R ecuerdo, entre otros, la tan ALFREoo Wn 1.1AMs: Retrato.

ciones indi,iduales en el T eatrn Quirno de Roma. rl gobierno de J ala aclquirir'1 una serie sugerente Tfo Petrn de 'visita, )', tambin, Ma-
de croquis suyos.
S IR\'JLIA~O GOLLER. * .. .,.aci/,
en Ju / pr<>\ncia de Bucn<1sJ\i rc en JP'J7 Ya
contaba l vemtiocho aos cuando se pre~ .. 11t<> al Sa10n p<>r primcr.1 e / J,o hm1 con
un pa1sae, titulado Arboles jvenes. ~o vol1:ic~ a aparecer hasta l 'J2'J. Su Uh " de rntonccs
fu La Parroqwa, un leo de cntrmacifm clara, n<> muy rcprc~cntativ<1 y pr1c '' ,, nada per-
sonal. i\lientras tanto, iba Gollcr y vena, m<>\ ido p<1r an' i , Je :rnda r, cr1111r1 i111p1tls,1clo por
oscuras fuer:;ra~ inconternbles. Otra pausa de c1rntr<1 a<> ( rvlc1 rc!'tparccc es p.1r.1 111os-
trarnos un a\ anee en la bien <Jb er. ada ') din:rnic;i c'ccna de [)0111111<1,o <11 S1111vcdra. J,:t vi-
si<Jn es all ms penetrante, Ja materia ms rica, el cr1lor m:~ ~r'1l1d<>. I ,<1s trc:c; S,1lom<.; 'it1cc:c,i-
vos valen para c<mfirmar esas c<1nq11istas y p;irn acentuarlas: alud,, a los /1lc<1s La r11u11n,
A tzllero :- Qwetztd. La cv<>lucic'in de 511 arre le incorporr'1 :il grnp" ele avan1,1cl:1.
rhzero del Dock Sud. Si acude al remo satrico.
ello no persii,re. L o desecha para mirar con simpata humana Ja humildad un poco rcsig1uda
de sus modelos. Quiero r eco rdar aqu el tan e\'.presi,o H 0111bre del pm rto, ~ d no menos
ilustrativo Don Car!JJ en la Boca. En ambos nos dijo cmo lleg a penetrar Poltustrn el
carcter de los seres obseIYados por l, ~ cmo logr dar a su pintura un semido Poltcasrro
t1ltcrn el leo con el pastel y la aguada. la acuarela pint moti' os urbanos -t:scc:nas de
costumbres- cu~' fluide7 contrast con la enronaci{rn un tanto c,ombra de algunos i'1lcos.
objetados por la crtica alerta.
Enrique Policastro curs en la Academia Nacional de Ilellac; Artec,. :\'aci<'i en Bueno
Aires en 1898.
SOLARI PARR AVICI TI. * Es autodidacto. ~acic'i en la CapiraI Fedcr.11
BFen JA;\IN
1898. Fn 192 8 obtuvo el Premio de H onor -medalla de oro- en la E\:po~1cmn
Inter-
nacional de Lieja, e igual recompensa le fu discernida en la f':-.;p os1cmn Internacional <k

325
l2-t
 \ rte.,. l :le P'lfl' en 1.pl,) nor enc\1nro dd !.,!nbcrn ld11r dL l 1 11 IL'lHL'' IL'.1 1!:10 lo' dl'uir 1l ' l l'I
.""\. . , - t ~ - 1
nuen) p,1Jacw de Gobicrrnl de e. ..1 pnn11K11, 1.n 19~9 11btu\11 \l u~L1o n dl' l lonor tn b C:x- f rond m a, ~a busque en el paisaje rido de tierra adentro una expresin, un carcter. Con e l
po.icion de \ iila del \( ;tr, Chile. l no d1.. 'll' LU.1d1u' tuc .1dqu111d11 pnt el rn \ lhnto rem;i - zona : horas diversas- muda el sentido virtual del cuadro. \ a a la e-xpresin por la
1
de Bclgica. Actu;1)mente e' -\ e..,or tt ClllCll dl'I B.mc11 \ lunicip.ll 1.k Pt t'Clll lm . fo rma. Le agrada com truir. Y tamb in le agrada ver en el color "-'afores ) le place aj mtar-
H~: en 'obn p,1rra\ 1Cm1 un c1.htt~mbn,n. pu u. h n t.l'11b1 tn u n lll1.1g in.lti\ n. J unto los a un;i escala de mutua dependencia. \[creed a ello, algunos de sus paisaj es se cle\'an a la
al hombre que obserYa: orprende lo pmttllL''L'P lL n111' ' LP'tl lllh1 1..' 1..t1t' :-.. i ... rc. , 111 duda categora de intu iciones logradas. Frescos, de lneas amplias, vistos en totalidad, pintados
el fanra!:>i ra cu: 0 medio combm.1torh' lt pt' 11H1. n h.1 ...1 l 1' "'ltH:1un1. , 111.i... , .1n,td .h p;lL~ con evidente domi nio tcnico, sus cuadros mejores nos ponen frente a una inteligencia vida
cada uno de ..,m muchos tem.1 ep1,od1c " l 1 '1 p 1rnr.1 ,r >--.1 u111111 d 0111,llrl', conrr,ls- , a un espritu gil.
tan el color," 0 : el tono furrte lI l! 1.. 1 d f.tu:r.1 .11 p.1.t1. l t'\ nrr.hli1..c11ri, s. l'I contcm
plJdor poco ' 1sado puede up1. m. ~ 1.. i 'Jl'!.u,1/ : 1.I 1..ubrir .t(}Ul : .1lh modm ingrnuos, D E;\1ETRJO A:-\1 ON IADIS. * :-\aci en Rosario en 1899. El tema preferente de sus
cuando ne cierta f!..wcb. t tn 1. r.l'>;o ... d .1lgu11 . . m lt 1. omu11i1. .m, < ' Prro no h.n tal cuadros es la vibrac in luminosa. Le atraen los paisajes asoleados, de grandes lneas,
'u ingenuidad e.ta hecha de nu.ici.l, : l.l .1p.1r nr .., 111 h r 'un g-1ro dl ' ll kngu,1je. .uu~ c uando no de ampl itud panormica. Es la serrana pedregrosa o el motivo de r ica vegetacin
lmco. Ba rara obscn ar .1lguno rr.1j f 111 nino para ' r ha t.1 qu punto l 0 111 ce e) oficio percibidos siempre con ancho campo visual, con el ansia de captar el pai'iaje en toda su
quien logra tale re ultJd -de color y d m.u rtJ- i ir. l '.11 r1. dl' c.11 id.1d FI gra ndeza. e a c.h i c rrc q ue antes de
pintor. el tecmco. JLt. pumr todo-. }o ... r g1 rr ' d u p il t 1 u n humon..,mo co nvertirse en tema pictrico, la na-
di crero y acompa Jd turaleza es para ntoniadi<i un espec-
D e de hace algun tiemp 1ri Parr.n 1c1111 d d1ca u rt: r n 11 m. ' circen..,e-.. tculo maravilloso. Lo es por su mis-
Cn per onaje le cJutirn: el pa~ a u. n qui n J cubr m mott\ o lllll.\ ~U"C -
~
terio y por su poesa. \ Ti..,to por l el
rente . En e rn nod ima faz de u .1n .1lcJ11Lt n P 1 ta. tan rica en paisaje adquiere un significado opti-
11 mori,o cirado . e redujo a Ir rnno de hl n e n lgun nor:i baja-,, ohli- mista . C na psicologa del paisaj e alude
,::andt e con ello a re oh r u comp 1c1 n gama. a los que pintan tri..,re, a los que pintan
melanclico. Demetrio Antoniadis ,e
A D..\~- L. PfDf \10 .. 'T[. .... ac10 n Bu n J la pmtadc f1gur:b, pJ- claro y pinta la lu7 como si ,.i,iese
~a1e . anirnale . bodegone , naruraleu muert . } lcc 1 aguad a. al tem- para exaltarse en la ,ibracin de las
ple. Cur en Ja .\cadenua acmnal de Be la F ro r adcr ) Quin'1-,,
grandes extensiones ;isoleadas. Algu-
En 192 - efecru un ,iaje con el e-;1gmo de '1 nos ttulos expresan bien el carcter
le I uru pa. f 1 ~a-
In Xacional. el de \cuareli ta } otr< de prO\ m 1 de sus ctrndros: F ron da agreste, 1'1a-
duo . En alguno fu laureado con d1 tmc1< n 17111litrr serrana, Prima'tera en la C1n11-
<lamente e conqui to a mi mo en un lab r lne, 1H atinal. FI contraste de oros y
propuso re\e)ar ~- r CO J , pero d1
,erdes, Jos denso'> remos azules, los
u mundividencia 1... m ca en la co . } pr colores rebajados en Ja gama sua,e, la
fuerte a e e n t u aci n de valores, todo
cambiante parecer. Captar lo ciernen o n
revela en l a un embriagado de la lu7,
ann fera. conforme al mudar de la luz mt 1 nt
que se exalta fre nte a los bellos espec-
aju tando u : a con iderablc accin p1cron a. J
tculos natu rales.
} rJrc alrcrnativas. Lo de ma} o -pue~ e 1 ten no e
intentar nuens rutas. f'n ningn momento e prop 1 o
ST \ TINO ( 1899
simplificando planos } lneas } a e<>t1hzando e r 1 ur Pn e le ol1 1 1do por
diciones de I<> extrnseco. De ah la 1mpnr an 1a de np I\ a le cuan o oh en a \ c:a pt .1 s11
R OBuDOLFO J

e n os A ires 193 7) . * Ilaba Luis

FIG. 228
G owLAND MoRENO: Calle Swpacha
campo visual. c ursado en la .Academia ?\J;icional de
. o hace much(), Pedemonte nm. d1, en re un n de lec: 1(m, el pro e n d e ~u arte: Bellas rtes. Se traslad luego a ,\ lcn-
p ro,mcia
d o7a ' a11 ,1 f un<.o' a , \ cflti em1a l oe
J B ..! !la< tres, de Ja cual fu vicerrector h;i"ra el
o~>ras de perodos di\ er os, aun cuando el conjunto no rncltt) era figun el 1<c1r 11to del ''
d;i ~~c;srrero de . , u ,ida. mo ,.i,i ~ a qu fines diriga ustavino la tensin~ ~\.e su : "pritu
pmt()r Ferrmufo, pr,r ejemplo. Y all \ 1mo cf>rno entre una naturaleza muerta \ un l111dc-
0 di jo la se rie de leos - paisajes, fig uras, naturalezas muertas- _ de su ex~)os1c1o n pmtuma,
g0n _: ent_rc. un paisa~e t_1r~,anr1 ' m moti\ o de a pera \C rct ci )n ( l ig. 21 ), M I 111 11d11 pcr-
c_eptt"r, di~trnguc e ~~d1v1du 111 La paleta no reduce 1(1~ rcg1c,1r(l~ , t1111<1 <1rdoc, olorc~
orga ni 7ada por la ,\ g ru pncin de Gente de rte y Letras La Pena. :1 sentido del color es en
ell os evidente, , el sentimi ento de la cosa expresada, r el agudo mirar en la penet rac1on del
'im lt11-. ni se comtrmc par.1 cr grat<1 a un grupr 1 , 1 capillu; se en 'ncl. 11 \ I \ ,,e, tonos d li- carcter. N o s~ haba logrado G ustavino en plenitud. us anhelos aun estaban abiertos a
d<i~ c..uandr, pinta fl<irc<,, cm <Jlvif. ... ,l<,lac; en la atm/1 fer. de un in cri<11 , e, r 111pc r .1 en 11111 ot ros ho ri:tontes de e\'olucin presumible y d~ extensin en potencia de ..,er. Pero lo alean-
gama gris si le atrae tm;i n:ttunlr ; muerta <1hc,cnada en <1tru mnhic 111 c e, d 1\c 1c, d1 :ten t oc b e. l ,a f1'gti
/fl( ! o 1la ~ ra pnra s1tu;ir "' r,1, de gama
_ baia iempre, persigue _ un prop5ito de anali5i'i.
una cre de paisaje~, ) a f1uc.<uc. un,1 ,1 rrnr1nfo de \ erd en el f{ 11 c, d. I, \ ~ ' ud ;i a 1111 ,1 ,11 liokd.1
( ,,~

' -
 Grn.r.n ino aspir a darno.,, con la rcprc-.cnrncion figuratl\ .1, b m~cnondad del tipo mdigeiu
del :'\orte. ;\ada pintofC'iCO, por tant l. [ tC querer Ir .1 lo dehn1dor del alm.1 .llltOctona
-al menos en uno de -.u., a-,pccros r;1cialcs- dio a su p.1ler.1 u1u -.e, cnd.1d poco o rud,1 fre-
cuente en los hombre-. 1110 0 -,. \ Ll-. no limito lo" rcg1-.rro" crom.1ncn-. reduncndolo., .1 una
g-ama dererm inad,1. \ tlt. en el conjunto de rcfrrcnc1a C\.1..,n.111 narn r.1lc1 .1... m uerr .l'> de to no.,
~ g Ln l'" de run.ll 1d;1d "lll-
bn.1 ;1 'Cl'l'", mclus1 \ e en
tu . . cfccro" de lu1 ;1rr1f1-
c1.ll. Plro t.unllll'n .1rrn1an
l.1" ' I \ ;lL'C" .1rmon1a" d e
frur.1-. ' flore'-, nc1" de
color ' de llLltcria. y
r.unb1l 11 '-C .1d' crr1.1 .1!11
Ll 11< r.1 11umu, lm..1cor-
dc-. gn"c" en C'-tC o aquel
p.11'-.lJL. Junto .1 C'-to'> >
Ln fr.111c.1 opo-.1c1on con
l 1 CrtL tnd,1. emerga un
Psajl. Lienzo lummmo,
de .1rm/i-.fcr.1 tran'>parcn-
rc. de lu' fin,1. donde. el
.1zul ~ el ,crdL nc.rno, >
el bl.rnco, dan por '>urna
enlace" nada :1c11rdes con
la rnnalid.Hl de las obras
cxpue..,t.1s entonces.
e nforme -.e \ 'C , haba
en Cu t.1\ in<1 un pintor
cl1spuc to a e:-.:plcirar 'as
el i mi 1e . como todo
hombre d "r ,1 d <> de in-
quierudc .
J L. \ T r r. K J z
f, f R . .,,. Nncici tn
B1rnr1 \ires en Jr.<)C).
()lr"r.:e el cnso de 1ma
FJG. 229 r1c..1cir'1n, e 11) a efe: ti va
VcroR E. RovEPANo E acrbata. realidad dc!.pie1 r.1 con
(:-.1useo MuniCip:il Juan B C ~tagnmo . Rosario)
mpetu inc()ntcnilile en
pre!-icnci,1 de aspect()S na-
turales magnficamente prdig()s. Pens(, ser ingenierr>. 'ahucl I Iuap le tta11<,f111111:i. 1.o
<Jcasional se trueca en fuer?a d<m1inante. Le sujeta : c:niti\,l. I 1 intuitivn dc<;c1il1re en .,
mismo un vasto repertorw de formas, cu:<> sentid" penetra de pr<1mo, r1rg.11111.11clnl:i., en su
propia capacidad expresiva. As pintr) pai.,ajc., de nie\ e, pai.,ajes ele 11H1nt,1i,1, 1<H a y \ cgcta-
cin, 7mas de fina blancura ( fig. 215 ), entonacirines !,,1j:1s, 111Ni\ ,,., l11mi11r1 r1i.; \ trrna'> dt
crepsculo. Todo ello visto y construdn. Prefiere los tr11H1S quet<Js, a1111 u1 lo'> f1lc.<1'> dt
oposiciones acentuadas, cuancl<1 la masa 'crde del primer pl:111<1 cr 1ntr:i<ita 0 11 l.1 ni t \c.; dt 1
328
...cgundo trmino, y la flida cl:uidad del ciclo. 1\las su escala cromatica di'>ta mucho de. .,u
reducida. L a materia de '>U'> paisajes suele ser jugosa. Kuenzlcr la maneja con dominio e' 1-
de nre, pues logra diver.,ificar lo'i elementos del paisaje y definir su calidad e'>pectf1ca. '-. o
quiere ser ni pintoresco ni grnndiluocuente. Traduce la granden del panorama en la \crcrn-
dad de armona'> quietas, como quien rehuye de acentos demasiado ,.i,os para eludir poi.,1blc..,
disonanciac.,. La \'isin e'-> '-tegura, la tcnica firme, el fluir emotivo comtantc. uando du
cri/Je y quiere ser objetivo, dice una cosa; cuando cede a la emocin se remonta a otro pLrno
y define all condicione<; m., atendibles: las de su intimidad . 1 modo enumerari\'(l. '>U fma
.c.,en'>ii>i lidad opone el sentimiento de
e<.,os a<.,pecto'> naturales, c.,u belle'a in-
terna, c.,u poe'.a. Pinta a'> e<.,tadoc., de
alma, ) Jo hace dejndme transportar
por la augusta grande'a de nue'itros
lagos, de nuestros boc.,que'i, de nues-
tras montaas. Y por e'io reali7.a obra
de pintor y de arti'>ta.
e AR L OS TIEi i\ I. * ,.aci en la Ca-
pital Federa l en 1899. Fs auto-
didacto. F.s u n laborioso decidido a
conqu istarse. No le arredran los obs-
t;1culos. Su tenacidad ra ,.a frutecien-
do en el mance. Para comprobarlo
ba'>tara el leo denominado Efecto de
wl. H eim ha resucito e<.tc lienzo con
c\idente fine7a de paleta. La materia
colorante e rica ). de fuerte calidad.
U na obra lograda, pues. Sus paisajes
son frescos y directos, espontneos :
rpidos. L as conqu istas pictricas de
Carlos H eim, las mejores, pertenecen
al orden cromtico. Desde hace algn
tiempo resuch'e sm cuadros de figura
en gama clara, >a pinte modelos feme-
ninos :-a ,irile'>. Ac., como a:er pro-
F1G. 230
MARCOS T1GLIO: Naturaleza mrurta.
pendi a los to nos bajos, hor le atraen
los efectos de suave coloracin, y le agrada \'erlos en una luz apacible. El gris y el rosa pre-
dominan en su paleta.
TT Q IO PFDC.) NE. * N aci en Italia en 1899. A Jos s.eis aos.' Jle,aron ~ C.r~oba
A
sus progcrn ro rcs.
\JI '
1
. '
1 se Cl 10 > <
all reside Se naturali7 argentino a los Yemt1dos de
I e ff e
su edad. T,a ~,ocacin pictrica despert en l tempranamente. Estudio ~on ~ra . ~r-
deosa, G mC? Clara \ el espa11.ol R icardo L pe7 abrera. Pero no Je .grna~on e~tlosl en sin"
Fl 1mpu
r evelaciones de jJIL'in air. so , 1110
d e f uera, con mucho , de, luz, 111tenor.. .1 \. uc .o a "
..
, . . .. . 1 r1 .151
.0111. mo llego a tra\es de Segantllll, CU\ a o1)l,l
p ri ncipi os de la tcc111ca d1 v1s10111sra. l ' ~ d .
d ellas y merced a los tratado e on o
conoc i por reproducciones -en co lor a1gunas e ' -: . . .
f . d d esrn tecrnca realiza Tarde serena. Presen-
maestro : ,aetano Prcviat1. Fn con ormi con ' . . .
rada al Saln de 1920, las autoridades adj udican a Pedone el P remio para e'\tran1eros - 10 era
329
 entonce'>-. Antes -'alon de 191~- hai.Jl<l em1;1do do-. oleo-,~ un ~rnb.1do ll lguafucrre.
\J.iii,1J111 de 11gosto, P11is,1jt? de "1s s1e1-r11S ~ Los 7J/lh rtos. L1 Conm10n ~ac1on.1l de Bella-.
_\rtes adquiri el primero de lo em 10s ..,upracirado-.. l ' n l 92' el gobierno de Cordoba le
concede una beca. \Icrced a ello, efecru.1 Pcdone el ;1111.,i,1do 'taje a I'uropa . Se dirige a
r . .p:ia primero, a ltalt.1 m;ll., tarde. \ aja dc..,plll''> por otros p;11se1., europeo.... La noticia de
una e-xposicion indi' 1dual de Segantini lo lle' a ;1 Zunch. 1 k .1qu1 ahora un dato curioso: el
Yiaje a Europa mod1f1c.1 -.u '11.,itm ~ muda ..,u tec111ca. DL''>echa el proced1miento di\ isionis-
ra y adopta un modo rccnico meno elaborado. L1 e' olucion de Pedone se ilu'itr en do
punto de referencia: P17rroq11i11 de t111ti,1go ~ ,111 X 1col,1J, do-. oleos de \, 1Li. mu~ traba-
jado . segn los principio-, de '>U recnica m;cial. Con .1mhm oko-, pone rermmo al ciclo
dt\ l'>tol1l'>ta. fecundo en rigr
L'\Hl'>trl!Ctl\ O. rl c.1111bio, 111i-
L'IJdO en l'-,p.ll.1, \C completa
en Ttah;L \ b ' 1hr.1cion pri'>-
mattc.1 pref1rw un;1 pintura de
c.1lld,1d. C1rn ..,u.., p;1labra . A
p.lrttr de .1111 mc1cla loe.; colo-
IT'> en L1 p.1 lera ~ u ti 1i1J una
1111reri;1 abund.1ntc. 1ugosa,
nc.i. Por b c,1lid,1d, b materia
di,er 1f1e;1 lo-. elementos del
cuadro, mdn1dual11ando '>U
condicic'in e-.pec1f1ca. Se habl
de Pedone como pintor de e'>-
pauos abierto'>. \las al paisaje
le ~u.o su prope:mi<'m de am-
mali ta. I'sta c.,pec1alidad no
fu c-xclu: ente. I n la e"\.posi-
cir'in indi,idual de. \m1gos del
\rrc c;{,)<J inclua una nota a1s-
lad1 ( 1bra ech,11dose (con un
cahnt()}. r e c'1lco poda resu-
FJG, 231 mir mm bien el arte de. Pc:do
GALIANO BEL.\RD!NELLJ: La~andera ne. la calidad ele su talento y,
tambin. su c<1ncepto del cua-
dr<1. 1 1 tellla, en rnismo y
como tal, no Je atrae : a ni le importa. Inquitale, , el mrJt\.rJ pict1'1ric<1, el proliluna cro-
mtico, el asunto efectivo de toda pintura considerada c<111H1 pur" val<ir esttic". ~1 por un
lad<> el paisajista no renuncia a los temas de extensirinc pan<1dmic.1s -S.111 \ '1centc ele ( J r-
doba- por el otro le vemos acudir a rinc<ines nada p1J1torescos, m<ivid" :1 ello wr s11 nuevo
concepto plstico. El contenido definidor y csenci 11 re .tele en <itra ({J111 \ ella '>C ;itic ne,
as pinte El molino de l.t bruja <> -mucho de pus- 'J 111 de en el p 1nuc. f 1 c;1111liio trae
ap<>rtac1ones de \ 1gor en la opulencia. Hace a la \u, pint11r,1 de atrn<',,fcr.1 ) dt: \ oli1111en.
f' enrgico. Constru: e con la lu7, pero no renuncll a la c<insistencia de pe'><i : '<1l11111cn.
Del anirnaltsta recordemos 1 emeritos, <>bra de <1bsenacir'm, fucrrc111cntc c<,mtrncla ( fig11-
ra ~ l 0 ), La cabra gris y Cabra y cbnlta. J 1 animali<-ta rec<1rrc <1tras /()11<1'>, aliaren ot 1w; fron
teras, : ,.a del pleno sol a Jo<; interiores de establos para rcal11ar obras tan dr'>r11iles e orno
ftrrtO'i, Corzuelas, Rzn cr)n de establo, L7 Que/JJ{{da de lm lo/les: la diversidad en el c. 0 11
no
fluir de prop'ittos. ! lace pintura de calidad, ~ la hace con una cien ia bien .1dqu1rid.L "
'>C repite. La di\'ersidad alude en l a riqueza. Fl asunto -pai.,aje, faun.1, flore.,, fruta,
ccd111ica, crisralc'i- multiplica su visin y acrece su lenguaje, as como e'\t1endc lm rcg1 .. rro.,
de .,u e'icala cromtica. fl colorista, el hombre de retina sensible, tambin da libre cur'>o .1
una 'ena abundante en las naturalezas muertas ) en lo.., bodegones.
! le comiderado la <l'>e posit\'a de m obra: subnl\ o el posesi,o. :l '\1ste otra menm
grata? F,i.,te. Pcdonc no es
<,olamente un \'i'>uaL No '>e re-
duce a una pintura de ojo ~
mano. Toda \U inteligencia
granra en la csfera '>Cmib le. Se
reali7a en plenitud cuando
hace color, cuando no \e limita
en lo ms autntico de sus po-
'>ibilidades. )Jo <.,on ella'> pocas,
'>eg n hemos podido apreciar.
Si a los leos citados quisiera
aadir una obra '>nte'>i'>, recor-
dara El 'l..'iolo11celo. Fn ella
resume sus facultades pictri-
cas. Pero tambin \'ulner a
Pedone el equ\'oco tenebrista.
Pint negro, anegando en som-
bras el riente paisaje cordob .
Pint como otros; por esta
posrura de compromiso, lleg
a suprimir con la lu', 1<1 cali-
dad, e introdujo en los leos
de esa tendencia un elemento
de indecisin, una inseguridad
en nada acordes con la energa
espontnea de su'> cuadros me-
jores. Recordemos El abrojal,
su endo al Saln de 19)8. Pero
tras la sume rsic'in \olunraria
gan su Yerdadero plano de
F1G. 232
realidad, )' merced a esto con-
FRANCISCO RAMONEOA: La quena.
tina siendo quien es: un \'alor
serio de nuestro arte. F s Di-
rector del \ Tuseo P ro\'incial de Bellas rres de Crdoba , profesor de la \ cademia de e.., ~1
mi'ima ciudad.
T ro~IO P.\R()l)L * Naci en Buenos Aires en 189-. Hizo sus .pnmero'> e... rud1o'> en
A la , ociedad de Fducacin Industrial e ingres luego en la cade1111a ~acim:al de Bella'>
\ rtcs donde se p;radu de profesor de dibujo. Fn 1929 obtmo un t~rcer premio en la F-x-
pos1c1on ,om una
, I (' ~ l t le \ tes rJl1c,,c.
las Fs,. fcil determinar las direcmas de su pmrura.
" 1' -
Para
t .
ello hasta con aludi r a los temas efectivos tratados por l: el paisaje capra:io en circunsta,n-
c ,1;1<, d"ersas,
' 1os cam ltOS
"egun d e lt17 ambiente. los 1spectm
' natnrale.., s111 hora, de atmo'i-
331
 frr.1 f!;L'lli:rtc11, opone Parodi un proposito dcfm1do, segun el cual \ 1cncn 1,1.., cosas modificn-
dose en condiciones especiales: de hora } de e'>tado de tiempo. \ -.1 nos da \ erswncs di'>tintas
de un mismo asunto: /)1,1 1111b/,1do } El rmzcl.u, G1ts l111111110so : ,\ ol dl 111i11/,11111. r ...,tc , oh er
a un mismo paic,aje para traducirlo confom1e a su modo de pre..,cnr.lC1<H1 ...,upone de..., 1gnios
111ll) claros. fs un error acudir a los aspectos 1ururak'> como '>1 fuc...,cn ;l'>Untos /h'J 111trncn-
ttS. P.1rod1 a-,p1r;1 a d;1rno..., en suc,
oleo:-. Ll '>111gul.1nd.1d Lk c;1d.1 mo-
mcnro. l n I.1 rcptT'>l'nr.1c1on de las
co:-.;h pcr-,1guc l.1 L'\prL''ilon de Lila-,,
L'>tud1.rndol.l-, '>l'gun '>ti 111utu.1 depcn-
cknci.1 t f1g. ~ - ). l . ., Li '-ti) ;1 una
p 'rur.1 de e...,tudio:-.o : , como tal,
nn1: d1g1u } mu: Lrndalilc. Su a-.-
CLnder pn1gn?'1' u L" l'\ 1dcntc.
\ nton10 P.1rod1 'tiente la atr.1c-
non dL pro'>I us } poet.l'i. l l 1/0 pai-
'>ac." Ju to r i e o" : un10 <l ellos un
chlro timbre de poesu en los nom-
bre." de Jmc. ! krnandc1 } de Cui-
lkrmo rnrique lJ ULbon. l'n l111a
. e.ne. de t'>leos e\< co con '>llllpana ,
enwcic'm clida, b morad;1 campest;e
de. ,rntnr de \J.irt11 FIL rro , su pai-
saje familiar. el 01111>11 .\ c,1sa donde
naci I poct.z ....,.wcho, bs Ci7Sas /Jis-
toric.1_1. de los campos de Pcrdriel.
l l izo lo prnpio con el autor de All
lejos y 1.hzce tilmpo. Parod pint
hasta \ eintisiete \e.ces -en aspectos
di tint<1'-.- el ra ne h <1 d<inde naci
f lud<,on. I fa) en esta forma de ho-
menaje n<' p<1c<i fcn ,,r. \ 1sta a dic,-
rinta h<1ra . ,,, crvada segun efectos
de atm/,sfcra cambiante, esa 111orad.1
campestre adquiere 1111 significado
entimema! n<i le\ e P"r cic.rt<i. \me',
FJG. 233 f l11cls<in c<im<i p<iC<>S la naturaleza.
ANTONIO G oNZLEZ MoREl'<O: Armona en azul. F11 a 11<J duclarl<i, 1111() ele nuc.:c,troc,
paisajistas ms suriles : ms finos.
Fn alg1in<1s e 11 a el r<>s s11\ <>s vi\e el
alm~ de Jas c~sas hechas silencio -llanura, niebla. p<icsa-. Este aspecr<i ele! g~a n ec,critor
?eb1a,. necesariamente, atraer a quien aspira a darn"' imprc i<incs anl<>gas c<in otr<> Jeng iia-
JC, articulando fonnas en la lu7. Recordemos: All h() !Jia de 11 ichla, S()/ tic 111a11a1rn.
L \~ RLA0;0 BRIZCFLA. * Fu a la pintura J>"r la fot"grnffrt. Fn sta nk .111d1 clic,tin-
ciones por el C()ntenid" arrc,t1co de esa espe(.la]idad : medalla de plata \' d1plo111a en la
I xposicin ,Internac1~rnal de S~n Francisco d..: Cal ifornin - J <) J 5 , primer 1;n.l11H> ;i la mejor
<>bra de caracter nac1onal : primer premio en las f,xposicionc.:s ()rgnnl/acb'> por U Ci r11/o
B2
deRosario-1920-1921-\ urandiplo nrn d e h <mor en la L'\pos1c10n
' , o
' . lnternac1onal de Rrn de
J anc1ro -1922-1923.
Laureano
. . Brizuela naci . . ,en Catamarca en 181 e
.,, . on el rna l ogrnli o Bermudc1 1111c10 los
estudi os
. , . , .. de p111tura,
. espec1alizandose
. . .. , . en el , . e uan d o e1 autor c.! e J.>'-11111
paisaie - de !f,1111{}_\, mar-
c ho .1 e J .111ada,
. le 1 C,!!,lllo a Bnzuela su taller de Cat . } a11'i contmuo
,, ama1.ca, . ' pintando
. cuan-
dc .11 0 lo hizo frente a los_ temas naturales de su )rellile'... c1on.
.' 1,os mas ' recientes
son A7 ch.1-
l'tf:ita ~fe .los padres, Oto/lo en C/Joya, Da gris Cll Poma11cillo, adquirido ste por b Com1-
...,1on ~acional de Bellas Artes en el Saln de 1938.
Fn 1926 le fu acordado un premio estmulo en el Saln de La Plata.
El) ~;A.RDO J. \R.\1 A. *
N_aci en la Capital Federal en 1895. Curs en Ja .\ cadcmia
. ~ ac~on:1l de !klla.c., .\rtes. I ueron sus maestros de dibujo, ,\ Ihimo . Ola no, I nnquc
h1~>bn, ~onnto 1 re.7 /,1111, :\lberto ~I. R ossi, Giudici )' Ri pamonte. En pintura le guiaron Ber-
mude7, F ader } Qu1ros. I n 1922 le fu adjudicado un premio estmulo en el Saln Nacional.
,\ rata deri, Juego hacia el pe-
riod ismo. Pint preferentemente ~
figuras -fe m eni n as, virilcs-
atento, sobre todo, al estudio del
carcter. L e agrada disponer sus
modelos sobre fo ndo claro , .ya
los site en interiores, ya al aire
libre, destac ndolos, en este caso,
en efectos de contralu7. Fntre
los primeros deben recordarse
R etrato y, de modo especial
Com:alesciente, una obra fi na-
mente expreS\'a. L os temas vi-
riles incluy-en lienzos ta n armo-
niosos como ,1Ji a711igo Juan
Manuel, o tan caractersticos F1G. 234
como R egreso del boyero o Na- EMETRIO YRAMAIN: Da del Carmen.
ranjas pnra la patroncitn.
R CL G . PODFST \. * ~aci en la provincia de Buenos Aires -Quilmes- en 1899. ,\
lo 16 aos la vocacin le aproxim a ;\loretti, con quien inicia los estudios de dibujo }
pintura. un no cumplidos los veinte de su edad, emprende el an iado viaie a uropa. La
reco rre e11 su casi tot11lidad. Yisita a Italia, y de Italia Florencia, R oma, V enecia; " a f <;-
pai1a. Lu ego se instala en Pars. Neull: le retiene. i\lientras ms avanza, ms le domina el
hechi7.0 de Fl orenc ia. D escubre en los maestros de T oscana las normas afines a sus anhelos.
l lombre de \'isin retrospecti\a, no incorpoLl a nuestro panorama su misticismo esttico;
lo e'\ti ende a la uni,ersa lidad cosmopolita y lo concreta a ella. i\Ia procediendo as es cohe-
rente con la sustancia de su arte : consigo mismo. De ah la cohesin entre el lenguaje de la<:.
formas ~ el contenido tico de su pintura. Las esculturas admiten una \'ariante. Fn los cua-
dros el modo constructi' o es m~s analtico. F l pintor modela en detalle, e\.clU) endo los
grand es planos si mples. \ 'a a la forma con decisin, dispuesto a reduci rla en todoc., c.,us aspec-
tos, si n absorcione'i elimi natorias. Las tallas en madera se ajustan a otras e'\ igencias de es-
tru cturacic'rn. Suelen ser m;s libres. A s en el busto des nudo de San Scbasti17Jl, a'> en Cristo
y11cu1tc . , e ad\'iertc en las tallas otro impulso, como si la materia le cornunicara ma\ or
333
 nerno"1t i Je. :! pt1nt1< le) '... scnci'll

de h formI ' \ .1 ;11 c.JLlL"tt'l dt dl.i P(ll l.1 L'\Pl"L'stun dd con-
.
unto. 1_,o cuatro" i no t ie-,1t1cnden ninauno
=- de L''-W" ekmenro-. nin-.nruu\ ,,..,, pL'ro l.1 tl'Clllc1
cl hdid Obr.1 . . mt' IHlll'" de r.1t11 lllll n11110 J~l tJ,lfu
e'>ta ma~ e l a b orati a. re u lt anti) t L:le Otr1
,__ ( 1a , ') liefinen cumplid,unente . . u \ tllt1nr.1d de t(11 m.1 \ '-ll c.1p.1t1d id dl' ,111,1ti
\ e ,7 l 7t _,7 1..,. - 1"T 1
. . Fl R l'fr,1to
-.11,.
e
~ t"emern no ~ 1a '1/1 t - - 1 \ Ifll CUlL' lll l'll 'crd.1d. 1.1 ... l1lll'\ll l ... l. l' 11[ l " l ll'lll)()\
1 n l.1 ( .1/t ::.1 H1dt1no-. 1nditar
UIH> 1.k -..u-. L'll,ldl ,, . . lllt'iort-.
R.wl <..; P11dl'-..t.1 dnn ;l ..,u..,
L'IH11p0-..1L'llllll'" dt 1 '\. un 11 i'L's-
[ llllt ll(ll.1 1> H l IL' tI p.1tl't1"010
dr 1111 Hlt't> de l.1 1 1 cun-
l>.1-.ion
it nto n:h1IJ1d1> cn 11 ( .1kna
\\ re< lllb mdllt.I L'(t.:IH.l ~ Cll,l-
tro 1>hr.J-. -.d llkn ..11 p.1-.rel, di-
l ujo-.. .il l.ip1z. .rng-u111.1. un gr.1-
h.hio al .1gu.1fw.: rrc-: cincucnu
' rrc de ell1 h e 111-..pir.1ban en
1-.. nro-.. rcligiu-..o-... l'n lm cu.1-
d& m. ~ore-.. nu dude parale-
li mo arric g. dn-... \ l~unm te-
ma e dijeran re-.. al l tos para
icmprc j:un . \ ellos corre~
pon kn obra capitalc , rrmmo-.
e nclu o por lo ddinti\ " \-,
el D set 1d1111i mo de la cm:, !
Pode ta lo acomete in '.1cilar;
a 1 El epulcro. La t irgen _> el
.\'fro, f.a ( ena, !.as Salltm \lu-
U ulttmo adios
Jt?TtS, ta l'r<!-
dad - Jess e11 la Cruz, Dolor -
!.a ( ruc1fn1011 - } P>dc'it.1 '.1
a ello } les con agra \ cmte
ao de u fcn or11sa mocedad.
( .nn e os temas a 1re r 11 .1 <>tr<i~
profanos, m excluir .1lgt'in es-
parci1111cnt<1 de r1nlc11 111itolr'1gi-
C(J. -r amliin se cjcn.:itr'1 en el
F1G . 235

CS-.R fERNNDEZ NAVAPRO: Ba1iuta1 re rat11. - r ,1 rw JHH; <is :iiios de

auscnc1.i, f{ a 1 (, l'ridcst. \'oh ic'1
a g ucnri~ \11cs d()ndc pinrr'i
comp<>s1c10nes religi<>sas ! \'ari<>s f,ler,s relat\ ,, . l tr< ncro 1cqnr1grfic '' J{c !'' { /, luego :1
Pars, como Inspector de arte en la fundacir'm dc.l ( 1<1l1icrn<1 \rgc11ti11<1 en J 1 < 111d 1d 7 ni-
\ersitaria de Pars, designadri p<>r el ministro de Justicia e f nc;tmccir'1n l'{il1l1< ,1 r >r J"rge
F.duardo Coll.

L L'IS A. OC\'RARD. ~ Puede y deh.e ,ser c:lasificadr1 entre Jr:s 11iti111ist~<> 1:'' C'>, i11c.:l11'ii\c
L .\t-.l IN\ \'.XI.
cuandc, meno<, l<J parece, cuand<> s1t11a a un rn<1dclri fc111c111nri en /J/e111 111r o c11:1111lo lo L1No c. SP11 11-.IBERC,o : f1g1m.r.
coloca en pose .v ,, mm()\ il11a en esa misma postt1rn. f f.1 ) ( 11 011 1;ird <1t1 ,1, >ll' 1hilidadc'>. ( Mu5co N.lClonal de Bellas A rtes )
R eali7 compos1c1ones decorati,a.., -lJfo de f1est,1, L1 tri/fo-, : la.., du10min<'1 i1mt.ie101 e1 de
1

frescos: dos temas de costumbres campestres. Pinte'> naruralc7a'> muerta., : ..,;: c.u-ciro ll1 l.1
escultura. F l arte en silenc io es, en U\ rard, otro modo de intimidad. Pero c'>ra alcan1a "u'
expresiones ms delicadas en los retratos de nios, si e'\cepruamos alguna'> cfig1c' marl rn.1 ....
tan penetradas de emocin como la exhibida en el certamen del R eriro de 1924. l 1 R.t ti ato
d e la 11i11a Sara Lucero ( fig. 219 ) puede mu: bien resumir Ja<, cualidadc., ptcrorica' tic
Ounard, puede re<;umirlas porque comerge en ese leo lo m'i caracter-,rico del autor:
finura e\.presi,a e intensidad constructi,a. Ha: sua\ idad hogarea en todo el. '\ o e'> ratea
le\e llegar al alma de la niez para darnos de sta una imagen dulcificada en b pureza. ~ 11 11
las de Ou nard agraciadas figuras sedentes, sobre fondm li'>o'i, : a junto a 'emana-, de luz
tami7ada por espesas cortinas: as el retrato de la se11orita F lorza, de tan nea 'ida interior.
FI co lor mi -,mo lo es de recato en estos leos. L as tonalidades clara., de su.., compm1c1onc-,
campestres se m odifican en la gama baja de los retratos, si e'\clumm lo., de tonalidad gn.,-
azul. Fn stos pre\alecen tambin el a7l1 I Y el gns, pero mu' rcbajadm : como en-
v ueltos en una atms-
fera de profu ndidad .
on ellas las dos ga-
mas d om inantes. D en-
tro de ambas obtiene
no pocos grados, ya
en los tonos densos
va en los matices fli-
dos. Al volumen llega
por sua\'e m edias tin-
tas, rehuy-end o con-
trastes de acentuado
claroscuro. D etermina
la calidad di,er ifi-
cand0 la materia. P o-
see un ofic i o mu\
seguro y una visin
plstica personal. F s
el Sll\'O un intimismo
mu: delicado : sua\e.
F1G. 236
Lui s AguHn Jos C. ARCIDIACONO: Barraca Peiia.
u\'fard naci en R o-
sario en 1899. Fn el
Saln d e Rosari o de 1925 obttffO un segu nd o premio, medal la de piara. " e.,, de'>dc
luego, un arti'>ta situado segn <,us merecimientos. C omo otros, O m-rard aguarda recttf1-
cac io nes Yindicadoras.

l O ClOC:Cl 1L T. * Naci en San Y icente -pr<)\'inc ia de Buenos

CL EF studi en Bu en os Aires \ en L a Plata . F n
ll'C'>- en
parti para r uropa ) re.,idi en R oma.
1919
1900.

Fl oren cia, Pars ~ 1\ ladrid. En 1910 rcali7 una e:-:posicin indi' idual en el L iceum de la
capital de r o<icana. Fn 1922 expuso en el Saln de Otoo de i\f adrid. Fn 19rn obtmo el
primer premio de pintura en el segundo aln i\ l unicipal de La Plata.
Pintor de un objetiYisrno costumbrista, busca y descubre en el modelo el ra.,go de <:iu
clase, el signo d el medio fsico de que es p roducto. P rim ero le at rajo el h ombre de tierra

335
 adentro, le cautirn ahora el ambie nte marinern (fig. 220). Pinta, pues, al air e libre, en pleno
sol no p oca Yeces. Emp lea fuertes empa tes : acude a una tccn ica de pincelar suelto, gil,
rpido. L o colores ardientes, los ton os ,in)s, suelen alcanzar en el efectos de c ontrastes
bien log'- rados. E un ,igoro o. P ero a como se complace en las ento nac io nes enrgicas,
~
tambin acude a gamas quietas, de registro bajos. El tema le modifica, com o le ocurre siem-
pre a quien sabe -,:er con mirar directo :- incC'ro. En los cuadros pequc11 os res uc!Yc C ioc-
chini compo icione de elementos rnrios. dilata el horizo nre de su ' ision d ispuesto a des-
arrollar en e pacio bre,e - temas complejos. ' iente la form;1 ~- b ace ntua en ,olumen, como
si modelara con una materia corporea. Fl plci11 ,r no le llen a p uherizarla en un Yi\'o tem-
blor de luz, a la maner<l de lo primeros impre ioni tas. .on rru:-c por masas, ace ntuando los
planos en alto relie,e. I:nrre su figura - y el fondo e interpone la distancia Hmosfrica pro-
pia del tema. u modo per onal le di ringue. ~o cabe confundirle. L a tcc nica d el pintor se
ad,ierte en u dibujos. La fuerza con rructin de lo oleos. su pasto::.idad, su carcter, se
ponen c2 manifie to en el Yigor de lo trnzo :- en el acierto del claro.curo. Dibuja como
quien con truye haciendo color.
R ICARDO J OLL \ ( 1900 Capital Federal 1936). * L1 e"\posic10n po..,tuma orga nizada en
Amigos del Arte -1936- con el de ignio de honrar la memoria del artista, p erm iti
e\idenciar la evolucin de un a\ance bellamente afmnati,o. Dije entonces: Toda una ,-ida
en sus anhelos mejores. \ 'ida p oco dilatada; y por e to mi..,mo , -imo la ext en in de su s posi-
bilidades. All est puesto en nl ur lo realizado: la obra de anali is, el ensa:o inconclu o, la
a cen in lograda. Experiment, como todo , influencia ma o menos frtiles. tra,s de
ella fluye lo SU)' O, como una ,-ena oculta portadora de ec;encia ,ita!. i a ratos pone sordina
a su paleta )' limita Jos registro de su e cala cromtica, lo autentico emerge : se impone.
Fu un colorista. Tmo, por lo tanto, la ,-irrud primordial del pintor. inti el color, tuvo
sen ibilidad de retina. :-\o se mo tr reacio a las no,simas corrientes pictricas. J oll y no
hizo consistir lo 11ue1:0 en darnos colores sin luz, tono sin ,alore , materia sin espr itu. Lo
pregona en los cuadros ms modestos, en lo a unto m humildes, en los motiYos al pa recer,
menos pictricos por la sencillez de su propia estructura. Hemos definido a J o ll: como a
un colorista. L o fu an all donde redujo voluntariamente la efectirn extensin d e su p aleta.
El pintor de retina sensible se autentica con mayor } mejor seoro en la figura, en el pai-
saje, en Ja naturaleza muerta. Con la luz para crear atm0sfera ha trabajado J nlly en Figura
-desnudo de mujer sedente, de 1931- ,lido como punto de referencia para de te rmina r el
proceso de su arte (fig. 221 ) . L a ascen'>in se aprecia en algunos lienzo<, m s r educ id os,
todos de sobria entonacin clida, registros manejados por J olly con fi na destreza. Cn con-
junto significativo en obras logradas y rico en promesas. D e esto : aquell <J surge la figura
de un artista dotado, ).- se define para situarse C()n h<Jlgura en el arte de Jo<, argenti n <is.
J CA~ PETRA R . * ~aci en Campana -provincia de B uen<JS Aires- en l H99. f.:ur'> i
primer ao de medicina. L uego abandon Jas aulas universitarias y se d ed ic a la p intura .
Fu su primer maestro \l igue! Carlos Victorica. Estudi en L a P lata, y m'> tarde e n la Es-
cuela Superior de Bellas Artes de la Capital guiado por de la Crcova, ~nto f\(.e bal ) Prim.
En el Saln de L a P lata de 1926 obtu\'O un premio e<,tm ul o, y el prernin adqui '> ic i<'>n e n el
certamen del cincuentenario. L a Comisi/m ~acional de Cu ltura adqu ir /, '> U ob ra titulada
/) escallSO } la don /> al :\J meo Provincial de L a Plata. A estac, d i'>tinc innec, se a nad e n la'> obte-
n ida e; en T a nd il y Pigu.
Prntor de figura, no fu n unca un rigorista de la for ma. \Js semil,l e al c<ilor, conced e a
los acordes cromticos la atenc i n no o b servada e n la estrn ctu ra morfol6g ica; y ya pinte su
33 6
Autorretrato, una joven o una anciana sedentes, } a se di,ersifiq ue en de-,nudos fe-
101.,
meninos, siempre le vernos dispuesto a coordinar enlaces cromticos sin apurar la solide:t
constructiva.
ALFREDO BENTE_Z ( 1888 Capital F ederal 1938). * Curs en la Academia ~ .1c 1 on;1 J
de Bellas Artes grnado p or de la Crcova : Carl os Zuberbhlcr, de quien fue d1sc1-
pulo predilecto.
H ombre de mundo, ilustrado, consagr al arre las horas ms bellas de su , t\ ir fcn o-
r ?so. \'i,aj para ver , p ara instrurse, atrado p x las \'iejas c ulturas, C U) o va lor (.Sencial cono-
c1a. Alla, en el Viej o 1\lundo, r ecog algunas de sus confidencias, de sus reaccione.., fre nte
.los nobles ejemplos del .arte, ya clsicos ya modernos. N o fu un hombre de postimu.
Si el gusto es -corno se dice- un matiz de la inteligencia, ese m atiz - no cabe duda de ell o-
es el ms delicado. lfredo Bentez ,.i,i y actu bajo el sig no de esa virtud mh ima , rara .
Tuvo convicciones muy firm es, ap oyadas en un saber alquitarado. Su educacin clsi~a , ol-
~ale_ a zonas estticas mu y puras. D e ah el arcasmo de su pintura, si comparada con las
1~~metud es de sus coetneos - los ms a\'anzaJos-. El ,ea eso y lo admita, pero no renun-
cio a lo m yo, para correr tras el hechizo de di rec tivas contrarias a su autntico , o. La
probidad del pintor condice con la correcci.1 del hombre urbano, d el ge11tlcma 1~, c u' a
enter eza apreciaro n cuantos le conociero n y fueron dignos de su amistad . .
Hace poco los Amigos del J\Iuseo r ep araron una omisin llevando a la Pinaco teca N a-
cional un l eo de Bentez: El m at e de plata. Fu un acierto inclusi\'e de elecc in. F s, de-,de
l~eg~, una obra representativa d e su arte, si n o la m s caracterstica de c uantas produ jo. FI
dibujante y el colorista convergen en un trmino de plenitud. Pintura de contraste , de
valores, define condiciones tnicas dispares y , por la materia, individualiza elementos ~om
p~sitivos del cu~dro. Obra de carcter y obra de calidad, decimos. Al contenido psicol-
g1co de ambas figuras, se unen las condiciones esenciales, determinadas p or lo constituti\'C>
de la intuicin lograda. En esta visin de antao, en esta e\'Ocacin portea, hizo revivir
Bentez lo ntimo del Buenos Aires patricio, tray endo a plenitud de presenc ia Jo afinado de
una sociedad, de cuyo seoro fu el pintor un heredero disting uido.
EN~IQl!E REQ~EN ESC LADA._* NJ~ i en l\lontevideo en 1899. , e natural iz
argentmo. Curso en nuestra A cad enlla N acional de Bellas Artes. ro se limite) a gnero<,
d eterminados. Pint escenas de costumbres y paisaj es, r etratos y natu ralezas mue rta~. com-
posiciones decorati,as y m otivo histricos. A la tcnica del leo une la del temple. Algo
de esa multiplicidad se \' resumida en su exposicin indi,idual de Amigos del Arte. Se ad-
' 'erta en ella otra ,isin, otra paleta, otro modo con tructi\'o. Antes describa " bm caba en
el tema lo pintoresco ; all, por el contrario, sintetizaba ateni ndose a lo esenc ial. de la fo rma.
Lo 711odem o de esa p intura no le induca a desechar tonos limpios y g amas finas. caso ello
le hiciera parecer menos decidido si comparado con otros. Para stos la 7llodernidad con-
siste en adoptar ternos arbitrarios, sin v alores, pesados, suc ios. Adems, R equena Escalada
intentaba reducir la estructura morfol gica sin \'iolcntar los rasgos que la dotan de sig nifi-
cacin en conformidad con su propio equilibrio. Y y a pintara fi g uras ya naturalezas muer-
tas, siempre iba a la expresin por \'alores plsticos, seguro de s mismo, sin alardes, con
la discrecin de quien sabe qu se propone y no ignora cmo se realiza. Fl pintor de r etra-
tos, el figurista pasaba de las gamas claras a los lienzos de entonac in ba ja, y as el pintor d e
bodegones. Luego sigui directi\'as opuesta , como de ensa)os, r estando a su obra la cohe-
sin d efi nida por el est ilo. Lo personal de su arte se mostr, empero, en ms d e un acierto.
FI pintor de las viviendas humildes, de los rincones suburbanos, vohi al paisaje amplio, de
337
 i :le nhno'> mn1mc en l'I dcnom11udo J',1fdt' c11 /_,
ancha per..,pectn a ' li 1 at;ll a '>uccs10n L r ' , ' . Cuando Besare'> Sorairc se detiene a ob..,cn ar El bombrc de /,1 cm:, n ch,111?,u 1 t l tata
, . i, . , concrcnr b'> cr;1p.1.., de rmlu un proLT"o ;ll 1r111:1t1\ o.
Ros,1d,1. l n<l " 1.1 o 1>ra puL'l e, .1 'ecc'>. 'L.'icjo, percibe en ellos motin>!-. condic1onado'> a '>U 'is1on indn 1dual , lo-. , e con;o 11br.1..,
r'>te oleo, \ 1'1su)11 dt..' lJll Cllfd,1d \ ;1lcn para corrolwr.ulo. pictrica<.,. \ lo propio acaece cuando pinta ~7 11t1trt1h:.11 11u1c1t,1 -tema ~n s mi..,mo tan i11i r-
J-nnque "equena
) .. ..lLi,1 u el,t: lhr
l' sc.1 .1 ..,u.., okos ,. ,1 '>ll'> rcmpk.., l.1 n>ll'>l'>tcnc1.1 den' :1d.1
1 , so11c1l-. l~n lo esttico, aturalc::::,a muerta y FJ hombre de "1 CJ w:. e'>tan Ln el mi'>111<1 pl.1110,
l . e'ccncwn nucde halbr'>L' en lti'> cu.1dro'> con prnlo11111110 del
de una nutena nea ' f. uerte..
,,1 ' r r . importan lo mismo, tienen igual significado. Y ello '>C debe a que la obra e.., .1 'u11>1 t un 1110-
. L'/ 1/"]lllftCfO rn 1.1 compll'>IL'IOnl''> rCCIL'ntl''> 1.1 tornu C<., n ...
contorno cerr.1 d o, como en t~ ' ' mcnto nico. Por esto ) no por otra cosa interesan los aciertos de Be-.arc'> ~oraire. \ .1 pinte
1H-C menos cen1L - i a. Fl
' . 1t>r 110 liecrece en '>U n1lcr.1.
co \ lli donde d d1bu1<> '>C mt1c'>tL1 ';lc1- la cxtemin panormica de ])a de {iesta en el i111/e o L1 ,1iapa u1 "1 sl'ii,1 .1 .111t11H!,tfl 1i.1 ,
l r
' t. l 1 ti cti\ (l'' rectir.., 0 .., no son dc..,dc luct?o. C'>c.1:-.tl'>. Pc'>L' ,1 '>U'> cond1c10nc-. Frabajo en el ca711po, o penetre con tan \'i,o sentimiento humano Guite bu111ildl! ' J ,1 c/Jit:,1
1ante tnun <l e en on'> < ~
'
de cornpos1tor J
uecora rn (,) ..lC'b(l,
'}Otllrde Rct1ucn.1 r-..c.11.lli.1 d 11HllllCl1t\l prllp!Cl(l p.Ha C\ _
::::- dd cardlnal r Chinitilla o concentre su emocin en L1 ,,.~1..J/ de LOJcto , en riut, 1 en
d enc1ar 1" cump 1ILi amen t e. ..,ti tiportu111d 1d nmnoct> r '>L le bnnd1> cnn lw!Qur;1 ~
en 1.1.., C\po- Aiatuya (fig. ?.?.?. ), siempre c\idencia ) define Besares Sorairc Jo que imporr,; .1 todo ,1rtisra:
<.,icione'> colecri' as, donde olo alcrnzo do.., pn:m10.., e-..nmulPs. '>Cnsibi lidad para eJcyarse a la altura de '>U objeto. Que lo comiguc 'ictonm,1mentc nm lo
dicen no pocas de '>US obra<.,, entre las cuales '" includa una de tan buena calidad como / ,7
OR .\CIO .\l .\RTI~fZ rIRRrR. * ~.ll'll) ln Cordob.1 -1.1 nm-..rr.1 en l t>t>. C:u1ado 111ucrte de Quitilipi.
H por b YOe<lcin, se mici tempr.mamLntL en d c-..tudin del d1bun ~ Ll p111rur.1. '\ o G aspar Besares Soraire naci en Santiago del Fstcro en 1900. Su'> tfl) ore'> '>C propon1an
tuYO maestro~ en 1( h, cc>nlicnZ(l . I'l 111olnd1bk
.' bor11..Lldu ll .To-..c \!J n.1 l .w k publico -.u-. hacer de l un ingcniero.
... Cur'> los C'>tudios secundario<; en '>U pro\ incia, in<r1-c'>a
c.. lueoo
t=" en la

pnmero.., d 1lrno-.
e r1 Fii'
. _. \[ncbo
. . Colabon
~
l m1i-..mn -con.o L"LnWr- u1 , l.1 re\ l'>ta .Yos-
Fscucla 1ndustrial de Santa Fe. \'icnc a Bueno<, A ircs ) contina los c-.rud10.., en Ll l '>ClH:la
otros. en CU)" pagma se 1mertan c~ric.1tura". ~c.:l.z.1d.1 p_or el.. _IngTL' ma'> t:1rdc en. I '>- L: Industrial de la Nacin, de donde deba egresar para tra'>ladar'>c a r ..,rndo'> L'nidos. Pero aqu
cuela uperior de Bella.., Arte . ~ all1 cur o dmg1do por cnrunon. La L\pm1uon mdl\ 1dual el ingeniero bifurca en la arquitectura, euros estudios inicia en la .\cadcmia "\'ac1onal de
efectuada en b Galena \l uller rl uma una pn thccion de quince .11)0 JCJ~~ -19i ) . Pre- Bellas rte'>. ll se decide su ,ocacin de pintor. Cuenta' cintin a11o'> cuando logr;1 f..,ares
enraba Meo , u-rahado . acuarela.. dil uj . L .., rrabaj< xpuc to .11canz.1han a <,csenta ~ Sorairc el primer estmulo pblico. Fu en el Saln de la \ 1utualidad F'itudiantes de lklla-.
uno. Fran fig~ra-,, pai-,aje , naturalcz l'> rnuerr.1 ) bodegone . L.1 eric ofrcc1.1 el 1ntere., de 1\ rtes, donde se discierne el primer premio a su c1wo titulado T'icjo de Santi11go. Colabora
un proce. o, ~U) a alternam a docun.enraban el firn1e querer de una ,oc:1cinn L~1..,pue'>ta a en Caras y Caretas )' en Plus Ultr11. Obtiene un premio c'>tmulo en el Sal<'>n "\';1c1m1.1I
Iograr..,e por el e'>fuerzo. La obra mayor. , lidamenrc con trmd.1. el e tud111 ~arc1al. c_l gra- de 1930 ) el primero en el aln de Acuareli)tas y Grabadores de ese mi'>nw a11o. 1 n 19~ 1
bado ceido, el apunte rpido. todo comerg1a en un punto comun: d conterndo C'>tctlco de conquista la medalla de oro en el Saln \l unicipal de La Plata. Fund la \ grupac1on C'a-
la inruici<)n. arn10nizada en :-.11'> elemento~ con riruti\o . r w no dec. el dil.u,1Jo p;mac de m11at, de CU)' publicacin es director ~ redactor principal, '>i no e\clu'>i' o.
Capilla del :\Ionre: El r.; ztorco. re umido en tono bajo . ~ e o no manifc..,taba en L7 Gar-
fOJllll: e\pre in) e-.rud10 de carcter. Fntre ambo e recuerdan le" tan ..,c'ilidos cnmo flo- A :\'TF:\'~R PFREYR . * ~ac i en Olavarra -~rmi nc 1a de, B~1cnos_ ~ircs- en 1900. Se
res, L 1 c.uit,1 roj,1 ~ P,s.1je. Inclumos aqu otro ttulo: /)fo de campo. rt dil>uianre de 'i..,1(m presento como un cultor de la forma. Un e1w10 SU) o al Salon of1c1al de l 9H, deno-
minado El escptico, lo refrend. Cna obra de claro intimi'>mo. 'on estas palabra'> b
pronta '\' man<> rpida se acredita en el trazo expediti\ o ~ en la fonna sumari.1 de no poco:-.
coment cuando la exhibi su autor: A11tenor Pereyra /Ja 111odclirdo finamente la erprcsirn
ejemplo.s. As como en los Cileo de plein air el pintor exclu~ e los efccrns lumino<,<1s, Ja..,
71/edia figura '1.:iril de m oleo El escptico. H ay all m1 espritu. E'>e cm o define la p111tur.1
armona'> claras. los colores ardiente . del mi mo modo el dibujante e aparta ele t<1da intcn-
de Pere) ra, su Yoluntad constructi,a, su pcnctracin en el an{ili'>i'>. \ a a lo interior de los
cicm cali!rrfica, de todo prop ito detalli ta. I'n uno ) otro caso trata de llegar a la sme-
seres, CU) o carcter indiYiduali'a sin esfuerzo. \ ' ase, entre otro<;, el retrato C:\.j)llC'>to con el
s1 por la~estructura ..\justndo e a tale nom1as es con ecucntc con un ccrr1r del arre nctual.
rtulo de ,1/sico, : laureado en el Saln con el segundo premio municipal ( fig . ?.?.1 ). 1 1
mismo dibujo de formas cerrada!:>, la misma claridad sin alusiones, ni yaguedade'>. P111tura
G AdelPAR BL .\RF
paisaje : de las
OR-\IRE . ..- Q uiere er -} logra u olijetr1- un c()mentarist<1 fiel
e<> rumbres n<Jrtca . e dirige, puc'>, a cuant<1 puede: caractc.n1,11
lim pia, espiritualmente limpia. Cna obra obsc1Tada, vista, de carcter. e ath icrtc all como
un contrapunto de to nos bajos ) de nota claras, determinado por los clcmentm formalc..,
la zona de su preferencia. El rema rural, la e cena pintr1rc ca, el rinc/111 d<1111srico, el pc.r'>o del cuadro, cu ~To fi n ltimo es mostrarnos la \'i\'icnte human idad del modelo. Si en algun
naje representativo de una m<>dalidad racial, le atraen cr>n C\ idcntc c.:al<1r de !-iirnp,1ta, deter- cuadro de composicin, como el titulado Estibadores, persnadc menos, ) en el dcnommado
minada sta por exigencias de C<>ntenid<> C ttic<i. f Jl11 quiere decir <lle en el tc111,1 \'e. llll Estudio no alcama la illtc11sid,1d adnrtida en los leos precedentes, nos n1ch e a C'>C grado
complejo de enlaces cr<>mticns y <le formas espacialec;, Su c:r1sturnl1ric;nu1 e\ oca descnl>c.:. de interioridad ei.:presi,o en otra obra lograda. Aludimos a Co11tc111placio11, do<., medias fi-
: adquiere valide;; en cuant<J es la e:-.: pre icin concrcrn de intu1cir1ncs l"grndas. 1)c. fine,. P 1 gura'>, femenina una, ,iril la otra, amba'> modeladas con fina juste1a. Al li e'>ta su cuerda
tantrJ, 1.:a/r;res en el sentido filr,sMic<> del trmino. \ I di currir ele g csare'i S()rntre.. ,1ltidimos mejor timbrada. L'ambin ensa~ <'> Pcrc~ ra otros gnero" ) pint arnmalcs .11 aire libre. .\..,1
a su mundi\idcncia, apuntam<1s a la sustancia \ i\ a de Sll arte el de 11 rnej<ir poca, P11 C" en 1fatu 11gos, leo e1wiado al certamen oficial, como los anteriores.
en l<>s dtim<1s ticmp<is le vim<is alejarse de s mism()-, y dejar, en 1111;1 rnta de cli'>pc.1 1r'111 lo'
clcment(J<; vitalec;; de "llS fervores. Bc..,1res Snrnirc es demasiacl<1 inteligente p;1ra <ks(.( h.1r lo E DFL\llRO \'OL l.\. * ~a c1 en Fntrc Ros en 1900. F s un egresado de la \ cademia
de su tierra. Ir, zn fJ autntic<>, y para n<1 hacer de la fidelidad el g11;1 de s1 1s ,111helos ele art:'>t.1. Nacional de Bellas \ rtes. Su pintura de plei11 17r se ha detenido en el lum1111..,11m 1mpre-
L<i naci<>nal en I<> per'><mal : pc>r 1<1 indi\idual la omn11H1d.1 excelcnci.1 del e'>p1 ir11 he nh 1 11 11 '>ioni.,ra. Posee unn , i'>ic'm clara, una pa leta lim pia ~ con estos elemento'> <,e aju-.ra ~1 la e'itruc-
dcsign(). f u sicrnpre. en t<>d<1S lo<., climas, el ele J;1s nreJigencas nr1hle111enlt clt'>J>llC">tas.
339
338
 tura de la fornu , se eme a ella. sin perminrse i11terprt'f,1cio111.s libres. Pertenece, por tanto,
a los que e apo~ ~n resueltamente en el narurnl. Que frente <l el ..,e atiene a lo mt1mo ~
elabora lo propio, no'i lo dicen sus obras mejore.... \!terna el pa1'>.1c ,1..,okado de acentuada
, 1brac10n cromatica con el rincon de gam.1 gn..,, ;1f1rnundo por 1gu.1l un L''>p1nru alerta para
quien el mundo e\.tenor e\.i te.
Junto al pai.,aj1..,ta ). en el mismo pLmo l1.1ll<mHi... al figun-.u. \ mbos proceden con
parejo acierto comunicati\ o. \ ~olta conoce su'> po..,1btl1d.1de.., ~ merced .1 dio '<1 .1 lo SU) o,
sin dispersar energ1a'>, ... in n1ctlacionc , sm tropiezos. D 1bup ~ con..,trn~ e -.u.., rctr.1ros, cien-
do. e a lo caractenstico del modelo. El ,111tic11.11 J, p111t.1do con g r;m ... cnc1llo, constrrndo a
grandes planos, fre.,co, e'>pontaneo, puede con-.1der.1r e entre -.u-. melirc.., .1c1crr1i....
E O CARDO I~DC:\'I. * ::\ .1c10
en b C.1p1t.ll I edLr.11 lll 1'>O l. ~e m1cH1 con l'11scn Cop-
pini. E un especializado. I os tem.L del puLrW. L1 Bl c.1. el R 1.1chucl1>. nencn en el un
mterprcte encillo ) directo. Lo .1trJLn por igu.1l l.i .1fiebr.1d.1 .1cm 1d.1d portuense ) Li quie-
tud de un recodo, el cuadro de ancho horizonte ~ d rincon ltmit.1do. el moti\ o complejo )
el a unto reducido. r ta dner 1dad trJe anqa otr.1 Lk-.dl luLgn prL..,um1ble. Li 111clu1da en
el problema armo fcnco. He aqu1 .1lguno twlt1s 1lu rr.Hi''" G ~ su, \l.iii.11111 ft111111Josa,
At,1rdeccr, Glt11,1s luces. ludln J opo-.1c10nl dL g.1111.1 ~ de momentos, la nota nentc ~
la entonacion de reg1 tro.., bao . Induni no prop<..nd<.. .1 lo primero. Lo ~Hr.1e la '>olidez cor-
porea, y cree hallarla mejor en una p.1leta 1 bri,1. tk en p.1-.te den o . un poco ..,ordos. Rehu-
~ e. pue , la ,-ibraciones de clara tran parenci.1, .1 LJ. en l:.i composicione.., a..,olcacb-.. Pre-
fiere er Yigoroso a er brillante. Bu ca el col Jr in animar u e cal.i. Acenta. '>I, los claros
y las sombras. la rna a a contraluz. com J El el .w ...... . laurc.1do en c.! , a Ion ~ac1onal
de 1933 con el premio Laura Barbar de Da7.. y en Q remd. 6leo dilatado tamb1cn. Un
matiz de intimidad se ad,ierre en otro cuadros U)o . F e ... te el a pecto m sugerente de
su pintura. Induni no logra de cribir con mirar objcth1 c.ntc y e:'l:pre a. Lo confirma en sm
impresione crepu culares y en breYe.., mancha gri e : Tu"ie de lr.:ieozo. C1/111,1, At,Jrdecer.
A LBERTO PRA="DO. * 'e pre ... entt'1 al pblico en condiciones pnc<i habin111c .... r 1 ~a-
ln oficial de 1930 acogi un leo denom nado La Jldor,1ci11 de los Reyes \t1l{OS. I raa hasta dar consigo mismo. Trabaja y estudia. Aspira a llegar por las vas del propio sentir.
esta firma: Dommgo Fr,111c/J,TJ"ro. f'ra el p~eudnimo de lbert<J Prand<, \ Augusto Da
Rocha, autore del cuadro aludid<J. En esa obra actuali:1.an ) localizan lilircmenrc la acc1i'm
memorable. C n buen ejercicio con no pocn de retrica. La transp()sici<)n de orden temporal
no desnneca las reminiscencias. siempre explicable en "lira jm enilc . Rciter<i muy com-
placido mis apreciaciones de hace trece a<>s: La lldoracir;u de fos Rey/) \/a({().) est m1
tada con gusto nada ,.,.:ulgar. Hay se-.:eridad en las figuras pri11cip,1les y JJrJh/c'-"1 u1 la com-
posicin. Al ao siguiente simplificaron el tema y mr,difcar<>n h firm 1. U cae UfllL' Segundo
P. Calfucur vena signado por lberto Prando y A11g11 t<1 1):i R<1cha. J :.r.1 fo1111.1 ele cola-
boracin resultaba nueva entre nos<>tros. :Era ella nccec;ar Ja"' J,<1s c11:1dr<1'> pfJstcri1Jres res-
pondieron al espritu de la pregunta, pues amb()S pint<>res se independ1/11 <Jn en el sentido
ms amplio de Ja palabra. Las obras posteriores n<i guardan ninguna n . LK>n !'011 lo'> do..,
lien7()S primigenios. Es conw si el producir contrilintivo h111iic e cread<> una 11111dalidad es-
pecialsima, anulada de inmcdiat<i tras la escisi/1n de las p:irtes c<1ntrih11) entes.
Alberto Prand" cultirn p<>r igual la figura y el paisaje. Tra'i l<1 /1ler1s pi111ncl<1s cr111 1).1
Rocha, acudi6 al certamen oficial c<m algunos ensa~ <>S bien rcciliicl<1s p<1r la crti a: , 1/111
7Jh7r, Playa de Vicellte f . . r)pez. Otra 'isi6n y Mm tcnica. J\ 1 dctallisnH1 p:icicntc s11c(dii'1
un pincelar rpido, y a los tonos bajos una paleta de gamas claras. 'n niio 111:s t:mlc, 1rn ~
' el figurista pre\a lecc R etrt1to \ Botones de Africa. Fn nml1os /1lcr1s se ve al a11 .,r,1
340
log~arsc a s ~1is1~10 co~ un claro concepto del problema pictrico. ~ o P" malh lrti<lo su
env10 al Salon rnmedrnto: Los ele vndores, un fino asunto porruen'>c. Sucldm a c"tl un
1
R eu:ato de ni11a, lc~'endo; ) un ao dcspue<> -1936- un em o ma) or: Alto p,11 ,111 ,1 \ cu<lo
a mis ~oras. Un rema de plein ~ir, de amplio ritmo decorati\ o, donde figura ~ p<m,1c .,e
arm~nizan en mutua dependencia. Paleta varia y color jugoso, ) calidad en la matcrt;l l \.-
pres1va. Tras ello un salto afirmativo. El pintor se halla de sbito en el dominio de sm
fa~ultades. lberto Prando no fu nunca un cultor de lo vistoso, de lo pintoresco. \., como
existe. una retrica de fcil atuendo, tambin existe una pintura llamativa de indiscrcr;1.,
sonondades. La distincin opone a ella el rec1to de suaves acordes grato.., a los 1nrmmta'>
de to~os los tiempos. Para alcanzar la plenitud de referencia, le bast un Yiaje a P.ir 1.,, brc\ e
por cierto ..El hallazgo s.bito fu, en realidad, el producto de una gestacin, cu~ 0 proceso
puede segrn~se en la ~n/1dnd de otros lien7os, antecedentes necesarios de Ja., coIH]Ul'ita'i
logradas. ,\ lis glosas dicen al comentarlos: -\'an referidas al aln de 1937- lbcrto Prando
sorprende gratamente con dos enYOs de fina intimidad: Jloulrn de la G,1lctte , Pl11:::.11 f'ms-
tenberg (fig. 224). Dos obras significadas por un delicado buen gusto. F-,ra ,irrud la'> di'>-
tingue y hace de ellas dos notas de especial inters. Vienen luego los paisajes corno r.lsco-
chingn, El cn71lino y refrendan las condiciones cuyo proceso hemos podido seguir a lo largo
d e ms de una dcada proficua. ~
Alberto Prando abogado, pintor, escritor, se form en un hogar de pri' ilcgio, en un
a~1~!ente de ciencia y de arte. Ya di a la estampa tres libros: Los Jm111ildes: La repar-
t1c1011 del dolor y Nueve Cuentos, todos recibidos con franco beneplcito en nuestro am-
biente literario.
A lberto Prando naci en Lomas de Zamora en 190 l. Se gradu de abogado en 1927.
Como pintor conquist varios premios.
S A L V.ADOR CALABRESE. * Curs en la Escuela Superior de Bellas Artes de la Uni-
versidad de La Plata, de donde egres con el ttulo de profesor de pintura. Fu su
maestro Antonio Alice. Pas por dudas, tu\' O vacilaciones, sufri desvos de apresuramiento,
Existe e n l la inquietud del artista situado frente al problema de su intimidad. \lode..,ta,
callada, y tenazmente avanza da tras da, y lo hace con voluntad ahincada, con el resucito
qu erer de quien logra someterse a la disciplina del esfuerzo reiterado. Al comentar una
exp osici n de Calabrese alud a sus posibilidade y pregunt entonces por qu no las diriga
a u na pintura ms slida, de mayor consistencia. No desoy esta exhortacin, sugerida por
su propia obra. Ya estaba l preparado para afrontar la prueba . Un aprendi?aje serio )
m etdico la su stentan cumplidamente. E l conjunto de 1939 expuesto en la G alera \ litller,
vino a ser como el resu men de todo ese proceso, pues an se advertan all tanteos , formas
de t ransicin jun to a leos ya significados por su contenido de efectiva calidad. As el
R etrato de In sefiorn n. E. de L.: media figura sedente, bec/Jn, cuya firme estructura est
lograda con u na materia agradable, ya por la \'ariedad tonal, ~a por la adecuacin construc-
t i\'a (fig. 225). otra zona -de latitud fsica ! de vida espiritual- nos tra'>lad Flor de
A1111111cay - Valle Cnlcbnqu. O bra de color ~ de carcter, obtenida con e\'idente 'ientido
plstico. Sakador Calabrese modela en Yolumcn. Dibuja )' ' 'e el color. Fiel a las normas
d el ai re libre, hace u na pin tura clara, fcil, flida. R csueh'c sus impresiones en una gama
lu m inosa. F I tema asoleado le atrae asimismo en la figura.
Es arge ntino, nac i en 1902.
Hl
 *
C 1 en
~.\R PCGLJrsr. Biografo1 de corro r.1d10 \.1 de e'>t' pmrur de re111;h flu, 1;1le .... 0.:;1c 10
};: Capital Federal en 1902. Puna m.1ri1u'>. tem.1-. porrmn"e". murt\ m t'ile1)n..,.
mete liuizo.., dil.nados 0 ..,e contr.1e ;1 nota" reducida..,. L 1u cond1c11H1 d1-.ttngue e'>to ) aque-
llo: 1.1 de .ipo: ar'>e rc'>uelt;1mcnte en la-. co-.;l'i ob..,en .1d.1-.. Pero .1 l.t ob1etl\ 1d;1d. ;1 In L'\terno,
opone -con frLcuenc1.1 ) con acierto- un m;1ttz de 11ir11111d.1d. '>ugcrenre en ;llguno-. ca..,os.
Lo autentican lo-. cuadro'> de g;1ma ..,U,1\ e. lo rutcran 11.., dL tun.1l1d.1d gn-..1cL'.l. C1te 1110 .,
punto-. de referencia: El R.1i1chlll lu. un oleo m 1: or. de hort/1intl' .111cho ' d1Litad.1 per-,pec-
ti\'a, ])1,1 gns, fmo en h1 dcfmicwn de ..,u pn>plll ntulo. obr.1 de re..,p1Hl'>.1btl1dad por Li com-
po 1c 1on, Ru1111011 dt b,11 c.H. en cu: J'- 'el.1 e inf1n11;1 Puglie L' l.t e\tL'll'>tun ;1n;1d.1 de ..,u
paleta, J 'd,1s ,1 St e.ir, t;m -,1g111f1Cat1\ o Lll e e ordu1. (un L'-L' ctt llin> k llego .1 Puglte..,e un
C'>tmrnlo oportuno: lo adqutno d entonces prl -,1du1tc de l.t RqHthltc.1. ( ;cncr;1l \ g ll'>tlll P.
Ju..,to. Otro-, oko-. podr.111 record.u e no 111L 1< :-. rLprL'-Lllt.ltl\ < ( .1 b , <s. N 111co11 bo-
<]l!L1/St fig. 220 ) : ( rtp11so1lu ut ,,.,. dL .11.:cntu.lli.1: L"< nr;1-,r.1d.1 poltLT<>lllt.1 L'>tL'. \ lgunos
~uporn.:n probkma<., nada le\ e-. por ciert1. L1 nugnmtd dL I.1 <>br.1. l.t co111plLJ1d.1d de -..u-..
elemento<.,, la d1-,rribuc1011 de plano'> '>Uekn rLunir d1ticult.1dcs .1fninr.1d.1-, por el pintor con
plena conc1cnc1a de '>U e< 11:ct1d1,. ( L'>.lf P 1=- IL'-L L-..t1 en el l t1.:n c.1minn. Po'>LL un.1 ',..,ion
cbra ' un ofic10 u1 '1.1-, Lk adecu;1r L .1 l.1 1:\1gcnu.1-.. C\prL t\ l .
E R'.I.STO J. DF -\ (JI LL. * '.";1u1'> en Corrienr1:-.. en 1"92. 'ur u Ln L1 .-\cadem1a
Xacional Je Bella-.. ..\rrt: JundL <btu\ o el nrulo de prok-..or de diln"J<>. s un e~pmtu
- Ema,{
mu\ il ..' g-il. . el d1bu10 hume ri...t!lo. \!~mu.....
de u caricarur.1s re\ clan ob..,en acion
penetrante. El pintor de caballete "l lJlfCit<'i en el co rumbri mo. ~ logn'> en dio obras tan
caractensticas cnnHJ r -.:.1 Ayu : \hrc.1do. un.i \a ta compo.1cion de acenru.1da policrom1a.
rn el pnmer ' el mercado ..,e \e en plena luz ~ in 1: de fondo a ia reci.1 figura c..edente,
motinJ principal del cu.1dro. Pero -.u-. obr.1s mejor lograda aca-.o sean lm n:tratos. r .ste
genero, tan difcil, : tan c-.ca~amenre cukirndo entre no otro . re ulra propicio a quien, como
De -\ngelis, po<;ee ,olunr,1d con tructi,a. r ~o lo ... irua un poco al m.1rgcn del gmto mo-
derno; m.\ime cuando modela con -.ob., medi.1.., tinta la Fi~11ra ihm1in.1da de frente, des-
echando todo contra te de claroscuro t alude aqrn al reffato femenino cm-i 1do al Salc'm
de l 9H. Los dos c',leos ms reciente , siguen identica direct\ as ( fig. 2r) <:,obrio, con la
sobriedad de quien aspira a darno'i estructura~ )<,gradas c<m e priru arultJC<J. De \ngelis
sc',Io halla resistencia en lo<, distrados. procli,e a con iderar Jn meno estimable. por superfi-
cial. del cosmopolitismo abigarrado ~ confusr1 de nue tro tiempo. J 1 parece n<> inquietarse.
.\Jodesta y calladamente, \'a a lo 'ill) o. > pn,cede pr,r el c.11nino real. f 1 ticrnpr, dir quienes
.,eguan mejor ruta. Frne'>to J. De .\ngelis tambin practic/1 la e cultura. La \ oluntacl de for-
ma . : su claro sentido plstico se pu ieron de manifiest11 en un sugerente est11di1J de C\pre-
..,1/111. enviado al SaJon <1ficial de 1<)32. En el ele 19~<; le fu discerrrnlo un prc111i(J estmulo.
A LFRf DO \\'JLLI \}<,. * Arquitecto : pintrir, nat:i/1 en S:111 f crnand1J - pro\ 1ncia de
Buen<JS Aires- en 1._<)<). Fn J<)J<; egres<'1 de b Lsc11el.1 de \rq11itcct111.1 de la lal't tlrnd
de Ciencias Exactas, Fsicas : ). arurales de h C ni\ crsrclad ~aci r1nal ele la e a pi tal. S11s ap-
nrudcs para la pintura c.,e pus1er<m de man if iest<, m icn t rn esr11d ta li.1 l.1c., as1g na tll ra.., de <.,11
carrera uni,er itaria. Guiado p"r Cario P. Rip.1m<1nrc sig11i/1 nll cl pri111cr1J y scg 1111d() c 11r<.,o
dc figura. Tambin se ejerutf, p<f cS<JS das con el hcncpl.c1t11 de. cp1ic11c.., lc sc:g 11:111 ele
cerca. J,ueg" e'itucli/, la tc111ca dc.J /1ler1 en c:I taller lil1rc cread() P"r ( ,1q><.:rti no de:! C1111po.
\ll fuen1n Sll !.!lla<., Rat'tl \lu;a - J:rnesto Riccio. r,11ego ;ic.;11d1() a \111 lll:lCStl () de g11'it1J'>
afines: \ yicentc Pui!{, bajo cu: a, direct\ ne., c11111plet/1 s11 f1Jrn1:icir'1n pic tc'1 ril' n. ( ,()nforn1c:
hem<1s \ ist<J, lfred() \ \'illi:in1'i no fu 1111 imp H.:iente regid() pr1r ti dese() de. p1 oc. edc.1 a -,al-
342
\ co- t 1"'. ,No 1:or e'io dej de pulsar sus cond1cion.;..,, Con el de ... 1g1110 ll' -,:a ~"-' pmib1/1d,1deJ,
cm 10 al Salon 1\'ac1onal de 193 l un leo. 0-:o P" ~1111 111.ld\ crttdo. Le dediqu entonces
este comentario en ! 411 Nacion: Jugoso, enrgico, pintado con un , l\ o ..,enttdo de 1.1 form,1,
es Des1111do de lfrcdo \Villiams. Concurri despuc'> a no pocm Sal one'>, nac1on.1lc-.. , pro-
' incialcs. En alguno'> se le ,-i representado con 'arios em 10'>, como Ln el ~alon de la -~<>l tC-
dad de rquitecros donde e\.hibi once <'>leos. rran retratm ( fig. 22-) , de-,nudo-, fumni
nos. Los haba realizado c.n pocas di,er<;a<,. Fn su obra 'ie 111:i1' 1dual.11:1 un e-,priru d1 ...
tinguido. I la>' en l un pintor elegante en la acepcin m-, noble del termmo. ~1. como sL
ha dicho, el gusto es un matiz de la inteligencia, <,ta implica -en .,u forma ..,upenor mu-
chos grados de aqul. Pintor de finos registros, semiblc a lm delicados enbce.., crom~1ticm,
\ lfredo \Villiams sabe llegar al sentido de la forma, captndola en c.,u-, npre-,ione.., rn~1..,
'>ignificatirns, sin alterar en ningn momento el ritmo de su ingnita d1'itincic'm e..,p1rttu.1l.
L L'IS CO\\'L~\ _"D ,,\lORFN?. * En este h_oml~r.e delic,ado <.,e quiebra una de 1.1.., for-
ma<, de a\anc1a mas generali7.ada entre Jos 111tu1tt\ os. ( n algunm :quien lo ignora? l.1
hipertrofia del >o alcann grados nada cmodm para quiene'> se 'en for1:1dm a <.,opnrrar ..,u
acritud. Fn tales casos, la e\asperacin del t'_f!,O , rebaja no poco al hombre url>;mo. L 1
ingnita dic..tincin e<.,piritual de Luis Go\\ lan...i \ Ioreno hace an ma-, semihlc el contr;1..,tc.
Quien lo interroga respecto a sus estudios pictricos, recibe la ms grata de la.., 1111pre..,1one....
~Fl nombre de sus maestros~ Tras el interrogante asistimos a un de.,file en>cado con acento
cordial. Recuerda a pintores nuestros, de tendencias opuestas ) gustos contrario-,, ..,n omi-
tir a ninguno de los hallados a su paso. Los nombres ,an referidos a etapas 1.fo erc.,a<; de -,u
orientacin. Son Gmez Clara > lfredo Guido, Jorge Berista> n > J,arraiiaga, Cenrunon )
Faggioli, : De Ferrari. Fl trato ocasional con algunos, una mayor frecuentacin con otrm,
quien ms quien menos, todos contribu) eron -dice- a esclarecer mi ruta. ,1 jorge lfrns-
tay11 -afirma- debo el uso de la esptula y el empleo del carton. El supo co11t.1g1t1r111e su
fogoso f711pet11 de pintor y el elltusias7110 casi delira11te frellte al ''motivo". No oh idemm -,u
paso por Ja cademia de la G rande Chaumiere, frecuentada por comejo del pintor ingl-,
'>ir \\'illiam Orphen. Luego sigui el tirocinio indi,idual, de dura /11cha, dispue<.,to ya a con-
quistarse en una esfera propia. Y el triunfo llegc'i, clido y unnime, segn apreciamo<., en
una prueba decisi,a. Se alude aqu a la exposicin indi,idual realiada no ha mucho en la
Galera i\Ii.iller.
Lu is 10\\land i\Ioreno naci en frica por mero azar, el 11 de marzo de 1902. \1 re-
greso de un Yia je a Europa a fines de 1901, el grave estado de salud de la madre, oblig al
barco a hacer una escala en Funchal, capital de la isla de \ Iadeira -Portugal- para permi-
tir el desembarque de la jO\'Cn dama ,iajera. Al l, en nuestro consulado, naca poco de..,pue'>
un ni11o c u> o destino era el de ser pintor. Hi jo de progenitores argentinos, de'iciende, por la
rama paterna, de una antigua familia de noble linaje. La genealoga materna inclU) e con lm
lonso de \'idela, fu ndadores de dos ciudade., CU) anas: la de ,\ Iendma con Juffr; la de
San Luis efectuada por D. ndrs, ambos antepasados directos de la madre, \I oreno \ 1deLi.
Fl padre de nuestro pintor D. Lui'i Gcrn land fu un plstico de gu'ito culti\ ado. Carica-
turi-,ta agudo, pintor de condiciones probada,, le toc actuar en tiempm dif1c1lc-,, contra-
rim a la orientacin de <.,u arte. L a madre, escritora epistolar de afinad<! cultura, amhm mu~
dadm a ,iajar, acuciados por anhelos superiores, tmieron a su nico hijo en un clima defi-
nid o por la aristocrac ia del e<.,pritu. . lo expres al comentar su e'.pmicin de b Calcn.1
\ l u ller, de-,rn'> de apreciar algu no. de sus em m a los , alones nacionales : prm inci,1lc-, de
nue-,tro p;is. ,\ cmlo, pues, a mis notas para refrendarlas en cuanto tienen ellas de afirmat1\ o.
11 arte de L ui-, Cm\ land \ Ioreno ofrece en '>U duali-,1110 una amplitud mu: -,ignific.ltl\ a.
H3
 \lerced a ella se tfer..,ifica desdoblando e. Coe'\isten en l dos aptttudcs igual mente ,.,as.
Alude una al imaginati\ o, , a referida la o tra al obsen-ador de lo circ unstante. El primero
logra compo icione originale-;, de hondo contenido dramaticn, ' .1liend u'>c P <lLl ello de ele-
mentos de po e1do de tales sugerencias. D isgregadas, e as parte , expresan poco. Unidas,
di puestas por el arti<.,ta, e te de cubre en cad.1 una de ella.., una e\pres1on an1m.1da, .' realiza
compo iciones por momento alucina nte . Tal acaece en lo.., do'> oleos rna.' OJT'> de l.1 ">Cric:
El ll1mfr11go .'. Tormento. Fn e to oleo descubre el 'alor ..,ugcrcnte d e Lls caretas de Car-
narnl, lo denominado por l simbolismo c.rprcsho. rl segundo "pecto de su arte nos lo
brinda el pintor de pai aje , .'a campe tre .'a de los morini'> urbanos, ) el de natura-
lez.1 muerta .
Pintor mu." actual, ha sabido infundir a -;u pintura un '>enndo 111confund1blc, ;1utcntico,
szn o. P o ee un Yer intetico. Al pasar por su retina el organNno pictorico e C'>tructura,
re;eniendo lo ub tanti,o de cuanto concurre a detenninarlo. \ 1 to de cerca us temas
urbano sorprenden por la '>encillez de la tecnica. En el lengua1e de taller '>e dice : estan
hecho con nada. ~o todo..,, claro e . Alguno e tan t ,1b,11,1d 1.1, pero aun en esto.., se man-
tiene la impre in de la co<;a alcanzada con ab..,oluto dominw del oficio. olorista de amplios
recur os, hombre de gusto, ate ora. entre otro-; done'>, el de una d1stincion de paleta, confor-
me apreciamo a lo largo de toda u labor, en ,erdad comider,1ble. La riqueza de <.,u calles
.y de u moti,-o naturale e de gama, de efecto . de acorde.,, '>in e\.cluir los de tonalidad leve
~
ni los de contra te ,.i\o . Ctiliza una pasta abundante. una matena jugo a. Todo ello resume
una condicin de al ta jerarqma: la calidad. Captado por Go\\ land .\Ioreno, tramf1gurados
por su fino talento de arti ta, lo a unto m - humilde adquieren nobleza. La yuxtaposi-
cin de grise y de tono ma decididos confirma lo a enrado con re pecto al colorista,
cuya sensibilidad de percepti\o lo sita en un lugar aparte de nuestra pintura. Dgalo
i no Calle Suip,1ch11, obra sencillamente admirable ( fig. 22 ). como lo on, en o tro orden,
Las H eras y Cmzing, San \fortn J T uczmzn. P11lt rmo Chico, JJ,msion 17ristocrtica, Es-
quina boquense.
V CTOR E. RO\?ERAXO. * X ac1 en la Capital Federal en 1903. e present al pblico
a los veintitrs de su edad. Lo hizo en la Galera \ an Riel. donde efectu una exposi-
cin indhidual. A partir de all he seguido su obra dispar, comentndola en las columnas de
La ..Y,1c1n. Le aplaud en los aciertos, no le desanim en l<Js deS\'<Js. En arte fu el maestro
de s mismo. Fu desde los comienzos, un cultor de la forma . c; lo evidencic) en los retra-
t os femeninos de su exposicin inicial, y as lo ratific despus. m<Jstrndose fiel a '>US direc-
tirns. El cambio de gnero no las altera. ya pinte al le<> ya a la aguada. J'mpcro, algo
inestable se advierte a ratos en su obra. Tras leos tan significati\,,s como U abanico d e
marfil y Autorretrato -exhibidos en el Saln de 192~- y de Acrr5bata, mrc.ha<.,c a I talia,
donde permanece no poco. Realiza luego un viaje a L spaa. caso sea ste el perodo m'>
desigual de su carrera. L a calidad de los envos al XXII 5aln Nacional n<J siempre tu\ ieron
continuidad superior o equi,alente. Los glos um estas palabra'i D<>S obras senas. f 1 cal1
ficativo basta para situarle. Fntre la fluctuacifm del mt () men()s, el cnsa; '' \ aci lante : de
frecuente camoufla ge de qmen ahueca la voz para no decir nada, este pintor J'I\ en trae. e<imo
una oleada de sinceridad, digna de sus resultados. A crbata es un n11o c,eclc:ntc, v'itc malla
rosa; ilumina el cuadro lu7 rasante. f sta vez podem<>S aludir a l cl1bujo, e"" vitanda en
alguna uma de la pintura actual, y tambin podern<>S hablar de col<1r limpio y tonos defin
dos. P or estas ,irtudes es A crbata una obra comtruda} pintada c<m tan firme c.;aber (fi
gura 229 ). Las finezas evidenciadas en ese leo, se acentan en R etrato, una mujer <.,eclentc,
resuelta en acordes blancos } grises. Aqul fu lauread<> C '111 e l tercer prcrni<J nauonal , '
H-t
adquirido para el 1\luseo ,\lunicipal de Bellas Arte'> Juan B. Castagnmo, de Ro'>ario. Rt-
trato fu el primer endo de Italia. A esto sucedi un perodo de crisis, mamfo. r.1do, .., 0 1>rL
todo, en los registros cromticos. L a forma persisti. Fl dibujo, ceido siempre, no ... utno
m odificaci n en el rigor morfolgico. Dgalo, sino, \Jujer sorprwdida, un de<;nudo tamai'o
del natural, excludo del Sal n con evidente injusticia. Figur luego en un c onjunto C'\pucs-
to en i\ladrid, y el lienzo desechado en Buenos ires, no pas inad,enido en la capital de
Espaa. Con anterioridad a este percance, haba logrado aqu otra recompema. \ ludo al
tercer premio municipal discernido a Cholito, un retrato de nio . o ha much o, Rm erano
ensay sus posibilidades en una obra de empeo: Bajo los pinos. in parecerse demasiado
este vasto lienzo recuerda algo L e djezmer mr l'berbe. La composicin deri,ada po r
Eduardo i\Ianet de Rafael -1\lanet no fu nunca un imaginatin>- sugestion a otro<; pin-
tores. Sin haber sido impresionista nunca, R O\erano lo tuvo presente al c omponer H,1jo los
pi11os. Enviado al Saln de 193 8, este leo hizo apreciar una Yez ms las condicione'> de su
autor, sobre todo por los aciertos parciales d e algunos trozos y por el vigor constructi\ o
de los desnudos femeninos -tamao del natural.
A URELIO VCTOR CI CIONI. * aci en Buenos ires en 1904. F., un fervoroso .
Lo revela, por igual, la extensin y la multiplicidad de su obra . Fs un inquieto, pero no
un afiebrado siempre dispuesto a evadirse de s mismo. u andar y su \'er, lo son de buceo.
Curs en la Academia racional de Bellas Artes -el ltimo ao en la Escuela de \ rtes Deco-
rativas de la Nacin-. Al ttulo de profesor de dibu jo une el de maestro normal. ultiva
a la vez el paisaje y la figura, aun cuando el animalista suele asomar en algunos de sus lien-
zos, como tambin se muestra aqu y all el pintor de naturalezas muertas. Recordemos En
el palenque, V endedor serrano, Estrellas federnles, Flor de ceibo. Pint asimismo temas de
la ciudad -de trajn- motivos de este Buenos Aires propenso a las transformaciones un
tanto apresuradas . Nuestra Capital produce de continuo una metrpoli en comtruccin.
C incioni tradujo algunos momentos de este curioso fenmeno edilicio. P odramos citar una
serie denomi nada Motivos de Buenos A ires, y de ella estos rtulos: Trabajo en la m ctro-
poli, Comtruyendo la Gran Avenida, Trabajo urbano. P areca perseguir entonces u n obje-
tivo: pintar claro. Cincioni lograba su propsito, pero lo haca reduciendo n o poco lm
acordes de su paleta, cuyos registros enriqueci luego, tornando a directivas ema:adas con
xito en paisajes de la sierra cordobesa, de N ah uel Huap, de sier ra de la Yentana.
Siempre interesaron a Cincioni los aspectos naturales de anchos horizontes, cuya dila-
tada amplitud de lneas quebradas y planos huidizos se resuelven en un problema de lu1
-valores en el color-. o n notas m atinales o efectos de atardecer, armnna'i gri'>e'i o impre-
siones doradas, todo ello traducido c o n agilidad espontnea. Frescos, rpidos, lo'i pai<;aje-;
de incioni suelen cautivar por su expresin e enca! tanto como por la vi\'acidad de '>U tc-
nica expeditiva.
Cincioni evoluciona. Esto mismo hace difcil pronunciar juicios afirmati\os respecto a
un hombre c uyas aptitudes lo renuevan o lo mudan de continuo. F l tiempo dir lo Sll.' o.
T,a prudencia nos remite a l.
M R OS TI JLlO. * aci en la Capital Federal en 1903. Tras haber cursado en la
Escuela de omercio, deri\' hacia el arte. Tmo como guas, entre nosotro'>, a Cen-
turin y a L arco; pero quienes ms influyeron en sus orientaciones -l e'> quien lo afirma-
fueron .Guttero y V icto rica. Expone en el Saln Tacional desde 1929. Fn el de 19P alcan-
z all el prem io. Ceci lia Grierson con la obra titulada N ild11. Aun cuando Tiglio culti\e la
figura, y ha,a logrado en ese gnero aciertos estimables, sus leos m ~c.; entero'> pertenecen
345
 a L1 n.1turale:ra muerta. ~o '>1tua, como otro'>, )a., flon.''> ) L1-., fruLl'> !--obre un fondo comen-
cional o neutro. Lo-, fondo-, de '>U'> cuadro!'> '>On nncone-. de interio1-e!'>, CU) 1 per-.pectl\ a no!'>
mue. tr.1 en .1tkcuada lcja111a, \ cntan.1!'> <lbierta., al e'. tenor por donde pcrc1b1mm el p;11-.aje
urbano. Fl tema efcctn o e-., por tanto, un e'>tud10 de atmo-.fcra. r-.ra lo cm ueh e todo:
una me'>a, un paii.o, <1lguna'> frutas) una ccramica con flore-. tf1g. 2W). La palera de \lar-
cm Triglio -.uele incluir reg1'>tros mu)- \ ariado.,, ) no C'.clu) e Ll!-- gam.1-. <.,tia\ e-. ) fina.,.
Q RI'S ITS CRBI'\'l. * '-'1ci en la Capital l'cderal en 190 ' Si IT'>tnngimm la dcnomi-
n.1c1on al modo tc111co, <1 la practica ll1 <1IH1.1l, al pincd.11" r <1p1do, ) <1 lo <.,umario del
concepto ,isi,o, Ore-.te-. R .ael Pw Crbini puede -.u def1111do C (l llHl un 1111pre-.1oni'>t;1. r .,,
a no dudarlo, un pmtor e~ped1ti\ o. Fl tran-.1to urbano, )a.., c1lle-., ru1dm;1'>, l.1 .uquitectura
de Jo., barnm centncm, hallan un interprete febril (n d dm.11111-.nw de l rl>1rn, '>egun p .idc-
mm c< mprobar en '>ll t1p1ca [)i,1gon.1l .Yo1 h. Fl color e-., fre..,co. la pa!--ta 1ugo<.,a, el toque certe-
ro en el resumen caractcn'>tico. El ~' alon oficial le tii-.,nnguio con un premio c'>tmrnlo en 1931.
G ..\LIA="O BEL RDI"TLLI. * ..\rgentino narnr.1li1ado, iucto en ltali,1, Rec111.1ti, en 1904.
rs profe..,or de dibujo, egre ado de la ..\.c,1demia '\'acional de Bella.., Arte'> ! de la Es-
cuela uperior Erne'>to de I.1 Carcm a. btu\ o d prnnLr pren110 al meor grabado en el
'(\"JII alon ="acional de 192 , ) analoga recon pLma en el ~' alon de .\cuareli.,tas. Fs un
d1 c1pulo de Ripamonte. " ada me1or para dcfm1rk. Dibujante bie n di.,c1plinado, de oficio
seguro, culti\a lo.., gLntro-. mas < pue'>to. : figura . p 11 .1L-., .1111male..,, naturale:ras muertas, pin-
tados al Meo algunas \ eces. a la aguada otras. n rctr.1to - femenino o \ iril- el estudio de
C'Jracter, la e cena de costumbres o el bodegn, le llernron a en :l) ar modos comunicati\'OS
d1..,pJres. La estructura p o r la calidad, ) el efcuo luminmo por el estudio de la atmsfera
hacen de el un ob<.,el"\'ador atento, a quien, no < l>srante, le falto una oportunidad para dar
Ja medida de sus condiciones efecti,as.
Quien pint6. como l. de'>nudos femenin os de tan firme modelado, ! rea1i7 luego estu-
dios de ambiente, problema<; de plein .11r ( fig. ~31) tan areos ) ricos de color, puede lo-
grarse en intentos ma)ores. Posee el sentido d ~ la fonna, y dispone de recursos cromtico<.,
no ]imitado::, por cierro . .\lli estn para e\'idenciarlo Sol de frellfe -nHm<icopia- ) Un na-
tur.1/ist.1 -acuarela- y Bode<sr)n - tileo- amn de Lr,:.mder.1, tan significati\a por la justen
, . la fineza de sus Yalores.
F R.\:\(,I (,() R.\ \10 ID.\. * En los comicn10s <> cil<) entre una e'.pres1on propia! la
111fiuenc1a ei maestro eibarrs, cuyo recuerdo seiial al comentar su<; primeras e\posi-
c1ones. En tal retrato suyo -de hombre- las huellas del pint<>r \asco eran harto visibles.
Luego desech lo exterior de tales influjos. Persistieron la ,.<>!untad de foi 111a ! Ja tc n ica
de amplia soltura descripti,a. Corno a otros le atra<> lo tpico, la persistencia del carcter
aut<)ctono, los usos y las costumbres que el rodar de los tie111pr1s n<i ha logrado modificar e n
I<> realmente significati\ o. As es como el habitante pcrvi\e en su prnp10 111cd10, ad hendo a
la tierra, aferrado a la tradic1on. Ranwneda h:i q11endo mterpretar ese panora111a n uevo
para l- y consagre'> a ello no pocas hora'i de fervor. f 1 arre referido a tale., u1111arca.., s{1Jo
puede serlo de c.7refctu. 1 Ranwneda eso es, un pint<ir de caracteres. B<1JO este aspecto
J<1grc'1 sus mejores xitos en e 1 C,aJ/m "\ aci onal y en el de \e ua relisras. L a f 1g11 ra, e<.,t11el1ada
en sus modos indi\'iduales, caracterr.::.ada por s.is ra<.,gos clcf111iclores, conc..tm 1 ~ e e l rema acle-
cuad<i a su capacidad perccpti\ a ( fig. 2 32). Tiene a <.,lJ alcance lo 111s preciado ! lo m s
difcil: Ja facultad de llegar a lo ntimo de la criat11ra humana !' de C\traer de.: c.: ll a la f isono m a
moral hecha c<:prirn en la estructura sen<;ihle dc.:I orga111smo pl;...r1co. 1.1 c. o'> t 11 111 hri'>m<>
346
supone realismo, mm, e.,to no lo reduce a de.,cnlnr cicmplare'> dcfccru o-.o-.. ~1 p or 11w mcnr11-.
acenta rasgos ) caracteres, subra~ ando la defonrndad de algunm modelo'>, o rro-. , :111 refe-
ridos a la poesa humilde de seres normales, sorprendidos en toda <.,u gracia jm enil.
H ace pintura suelta, de atmsfera, afinndola cuando le place. La propem1n .1 lo
decorativo se pone de manifiesto en los paisajes, ) a pinte efectos asoleados ) .1 contraste., tk
luz y sombra. rgentino de adopcin -1929- naci en Barcelona en 190' . Fstud10 en L1
l utualidad de Bellas Artes y luego en la Sociedad Fstmulo de Bella., , \rte'>. Fueron -.u.,
profesores D aneri y Boggio. Desde el ao 1922 concurre al aln Nacional, donde en 192- oli
tuvo el premio para extranjeros con El escritor Fuentes. Esta obra figur en la Bienal de \ 1.1-
drid de 1930. D esde 193 3 reside en el ~orte argentino consagrado a la docencia ~ a -.u .lrte.
A NT00Jl 0 GONZ - LEZ i\IORENO. * 1aci en Francia -de padres argenrmo'>
en 1896. Su progenitor era agregado a la embajada argentina. Fl pintor 'ino a Bue-
nos ires por primera yez en 1917, ya cumplidos los \'einrin aos, para enrolarse. Cum-
plida esta prctica regres a Pars. ll haba iniciado los estudios en la .\cademia Julien
-19 13- contin uados luego en la Escuela de Bellas rtes, en la cual ingres, por concurso,
tres aos despus. Fueron sus profesores Raphad Collin, Jean Paul Laurem \ ;\ larcel lb-
chet. Tambin frecue nt ms tarde a Edmond Dulac. Regres a la rgentina en 19H.
P oco sabe aqu de su obra quien no \'isit su taller. Hace tiempo se e\h1bi un lco
suyo en u na exposicin colectiva, efectuada en la Galera \ Vitcomb. Fra un lien/O de di-
m ensiones considerables, titulado ]a<;:,;:,. Gna composicin de ritmo dinmico ) '1\ <>'> acordes
cromticos. Rega el co n junto cierta amplitud decorati,a, propensin ob.,errnda mucho
despus en otro leo suyo expuesto en el Saln Prmincial de Crdoba en I 9rn: J)fo1111 r.1::,1-
dora, resuelto e n otra gama -de grises tenues y Yerdes tiernos- cu~ a tonalidad clara 111clua
n o pocas fi n ezas. Vinieron despus los envos al Saln Nacional y al Saln de La Plata. rn
st os se apreci la triple m odalidad de su arte: el retratista, el compositor ) el ilu'>trador de
r ica y abundante \'ena imaginati\'a. Cito puntos de referencia : Kricl.ma G ota/a, El lJh.'i11 0
Past;r, El pirata de Argel, La cabe-:,a de Kewu:nrc/J, El Samurai, An11on11 1!11 a-::.fll, l fond o
quejido, Heroica def emn del Aran-:,a-:,u. Estas obras tan similares en estructura, en modo
tcn ico y en desarrollo compositi,o, dan una idea cabal de la ubicacin esttica de su autor
-stas ,: otras muchas examinadas en su taller, donde le ,isit con el ministro de Jmt1c1a e
In struc~in Pbl ica, doctor J orge Eduardo Coll, quien me present al artista. F., un cons-
t ructiYo. Sus conocimientos son el resultado de una formacin slidamente elaborada. Di-
b uja nte disciplinado en el dom inio de la forma, colorista sensible a las gamas ) a Ja.., armo-
n as ms \' ariadas, Go117lez ;\{oreno ha podido acudir a moti,os del ma~ or contra<.,te) reco-
rrer con h olgura, las zo nas ms dispares, los climas espirituales ms opue'>to.,. lmaginam o
ard ie n te y compositor ;.gil, ha sabido in fundir a sus ideaciones figuratiYas el carcter ) la
exp resin. propios de cada tem a, de cada complemento, de cada detalle.
Tla\' en , 0 n 7 lc 7 :\loreno un fantasista a quien agradara producirse en obras de largo
respiro.. r 0 pudiendo e'\ pla~ ar tales condiciones en obras de dimension~'> ma~ ores, rcal 1n
e n p equeo obras grandes. esto se debe, sin duda, su remontarse a clima., tdealc'>. cu~ o
esple ndor le permite efund irse en lejanas eYocadoras. To a otra causa obedece la. nece.,idad
de recurrir a te'\toS e'\ticos, frtiles en sugerencia.., impregnadas de acre dramansmo u1us
\'eces de fastuma Yisibil idad otras. Su Yiaje a Oriente lo prueba. Fn Ja actualidad Gom;11C7
\lo re,no p rocede ceido al retrato. Ar111011n e11 a-::.11! define '>US condicione.., de pintor <.,t1t1l
)' elega n te (fig. 233). El co nocedor de la forma procede con de<;treza. I~I retrat'.> :"para _:-1
image n y c uad ro, co ncebido ste en func in de lo decorati,o. Compondra una efigie de n111 ;1
evo~antlo la amplitud elegan te de los buenos tiempos. f ., el imaginati\ n t '1 el c e mpo.,1rnr.
347
 la am1ona en ste, la facultad asociatin en aqul. . \ mbos estn pr esentes en el conjunto
: en los detalles de la obra; lo.., dos cornergen sostenidos por el tcnico, cu: a pericia pone
en 'alor la ideacion figurati' a : la dota de significado esttico. Al co111po11cr Gon?lez
\ loreno el retrato de Hiplito \ 'ie: te muda ritmo : palet<l, ajustandose al cJrcter d el per-
sonaje : al estilo temporal. Es el artista autenticandose una ,ez m en u na e'\presin pl ena-
mente lograda.
A RTCRO E~IILIO DE LCC . * Argentino naturalizado, n.icio en fo1lia en 1906. R eside
en la Argentina de de 190,'. E tudi con Eugenio Lim.1rzi : concurri a las clases li-
bre'> de la .\Iutualidad de Bella Arte . La erie de obras u: as C\:puesta en b ?'\ordiska K om-
panict ofreci una excelente ocas10n para apreciar, en conjunto, lo mejore fr utos de su
capacidad productirn. Fl trabajador infatigable se mo tro bajo la fa eo, m.., di,ersas. ll
e raban, en efecto, el figurista, el animali ta, el pintor de bodegone : el marinista. Fn la
figura, de Luca pa aba del retrato al tema compue to, reahndos :-a .11 oleo, ) a al pastel. i
en el primero produca nota tan elegante como la efigie.., de las e11ora Carmen F. C. de
Torriimi y H. JluiJo:::; de Lrrreta -ambas al pa tel- en lo.., oleo no brindaba lienzos de
otra calidad. A en Los dos mni~os, e\:presini : se bno de color. Con el terna nra de Luca
el modo de acentuacin. E to le permite alcanzar obra de opue ro caracter. R ecuerdo, entr e
otros, un fino Retrato de anci,11111 y un e tudio c>Iidamente con trmdo: P11qu1t,1 la 71/0delo.
Tambien en lo bodegone emplea de Luca el oleo : el pa'>tel. .Cntre los bien logrados -y
no eran pocos- emergan Pan y :ino, .lern dt obreros, El p.111o blmzco. i'\o es menos afi r-
mati,o el animalista, egn lo evidenci en Estudio de c.1b,11/os ~ en el perro blanco, r ea li-
zado te con ahincada objeti,idad representatirn.
E :\"RIQCE \Il -oz IRIBAR:\"f. * Cur <> en nue tra .-\cademia :-\acional de Bellas rtes.
e present al pblico por primera ,ez en la Galena \\'itcomb -1932- con paisajes y
figuras. Haba entonces en ~Iu07 Iribarne dos pintores, dos \ 1sione<;, do<; conceptos en
franca disidencia. Por un lado el percepti\'O que .se apo: a resueltamente en el natural. .. n
oposicin a este, surgia el otro, el que compone, } busca el tema trascendente, consi derado
en s mismo. Ceido a tales normas no se satisface el arti'ita con pintar: aspira a que su pin-
tura diga algo, que mueva al contemplador } le induzca a comiderar la cosa representada
tanto o ms que el modo de representacin -cuadms de asuntos religiosos, composiciones his-
t(mcas-. Esa dualidad situaba a \ lu J7 Iribarne en el lmite de dos fronteras.
~ f erced a un \'iaje por tierras de A frica, visic'.m y paleta mudaron . A los ternos sombros
de sus primeros c)leos, opone hoy gamas claras, luminosas, areas. P lcele acudir a motivos
de pleno sol, y en\'oherlos en esa luz blanca aludida por D aro de Reg<>} os, tc nica y vi-
sin aparte, desde luego. Blancos son, en efecto, much<>s le<>s de \l uoz Jribarne. A este
problema ptico dedic preferente atencin seg{rn lo evidencian sus cuadro'> de ,\larrueco'>.
Pinta a la manera del viajero que escribe sus impresiones de andar } \'er. C"na<; veces logra
adentrarse en las cosas, otras deja resbalar una mirada menos atenta sobre el pa n<>rama lumi-
noso, y slo extrae de sus muchos aspectos algunas notas ligeras. \ las el viaje ha sido fec un-
do. L o fu, sobre todo, en lo cromtico. En la Lxposci6n Internacional de R o d e J anc i-
ro -1935- fu premiado con medalla de oro su cuadro titulado ,Horas en el Z oco.
Enrique ;\lu<JZ Iribame es argenti no, naci en 1906.
D E\ lETRIO YR \lA I~ naci en T ucumn en 1907. J n el Saln d e l 93 l obtu vo un
premio estmulo. H ay en l un laborio'>o y un entusiasta. Su obra nace ) c rece en un
med() donde no suelen llegar n la emu laci6n 11 1 el estmulo. I 1 artista e~t all, ele hecho,
348
limitado. Peridicamente r ealiza Yramain un ,iaje a la Capital. Aqu obsen a : se pone en
contacto con la actualidad del arte, con la nuestra : con la de Furopa. Es un glosador dl
cosas vividas. Nen ioso, gil, se detiene a mirar asunto<; familiare'i, temas nstos una : otra
vez, respirados diramos. Cada r incn tiene p:ira l un recuerdo, c1da paisaje deo,p1crra en su
ni mo reso nancias de int im idad. Est en su medio. Lo conoce y lo ama. Cn rancho campes-
tre, una calle vieja, una escena popular, un asunto descripti vo, un comcnto de cono,truccion
,erusta, rboles aosos, chozas a med io derruir, el viejo Tucurnn, en fin, tiene en \ ramain
un intr prete de ,isin clara y mano pronta. Todo es sinttico en su modo comunicatl\ o.
,\ lanc ha con soltura, )' deja a sus leos la fresca espontaneidad de lo sumario, de h1 impre-
sin , de lo expeditivo. s en el paisaje urbano, as en el paisaje natural. la quietud 0,0110-
li enta de no pocos motivos opone la abigar rada ac tividad de llercado o l) fo del Car111e11
( fi gu ra 2H ).
cf~S R FE RNAl'\DEZ N \ ' RRO. * N aci en Baha Blanca en 1909. Inic io ) pcrfcc
cion sus estudios artsticos en Zaragoza con bel Bueno Gras. L uego ' iaj por lral1a,
Francia, Blg ica y H olanda. Est r epresentado en el i\Iuseo de rte i\Ioderno de Bilbao.
Tras larga ausencia r egres a Buenos ires, y efectu su primera exposicin ind1\ idual en
.\rnigos del rte, 1935. ] O\en, estud ioso, traa a su tierra los mejores frutos de una act1'idad
en pleno ascender e\olutiYo. l poner e en contacto con nuestro pblico por primera 'c1,
m ostraba los aspectos ms ,ariados de su arte. Exhiba figuras, paisajes, animales, naturale-
zas muertas. Se incluan leos pintados a los 22 aos y an en las obras primigenias -de
empeo por sus dimensiones y por sus elementos complejos- se apreciaban estudios bien
disciplinados.
T oda la obra d e F ernndez ?-Ja,arro " cei'iida a un r itmo uni tario. e alh iertc en ello
1
una voluntad de fo rma y una capacidad de estilo poco habituales en la gente moza. 0 es u n
impaciente. Dibuj a y constru ye. Pese a cierta limitac in de paleta y a la sequedad de los
lienzos primeros, el pintor iba dic iendo lo suyo cuando la \'isin )' la n p resin coincidan.
Y cuando no se lograba la obra en todas us partes, siem pre haba en ell a u n trazo afirmativo.
'No es poco. Fernndez N marro par eca mirar las cosas como a tr<ws de una niebla. Ya
pintara fi guras, ya se detuYiese a observar u n f ardll o concentrara su ate ncin en /)esmt-
dos, 0 pintara r et rates, siempre emolva los elem entos de sus cuad ros en una atmsfera densa,
brumosa, ora g ris ora dorada, en uno y otro caso con el designio de aligerar la materia cor-
pr ea, pero sin quitarle ni su consistenc ia ni su ,olumen. Es ste un matiz de espritu digno
de t enerse en cuenta. ompone con instinto seguro. H a: en su paleta registros finos.
qu, en su pas, ej ecut obras tpicas, escenas de costumb res, desarrolladas a 'eces con
v isin amplia, en leos de crecidas dimensiones. Eo,tos moti vos de fu erte atirn'io,fera caliente,
acentuaron, enriquec ind olo, el cromatismo de su paleta, permitindole e~ten der 'ill'i regis-
tros a una escala d e m a\or foer7a \'ibratoria. E l m odelado, de slida consistencia en los de<>-
nudos ( fig. 23)) ) la jl;gosa materia de los bodegones los puso a contribuc1n de moti\os
autctonos, hincando en el espritu de la tierra. Por este carcter naciona l de '>U obra m<>
reciente, F ern{111dez Na varro autentica la sustancia 'i\a de sus intuiciones. fl mundo externo
! ' el panorama interi or se complementa n en una resultante de \'alores plsticos. 1Te ah el
c ontenido \'irtual de su esp ritu en pleno a rc~ r prod ucti,o.
OS!<: C. ARClDl ONO. * Obtmo una beca de la om1s10n acional de Cultura. Casi
J al mismo tiempo efectu una exposic in indi,idual en la Galera ;\luller. \ a hal~a pro-
c urado 711 ostrarsc en los conjuntos colecti,os del Saln oficial - donde obnffo el ano 1 91~
un premio estmulo- y en otros Salones. Fl estudi oso, en l, ha querido e,idenc1ar'>e en la
349
Escuela ' uperior de Bellas rtes Ernesto de la Crcorn, algunos de cu: os maestros le tienen
en gran estima. Con todo, Arcidiacono es un rnlor en potencia. La capacidad de sentir
-mu: acentuada en l- se sobrepone a sm medios expresi,os. uando la emocin logra dar
con el lenguaje comunicativo adecuado, toca rcidiacono los lmites de la poesa, la humilde
poe fa del uburbio porrnen e, de calles silencio as, de agua quietas )' barcas, como adormi-
da en el silencio de un da gris. ,eces, la figura humana, lejos de animar ese paisaje, con-
uibu:e a expresar lo esttico de l, ya con una rngoneta detenida ya con algunos caballos
en repo o junto al carro inacti,o (fig. 2 36). E to e , o fu ha ta ho:, la cuerda mejor tim-
brada de rcidiacono. Pint figuras, marina , pai aje , naturaleza muertas -frutas, pesca-
do - efectos de pleno sol, tardes otoales; acudi a las vibracione ardiente : a los oros
opulentos. El colorista se extendi probndose en ms de un problema de luz radiante.
Nada de ello logr superar la dulce melancola de alguna notas impregnada de sume intimis-
mo, cuyo matiz de e prirn le . ita entre lo pintare emoti,o de nuestra contemporaneidad.
Joc; C. Arcidiacono toca el trmino prefijado a esta obra : naci en 1910.

Ll\IINA XXll.
HoRACIO Bun.ER: La sze</.
F1G. 237 (/\Juseo Nacional de Bellas Artes.)
ERNESTO J. DE ANGEJ, JS: Retrato.
 LAS CORRIENTES
DEL POSTIMPRESIONISMO
 LO S M OD E R o

T LEG\\LO~ a la fase l~ima_ ~e_ nuestra a~tualidad pl~stica. Segn Saintc-l~e~t\C la crinc.1 de
.L los \' t\'OS es la mas d1f1cil, )' la mas noble. Crecen de punto la'> d1f1cult:ide'> cuando
har dos bando<; en pugna y uno de cllm pretende tener al crnco en propiedad,
obligndole a tomar partido. La postura del hi'>t< riador es otra. Su mi-.1011 e-. la de c'\po-
ner hechos, analizarlos, comprender su naturaleza, e<;tudiar sus relacione'>, no polcm1;rar con
ellos. Penetrar los alcances, decimos. FI proceso de nuestro :irte ofrece caractcrc'i no apre-
ciados -ni ,istos, ni puestos en luz antes de ahora. FI problema hi..,tc'>nco an;1logo en
todas partes, donde la cultura se dcsarroll segn su propia autoctona, 'iC prc'ienta aqu
en cond iciones singu larsimas. Recordemos. La evoluc in de nuc'itra pl ~bnca , roda ella, 'iC
resume en c uatro generaciones. Todo el bullir de fcffores, toda mutacic'>n de direcn'"
todo choque de tendencias en pugna transcurre dentro de e<.,m lmites. No se remonta a
ms, en lo temporal, el arte de los argentinos,histricamente indi, idualindo en sus cultore-.
nati,os. Proceso de etapas bre,es, como de adopcin -o adapracin- 'iUCc'i\ a, .,<.:gun lm
sincronismos ) a mencionados )' subrayados. Quien no lo tenga pre-,cntc no penetrar el
significado de este proceso tan ilustrati\o para la compremim de nuestro 'ienttdo '1tal. o-
mos de )'Cr r estamos al da. He aqu una 'intesis indubitable. Sentmws palpitar en ella
el pulso de toda la Nacin con ritmo igual, en una doble tramfusin de cn<:rgia.., renm ado-
ras. Y camos cmo se tip ifican ellas en el arte. Quien la-, examine con rigor metod1co,
ad\'ertir de inmediato los signos esp irituales de las cuatro generacionc'i <,upracitad<l'i. La.,
primeras podran ser denom inadas centrpetas, o de concentracin: 'an de f ucra .1dentro.
La ltima, la ms rec iente, define un rea de lfpersim. r n <;ta ) en aqulla" e'\tsten matices,
desde luego, pues tambin hu bo quien se desintegr all, como ha> quien permanece fiel a
su cohe'>i<'>n interna en tre los adicto<, a 1a.., norma"> pmtimprcsioni'>ta..,. rn uno ' otro ca ... o
alud imm a las e\ prc'iiones generales de amba'i tendencia.:;, a sm re.,ultadm predominantes.
FI crioll o comenz a Yiajar tempranamente. Primero, a tra' e-, del artt'ita de l uropa lle-
gado al pab. Fu se el 1m1s fecundo de los \'iajcs. El europeo re' el al nam o la realidad de
su pro pio panorama. Le descubri las cosas de la tierra ) le eme1 a m1rarla'i con amor.
Fu el paisaje rural o urbano, : fu su poblador campestre o ci,il. Pint~1ndolo'> unas nces,
lirogra fi ndolos otras, los situ en la esfera del arte )' ense a 'crin... tra'irnutados en '.1lon:'i
estticos. D onde se busc el docu71!cllto aparecieron intuiciones, definidas por 'iU prop1.1
e<.,cncia. F I costumbrismo dej de ser la curiosidad extica del c\.tranjero para ele' ,u-,c a ...en-
 timiento poetico en lo ..,lL ranci.11 de su 111.1.., pnifund.1 .1uroct1H1.1. l k .1h1 1.1 kcc1on , ..,u
eempl.uidad. El aprendiz.1e fue pnn echow porque lo.., n.ltl\ ,).., dPL1k.., Lonw L'..,c0Llre'- se orienta hacia otro gnero. La re\elacin de Antonio Fontane.,1 fue para l .1lgo ,1.., como
.,up1eron pen11anecer en s1 mN1H)_ como mn11rl\ t1" "'- 0 I)L'rdienm pie. IH> "L' dL..,1nrcgraro11, un deslumbramiento. caeci en Turn, 190~. Fl recuerdo del pintor de . l b11/, el autor de
no sufrieron desarraigo. .\ ..,1 lo.., ;lrn..,tas de pnmer.1 lwr.1 \ L'\lllhl hi.., prccu 1..,orc... 1.1.., do..,
T e7!7pora/ in111i11ente, dej prendido un vin) acento cordial en su fibra ..,ens1blc. ( u<rndo
Pronsato voh-i a la pintura ese recuerdo persista, pero el impre.,1oni.,mo 'iC mtcrpmo, ) Ll,
aener~lcione inmedia~ta-.. \ 1aaron con lo.., oti" 'ud w.., .ti n>r 1 1111 d e l 1 p.H11.1, d1..,puc ... r 0 .., a
como todos los de su tiempo, se mostr dcil a las normas domi nantes de C'ia e..,cucla, Lll\ .1
darno de ella un tesnmonw figurarn-o. ello ..,e opu..,o l.1 n:1rer.1d.1 fluL'nL1.1 de .1lm tone..,
accin renoYadora no cabe negar.
cosmopolitas. cu~ 0 complen ..,oc1.1l ..,e C'.ttcmk .1 wd.1 1.1 ... Ktt\ 1d.11.iL'" tk llt1L'"r1.1 '1d.1 orga-
onoc a Pronsato en Baha Blanca en 1931. La ciudad fe.,tejaba el l!H a1m er ... ario de
nica, no meno complea.
su fund ac in, y con ese moti\o se organi7 el Primer Saln ,\ lumcipal de Bella" \1 re ....
,e ,-iajo luego de dner.., 0 mndti. Ha~ quien n1chc d1.:I 'i1ie cnriquL'Ltd11, en ....1her, en
Pronsato exh iba ali cua-
e\.periencia. Ha~ quien continu.1 u111gr.1do .nm dc..,fH L.., de t r11nH> PL rd111 L..,cc ..,u p.11 ... .., 111
rro leos, reali7ado s a
conqui-.tar otro. En e..,( \I;lJL dl e:ur.n-10 e confrnd1u1il t 1.f1.., 1.1 rurh l .1lro 11 nrtent~l
toda esptula. Los ttulos
cin ma -.egura. la 1ntt:rna. iluminad.1 por el dL tL '1 de l.t f;dL 1d.1d \ lt L Jw.., 'L t rt Jl'Jl ri-
rezaban: Pu ente en
:,rro11. \a no on de aqu 111 de p.lrte a ~una. \ Lomo e " ... u .Htl" \ l 1.., rod.n 1.1: .11 de..,-
T'iedma, Amanecer, Rin-
centrar lo ong-inano del artl nue\'o. dl.., 1rtuan u imp... innm .11.h 1 \ ..,u <.: Dntcmdo cn del Napost ) Cha-
e<.,encial. Euro~a roda ..,mtI<) el e rremtL :1 ento d e... mud.1r in oliro. sin prLcLdl'nte en .,u cra en la sierra. Pintura
empuje ub,er in). Furopa tll\'o con ello un .1rce r ~o/11c1 J .1 10: no orro., prLtLndimm tener luminosa y gil. La pas-
una ren>lucion arn..,nca. \11.., como todo cambio \.1l urg d condicione ll>c.1\c-, _ , 1.,olo ta abundante Y la tcnica
de ella'i- n<>'i quedarno en ,1 .1pariencia e:xterior. lla . n l \ 1cjo \ lun ll). gr.n iulun pcr- pronta, h acan de sus
s1..,tenc1a., tradicion.1le.., -prolongad.1 ebborac1on d fonm1 ~ e nlo - cu~ > 'cr ) C'>t.1r en el cuadros obras de prcti-
nempo e explican por un clima ocial correlati\ o ~ por e te. u dura ion en 1.1 hi,tnru. Lo ca manual. Fl color era
nue tro, en cambio. no urgio de e w~.1s int .1s. I ue una adopc10 1. pero cumo el 1.1 Yen .1 a fresco, la ,isin directa.
quebrantar todo lazo con lo ejemplo ma noble del p;i ado. d l pa ado indusi' e rccic:nre, He seguido el pro-
se no cree'> una s1ruacic'>n CU) o dramati mo dctuYo ~ malogro no poco e UL 11 ., unca, ce o de su e,. o 1u ci n,
entre no'>< trm, el arti'>ta h1ba nndo rna en de acuerdo con u propio medie Q mo dljar comentndolo en cada
de 1,er l para 'ier ot o. '-:o pudiendo a imitar e lo prmc1p10 inno\ adore . rn h;1cer ..,mas una de sus etapas. Le v
la dJrectin mn 1s1ma aplicandola a m 1 ohr ind1\ 1dual. acaeci lo inc,ical1lc: qued/1 fuera aparecer, a\'anzar y defi-
del n cleo ,-in, del problema esttico. L der\ aron modo tccnico , i mi r:t n do J,1 pd.c.:tica nirse. En 1933, por ini-
manual. como i ta dctenninara el \ a1ur inrrm eco de la obra de arte. e llcg/1 a copi.1r la ciati,a de Estarico, el
po.,tura de los n.odelo..,, pmcurando hacer coincidir la comt inacioncs cromtica con l.1s del pintor ba) ense expuso
cuadro imitado . o supieron di cermr. no lograron e ableccr cl1fcrcncia . P"r lo dcm" una serie de pai<;ajes y
e,identes. on cosas distintas adoptar una tcnica e im1 ar el modo tcnicc, h11~ de uno y marinas en el hO)' des-
maana de otro. Tanta ver<,atilidad en el remedo e re oh 1 en un mimetism<1 di oh ente. aparecido Saln Signo.
F.sta sumisin, hecha de renuncias. no bu c siempre lo ejemplo mcJorc . Prc firic'1 los nl:.'> L os haba pintados al leo
e.xpediti\os, lo meno con trudc, , lo ms fcile : el ec;bozo dc~articuladr1, l.1 wchadc )' al temple. Fntre sus
superficial. De ah la asombmsa multiplicacifm de rnodernoc.,. u nmcr() llcgf1 :1 i11q11ict:tr paisajes de Baha Blanca
y los de esta serie se ad-
inclusi,e, a los s<Jstened<Jres mejc1r clotadr1s del vanguardic.m().
,irti un cambio absolu-
El perodo actual no es, desde luego. un perr1d<i c<>ncluc.,o. J s, en am l1io, el 111c no'i es-
to, hecho a la \' e7 de
table. ;\lis <Jbservaciones tienen un lmite: el alfm del af, J 9B. ,, /1111<1 C\ olll(;ion.u .n FIG. 238
negacin y de conquista.
en l<J sucesi,o algunos de l"s pint()res inc.:ludr1s en es e apartado. f ) < r1<; 111r1dc.:11111c., cc;c:ogcr OoMINGO PRoNSATO: La 1glcnt.i.
Para lograrse en pleni-
las figuras centrale , las ms caracterstica , ~ cir:ar, seg n cuadre., .1 Iris a r ti c., ta c; de l.1 111is111:1
rnd, le ba.,t un \'iaje a .
tendencia. muchos de elJr,c; en plena produccir'm, <i<1meticlc1s a influjc1s cJj, crs11i,. 1 11 este g111po Europa. Italia, que ) a conoca, le pu o en contacto con Ja vi,iente rcalidat~ de nuc..,trn nem-
estn representados todos l"s sect<1res del llamndr1 m te viviente. Lris inici:1dorc!>, no f11cron po. I ]ombre ilu.,trado ) hombre dialctico, redujo a conce~tos sus t~cma'i pla.,ttca., ) en
a<JU los de mayor edad, pen> los estudio primero pnra reanudar el r1rclc11 rc11H1lr'1gi <>. sendas di'iertaciones -orales )' e critas- dijo su pensar ) d1 0 u sentir re'ipecto a lo., pro-
b le mas del :irte. Fl terico y el tcnico proceden con rigor coherente. Promato 'e ) con-
D o:IJ"'\"CO
J
PRO~ <>.A'J o . * '\J~c~ en Baha Bl,1 11c.1 Cll 1 8~ l. ~e; grad11/1 cr~ L1u1t1n"
l'>JCaS ) .\fatematlcas en Ja C nJVers1dad de ( 1<. 1111\ .l. n '1110 lll l S tircl<.' J l)(} obtll\"
cibe el cuadro como una r.elacin de \'a lores pl.,ticos. L a natural e / a organinndo...c en
estructura e'.presiva, adquiere en sta una significacin propit7, independiente de aqu.dla.
en el Pol1tcnic<J de 'J urn ti cliplJma de ingeniero c lcc tr<1t cnic<1. f ntrc J 'JOO ) J 'JO+ urltrv:1 Es la :iutntica emanacin del espritu. \ <i un P,?isLTje de Piamolltt o una H,1 1111i1 dt l .1do
en ;\Jiln a un nr,bilsimr1 pintrir de la escuela lri111b:uda (,1uscppc Ihrl 1ngl1a. \J.1 c., Pron-.at<>

3H
 \

L1gurc , del conjunto e'.:pue to en ~'1gno. [l modo comtm1c1t1\ o l''- en l'lh>'- '>mplt:. b paleta
liberacin. El momento afirmativo, el de su integracin, lo halla Guttero en lo., decoradore'i
'>obria, el color lido. Cn paso dec..,, o.
barrocos de Italia. Sigui un ejemplo; no adopt un modelo. Frente a su'> cuadro... ulri111os
[ntre la cxpo.ic ion de ~ igno ) la efectu;llb en l.1 '\'t>rd1'-h.l k n111p.1111cr tL111'>curricrnn
-los ms finos, los ms armoniosos- es lcito insinuar una resen a angmt1osa: . . le fue dado a
tre aii.os. Cn <H anee en la madurc1 colmada. l l.l\ .1llt, d1 c, un.1 per'-Pn.1lid.1d de .1ccntt1.1do
este pintor revelarse entero en su obra? Guttero comien'a a producir en conformidad con
y fuerte relie,e. Llegaba tra.., algunos dc..,ma~ " l n nugmf1cn dt''>qt11tt'. l''.po111.1 pai ....1c..,
otras directivas. Haba superado las torsiones un tanto pr<n'ocadas de cierro pnmim 1smo lle-
urbano., marinas ) tema'> rur;1le'>. L1 1~lt s1t.1 hub1er.1 b.1 ... udo p.1r.1 t'Pll'-.1g r.1 rln ( f 1g. 2 ~ ~). \
gado a l por vas indirectas -salvo la gama perlada de una paleta que per'>i'>tira ha'>ta lo'> d1.1..,
no era ella una nota ai..,Jada en e'>e conjunto; pero re..,um1.1. en l'IL'rtl> modl>, In l\lL1crcnstico extremos. ,\Is sereno, definiti,amente orientado, su arte haba adquirido la calma , dulzur;1
de SUS facuJtade<, '>C!1'>ible'>. C na armonia dt g.1111.l qutl't.1, dt' tn11llS .1g rt\,ldP'-, de tl'ClllCJ propias de quien ha logrado el pleno dominio de s mismo. Fu la SU) a una iluminac.1<'m larga-
sumaria, mrn ju. ta de 'alore . Cn.1 obr.1 defmidllra. por r.mw. L ic,.t.1 ... 1 dt'Cl.l rcbcion mente presentida. Le falt la ltima prueba, la ocasin de nrnltiplicarse en una gran com-
posicin decorativa. n este orden la pintura mural perdi en .ruttero a un 1m1e'>tro de
condiciones probadas. Un matiz de arcasmo, episdico en otros, fu esencial de '>U arre.
ferrado a esta violen-
cia de su imperativo,
troc en paredes ilusorias
los lienzos de sus temples
y de sus )'esos quemados.
La de Guttero es )' quie-
re ser una pintura esen-
cialmente decora ti'' .
An en los retratos es
ello visible. Su preferen-
cia se determina en las
composiciones de rna)or
empeo. s en Las mu-
jeres indolentes, adqu iri -
da por la Comisin Na-
cional de Be 11 as rtes,
obra realizada con mate-
ria densa, pastosa, nada
conforme con la tcnica
del fresco, propiamente
dicho, un a de las m F1G. 240
bellas y acaso la ms fina RAMN S1L VA: Parvas doradas. (Museo Mumc1pal de Bellas Arces)

F1G 239
de sus composic i o n e
ALFRED< Gt aTERO: Dolor. (lmina xn n ). R ecorde-
rnos Cargadores ligures -composicin de ritmo amplio, concebida y realizada segn la'i nor-
mas de la pintura mural- Playa, Cristo m11erto, Dolor (fig. 239).
c<m <itrn ttulo: llontechzaro de Ast. ell<is se unan otr<1t; /1lc<1s 111h recl11c.:idr1s, nota'> Haba en l una fuerte inteligencia organizadora. Generoso, entu'>iasta, expami' o, 'ill
delic.:iosas, de c<Jlor, de frescura, <Jbtenidas cnn Iris medir1s ms <,m plcs. -1 riela la eficacia
espritu d ocente le indujo a fundar el Saln de la YVagneriana ) la cademia del Pasaje
c<Jmunicativa converge en un punt<J central: ia expresi1n.
Barolo, de la que fu \'Oluntad )' nervio. 1\Icrced a su accin personal cobraron \::tlide' algu-
En J9r, efectu<'.1 Pr<msato una exp<Jsicifm incf idual en L1 ( 1 alen.1 /1 lldw 11 1 de ~Jil a n. nos aspectos de las nodsimas teora. sustentadas por el arte de los di'iidente'>. J'n e<,te orden
su influencia ha sido considerable. La cad emia precitada lle' a la prctica el ejemplo de
A LFRfDO cc-ITJ RO (1882 Buen<>S J\ircs 1932) jr -f ,JCh1 pcrs<1n:ilicbd '>C.. rc:s11111e l'll su obra : la sustancia de su doctrina. El artista : el maestro se complementaron a'> en un.1
, ec,te algo hechn de lu' '
. misteri<' de l /
nommac <1 est1 o. r
oc <1s Iris afanes de.. ( 111ttc:ro 1li:111 vida prdiga )' fecunda .
tras . el. . Su <Jbra
. tntal n<i'> ilustra
' al respc t
c <1. CT '
n pcnnc '' 111c.:1p1cntc, trae;; e l l1all111<.1t de 11na'> l laba ido a Europa en 190-t becado por el gobierno nacional. Propiciaron a Gurtero
c<Jpias
rnfanttles , luego la pCJca' anH>rfa', que p<icnam<1s
' JI airn1r pr<1Vt'>1<1nalm<.nte
o/Je11111, ..,,,, en esa ocasin ,\ lalharro )' de la C1-co,a. Su imaginacin ). su gm.to decora ti\ o fueron
ligarnris dcmas1adn
. a su acepcin r s e: uan(1<> f rec.:ucnrn en P ans , la \<. ;Hlc1111a de.: (,olaro'>'>I apreciados por quienes podan utilizarlos. El xito fu pronto : rpido. Los comienzo'> fue-
~de Coll;n. Fn ~na encrucijada le detmo ( 1auguin, cu: <1 m<1cl<1 de simpl1f1c.:iur'111 d1st1 ih11 ron modestos, pero no por eso menos producti,os. Surti modelo<; para papel pintado )
tiva, p<Jdia aproximarle a la pintura mural de mayor escala. 'n v 1ae a le111a111a lo fu ele
357
 para gneros estampados. l\Is tarde ascendi !~asta la deco:acin mural dedic ndose a ella
con todo fervor. y as vivi veintitrs aos, I~ios _de su tierra_ nat~l, produciend o en el
e\'.tranjero r para el extranjero. Estudi e~ Fans gmado por ~uc1e~ _S1mon y 1'1_aurice D enis;
vi,i v trabaj en Italia, atento a la ensenanza de los maestros clas1cos pero sm desatend .
el eje~lplo vivo de la hora actual; visi:. Alemania, Au tria, _Inglaterra, ~~lgica, Espaa, ~,:
adquiri de ese modo una cultura estenca poco o nada comun. Concurno a todos los Salo-
nes de Pars, desde el de
-' .
n.rt1stes Franfais hasta el de l
. :! d os
me epcn ientes. pasando por
, ,. . l e1
-. ac1ona : por el Saln de
Otoi.o; emi a las Exposiciones
Internacionales de Calais y de
Toulou e; concurri a la de Mu-
nich : a la de Rouen; envi a
\ enecia : a \fadrid; realiz ex-
posiciones indi,iduales en G-
norn, :en 1930 le fu discernido
el primer premio en la Exposi-
cin de Baltimore. Entre nos-
otro obtmo las marores re-
compensas.
RA,\l~ IL\ -A. *Naci en
Buenos ires en 1890. Tras
los estudios primarios, dise a
dibujar : a pintar, movido por
la ,ocacin imperatin, sin m-
todo definido, como todo auto-
didacto. En 191 O solicit una
beca nacional. Pero no haba
cursado l en 11i11g1ma Acade-
mia, y esta circunstancia difi-
cult Jos trmites ante el Con-
greso de la acic'm. Logr por
fin su propc'>sitn, gracias a los
buenos ofiuos del Dr. Luis
FJG_ 241 .\gote. ,\farcha a furopa en
VcroR PISSARRO: Retrato de n11ia. 1911 C>n el clesign<J <le comple-
tarse, nic<J momento apacible
en su vivir angustio'>o. Viaja, ve,
estudia. Visita a Blgica y Holanda, Francia y Suiza, Italia y Espai1a; } en rodas partes
pinta, dibuja, graba, consumindose en la su<.,tancia de su propia <1hra. Cuatro ao"> dc'>pus
vuelve a Buenos Aires y expone algunas obras su vas en un Saln de Ja calle JJnricla. Esta
primera aparicin fu tambin el primer golpe ~:ufrido al ponerse en contacto con el am-
biente en que iba a desarrollar su actividad ulterior. Pero el ambiente Je fu esquivo y
Ramn Silva se sinti deprimido por Ja pena que ms daa a los seres ele afinada <iensibilidad:
Ja indiferencia. Vence la primera crisis, reacciona, enva al Saln de Acuarelistas una y otra
vez; efecta ms tarde una exposicin individual, pero ">wmpre cCJn el mismo resultado nega-
HR
tivo: ni su nombre atrae ni su t d
. pm ura csp1erta mrcrc .... \ llego :l'>l .ll dc.,1.:nl. n. J n 1919
Buenos Aires le ,.e desaparecer como i
_ a uno mas, "'"tlL o -en lo que rc-.pc.:ct,1 al . rtc- por b
fe de algunos cornpaneros, a cuya inicia ti\ a se debieron b" do-. e :x ) 0 ., e L'..,
de 1919 : 1925. 1 011
pu IUll\,S
En 192 7 con el propsito de honr 1 . l
. . ar a memo1 ''' Le pintor dc ....1parel'1do, ..,e ell'ct 110 c.: 11
la _C~operatl\'a A~tst1ca_ una exposicin de sus cuadro.,. oleo.,, acuarel.l ... , dibujo~. 1 r.rn
1os
pa1saes de Francia Italia Espaa y al . i \
. , ' . . gunos pocos e e aqui. 1cndolm -.e cmnprLndl' que
aye no despertaran ma:or inters. Las cosas procederan bv l de otro modo \ , no l xi~tc
7
dificultad en ubicar
esa pintura. Los mo-
dos se han definido
en quienes vinieron
despus, h aliando
ms fcil el camino.
Y con esto queda
expresado que Ra-
mn Silva se antici-
p al traer aqu las
modificaciones d e l
postimpresi o nis111 ()
-en las obras suyas
que parecieron ms
arbi erarias-; leos
corno Paisaje con fi-
gura, resultan hoy
reveladores y expli-
can 111 u ch as cosas.
El i 111 pres i o n i s m o
continuaba siendo
aqu una no,edad en
extremo avanzada.
Emplear colores en-
teros y proceder por
valores cornplemen- F1G. 242
tarios era una pos- MANUEL E. CoUTARET: Hornos del Pucar.
tura propia de hom-
bres arriesgados.
P ero en E uropa segua la pintura otro curso, multiplicando los puntos de \'ista. Algo de esto
reflejaba la obra de Ramn Silva. A lgo, emp~ro, muy significativo, conforme lo autentic
la serie expu esta en Boliche de Arte. E l hombre nuevo, el hombre cue vi\'c las inquietude.,
de su tiempo, se mostr all pasando del luminoso impresionismo a la solidez con'>trucma
d el puro valor plstico. Que R amn Silva posea un ' 'ivo sentido del color, lo e' idencia por
ig ual en los paisajes claros o asoleados y en los de entonacin baja; lo evidencian Pan:as
doradas (fig. 24-0) y Paisaje. Lo certifican asimismo la fluidez de sus acuarelas ~ la sua\ e
armona de sus notas grises. Todos sus cuadros implican un problema. Eso fu Ramn
Silva: u n inquieto buscador perfectamente orientado. No alcanz a revelarse entero en su
obra. P ero lo que nos leg basta para definirle como a un artista digno de figurar entre los
p rimeros del breve grupo innovador.
359
 yi< 1 OR p~ \RRO ( 1~<)] ( apttal l ederal 19i~ ). * Fue ptntor ! mus1co. \ docente.
L ru ,1dolc'lccnc 1a c.:onrra 1d.1 al e-.rud10 le permmo obtener a los diez ) <:ieis a1o,, el Jibu10 L~e la CniYer.,idad de La P iara ) por la \ L 1dem 1,1 dL 1 ...,, t cd.id t nmulo de B 11 i
diploma de 111ae'ltro norlll.11 ! el dl profc..,or d.: prnno > '>olfco -con medalla de oro e<,te- en rte'l. In 1916. real11a
- un \ ne . ou Cl n l 1 llL..,tgn111
' .1 Fur ll pu llLLIOll:ll su COIH llllll nt1
el ComLr\ atono \\ illiam..,. J 1 111.1e-.tro de grado ! el profe.,or de 111m1c1 com ienzan a ejercer P ermanece Yanos ~nm en. Italia, Franc1;1 ) r .. p.111.1. Fn R1 lll.l .1 ... 1st1: a lm C\11 " p cllk
en l.1'> <:'iludas prnn.1ria'> nundo, en rigor, aun era P1.,.,arro un 111110. la pintura alh mo t~e la R eal ~c~dem~a de : ta Rtperra ! frecuu1ta lm t.1lkn.., Lk dn.., pmtoro. dispare
mucho de'>pUl<.,. ~u primt r cm o .11 ~a Ion ~ acwnal data de 1919. Se mici como figun'>ta. Serra : Ansndes Sartono. Concurre a Ja.., e"\pn..,icionc" dL R1 111 ,1 , d1. \ 1 rho.
~u obra pri1111gen1a era un;1 caben de n111o, pmtada con emp<l'ltC'> den"" : robustez cons- ;r1
la patria, su acti,idad 'ie desdobla en el penodi..,1110 , , ~ ... r1. lt 1,..,1 11: '-,1. tal e 1. t 1t1co 1.k
arte. lgo dibuja para la
tntl tt\ a. J ,a denomino J 1to. 1 1 111u..,1co : el pmtor de-.arrolLtn una acti \ idad paralela. 1) 10
pren'la, diario o periodi-
co ncierto., de piano en ccntrm lllU'>IClle'> d1\ er'>m. ~o meno., '>mtenida fu su acti\ idad pic-
co. Colabora en Cmu .1
torica. Concurre al ~alon, cm 1a a otro., conjunto., colcctt\ <>'> : re;1li1a ,arias e"\posicione<,
Caretas, en Crt1c,1, en
indi\ idualeo.;: en Bo liche de \ rte, en L1 Galerfa Carm111c de P <lrl'>, e n ..\.migos del A.rte, en Ja
/_,7 U11io11; luego pasa de
\\ ;1gnerr.111,1. I'n 19~'i ol>ttenc en el ~alon of1c1al el premio Boba, con una obra ju'>tamenrc
la., publicaciones porte-
cl ld irada R Ltrtlto dt ( d1t1 1'1.n-,1n o, hermana del art1.,ta. \1 ar1o -.ig uiente conqu1'>t otra
i1a., a lo... diarios de ( 'r-
recomp<.:n'la. el premio (cctl1.1 Cncr ... on, con el Rt tr,7to dt m1i,1, cu~ a delicada : fre<.,ca es-
dol>a: La Fo~ del lme-
pont,rneid;Hi ta sirua entre la., obra" mL 1or lograd <1., de P1-.sarro ( ftg. ~-t 1).
rior, L os P ri11c1pio.1.
I Jcmm recordado tre., cuadro'> de figura, pero P1-..,~11-ro nu se limito a ese genero. 1 am-
J ambin le atrae la do-
liin produ10 pa1.,a1es, bodcgone.,: narurakzas muerta.... Ptnti'i al oleo, a la aguada, : dibuje'>
ce ncia. Obtiene por con-
no poco. ~u obra rna., caracten'>t1c1 pudo aprecwrse ln u1u '1'iion de conjunto, merced a
cu ro.;o, una ctedra en el
una laudable : generma 101c1atn a de .-\migo del Arte. Todo el fcrn>r de una ,-ida puesta
Colegio ::\'acional de
en teno.;ic'm por ' I \ m anhelm e'>ptnrualcs. toda'> las conf1denc1a., de un hombre delicado, all
,\ lonserrat de la Cnner-
<:'>tallan. e n el te'>timonto o.;en.,1ble de muchas horas, cu: a re.,onanc1a quedo prendida en cada
sidad de Crdoba. Y trn'i
n ota de lu1 hecha color, en cada rra10 de lnea hecho e"\pre.,1on en la estructura plstica. No
todo ello, yueh e a la
fue un 'ibrante en el ... enr1do rumulrumo de la palabra, nt un 'igormo en la acepcin impe-
pintura . Fn el Sal n de
n10.,a del termmo. La materia abundante del oleo i111c1al ..,e ful atenuando poco a poco, La Plata de 193 5 obtiene
hasta rehuir toda opulc.nc1a gra.,a, toda densid1d corporea. ~u pintura qued como des111,1- el premio Presidente de
teri,1lr:,1di1.r1 color 1111 ... 1110, en cuanto a (\.ten)ion de tono., {tlL rto, redujo sus regi<.,tro<., de la Repblica con el pai-
contra.,te.,, acreciendo los matices, flidm : le \es, en la gama de lnlaces quietos. A., en los saje titulado Barrancas
1>leo'> : , me1or toda\ 1a, en la'> acuarela.,, don :le qu11a dijo p,.,..,~uro lo ms sutil ' autntico de Crdoba; en el de
de '>U afinado mundo mtenor. \ cuarelistas le otorga n
el premio de la Comi.,in
M -\~LTL r . COL I .\RI 1 . * " ha mucho <.,e acoga a lo<, beneficios de la jubilacin, Nacional de Bellas A rte.,
en La Plata, el prnfc'>or I m1lto B. Coutaret, arquitecto y acuarelista. El maestro fran- a '> U acuarela denominada
CC'> hab1a cursado lo'> estudios de arquitectura en la Fscuela de Bellao.; rtes del I la\ re. Se L a Iglesia de Palmas, r
tra'>lad luego a nuestra tierra. rn 1905 .,e pone al senicio de la "\ aci<'>n, Yi nc ulndo<.,e defi- en el Sal n de 1938 con-
nitivamente a la Cni\ erndad de L a P lata. D i comienzo a sus tarea<:i docentes e n la Facultad quista otra recompensa
de Ingeniera prO\ inual : en 1900 la'> continua en la I '>cuela de J)ib uo anexa a la de Bellas con el leo titulado H or-
Artes. n entonces ministro de Jn<.,tfUCCHJn Publica, doctor J oaqun \ '. Comr le/, tll\() en el nos del Pucar(fig. 2-t2).
profesor Coutaret un colaborador esclarecido, en la organl/auc'in de esa misma e'>ettela. Conoc a Coutaret ftG . 246
D . I:milto B. Coutaret desemperlc'1 ,aria<., ctedras: la de d1huc1 de arqmt ectura, la de per'>- cuando : a estaba l si- EM ILIO PETTORLITI: L.1 l r11t.i11<1 ,r/11crta

pecti\ a. entre otras. D e 190S a 192-t tuvo a ~u cargo la direccic'm de la Lsc. uela e.le l)diuo.
Cuando inicie'> su'> tarea<:i docente'> en La Plata, la emeann del dibujo comtitua all una
novedad -el decreto orgnico relativo a tales inic.iati\a.., data de 1'J00-. Fl profc'> or Cou
taret -ra !-.e ha dicho- tambin se distingu<'> c<11rn1 pintcir. Tal la asc.cndcnc.ia del pa1<,a-
jista \l anuel [ . Coutaret. Fn algunac; notas aurohrogrficas fechada'> e n Crdoba, me d1tc
c<m delicado acento filial : .i!i padre fu 7Jll pnme1 (!,llht y gran macsfr(). I l retono de la
dulce Francia hace honor a su origen. \I anuel J . ( ,outarct nac1c'1 en r l1Clll11Jn (.11 1wn. ~(.
educe'> en L a Plata. All curse'> el bachillerato e 1111ctc'1, a la \u, lo'> estudios ele p111t111 a. 1 11
esta disciplina tuvo, (.(JTll() pr<ifesorcs, a \ Ialharr<i y a Pagneu:x. Pa'>>, ptte'>, por la r,'>l llCl.1 de
tuado en su propio cen-
tro de gra,itacin. l.Jn
rasgo diferenciador de exclusiva gama cromat1ca: Cournret adopta reg1'>tro., de tonos rclia-
jado'i, sin brillo, con abundancia de tintas de un pardo tostado. \l a., en l e'> '>ta una limi-
tacin aparente. D entro de e~ta gama, su paleta se e-.;tie nde a combinactonls de efccri,;1
rique'a tonal. ll donde parece reducido al ohsen ador poco atento, mu.trase amplio y
m ltiple a quien sabe analizar su obra, cu:" enlaces comtructin>'> -.e im ponen por el ngor
de su propia y n11t11r,1! comistencia. P mee -dije para definirle- un concepto rom;1ntico del
pai.,aje. Lo es por el mmimiento, por la amplitud, siempre panormica de '>ll'> temas, por la

361
 i.,ugen.:nte disp<>siuc'in de las 111 a.,as, cu> o juego de lu7 y sombra adquier~, a \'~ces, un sentido
literales, pero al aplalhir el 'olumen, al quebrar su le~ n.m1r.11. .1dnpta un lhhujo pie 1 o, d
dramarico. No es el trasunto jubiloso de la naturaleza inundada de sol, irradiada de luz. Fl
ciencia segura, un dibujo rigonsta. Se aade a dio otro pri' il1:g10: l.1 \:11 ibihd.1d c1 omJtl
color '>e aquieta, se retrae, diramoi.,, como para dejar a las cosas grmirar por s mismas,
sensibilidad intensa .,. extensa hac.,rn defm1rlc como uno dl' lo-. coluri-.rns ma'. or .., lk nu tra
'i<>l>na > gra\ cmente. '\o <,1empre tr.1tr5 outaret este pai<;aje de amplsimas dimensiones pa-
pintura. A la imersa de otros, Pettoruti no s.! ' ino a dc..,i:clur el haln~o del color, d :nen
nor;nrn:as aludimos al tema, no a la magnitud del cuadro como tal. A \'eces redujo la visin
diendo \a repulsa opue'>ta a tal \ rtud por \ns cofr.1dcs m;\s dl cidido.1. rodns su <. ll dru
urcumcrihindola a moti\ os mcnm dilatados. ,\lodif1c, a'iimismo, el corte, cerrando el ho- se resueh-en en una '>info111a de tonos, enlaces f 111.unentl' crnm.lllos ~ - L n esto s- con \ 1-
rizonte, e.,calonando Jo., planos. .\i., en Hornos del Pt1c1lr.l, en cu> o fondo superior logra daderos hallazgos de combinaciones armonio 1s. l na lk di.l-, le e-, nnicul.1rnH:nte 111p1 1:1.
(our.1ret efectos de color tan , ariados como delicadamente armoniosm. ~o desech <,ic.,tem- F.s cuando dispone plano<;, tallndolo-. geometncamLntt:, ~ dL].l L l l l lil luz sobrr dios. l .t
ncamcnte los acorde'i claro'>, i.,cgn 'imo.., en algunas acuarelas. Pero el mejor Coutaret, el de lu7 los atra,iesa -no los cm uelve- pasa por ellos, ' " llb, trunul.l, como si llcg.1r.t .t t r. 'L
hs fuerte'> articulacione.., comtn1ct\ a'>, el m'> amplio ' de ma> ores sugerencias est en los de un prisma herido por el sol. De e'itos ra~ os lummmo'> L\t1.1c Pi:ttoruti dcct11-, dL "lll
olem de bajas tonalidades c.1l1d.1s. guiar delicadeza. Cito, como ejemplo demostratl\ o, el R. 111.110 d1 \u/ ,\o/,1r. c'l:i-..it ntc t'll el
\l useo ;\lunicipal de
E \IIUO PrT fORL TI. * '\aCJo en La Plata en 1892, cu~ o 'duseo Prmincial de Bella., Bellas Artes Juan B.
\rtc<, dmge desde hace no poco'> a1'i.os. Lo conoc1 en Italia, cuando lleg a Florencia Castagnino, de Ro-
\ alli 'ie hizo alumno de im anni Giacometti. r1 Jlllt?<.'O iba pensionado por la prO\incia sario. Pero son mu-
~le Bucnm \irei.,. Luego se dio .1 'iaar ~ le perd de 'i-.ta. Con Pettoruti nos lleg una de chos los leos de esa
Ja.., formas e\.trcma':i del iirtt? lllh o. '\o tuYo predecesores en ello entre nosotros, ni segui- mic.,ma calidad.
dore-.., tampoco. Fue de la repre-..enracion a lo irreprei.,entatin). Dibuj u academia ciii.n-
do<iL al ma'> .,e,eru rigor morfoll>gico; ~. en conformidad con Ja., normas usadas, pint figu-
ra'>. compuso mosaicm, ~ pinto paisajes a oleado-., aplicando a esto las conquistas del RDO
imprei.,1onismo. Coloni.,ta de '.,1<'>11 afinada ~- compositor de gmto delicado, produjo acua- RICO*
rela., cu\ a di-.tmcion le 'alto un l'\.ito total cuando ]a., e..;hibi, en serie, en una sala de la Taci en la Capital
c.11le Florida. Cuando e">to ultimo acaeca ya se haba producido en Pettoruti el trnsito F e d e r a 1 en 189 3.
hacia el actualismo picrnrico. Cn perwdo intem1ed10 nos mostrara los elementos de sus Paisajista y crtico
cuadros, reducidos a forma'> i.,1mples, de tintas planai.,. pero donde cada cosa consel'\'a su de arte, une a esa
ci.,tructura perfectamente h.~1b!t: El "1go, El j.mi111, El pdiasco. Sol -' sombra podra men- dualidad fen-ores de
c1onari.,e como nota mediadora del trm1to al cubi'imo con deri' acieme hacia el futunsmo. animador sustentado
r . . u nomenclatura, con todo ~ ser de mera filiac1on, no agrada a Pettoruti. Xo soy cubista, con generoso altrus-
dice; no soy futllrist11. Para im ahdar '>U repulsa basta con recurrir a la cronologa. \ 'iniendo mo. Dedic buena
despuc.:c.;, como efectnamente ha ,enido, su postura es la de un seguidor - seguidor de poc;- parte de su tiempo
tura definida y de idea'i mu> clara'>, a quien esa orientacic'm, no le impide hallar soluciones a valorizar la obra
propias y e\.presiones personal1s1ma<,. Considero oportuno referir aqu, por lo ilustrati\ a, ajena, a propiciarla,
consagrando inclusi- FJG 244
una anccdota de reciente data. Conforme se recordar, la Exposicir)11 de un siglo de 11rte jra11-
AQUILES 8Aor: Nocturno
ccs, efectuada en el \luseo ~a cional de Bellas Artes, inclua entre otras obras de Pica<;so, Los ve revisiones positi-
tres msicos. Pettoruti habta pintado un tema anlogo. ~o falte'> quien Jo sealara como vas a quienes ya no .
una derhacin de aqulla, con maticec.; alu'>i' os a una coincidencia nada casual. Al referirme podan corresponderle ni siquiera con la sua,e gratitud de una i.,onnsa. ,~e alude a~-~i l.io.;
el percance, Pettoruti aclare'> risueamente. Exzste z111 det.i!le no despro'-isto de i111porta11ci11. ausencias irreparables. Fl combati,o - todo crtico lo es, quiralo o no el- "e mai~!I iest.l en
Fsrarico si n extralimitar los trminos impuestos por la ohjeti' idad conceptual, i.,egun corres-
\/ tno musical es amuwr .11 de Pic11sso. J' l<1 cro110/o~tl usted lo ha recordado 110 es
u1111 op111ion.
ponde a toda persona culta y digna de ser!~. Regido, por tale<, nor_1~rns ad1c1ono a ~~- paL1-
hra oral o escrita, una fecunda acti,idad practica. Fue cuando i.,e dw a fu1~dar C,.11<.: 11 "" >
La obra de Pettoruti se extiende a 7onas diversas. \lguno., ele sus cuadro'> no eluden
al <.iirigirlas, oraaniz exposiciones de pintura, escultura > dibujo<;. 'i na,cio, primero, Bo-
cierto grado de representacie'.m. rn ellos los pers<Jnajes 111a111fiestan su ser ) estar hacie11do
al({O." El flautista ciego, \fszcos ambulames, Arlequn, m m
solista. \ ' anse, t<Jdava, i111pro-
h
lic he de rre, 1ego di Yida a otro Saln, denominado :ig~o, nombre mac., en con'>onancia
con las directivas estticas propiciadas en uno >' otro amh1tos. El 'angua_rdi:mo ri;ne. en
'i..'lStldo1, Ultmza serenata, Arlequn (lmina XI\.). Junto a ello.,, ;. en opo<,1cic'>11 a cllos, noc,
Fstarico un ,. 0 cero y un cultor plstico, pues a la prdica > ,difuc.,in de pn~c'.p1os te~n.1co-..
ofrece ideaciones CU) os element<>., sc',lo obedecen al cl1ctado de su libre 'uelo imaginat1\ o
-as en los esquemas formales, c<Jmo en los registro., ele la escala crniwtica. \ 'a ni.,e m {J/0-
acompaa una obra de pintor muchas ,eces comentada p01: mi. Suburl~io, P'"!e. s~ilnn b:mo,
ro 1 ied ad del ,\luseo ProYincial de La Plata, es una obra nea de materia > henc.:lmb de ~mo-
1;0{0, Interior. \l<; ilustrati,a, quiz.s, La '-'elltantl abierta (fig. 2-H): son co.l't1.1 no iclent1fi- 1
p n.
ci ,
este caracter d ad , a este '.I \.H las co-.as por dentro , ci., fuerza referir el
d e rnt1mi
cadas, alusiones 'agas a otras tanta., realidades au.,entes. Pett<>111t1 fiel a su tendencia nn 1a en le) 111.1' s e-.enc ial de su conte-
comen ta rio, cuando se quiere ubicar su pmrura ' d e f1111r
aspira a c01ncid!J' con la naturalen. Drs<Jcia los cuerpos f.,icos, disgrega las ei.,tructuras

363
362
 conquista el primer premio Composicin con B11t?110.1 l11l.1 19>6: -.e nw.mo ano 1 ot111gm
en s.mta Fe el prenuo Rma Gali-.tco dL R11drgue1.. rn in- d1'itlllllOllC e qumtuph ll
le d1-.c1ernen un premio dL la Com1-.10n '- auo1ul de Bell.1 . . \ nl''> lll l'l ~:tlon de \LuHch n
el primer premio en la sccc1on decorac1<111L'> mm-.1lc ... ~ ;1rqll1C1.' 111n1c.:.1<; dd ~ gundn llun
"-'acional de arti'ita'i decoradore-., el pnmu- premio d1. pinrur.1 rnu1.1l 1HOf1.!:ld11 por la l om1
..,1011 "-'acional de Cultura, ) en culmmac1on 'ict11rim.1, .1k.1nz.1 \ lcd.111.1 d1. lll'O n ).1 -.e
c1on argentina de la l'\.po..,1c1n l 111\ er-,al de Pa1 -.;. lt.111.1 k d1 . . t1ng11i11 a . .11 , cz, adqrnncn
do una obra SU) a para el \ lu-.co del ( a'itello ~ for1e..,c11, de ,\ t 11.n
A '>U pas regresa Bad1 tra.., larga au-.cnc1a. \ qu en lh 11.~no-.. \ 111." p.nece l!tn.1r d \,1111
dejado por Guttero . \ludimo-. a .,u capac.:ida 1 docenc1.. Fund.1 un l 1.-.u1el,1 de pint111.1 ) ..,e
rodea de cfocpulos. D eja 1.,entir -.u 111fluenc1;1 en 1.llo-., lihrfodolm del perj11ici11 /, 11cb11 1.1.
l'n e... te orden '>ll accin fu~ iicnd1c10'ia, mclll\I\ C p<!Ll .1lgunm dl' \ll\ cokg.l\ ) .! f11rr11,1dn'i.
l)c pronto resueh-e Badi desertar) se marcha dc nuc\1> .11 \11.10 \lundo. 1 1 hnml111. 1.11s-
mopolita, el pintor nutrido de -.ustanc1a europca hall.i\i,1 lllll\ 1...,rrcd10 el horiznnt1.' .1tu ti\,,
de la patria. Ai1dase a e'>to su credo ..,ocial. T ... re Lrcdo dio l l l l l u111 l':xprc.,ic'in 111e1.1to11c.1
en un cuadro sibilino e\.pllC'>to en el Salon di.' \cuarcl1..,L1.., dc 1<nr1 ha jo l'I ri'itulo d1. /\ ' ra
Composicin en Yerdad curio-.a .
\ quiles Badi des1erso1Mli::..o poco a poco ..,u pinru1<1, el rcma, .,u tonr<.:n1do, no ti kn-
guajc personal, su estilo. 1 lenchido de humanidad, con ;1..,p1racione.., 1gu.1l1r.111.l'i, dice 1.s1.1r

F1G. 245
PEDRO Do:\tNGUEZ NEIRA: Armoni.z de color.

nido. So.ed,1d, En L1 F11!da, L1s Barr1111c.zs. dan prueba de ello . Otros paisajes produjo
rsranco de impiracin ' su1tido analogo . Tambin '>e eerc..itc'> con xito en la natura-
leza muerta.

A QCIIX. BADI. * ~aci en Buenos Aires en lh9+. I empranamente le llevaron sus

ma) ores a \Iiln, en CU) o Real Colegio T ommaseo obtiene la Licencia T cnica en 1909.
\ \1eh e luego a Bueno'> Aire'> ) ctir'>a en la Acaderrna "'\ acional de Bellas Arte'>. .\Ircha'>e
de nue\O a ruropa. \ ' iaja por Italia ) reside en Par'>. Los nue\O'i fcnores del postimprc-
sionismo orientan su mocedad promisoria y le rigen en un a\ anee decidido ) seguro. Fm a
al Saln del Retiro, leos fechado.., en la capital de I rancia. \ 1 de 1927 em a do-. obras:
El snltm1ba11qzti ) .Vatztrah::.11 muerta, ) logr::i con '>ta un '>egu nclo premio. An haca l
arte repre<,cntati\ o. rn f Salta11ba11qui la adhe-.in al pla'itici'>mo es ma) or, y ma) or, tam-
bin, el propsito de snte-.1s. 1,a influencia de Czanne es e\ identc. J,a-. 'onas cromticas
lo son de \ olumen, en CU) a corporeidad simplificada com1en1a Badi a -.ubsumir el detalle,
considerado por l como un ms puramente adjetn:o. J n la acenruacic'in e'>quemtica -con-
cepto extremo de su e' olucH'in lilt1ma- BaJi da libre e u rso a sus do tes de colo rista
excepcionalmente dotado.
FrG. 246
\fas detengmonos para completar los datos relativos a su actuacin entre no..,otro.., ) a
GusTA\'O CoCHET: Demudo donmdo.
las reacciones de nuestrns centros artsticos frente a sus ohm'>: en el XXVI Sa lc'i n Nacional

365
3<H
lllll) prox1mo n Jn 'ida, al indl\ 1duo, a la naturaleza. Sin embargo '>e niega a representarla
en su'> pinturas. 1 1 hombre pdct1co ) el hombre esttico no con\ ergen en un punto
comn, ni siquiera all cuando el tema soc111! comtitu) e el moti' o del cuadro. lude sin
concretar el pa1sae ) '>111 mdn idual11ar a los personajes de la escena dramtica. Conforme
'>e 'e, no e'>t~1 Bad1 d1'>gregado de la 'ida, de su actualidad con\ ul'i1011ada, pero IZO quiere dar
a e'>a realidad el a'>cend1enre de la anecdota. Pe<;e a ello no logra emanciparse de sta, opo-
mcndo ob1ct SU!!,<!f, como pre'icnbe el imperatin> del doctrmal 'anguardi ta. Y ,uehe al
a'>unto, ) acude a la ancdota, recurre al tema, derirndo de Ja historia sagrada y de la h is-
toria cn d: compone un /)csce11d11111e11to ) e,oca La muerte de Cesar. La guerra civil de
I '>pai'ia le impir -o '>ugiric'i- algunos cuadro : Nocfllmo espaiol ( fig. 2-H ), R e/Jenes, asun-
to'> 'agamentc estremec1dm por un 1mperu de tragedia. Por mies trmi nos de adhesin al
pubo un poco o un mucho ,1fiebrado de la ,ida, no me sorprendera ,er a Badi eYolucio nar
hacia el neohumanismo. ~o e.., C'>ta una insinuacin: es un augurio.
r\.1'>te un Badi e'>pontaneo, CU)" reaccione nada inhibe, un Badi poco di puesto a
'ig"lfor.,e, algo primano ., '>e quiere, semual , .. directo. ll est para demostrrno lo el
/)1bu10 fechado en 192.+, C\.pue'>to en el , aln de cuareli tas sei ao despus, un dibujo
morda/ ) corrmi' o, dibujo e'>cabrmo como descripcin de un medio equhoco, una escena
'1randa, '>Uperior en lo carnal a cualquier intento de Felicien Rops, magnfica demostraci n
empero, de su 'igorosa capacidad de dibujante. Badi suele rendir culto a la irona; ri en
ms de un cuadro, en m'> de un a'>unto. \ -olrnmos al denominado Ruinas, )', bajo otro as-
pecto a L1 muerte de Ces111". D e quien e'>to realiza no es arrie'>gado suponer un retorno .
.\un .,in afincar en ninguna latitud determinada, Badi localin en territorios ideales los
momento'> fecundos de su e'>piriru nmade. As cuando e,oca fiestas portuenses, plazas >
Composicionts ita/i,111as o curiosos ) dilatados paisaje como Sinnione , o escenarios de tea-
tros con no poco de pesadilla, o desfile de circo cuyas partes inconexas sitan al contempla-
dor frente a elementos compo<;1ti\ os trocado en alusiones fugaces de seres )' cosa<; ( lmi-
na xx). Como otros, ced10 Badi a influencias \'arias. Esto no lo disminu) e. E n todo
momento hace presente su cspriru alerta, como quien deja, al pasar, una resonancia de
timbre inconfundible.

p rDRO DO:\li\"GLTZ ~[JR . * ~aci en la Capital Federal en 189-t. urs en la

Academia Nacional de Bellas .\ rtes. Conquist varias recompemas. Por t res momentos
pas el pintor de paisajes, de figuras. de naruralezas muerta'>, sin e:\.cluir el animalier de lo'i
comienzos. ll, en sus das inicialc", procede en conformidad con la Yisin y prctica del
plcrn t11r. Hace pintura de atmsfcra clara: cielos transparentes, praderas inu ndadas de luz,
CU) os cambios procuraba anotar segun sta emoh a la flora ) la fo una. J'mpero no fu
nunca un captador de puras objeti\ idades. El fenmeno ptico -fundamental en pintura y
escultura- adquiri siempre un mati7 de clida intimidad en D omnguez ~eira. s lo advcr-
timo'> en sus cuadros menos definitivos. En los comien7os t1pif1ca e individualiza. L as cosa'>
tienen un modo propio de ser ) estar. Por esa fisonoma tan suya, son retratos inclusive lo'>
bodegones. D ibujaba, haba aprendido bien su academia. A este perodo in ic ial, sucedi
otro intermedio, preparado por modificaciones no mu) (lccisi\ as. Simplific, esti liza nd o la
naruralcza, ,alindose de un modo constructivo estriado, como ele ensambladura<,. Sus cua-
dros llegaron a tener una rigidez mecnica, opuesta en absoluto a lo'> done'> cmotivm d el
pintor. Fu sa una postura de limitacin voluntaria, bre' e para bien del arti'>ta.
l.Tn viaje a Francia nos lo devohic'> transformado. Le <;edujo el vanguardi'>mo en ]a.,
XXIII
derivaciones de Czanne. D efom1 segn el uso > pint feo, tambin en conform idad con
LWNA
RAMN GMEZ CoRNET: Retrato.
las n<irmas de quienes pretendieron seguir sin discernimiento, al maestro de ix. R esumi

3()()
este lapso la e-..pm1c10n cft.:ctu~1d.1 por Dommg uc.: u 11 c.:n l:t \sl c.: l:JCllJll \ \ :ign n lll
en 19iO. ~adie hulm:r~1 1dcnn1l:.1do al ngon-.c.1 de.: Ll f111m.1 c.: 11 olc.:o c.:nmo / igura,,, 111
nos t<~da\l_a, -~n Rt t1 ,?f~., l '-l~<>n1~1 ck..,nudos fcmu1mo-.. rcrr.nns, pai :lJL' ~ narnrnlc1 mu 1
tas. 1 1 pa1sap'>ta culmmo .1lli. Por ..,obre )a.., luu-rc.:.., r11n.1lid.1dcs de .1lgunas t 1gu ,1 , c.: m 0
drapeado resoh w con acierto notable, por sohrc.: 11 c.:11n"i"rc.:ntl' m.uc1 i.1 de \Ju1er MI r po o,
anunc1~ba ~l a~ a1:cc _Ja calidad emot1\ a de no poc.:m p.11 ....1jc.:.... Por c..,t 11 era l.icil pi c.:, cr un 1
e'. ;>luc1on sm lim1tac10ne..,, un camh10 con cn:c11rnu1to. un modiiic.:.H..,c por l.1 .1mpli111 1, e 1111
bien en lo cromatico.
Domnguez ~ e ira ce-
di, como otros, a bs

- -
exigencias del Yangua r-
di-.mo -no digo al rigor
de un absoluto pla'>ttco.
Pero reaccion a tiem-
po. \ oh i a la mag 1~1
T

del color, a la gracia de

su prestigio, al hcch110
de su poder. Produjo
acuarelas de 1i c i " ..,,
bre\ e'> paisaje'> de corte
original, manchado-.
co n una ,jyacidad e-..-
presi\ a <ilo comparable
con su elocuencia e\ o-
cadora. \ figuras, m;'>
sumarias sta'>. Al leo
reali/' naturale'as
muertas del mejor gus-
to: frutas, flores ) ob-
jetos heter og neo s,
agrupados con el pro-
psito de r educi rlos a
problemas de color y
forma - de lu z ambien-
te- . He aqu un ttulo
en verdad significati n>: F1G . 247
Annona de color. Son ]UAN A. BALLESTER PENA: Nona y Vsperas.

cosas. El tema, el asun-

to est precisa me nte en eso. Armona de color (fig. 2-1-5) es de 1939 y fu e-..puesra en el
Saln de La Plata. Fl mismo ao no di, con Somlm1s, un leo parejo, creado ha10 el mismo
signo de plenitud . ;\latera ) forma, enlaces cromticos, y sentido muy agudo de lo p1Ctrico,
sitan estas dos obras de arte en silenc io entre la'> m'> bellas del gnero. Los cuadros de fi-
gura aspiran a otros confines. i la escala cromtica se reduce en ellos, afirman otra'> condi-
ciones: de ,igor , de e\idencia corprea, sin escluir algunos matices de 'ida interior.

G CST"\\o COCTJFT. * ;-.:aci en R o'>ario en 189-1-. fiel a su doble \ ocacin -una en

la coherencia del arte- trab;ij siempre :-. produjo en todas partes. Se dio a viajar a
tra\'s del mundo:-. de los hombres. Fu el suyo un peregrinar en funcin de un ideal esttico.

367
 '\pen.l't ~ la guerra cn il de J -.p.111a logr turbar o.,u 'ida de accion contemplativa ) poner en nit\ o \ absoluto. 1 n ">U .utL, en ">U.., or.1cionc" figur.Ht\ .1,, n1 l h .1~ t1-n10 o Lolor me to en
cll.1 un ..,c..,go de c\.aspcrado dramatismo. Por e'ia guerra fue remregrado a la patria. E l pintor e..,te dibujo o en aquel oleo con d ..,olo intento de trr111011i_.1r l.t u1m po!.1c1011 como t 1, nu
\ 1acro nn o -.u od1-.ea . \ nre-. de llegar a Bucnm .\ires Gu..,ta\ o Cochct pas a tierras de fodo obedece all a una ... urtl e">c.11.1 de ">ml> olo". d .1... it1c.1d11' 1.:n la 1.: fc 1.1 de lo \ llou.
l rancia. Perd1 no poco de ">U haber. equipaje, cuadro'i. Rco.,idi con preferencia en Furo- c..,p1ntuales . ">I pint<t, <t"> dibuja, .1... g1\1lll con uncion, dn o t,lllllntl , p tH:sro lnso10-.c11 1110
pa. 1 \.PU"><> en Pan-., Bru ... cl.1..,, Barcelona, \ ladrid. L n conjunto de obra<; SU) as fu exhibido mu~ bello ~ mu) alto, pues lo m,.., lcj.1110 L'..,t.l ..,iclllpn:.- mu~ l'l' l l',1 de l.1 lrnm1hbd, h In h11
en d \ l u-.co de \ rtc \ lodcrno de la capital hi-.pana. ) ,a critica madrilea no escatim elogios re\ cladora en la conc1cnc1a de lo.., 1mpir.1dm.
al comcnrarlo. La-. re\ 1-.ta'> reprodujeron algunos de -.us lco-. .. \ '> el titulado Desnudo. Cu l- ~o podna ..,.ru,1P.. c la obra de Balle">tcr Pcn 1 de ocr11 ll1 nd11 ....,l l t,1 1mpn">1hlc ' 1 en el 1
ti\ a p(Jr igual la figura, el pa1-.ae ) la natura len muerta. Bajo estos tres aspectos se p re- un hombre del of1c10
'>enro en J<H9 en la G.1lcn.1 \l uller donde C\'.hibio treinta ) dos obrac,. P redom ina ba al l el ejerc1tandolo como C\.-
pa1-..1c. La figura no prc1.,enr oleo cquin1\cnrc a l Desnudo dor71lido (fig. 246) exp uec,to perimento de un e\.ce-
en el Sali'm de J9rn , .' aun cuando la naturaleza muerta ofreciera licn?os bien rea lizados, n in- dente de energas. Obe-
guno alcanzaba en plenitud de logro los rcmonteo., del pai'>ajc. dece el a otrm de-.1g-
Cmr~n o Cochcr '>C ha 'ittuado en la corriente del pmtimpre'>ionisrno. He aqu ah ora n10..,, a otro imper<ttl\ o.
una comprnbacion: sm pai-.ac.., mejore'>, lo'> mas entt ros, '><>11 lm menos libres, aquellos en los De ah el ">ignificado
cuale.., el autor '>C dejo ir, guiado por ">U capacidad recepti\ o-c\.prcc,iYa. Ha)' grados en la in con fu n di b 1e de ">tt
modcrnid.1d. Cuando C'>ta cond1ec con el sentir intimo, 'iC traduce en leos como lfatina/ obra. I la\ un modo de
c11 ( 11ldt fin: un c-.rud10 de atmmfcra. \ la gama quieta de c-.c leo afortunado se opone emott\ idad, cu~ a e-.en-
otro no menm significati\ o. C.1ld,u d'Estr,1cb, de colorido m;''i contra. tado, CU)'a slida op u- c1.1 no c1bc bu-.car fuer.1
lencia no c<i la menor de '>m cualidade-.. de quien pueda impi-
\ gr<Hhn a ochct los temas de amplitud panqrmica, rema-. rc-.ueltos con c,idc nte sen- ra rla. Sin esta di-.pn'>i-
tido de la tonalidad. r, oco para corroborar el a'>crto, P.11saje i-lc Cataluia y Vista de H orta. cin de espritu no
El motn o picrrico lo dn er-.1fica, pero al mudar lm problemas de cada leo no co n tradice puede el artista aprm.i-
su autntico yo. Qrncr<) recordar otrm ejemplos. por ser ellos de opuesto carcter: F:f ecto marse a tema'> cual
de 111t t, Pcqutiio pul blo cat,7'<711, f111t n10. \ -a de lo'> acordes encendidos a las fi nas n ot as Ccrh.:ario, Regi1111 , /11ge-
gn..,e'>, ) de C'>C modo C\ id ene ia una 'cz m<; la C\.temic'm de su arte. Fl figurista ) a se haba lor11111, El s.1crificio de
afirmado en <>leos probados al rcali-.mo. I'l retrati-.ta procede apO) ndose en el natma l, con- Js,rnc, Clar.1 de: ; /sis,
forme lo e'..igc el esrudio del caracter y la penctracin p-.icolgica del modelo. Seg n ta les Aire, N11estra Seiiora la
directi\ a-. produjo obra'> mu) rcprcsennti\as del genero: Retr.rto de la se"iora Z occ/Ji, S.mtsima Virgen y el
Rttr,1to de "1s bij,1s dd pintor f. Torns G.1rc.r. Cochct suele alternar el leo co n la ac uarela, Nio Dios.
) a en el paisaje ) a en la naturaleza muerta. ~o meno'> C\tcnso es el grabador, CU) o mod o Ballester P ei1a es,
tcrnco 'a del buril al aguafuerte ) de la "Xilografa a la litografa. L a per<;onalidad d e este rep ito, un purificado.
hombre de tan rica \'ida interior halla en el arte de grabar una de las C\'.prcsioncs mejor l l izo del arte un culto.
dcfinidao.,. Si a ratos comtru) e por masas de claroscuro, con un \ ' \'O <;cntido del color e n la Ora pintando. Y cuan-
distriln1cion de la lu7, en otros deja \ er el tra7o fino e incisivo, as en la figura como e n e l do rene en bre,e serie
paisaje. rn la<; litografas el lpi;1 graso procede con una soltura gil, cuya accntuacin de sus cuadros, los mues-
lneas logra comunicar a sus planchas un mmimicnto e:\prcsi\ o, 'i' a7 y enrgico. tra en una atm-.fcra de
recog i mie n to, en un
ambiente adecuado, le-
J C .\>,'" .\.), 10:'\10 B LJSSl r R Pr"'-'>\. *
'\acic'>en ~an :'\ icols de los Arre)\ os Buenos
jos <le todo influjo pro-
.\1rcs- en 189). r s autodidacto. I ntegr el denominado grupo ele ar,a11zada. La defi-
fa no. F I recato es su FIG 248
nicJC'm lleva en s misma no pocas limitaciones. J 1 matenali<imo, nefasto siempre, empobreci
nor ma as como la ele- HCTOR BASA! D A: \ e1lori la fe P1< sarro.
el arte reducindole a la inercia tri' ial. r n el artista ha perfeccionado Ballcster Pea a la
,aci n co n st it u \ e su
norte , su gua. .Se rige por ,alorcs e<ipiritualcs. e,on e11 o e 1 pintor 11a ~an .H1_o en d1ridad
criatura humana, al hombre. ) as como otros dic.,persan encrga<i en la acci6n muscu lar de
sa pinrura, l hace de cada acto pict6rico una plegaria. I '>tamo'>, pue<i, fre n te a un pin tor l)rofu~da. Su pintura trae matices inconfundible<;. D1-.ponc de _un lcngu.1e ~uul, cu~ 0 modo
mstico, a un sincero, a un puro glosador de cosac, \ enidac., de lo alto. I magina, com po ne, rca- t
-.c nsible se pone de manifie-.to inch1si\ e en los rema'> 1conog1~a f 1co'> . I .a materia define: ">U
lu:i. regido por un dictado superior. I n sus manos la materia' 1ene como animada por d e nt ro, . Jad pero lo hace como ,~ehculo de flue111..:i<1 e<,pmrnal. S1 a rato'> apura 1.1 form.1. Y 1.1
no pesa ni constrie. C"na annsfcra ideal Ja cm ueh e, la tranc.,figura, la dcsrrc1iliza. f'sr ca JU , , . r.
c ie con algn rigor, con frecuencia adopta un lcnguae C'..J1Cl 1tl\'o,_ .1111~).IO,
!" \. acude l 11n
tocado por el espritu ) digrnf1cado por l. Conforme se infiere, Ball ester P e1a no"> rram-
p111cc ' ~ 1'd o (f..1,::..
ar rnp lT "-+..,)
- Conoce
, l .' estrictamente
- o 1>'>Cn a 1a ">lll1ll <>l1c1' del color ')c
porta a otra realidad, ms autnt1Ca, ms permanente o, mejor, a la n ica, do nd e tod o es d efi-
369
368
 ac.h 1errc all un lenguaje de clara percepcin para quienes poseen la sabidura de la fe. El
pintor) el crC) ente estn compenetrados en suprema unidad en la Sagrada Familia. Entre el
significado integral de toda esa labor nos la d10 b 'i ... u.llid.1d .m1pli11cada, en su de u rollo '
azul del ciclo ) Ja tierra florida emerge la dulce omnipotencia hecha poesa en las formas
en su marco, al ser animado C'>tc. por L1 mag1.1 l''oCc.nic.1. rl p.1i ...ajl' idl.11. ti l I do por B1
corporales. Ballestcr Pea ha logrado situarse en el plano de los ,aJore puros, cuya luz
salda, re,iyi as1 en su propu atmosfrLl. 1 nrrc lm cu.1dros prinwrn ) l.1s go11.1cb '
alcanz<'> entre nosotros a pocos elegidos.
acuarelas, ) este enorme pro) cctar ) concrc. rar, ilu' e ott l 'l na prnduct i' .1. ~on lo oleo
) las aguadas, e\.puesros en el S;1lon '\.1cio1ul ) u1 el de \ l u.m.:li ... c.1.... l ll' aqu1 un om-
probacion grata : el escengrafo lejos de esrorl>;1r al ptntor de c.1h.1lkcl'. lu f.1, Htl'I" no
* 0-'"aci en Pergamino en 1895. urs en nuestra Academia
H ""\1acional
l~ C roR B .\S .\LDC. \. poco. Le fu propicio porque lo emancipe'> de rnd.1 ltm1uci1'm .1cttMfot11, p11nilnd11lo 1 ntc
de Bellas .\rtes. rn 1923 fu e a Furopa, becado por la proYincia de Buenos a su ms aurnnca po'>1btlidad. Se ad, ierre en la C\.tc.11..,1011 dd cronLHi ... mo, ~n 1.1 lllf\ 111 J
Aire'> -un a1i.o- pero permaneci all siete. Visit Espafia, r en i\ladrid le retuvo el Prado, agilidad de su tcnica, en la amplitud de su modo con-,rrucm o.
donde 'i a los maestros espaoles. La re\'Clacin mxima de aquello das se relaciona con Ilctor Basaldua obtm o un premio estimulo en d Salon ofici.1\ ) le tul'ron 11111rg.1do
el Greco ) con Fra) Angelico, pinrc>re'> situados en dos fronteras lejanas. Basalda residi el tercero y el primero
en Pan'.'>. Ingres en la cademia Colarossi )' tu\o como maestro a harles Gurin. municipalc . Cltimamen-
.\1 referir sus impresiones de Pars, frente a la pintura de ,anguardia, me declar Basal- te la Comisin ~acional
da: Pans me horrori1; lo'> cuadro" modernos carecan de , entido. . _\ estos das de estupe- de Cultura le concedi
facci/in '>iguieron otros de profundo de<.concierro; y de pronto se produce la cosa inesperada. una beca, aproYechada
Eso'> lllOLL n1os me aproximaron a lm antiguos, me hicieron comprender toda la profundidad por Basalda para estu-
) toda la belleza de los primitin>s ) de algun >s renacentista'>; me pusieron en contacto con diar en Furopa las m:s
Giotro ) con fintoretto. Refiriendose a Czanne expres: Todo se lo debemo a l. ~os recientes aportacione-.
ense1i.o a 'er. Basaldua comento luego la obra y la ,ida de I Ienri Rou eau r lo hizo con del arre escnico.
tono admirati,o Y afectin> a la Ye1.
Quien recuerde las obras de Basaldua, la, de ese momento, ad,errir hasta qu punto RGE LARCO *
le domina el recuerdo del pintor dominical. s~ puede, partiendo de un ejemplo, tornar im- J ONaci en Buenos Ai-
pubo<., para otras empresas ) tramfundirlas en el '>igno interior de lo personal. Basalda Jo res en 1897. Fu a Es-
comigui en m de una obra de e'>e periodo, con todo ) haber extremado en algunas Jm paa siendo mu) nio, y
medios simplificadores. Conforme puede inferirse, tratamos de caracterizar etapas, porque all inici sus estudios.
tambin es Basalda el hombre de las transformaciones. ierro da hallndose en
f s caracterstico del grupo de a,anzada propender a lo sumario, a lo expediti,o, a lo el i\luseo de Arte 1\lo-
ligero. Tambin aquejaron a Basalda las restricciones tan generalizadas de esas normas. e derno de 1\la<lrid, mien-
rehizo unas Yeces. orientando mejor sus dotes pictricas. A s cuando pint el Retrato de la tras copiaba a la acuarela
seiionta Pissarro (fig. 2-+ ) del :\luseo de La Plata; y cuando, recientemente, opuso a Ja to- el Entierro de San Se-
nalidad un poco baja de ese leo, la gama en gris -en ,erdad muy fina- de una efigie viril: bastin en las catacwn-
Ja del doctor Dell'Oro :\laini, e'.'.puesta en el Saln oficial de 1938. Present al mismo cer- bas, de Alejandro Fe-
F1G. 249
tamen una obra dispar, La nocbe, en nada acorde con el retrato, : en contradiccin flagrante rrant, ste le inst a que
JoRGE LARCO: Le1ladoreJ u/e1ioJ.
con sus buenos momentos de plenitud. fuese a su escuela. Bajo
rn las gouaches, en las aguadas, hizo Basalda pintura de asunto. Se volvi a lo nuestro su direccin realiz
Larco estudios provechosos. i\ls tarde tuvo como mae'>tro a Julio Romero de l'o~Tcs. Fu
e inclusi,e no desde la ancdota. Le plugo localizar los temas. ~ mpero no incidi en lo
sta una eleccin desdichada, segn su propio decir. D esorienra<lo, > un tanto perplcio rcgrc-.a
descripti,o del costumbrismo caligrfico. Prefiri sugerir a definir. Lo propio hizo cuando
a Buenos Aires. Cuenta quince aos. Todos sus afanes consistieron en buscar una oncnrauon,
uni1 sus combinaciones figurati\ as a un te\.to potico <le nuestro criollismo. s en las lito-
en descubrirse a s mi'imo. lcanza el primer triunfo en el Saln Nacional del ao 192 ' donde.:
grafas de Fausto, de F.sranislao del Campo, en la bella cdici(m publicada por migm del
obtiene un tercer premio con e l d esnu d o f emenmo
. ti.t u la do F enus 1ortei.1 r n el Salon de
Arte. Desde hace no poco, tiene Basalda a su cargo la escenografa de nuestro ma) or co-
cuarelistas de 1925 le disciernen el primer premio. Fs profesor de la fscue\a " auonal de
liseo lrico. \a se haba ejercitado en el gnero mucho antes, cuando prepar las decoracio-
Arte desde el ao 1921. . .
nes : figurines del ballet titulado A riadlla, partitura del maestro J elipe Boero, impirada en ' 111qu1eto,
' procl I\ e l wcllnr
O c rodos nuestros pintores quiz sea Larco el mas e J mas
el poema de Leopoldo Da'.!. C'n 'iaje inicial al reino de la fanta'>a. J '>e 'iaje, comc n'.lado
otro selldero, para dejar libre paso a su espritu ,agabundo. Hbil: apto para "111uL~r cm:
en alas del don imaginatiYo, se reanud en la Yastedad del Teatro Coln. La obra rcali'.lada
rpida destre 1 a los modos ms dismiles, deja en suspenso ) .desconcierta a quien "~ 11 1!)onc
en ese orden, alcan'.la proporciones nada comunes. seguirle. Esta misma facilidad sura le impidi dar coherencia a su obra, tan crect~i.i com<~
Algo de todo ello se pudo apreciar cuando exhib(, en 1111gos del rtc - 193 7- los
di,ergcntc. I Iombrc de indiscutible destreza manual, probad<~ a rodas las tun~er,nur.1 " de..H
bocetos. las maqueta'> y lo<, figurinec; para otras tantas obras de nuestro gran Coliseo. El msferas extraas, espritu alerta, asomado a los panoramas dilatados ) a la'> mmllas de e-.con-

370
 dnos, L1rco es, a pesar de como '>e le sita en nue<.,tro medio, uno de los pmtores me1or
dotado'> de '>ll generac1c'>n. Pero ofrece este caso curio-.o: frenre a un cuadro su: o de hoy,
\ emm conrradec1r la direcc1c'>n seguida 11yu, el a: er de muchas \ ecec.,, objeti\ado en otra-.
tanta'> e'>p<>'>1c1one'>. Pmtor fcil, de \ ena abundante : e'ip1nru mc'l\ il, su produccin a\ en-
taja en numero a la de
rodos sus coetneos. a-
die le iguala en imitar
modelo ) en seguir e'>-
cuelas. onoce la prc-
t1c::1 y la teora de su
arte. Ila \ iaj::ido y h::i
'i'>to mucho. Su primera
obrn de empe1o premia-
d::i en el aln de 1923,
fu un lienzo promic.,orio.
Todos ere: eron ver all
a un pintor de pornnir
'>eguro, destinado a defi-
nirse en el plano de loe.,
,alores smranti,os. :\l a'>
no ocurri a<,. Uno tras
otro se neron aparecer
muchos Larcos como ..,
el ltimo fuese una ne-
gacin de los dem'>. r..
el hombre de la impre-
'>ion inmediata, harto
sensible a los influjos n-
terno'>. "'' es, por tanto,
empresa le\ e reducir a
unidad su producir mli l-
t1plc. n caso es frecuen-
te en nuestro medio \ en
cierto sector, como se ha
dicho) repetido. L1
p'>icol<>ga ha estudiado
11111\ bien e'>ta falta de
FIG. 250
Luso E SPILIMBERGO: Figuras.
f jt1cu111 , de.nominada 111-
e-,ral1il1dad menr:-11. Por
lo dems, ello no e'> in
compatible con otra'> cualidadeo.,: la del drtuoso. \ l uc.hos intuiti\oc., de comicleralilc re 1H1111
bre son, en rigor, eso precisamente. ~aben decir con pre-.reza, e'>to es, enunciar con ;1grl
soltura cosas no despr<nista'> ele graua. 'i \ olvcmo'> as al modo de expre-,ic'm, al lenguaje, a
su'> giro'>. Quirase o no, todo arre se resuelve en una ret/1rica. Lo esc.ncrnl es no hacer'><:
rer/1rico. Si por un lado no le inqmera ma~ ormente la unidad de estilo, por c:I otro t:1111p11c11
le atrae el preciosismo de quien pule ~ trabaja la forma e:-.rcrna del lc:ngua1e co111un1ca t 1\ o.
I Iay en l un 1mpresio11ista -no de escuela, entindase ello bien , un pintor d/1cil a las
reacciones sbitas. poco o nada dspue'>to a ciamos de tilas una '>nte<,1s alquitarada. l k ,1h
372
el caracter dis1mil de -.u fluir p1uorico. ~ hLdn:L .1 m-..H1-.tacL:1un mt 1ma e onst nt
mudar uyo, e e continuo e:-.plorar ;ron.1s dn er....1..., e"e reitendo pr11p1.:nda a
cisa ? As parecen indicarlo -.u-. acuarelas ) olu 1-. ultimo..,. R 1u '" d1.: macc.11 t \
va) an referidos al tema religioso, <ll retrato, .1 L1 n.1rnr.1lez.1 m11uc .1- nc.11 di.'. m Hcn.1 ' de
color, en ellos es e\idente el senndo pla'>nco '. dg.1sc de nun o. Ll lk-.rll:Za m:mu:tl ( 1-
gura 2-+9). Los tonos fuerte..,, denso-,, de pa'>ta ahund;rntL, '-L t111 n.rn t l111d11... l n b g mrns
claras, en las armonas ms atemperada'>. ""\ o menos e'>tLn-.a e-. 1.1 '.ni1:d.1d d1.: rlg1st111 n
su paleta de acuarelista. '> en lm mot1\ o-. c.1mpc..,tre..,, p;ll\<lJLS urh.mo-., .1-.11nro'> lk pla' i.
retratos. Fn algunos logra acierto-. bellamente '>0\tL'lllllo-.. r-.ponr;neo, directo, '-c.g11111.
halla en este modo tcnico c-..;:pre-.ionc.., en , erdad s1g111f1catl\ .1 .... ( on reicer.1cii'ln 111 c.ont 11
ma al pasar de un gnero a otro. F-. rico ) '<lrio, ~, '>L'gun lo L''>lll d tLma del c.11.1d1 " es
contenido o ligero, denso o flido, '>umano o ceii1do, .1gd s1LrnprL ' ..,1unne 11111' a tone>
con las direct\'as de
su 'oluntad regulado-
ra. e nas pocas acua-
relas podran ofrecer-
nos re., u m id as e-.a-.
condiciones 'irrnalcs.
Citemos un ejemplo
demo'>tratin>: la titu-
lada Hara Luisa, una
obra lograda sin tr-
mino-. restrictivos,
una jo) a, en fin. 1 b)
en toda ella cierta ncr-
\ iosa elegancia del
mejor gusto. r .. una
mujer sedente, con
dos perro'>, al aire li-
bre. P ocas Yeces fu
TIG. 251
mas' extensa y mas '
HoRACIO Bun LR: El embarr.1doo.
fina la gama cromti-
ca de Larco. E-.re pequeo retrato puede ir incluido entre lo'> aciertos ma) m-e.., de "" llltn1.
R ecordemos, asimismo, obras de tan excelente ca 1id ad como la'> denom111ada.., f lf11111t .1, 11 !f-
e hacha con perro, parte de una extensa labor condigna. La paleta adopta otJ m rcgi..,cro )
se intensifica y se a\iva con ardiente opulencia en algunos rema'> florales.
I:::-\0 F:::'\F PILL\ IBFRGO. * :::'\aci ~n !3ueno'> \ ire'> ;n 1h9~. Obtm o todos ~""
L prem ios: nacionales, municipales ) pronnc1ales. omen;ro ap<>) ando'>c en el n.uu1.1I.
dc il y fi elmente. P intura de empaste ) emuelta la de sus comiemm, ) de color. Opuknr.1
) sp~ra si exclumos Ja Cabe;:,a de nia, de 191 7. fodas las gam'.1'>. l~olicrom1a dt fuertes
acentuaciones, de tonos vivos, de registros ardoro'>os. Lu' cu: as' 1brac1onc'> encend1a~ em.1'.l-
\'iendo figuras )' paisajes, en composiciones nada bre,es por cierto. rs el paisaje en tu'.1c.11m
de quien lo anima -hombres, mujeres, nios- el pai'>aje r~1ral ) el urb_ano .. La at1110..,1c.r.1
d e fuego en el plei11 air de t ierra adentro, la penumbra doliente en un mtenor de a~ob1n,
en cm 0 silencio est como abismada la resignacin. Porque e'>tc es un a'>pecto oh ~d.1d 11
de s~;il imbergo, y en parre sacrificado p >r l mismo: , pd1mbergo es un pa ... 1nn.1l,
un emot i\'O.
373
 Tras cursar Ja \cac.lemia hu) e de Ja ciudad ) 'a recto al costumbrismo. Fl oficio des-
ma) a a raros, pero all donde no alcanza la e\penenc ia le sostienen cua lidades congnita'>,
e'>cnci,1les y def111idoras del sentir estetico. l Llce pintura represenrati\ o-costumbrista: Borda-
dor.1 de frazadas, Vie1a puyllt1ma. Costumbrismo, ) dentro de l pintura de e:\presin: Quie-
tud del pastor, El CJego y dentro e.le ella la ancdota: La bcndicion, R csig1111ci11, Seres bu-
milder, Descanso, ) ) a se inclu) en motin>s de Italia. Pintados aqu o fuera, los rtulos
traducen lo representativo del tema ) h1 interioridad.
l'n la e\ olucion pictrica de pilimbergo existe
un perwdo intermedio tipificado por estructuras
algo gcometn-:.1d.1s. Cn , 1je a Furopa - l tal ia,
Pan'>- determma e'>ta orientacin, apreciada en un
conjunto e'.pue'>to en .\ migos del Arte, ) en algu-
no'> em o'> al Saln del Retiro. Los di tingue una
paleta menos ,1/egrt', ) cierta rigidez metlica. i
aun emplea ttulos como DescallSando o Co7llie11do,
con ms frecuencia acude a rtulos genricos de
f/l..!;ttr.1s ) composiciones, esquematizadas a veces,
pero jams reducidas a elementos abstractos. este
mudar corresponde uno en extremo fluctuante . Su
pintura se identific entonces por el modelo: u na
mujer de enorme ojos alucinados, de mirada fija
) dtrea a ratos. Ojos hipnticos, azules, de forma
ictiolgica, conforme se di en decir. Las obras de
ese periodo -muchas de ellas- actuaron como me-
ros excitantes de la curiosidad, no de la pura emo-
cin estetica. rra se un modo indirecto de \'Ol\-er a
lo intrnseco del tema, a la cosa representada, a lo
figurado )' configurado en leos )' temples. E n
cuanto a la tcnica, o modo e-xprcsi,o, la di,e rge n-
ua alcan7a lo heterogneo. uprmanse los rasgos
indi,-iduales del modelo )' pnganse, una junto a la
otra la Figura del \luseo )\acional ( lmina \.XI) y
la Figura, del Saln de 1936. 1 certamen prece-
dente haba cm iado Figuras: tres e"\ presiones dis-
miles. Se alude a la vi<iin interna ) , como resu l-
FiG. 252 tante, a la unidad de estilo. Fl concepto estructural
IvN VASrLEFF: Susana. muda, ) la materia, ) el color en ella. Las dos
ltimas ya pertenecen a la gama baja, con cierto
predominio sulfreo. Con las obras aludidas se
opone Spilimbergo) refuta resueltamente el colorismo arbitrario de idcacione<, como
Terraza, de 1931.
El sentido humano de sus aguafuertes -las de primera hora- reaparece en la humanidad
de leos ms recientes. A Jos lienzos ma) ores, de grandes lneas) mbitos dilatados, prefiere
los motivos ntimos, de observacin dirigida al c\clusivo matiz. psicol(,gico. 1 reducir el
tema, circunscribe los registros de su paleta. Acude a los tonos bajos, <iin brillo, desprO\ istos
de significacin autnoma. No fu ste un hallazgo sbito, ni un retorno brusco. P ues g ue-
daba, algo dispersa, en verdad, prendida en otra intimidad efusiva, alguna resonancia anuncia-
dora del retorno. Lo pregona sua\'e y delicadamente la Figura adquirida por el escu ltor
37-l
I~~ganel11. \~enc1ono con clb un leo rei.,uelro t'n un.1 L"L tl.1 de gn ~s del mqor ~u to 1 Cl
~ l<.{ttr,1 i~odn~ ~~r denom111ada La pcns,ur...1. FI mcjo1 "'ptl1mhLrgn. g 1 1, u.1 , puc'>.~ 11 uni l
tera_ de mtenondad. Lo proclama } bellamcnre lo r.1t1l1l.l en orr.1.., /'1g111,1~. \ludo ,1 u oleo
em iado al Saln de 19 i8. Dibujo ceilido, de forma.., l l l r.1d.1..,, color ..,olmo. f 1v;11 ,1 < nticn .
c01~10 trozo _de e.\celenc1a, el rap.17, en CU) a c.1heza pti...o ~ptlilllhergo L''Pll llll ) lmun mm
delicado'> ( f1g. 2 ){)).
, F\.i'>te e1~, Spilimbergo un :i-.pecto poco e'>tudiado. \ .1 rLfrrid11 .ti p.usapsr.1. 1 11 L te
genero ~a1:1b1en '>e anuncia un cambio de retorno. ( 011 , ,..,1<'111 , m ttL r1.1 propl.1' 1J gu a d.u
. ~m pa1<iaes de Italia un p]a..,ticismo de e\.ccpc1on;1I f11cr1,1 coi porl.l ~on p.1i-..1j1:-. d1: 1111
lin'>mo e\altado. Los anima como una recnd1ta pre'>cnci.1 rcl11r1L.1, cu> o .ll .fo pnne ~ 11 In'>
cm:i'> no '>abemos que poder, sub) ugante, dram;tico. ( 'on poi.,tniorid.1d, ~ptl1111l11: rgo pint1'1
en San Juan dm a'>pectos de Las lo1J1it11S. i\ esto '> puede llam.lrsclc p1ntm.1 , n 1cntL'.
A lC\l,\"\'1)0 \\' LkFR SILVA. * aci en la Capital l l'dl'r.11 en UN". ( ur-.i'1 l'll l.1
..\cademia '\'"ac ional de Bellas rtes )' en la 1 o.,cucb Supenor I 1ne..,to de l.1 ( .rcll\ .1.
n jurado otorg un premio estmulo a su oleo /)t' '"<.'/.l/f,7 e\pUe'oto en LI S.11011 '\. .ll 111n.il de
1938. LTna clarn armonb en gris y r osa, con algunm tonos bajm. P111tt1 Ll L<>Jli.,trulll.1 b ..,m,1,
de forma<; cerrada o.,, de dibujo preciso. Se, ero ) '>eren o, \\ al kn ~1 ha .Hiende al efecto. dl
conjunto '>in omitir lo substancial del cuadro en suo., elemento'> de com erge11cia. l"o.,rc i'1lco
re<., ume lo ms significatin> de mies directirns. Conoce lm 'alore'> de c..,rn:l turaci<'>n , tiene
el sentido del color. ,\ s lo pone de m:inifiesto en los em os al Salc'>11 llonde concu 1 -r~ de..,lk
hace diez. aos.
H o~ C IO BUT_LF~-l. * Naci e~ Buenos i\ ire<, en J 897. Ohtu\ () el rercl'r pn:11110 na-
cional, el premio l,d uar<lo Svon, el segundo de la Comio.,ic'in ~ ac1onal de ( ultura y el
primero de Rosario. Tras cursar en nuestra Academia '\:acional de Bell.1s \ne-. se tr.hla~Ll a
Furopa. Fn Pars, el primer contacto con el arte nue\ o fu de choque ) repulsa. ~olo le
:igrad Czanne. Busc un refugio adecuado en \ lcmania, donde re.,1d1 '>e1s me'>es. \I re-
gresar a Pars, busc un gua y crey hallarlo en .\mir Lhore. lngrcsc'i luego en d r;1ller
de Othon Friesz. Permaneci junto a l tres ai'ios. J,os de <.u formac1n def1n1tn a.
Comenz Butler por ajustarse al natural, Retrato de n111o- e\pue-.10 en 192~, /)unudo,
emiado al Saln de 1925, y Desnudo, J\luseo :\'acional de Bellas \rres. J 1 primero C'>, ;1
un tiempo, un estudio de carcter y una obra CU) as partes se detenrnnan por la caltciad -el
color diversifica la materia de las cosas representadas-. Cn leo comrrudo, de e "'prei.,in
contenida. Butler no propender luego a escrutar Ja interioridad del modelo para d uno<; tlt'
l una expresin de lo ntimo. El torso expuesto dos aos m'> tarde es un trozo de p111tu1 a
slidamente estructurado. t\Ienos objetivo, el n esmtdo del \luseo obedece a una ru.. 111c.1
ms simple, )', tambin, ms amplia. En ninguno de lo'i tres leo<, menc1onadm deforma,
apartndose del rigor morfolgico observado en el natural cuyo mundo aparente le rigt' )
le gua. Son forma cerradas, de contorno ce11ido, sostenidas por una ohsen ac1n att'nta ~
sum isa - la sumisin altiva de q uien, en la fidelidad '>e afirma a s mi<.1110. \ la pintura de
anlisis, sucede otra de impresin, expeditiva en la tcnica, libre en el modo de articular la
estructura de su~ organismos plsticos. Nos cfa entonces dernudos ) f<.{lll"tlS, 'e'>t1das stas, o
a medio cubrir, todo ello pintado como al desgaire, con un pincelar casi febnl. La forma '>L
indica por medio de contornos acentuados. La matcri:i colorante es de ma) or opulencia. <-i1
en muchos retratos el color es flido y delgado, en algunos desnudos acude a fuerte<. emp.h-
tes, c ur:i jugosa opulencia alcanza una robuste7 casi tctil. Se dijeran realizados con furia.
D ibujo aparte, 1!11jer acostada puede incluir-.e entre los mejores aciertos de Butlcr. .\1 hacer
375
 m<l<. ..,imple el modo de estructurac1on, alarga las figuras con e..\.ceso. En el aln Nacional
de 192h prc'ient un Retrato. La figura sedente de un anciano. rl colorista semi ble, el afi-
nado concertador de tonm dentro de la gama gri'i, .,e ele' all a un plano slo alcan7ado
por los maestros. F.,ra 'e7 tamh1en hi/o obra de e'\pre'iin, atendiendo a la psicologa del
modelo. I'n la mdumentaria, en Ja., manos, en las e'\tremidades inferiores, la forma esd resu-
mida, como 'iJ Butler hubiera querido llernr la atencin hacia la cabe7a, CU.' o mirar 'ie dirige
a quien ..,e detiene a contemplarla. .\ludimos al colori'ita. Con amplio se11oro lo definen otros
gnero<,: la naturalc?a muerta .' el pai.,aje. l'l decorador lo refrenda. ~o entendemos refc-
nrnm a pinturas ornamentale'i. FI propio Butler denomine'> Decoraci11 11111ral una obra
de caballete. fl ritmo, ' con l Ja<., normas figurati\ " alejan e'>ta pintura del sentir Le dediqu entonces atenc1on no btT\ c. r'\h1b1;l ;1llt Cllll'Ul'nt.l \ ndw uhr.1 ... : d1l>u111s, oko ... ,
realista, ms conforme
con el cuadro propia-
mente dicho. Se discu-
rri no poco de la deco-
racin entendida -ma l
entendida- como cua-
dro amplificados. El
gnero por sus mismas
exigencias de perspecti\'a
tiene le)-eS propias. Es
una especialidad .'' res-
ponde a una aptitud.
Pocos artistas manifesta-
ron aqu esa aptitud:
Guttero y Butler, entre
los primeros de <;u gru-
po. Fxclu)-o la esce-
nografa.
Siesta e t compues-
ta, se11tida .' reali7ada
como obra decorativa
Frc . 253 (lmina X\'.JJ) y citamos
VcTOR CNSOLO: La i ue/t,1 de Rocha. uno de los leoc; ms be- nes indi,idualcs efectuada.., en Amigo.., del Arte le pre'ientaron como pa1..,aji-.ta ' como pintor
lloc, de cuantos produjo
Butler. La gracia .' la
rica finura del color se sobreponen a las licencias formales .' domman por el hechi7o de c,u
omnmoda sugerencia. Fl decorador conoce -o e'\plora- otro'i reductos en El do, Compo-
sicion, sus em os al certamen oficial de 193-, dos fantasas, .' como tales, librrimas en de su pintura no procede por e:\clmione~. L 1 lu; .' el color ~e re.,umen en tonalidade' cl.1-
cuanto a '>U contenido formal; .' St111 Lore;n::,o, C'\puesto en el Saln del ao i:; iguiente. Fl
combate famoso, fu dec,pojado por Butler de toda granden. 'ta haba intentado desa rrol lar
el mismo asunto en un leo de bre\ e'> d1memiones. \ 'oh i/1 a l pero no lngrr'1 elevar'ie a Ja
dignidad de un tema, CU.\ a significacin hi'itrica no puede ignorar. \Iejor impirado estu\ o
en El embarcadero, exhibido en el Salc'111 de 193k. Tiene e<.,te l1en/o amplitud (lccorati,a . . o
hi7o obra de ambiente local, as como no .,e propus<> hacer pintura probada al realismo. l I
colorista, el intuitivo de retina semible. el tcnico e'\perto, '>e moc.,rraron en Ja di'>tribucin
de las notas claras, finamente concertadas, , . en el contraste de stas con lo'i tonos \ crdes o
bajos de su entorno (fig. 251).
376
Je ~ O.EL PREl F. * I ... argenttno n.ltl1r.1 li1:ado: 11.ll"lll
T l 11 ( llll t \ (O 1ttln 11 1 9
::\o curso estudios regulare ... de 111ngun.1 mdolc. rn lo p1t'(llrtl1 l 11111110 Jlllltll 3 ll
camaradas, autodidactos como el. ~ o conoc10 '.1cil.1cione-. en -,u., p1du1:nuas. 1 11 n ne
de primera hora lo ponen de man1f1c.,to. 1 e .1tr.1jo l.1 pmcur.1 ,111-:.. llq;ada .1 el a t1 l\ e d
peridicos .' re,ista\. De t.ilc ... fuente., 111d1recr.1-, dedujo norm.1-, ~ .1dopt11 posnu. ' 1 1 1111
delo 'in>, los aspectm Glmpe.,tre-. o .,ulnirb.1110-. -.uplttron .1lgun.1 , a 1.1 t:th.1 d 1 qcmplo
magistral, .' ,-ictorio'iamente le guiaron hacia b L:\prt-.1011 dL lo -.cnCld11 , , 1\ 1d11.
El primer conjunto mdn idual -de 1926 hi/l1 conL'tl>11 e-,pc1.111z.'1-. mu~ h.1l.1gu n .
acuarelas. Eran figuras, pai-.ajcs, marina'>. l)e.,pue'>, en un.1 t :\P"'L 11111 11ltl'nor l'flt l u.1d,1
tambin en migos del \rtc comprometto .,u 1uc1e1HL pre'>t1g10, lk-,;1ueorll'..nd11lo c11n 1111,
produccin menos afortunada. \ludo a la '>ene lle 11n ~. 1 '\pona .11 lt m huu.1 ~ c1nl o ol 11 ,1,,
snte'iis de una decada. Regres,1h;1 de l urop<l adonde h;1l H.1 ido Lon 1n10., J ll\ en ill'., .' 1111 pol ,1'.
il u<,onc<i. Se propona tn un far en P.1n<.,, '>egun me lo lll.1111 fL '>to. ~1 huno-. de l'om1d~ 1,11 su<,
obras francesas como e\.prc-.ione<i de \11lcera autenttc1dad. d \ 1.1e .1lud1d11 .,/1lo le .,,n 111 p.11.
alejarlo de la pintura. \ e'> te orden pertenecen J.1.., olir;l'> pni11u.1.., -11n.1., poc.1.., t 1g 111.1 ..... dgu
na., marina'> .' Yario., pai'>aje'i-. l la.' en aquella-, c1erc;1 111tLnLii'111 comtrnct1\.1 ~ color lll
esta<.,. Luego se di a f:1cile'> indicac1one., sumarias, ;1 111LTO'i e-.1>01:11'> '>11pcrf1L 1;1k.,, md1L'L' dl'
quien elude el esfuer10 > carece de 'oluntad cont1nuad.1. 1)el Prcte '>l' mml n'1 ....111sfu lto
con la incertidumbre inicial. Conf undi el punto de p.1rrid.1 con L1 111eL1 que '><>111 "L' .1k.1111.1
en la madure?. Se compre nde que desechara la pintura para colllponer L<>n p;1pel recll11.1d11.
Los cuadros compuesto'> en parte con papeles pegado'>, rc.,pllmkn al perodo .1li-..tr.1cci11111.,1.1.
No ha sido ste el ms fecundo. Si en algunas co111w.11cw11t.1 .1lcu1/o Del PretL' :tl'IL'l'tos de
color, la materia colorante en su c<.,pesor de porm > grnrno-. -.011.1 tornarl.1., pou> gr.tt.1 .... 1 .1111-
bin ema.' otro'> medios comtruct1\ os, componiendo con al.1111lire tmb una .,ene dl' idc.1-
cicrne1., figurati\ as. Con ello acentu Del Prcte '>ll ale1all11enro de la p111tur<l. Pmtt'I iorna:nte
dedic 'iU ma_\'Of acti\ idad a la fotografa, ctilti\ .lth con \1to.
l\' ~ \ 'ASILCFF. * en Lom, prminc1a de \ ' 1d111 Bulgaria en 1s 1r. ~L 11.tt11r.il1/o
~aci
argentino. Estudie'> pintura en Florencia, con el piamontc., Iel1cc Carena. \ a... tldf escu-
ch y apro\'ech la'i lecciones del maestro. Su arte le sita en la 1ona del co..,11111p11l1t i'>1110
esttico. Cosmopolita, a-.imi<.,1110, es la sustancia tematica de 'ill pintura. Las trc.., Dpo ... icio-
de bodegones > naturaleza<, muerta'>. n paisaji'ita -.e detu\ () ante lo ... a<.,pecto\ de Bull'ari.1,
Italia ' de nuestra tierra. Luego cultt\ con preferencia la figura.
S~rio, meditatin>, re.,enado, \ 'ao;1lcff conqui.,t<'i entre nmotrm la <.,1mp.n.1 : b c~tinu
cin de cuantos siguen con inters la'> afirmaciones del nm s11110 arte. Pero la modernidad
ras, limpias, ,ibrantes. \ !aneja una pa'ita jugo.,a .' rica, .' ap< ado en ella bmca ) h.1IL1 l.1
calidad de las cosas representada<,, di\ ersifidndola., <.,egun '>ll propio carktcr. r..,to i>a'>t.1
para ... iruarlc. FI cuadro es para l un moti\ o atmo'>fnco, un organ1<.,1110 en LI c'>pat io ~<>
se aviene a prescindir del ambiente. Sabe penetrar el '>entido del tema p1ctortc..o, poi e-.o lo
caracteri1a. ~o quiere ser impervmal. ni le '>educe confundir en Jo gencnco ti a-.unto de ... u-.
paisaje<;, horrando de ellos la fi.,onoma geogrfica, ..,u modalidad, '-U e-.priru. l h '>ali1do. rne'>.
a'>im ilar la , i'iin moderna a un '>entir ntimo. Se ha rcnO\ ado un chntro, co1111> lo hace
todo arti'>ta sincero, fiel a su autntico : o.
\ ju<.,t:.ndose a norma'I pareja., reali10 /) espues de !t1 1esc.1, enrrL otros. Todm .,u., re111.1.;
nm mue,en a di<icurrir del colori'>ta. r .,
'>ta. a no dudarlo, una cualidad mll\ acenru.1d.1 en
377

\'a1,ileff. Lo pregona por igual en los te mas floral e'>, en los asuntos marino , en el pa1sae y
en la figura ( fig. 252). La opo1,ic1on d e ronm, en contrastes de \'i\ as policromas suele uni-
ficarse en la justeza de \ .:llores ) en la acertada definicion de los objetos representados en c.,us
lienzos. Fl color es all una forma ) a la ,-e:1 el car~1c ter ec.,pecf 1co de sta. \lud o aqu de
modo especial a las naturalc:tas muertas. r1 f1gunsta se produjo en temas rcligiosm, en leos
'>111 a<,unto - alejados de la ancdota- ) en obn-; de carkter ico nogr fico. Pint retratos muy
considerados por la cr-
tica y figuras no menos
apreciadas por la e-xcelcn-
cia de su calidad.
V CTOR J. CC?'\SO-
LO ( \ 'icroria, pro-
, incia de Sirncusa, Italia,
1898- Buenos ires 1937).
e haba naturali7ado ar-
genti no. Integr el n-
cleo de pintor es de la
Boca )' lo enriqueci
co n un matiz propio.
Pint pai ajes yegetales,
calles de la Boca, natura-
lezas mu e r tas, aspectos
montaosos de tierra
adentro, d e Chilecito,
composiciones de ritmo
decorati,o; pero su cli-
da fibra pictrica alcan-
z en los temas del Ria-
chuelo las afirmac iones
m s significati\'a'i, ms
ntimas, ms suyas. Sus
primeros endos al Saln
eran de un impresionic.,-
mo agrio; su perpona
colores sin lu7 ytr\.tapo-
n ie n do esquemas c., in
FrG. 254
RAMN G MEZ CoRNET: lvluchachos sant1ag1uos. c uerpo. r ra
una fc'mnula
mal ap li cada. De sta
f use a otra, ms tornn-
diza y menos consistente. T ampoco le satisfizo. All '1<'> cc'11110 algunos de su'> comp nii e ros
se dejaban caer blandamente en la ondulada 11zodennd11d, ) a de un mae <,tro ) a de otro. Vi<'>
en ello un principio de inercia contrario a toda le) '1tal. ( ,omprendi<'J, como pocos j<'>venes,
que todo arte es un mati7 de espritu. \mea imporrnrnn los valores estticos por la nrnte-
ria. L a obra de Cnsolo lo corrobora . . \firma por el c.,en timienro una e.xpre'>i<'m individua-
li7ada con giros propios. P ero esa expresin ti ..:ne un enlace c<>'>m<>polita. Los antecedente'>
necesarios no excluyen modos personales, conforme .,e ha 'isto. Y Cnsolo tambin evide n -
cia esto desarrollando sus facultades plsticas en c<>nformidad con las exigencias de nue'> tro
378
ti empc~. rJ pintor,. el hombre que hace t1el oficio un in...,rn11111.: nt o i: xm: i' o, .1111 esr 1 , 11 nt
)' sensible en la calrdad de la m::itena, en el modo de cmpk.11-l.t, i:n los i:lctos logi de
penetrarla en t odos sus registro'>. Recordemos T1,1tFc ;o11 -un.1 n.uur:Jli:za mu Ita un tcnn
don Je todo e t pre\ isto por lo u...ado, todo menm t "c algo suul ) t luido l}UC , a d 1 pmH r
al cuadro )' hace de ste una obra de arte. La cnwuon de !.is cn..,,1..., ' 1.i calidad de l. m He
ria '>e funden en una resultante siempre anhehlJa ) pou.., , LLL' c1;1N:l.!11id:t: d 1.ont nido
e'>ttico comiderado ste como sentir lrico. rI pmror ..,e log1.1 a . . mi..,m:, 1.:n ocn t'\pr st
ne<; de categora. D os ejemplos nhamti\ os: .it,1rdL'Cl r .~11.1 , f ,1 l '11L /t.1 ,h J~ >1 ''' ( 11gu
1
ra 253). En iebla, tema que nsolo dota de JJV'C'l'1t1d al \C'>tirlo ton l.i fim 1 dt 'iu i1lna
cord ial. Citamos ex profcso los c u::idros menos 1.: istvws, Jo.., m.1.., '>Cnc1llo..,. \ ..,1 Hot ' 1 1 ~i:n
timiento se hace poesa, el color e:-.presa tono<> emoti\ "' ) L1 p111tur~1 mtrtL por . . m1s111:i
se traduce en arte animndose en la e\'.pre ... in de la<i cmas que oh1ctl\ a. r-.
un 1klic.1dn. \ l "'
se deben sm preferencia. por la<. gama<; gri'>cs, por lm tonos hajo'i. ~ o C\.t lm e las not.l'i cl:u.1-,,
Su lenguaje es amplio .
> rico, tanto como
para e\.presar con gil
<ioltura los estados de
~. nimo ms opue<;tm:
temas urbanos de am-
plia pcrspecti,a, mo-
t i\ <>'> de la 7ona por-
t uemc, barrios tpico-.,
rinco nc<; de resonante
acti, idad, todo ello
' isto como tem as pic-
tricos, red u e id os a
problemas esttico'>;
pero 'i..'istos con visin
directa, sin el inter-
medinrio qu e los de'i-
Yirtc con recuerdm
ino p ortun os. F1G. 255
Sen s ibl e y fino, Aoo1ro DE fcRRAR1: Partor.
d efi nitiYamente orien-
tad o, este hombre jo-
,en pose) la ciencia ms segura, el fervor en las adivinaciones determinada.., por ti don.
R .\I~ G.\ lEZ OR 1 ' T. *Naci en Santiago del f -;tero en 1k%. Concurri a no
pocas exposiciones colectivas de Barcelo na y P ars. Su educacin se logro en un am-
biente f11ll't'e . P ero en ning n caso adopt las audacias ni cedi n las e\.tremas liherradt'> de
otros. El signo de los tiempos puso un matiz co ncordante en su espritu, cnnquec1cndolo.
Comprendi como comprende siempre el intuitivo: por el sen ti mi en ro. No -.e dcsvii'1
nunca. No aspir a escindir su personalidad de hombre : su personalidad de pintor. La
forma de s11 espritu y la forma de su arte dan por sum::i la coherencia de obra ) car::it.tcr.
Psicologa y esttica se identifican en Ja estructura ,ita l. I Iombre de tierra adentro supo '>tr
fiel a Ja sustancia originaria del terruo, a su gra,itacin, a la fuer:ta de su temple. \ ti.., nn
permaneci encerrado e n los lmites geogrficos de c,u prmincia natal. \ 'iaj por los grandes
centros artsticos de Europa. Fstmo en H olanda, Francia, Italia, r . . paa ) Portugal. \Llr-
ch a Furopa a los diecisiete aos; regres al pas a los 'eintiuno. H aba i111c1ado Jo..,
379
 cc..,tudios en la \cademia Pr<J\ inc1al de Bella., Arte'> de Crdoba. La prueba de las ms di\er-
~ac.., larirude'i le fortalecieron. ~u arte gra\ira en la ec..,fcrn de lo humano, ) se ejerce en fun-
cic'm de lo humano. Gomez Cornet dibua )' con<.,tru) e. Lo eYidencia en el puro contorno
de lm d1hujos, en lo., grabadm, \ lo confirma en no pocm c'ileo-. ) acuarelas. To lo cons-
rrii1e nmguna fob11la; ,;o lo '.'>Uh) .uga ningun imperati\ o que no sea el de su propia emocin.
Fsta fidelidad com1go mi<.,mo .,e acentua en el figun'it<l que ha) en Gme7 ornet. ca<.,o
realice en e<.,te orden .,u obr;1 de ma) or pujanza. r.., en ella ms delicado y ms sutil. A
cada \ alor cromtico parece co1-re.,ponder una '1hracic'in emoti\"a. Y merced a ello, cobra
\ alidez el carcter que se de-
fine en sus retratos. F l pintor
no pospone nada. De ah el
'>ignificado de su pintura, que
pmee, entre otras, una \' irtud
m;nima: la de ser per<.,onal )
.,mcera.
Su tcnica es premiosa, su
pintura delgada. ~o hay opu-
lencia jugosa en u materia
colorante, ni mpetu en su
modo constructi\ o. Fs u n
.1temperado. :\lira por dentro,
e..,cmiri11ando en la apariencia
de lo dado lo significativo de
l.1 forma. rsta re, i\ e en su
emocin, as pinte un mui1eco.
lle ah la razn suficiente de
'ill arte. _\lientras ha~ quien
pretende desYitali7ar el arte, l
hace del arte una categora hu-
mana. rn el aln de l 9i7 le
f u cfocernido el primer p re-
11110 nacional de pintura. El
cuadro laureado traa este r-
F1G . 256
tulo: \luchachos simtiagueios
ALBERTO J. TRA B t.:cco: Carolina.
(fig.2H). La recompensa no
sorprendic'> a nadie ) satisfi'o
a todos. Pudo ser considerada
incluc,i\ e c<Jmo una reparac1on, algo tarda si se quiere, pero en fin, no por ello menos lau-
dable. Gmez Cornet aludimo'i precisamente al discurrir ele autoctona. \fuchachos sa11-
t,1f.{llt:Os hablan un lenguaje propio, de tierra adentrn, )' pers11aden porque \ ienen cargados
de alma. Fs el de Gc'm1e/ Cornet un arte de interioridad, de recogido intimi<>mo, sin atuendo
pintoresco-decora ti\ o, contrario a la sobria senc1lle' de su e<itilo. Con el mismo a<.,u nto otro
hubiera compuesto un episodio : Cme' Cornet n<J'> presenta '>ll'> Httchachm .rn111 iaglfl:ios
sobre un fond<J liso, y nos los muec.,tra ab'>trados, ensirnismado<i. \u ten ti ca al 1 un hondo
sentido porque es una obra pictricamente lograda.
Al comentar una obra de C<'>me' Cornet, al definirla, comentamos y defininw'i toda
su produccin pictc',rica: tan ceida \a ella a c.,u propia unidad de e<itilo. Siempre o casi
siempre- pinta a los suyos, a los de su hogar ) a lo<> de su tierra pr<>\mciana. Pero no h l/o
nunca pintura de paisaje local, a'.'> sea incorporando al fondo de sus cuadro., aspecto., reg io-
380
nales de antiag~. FI fondo no gra\ 1r.1 en el tt:m.1 de ~u pintu rn. f utio , . 1 mo c il
carece de expre<.,1n auronoma. r.,
apen;1-. un C\t;H '>111 .1lu-.i11n a l'" .i l~un:t. 1 1 iem 1 e de
o~r~ sustancia. Lo repre-.enra u1u muer o 111i .... con 111.1) or rt:irc ran o71 1.: ~ra . s 1 ,1 ;i 11 1111
d1f 1ca tales principios cuando pmta flore .... all 1 ..,,, .1ricndc .1I ;1mliit n atm1 ~ 1e 1 1 c 11 , , cmd 1 de
l. F n ~a figura solo apunta al contenido P"lcolog 1co, ) "L' .ldl: nt r.1 en lo ~p mn11I d t mn
delo. Pmtura representa ti\ a, pue-.. C uando el \ l 1111..,rro de J u-.1 ici.1 e 1m1 n u . , J>uhh a,
doctor Jorge Eduardo Coll, 1mtitu) o el Prurno \rtc ( h\..,ico Prc-.idcnrc de 1 l on, d el
pintura correspondi a Ramon Gome1 Cornet, por ..,u oleo dcnom i11.1do Ul t7.1. ...111. -x 1i1 .
Adems del premio nacio1ul 'iuprac1tado. ohtm o orro.., lllL no re ....
A D~L~O C. DF Fl'RR ~R I. ~ \la1:cht~ a I urop;l el .1i1o 1tJi:-;, licc.lllo pnr l.1 ( 111111 un
'\actonal de Cultura. l \,l lllt'ima 111snruc1on k otorgo el 'ilgundn prl'miu L' ll 11J\ 7 '
le hab1a sido adjud1c1do el tercero nacional en el Salon de 11J1<J. "- ;1L1i'1 en Ll C'.1p1t.tl l u ll .tl
en 1 H9H. Cuno en la
\cademia ~acional de
Bellas .\rtes. un cuan-
do pint naturaleza-.
muertas dignas de en-
comio <iu labor 1mb sig-
nificada 'a referida a la
figura. Su obra se con-
tiene en dos etapa.,,
mu)' bien d cf in id a"
ntes eran los sm os or-
gan i.,mos de formas ce-
rrndac..,. Buscaba la lnea
) cea el contorno.
Luego procedi por es-
tructuras abierta s. Se
e\'.pres por ,olmenes
) planos. Su pla<iticis-
mo actual lo es de for-
mas emersas. Fl con-
torno, Yisible antes, se
abre Y se funde con el F1G 257
mbito del cuadro. s- Ros c.RTO A 770NI : .'111b11rb10
piraba a ser exacto, aun
.,irnplificando mucho su
ma nera de articular el rigor morfolgico de los modelos -preferentemente fcmcntnm- . Fr,111
muje res acostadas, \'estidas unas \'eces, medio desnuda<> otras. La e\ olucin ultima le lle\ i'i
a preferir modelos \irilcs: torsos, figuras enteras, .,iempre tama11o del natural. \luda el ton-
cepto plstico > la palera cambia. F.s otro pintor. Cna rfaga grcqueana parece h.1hcrlc in-
d ucido a orientar su pintura en esa direccin, la actual. \ i-.1n, tcnica, modo de concertar
,-atores plsticos > cromticos le di-.ringuen ) le hacen inconfundible. Su pincelar e" cor-
tante; no empasta fundiendo l.t materia colorante, siempre rica, siempre bella. Jugm.1, ) de
regi'>tros finos con frecuencia, cauti\a a los hombres del oficio, entre quienes goza de pres-
tigio no escaso. L os ternos demos ,an del negro a los acorde<> \ crdo.,o-., : hs nota~ cl.11-.1.,
compren den la ms yariada e'icala de gri-.es, fros \ dlido'>, '>in e\clu1r lac.., m.s dclicad.1-.
381
 mc:d1a'> tintas opalma'>. \ ' oh amm al punto de partida, a su primer \.ito oficial -se alude al
tercer prc:m10 alcanzado en c:I Saln de: 1929-. Si entonces no buscaba en el color tonos finos
) gama-. sutiles, crea, en cambio, en la posibilidad de ser expresi\ o s111 desarticular las for-
ma'>. Su paleta '>e compona de tonm bajos ) '>ordos. on ellm comtrufa a grandes planos,
) lograba recios efectos de claro-.curo, caractersticos de esa poca, segn apreciamos en
no pocos de sm. c'>lcm. \ e'>a , oluntad constructiva, sucedieron las supraciradas formas en
libertad, lllU) sumarias, reducida'> a elementos indicativo , de estructuracin e\.pediti\a. l'!
modelado es blando, el color '>en'>ible, la gama fina. A partir de aqu, sus 'irtudes Yan refe-
rida'> al colon'>ta. a la opulencia de la materia, al gusto por los enlace'>. ?'\o compone, no
agrupa personajes, '>omctindolm a moti\ os complejos. Yacente o sedentes sus figuras estn
ai'>ladas (fig. 255). Le
agr<1dan las posturas en
reposo. Dos rtulos:
/)11r111ielltl', llujer dor-
71/icf.r, pueden caracteri-
zar '>ll propensin a re-
huir la \' i\ acidad ) el
dinami'imo de las estruc-
tura'> agitada'>. Pero he
aqu el contraste: a los
cuerpo. inmc')\-ile!->, a la
quietud de la cosa repre-
sentada, corresponde una
tcnica febril, de pince-
lar rpido, de ejecucin
pronta, CU) o ritmo ace-
lerado conduce a e!'>truc-
turas libremente articu-
ladas. n conocedor de la
forma se a u ten ti ca en los
<'>leos de su etapa inicial.
.\lgunos de entre los
F1G 258 71/0dcrllos cifran este co-
HoRACIO G MARCH: PatJae.
nocer en hacerlo mal con
(Museo Provincial de Bellas Artes - La Placa.)
sabidura. Como otros,
ac ud1c'i De I errari a tales
normas por el temor de caer en la e\.terioridad de halagos colindantes con el academici'>mo.
r.s un visual, un pintor del trozo, constreido a excelencias de ojo ) mano. Pero ese rgano
ptico } esa mano expedita alcanzan donde se prnponen } com<J se lo prefijan.
~o conozco las obras ltimas de Adolfo De Ferrari. \J 1s obsen ac1ones '>e detienen en
1

lo pintado por l hasta 1938.

A LBI'RTO ]. TR BCCCO naci en Buenos .\ires en l 8<J9. Le fueron d1'>ce111ido'> tres

premios estmulo } el institudo por la docttJra Cecilia Grierson. Lo'> modernos le con-
sideran como a uno de los SU} os. rsto tiene el denominado arte de a\ anzada, el de adoptar
artistas CU} <J credo ) forma de e'presarlo est en abierta oposic1c'in con Jos extremistas ele
ese mismo grupo disidente. Alberto ]. Trabuccn no encaja en los modos usados, pero tam- LA~IJ!'; .\ >- \.I\'
poco armornza con los fau7...es. Ls un refinado. Contin{1a haciendo pintura de gama<;, de n tro ENRIQU E DE LARRA AGA: E11 rl C.lllZ.1Tl1.

382
de una m1<,111a tonalidad . rralrncco C'i un nrtodo'\o de l.t forrn Pu onal, pt:l un:il1 11\l!.
puede ser definido como uno de mH:-.tro-. pmtorL.., m:1s ongin.tk" . . , 1 pn: n 1,1 le 31 l.t L 11
cm o SU) o al alon 1\lodcrno, o al S.1lon oficial, L-.L1hlccc dl' inmuli r1 un p.1c10 enero
Es el SU) o un valor de ari'>tocrac1a. 1 ., un retra1do ' un r.1Lirurn11 \t rodid:i to. 1lun11n:ido
:wr la llama interior de su 'ocac1on, halla en c-.t.1 ~I c.1lnr de ..,u J L., tH'L"' Poco :u 11 t 1
nuestros han sido mas fieles a los d1ctadm de su-. propios wnrirc.... 1 r.1l1ucco 1 alt 1o 11
mismo la aspiracin de alguna<, mteligcnc1as -.ekct;1v lkg.1r .1 1.1 111.ucri.1 por l'l L''ip1ntu. to
es, hacer de ella una rica susta nc ia e-,pintnal. -,1 es como lu podidn .1mcnric.11'<i~. d1c1L mio
lo suro desde los comienzos, ) decirlo con .,egur.1 111depL'11duKi.1. l'l 1rrL' nuL'\ 11 dLtL'l1H1110
-en mxima parte- una crisis del gusto. T rnbucco -.e ek\ o en ,11.i-. de L''' c.11eg1111.1 p1Lc1-
samente. Fino, claro, gil, se d1..,tmgnio por un.1 acc1on cont1.1di-.1dl'ntL\ por un.1 p1 .1ct IL.1
frtil en ejemplos de noble espiritua 1ida d. \1 e-,pe-.o tl'11clm..,11w L n nn.Hlu, opu-.o ti mat 11,
al \'igor, la gracia; a la fueun, In '>educcion hecha .1nnon1a en las gama-, (e,cs. Bl.lnco nin 1.:
blanco, en predominio sobre algunas notas ad1c1011ale-.. B1L'll ,que.'. pinr1 L''-IL' h11111hrL' -.m-
gular, cura presencia f bica se '>UStr<le a rodo ) a todo-.~ F1gur.1-. \ llltUr.1k1.1'> lllUL'rt.l ; pl'rn
con indicarlas as no se puntualita ni -,u contenido efecrno ni Lt ..,1g11if1ul 1011 pict1'1ril 1 dl'
ellas. Dej o a un lado lien7os ma;. ore., como .ll.rsc,11,1d11, o dc-,nudm lu.11 d dl'non1i11.1do ( "' 1-
Ta, comprometido ste por nota'> encendida'>, conrrana'> a la comtanre de r.1huccn ' ln
representa mejor el em o al Saln de l 9r, cu;. o rrulo raa Opc111. 1\: o. \ lhuto J. 1 r.1-
bucco, todo l, est en 1os retratos de nio-, ) de mu jer, en Ja., a rmon 1a'> l 01110 I h ') 11110 11
Caro/lla (f ig. 2 56) ;. en los bodegones y na tu r::tle/a'i muerta'>. (',7/J,11/ 1to 1L 11111d ( 1 .1, L'" es,
en efecto, con ms, unas frutas en una cestilla ;. cala-. en un florero de cn-.ral. ~ l i\ l'' todo?
El rema eso es. Un comerger de blancos, ,erdes mu;. tenue'> ;. algunm tono., mn1ro" dL"I
caballito. Pero en este lien7o se contiene orra cosa, de noble ) mu;. 1ara jerarqua: al111.1.
Trnbucco hace del color una mr.teria pulida como el esmalte. I amh1en bajo L''>tl' a-.pel'to
atrae su pintura, cu;. o hechizo le hace grato a lm sectore'> mas di.,parcs.

R OBERTO AZZO?"J. * ~ac i en Gno\'a en J 899. \ pena., contaba do., ano.,, u11nd11
le llevaron a ~lene.loza, donde reside. Fn la actualidad dirige :11l la \ c.1demia 1'111\ 111-
cial de Bellas rtes. Conoc ) trat a Roberto ,\ zzoni en \ lendoza. Le ', pul'.,, en <:l p:tno-
rama de su propia experiencia pictrica. Escuch su'i confidencta.,, ratificadas lueg11 l'll c.nt.1"
ilustrati\'aS. Es de sumo inters orle decir: Estudi solo, pue.1 en lt7 cwc11 dt 1111 init'i,1r11
110 exista en ,1felldoza acade111ia alguna. En realidad, la nat11rak-::.a fut 1111 1m1co 111.1c.1tro. wr
c11a17to mi infancia transcurri e11 pleno campo 111011ta1/s. No lllt' contu1te co11 11111,1/', mir
para obser-..:ar, pint interpntimdo. Para el que as discurre, ) ref1crl 'iU decir '-U -.cntir-
ante el subrugador espectculo de la naturaleza, ningun de-,, o puede comprometer In 11s-
tanti,o de su arte.
F,olucin deci'ii,a, proce'>o rpido los de e'>te pintor de tan firme querer. \ //11ni L''>
maestro y gua de s mismo. Fl certamen oficial le 'i aparecer )' afirmarse. Rc-.1dl' en
l\lcndoz<; )~ pinta el paisaje de \ [endnza. Pintor de' ocacin probada, '>e fon111'1 lll un medio
poco propicio, escuchando los dictados de sus propia-, adn inac1ones. l s llll e"tudimo, )'
porque ha;. en l un inquieto, supo orientarse, ajustando su pu\<io al ritmo 'ital de nul'-.tro
tiempo. \qu el paradigma surge espontneo, ;. cu;1n bellamente tlu<,trati\ o si referido .1
Paisaje de Be11cg.u! F'.puesto en el Saln de 1936, ec,te c'ilco ohtm o el premio nacilllul hoJ...1
de ,iaje. Pintura slidamente e-.tructurada In de e'>te mendocmo de adopcic'in. Ikllo de ma-
teria , fuerte de color, el paisaje de noni result inclusi\ e una 'ccindad molL -.t.1 en el
conj~1 ;1 to oficial. La incomi'>tcncia de otros se puso al descubierto por simple apro:o.:imacii'in.
T0 caba dudar. All estaba In obra. Fra la forma por el color ) el color por b luz en l.i

383
 mltiple dn ersificacin de la materia. De e'>te modo, sin atuendo, pero c.,in escamoteoc., ta111-
l>1n, '.'le afirmaba .\ se impona un , a lor autntico. ) a haba <wanndo por ese mic.,m o andar A DOLFO BfLLO Q. * Pintor .\" grah,1dor, rl.lci<'> u1 Buc.:nos \ m:s
en <.:! ern o al S.1lon de La Plata, donde se presente'> con Suburbw, no menos amplio, n o me- dacto .. ~uestro medio ha producido pncm gr.tl>ldorc ... puro , poco-. arc1f1 do
110'> real1ndo ( f1g. 2 )-). no111 posee el '.'ientido de la amplitud. Fl corte de sus cuad ros, a la exclusna ~specialidad de '>lh modo-. tl'cnico .... Qu1Ln m.i-. quiL' ll meno . .1 ...1 w fe nu
original '.'iiempre, se dil.1ra no porque agrande c.,us elementos con'>titutin>s, si no porque los troc., art1c.,tas /Jich ron o h 1 '11 rr l 1 1 " tla.\ L'\L L' tL'll(l''-, '>111

u L sr.1 >aL <>'.'.. unl>.11 g11, aun m ndo'>c
d1stribu.\ e en fuertes contrastes de lu7 ' sombra Y porque adapta a el los Ja co ncurrencia ~ ~igor de '>lls lim1t:,, .\' a la ded1cac10n C\~1Luali1ad;l. LTn Ju.111 . \nc on1n lo ahon:i, un \l m
rtCIO Lasansk \ lo retrcnda r . . . .. . ,
,.1 tn'>p11.1c ion m ht1ca en aq uc l. d 11.1111rtj?J/O rx prc'>I\ o en l 'l .
Fntre ambos caben no
pocos grados en la'.'. e\.-
pre<,iones personal e<;. l' na
monograf1a dedicada al
grabado argentino de
nuestros con tem pora neo'.'.,
incluira nombre., tan re-
presen ta ti\ os como
Fduardo r arraglione,
Benedicto ,\ las ... 1110, \ la-
n uc l Suero, ll iginio
\ Iontini, P ompe> o , \ udi-
,err, \ l a r i o Corrctjer,
.\.madco 1) e 11' \ c qua,
J ua n B. Dcll'Acqua, \ ' c-
tor L. R cbuffo, Franc ic.,-
co . D e Santo, J ulin
C. Go nzlc1, \\ 'Jadimiro
,\I elgarejo ,\l w101, R a l
F1G . 259
1-\ DOLFO BELLOCQ: Asem1ato de Farnndo Q111roga.
F. Bo ng iorno, .\ 1iguel L.
Sordi no, ,\l ig ue l A . Fl-
garte, . \ 1be rt o ~ i ca'.'iio,
g ustn Zapata Coll n,
lineal. \ ' e con mirar amplificador, decimos. ) as pinta. H a.\ algo Y1v1ente e n sus pa isajec.,
A dolfo Ed uardo Sor1 io,
ult1mos. La materia colorante, jugosa .\ fuerte, '>e oh ida en el efecto de tota lidad. Queda
Fnrique Fernnde1 C he-
el significado e\.pre'>n> de la obra. notemo'i otro ttulo: Paisaje del Cballao, r va:a ell o,
lo, am n de los .\a c ita-
no para indicar obras aisladas, sino para ilustrar lo fundamental de su evoluc i n intern a.
dos, :'' co ncret nd o nos a
los grabador es, porq u e
tambi n es co nsiderable
*
~\ I ARCH. ~ac 1 ires- en 1899.
H O[nRAC922lO ingrec.,o
J
G. en Quilmes -pr<J\ incia de B uenos
en Ja Academia >."acional de Bellas Artes. P or ra7on es de sa lud inte-
la co ntribuci n fem enina
e n es ta espec ialidad . 1-
F1G. 260

rrumpi los estudios, .\ los reinici en 1924 en la r c.,cuela >."aciona l; pero tampoco le fu
dado continuar all un apre n dizaje regular. 1 raba solo ) solo fu abrin doc.,e cam in o.
Aun cuando H oracio \l arch pmte figuras, debe ser com1derado como un pa ic.,aj ista, .\'
como paisajic.,ta poco dispuesto a detenerse en los ac,pecroc., fc,icos de Ja atmc.,f era ambiente.
~e complace, como otroc.,, en poner sordina a <;U paleta. ~uec.,tro paisae urba no, \isro por
l, se diera derl\ado de regiones foscas, en nada conforme con la clara tram pare nc ia d e
nuestro cielo. ~>-"o c,e deber el lo a una errnea interpretacim de la inq ui etud mode rn a'
\ 'erlo todo en ~ama baja ) amortecer la lu1 no implica ningn signo de ava nce. Con to da
e\ idencia ha\ en ello un equvoco.
L as obr;s de \ Iarch se ajmtan a una sola directn a. L as mejor lograd as, las m " w ya.1
se caracterinn por u n acento de in t erioridad, CU) a c., ugere ncia, toca a vecec.,, loe., r rm111 0-. d e la
poesa. P or ese 1ntirrnsmo penetramos en c.,u ser autntico ( fig. 2 5H).
ENRIQUE BORLA: Deuansando (Museo Nacion1I de Bellas Aries)
g un os se llegan a Ja pin-
tura, .'. envan leos a l
Sal n, pero la m edida de su arte se logra en el gra bado. A.., I ,ui-. B. C.1puto 1)una reo, '>cglin
lo prueba n los triunfos o btenidos dentro y fuera del pab.
El arte de g rabar alca nz amplsimo desarrollo en n uec.,tra ti erra. Su... \a lo re.., pueden
m enc ionarse e ntre los ms sig nificativos en e i arte de Jo., argentmos. D e '>ti'> com1Ln/o'> _\ .1
'>e habl al disc urrir de los inic iado res. El gra bado m oderno, e l de n u e-,rr~1 actualidad, tll\' 11
c omo centro de ir ra di ac i n el taller de la Academia l\'ac1onal de Bella-. \ rtc'> ( 1 ), cre;1do ~
;tte ndido por Po Colli\adino.
( 1) Convertida luego en Escuela de Artes Decora uvas do! la Nacin vuelve .1 ~er b Academ1~ 'lC1onal de Bellas
Artes. Con cxcelcn re criterio lo resolvi as el seor M inistro de Just1c11 e I nsrrucci, Pblic1, dcccor Jorge Eduardo
Coll , q uien la de nomin Pnlidi.mo P ueyrrcdn, acogien :fo una propuesra cnia .

384
' 385
 La obra ma.., reciente de Bellocq lo '>Jta en la 'lona a,anzada de los modernos. Cna
cma era e' 1dente en '>U.., primeros c'ilem: '>U di'>idencrn con la pintura local del momento. en este orden, lo reali7 cuando la \ '>Oc1ac1un \ migo.., del \ nl k coniu J.: Jiu 11 1011
Bmcal>a la e"\prec.,10n un poco fuera de Ja.., normas rigoristas. Tanto en Claro de luna como de
.
\!11rt111 FtuTo 1 ueao
o
'olnll "'., l " temas
, l 1l >re-., 1 b pu..,, !1l l 1cac1onc..,
pmtorc l .1-., 1 lo
en otro precedente -1919- Entierro en el ban io, o en oc/Je de rl.1/o Nue7.:o, de 1925, tipo~ de arrabal, a los humilde-., a lo-, doliente..,. ( 011 frecuenci.1 -.e d~ Cll\ 0 ante !ns .., 1l:.., _
Bellocq c.,e alciaba de la ''>i<'m .' prctica ambiente'>, tanto como coincida con tendencia<; tra~1~dos, ex~ludos de la familia humana, a1 .. 1.tdo.., u 1 ..,u prnpi.1 mi-.en.1, pobre.., ., imlu 1
llHI\ d1fund1da'> en los centro.., m'i trabaadm de Furopa. I face poco realid> Bellocq una .
erratiles qmenes no llega ningun destello de redcnnon po-.il>lc. Lo" rrnlrn. dl' l'ngo, lto-
obra de prueba, .' la lle\ a cabo en un genero nue,o para el: Ascs1J1nto de Facundo Qui- rrantes, l agabzmdo, Ex-/Jombru, se lullan e'>cr1tm con reirer.1cit'1n l'n lo ~r.1h:tdn d B _
ro!{c1 ( f1g . 219). P.1ra un artista hecho a obsen ar tipos .' co ... rumbres o a espaciar su fanta'>a llocq. Pero _nun~~ los dcfme con tr~110 1rornco. J.e mue\ e u1u profund.1 p~d.1d, ) , a h:ic-1
en lo.., remos imaginarios, la pintura de hi..,toria importaba un cambio no le,e. Bellocq re- ell~." como s1 ,qu1s1era lle' ar un con-.uelo a "ll'> alm.1s emend>recid,1-.. l l 1ce Bdl1 l't :irtl:
"h 1<'> el ep1..,odio de Barranca Yaco atendiendo, obre todo, a los ,a lores plsticos de la social. Acentua )" e\:acerba la nota en tema-. fuertemente e"\pre..,I\ m . '" 1.n l'l gr.1bado 1.n
obra. F I color en madera l'iejos desesper,1dos : en el aguat111t;1 Tos dl'.1,1/o,1dvs "
h.1.' pu.1t11rn 1.11 ],1 ob 11
el mo,imiento, la de Bellocq. , u posicin e<; la de quien toma partido, la de quien mira , "l' cnndmle. 1)(.
,. i n1 cid ad en la pronto cambia .' se torna mordu. L1 iron1a le enardece. Quiere ..,er pu111.1nre , c11111p1111e
fuerte materia ju- toda una serie de grabadoc.;, que para esclarecer el propos1to '>an1 H.o tr.1u1 In u1d.1s ~\:pli
gma, definen los cat\'aS. \ cude a lo fantstico .' no elude lo macabro. Con ello.., prud>.1 Bcllou1 "l'r c.1111li1tn
designios del artis- un imaginativo. !terna en estos grabadm el aguafuerte con el aguatinr;1, a l.1 111.111l'r.1 g11-
ta, poco dispuesto .' esca, a quien parece haber tenido presente al componerlo'>.
a supeditar lo ex-
pre..,in> a lo Yerdi- E:\'Rl ~C~' BORL; \ . * ~aci en Crdoba en 1899. lnici lo.., e'>tud111-. de dibuj() l'n u
pronnc1a. Curso luego en la Academia '\.'acwnal. Fn 1929 le otorg.111 un premio l '>t-
co. Fl conjunto
mulo en el Saln Nacional, y va a Europa becado por el golnerno de ( ordoli;1 ( 111trn
est resucito, aun
a11os dura la pensin . .\[ora en Franci:t .' en 1taha. Concurre a la Real \ udrnua 1k I 111-
cuando a l gunos
rencia. F.xpone en los Salones de la capital de roscana , , enva a otro<., de Rom.1 lhrrc..,a
detalles obliguen a
a su pas en 1933. F'ie mismo ao le disciernen orro pren.110 e..,t1nrnlo en el ~a Ion Ot 1cial.
restricciones. Este
en 193+ le adjudican el tercer premio nacional, en 19H el tercero murnup.11 .' ln J<JU1 el
leo, repito, basta
tercero de la omi'>in ~acional de Cultura.
para incluir a Be-
Tambin camhi Borla de ruta. Se inicia como co<.,tumhri'>ta. \ a <l lo rpilo del .1-.unt()
llocq en el aparta-
en lo descripti\'o de Ja escena. Ilace pintura de plcin air en J)1a dt' /ai11, en f l i i,1, rn / /
do de los modernos. puesto y sita al aire libre sus cuatro figuras de Los polm.>s, 1929, fecha dl ..,u '1aje .1 l u
J unto a l a ropa, )' trmino de una etapa conclu'ia. Lm em os al Saln de 19~ ~ no'> lo pre'>l'nt.111 tr.1115-
obra pictrica es formado. D os leos: Pescadores .' /) eSlllldo. l ,a e\oluc1c'>11 de J .nriq11l n oria, figuri<.,t.I,
fuerza comiderar paisajista y pintor de naturalezas nrnerta'i, se ofrecii'i cumplidamente en el l<>nunro lk 1<no
la grabada. Tam- expuesto en la Galera ,\lllcr. Regido por anlogas norma'i produo los pmterio1T.., em os
i1G. 261
bin ofrece sta al Saln: il!ujer se11tadn, un fuerte.'' bello trmo de pintura. \1 'igor pl..,t1u1, a la l'\JHl..,ii'1n
Jos AGUILERA: Bamo de Crdoha. ant1c1pac1ones co- de la forma, daba rea lec la calidad; le '>igui l)estwis,111d o, un leo ma .' or <fig. 2r10). l )o
mo en su'> leoc;. figuras sedentes. Interior de taller. Lu7 quieta, como tamizad.i. Los tono.., hajo-; .' las nora
Intuiti\ <> de Yena claras se conciertan en el ambiente del cuadro con sereno do11111110. l amh1n aqu el l'!ll< r
abundante, Bellocq ha sabido recorrer, y afirnrnrse, en latitudes espirituales tan opuestas diversifica la materia : finamente individualiza lo<; \'arios elementos de la composicii'111 \
como atrayentes. Gneros .' procedimientos tcnicos, .' C"\pre<,1ones dentro de ellos, le Borla importe'> concebir el tema pictrico :trticulado como a'>unto. I ,e agrad;1 componl'r. l:-
acreditan como un valor en el arte del grabado. Conocer el oficio .' practicarlo con des- gn vimos en D a de feria y- en Feri11. Lo propio hi!O en [,os pohfl.1. FI tr~1nsito a lo mo-
tre/.a .'a es algo; pero s1 esta '1rtud quedara reducida a un estricto , alor tcnico, no pasara derno le redujo al tro'o un:ts \'ece<;; otras le 'oh i a <,u<., pos1hil1dades compmiti' .1..... Con
de all quien cnnfundie'>c el medio con el fm. lkllocq lo e\ 1dencia '>upcditando su mucho poster ioridad a J)esca11sando pint En el estudio. Cna obra de cmpe11o, .'a por su.., dimen-
saber a un , i\ o .' mc'n il <.,cntimicnto del arte. Estas cual ida de '> dilatan la '11,ic'rn .' '>e renue\ an siones .'a por lo complejo del problema pictrico. rn c.,u carrera, un a,,111ce comidl'r.1hle.
en ella. ) a lo haba dicho con nol>le elocuencia cuando, tras las repre<,entac1<me'> de ti p o'> \ 'oluntad firme , . decidido anhelo de ..,uperacin. '\'o<., d1c'i rnu obra co111jJlll'St.1, inclti) endo
heted>cl1tr1'>, supo ajustar1,c a las ideacionc<, de Juan Carlos D\alo<; .' de Angel de 1 strada. en el conjunto formas de estructuracin di' er'ia - c.,c alude aqu a la" normas con..,trucri,a-..
.\ll estn, sino, las ilu'>traciones de Airampo } de S11eo de lflltl noche de castillo y Su hi<itoria -la de su pintura en el cambio renmador- es pare;1 ~1 la de los hombre.., de
otros pol7llt15, ) La C11Stl por dentro, ele Juan Pala//(). r 1 cambio supone fle"\ihilidad .' su grupo o tendencia. Parten del plei11 air, : al desechar los colore.., lirilL!ntl:'- por l.ls gllll.1"
compremin aguda de los te'\ tos ilustrados. f .n otro orden, tambin e' idenc i su :igu- bajas propenden a lo corpreo de la forma, a la '>olide/, al 'o lumen. En Borl l el mud 11 de
.Jcn interpretati,a e:\ornando llistorra de arr11b1d, de \ Ianucl Ch c'. 1 1 c<.,fucrro ma) or. d irectin1s no se tradujo en nada incierto. Fu recto a lo su: o. en lo !>ll\ <> perni;111ecl 'i l
 pinte pa1'>ae'> en Florencia o en San C1m1gnano - ) naturale7a'> muerta'>- o desnudo'> r esce-
11<1'> de 1nrenor aqu, '>ICmprc logra dar a '>ll pintura un sentido propio '>in di'ipersar esfuerzos
en '>Cguirrnento de direcciones opue'>ta'> a '>U capacidad '>emible. un all donde parece cons-
treiiirle, apunta el imagina ti\ o. F., inclmi\ e ingenioso cuando <,e lo propone, como en Com-
posicirm. Fn e'>te leo bu1111111i'z.a Borla a un maniqu. ,\ l a'> el cuadro significa por la cali-
dad. '>e define como realizacin pictrica. Y a<, toda la pintura de I'nrique Borla, ho y- en
pleno ardor productivo.
J OS (' GClLER .
orno otros contc-
rrneos SU) os reali7 un
,iaje a Europa, becado
por el gobierno de u
pnnincia: Crdoba. E n
la mu.\ ilustre ciudad
uniYcrsiraria na e i en
1900. Haba iniciado los
estudios con un maestro
cordial: J. Ber70ne. Los
prosigui luego en la
cademia Prcnincial de
Bellas rte'>. Fn 1929,
) tra'> la prueba de un
concurso, march al Vie-
jo Continente descoso de
perfecc ionarse en la pin-
tura ' de orientarse en
conformidad con los
ejemplo'> ilmtrcs. ello
atendi, ajusta n do su
querer al ritmo contem-
porneo. Ser ) ser de su
tiempo, es un 5igno de
fidelidad. Aguilcra no
aspir a otra cosa. La
admonicin es terminan-
te : dejarse ir, s, pero
F1G. 262
ENRIQUE DE LARRAAGA: A m1goJ.
con el espritu alerta,
para hacer po'>ible el
a\ anee en una '>ola r uta:
la ms '>cgura por ser la nuestra. As Jos Aguilcra. L a du lce 1 oscana le retu\ o. Crdoba
le reclam despus, con el hcchi7o de las impresiones primera'>, las ms ricas, las m'> pcr-
duraules, las de ma) or arraigo. Pint Aguilera paisaes roscan<>'>, con reitcracic'in compla-
cida. Jugosos, de lneas quebradas, con su casero escalonado en Ja montaa; pai'>ajes se1cno'>
-no rientes- de tonos graves, de vegetacin mu) trabajada; pai.,ajcs delatores de c<.,f ucr7o
diumrno, de tierra magra ) escasa, de fruto'> obtenidos a todo trance, con brega tc na7. y ren-
dimiento no correlativo a ese bregar ahincado, bello, fuerte. Cuando \ uclve g uilera a
Crdoba, contina fiel al corte del paisa je: horizonte alto, de poco ciclo, de m uc ha am plit ud
388
en lo'> planos ese.donados. \ ..,1 mdu...n e cuando pint.1 moti' 1 dl 1 uburh10 /Jarr10 d e
dol~a ( fig. 261 ). A e'>te corte de p~mae -,e k d111 '"..'trtical '-ou l' 11ucrnra e. u1 fr w. de
aba o arnba, nH~~lo preferido por lo.., pmtore-. dL 11 m11nra1n. l ll) 11 L'.llllpn '1 u:il c'it. htdto
~1-~ acom?dac1on opue.,~a a la de Jo., hombre-, de llamir~1 '\ o L''- 1lll r.1 c.1.,11.1ltd.1d , l rk p1 c-
fe1 H en Italia e'>e 1111<.,mo npo de pa1... aje.
.. guilcra defme !>U modo percept1\ o en orra-, prl'erenu l'-. \ -,1 en 11/toi dr ."ia11 \Ja 1111,
s_ierra de Cordob.1. ) mas ilu'>tratl\ " aun I 11 Clll fll'lllblt. l/0111m 1h t.1 l'n rndo mpl a
firme<, empaste<; de materia grue'>a, atento a con..,t1 uir con -.olitle:t \ l.'uikr.1 h.1 1ulue1do
* n>luntariamenre lo~ regi!>t ros cromancm., conforme hemm podido uir; 11l>nr.1r en 1'1ll os d
otro gnero, como el de la naturale:ta muerta.
O httff o un premio e'>tmulo en 19H.
E:'\~ l ~LT DF L \RR .\~ \(_; \. * :'\'acio en B~tenm \1 re-., JlJ(Hl. ( ur" rn l.1 \c.1dl'mi.1
Nacional de Bella., .\rte'o. 1 n 1924 marcho a 1 u ropa. 1 '>p.111;1 k 1-U11\ 11 \ Lldrid ll' .1c11gl'
como a uno de '" SU)" rn 192 ... fue propue'>tO P ll":l h ( lll/ dL \ 111111"11 \.111. TIT'- .!OO'i
m'> tarde obtiene all la tercera 111ed,1lla. l l \l u'>co de \ ire \lmk1no de \lld1id .1dq11ill"l'
uno de su.., cuadro'>> otro el de l ,a l labana. Y uclto <l 'iU t1err.1, p.1-,,1 de rrn111fo l'n l rn1nt11.
En 1931 conqui'ita el ..,egundo prem io municipal, en J<H2 el premio J<KkL\ ( 'l11li, L'n J'JH
el primer premio nacio nal, en l9H el primero 111unic1pal, en 1<nr, el Cran prL"1111n, ~n J<J\tJ
la Comi.,in ~a cio n al de Cultura le otorga la '>cgunda recompen....1. \ e-.ra-. d1-.tinn11ne-, Sl'
unen otra'> de prm incia.
Larraiiaga <ie 1111c10 como pai'iaji..,ta. Corno tal '>e pre..,cnt<'1 en c;I ~alnn dl' J 1 J2~, l'n 1.1
Galera \\ 'i tcornh un ao mc, tarde. ! lace pintura de plcm 1111".
F<ipaiia le tran..,forma : le convierte en el pinror de la'> calle.., )" la ... pl;11;1-., ' dl' lm JHIL'-
blecitos abarcado., en conjunto panodmico. l ,ug.1re'> ) e'>cena.., e\t1ttctu1 adm l 1111 L"fic.1l'i,1
dec;cripti\ o-repre-,cntati' a. Lo'> temas eran en 'erdad <,ugercnre-.. 1 11 el pa1'>aje ap1111t/1 ~ 1
figuri-,ta, con deri' acieme'> al co-.rumbrismo.
Once a11os transcurrieron de'>de entonce<,. \ ueh e 1,arraaga a Bueno'> J\ irl''>. ( tl rrn d.1
da con Guti rre7 Sol ana : ,.a trn'> l. Fl pintor de paleta clara, de vi ... in lu11111w-,,1, de'i-
ccha lo'> efectos a-.oleados, las armonas en gri'i, ) acude a lo-. acorde.., hajm, 1 lo'i tono-. dl'n-
so'>. Toda una etapa queda conclu'>a. Se suceden alguna'> obra'> menore.., COI rid.1 dt toros
en una aldea, Camm..al madrileio. r ..,e perodo medio culmina en 1:1 11111do -1 1).n . J .ll"ra-
aga ya empe7 a ocultar el ro<itro de ~U'> modelo<,. Le atraen las 111a..,car;1s, le heLh11111 los
disfraces. Y uehe a elaborar lo propio. A partir de ah torna al color, e' oluciona h<lll<l un
cromatismo CU) o crescendo le lle,ar a fu erte'> acentuacione<, de contra..,te, '>egun 'eremo-..
Sus temas - nunca de j de ser Larraaga un pintor de as1111tos actuan '>obre; la cmio..,idad
del contemplador, conforme acaece en Camaial. J,as discrepancia'>, s1 refLndas a lo p-.ico-
Jgico, se extreman en C'>te lien7o inquietador. rs el carnaval en '1-,in macabra. Tambi<'.n
enda una \lscara al Saln subsiguiente. Fl ai1orar de su cc;pritu de'>atonado halla cnmo un.1
vlvula de escape en las imaginaciones figurati\ as. No se olvide el contenido moral o e"piri-
t ual de '>LIS cuadros, ) de los per<.,onajes dentro de ellos. on pobre'> -.eres hetU"oclitm . .,,lt..,_
fecho'>, empero, de saberse incomunicados, de <,entir<,e oculto'> tra., la apanu1ua del di..,fra1.
s nos muestra Larraaga a llister T cddy : a '>ll annima compa11ern. Construye a '>ll
modo, sin precisar demasiado. Indica, alude, ) lo hace con un pincelar '>uelro. amplio, u-
goso. F '>tO se ,er m'> )' mejor en do.., motin>'> de i11tencirm local. Ila'>ta aqu, ful- ) h;1
q uerido <.,er el pintor de asunto'> o,in ambiente na ti\'C>, sin hora, '>in carcter nacion~1t. Lo
inte nte'> <;in embargo. Fn doo; ocac.,icme!> acucf'> a ello. D os ttulm R lii.1 de !!,111/os ~ Arrie-
389
 ros. rm i la primera a un concurso de pintura co<,tumbrista organizado por la Nordiska
Kompanret : obtm o all un segundo premio.
l'n la obra del Gran Premio: Entre te!om:s, Larraaga no alude: precisa; no indica:
de'>cribe, no deforma: comtruye. Cuida la calidad. \1 no okidar lo especfico de cada
parte del cuadro, su modcnudad se opone : sah'a la'> limitaciones de toda frmula. Con esto
-con todo lo dicho- '>C afirma en Lura11aga un pintor de fibra. Ya conocemos su pen-
cb,111t. :\ l 'uehe, : reitera una : otra ,e;.r e'>e retorno. ITe aqu dos rtulos: llscaras,
de 193""; El palco, de 19N. No puecJo omitir un leo de su preferencia: En el camarn
(himina "\.\J\ ). Es caracterstico de su manera, con todo y no ser de sus cuadros ms
reciente'>. No es un rigorista de la estructura: e<; un e'.presi,o de la forma. Pocos, entre
nosotros, le igualan en ello. on lo'> mismos recur'>os, ~ siguiendo anlogos procedimientos,
otro'> '>e comprometeran no poco. rt lo arrie'>ga todo seguro de '> mismo. Por eso ha de? constructi,a. F.., un yirro-b
podido emiar al Saln roso. Fn el tcnico triunfa
de 1939, junto a un
lien7o tan arbitrario
como El palco, una
obra tan Yerdica como
tJ.711igos (fig. 262). Rico
de materia, pintado lim-
piamente, sereno, Ami-
l{OS, ilustra un aspecto
nue,o de la psicologa suelen ser de cntonacin <.,ul-
de Larraaga, pintor y
ente social. Ya no jue-
ga el bello y terrible
ju ego del arte. La amis-
tad hall una expresin msfera limpia, de flida lu7
clara Y honda en este
dialogo, entre quien
brinda, con '>U presen-
cia, lo recndito de su
alma, y el arti'>ta resuel-
to a penetrarla en la
F1G. 263 <,encillez profunda de
GuILLER.'vlO MARTNEZ SoLr"IAN: Tarde de verano.
c,u intimidad. I le ah la
leccin.
bien logrados. como e\pres1ones cm o t 1' J'i. '"" o ..,L L \L u 1.1 cn c llos cieno
mat11 de .lll u t1 ,
como
. . en .\Ju1er de pt sc ' 1dor o e 1 /' p t
r ~~ ti.li t O. I 1 1
t ono 1:n e .,1: nt11111 mo e marnfcsc.1ln lh
mclusn e en lo sombro del dibu10. a cu:o amb iu1tL t o-.co -,e \ 111 1.1 l'l , iencn , e In i;1 mbl
en el ropaje de las figuras.
l Fl pintor atrae sobre todo como pat'.'>J)ISt;l. rn e..,tl' gu1L ro reiter.1 \111 lll'l ' " \ tl)fl).\ :t
con mu: p oca'> ,:uiantes. a'>t sea en los rotulo-. 1 t .11 c. , f .1 ,h de ._.t rano l f 1g. ~6 .. ). 111
de 'i..'cra110. El tema le e fa, orable. Pmta \ Li rt111e1 ~ol 111un l on arrd 1,Ho, con br,1: ura. 1 la\
en l, en efecto, un ejecutante
impetuoso, cuyo gusto por los
fuertes empastes se traduce en
riqueza de materia : en soli-
holgadamente el hombre del
oficio. Su paleta no acredita
mayor extensin en lm rcgi'>-
tros. s pinte moti\ m cam-
pestres en Blgica o los deri,c
de nuestro panor a ma rural ,
siempre acude a una mi'>ma to-
nalidad ambiente. Lo1., c i e 1O'>
frea, : amarillento'> los tri-
gales. o fulgura en ellos la
opulencia dorada de nue'>tros
claros das veraniegos, de at-
transparente. Pero si no logra
captar la profunda irradiacin
de nuestro cielo ni penetrar el
carcter de nuestros campos,
acredita otras condiciones: las
de un dibujante e"\presivo ;.
las de un pintor vigoroso.
Naci en La Plata en
1900. lcam ,arias recom- F1G 26 1

pensas: en 193-t le fu discer- EoELMrno L EscANo C'r BAu os: Todc11c.

G CILI: I R \JO ..\IAR I ~I? SOLT\I \ "-' * Se form pict<~ricame~te en .Blgica. All
cult1\ o por igual el pa1sae ) la figura. Los (.ampos en estw o ba10 la nte\ e, la gente
de mar ) loe, hombres de faena dejaron en su retina 1mpre'>iones mu) \i\as;. no meno'> per-
sistente'>. ;\o posee, desde luego, una 'i'>tn luminosa. Cierto cuadro c,u) o em iado al ~aln,
Obrera -19~-t- era de un tenebrismo inslrto en nuestro tiempo. f 11\oldalo una atmc'1.,fcra
fuligino<,a : densa. Cn a'o ms tarde e:\htbic'1 en Ja Calcra \f ullcr toda una '>Cric de tlilnt-
j os. r nrgicos, de am pi ios tra7os comtructivos, pre sen ta ron a '>ll autor ha jo u na fa7 a penas
entre\ rsta en sus leos del ~aln -:\'acional y del certamen de J,a Plata. Los haba reunido ha jo
el ttulo genrico de Obreros. J ran hombres mu<,culosos y muieres de aspcct<i humilde; y
nifios, ) a ceidos por los bra7os maternos ya oh'>cn ados como C'>tud10<, parcialcc,. 1 odos
revelaron un 'i\ o sentido del carcter, comidcrables, adems, por su comistcnua corprea.
Junto a las recias con te:\ turas de pe'>cadores y carnpe'>tno<,, e\hrbr \ Tartnu ~olrman otro'>
nido el premio Gobernador de
Fntre Ros, medalla de oro; en 1938 el tercer premio nac1onal. Fu liccado por el gobie rno
de Buenos Aires durante tres ar1os. \larch ,1 J'uropa en 192' ;. regrc..,( al pa-. en J 9 H.
F'puso en los Salones Internacionales de Blgica 1929-31-B. Real110 e\pm rciorH:-. indivi-
duales en Bruselas, c\mheres : Gante. Adquirieron obras sm as el \ Tll'iC<> de Bella'> \rtes de
)ante : coleccioni-.ta'> de ,arios pa'>C'> europeos.
E f) J' L \URO LFSC \-:\'O crB \LLOS. * rn el ao l 93h el 1urado del ~a Ion ""' .1uonal
otorg el premio Fduardo SI\ ori a c,u obra Desnudo. \ a hahh1 mLrec1do otra.., d1st1ncin-
nes: en 193 3 el premio Gobernador de la Pr<)\ incia, en 19H el prc11110 G obcrn;Hl nr de C<'n
doba. aci en Concepcin del Tito -pro,incia de Crdoba- en 1900 . f.,tudi<'> en h \e 1
demia de Bellas \ rtcs de la docta capiul cnrdohe'>a. Fn 92- 'a l~urop~1 becad o por el

391
390
goluerno. \ 1aja por Italia, r .. paa : lema111a. Yi'>ita otrm pa ... es. Tras una amencia <le
cuatro ai1os rcgre'>a a su regin prm mciana. Alterna la pintura con la docencia. Fs pro-
f e<.,or de pedagoga del dibuo en la \ cademia de Crdoba. Obtu\ o por oposicin la ctedra anunciadores empero, de cond1c1oncs mequn oc.1-.. Fs b et i8 tl dt un t'oh:ga, ~ c'i / / /
de d1buo en Ja r..,cueb de . \ rquitecrura de la Cni,erc.,idad de esa misma pro,incia.
Lescano Ceballm c.,e produjo en ohrac., de di'itinto gnero: de'inudos femeninos, paisa-
e'>, retratm, asunto.., de cmrumbri..,mo serrano, bodegones. rI compo'>itor propende a los
tema<i ruraJc..,, , isto.., , real11ados con e\'idente adhesin humana. S1 en 1loth.:o tosc11110 el
,1111111allt r lo <.,upedita todo al exch1si\ o
problema pictrico, el h ombre de fibra
<iem1hle inclu: e otro sentir al tocar tierra
propia : al aproximarse a los pobladores
de <iu luminmo paisaje nati,o. El co ncepto
e.., otro : otros loe., medios de expresin.
La forma articulada en planos sumarios
llega a <iimplif1caciones casi geomtricas.
Filo e.., apreciable en Jloti'L'O serrano, m-
\.1111e en la mujer. r1 agobio en el hombre,
la , erncal 1dad rgida :- angulosa en la fi-
=-rrura femenina, enlann con la sencillez
e<itructu ra I del paisaje. D e tal suerte e'>pi-
rituall/a Le'>cano Ceballos el contenido de
su'i ideac1one'> figuratirns. Su ternura al-
cann e\pre.,iones de noble sugerencia en
A h l_{ori,1, : llega a lo potico en Julio. Fs
el campo animndo<ie en el amor de quien
lo torna fecundo. Labrann con Yistas al
<;o'>ten de otra<, 'idas. Lescano Ceballos
une a<i el airo c;e ntido de la naturaleza, :
logra traducirlo en intuiciones delicada-
mente C\ pre'iada'i.
n paic;aj l'ita se haba disciplinado en
Italia. Recordemos sus endos al Salc'in:
Desde "1 tura;::.a, Paisaje de San Gi111ig11a-
110, ste .,,,1,re todo. rmpero, debe a lm
cuadro'> de figura c;uc; conquistas ma: ore.,.
F1G 265 ".'o <ier fc.il ohidar el Retrato de 11iia,
ERNESTO M ScoTTI: Descanro de modelo!.
1935. C.,1c.mpre ha sido tarea difcil pene-
trar en lo ntimo del modelo, v ms arduo
todava darnos de ellos, con el carcter, una imagen animada por el espritu. L escano Ceba-
llos, a fuer de intimista, la reali? en esa efigie suavemente apacible. Por estas condicione'>
-de recato : de gusto- ha sabido 'er el desnudo con el mirar puro del hombre e<,ttico. Lo
dijo con sobria elocuencia en el leo premiado, ) lo re1ter<'> en 1 oilette ( fig. 204). Conte-
nido severo, el modelador ) el colorista cien en un ritmo sereno : lo cm uel\ en en una
atmsfcra tranquila, segn las normas inconm<J\ ililes, las de ayer y las de todoc; los tiempos.
C., JO \l. SCOTl l. * "'\aci(i en la Capital Federal en 1900. Conqui<it<'> un premio
E R"'\T
estmulo, el denominado Cecilia Crierson, el premio composicir'm, el premio duardo
C:,hori y el segundo ) primero nacionales. Suc; comienzos, \' i<iiblc.mente promisorio'> ma111e'>-
392
taron '>ignos opuesto'>. Scott1 .,e bu.,ca .1 ., n11 ... mo mienrr.1 ... t:jt'rl'n. u , 1 ion , u ccum:
Se ejercita en el retrato, e'icrura caractere<i. Produce ;1lgu1111'.\ 1'1ko'.\ de .111a1J.,1 ..algo tmmlo .
terrado. Fl estudio de caractere'> -.e accntua en los e1n-o.., .11 ..., 1l11n dd a11 1gu1 ntc. \ 1
mos un rtulo, no sospechado para quien solo conoce Ja.., oln.1.., ttlrim.l'.\ d1: ~l:1Jlll. 1 lelo
aqu: El Re7..erendo Padre rlugusto) sus d1sc1pulos. Ln1 ol>1.1 .11":.\'11? ~ dign.1. 1 1 \nlu1
pictrico de e te lienzo no alcan1a la <.,olidez ni la f111C1.1 dL 11rrm po..,reri11rt:s, pn11 lo.., J ll-
para y los explica. Fl costumbn'>mo '>C reduce a un fondo lu1111nmo Ln l~l mocb1l.1 ) 11
mujer en la feria. tiende aqu al sentimiento por el ca1;1ctu. Fl m1..,1110 c111lt r.1'>t1: 1:11 l.1
oposicin de tonos gr:n-es : fondo claro, anlogo tle-.1gn10 en el ;111;Ji-.i-, de ripm ul1se1' .idus
en la realidad. Lo reiteran ln1111p, r1111tes: Est1b1rdm. l OlLt, 1a .1fim.1 el tL'lll.l L'll l.1 t\lllt's111n,
en la interioridad del modelo. La forma no a\'ann L'n L1 Jll'>fL'/;l; el uilor, en L 1111l1iu, .1mpli.1
la calidad : la especifica. Ern est1to sera una nota ahLld.1 en la prmlucl'i<'111 dL ...,t 11t t 1, c;1, en
otro orden, no hubiese producido el retrato fcmenmo ntul.1do \f,rr.r l.ui.1,1. 1 llL l te t nrn"
Un enlace de retorno. rll\ O <,lJ perodo de 111<1111l]llle<., ) de l'">(I lll'(ll!'a<., sin lll.l) ni' c.1hd:td.
Fu cuando estiliz la forma en lugar de apo) arc.,e re<iueltamentc en LI 11.nur.11. l'uL' c11.1nd"
se alej de s mismo. Tipifican e">c momento los cm 1m de ~u>tt i n1 ~;1 lnn dl' l 1>21> ~ .11
de 1930. Tras el retraimiento ,1ludido 'ueh e Scom al t:cnamen of1c1al con dC1s c'ikus:
Composicin : Hatemid11d, de formas llenas, precur'>ora de las uirpulenL i.1.., '.1 111111111l Illt
Llegamos a la plenitud de '>ll'> facultades pictrica'i. F., '1lirante \ l'"> r1-,uco \ l
grande y se expresa con \'ehemencia fogosa. La gracw no le ;Hrac, le arrd1;1t.1 la fm 11.1.
A los bellos desnudos femeninos de gil esbeltez, ligero'> ) flc\.tblcs, opom ~c otti :1rl1it1.1-
rias arquitecturas corporales, mujcre<i bm inas de potente., grupa-., ' q111cl1r.1 lllL'lu">i' l' l11s
cnones menos rgidos. Comparados con l, parecen tmidos h.1sta los mae-.rrm fl.1111L'llt'C1"
La exuberancia de stos halla un lmite en tipo'> normnlcs. Scom lo-. quebranta) .1rroll.l c~11~
lmites, , - lo hace con alegra. .\<., reali? alguno<., de su<, desnudo., meore., -gu">to :1p.11te-.
Nunca ~e haba pintado entre nosotros con m-. ardor ni con parcia ,alcnta; nu1lla, t.lllt-
poco, se haba prescindido con mayor desgaire de la e'itructurac1011 de la forrna. 'n c11l11r
quemante y una tcnica de arrebato corresponden a tamai1o., e\CC'>O'>. l I pmcclar amplio )
rpido, la materia densa, <le empastes slid os, se adcet'1an a la rohu<.,tcz cmp<'>rl'<l de 1;11cs
organismos. Estn constru dos a grandes planos, por masa-. de pe:o ) 'ol~1111cn, en un 111;1~
nfico juego de luz : sombras. s pint Scotti el desnudo fememno del oleo /,11 el c.1tud1~1,
1936. Con igual pujanza realiz En el camarll, laureado ese mismo ao con el prc11110
Composicin. ..
Diestro, seguro de s mismo, fu atemperado cuando le plugo, cuando acud10 a clc1m:n-
tos formales libres de toda acentuacin excesi,a. \ fu '>e como un rc<icate. \<.,1 Ln J>u-
callso de modelos (fig. 265). F1 grupo maternal es magnfico de color ~ calidnd; : ~arte dd
desnudo. Todo el cuadro, de grandes dimensiones, est pintado con jugo.,a opulcnu;1 /)t 1
canso de modelos fu considerada como una de las pieza e; ms s1gnificatl\ as del <.,aln dL 1927
Pintor y pintor dotado, si no logr situarse de inmediato fu .por exce<.,o~ no por de-
fecto. Para corroborar sus cualidades ingnitas, realiz lfujer donmda, : un ano mas tarde
-1939- Composicin : ilf11jer sorprendida. Composicin : Descanso de moddos ">C corrc-.-
ponden : aqulla es una ,ariante de ste.
U C RLOS ,\llR GLl . * l'\aci en 7Ul -prmincia de Buenm .\l!'u. Ln 1<>00.
J Sus padres regre<iaron a l ta l1a. d e d ond e proced1'an, ' con ellos fu \liraglia.
_ ( ontah;1 .1
Ja sazn dos aos de edad. Fn Italia permanece toda una dcada. \ yueh e dL nue,o ..,u
' BI anca. D ec1'dido a e'>tudiar 11111rura.
familia a n uestro pa'i, : afinca en Ba 111a t
\ ltragl ia lrn:-c
393
un gua en el decorador italiano Juan Ferrari, )" le sigue durante c uatro ao Vi as reali-
zar -alguna'> decoraciones, entre c;tras las del Teatro ~acional de Baha Blanca. Luego se
rraslad a Buenos ires, ) aqu frecuent alg n tiempo e l taller de i\folinverno. Fn 192 8
realtd1 un segundo Yiaje a I talia, pensionado por la \lunicipalidad de Baha Blanca. Yi'>it
all )a., pmacotecas famosa'>, ) produjo algunos de sus paisajes mejore . E l aln Nacional de
Bella'> \ rres le distingui dos , ece'>: la primera fu en 1936, acordfodole la medalla de oro
Barbar de Da7; la '>egunda en 1937 al discernirlc el tercer premio municipal.
.\l1raglia trajo de Italia una , isin clara y una paleta de tonos aireados, limpios, flidos.
J,uego e\ olucionc'> hacia otras directiva'i, las de 11v117J"::.ada, inducido a ello, quiz, por el ejem-
plo de Pronsato. Fn \liraglia e l cambio con'>isti en reducir el cromati mo a los t o no cada
HZ m bajos, confor-
me puede a preciarse
con s 1o ) uxtaponer
tres ttulos: Casas, La
Sierra, La Piedad. La
nota ms rigorista, en
la supresin de la lu7 ,
l a di .\ l irag lia e n
n ock Sur, e n\ iado al
Saln de 1939.
D ElJRRlJCH
.\I T R
. *
1 O
~acien Pehuaj -
pro,-incia de Buenos
Aires. P artici p en las
C\':po icio n es de San
Francisco ) .Nueva
'i ork, 1939. Fn el Sa-
P....,.f
lc'in de cuarelistas ob-
OA
ttn-o el primer premio
F1c 266 de grabado. U rruc ha
NOFRIO A. PACENZA: Quinta Conz/ez Gowland. ha querido ser un pin-
(Pertenece a D. Amomo Sant:imarma.) tor militante, no un
contemplativo. En sus
cuadro<; ya implcito un prop'>ito comn al denominad<> / lrte socwl. De lneas ) colores
trasciende una accion, un querer decir co5as y, por sobre ello, un deliberado af n de pro-
pagarlas. Pintando e rrucha predica. e na mordacidad e\a'>pcrada 'ill'itenra su mundo figu-
ra ti\ o. Llega a la tristeza por anhelos humanitario<.;. Pero lo'i C\alra mirando el otro lado ele
las cosas, el ms amargo, el ms punzante, el temido. Por '>erlo, ste le atrae, )' como fu er-
7a enemiga, le arrebata, alucinndolo. Cn agul)fm oculto le hiere, pulsa ndo c on v iol encia '.'U
cuerda semible. f .sto hace de l un '1sionario, atormcnradr1 por Ja fibra cord 1nl. \ ) er se
aproxim a los Evangelio'>, y lo'> e\ oc segn admita '.'ll mundi\ idencia. \ ludimoc, a La
buena palabra y a ,\Jarcha, fragmentos para la vida de Jesi'1s. Junto a ellos produjo el cho-
que entre la estridencia macabra de los r'1leos y su rf1tul<1 clisucpante: Amor } La R ,1.:,11. 1 1
dramati'>mo de esos cuadros estaba muy en cori'>onanua con el de la'> com po'>1 c1onc.:s de dos
grup<is cclicos: Proyectos para Sodr;111tt _) Gomm rtt } P1oyccto1 para los ca111w.1. 1 I pin-
tor-grabador di con esas obras un a idea exacta de.: suc; posi!J1l1clad es. I 1 1111ngi nat1vo ) el
39.f
ejecutante dijeron de ce n'iuno ha'it~1 donde ak.1111.lli.1 l.1 mu za rnmultuo t de u l tln 11 n
f1gurat1\a . \ s como ante., prlfera re-.ohlr el prnlilc.:m.1 p1c1111Jl'll ll \u 1cn lolu i m 10
acordes monocromos, luego di a '>U pakr.1 otro conrL'111d11, de t111H., calillo la m d 1
'eces, timbrados en rojos ) amarillo-. de -.ohd 1 con-.i-.renci.1. 1 .1 n111110L11p1a'> tJClllll 'tro
carcter tonal, ,an refcnc.fac, a lo tctnco ~ alucuunre. L 11.1 r.1f.1g.1 de.. cr.1gnha lo e t1 m i.:
Un mpetu de culera prcc1p1ta Ja-, figuras de SU' idL,lllOne-.; pl.1-.tL",1~. J'n 111 oleo<; 1 lllfCll
los campo blandiendo arma'> t<l).rnte ... ) andan n mo impuk1da-. por un.1 IULIZl 11llll1, en
las monocopias comergen lo '>1111estro del esp~1c10 ~ la , ehunenci;1 dl'I mot1\ o. 1 c.:1111 Hlo'.
el re,elador del conde L autreamont, mientra-. lo procl.1111.llia le dl)o hl.t-.frn111 plll .1111111. P111
amor martiriza lJrrucha a 'illS criaturas. Son nrnjere ... con un puii.11 cl.n .1d11 <.: n l l p ch11
Y son hombre de e\termin io.
Crrucha tiene el sentido de la monumental1dad. \lmkh en gr.mde, c1111..,lrt1)l p111 111a
sa'> densas de sombra, donde la h11, a \ece'> metal1c1, p;11Tce qune1 re-.li.11.lr p.11.1 h1111 a 111111'>
climas, a otras latitude.., eo.,pintualcs m'> grata .... r . , ro-.co dehhc1ad;1mtnte. Rcc11rdu111J ..,1 nn
el equilibrio formal de algunos grabados ) de alguno'> oleos. S1 qu1clir.1 l.1 1111e.1 ) ... imphl ll .1
los plano'> para lograr una e"\presin ma~ or, esa e\pres1on propende .1 la fuer1.1, .d '1g11r, .1
la energa. L a corporeidad hace de '>US f 1guracionei., moti\ m tal nki.,, \ u1 C\tt' ordc.: n ningn
pintor de su grupo llega a la potencia alcan1.ada por l.
Q lQFRIO . Pi\ F ZA. * E'> un hombre tii'>ciplinado. Conoce Ll fonn;1, c111N111~ e )
posee una paleta e.le regi'>tros no eo.,ca'>os. No <,e lim1ra a una g.1111.1 111 '>e reduce ;1 l'lll'
tos determinados. F.s de los que creen en la calidad. La <.,olide1 corprea no le 1n1pidc di' u-
sificar la materia de los objetos. N o pinta del mi'imo modo la con-.1'>tencia de un 11111rn ) 1.1
fluidez del cielo un cacharro ' unas flores. Cree en lo'i tcmm ar1110..,fe ricos, u1 ti color lim-
pio, en las for~rns precisas, ~n los esquema'> 'igoro'>m. Sabe Pacenza qlll qt11lrl' ) c1'11n11
deben querer e las cosas en arte. Su arquitectura no 'a mcluda en el ci'lllwdo 111.s 11 llll'llo
de quien no se di el trabajo de aprender perspecri' a '>Jmulando de'>dt:n;nla por dc111.11i.1.fo
sabida. Cuando esto es Yerdad un tra7o lo pone de manifie'>to. \L1., cuando "L' apura l.1 for-
ma ,. se determinan sus partes <,ubordinndolas a un todo arm1'1n1c<>, e'i porque :1 un s.1ber
evidente va unid o un ore.len emoc ional no meno'> C\ id ente ( fig. 266). Por e<.,as condiciones
atrae la obra de Pacen7a. na calle, un rin cn suburbano, traen, con '>U ed1f1cacic'111 hetero-
gnea, algo que los hace expresivos, y es como '>i el pintor re\ clara. en ~11,"' una cu:1lid.1d ,im-
pre' i'ita. L"na casa azul, una fachada de un ro'>a de'>lcc.lo, un cd1f1c10 gnsaclo, un ciclo plum-
beo una calzada terrosa, unos tronco<.; escueto'>, adquieren en algunm de '>ll'> c'ile11s un '.1\or
emc~tiYo con iderable. La entonacin quieta, lo'> tonos baos de no pocos pai-..1jes -.e .1mpl.m
en los bodeaones y en las naturales muertas, donde los acentan 'na'> oposiciones de color.
Onofri~ Ante.mio P acenza naci en la Capital Federal en 191H. 1 s pro<:'>or de dibujo.
cgre'>ado d e Ja A cademia ~ac ional de Bellas rte'i. O htm o un premio e'>tmrnlo en ti "1 101~
~acional de 1923 , un tercer premio en la F\po'>icic'>11 de \ rte'> PL'>t1c1'i de J<J~6 Pnlll1Jl11
en e\ posic iones ociales e,,,;:tranj eras - Roma, \ liln, San l'rancisco de ( aliforni;1 ' \ o1 k.
R rcRO GFR.ARDO GU STA VINO. * ~aci en Gualegua.\ chu -l'ntrl R1m- c.:n
A 89-. .\ utoc.I idactn, tm 0 la suficiente energa de sc:mercrsc a un e \.amen -d~ tml.1.., l.1-.
materias- para lograr el ttulo de profc'>or de d1hujo. \ e'>t'.> e'> de ) er, no m.:1s. c 11.111dn
, a pa'>aba l en aos de la c uarente na. n ',ir Je haba a\cccwnado, ) el producir, pa..,.rn~l 11
~le un estado a otro, superando tcnica'> o ... ustitu,\ ndola5. P intor,\ esc~iltc'.r, .Hh 1111>.'1 l.l pl.ls-
.
rica p o r e 1 c.:1 1lrno.
F 11 efectc) , , t11sO\
ino <.;e hahJ
'
iniciado como d1hupnte canc.1rnri...ra.
' ll 91 , P ero tie< a1-1ci< 111s tarde el S,1Jon -.. . :: ac1onal le abre -.u.., pucrr.1,.
l o com 1e n7a en - , '
395
 r., ... re un comenzar de nuevo. FI pa'>o est dado. La ruta C'>t all frente a su fen or, ahora
acrecido por la propia ele\ acin de '>U'> anhelo'>. ~o C'> un impaciente. Como todos los medi-
rat1\ m '>abe e'>perar. J'm fa al Saln of1c1al leo'> ) escultu11s. l'n 1931 el jurado otorga el
premio e'>tmulo a uno de '>U'> cuadro'>, > en 193+ di'>ciernen un premio de igual categora a
la naturalez.1 muerta denom111ada Composicion. l'n J 9N la Comi'>in 0:acional de ultura
adjudicc'i el tercer premio a '>U , lutorntr.1to (fig. ~6~). \ as procede hasta definirse. Los
dm em 1m al Salc'>n de I 9H: '>on obra'> en cu ~ o selltido '>e ath icrtc una orientacin, como si
en ella" \ 111ic..,cn a c uaj ar ia.., ln'1.,qucda'> de un proce'>o. rl modelador plstico -el de la
materia corprea- no une trminos ni
Jo..,. confunde. J,a., esculturas exentas traen ,
en '>U modo tcnico, su le~. D o nde el
escultor, cc11ido a la materia -no domi-
nado por ella- rcsuche la forma descri-
b1cndola, el pintor resume, dejando, como
ab'iorbidas por la lu7, las partes no some-
tidas a una captacin detenida, cuyos
detalles cstan como re umidos en la som-
bra. rn :rUaSt<Wi no exi ten, por tanto,
do modos de Yisin, as como hay en el
escultor un pintor. Este ha predomi nado
en lo'> ltimos tiem pos. Fl modelador
plastico de la'> formas ceidas, el de las
cabeza'> 'irilcs > de ancianas, el escruta-
dor de caracteres atento a traducir la
gracia jtl\'enil de modelos femeni nos,
parece sumerg irse en un juego de luz
cuando pinta su autorretrato > el de su
hijo. To las cosas le importan >a, sino
su cspmtu, '>U e'\presin interna, 'iU otro
ser ,. estar. \nte leos cual R etrato de
mi hijo, ya no se repara en la materia, ni
en los acordes tonales, ~ , menos an, en
como est e'io pintado. Tlay all una pre-
F1G. 267 sencia sugerente > animadora. D gase
ART URO GERARDO G uASTAVINO: Autorretrato. ya: hay alma. Y as en los paisajes cxpc-
diti\ <Js articulado'> c. ual si fuesen figura-
ciones de ensueo. En el grupo de los modern<Js, Cuasta,ino '>e define como un \a-
Jor c'>piritual.
L EICHELBAU\I. * Naci en Entre Ro'> en 189 'L I loml>re de '> u tiempo y
~CI
M Ade su hora, sabe porqu cede a la'> e'Cigencias del arre nu evo CU) as causa'> internas
conoce ! penetra. Sabe discernir. D e ah la probidad de '> ll obra. ~o a'>pira a <,orprcndcr
con , iolenca'> arbitraras; aspira a modelar '>n rcduur la escala cromtica. 'i siendo como
es, nada le impide ser moderno. \lcrced a ello su obra se unifica en la intenc.1<'m s1 no en la
cxpresifm. Tanto como en lo'> paisajes se ad\ 1ertc en los retratos. \l<, '>C:C<>'> y ce11 idm
uno'>, ms jugosos y libres otro<;, todos re,elan el rrnsmo propf,.,1to incui'>itivo. Fn l, el
figurisra es quien afirma por ahora condicon::s ms pers<males, ms mya.r. 1 1 C:'>tudio del
modelo, el anlisis del carcter, le hacen oh idar las influcnua'> de maestros indirecto'>, cma no
396
'> iem.irc alcanz~da cuando pinta marina-.' p,1is.1jc .... Pero .iun en(: ro posct algo lllt: nlunJihk
algc ntimo, ) ese algo trasciende de l; tecnica ) .,e rel.icion,1 l'l)ll 111 t:~p 1 1\ 0 d 1 et 1 1
p rr~IPE .\lARl "\O GL IBOCRG . * Pintor ' gr.1li.1dor, 1uci11 en Bu1:11os \ ir ., en 1 9"'
Curso en la cadcmia ~ ac10nal de Bcl!J., \ rrLs. Pertenece .11 grupo dl lo reno\ dn
re'>. Tras ej erctar'>e en modo-. tecmcos 'ano.,, "ill 01 ient.luon "e mo..,t ro dar.lllll me llcfoud 1
en los endos al Salc'in of1c1al de los at1oc., ultm1m ' de modo partic111.lr t:n l I , 1 ,. rnul. do
t a rc'".:uelta, de 1939, una compos1cion 1-c'>umid~1 en un bello conrr.1stl' de m.1s.1., l ll sombra
: figuras iluminadas, rc<,uclta con 'crdadcro sentido pb-.nco. !'.,te oleo d111 un.1 1dl i c.1h 1
de '> ll'> posibilidadc'>, ; a C\ 1dcnc1ada'i por lo denu-. en .dguno.., temple" : en 1111 l"'L 11'> g1 .iba
dm. Si antes se dcnn o en lo meramente rcprc.,enrarn o, .1hora se dmgc :11 cnmL nid11 l 11111
tual de la cosa reprc.,entada, a -.u emocin, a .,u c.iractcr.
e LF\lF~TF L~rz P \S \RO~. * F ., arg~nt1no n:Hur:dl/,1d11. " 'Ll '>
en L11.g11, 1 .,p.111:i,
en Jh99. Tamh1cn C'i el hombre de trans1c10nc'i. Se 1111c 10 Lomo Lmtt1111lin t,1 de 11: -
nica e~pcditi,a -C.1fetlll, Saln '\'acional de !933 . \nor.1ha cntrn1n., cun r.1p1dLz 111~ p 1-
'><majcs ) los mbitos de complejo ritmo arquitectnico, dmg1do '.'>obre t11d11, .1 l.i 1111prls111n
de conjunto. N o fu nunca en <,cguimicnto de un colo rismo ' I \ u. I l.n Lll ~I un tl'lllJll-
ramcnto dramtico propemo a lo sombro. N o en 'ano amortec10 'ill ulcu, llll 111"" L' c11.rn-
do hi7o pintura al aire l1hrc. Lo'> paisajes lo pregonan . m Jilo.10/0 es para l.11pl1 P.1 ....1rnn
un pobre ser cntri'itccido, confinado en una taberna. Si medita lo hale junto .1 11n.1 111Ls.1.
frente a una botella a medio \'aciar : a un yac.,o a medio ... en 1r. Pmtura hrL ha. donde se
anotan por igual las arrugas del rostro enjuto : las 'er.1'> de la mesa alud1d.1 C omci l-sfl',
otros cuadros su~ os. No es, dcc.,<lc luego, un optimi'.'lta. Donde ma., ~ m<.:101 lo JH>lll' de
manifiesto es en una composicin de punzante dramarn,mo. La prl''>t:nr.1 al !-don " .1L 11111al
de 193"" con el ttulo 1 t111ero 67; la cm a al Sal n de Orm1o de 19Hi: la duw111m.1 \lor-
g11e. El ttulo lo exp resa todo, : \a le para ilmtrar la p'>icologa del art1'ita. 1)11l11r ' 11111e1 re,
parecen determinar loe., do'> trminos de c.,u e'\pcricnc1a pict<'>rica.
RT NO \lON'l FSINOS. * E'>pritu cordial, cntu<.,ia'>ta propagador dL udtura, p.1i-
M saji.,ta y figurista, form en La Plata, la tradc integrada por 1 md10 B. ( 011taret )
ntonio del Nido. f'>to fu ! cr, no m'>; pero cmn grande, en lo espmrn.11, e.., el rrecho
recorrido. Todo proccdi por ncleo'> aislados, sin comunicac1c'in cfectl\ a, 1gnor;\11d11'L'
fuera de la Capital lo realizado en ella. Ho~ las coc.,as van por otro rumho \ llc(!,1111, pue.,
los Poderes Pblicos as Jo disponen, y lo quieren con rnluntad firme.
i\lariano i\lonte<,inos naci en La Plata en 1902. Pcmionado por el gobierno de l.1
pro,incia de Buenos ires se traslad a Europa en l 9H . \'isit l rancia, : trn.., recorrer
Espaa, se radic en i\lallorca. La beca era para cuatro a11os. Pero \l ontec.,inm continuc'1 t:n
la Isla de Oro hasta 1936, fecha de su rcgre'>o a La Plata, <londc re'>idc. Recordemos algunos
de sus retratos -el de \ ralle Incln, el del poeta J. Casal entre otrm- : C\ oqucmos lm p.11-
sa jcs de Galicia y de l\ Iallorca, obscnados con \'isin '>Umana, dirigida a captar, ~'."' lo "ig-
nificativo de las cosas, su emocin : su poesa; rcmemoremo'> Las c.111ta11> de 1 I(!,O, Cll) 0
dinamismo sinttico se traduce en esquema'> de fina <,ugercncia, ~ nm dio -aca'><> como
expresin fcr\'Oro'>a de su arte- las Die:. Estmnpas de \lal/orca, cu! a grac:ia. e\..pre"i' .1 :
cu,o carcter ha comentado tan fina y saga7mcntc J os de F<.,pai1a. ~cm diez lammac., en b.,
cu~ l cs nos da \ [ontcc.,inos como una sntc'>i'> de \ Iallorca la fulgur~rntc. 1'111 l'> 'iliracioncs
cromticas, gracia en un co.,tumhri'itnO C'\altado en la gloria del "], ec.,o ,icnen a ..,er l.1..,
e'>tampas de\ [onrcsinos, ofrecidas como un tributo a h1 isla mara\illosa.
397
 SC \ R I J RR \ RO L fl.
O e 1 pa1'>aJC. \ . . . l am!Hcn
1a natura 1cza muc1 t,l. ,
..
* ""acto en la ( .a~)ital Federal ~n 1:o~ ~-.~1.ltin prefcr_c nremenrc
hace el p111n11 a d t /1 acfa, sometido, como
.
L

. . - e condicione'>, e'> pre'>U111lblc \cric apo\ arsc e

otro'>, a 1nflucnc1a'> C'\tran<l'>. Pero como po'>C . n
nttdo r)er-.onal. \ e el color ,. tiene el rrusro ci
ell as para decir cosas propias) C'\pre'>ar 1as en un" C r. , . e- e
f
la marcna, segun lo pone de ma111 1esro en os c1 ' 11 pastc'> JU""
=- de sus oleo'> mcior logradc>s
" .

ALBrR l O \ IORI'R . * :0:ac 10 en

Cordoba en 190-t. u pintura
ofrece \ alore" dispare . ' us c uadros
no determina n siempre las etapas de
un proce o interno . L a di p aridad
,1lud1da C'\clU) e, a \-cce , lo ntimo, lo
a'>imdado, lo el al> orad o por dentro.
~'on e\ 1denres las influenc ias Yenidas
por conducto'> heterognco<i. De ah
la fluctuacione propia de quien no
d10 comigo mismo. D e ah, tambin,
la falr~1 de unidad en la obra de _\lo-
rcra. rn el acuarcli'>ta ,-em os a un
pmtor claro : limpio, de paleta calida
: rq_!l'>tro nada limitados. F s un pin-
or '-"t r.i:. cu: a impresiones se reciben
como )a., confidencias emanadas de
un cspmtu cxpansi\ o. A ll semim os
al hombre tras el art1<ita. \ Icrced a la
~cric de. pa1<ia1c.s pintados a la ac uarela
apreciamos las cualidades de \Iorera,
su capacidad emotiva, sm autnticos
medos de expresin. E l perceptivo
sen-.il,le. consguio comurncu '>U esp-
ritu en est<>'> paisajes. ):o lo sostuvo
ni lo :lgobir', ningn JlClfudo. l n los
dcsnudr1s al r',leJ decrece. ;-..o <ic apo-
ya en el n:lturnl. D eforma : procede
de prisa. J ,a cspr1ntanciclacl de lo<i pn1-
sajcs se torna licencia en las f1g11 rns,
FIG. 268 cu: a n<1rnialdad 111<1rfolr'1gca q11e-
RAL SoLor: La escalera. hranra deliberadamente. T oda su
obr.1. aun In rnejrir lr1grada, tiene el
ac;pccr<> de un csbc,/o expedi ti vo.

J LLJO SCARJ Z \ l .\RZ .\L. * au< en Tapalqu -prO\ncia ele B11en<1s 1\ in:"i, en 1906.
I ormado estt.t1camente en Buenos ,\1rcs, acloprr'1 una pr1c;t11ra media entre Iris nwdo'> ncn-
dmicns )' las inquietudes de :n annda. J n esa neutralidad c1ilti\ r'1 el plci11 nir, ) pr ou rr>
conquistarse a '> mismo. Tiene una \ ic;ic'm clara del cuadro. f ,o C\ idencia e 11a11do c11n1 ponc
y cuando corttl el moti\ o natural ai.,lndole en su e\presi/111 '>ignificativa. \ e el colo r ) lo LMIN A XXV.
arrnrmiza con fine7a no escasa. Al virttH1sismo ele quien se mira pint11 \ con fie re atc: n- LA CoR R EA M ORALES DE YRURTIA: Jack. la bailarina.
ci<)n parea a la sustancia del cuadro y a la dc<itren mnnual, pospona no pr1cas \ ccc:.,, lo (Museo N acional de Bellas Arces)
~ntimo del ~rte, que en ningn caso puede re1h1c1r..,t .1 111 trlll' l'1i 1ld 1110.fo e pre 1\ 1 u
uego de pmcel era e'>o: un juego. mu~ habil, ~ mu~ .1gr.1d:1hk por mom ntl . p ro Jo
g,raro de ese juego de.,,-anec1a<,e a poco de eumi1ur el org.1m.,11111 pl.fico. 1 mmH: ch cr
t1,a ~l contemplador que la materia colorante fresca ~ jugm.1, 1l\,llll'):Jd:i con toque amplio ,
sub1to, al c:irecer de cal1d,1d, no \!empre di\ er,1f1caha lo-. ohi1.tm n prc-.l:nt.1d11s l n d ni dru
\ an las glosas precedentes referidas a un pintor lk .1pc1u-. , unricinco .11111s. \\u ho
trabaj luego urez :\laual. I lace poco lo halle en \ lendon, d111llk f1.1tcrn17.1li.1, lmn . co
gido, con los pintores locales. \l e mo'>tru allt do'> olcm ( .11 tNi.1t,1 cu1.111do , 1111 l~ttr.11o.
fl R etrato de la siorita 7dida Rosa Bumg11111 resume 1.1' d1reLm.1.., .ll'tuac-. dl ~llllll.
~larzal. Es una composicin de atmo'>fcra indefirnda, un amh1cnrl' 'lll h111.1. 1 .1 t iglu.
echada est como ceida entre dm paisaje.,: uno inrcnor, otro, , 1'-.1lik l'll 1.1 p.111c ,11t 1, a 1.1
i?quierda del cuadro, ofrece el doble a'>pecto de una arquitlltl!Ll ml>an.1 eon 1111 cnmpk

F1G 269
GLdLLERMo Bu1TRAGO:
Prntura mural en la lgleJta Santa Juana de Arco (C1ud1dela, Pro\". de Rumos A1rc5.)

mento de serranas. Surez .\larzal desech all lo., tonoc; clarm ~ J.., ncnrc'> arn10n.1s 1111111-
nosas. Pint oscuro, en franca oposicin al plei11 nir de otrora. \ 'a en <,egu1m1cnro dl' un
geometrismo, cu:as frmulas aplica tmida y discretamente, sin llegar a lo ah'>tracto lk
esq uem as poco legibles. 1 mostra rm e el R etrato me indicaba la concordanua de cun .is
y rectas, el enlace d e planos y volmenes, la coherente ondulacic'in e<,tructural de lm cll'-
m cntos del conjunto, tod o ello calculado y dispuesto con rigor ca'>i matemtico. l m 1atlo .11
Saln de 1939, este R etrato fu excludo del certamen oficial, donde se admitieron oh11 ... en
n ada comparables con la seriedad de est e leo, CU) os 'al ores plsticos '><m C\ 1dcntcs. \ la
pinmra clara y de gama fina volvi al Saln de 1940, con su em o t1mlado Pn:-tHllci,1. \
su obra de pintor adiciona la de xilgrafo. Tambin <-.e ejercita con acierto en b crtic.1.
Culto, laborioso, mucho cabe esperar de quien, como l, pnc.,ee, entre otras \irrndcs, la
ciencia d el entusiasmo.

RAL SOLDL *Nac i en la Capital Federal en 1903. D espui; de una au.,c1Kia tic ... eis
aos, transcurridos en I talia, regres a Buenos ircs en l 9n. H aba iniciado !>ll'i estu-
di os en nu estra cademia acional. En i\ l iln frecuent la de Brera. L a., nuc\ as tendencias
le atraen. A s es como en 1929 funda en i\1 iln con '>U colega Carpanetti, el grupo 1,111-
gunrd ia artstica. Fn t 930 cm a al , aln ~acional por primera 'ez, ~ ohticnL un primer
premio en Triestc. La obra laureada es el R etrato dt un pintor 1m11uuo. 1 o c'\hihi<'> luego
e n su primera e'l:po<iici n indi\'idual de ,\ migas del A rte, 19'2. l c;a pintura de plano'> !>im-
pl es, lograda por masas, sin ning n propsito descripti\ o, enla1a con otra'> obras sur.1., de
la mi <, ma poca: Chien SL'lltt1dt1 r .llaternidad. Con todo : <,er Jos obras de 1mpiracii'in

399

 di-.imilar, Rct1 .1to de 1111 Ji11tor 17rllh'JJ10 :;. \f,1tcmid11d, '>e equi\alen como e\.prec.,ione<; logra-
da-,. Lm tr<:'> cuadro., de referencia -.mtetuan un e'>t;1d10 en la e\ olucin pictrica de oldi,
un perodo cu:;." principio-. de-.echc> m ;'s t;1rde nra seguir otra-. preferencias; Y a ellas per-
manece fiel, cuando pinta al <'>leo. r-.ra '>ah edad apunta a una circunstancia curiosa : al cam-
hi,1r de materia, muda ~ >ldi , 1<i1on :;. palera. Se e\.tende, c.,e ampla, se afina. ,\ l odifica in-
clu'>1\ e el conccpro morfolgico. La hu es otra, :;. otro a'>1111ismo el mundo donde irrad ia.
l ., un deformador, propemo a renm ar-.e en ia., d1-.crepancia'i del ritmo quebrado. Pero no
cs un <.,uperfic1al. F\.i'>te en '>U obra un ra-.go no captado, ni puesto en ' Talor por nadie haHa
hO\. \ lud1mm al fondo iro111co: e<.,te 111forma, empero, su'> producciones ms '>ignificativas
:;. ias car.1crerua, indi\ 1dual1z;111dola-.. \ ea mm d<>'> nrulos: Lrs t1 es G r.1ci11s : l 'e11us pein11-
F1G 270
ANTONIO BERNr: ]uuy.
dose. frente a ellos cimbra y salta rompindose la cuerda de la tradiun. \ <., como C'.i<.,te
una literatura de Jo grote'>co -novela, teatro, stira- a<; talllbin se dan forma'> irmi ca'> en
el orden figura ti\ o. I'n Ja plstica qu17 lo acente, por c<Jntrastc, la e\ ocacirn de ejem p lo'>
clc,co-renacentistas. Soldi trabaa c<Jn elementos humanos cu~ a franca aceptau/m con verge
siempre en un fin repre<;cntat\ o. P or ec.,ta susrnncia estructural, hallarno'> a V e1111s pe1111111-
dost " a Las tres Gr11c1t1s en Ja., mujere'> de /,/ :, fl.!Jtt11 con el crneo un poco d 1<.,1111 nu do
; a - .cornpo'iici/m <;ta, donde parece flotar n '> sabc.Illo'> qul hl1t<> freudiano; )' Ja., \C llHJS
en la'> mujeres de Ll coro, en fur;adores de lltllfJes, en ])a de 10/, en f ,a cbtca del orga110, en
A111/f{t7S, en Adolcscc11te 7..'e)t1da y dernud,1, en f 1g11111: en f ,a e.H t1lcrt1, '>U obra mejor: la
m'i espiritual de cuanta'> prnduo ha<;ta hoy ( fig. 2Mi ). \ qu dulcif1c.a ~old1 u n rn nt o .., u.,
dcformacione'>. ) a no 'ie trata de una mujer c<J11 c.1 cdnco <.,ccurmado tram\ tr<,almc n tc,
conH> acaece en otro'i <'>le<>'> '>U)""' donde el modelo partee de'>cerd>rado. Pcr'>1'>tc ti mi ra r
400
fio ' fuc.:rre 'ol ii l
. .. _ t no >U'>c.1 llla\orc ... ,1ccc . . llnll ... c1111p11..,1t1\o. ll u,e le lo pmnrc
~xclu:;. e cuanto puede '>Cr moti\ o de habgo Or1.1 c.1r.1cru1.,t 1 a nrmal las ft '
<r1!e~~n e\.en~a'> de conte\.tura <>'>e<l. La fle'-.it'm de hr.110...: p1u11.b pail:l'e d.1 t1c.1. e
.,,I esion. ~1amf1e<,ta de todo rigor .111at<'1mico. r-.r l dl'fllrlll1d.1d \ oluntana s 'll l nt
1
l
colorac1on de . . un
. pocos reg1'>tr<>'>, a >a'>e de t1>1w.., llcn:..,. 1 ll\ eittp.htt\ .., 11 til:n t:r lhn-;o<,, lllll\
tra~>aa~im.. Alcan~an a 'ece., la <,olida com1-,tu1c 1.1 de 11n e-.m.1ltt \ 1 110 lim a 11 1
ter 1a nmgun prec1m1smo. 11 1
I' n lo<i cuad~m ultimm lo-; p111tado., al oleo t''it,1 tL'ndenci.1, c111H1.111a los linlls m.11 1 e
de las tres Gnc1as
. ' > c.1e nllll(!.11.\.
1 l' 1 1
n os tcmp C'>, en la-, !!,O/lclt'/1L1 \ Ut h t' ,1 tll1 s. l l 11 .1c 1c 1to
laudable '>tn. duda . -\s en lm pai'>aje-.. <l\I en Ll'> n;1tur.1lu1" mutrt.1" ~oldi h.1 dun11st11do ser
un pe1:ceptn-o del color. Lo ratif 1c con el em 1o ;11 \ \ 1\ '\.tlon de \ cu.lrdi't.l'i nn
hodegon bellamente compue'>to, laureado con d prem111 lll<l\.llllll 1 11 1111111 1,1.,1. /t di
111ar: Soldi es superior a su postur11 > ' enraa, en mucho, lo., ln11tc'> dt '-ti tendt nc 1,1, p 11 r
,e111rle d~ fuera )" serle extr;1a. 11.r\ en el un hombre de retina 'lllll > de 11n.1 c,1p.1e 1dad
co1;s~ructna prob~d'.1 en m-. de un acierto, def1n1do por el 11n1u> \ .1lor dl' rcid,1 npll'>lllll
estet1~a: .]. autent1c1tbd. Cuando sta emerge > do111i11.1, '>olirepon1ndmL ,1 Li pn:ocup.lt'Jtin
de comc1d1r con momentos de a\ annda, entonce'> produce olira'> c<>1lto / 11 l de ///ar. 1
hombre de postura cede -en este caso- al hombre e111ot1\ 11; '>c afi 1u, '>e ntiuldt', dt't'llllll'i,
se agranda, conducido por un fluir de intimidad.
G Cl,L L~'R\ 10 B_t:Il R -\GO. * Di~t<~l, no ha mucho una autoli111gr.1f.1 :-,i11tt:tlt'.l l'll l'!>to-.
term1I10S: llaCIO l'J/ IOS Campos )lljeiOS t'll } 9fJ.i. J 'l"..'IO t'JI t'/ (11111/10 y l 1!11dio l,1 1/cll//-
ra/e:,17 en el, alternando sus 1.:iajes a Buenos !lires co/I otros a /Joli"..'ic1 r el /'eru. '\ .ida 111 .s. l!ll
!~asta para situarlo > definir el carcter de '>ll olir;1, obra terrera, de fuerte .1Lu1to per~llnal.
I,ra el SU) o un arte de ambiente, una pintura descriptn <1, de pa1sae'> , c<>'>tullllirt'> 1l'frri-
dos a su regin, a su terruo, diramo<, mejor. r.,d adherido a l, a'>1 co1110 lo ,,;._ io, lo sin-
ti Y lo expres en u n lenguaje propio, co n muc ho de f uer1a elemental cn el modo c11muni-
cativo. Ilay en el paisaje reseco de sus compo'>icione'> algo hmr1l. 1 1 hombre -rudo , ilrn-
c ioso- se dijera en pugna con un med io ad\'eri.,o. Buitrngo accnru csre dra111ari,1110. \ -.aci'1
de l efectos de contraste, cu> as masas de claroscuro 'an del ro o v1\ o al lila neo e1~ pkn.1
luz. As en leos como Pastor o en temples como Labrador. La mi-,111;1 teu11c.1 \ Ja mi-,m.t
pasta colorante concurren a ello. Este comerger de materia ) cosa C\.IHC'>ada da.n por '>um.1
la cohesin de espritu > forma, espritu de sustancia primirn a, anim,ndme en c..,rructur.1s
de rudo vigor. L a obra de Buitrago se autentica por un signo inconfundihk. -\ lo' elemen-
tos externos opone los de pura interioridad y, como tales, de un hondo ale tnc:c e'-.prcsi\ 11.
La p intura de tierra adentro ilustra en Buitrago un captulo de aguda autoctona. r..,
rep resentati,a en fuerza de su m isma '>encille1. fl agudo mirar es en el un pcnetr;mte sentir.
un se ntir con amor y con dolor, resignado a \eces, atormentado otras. Fl temple den1 min.1do
Puna lo certi fi ca exhaustirnmente. Es co mo una snte'>i'i. Luego mod1f1c Buitrago el con-
cepto y la prct ica de su arte. A las obras de intencin representat1\ a <i1gu1eron orr.1s, 111clu-
das en las tend encia<, de a\'anzada. L as geometri7acione'> dem adas del cuhi'>mo o emp.lren-
tadas con l desarrolla n el tema plc.,tico con tonos planos; en lm otros, de a<iunro religim11.
los esq uemas adopta n formas esti lizadas, pero '>in e'-.cluir el prop<:.ito orgnico-rcpre.,cnt.lti\'o,
la di recta alusin al tema. Fn uno y otro caso procede ajmtandose a un criterio mu~ pn-
so nal, tanto en el modo compositi\ o, de tinta<, planas > 'i' a'> opo<.,1C1Cltles de luz ~ '>ombr.1.
com o en la inclu in de tipo'> indgena<, en el desarrollo de moti\ os dc-,r111.1dos a ilmtr.lf
mo mentm de la, :tgrada r .,critura . .\ este orden pertenecen Lt? h1111fo ,1 Et.!,1pto, n cieiso sal-
'cado, f ,11 A m111ciacir5n ; S1111ti11go Apstol. Buitrago logr<'> ele\ ar'>e a la d1gnid.1d d~l ,1..,11nt<1.
401
 ,on e1 arre '>e 11 umino
en Btiitr..,Jrro
:::o el espmtu 1'1 arre le gua, sostenido por el \'erbo
de Ja re\ elacion. l ras peregrinar por los campos jujei1os, emprende un largo vrne al Per.
y tras ello, un_a Llrga pau~a. Su.., ai\m tr.imcurricnm -,in Hile ip11~ler de nuno en el
'
B usca l >a 1o autoctono en me~rici, . fJ Per h1ba ,isto florecer un,1 , gran escuela de arre
'a Ion. Pero '>J no concurre al certamen oficul. n.-.1liz,1 ~ \pn~Il u1nl 111 11\ idualc
'
un
local. .\ ella acudi para oriemar-.e. N o era eso lo anhelado. . lo declara: J ~. :stf1bt1
1
en 1929 > otra en 1932. \a hab1,1 C'\pcri1rn:m.1do lkrni no poe.1' tran tormt1:1on . 1 n uno
en t onces Juera d e Ia t r(1 etlc/011 cilt<Jlic,1 y esto ' por timto, me 11fc11b11 de la, gran trad1c1on del de '>us <1\arare-. -el menm afortunado- 1.,c Je 'i<'> incidir l'n el p.1pl'11 1110. \ icciu llo n
flrte. Cuando Dios le asi-,te permitiendo su retorno a la _Igles1:1,_ento~es s1 se sabe y se s1~nte
la segunda e:\pmic1c'in '>upradicha. Con ello 1.,c pon1 l fun.1 dl' 1.1 pmtu1 ,\ \lll3'> , C('>, , lu a
en 1a tr:rn1c1on.
r ' Bu1trago c>r".. en el fern>r de sm ideac10nes . . f1gurat1\
- . as. Ora cuando pmta . de) arte Otra<,. rran en \ erdad rl'CUl"'>O.., \ Jtando\, Lll Jl,ld,1 Ct>llloJ"JlJl'> l'tlll b !Hll ll':l de
San \larttll de Tours, en ma\ or escala cuando se amplif1c.1 en la pintura mural de la lgle 1a la creacin .
de Sm1t11 Juana de Arco ( fig. 269).
. Berni, > esto importa, nnuncia un~1 autonoma .1po~ ,1d.1 L'll n\lc..,tr.1 rl'.ilid.1d gu>g1.1t1t 1 ,
1 ambin <.,e ejercit en la ilmtr<1cion. rn e<,te orden ~ gnero no pasaron inad\ ertidas social. Sus cuadro.., ma~ ores le ddmen como un cmtumli1l\t1 en ..,l'~llimicntn dt 1 l :irnct r
la!> composiciones desti-
Conocedor de la forma, dibujante de m1L1r inqul\Jtl\ o, no l'llldc ni .rl''>llllll': In , l' 111'10 ,
nada!> a los Cantares tra-
todo Jo objeti\a COll minuciosa tenacidad. l'n nUl'\tl"ll medlCI, otTl'C llt rni \lll l'.l o ,w,lad11
dicionales del Tucumn, Y no se enfrenta con
de Juan lfonso Carrizo. lienzos bre\ e..,, n1 de
pocas figura-.. Son )a.,
A XTOXIO
BFR:\'I. '>ll) as compo'>icionc.., de
e present al p- largo aliento, de'iarro-
blico de Bu en o<; Aires lladas con figuras tama-
en 192:1. Se pre-,enraha ii.o del natur.d. rres
cei11do a la ec,pecialidad ejemplos: Cbacareros,
del pai-,aje, > haca pin- fujuy (fig. 2'0), Club
rnra de plei11 air, atento Atltico Nue'va Cbica-
a la capracim del fen- go. La primera > Ja
meno atmo'ifrico: el tercera de estns vasta'>
color en la luz y sta en composic1ones s o n a
el ajuste de las condicio- manera de retratos co-
nes ambientes. Import- lectivos. Si a este fir-
bale por igual la hora, la me querer comunicnti-
estacin y el anhelado vo uniese Berni otras
estado de alma tan caro virtudes de paleta, su
a loe, intimistas. Buscaba esfuerzo diuturno al-
entonces el gris, la sere- canzara al tu ras mur
F1G . 271 elevadas por cierto. No
mdad de loe, atardeceres
RooRIGO BoNO~E: Callt al sol. f1G , 272
le inquiera la relacin
~ la plenitud radiante del AoEL LAUR ~Ns. l-'1e<I c1q11111oJ
de valores. s es como
e<ito. Bcrn i deca con
incidi en disonancias
sencille7 cosas jU\eniles, ~ las impregnaba de gracia prstina. Luego fu a T uropa, becado
estrdulas, en spera<, \'iolencia'>. \ a a lo phbtico de la'> e..,tructuras, a la acentu~1cii'in tkl
por el Jockey Club de Rosario, primero, y ms tarde por el gc,b1ern<1 de la prov111cia de
,o lumen, hasta alcanzar efectos de raro vigor. \lguna<i de '>llS figuras se dijeran corpc'> rca ....
Santa Fe. Pero antes haba hecho su presentacin en el certamtn oficial del '1ejo Retiro.
Fn todo momento indi,idualiza caracterizando. rn /11j11y el npo tmco deri,ado de lo
Fu en 1925. rm i dos moti' os de las sierras de Cf,rdoba . Cercanas de Captlla del ~lo11-
diaguitas est definido con penetrante psicologa.
te ~ El pmsto, ambos de lneas dilatadas. lgo le mc,d1fa.a Tc,paa, aun cuando no lo aleje
Berni se ,ale con frecuencia de la conrrihuc1c'in fotogrfica. '\o lo oculta \ l''>to e
de las conquic,tas del aire libre. I l 'iaje a Francia le tramforma de '>b1t<J. C.,uc, do., cm os
debe, quiz, la rgida sequedad de algunas figuras, un tanto recortadas, >, tamhiL11 1 l..,tatic.1-;,
al aln :'\acional de 1927 nos presentan a otro pintor. Aspira a c,olidificar. A pnrnr de ese
Fn las ltimas obras, se ha \' '>to 2 Berni e\olucionar hacia una paleta mas armoniosa, m,1.,
moment<J comienza a pre\ alecer el figunc,ra. La plaza de la a/det1 resume el cambio ;iludido, fina, ms sensible.
, anuncia al compositor. Paic;aje y figura se rec.,ueh-en all en funufin de lo decorativo. Naci en Rmario de anta Fe en 1908. Conquist recompensa'> 'arias: un segundo
f~ompuesto libremente ~ libremente pintado, este file<> no tuH1 sucesifm en cuanto a su modo premio municipal en 1936, el primero en el 1ln Xacinnal de \ne., Deuirati\ 10., en 1'>'-,
tcnico v, menos toda\ a, respecto a <iu ritmo neoclsico. Berni pareca buscarc,e a s mis- el segundo en el Saln de \ cuarelisras, el primer premio compo-.icion en el 1lon "\auonal
mo. As. Jo vemos andar ~ desandar, como en bmca de una expresin propia. rl envo al > el ran Premio \ dquisicin en 19ti.
Saln <le 1928, denominado Fraile, es un nue\ o cma\ o de oncntacim. "\;o fu un acierto.

4-02
 R ODRICO BO'\O\Jf'. * "1aci en la .apita! Federal en 1906. Se halla situado entre
lnchausti una tc.nic'l .1111 1)r . r I) L L'.1d,1 tuna .1,1>1ra a L.1pt:u lo 1
lm \al ore<, del grupo de a\ an;ada. r . . el '>U)() un a<,cender \ i\ ido .' '>Ufrido. Parti del . r 1.1 '-PCl 1tn a
.' l 1
lu1111111..,11w 1111pre'>1on1'>ta. Le atraan, <,obre todo, Jo., moti\ os de gamas claras, lm temas de .' r e_s~1me lo demas en grande., planos '>1111plifiudorL''>. l 'e cnnn1111ca .1 11 ~11. u 1;cl un l 111
franca 'ibrac1n crom.1tica. \ fo a ellos con la sincera espontaneidad de quien se propone P,re<.,1on de grata espontane1Lbd. 1 l''>C<l'i, d1reu.1 .... ,101.1ll.1l>I'
.., .. , l 1l cnlo1 .n cnra1an a nu ll l
captarlo<, con preci'>1n objeti' a, ... educido c'\clmi' amente por el fenmeno fsico. \ Tac il o 1eo<, su: os, modo tcmco pue-.ro a u>ntnhuuon ..
le p.1i-..1je-. 'l'I 1.111<1 , d1: natlllalc' l 111110
luego, '>e dctu\ o a rato'>, sigui m<h tarde por <,endcrm contradictorios, hasta dar consigo tas .' de figuras como El hombn del perro.
mi'>mo al fin. fl tirocinio fu '>pcro, como acaece ..,icmpre cuando se quiere dar e tabilidad
L L'RF~ * Et ! i
;1 lo consrrudo por dentro.
Trat de .,olidificar el conte-
A BFJ
4

'
~ o o l lo /l, "..
cscn 11/'c 1 \ s1 diwurna el 1dc1
1u1 w1 t]llt' 110 1i.1to.

_Jismo de j orge 'and. rsta facultad de 'imc1tar l11J~l'lll''i nrL'l"l1;t\ \ oh"1er\ l ll ll t" 1
la cst d ] ' :1 .. ' 1q,;" rn
nido de sus cuadros .' e\'olu- . _era _e o estctico l efme. b '.1~1aginacin crc.1dor.1 dd puro inruiri' l's 1111 don. lntu\ en
c1on m'> tarde hacia la csrnc- -'.. ~ce.: onst1 u: en, hasta dar la d tt'i1011 de real 1dad a 1a., cm.1., hrnr.1d,1.., de ..,u l.1ttt ,1.., 1,1 1 1 1
c10 con el cosrum- l ac
rnra phi..,tica. En ese orden, us
brismo nortci1o de
cma: " fu ero n pro,echosos.
L aurens. '\unca ha-
. crecieron su t c nica tanto
como c.,u prctica manual. El
ba 'i' ido en el nor-
te argemmo, jams
problema de Bonomc ,.a referi-
le haba ' isirndo si-
do ahora a '>U propio .'o. Ya no
quiera. Pese a ello
puede proponer'>e modelos en-
'>e ere: eran obser\'a-
ccrradm en frmulas. ' l pin- dos en la realida d
tor .'' el hombre ilu trado se local lo tpico de es-
unen .' armonizan en l, : esto cena'> : costumbres
.'a le define en un plano nada referidas a las regio-
con1n. u cuerda no es Ja de nes mediterrneas
un pl'>tico de amplios adcma- i l u s t r a el as por '>ll'>
nc'>; su inteligencia es de mejor pinceles. Fra el su-
calidad. Po'>ce el sentido de la .' o, un costumbris-
forma .' retina <.,cnsililc para el mo inundado de luz,
c"lor ( fig. 2-1). Los registros e n c u: a fluencia
de su paleta son e'\tenso'>, con- dominaban lm ternos
forme lo e,. id en c i a n gama.., ardientes. Atmsfe-
opuesta'> y matice'> di' er'>OS. ra de tierras clidas,
" se con'>tri11e, como otro'>, ca l c inada~ por el sol. F1G. 274

en el prejuicio de rcliapu los rt colori'>ta concer- Guwo G Ai..11CARm 11: Madre<.

ronr1s, limitndol"" a loe., acor- taba efectos de fuer-
des quiet"" \hundan en '>ll'i tes acentuac iones ~ ac uda para ello a los tono'> m'> ', w. .' de ma~ or , arit:d.lll. \.., 1.:n ],1
F1G. 273
()liras las nota'> clara'>, lo'> mo- composicin B,1ile y e711p11nadas. Con acie rto parejo produjo Fui11 11ortci11. l'11csto de ch1-
V1cFNTE ivl ANZORRO: Caterma. ti\ r1s de plena luz . '(r1 reduce cha, T ejedor11s de ponchos.
B<ill(Jllle sus mucha'> P"'>il11lt- Tras Ja e'\periencia imagi natin>-CO'>tumhri'ita, un alto .'' un 'iraje. Otro pintor \ .,, e
dadc. , \ prueba crm c. llo una como, en Laurem, el costumbrista de tierra adentro se troc en el f1110 glosador de mnt1\ os
aguda c<Jmpren.,ir'm del fenmeno e'>ttico. Lo pregona, adem<>, en el g11sr" P"r la 111arc:ria, urbanos. Otro pintor, dije, ms ntimo, ms SL n'>ihle. \1 a-.unto compuc-.ro, a la esc1.:n:!
al di\C:rsificar los elementos de sus co111po'>cir1ne'>. Flido 11na'> \eces, de. \Jgornsa c.onw. pintoresca, a los 'in>s contrastes de ternos ardientes, ha '>uccd1do la -.cnullC/ de: las co'i:l
rencia <Jtra'>. en uno v otro ca'>o pone de manifiesto su., cr111dicir1nc:<i de pintr1r. L1ilr1\ .1 por - un rincn del '>uburbio, humilde, todo l como sumergido en la qrnetud de ... u propi.1 hu-
igual la figura, el paisaje y la marina: r'ilcos, remplc.:s, ac11arc:la<>, 111r1nr1c..opia'>, d1h11jo<i a mildad. F -, el paisaje puro, reducido a sus clcmc.ntos: un muro. do'> ca-.uca'> 1m1: pobre,, :
rinta china. la calle, con 'lll ca lzada llm ida . La ausencia de figuras acenta el silcnc10 c:n romo. ""- o lu
'>implicado L aurcns nicamente el contenido de su pintura, se rehi1<> en ella, accnru tndo In'>
LI ()\' ICJLDO CRRIB \RRI J'-.(J Ji\CSTI. * '\.auc'1 en Buc:nos i\ires en J'J06. L111'>/1 en residuo'> de c uanto se opona a su .'o autentico. ntes dcscrib1a C\ ocando; ahor.1 c:-;prcs.1
mcwido por el sentimiento. H abla con 'oz queda, sua,c ) delicadamente. L11, co.,.1., : .1 no
la I <>cuela '\aci<Jnal de Artes. Se ha cerutado c.n la figura, c:n c:I pai'>.1Jl .' rn l 1 n.tt11-
raleza muc:rta. Practica p<1r igual cl (,Jc.:o : la aguada. En t(Jdo momc:nt" adop ta r11l1arri '><>11 pintoresca'>, .' no se visten de hl/ radiante. \hora sugiere, como .,i tr;1s el ;1., ~Kcto de In

40+
 Visible quedara una presencia animadora. ~ J'-, el alma de las cosas, SU tristeza, '>U poesa?
Lo-. pa1-..1cs urbano<; de Laurcm eso tienen precisamente (f1g. 2-2).
\bel Lrnrcns nac10 en Rojl'> - prm incia de Buenos \ ircs en 190-. Cur<ic'i en la Fs-
cucl.1 '\ac1on.1I de \rtc'>. rn J 9~ 1 el 1 lonorahlc (oncejo Deliberante Je adjud1c un <iegun<lo
pn:m10 Salon de \cuarel1<itas- ' la ( omisin "-'acional .1dquiri su cm o al Salc'in de ese
mismo ano.
yrcr:\'l F \l ::\'ZORRO.
* "-'ac10 en Buenos .\ire<;
en 190-. Fgre'> de la F5cuela
de \rtes Decora ti' as de la
Capital -ho: cademia Na-
cional Prilidiano Pue:-rredn.
I Llbfa iniciado '>US e'>tudios con
un profe.,or modesto: Bergilli.
Luego estudi con Guttero .,. '
~ Salon ex~ot~e un De~1wdo, bien recibido por L1 cT1ric1. L n rro/o Lk pmtui .1 SL' I i.i. , ~,l
ms tarde, con Dom n g u e '
() \ ::\'eira. \ 'iaj por Furopa. Fu
premiado en Buenos Aires:
premio estmulo : tercero mu-
nicipal.
Fxisten pintores sensible<,
,1 Ja forma ) pintores sensible'>
al color. "-'o puede darse lo
u no '>in lo otro, desde Ju ego.
Pero ha: quien siente m:'> el
d<Jm in io de la estrucrn ra, :
quien lo 'e t<Jdo en funcin de
enlaces cr<Jmt1co'>. J,os pri-
meros dibuan pintando, suje-
tos a un estricto rigor lineal;
lo'> segundos proceden p o r pla-
nos t<Jnalcs, rehu) endo de la
F1G . 275
forma cerrada, ceida por con-
IGNACIO PIROYANO :
Retrato d e la seiiorll La E lena de E /1;:ald e de P1r0Yano . t11rn11s aisladorc'>. J 1 puri'>rn<>
suele darse en los dibujantes.
I ,o<, coloristas son, con fre-
cuencia, ms libres. J ,a e\.cepcin confirma el asert<i, a'> para l<Js intuiri''"" de ,1: er com<J
para los de nuec;rros das. \lanzorrn iluc;ua cumplidamente la ambi,alcncia. En l cu1r1v1\
sobre todo, su aptitud para captar l<Js ,alorec; cr<Jmticos y d1<,ponerlos en delicada., arlllo-
n:ls. Pintaba moti\'OS florales ) bodegones. La crtica '>C de tu\ o ante ellos <,egn correc,-
ponda, para sci.alar finuras de percepcin y gusto composit1\ o mu~ pr<11111<,ono. 1 laca obra'> permiti apreciarle bajo aspectos d1 ... mile<>. T'ran figura.., : pa1..,a1cs de creuda" di111cn-
pintura de calidad. La materia di' <.r<iif1caba los elcmcnt<J'> del cuadro: flore<i, e rist,11<.:<i, l'>to
fas, cermicas, frutas, a\ e<;, conejos, tocio cll<J visto en su ambiente, cm uclto en '>ll lu', pu.(:<.,
Ja atmsfera constitua uno de sus problemas, resueltos siempre con acierto laudable. J,uego
se lleg \!amorro al paisaje y a la figura. J n sta su produccifm fo dispar. La figura
sedente denommada Caterma (fig. 27 ~) le presenta en un buen momento. Ot-ro<i tu vo en
40()
ese gnero. Los dcsma\ "
tamlHc11 <,
,c.; st 1ce1..11eron, pue' 1.. 11111 pr1111H:t 10 c 11 n ello '>ll'> u 1 1J
des mejores: la<i del coonsta.
, . .\lanzorro '>C e crc1to a'>im1..,mo en Ll pinrur;1 dcc111.H I\ .1 \ d, prn t n cll.1 b
claras de sus buenos momentos. ( u;111do Lls oh 11,1 0 lll lo-.. L\l tdr 11, lll 1..' lli"ll 1
. 1 1.. 1.. 1 1gur 1 ,
pa1s,1 1c- imito . us pr~ip10'> recursos ;. redujo ..,u.., pm il >1 ] id.1dc.... 1 1 L iil11r .11 h J t J 11 I< ' lo
procedimiento'> C\.ped1tl\ m, nrn;. a flor de p11..I, no recomp1..11 ....111 1.1, lid l.1-. c11.il1d.hk dl
c'ilem. primero<.,. est<l -,1 ,us non11;1s \ u1.. 1'e \ Ltn701ro dl' t.1rd1.: 1.. n r.11 d1.:, { lJllln ~ u
1 011
ello (lUi'>iera re'iarci1ce c.1 e a1guno<i le"'
1
1 1os. I ,o l''-l'nc ial _.,11.., d111 c-. de p1nt111 h.iu lSp a
'
1 1
J l :::\' C.\R'.,<? ' C:.\S l ~()'\!'\O.* '\;1c1 en \Lu del Pl.lra L'n 'i 1 it1 r111.1 d11 l omo
11)().
p1!1tOr, dert\0 a la ~rqt1JtCCtUfa. rn 19'' l'll\l ,l a] ~.11011 ' lll ll ll] Ull,l ll ll l t H l... ll lOn I J(lJ
lada Obn ros Y Cc1111jJcsmos, ) obtiene con ella un prL'lllJO csr1111ul11. L 11.1 01 11 ,1 lncn l i i m -
~uec;ta, realizada con acierto tlccorati\ o. Fsc 1111..,nw ano '>l' luce n11 t.H l' n ,1 Pl.tt.t, l'll l' ll \ e>
estaba dlJlt]c7do .\ p111tado. ,'\cudo a mis nota'> de entonce-.. \ .)u'lrl . ( '.11 11 s ( ' .111
., . g111110 llll
le p.reocupa estar de acuerdo con c<.,te grupo o aq11ell.1 fracc1on. llclw, e f,1., d 1.., 1dl' n:.1.1.., con
t~ana<., a ~u p:_opio ;. o. Or~ani7a la forma en .,c'ilida-. C'itr11ctur;1'> ;. comtrn;. e con , igor pl.<;-
tlco; As1 en el Dl!s1111d o, '.1gu rn sedente, de fina cmonac1on perl.1d.t. \ otro ritmo :i pii nt.l d
enno al Saln de .Acuarel1'>tas del ai1o siguicnre: ll1tjt'1 nolet1111a. 1 " el dccor,idor, di-,puls-
to a probarse en obras de dimen'>ione<i ma.\ ores. Luego el animal1sta, ;. a unido :il g rupo dL
a\anzada. Ama11eccr y La tropilla -1938- definen al pintor d111amico, dorado p.11 ,1 c 011111111 _
car a sus compo'iiciones una amplitud di'>trihuti\ a de gran fuer/a . 1 n f 11 t 1 on/1,1, -,olirl' t 11 do,
Cll) o contraste de tonos claros ;. de ternos quieto'> C'ita conccrr.1do e 011 ef icaua 1101 .ililc. 1 11
las -~igztras de 1939 atiende a lo e\'.presi\ o. Pict<'iricamcnte, t''>tl' 1'1lco atrae por 1.1 simplifr -
cac1on de la forma, pero no alcan'a el \ igor de otrm mmlo'i <.,lJ\ m.
G CIDO G . .\:\IIC RFLLT. * r ., argentino naturall/ad11. "\ ;1rn'> <:n ( hil'ti - 11 ,il i.1
en 1908. u presentacin en el certamen oficial lo fu de <.,orprcsa. ~e le saba jm en
: pareca de otros tiempos. Por qu? \ ' ea<iele como 'uelto de e<ipaldas ,1 1.1 acru.1ltd.11l.
ll donde otros di'>cm-ran de ismos, preconinndo a la 'e' la<i tcor.ts m;1o, l'Xtrrn1.1... en
cuanto a la expresin de toda norma representati\ <l, .\micarelli <ic pre'>entaha como adicto
al trompe-l'oeil ms extemporneo. \Icnciono la f'i!!;1t r,1 em iada ,11 Sal<'>n '\'auonal de l 'JH.
,\ fas he aq u la particularidad alud ida: 1\ m icarcl 1i h<lh a pmtado en el l1enrn md u"i' e el m,1 reo
de su cuadro, detalle ilt1sioni'>ta concebido con el tro111pc-/ocJ/ 'iuprad1cho. En efecto, la
mano i7quierda del modelo ' anza hasta apo;. arse en el marco ficticio, como ... i l''>l exrr1..111 i-
dad se esnwiese saliendo del cuadro. ~Guanl.tba ello alguna rclaci<'m con la p111rnr.1 de nuc-.-
tros das? f<;e leo objeti-vo era, no oh-.rante, un buen ejercicio acadmico, lll;.., o llll'lHl'i
relacionado con otros reun idos en su e-...po<.,icic'm 1ndi' idual del a11o precedcnre: b cfrcw ;1d.1
en el Honorable Concejo Deliberante. i\ ll se le 'je) mejor. Cn conjunto de d ie/ y nue\ e
'>oncs unm, reducidos otros: leos, gou11c/Jes, dibujos al lpl'. \ ll <ie '1 como el pintor
ceiido a la objeti,idad del modelo, dejaba ngar libremente la fonta<ia para comp11ncr 1.1
'>cric denominada .r1 "1 l11'Z de la lznlt7, nocturnos hre\ es, e-...presi' m, agraciado-... '\o pa'>
inad ,ertido un R etrato de anciana, ni Fig11r11. una jO\ en mujer ~ accntc, resuc.:lt:1 u1 -.ua\ l's
tonos c la rm.
 I l cambio fu en l pronto ) dcc1'>1\ o. LTn desnudo femenino premiado en el XVIII
Salon de Rosa no lo mcorporn, de lleno, al grupo de <l\ anzada. 'u cm o al Saln de 1939 lo
afirma en el ( f1g. 2~+ ). l n \/adres Ja e\ oluci<'in se dcfme concrct<indosc. La paleta es otra,
) otra Ja materia, cu) a demidad '>C traduce en robmte7. \ Tuche al cuadro de asunto, a la
e'>cena d1ng1da a 'ulnernr la fibra cordial del contemplador. rn su dramatismo re\'i,e el
arte '>oc1al. \loraleia aparte, el cuadro '>e tiene. I fa) en l troi'o'> de pintor bien dotado. r.., 0
importa. Quien tanto alcarv en tan poco tiempo <iabra reaccionar contra lo ficticio > lo
teatral de a'>unto.., tale..,. r,1stcn moti\" mu\ tcnd1blc.., p<1ra suponerlo.
men del premio de Rosario, ! a citado,
obru,o la segunda recompen<>a municipal
de 193'.
R IC.\RDO O. \ L\RRF. * Naci en Bue-
nos ires en 1908. Suelen nuestros ar-
tt<,ta'> mudar con rapide7, a Yeces, desconcer-
tante. ' i esto hace difcil eguirlos, resulta
aun mas arduo reducir a un principio unitario
Ja., etapas contradictoria'> de esa recepti,idad
mc'>table. \ a '>e dijo ello con harta frecuen-
cia. De un ' alon a otro aln, el contempla-
dor ad' 1erte a do pintores bajo la misma
firma. La falta de cohe'>in argu) e ausencia
de personalidad. .\larr parece haber dado
comigo mismo, al fin. Grabador descripti\ o
Ln los comienzos - recurdese El rascacielo-
c n>luciono hacia una pintura de meros pla-
nos '>intlticos -El C07lsejo, llujeres /Jmnildes,
1<Jr- para concretar<ie despus en un deta-
llismo Je enumerarna objeti\ idad - Pisajc
de l 1 Colo11i,1, dos versiones, ) Un obrero,
de 193h ste. La forma por la forma, ceida
en el contorno, <,111 om1s1on de minucia aun
a trueque de mudir en la sequedad cortante.
se sobrepone al c<Jlor reducindolo con fre-
cuencia a registr<>s no siempre armoni7ados.
F1G. 276
El grabad<>r de lo'> comien'<>'> aparece de
RoDOLFO CASTAGNA: Compos1C1n.
nue\'O en su pr"ducc1fJ11 ltima. L'n cuadro
'iU\ '' se identifica ahora ele inmediato.
A \l \[)JO D. Bl"'\.CJ. * tgresc'i con el titulo de profesor de diln1jo de la J<,c uela ~acio-
nal de -~rtes, ho> Lscuela de Bella-, '\rte'> Prcparat<iria \Ianucl Belgrano. f ., un p111ror
en formauon, acerca de CU) a obra nada uincrct<> podra deurse. Produjo narnrale'a..,
muertas y figuras. Fn este gnero cma) (, la C<>mpo..,1ci<)n, con fondo marino algu na'> de ella'>.
Prnpende a la'> forma<, esquemtica'>, de fuerte cromatismo a \ eces. J Iay vigor en <.,u<, figu
ras viriles, CU) a morfologa omite toda particularidad clescripti\a. ~' acaso 111dl\ 1duali'a a
los per..,onajes de suc:; composiciones, lo hace anotando rasgos generales, rec,u111icndo la forma
en plan<>S de claroscuro, aun cuando los site al aire lil>re, jJlelJJ air opue..,to en ah.,oluro a l.1
gra\ itaci/111 luminosa de.. efcct"s asolcad()'i.
408
A ro PIRO\' A" ]) . 1
I Gi\T
en 1909 I'
sru
d . * e p.lL re-, .ngennno-.
con \ndrL l hote Su
10 o ,
~ lomb.u d.1 p11 ap1;r, na io l ll p 1
> \ lll"I Llllll(Hiio u 11 l.i l: IO l
. d ~ . rL~ll'o() .1 >lllllOS
organiza ora de lfredo utter
. . .. . . d ] o.
r n
11) 1() \
-
m1g w, dd \ 1tL .1c11g 1.1 d nun o ~ 1lun lch1d11
l a 1111c 1atn a e 1 urtero , allt ., . . p
, l , . . e p1c-,cnto inn ,lJlo, Lon d c:1H11"1.1-.11l1> dc: su \Cllltc ano
1 am Hcn era el un 11ue"o F 1 J<n ~ J ( '
J . , , . " 1 . a 01111-.10n JJ rm 111c1.1l
dl' Hl'll,1... \ 1Cl I\ dl 1 p c
1 3 1
aoqumo su oleo titula :1 p .-
l () . 0711 OH( /()Jl COJJ dlStlltdu, par ,l L1 111\hl'll dl' .llJllL ll.1 L'llld.1d. 1 n 19 ,6
otorgan, .e n el aln >- ac1onal, el premio Barbara dl' 1) 1.v a , 11 cm 10 du 10111111 Jdo ~ P"
E n su pn 11 ' J 0
_1 era e'-'.pos1c1on mrn\ idual de \ m1gm del \1te, lo-. r.1..,~0-. l!l'nL'1.1ks dl su 1111Cl111
"
.\ a .se. pm.1e ron .1 11'1 e:1 e man1T icsto. \ ueh o a 1111-. glo-,,1., de entont l'\,~ ~
JHIL' '> '>U ol>1 ,1 lllcl i 1or l:ls
confirman e~ todos SU'> pu_ntos. P'.ro\ ano po'>ee Li d1-.nnc1011 dL un homhrL' dl' gu-, 11 ) tll lll
t~lento. Ornen esto ~c~ed 1ta, no ignora - no dehc ignorar cu;le-, -.on los llll'dio llLccs.1
nos par~ lograr el ma,1mo rc~d1miento. .\ '>U obra de ho) no puedu1 c<>1TL'"Jlnde1 tu 1111-
nos e\ as1\ " Pirovano es un pmtor, .\ un pmtor dorado. 1 (;1, L'n -.u l.il>or m... de un,1 nhia
revelado:a, noblemente significati \a, pues e-.ra real11ada por un homlH e en plcn,1 llli>cLd.ld.
.ncretandonos. a '>US retrato'> fcmen11w.,, tan llenm de grll la L'\ponr,me.l, 110 ljllL'l l lllm
obeta~ lo <iumano de ellos. Por lo dem:b ~C'> t.1rea f.1cil Cll <lCtl'l l/,H d 111 olklo cuitH> Jo h.1n
este pmtor mo'o? Con una <;o]tura 111q111etanre p1ncclnr rap1do , ri <l/<> firmL' indl\ idu,1
li7a Pircna~c~ a cada .una de sus retratadas (f1g. 2-q. 1' 1110, Llcg,1nre, .igil, ,1110 1.1 con dL
treza la'> cf1g1e<, sometida<, a la acti\ idad de ..,u., pinceles.
. . Piro\an? est en_el 1~1ejor camino: el de un trabajo ren.11, regido por un idc;tl dl' ., 1 1 p~
no1 categona. Confirmo luego e<itas oh'>cn aciemes, ) a p111t;ua retrarm dl g.1ma.., cl.11 ,1s
-~>la.neo sc'.hre blanco- .\a inclu) era otros regi<,tro<, en de-.nudo'> , p ;m;lJC:'-. "'\. Ln 11 o, di -
na1111co, afmna lo ) a logrado ) deja 'ihrando otras cond1cione<i en polrnua. '-, 11 111 1.ld.t
p.arece resbal~r sobre las imgenes para darno'> de clb-. una repre<icnraL 11'm 111 ..,r,1111 lllL.l, l''>pi-
nrual. De ah1 la fluide ' de su materia .
R 0~)0LFO \ ' JCF:-\'l F ci: ~'AG:"\ A. * -:"\acic'> en la Capital 1 edcral <.:n
1
l'o~l:l d J<)]().
titulo de profesor de d1buo. Crabador ' pintor, su frc..,ca jll\ entud <,t ,111 uncic'1 con
presagios promis<>rios. I lasta ho) la obra grabada acao.,o pre\ alece, <llln lU<lndo LJ iku>ndnr
mural emprendiera obras de responsabilidad n > escasa : las del Colegio \ 1il1L1r de l.i "-.1uc'm
- Palomar- )T las del balneario del Crculo i\ lilitar de Oli\ m. Se mencionan conipoo.,il 10111.:..,
nada bre,es, de contenido alegrico u nao.,, de carkter 1111tolg1co otra-.. \ ( ,rcci.1 , .111 re-
feridos algunos elementos de las \ ao.,ta'> figurac1011e<, d<.: la hilJJ1oteca deJ ( olt!.!IC>. 1'11 l''it.1'1
g lorifica Castagna las artes )" la'> ciencia'>. J unto al mundo p:igano, el cn.,ti;111s11w pc1 so-
nifica el reino del espritu en un monje, absorbido en la lectura de lm I'e:-.:ro-. 'i.1!.!r.1dm.
Luego el Renac imiento surge en la !>elle/a de un <,mholo 'n 1ente. "'-o okido ( :1 t.lt!ll.l
otra<, figuras emblemtica'>. r ambin realid> composic1011e-. de c:\clml\ a impir.1tion 1~li
giosa . este gnero pertenece el panel decor.1ti\ o ejecutado parn el allar de Li ( 1pilla de
la F <ic uela de Cristo, de Crdoba, titulado f cws co11 los 1711/os.
Fl pintor de caballete culti\ asuntos \ anO',: dec.,nudos femenino.., ( fig. "!./( ), C'>tudim de
e:\presic'in medita ti\ a ) , recientemente, ema) cJ cuadro hl'>tnco : S1lll \f,rflJ/ ) /os fTOf't-
roS de Hc11do-:::"1, tema almin> a los preliminare<, de la gran e'.pcd1c1011 liliertador,1. 1 \tl'
mudar de /onas figurati\ as, e'>te a\an'ar por rutas di\ crsa-., no'> <,Jruan en prc..,enci.1 lle un
intuiti\ o acuciado por anhelos de superacic'rn, poco d1-.pue'>to a dc.ir<.,c dom111ar por el cc'>-
modo conformi'>mo de quiene'> eluden la prueba del co.,fue17o reiterado. I o conf1rm.1 e:-.-
hausti\ amente '>U arte de grabador. l'n '>te '<lra lo-. modo<; tecnicos ~ mulnplll.l lm a-.un-
to'>. La compmicin, la figura ai..,Jada, el estudio de npresin en el carkrcr indi\ idu.11,
ohjcti\ ado<, en l:lmina<i de factura 'igorosa, C\ idenciaron \U dom111io tfrn1co, 'a .1cudi1.:"l'
+09
a la punra '>cea, a la l1tografw ) al aguafuerte . \l grabador corre'>pond1eron no pocas
recomp ema'>: en el Pnmer ' alon de rti-.tas Decoradores, 1936, en el de \ cuarelista-. 1937
) 1939, a1rn'.n de la'> de prm incia. Otra di.,tincione-. alcan7. Recordemos la mu) significa-
tn a de la 1mt1tucion \litre -primer premio medalla de oro- corre-.pondiente a Jos
ai1os 19i6-19i-.
JC \'\ \RLO~ F \GGIOLI. * '-Tac io en Bueno., .\i re'> en 1910. Curse'> en la F scuela :\'a-
cional de \rtc'> > en la rscuela Superior rrne'>to de la arcma. Pintor r grabador,
p.11-.aji'>ta ) f1gun'>ta, produjo naturaleza'> muerta'> acogida'> en alguno'> Salone'i co n benepl-
etro. \ ., la premiada en el alon de Oto11o de Rosario - 1936- . fambi n fu premiac.lo en
Rmario el dibujo al lapiz, lnte11or, CU) o de..,nudo femenino e'>ta resuelto con gracia. Pero su
obra ma., signif1cati\ a -) di'>cutida a nces- \a referida a lm temas florales :-- al paisaje ( fi-
gura 2-:-) . Faggioli se apo) a ligeramente en el natural. La luz de sm moti\os de pleir nir es su
propia lu7, la de '>U \is10n interna. '\o la modifica ni la intensifica, as pinte en la sierras de
Cc'irdoba o en el bosque de Palermo. Tampoco .,irnplifica. Prefiere sugerir a de cribir. Fn los
momentos de plernrud, cuando le asi-.te la gracia. toca lo lmites de la poesa, una poesa
indeterminada, con algo de emueo. La-, naturalen muerta obedecen a otro concepto.
Fs ms concreto. Forma y materia dcfmt.n su propia calidad. La paleta es ms rica, el color
111a'> \"<1riado. h materia ms e'-:ten'>a.
F1G 277
41 ()
LA CONTRIBU ro F 1E l0J,\
D E L REALI MO AL \ 'A LJ_ RDI"\1(
L\ co1~tribuc1c'in femen in~ .se inicia tc1~1pra1;arncntc .,cgun lo proc. larn.1 L'I nornl11 e p1 c.:e 11 1-
so1 de una dama patricia : el de Lrn'>a. anchcz de \ rtcaga. l 1as 11n.1 um.1 "L Lllllll
na en el perodo de los organizadores. Se co ntina en I l111a e; \ de Cwna \ llll.t-
lcs, esposa del estatuario, c.lcdicada luego a tarea -. pcdagc'1g1ca'>. L n oleo Sll) 11, 1111.1 t.1l1u.1
existente en nuestro ,\luseo Nacional, dice con elocuenc1a cu~1nto hulllc.r;1 .1kanndo L n l.1
pintura de persistir en el cultivo de ese arte. Su actuar hrc\ e enl.11a c. on el \ ru11:0, ti dd
Bon i\Iarch, de grata memoria. FI nmero de pintoras concurrentes a lo'> ~.1lrnKs d<.:I \ IL ()
renco ya es considerable - en relacin al medio, donde todavfa no '><>n 11111<. hm lo'> pmro-
rcs ). 111U) escasos los escultores nati\os. Al frente del grupo femenino ll ordc.n crnnoli'1g1co
sita a otra mujer de alcurnia : la sc11orita Sofa Posadas, 1859-193 8. Fu disc1pul.1 de ( , iu-
dici. Cultiv la figura )' la naturalc7a muerta. D e la figurisra se recuerda un ole.o I11'>p11.1dll
en la dolora de ampoamor, titulada Qui11 wpier11 escribir! Luego c,e lla111.m a ..,Jcncio
unas r aparecen otras.
En los p osteriores conjuntos de la Sociedad ,\rthtica de ficionado'> concurren ac.,i-
duamente cultoras del paisaje, Ja figura y la naturaleza muerta. Persic,neron mu) pota'>. y
entre ellas, la miniaturista Luna Alston de Gallegos, considerada como una de la-. ma., dis-
tinguidas cultoras de esa especialidad, as sea comparada con las firma'> me1or cot11adas del
exo fuerte. La Exposicin del Centenario clauc.,ura ese perodo ) anunua el ~alc'in '\auon.11.
Lo precursa el viejo Ateneo y lo hace posible la Sociedad rtstica de \ fic 1onados. I:n el
certamen internacional de la conmemoracin centenaria slo hallamos a ocho pintoras,
incluyendo a Eugenia Beln Sarmiento ) a i\Iara Obligado de oto ) Cah o. La c<,tultura
se limit all a los envos de Luisa Isabel !sella. Pero el impulso C'>taha dado. .\1 primer
Saln acional -1911- conc urrieron quince e:-pmitoras; al de 1912, \e111tiuna. \I s t.1nie
el nmero oscila, aumenta, decrece, torna a subir hasta llegar a un remonte.: imprc\ 1-.to. \l-
gunas se retraen, sol icitadas por otras c:-igencia'i. Pocas persisten. ,\-, e-. como ,imm apa-
recer :-- retirarse luego a pintoras euros comien70'> e. taban destinado., a frutecer en el .111ce '
del tiempo. Fs el mismo fenmeno ob'>en-ado con respecto a las e\.pm1toras de los conjun-
tos iniciales del renco, del Saln de Aficio nado'>. Pero si unas se retraen. ot11., -;olm;\ 1cnen,
m ul ti p licndose sin regularidad acompasada en el orden progresin>. D el nmero de pintoras
no bastan para dar una idea las sala-. del Club Argentino de \lu jeres. r :-:i-.re el cerramcn
411
 of1ual, l \l'iten lm conunto'i de la Sociedad de Art1'>ta'> Pl sticos, ios de la sociac1on F.s-
contenido C'itet1co. Corrohor;111 d .1-.erto nomhn.~., r.m n:pn.:~l:nt t , 1>lllJ \1 rn < t li \
nmulo de Bellas \rte'>, lo.., del Crculo de Bellas \rte'>, lm de la Sociedad de cuareli'>tas,
Otero Lama, [ Iba \ ' 1llafoi1e, \ Ian~.1rita
...
Porrd.1 1 .1no-,
t:" '\
1 k1111kL ...., t111L3dl ' \1 11
lo.., de ( .rnwat, los conjunto'> mdl\ 1dua]e..,, lo<; del Ateneo Popular de la Boca, los Salones
Carca Iglesias, _\ lana 1 ere'>a \ ~1k1L1" de (l1glt. \ l 111c lknl.lrdo, \ 1 ... \ l:urncla
de prm incia'>, por no citar l,1., , ;1ria'i P ci1a'>. Loe, nombres de la'> 11111jert.!S que pintan entre
na'>tcrio, Lconida ... \lagg10lo, \la na r-.rhcr 1 Ulll'-,, ( Llr.1 ( .nril, D Ll11 1 lll:' ( op
nosorrm, llenaran 'aria'> pag111a<; de e'>te libro. Pero en e-.ro tambin la historia local corre
nia Badaracco, an11en ~ou1a Bra1un.1. l'gbnrma \ meli1 \ tll.1g1.1, 1 nl.1 < hn llhc1, \ida
p ;1rea con la historia del \ ' 1ejo \Tundo. Como all, lo po<;1tin> del resumen obligar a co n- \ ai'>man : , entre las ma-. rec iente-., el de \ l.1n.1 R oll h 1, Lll\ n-., 1.11> ld11-, u1 m.1d 1 1 lt ch-.,
'>1derar detenidamente alguna'> 111di\ idualidade-.. : a recordar la accin de quiene se esfor- ringuen no poco. estos nombre-. deben aiiad 1r... e In-. lk do-, rd i 1m.h '-,nr \ l.111.1 \ er olllt l
zaron por distinguirse junto a ellac,. , \ la.., de primera hora - ) a c,e ha dicho- corresponde, ) Sor \ lara ristina, amba-. del Cnlcg10 de la l nmacul.tda ( ontl'pci1'm. dL l. nm,1~. 1 .1 11om1
con el galardn de la iniciati' a, el mrito de haber actuado en momentos difciles, si no na inclu: e algunas arti'ita'> duales, por alternar el gr;1h.1do con l.1 pi1uu1-.1, o con 1.1 t'-L t11tu1 1,
hmtiles. A'o ..,e hable de apo) o ni de estmulos, si rcferidm a tales das. Con el rodar de las segu n lo e\idencia el helio eemplo de \!a n.1 ( .armen dl' \ r.1<11 \IL1 ro. l .1'. c11(1,1d111,1sLll
hora-. <,e dulcifican Ja., a.,pere;ra-.. ha'ita llegar a nuestra actualidad. , i algo hace ho: espinado la pintura ) las pintorns en el arte de grabar acentulll ';1lnrL" >;1 dL t 1mdm. \ oh .1111ns ( on
el camino, ello <;e debe al e\ceso de produccin. T .1 mbin es ec,te un fenmeno correlativo grata reiteracin a la firma.., de rlha \ ' 11lafo11e, de \l.111 ;1 ( ..1t.1lin1 <>tu 11 1 .111.1. dL \l :m
con el de ru ropa, sin limitar el se'.o de los dedicado'> a la practica del arte. Bernardo, de armen
\qui. en Buenos .\1re'>, o procedente<; de la'> prm incias, atraen grupos pictricos defi- , ou7a Branma. \ con
nidores de tendencias en pugna, tal como acaece entre los pintore'i, escultores r grabadores. ello se indican modos
rn toda..,, claro e ta, ha> matice..,, : grado'> en la ... ignificacion de aptitudes. lguno<> nom- persona]e<; inconfun-
bres pueden tipificar cumplidamente lm 'ario<> momentos de nuestra e\olucin pictrica en dibles.
e 1 c,ector femenino. Ca ta \ l rt o 1a de
Bianchi naci e n la Bo-
L .\. C1I~\IO="Dl. * n de L1.a )i'>~10ndi enlaza -~()11 el d: . 10'> . o_r,ganizadores ) l e~ conti- ca en 1889. Curs e n
nua. I "\pone de<;de hace tremta anos. oncurno a la 1 '.pos1c1on del Centenario y se la Academia N acional
pre..,ent al pnmer aln ~a cional de 1911 : a otros sucec,in>s. La Gismondi cultiva por de Bellas Arres, guiada
igual la figura ) el paisaje. D m e'>cuela., excelentes la formaron: la de Giacomo Grosso, por Po Colli,a dino,
como figurista; como paisajista la de Lorenz > Delleani. D e ste derin'> las normas fuertes Fmilio Artigue, nto-
: sanas puestas a contrihucion de su obra. Posee, con el se ntido del color, visin rpida nio \!ice \' Alberto .\ I.
: mano pronta. u tec111ca e'> fmne ) '>egura. D e ah la fre sca e'>pontaneidad de su s impre- Rossi. De la Academia
'>1one'>. , abe ) siente. Poca'> , eces fu ms gozosa una nicacic'm. , us paisajes r e producen egres en 1913. Tras
aspectos de Italia, Francia (fig. ~~ ). Holanda, Brasil, los in'>pirados en nuestros territorio van ello ingresa en el taller
referidos a zonas de Ju ju:, C<'>rdolia, ~ahuel Huap. Bariloche. La unidad en la coheren cia de grabado dirigido
del mi'imo calor emoti\ o, de la misma agilidad e"\presi,a. De esta suerte un paisaje se liga por el director de la
hG 278
con otro ) se e'.:plican recprocamente en la unidad del modo personal. \ ~a ra el tema, se Academia : citamos de
LA Gm.roNDI: V erra/les (Mueo Nac1on.1I de Rellns A us)
multiplican los efectos, de tonalidad en la atmsfera, de grados en la luz; pero todos se n u e,, o a olli\'adino,
identifican en un parejo signo indn idual. La pasta colorante es densa o flida, <iegn lo quien tiene como ayu-
dante a ,\!arcos Longoni. Produce con regularidad, aun cuando l.1.., t<HCa'i docente., 1li..,or-
e\.igen los elementos del cuadro. Recordemos sus paisajes del Sur, de tan rica \'ariedad.
ben buena parte de su tiempo. Dicta cursos d:! dibujo en la r ..,cuela '-. ormal Lk \LlL,r r.1-.
, o~ temas reducidos o de extensin panormica . La Gismondi acierta a darnos de cada pai-
i'\'.1 1o de la Capital, atiende un taller particullr bien concurrido. Rcuentemenrc "l k c 1:n-
saje, con su especial fisonoma, un sentimiento reno' ado, una expresi<Jn definidora del mo-
fi la ctedra de grabado de Ja Academia Na .:ional de Bellas \rtes Pr'.l!diano Puc) rredon.
tn>, traducidos en el leve rectngulo de sus leos.
La exposicin indi,,idual realinda en la Comi,in '-.' ac1onal -1935- dio la mcd1d;1 de "11

e\ TAU~ TEODO\IIR \ \J()RTOLA DI Br '-.(J Ir. * f fa definido su \'ocacin, y

su preferencia, en una especialidad. Pintora : gra b adora, dedic<'J a l grabado '>US fervo-
res ms sostenidos, los de ma: or rendimiento hasta hoy. Fsto no le impidic'i reali7ar leos
capacidad creadora. Diez aos antes se haba presentado con otro conjunto en \1111.gm del
rte. La misma sociacin auspici otras ex, osiciones SU) as. 1 odo ello hace po..,1lile ~111
u icio de conjunto acerca de su produccin c miderablc, resumen de cuanro l lc' o c:..cr~to
J . . l"d 1 , a sti ol)ia Yisin clara del tema sentido de los \'alorc..,, tccnK'.l
respecto a su perso1u 1 ao ) , .. , , . . . . . .
bien logrados, paisajes de e'.tenso colorido :- jugosoc, empa.,tes - obras interpuestas a .su ) a b"l"d i escasa he aqu hs con lic1ones de Catalina \1 01 tol.l de B1.llleh1. 1 1
segura, sens1 1 1 ac no ,. . '- ,
copiosa produccin de grabadora e-.;celentemente dotada. "'\o es, el SU) o u_n ca<;. :m~ado,
:wance producti\'o esclareci en ella un espr'.t~1 en constante ~1rnccso de supcr.~c1'.1n .. , .1 1 1
como lo fu en su tiempo, el de Julia \\'ernicke. Junto a Cata \[ortola de Bianc h1 a<,1 fir- tenido, entre otra<;, la 'irtud de no quedar apnsJOn<1da en una fo1nrnla ) d~ no 111111t.11-,1.: al
ma v as la llaman- e\1ste un grupo numeroso de mueres dedicadas al arte ele grabar. como la trae
'1rtuo'>1smo manua 1, ele 111 e 1ci cificio i cada
motn> trae su emoc1on. prnpw.
. .
\ba~can ellas los procedimientos tcnicos ms 'ariado<;. J 1 aguafuerte, la \lografa, el agua- en efecto a cada tema corre'>ponder un mati1 e\pre'>i\ o no mLno'i mdl\ idual. . [)n.., punro..,
tinta. el barniz blando, la aguada, la punta seca, la nwnocop1a, la l1rografa, alcantan, m_e r- '
de referencia, dos trmino<, crnnolg1camente d"J'itancia
dm: El
' blfo
f-. lm p1110\ \ Gua
<l
r:ed a la contribucic'>11 femenina, no pocas afirmaciones digna<;, signifi cadas por '>ti efccrl\ <>
-t 13
412
 11mrga (fig.2~9). l 'l.pue'>to aquel en 1925, en I9n sta. Fs el aguafuerte a blanco )
negro ) el aguafuerte policromado. Fl color en los valores -pintora al fin- se apreci
tambin en el solo claroscuro de sus hlminas. El bl.!so tI.! los pinos Jo pone de manifiesto.
La <.,e11ora \l rtola de Bianchi po<.,ee un sentido mu) ,.i,o ) mu) delicado del color. Fn no
poca<., de <.,u<., aguafuerte<., imita inclusi,e la tcnica pictrica, comunica ndo a sus planchas el
toque ligero de la pincelada. Fn otras '' ms lejos an. F" cuando se propone obtener -Y
logra- efcctm de lu' radiante. ,Cmo sorprenderse, entonces, si tales condiciones de colc;-
ri'>ta '>C acentuan cuando del aguafuerte de mero claroscuro pasa al grabado policromo? En
Una 7lllll'/.!,1T, por ejemplo, cifra ) compendio de toda una '>cric de aciertos, caracteri7ada

F1G. Z-9
CATALINA ~lRTOLA DE fANCHJ : Una murga.

esta, por obras de contenido vano ' de c.'l.pres10ncs tan bellamente dinmicas como Danza,
.lloi.'7Jliemos, CU)' O ritmo y potencia plstica se apreciarnn en el J\luseo ;\lunicipal, donde
conflu) eron las notas ms expresi\as del grabado argentino.

A i'\A \\TIS DE ROS J. * :-\aci en Buenos :\1rcs en 1892. Inici los estudios de dibujo
) pintura en la Academia Nacional de Bellas rtes y los complet luego fuera ele ese
instituto guiada por Alberto \l. Rossi, con quien cas luego. Las horas de su actividad se
desdoblan ) reparten entre Ja docencia ) el taller individual. Unos comicmos promisorios,
un perodo -no breve- en busca de expresin propia, \acilaciones, alternativas de aciertos
) desma: os, experiencia de pintura al aire libre, temas a plena lu7, retorno a los motivo'> de
interior, desnudos femeninos, retratos '1stos en una atm'>fcra tami7ada, largo tirocinio, en
fin, para llegar, en la plenitud de su 'ida, a la madurez de su arte. 'anee '>pero, '>erio
por lo difcil, arduo por lo seguro, realizado en tierra firme, en 70na frtil. Cuando Ana
\Veiss se crey pintora, ) slo pintora, mera funcim de oo ) mano, '>C detm o en el cabri-
lleo cromtico, en las fulgenc1as asoleadas, sin sospechar, acaso, cu les eran sus virtudes
congerntas. Lo descubri(> suave e insens1blemente. La re\ elacin lleg<'> por la'> \ as de un L M INA >.:X\ I
sentimiento de: inefable ternura: el de la maternidad. Su misticismo de.,cuhric'i otros mati- RAQUEL FoRNER: E,odo.
ce<;,.> ~~n. ellos fue dando forma -.en-.ihlc .1 todo un mundo hlcho dl p1 1.1 en d nu t 11
de. la rnnez, ei~. l~ nohle~a de b "cnccrud. fntre lm 11n1chm. cu.1dr11~ '>U\ 11 d t:il c:t!L '< 11
e\.1<;te uno dehrndor
. . , c1tn' elocue ne
t lC
1 tuanto \ 1 d1d10. Lo du111111111 luto tt u
. Ana ," e1ss no permanecio md1fu-entc a Jo.., impuJ....o., l'lllll\ .1dnrL'-. ~ lt1dl rn1z11 b t<:t
nica, doto de 111 .\ or energia pla'>ttca "u" :1rt1cuLll 1C'lll''- t igur.11 i\ .1.,, l'l111qt1L{ 111 b m:i1 11
da~dc: a. lo'> .empa~tes u~a amplitud simplifica 11 ra, pu o no rchtl\ o lll "1g111l 1l'.ll l\ o de l 1
e~trucruia, n'. ,"u ngor formal, 111 -mucho menm- -.e l11111t{, .1 ..,i111pll'-; .1h1 ... H1110 l xpuilll\ ~"
0
confundio lo 111~dcmo con lo '>t1pcrf1ci.1I .\ .,u111ano. l 11 < t icio hirn .1prl nd1d11 In h tlu 1
~r~<ien ado de ello, s1 no la re-.guardara "ll pura "c1Nhiltdad ' '-ll 1i.11 ur.1J d1spos1l 1nn de
a111mo. La<i obras 1m1s recientes no
deben e;\.cluir algunas del periodo
medio .\, remontndono'> ma-., otra-.
de '> U primera poca afin11atn a.
l re'> ttulos: El G r,111 S,1ccrdute
- retrato del escultor 1 knrnn Cu-
llen- R Ltr,1to de l,1 sciiont,1 JJ '1e-
111n rt ) La 11 lll i t ,1. 'on e llm '>e
indican gamas di\ ersa'>. 'on ellm
coincide - destreza manual aparte
Don G ermn. Un trozo de pin-
tura fuertemente reali:tado, CU)<>
vigor contrasta con Ja sua' e fll'-
me'a de H en11a11itos, la ureado en
el certamen de 193 2. Como logra
di,ersificarse permaneciendo igual
a s misma, lo pregonan acentuando
trminos de contraste, El sibarita ;.
La abuelita. qul obtu\'O el pri-
mer premio en el aln oficial de
J 9 35. La figura de medio cuerpo,
e\oca la corpulencia de algunos
maestros flamencos. Si desciende a
lo meramente fsico, ser para dar-
f1G. 280
nos, con Idilio, u na pareja en pleno ANA \X/us~ DF Ro,s1: la ab11t'f1t.i.
v igor , en total lozana.
F sta du lce tra n parencia de su espmtu, fl orece en una pu hogarcii.1: lit 1111t1111to.1, \111
11iios .\' L a abuelita (fig. 280), el cuadro del Gran premio -~al1'm ~a c 1 onal de 19~ 1J-. \ 1111
c uando no omite los colores ,i\'C>S ;. -en ocasiones- el predom111io de lm tonm hL1nlo..,, cn
las obras m s enteras de los ltimos tiempos, acude a los enLices de negro ;. gri.,, de negro
)' r osa, dist r ibud os en una atmsfera de luz quieta : dlida. Pintura de carktcr o pinrur.1
compuesta, anlisis psicolgico o libre disposici n de elemento'> \arios, .\na \\ 'et'>'> c"t. siem-
pre a la altura de sus problemas figurati\'C>'>, porque siempre pone en ellm lo mejor dl' s
misma. La figura y, dentro de el la, el retrato. F jecutados a todo cmpa'>te, con -.alii.1 dc'>trc-
:ta, su'> <'> leos alcanzan lo expresi,o por el carcter, Jo comtructi\ o por el \ igor. La 111.1reri.1
jugo<;a no excl u) e en la opulencia el matiz delicado. r n ningun Cl ... () persigue lo \ i.. rmo, In
adj eti vo . Su arte, todo l se organiza en funci n de lo humano.
Ana \Veiss obtmo Ja-. ma> ores recompen'>as. f-,t repre<,entada en el \ lml'o dl \rrt
\ rodern o de \ f adri d.

-t 15
A l ROR \ D I PI 1 1 R O __ ])I 1 ORR .\S. * ~u arte, e~pont~ne<~, ~lirect~>, _es u 1~a .gl o~a ~le
l.1 '1d,1 popui.lr. ( on t 1no humon-.mo obsen o la e'>ce1u c.1lleei.1, el corro de com,1d1 es . . .\.lgo h.1: lll Ja.., norma-. que rigen l.1 prnduccion \k 1 J l < on 1 \! < t 1k )
prontao., al ch1..,11101-reo, la not<l , 1, u del com ent1llo, ) puo.,o en cada uno de <,u'> temas la em o- confo1 me COll los proced 111llento" JcJ dn r . t (
( . .. " opc>1 tt11111 \ I\ l1 g.1r l1 lllt:todo d1.: ll
l Ion propia Lk quien pcnctL1 el contenido humano de lo'> 'iere'> hum ilde-., muje re'> ) ni 1 os, _,cuca \_torales hace del moddo dL..,nudo dihu jm c.im.11) 11 dd n.Hui .il. l nlllo <>olirn ha
'>111 e'\clu1r el tipo tra'il1L1ma nte de algunas figuras \ inJc<.,. ro.,a mi'>llla tern ura hace COlll pren- '.c~accn_nsras. Con idu1t1c;1 acnb1.1 L"tudi.1 el c.1r,11:rcr del 11111dd11, '.1 d1hu1 mdo l ht11
-,d1k d tono cmotn 0 de otra'> e'>cena'>, delicadas o punnntes, pero igualmente re p rcse ntati- c;ubonlcil lo :a pmtandobo., con e..,pmru inqui ... iti\n RLt ord1.:n11h , L'<llll< d1 (lllll nto noh
' " de un.1 clao.,e o.,oc1al poco Ll\ orcc1d.L Ha: en <.,U<., cu.1dro'i ulnmo'> menos optim ism o. L as tCH 10 as do-. \"Crs1oncs del retnt
1 i, . . .
f t
, o 111 <ll1t1 l eno111111ado \/,1rf.!;1T11t.1, 11110 dL .u 1 .1li~1 'hn ho 11 ilo
chis1110Yas rraen tmL1\ 1.1 cierto gracejo caracten'itico de '>U agil eo.,pirirna lidad ; pero junto a ei ~ l~ rnattccs, '><>lo C:\plicahle en q_u1e11 pmce u1u di ... ri11c i1'111 L".. p1r1t1ul l lllllo l 1 que mdl\ 1
ella..,, > en opm1c10n ,1 o.,u plac1d-et, nene cuadros inspir.1dos por L1 angu'>tia, como T' 1a Crucis. l U.1 iza el talento de su aurora ( t 1g. ~- ).

/)l .l11/l!p11UJ, l) cs,1/00 ! J 'lllCido. :i en algunas composicione'i an entona Sll du lce Ca nc in R ecordemos, asimi'>mo, unto a b.., C<then..,
la Fe, Espa,1n-:.,1 .l ( '.7r1ii.1d, en otra'> parece des,anecerse ) la negrur<1 e'ipiritual se muestra de ni11as, el retrato de una anciana . d de
en Tn::Jtt :.1. R e.,ume o.,uo., 1mpreo.,ione'> con una palera rica ~- ' ;1ria. Pmee un leng uaje prop io, \ladc!moisel!c! ill. H cnriette Parun, de tan
a111111;1do : gil, cu~ a nen im1dad comunica a ... m leos el arracti,o de las cosas inmediatas, n oble placide;r, de tan sereno m irar. 1 Lt\ en
como o.,orprendidao., : traducida.., con mirar '>ub1tanco. a lgu nos de '>us retratm detalle'> que ,,1len
\ urora de P1etro de Torra'> nacio en la Capital Feder<ll en 1906. f. egresada de la A ca- un c uad ro. .\ s lo'> almohado ne..,, J::.., flo-
res, las cenm icas. Su fma -.en'>i hd 1dad lm
demia '."acional de Bella., \ rteo.,.
anima. Si del ret rato, si del desnudo, '> 1 de
la natu ra leza muerta pasa a la pintu ra de
L L\ CO RRL \lOR .\LL ' Dr \ RCRTI .\. * >: ac10 en un ambiente d e arte ' en l
h istoria, la ccmc1be actuall/a ndo -. u com e-
nido en fu erza de penetrarl o como una rea-
crec10 )" se formo. , u padre, el e!>cultor Lucio Correa \!orales, integra el captul o m s
1idad v i,iente. s })11711as m endocinas, tan
labonmo de nuc'>tra h1-.rnna pla-.nca. I U\ o L1a e tro eemplo en la madre, no menos ani-
d elicado en '> U r ealizacin pictrica.
moso, no meno'> fecundo. La e'>posa del escultor rarnbien etilti,~ la pintura con xito. La
L a ,orrea ,\ J ornles de Yr urtia nac i en
orrea \lorale'> rm o en su hogar la mejor e<,cucla. , us primeros cm os al Sal n :\1acional
la Capita l F ederal en 1893.
la defmieron como un espmtu delicado. rran pequeos cuadros de naturalezas muertas.
\ a habia en ellos pcro.,onal1dad. rmonccs se ad\ erta una cualidad que lleg a ser d ominante
en o;u obra: la fmeza como e\.preo.,1on de sutil <'> rgano \'i ... ual. Luego hi7o un alto en su ca-
A ;\GFL . \ ' FZZFTTJ. * '\Jacic'i en
la ,apita! Feeral en 1908. La pintura
rrera, para comenzar de nue' o, para com ernr ... c en mero aprendiz, guiada : '>Ostenida por
pimura, c ircumcripta a una potencia de ojo
el alto ejemplo de Rogelio \ rurtia. Cuando se 11100.,tr de nue\ o, despus de u n segundo
: mano, sin m a! or e<; contribuciones de lo
tirocinio, P ans dijo las palabras de encomio que siempre sugiere la obra lograda. P alabras
espiritual, tiene en ella un a representac in
sobria'>, u'>ticieras, precisas. Iban referida'> a dos grandes retratos que se indicaban como m '> decisi,a entre n o-.ot ro'>, c., in e\'.cluir des-
la-. obras ms '>igrnficatiYas del Salc'in de Pans. La Correa \ l orales de 't rurtia tam bi n se de luego, al sexo fuerte. Lo pintado por
pmo en contacto con lo'> grande'> maestros del clas1ci<.,mo, mas no aspir a rehacerlos despu s Angela \ ezzetti at rae o rec haza. A nadie
de haberlo~ estudiado en las pmacoteca'> famosa'>. I1wirtic'1 el orden del problema, : en lugar d eja indifere nte. Junto a un cuadro su,o
de rehacer a los mae<,tros se rehi1:0 en ellos. Tfacindolo as esta mujer aclm1rahle se ha ele- omos el benepl c ito cordial o la re pu.lsa
,ado a una altura que le permite enfrentarse con loo; retratistas ms c<>t1/adc1s de l mo mento disonante, sin el matiz del trmino medi o
actual. Recordcmo'>, para dar ,~a l1du a este juicio, la e'\p<>sicic'm ele retrar<1'> mode rn o'> efec- conc iliatorio. >.'ada mejor para ex plicar las
I IG. 281
tuada en la Galera \ 'an Riel. \ll estaban represenrad<1'i los retraristas m'> fino<., : elegan- c ondic iones de su pintura. Ig ual a s mi<;ma
LA CORREA MORAi ES or YRLRllA : Margartl.J,
tes, los maestros consagrados por el buen tono : por el gu'>to. : f Ial1a en C'>C conj unro re- c uando se muestra como es, ngcla \ e7-
trato~ de ms al ta cal id ad que el de j ac k y la b111for111t1? ( lm. :x n ) . 1,a bue. na '>UC ne ha que- ze tti re vela una potente fibrn pictc'>rica. Es
rido con\ ertir esta obra mae~tra en documento de u1reo fcil, pues la adquiric'1 l.1 ( ,0111i'>ic'>11 ,ehemente, fo gosa, bru<,ca hasta donde puede serlo quien ma ne1a pmceles: '>e '>in e de colo-
de Bellas .\rtcs para el \l meo >.'"acwnal. \Icrced a ese l1rn;ro nuesrro arte '>e ih1-.1ra all u1 11 res para artic ular formas en el espac io. De e-.e ardor, de rnnrn11a pas1011, -.urgen org.tni-.11111
una af1rmacic'm nobilsima. Quien e'>o pinta, quien tanto C:\p1 csa, e<;, a nCJ dudarlo, 11n a1 t1 '> ta c u> a ro bmtez los sit a en esferas de sing ular 'igor rep re-.entati\ o. P refiere arricubrln., en
: un gran artista. Lo es por la penetracin del an~llisi'>: por la c.,emihilidad que. ICJ '> ll'itent a. el \in> contraste de luz ) sombra, ctr\ a<, masas de claroscuro no e'\clu: en Lnt:rgila" :lLcnru.1-
rJ estudio del carcter que dora a SUS retratos de tan alto \ alor p'> icc1lc'1gco, .\ e l '>C llf ldCJ del c io nes ele colo r - de color en las partes ilum inadas ! de la'> sum1dao., en b -.omlira 11 dudL

c<ilor que los hace tan armonio'><>S, procc.:den como animad<1'> por una 'il1r:1ci/111 con t.111 te, tan -crud eza-. tampoco. Por qu '>ll'icitan pm tura'> ad ,er'ia'> algu no-. c'ilem 'ill! os, lo., nu..,; '\. 11
c<1n'>tante como ., e'><1s retrato'> fue.sen el re.,ultado ele 1111 111011H.: nto nico. l ~cco rd e 11 10'> el -.e debe ello al quebranto del orden morfo lgico. >.'o deforma l '\Ce'>I\ .mH:nn:, ni -.iqt 1u 1
retratn <le !fo hmo11elh llarthc Lau11ois, enviado al ~al/111 ele 1'J2H \ el de l.1 .)c11 011t11 f~11c c uando rec urre a e\'. preo;ioncs lib re'> como en Desnudos, do nde parece asom.1r una punr.1 de
Ehc:rl, e'\'puesro en el ~:ilon de. R 1 <, lflo de 1929, ambo'> 'erdadcra-. He/as ele m usco. hum or!>mo. T,a c rud eza - de ello se trata- finca en el rcali-.1110 de e... n o aquella 1m.1g1.:n.

41 ()
 \ " ' e n c 1 poco grato Jll(!,1c i 01. t ,t l. 7rt ' u , , isto -
con mirar inqui'>1ti\ o, ' pintado con una e\ i-
_ . : .
ti enc1,1 111qu1etat1ora. lrente a C'> e ()le( > - S-ilon de 19i- ) - se d1scurno de una ausencia . del donde reu 1 d 'l
. , . i 10 oce o eos ) toce dibuo.... De L'l h.11>1.1 dc,glu-.:ido d l ll\ lll al S:tlon
gu..,to, "' como ..,e 1u> 11 o, oc
J -
pur<1 111
-Jtcna al comidcrar otra obra de su mano. De materia con
_ ll1 oir, 111 h1blt7r l }na co ' - , ,
~C'\C 1U'>IOn l 1c 1 C'>p1ntu.
J,.l.., 11111 r.''-
1 1<111 c-' '-1tr1 l 1nr -11.h'>
,. no '>on k ' es . co nforme 1)Uedc inferirse .. _ mpo'>1c1on e'\tL11u, con no -.e qu1. .1rrd>.lto dl 1r:tg<.:di:t. 1
p~tf~de .citarse entre Sll'> ma) ores acierto..,. Fino de color, i>l'llo de m.11en.1 no lS m ne
' t . . . . .

Pero _, ]a., cualidade'>, el pintar del pintor, la c.1pacidad perccptl\ a: '> U modo rndn 1dual de
01 1ca rno por la c'llithd ( fjCT ., ., ) I ' 1 '
. , . . ., ' , :::- - - .os o eos r1.umuo.., en l.t ( 1k11.1 \ lull<.:r oh de
1gurar o cap t alo-, Plice
trans t.' esr-,1 muer aumenrH lo perc1h1do ' <llln c u a ndo no agralllh
id e nnca 'ibrac1on drarnanca. ~Ongino c1.,te impul ... o b guerr.1 ci' il de I' p.1ii i:
< <1 ' "
las dimcn..,ione-, n aturales de '>ll'> modelo'> -o cuando Lt.., reduce a limite.., menore<,- los , e )
con'>tnl\ e en gr,rnde, .,egun acaece en alguno" retratos : en los C\tud1os de desnudos fcmc-
n~odos esos nue\ os dcs,1stres bd1cos re\ eLtron elunenro-. 1.ompmiti' " dl' inul11 ~ "ug rcn
cia., P ocas , ece lo amortecid o cn ntra1.,ro con arnhurw. m.1-. , "iencc.... ri ciute1. pto rdco
nll1o.,. C~omtr~: e por plano.,, a grande'> 111 .1 " con < m10.,1on de detalle.., mas o me~os ~dje
tiYos. 1 n . \ngela \ -enett1 suele concili.tr-.e el rc;1!i..,mo de la obJeri,-ac10n con el Jdealismo '- /011.1'> Pllll/ llHl .... l.'\.ll'l r >.ll 1olllll llt e d 111
logia-) las forma.., de objetl\ aci<'m. conflu, '- 11 ''ll
ric as. La misma idea, idea fija, sub-
de .1 cccuci<:n. Qrnen como dla, no rerroceJe ante form.1' cu.11 /)u,1u1dv ) distribu::i e Jo., ) uga a R aquel Forner, cm o tene-
empaste'> de hl/ ) de -, 0111 bra con tan amplia h 1lgur.1 en b libertad e~tructural.' es, a no du- brismo psicolgico a 1re r ;ta esta<,
darlo, un temperamento de p1I1tora digno de \ltll.tr'e entre lo-. mtultl\ meor d o tados. " 'isiones con h orca<, ) fmilamien-
tos, cua ndo no con rboles de e'>-
R .\ QLTL FOR"-TR. * ::\ ac1
en Buenos Am:.., lll 1902. Cur u en la .\cademia :0:acional~ tructu ra diab(>lica.
de donde CCTreso en 192i . . \1 ;1110 "'~u1lnt1. '>C prc'>Lnta Ln d Salon oficial) conquista X ada parejo se haba produ-
all el tercer pr~rrno. rn el :alon de .\~uard1stao., de Jl}i2 el J urado le di-,cierne el premio cido en nue'>tro arte. ri lo ha'>ra
de la Co111i-,10n ' \acional de Bella .\rte'> )' en 19H el , alon otorga la segunda recompensa para '>ltuar a '>U autora en una esfe-
a su cuadro / /lta/udio. Dc-.de Jo.., com1cnzm define Raquel I'ornlr una postura disidente. ra no compartida co n otro'> 'a lores
\ ' 1s 1on, recnica, a'iuntm. conre111do e'>pmruaL todo la coloca en un plano de recio mpetu del arte argentino.
,jnJ. Lo reitero en lo'> em10'1 al ,1]on oficial El cn~J -192'- C n,1 7llltju, leo spero
ste, poco significatin>, ademas, como e'\pre-,1on C'>trucrural. e i111c10 el cambio luego. Las M ,\ R A rscc DT RO. * se
obras c.\ h ib1da'> en el alon de 1<)2- 1,on men< .., e'\ terna..,, mas 'ueltas a lo 111timo, dos de ella.., doctor en medicina ' c urs
al menos: G11 ]Ztdro : Fir.;ztr.1. Dunudo la mue<,tra procli' e roda' ia a la '>ujecin de oficio 't'i- estudio regulares e n la A cademia
!iiblt? de otro'> cuadros precedente'>. C n ao ms y el a\ :mee la modifica, in corp or ndola al >.Tacional de Bellas .\rtes. \ ' iaj
grupo del p<>'>tirnpresionismo. rI oleo de tran,icifin es Je I 92 : trae este rtulo: Bmiista. luego por Furopa. l r~n en e lla
Otro concepto )- otra factura. \larcha luego a Eurnpa -1929-. Recorre los principales una mente disciplinada en tod o el
centro'> art1'lticos del Y iejo \Iundo. : tr1'> ell ,, visita .\fnca. Ln Par.., concurre al Saln rigor del trmin o. u labor varia,
oc las Tulle ras. \ 'uelta al pa1s -19\CJ- trabaja y produce C<Jn '1gor so'>te n ido. Cuando de cambios en los g neros, de reno-
reaparece -19 3 3- se 111icia <1tr<1 pern1dn, cu: o desarroll" pro'ligue hasta la ac. tu al dad. ncin en los mod os tcnicos y
.\1 dii,currir de amplitud, de ese ver en grande tan acentuado, n<1 se indicaron como perceprin>s, nos dice de nna, o lun-
corresponda las aptitudes de Raquel Forner para la pintura mural. C,ll1 embargo, la ordena- tad reg ida p or la ' ' ocacin. 070 ha
mucho rcali7 una exposicin in-
cin decora ti' a prepondera en '>US <'>leos y en sus temples. C1to d<>'> ttul<1s, ) reanudo con
di,idual en la , alera \ Iller. Re-
ellos puntos cronolgicos sucesivo<;. lnterludro ! Ritmo, ambos de 19H. Filo es m s apre-
cordemos dos rtulo s para citar
ciable rodada en los dos endos posteriores TA7 muu i' J,ot ~ ( rn11pr15uir)n. r1 ccrn cc pto f1G . 282
extremos en su mudar eyo)uti,o, RAQUEL FoRNER N1 Hr, 111 or. m hJb/Jr
simplificador no elude lo c;umario y exped1ti\ o, mxime en el pnmern de ],,., fileos utado'>.
de proce o, de avance: Amazonas
.\caso esto esplique la acentuaci{m dcformad<Jrn y lo mau/<> de <'.1lc<1, c<irn<> R ede!! \ fJfc11a
y- U11a calle de T i/cara. Dos con-
7Jlt7r. Superior, por c<mtc111do emocional y \'alores pictr'1nc<1s es Httcrcs del mu11clo, u11 li e n-
ceptos dismiles. No importa la diYersidad del tema, s el se/lt1du de la ol>r.1, .,u .1lcann:. I 1
zo ma\ or en t odo sentido. C,e llega, con esto, a lo actual. Pero anrc, de c<1m1derar la l\prl
paisaje le brinda otros mom e ntos afirmatin)S, dentro de esa m10.,ma rcndcncia. ) .1 111,., prt'1-
sin y los , -alores de sus ideaciones figurativa s ms recientes, e'> <1p<1rtuno aludir a <1tra'i foce
xima a las directi,as del postimpresioni'>mo. La figurista se define u1 otro plano: .1 en
t as d e su personalidad. Tambin conoc(, ella el fantasear grat<> ! r'>11eiio c:n la ong1n.1l
La 11ifo del arco, un lienzo todo expresin : gracia. f '> t c br c' e oko puede cit.tr'>I.' entre '>lis
espiritualidad de algunas <1bras menores, um1p11e'>t1<> c<111 grncia , pintada.., cr in s1ng11Lir mejores aciertos . .\ la pintura de gama opone otra de contraste, de ma.., ;1ccntu.1da policro-
destreza. Algo de ello se \ en la .\ sociacim \\'agnenana - 19H> d'1ndc: ra111h1ln l\h1liii'1 m a. Los interiores familiares, de lu7 quiera, la fa , oreccn n o poco. \ 1 mrimi..,mo de puro
las bellas armo n as de color tituladas [,/ r.1pto de las S11bi1111s \ [,/ ra1tr1 de /~ 111 ow. ( <>n co n tenido humano, se une otro, de color en el mati/ - do., ntndP'> del 11110.,11111 111und11 '-Clhil>lc.
stas podernos r elacionar toda una serie de dibuos fino<;! gi]e<,. ~" 111u1os c x prl'i l\ '><>11 la'> "
escenas de costum bres de .\frica ) Bolivia. Pl!1tura c.<1<;n1<1p<1lita la s11ya, si n l<Kal1'>mos dc:ter- E ,\ll L l \ BFRTO LI~' . * Pintora ! poetiS<l, nacH'> en la prm 111c1a lk ~.111r.1 Fe en J.<)
minados, arte de rcpresentacifm, de prldica humanitaria en los ltimos t1c111H1'i. R nq11el seg n L o7ano \ l ouj:n. Fu alumna de \[ ateo Casella. Pmt retrato.., ' dc-,nudo<i, ) a :il
Forner mostrf1 aspectos varios d e esa tendencia e n el conju nto e-x p11e'> to en L1 Calcra \ r1illcr,, leo ) a al pastel. IJizo en los comienzos mu pintura e m uelta, fundllndo en In .1rn1/1..,fer.1

418 4 19
 . .. l . propemwn a lo delicHio la !len> a incidir en lo
:imb1cnre el contorno de '>U'> f 1gu1.1'>. "1 . .
' . . . f )'> Prefino lo'> ronm claro'> .' lo'> matice'> le, es,
bo111to 11u'\1me en lo'> retrato'> cmenm< ,
' . . . rntre su'> acierto'> c1be recordar El poeta B11{11no,
entonado'> '>1empre con gu'>to te retma.1 - _ .
. - ::> ' f to de 1111 padrt, al oleo. la ob1;1 ma'> log1ada de cuan-
192 1. Po'>tenor en cuatro anos e-. \.l , , , , . . ,
. l' . . fortuil'ldo no se propmo agr.1dar. I ue Yend1ca. De1andose
ta.., prmi u10. n e'>te 11en10 a . . , 1
, 1 t) h lll lle' .rndoLl pm el buen !:>enoero, el de la
conducir por la emoc1on, e sent1m1en < ="
,
"1nccridad, s i empre fcrtd.
\ dopto para ello la tcnica
punrilli..,ta. , erena, simple, esa
cfir1c basta para situar a Fmi-
="
k1 Bcrtolc -' para definirla en
nue..,tro arte.
M D\RR I\G \l[RCTDrs
RO-
C' DI' SOTO
\CTB \L. * Es una delicada.
Su f ma '>emibilidad se anima
por el e'>pritu. F'>te don pre-
c10so. -' por '> mismo defini-
dor, obliga a c,ituarla como a
uno de los pe CO'> arti'>ta'> actua-
les pe r quiene'> la pintura se
re'>ueh e en la esfera siempre
1rrata
;:,
de la di..,tincin. -r.., la
gr.1ci1 un matt7 de la inteligen-
cia: Cu1ndo al gmrn delicado
..,e une e'>e al({O no '>icmpre de-
finible que atrae -' '>uh: uga,
e e fluir tenue > le\C, todo
dul1 1a -' todo '>ugerencia, la'>
u1 .. adquieren otro '>entido.
~e no'i prc'>c:ntan como '>I las
1\; erno<; p<Jr prr111e1 a \e'!. f'n -
roncc:s dc:cim<Js: e'> una .1p.n1-
c1on . Pr1cl ra clc:finir'>e con
r1tras palabras el 1l uto11 lf1,1to
de c:st.1 pintr1ra ran per'>on.11 )'
F1G . 283
!'v!ARA lv1ERCEDES RODRIGU DE SoTo ACEBAI. : An11n(la(ln.
tan fina111cnte scmi lilc.:;:. ( !.no,
l11111inr1'>0, rc'>11111iclo c.:n p11ra'>
media'> tintas, tiene C.:'>a imagc.:n un \'alor C:'>piritual que la c111parcnta crin la'> obra'> de otros
tiempo'> :- de otras zonas.
')e habl alauna \ e l de los mrl '>enderos del arte I 1 de: \! arfa \lercc:dc'> R. de.: ~oto
Acebal se ilumi:a por la fe. Su AmtJ1cwc1n trae la at111r'1sfcra que en\'lrel\c.: la p11rua del
milagro ( fig. 283 ). \ a'> La Virgen del Patio. Pintura de: rnatices. S11 pintura no puede o.,c;r
\'ista sino con la \ is16n interior cx1g1da por el m:>t1cr1, all dr1ndc pide identidad cnt re el
c<mtc:mplador y la c<1'>a contemplada. La Vrrl{eJJ del P ,1110 eso importa : una tran'>fig11r;1ci/111
espiritual de lo sensible. Sr en algunos de '> US lren'<>'> lo'> 111odelr1s n" corre'>H1 ndcn a un.1
realidad posible fuera de '>U'> cuadrn'>, <,abe ceir'>e al original cuando '>C lo propone.:. Ohe
+2fJ
<lecen, pue:, a una inten_c1on e-.rili..,t1c1 lo.., modo-.. c11111u111cnt1\ ,, .1dupt.id11s en mu
temple.'>. l ampoco contunde el of1c10 con el tm. ni l.i f.1c1!1d.1d p.1rlcrn con 1:1
e\'presl\'a, segun lo puso de lll<ll11f1c'>to en L1 f .1111ili.1 01 "1 l 1ta11crn , l n ( 0111adn
.\la ra .\ lercede'> Rodngue de Soto \ echa! e ulti\ .1 t.1111liien l.1 . dn111-.1l 111n m.lll al
C ARLOTA STE~~ * ller~do con el nombre la \llL'.ll'lon Rtlord~111m .1 J lum sccm,
. su padre. qrn consnrn: o "u hogar } aqu1 n.1c10 ( .irl<1t.1, en quil'll re\" l' ... u l 'Pnt u,
.fmado p~>r un matiz tic inconfund1hle e'encia fcmcn11u l.l g1.1t 1.1 F\rudin dil1u j11 l llll \ 1
t1gue .' pmtura con \ lorctti. Fs una 1maginatn ;l. 1 m re111.1s de ... u-.. c11.1dros "l l 11nrm 11 111
fuera de stos. La facultad de a<.,o-
ciacin es en ella un r<l'>go mcnt.11.
Ha}' en la obra de Carlota Ste1n
dos condiciones digna'> de "cr con'>1-
deradas : el estilo -' el color. Col on'>ta
lo es en la acepcin m;1s rigoro<,a del
trmino. Su paleta - de regi-.tros tan
Yario-.- le permite la pintura de ga-
mas ) las oposiciones de ricos con-
trastes. El color es en ella un fino
instrumento animador. Sus cuadro'>
tan hechos, tienen el encanto de no
parecerlo, como si fuesen el resultado
de un momento nico: tan e'>pontnea
es su pintura . Personal, per<,onalsi-
ma, se define en el detalle meno'> '>ig-
nificati,o. ~o se alude a '>ll gusto de
composicin, ni a su arte de agrandar
el mbito con fondos de contralu', ni
a su original manera de cortar el cua-
dro, ni a los temas impre,isro-.. Con
ser todo ello ndice revelador de con-
diciones superiore., nada alcamara la
validez que los define si no los e'\pre-
F1G. 28~
sara con un estilo propio > si ese estilo
CARI 01 A STEIN: .:111 /orrtlralo.
no fuese rico, flexible, animado. (Fi-
guna 28+ ).
OR H BORGFS DE rORRE. *Est situada en un plano de '>Ua\ e esprriru;1lid.1d \
N all define su claro dominio. Po~ee el sabio candor -' la ciencia '>cgura del '>Cnti111iuH11
ra' \'t:il de todo frutecer esttico. No es una aparicin sin enlaces de partida o lkgada '->u
propia genealoga - mu\ de nuestro tiempo- lo pregona. 'I po~est\ o esclarece otr.1 c11nd1
cin de esencia -' presc~cia. l arte no se llega : !:>e e'>t en l -o no- dc'>dt: uno mi..,11111 Y
desde siempre. l Iaga cuanto quiera el artista, siempre se p111ta a ':i m1..,mo. ~e liliine t:n "u"
preferencia'>. s );orah Borges animadora de msticas 1deacwnes figuratn " ~L alude ~~qu
a Jo~ cuadros de reciente data -un retorno augural. Do'> t1tulos: StT11ta R os,1 dt L.111.1 t rgu-
ra 28~, L,1 l 'isit11cion. Tonalidad rosa, color grato a fra} Domc111co C<n alca. el de 1.1" \ rda'>.
l mgenes Jc,es, henchida'> de e'>pr ritu -espritu en la forma, en la lu1. \ Ln~ rt<l rr.111-..~rgu
rada. Fl trnsito a e~ta esfera de rc11/ idealida 1, <;e anuncia en ohr.1s de otra 1ndok ..1-..1 "L';l
 en el cm.ruml>n'>mo de un pa 1.,ae de \ lallorca, ) en Ll'> incursiones por lejanas teogonas.
\ lodo'> de creac1on para dar con la criatura humana al fm. Las <lcuarelas de > er, los dibu-
os, taml>icn pretcnto.,, ) 0 ., cleos de ho) ..,e unen <l la emoc10n de quien dej prendido
en ellm un fmo acento de mnm1d,1d, un 'i\ o temblor de alma.
T , 1.,te una <,rmbolica del color -grado'> Ln la puren de una e..,cala codificada por altos
c'>prnttr'> iluminados. Cuatro ra) 0 ., ..,e e1.,clareccn en la fluencia crom;Hica de ~orah Borge :
a/l1l, ro..,,1, oro, blanco. \ dentro de ellm, una ,,u1ed.1d CU) a nqucn mclu)'e los acordes
ma1., rmpre\ ..,to .... Cn \ alor autcnnco. '-. orah Borgc'> e-.. cult<l. 1 L1 '1aj;1do. Se form en un
hogar CU),., anht.los C'>tan reg1dm. por norma.., ..,upLnorc.... l lermana de un e'.'>critor de actua-
c:1on notoria - Jorge Luis Borge'i- e-.pci<.,a de un public:1..,u, gh>..,ador de la nue\a literatura
- Gu11lermo de rorre- se
lu!Ll ho) en la plen itud
de ..,u.., faculLldes pro-
ducti\ a .
B l \ l~\ hJ, .\ PPF~-
B --\( l l. *
Cna figura
Je e'\cepc1on en nuestro
medro. Lo es por la cali-
dad de su 1ntel1gencia, por
..,u c<.,p1ntu organi'ador.
]\ un ejemplo 'in> de la
unidad de la-, artes. l'stu-
d11'1 pintura en Par-. ~
tm o como gua a Lhote.
\ 11 e'> l utgo no poco, a
trm es de toda., la'> cultu-
ras, la-, de > er ) la.., ac-
tuales. Poe sa : danza,
msic.1 ) plastic..a, prendie-
r<m en <iu fina -.cnsibrlrdad
~ multiplicar"n los beh:e-
dere:i de: su panorama 111-
rcri<1r. rn l, c:n sus mu-
chris a'>pc:cro'>, acta ella
F1G '.!85
'ORAH BoRGES DE ToRPE: S.mta RosJ de Lima.
e 1111111 1'1 ni ca ,rn1madora.
'>r1rprendc tanro dinamis-
11111 en ur1.1 c. f l atura tan
<,lJa\ C \ tan femenina. f<, Ja ideadora \ la c:jc:cutr1ra de: empresas Cll) a rcall/<lCIClll hara re-
troceder a muchas nil untad e-; vi riles. Porq uc C:'>t1 11111 jer toda g raci;1, echa c.,ol ire '> 111 i.,ma
el peso de iniciativa'> ingente'.'>, de orden a la 'C/ tc:nicri ~ estricri: plan adecuado en la
111\ encir)n, ~- mltiple'> elementos de con\ ergcnua en el proccsr1 de r1hjetr\ ,l( i(111 1e1 mrnal.
Quien ha) a acudidn a una de sm fie'>ta'> de arre. <ial>e ele ello lo nece'>:1rio para :1prc.:ci:1r cum-
plidamente la capacidad creadora ) organl/ad<1ra de Bi~ ina Klappenli:1ch. "-'acla cxprc'iara-
mns st dijramos: lfectt,1 espect.utlo:i de dt1J1.::1. "\.o concretar.lllH>S lo '>rgnrfic;H\'o del
asert<1. P orque B1: ma Klappcnbach -ella <iola- es t"do el C'.'>pecdurlo. 1) c<icle la '>clcc..c. i/m
de la msica a Ja 1deac.r/111 de maquetas cscen(JgrMicas, al dibujo de.. f1g11nnes, a la di'>t 1rbu-
ci/>11 de tnnos, tod<> e<; obra SU) a; y luego -;u intcn cncir'111, como centro i'rn1Co del c'>pcct;nrl o
.f 22
mismo. Es ella ~ slo ella. l 1ene un ' ' ,,
et1l> '" 'll\
' <> \ d '-C dd1l: l. l nht:,Jon d u
mucha expre ione de arre. 'u obra l,1 1tl1
" 1, unno pint1111, l:n d grup11 d :n .m1 da
D ORA
ensa)
CIFO~r
0
, . * T amb1en
pertenece al grupo de ,l\ .11111d.1 "t prl: nto un Jlgun<
t1~111do<i, ) tra'> probarse en modos n:cnicw. d ,..,11111 ll',, .1d11pt 11 l.ts normas hs
tractas
. del. cub1s mo -en o 1eos ) gr;1 l>ac:1 os- alrcnundol.1.., um modo.., l''l l'\ll t U1,1lt.., le phno
simples, sm C:\cluir en ellos, 111tenc..:1one'> representan\ .1.... \ 1.11<'1 por l 11rop.1, dnndt \.:Ollo 10
a maestros del arte moderno.
E profesora de la F'>cucla ~.1c1onal de Bella.., \rte.., Prcp.1r.lton.1 \1 urnd Jklg1.uw
H ILD . ~A PRrz J)f 1 L \"\.~O.* rn la llll"lll.l l'ol\ld.1 prolL ....l t\l.l pllltn1,1. dl ,1(
tua:ron no bre,_e. Cur ... o en la \ cadc111i;1 "\. ;1uo11.1I dl' lkll.1.., \ nl..,, de do11dl lgH-.o
con el titulo de profc-,ora de dilrno. Culti\ a por 1gu.1I L1 f1g111 1, d p 11'... ljl:. l.1 111 ,111111 , 1
naturalc'a muerta.
A i'.'D R rl\T\ B \ T ))(' 1)1'
L'CC \. * r.,argentina por
opcin, nacic'i en l\rrn Ita-
lia- en 190fi. Jm en, : mu: de
nuestro tiempo, '>e form junto
a un maestro de :1\ ;11vad;1, en
quien lo moderno '.'>e r.,u<.,tenra en
la exqui.,ite7 de un gu..,to afina-
do. ludo a Flix C1.,orar1. 'l a
pinte figuras o par'>ae'>, natur;i-
lezas muertas, e'> el '>u: o un arte
de intimidad, transfiguracin
visible ) sensible de momentos
espiritualec,, cu> o ., en ti do nos
pone en presencia de una alma.
Frente a eso, :ia no '>C atiende a
F1G. 286
la pintura materia, a la pintura r 01 A i\loRA: F11cn/c
oficio, y se pre<.,cinde asimi'>IllO
de la rigurosa estructuracin
descripti\a y exacta del \'er objeti,o. '> en , Jm111ci11cirm, ohr.1 de c111ltL'll1do rel1g10,o.
T odo su hechi7o comiste en la atmsfcr::i del cuadro -n!I en el mero juego de hl/- 11n.1
atmsfera ideal, concebida en funcin del espritu. La forma ab-.flrhe en ella los lkt.11lcs e
ideali'a el \'Olume n, c;in disoherlo en <;US eflll\ ios opcr.rnte'>. J''> -repito- Ja prcscnc1:1 de
una alma. 1 ohjeti\'ar lo subjeti\ o, la sem.1 Bai de De 1 uc1 solo confa en 11.., durn:nto~
comtitutinls de la compmicin, sin recurrir a nada accesorio, a nada adicional. ~Ituar csr.1
obra es definir '>U arte. \ lucho ha de adquirir toda\ a, pero lo c1.,enc1al, lo-. do111:., cnngmtns,
la capacidad perceptiva :- expresi,a le confieren :- a un lugar de prcferenu,1 entre rrnc-,tr.1s
pi ntoras.
Si no es po. ible escribir la historia de todos los hroes, como ad\ ILrtc 1 lcnrquez Crc-
iia, tam poco es dable escribir la hi.,toria de t odas ]a<, heronas. f mpcro. scr1 Lrrn1 no le\ e
<lm iti r alg un os nombres. '> el de ~ Iara Luisa Argento. Se re\ elo en el ~.1lon '\;H.1on;1l
.+2 3
como una p111rora delicada ) scm.1blc. Sus figuras, de rica ' ida interior, estaban resucitas
en sua\ es tonos gric;cs. s Ja niiia sedente, denominada \lar1t1 Angc!lica, C\'.hibida en el
Retiro en J 926, ) adquirida alli por el entonce-. presidente de la Republica, doctor ,\larcelo
J . de \ h car. \ Iara riisa .\rgcnto , a no produce, o, si pinta, no e'\hibc nada desde hace
nrios aiios. Tampoco e'\p<H1C con .regularidad arah Cichcro, ni \ Lua Fc,ther Bertrand,
a quien no ,cmm f 1gurar en los Salonec.,.
Cn c\'.amcn circumtanciado de Ja contribucion femenina, repito. incluira otros nom-
bres: el de Lola '\ucifora, Cecilia Bcncdit Dehcnedetti, Lola de L u ... arreta, limpia P ayer,
Com.uclo R. Gonzle7, Paulma B1111dcr. Dina \l onga), J uana Lumcrman R oca, E losa J.
O ufour, Lucrccia \I o)ano, Laura \l ulhall Girondo, La \( o)'ano. Rosa Ferre)Ta d e R oca,
Flsa Klappcnbach, Leda Poncc de ~ a,arro O'Connor, Katie rnn Oppen, H ekecia d e Z.
\ Vattcnhofcr ommari,a, dela Rabuffi. riisa \ 'azque:z .C), Isabel Roca de Larraiiaga, J\Ia-
ra Anglica K eil, J uana P1eri de Pu) au, \ Iara P1'>sarrn de Pon .... ) la nmina podra conti nuar.

L .-\ , rsct:LTORA.

r ..,cu 1 l R.\ tmo en Lola .\ lora una pre cncia de .r,:,111::17d,1, en el <,entido cronolgico
L
A
del trmino. Con ella se 111ici la contribuc1on femen111a en ese apartado. .\ !creed a
hecho tan inslito, goz de renombre sostenido. Fue aga ajada, en ra7n de la mi ma sin-
gularidad de su preferencia. Cna mujer escultora en tiempo!-! de escasa, de muy escasa pro-
duccin ,iril, justificaba sin duda la simpana su citada por e e vibrante manojo de neffios a
quien 'isit en su taller de Roma. De las obras fimrndas por Lola \lora, una emerge )'
rene los mayores sufragios: la fuente colocada ho) en la :\' e111da ( ostanera ( fig. 286).
LA ESCULTURA
P ara lJe,arla a tm1ino, tu\o colaboradores -dcma iado actl\os ) , poco discretos-. E ntre
la fuente )' las orras producciones SU) as, el descenso es harto c,em1ble. Aludo a los dos
grupos destinados primeramente a la fachada del Congreso . TacionaL hoy trasladados a una
prO\incia de tierra adentro.
H aba nacido en Tucumn en 1 66; fallcc10 en Buenos tres en 1936.

L as continuadoras actan en otras cond iciones. Como en pintura, como en grabado,

van por caminos d1smtlec;. Con todo, no se ad\1erte en ninguna el deseo de acudir a los
medios e\'.tremos de la disidencia. Las ms, permanecen en una zona intcrmed1a, como para
unir Jo usado a lo nuevo, poc,tura laudable en quien ~c,pira a d1suplinar sus propios recur-
sos antes de lannrlos por c;enderos desc<inocid<1s. Algunos n<>mhres bac,tarn para ilustrar
lo apuntado: Luisa Isabel Tsella de \ lottcau, Hilda \111scrn1gh, \Jara Carmrn de: \ roz \ !-
faro, Flena F. Guarnaccia Altamira. rrncstina \zlor, .\Jara r sthcr D crct1th, Ccul1a \ br-
c<ffich. Augusta Tarnasc,i de Palma, ~ocm (.rcr te111. \'an <:n la nmtna ru1!1dadcs ' <:'>pe
ranzas unidac; en un pre<;cnte no concluso, esto cs, aliicrtr1 a 11111chac, poc,1hil1dadcs.
 TRADI ro LA ~I
E I NN O VACIO \T R D 1 r\

aqu a los suceso res de la fecunda acc1n org.1111/ador.1. 1 1 .1p;11t.1do i11clm l

S
I l S 1 L'DI \
discpulos directos; enumera, asimi'>mo, afim1acioncs dt: procedcnua \':11i;1. 1 11 tol"'
se define lo discontinuo, como en pintura, como en grah;Hlo, L<>mo en .irquit<.:ct 111.1.
~ingn nexo local por tanto. Lo sincrnico enlan con las ''' "corriente., de rurnp.1 , l 11: o
ntmo condiciona lo nuestro, '>in oponerse ni e'\cluir npre'>1one., de d;no timhn p~ 1 oiul.
D os lmites extremo<;: R ogelio Yrurtia, P ablo Curatclla \ lan<.:'i, entre .1mhm, \ g11sr11 Rig.1 -
nelli, J os Fiora\'anti, Alberto L agos, lfredo Bigarti. 1 n 111nguno .,e alh 1crtm .,igno., dt
una conti11uaci11 local; en todos, por el contrario, .,e comprueba un com ergcr tcmpor.11,
con los estilos del \ ' iejo \ I undo, segn obsen.
La escultura, la ms a'l..'1117'::,ada, '>e mue,e dentro de lim1rac1oncs C'itructuraks, prnpi.1
de su natu ra leza corprea. Es menos libre, si la comparamo'> con la p111tur;1. ~u le: especi-
fica es la de concretar. La forma, toda ella, sea cuales fuesen las norma'> de 'iu 11t.lt11t,1cirn,
ligan y obligan, conforme ha de \'er'>e en el desarrollo de e'ita parre final de O '111t dl
los Argemi11os.

M ANUEL J. G IRRF. * Fl nombre de .\lanuel J. gull"rc dehii figurar <.:n t:I grupo
de los o rgani7adores. ctu junto a ellos en lm da'> oscuro'>, cuando todo el p.1110-
rama del arte era un : ermo. D as foscos, de brega ;. :n-ance a contra '1ento. ( ampo csrnl
donde el abrojo maligno de la indi ferencia no dejaba /ona alguna para las dc.l1Lada., ger-
minaciones d el espritu . , Pl<.tica nacional? Escultore'> argent111os; Recordcnl<J<;. \Ian\lel
J. Aguirre haba nacido en Bueno'> ires en 1850. L a dictadura de Rosa<; an plrw.t1r..
Caseros est prximo, pero su fuerte sac udida no lo ser hasta el extremo de tornar fecun-
das, de inmediato, las energas espirituales de la patria. Fn los perodos '>\ICC'>i\'o'i colir.1
validez la ejemplaridad de algu nas inteligencias esclarecidas.
L a escultura, indi,idualinda por la historia, sita a \l anuel J. Aguirrc en un punro
inic ial. Correa ,\!orales, Cafferata, Bonetti, son menores en edad. .\rtic;ta ;. filfotropo, ..,~
u ni a los benefac tores de la Sociedad Fstmulo de Bellas .\rtes, centro y foco de toda
nuestra c ultura a rtstica. l apo;.o moral, tan necesario entonces, aadi el de orden cco-
nmico, , lo h izo con larg ueza generosa, sin atuendo, calladamente. Artista de \ ncaci<'>n ~
h o mbre d e mund o, fu plenamente dich oso cuando las circunstancias le permitieron con-

427
..,agrar tOltl-. sus energa-. a la pL'itJca. Tm o como guas al 1rnl1:.mo Juan ~ rduino : al
agil, e<,pontanco. Cuando -,e detiene '
catabn 1 orcuato l asso. l'\.1..,te un genero probado al realismo, de obsenacin atenta; un .1sp1r.1 .1 otro' cnnf1m: , f l .lliza / 1 p f1 <.: / 1
genero dominado unicamcntc por quien pmee el don de penetrar caracteres y ahondar n IJfl/l(t o, uno e.le -,u.., ac.:1crtm. ma\ ore-..
P'>lt:olog1a<,. r .. el retrato. r\.1gc e'>tC condic10ncs mu: e pccialcs, conforme puede inferirse. Ha: en el pa1.., una obra C<.:.lchre ' cclcl>1 lll.1 ( U 1lll111,l l:ll l i \: p:!CIO llllll ll O
\ el dedico \ lanuel ]. \ guirre -,u.., d1a'> de nu: or plenitud. Los produjo en bulto redondo por pedc..,tal . cordillera-. h<li"'wd.ts por :1 sol lk J.1 glon.1. , r Cr1.1to de Jo lud ~
c1da-. d1mcns10ncs Dm(r1 h . 1 1 r
: en bajorrelic\ e, : a 'inlc-. : a femeninos. Firm no pocos de \arones pr eres: Ri\adavia, . .,. t ,1 tot "
c-.a o >r<1 lu lleg.1do mn trl:nc.1: no l " d1.: 11 .id ie . <.) Lllcn
conoce el nombre Lle -.u 1uror: ( . . 11 . ..
lt.1l a por llll ;1re-, l L' .H!.!l: 1111110'> \ l'\C r.l!\ Jl'fl)S I ' 1>1UI itlCltl
Carlos Pcllcgnn1, Luc10 \ . Lope:t. \ c-.ros ..,e agrega una <,cric no bre\'e de nia<;, de seo- . . . '
con rc1ter , f 1 .. '
ra-.. rnrgico o sua\e, -.cgun lo cxigian lo'> rasgos del modelo, i\lanuel ]. guirre upo 1 , 1 ac1on pl(~ ll'><l, .1 c.,ratua del Rcdenror luce oh id.tr .,u 11.111 oq111s11111, li11 rrn nd11 en
dcf 111ir lo ntimo de cada uno, c\idcnc1ando en todos su fina destreza. la obra de ico- e Sll~l )() 10, de la cn<,t1and.1d todo<, -.m dc-.falkl llllicntm de f1 1rm.1, tk t'11nn p111 dt u u ihhnu
rnigrafo '>e une la del estatuario. .\ tal catcgona pertenecen el Ll tleta : El Pensador, premia- P 1~l<.,tJco. u autor, \!a teo \ lomo \ I\ e ho: lll 1111 rtr1 .11m1tnt11 .1f,.,11l11111 ll 1 l ll Bue no
11
\ircs en 1H~H. l''itud10 en lbrcclona con \ c11.111c.:111 \ ;1lli11icj.111.1.
do ste en la r\.posicin de Arre del Centenario, 191 o. Fu adquirido por el Gobierno
Argentino para donarlo a la :mara de Diputados de ~ hile.
i\Ianuel ]. Aguirre falleci en Buenos ires en 1912.

p t LIX P.\RDO Dr TA YFRA ( 1, :9 .\lanila - 1932 Pars). * \larch a la capital de

Francia pensionado por el gobierno espaol. \ Teinte a11os pennaneci en Pars, donde
completo los e'>tud1os de escultura Y se graduo de mdico. Buenos ire le atrajo, la r-
genrma le retu\"O definitirnmente. e nacionalizo, : aqu ejerci la doble acti\'idad de sus
dos carrcra'i. Hombre de mundo , . e priru comunicati\o, logr captarse la simpata de
cuanto se aprm.imaron a el. Bueno - Aires le debi la fundacin de la ociedad Nacional
de Arres Decornrirns, de la cual fu animador : so rn mximo.
Obras 'iu:as '>on el monumento a r. reban Adrogu, el de .\larcos P az v e l de Bernardo
de lrigo: en. La cronologa define mu: bien el tipo de su escultura, no ema ncipada an de
cierro ritmo academico. Tanto como en los monumentos ciradm, ello se comprueba en obras
menores : \foscara : El St creto de I.r roc,1. _.\ este mrmol lc\emente policromado debi
Pardo de Ta,era 'iU xito de ma: or resonancia. En 1 h9 conquist la medalla de plata en
Pars, : la crtica comento con franca adhesin el bronce laureado: La pensativa. El secreto
LL fa roct? le rnlio el gran premio de honor en la Exposicin de an Luis -Estado Unidos.
Otras recompemas alcanzo, en Barcelona. en nuestra r\'.posicin del Centenario.

M ro
A "I ALO'\ o. * _C:io7 de gra'n noroned.ad. I 1 \ ' icio .\renco le \'i aparecer como
una promesa, cumplida luego segun Sch1affmo. Todo un sector de nuestro mundo
artstico le secund en el beneplcito. e \i en Alonso un '"..:alor serio, muy representativo
F1G 287
de la naciente escultura nacional. Cierta cxpo<i1cin de obras SU) as efectuada en la Galera ARTURO RESCO: Mo1111me11to a Espa1c1.
Castillo, suscit loanzas de terno ma: or. Doble triunfo aquel, de \'i\ acidad en la adjetivacin
e<;rmrnti\ a, de pecunia en las adquisiciones reiteradas. Lo segundo era en 'erdad inslito,
dada la penuria de los tiempos, mxime si la referimos a pieza<, de escultura. ,\l a'> no no<, A R:~RO DRFS . O. * P ocos esc.ulror:s tuvieron, como Dresco. rm o, una acog1d.1 1.11.s
Jlam<' a ernrao la voz definidora de este modo plstico. Cxclu: amos desde Juego la supues- cal1da entre noso tros. Desaparecido Caff crata, relegado Bonem a la 1011.1 dccoranrn.
ta rnonumcntalidad del trmino. L a exclua la materia empicada -ni mrmol, ni bronce-
un tanto ,aga entonces, roda la escultura nacional c1frba-,e en un ..,o]o nombre. d de
Lucio Correa 1\ lora les. Y nada ms. Todo un sector del arte pareca languidecer. c. l ... pc-
barro cocido. Figulinas dccimo'i. Piezas de ac.:cc-.o f:c.il, no exentas de cierta gracia espiri-
raba al continuador capaz de traer, con sa\ia nuc,a, nuc\a-, floraciones. \ llego \rruro
tual algunas, modeladas con agilidad e\.prcsiva toda'>. f fum<1n'ita a ratos, emotn<1 por mo-
Drcsco. , u aparic in, fu recibida como el anuncio de una buena 'cnmra. ( u:rndo Drc.,co
mentos, no de'ideaba poner aqu y all cierta pun'ante nora de filosofa, a'i fuci,c para
C.:\hibi en el Boll 1Harc/J su B11c11ute - un dc<,nudo femenino ~ acentc, ramano del n.1rnral.
t()car los lmites de la stira y de la caricatura.
en : eso a'>isti a un triunfo en ,crc.lad inesperado. Adhes10n fcil, loa111.1~ no meno pn"i-
s c"mo c.x1c.,tc una pintura de gnero, se mtcnt6 una C'icultura de anloga.., d1rect1-
digas. La obra, empero, era en s mi'>ma poco significatirn. Pero era un comicn111 1th
vas : la denominada e<>cultura pictf1rica. .\lomo fu en scgui1111cnto del nw11to, movido por
importaba <,u parvedad esttica; importaban, ::- con razn, Ja.., condiciones latcnre-, U<.: <iu
la rcprcscntacic"111 de tipos y escenas, con C\ idc:ntcs dcsignioc., coc.,tumlin<>tas. T e 111t1.1 como
autor, c u: a mocedad no llegaba a los Ycintc aiios. Le conoc entonce'>. Yc111a d de rlorcn-
:V o empuc '' (/J.mgtl difcil rebajan un poco el ni\el del arte. Son obras pcqucias, mock- cia, donde c~rudiaba con .\ugmto Pa<;saglia. Drc.,co haba in1c1ado .1qu1 lm c<irudim de
\adas sin e..,fuerzo, esto cs. sin anlisis. rJ auror apuntf1 a ntro<. trminos. J,e lia'>ta c on se r

428
 d1bu.
Jo en la ~oc1cdad tta Ita
na uT , JJIOl/t, t >H .I / t -o!cn-

1 Luego -,e traslado a Florencia.
- -
lgu -
no<, ano'> l1ei,puci,, \ tra<i un '>e."ttrldo \ 1'1JC ' .1 Italia ' rcgrc-.o
- a Buenos .. \ 1res para optar a una'
1 l sentir dramattco de .\ndin.1 ohedl'ct: a 'll p1.:culi.ir n1nd11
beca 11;1c1onal. La .obtu\ o, ' en 1<)() 'ol '10 'l r ll rop '1 con otro'> becados. <ientati\ o. Se apo: a en el moddo n.uu1 11 r t1 oh. . .
Realizo D re<ico no pc;co<i monumento'>: el de \ rc~;1lc-., para la prm incia ~:e Salta, el manente de A1te I l J '1 111<.: <.:'\hil11d.1 lll l.1 1 'P i ion Pcr
.om >aruo en l 90'l \ . i
' 1
l 1e J)e grmo, e
1 d e 1 genera 1 \ l lrtt 11 J1' c1liricrt1c1
=- l n 1 and ti, cu' o mau'>oleo
. , tam bien . es. obra' pone ,\'ufra os, ,. su mod ' . - 1 m.1, l lllll<> l 1~ 'u' IHLdios d comu1uuc111n. c m
'>U\ a. J ntrc '.U'> mau-.olco-, tmporranre-. -.e deben recordar el de Lucio ordoba, erigido en Fl d l J g . o pla~ttco adquiere u1u .1mplttud: un '1.:nt1dn dl iH1os ~k111
mo e aoor <;e muestn h11 o otr 1
l ~icumn. f' ecut a<itmt<imo el monumento a Colon. de Rap.1110, lta~ia. l~ntre sus obra<, de a la . . . d . o .1'.pet.ro Ln t.: rnnto. cu.111do l I run.1 k con ti lile du
, cosa repic<ienta a C<lracter : C'\pre!->1on in 11\ 1du.1lt:, ('n11iH1111.1 \nd111.1 ce 11 tacil l
lll<l\ ore.., dimem1one1., culmm.1 el monumento .1 r-.pai1.1. de la \ , crnda ( osranera. Encar-
treza, conforme se alh tcrte en lf llltros, en l!ldmtT1,1. k.,
gado en 1911 por la Comi-.in del Ccntenari 1. el autor no pudo inaugurarlo hasta 1937, \
~Jlo tra<i un cumulo de pcripLCl<l'> Ln \udad cnoo-.a'> (fig. ~~-).
J,a'> obra-. rcal 11 ada'> durante e 111mcd1.1tamcnte dc..,puc-. del pen'>ionado definen el pe-
V CTORT
]. G. Rl'\O * Pcrtenl' ce
'
N ac10 en Bueno!> .\1rcs en 1
.
1 l<l ll1111ClJl;l(,l g1.:nl't".ll'I01l, .1 l.1 dl
.., ~8
B i . 1
J'
lu~ prOSlCll(OI
190 e d i . ' ' . CC.ll o 1ue1011.1 por conc11r.,o, 111.1rcho .1 1 lit np.1 en
riodo de ma.\ or plenitud en 1.,u carrcr.1 arn'>t!CL . ludo ~1 e culrnra1., n~enores -en dimcn- ,., Ol1l e permanec10 ln1.,n 1901-1 1) - 1 '
.,1011e..,, no en el logro mtcn..,n o-. , 'on cabe:tas mfantrles. de una gracia .\ de una fineza de oro, en la r'\posicin '. , '. ' ano'> l C'>plll '> conq111.,tn l'I pl'lllll I pt u11111, 111 d.11!a
do11i1tt ll1111l11S. r.,o -fue Drcsco .... empre: un modelador de '>U.1\ 1d.1d scmiblc. Junto a estas Intern a c ion a 1 de Arte
e\:pre-.ione'> penetrada'> de poc..,ia, dc..,falkcen otr.1-. obra'> ma: ore-.. -.i e"\clumo<i un mrmol, del Centenario. i.,te
capital en '>U producc1on de pla-.nco: Lr pi:111. de nuc'>tro \l meo '\acional. A '> ]) i1111,1, otro siguen otros '\ito'>, rei-
de<,nudo fcmenmo, de forma' llena-.. L"tc. : aqud opucc.,rn.., J una propensin poco laudable : terado., con '>O'>tenid.1
la de alargar las figura-.. cu\ a ddgadu, a 'ece-. de'icarn.1da. le'> da un "pecto poco grato. fortuna. \ ence en el
Pero Drc:co puede- ostentar. una ;re ca la de haber .1portado al arte de lo argentino'> uno concurso de medalla-.
de los desnudo.., ma-. hcrnw-.e.., de. nuc.,tr.1 pla nea. Lr Po .r C'> una jcn en mujer encogida, para Jos Juego'> Olmpi-
de rcproduccrc'in fotogrfica d1f1cil Yi ta de frente, pue-. c.l objcti,o ,1granda las piernas de'>- cos de l 9 IO; le adjudican
\ irtuando la proporcione'> del conjunto. el monumento ecuestre
I'ntre las escultura'> fragmentaria" la tirulad1 E111u; 11i1. enlaza, en cierto sentido, con La al General Xccochea
Pt.:11<1. Arturo Dresco nacio en Bueno-. Aire.., en 1 - ) . De-.de hace \arios ao<i desempci1a -tambin por opo1.,i-
el cargo de Inspector Cenen! de Dibu jo en la'> e-.cuela-. ne cturna-. para adultos, dependientes cin-; logra el primer
premio con el boceto
del ( onseo '\acional de f ducauon.
para el monumento a la
Repblica -en el con-
curso organizado por b
E \IILIO A'\'Dl'\A. 1 -- Bueno'> ..\lfes lfJ~-). *' rs la su: a una hermosa leccin de ener-
Comi<iin Xaci onal de
ga. .\dqu1ri aqu1. como pudo. malamente. las primeras nociones <le arte, luego, tam-
Bella'> rtes-; obtiene,
b1en como pudo, se rrashdc'J a \ 1iln. ru, por definicic'm, el estudiante pobre. 1 <itud1c'i en
por concurso, el monu-
la Academia de Brera. ac rt1ndo disrnnci-1. reduciendo la duracin de los cur'><>'> acadmico'>.
mento ecue-.tre al Gene-
Fue i.,u maestro de d1bu10 \ e'>paciano Bignami, ~ tu\' <J C()m<J gua en escultura a Iranct'>co
ral Gemes erigido en
Confalornen ~ a Cnrico Bum. rn Re ma frecuente) 111<; curs<1s de modelo ,-\'( del 1n<itituto
Salta. \ encedor en una
Real de Bellas Artes. A. Buenos ire<i n<1 regresa hasra 19()5. Aqu real1zr'1 un aiio ms tarde IG 288
doble prueba, realiza el
)ORGE Bi ANCO V111.A1 TA: Jorr1i1dcJ larga.
el grupo en bronce .V.mfr11C{OS, y tras un nuc\ '' \':ije a lr:il i:i, de c..orra elurac1c'm, regre-.c'1 a monumento ecuestre al
su tterra, donde traba J con 'ol unt1d tena? ha'>t1 sus h<1ra'> po<itrera<i Pr<Jd u Jo '>uce<.,1\amente Jeneral Belgrano, destinado a Juju: . lda~e a el lo el premio obtenido en el Loncuri,o del
el \Iomnnrnto a Adolfo Alsina, 1 lhue/chl, T1t.1 't'cjo, / l/m 1fuc1t<.. hu .ro e'>t<1s tres i'tlti
mos ennados a la r" po<iicin Ccmrnnal de .\ne Dcu ira riva<, ele.: 1<J1 ~, Pmt f{llen a, F lora
monumento a la Independencia, de alta. \ 'ctor Juan Canno es un descnptt\o. "'
1dc.1liza
ni nrca'::.(f. Fn su plstica, Jos hombres de la cpope: a -jefes o tropa e'>t:ln adhendm .1 1.1 tic-
ar[{cntin.1. Siguieron despus Z\'usta -fuente-, /Je i1 trt u1 la 1111111, \/111e1m / 11dt1.1/1111 rra, por cuya libertad lucharon. Al e\ ocarlos, el escultor quiere senttrloi, en una ;tt111i'1-,t<.:ra
Protesta ' T'ictona. comn, humanizados, dirfomos, como para hacer \isiblc el signo de -.u identidad con la
D os circunstancias pueden e\pl1car el carcter pl-.tico de Andina: 11na c:-.c:nc..ia lsi111a, herencia de su estirpe. FI smbolo quiz ele\c, pero aleja tambin, en fuerza de su propio
el sentlf ntmw del hombre; otra complementaria, la at111/1sfcra esttica de -.11 f11rn1auc'111. contenido abc;tracto. ese elemento de lejana <ie opone el ahincado anhelo de concretar
Sah-o lo'> asuntos '-..:e11idos de fuera -temas dec<Jrat\ os, rn<JJHtmc:ntn'> rc:c..<irelat11ri11s la c:s individualizando, inclusi\e en lo iconogrfico. Gucmes es el conductor, pero es tambin el
cultura de Andina est defirnda por su propia inrencic'm rrascendenre. "- <> c.:'>t.1ha su f1l11a espritu de la epopera gaucha, as como en Belgrano se define la nac1oml1dad. Impcni bra-
para entonar madrigale<i. Haba 't<ito mu: de cerca 11111chos q11c:hranto'>. '''
fu 1111 rc:tc'1- vo o insignia unificadora, ambos encarnan en \arones CU_\ a realidad histrica quiere y
rico. Joda su <1bra e'>t \iralrzada por un acento ele hurnaniclael, <i11pc.:rior, no poca'> 'c:cc:i,, a debe ser personificada en formas de ,-iviente smtancia C\prc-.1\ a. \ ello se ajusrnn los or-
la e<itructura ele su'> 1irgani<imo<i pl<ite<J'>. I u la '>U_\ a una hora de.. <ilira'> de: tc:si<i c..on ten- ganismos pl-.ticos de Garino, como en la figura central del H roe, as ~1 las complemen-
dencia social. En ese ambiente gra' 1taba el arte cuando llc:g/1 \nclina a Italia. tarias de alto o bajorrelieve. Lo pregona en cada elemento de l.ls alegonas laterales del

-f 3 1
 monunH.:nto a Bclgr.1110, : en la mm ida compo<;tcwn de'>arrollada en la base del monumento
<l Cucmc'>, la obra ma'> com1derad.1 de Garin >. Otra'> '>e k deben, de lll'>piracin : conte-
nido di\ LI"'<>'> rLtLlt<>'i, l>rL\ e'> grupo<., de gnero.

JORCr hL \'\.(O \ 11 1 \L 1 \. * \l edico, e'>culror, d1plom;1tico, naeto en Bueno'> 1\ ires

Ln ll-1--. ~c graduo dc mLdtco <lpena ... cumpltdm lo<i \etntc ;11)0<.,, en rn9-. La \OCacin
dLI .lrtc ..,e m.rn1fc..,rn en el mientra.., '>e cduc1ba en d Colegio San J o<,e. 1 anto como en el
dtlnqo '>e d1..,ringu10 Ln Jo.., e ... rudto<., mu...1c1]e-,. Cult1\ o el piano : el organo. La e<.,cultura
le atra10 ma'> tJrdc : con ella .1lterno el c1ercte10 de b medicina. rm o en comun con algu-
nm artista.., de '>U ttunpo cl amor por Ja.., co'><b de la nerra. Como a Della \ 'alle le cautin'>
cl pobl.1dor t1p1co de nue-.tr.1 pampa. Yw en d gaucho una figura repre<,cnrati\ a de lo
cnollo, c'.prc-,1on, a la 'u, c-.p1r1tu.1l : relunca de nue..,tra ;1urncrona, de un perodo no
t>re\ e al meno..,. ~u e..,culrura ofrcLe otra.., facet;1c., en lo tem.1nco, pero nada la define con
ra'>go'> t,111 su_i os como los moti\" campe<.,trc<;. Para corroborarlo, ba'>t<lra con recordar su
pro: cero del \o11u111c/lto ,1/ l.!,Wchv, c'.hibido en el ,'alon '-'ac1 onal de 1916; : 'er luego,
junto a e..,ra obra de tan acentuada argentm1dad, ]a.., e..,cena<i de la : erra, de la doma, : a en
bulto redondo. : a en ba1orrelie' e<i, amen de otra"i e\ oc.1cione-., como la tan emoti\ a del pa-
: ador. '\.'ue..,rro costumbn..,mo rural <;e Iluc.,tra en c.,u e'>culrura con el acierto de Ja., cosas
'>entidas ~ ',-ida . Recordemos una entre ]a., mucha'> logradas por el doctor J orge Blanco
\ ']Jaita: JonJi1d.1 l11rf!;t1 ( fig.~ ) . r., el ... entim1ento hecho expre ion de humanidad en la
plstica de quien logra tranc.,fundir en la materia eso precisamente: sentido humano.
Blanco \ 'illal ta real110 no pocas obras de otra mdole: de carcter iconogrfico, y pla-
ca-, rememora ti\ as. La'> primera 'an referidas a '>ab10s, a guerreros, a educadores. Existen
e culturas <;u~ as en el :\luseo Fernndez Blanco, en el :\Iuseo de Lujn, en el i\lu eo Pas-
teur, de Pan'>, en el Palacio Real de Arena'>.
fra s una ausencia de ma-. de ,-emte ao , el doctor J orge Blanco \'illalta se halla de
nue\ o entre no'>otro'>, despues de haber representado a nue<.,tro pa..,, con el cargo de Cmu l
General en Grecia, \Ic-xico, '\.'oruega. Hungna. Turqua ~ J' <;paa.

Hf R'-".\ "'\ CCLLT '\. '\ f RZ 1 - Bueno~ tres 1936). * ~e '>itua franca ' enrgi-
Lamenre en un 111111te opuesto. Practic : pre<l1cc'>, : lo hi:to e m ,ehemencia fogosa.
Abogado, diplomtico, escultor, 'iaern, todo ello lanzado a la' 1<la por un 'ibrante cordaje
de nen ios. ~o \' ivi<'> 111 acrnc'> nada '>in poner en cada uno de su'> totimo11ios, ro<lo el m-
petu de su temperamento ardor<i'>o. 'u polmica -escrita o hablada- era cortante, deci-
sl\a. ab..,oluta. Trae., su afirmacic'm solo admita el '>tlencio. Tras su afirmauc'm fir111e }
negatin. Le conoc1 en Roma, cuando era l agregad<1 de la embajada argentina en Italia.
Presente'> a Cullen \; Lr/.1 una obra de e111per1o, un \ ig<1ro<,o desnudo '1r1l, crt'>pado
en el dolor: R l mr,rdi111iento. \Iott\ inclmi' e un juicio laudatorio de Juan Zorrilla de
C,an \fartn. Con ello, el poeta de Tabar sitttc) de c.,bito al jr1,en escultor. R c:111ord1111ic:11to
C'>. en ngor, una ac17lt7lla, un ejerc1c10 promisorio, rc.all/.ado con e\identc f1r111ua comun1-
c.1ti,a. Sentado, oculta la cara entre ]oc., bruo'>, este desnudo puso de man1fic<ito cond1cio-
nec., mu; apreciable<;. \ c.,ta, siguieron otra'> producucines de m;'> nervio, de ma.' 01 cm
n 1je: \faJJdim{t1, un c:..,tud10 de e-.:presic'1n, _\ .S,tk'<t)l'S. r ..,re grupfJ puede re..,u111ir muy !nen
J.1 pers<1naJidad de ( ullen \~ er/l, en quien prevaleca e] ardor 111pet110<,o. f <., ... te lln grupo
decnrnt\'O, y bien est;. en la plua (,arn cuvo ,erdor C\orna. f n J<JJ 5 le f11L adjudicado,
pot concurso, el monumento a Jorge. ""\"e\\ber.' 1 1ecutc'1 el de f111il10 \l1trL, -:11g1do cn la
Plan Intendente:. \hcar. Taml1in se c1crcitc'1 Lon C\lto en el retrato. f11 el prn11er direLto1
c1e la [scuela ""'\aciema! de \rte. h<J\' F scuela de Bellas \rte<; Preparatoria \l an uel Bclgra no.
289
F1G.
RoGELIO YRURTIA: Grupo ec1,estre da/
mo1.11mc11/o a f) orrego
R OGl'I~l~ \RCI~ rL\. * Llena, en primac ia, todo un periodo de nuesrr.1 csculrur.1. Su
ad\'e111m1enro fue como una fulguracic'in. "'
antes 111 de-.pucs, arr1sra alguno, enrrc
n,osotros, .alcanz ma.' ores sufragios, ni de m:b so'>tenida resonanet;l. l'urop;1 le . . ~ 11 1 ].1 tn P.1-
r~'i, .' retiene su nombre. Fs una re,elac1c>n .' es un augurio. ( ucnra poco m.-.. de , c:tntc
.nos cuando ello acaece, pues \ rurria haba nacido en I .;/CJ. ~u impc:ru jll\ cnil .Hr<le mclu-
"" e a. los n~a~stros ~'a ungidos por la gloria. 1,a capital de I rnnL 1;1 1H111c.1 fue procln e ,1
conqu.''>tas facile'> .. Charles \ lorice menciona a \ rurtia .' lo mclu.' e entre los m:1-.. rcpre-
senrarnw. de c.,u ttempo. Su obra primigenia le impone de sub1ro. FI grupo de L11 f'Lca-
doras se considere'> como la irrupcin de u1u per<,onal1dad ' :l!'><llladc1r.1. ()lira de prucb.i,
donde con\'ergan, fu..,ionndose, la fresca espontaneidad de los a11o.., me /11-, , ].1 maduro
anticipada de intuiciones profundas. ~l)ebio el primer nito s1gnificamo .1 f 1 hc.1dor,1,.,,
Puec., '\ rurtia destrn: e a golpes de martillo la-, soberbias figur<l'> de e-,e gntpll, ha-.1.1 , t:rl.1s
caer, una tras otra, reducidas a poh o. F-. un constructor ' un autlldemolcdor. Produc:L'
dolorosamente. F s premioso en fuerza de ese nmmo ngor. rJ dominio en la n1gcnc1.1.

H2 433
 Porque no h.1\ en \ rurtta elemento md<icil debido a una ciencia escasa. El dominador de
la forma culn11n;1 con '>e11.ono C\ 1dente en su arte. al alc'>n de Artes Decorarn b ' l 11 r ..
'. . ' xpm1c1nn ( tllltunal 1 l
\ rurna se hab1a iniciado en el taller de Correa \lo11lcs. I'l 'iejo maestro resuma, por recompcn"" mll\ jmrif1c1d1-. p . , ) . . ' l to~ e 11111 rH:
,' ' ' '\.l:C<ll l L'lllOS l 11 ('\[(' 1 1
entonces. toda b pb'>ttca. l'I d1-,c1pulo marcho luego a ruropa, bec.1do por el gobierno amplros baorrcl1e\es en Jo.., cualc I .. 11 : .l c.:n .1 guno~ mu bl l onn h n
' ' ' l C\,11 lo O Clllllpc -, 'I
nac101ul. ruc en 900. Hice el \!aje en el m1 mo trans.1tl.111ttco. Le cono7co ) le trato desde .\ Iodesra > calladamente rcl)le1 . 1 . l onc.: '. l _c.: .u 111111111 -.n gw.to d e " ltl\ o
1as f orma pnmcns 1 lit . , . r 1~~.lt o en "l m1.,11111 l ern1 f 1 1
. , lll .1 l'J.llh o e po o :t po o d
entonce'>. Fue \ rurtia a lralta. Paso despues a I'rancia. e est.1bleci en Pars, donde tom '.. ' Ha e 11 l <>tr;l'. pm1bil 1d 1dl' r, 1 . .
como guia a Jules Fd1-x: outan. e independi7o prontamente. I'l a\ance rapidsimo se
probada, Tenr1 e-xtra o de 'J 1 . l ll r111 l c.: 1.11 .1 u tl<;t 1 de '' e 1 l<>n
' ' mi.,mo o c ... cnc11l tic .
mas de jugosos desnudos c1be . 1 11. 'L~.., o1g 1111,m11s pl.1.,t1cm. \ 111 IJJs lu1
concreto en el >a citado grupo de Lis Pt c,1dor11S. Desde e.,e momento fu inconfundible. , ., ' / ,ls LC ll1<HC ido "llhil>lc , f
como reaccionaba fren- . 11111, l IJLT1111 un.1 ' o1 r l \C t
on punto-. '>uce.,1,os de una recta el \lonumento al doctor a'ttrO, el C.mto al Trabajo, el
\ Innumcnto a Dorrego, el \ l.rn-.oleo de R1,a~bvia. el grupo de pugilcs, La Jmticia, la serie te a la materia inerte.
Pocos '><><;pecharon en
de cabua..,, personificaciones de mito o concrecione.., -.omctidas al rigor iconogrfico, a
todo bulto o en bajorrelte,e -fluencia 'j, 1ente de organi'>mos Yarios, cu:a multiplicidad
l a un meditatin>. ".To
obstante, traa '>U obra
nge la m-, pura cohesion interna. _\ lodelador de agile., desnudo. femenino. , apa~ionado,
un acento que distin-
ardoro o, todo su fuego interior asciende a una e fera purificadora. ..;ada e ensual en su
gue siempre a los arn'>-
e'>cultura. Y rnrt1a organin la forn1a en funcion del e p1rirn. r se modo de abstraer, de
ta'> de categora. Fuerte
transfigurar. <,upone cJpacidad no le,e para el remonte hacia esferas '>lo acce ibles a quie-
:-, enrgico unas 'eces,
nes estn connaturalizado<> con <.u luz > con <.u clima. La e-xperiencia, re.,umida en Las Pe-
penetrante > sutil otra<,,
c11dor,1s > en otros ejempl< posteriore<.. Y1ene a concretar e en el Canto 111 Trabajo. Un
siempre acorde con el
ritmo pers1.,te el de ogob10 en algunas figuras. f'>tatlco en el primer grupo, e , italiza por una
tema ) la emocin del
interna cornenre dinamica en el '>egundo. En este de<iaparece el pedestal como tema ar-
asunto, '>e ele, a, en lo
qu1tect<'inico. Con ta de carorce figuras: sus proporcione-. duplican el tamao natural. espiritual, a trmino'>
Y rurtra 'tubdi' ide la ordenacwn en forma trilogica. >. cada una re<, u me un ciclo. El artista de pureza, ) se afirma
h 1 <;abido '>uscitar constantemente la atmosfera adecuada a su obra. Ha Yibrado en esa at- luego en ec,tudios de
mo.,fera del e pmtu con identica o anloga inrens1d,1d. C.1J1to ,11 Tr.1lJ.1jo es in duda una carcter (fig. 290 ). So-
honda lecc1on de se,eridad plastica. brio, con la sobriedad
Cuatro aiios despue -1926- fu inaugurado solemnemente el monumento al coronel de quien conoce el rt-
\ hnuel Dorrego (f 1g. 2 Q). obre un pedestal de lneas quebrada .. culmina la estatua ecues- mico enlace de la es-
tre de Dorrego -bronce >- granito-. Conduce al hroe :-. a su corcel una 'ictoria alada: tructura formal, 'a a la
X 1kt., grlta a los helenos. :\ la izquierda de la ba'>e arquitectc'111ica. emerge una figura viril, expresin con fina ele-
'>1mbolo de la Fm,1/idLTd; a la derecha. una figura de mujer personifica la H istoria. Repre- gancia, con ser1oro de
-.entacion. emblema. smbolo. se dijeran contribuciones heter<Jgncas. J mpero, todo est inequfroca dignidad.
sometido a un solo impulso unificador. L as p artes -el a~er y el ahora- se unen y funden Tenti es, a no dudarlo,
en la dominante potencia del estilo. En l est el arti'>ta ' '>ll arte, to<lo el hombre :-. toda un escrutador de carac-
su capacidad transfiguradora. teres, un psiclogo en
Fl :\ lausoleo de Ri' ada,ia. inaugurado en 19~2. presenta a '> rurtia en dos prcticas quien el anlisis de la
dismiles. las contenidas en los lmites del escultor ) las ccrida<i en las fronteras del arqui- forma procede guiado
tecto. La arquitectura en el \Iau<ioleo de Ri' ada,ia, es c<1nstrucriva, es decir, predominante, por una simpata hu-
esto es, fundamental. La contnbuci(m escultfinca es tridimemional, : lo menos signific:irivo mana nin ,. i,a como PEDRO TENTI: El t'mlor M 1g11 cl C. 1'ictonr.z

de ella cfrase en dos smbolos <le la jonn Repbli ca. J"n un entrante de lnea'> 1110\ ida'> -a profunda. D e ah el
lo largo de los cuatro frentes del \Jausoleo- colocf> '> rurtia varias cannclc<i, figuras <ieclen- atractivo de sus cabezas de 1111-1c>' \1 .1e11 t ras 1as o l>se1Ta 1>a, e 1 arr1sra
' '1h r.1r todo '-ll
s111t10
tes y encorvadas. con atributos de laurel y roble. \Tas donde el estatuan<> se afirma con dos ser de hombre sensil)le.
- tales
t ' d l 11 d
erm111os e >e e7a no con ucc una mera contl1cion ' m.111ual.
magnficos golpes de ala es en la<; figuras ele \l<1iss - La Ley- y en Ja que pcr'>on1fica L a pericia del tcnico est limitada en s mi-.ma si una '1rru<l ma\ orno b , imliza dot.ndol.i
La Accifm. Fstamos, en un plano superior, elevados por el arte de un esc11lt<n nuestro, de calor e111oti\o. .
consagrado a una de las glorias m., puras de la tierra de los Arrt,e11t1110L Pedro rem1 naci en Jralia - Lomliard1a- en 11'81, \ '>C nacion.1lt10 <ln~cnrinn r . . rndi/1
dibu jo en la ,\ c:1demia '\\1cional de Bellas \1 tes. rn esc.ultura e-. autod1d.1~ro. Ohtu\ CJ cl
p T DRO I J "\'1 f. * .e
afim1c'> primeramente en el glncro clecorat1\ o. J,a ralla a pircada segu ndo : pri111er premio'> nacionalc-., el gran premio > med.11la de oro en J.1 J \pmici<'m
Comunal : el tercer premio munic1p;1l.
al mueble de estilo tiene en l un artfice cnmcnraclo segn corrc'>poncle a quien logra
definirse en cuanto produce. ~o pasaron ni podan pasar inadvertidas la<i pie'as em iada'>

435
434
 A LBI R 1 O L \ C OS. * "'\acio c.n L a Piar: en, ~...~. L ras lo'> e:mdim sec undari os, i~-
grc<io en la ( acuitad de .\rqu1tecturn. Cur'io e n ella algunos anos. Luego por conseo
de 1 orcuato Ta'>so se dedic a la e'>cultura. Los frutos se rno'>traron tempranamente: en la
e L, -\.R fORZ * :\"ac10 <:n L1 Cap1t~11
. federal en lh9l. Curse'> en Li \L .1de-
e-.;po<.,1c1on de aficionadm ) en 0.\xus. "'\o pa'>o all1 maLh ertido. l' n 1909, gozando de una mia ~acional de Bella., .\rte'> \ S 1
' 1 on "e

bec1 graciable, 1,e tra'ila<la a Pan'>. Su guia : con'>ejero C'> all1 \' 1ctor Segoffin. Fl mismo pres~?t en 19 J.+. :\ 1 cerramen of1c1.1l
ai1o se presenta al Salon. rm Ja T ete de ft 1111/ll. -\. [ ai1o '>1gu1cnre e\h1he e n el s.1lon des n>lno una .\ otra \e'/, para alca111ar el
\rti'>te'> I'ranc;<m, una figura , mi: D t! profundis. r . . l''>ta una figur.1 de-,1ntegrada d e un segundo premio en 191 h, con ,y vst,11 l{t11,
todo orga111co. Lagos mue'>trase en '>ll mregridad un a11o ma'> t;irde. \ .1 es la obra r einte- u~a obra c~1: a \ida interior trae en potl'n-
gr;1Ja a '>U totalidad. O cho figura .... r s el grupo del D t prof 11 hIS. I () Cl1\ 1::1 al Salon de 1912. cia. Ja.., cual1dade'> definidora'> de "u pl'r'>o
nal1 dad . D o<; aiios de..,pul''> -1920 alc1111a
Obtiene una mencwn honorifi ca. r . . obra de empe11o .\ de prueh.1. r ra ... e-.te C\ito real 1'a
e n el mismo Saln la priml'ra recompen ...a
su pnmer \ ia1e de retorno a Bueno<., -\. re'> . .\ eflcn1a aqu1 una e\pmicion indi\ idual e n
con una obra ma: or: Can,1tide, un dc..,-
el Bon \Luche. rn 191) le encarcran el monumento a Falcn .' em 1a al Retiro el Indio
~
nud o femenino sedente, de lneac; mm idas
T e/J11dcbt -premiado con medalb de oro en San F r,111cl'>cn de C1liforn1a-. \l rc ha'>e J e
de ritmo ceii1do, cu: 0 modelado \a a L~
nue' o a ruropa. R eside en P.1n..,, en San ,'ek1 ttan. en ,'e' illa. l'n la ciudad andalu'a tra-
estru~tura ~on cierro propc'i-.ito descnpr1-
baja con orolla .\ ejecuta el retrato de \ lana. hija del pmtor \ alenciano. Fn S e\i lla le
\ o. Conqu1 <,ta luego dos premios munici-
atrae el arte ceramico. , e entrega a el apa..,ionadamenre. Cuando en 191 - \ ueh e a Bueno<;
pales: el '>egundo en 1921 con un o rupo
ire.., : efectua su segunda e'\po!>icion mdi\ 1duJl. el escultor : el ceramista aparece n unidos.
en .\eso, Piedad: trec, de<,nudos -u 1~1 \ 1a
fue este un co njunto de afimucion .\ de bheracion. L o e' 1denciaron escultura'> tales como
d e trmiro hacia la estatuaria monuinenral.
la Gor(!,011.1, A11tt(!,OJ1t1, S.r. .01lt?ro/,1, .\hdus,1, : en acierto nu'\mo L7 su1tf11, bella armona
F1; .1922 asciende ) conqu1<,ta el premio
jm e111l, adquirida por el J ocke: lub.
ma:-.1mo otorgado por la \lun icipalitbd ,1
\ -ueh-e a Furopa .\ en Pans fonna parre del X ozr...t,W Gumpe, donde slo expo nen los Floreciendo, media figura de mujer, con
escultores Landousk) : Paulin; le invitan a participar en la r,posicin Internacio nal, ex- lc~c; bra'os truncos )' acfala. l\tudio par-
pone en la <.,ociedad L 'Fclectique. concurre a la del 'dmeo Gallera, : al li el gobierno de cial, d e parres e n el fragmento, un alto
Francia adquiere su bronce D olorosi? para el \I meo del Lu'\emburgo. para cobrar impulsos de otro alcance. \un
lberto Lagos ec, -por sobre todo- un mttmista. J l prnner e m o al Saln de P ars, '>e probar en Ja talla, as sea en Jci1os de
lo enuncia. P ersiste luego a lo largo de toda una vida colmada. J,a /) oforos11 trae otro ttulo: gran tama o, : realizar grande., hajorrc-
l'cm.'L de so11 spnt. Otro nombre mas: Sensith'<L ..\s1 ha modelado roda una serie de airo lie\es e n piedra, )' m edallas sutiles, , lo-
valor p'>1colgico. D elicadas imagenes de damas) 111as, de homl>res de ciencia : d e e<,cri- grar m s de una obra de c11rcter ~n el
tores. ':\"o e posible ohidar el R urnto dt !.r eiior,1 \fo11se!{ll1, el de N111o11 Vallin, e l de retrato, -" de ho mbres '' de ancianas o
Enrique Larreta, el de Pedro ( hurro, el de Carlos R t: le.,. J unto a su h1a P1errette ec.,t Lrr de nias. Del modelo s~cial , urbano se
bi1,1 del mim.ro. fn oposicin a ellas La b1)<1 del fauno, La hijtl dt!l clo-il.11; : , como co n- lleg Sfor'a al poblador ca~1pe<itre, de
traste, El chico del coro, T u-mtra, C. deste, Fidelidad, E111!{JJht, , J11L1. r 1 de-,nudo femenino, sierra o llanura para darnos de unos .\ otro'>
la e'>tatua v iril, ilu '> tran otro aspecto de su arte. L a l111ca del con11nt<> c:-:tcrno c.,e concierta expresione s representati\a<,: n octor rldo!-
a ,eces en amplio e nlace de ritmo com ergenre. -\. '> en el mrmol La r11111i1, tan f 111CJ ) '>e n- {o Bioy, El do'lllador, C11brero cordobs,
si ble. este orden pertenece wda una <iene de pequei'cic, hr<mcc - el f'll H:o, Sc.:re111d11d, en grato c ontraste co n la SLJa\e dul'/ura de
Cl aposto!, entre CJtros. L os temas dinmic<i'> c,c definen en citra /<>na. \ a r<.cordamoc., al no pocac, imgenes donde la jmentud se
Pu-seo. \ -anse ahora otros ttulo'> El ritmo, El '.!,lito, /) n 'S/)(;rad t, l 1tt1tlul11d, /<., / deseq111 ilumina por la gracia . f <; el punto de par-
librado. i no el estilo, muda L 1go'> el tono, c<im() en ( 111trJ. \ 1 c:c1111cnta 1 c,1 1 lironcc / 10111t1 tid a y el estado medio, etapas de una eni-
dije: Tiene la intencim sutil ~ tambin ti empaque-, de algunris h11'>t<i'> fra nctst'> d<:I luci n ltima, ho: e n plena madure7. Lo
.siglo X\'IIT, verdaderos documentos de p'>icologa indi\ id11al. anterior a sta - : su ra'/ fecunda - se
Cn da '>e le ere: el hombre del fragmento. FI llH>nu111cnto a F alc/>11 e'>t; ,1ll co11H> \'i resumido en el conjunto presentado en
un interrogante. \ Tino luego El arquero de S1111 Sebasti,11 ~ llegc'i a '> ll hora ( (1g. 2') 1 ) . la Asociacin Amigos del rte : piedra,
F1G. 291

Cuando lo exhibi d1e: Con este bronce obliga L agos a rectificar el tcJJKtp to o1111aclo bronce, : eso. D e ese conjunto se recor- ALB cRTO Ll\GOS; El arquero de \,m \tbaslu111
darfo - no cabe duda- los ba jorrelie,es
acerca de Ja extensim de sus facultades plsticas. !~ / arquero de Sa11 Sehrr11111 e" 1111 ;1 <k
ta llados en piedra. Tres ttulos: Lrr 111cdirr
las p<icas, de las poqusimas <Jbrac, de estilo monumental clcli1das a n11e1,rra e'><. 11lt111a . f-, la
transpo<iicin de un tem a profusamente ilLl'it rado a partir de la !'ciad \T C< li a. l)e s11 i'rlt111Hi
caia, La chrrcarerrr, La '::a111b11. Fl espritu d e la rierra en lo t1p1co del cosrumliris11w rural.
La fi nu ra en el ritm o, lo racial en In armona de la danza. ls1co \ moderno, conjuncu'in
\' iaje a P ar<; trajo el monum e nto al doctor Luis \J ara D rago. 1'. n c, u llut o11etrat o 1dcnt11
d e c o rwergencia ... estables, esa'> piedras de n>lumen le\e -la tercera dimemwn c-.;clu: e el
camos <le nue\'o al est atuario.

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436
 crec1miem o de la purii \ 1 .
\ irilidad. r -.ro ~J<>n;fll'~. f C.n O p 1,l\tlL'll, l,1 pr1Jllll'\,l l'llll p'1d.1, la lll ldlll l / f
, . ::- c. monumento .il doctor lhr 1 l'
orga111ca' ..,o' to comporr,111 altorrelic.' l'\ 11 . . l 11 ' l 1.1
centro del frente -en el . -. 1 .l " p.11tc.., l1gurHI\ .., dd f11..,' c.u 111111 nt
. cor.l/on l l' a ohri l 1 11 11
directa ape . l. i lll mu 1 nn l l prncu, <il ) 11 1
' n.i'> e'>ti 1/al 1 en '>U'> n i
dor (fi<T 191) I ( . , . . ..,go-, llll 1\ ll u1lc. " \ l l.i, en 111 alto /'/ e 1t' 111
. o - - ' - . 1 e,1c1011, _,7 .i.n11om,1 ' I 1 \ , f 1
figura'> a1-,lada-, I l J' t i ( . . .1 "111 i.1. n o~ l'< .,, Hh " cm t en
"' . , . _, /1 111 r.1c,1 ' I ,7 1u/11m11 f 1 1 11 1 1
q uitecrnico rre . ' " .!llft. \illn.m ti com1at1cnt
'> compo ... 1c1011c-.
- tambin en airo rel1e' e-: Lr ConC1-
liaci~1~1, L1_ P,1::: X ac1011i1/ :' DI T rw11/o
del 1 rab,110. R eitero: en e-.te monu-
mento suma Sfooa la-, conqui-,t<l'> de
todo un proce<;o en>lutl\ o.
Fn 19-H obtll\ o el C ra n Premio
\dqui'>ic1on por su ob ra deno111 in,1d:1
T orso.

T RO~ 0;0 ~ROL\ "'-'l. * ~ac 1 0 en

Bu10, prcn 111c1a <le LTd ine en l 8~Vi
Se nac ionaliz argentino. Fsrud i e-1~
\ ' enecia con \n1 ba l de Lotto. \l ar-
c h luego a Florencia. [\tu\ o <le'>-
pus en R om a, en Au'itria m '> tard e.
.{\.ll ,i sin du da lo lllf r.!i..'O del mo-
m enro, per o no esral>a l madu ro para
ad optarlo. Fn Furopa ) a fluan co-
rri entes opue'>tas: R odin, ,\ [ e.,rro,ic, ,
comen zaba el de'>punrar de lo<i 1s111o~,
no menos \'ari os, no menos e\c lusi-
' os. T roia ni lleg a nosotros bajo el
'> ig no bistolfiano. Se emancip de l
rempranamenre. u accin fu aqu
d e am plio radi o prod ucti \ o. \ lodela-
d or fc il , t cnico seguro, culti v los
g neros m s di~ mil e'i, sin excluir la
e<.,c ulrura dec ora ri,a. ,\ sra supo dar
F 1G. 293
una '> ig n ificac in ) un \'alor, trmin os T ROIANO TROIANI ' P1cm1t1e11do el des/1110.
de calidad en el propsito logrado. FI
F1G .292 modelador : el imaginatiYo soporta-
Cf SAP SFORZA: El au1m1t11 /o poNadnr ron otra'> pruebas, '> iempre 'icroriosa'>. Sostenido por e'> ta'> cond1c1o nc.., ini..!nit.1-,, recorno
zonas opue<,ras, mud tonos, seg n los ca'>m, : en todo momento, logre'> ~llltentic.H'>C a ~1
mismo. ,\ s lleg a Jos das ac tuales animoso, f ucrre, con el enru ... ia..,mo de ..,m n1<:jorc-, d.1....
fondo en perspccti\a- dan una idea cabal del don cnrn1><1!:.it1v11 de Sf 1J1 / ,1, l'l l ) a c. \ tc. 11-.ic'1n .[~s rriunf en el Saln i\1"ac ional, como lo hi/o con mas am plitud u1 ..,m expmicionc.., indr-
abarca lmites tan distante'>, en la oposicifin de C.:\:tr<.:11JC1'> -c111111J la'> l1rc.\C.'> rned.1 ll a'> <,11p1 a ' rdualcs. Fn ellas '>e \ i el rema r eligio'>o de imp1racic'm cristiana ' el 1110ri' 0 dt:ri' ado de
dicha'> : los m<n11mento'> de crecida'> dimensi1JnC'i. ~r 1 n lst<1'> el c.:rigid" .11 ingi..:n 1c.r " J ,111'> \ . la mitolog a helnica, el retra to ) el asunto de las m'> remota'> tcogon.1s, el di..: . . mtdo feme-
f fuergo. Cn el 11rden cn111olf1gico de ~u prod11cc..1<'>11, el pri111c.:ro el ~eg11n dr1 c.:s el ll\.111ta d o ni no, : el detalle dcporri' o -ra en la fi gura aislada : a en gru po ecue . . tre-. La infancia le
en Baha Bl anca a lo<; fundado re'> de.: la ciudad dc.:l \ tl <ntico. 0 111 a de ll ta) o rcs elementos sug iric'> toda una se rie de pequci""io'> bronces delic iosos. Lo rrpico, lo rnconfundiblcmt:nte ca-
crm1po'>itivos y de ma\ <ir 'olumcn. Tras Baha BLrnc..a, 1,a Plata. O t 1a f1 1ncl acir'1n en el ra c terstico del nii'i o tiene en Troiani un intrp rete sagu : cmotini. I1 arri ... r.1 111ir.1 con ,1111 11r
 a '>ll'> peque1)0<, modelos. \dcmane.,, ge'>tm, actrrnde., 1111pre\ 1-.ta'>, 1110\ 1111iento'> ,acilantes, ex-
pre<.,1onc'> de a<,ombro, Ja 1111pac1encia, la alegra, todo lo ha traducido el escultor, quien puede
perm1trr<,e luego cambio., de un , 1gor tll1 acentuado como en el ,-/ rq11L'I o. La tcnica de esos
bronce<., <,e att'>t<l perfectamente a la 111dole de '"
moti\" e'>crut;Hlo<, por rroiani. Fs ner-
\ iosa, rpida, atenta no a fijar una lnea, srno a indicarla en b mO\ d1dad de una transicin,
tra., de la cual caben otra'> po'>1l>1lidade'>. r . . ec.,te ra..,go di1u111ico el que hace de estas pie-
/a'> diminutas obras de
emocwn ~ de C\'.prc-
<,1on. Troi.mi C'> un C\'.-
pan'>i\ o de 'ena abun-
dante. Se multip li ca
prodigandose. rambin
<;e ad\ ierte una vibra-
cion interna en el rc-
P" de '> lis obras me-
no.., m o ,. i d a s, ms
... erena-. (fig. 293). Fl
modelador de amp lio
ademn decorativo -
aun en la-, cosas peque-
11as- el de los fuertes
plano'> '>rnttico'>, el
pl:btico de tramiciones
dinmicas, cu~ o mirar
in'>tantneo abe captar
~ traducir lo fugaz de
un 1110\ imicnto de<;crip-
. . .
tr\'O. e'>C mismo art1<,ta ......
ac udc luego a otra tc-
111ca para darnos im- F1G. 295
genes m o de 1ad a.., con EMILIO J SARNIGUET: (,a11cho r< 1uo.

'-C\ era '>Cncille:1. F'>truc-

rura lo'> retratCJ'> 'irilc'>
CCJlllO l1t1'>cando el color
en l<i'> plano'> comtruc
tr\<i<.,. J)c ah '> ll moti()
wc!to. \ 1 pnrecido, al
c....lrcrcr, '>C 11ne la
fl 1e u a e\ p 1 e., i ,, a de
c..::-tda rncln 1d11.1lidad.
F1r.. 294
ERNESTO SoTO AVENDA -.o: 1'vlonumento a la lndtpendenCla tn lumahuara. \ e t 11 n 1 111 e n t e
' J r1J1,1no Troiani es
profe<.,01 ele e<.,culrura
en la Academia ~acional de Bellas Artes Pril1d1ano PuC\ rredc'1n. Renl1d1 alg1111()<., lll(Jnumen
tos pblicos. C'n busto de D ante donado a la \lunicipalidad ele Bueno'> ire'> por la "
ciacifm Latrum con mntl\'O <le! J\' Centenario del poeta, exorna lo'> arclrne'> de Pal crmo.
e ~SAR S, NTT NO . .* Fu ~I ~u~ o un caso conmo' e<lor. . Pobre, dL origen hu1111ldl',
sub,enia a sus necesidades s1r\'lcndo de modelo a otros art1'>ta-. ~ 1110srrando su 11H1sc11-
latura en un circo, donde rea lizaba cjercicicis atlticos. Dos practtc1c., ajenl'> en 'cnLid .1 s11
\'ocacin de plstico. Contaba poco m'> de 'cinte a1o'> cuando '>e me presu1r/i par.1 h.1lil.11111e
de una c'>cu ltura modelada por l. Se trataba de Gl11d1t1dor bl ncio, una f1gur;1 cch.ld.1, t.1m.1-
1o del natural, ho~ en la Plaza Fc,paa. Le acog como correspond1a. Reprodu jL cs.1 11!11,1
en La Nacin y le estimul con un comenrnrio pblico. Poco despu'> ohtu\ o 'i;rnt1.rno 1111.l
beca, !' marche'> a Ttalia. .\ll le asisti un maestro digno en fuer1a de se\ cndad D l\ 1d (a-
landra. rn Turn le , isit acompando por ,\ nton10 .\l1ce. Sant1ano rr.1liajali.1 u1 1111.l obra
de empeo, animo'>o, fu erte, dispuesto a conqu1'>tarc,e merced a un e-.fuc110 di..,<.:iplin.ido.
\ ' i luego otras producciones su~ as - bu-.tos > fragmenros- ha'>ta llegar ,11 grupo dcnnmi-
n;ido El /Jo111hre y sus pasiones, premiado en el Salc>n de 191 ). \ ale e..,r.1 ohr.1 por tro;n-.
parcialc'>, donde el arti'>ta supera la materialidnd del '>mholo merced a un modeLido ceido
~, c lido. ~o logr Santinno sah ar las dificulrardcs aneja'> al nwm o, comidcrado como
ex presin de una idea. Pero donde el concepto naufrag.1, el plasttco con'>iguc .1firmar-.l'

-HI
440
 aqu ) all, ) h.1cc pre-.umir ac1errm futuros de otro alcance. P ero la muerte trunc tales
e1.,pera11/a1.,. F.1llcc10 en Part'> en el a11o 1919. l Iah1a nacido en l 886. ceses, 1_910-1913. \ "uelto a Buenos \1n:., "L
presento al aln oficial por primera 'u en
ER "-T~ l O SOL O .\ \ f:NDA~O. *
:Naci en. Ohn arna, prm incia de Buenos Ai res e.n 191 ~ donde ohtun> un premio e'itmrnlo. \
1l-lh6. \ ltentra., recurre .1 menesteres conrranos a su arte, C'>te se nutre en la susta ncia ' . d e a11'J conquisto
partir ' rodas las recnmpLm1"
't\ a de su e'.penenc1a. 1 raba ja, .,ufre, produce. lle aqu en trc.., definiciones, tres afirma- nacionales
. ,.
mun 1 tpa. 1cs. 1am l >ten conquisto
e
c10ncs: L.1 pL1"1. ( .111s.111c10, El t1 ,1b,10. Re-.umen b epoc1 de !.rbor doloroSt? -cito palabras el pnmer premio ) medalla de oro en L1 r ...-
"ll) "- 1 l al>1a clll.,ado la . \ cade1111a smtcrnd 1 .1llt por el .,,1bcr afectuoso de Lucio orrca posicin de rres D ecorari,as, 192...,
\l oralc .... Se pre1.,cnra al Salon oficial en 191 l; en el de 1918 conquista el segundo premio Fu arniguer hasta hace poco el unico
con ../ d oh' CLIJft. D os .111os dc ... pue1., ad udican el primero municipa 1 al desnudo viril ) a alu- animalista dedicado a la especialidad de ese
dido: Ci111s.111cio. \1 a11o '>igu1cnte -1921- otorgan la primera recompensa a otra obra del gnero. Si acudio a la figura human,1 lo hvo
perwdo angusttmo: El tr.1"1JO, adquirido luego por el l Ionornblc Concejo D eliberante. como una integracin, impuesta por algunos
rund1do en bronce, este desnudo tan reciamente afirn1arin> e\:orna hoy la Plaza Primero de temas, CU) o moti\o principal es siempre el ca-
\l a)' .\ lcan7a otro'> galardones: el gran premio -seccin medallas- en la Expo icin Co- l~allo, elemento ste, de su predileccin pla'>-
munal de 192 - , en 1930 le dic;ciernen el primer premio municipal por segunda vez. La obra t1 ca. ,\ las n o cxcluy otras e'. pencncias. Lo
laureada e., El ({rito de lilhrtad, la. figura culminante del :\Ionumcnto a la Indepe nd encia en evidenci en 1'11guarete, un bronce de gran
H umah u a ca. tamao, expuesto a la entrada del aln Nacio-
Trei., C'.pre'>10nes de p icologa ,iril en tres de..,nudm dcfinidore : el agobio en La pena, nal de 19 35. L o coment a su tiempo, como
el empaque Sl ({llro en El tr.1b.10, !J er.1/t,1cio11 ep1ca en El ({1 ito de /1bert11d, )' tre momen-
un acierto ms en la carrera del artista. Sar-
to-. plasticos en el 'anee eYolurin> de una carrera de temple acerado. ,\Jie nrra esto rea- niguet logr sorprender en el felino una C'.-
presi n de elstica ferocidad. s como '>uclc
lua en la gigante ca mole de'>ttnada al paisaje h1srorico, entre el producir primigenio )' esta
obscnar la mansedumbre del caballo -dolien-
obra integral, fu dndonos oro A, endao otras esculruras ma) ores )- menores -en tama-
te, a veces, como en el triste caballejo rirulado
110-: el monumento .1 Ba'ianlbaso, obra de plcntrud, ~ roda una 'ierie de cabc7a'i, gale ra de
La co7llid11 de las fieras- as oh<,en a la fiera
retratos, conjunto s1gnif1cado por la <Jbsen ac1on ~ el analists. Recurdenc;e los tan expresivos
de ataque )' tradujo su fuerte ec;rrucrura, , a-
de rnnque \lo uchet) Ricardo Le\ ene. el de franctSU> \"illar, Jo \ Iartorell e Tnda lecio
lindose de una tcnica nciTiosa, g il, c lida-
PerC) ra, el del p1a111-,ra Rubine. 'i 1unto a e'>tO'>, lm t'ln penetrantes ejemplares de la raza:
mente cxprcsi,a. Fn La co111ida de las fhr111
El do111.1dor, Flon.11c10 l 'e/,f:::qut.::, La tnstec;:.1 del hombn: del alt1plm10, C.1:::,ador de -:::,orros,
hay otro ritmo. En el rocn malparado, CU\ a
/,dio .1_\ 711, r.t, flor de mr,mzpo. La 1mfidualidad por el carcter )' la expresin por el se n-
estructura sea patentin la decrepitud pr\.ima
ttdo humano del modelo dan a estas csculrura., un valor doblemente significati\ o. Cad a forma
a resohersc en el sac rific io, conforme lo indica
es un problema, as1 como cada imagen es la snte'i'> de un alma. f'sra mtenoridad enl aza )'
el rtulo, mostr arnigucr la e"\"temin de su
domina el potente dinami'>mo del :\Jonumenw a b Independencia desrmad<J a l lumahuaca.
capacidad emoti , a. :\Jcnos dramtico, pero
E., fuerzo diuturno, ya por sus muchos personajes ) a por la-. dimensiones, en \ erdad mmi- igualmente p ersuasi,o es el grupo denominado
radas. La c;ola figura superior -smbolo de la e\horracic'1n liberradora- mide nuc\ e metroc, Celo materno. Una obra de lneas tensas, Yi-
de airo. A c,us pies, en la base, agrnp ) di'>tribu) r'> el artista las masas de aborge n es ( fi g u- brantc, d iramos, lograda e n su expresin ms
ra 29-t ), de gauchos, jinetes en caballos lanndos en tropel. J.a rfaga c'.:pita en\ ueh e en su ntima. Esto r aq uell o son como etapas -mo-
impulso tambin a la madre con su nio: todo un puebl<> en la clar\ idencia de su misin mentos de trnsito afirmativo- para llegar al
histrica. Tal la idea. " cabe describir esta obra gig. nrc ta. rl esraruari<> le decl1cc'> mu - Gnuc/Jo resero, un grupo ecuestre de crecidas F1c. 296
chos de su<, mejores a11os. Quien modela con ritmo swn e L,1 nii1t1 </ltr: re, ~ es tierno en ella d imensiones. Lo exhibi el ao 193 2, a la PEDRO ZoNZA BRJANO: l..t m.idrc.
ha<,ta la dub'ura, cambia de sbito modo consrructt\ ri ) rc'.:c.:n1ca, ) u1mrrure ton ' 1g or 1111 - entrada del Palacio de Bellas Artes. Le dediqu (Detalle del Monumento al Dr. Le.mdro N Alem l
petu<Js<J las recta<; estructuras del h<Jmbrc aut<'>ctono ) las rran<>icionc.., ele Iris g1 upo., ec ues- entonces unas glosas. Con G aucho resero, al-
tres, curo mpetu plstico da cone\.in unitaria a un C()njunrn definido p()r '>11 propio arre- canz Emilio J. , arniguct su obra mxima. Animalt'>ta de tcnica segura y de 'isi1'm cern:r.1.
bato pico. tuvo algunas vacilaciones antes de rcsoh-erse a modelar el jinete, pa1.,~100 de rnmao natur.11.
T amhin e'i Soro \ endao un mae'itro de acuc'm fecunda en la c;1tedrn. ~, 1c ne a su prueba no acepta antes. un despus de su consecucin, aluda Sarn1guer a ello con teme-
carg<> el taller ele escultura en la Fscuela C,uperior ele Bellas \ rtes. roso encogimiento, duda en ,crdad honro'ia, re,~eJadora de aurncrr1c.1 poco habitual en
nu estro medio. I lc aqu Jo importante : la obra cst{1 realinda,) lo csd con inneg.1l>lc c,entido
E 'JIUO J. 5\R~ICC f r (J.;.;~ Bu enos \t res l'N3). * lni ci<'> ... 11 ... estudio'> en la \ c.n de - u n ita ri o (fig. 295). Fl caballo tiene 'igor plstico en su ohjetn idad reprc ... enrari' a. norma..,
Jlll:l de la C,< tiedad f '>rmulo de Bellas Arres. Los proc.,1gui<'> en P .11 s, pen.,1on,1do por el n o siempre adoptadas en los grupos ecuestres nacionales. El pingo de e'ite re.,ern rene.
]<1<.:kC:) Club. Du rante su p erma nenc.ia en F uropa, cc1nc.:11rrn'i al C,alr'>n ele lo., 1\ rti sra., I rnn- p or el con trario, las caractersticas del caballo c r io llo captadas por ~arn1guer con c,idcnre

4...2 443
 ju\tC:/<l. S1 por un lado ello reduce la 7110lltll/IL'JJt11lidad del grupo ecuestre, por el otro atien-
de ;l \U caractt:r rcp1 CSCJJt<11l'O. r -.to 1mportaba. D1ga-.c: lo propio del j mete. ~o cabe con- c.liendo lo particular en lo e\prc..,1\ o e
C'> a corriente d . . i 1 1
.
, t: Httun1c.mdoh: ll ll.l '1111 .11:11m llllc:rna pc.:1111 n lll
fundirlo co n el poblador de regiones 111dctcrm111.1d,1-,. ( on el re-.ero 'emo'> .,u ambiente, el e 111t11111l .lL o<rn sol>n:n 1 ,. , . 1 .
a n CYidcnc" 1 1 . 1 :::- t rn c.:1 ' c ;1 " m i u11-, d1-,g1 lg.1dn1 s ' '>llp I tri
de nuc-.tra<., llanura-. cu;. .1 ' <l\ta quietud pone temo el e'>pntu en el mirar di'>tantc del gaucho. P' 1Jr <> e t01 so le .) o\ t/f \ ,1.
z .
Jonia
I3 .
nano rcal11: 0 lll
.
nnunll:nto' ( fin , <>(i)
. -.. - ) ' 'il Lirrc1t1'1 l'll .1,unt<>.., Lh 111 pn~icmn t<.h

p I ,DRO Z~'-Z \ BRI\:o ( 1:-.:-.6 C1pirnl 1'cdcral 19-+_l ). * Quin'> no conr:1lia. ,Pedro g10<,a: S,111 Fr,111c1sco d e . l .11.1 , ; Rtde11tor,~ .\ 1m,1 J l
]a.., cabeza<, de cxpre-.1011. de n11)0..,, de lllllJLr, de
l.l if,7,' l'lliCl\11 }. lSllll t lll:t de Olltl\
Zrnva Bnano 'cmte ano'> ctundo .,e prc..,ento al publico por primera 'C7. 1 m 10 a un homli rc..,, llcn.lll c>tro npnull no 111
con unto colccti\ o u obra prurngcrna: un dc..,nudo ;. accntc de 111110: Dolor. 1 con e llo
quedo '>1tu.1do de '>ub1to el m en artista, a;. cr Jc'iconoc1do. Proccd1a Zon7a Briano de la
Soc1nbd r .. nmulo de Bellas rtC<,, donde tU\ () como gua : maC'itro a Lucio Correa \l o-
Jl aqu1
. >: CA.RLOS 01 J\ \ '- .\ \
.d
rcs1 c. ::-\ac10 en \ lontc
\RJ 1 ( )
, . 1
J1
'- * ego ;t BUL'llel\ \ 1rl'-. ,1 lo, l llS .11111., dl cd1d ,
L '
, . 'll co <.:n l'lh h . ,1l' n.ttu r.il 110 .1rgl'nt 11lll. 1 .t , Ol .tl 111n le
ralc<,. \Llrn fc'>t<1ba-,e all1 un 'iCnt1do de la fornu poco frecuente, inclusi,c en pl:bticos de ~lle\~)- a la 1\cadcm1a de la Socied,1d rst1mul o de lk lhs \ 1CL ..,, d11ndl: l'itlld111 grntd11 lllll
orcuato ai,so. La 1 \-
ma;. or cd.1d. Poco dc-.pus obtm o el Premio Roma;. marcho a ruropa, en calidad de pen-
poc,icin del Ccnrc1urio
sionado. rn 1911 le '1 en Ll urbe latma, durante la C\.pmicin mundial donde C\'.puso El
acogi <.,us cm m pnlll i-
/Jl'llS1111llt.'llf0 f.ic/t~lllCO, tres dc'inudm \iriJcs tamao del natural. C n csfucr70 considerable,
genios, prcsenradm a la
logL1do parcialmente. Pcrc1b1a5e en el un acento -algo dc..,,anccido- de !Jos burgueses de
scccin u rugua> a: dm
C.1!.ris. rn Z onn Briano no pcr'>l'>tlo el ejemplo del maestro francs. FI ejemplo, d igo,
estudios. Se inician all
nada ma.... I'ue por otro camino. .\ lit, en '>U claro ;. espacioso taller romano de becado se
Ja<, muchai, recompensa'>
'c1a el pro ;. el contra de los fernire jmenile'i. Cabens deliciosas de espontaneidad, tor-
conquistadas a lo largo
"s penetrados de cmoc1n, obra directas, ,-inda'>, realizada con humildad alerta, en cu\ o
de -.u Yida frtil. Su
modelado se cont111uaba, acrecido, el ardiente pl rico de Dolor. Y junto a eso, ;. en oposi-
vena pro d u c ti,. a corre
c1on negati\ a, el retrico, for7ndose en dar forma a lo inasible, por ser ello contra rio a
pareja con la diveri,ida<l
la ol))eti,idad, caracterstica del organismo escultrico. \ vinieron As habl Zarntustrn, El de gneros ;. modos tc-
Orrf!,ell dt /,u pas1011es, La comed1t1 del su1ti11ziu1to, tan poco significati,as como efecti,idad nicos. Obtmo, por con-
plstica. Fl modelador, el esrrucrurador de morfologas, el animador de clida fluencia sensi- curso, la ejecucin de
ble, pa ar por muchos momentos logrados -Suefo, Alma solit.nia ;. nos dar en Cabe<;:,a de vanos monumentos, ci-
estudio, una de las obras ms fina<,, mas delicadas ;. ms henchidas de humanidad. viles ' militares. R ealid>
r,puso Z onn Enano en Bruselas. \ ' enecia, L ondres, Berln. Pero el meridiano se da obras de grandec, dimen-
en Pans, ; de l irradia su relumbre. f.n 191 ~ Z on7a Briano present al al(m de P a rs, un sione<, ;. de tamai1o re-
grupo de dos figuras, trunca<, en la parte inferior, con e<,te ttulo: Creced y multiplicaos. ducido: grupos cc ucstrcc:,
.\ceprada por el Jurado, y e"\puesra en sitio preferente, la obra motiv una repulsa del jefe : medallas, en marfil, en
de polica de la J'ille de Paris, y \I. L pine la mande', retirar del certamen. Fl caso tuvo una bronce. Ffectuc'i compo-
repercusin de extensa resonancia. , e le llame) genio; flor de genio. ..\1 ao siguiente, e l siciones dccorati,as, ba-
cable estremeci con una noticia en 'er<lad imclita. Proceda de Londres. Segn el comu- jorrel ievcs, retrato'>, de
nicado los e'>tudiantes britnicos, arrebatados por la obra <le Z onza Briano, proponan d es- hombre, de mujer, de
truir los mrnrnles de I idias. nii1os. .\ las c~culturas
Ese mi'>mo ao de 191 3, Z onn Briano emic'i a nuestro ~alc'in del Retiro Creced y mul- de inspiracin religiosa
tiplic.ws. qu lo premiamo<, con la mxima recompensa .\ lo adquinnws para el \ l u'ico une las d e carcter fune-
T acional, donde h<J_\ se ha! la fundido en bronce. Lo /Jremwmos, digo, porque en 111 i cal i- rario. .\ todo ello adi- F1G . 297

d ad de jurado d con mi 'oto, los fundamentos de tal beneplcito. c iona la plstica del 1111i- ]UAN CARLOS 0 1 1\" NAVARRO: .H o1111m rn/o al (1e11rral f 5/anrslao Lo pe;;,

Creced y multiplicaos resume muy bien el arte de Z on7a Bnanc1, hal'ftf ese 111omc11to.
Su capacidad de modelador y, tambin, su ardiente lin-.1110. D1 <,grcgc'1 parte ele '>11'> fuc.:11a'>
mej<1res en una dleCtJ\ a contraria a c;u propia sensibilidad. Recc1rdemn., /1.11co/ogtl de
Ricardo TT',lf!,JZer ;. H1tre en su sueio de lt1 u111dad 1Jt1cw1111/. f n algunas obra<, 1rn1;. ore'>,
junta lo uno ;. lo otro. L a clesnudc7 femenina, tem:l en la elac:,t1udacl de: <.11 p1 op1a armo n a,
brind(, a Z <Jnn Briano elementos formales digno'> de \U talento. '-:o d11nde un uch e o esf u
ma, sin<1 dcinde C\ ()Ca la estructura sin 111atcrial1nrla. Salie unir la gracia alacia :t i \ igor,
c(Jnforme aprccianws en el dcc:,nud11 'iril del monumento al doctor Lc:a nclro ~- \ lcm. \ <,
c<inv1 existe un moclclaclo descripti\ o, enumerati\ o, c:xic;te otro donde la cmoc ic'111 \a fun -
malicr, en bulto redondo
;. en bajorrele\"CS. rJ
estatuario ~e define en el lfo1111111c 11to al Ge11cri1/ Est.1111s/,10 {,opt:::, engido en ~anr.1 Fe ( l i-
g ura 29~). FI c<,ctiltor elegaco da con una cxpre'>ic'in de ntmo "e' Lrc> en Ja.., torm.1s pura.,
de R elie7..e (1mer11rio, uno de '>US ma: ores aciertos. r! d1lnqo cc11ido en un contorno .,inu o-
samcntc definidor, nos muc'>tr:l el dominio de b forma, cu;. o modelado, mu;. fino. ihJ<,tr.t
la penetrante dclicadc1a de quien triunfara en prueba'> 1ud.1 focJ!e.., cuand o realid > placa..,
: medallas, conforme c:,c dijo. Aun quedan otro'> a ... pcctos por 111d1c;11" el cosrumbri,t,1 > el
ci.,c ru tador de psicologas raciales. Cn ejemplo entre los muchm po'>1hle': C.1bt ;:,1 de erro/lo.

-+-+'
4++
 " rodo es de analoga calidad en su obra.
rn quien tant~l\ produjo -) con tan di\'erso des-
tino- e., facil indicH grado., en el logro. Fntre
la e-;rdJ1ac1n del grupo ecue<.,tre del 1/ omm1c11to
al Gtllcr,1! Estams/,10 Lopc-:::, el modelador pict-
nco de la C.1be-:::a de c1 w/lo ) la doliente cornpo-
sicion de Rclie-...c f1111tr,mo, de perfiles tan ce-
rrado'>, hallan cabida e'>tructura'> tan eYocadoras
como el \101u1111cJ1to ,7 He/ella Larroque de
Roffo erigido en lo'> jardines del Tmtitmo del
Cancer, ) tor'>O'> de tan firme ) semible mode-
lado como el denm11in.1do LH 1111rnos, fragmento
<,ugerente por -.u 'ibracin interna. FI modelador
-.e autLnt1c1. asimi1,mo. en una iconografa nada
brc \ e -.egun hemo.., ' .,to .
.~ on mucho'> lo.., cargo de'>empei1ados por
Oli\ a "1' ,11-ro en la admini'>tracin de la Bellas
..\rre1.,.

N 1( OL - 1 IDRO B .\RDA '. * ~aci en Bue-

no<, .\1res en 1 91. Como e'>cultor concurri
al pnmer ~alon del Retiro y al '>llh'>iguiente.
uced10 luego una larga pausa, de ca'>i \'cinte
aos -de 1912 a 1931-. \ 'iaja por el e"\tranj ero,
recorre 1mp<irtante'> centros de arte. r srndia )
produce. ( uando reaparece. presenta al Saln ofi-
cial un de<,nudo femenino: n1111'::<1 b11c1mal. 1 Ll\
en '>ll dinami'>rnn de ritmo ondulante un hallazgo
de lneas c<incertadas con acierto innegable. La<;
restriccione'> '>uscitadac; por esta obra \ an dirigi-
das a '>ll concepto pl-;tico. El arte e"\ige otras
normas: un modelado menos muelle, de ma) or
anlisis, de e<.,tructura m<; sfilida. 'i a e'>taha en
ell<> Barda~. RecMdenJ<J'i el 1 orso de mujer e\-
pue<;t<1 en c.I C:.,a]r'111 ele l <; 12. T 1 sc11tl(/o ele la for-
F1G. 298
ma es otro alli y otra, asimi'>nJ<J, la c.apacidacl
Lurs FArcr~r: tran<;figu radora.
La chica de los racimos. 1 rac; la acriviclad e<icultrica, clem c'1 Barda'>
hacia la pinrura. Le arrajo el paisaje:. Lo e'>tiliz
unas ,eces, fu mcn<1s libre en <1trns. Bardas pro
pende a lo<, temas dilatados. Se complace en obsen ar grandes e\tens1<mes para concertar
los vario'> elemento'> con una policroma de amplioc, registros, c,in e\clu1r los tonoc, viva-
mente acentuadoc,. \ s como di\ er<,ifica ]o<; asuntos, 111ucla la tcnica. ll re'i11111e, '>in omi-
tir m<Jdos lineale<;; aqu detalla. siguiendo la direccic'in de la forma, CU) o 'olt1111en alcanza
a ,eces notable ,ig<ir rcpresentati\ o. \ <,orna el pl<,tic<1, hecho a lograr el 'ol11111en con la U.MINA X>-\ H.
AGUSTN R1GANELLI: Carmen l r.mga de R1gandl1 .
materia corprea. T\ta C\periencia del color aca<><i influ) a 111<i adelante en el pl'>tico (Pertenece al artista ,)
cuand<i re<,ueka acudir de nuevo a la escultura. Barcias no se detendr en una forma de
 F1G. 299
AGU~TN R1GANELL1: F./ amargado.

expansin, lim1tanJo '> ll'> propias facultades e'.pru,I\ a-.. l lomhre de.. \'olunrad prol>.ld.1 ~ de
fibra tensa, lo uno ~ lo otro pomlra a contribucic'rn de -.m mejores anhelo" "iuclen dar"c
tales r etornos. No se consagran en 'ano los mejore'> ai1o'> ju' c..111lc'> a una fc.n11.1 de arte
para d es<'chir luego la 'i conqu i-.ta., lograda'> trali;11 os;m1ente.
 N I( OL \S J. L \[,.\-:\':\' ( lhb8 Buenos \ ires 19~~). * \qu haba ejercido la profesin
de marmolista. l \ta pract1c1 le lle, a la e'>cultura. Llcg a Furopa como pensionado. resuelto segun tcnica de brc\ t:'> roqu<.:"
l'n Florencia le '1 luchar con la materia indoc1I. Parec1a un resignado. Fmpero, la ,oluntad corno de color 7.:rbraton o , una f ig ur.~
le sostm o ' calladamente fue ;1sccnd1endo, merced a no poca prl\ acioncs. \ \1elro a Buenos ma\ or de 11 . i ~

\.ircs sufno por lograr un poco de noronedad. L'n rcrcer premio alcanzado en el Saln
. ' neas mo' 1l "
o de una con
nnencia eleaiaca
o ,
ti
na compos1c10n re'>ucl -
de 1919 fue lcnirl\ O e<.,caso p.1r.1 <.,US muchos afanes. rn CSC en\'o -un busro Cn cera- ra con amplitud decora ti\ <l, todo '>e re..,umc
dcc1anos l amanna como concebu el la erc11idad: una '>Crcnidad de mirar ausenrc, tri re. Su en confonnidad con el '1\ 11" ten'>o de l
<.:'>pmru era as1. [l medio le fue esqui' o. La mamcdumbrc de los aremperados das florcn- arrn'.ta,_ de ma\.1ma tcn'>1on en el C'>fuer/o
nnos le torno destemplado ~ hmco. \ sp1ro a reahz;irse en obra'> dignas de sus ambiciones. d1sc1plmado.
frabajo peno.,amente, .'. cuanto pudo. ~o com1gu1 ,erse 1dentif1cado en una creac in de Se '
. gun se mf1ere, en lo enumera ti\ o
amplio 'uclo, en un organismo pbsnco de orden monumenral. \ lientras aquello ) aca en se mclu) en problemas disimilare-,, , a de
potencia. iba produciendo pie7as menore..,, c1be1as -o mascaras- ci11endo las facciones con- orden plstico ya de contenido P'>ic.ologi-
clmas en el bloque reducido ,1pena'> desba'>r<1do. r.,
cu;rnto dejo su paso por el mundo. c~. H a.' correspondencia de ambm ter-
1 n una cabeza de nii1n rodo e'>ra conrra1do e 1 una C\.pre-,ion de angustia, como si el peso mmos en su obra '
estas. d e1 p 1asnco
,
de lm a11os futuros le agob1ar.rn por adelanrado, le dcfme cumplidamente, e ilustra, a la \'ez, P_u,ro, afia?~ Falcini otra<, acti,idades. I'jcr-
'>U estado p'>1colog1co. Daba cuerpo a '>U propio dolor al modelar los rasgos de una ni11ez c10 la crJt:Jca, )' tambin fu apasionado
' a sumergida en la <iombr;1. en ella. Fn 1936 fue nombrado director
del i\luseo J\lunicipal de la Capital, donde
L l-IS L\L l"-'I. *>: acl<l en Burno-, .\1re en L 9. e present al pblico en la F.xpo- o~gani z exposicioncc; de con ju n t 0 con
'>1uon Internacional del Centenario. fl enno inicial tra1a e te rtulo: Pobre herencia, '1sras a mostrar aspecto<, de nuestro pano-
un 'C'>O. Le correspond10 una tercera medalla, y tras ella un premio ma.' or: el pemionado. r~1ma artstico. Recientemente organiz b
\ larcho a Europa en 1911. Le conou en Florencia e'ie nmmo a11o. Luego se traslad a l'..scuela de Bellas \ rtes de Santa Fe.

Pan..,, de donde regre'>o a consec ucnci,1 de la gran conflagracin mundial, 19 H . \ ~ ohi a

ruropa en 191 '. donde pernuneci ha'>ta 191 . Re5idi en Buenos Aires algn tiempo. A GU 'T~ RIG NELLL *De padres
Pa'>o dcspue'> a \ [ontcndeo. olicirado por el p1nror urugua) o Pedro Blanes Yi ale, direc- romanos, naci en Buenoc, ires
rnr de la rscuela de Arte donde ..,e consagr a tareas docentes durante un lapso no breve. en 1890. lo comienza a modelar a Jo.,
\'ei11t1t1e
. ' < a1-l()S
., . To f lle, a ninguna
. 1
acate-
rn el , alon de 192-+ obru,o el '-Cgundo premio nacional con Flar.r,m11 erti11ta, una obra de
rrm1to. e rapa m :ce.,aria par.1 .n-.111ces m a.' ores. Tres a11os despus, 192-, conquista en el m1a, no tll\ o maestros. He>\' rni'>mo 110
comprende cmo se puede ~nsefiar nada
m1<,mo ~alon ~acional el primer prem io con un d1brado bajorrelie' e, pro.' cero del monu-
relat\'O al arte. Al a11o siguiente real i'a
mento 1 la poet1<,a urugua.' a :\ lar .1 J ugenn \ .1'> rerre.' ra. I ,a., dos recompcnc;ac; oficia(e..,
dos cabe'a'>. Es comprensible el ttulo de
"inte:t1nn dos momentos de su C\ oluc ic'm pla<inca. >:o <;e detu\'O en ninguno de esos lmite.,.
una de ellas: Esfuerzo 71/ental. Por esrn
\ '>U nemp > 'endrn obras m;s complejas, d L d1\ cr'>a Mdcnacic'>n en la '.1stcdad del des-
\'ez no le acornpafi la suerte. E1ffiadas
arrollo . .\.,1 el Rdze-..:e p.11-.1 el edificio d e /.r Ullloll l u r fJ-...1ttri,1. \I gnero deuirat1\o tam-
ambas obras al Saln, no fueron admitida ....
bin corre'>pondcn los ''"R /re-.. (;j - poi icr"mado'> - p.11 a u na casa si11d ic1d. dos aspee toe; de
Con todo, parece no desrna.' ar Riganell1.
una demnstr1cic'in ciudad.111.L l'alcini ha superad<> en amba'> comp"'>ici"ne<; dificulrade'> no
Se une a otros j,enes y organiza el pri-
lc\'es. ~e ilu'itran con ello la'> \arias faceta'> de una pcrsonal1dad de a\ an/1da. 1 alu111 fu,
mer Saln de rechazados. P or espacio de
no debe nh idarse, uno de 1,,., primerns en difundir enrrc nosMr"s la'> doe ti 111a<; del arte
tres a11os '>e bmca a s mismo. Fl e'>tilo
nue,c1. .\Jas no incurric'i, como ()tr<J'>, en el de'>\ " ele lo f:cil .' epidrmicc1. Tn largo tiro - arcaico Je atrae, y conforme a sm normas,
cinio. un dilatado perodo sc\eramente disciplinado le p11sierr1n en c<1ndicinnes ele ir diciendo realiza una cabeza de carcter. La e1w.1
I<> Sll) o. ~o cxclu~ (J influencias. \'eamc1s .'a una ohr;i ~c11era c.:n '>11 prod11u. ic'111 111ltipk. al Saln de 1916. Se la aceptan pero ca'>i
Se alude a la cabez.a denominada /)olor, hoy en nuestrr1 \J11seo .........H.i<1nal. 1 odn C.:'> s1g111f1 nadie repara en ella. D os aos despuc..
catin, en ella. Lo concreto en sm lmites, y lo ausenrc p<1r c.:xren'>ir'1n e' oculora. 1 s un torna a presentarse .'' Je recha7an de nue-
F1G. 300
fragmento y ce; toda fo f1gur,1. Quien tanto puede aun <ie producir en otro<; acro'> afirma- vo. Fn esta alternativa se debate ha'>ta GONZALO LEG U IZAMN PoNDAI : Flor mdgena
tivos, cuando le pla/ca, cuando nos d la .Vue:a c..um111de <> f.d chict1 de /fJ\ 1 arr1110f ( figu- 1920. ,\ l ientnl', tanto, se -' uda escasamen-
ra 2<;8) <> en los <1tros desnude,..,, de pie .' '>edente'>, o c.:n la sent ele rc.:rraros, galera de \ alor te labrando pie'as de talla del gusto mas
pc;icolf>gico nn ec;caso, pues inclu~ e, entre <itro'>, lo'> 11111y penetranre., de la m:tdre del arri-.ta, e'quisito. Pero ha menester de una prueh,1 decic,n a. Con ese propoc.;1ro rcaliz,1 en J<)~ () un.1
el de Drm1ingo Banurro, el de \Ianila Ric;so ~ '\. Tagore, ti de \ l argarira 1,:t l>orde .': el c'posicibn indi,idual en la Calera Costa. I Llc..ta ese momento pocos le conocen . Pero 1
de \Jmc. Jeannc de la Jacq11enc. Lna caben e<i ril1/'H 1a, 1111 de'>n11Clo a1c:t1e<>, un retratfl partir de all '>e :tfirma del modo lll<l., '>ignific.ui' o. T'ntre las obras C:\:pUe'>Lts figuraba ~/

448 -H9
 errabundo, una caben rea luada con profunda -.1mpat1<1 humana. Rigane lli pu-.o en ella algo
no reducido e"\clusl\ amente a las ,irrudes manualc!> del buen modelado. r\ 0.,1 lo compren-
dieron 0 ., arri.,tas, los escntore'>. \ en un bello acto de ;1f tnm1110 solidario, estos resuelven
adquirir El arabzwdo para donarlo al \lu.,eo de Bellas . \ rr:" ramb1 n figuraba en la se ri e
El bllt!_Y, adquirido por fa \l unicipal1dad :- don.ido , como LI e1rabu11do, a nue<,tro .\luseo.
r sre doble tnunfo despeja definittnmente '>U cami n o.
\ ) aiio ., 1guienre, 192 1. concurre al Salon con un retrato: El poet.1 Buf,1110 . r,e adju-
dican el segu ndo premio nacional :- el
primero municipal. Fl escultor r ealiza
c ... ta , ez una obra de se ntimiento. Es-
ta'> cu.1lidadeo., ;1dquieren rna:- or deli-
cadeza en el retrato del nio Pocho,
cm 1ado ;11 Salon de 1922, con el cual
olmcnc el primer premio. A ese mis-
mo certamen em a otra<, e'>c ulturas:
( ',1/JL:.,1 de -...itjo :- Cabe:.11 dt! mujer,
o.,upcnores. en o.,u concepto, a la obra
premiada. \I ientras su 'isin interior
.,e amplia. un gran anhelo de con ocer
Europa Je en.irdece. Fl prem io ltimo
le pcnrnrc obedecer a e.,ta amia impe-
riosa. e dirige al \ ' iejo \ lundo y
durante cinco mese., \-iaja a tra\s de
los 'alores representat1\ os de Ttalia,
Francia, Blgica. rl importe del pre-
mio no die'> margen a incursione<, ms
Jilara<la'> \ oher luego, p ero >'
con ma) or holgura.
J'I repertorio plstico de Ri gane-
lli admite una clasificacin tripartita:
la esculwra monumenta l, la de carc-
ter iconogrfico y la de orden deco-
rativo. J\ 11n queda el del dibujante :-
grabador. L os grabados ba'>ra ran, por
s sol<JS, para hacer la rcpurncic'm de
un arti'>ta, : en su producir mltiple
VJn el los apena'> un dcrnllc. Crabado'>
F1G 301
:1 punta <,cea, de mero contorno uno'>,
PABLO CuRATELLA YIA'<F.S: Gu1/arnrta.
fi nos co n la f111ura de quien lo pone
tod<J en la sinuosa flexibif 1dad del tra -
zo vivo, como a nimado por dentro. C'n detalle y todo el artista e n s11 1n:1: 01 plcn1t11d . '
junto a estos grabados las nwnocop1as ) los dibujos.
Todo arte, digno de serlo, \'a a la ohjet1\ idad por lo s11hj ct1vo. J n la obra en In autn-
tica- est el sentir de s u autor, porque el saber es en a rte un c,e nt1r. r,a cie n cia c'>tt1ca
distingue en los clsicos una estructura fuerte y otra suave. ""\.o '>e cxclt1) en ni se cc,rorhan
se integran. Se mtcgran cua ndo el artista se extiende y abarca y seorea ) clomrna por la
fuerza ) por la gracia, cuando se posee la rique7a ) la ca pac id ad scnsililc ele mod elar el
\! rmumento a Guem es, el monumento A los cados el 6 de Septiembre Y F,/ 11i11o sere110,
450
El hombre dtl r11scacido \ Ste//11 I llo1r11 lll
J , ('
.11/-
CaJlQ, E! Buey ~ LI m1iv obsL r-...1dor, U , ,lf-
1111
gado (fig. ~99) y el R t!trato de /,1 .1uio1,1 C11111e11
Umnga dt R 1g,mel/1 ( lam :\ \.\ 11 ) --.. ll
' '>e Cg,1 ,
tales trminos de belleza por alardes de of1c~o o
por. mera practica m.10ual. r\lgo '>Ustant1\ o ' su
penor a todo elemento e\.trmeco ha' ali;. c-.c
alg~> por el cual se reconoce l.1 , alide; de quien
esta e n presencia :- en e'>enc1.1 autenticado en
'> U obra.
Riganelli no e<, un arr1st;1 hecho en fro por
la . \ cademia. E-, un ilu111111ado. L' n elegido. '
por eso logra ser fiel a su arre :- ;1 los g radm de
su arte. Por eso crece :- se m ulti plica en ..,u., ohr;h,
di,ersificndose en toda'>, perma neciendo <,1em
pre igual a s mismo. Su-, rctratm, de hombre.,,
de dam as, de niii o'>, '>e cue nta n entre lm 111a-.
h ellm :- los m;b noble-. del arte actua l. l ,i "n
p or la pureza de su estilo seoril, lo so n por la
sutileza de '>U amllisi-, p<iicolgico, :- lo son porque
estn modelad os con una cienc ia forj ada roda el la
con calor de humanidad. Cada obra le re' ela
nue,as forma<,, m odo<; de npresin di,er.,m. \ ll 1
estn sus imencione'> decora ti\ as donde el im;101
nati\o deja libre c urso a c,u fantasear magnfi:C,
a ll la se' erida<l de su estatua ria, de au'>ter~ cont1 ~
nencia; all las madres de pueblo, ' lm hombres
humildes, cu:- a tosquedad ilumina otra faceta de
su mucho saber )' de su mu c ho '>entir, all o.,u..,
retratos, >' enrgicos ) ' tenues o le\ e'>, flore<,
huma nas en la gracia femenina :- delicadeza hecha
suspiro en la ternura de los nios: y como sum a
de todo ello su animador admirable: un alma
ardiendo e n su obra :- en la dignid ad de sus crea-
c io nes. Cn hombre puro, digo, :-- un puro arti'>ta.
G ONZ LO LF ,CIZ ,\J~ PO:\'D.\L. *
F1G. 302
~a ci en Buenos ires en 1890. Se inicie'>
en la escultura co n L o la 1\lora. Pemionado por ANTONIO SmFI 11~0: (1eJ/J<111
el gobierno nac ional fo a Roma en 190-, donde
estud i guiado por Barbella. Luego fu a Parh. A ll1 '>iguio un cuN> de diliujo con \ ngl.id,1
r Camarasa. FI escultor ~ a es gua de s mismo. R egresa a Buenos .\ irco., en 1')! 1 : et l'LC\la
aqu una exposicin indi vidual. P ars n1ehe en di' er..,m periodos, : .11l reo.,idc no poco.
\ ' iaja por otro<; centros de furopa. D e e'>te modo se forma un.1 culn1r;1 .1rr... rica l>1cn cer-
nida. F"\pone e n Buenos ires :: en el e"\tranjero. rn 191 'i obtiene UIU o.,egund.1 111cd1ll 1 ll1
la F'\po..,icic'rn 1\"acional de Ro de Janeiro, en 19lh conqu1..,ta el primer premio en l <..,. 11n
Nacional con Tranquilidad; en 1927 obtm o '>egunda medalla en el Salon de \ rtl\t.1., 1 r.1nLl'-
..,es, d e Par-;, :- all le adjudican la primera m etblla e n b f,p o-.1c1on Intcrn:iuc n.1! de J<n-.
4 51
 Fn Buenos Aires alcann otro'> premio'>: el segundo municipal en 1922 ) en 1938 el gran
premio nacional. disgregadora Un , d
. prece eme. L1 fL111111e .w ~ro1 mm ~
Legu1zamn Pondal , ivio lo!> momentos mas af1ehr<1dos de lao.; sull\ crsiones transfor- d e peso : ,olumen se crrcunscr' l . J ' ll,lf , u l l)lll111ar1~m11 g i lllltn o
.' . ' . lue .1 .1 muumenttn l l . . f
madora'>, \ los , , i en el ambiente mas enardecido del 'iejo mundo. Procedi con cautela, c10n directa del modelo I <l , l ' , , , l 11i..,tt11 l ' toi n-:.M una n: r cnt
~ sera tarn i1en en h 1 .
norma di~tada por el gusto. l 0 fu nunca el pla rico de las po tura ms o meno acentua- T eresita. Lo humano en l d ..1 >u Lll ;1' cun11s.1 pl'r\1lnil1l :iu11n d(
, o 1\ 1110 parece c1l'r f uen 1 f
das, ni de los ademanes quebrados en fuertes !meas dmamica . El copiar directo en el afn d e este modo de estrucrur1cin t , . , . t L 'll' en 01 l \, 1 1 l o1 re l n mgulu
. ' Clllllnara por de-., 111l'Ll'r lt . I" 1 l 1 1
inquisiti,o primero, la sutileza delicada de pus -El modemo A11tt!O, Fatmetto- le sueltan sentat1,o- de su escultun 1G -. . 111t I\ lt ll.l l .ll Ltt lo q)ll
tres graci,1s o en J 7 " . s1 en e lf/f,1rr1.1t,1 (t1g. \()J). .1... 1 t'n le d(011/1t,1 n tn I
la m::ino permitindole giles avance inten ,.os r extensin> . Hizo ver como puede llegarse ' JI l/Jlfjt'J"

a lo moderno sin quebrantar la e trucrura morfologica del organismo plstico. po:arse en acostada, hasta llegar a una
el natural y extraer de u e'L1idenci.1 Jo carnctermco )' Jo exprei.,i, o, da por suma el estudio obra tan poco inteligible como
del carcter, ya en la efigie iconogrfica ya en las ma: ores dimensione del conjunto e ta- Un gaucho y su c.1b11/lo. Ya
tuario. en Hl /Je, en Flor indH!;Llhl ( f 1g. '00), de nudo tallado en piedra. L'n modelado s~ haba propuesto no perder
obrio, cu: o rigor formal e\'.clu: e a un tiempo la objeti,idad descriptirn : la estilizacin pie ) tomar de m1c10 conr.1c-
to con Jas co<;as <le la tierra
contraria a lo representati,o en Ja definicin del carcter, '>1tua a esta, : otras e<;culturas
de Leouizamon Pondal entre la obra moderna ma nobles de nuestra ec;cultura. E n este de su tierra. Fu cuando acu~
e-
no perder contacto con la ,-i,iente humanidad de cuanto ve :- obserrn re ide el arm onioso die) al coc;tumbrismo cnmpc'>-
equilibrio de u arte, su elegancia m,il, u coherente urndad en la le) de ritmo ) estruc- trc de llotho criollo, un cm-
tura. Lo e\idencio en lo tor os femeninos, de di,er-.os tamaos, : en los desnudos feme- tu m bri s m o si n caractcrc-.
raciales, por lo dc1rns. No po-
ninos de distinta pocas ). opue to modo con trucm o: de bulto redondo, en bajorrelieve.
da ser de otro modo. Su con-
Cuando e'i mas objeti,o, lo es como puede erlo quien transfigura como lo hace en Octubre,
cepto de la escultura lo muc!>-
en Siesta o en el delicadsimo Torso, en piedra -cito esculturas exentas-; el bajorrelie' e
tra pro) cctado h acia una
le lle,a a modos ms libres: Stela decor.1th:a, Tardecita, Estela. Tambin en estas obra'>
plstica de formas libres, CU \ o
procede ceido con sujecin al '<:aismo propio de quien nproduce formas con el necesario
fin ltimo ser el surrca li sn~o .
poder de comunicarle un . cntido nue,o, determinado por la interioridad expresiva. Inclu-
No Jo detendrn ni el ruralis-
si,e en los retrato llega al modelo por ese mi5mo sentido de trnnsf1guracic'in: Fiammetta, mo criollo ni Jo idlico en la
V amltl, .l!ar5710/ia, Laurette. i en la efigie re\ 1\ e una inteligencia hecha espritu en la poe- lejana secular de Furop::i. rn
sa, entonces no dar el Rttrato de Jf,1r~,l/'t.1 Abel!.r Caprih. Otro<; aspecto'> ofrece la pls- ste revi,e por decirlo as la
tica de Leguizamn Pondal. e alude aqu a la composiciones decoratirns y al medallist a. su::ive emocin de las obras
El imaginativo ! el compositor se mueven con holgura pareja . .\<; en \fascarn para fuente, primeras. Se alude aqu ::il
en Luar, en Huahu.ite,1r. ~uestro arte de Ja medalla Je debe una pequea obra maestra. bajorrelie,e del monumento a
Eso importa, en rigor, la acuada para celebrar el J\ Centena no de la fundac1n de Bue- La douce Fra11ce. Es la pls-
nos Aires. tica figurati,a en funcic'in de
La e\'.tensifm subraya aqu un signo de riqueza en la capacidad de di,cr<,1ficar gneros Ja arq uitectura. T odo es geo-
y modos comunicati,os. mtrico : prismtico en ella.
En El ho711bre del la-::,o aun <;e
P .\BLO CCR .\TELLA \1 A.i\F5. * rn su evolucin ltima Pablo Luratella \J anes adop ath-iertcn alusiones, a un mo-
te'> las normas de la plstica novsima. L e conoc en Florencia, c:uanclo llcgfi a la capital delo posible. El destat1ue o ale- ! IG. J03
de Toscana pensionado por el gobierno. ll traba(, durante algun<1'> aos, g11iad<1 por jamiento ser dcfinitin> en L,1 Lurs PERL01n /\111a del Cu;:co.

Dresco. La infancia. un tanto pensatirn de sus pccueos moclclns tu\ <1 en l a un oliser cada de /caro, C\'plle'> ta en el (Museo de Bellas Arte> f\lun1C1pal de Lima - Peru)

vador sutil, segn pudo comprobarse luego en el enV<1 al Salf111 aci"nal de 1<) 13 una
Cabez.1. Los dones emotiw>s se extienden de inmediato a obras may. ores. J,,, tvidc:nu:t en el
mismo certamen oficial un ao ms tarde. De 1914 es, en e.freto, llat cnndnd. r 1 rema,
siempre actual en la uni\ ersaldad dt su honda poesa, hallar otrn versir'111 en el grt1 p<1 den o
minado Familia. Pensath:a nos brindar otro momc:nto henchido de h 11111an1 da d . o '>l
aparta Curntella \Janes del mundo 1.:isihle, de la realidad exterior. Toda\ a hace at te hu111<1
niz.1do. r stiliza, resume simplificando, como en /sis; el arca<;mo le IIC\ar a frontera'> t\<')t l
cas, segn acaece con lfuj r se11t.1da, talla en madern, lo mcli' 1d11al del carcrc r <;e gene.:
rali:1ar en el tipo de lo 1mpcr<;onal. Trns ello, grados en el avance hasta la elevacin
Saln de los Surindepcndicntes de 1933. Fu lllU bifurcacic'm de doble radio. l 11 J>.in'i
Curatclb \ lancs - donde reside desde hace 111:1., de 'einticinco aiim- "l' h,1!>1.1 hecho alumno
de Antoinc lourdcJlc. Con ste ::iprcndic'i no poco. l'I tono clcgfaco dl' / ,7 c,1111.r 1fl , 110
une el mito griego ::i un drama local: fu pro: ccrada para honrar Li mu111m.1 de Joq.. l ' \ l _
ben La obra qued en pro: cero. f s una deri\ acic'm direct<l de las compmicionc.:'> mc.:t 111-
cas, re\ clac.las ::i Curatclla \ lanC'> por Juan Cri<,. n conjunto : a nn dl'tCJ'llllJl,l 1.1-. p.lrtC\, 110
es la sntcsi'> de una conc"\in homognc::i. Lo discordante o.,c opone a lo orgnico : .11 que-
brantar la le\ de ::ir111on::i inmanente en Ja.., for111a'i dad;10.,, el p!Jst1co hu;. e de lo rcal-objcti\ o
.\" acude a un mundo met.1fsico, donde gr:n ita el arte ah ... rracto o o.,urrc,1li-.u.

452
 l lo> dc.,punrnn nue,o'> ideal es. \ Ja republ negador<l de lo~ deshu11_1an11,~dores opone G . .
. es~ac1on, tamb1en en ye-.o ( fig. :Hl2). l'n 191
ho~
'>ll renm ado 1111pubn '1tal el neohunM111s111 0 . \ 1 lo '>llltlO mu> pnl\.imo Curarella \la- d1sc1ernen el tercer pre ~ 1 l:ll\ 1.1 ti ~.1lon un.1 ( ,1/Jcz..1 dt l. mi
lo s111t1 en Francia, donde en nmgun nH mento dc..,ma~ o el e..,pintu m\ent1\ o. Pero n o busto de ni t" l d C'
nuo nac10na , ( 1 .1 i ]l ., 1 (
. . . , l t uu l: a ' lllt\ton dl' lkllas \ n s ( i n un
nes,
\era un retorno a lo de antes. de s mismo, el autor desrrm e l i
a itu .1 o andar conqu1'n en 19.., i 1
. l - L tl'rn. 1 pr~m1n llll1me1p il. l >e l:Ont nto
Pablo \1ratclla \lane'> ol>rm o do~ pre111H>' en nuc,rrn ~.1lon "'\. .tcimul d tercero > el ha ta llegar a la e:\.posi- . ,1 e-,cu tura aurl'ad~1 ~llll'1k un pcnndn ik 1ura11111 ntu
'>egundo. A '>U ohm de ilu'>tr<1dor ..,e deben J., co111po,1nonc' en color ~k-,t1n;1d.1s a e'\ornar
cin indi,,idual efectuada
~Klll
11
la '>Unr1111,.1 cd1cion de Ql/,111t.1_l. Ll1 L l PI 't (11 '' 1. en la .\sociacin \\'acr-
. e>
nenana, el ao J9rn. rx-
hibe all diez e<;culrura-,
:-: die7 d1hujos. Luego se
presenta en La Plata _
1932- con tre<i cm o<.,
H 0111bre sentad o, 1 1iios
>. A711 or -do'> ohras
exentas > un hajorrelie-
Ye-. Fl producir no fu
en ibellino continuado.
Entre una obra > otra
queda ancho espacio sin
fertilizar. Es un tmido
o un desdei1oso? Fl re-
traimienro en hombres
dotados como l resulta
ele explicacin difcil.
p esar de las circunstan-
cias e:\.ternas -suelen s-
tas fa,orecer a quienes
no las justifican- est de
hecho situado entre los
artistas j,ene'> de ma-
>ores posibilidades. Co-
noce el oficio, > no se
vale de l para alcanzar
efec tos de fciles reso-
nan cias. Constru> e }
F1, 30 t
expr esa. \ 'a al carcter
AQU ILES S \CCHt : Remero dncansando.
de las cosas, a la expre-
'iin significati'' de la

A -;. . I O>:IO ~IBJ LLI ' O . .,,. ~at.1r'1 e~ Buen< is : \ ircs. en 1_<;l. Bc.c:1.cl<i P"l' _<.:1 gol"c1~no
fo1ma, c u yo sentido pe-
netra: es un rigorista,
FtG. 305
SANTIAGO J CHtERtco: JI olimtoJd
nauonal en 1909. se traslado a Italia. fn~re o de mmcd1:no <.n la \ c.:ade1111a 1\llicrtma
un modelador construc-
de 1 urn. All estudi dibujo durante dos ai; r1s. 1.e c.:on<it: cnt<11H.:es. J ramn11 ricio el liic-
t ivo, pese al desgaire
nio, 'isitr'> las principales ciudades de !taita ~, trn'i c.11<1, f11 :i Par'>, d()ndc: pcrimnecic'1 ha'i- aparente de su plstica. Si en ocasiones acenta ra'>gos > llega -o parece llq_r~1r- .1 l.1 1rnn1a.
ra 1913. fn la capital de Francia se consagn'> de llcn<1 a la e c11lt11r.1, c.;()rni1ti ndoc;c l:ll el como en \luch1rc/Jo, en otra la fuern del carcter le penrnte acierto~ de P'icnl11g.1 mfan-
maestro de s mismo. Regrc.J1 a Buenos \1rc. parn '"" cr a l , mopa 1m .1i" despus: 1'J14, ti l como en iia. Fl cambio de ritmo lo amplfo hasta la recia esrrucrur.1 .1rquirecr/1nie.1 d~
becado por segunda ,ez. Debido a la gran conflagracir'm fucr<111 s11primicl.1s las liec.:a..,. S1hc- '> ll m ode lado, en un contrapeso de masas cm. o juego'-- de lu7 '. sombra ha c.1lcul.tJo sobn.1 ~'
llm<J C()ntmu en el '1co mundo gracias a u~ cc<1no111as. e n rgicamente. ':. en Amor, as en lluertc del hijo. Su capacidad emotiva le lle,ar. :i
F n 191 r, c..<incurri/1 al ')alf1n oficial del Retiro con tres obra<;: 1111a ( 11/icz11 de 'i.'tco, en otras e\'.presiones, tan hondas > tan ntimas cual las e,idenciada., en ( ,1be:::1 de 11111; r . cu~ o
bronce, un J on() de /Jm11hre. en >cs'1, r1nW> '>upcrinr a la'> di111cns1<1nc'> di 11.11111.11. , .

...s..
 intim1<,mo .,e logr;1 a filo de pura '>llllpana humana. \ nron10 S1bell1110 po'>ee el sentido <le
la pLstica. P or C'><> re'>tiltan de grande'> d1111eni.,1one.., 1nclt1'il\ e las esctdrnras de tama o redu-
cido. I al Gcst,1cion. S1l>ellino , e , traduce a la manera de lo-. arti'>ta'> de ra7a. \ a deca
uno de ellos: 11.11i1 tS puueio c11 1:1 11i1tur.1/e-:..1. '-'ada : menos an cuando el arti'>ta pone
el alma al enfrentar'>e con el llll'>teno de la Yda. r n el aparecer de SUS aspectos, de SUS f or-
mas 'i-,1hles, <iiempre queda prendida una , ibracin del uni,erso. \ ntonio ~ ibelli no siellte el
influ10 de esa armo n a , por elh1 se ele\ a : afirma el dominio de su arte . Fn 19.+2 ob t iene
el primer premio nacio nal con <iu
ol>L1 .Y .101111e11to.

L l' IS Pl.' RL?TTI. * Adopt

una directn1 : perm aneci
fiel a ella. r .. ra cohe ... in le sita.
f Ll querido ser el escu lto r de
f.11rind1,1 : e..,o es. ~o se aparte'>
un punto de tales designios. Fl
<.;tniw loo lo poc,ee. L a ,oz
.4111ric.1 tiene para l un sentido
s1 \ "J referida a cuanto defi ne su
aurm. ton1a. La pre<:.encia del abo-
rgen es un te timonio rac ial, la
r1G 307
perdurac1on de lo preh ispnico a ANGEL EUSEBIO laARRA GARCA: La p<1z amencana.
tra,+. de alll\iones suce<iin>s. P c:r-
lotti i.,111t1c'i el drama de esa pre-
.,encia : lo perc,onific<'> en alg un os no pocos retratos, de hombres, de nrneres, de 11111os: una labor cnorrnc: arnpliallll'lltl' l nllll ll
ejemplare'> representati\os. A c u- tada dentro : fuera del pas.
dit'1 a nuei.,tros , allei,, '>e rem ont Lu is Perl otti naci en Buenos ires en 1890. Su., com1emos humilde.., : :'>pcrm, hic1l
a lo-.. \ ndc.'>, pas a Boli\'ia, al Pe- r on de l un tallista precoz . .\lerced a esta condicin tempranera Iogr sus prnp1'1siro": cst11
r, fundiendo en un solo p la no lo diar . Curs la A cademia bajo la direccin de Colli,adino > R ipamonrc, h;1"ta n.t 1'111 cl
remnto : lo actual, c..omo c,i el ttulo de profesor de dibujo. L uego fu a la escultura guiado por Correa \loralei, \ l tL'
tiempo mi'>mo rerroc..cd 1era: maest ro ejemplar debe Perlotti su fom1acin definiti\ a. A.pena'> cumplidos lm 'u11t1d110.,
' m/:in para nH>'>trnri;,c en el tr- aos, se p resent al Saln O fic ial, donde ms tarde obtiene el tercer pru11io con el n t 1.H11
mmo unificador ele la 111tuicibn de Quinquela ;\ larrn, 1922. D os aos despus logra el tercer premio munic.ipal con l.1 ! .1
F1G. 306
esttica. J\ el paisaje : es <i u mo- citada iin del C11-::,co, talla en madera. F n la F'.posicin Internacional de Se\ 11la -1 !J2<J
V1cENTE RosEt 11: A {yaro U el1n Lafinur.
rad11r, : s1111111<, nos<1rro<, enfrenta- conquista un premio con el grupo cermico titulado Orncio11; > en 19~2 d pnmtr premio en
do'> c11n su prere11te lejana. T tu el Saln de O too de L a Plata. Poseen obras '>U) as los muscos de Lima, Poto'>, \ lontL'\ ideo.
Jo., definidores de momentos pl-,ticoi,, en baj1 rrclie\ es, en grnp11<;, o f1~uras exenta'> '/ o
cador dL c11u111, Lu ttjLdor.u, Ac11_'r1co, l ut1, )'a/11 fo .ti sol, 1Viffo dd Q 11c1lf1 -'l ra11ca110, A QUILFS SACCI 11. * rgenri no naturali/ado, naci en Cnma en lnCJI. 1 l.t\ nti..,tis
T ir11dor de hond.1 dt ,. Jm 'ric11, 1Ja11-::1 de c11dorc:. / 11t1, i 'ia del ( lf:co, J) olrn 111cl/(), Lm a qu ienes el med io parece no haber fa\orecido cumplidamente. ~c. los \e en d ~.111111
A lldu. r n esre lr1mo mdi' 1dual1za Perlotri trc. 'anaciones indgc.n;i<,. el <111,1, c. I rc. h ue l N ac ional, donde no pasa n inatfrertidos. Obtienen all inclt1'>\ e rccompema'> 111.1\ 111'l..,, 1 ,1
c rt ica alerta los \e, lm sigue, les prodiga clida-, palahtl'> alentadora<,, dc co111prrn.,irn1 .Hlhc.:
c.:he, c:I calchaqu. Filo importa a u arte: llc!,!ar ,1 cxprcs111nc1, rcrn:r,1<> ! d.11 nos de. u1da
Si\a, de cordialidad en el testimonio de oportunos IJencplacitos. \ luq~o: fl artii;r.1 h.t
una, con lo indi\ idual, la pcr'>'>tencia de algo rw del rodo ;n a<,;ill;ido por las reno\ adai,
menester de algo ms sustanti,o, > e'>to : a no puede hnndarlo ni d ctrtamen oficial. ni la
corriente imasoras. Tanto como lo., motivos, 11111da la 111areri:l: brrinc:e, 111;1 mol, cer111c;1,
crt ica. r . , la posibil idad de realizar obra'>. Al Saln 'ueh en un.1 : otr.1 'C/, ) ,11!1 p ! 111c11
madera ( fig. 303).
de mani fie.,to cond ic iones de esrnrnario'i, en recim dci,nudos \ inles, : a en rcpmo '1 u1 ade-
C<incepro plstico aparte, grados en el lo(( ro 1parre. este h11111l1re de fe; ih 1i.,tra 1111a , eta
m n de acomet ida, o en tensa., pmtura.., de pro: cct;lr su \ oluntad en el e'ipacio. ~ " e" ~ . . ta
nurc'icrona y lo hace con la inq11elirantable fir111u,1 de quien prric:cdc por con\ icc.:ionc-. _,ir-
la condicin de muchos e'>cultore., nue-.trns, reduc1dm. a \ cgerar por falta de P! ( 1 portu-
rud poc<1 frccuenrc en nuestros da'i-. Pcir lo den u'>, su p] ; <;ti ca aharcc'1 <itras frontera o.,. n o'>~ ( ''\o e'> ..,te el ca-..o de ..\quiles Sacchi: \ cl se aludio con la mente puc-.ta c.:n D
\J r1dclc'1 desnudoc, fcmcnin<is, pr<i) cct" ! rcalt/<1 111111rnmcnro., de ndole ,ar ia, ! produo
457
 luchador, r.lrqucro, : R emero desc,111sc111do
( fig. 30.. . ). La primera medalla discernida
en 19 3 1 a esta escultura ,en a a confirmar
otros premios: el de estm ulo de l 928, el
'>Cgu n do n;1cional de 1930. qu] a El lu-
cf.i,1dor, ste a Arquero. "l' n propsito <le
<.,ened~1d le rige. E rndia, anali7a, se e fuerza
por dar un sentido :1 su plstica, orientada
hacia un rigor formal n ada pro pemo a que-
brantar la armo n a en fanu de innO\'aciones
deformadoras. P rocede ceido al modelo,
1mport~rndole poco si e ta sumisin da ca-
racter de ac,?tfr1mas a sus desnudos. Cuan-
do se prueba en el retrato - \iril, femenino-
adopta identica directirns.
S A~TIAGO JO t CHIFRICO. * Naci
en la Capital Federal en L 9 1. l}n pre-
mio e tmulo otorgado al desnudo femenino
Alma 1.:encid11 , 1931, r una segu nda medalla
conquistada con otro desnudo: D ecepcin,
re'>umen lo'> galardones oficiales logrados
ha<ita ho~ . , u labor, empero, es co nside-
rable. , e mantiene ella en un mo\imiento
pendular entre la escultura de carcter
-retratos- y la ec:;cultura de asuntos -y de
e-xpresin en ella-. u temperame nto dra-
matico se e\ idencia mclusi\e e n el Auto-
rretrato, una efigie cuya vida interior nos
le muestra como c:;umergido e n un mundo
de aiioran7as. Sus figuras se crispan o se
prn) ectan haua espacios ideales: A riel, An-
({Wtw, Or11c111 profana, Prenocill . Si en
el desnudo femenino titulado R ecuerdos
presenta fomrns en reposo, ello ser para
acentuar la n<1ta dominante de '>U plstic a.
'r1 modifica esto SuPifo, un d esnudo echa-
do, tambin de muer. I 1 ace nro dolorido
pre\alcce, ya en las figura'> ma) ores ya en
F1G 308 J:i., obra'> fragmentarias Supre111a evoca-
HiGiNio AMADO PuYAU: Taragu. ci11, Snte.11s de pasll. A un c uando quiere Ja el to110 a Ja fom1a sensible ;.' la determina rigiendo su ritmo ;. su gracia. ~1 a ratm e~tl
sonrer, su ter1111rn tJC.nc algo de aclmoni-
CJ<JO, seg n \'emos en Pat enudad. Ch1erico suele proyectar la p enu111 l1ra ele '> U e<>pnrt1 en
el gnern menos prnpicio a ello: el r etrato. \' eamn'> rres ejemplo'> ilu'>trat1\ <>'>' /Jo ctor Ri
cardo del Campo, juan F. itantecn, /)o ctor fJa77 iel Rojas Ford. La efigie de f Jclwssy
-una de sus esculturas mejor lograda e,- '>e s1ngularin por su \ I\ 1entc y exrrcs1\ a '> c.:reniclacl.
Per<1 la constante de Ch1erico debe busca rse en otra 7<1na del espritu, en la obra reprod11
e irla aqu ( fi3. ~fJ').
458
ROSELLI. * N ac10 e n l.1 e~.ap1t.1 l 1 uua
V ICENT.F 1 en l~ 1 Jl.
lt1L' p11111nop1ntor\
.c~iltor despus, :pas por las letras antes de llegar ;11 .irte pL1'til.'n de 1.1 .. t1 s clnn n
1011
F scn?,10 para el t~atro. e ejercito en Li cnttc1 ' pul>lic no poco en l'/ /\ / gi.if ' Pr
~un c10 co'.1ferenc1as. .\las la escultura le re tu\ o , a elb '>L L om1g ro con p.1, 111n dnmm rntc
se ha~>I~ presentado al , aln de 1915 con una .1cadem1;1, un dl''>nudo , 1rd l dl ntc. 1 u
una a , . . lrl ,
. ~ar.ic i ~m prom 1sona .. , a )la andado -.olo ha-.t;l entoncL''>. 1 1 .1utod1d.1c1n 111 1~l ll h1Lg11
o tia d1sc.1pli.na : se encamino a la A cademia N ;1c10nal de lkll.1-. \ rre-., L U) m n1r m 1 pu io
res de d1buo le fo,orec1eron no poco. Fl plasrico e-.cucho -.u-. prnp1.1-. 11<11111.1 \e h 111 il
Saln al aiio siguiente, ' a otros su-
cesi\'m, pero -, in ma~ or regularidad.
En el de 192 2 otorgan el tercer pre-
mio a su desn udo titulado Pube rtad;
en 1925 le disciernen el segu nd o a su
Cabe-::,a de niiia. D os ao-. ms tarde
obtiene el '>egundo premio munici-
pal con Bmto de 111/o; en 1928 adju-
dican e l primero -tambin muni<:1-
pal- a otro busto: Preselltimie11to,
: en l 9H alcanza igual recompensa
el busto femenino denominado R c-
sig11aci11.
traen a Ro se ll i la<. bella-, '
giles formas jtn-eniles, )' las imge-
nes de la ni ez. R ehu;e lo brmco
y enrgico de las ~::cas : fuerte-.
estructuras viriles. Un ritmo co nte-
nido rige el suave modelado de su
plstica. El arrobo femenino, se dul-
cifica en sus m rmoles ' en sm
bronces. Si en cada alma se contie-
ne un misterio, Roselli va a l y lo-
gra m ostrarn os su hechizo, en una
expresin de asombro, e n un mirar
sin \'er Jo de fuera, poniendo en los
F1G. 309
ojos de sus figuras mucho de su H CTOR ROCHA: V tra V tr/l,.ir11
reino interior, segn el decir del
poeta. No tienen las cabezas de ni-
os una gravedad anticipada? Traen nombres albos o de e'>tado) de nimo, o de.: cc'1sm1c<1
despertar en mltiples floraciones. Se denom inan Blanca, l'rese11ti1me11to, Prim.1-.t r.1. La
Ingenuidad tambin est como suspensa frente a la \'ida. F.sta estrucrurnc1n de In ntim<1
liza ligeramente -mu) poco- es p orque \'e en sus modelos un matiz Y1slumbrado en otro~
ejemplos, de florentina prosapia acaso. Este remonte acrece en dignidad la puren del con-
tenido plstico. Qui?s \'aya a coincidir con t.1les directi\as sin fornrse por llegar a tan
sed uctoras latitudes. R oselli es un actual. N o cabe endirse de su tiempo, ~ quien e\aminc
las obras mencionadas -desnudos femeninos, hmto'> itl\'en iles ) cabezas de 11111os- advertir;\
de inmedia to e l pulso de nuestro tiempo.
 Qt11Ln de tal '>UCrte ahond<l c.l ~111al1.,1s, deb1a lograne en lo concreto de otras fo n nas terru11o
. .1 \ dert\a l>a ue
J
'>U prm 1tH:1.1 torma-. \ ' 1>o"
s1m 1 dl' .llltllHH.:~ p icolr ~ n
L\pre'>t\ ,,.,_ Se alude aqu1 ,11 genero 1conogrf1co. En el cobboran el t c nico segu ro, el
'n ic <>'>, sdentidos, '>ufndm. \ h1 c-.d.n <..l 'alor dt -.u .1rte \ d w1111L:tdo de u 'td
oh-.en ador atento : el ps1cologo hecho a penetrar car.H.:tcres. L o e\ide nc i en el retrato ma o Pm a
0
11 , .. ~1 como >uen 111tllltl\ o no tconnl>.1 nunc.1, no l .1bfob.1 P
dtl dramaturgo f vsc Gon::.rlcz c.rst1/lo, una c be:ta lograd.1 en plenitud, :- lo con firm luego
i1ponerse le basto con la elocuencia pL.snca. I nrrc nl.11111do d, rrrolli1
en el bmto de ,Jh.,rro \fr/r.111 La/inur. La fina aristocracia de este bo7llbre de estilo -poe-
monte es alado. Otro modo e-.truc-
ta !' pros1<,ta de amplio radio mental- brindo a Roselli una ocasio n de prueba para darnos
tural : otro concepto. \ la , erlbd
la med ida de su arte (f1g. 306). e\terna sucedi lo 'erd1co 111te-
rior: la materia tramfigur.1d.1 por
A ~G rL FCSI' BIO JB.\RR .\ J A.R A. * l ngc111ero Ci\ ( ) esc ultor. C u rs y se gradu el espritu. n ;wance anunciador
en la Facultad de Ciencia-. r\acras. F1 icas : Naturales de la V n iver idad d e Buen os 'ena en algunos fr.1gmenros, en
A ire , de donde egres con el diploma de ingeniero a Jos 'eintitres aii.os. H aba n acido alguna'> cabezas : /Jlbm,1d11, en el
en 1\l oron, prO\incia de Buenos .\ires el 2-f de mayo de 1 '92. \l ientra cursaba los estu d ios retrato de la danz;u1na D ora del
uni,ersirarios se someti al esfuerzo nada le,-e de otra., di ciplina : lo cursos r egulares d e Grande :-, tambin. en al~unos ba-
la cademia ~aciana! de Bellas Arte , de la cual egre-,o en I 9H con el ttulo de profesor jorrelie\ es decora ti\ os, como RtTp-
de dibujo. Hombre de acti,idades multiple , !barra 1arc1a alterna la practica doce nte - uni- to, sin omitir, claro e'>t.1, la c.1be7<1
' ersitaria : secundaria- con la e cultura y la arquitectura. Como arquitecto proyec t y \iril. F ra el arti'>ta llegado a la
con truy fbrica de ndole ,aria: edificio particulares, industriale : casa de r enta. N o madurez, una madure1 antici pada.
menos d isimilar es u obra escultrica: \ Ionumento a Pedro O . Luro en ?\1ar d el Plata, a D ue11 o de s mi'>mo en la liberaci n
lfredo P a alagua en .\ lorn, a Ro man Ha ro tegui en Las Flores, a Enrique de \' edia en el del ofic io. F l arte de e<,te medita-
Cementerio del O e te, a arios \l elo en el Cementeno de la Recoleta. u obra mxima e~ t in> cuaj en los ltimm cuatro
el monumento erigido en Tucumn al Te111ente eneral Julio A. R oca, adj u d icado por a11os de '>U ,.i,ir bre\ e. J ,a<; etap<l'>
concurso. Lo integra la figura del prncer -mide e'>ta tres metros ,einte de alto, incluso el de afirmacin en el logro ..,e con-
dado de quince cent1metrm. <,obre el cual se : ergue con todas sus galas de general y pre- t ienen en tres trnlm /)u.11Jftdo de
sidente de la ~acion, : cuatro bajorrelie,es. de tres metro'> cincuenta por dos vei nticinco. crioll,1 -19H - l ba.1 -19H- T a-
Representan: La p.1::, ,111JLnc.11z.r. L.1 h_~ ,-ft uiuc.1cif)J1, E:. scr-..1c10 militar obligatorio y El rag -1936-. Ctiliza en e'>to'>
desarrollo de fo a<{ricultw1 y !.is ;.:.1s de comzmic.1cwn. de'inu dos el mismo modelo, idn-
E l monumento, todo l, tiene un carcter reprc'>entati\ o. rl sentido iconogr fico va t ica real idad objeti\a. J Ta mudado
de la imagen a los atributos. ll>arra Garca detalla !' dc'icrihe rasgos fisionm icos y comple- el \'er en el sentir, el modo de
mentos de indumentaria con el rigor propio de C]Uicn se propone dejar un docume n to estri c to ca ptacin en la e'>tructuracin ar-
de la figura e\ocada. F.n los bajorrelie,es es ms libre, pero no menos sumiso al dcc,igni o q u itectn ica del organi-,mo phbti-
formal. D esarrolla los elementos de L1 ley de educ.1cir/11, en las particiones de u n trp t ico, co. Sim p lifica sin empob r ecer,
: distnbuye en un dptico (a., del sef\"icio militar obligatorio. fn todos obtie ne efectos agra ndando la forma con la ampli-
ilusi,os lngrados con destreza. Las dimensiones de: profundidad se agrandan merced a la tud de lo expresi' o en la '>ignifica-
c in sustanti,a de lo e<;encial mor-
bien concertada sucesin de planos. con todo y c,er tan reducido el relie' e efcc.tno de esta'>
folgico. A mado P u: au '>e haba
composiciones: el realce mayor no pa'>a de doce centmctro . \ s el de L7 paz. americmrn.
per catado de este esclarecimiento,
Es una escena de amor y de jbilo -dice el artista-. :\ l ujerc:~ <)\ c:.nes, en ordenado ri tm o
> ~e mostraba algo perplejo ante
dinmico, representan a las repblicas americ:ims ( fig. rn-). Todas lle' ar1 gorro frig io e
las perspec t i,as ab iertas a su capa-
in dumentaria semejante para no ind ividualizar a ninguna. <,/,lo la \ rgenrina } Chile e'it n
c idad d e t rabajo. F u como si aca-
personificadas en el grupo central, sin precisar cual es cada una de el las. f n un cordial
bara d e nacer. Y de pronto ...
abrazo ambas celebran los pactos de mayo, :- las clem~<; repiblica'-. concurren ju bilosa'> n F1G. 310
T od o q ued ab ismado en la ~om ANTONIO GARGIULO : Hierro Hco
fec;;tejar la paz de dos herman as. h ra, e n un solo in tento, '>ubita :

H f ( J !"\."JO A \ l A DO P C 'i \ U. * Fu un apacible, de rica 'ida in tenor. Su o b ra, la m :b

obeti\a, eso no<> dice, precisamente. 'Jo le impon/, parecer y luc.11 p rcfm r', -.c r, y '>er
ante s mismo. E sto le permitic', anmar con firmeza admirable. L1n rasgo d cf111c '> ll pro
duccin t od a: la ser iedad. N o c.edi/i a compromiso<; e:\teriorcs, ele m oda'> e impo r tac 1onc-.
vit andas. Con oci el imperati\(> ele la f idelidad. \l1 entra'> los p resunto<, avi-;a clo'i c,c di '> per
saban , confun din dose en u n cosmopolitismo tu r bio, ma clo Pu va u voh a lo<; o jo<; ni
460
c rue lme nte. Falleci en \l ar del
P larn en 193 - , adonde -.e haba tra'>ladado ce n la dclc!.!acic'>11 .1rr.,ric.1 condu<.:t111a de ll',
ob ras prem iadas en el XX \ ") S.1lc'in :\'acional. 1Tahfa 11<1Ctdo en l.1 ciudad de ( orrn:nrcs
en 1 89~. T ras c ursar los e<,tudio.., secu ndarios en su prm mc1;1 nat.11. 'ino .1 Buenos \irc.,.
Fn el a11o 19 13 ingre<i en In \ cadem ia ""acional de Belb.., \ rtc'>. donde rc.1li11'1 c'>tud1rn. fl'-
g u la res g ui ado por .ari os 1<llltier, T.ago<., e '\ rurtia. Se prc.,ent<'>.11 <...,,1(011 ofic1.1l por primera
461
' en el aio 1922. In el de 19.B obtte ne un premio esrnnu lo - C.1beza de mujer, sign1fi-
cati,a como e\tudio de carcter- en 19H otorga n la tercera recompensa a D esnudo de
crio/"1, e n 193' conqu1'>ta Jbcra el segundo premio, > en 1916 la primera medalla con su
obra po'itrera Ta rcH!;lll ( f1g. :HlH).

A :"\Cl J \I \RL nr ROS\. * >:aci en Junm - Bueno'> _.\ire'>- en 1892. Se in1c1

tempranamente en la esculrnra. Tras un bre\ e .1prendizaje e n la benem rita Sociedad
r srnnulo de Bellas Artes, marcho a r uropa. l na beca otorgada por la pnn incia hizo posible
el \ iae. rn Florencia > en Roma completo ... u ... e'>tud1m. t'n la r,p osicion del Centenario
obtiene un premio; tre.., ai1o" de1.,puc-. le otorgan en R oma otro; en 1915 co nquista nuevas
recompcn..,a1., l l l los r'>tadm l ' n1dm. adonde -,e tra-,Jad,1 <ltra1do por e) C'\lto. Ja patria
regresa para no pa sar
1n ad\erti do en nuestro
Saln of1c1al: all le dis-
c ier nen premim tres aos
consecutt\ os.
f-, de R osa un tra-
haj,1dor retrado. Si a
ratos cede a los halago'>
decoratt\ os de expresin
dulce, otros <ie co ntrae
en el e'>tudio iconogr-
f 1co > logra pie7a s de
caracter mu: '> ignificati-
' ac,. Con la udable agili-
dad p <1"'1 1u ego a ese u 1-
ru rac, de mspiracic'in di ... -
m1I. R ecorde mos B c1rla-
ri11es: do., f1gurac, en
bron<.c, u1la7adac, en am-
plio ritmo, CU) ac, lneas
-,e unen > cru7an en una
l1ien 1<>gracia a rmona di-
FrG. 311
SVALDO C. LAUERSDORF: Qu1rn y Aquclts. 11 ;1111ca. Fn esta multi-
plicidad d e asuntos c,c
rige de R osa por un sentido de la forma com1dera<la a la \u com<i \ alor co nstructl\. o ~
e:xpre'>n o. Est1l1za poco, y nunca en 1<1'> ra<igo s que determinan la indl\ 1<lual1dad del modelo.
Procede por anlisis, ma'> ha~ en l la c:nwcilin C()ntinuada propia de quien ..,,1be 'ill'>C ltar la
atm sfera en ()lle se \' italizan lac, formas elaboradas.

p A~CL .\L (JJCSSA~f. * ~ ac1 en Bue noc, Aire'> en IH'J3. ~ad a lla111at1vo, recatado,
cac,1 ntimo, apura la fomia en el an li.,1s y procura penetrarla en '>11 '> elementm ms
ntimos. As nos fu dando una obra serena, proba, apac1hlc. \ 1111 n<i le alcand1 la con
sagracin oficial. FI premio Laura Barbar de Da7 -medall a de plata es rccompcnc,a
leve para c,us muchos esfuer7os, documentados en clicz ~al()ne'> na<.i onaleo,: clec,de Hr herma
nito fo s> Buen criollo, emrndos a l certamen ()fic1al de 1923, al liusto del Se1101 13 . Arzc110, LMl'IA XX\ III.
Jos FroRA\'ANTr: Retrato
ele: J 938. Cabens. bmtos, de anciano<;, de ni os, recia'> efigie'> v iriles \ tierna'> 1111gem:s (Propiedad de Don Jos Len Pagano.)

4()2
dulces como sonrisas, alternan con
fuertes estudi os de hombres de color,
como en la cabeza tan lograda de
J)ionisio. ~

Ht TOR ROC H . * ::\'acic'i en

Bu e n os ires en 189'L 1) 0 ..,
o bras se recuerdan para caracteri/~ll'
su escultura: e l monumento al doc-
tor Guillermo Rawson , el rcrrnro
de la actriz italiana \ Te.ra Y crgan1.
La preferencia no trae propc';<;itm
exclurentes. 0:0 podra traerlo'>.
Apunta a dos zonas dismiles: a la
plstica de gra n des dimensiones, con
leyes propias, ) al estudio definidor
de rasgos psicolgicos. T' ntre ambo.,
trmin os, todo el fluir de una n:na
abundante en una sucesi n de ritmo
tenso. Quien sita en la base d el
monumento a R awso n las viriles fi-
guras simb licas de Lr ciencia , . de
La elocuencia, v h ace culminar ~n el
movido pedestal la personi ficac in
del sabio junto a una deidad impira-
dora, se multiplicar e n severas crea-
c iones fun erarias: ,lf omrmento al
doctor Jos A . G mez, Panten de
la familia lturraspc R odrguez, illo-
mnnento al tenieme coronel Jobso11,
erigidos, todos, en el Cementer io de
Santa Fe.
lo decorativo - monumental
op o ne R oc ha -en vi\'o contra<ite-
la fanta a mi to lgica de una celltau-
ra cabalgada por un s tiro, ) tra'>
verle p rob arse en Atleta la11'::,f111do la
jabalina, u n desn udo realizad o con
estricta sujecin al modelo - esc ul- F1G. 312
tu ra descriptivo-objetiva- evocamos Luis e RoVATTI: Lz Bencfucno .1
otros grados emoti\'OS en Eva r Des- (Decalle del Monumento a R1v.1d1'13)

aliento, situados en diversos planos

cron o lgicos. So n vario<> los desnudos femen nos. Con el denominado Sau1t1 obtu\'o <.:! pn-
mer premio municipal, ignificati,o, mxime si se le relaciona con .4d,rn, desnudo ,iril
de 1915 . F. e ao le fu discernido en el Sal n l'acional un premio e..,rimulo. \Li, ... u arre
abarca otras fro nteras, aun cindonos a la obra de e'\pre i<n, a Ll escultura de carkter. rn
ell a se autentica h gil movilidad del artista, hecho a e'. plorar otra., pre<ienc1~1.., e-.piriruak-,.
V a e n e llas la expresin de lo ntimo, , a delicada o enrgica ' a dulce en la nohlc?a
 maternal. , ;1 '>Ua\ e en L1 ele' acwn de Ja fe: Cabe-::,1 ,fL 1111i11, Busto de 1111 1J111dre, Cabu-::.1 de
i11d1v. Cmmmion, \bsticismo. Toda una multiplicidad de organismos plastico., contenid o miento repnstmado en la po-,u,ion de -..1 mi-..lllo 1
de hombre sedente estudios '><>i1 1 l i i . -.. cud 111 c.., I '' gu 1, un 'agoru i ch: nu i<
entre Jo., dos termino de referencia precitados: el monumento ,1 Ra\\ son : e l retrato de do turno <!JI el bata' ( . /1 i . " .
l O'o l e\l1lll <h d ' /'/ 111t f
~ 1: tu . 1: ..,rn lj io,, 1 mu lllo, J
\ l r.1 \ crga111 ( fIIT. rn9). f lector Rocha es un coherente. Produce con tcson . Su obra T os alt1b . d'. 11~ f,1 < l.1/Jtrt,111do. l -.rutlin l:" p rol>klll.1, l '> .tll.!<> por i csohc
mu> cons;derable~ se e'..tiende a no pocas latitudes del esp1ntu, conforme e ha \isto. Ha~ , ao a 'eniuos en el p l .
branto interior Aun e 1
1 ~
. . am uui mu tip 1l' l1l ( ir~nilu t1c11 u 1 t: '> m:11 11 d <JU
monumento u: os en nuestra Ca piral, en rdoba, en .\ lonte\ ideo, en el Per. los pr~ ti<imo scm, em;e .otros, i~"~~1~:< ~1~~e~..,t1;:~~;1;l~::~e ~~' ~~ ~
cn1d.1d l\ ;Hl'\l1>lll '> de ' iltr:mcc dr:llll 1
m1os mencionados deben aadirse el tercero municipal de Buenos Aire -19 31-, el pr i- no pocas ca he d , . , I < ,, > I r::.or.11111t nto. l i 111 l st n l o111' t'it rn
mero del aln de Rosario -191"'- : el tercero nacional en 19-ti. D e de hace ,ar ios ao f . ' . .' 1zas
d e e:\prcs1on
. su'1' e ' de llt11u:
quu:tll l. 1 11 111t1l11.l.1dor, el l'.., t i ul t ur:lllna de
oi mai, a ni cu a as con e\ 1de11te <,al>er, '>e m<i-..ri<i ,' 11 Ol'.l\1< 1111.-. \ .n1.1-. . .1t111 l' 111u 1do1111s 11 11111
dirige la r"cuela P rofesional ~i:i ) de -\rte Decorati''"' I'crnando Fadcr.
e'>tudio de caracteres.
\ su obra de escultor ;111.1dc C;irgiulo orr;1
e l .\l Dl Lf:\' T \ lPrRr. * En el ao de 1919 lograba en el alon :\'ac10n al un
no menos e\:ten a: la del pintor dilnl)ante.
-.egundo premio con 1.1 f1gur;1 de mujer st.dente, mulada Senectlld. Hab1a enviad o a
t:'>C mismo certamen un S.m Francisco o/ano : una caben de 111o: El pibe. Reiterab a c on
o~ : ALDO C., LAU 'RSDORF. * Su rno-
ello otros C'\ito , aJcanzadm en rspaJ.
cedad lo fue de pcregn11ac1on en , ia 1c..,
empere nacin en Bueno-, -\ire'> en 1 9-t. En e-.ta ciudad obtu,o do terceras m eda-
d e estudio. u prcsenraci<'in en el certamen
lla'>. \ 'uelto al pa1i,, alterno Ja e-.cultura con la. practica docentes. Fjecut obra<; de d istintos
oficial se produjo con algun;1 sorpre'><l. Parecu'i
gneros. monumento , retratm, .' otra de temas libres, algunas tan tierna : del icadas com o
d e otro mom ento. Quien era : de dnde pro-
Primer.u pidt.S, un bre,e bronce de ob ef\'acion .' de e'.:presin, logrado co n p en etrante ced a? Su n ombre germnico, el concepto
finura. La niez : Ja pubertad le brindaron otro::. aciertos El p1caro, Compaeros de banco. neoclsico de su p lstica, el tema de i,u cm o,
l.1n modelado ma '>ens1ble, de ma: or contenido emocional, se ad,ierte en el m rmo l t itulad o : el modo compositin>, ju-.tificahan la postura
Ensueio. , empere ha logrado tornar en 1ble la materia. f s una cabeza de mujer , de expre- de q ui enes vean aquello como una e'\.humac1n
s10n contenida. con el espmtu replegado en s mismo, un e tado de alma. E te poder aden- inesperada. Trtase aqu del grupo denominado
trar<;e en lo ntimo del carcter le penniti aciertos de otra ndole, egn Yimoc; en Jos Pigmalin y Ga!trtea, expuesto en el Saln Na-
retratos de los doctores Carlm \lartnez. E. \l. Tomueuski, .\Iano Jurado. cional de 1935. D os figuras en bronce, tamao
on obras su:" el Almir.111tl Bro-...:11. en bronce. obsequiado por nuestra r scuela N ava l del natural. O bra de ciencia mm. firme ' de
a la escuela similar urngua: a, el bu to de Olegario .\ndrade, : el monumento a Vicente co ntorn os ceidos, de for mas pr ietas, lograda
Lpez : Plane'>, erigido en Olin> con c,identc d omin io de la estructura morfol-
g ica. N ada incierto ni aproxi mati\ o en los ele-
A ~:O~IO GARG ICLO. * e presenta al certamen <lel l stado por pnmcra , e/ en 1923 . mentos de esta com posicin. Se crey una
_ L n. an~' mas tarde le otorgan el tercer premio nacional, en 1925 el tercero m uni ci p al; oh m d e m adurez, de reposo, concebida v reali-
al ~no '>1gu1ente conqui'>ta dohlc recompensa . <,egunda nacional :: segunda mun 1c1 p al. Ya /.ada un p oco fuera del fer mento renovador de
esta maduro para un logro ma> nr, : en 192 alcann, en efecto, el pnmer premio naciona l; nuestros das. P ues el autor de Pigmalirfo y
: el primero municipal en 1929. l 11zo mas el Estado. adquir(, el grupc, PhJ11tud. rx orn a Galatea era un hombre de apena<i cuarenta
el parque \ ersalles de nuestra Capital. ai1os. A la distancia de un , aln, otro em o
1-iG 31 3
Cna carrera tan facil en su aparecer externo puede mo'itr.1rn<S el miraje de un cami no .' nue,a sor presa, pero esta YC' con crecimien-
Rl ANDO Su.GNARO : lrma.

llano, ) ~ambin cubierto de amable vegetacir'm flr,rich. La realidad e'> otr<L Carg1ulo no to en el contenido pl<itico de la obra e'\hibida:

es un satJsfecho. Es lo contrario. Quien prnduce en lJ25 J/nrm 'tu:o (f1g. 'lfl) ) pued e
elevarse a un plano de tan firme acentuacin pl t1c.:a,: m1 ello desanda en pmcura ele.: ms
profundas latitudes espirituales, no puede ir includo entre los riliios confonrnsta'>, entre lo'>
atemperados. \ 'iene esta caben -:: otras suya'>- cargad,, du ,tfma. C.., 1 fticse 111 c.: 11e.,re 1 re
frendar ~] asert<J, mencio?ar!amos otra cabeza, la del ,-JC{uilur/Jo, cl<mde doc11111enti'> ( , arg1 ul o
sus pr<p1os rasgo-. f1s10nom1cos. Como Hierro 't'co ci., .t1 una efigie anurnicla por d entro.
C<Jmo la del grabador Tartaglionc, como la del c-.c11lt<ir Pablo ~, <i' tri. Cargiulo hal,.1 an11 11-
ciado el auerto con otros ejemplares, reprcscnrati\ os a '>ll nHidri U11 er nohlc U 11 10111tf11-
t1co. Y , en H mm'dad. la c 1bcza premiada en 1924. \hnndan en e<ita p1 opcm1/ 1n .1 d ef111 1r
psacnl<igia<i. D e 1926 son U11 simple > Ro11achr111. De ci.c mi nH> ,1o e'> el clei,n 11 do fe111c-
n111<1 laurc.ado con la segunda medalla: Prese11t1miento. L ru glosa ma de ent<HKe'> .1p 1111 1ah:1
(iar~iulo 'iabc ejflldwr. '->alicr de hondo alcance en tocio ricrnpo. F., el sal 1e 1 de 11 11 u-ec 1
Q 11.:r11 y Aquiles, tambin en bronce, tambin
de crecidas di mensio nes. L o spero del tema comunic otro ritmo al ::.cgun<lo cm o. \ l.1
su;w c dul zu ra de Pigmalirm .' Galat<!a opuso en Quir11 y Aquiles un modelado m~s enr-
g ico, de m a:;.or v ib racin interna. qu) e\'ocaba lo acadmico, ste rcpr1st11111 Lis nnrm.h
neoclsicas. Quir11 y rlquilcs fu laureado con el tercer premio de Ja Co111i-,i1'm '\auon.11
de C ultura (fig. '11 ). A dquirido luego por la \I unicipalidad de Rmario, C'\orn:1 h< el
Parq ue Bclgra no de aquel la ciudad.
Tlemo'> aludido a la di-,ciplina formal de L aucr'>dorf. \ a '>U propcn-..i1'm .1 la ... nonna
d el neoclasicismo. \ ea mm otro punto de referencia: EtL r110 stfl 1io, de rnmai1o 111.1) or. como
loi., an tc n orc'>. Por la purc'a de '>US lneas, por la delicada finura de \U model.1do, e.,tc d1.:s-
nudo enl a7a co n otro del mismo autor: Leda s111 CJSlh', cu: o ror'><> en 111.rmol -e rnd10
pre\ io- pued e c ita rse entre los trozm ms sem1hles ,. mi'> e'\ pre.,, m de o,u carrera.

.+65

F 1G.
Jos F10RAVANT1:
slida, y con qu ista e l primero nacional con
vari os d esnudos femenino ,
ap asion ad o m odelador de f
trad as - E xtasis- el idlic <J).
d e e nl aces - Danza ertica-
1,.wcrsdorf e u l ti v el retrato
-rLcordcmos los muy clcg anrec.,
de h-, -,ci'10rac., S. B. : \ . B.-
pro: cero mo n um c ntoc., : cma r
L1 e"cultuLl de g ne r o. A este
;1p.11-r;1do pertenece O ro negro.
O s' ;1ldo C. L n 1c rsd o rf na-
cio en R o1.,ario de 'a nta F e - de
p ,1 d re " ,11 e m a n es- e n t 89 e;.
Cui.nio por la , ocac i n, '>e de-
d 1co ,11 d ibu o, a la p intura y a
Ll c-.culrurn. Lueg o marc ha a
rurop<L R ecorre los centros
mas 1111port<llHC1., d e ell a. Va a
C1rcci.1 : ' isita las antiguas c o-
10111<1'- romana<., del frica del
~orrc. Se detien e e n \ ' ie na. All
mc.tod11a los c<.,rnd ios d e escul-
tura. guiado por el profe so r
J(arl \ ollek. D os a1i.os perma-
nLce c.n \ 1ena. Fn l 93 2 se tras-
hdJ a Roma. en c u: a acad emia
de Bc.lla.., Arre-. term ina loe., c ur-
"" dmgtdo por An gelo Zane-
llt. rgrcsado de la-. r ealce; aulas,
imnla su taller pro p io en la Villa
rrohl-Fcrn do nde lleva a tr-
mino ~nrtc de las o b ras supra-
citada'i.
Jl \ 's CJR TLLO. * "\;ac i e n
Bueno'> .\ tres e n 1X95. Co n-
cu1 rir'1 a diccioc h " ~ a l o n es . En-
\ ic'1 p<1r primera \ t ' al de 1911,
al constituirse el cc. rra m e n ofi-
c. al. ' <> ful: un i m pa c iente.
( <111111 t<1d<1 h()m h rt d e f e, supo
esperar, ha sal1id<1 esperarse. Y
el triunfo llcg<'> a c., 11 hora. J<,n
1'>21 c.:<>rre'>p"nd11'> e l ttrce1 pre-
111i() n:ici11n.1 I a o.1tt1ff{ia, un
314 des1111d<1 fe l1J e n 1 n (). r n 19 36
La Acogida. dii;,c.:iernen el prime r<> 11111n1c ipnl
n r1tr" des n11d" fu n c. 11111 0 Cn
1111a oln n de c1111H.: <1: el grttpo t inila cl o lalc11a.1,
ceidos en un pr<1l1lc111a pl.l<itic<> nndn lc\'t p o r e 1c 1to. J 1
rar:!JlllllfO, el c.,cn'>ihlt y vibrante artie11 lad c1r ele l nc.11., c once n-
tierno e\ocacl<>r de f <11111/111, el te nso l>1 1'>ca clor ele conc orclnn uns
el cc.,c. nl ar sunm o el Rlfh rirfo, suma todo e llo en e l saber Y en
el sentir de Falenas .y se sita entre 1m '<llores senos de nuestro ,u (l'. t n 194, ubu n
el
segund o prem io nacion al.
CARLO. RO\ 'A1. n . * :::-\acio en Buc, no-, \
L UIS
1as on d ulac1ones propias de quie
., . tmenu
n e.\.pc1 1
ll.l s t:.11 l. 1h.
L agu11on dc d.1r
- Procede '>11 oL ult u 1.
u11 L'~ttln
n
proptn
Lllf1
f
d u Bormac10
11 Arn ha sido un tanto
' . s
p ro11rncu.1.
'e m1c10 L'n Ll \L.lde1111.1 de l.1 ~ nl 1ul 1 1 1 '>t111111lo
e e' as tes. Tras e~tos primeros cursos lll<lrcho .1 1 u rnp.1 l'l1 1t)1 1, ' Ln t L11>' ' f r
c ue nto al esc u l t o r G10 \ anni
Scanzi. R egr es a Buenos 1re-,
en 19 14, y a qu t ll\'O como
m aestro a quie n lo fu por , o-
c aci n: Correa 1\ [orales. Con-
curri al p r emio R oma \ triun-
f en l, m as no tff;ur del
pensio nado p or haber sido anu-
lada la beca debi do a la rnn
Guerra. P ese a ello, el desni mo
no h izo p resa e n su f irme q uere r.
Ten a der ech o a otros galard o-
nes y fu t ras ellos co n una labor
meditada, p r o b a, persuas i va.
L ogr as las dos may-ores re-
c o mpensas: el p rimer premio
n aci o nal de 192 3 co n u na sua ' e
: fina Cabe;:;a de nii7o, en m a-
J era p ol ic r o mada; y el pri mero
muni cip al co n un envo ma:ior:
La buena palabra, una f ig ura
v ir il , tamao d el natural, ra llada
en ma dera. Dos m om e ntos de
inequ voca eficacia para t ipifi-
c ar las etapas d e un proceso,
d est inad o a esclar ecer la h istoria
de un esprirn. A spira R ovatti
a c o nc r etar estru cturas do tn-
do las de car c te r r cprcsentati\'o. F1G. 315
La prueb a objet iva de su m isi n l sRAEL H oFFMANN: Alberto Gaclmnof f
en el anlisis la h allar e n T orso
d e mujer - 1923- sin las simplificaciones de planos) masas c:-.1gidas por la-. di1rn:n-,i1111c" 1dc,1-
les del estatuario. A ell o ir despus, conforme ha de ,-erse. \ hora quiere ahond:ir c.:aracrc-
res y definir individuales psicologas. A s es cmo jumo a La b11e11t1 p11/abr,1, 1111-. dar.l efi-
gies de tan n oble c o ntenido humano como el busto en madera de H1 madre y Li c..alicz.1 en
b ronce del pintor ltalo Botti . D e ste o fr eci luego otra ,-ersin, amplifodnla rn d bmto
- talla en madera, adquirid a por el i\Iu. eo N acional de Bellas ...\ rres. do nde se custodia. Fl
ar casmo, ya avanzad o en la accin m il itante de La buena pa!trbr,1, se acent <l en obra., dc
o tra ndol~: ba jorr elieves religiosos o de intimismo actual o en grupos de animales. l'n
compromiso entre lo objeti vo-dcscripti\'o v las normas arcaicas, puede mdicar'>t en /dolo.
t alla en un nccrou pir de m o m ia ind gena.
467
 F-. fueri'a comi-
derar al fanr~1-.i-.ta en
las libre'> ideaciones
decorati\ as.
-.era facil ol-
)\ o
\ idar Ll-. rallas e'-:-
puc-.r;1s en la Primera
F'\posicion ( ' omu nal
de .\rte.., 1nd ustrialc"I,
de 19~ + .
La escultura de
Rmattl C\(>Ca ho\
otra C"ICL1 de gra\'i-
tac10n, otro conteni-
do ,inua l. l ,a ese la-
r e cecum plidamente
el monumento a D on
Bernardino Ri\ adavia,
adjudicado por con-
cur o con destmo a
Baha BL111c.1: concep-
to arqu1tect1'm 1co de
Ja C"lcultura , modo F1G 317

cnn"ltructivo c u : os ONATO A. PROIETTO: 'iletc1morfosrs. (H.1Jla,c en R10 de Jant1ro. )

plano'> : 111.1-,as absor-

ben lo meramente
adjcti,o : c:-;tcr no,
para acentuar: poner
en \ alor las cond1cw-
nes U"lt.rnr\ .1.., de lo
formal \ e<;cncial del
<1rga11 1s111 o phstico.
. 'o rh1clc co n ello 1a
rC/Ji'L UJf{(/(JI/ de 1 ()
dado, pu 11 <,/ilo adop
ta s11 a fJ 11 1 e e e r, e<.,
decir t1 ,111c.,fig111 ado
poi el prou.-.o lrico
F1G. 316
RrcARDO Musso: ,\latunidad. ele la crc.1t 1011 c.,t-
tic.1. \ s e n los co111-
plcmcntos intcgrale-.. L11 i,tides, en el grupo imlH)lic11 de L / ffr11efitr.:11C11t (1g. 112)
en el de !~a ofrcn ta. L a prnpia estatua del pr/1ccr c'>t.1 1t11ada en 1111 c li111.1 de ideal
o RL .\Nl) s1 AGN RO. * N aci en la Capital Federal en 1H9~. l la'>t.l h.H.:l' Sl'l'i ,\1\11\
era un 11otel, > .,ilo C\pona en lo-. conjunto'> de e\trarrad10. \Lis no p.1-.1'1 .11l 111.Hh <.:1
tido. En el al n del renco Popular de la B >ca de J<Jr, olHu\o ti p11mer pre111111. ~<.:
C'\clua del certamen a los profc.,ionalcs CUllS1l(!,r1tdos. f' l cnteno l"l\lrtCti\11 -dije e11t11nlC'>
aspira a definir lmites >, '>obre todo, anhela propiciar .1 quienes e-.c.n en lm c1 111icn111<;. 1 n
los comienzos estaba Srngnaro. La obra laureada era el Rctrtlf o dt>l pi11tor /Jwmcdc, un e'
tudio de carcter, digno en ,crdad, de -.er rcconbdo. ~tagn .1ro '>orprend1.1 gr.ltam<.:ntc. 1 '>e
retrato : otro \'ril, : dos cabezas de nio'>: C,1,/1tos > \1T so/1111111 ( oc,1, : ~1 le sit11al1a11 en
un plano considerable. 1 le aqu mi glosa de entonce.., 1 s un cmon\o cu: a scns1h1lid.1d at1
nada dota de \'ida in terior a sm organismos plsticm. Lo ratiftt.o poco dc-.pus U '10111/J
de la cbarpe, e1wiado al Saln ~acional : di'>tinguido all con el premio Boba.
Orla ndo Stagnaro confi rm luego las afirmaciones prim1ge111a-. de..,arrolland11las en 11tr1>-.
, a lores. :\ la distanc ia de dos aos logra el tercer premio nrnnicip.11 con una c~1lie11 iem<.:-
nin a: lr11111 ( fig. ~ 11 ) . 'l a esta '>ituado. La dcfinicion primera perw. re, ' roda ..,u obra -c.thl
i'<lS de hombres, de mujere'>, de nii)os- se rige por Ja ClllOCJOn intCJ'I1<l rJ modelad11 C'i Jll,IS
i111presio11istn unas , eces -Lucy- 1m-. ohjeti\ n otras -El p111tor l Eurim- m.1 ... sc\Cr:l
mente estilizado aqu : all, como en la sugerente cf1g1c c1t~1da; pero en todo-, ~cnt1mo
pu l-.ar el corazn de un arti'>ta c u: a ohra c., -.icmprc el re-.rnnonio de una e\pre.,ii'in hcn

posteridad. c hida de humanidad.

.+69

468
 OSI FIOR,\ \ ' \ ~ 1 l. * ~acw en l 96. rra el un ~nii1~ d~ corra edad cuando sus padres
J se tra'>ladaron a Buenos .Aire.,, donde afincaron. En_dibuo, en e ~~ltu_ra, tuvo maestros
zo n1., 1.111 (>lisn bien ' de 'L'eras lo
gobierno, La coucrlracro11 de los p111t1c.Jv1 r 1
' . '- 011 nrmc
01110 todo autodidacto, aprcndw se ve, son temas heterogeneo., \ ((>'
11um1 IJ es. l .uego '>e 111 " . 1 - '
J
pre\1uentc.,
-
111 v o, e l a b ora d o a
f i , ,..-
u t r:~1 1 e t ~ 11 t - 0 , cue t1 1rnba

'
.
contr.1 b corriente. g orificados de un modo directo e unen las figu1.1 ...
PI aceme evocar1o a lo lirrro < =-
Lie tres momento'> autodefin1dorc1.,:
. un retraro, un smbolo , de otros Yarones egren ::.ios, ;. tam l Hen el complemcn--
una represenracwn. Ln
r el pr1111 ero la mocedad inc1p1ente del futuro estaruano traduce sus
, . . , ~o ~le otras _e,ocaciones imper onale ' sm excluir al
propio rasgo ; cm fo. la efigie al ~'alon del Renro, : Ll mnrnla i 1 o.' He aqu1 un acto afir- indio. E F'.orarnnti delicado si n renunciar al 'igor,
matno. En el segundo e repre enta a 51 m1 1110 como en holocamto, el desnudo de una es potente sm comprometer la gracia. Jrac1a , . dclt
media figura desfalleciente, ;. la denomina R cs11rrent; en el tercero se representa en la viri- cadeza en una sntesis de energ1ca \ iriltda<l. erccd
lidad reflexirn del forjador -relit\ e del monumento a ~1coi.1., .\\ elLlned.i: L1 pc1labrc1 hablada a obras tales, la estatuaria monumental ilustra un
como accion de golm mo. Tre'> momento'> aurob1ogr.1fico-.. la niluntad en el aparecer afir- n oble captulo del arre moderno. Tra1., los mom1
matno; la re urreccin tras los de..,nuyo de mu afano ....1 brega o,ostemtb ccrns1go mi-,mo; men~os de ,ellaneda r 'en7 Pei1a nos di Fmra
el tercero, el actual, repre entado en lo-; atributos de un hombre de forja. rra.., los enYos v~nt1 el 1\Jommumto a Bol'l..ar, obra de \'asto res-
parciales al aln ~acional, la'> cuatro aparic10nes de coni unw: la primera en 192 3, ncleo piro, donde culmina la potencia ph'>tica de un , alor
mximo, el monumento a Raul Colombre: A.".d e.mio .\ l,1 tierr.1 <]lit' lo rtcrbe en sus bra- sustantivo. En la actualidad atiende a la ejccucin
-:,os. ~o puede hablar e de tro:os en e ... te grupo tan fuerrcmc:nte ceido en '>U propia unidad del ,lfomtmento a la Rm1dem a erigirse en R <>'_,a110.
.
de compo icin ;. ejecucion. La'> lmea recta.., del ba<.amlnto \L an110ninn con las ondula-
ciones de las firruras sin deten111n.1r opo..,1c1one" de contn'>tt.. La egunda aparicin fo
=- '
l SR EL ,H~FF1\ I A _ * Tc~da su escultura tiene
1

en 192-, conjunto \ano de donde emerg1a. dominante. el monumento a .\ lartnez de Ho 7 ; como termino un f 1n esencial: la expresin por
el carcter. Este sentido interior, de alma personal
la tercera reunio las figura dd monumento a I'nrique ( irhi'1 : la e tatua de , ellaneda
le individualiz de inmediato en los primeros envo~
-detalle parcial- ) la ms rec1rnte. la del .\ lu eo. ...e re~umio en una culmmacin consa-
al viejo Saln del R etiro. Por eso, quiz, encontr>
gratoria. Y junto a e ta obra ma; ore-,, toda una cric no menos significat1\ a en la multi-
su actividad mayor en el trozo, en las cabe1as, en el
plicidad de asuntos ~ de gnero-.. Ba'>te recordar lo'.'> retr.ltn.,, cu;. a penctrac1n p'>icolgica
:rnlisis del rasgo y sentir fionmicos. grup fi-
los coloca entre los mas finos dl b e-.culrnra moderna (lm. XX\ m).
guras -cabezas tambin- y compuc,o bajorrelie\ es,
Fiora,anti no lleg. pues. a 11 .,e endad e [jJ.,tica de ahor.1 en un e~ abrupto, dejando
p ero en stos )' en aqullas dej prenJiJo un fuerte
un hiato entre el ayer : el ho~ '\ o :ie'.'>echa .,u labor precedente. no podra desdearla.
y vivo acento de intimidad el modelador emoti\ o ,
, in aqulla no hubiera alcanz.1dn t . En '>U obra podemos indicar entre el punto de par- cu~"as manos ,an concretando formac, segn dicta el
tida : la meta, un solo objeri\'o l.1 e-,cultur.1 monumental. la estatuaria en funcic'>n de la ritmo de su corazn. En ello reside todo el hechizo
arquitectura. \ 'a a lo s1gnificati\'11 de la estructur.1 orgnica, n<1 detalla, rec.,umc, no parti- de su arte: el haber hech o del oficio bien adquirido
culariza, sintetiza; no omite nada C'>cncial. pero tod<i se estructura eliminando el detalle falto un sentir. E l arte, todo l, esto es en definitiva: un
de carcter. \lodela con \'i' .1 penetracin morfolc"1gica. C1Jn rig<Jr constructi\ '' por planos, fluir de esencia lrica. Oc donde result empresa
por masas, por rnlores unificadm en potente 'omprensi<in arq111tectr'inica. 'l no'> da as una vana intentar deshumanizarlo. Con puro contenido
obra grande-grandiosa, de magnfica gran den : \alga el plccin;i m<1. f'r;i mc.nester punrua humano nutre Hoffmann el SU)'O, de tan clara fuerza
]izar los rasgos psicolgicos de Fioravanti para iruarl<i en c;u pmpia 1rbita. J,a plenitud comunicativa. En cada modelo ve un alma, prescin-
de su obra lleg a una admirable 'i111te 1s de flcir ) fr11tr1. ,\l11dr1 .1 lr1 d()c.; 111()11\llllento<i diendo de jerarquas mentales. ,\ lovido por la '>im-
al de Avellaneda y al de en/ Pea. <) 1 obra ltima n<1 se ( ar.1c tcrt/'.l p<11 1in proccd1 pata coloca en el mismo plano de humanidad -gran F1G. 318

miento tcnico, adquiere validez ~ afirma ~us rnuch<is val<1res p<1r 1111 c<1ncept<1 arquitect- sig no!- al hombre inferior .\" al sabio, al ocrenio , a las Jost. DE LuCA: Flor d< <Jrdo11

nico de la estatuaria. J,a escultura en funcion del cspacin, n<1 c<111l<1 clcrncnt<1 descriptt\o de
lo particular, si no como masa de con\'ergcncia a rm<1ni<1S:1. P.111 a le: 1 n/1 r ta les tnlllnos ele
potencia expresiva no basta con ser un fuerte nH1dclaclor, 11n rc:ci<1 < <1n<1l'cl<1r de l;i forma.
Fs necesario tener el sentido de la escultura m<in11mcntal: n<> hacer ro1a aj!,Yt1Jl(/11dar, <i111 0
concebir en grande, realizar en grande. Un ritmo intcrir1r rccr1rrc t()da, las fig11r.1!. dc.I mn
numento. Esta relacin de partes funde en un 1lo n1<1ti\ ,, c;id.-i 1111q de 11s clcrnc:nt<>'>. f Il
aqu la funcin dominadora del estilo. rn lo'> l11<1nument<1S prcc1taclos nltern.1 I<> l<H1Utto
de la efigie iconogrfica con la ab<itracc1in de lo'> s111l1<1lr1 \q11 tentnH1'> l 'l\,'1col:1'>
A vellancda, all a Roqu e Sen/ Pea, ) junrn a cll<1., J 1 !'111 rri1 J 1 JI 1~tr111c1 f. n f~/or11c11na,
L1 f ,cy, l.a Aco~ida (fg. 314) ~ l<1S altoc; relie\t A111 'rrr41 parc1 l.1 J 11111c11ndnd, f d ra/J1/47,
;::,.u rr)11 de Buenos Aires, La COll<JllSta del dc:sfr 1 to f 1 fJ.i/c1ln"it ht1/Jlird11 to1110 '" rir11 de
mentes creadoras. Fn unos y en otros descubre el
destello puesto por la di,inidad en el origen comn.
Todas son criaturas h umanas, sea cual fuere su categora espiritual. J,a e:xpre'>ion por el
carcter, dije. Este anhelo de adentrarse en lo dcf111idor Jcl modo indl\ 1dual .,e expltc.1 c.:n
I Ioffmann por su capacidad sensible. Sus cabezas, miran, -.ienten, '1' en. J :xpre.,an e: e e tar
y ser con intimidad profunda. El modelado ya enrgico, ;. a su:n e, de tfrn1ca pulida un.1.,
veces, de nerviosos toques vibratorios otras, siempre se adeca a la 1ndh idualiJad del 11111dc:lo,
c uya psicologa adquiere evidencia plstica en sus estructuras.
Ifoffmann naci en Coln -Fntre R os- en 1896. r .,nidi en Buenm \1rc.,. l"n rc.1-
lidad tmo en s mismo su gua mejor. Lo pregona el sentido ntimo de cu:mtn prml ijo. J e
obc;ervo desde hace quince aos, Y desde entonces comento '>U obra, de ~a Ion en '-1 tlon. D.

471
 le ,1lcn.1, >oH[lll no '>1c111prc -.e le h110 Jll'>tlcia e11
cuarH1o me p<Htl IO oportuno, un.1 \ ()/ '
la" e'ifera'> of 1u:1k., ) ,lego .1lgun.1 recompen'>.1, t;1rd1;1 '>l'glln ol>..,c1' l' a '>U tH.:mpo. Lr1~ .~)remro Atengmonos
'. 1 1 1,hlll
a lo po-.1tn o de ..,u.., dotc 1 1 11 ltllC 1 lll\11 llt i 1
C'>tm11lo en 1926, un '>l'gundo premio cn 192 " no c.,on prcrnu,.., .tdeetl:tdoc., la c.,ignd 1cacin en mas c. e lllU olir:t fcl11 ricnc im 'I ti 11 ll 11 p a rau1 e 'id n
' ... ' cno.., lllt11. hns 1. .1111111os po-;ihl
de -.u ohr,l. 1mporra 111 ,i<,, ".'<lit llltll ho lll<l', -.ohr<.: rodo -.1 lo rl'l.tc1on;111ws con no poca\ obra.,
Lnorec1da'> en nu<.:'>tla'> e\.poc.,1none'> oficialc-.. Recordc1110.., do-. obta'> c.,u~ .1'>, entre la.., mu D O~ \ I O \ "-: l O~ 10 PROll
- f 1 ()
.*
1 .tlllhll'n l '> 1111 t l l llpl .lllll 1 rt d
cha-, digna-. de .,cr menc1muLi.l'> Gt 1ch11110// (tg. ' l ' ) ' L1 h11t1/.1110. l n .lrnbac., podemos aperus nuc' e a110" <..uando h 'oc:1uon 1. 11 1
en b Academia :'\: 1c10111I 1,. fJ 11 ' \ , c L\o .1 .1 l..,c1tl1111,1 dn111.111,,1, < u1" h11. 1
JU'>tlprcciar su afmada <...1p.1udad 1.k .rnali'>t'>. 1 1 JlH>tlcL1do \L' torna 'iCl1'>lblc al adentrar'><.:, por Soto 'en 1 - , ,
N 1. , l ... >e,l\ rtl'..,\tl1..,Lfl
'. . ,, <.:'> lll lll L'"l'll 111111 t11 I u11s11111, g1111do 1)111
'I 1

la emoc1n, en la ps1colog1.1 del modelo. \!11 c.., el l''>l ritor tlu'>trl', i..'ls/O wr de 11 tro, ) junto ciplina<lc .1. ano.. , I ' ". en ..,u ctrrcn , ilr I 1UJ' n1 '.1c1 1.1c111111.'>. 1>111. lu lk i1n q11 l l l d1
1 0 1
.
a Lt nobleza de una ef1g1c pcmante. el dolor de la 01 f.1ml.td l'll l.1 <.:'.pre'1on d<.: mucha-. ano- ' >, ,1\ an70 en 111C:l ITCLl,
ra111as. Tamh1en realid1 ec.,culrura'> ma~ ores, dc compu-.1unn ~ ritmo dilatado Seg,1dores, co ~ la -.eguridad propia d<.:

l>ajorrelie\'e. ( on roJo. aun l'>pcr<l una oporrunid.1d f.n or.1hk p.ir.1 prol>ar-.e en un c'ifue1 10 qlllen conoce su-. po..,1l>il1dad<.:"
' las dmge con -.abia cordma.
de amplio radio, digno dl' -.u miento.
Naci Donato \ . Prrn<.:tto
I( \RDO J. \lLSSO * "- .1<..10 lll Bt1Ll1<" \ ire-. en 1 <)(1 "il tr;1-.bda <1 ( ordob:1 donde e11 Bueno<, A. irc'> en 1>-.96. "-:o
R permanece qrnnu: , 10'>. 11 \ ulh L ,1 la (.ap1t.1L 111grL-..1 cn l.1 \ <...1dcm1a donde c ur'>a,
acud1<'> al certamen of1u.1I ha ....
ta 1927. 1 re-. em o-. le rcprl'
guiado por (orrca \l onlc-.. \ rurti.1, Lago'>. rn 11J26 '>l prL'>ll1t.l al concur<,o : obtiene la
\Cotaron all: \l 1 pad 1 e, /fr.10
beca para completar en l uropa -,u.., C'>tud!O'> de cc.,cultur.t. \ .1 ,1 Pan'>, ,1 Italia dc!>pu ....
materno : Candor. l're'> npr<.:
\111 conoce ' trata a Libero \ndrcom \ l',1n por ltimo .1lgunos centroc., de 1 <,pa1a, ,
trJ'> un , 1aje. a LonJre.., regresa a Bueno'> .\tfl''> en 1<HO, trmino d<.. '>ll pen-.1onado. \ nt~..,
'> Iones : tre'> :l \ a n ces en 11na
carrera inicial. La" ctapa1., ..,uce
Je rn.Jrchar a furopa, 1<J2-t. le \emm en d .1!011 oficial con un enno prrnnic.,ono \f11ja.
'> iva<, de cambio'> en el ngo1
Fs el art1'ita en formacH'1n, pubndme .1 c.,1 m1'>mn en la prul'kt 1nici,1I. L n .tifo mas tarde la constructi\ o- culminan en mo
conrracuon al c'>tudio da lo.., frutos primigenio.... 1 m a ~ll cen.1111cn of1ual el desnudo fe- mento'> \ario'>. Pa'>ar : toda\ .1
menino titulado J'LJ,1d11111lne ) obtiene con l doble recompeno;a: d t<..recr pren110 n.1<..1onal por la escultura de C\.pre-.1011
) el ...egundo llllllll(.lpal. r:n el Je 1926 concurre con tres ohr.1s: do ... t 'lbUa'> en bronce titu - 1~/egaria, oct11r110 . \ la
lada'> S,1tiro, El re-.:olucion11rio, : un Je.,nudo femenino dcno1111nado J) olorosd, en yeso. In c.lescripti\ a objeti\ id ad ran
aqudlas \lu-,so pareci<'> tener mu~ presente., los modelo'> dc J.1 e:-.urlrura hclcn...tica. r al pro\echosa en lo'> com1en10<,
concepto estructural contr.1'>taba no poco cCJn el Je..,mH.lo aludido, resuelto dentro de 1101 '1 t1cede una estrucru racic'1 n 111:..,
ma'> un tanto e<,colarec,. Fmpero, no faluban en ste trn10 bien lc1grados. T n 1<J2"" torru libre, algo estili7ada ) a, buscan
al fragmento, 1',studw de torso. L n a\ance en cl sentido de b forma, en el c..on<..epto pl" do con ello ma: or ampl itud,
rico. Lo evidenc1c'1 cumplidamente al conqu1H.1r do'> aos de pu . h m\1111a reum1pen'>a. 'tegn e'.igencia'> propias de la
La obra laureac.la era otro fragmento, otro tor '' f emeninc1, tirnbdo !~ 11tdw. ( on c:llo pre estatuaria, concebida ... rn den-
paraba \lmso un triunfo ma) or. Llegc'1 ste en 1930. Se alude .1cu1 a \!.1tl 1111ddd, g1 upo tro e.le lo monumental Hqunec-
tallado en piedra. Ceido el conjunto del grupo en lne.1s amplias. ac:ent11.1 .\lu sso lo e..,cnc1al tnico. Citemos, como ol> rac., de
de la forma, pone en \'alor lo signif1cativ<1 de ella, !11 exprC'll\ o, ) simpli fica lo dcrn.-.. tr~miro, El poeta, La volzmtad
resumindolo en grandes planos sintticos. T'' clct.111. 110 dcsc:ribc partic:1d:u1.1;111clo troto'> -e'>ctilruras e.le bulto redondo-
indica unas veces, define otras, ahonda cuando arn11111111 l:is parte~ en el roclo. 1)c.: tst.1 '.' Eg/Of{t1, bajorrelie' c. \'ene.Irn F1G. 3c

suerte enlaza .\latenziditd a las morfologas de p11r11 c.. .ril11 pi tic11. \fa!L midad <1lit11\ o el
premio J ocke) Club. \dquirida por la \lun icip.1licl.1el de l 1 ( lpit.11, c<,t.1 0111.1 :1ort1111;1cla
exorna ho) la Pla?a 2-t de C,cptiemlirc. De: ell:t nos dic'i \l11.,:-i11 1111a \er..,1(111 en brome
( fig. 31 tS ). ) tra'> ello, otra prescntacic'm . un nuc\ 11 rri1111f11. \'a l referido al 1Jern11do
de mujer, pnmer premio municipal de l'J31 '-ioliri", cc1mtr11dci, cc,e dc,n111 lo auw a l.1
hellcta del m<>delo- es una autntica afmnauc'm ele e.\cl11s\i '' c;11ntc nielo l ,ttico 1 oda\. L1
producir \Iuss<> nlguna!i figuras. ,\<, el de nud<1 fc111cninr1 tit11lad11(JJlll/JOHf1011, dt l'H'
Las restricciones de entonces fuerCJn 11peradn'> en el 1 01 o del niio s1g111cntl'. 1kd1110 ele-.
pus en la figura \lfll de U h11chuo el primer premio dt L1 ( omisic'1n 1 aci11n.1I de < 11ltt11.1.
f: n 19-l2 obtu''' d C1an Premio \dqt1'>icir'1n ton s11 <1lm1 , J111/1ic11
L ecutc'1 \Jusso el \/r)//11/lle11to al 11111estro par.1 J.1 ci11d,Hl clt I ,a Pl.1t.1. ~11 p11 ecle pro-
nuncrarc,c un u1c10 dcf1n1nvc1 sobre quien siente hoy la crisis de s11 propio reci 111ient "
472
luego m 11bogado , ,\ f i 111adrc, ]UAN CARI os YRAMAIN: / / hombre de la ''
(ConcCJO Dd1ber.1ntr de J,1 1p1t 11 )
A rea, : de sp u s, con \lcta-
111orfosis llegar a la e\. presin
definiti\ a, limitada, claro esd, a un rac.lio temporal : c.,lo rcfendo a l. \ .1 c... r.11110'> .1q11i l'll
la e'tfera del puro arcasmo. FI plstico estilin p;1ra librar :1 la materia 1.k una realidad dcrna-
... iado adherid a a lo terrero. 1,a \'ic.la se transforma en e'>priru alado al pa.,;1r d<.: lo c:onrmgcnrc
a lo eterno. De donde el ttulo. Fsta obra fu conceh1J;1 : rcali1;1tLt p;1r1 ho111,1r l.1 mc11111r1.1
de la cantante brasi lea Germana Bittencourt de \ 1g1ulc (fig. 11-. ( on \fe1,1111or/rms nh-
tuvo Proietro el primer premio nacional en el Saln de 19 3 ~. 'i a hal 11.1 logr.1do orrn recnm
pcnsas: en 1928 el tercer premio municipal con Noctumo, en 19~0 <.:! c.,qrundo 11111111up.1I con
/~/ ahogado, en J 91 1 adjudican el segundo nacional a otra ohr;1 cit.tda: 1lre.1. por no menc10-
11:1r otra<; recompema.., alca111ada1, en R marin : en . anta r e.
473
 onforme nmos, Proietto hace
e... culrura de carcter desde lo co-
mienzo-.. ('orno retratista se presen-
to al publico por \ C / primera.
\ {ucha.., "n la'> e1.,cu ltu rao., iconogr-
f 1ca-. producida a lo largo de casi
trc" 1U"itro<.,. La serie, considerable
por "u calidad ;. por su nmero,
mclu: e ef1g1e'> de ni11os, de hombres
mozm o entr.1do-. : a en la madurez,
a. como Ja., femenina-. comprenden
ancianas : j(l\ enes. Fl carcter del
modelo -.uele indicarle modos estruc-
rnr~1le'> dn er-.os, segn comproba-
nw-. fru1te a imagenes tan opuestas
e< 1110 h del Doctor Benjamn La-
rrnque ;. la del pintor Enrique Borla.
Fntre el arca1<.,mo acentuado de sta,
: el nn: or realismo de aqulla, se
sitan obra..,, definidas por la parti-
cipac i1'1n de ambas normas: el Doc-
tor ]11,111 . 1. B,,1cco, la Suzorita Lila
f)ub ois. L.1 dner idad arguye aqu
cxremi <'1n en Jos medios comunicati-
' " cu: a eo.,trucrnra va siempre di-
rigida a la p-.icolog1a del modelo. A
1.1 e-.c ulrura decoratn a pertenece el
n p lio liajorrelie,e en mrmol, L os
( ()JJd ores, ejecutac.fo para el \ ruseo
Argentino de C ienc1a-; ' aturales.
J O ( Df LCC\. * Argent1110
n1t 111l111do, naci en l talia en
Ji-.'J-. Cur o en nuec,rra cademia
au<mal dr,nde tll\ o como maestro
a 'l rurtia. \ I" largo de:. rn<; de tres
lmtrr>'i perdura un ra'>g<> en la nor-
ma: el ele: permanecer f 1<.I a Ja., di
recti\a<; cl:'> c:as. J 1 ho111l1re de: su
t1u11w '> e dc:sd <>hla en c:I arti'ita,
\ uelt<>, en C:\ a 1f1n rdcal, a ot rao., la ti
tu des del c:~p nt11. 1)r1'> 111 o el o., de
F1G. 320
N1coLS ANTONIO DE SAN Luis: Medioda. \ i\encia : pragmtico 1111<>, C:'>tt1co
<1tro. f'I <1rganiraclor ele:. forma<; pls
t1ca'> procede en func..dm <le exigen-
cias estructurales c<1nsagradas por el canon. \ !" actual se apro\1ma op(Jn1lncl<>'>C: c.. l upo.
La estructura c:orpf,rca enla/.a C(Jn la permanc:nua de lo constnrctlvo. r~ta 'le 1J1d1vidualiza
al concretar expresi<1nes f1c,1(Jnf1mrcas locales. Conforme se mflC're, no 1sp1ra D e Luca .1
474
perder contacto con lo nucstr<>. ""'.<> renuncia l
del t. 1 '-l 1 t l' .111u1 ' l l .1h1>1.1 s
iempo en a go se atenm aqu1 ' ill 1 1 . ' cn
dor ste s J
' '
l .. '' ' e tmpub() ~ lllo tt\ " ~lsg() hHM.:l lo p i r
ue e a canzat' en camino, la ..,eren.1 1
al_ . alon de<,de hace dter ~ siete a11o-... l n arnwnia l l' ll lr11 d11m l mp1 ral < "
1929 logr.1 d ll-. tnccro-. l ff l lllll)S naL1011 1 ' 11111
mc1pa 1; en 1936 el <ie<rundo
s lle
.1 1a ( oml'.. inn
Nacional de Cultura, en 19 _~ 7 el primero ll<l
c ional Y en 1938 el primero de la (',om1s1on .
supradi cha. Las dm esculturas comagrad.1"
con el premio ma;. or sitan cumplidame~1te ..,u
arte, caracterizndolo en sus directi' " dcfmi-
dora<;. \ 'a el comentario referido a Flor de
card11, la obra laureada en 93~ ( f1g ..~18), un
dcsnuc.~o de formas llenas, cu~ as cirncs prieta-.
modelo De Luca ajuc,tndoo.,e a una imperio"
ley de armona -compren'>i<'rn del conjunto
evidenciando con ello poseer idea clara de la
obra y amplias facu ltades para traducir e'>a idea
' 'alindose de un lenguaje plc1st1co de e\ idente
eficacia constructi\'O-e'.pre'ii\'a. l ,a alu'>i<'m al
localismo indgena, cfrase en lm ra'>gos fi.,io
nmicos del modelo, individualizado con esti-
lizada sobriedad. Y tra'> ello Cb1ml{o, el pn.:
mio de 1938: un desnudo viri l con un perro.
grupo tamao del natural, dimensiones oli'>er
vadas tambin en Flor de cardn. Actualizo
aqu el comentario de entonces. J os De Luca
realiz Chango con franca aceptacin de la'>
normas clsicas, esto es, las de ayer ~ las de
siempre, en la estable permanencia de las in
tuiciones logradas. Un ritmo de plenitud reco-
rre, anima y dota de sentido a este noble orga-
nismo plstico. Posee inclusi,e, la idealidad
de la cosas estilizadas sobre un fondo humano.
Rec onozcamos en ello el signo de lo perdura-
ble. Chango es una obra e77tera, modelada en
plenitud. Fl intimista, ceido a objeti\'ar lo
ubjetiYo, nos haba dado una obra tan lograda
como Figura y, sobre todo, la fina y sensible
PIG 321
cabeza de \ti esposcr. FI escultor <le lluchacha HoRACIO )URl z: P1t.Jn g11a
h11111ilde, del meditativo nesmtdo femenino
de 1931, ensa~~<) otro concepto en el hajorrelie\ e de T,ccfa, denominado ( " 111u1.11ctr11, Cll ) o
arcao.,mo '>e dulcific<'i luego en un intento algo t 1b10, L1 Ra-:::11, donde -..e prnpu"n dn 1r
a smbolo la figura de nuestro poblador de la pampa. '-.;os brmd<'> c11n ello un ga11t:hn ca''
desnudo, estilizado en demasa. \ las ha;. en De Luca : a <ie ha '1 ... to- 11trns '.1ln n:s.
P ABLO 1 OSTO. *Oriundo de Italia. N aci) en \11stretta en 1s1r. : .,~ narur.1111" ar
gen tino. ,ur'> en la endemia 1\'acional de Bellas \ rte.,. \ lli ohtm 11 rl timln de
profe<ior de dibujo. Fnda al aln desde 1925. Dedic sus ' .111cco., primero-; .t l:l tcrnur:t
475
 infantil: cabc1a-. de nios,
algo ec.,til i1ada., ;. a, c u: o m o-
delado c1frba-.e en la obser-
' ;1cion del caracter. P ie1a.,
menore-. en apariencia, re,e-
lador.1-., empero, de condic io-
ne'> d1scip li1udas por el estu-
d io. \ s 101., do'> envos al
s.1Jon de 192' : ' tam bin al
del ao siguiente. Fn ste
pre-.enta otro mati1 p<;icol-
gico: un busto titulado Ul-
tima i11occ11cia, : un retra to,
el de la Seiiont.1 f. E. .H .
,'cm obras de expresin en el
car~1cter. Aun per.,istir en
ello, '>egn aprec1amoc., en do.,
em os al aln de l a o si-
guiente: Empeci1111do, una
cabeza Yiril, de ras go s
energicos, fuerteme nte es-
tructurada; ;. un fi no busto
de mujer de~nuda: Intima. F .,
el pl<itico tomando posesin
de '> mi'>mo: 'arieda d de
motl\'OS formales ;. oposici n
Je tema<, cspiriruale'>. De ese
mismo ao es un T orso viril,
limitado -o trunca d o- en
conformidad con el rec uerdo
de un precedente cl1.,1co. F.,
el modelador d1.,puesto a p11l-
j,1rse en la prueba. P ien de
anlisi'>, apo~ acla en el natu-
ral, con <iu1ccic',n al modelo.
Cn e1tudw en tocio el rigor
del talifteatJ\o. 1 '>to<, co-
1111Cn10.., C'.:pl1 c a n to d a '> ll
,,,1 a p<1<itenor. \ ' endr n lo'>
hajorrel1e\es co111p11e<itoc., con
F1G 322
soltura, niodeladoc., dentro de
ALFREDO fGATTI: Alonumento a Mitre (fragmento.)
cierto gu<it<> decora ti\ o, lige
ra111ente cstil11.1dos. Idilio
-11wtti.O p.ira fuente- aln de 1928, Hujer con espe;o, y obra<; de bulto redon d o, c ual
Hu; r con ni1o. L legar as a las afirmaciones ms s1gnif1cati\aS de su carrera / 11ve111t1d
-J9rn : /) ernudo de mujer. A ste correspondi el segundo prc:m10 del '1,1lr'm nacio
nal. -1 'J'2 . f 1 autM '>e ajusta a un ritmo <le lnea<> simplc:s, reduciendo el u rn 111nto a un
modelado lleno. con omic.,ir'rn ostensible de medios tonos, e:xigidoc., por lo'i clc.ra llec., de 11na
476
e~trucrurac1on mac., pencrnnrc
' ( on tol1u d L'>! lll'r/ 1,
O tras recompema1., ad1.ud1c'lro11 1 I 1' o l L ~llHLs1 c<,t t. en p:utc, 11 I
n1t1111l'1pa1 l ll 1)~(1, el t rccr
cional en l 9P 1 d ' o-.ro e tcrlLr HT111111
- . e segun o mu111c1p;1l en 19.., ,
Pablo To<ito prm cero un \lo' - .
/ 111.!lltt al General ]t~sto
'llllh ntu ,1/ .10/d,1do d< iconottdo, ' rc.111111 d
Jusi! de Urqui:::,11 , de la
C1piral.
J C:.\~ CA R LOS
'iR A \I LX.*EI
l.io111brc de la r1r::.1 ( figu-
ra )19) es el ttulo de
una e'>ctdtura, pero tam-
bin puede <;er Ja defmi-
cin de todo un arte en
el fcrn>r de una ,ida. \
ella contina adherido
J uan Carlos Yramain en
un preferir de hondo
arraigo terrero. Su plc,-
t ica, toda ella, acude a
la entraa Y\a de nues-
tra ms fiern autoctona.
Se propone lograr aqu
lo alcanzado por J ulio
.\ nto nio en Espai1a. Lo
confes Yrnmain alguna
Yez? P e ro sigue otro
rumbo, en lo expresiYo,
el escultor de T ucumn.
~o se limita ste a la
perso nificacin indi-
,idual de ejemplares hu-
m a n os representati\'OS.
Tambin suele buscar en
ellos algo as como una
sntesi-, de estados psico-
l<'igicos. Por la psicologa
de n presiones particu la-
F1G. 323
res aspi ra a lo general de
I. uc10 FONTANA: Percador (Galera de Arte Moderno, !1.lilan )
alguna" condicione<, am-
bientes . \ s cuando mo-
de la El duende de la
111011ta1!11 o J'astai, el gc11io de la 111011t111!11. En l pen.onifica \ ramain lo kgc:n l.mo 11
'>C ntir d ra rn ~tico del autor Je hace natura lmente apto para tales e\pre.,ionc'>. \lg11111-.. "l'
dijeran derhadas de :ilgn cuento Je F dgar Poe, c; j el ,in> acento nacirnul no l 1-.. loc.1li-
zara de modo inconfundible. La deformidad de El duende de !ir 1110JJt.11i.1 -n.alr.1cion 'o-
lunr.1na de la forma- en acentuaciones de ra'>gos C'>prc'>I\ os. le hace p.uricip.1r de In ht:<1t1al
 . nin \ r1111;1n !>W> cabeza'> lle,ndola., .
<,111 dc'>ligarle de lo hum<rn<>. I n a 1guno'> <.:<!'><>'> .1111t ' .1
- - .- . le 1rt11
prop<HTI0!1e'> monumentalc'>. \ <,1 1a ) a cital .1 l , '
d ,..,ul11io de la 11w11t111/,1
.
' b de El
, . - Pi11t01:, un Visionario, Cnbe::::.1 de 1111 lt'lildor t . . .
1
( l 111cbo I'( 1i,1lr :::11, t1p1ca de otra <,cric en b cual 'an comprcn,dilbs '10 s .de tam:1no natu- una Cnbe':,f/ romntirn Y trns . . d d , ~ iu cdt1L.1d111.1. un .1n111tcl to ' un trat d1 t
, ' a ca1 a e un E homhr (' 111
ral, dtf1rndc r,1.., de ciract<.re'> t1p1camentc r<1C11 1e" El ct1i1truo. f ,rcundo Quiroga, El bo111brc -sedentes o de pie- \ entre el!
' <>~.
\J i ".
n 1od1,1 ( f 11.!, ~,o)
t. ) '"" dl 'nmlo tcnH;m 11
dd Slf(CU, 1;1 ,1rr1ero. V entre \J.., fcmcnlll<l'>, Cb1c.1 dt r.1111.111/.1. de tll1 accntll<lli.i <,ugerenc1a. arte, rico en matices de noble .. 1 . d l) . ~ - , 'n rl''t1111on111'1 c\hau-:.tt\ ( de u
, . ca tt .1 1\ er... 1t11:u ' l r.
"\ o faltan lm gr<1dc.., ~\trcmos u1 C'>te e'>culror de b tierr<L Puede lfarno'> figuraciones lle indice claro de su t'Jlento f ~. 1 . < ,.ru11111t .1, ' i u111\ ~1 e u1 cll e
, crtt . en quien ]a.., mtu1ci . . . , . , 1 1
l'\pres1c'm ton~. ce mn 1;1 co11dc111w :- . tr.1s la ... ugcrcnte dul1ur.i de . l lll.!,l'lir . t~po tambin por esto es 'i\"icolas A.nton
.
j S l .
10 e e , an ,u1'> uno de nue ... rr
onc'> .1<.: l <:<.:cn c i nn l omun1c3t1\ o \
1
de ti raZl- logr<1r dehc1os;1'> cabCJl" mfanti\e..,, cual JU \ entud de una madure/ vigoro'ia ' . m p ,1,ri1.:11.., 111.l'> }''- ( h ' con h
\J denominada R11l1to. delicada.
Juan c.1rlo'> \ r.1m 1in n.1c10 en l ucuman en Sei'ialemos ahora el caso de e-.te
l QOO. rsrudi('i ,1lgu1w.., lllC'>C ... con 'l onn Bnano \ plstico sutil. ?'\ icolas \momo dt:
un ;1110 con Ol' .1 ~ .1\ arro. J uego fo ~u pro- San .Luis ad\ ino a la e'>cultura por
pio guia. la pintura. He aqu un detalle ilu'>-
trativo: en el Saln Tac ion l l dt:
N1coL .\S . " 10~10 Dr 'A); LUI . * I \ Artes Decorati\a'> de l <J22, obtiene
un e:\pan"1' o. \ ne por dentro. Se e'>;ticnde a el primer premio de pintura con el
zonas dismiles. abarundola en plenitud de domi- trptico titulado La 11111crf<' d< I 111- 1

nio. \leor roda\',1: llega al scm1do de cada una. gc/1to. L' n moti\ o cmtumlirist;1 de
A esto ..,e llama tst.11 prtScnte en b obra, en toda., tierra adentro. \ la ruda , '>ana
) en todo momento. \ ffe su obras ) como todo poe'>a de los campm 'oh 1. con la
re1teracin de quien conoce , ama
creador !J., .,ufre. ( ada e'>culrura su:-ra es un pro-
la 'ida de los humilde'>. Pc;r e'>te
blema. de ritmo, de carcter. de e~tructuracic'in
can1ctcr de autoctona dom111ante en
onrnica. f ste dr,llll:lti'>lllO le muestra COmO pose-
'>m cro111ad11s ideac1one'> figurati\ as
do por la obra en trance de ~er. rs una lucha de
no falt quien le proclama'>e 1111cstro
\'ihracic'in. lidia afici>r d1 entre lo concebido ) lo
'i:crdadcro pintor 1111cio11i1I, mas la
por lograr.,e. entre el punto inicial )' la meta lejana.
pl'>tica de las tres d imemiones k
onrrihm. en a esclarecer estas angustias las e\ge-
~ ~
atrae luego ;. como a Comtant1no
~is de c;m obra-., exgesi., debidas al propio artista. \ lcun ier le retiene.
En m;'> de una ocasir'm me hl/o conf1dencia'i al ~i cols ntonio Rui,so -tal su
rc~pecto. Fmpcro. 'In <1'>pecharlo die'> l la mejor nombre- naci en \ lcrcedes, pro-
definici/1n de su arte -ele tJdc1 el nrtc- cunndo ' incia de an J,uii,, en 189~. Tra~
modelc'1 Jos tan sugerenres rasgt1S ele U lrico. Fsta los estudios reali7ad os aqu, marche'>
efigie se parece no pt1co a su :i11t<1r, mclmi\'c en lo a Europa. donde permaneci c111co
fsico. f'n ella C:'itn \il1ranre Sil esrrirn, y el de aos. Obtmo el segundo premio
toda su escultura. 1 c,e .dgr1 'r1l:til Cl l) n emanac1<'>11 nacional con El lrico. :- el primero F1G 325
dererrnina el clima nti11H1 de su r1hrn. esa prec,encia naciona 1 con H cdioda. MAGN SAi ORO PoNs: f'a1111J1dad
inn'i1hle. por la cual 'lentimr1c; cr1mt1 1111a ci,pec.ll de
FIG 324
.\.1x1:.10 C. l\.IALDONADO: San f ranc1uo.
hipnosic;. dcfme la e~culrnrn de Ticr1h.'i 1\ ntonio HR , c.10 Jl1ARFZ. * ~aci en Cc'irdoba t:n ,<)()l. Trajo al .'her dc 1ur11p.1. adonde
de. ';an L uis -la de c,11c; rncjnre.., aciert()s- \ lo '>i tt'in. hab1a ido a completar sus estudio..,, la sugcsnon de un arre tormalM,1 ~ de<.:acknt<: un
Quien r1b<ien e !>ti c;c,c11ltllrn, v atcnrnmente la nue\'O academici-.mo opuesto a la 'ieja academia. St: complaca en articular, ,1 ~11 111 do,
analice. ad\ ertir en ella un contenido dinfo11c11 -no de llJ()\ imientr1 exteri11r inclt1-;i, e c:n forma'> abultada'>, de enlaces morfolg1cos, e\ento'> de matice'> en el modcl.ldo, n:duL 1d11.., a
l<J'> dc'>nud<Js en reposo, virilc'i o fcmeninr1s. J 11, en ttidos c<1m<1 1111 imptil '' l;ncnte, un fluir 'eces a un arca'>mo e.le mera superficie. Fu e'>c 1.! puwdo mt:nm fcrttl de su nrrc1:1.
de energa ntima, ~in acentuaciones brusca ( cin ell,, se \,il()r111 el trino ele i.;11 111oclehclo. \ l udc'i pronta :- afortunadamente la ruta. Se cumpla con ello un prorn'1..,ric11. 1 n )Q)' e -
cnh1 al comentar dos e'>culturn'> '>U} <l'> e\ puesta.., t:n ti ~.1lon de lk \la-. \rtc'> de ( i'minln
n c<1n<Jccdor de la forma anima el amplio giro de ll lenguaje .' Ir, :ijusta 1 1;i.., e presione<.;
H or17C10 f11rc-:. es jrn.e11. Ha t1i1j11do. Pars le 11/J1'1s1011" t11 ,11({1111111 {t1111ml1H de d1so11a11-
ms di,ersas. C'na delicadsima cabe1n de nina R<tty- 11n:i reci:i efigie i1 il ( 11/Jc 1 /l/J/ira;
c1c1 crtre111ista. E11'i.'11 dos yesos: un l\rndio, tor.ro -..:i.1to con lib(rri11111 pre.1ci11dc11c1,1 dt todo
una mentalidad ennr,blcc1da por el espritu Ret1ato fe/ 1ro{es(J} f rn ''' / , ffofai 1111:1
'i.'11lor plast1co objctho, y Retrato del -.c11or '\. Conoc el modelo. T..1 111co~1111,1 s c11111to
sntesis de psicologa animndo'>e en una prnfuncla 1mngen ele mujc.:r l 111111c ,tf 111c /11J1rolua;
puede h11bcr de p1m1do111/ trat1111dose de al({o t1111 e 011creto y ,frfinitho tu71!o es 1111 111d1~1 iuo.
una pcrsonificacic)n ele Facundo, cargada de ahii,mo en c,11 t<1n'1 s11gcrtnc in; 11n Poeta, 1111

.f 79
478
 B1cll: frc11h 111 111odt'lo, el rt'trato tamfnn eslllto llllil 111taprctaoo11 libre de H oracio
/1it7rc:::, CllJ oH nfldo p!.i.1tico le l/e1rra 11 otr11 ;:,ollas del arte. } 'i..'11lg11 el auguno. \ el F R.\'\'(]~ DI L\PIRL l \.*Oh
augurio -.e cumplio con rotund.1 plernrud. 1 I ba l11111t<1do '>U.., po'>lti\ as dotes pla-.tica<., com- tu\ 0 lll 1936 una beca Jl Ja (_ omi
tnndolas en un formalismo contrario a b libre e\pam1on de su :rntntico modo per'>onal. -.1011 '-.. acwnal Je Cultura para estull1.1r
l .e ba~to un alto, un concentrar'>c en '>! mi-.mo, p:1r<1 rescatarc.,e y dommar, a -.u \C1, dom1- en 1 uropa la ralla directa tn plllh,1 ,
nndme. .\ la e..,culrura 11npersonal .,ucedi la cmot\ a, mdl\ 1dual11ada por el sentimiento. en madera. >:o se trltaba de un no, ;_
l -n punto de referlnc1a nm lo ofrece en el b:1jorreJic, e titulado 1/ uch11ch11s trotes, '>ll em 10 c10. ( oncurna al ~ulon desde h:lC.1 no
.11 ~.ilon dl I <nl. PLnctr;1 :1111 lm , alon:'> plJ..,ticos : los coord111a dotandolos de 'ida intc- pocos ao-.. I'n el de 192~ obttt\ o un
rwr. .\ \/11ch.ic/J,1s tristo corrc.,pond10 d premio Compn...1c10n de c'>e <1o. Con esta obra premio estimulo con el desnudo nru-
I ~or:Kio Juaru qucd.i situado. L n 1110 ll1J'>, : lll el ~.11011 '>t1h'>1gu1entc reitera el an1nce, lado Suciio y f1 iu. Seis .ir10., tramcurren
mo'>trandolo en una conquic.,ta lll <l) or Flor su11llli1, un Jc.,nudo fcmc111no, tamao del natu- entre C\;1 recompcm:1 : la ak.m1:1da
r.11. cu: a p:1rtc .,up-.rior culrrnno en l \clknci<l de logro. F/01 st 11111111 le ':1110 el -.egundo con F1'.!,11r11, tercer premio nac1on,1l un
premio de la C< mi'>i<'m iuoml lk ( ultura. \ 1niero n luego \ f,1tt r111d,1d: ('/,rcl del aire, desnudo femenino de sobrio modelado
un li lJ o r r e 1i e \ e : un cu:" formas ceii1das se .11ustah:1n a };~
de'>nudo femeni no de d1recrn " rrad1c1onalcs, ohscn adas por
huiro redondo, e\h1h1- el autor con '>Ullll\1on :1lerra, '>egun
do'i en el Saln de J 938. pon1alo de man1f1c'>to la cahe1:1 r;al 1
1 lcg.11110., .1! triunfo del zada con ma: or libertad, asi en la, 1.,11111
a11o 1<) N. Se pre<ient<'> como en el modo tecnico. \ este em o
al cc.rramen of1c1al con siguieron otro<, Compo.11cw11, de e-.-
un liaorrelie\ e J'er,1- rructura ms o.,umana, el hajorrelic\ e
110, :- con una obra denommado \lctop11; ,\'.7rcno, un buen
C\enta P1t1mg11a ( figu- estudio, : <1 <ica por su e'>tructur:1 pls
r.1 321). f''>te desnudo tic a : a por la armona de '>U 1110\ 1-
femenino obtiene el mienro, (abe-:,11de1111io, e\Hesl\a,
primer premio nacio- \1\iemc. Otro'> ttulo'> acrcdir.1ha ~l
becario: profesor de manualidades, de
nal, ) logra concretar
artes dccorati\as, de dibujo. f laha es-
el talento plc.,nco de '>U
tudiado en la Fc.,cuela >:ac10nal de .\rte .
.rntor. J .n el hajorre-
Fruto del \ iajc : de los estudios reali-
lie\'e existan residuos
1ado'> en Parb, es el em o al Sal<'m '\a-
deformadore'>, no mu-
cional de 193"': El lobo de G ubbio,
chos, pero lo ha'>tantc
F1G. 326 bajorrelie\e, talla directa en piedra.
EDUARDO A . BARNES: !.a Adorann
para acentuar, por con-
Bien se ajmta el milagro medioe\al al
tra~te. la fcl1/ 1ndepen-
d en e 1a de /) lt a 11g1111,
a rea smo e' ocador del Serf 1co de . \ '"'
: del H emw10 lobo. Fl epi'>odio de
cu\ o c.,cnt1do estructural e'>ta ma'> penetrado de emoc1111, en fuc.r1.a de 'ill ma) or aurc nriu- LH Florecillas in.,pirc'i a Laperuta una
Jad e\presi\'3. n paralelismo nos induce a una c<1nfr<1ntacir'in del artista l<Jll '>ll propia obra se\ era :- digna.
mundi\'idencia. Jure1 conoce la forma, y no ha menester quebrantar c,u le) :- '>U ritmo Francisco Laperura -tal su nom-
interno para tornarla '>lgnif1cati\a. Ln ngor, a ello sr'1ln cnnd11cc. un 111eclio c.,cguro la lire- nacu'i en Buenm \ ire!:> en 1901.
criherencia morfolgica. .\ la den1<1strac1n '1ctnn<>'>a de fJ1t11J1Klld -) como fel1/ comple-
1 1cnto de ella- '>e pueden recordar afirmacionec, de rnn firme e.loe uenci.i con HJ lfrt rato de AJ,FRF DO BIGA 1Tl. * fs la !:>U):-!
J Emesto Blanco. He aqu un bello y puro ejemplo de escultur11 ch t rncJ10JJ. una carrera pronta > fcil. Con- rtG 32~
Desandemos ahora en la cronologa, y rem<1ntnHir1<1s al <-,,1lr'>n uirdr,!,c.:-. de.: 1<) ~ L Pon qui.,tc'i todo!:> lo., p rcm ios naciorulcs, CAN! os ou LA C\11CO\A; frg1trd

g.1mos, uno junto al otro, Retr11fo dd sei.or X ) Rcliato de IJ l.r11oto H/1111< o, \ opon
gamos a Estudio, Crdoba, 1933, P1ta11gzw, ~no '>C: dqc.r,111 do., e;,uiltorc.:'> de op11c-.t.1'> d1rec.
ri\a'i ) dncr'>amcnte d"tad<>s~ La opo'>1c1n e de.. grado en la capaudad c.omtrnc..tl\:l )',
S'1l>re rJcl<>. de finura en la rrama ~en 1lilc.
lllllf11C1palc\ ) prm 111cialcs. r n 19~6
ohtu\ o, por concurso, la eccuc1on del
\ 1on11111ento a \ l 1rrc, de L1 Plau, : rcc1enremu1te s:1li1'> \ ictorioso en el conl uro;o al \ lonu-
mento a la Bandera, a erigirse en Rosa no de , anta Fe, en colalior.1ci<'in con el ~ t ulrnr Jost
F1ora\ anti : los arqu1tccrm .\lcjandro Bn-.ril'o : \ngcl C.uido .

480 ... 1
 -\lfredo B1gatti nacio en Buenos , \ ires en 1H<J:--.. La ,1-.cendenct<l tic Bigatti inclu) e \'a-
na-. gencrac1one<o de orfebres. ( .,on o >ras d e c111ce
. . : g r1ll1do
se inici<1 el pHstico
. futuro
, . ,
en q u1cn actua, como f ucr1a '"a, e1 gw.to d e '< ' -.
lrl .1, c"11tt1r11-.
' , ( orno en Italia,
. en . menea
Cn solo 1mpubo ' un mismo fen or. ,.1 'ocacwn
. . 1e gu1.1 h1cia la' cademia. ac1onal de
Bella<., Arte<o, donde
ct1r'>a estuuJO'>
J regu are-.. n escu ltt111 recibe las pnmeras . , luces de
Lago'>. Su primer cm o al 1lon del Rt:nro d;1 comie1110 a la sene de triunfos. Es un des-
nudo de muer. Lo denomin.1 E//,r. r Jur.1do le ~1 dud1c1 el tercer premio nacional. B1gam
no elude el esfueuo, y '>e en-
frent<l con los debaes de una
fonnacion d1sc1plinada : '>cria.
\ ;1 a lo cla'>JCO )' a ~U~ norma<,
'>C ;1 u'>t<1, so.,te n1do por cuanto
'>C contiene en el de inmutable.
\ a lo gu1c el ejemplo de Ro-
dm '<1 lo <>riente hacia lo<,
noble-, ejemplo~ un maestro
como -\ntome Bourdclle, Bi-
(T<1tt1 bu'>car,1 mas tarde el tes-
""t1mon10 de lo'> altos ejemplo-,
milenanm, p<1ra dar com1go al
fin. para <i1tuar'>e en su propio
centro c<ip1ritua l. J'n 19B
marcha a I uropa. Ese mismo
<HlO cm 1a al ~.1ln C.1be;::,11 de
/Jombrt. L n trozo de escultu-
ra realista, de C'>C rcali'>mo
desechado m'> tarde con re-
puba enrgica por quien ahora
'" profc<ia como eiercic10 de
di.,ciplinada olijem idad. Do-,
fccha<i: l 'J2~-1 <J2-t. \lfrcdo
Bigatti 1 C.'i1<lc. en Par-.. -\ll
acud/, .1 ,,., c<m'><..J"" Je un
rnae~tr() esclarecido Bourck-
llc. J,a \'<il11nrad h11llcnre del
F1G. 328
ROsERTO J CAPURRO; Estrella de mar. discp11lr1 e\pcrime nt.1 el 1nflu
jo del gran a11im.1dor. I '>to le
hace .1cortar d l'>t.111ua'> c.n c.I
aprend1z.11c.. : le sita de sbit() frente a Sll pnipio dest1110. r 1 S.1lr'm 'ac111nal de 192-t le
\e : a en poc,esi/>11 de un e'>til" > duc1'io de un rigor tfrn1c11 JHico frcc11entc (11 la 111oc.cdacl _
La ()bra af1rmat\'a es el desnudo de mujer trunco en 1.1 parte inf emir, dcno111inado , ll{a.
La forma e'>trucrurada en funu/111 de lo pl.,tico. Rehu: e el tu / 1110 cle'icripti\ o poi '><.r '>t<.:
con trario a la amplitud estatuaria. L()grar en ella un modelad<> \ 1\ 1cnte, dcliud" \ '>cmi-
ble, implica la efusic'm unitaria del organismo esttico, c11: .1 t<1t.1l1cl;icl emerge d"1111nantr
C()m() '>i la<i partes sc'ilo e:-:i<itiesen por la armona del conjunto. 1 n tales c,1<,ris c..,tdu,1r tiene
un sem1do. Los \ einti.seis ao<. de Higatri dicen all una p.1lalira de clarr1 ti111lm: c.:1111nu,Hivo.
El hombre en .seguimient<i de e\pre.,iones no c,c limitar a C'>t1s prnefi,1s. Id rc'>11elto, ;1 lo'>
contra.stes, sin e:-:cluir <ipn'>icione'> de ruda as pereza De 1<J2 - <ion, en cfccto, Fflclllc rcn1111
482
i!'l!bl!.lde, ~~l!sig1111d,1 : Estudio f 1111tr,1riu, p.u-a 1.1 tllllll>.1 dl' \ll'> lll.I\ orl
fund1za Bigam la aracia sem1ble i, JI/- 1 1 . 1 n 1 prun ro 111 o
)- . . f "' ' ' - le '' como t:\tl', un dl~nudo hmt:nino tnm lll
a p::u te in enor de 1-h rodilla... ) 11 11 ' 0
, . ' ~ara .1 1a10. llllll l' .ido 1 ll lll 1111 c1lid11 111111 d , HI
en co1~'>onanc1a con el hcch110 dt: 1a, bdla.., form.1 ... JU\ u1tlc,, 1)l1q111 'lit i B1g 111 l 1
grote!>co, : lo hace delibcradamentt:, Llaro
est. R ebl!/de eso e<i: una opo-.1c1on act:n-
tuada en los ra-.gos de un ser prn'\1111 0 a la
a111mal1dad. \ otra e!>fcra '>e remonta con
lfrsig1111d,1, una caben CU\ a ' ida 1nrenor '-.C
;na lora merced a su cont~n1do pb'>tico. '\ 0
'>C comtri11e B1gatti a los ln11tes de un;1
fcr111ula. Lo C\ 1denc10 una 'c1 lll<l'> en el
~alon dt: 1926. \ll e'\pone, a la \e1, />11n-::.,1
: un fragmento de C1111c1011 di! ut10, b;qo-
rrclic\ e orna111t:ntal, concebido en func1on
de lo arqu1tectonico. ramlnt:n .1d1111te Bi-
gam dos grande-. d1rccc1one-, e'>cultonca'>
una decoratirn por la estil11ac1on de enlaces
com crgcntcs -: a'> lo procl.ima el l>ajorre
lic, e aludido- : otra llh'r,1mu1tc pl.rst1c,1
por '>U propio rigor con'>tructi' o-represen
tati\ o, : a dulce en el candor de armoniosos
dcsnudo<o femeninos, : a en el ;1rdor <oc\ ero
de cierto arca'>mo, a ratos esquemtico en
f ucr1a de propender a la sirnplificacin : a
la sntc<,is. Big:mi dijo a'> bellas cosa<o per-
'>Uasi,a-.; '>U frtil jU\'Cntud no pronunci<'> la
ultima palabra de creador. 1 1 1conopla<ota
cc11ido al carcter fo,ionmico, el estatuario
cstilizador de recios organismos con ,istas
al espacio, '>e halla ho> en pleno ' igor pro-
ducti n>. \[i entras da cima al \lonumcnto
a \litre (fig. 322), se apresta a otro esfucr-
'O: el de su parte en el ,\I onumcnto a la
Bandera.
Bigatti se tfcrsific en otros modos
tcnico<o. No son pocas las composicione-.
a tinta c hina >. a la acuarela reali;radas por
l a lo largo de su actividad mltiple. Con-
forme se 'e, nos hallamos en presencia de
un talento ante quien estn abiertas tmlas F1G. 329
las \"as del espritu. REST!iS ASSALI: El r11a11q1u
FONT AN . * D1 por primera \ ez con su nombre en el 1\: ~.~Ion
I -'CCIO
,\ [s afortunado fu mi segundo contacto con <ou obra. -\cacuo un
dL R<r mo.
lk-.pul' u1 t:I
11111
Sa 1,on N
i
ac1ona J oJe 918
- . I lal>1'a, en\11cio
, El ,wriga, no inclu1do en el c.floQo
~ dd ct:rt.1mrn .
Fscrib al re'>pecto csrns lnea'>, publicadas en La 1 acio11: Su autor re-.ide en lrali.1. donde le
'>UI)\ ug- la influencia de -\dolfo \\' ildt. Compue'>to con ong1nalid.1ll. mudebdo con un
483
 <,alJer ruda ce rnun, el grupo de 1 ontaru e<, un tro/o de e..,culrura que ha'>tJ par;1 h<1cer b
repuracin Je un arti'>t<l. \rn'>tl : de garra e'>, a no dudarlo, quien modelo el tor.,o de /~/ treos, manpo-.Js
, ,
111e l i ll'>.h, l 1t: 1tinl'"
.
ttuura-, ti . f.
a la manufactura naumul 1, L . "' .p. , llll'>, J ut,h, lo re ll ' lo 11111gm r11i k 1
11llrll!;1. r1 e.ISO de Lucw l ont;llla '>C defme por '>U propll ... rngubndad. :I lalbmm en nue ...- ' t e ~l\ r t: '>. ' ,1 n., le 1 11
dan<,e a e'>to (a., e'>cultun 1 ll .. l glt.I l<llllO a uno de lu l l \ l \
tra bre\ (. hr . . tona el precedtnte de Un e'>Cllltor ,1rgent1110 celebre en ruropa : <ll]UI de'>C0- '" : " t 1 >uo-. ah-,rracr11 ....
11r1c1tio; ( omagrado en rrali;1, acogido con decid rdo beneplac1to en Francia : en lklg 1c.1, Obtu\ o el segundo premio n,1c1onal : d primero dl l.1 < o1111 ... 1111l " l onal .i1.: ( uhu
premiado en lbrcelon;1, comentado en Londre,, e'\alrado en Berlm : en \ iena, repre ... entado
en mu<,eos ilu'>tre'>, J ,uc10 l ontana era ha'>ta hace poco aqu1, en '>ll tierra, un ignorado. ?'\acic'i
en Rosarro de ~.111ra Fe en 1h99. \ los trece ai1m 1111c1a sus estudim art~tico'> en el l mtituto
earlo<, Cattaneo, de \ lrlan, : aun cuando -.e dtnge a 1.1 <,ecc1on de arquitectura, frecuenta. a
M X l\l C. \L\Ll )()'\ \()() * '\ 1c111 en 1 \\
en 1900 l 1 . a
11
.1~l
.1 L'rl.1 p111\ lllll,1 dl 1:11u10' \11L
don" J
..
re., perrm os puedl'n rnd1
I' .
1 '>l: Lll .1 l\11 1lll'Hll\ I' 1.1 . . lll.I dl \1 ,1\11110 ( \111
L
"'H

la 'C/, lm Cltr\ns de modelado en la Real .\.cadem1;1 de Brera. Algo influma el padre. escul- uCIO, amm,1 l'>ta \ fiourrst'l el pnmer11 ' l. .
"' e' o it:rn o rq1rl'lllt.ll1\ o, d~ Jn.1li'>1'. el 111101 ll
tor. en la formacwn pla..,t1c.;1 del hro. r\ lo'> \ c.111t1cUltrn li1m regre'>n Fontana a '>U prm in- en l >e para defina-, el '>egundo e-.n
c1,1 nar.11. .\.lli tral>.1jo un tiempo en el talkr de '>U padre asociado a Scarabelli. Luego se !va, apo: andme en el n~tur.1!, pero
indcpendl/o : produjo ,1lgun,1.., obra-. de carcter func.r;irio. \ esa epoca pertenece el \l o- atento a una s1mplif1c1c1011 de. lmL 1
numento a la educadora JU<ll1<1 Blanco. engido en la necropoli-. del ah ;1dor, de Rosario. : ma'>a, con pre<,c1ndl'nc1a de todo
detalle adjem o, el tercero , l et:
Esta obra fue Jogr.1da por concur-.o. Poco de ... pue.., marcho de nueni a ruropa, , estudiar
de -,:cr,1s. Ingrc..,a de nuc' o en la r\c,1dem1a de. Brera, : alli se somete al rigor de cursos 11rdo a un puro rrgor lrquitecto
n1co, .\ procede por gr.rndl's planm
mtemnos, guiado por un mae'>tro ilustre. el Yl c1udo \dolfo \\' ildt, quien no tarda en con-
estructurales, con alisorc1on de todo
sider;1rlc como a un d1'>c1pulo predilecto. a quien pronostica lm ma_\ ores triunfos. L::i pre\ 1'>1<'m
elemento de<.,cr1pt1\ o. l' ntrl' el
'>e cumple holgadamente. La l>uerc,1 st,crtc le acc mp.111<1. l nunfa en las /onas 1rnb di ... milcs.
punto de partida obra.., 1111ciaJc..,
l ecuta obra'> de caracrer religimo, epico. ornamental. J n \Irlan le encargan los monumentos
: el de llegada -el de <,u actua li-
funerario" de las fam1lIl'> ( ,1-.tellotti. Berardi .\ dd m.uqut.., De \ ledici, erigidos en la necrc'i-
d ad m.., reciente- '>e ha modifi-
pol1<. de la capital lombarda, obtiene por concur..,o el monumento a los heroes de la Gran
cado, con el contenido, la forma.
Guerra, le,anrado en la ciudad de Erba, Lomlnrdl. I '\t'>tt en Italia un premio comagrarono,
Son dos tcnicas opue<,tas, dos fron-
_\- como tal de e\tema re'ionancia : el premio T .111rard1111. "ic. abre el concurso de l 9H. rn l tera<, contraria'>: el realr'>mo all, el
participa Fontana con un.1 obra de nobles y gile.., formas \CYeras .\ logra el tan disputado idealismo aqu. l n el primer caso
g.1lard/1n. La e'>ctrltura laureada en e'>a prueba difcil e.., /'esc,1dor ( fig. 3~ 3 ). Por '>olire fa.., el arti<ita contempla : reduce l
quince mil lir,1s de r-.cr mp_ma est el honor de \ er..,c representado en la Galera de \ rte organi'>mos escultrrcm <,u mundi-
\loderno de \1 dan. La esbelta figura victorio'>a, tam.1110 del na rural, e'> de bronce dorado. Yidencia, e~t pro: ectado hacia el
\ arfa el concepto plstico : muda la tcnica en otra conqu1.,ra. .\.ll e'>t, paL1 ut.,t1f1car mundo externo de '>U'> percepcio-
otro primer premio el gigante'><.:<> : dinmico grupo del gran )L1/o11 ch la l 'u torit1 ttulo nes; en el tercero, el de su hm
simbclico- en la F\po'>icicn Jnternacicmal de :\filn de J<nr,, una figura dc mujer cu: o inmediato, el concertador de org.1-
drapeado de..,cril>e las giles formas de un cuerpo a\ annndo en el espacio, : dos <.orce le.., nismo<; escultcrico'> C'\trae de s
como lanzado-. al g.1lopc en un mbito ide:i.I. Cuando le pLvca, 'encer en otro '>eltor, as mi<.,1110, de c,u intimidad, las idea-
'>ca en un concur'>o de af {1cbes. '>obrepr1nindJSC a clo.,cic:nto'> treinta ' cinco ath-cr ... arim. c1one<; plc,ticas definidoras de e~ta
Y procede as, 1.,mtenido por la reiteracir'm de triunfo<; halagador<.:'>. Re.a lr/a cuatro C'\pos1 ultima etapa. Si en los comie111m
ci<mes indi' idualcs: nad:i. \ uelve a su taller de: cu:i.nto c:\hil1e. Bronce<.,, tc1 rac:ota'>, 'c"" hu bo reproduccin de formac.,, ho:
patinados. cermica'>, v.111 a galer:ls pblica'> .\ a coleccione-. pamc.ularc:s. "I '\ito de \ cnta no'> '>ltua frente l una cfecti\ a
JUAN B. Lr ONI : ( achorrcr
slo es comparable con el de prensa. Le invitan del e\tranjero, '>C pulilKan sobre 1., 11 \ida tramfig u racin de b '>U'>tancia or-
y su obra monografas en italiano, en francb. : en ingl<>. g;111i'lada .
Lucio Fontana sufrir'1 como todos en los com1c.11/11'> - inflt1encia'> \a1 ia'> \ '><.: ld,c;1 /, de Se rn icic'i como c1111111ctl1er : casi no e'\pmo otr<l co<,a durante \'arim a11m. L1 !Ju11.1 k
todas. Lo tradicional perdura en Pescador. lt111to 1,ronc:c: hicromo- de forrm'> t<HLl\ a atrajo .\ retu\ o. Obsen ador ::itento, su Yisin penetrante '>e pro!><' en los cjrn1pl.u1.:<; m.1
ceidas. le condt1ce a ntro concepto estructural, llC\ nd1ilo a '> llS comccuenc1;1'> lilr1111,1'> en di\ cr'iO'> : noc., di \Trsioncc., .\a en rcpoc.,o ya en mo\ 11mcnto, mulriplicando ~u., npl't 1en-
la<> crm1 posiciones poi icroma.,, donde lo'> n,lmenes se org.1n rnn en 1111 '>i ntet i'>11111 e 1111 e' c l11 c ias a lo largo de una labor rica en motinis plsticos, : mmhin en mc1do'> e\prt:~I\ m. < ada
~ir'1n de todo detalle de~cripti\ o. Entre Pescador ) la-, co111po<i1ur111es alt1did:i.,, emerg<.. Sc110 ejemplar trae su propio ritmo. Lo abonan por igual h1s esculturas de bulto rcdondo ~ lo.,
rittl sc11t,1d.1 tam 11111 del n:itural - un bronce patinado en plata .\ negro. ~e: la concepr1'1,1 'ill bajorrclie\es. l' n sto'> el compositor ilustra otra e'\ten..,i1'111 de '>ti arte. rt 1111.1gmam o pre-
sente en p1e'las menores concierta enlace'> de elementos 'ano-. : halh '>oluuone'> aiorrunad:i .
olJra maestra. ',u impresionismo plstico se organva en f11ncic'111 del color, por armona'> una'>
segn lo e\ idencian los dtlat::idm bajorrelie\es del \l u...,rn de l Ji.,toria "- .mir.11 Be111Jrdmn
\'eces, por contra"ites otra'i, :a 1,c:a c:n los : eso<,, u111 m'i frccucnua en las c.cr1111ca'>, c11: m
Ri \'a da,ia. ~o es inerte en <,t1 e<,cultura. f n algunos ca..,os h1"tl podn.1 halilar'>e dL aninm-
temas se enicndcn a las fronteras ms d i<itantc'>: e aballo<, ma rr no'>, e ic:n o-;, co rc.c l<:s fant:'>-

485
484
 mo. Parn e-.tc hombre -.emible, las cos,n -todas .,.., cosa'>- parecen tener un alma. ~o e..,,
de-.de luego, un modelador restricto. Cuando muda de genero es parn troe<u-.e en un f1g u-
n-.ra no meno-. amplw ' seguro. B.1-.te recordar el s,111 Fr111/CISCO (fig. ~~.+ ), ) relac io narl o
con otras e... riluacwnes pn-.mat1c1'>: /csus, Hen11.111.n. el <,ugerenre grupo denominado Da11c;:,11
o!>r.1'> de 1mpirac1on d1-.11llllar. pero sometid<l'> rodas, a un ritmo geomtrico.
M \ CL'\ ~ \ LO RD PCY'\'S. * :r.1111bien _es un, tc111pr.111cro . \ los die~ioc h o de su edad
-.e ha!>1a dctn1do. I n el primer cm 10 ,11 Salon ) a e'>tab<ll1 conterndos los caracteres
de ..,u Jrte: lo'> de un nwdebdor sen'>ible a la-, e'.pre..,1onc'> dirigidas a traducir e<.,tados de
.ilm<l. 'I oda '>U c<,culrura se organiza por la
emoc1on '>ll<l\ e. L1 obra primigenia e'> un
111t1c1po ) . <1 la 'e1. una '>mte<ii'>: l ostalgia.
\ punta a lo p-.1quico. I'n e e a11orar form as
de un mundo po'>1hle reside el innmi-.mo de
:>alord Pom. r1 bmto de muer L'JJllllCiati7..
c<>rr<1do a Li 111ancr;1 del airo renacim iento
con una 111;1110 '1s1ble emergiendo del dra-
pe<1do a modo de chal, indica un rumbo cer-
tl rn. : a el permanecio fiel, postura propia
de quKn procede gmado por un imti nto
'>t:guro. Obra-. de e'.pre<,1n fueron > conti-
nu,111 -.1endo tmb-. la<i su: a-.. el Torso do liente
del ;1110 -.uce'>I\ o. la ( .1bl :::..1 barbada de fmw.
r.1-.go-.. po-.terior. la ,,./ 11ci.111,1 de cuerpo ente-
ro. de 1<J:>.+. h L1lh ':::..1 'in! del a11o -.ub'>1-
guienre. el R t t1 ,1to, en corre de ma-.cara >
f) o/r ,, c:ibel'l tambin. Se produo en otra
directi\a ctnndo realuo, en altorrel 1e\ e el
I orso de jrn.:en, de 19~-, pero 'oh i<'> a e'.-
pre.,iones <le p'>icol()ga, al e'>tud10 del ca rc-
rer. > logrc'i con ello autenticar una 'isi/m
:ifin:ida ~ un estilo prnpio. Juntri a una olira
')ll~ a n<i C'> necesari() acudir al rc'ittJI() para
identificarla. rJ autM C'>t pre<.,cnte en ella,
en su em()cir'in, en '>ll m<; autntico >o. J ntre
l:1'i cabc.:n femenina<., mej()r l<igracla'> c.::ilic
rccrirdar f,/dt1. Lo e'> p()r la finura de l 1110
clelado > p<ir la c,ugerente e'>p1rirua l1cl.id de
'>ll \' ida interi<11. f \ de 1929. \l 11c.: ho p rodujo
F1G . 331
a partir de all cabe1.a'> de muc.:r, de homb res,
ALFREDO F. STURLA: Susana.
ele nin''" haorrelie\ e'> ele conre11 1clo cl r:1111
t1co f ,11 derrota; cle<in11do'> feme nino<., } , (ilti
mamen te, grupo'> maternalc<,. 1 denominado f<:c1m11lcf,1d, ot<irg/i el rcrc.:er pre1111 0 la ( ,0 1111
!lir'm Xac1<>nal de Cultura. Fsta figura :.le medio c.:11erpo c<m !oc, clo'i nio'> rc.:p re'><.: nt ,1 c. 11111
plidamente a ~alord Pom. Fl modelador sen'iihlc.: '>e muestra de mocl() ec,pc.:ua l c.: n L1 <, 11 ;n e
cxpre'>ic'.m de la'> cabc;as ( fig. 325 ). Todo su :irte :ill C'>t<, ~ toe!() <i11 :irte es el d <.: 1111 '10111
bre delicado. tino.
486
Ec Roo A \ L \'\'CIO H \ R"-1 ~
premio e~tmulo ' el terce .
"
*. 1 .1uo t:n Rm.1r1t1 dl "nt.i 1l 19 )1 >hn", n
l
ll\ 1
. ro nac1on.1 1 , uni t l 1 I I
mos. Las tramic1one~ le 11 ,1 . 1 . lll. n ll cnl ..1, e hnmhrl ic lo e tr
e\ 11 .1 <ltltudc, contn
I n el la\ muda tema ' ntmo l 1 1 11.1', l'ontr,111.1' u1 I.1 gl og1 t 11 ll 1 e pmll
l .lm 110 ' 1ene de di.:nn1, n 11 1 1
contenido plstico de h l .. ., . .. l' ' lll lll 11~. 1 o cxiirc el
. ' o llJ, '>ll lepte'>CllLll'IOll !1 r 1
sustancia de tales afirmaciones \ 1
1rende lci re pre '>Cntauo,
1
,J
1 1 . gu1.H1\.1. o l l,111111 lS J'lt'llS~llllllll: 11
e l lllltll a l 'erac1d.1d l'ont r.1d1l'trn 1.1 ik e" is l imt.11 ....,, 'ior
. l
modo de representacion, la .cma
e'.pre-.ada : su estructura e'.prc-
.,na. T re-. momentos r1p1cm di.:I
mudar de Barnes: l/ i c.ipo.i,1,
un<l obra )el> > ad a a l rea 11\1110
figura en piedra, LlllL111o del
1
()
natural, cu: o modelado c111c Li-.
formas a tra\ s del , e-.ndo. .1
cabe1a es de e" pt"C\1011 '>eren a ,
no carece de inters comtn1cr;
'o. T l cuerpo, en camli10, e-.
mas dbil. T' n el rr1Nto h.1lla-
mos los motiYos de da1va negra,
tan opuestos a Aml'lia, e<itud10
de e'.presin, a Plc111tud, un
fragmento de de<inu do f cmeni-
110. \l poco grato d111am 1s1110
de ] a'::.'::., en bulto redondo ' en
hajorrelie\e, opuso lucg-<; la-,
composicione'I religiosa-., 1111cia-
das -en el Saln- con la Sa-
grada Fa711ilia ele 1931. Fl re-
monte de i nsp iraci n en el
tema, de modo tc nico en la es-
tructu ra, le lle\ i a lm maestros
iniciadores del R e n acimiento
ita lia no, tributarios stos toda' 1a
de la tradicin romana. rll1> es
apreciable, sobre todo, en Ado-
racion ( fig. 326). Lleg Barne'> F1G. 332
a esto<, trmin os de leja na e\'o- ANToN ro SAssoNE Htl~ndcra ele Rrlc11
cad ora a tra vs de otros arcabmm: \latemidad - 19M-, A1w11ciaciri11 J<;r-. /..1 1ldor.1-
cio11 - 19 38-. F n estos retorn os ha e\'idenc iado Barn es cond1c1one., de '>entida impir.1c11'111
religiosa. Segn dijimos, el e'>cultor hace retroceder con el rema, Jrn. med1m comunic.lt1\ 11s.
\1 e~ tili 7a r la form a, modifi ca su riguro'ia objeti,idad, ~ logra con ello tra'>ladar la esci.:n,1
a un clima de pureza, conforme lo requiere la suprema erarqu1a del tema e\.111glic11.
e \RLOS DF L \ C \RCO\.A . * f s arquitecto: escultor, :1-, como -.u p.1drc i11~ pintor
> e~ c ulror. \ ' ocacin, herencia, don innato guiaron al o\'cn phbtico, mientra' cun.ah.1
en la Fac ultad de Cienc ia~ f' '.acrn~, donde obtmo el d1plom.1 de arqu1tccro en <n l. n
esc ultor se revel antes. Fu en el Saln " acional de 19~'i. I Lllia tenido como c1111,ccro
487
 1111L 1<1ks a l t0r<1\ anti : a R1ganelli. Luego le gu10 el padre. Do" cahe11" le presentan al CI011eS adecuadas <1 pa1sa1e\ de \lllltl!O\l el' r
pulil1co por pnmua 'e1. [' n una de ella..,, la de '1eo, esta prc'>ente el tnflujo de mati1 mu' ,.l\"o l)resent 1 . , cg.mu.i. 1 1 gu'!>. n11 e uh i.l , Lll (
t l en tolo monH:nto .
quien modelara ; '111t_1. l n comicn10 aforn11udo. 1 sculrnra de caracter, '>Ohrta : 11ger.1- rece en el alon de 19N 1 1 l . 11 . 11.:' .mn.., \:lll !tan u1n1d11
'\ 11 >e ,1 1 dos olirh JI
mente C\ttl11.1da. ( .on lo., cm 1os mmcdwtos, i111c1,1 toda una ... ene de triunfos. Prc-.cnta al t1esnudm tama11o del mrunl .
. . '
l 1 .
, como touo 0 \U\ 0 . llJll l
"' irt i11, tr,110 //(/
I
' lf .i
S,1Jon rrc" obra..,. L1 cb1c11 de los rulos, Retr11to imitada
l . sta a las rod1lh . . 1 . . e L'n i111nl~. U\ t(rt ~cot
, s, como \t as ptenu' 1..''>tll , . 1
del pi11tor l'ol1c,TStru : C.1be:::,1 de ":icjo. Prueba-. segun el miro, '>Urgm la \n1d111111'111 l . 1 'c,cn '>11111ng11 ' u1 el m 11, dl d nd
~
de 'anee en el c"tudw. \ "ision clara, oficio mas e1e 1os argenttnm "" 1 ..' t- "1 ' {1 01 1t.1 llllportl. 11 11.1 .1 i111ut11111 ttlll\ 'r11 n d u t
~ ' Oll,1 ue aurea1..h Lon I ., 1
... cguro. n retrato : el r<l\tro senil acentuaron ronces mirn'>tro de Jm.ttcn , l . .> e JH u1110 'ft r llt1 ,,, tmt 11 , pot 1 l.11
las caltdadcs e\ 1dcnciadas el a11o anterior. \ Ll\ or otras pr 1 . . l 'c.: 11\tlucuon l uliltL ,1, doctor Jorgl.' 1 d11ud11 ( oll \ ic111n lu
' ' Ol LICCtonc.:s, ue 1mp1rac1on h1liltc;1 l .1 c'.1d.1 d1I I 11 r 1I 11
amte en la penetrac1n del car,1ctcr, : un -.cnttdo Salon reciente. 1.( ' /11d1 , 1..m 11 ,
de lo plastico ma" libre, '>egun demo'>tr<'>, a-.imi'>- C.1rlm Luaro de la < arcm a naco en 190\ ~l l"C\ do ,\ lo\ \ llll! ido\. l 11 1
mo, en el de..,nudo de L,1 cl.11ca de los mios. Oh- tres 1mtrm le basto para s1tuar\e entre lm 11 . . 11 l ot i e
tll\ o c"e ao uru tercera medalla. Conqui..,t la ph<itica. Con ser esto mucho n ) . r . 1 \. 01 l\I nus p111"" ) llll)OI" dli 111id11s 1h llUC ll 1
, < C\ ,lL t pone1 11111tes 1 \llS 1)mtl11l11l td L 1
segunda en 192-. n premio d1 ... nngua el retrato a1ta 'altde7 le car.ictcn11'. el (c.:
i , I.1 LO 11e'>IOl1 csp1nt111I de \11 0111 1 " 1 t 'i. n ..,1gn11 l
de \l.71Cl lmo Gu11:,1h::: Pond.1!, una cabeza en para definir '>U frtil lllocedad . l . , ll 1 111.1~ ..,1g111l1l lll\11
_. _
Ctelto l f 1 1 C'> una JU\ entul prm ect.Hi.1 h;v' 1.1 ton 1llll\ 1111 Jlfl.\l., Jll)J
bronce. Reitero aqu lo C'\pre'>ado entonce'>. l's . ., pro e..,or te a f'scueb Superior de Bel h., \ rtc\ .
... mgubrmente notable -decia- Yer cmo C\te
hombre mozo adopta, ante el <lrte, la gr<wc con-
R IO .\RRlG.,C 1 l"I. * Procede de l osc;1n;1 \lit 11.1L11'1 ".. ,,
tinencia del 'aron repmado : realiza, en plena
jmentud, una obra de ajuste tan significati' o.
M
1 1 1 por la. crndadan1a
opto . ' argent111a. \ qui se formo -111 u rcst llt
111i1
( llllH 1 l 11\1 O\ 111 l ll'i
\ 1 llll 11111 l lll l 1111
(1

Lo ratifico en '>U otro endo: C1be:::~1 de estlldio,
bella. -.obre todo, por ... er eso precisamente: un
estudio. Tras ello otros ensa: os r nue\ as C'\plo-
racione'>, de forma : concepto. Yinieron el Bajo-
rrc!ie-.:e y las do'> figura'> e'\ en ta'> de 192R, 1mp1-
radas, '>taS, en el arca<,mo del lejano Oriente.
Tran'>curren cuatro a11os. fl retraimiento le fa-
yorecic'> no poco. Cuando reaparecJC'> en el ~alc'm
de 1912 fu para lograr all un doble tnunfo.
Pre'ientc'1 dos figura-. ta111a11o del narnral una fc-
mc.nina, echada, 1p<1} ando'>e en eJ \,ra/O derecho;
otra \i ril. de pie. C"n<J u i'>t> con '>ta l "" dm pri-
meros pre111i<1s: el nacional ) el municipal ( figu-
ra 12-). 'i a est en],, '>ll)<>. \"rnnr<l tC1da\"a,
pero en la mi rna direccifm. o a'>p1r.1 .1 '><.'r un
actual. J,,, r, nfic 111 sus ell\ o .11 ~alc'm po..,t<.'riC1r:
un efel10 fJes11udo ) una Ca/Jl 1. LC11110 cn la
r
1![,llrf del <.a ,qu<.te - la premt.HLl ha) en [)e1
1111 fo un detalle de di'>tancia: el in..,trn111cnro dc
car1a , e\ ()Cad11r de refll()t<l'> lcja n.1<i. f , (1;111ta
F1G. 333 pastoril. ) las ( 1!1;1 Fl <,entido de la fo1 ma, lo
VrcENTE R Pu1G: El h10. ntimo de ella, 111 t111u11111!0 en la parte) en el todo,
afirmar"n una ind1\ 1dualidad ) definieron un
e'>rilo. Crc<ffa e<it1l11a '>implificando. ')upen'1 a'> la fa! illa del narur;1 J, c11\ <1 prcdC1mi11io
'>uele acortar el \ uclo o hacerlo imposible. La estil1aci<'m e<i c<>mpatihle cC1n J.1.., ( arnes
prietas <le un modelado preci'>o) 1:adico. \Is deu>ratl\o, con no s qul re1111111'>clntia
dieciochesca deri,ada ele! clima ornamental de Francia, le \enw'> cle'>w-. en f, a Zt1!,t1lt1 del
,JL.e, envo paralelo a l l ar, de ese mismo Salfm - 1910-. ~e le 'e en '>eguirnic nt o de '>olu-
488
\1er:> l ~ " op~111~t'>tas. Su e<,culturn lo pregona. l'n ella l1<HL1 es ator1111..111.Hlo. J>11ul1 m11il 11
~e concepto pla'>ttco '>111 acudir a estructuras '1olent;1s, .1 ... \ta en los l''>l]ltun.ls C'il tltn 0
ll) a~ fon~rn'> de planm simples se oponen al tono do111111antL de .., 11 pJ...,!lt.1. St .iludt 11 11 ;
~I ba~orrelie,e .~'\puesto en el Saln de 191H : un tema rehg1oso, Cri'>to con do.., f 1g 11 i.1s .1 1i 1\~.,
e.e acentu~c~o 11tmo arcaico. Sus retrato'> le s1tu.m meor ~<lll c.lht1 1., , 111 k llll Igii is. de
f11111e : solido modelado. Propende a lo robusto, ,1 lo enugtco, ,1 lo f 11 cni: 0 t ' \l lll\ l 111
atemperado de la gracia, como lo prucl>a el armonimo de\trndo f um1111111 t1tul 1d11 Jm11011 a
Olise.r~ac10~ ate.nra ! capacidad de arn11t-,1s, en nada sup1..d1r.1das ,1 un ri:,1f 1111 , l1t1:i.1J. C.:\I
denc10 ,\ rngutn en ese csfueuo bien logrado. l orn<'> luego a l.ls fnrn 1a, rn:I.l'i i:n llll llllN 11
lmo desnudo 'iri.I: Pgil L'll desc1111su. Bien ca1;1cre1vadn en "ll" .lL'l'tomc; di..' ~n dt'Illlnt~I.
n~odcl~1das con '1gor algunas parte'> de las figura, C\ta ol>ra , .1le t.111111 1.'.n p.11 ,1 indicar la
dtrect1 ~~.s de. '>U autor, cu~ a :c'm1c~ dominante e\, conforme se dijo, el mpt:tll i:n la lllcrgt
. A111guttt ol>ttwo un premio e'>tmrnlo en J<Ji2, el sLgundo 111unicipal en J<n, \el tctc:eio
nacional con Po111rma en el certamen de 19\9.
R O JffR ro J. CAPU R R~. * ' >1Cio
en la Capital Federal en ]<)()~ '-,q~un h.1 Hllldo (Olll
probando el lector, la historia de nuestros pla'>ttcos '>uelc estar dou1111c11t,1d.1 1:11 el ::-.~Ion
ofic ial. Las e:-. posiciones incf iduales son pocus1mas, ~ an a. . 'iencn prcccd1d.1s poi e\
trnsito a tra,s de lo'> conjuntos colcct1\"0S puestos bao los 1u'>picio" del 1 '>t.1110. 1 a ex
cepc1on lo co nfirma. l'<,to induce a espaciar lm puntos cfetll\ os de rc<.:rl'nCJ d1.: pruna
\'era a prnna\ era, ao tra<, ai1o. rJ proce'>O nttllHl del <HtlSt~l, \U\ .1fones. '>11'> [111 quedas. aJIJ
' an, a la distancia de doce mese'>, resrnrndos en las poca'> obra'> admitidas por las re trnc1onc'i
nu mricas reglamentarias. \ cinte ao<, tard Ca purro en aka111~1r el g.11.lrd1'lll di: la prunera
recom pensa otorgada en 1940 a Est re/la ch ma1. \ pena-; contaba c.: 1 dicci ...1ctc aiw'>. cuando
se pt-c..,cnt al Saln por primera 'e7. Con todas las limitaciones propia., de su primer en-
"> o, la cabeza infantil de 1920, denomin<1da ( ,1prichito, Yena a C\ idc:nc:i.u d c:om1emo de.:
un tirocinio, ' lo ilustraba en parte. , iguiernn a <.''>te. otro'> cm o.., rcg111.irc'>, puc C'>:ccp-
ru ando el de 192 3 concurri al Saln oficial con nen10 sostenido. Fu un dc..,fibr cnn!I-
489
 nu.1do de cabe/<1'>: ;111c1.111a-., 111nm, hombres : mueres j<\ enes, retrato , estudios de cxpre-
B. Lro~r
sron, : a enrgicos : a sua\es, con \ <,ta'> <l lograr, por el an,1lisi!>, un contenido adecuada-
mente e'>tructuradw la fonna en el cadcter. \ .., ha'>ta J 911. Catorce ai1os trnmcurren
JL'A:\' * us c11m1en1os anunci uon r .
meros P"" hacia h escult . 1 , llllllntes l1 .1mplt11 t' \lit lo. 1>mg111 h 11 '
' ur,1 te e'l.preswn ~u 1
de'>de '>U cmw 1111ci.1l, a Ritmo, un desnudo femcn1110, trunco en Ja parte 111fcnor. ~o podra este rotulo: El /Jo111b1, i, I . J . , u\' pru111ge11111 ~Jlun d IQ.2 lt '
. l t t1 7 711111111,1 tort tdu 1 n , 1..
tddar'>e a C.1purro de impaciente. \ l e-..render-.e ha querido pisar terreno firme. Fu al del pmtor P. C. \ de 1111 . ' ' e'-P 1.: ' " ll' l l t1 .ltn'> dd :inn Mgut lltt
J a, acierta \ atr,1c con dm 1
conunto por el tro/o, por b p.1rte al todo. \ a en pmeswn de s1 m1'>mo, reali/a ]m.'e11tud n.1ent~~- Dos ejcmpLne., humanos, modeLidos Llln f~'.1 i1.:11s \ igoro .1 1 .1, du1omm:i t
el desnudo entero, de t;1mai.o natural, del aln '>UCe'>i\ o. F l modelado se torna ms pre- treo aust U11 -_,1rro )ostcr1<>r - filie '11ltu1.1 \1 '11snw CHh:cpto pi
"> ' en un ano tecn1c1 de t t ,
en la mater1a m te' st11.: to' t 111111 1 1n1se:indo el u 1
ciso, .\ de ma: or com1stenc1a estructural. Confirmo el a\ ;111ce luego, con dos obras de ' ' "' o '>C Ice
. :1 uc n 1 este , .
ma.\ or cal1d,1d: (0111pos1cwJ1 : R ccocr,11111t'J1to. J'nlace-. bien concertados : claridad en la Sal<'in de 91- 1 l , , '11 llt o prctonco, ( on1111n1111ultt ton Un .1~ (fl\lo
_) un Hl'>to te Jm en muer I ' /ll . l 1
fmnoa comtrUltl\ a. rma: a luego otro grupo 1111: or: [ c11111r,1; \a a lo decorntin> en el planos con mcd1.1s t1t1tas ' r , . ' 1111,n't'1 .1. le 111<>l d.1dll u111d11, l1111d1d11s li'
.f , ' '>Cgun lo dcm.1nd.1i>,111 }., tor111.1s 'lll\ es dd 111111,11, ll 1 t
ll\ers11coe 11 . 1
haorrelre\ e tirnlado ( ,111cw11 : en J<)j~ produce, con el b.1jorrelie\ e L1 cspcrt1, '>U obra ms :1
' t " ca >e/as del certamen aludtdO' 1'1/>t i. 111~, 1 \ L'n 11 h 1 i Hl\11
1
'>ugen:nte, ma-. e111ot1\ ,1, compue-.ta con '>obnedad, <1 filo de emoc1<'in contenida. FI drama
~'.:'1~a~~~~ho de angustia en la moced.1d \ rrrl del p1 lllll'r1;: '>l'gurid.1:1 de ....111.11'11: 'l~: lc~~:111':,:;1
e'>ta latcntL en e.,a., famd1<1'> de pc'>cadore.... ;1dolondm por el anhelo de\ orador de un retorno, ,, : e\pre'>ron contrnuan '>rendo lm ol>Ltn m dl 1 eo 11 c 1 lt 1111111
: a 111c1erro por L1 demor.1 prolongad,i. C.ipurro ha -..1h1do crear L1 atmc'i.,fcra dolie nte de descubre t ll t-- Jl "l .1 1111.i, 1l \ 1s10n
o ro., pro> Cilla\ al penetrar llll' lo "~111f1cat1\ o dt'I \ oltllllt 11 s 1
<.:'>L drama con lm med10-. ma-. '>Imple'>. Hl/o obr<l de emoc1011, reduciendo lm plano-. a gran- -l<P6-loccrtf
.- 1 rea . .I unro a l1m cabo.1s e'\f)()fll' ~ ,11111pos1u111
:1111 u11:1 olll.l 111,t\ m. 11 11 t1tuhd 1 \
de'> masa'>. nih 1endo toda la fuer/a c-..:pre'>i\a <l lo e'>encial de la forma, : a fi'>ionomica : a t11111e11to -de mucr
'>e .1mr.1 .1 1o t rrt'ctll e 111111ed1 tto dd n ltltl 11 11 1t 1' 1 1
1 1 1 11 ' ' ' ' l l lllll ll l \ll
de J,1., estructuras corporales, agrup.1da-. con e\ 1dcnte '>enndo de la compm1c1c'in. De bulto 11,1 e c.1 >C o. Scnt11111t11to la '>upcra mclu-.i\c en el .1111 1i.,., em 10 1111 \ 0 (J/ f
redondo, : de gr.111 tam;1i.o e'> la figura sedente L1 l!l11drt dtf 111<1r1no; gr.ne, hiertica, tiene de-.nu 10 f 11 1 1 ' 1 ' 11, a, e' un
. 1l . emcnino . arrm 1 ato, le crcctd<l'> d111tL'll'>l<>ne' ' tL11111,, 1 111ll 1/ ' 1 1() 1 11. 11l: l( 11 llll
la e-..pre-.ion d1stantL, h contmcncia de un alm<l rcplc:gada en s misma. Conjunt;1menre IC'>UC
1
\e medirse
1
en una prueba drful. 1 1 prn~rl'>o ~
L'' 1111 l\ idcnt"' 1 '' '1t1f1
t 1 11
t. 1 1 111 1 e e (
presento (apurro una ( ,1/Jc:,1 de anciano barbado, fuerte, de ra-.go'> contrados en el ceo e. urnt o e d1sc1crne un premio estmulo. ~e prescnt.i ,11 i..,,1011 '>llt't''>t\ 11 L'llll 1111 ritrJtn cid
admto. , u modelado c., parejo a la figura ma: or, ~ contrasta con Estrella de 71/ar ( fig. 318), Ge11ert1/ .\'az..ar, superior en mucho a las dos p1c1.1., de e'>e lno. lld,111 \ ( ,tfh ~11 h dolo '
la obra laureada con el primer premio. \ lo enrgICo en Ja-, acentuaciones de planos : tras C'>Ll'> dt~da'>, lc'.g~a el tercer premio con nn;1 ol>1a de otro ak.lntt.: 1.1 lttlll.id.l 11 d
11111
\ olmene'>. opone H]Ul un ritmo contenido. FI tenu lo e-..1ge, : a l obedece Capurro. bral de la ~ida csp1nt11a/, figura de crecida'> proporciones. ~u l''>tn1t1111-.1 \ 11 rl, st l 11 11 11,ll en
r..
rn J 9t.::! ol>t1cnc d Cran Pre.mio .\dqu1sicii'>11 con su obra 1 Ct11/C[(J/l dd lllt11". Antes de un r~10nm1ento de lin~a: reciamente conccrtad;l'>. l r:1 la L\Jll"C'>JC'm tk 1111 l''>t.ll tr.1110 , cm 0
alean/ar el premio reciente. haba conqui..,ndo el tercero : segundo mun1c1pale'.'>, : una dcs~mo } <l x~rcc1a pro\1mo a lograrse en ple111t11d. 1,eone se detll\ o .1 ratm, .1ccr 1.111 d 11 ,1, 1111 ,
'ez el pnmero : el tercero de la ,omi.,ic'm '\ auonal de ( ulrnrn. \acilando all 1, como lo C\ idenc1an Ja., ondulacione'> de '>ll prod11cc11'm 11ltl ri11 1 cal ,1 ' 1,,
esc11 lturas decora ti\' de gran ta111ai.o, desn11dos, tc111as religio'>m, L'>tilrnc 11111 l.., l \t1l H "
fragmento'>, figuras enteras, forma'> serenas o atorn1cnt:Hla-., te'>ti111011u 1., de 1111,1 su 1.., 11>1lulhi
Q RL '[[', \S~ \U. * ="arn'> en Buenos :\Jres en 190~. Tambin e'> l un autenticado
a quien no contu\ o siempre lo {re11 defl't7rtc. Por -.olire l11.111to c11..,,t\ {1 \ n~.1 ] 110 1111 .i dn l
por el ~.1lr'm, donde concurre dc:-.de 1<)1. . Obtm o un premio estmulo > el tercero c.i<'m le es parri:u l.armcntc propicia: la del intin11'>mo. Rcur~rde,e ~ntl:e 01 rfls.' d gruptJ
titulado Prcse11t11111cl/fo, cu: a C'\prcsin de dul/l1r.1 '>C une a la 111t11111d,1d de: ~m t 111u 1.., me
nacional, dos 'ecec., le correspondi el premio Jocke: Club, una 'e/ el premio municipal :
jo res. Cachorros dice relaci<'>n con tales ac1crtm (fig. ~ IO).
el c,egundo de la Comisic'm ::"\ac1onal de Culrnra. Fs uno de nuestro'> C'>culrores jc'l\ ene'> dis-
J uan B. Leo ne nacic'> en Buenos ,\ ires en l 91H. Olitu\ o, amn dL l.1, reco111prns 1, men-
puesto a lograrse en obra'> de empe11o. f u de la c.1be:a al f1a'.{111L11to >' de e'>te a la., f1gu-
cionadas, el tercer premio municipal, el segundo de "1 ( 011m10n '\.auonal lk ( nlt 1111 ,
rac, de gran ramar1o. f<., un laborioso. DonJo de 'oluntad firme, dil1ua : modela. Rchu) e
en 1942 el <iegundo premio nacional. .\!terna la esculrnn con la p1:1c:nc: 1 docente 1 11 h
la torsin de las formas agitadas. l na gracia '>erena, de lneas simples y planos arnculados
actual idad es profesor de phbtica en la \ cadcm1a de Bella., \ rrcs de la L n1\ er,1d.1d de < ll\ n.
con j mteza definen buena parte de '>U obra, esn l l/ada en conformidad con cic rto arca '>nW
atemperado. Posee un concepto defim<lo del arre. De ah la unidad ele.: su ph1st1c;1. Se
ALFRFl~ O F. _Sl CRL;..\.. * e ~re~cntc'> al ce~:amc:n oficial en l'J2f1. l"\pc11111cnto m-
produjo en esculturas de gneros e 1mpiraci/m di-,imdan.: ,: retrato'>, desnudo'> f emc:ninos, flucncrns \arias : fue de lo ob1ct1\ o -sum1'>1<>11 al modelo- ,1 l.1' l..,trucrurns .trc:11n11tc'i,
composiciones de amplinid decorati\a, simb/1licas a \'eces, mudando rc'.crnla ) ritmo, '>egli n 111cidiendo a ,cccs en estili1acionc-, esquemticas. Los alhorc'> de 'icu1 J. oircu:n un m;inz,
el contenido ec,pirirnal del moti\ <1 plstico. J\dopta el modelado en huiro redondo, \ alte rn a, com n a los jc'l\ enes de su edad. \ 'a referido a la escultura dcno111111ad.1 de c:.11,1t:r1.:r. l n
a su ,.e/, el alto y el hajorrelie' c. He aqu algun<1'> n'1t11loc.; ilu'>trat1\ ,,., H111/1s111s, /J rmdnd, un momento dado, toda nuestra plstic1, de e'>a hor;1, propenda <l ello. con prctcrcnc1J mm
]m:entud, AmJStad, Alba serena. ' meno'> denw'>trat1\ "
S()n Nyade, 11 m1edacl, Co111po- acentuada por los ejemplare<., humanos algo e'\cntncm.. R1ganclli luli.1 ind1c.1do el lJlllmo
s1e1011 1m1s1c11/, !~a fuente, Pomona. Como en c.,ta arcan en f Jf11y11, nia'> pone.: en toci o un con algunas oh ras sei1cras: El buey, El 11111iirg 1do, /~n .1bu1 dn. ddinidm por b nllhlc'a Je
acento muy de nuestros das. P ersuade porque modela con emoc1<'111 '>O'>tcn 1da. l ,o r:irif1ca una pl;btica profunda : sc1Nblc. L as primeras afmnauones de '-iturl.l esr.\n l'<>ntc111d..ts en
en otro gnero: el retrato. Imgene'> penetradas de carcter c,on la'> efigies de s11s ma: orce.,, e<.,a dirccc1<11, es decir de lo e'\prc-.1\ o-e-.rructural. l 'n titulo: \/, p.1drc, ) JlllHo a el otro
Ja de un hermano, ) la tan significativa) 'i' :1/, titulada U chico del casiuet e. ~e rc: prodt1c<.: m;\s ilustrati\ o: El tuerto. r.., el ph1..,tico en scgu1m1cnto de L1 forn1:1 en ,u cohc1 cncu de -
aqu SU endo al 5aJlm de 1940 (f1g. n9). J n C'>tC: de<,nt1d<J ha l<1g1ado c.,rntcti/ar \ <,s;il 1 el cripti\a. \l as no aspir.1 slo a reproducir imagcne-.. tambin quiere "ugerir c: ...1.1do., de am
largo proceso de sus con e UJ'>tas. 1110, : a ello atiende cuando modela, junto a Rt'f1i1to. l.i cal>cz.1 tit11l.1d.1 /)c/t IO, nt1n11 dulc1

490 491
 fic.1do luego en Ll'> cal>c/.1'> pmtenorc-.. ha'>U llegar ;ti Salon de 1936, donde '>e pre'>enta con
el dci.,nudo de nn1Jer J:stw. ( .ompromeno algo lo .1lcan/<Hlo .1lli con el arc11-.mo un tanto parec1an e\ 'IClr a lo\ !->ere' harto 11
J1t1/id,1d ' tan remoto el . . ,ll lL ndm .1 1.1 tlu 1.1, tan 1Lhi pd 1 L r 1 \:ll 1
'>t1pcrf1c1;1I de S.1 ......1dt', c\hillllhl do-, ail<Ji., de-.pue-.. l n el ~.11011 de 19)9 le fue di-,cern1do un . L'>p111tu. Pou' \ CC'L'" 1 1 1 1 1 1
mate na. -~e e'>clareu: . 11 1 , . 1.1 n.1 l l , . l l l un k nguJ e rin lu
-.egundo pre11110. ~e d1'>tingu1a con ello el de'>nudo ntul.ldo S11s.111.1. Cna mu1cr mac1/a, de - LOI\ e o 1 111tll1Clll11 del \Ut11r ...,
pu e., ta e'>perada en el ~a Ion de 1<)40 '-,e ilu l , .1"olll ll ~lu d dJnw un
form<h llcn.1'>, model.1da con \ 1gor, re'>uelta dentro de un ntmo arcaico, norma'> oh'>en ada<, lira me como a\ er ' e , . , l L Hu 1 i l.1 /1 ./.111du .1 de Hdt,, t ig n
en otra-. ol>ra.., -.u~ 1'> . l'ue c'>ta u1u ;1firmacion con-.1dcr.1hlc en la carrera de Sturla ( figu- . . 01110 \ICillJWL dl\JHle'>to l e\ ilr 1 f . f
el.ira humanidad De t11111ii fl I . . H ,1 o1111.1, l 111 .illi l llll un tu111 0
r.1 i i 1). Declino en -.u em 10 posterior, un Je..,nudo \ iril deno1111nado El /.io111brt', de for111as . . ' , o n1enor, '.111du .1 dt /J ' 11 l
quien no '>e l1mit1 il re 1 . 1 l t // L\C,1 ll1<1l l' ' 1 l 11111 111 puede h
al.ugad.1-. ~ de 111enor com1-.tenc1;1 en 1.1 ordenacwn de pl.1110-. ~ \ olumen. n pl.btico acredita . . ' , l Ulll l lllltni.,wnL'\ L na ol11 .1 lo~r.lll.1 p11c!'I 1h
-.111 dud.1 otra.., po..,1l>1lidade'>, conforme lo e\ 1dcnc1a el te'>nmtmio reiterado en aciertos de
con'>t1 uctn o da cabal idea, .1\lllll\1110, L/ c.111 t ft r o, cu.\.~ \ i!.!or n 1111,l " lll llll 1 ' mo ,
pmtenor a l11ti1111d,1d. ~ lll1b \ ll L ulnu
indok , aria. f'n 19-+2 ohnenc el prem10 Jocl~c: Club.
\ lfredo r. Sturla 11<1CI() en \\ ellaneda, prmmc1a de Buenm .\ires, en 190'. ~<l'>'>one nac10 en 1906. \ mn de b rccrnn1)c11S.1 l,c 1 l 1
el i .
le
e ompos1c1on
. ) en 1941 el primn premio n.1cio11;1l.
. l . olit ll\ ll d pru11111 Jol ll \ ( lul

A" l Q'\;IQ ~ \S~0"-1 . * r . . rndi L ... culrura U1 Ja J -.cueb ' uperior de Bellas \ rtes,
donde tll\ o como guia : mae ... tro a l ' rne'>to Soro \ , endaii.o. \l li aprend1 bien su aca-
dl111i,1 - en el ..,enndo de. d1sc1plma formal-> de .11!1 dern o un concepto claro de la plsnc1,
concebid<l C.'>ta en func10n de SU<, propias le: e'> C'>(rt!Ctllralcs. r \.pone en el Salon de ... d e hace
die/ aii.os. Al de l 9i l em ia un Estudio, f1gur;1 'mi, de pie, promisoria, : afirma ci\ a a su
modo. l n buc.n cerc1cm. l "tudios -.on, en rigor, lo., do-. desnudos sedemes de Ca11to 11!
tlll/01. del 111.0 SUCe'>I\ O. ( onqui<,Cc'i entonce-. una tercera lllCdalla. I'ra el e<icultor en \fas de
enfremar'>e con -.u propia mdi\ idualidad. ;-;o ..,e aparto de t,1Je-. de..,ignios, segun \ imo'> lue-
go. f 11 111.1rcl.i.1. Estudio. er1\"iados al ' alon de 1<) n. " a11.o'> mas tarde: Co111 poSICIOll.
\ , .rnzaha en ell.1 el modelador. tamo como desucua el concc.ptual. r n 19'6 dulcifica Sas-
..,one su plasnca en el dc'>nudo femenino titulado f 11ti111idad. ua\ e, fino, acentu;1 all lo
delic1do de la forma. cu: a gracia traduce en un lenguaje ..,c.:m1hle ~ calido. \ con esce
em o cierra toda una etapa de '>ll carrera : la de..,dice en cierto modo. '\ue<.,tro medio
-.uele ofrecer tram1uone'> as, hech1<, a de-.concertar al 1113.s pre\ erndo. e alude aqu al g rupo
titulado An11om.1, uno de los dos en\o-, al , alon de 193-. J '>ta obra no poda '>er relacio-
nada. no ~a con /11tm11tf.rd, sino con el propio autor, tan \ 1olento era el carn hw est t1co-
p-.icolc'1gico. \ l udaba all, con el modo com.truct1\o, la imagen mterna del hombre se n<,1lile.
\ eia otro mundo, de im;1gene-. e:xce'>\ ac.,, e\ <Jcadoras de climas pnm1tn <>'>, donde '>lo gra \ i-
ralian seres mu> pr\imoo., a C<J'>tumbrei., elemenrnlc'>. f ra como '>i ante el artl'>ta, el mundo
hubiese retrocedid<J hai.,ta las linde-. de un Y\ ir ca/1tico. "- o est desprO\ J'>to de garra quien
tanto puede, inclusi,e para '>uscitar re..,ic,cencias mu> e'l.pl1cal1le'> en gu'>tad<ire'> de otra <.,e n'> 1-
hilidad. Curioc.,a compo'>1cic'm, : r/itul() de anttesi'> sce de Armo111a.' C'n bloque de tre'>
figura., e\traamente agrupada'> : un nirl.o, un homl1re. una muer, aun c:uando sta resulte
tan recia : fuerte como aqul. f la> vig<1r e:xalrndo en la estrucrnra, > '>1 el contemplad m '>e
rec.,i'>te al tmio, ceder. en cambio, ante el mpern imolmi de esta ol1ra '>ngular. J ,.1 1111<,111a
tramicir'm, pero e'l.:a'>perada nos enfrente'> luego con una mole de mpetu c;l\ ernario . { ,a
111i1dre, 19~~' todo e'>t en ella como re'>uelco entre cri'>pacione'>: ele lneas, de pla1w'>, de \O
li'imcnc<i. Pregunt entonce'> : es <>bra de aurora o de crepi'i'>ct ilo ~ Fn ning1'111 mom entci
haba llegado el barroc<1 a cxalracic'm pareja. Frenre a r1nta fiebre fu lcito inquirir hacia
dc'mde diriga Sa'>'><1ne '>ll'> po..,ibilidades. "-' o <,on ella<; e'>c<l'><l'>, e'> op<1rr11no ad\ errirlo , pero
tambin parec10 prud<:nte e'>ta advertcnua: ~<l'>'><111e po'>ce calidad e'> para hacerla.., frute( e r en
V ' :lcli " .I 1. R:)BI R LO Pl 1(,: * '\ .1c10 en ( ordol1.1 Lll l<J()tJ. l t:111.1 \ u1n1d<1c, :t1H1~ l u lll
' 11 ., 1 <J'> l' ll\ Jo\ pcl\lll'l11rl'> dl 19 ~
'>C p1 e'>cnto en nuc..,tro S.11011 )<Jr JHlllH.'l'l \ l'/ ~ 1
. f '
: .1 o.,1g11 1 1caron para c.uacten/ar un momento )l<t'>tlco loL il L t 1
. i . . . 11 iru o H ".e /lflltTll JO
~;''.1unto . le 'nua<, figura-., co111 H1e~to con laudable ..,olined.1d \ 1L.t1Lo i.,111 .lllct,1c11111, '>llll
1 e, no esquemanco, e111ot1\ o '>cgun lo t\ 1gc el '>l'\ ero dr111nt1'11H1 llLI ll1111 >
J0 o 111. 11 . i . , , . 111g ..,11 p<>
~ .gt-~l ne ion de rcl1e\ e, .ll'cntuado en el pn111c1 tr111i110, d1-.11111111alo 1:11 l.is l igui ..,
111cnc'." p10\1.~1.rn-.,_ alca1vando u1u cohe..,1011 de tot<tlidad log1c:tllll'l1Cl l''>frlll'tll1.Hl.i. ( Ol ll'>p1111
dio .1 R,/,,~, /lfncrano un prc11110 e'>t1111ulo. ~e JTl1ae luego (u.indo l"l',lp,uu l 1
cert;1men de 1C)~f, lo hace con otro li;1orrcl1e\ e, <.,1ctc dc-.nudm fu11Ln1110-. dl l11rnr '~ .~111111~
d;rntes, agrupado., en poo.,rur;ts \ ana'>, .\a de pie .\a de rod dLt-. o .,cdc111e '-,11111.1110, dl:co1 1
ti\ amente ~umarrc_i, e'>te con1unto se armonizaba por L1 roliu-.re/ <.:11 oposiuon ,1 lo Llll lllllll n
! a la gracra. \ leor orientado '>e mmtro en el grupo ( 0111w.11 c 1011 del ,1110 siginenrc ),
desnudos en ht'.lto r edo nd o, de npo arca ic ,1 .\ grato mm imiento lineal. ( onqui.,t/i t 011 Lst
en\10 un premio bolsa. Dos aiio'> le bai.,taron para 111od1fictr '>11 pm111r.1 , ,1, .1111 ,1r <.:ll 1111 ,1
direccic'>n .\a' CO 1l oc 1t ' i a. f ,o e\ llenc10' /'/
~ fruto, un de..,nudo frmcnino <.:11\ 1.1do al S.dnn
de 1939. Quien antes eluda el anli..,i'> de la forma, alud iendo -.oiller,1111 1:nre ,1 . , 11 s uil it <.:'
' '> U estructura, ahora la nnall/:t, la penetra, h traduce en lo m;., L'\prc'1\ 0 de di 1 ' 11
lo c~mf1rm !iu grupo titulado D hijo (fig. 3'3), laureado con LI ttn.:er ncn 110 \ 1 lllp ..ir
..,u1111 so, al reproducir e\<1Cto, i.,111 e..,pnru tramf1gur.1dor, opu-,o Purg un rc-cru1 t onu.I'>.
prefiri endo ser 'i.'cnd1cv a ser e\;1cto. De ah el -.enndo pL'>tlco tk / / /Jijo.
A l'Rl'LIO CORTII':O\' L . * \lcnos regular e-. '>ti producc1c'm, c11;..1 pla.,tic.1 lo ~ 1 ru:i
entre los e'>cultorei., de ' <111/ada. , abe de modo'> usadm > cmHa.:e lo~ otr<J1, In~ cxrrc
mm. Se coloca entre ambm c uando le place, e\idcnc1ando de tal '>UCrte "1 C\t<.:mic'111 d1: \ U
capa c idad comunicati\a. rt R etrato de hombre, de l 9H, e'>t< comtrudo con rigor for 111:11,
-.111 ninguna tr,111sgrcsi11 a las norma-. de b e~c ulrura repre-.cntam .1. 1Jigica : fuerrc1111:nrc
e..,t ru c nrrada, esa ca be'a no guarda relac1011 con el ;1rca1s1110 lurto ..,u111.1riC1 de otra po;,rc-
rior, de mujer sta, resumida en un esg uemat1s1110 ..,uper.1do dc..,pu" en 1.1 tan cxprt: 1\ a
Sc1iorit,1 R c11t'c del ai1o sig uiente. ! la: \ida 1nrenor : gralla en c"e rt:rr;ito. Lo mmkrnn ~e

'.!<mas d()nde la fuer'.la no <:'it<l reiiida con el gu'>t<>. '-.. o la e<.,cuch<'> de 111111ed1aro. ln udu'> en
]() apuntado un ao m:'> tarde. con el desnudo denominado fJfaC1clc-.:. L a anrte'> I'> ,111;1 , 1,1
paradoja acp1. Fu sa, a no dudarlo, la figura m'> terriblerm.nrc angu..,tli1'>a de rodo el ~nln.
R e\ ciaba ~a'>sone 1111 concepto mu~ propio del eterno femenino. '-'<> '>t hable >a ele '> 11<1\ 1dnd
<> de graua. / ,1 \ iolencia ele <;u'> formac.; ahulradac.;, 11111'>c11lo'>as, d e una 1,a-.ted nd ntlt 1c;1 ,
lgoto all '> in eludir nada e'>e ncia l. rt modelado c.., c1lor .\ color, o dicho dt: C1trC1 modo,
forma animada. '\'o menm sutil ~ penctr.1nte fue su cm 10 al ~alon de 19~-. otr.1 ( 11ht:.1
femenina. Luego nada \ i de el. ( ort1110\ io., obtu\'o un prcmro boba en 1C)~t. 1 o c11110L1do
ha..,rn para '>1tua rle. De <.,m po-.1lid 1dadc.., da ello cabal rc-.nmon10. 1 n ho111l 1re' cc1111< i ( 11rtr-
ncl\ i'> el retraimiento -.uclc '>er precur..,or de acto'> fcrnle-.

-f93
492
 E "\'ZO ClCSll. *'Naci en Buenm 1re'> en 1909. \l odestl' t:<1lladameme ' 'camino
adel:mre. Parece un tmido : es un recatado. ~o procedio con inquietud prematura.
f'srud1c'> primero : midi ..,m po'>ibili<lade'> para ir seguro, a11o tras ai1o, a la conquista de <,
mismo. Cna obra '>u: a de 19M podra re..,umir el contenido espiritual de toda su escultu ra.
r., la titulada Scrc11t1. Sereno : atemperado e'> cuanto ha producido ha'>ta ho:. Es un
"u' e. P or e'>to mi-.mo no llega a el nmguna fuerte nbracin de :wani'a<la. Contina Cimti
<l dicrn l lao., e\1g-enc1a'>
'"--
de un arte cu' o canon e\clU\. e todo lo bruo.,co, .' rehu\. e arcasmos
: e'>quemas sumarios. 'No '> iempre
pero.,uaden o.,us preferencia.... Pare-
cen dc.ma..,iado tenue'> en su duli'ura
obrao., como E11sueiio, su primer
ll1\ 10 al s.1lon, 1931 . \ l:b <,()<,tenida
: de ma: or calidad pl<itica es
J /1to. o.,u produccin inmediata.
Con el lfrtr,1to en piedra de 19i3
obtiene un premio estmulo. Cna
cahC/a de mujer de fino modelado.
'\"o menos '>gnific.1ti,a e'> ( i1be-::,1
1L 1111/o de ese mio.,rno aiio. Reitere'>
<:<,tao., cualtdade'>, ampltandolai., en
f'lf.!,ll ,1 del ao sub<iiguienre. F e., un
d<.:'.'>nudo de mujer, tamai1o del n<l-
tural, una figura acfala : 0.,111 hr.1-
/00.,. rt modelador afirma ali i.,u
capacidad de analio.,is. J,a ondulada
gracia femenina tu\ o en Giusti un
intrprete -,mil. .\ll 'i<'> la materia
como e\preo.,wn del e'>priru. "\.' ad .1
carnal por tanto. \<, e<, como '>upo
concerrnr en un ritmo pla'>tlco l.1<,
forma.., de ese dc'>nudo. desde el
cuello h:1..,ta Ja.., e\tremidades infc:-
norc'>. FI e'>tud1oc.,o 111editati\ o o.,e
F1G . 334 1110<,tr/1 luego en otro de-,nudo fr-
fa.,zo GrusT1: Ramn Columba. 111en1nr1, '>in limitarlo a <. \pre<,1cmeo.,
parc:.11 le.... ! ,o 1nt1t11lf1 \frd1t11c111.
) tra~ la : a c..irnda cabera denominada 5ere11,1, em10 ( Jlusti al ~alc'1n el rctr.no c.: n 111;.rmol
de. Ramo11 Coflll11h7. f 1 csc..ultor di(1 a la efigie del notable caric.nurio.,ta una e:\ He'>tc'm pene.:
tranre : refle\\ a, propia del hombre hal1irnado a mirar hc,nd<> para traducir 111<.g<> ri'>11eia-
mente Ja-, cosa-, ob'ier\'a<las en '>Cro ( fig. ~ H ).
Con l n/o Ciusti toc..amo'> los trmino'> final<.-, de 111i l.ug<> peregnnar l tnn .:s dt n11 e'>-
tra e\ r,luuon pl'itica. .\un podran Cltar'>e otro'> nr1111l1res, '>t11ado-, en c.:I p.1no1.1111.1 crono
lf1gico de mi plan. ',cm ellos Rogel10 Conzlc/ Rol1 crto.,, P ri1111ti\o k ard1, \ lfredo ~1monu/1,
\ 'icen tc Candiano. P edro Bisc1rdi . . \ urcl1" \Ll cc.h 1. 1 111'> '\. .1rhondo, \ '1c..cn t c.. ~.1l.H 1n o, \1.1
nucl P1nn 1s1, C.,anttago Parodt, \l1 ro-,la\\ Bardoncl. D omingo \ 1tto11a, J oc.,l ~ull.Kek, l l11111-
hert<1 Ceranto1110. : entre lo'> m'> 1<'1\Cn<.'> Rail ( 1<1ni';.lc/ Pondal, P. ( 1111-,.1-,ola ( on1cll,
frrnl10 ( 1"" O campo. \I1 guel Rapoport, f, arol '\. ,na1ro O ca mpo.
494
co CLLISlO
Y \ " r
I'> '< 11 o hablar aqu de lo propuesr > ' 1 . 1 . 1
tivo<., est i 1 1 . o .1 Cllli'at o ,1111110 .1 111< 111uHos l <iltt
. - . at os cu tura es- se estudiaron "11 rist1,
fil/ t I . ' ' ' ( l' Jll;J\ OI \ olt1Jlll'Jl \ J '!-' lll JS llll JlOrt.,
l l/17 ir as, conforme ath Crtt en el prefacio. \,11;1e11
nexo concep tual apreciara el lector. tk llt1Jd1Js pt:r\1111afts. t l l \ "
. 1 imfoidualizar casos parnculares generalii'a1111Jo., . , 1 . .
\'anedad de sus manifestaciones una es h 1 ., . ll l \. 1 . . l.1 llllllf,1d de ~'l lll 1.1 l 11 la
r
escuelas mt'iltiples \ dentro de e.11 , . t oo.,of t.1, lo.., o.,10.,ru11.10., n111cf100.,; uno t.., l'I .11 lt', la,
. as son nu111Lrosos 0 ., e rel . . .
importa. La identidad reside en h le I l. . .trnts te e~11 1o p<:1s11111l. 1 <;t<>
si<n esttica t . , .: ' no .1 'u m1.1 la ,u..,ranu.1 ' l \ .1 : 1111: l'l1tl' dt: l.i l \prt:
, . ' CL: 0 '>ignificado com1<,te precisamente <:n \C:r indi, id111I , 1'1nit'I , ~ '1 1
al s1 m isma. Cuando decimos: la cre.1c1on e<,tc:rica eo., lo s110.,1a1111\ o .dci irti,r.1 . .,1 o '.g11,1
( ero poema es . 1 i 1 .. . n t 'L 11 .1
. .' . e1 ma . te . poem.a. alirmamm, con rigor catc:{.!1'1rco
1110(1os 111d1 . i
h '>111111111l1
~ ( ( 1l
1 f
. \ ic na es, P 1 qu ienes se comtru: en los periodos ftrttles de h hi,rc 11 11 ' 1
el artista s 1 " d . . "' <> 11:ir.
. . , . u pe1sona o11g111a 1 ad: aftrma : define en la ol1ra '11 hecho difrnnu il 1 1 1
tona del arte ) t J 1 '-
, ' ' 1 or anto, se e\p tea con relacic'1n a la h1stona de c.1da indi, iduo
. Q.ue~ia a'> ei,rablecida la unidad del arte. f od< s '"" pintor<.:'> e'>t.n, en fl;ltl'llt 1,1, en ti
pi 1me1, p1nt.or, todos Jo., escultores, todoo., los muo.,1cos. todos los poetas, todo' '' .1rq111t<:t
tos ~.stan. ' ' '.rtL'.almente en el prime~ escultor, en el primer 11111\ILO, en el printl'r poua. ~n
el p11me1 a1 qu 1.tecto. no porque den,en de cada uno de (0 ., Jlnnitge 11 111 ' c,, '>lno pnrq11c .H t11J
~-n ellos I~ , m1'>n~a ~se1.1cia creador;1, com ,11 a todos los tiempos. : .1 rodas 1,1., r:iia<,
l sra. cohes1on. unitaria rnch1: e, claro est, di,ersidad de gr;1dm : difcrenci.1.., de l'StrUt tura.
f<'l impubo virtual no muda, no cambian las cond1c1011t' internas prod11ctrira., del
fenmeno eo.,ttico.
.Sistema e hi'>toria. H istoria de artistas, h 1stori;1 de olirao.,, o.,, pero t<lll1liin hi rori.1 de
amb ientes, enlace de pocas, e\amen de circumtanc1as concurrentes. r.., el procc"> hisrc'mc<>
de nuestro arre, es el estudio de estilos personales : de e~cuebs, esc..alomdos en el , .1qo
panorama nacional, es un materi.11 complejo, amplio ' 'ano. c..oordin.1do en l.1 unidad or-
g: nica de su de<;arrollo. f \ el hombre en '>ti paisaje, c.I artista en o.,u 1110111cntr1, d inruim 0
en su ob ra. Comergen, por tanto, lo eo.,tetico : lo an1111co, lo furm;1] ' lo .,ocioli'1!!ico.
Quien prescindiera de una de estas causa'> concurrente'> no logr.;r1 compr;,1der las
co ndiciones de nue'>tro arte. Yo lo experiment en b Cn1\er~id.1d lk Rom,J. cu.111do pr<>-
nun ci all la~ conferencia' o.,ohre arte argentino. '\"o logr.1han cxplic.usc LOtllO ttTs gcner.1-
 ciones de nati\ <>'> haban podido c/c,1r al esta fo 11ctll11I la arqu1tectur.1, b pintu11 : la ec.,cul-
tura. r . . te problema fu en Roma ob1eto de innumerable-. preguntas : COl1\ er-..1cione<., 11te11-
shas. Desconcert, : no poco, el de'>ni\ el de 'ano., mtlcnws entre el e-.rndo cultural del
abongen : del conqu1stador en Ll momento de arribar este a nue-.rro territorio ( 1 ).
rt -,olo hecho de situarse para e-.rnd1ar con mcrodo genctico los caracteres de nuc'>tra
realidad artstica, obligaba a una 'i.,H)n cu: <l amplitud abarca lo circumranciado -tan ilus-
tratin> en nuestro caso!- para llegar a tr<n e'> de ello, a una 'itntesi" de lgica unidad. "\;o
caban poc.,ruras e'l:clu:ente<,. :Donde no-; hubiera conducido una hi-.toria regid.1 por el
determi111'>mo '>oc1olgico preconizado por Tamc: Por otra p;u-rc, ::hubiera "ido posible aqu
una hi'>tnria <>in nombre'>, una hi..,toria abstracta de l< ''> e.,ttlo,_ al modo de \ Yolfflin, a la
manera de Croce: ( 2 ) Tampoco era el ca'>o de e<.,coger algun;1s figura-. centra le'> : resumir
en ella'> todo un perodo, <1i'>h1ndo)a.., de otra'> menore'>.
He prefendo ometerme a la tarea ingente de enfrentarme con nuestro panorama art<,-
tico : abarcarlo en toda su \ astedad. Acrec1a-,e con ello el ec.,fuerzo diuturno, pue-. fu
necesano hacerlo todo de rau. ITa: libro., hecho'> con libros, la Histori,1 del Arte de
los Arge11ti11os es obra, en ma\.ima parte. '>111 biblw(!,r,1f111. con'>truda con una documenta-
cin directa, de primera mano. Cuarenta ac ..., de critica de arte me permitieron a'>istir al
nacimiento: de-;arrollo de no pocos artl'>ta!> e'>tudiados aqu1, cu: a obra me fu dado comentar
en esradm ucesi,os. f s el testimonio ',
ient( de roda una exi~tencia en funcin de un ideal.

( 1) Vase en el como primero la pgina XV.

(:.!) Quien desee esclarecer escos concepcos vea m1 libro Uom o de Erthrc.:, rec1 encemence publicado por la rd1conal
El Ateneo
INDICE S
 1 DICE DE PIT LO

PRErAc10
p
IX

C \PI I LLO 1

L A CULTURA PREHISPAN ICA DF 1.os ABORGCNES. - La arquncctu1a, 1.1 c'cultura, 1.1 cc1 .1m1, 1, los objetos d~
bronce. - L os hallazgos recientes

C \PI 1 l ' LO 11
LA ARQUITECTURA - Ongen y desarrollo de nuestra expanun edi/10.i
La contribucin del n auvo

C \ PITCLO Tll
LAS roRMAS UL TERJORF.S DE LA ARQUITECTURA. l or pnmeror , rq1111tc/0< ,,, e11t111or 1as corncntrs .1ctualrs 41

CAPI ruLo 1\'

Ft ARTE JESU TICO. - Dos grandes momentos ideales. - Estilo y expresin - Fl cxtra1i.1111icnto de los Jr u1t u
vino a detener una ge rminacin vital ';S

C PITCLO \ '
EL ARTE rN LA COLONIA y DESPUS DE LA EMANCIPACIN. - Esculrurcs y tallistas

CAPI1 CLO \ ' J

Los PRIMEROS ARTIST;\S DESPUS DE l A EMANC IPACIN 85

CAPI rcLO \ n
E1 GRABADO: SUS COM IENZOS Y SU DESARROLl.0 89

C \Pl1 CLO \ ' TIT

[ A GRAVl1 AC IN DEL MEO!O EN l OS PRECURSORES. iVueva etap.i p1ecr1rror.1 de natnor y t>tranoos - C,rlos
More! en !J rransf1guracion del mito 99

CAPlTCLO IX
TRAS APORTACIONES PRECURSORAS 105

-t99
 C \Pll l ' I O\' ARTISTAS CITADO E EL Tl ~ Tt)
113
\'1NDIC\CIN DE U'IA FIGl. R\ SlNERA Pr1lid1ano PuP}rredon

C \P!Tl' I O\'\
117
E1 ARTE LN CUYO

C \PIL'LLO \'11
121
l.\ Pl'ITl. R' EN CRDOB.\

C \PI l Cl O \'lll
DE LOS ORG\NIZADORES. - De
LA DOBLE ACC"N DE ARGCNTISOS ) EXTR\SJEROS H\ST'- L\ ~POC\ At'I' 'l\TI\ \
129
AccttlARDI, Guido, 2H, 295
Cmaa a Santa Coloma ARDL INO, Jos, 152 11Al 1 Jgn.1uo, U, 1311
Af'l'ANNI, Garibald 1, 1)2 ARDL INO, Ju.:in, 428 JIA7lU11111.l, D<>m1ng<>, '44
AGRELO, AJolfo Valcncin, 205, 200
< \Pl1 CLO '\l\. ARGl.NTO, Mara Luis 1, 12 l, .. Bt 1 AHlllNI 11 1, G .1l1a1lll, HO l46
AGRELO, tm1l10 C. 15:>, l :>o ARNAtn1, Ju.111 B~ur1st.1, 11 Bt 1 <il!ANO, Jo.1qu111 f\I '
141 ' 41
DE GASPAR PALAC!O , "L, CotMFN'A ARTSTICA AGRELO, Manano, 114, 138 ARNIM, Oteo von, .5 ll1 1 N S ... uM11 No, l ugen11, 11", 1 (1,
AGL !LERA, Josc, 386, 388, 389 ARTLAGA, Lu1s.1 Sjnchcz de, 108, 10), 111
AGulRRE, Manuel J, 427, 428
C \PIILLO X\ . 411 Bi 1 1 INI , l"tl1pc l 1 , 2.,2,
AGU\ARI, Josc, 16, 145, 147, 148, ARnc.ul., Em1l10, 165, 413, 42 l !111 1 ocq, AJolfo, 384, l85, 386 3
155
Los PRECURSORES DEL GR'-BADO AL \GUAFUERTE 149, 155, 1<>6, 177, 179, l!H ARRIGUTTI, Mario, 48') B1 1 1 OllO, Ju t,
A1GNER, Ricardo, 152 ASSAI 1, Oresces, 183, 4<J() B1N1011 D1111:-.1n1111, C cc1lta

e \PI rcr.o "'\:\ r A1NSCOUGH, Htlda, 424 AUOJ\'LRT, Pompcyo, 385 Bi Nl 1 7. 1 Alfredo,
ALAIS, Juan, 94 AUGERO, F., 136 f NOl 1, 90
161
E1 PERODO DE LOS ORGANIZADORES AtBERTt, Len Baunsta, 25, 37 A\LIN, Fcrnmdo P.1scu.1I, 278, 2Sl, Br flGlL u, 406
ALc1s1, 211 282, 311 Br RIS,O, 1\IrNlo, 20h, 209, 210
e \PI rcLO \' \ JI AtCORTA, Rodol fo, 207, 208 AztoR, Ernestma, 121 8i RlSTA)N, Jorgr, 283, 288, 2f'l8, 341
189 ALDAMA, Juan P edro, 85 A770N1, Roberto, 331, 3 .3, 3'l 1 Bi RMllOl 7 1 Jorgi-, 221, 222, 223, 3H
LA ACc1:-; 1:-i:oVADORA DEL "~Exus". Los pmcores A LICE, Antonio, 232, 233, 234, 413 , B1 HNARDt\ f\lane, 411
441 f RNARI G<,1, f r.lllCIS<O, 217, 21 R
( \ Pl I L LO \'. \ 11 AL01s1, Gino, 45 BACLE, Adriennc, 93, 91
92, Bi.nN1, Anto1110, IOO, ltll, 401
A LONSO, Juan Carlos, 230, 231 BACLE, Cesar H1pl1to, 90, 91, 92, f RTOI , f'm1(1,1, 419 4 1
201
LA SOCIEDAD ARTSTICA DE AFICIONADOS ALONSO, Mateo, 428, 429 93, 94 BLRTRAND, Mua F~tl1tr, 421
ALTGELT, Carlos A ., 41, 42, 43 BACHET, Marce!, H7 BLRZONI. J 38
( \Pl!CIO XI\' ALLES MONASTERIO, M ara A , 413 BADARACCO, Eugenia, 413 BrnRY, h~n~<m P, 135
AMICARELLI, Gu ido A ., 405, 407, 408 BADI, Aquiles 363, 364, 365, 366 BisAR!S SoRAIRl, GHHr, .320, 33R
205
P1NTORFS CONTEMPORi.NEO~ DEL " 'E.XUS ANDINA, Emilio, 430, 431 BALLERIN1, Antonio P , 93 339
ANDR, Antoine, 93 BAILLY, L., 93 fANCHl, Cit.1 Mnol~ de, 412 413

<: \ Pl I L LO \'."'\: A NDREOTTI , Libero, 47 2 BALLF Rlt-:1, Antonio P , 220 414

CALLERINt, Augusto, 1..,1, 172, 173, fGATTI, Alirtdo, 427, 4..,6, 481, 482,
225 ANGANUZZI, Mario, 244
Los SUCESORES ANGLADA ' CAMARASA, H ' 231, 237. 174 483
l"\AtLESTER PEA. Juan A, 367, 368, BiGNAMI, Yespac1ano, 297, 430
243, 245, 255, 257, 286, 293,
( \ PIT L LO '\ \'.1 369, 370 61KAND1, Jo<c de, 274
296, 45 1
BARBAGLIA, G 1useppe, 354 Bu BAO, Gonz~lo, 269
ANQUF.TEN. 259
INTIMISTAS. DESCRIPTIVOS Y ESTILIZADORFS f.Cl CTICOS 6AR8El.LA, 451 BrtBAO, Ma~dalena , 118
Ausc1 L, Miguel, 76, 77
I, 168, 446, 447 B1NCI, Amadeo D .. 40
ANTONIADIS, Dem etno, 327 BARDAS, N1colas
( \Pf 1 l LO \'\' 11 BARDI, Jos Rufrno, 294 B1sCARDI, Prdro. '494
ANTONIO, Juan , 385
49 l B1sTOI n, Leonardo, '419
353 ANTONIO, Julio,
4-7 BARDONEK, M1roslaw.
BLA"c~. Ennqut ' 1, l~Q
LAS CORRIENTES DEL POSTIMPRESIONISMO; Los MODERNOS BARNES, Eduardo A , 480, 487
AQL INO, Luis I, 294, 304, 305, 30.'.
BARONE, 226 Bi A"C DP. r\GVIRJI!. Ju3n, 20~
ARATA, Fdgardo J. 333
co 431, 43
( \PI I l LO \'.\' 111 A11ATO, Jo,c, 2"'6
BARTHOI o, J\.lanucl, 237 BLA \'11 LAI H, Jorge,

411 C. BASALDGA, H ector, 369, 370. r1 Bi A"rs, Juan 1'.bnuel, 143, 144, 145

.
LA C<':l'TRIBvCI:-1 FEME"ilNA: DEI Rr ALISMO Al. VANGUARDIS~IO
ARAOZ

421
A1 rARO. Maia

Anc lt:f'\CONO, Jos e.

de, 413,

335, 349. 350

BAUTISTA, Francisco.
BA\, Juan,
25. 2~
29..,, 218
164, 1-o
l A1'1.S v1~1 r, Pedo,
( \P!T CLO \'.'\ I\'
1A
... ....-
ESCUI TURA: TRAr>J(:ON rt I< A r INNOVACON VANGUAROISTA
127
501

5()()
 254 Cottl\ADINO, Po, 137, 189, 190, 191,
8LANQUI, Andrs, ( Bt.mch1) 22, 26, CAN.\SI, Dance l\l,
C \NDIA, Domingo, 312 193, 228, 262, 274, 284, 29 1, 306,
27, 44 DE LA TORRE, Carlos, 201
385, 413. 45"1 EcHL' ERRA, Jos dt>, 2t>
8LINDER, Paulina,
BoGGIO, P ompeyo, 219, 220, 28-1. 3.7
42-1 CANDIANO, Vicente,
e .\NE~SA, Aurelw.
494
321, 322 CoLU!olBA, R amon, 494
DEL CAMPO,
203, 232, 249, 342
Cupercmo, 201 , 202,
E1cHE lllAU", fl.l anuel ,
Et GARTI. 1'.l1guel A .
.
"96 397
,)

',5
G,RdA R"
GAR<. L o, Antonio,
rdo
4til 46'4
Bol"EO, l:ircin L. 142, 143. 14-1 CANO, Alonso, 81, 82
CoNDL, Aguscin, 19
DELGADO RousTN, Carlos, 238 GARIN , \ anor J, 411
CoNr~L ONIERI, Francisco, 430 ENGll ' l '1' l)~ G, TAi n1, Andr~ ,
BoNEl TI, Amenco. 42", -129 c,r'ETE, Francisco. 81, 82 DELL 'AcQUA , Amadeo, 385
Co1,, TAN, Jules Fel1x, 434 ENLART, 48
385 CANETE, Jase, 81 , 82 DELL'AcQUA, Juan B, GAu1,U1N, l'rnl,
BoNGIORNO, Ral 1:. , 385 E~<.:Lll>f RL1, l\l.iri.1, 41 Q
CoNST~NT. BenJamin, 178, 20"1 (1.\l 111 M, ( 1110,
BoNIFANl 1. Decoroso, 153, 155, 202, C,,o, J ose lana, 153, 338 DELLA FRANCESCA. P1ero, 145 11.11
Co:-..\, Luis Gon zaga . IZ!, 122 faQUI\ 11. Ancon10 f\1.ui.1, 131'
DELLA VALLE. Angel, 130, 164 168, GA\ .\7.2ll flt t 1 IARllO
Juan bl
232, 23-1 CAPURRO, R oberco J -182. 489. -190 faTARl<.:O, 1 eonardo, 3'i~. 363, 164
CoPEL LO. D e lia Teresa, 413 169 l 70. 172, 192, 205, 211, 21'"', lil
BoNNAT, Len. 1-4, 217 C.\PUTO DEM"RCO, Lms B. 385
402, 40-1 CoPP1N1, El1seo, 153, 228, 340 219, 221 , 225, 228, 259, 432 G, "'S<\ 1 rinun,
Bo:-.;oi..1E, Rodrigo, CAPL7. Jacinro, 153, 205
CoRDlVIOLA, Luis A , ?74, 275, 276. DELLEANI, Lorenzo, G1111"""" 1,, r, ...
BoRDINO. ('.ligue! E . 385 C.\IHFFA. Emilio, 175, 179, 183. 184, 412 fAllURI , [ nrique, 2QI, 333
288 Gr l'511 IN, Notn11 , 4 4
BoRL,., Enrique. 285, 385, 38", 388, 218. 219, 315, 329
DEL PRETE, Juan, 37., FA<.:10 HttH <.:QL 1 11. Guillermo, 2~ 1,
CoRMON, Fernand, 237 G1 R\I '\, 1 1
4"'4 C"R .\\ AGGIO, 309 DE LucA, Arturo Emilio 34 8 255
CoRRE~ !ORALES, Elina G A de, DE LucA, Andrena Ba,' de, 4z 3
G14.c \H1ot1111, (J 10 , 111111 , '44 l(, >
BoRRARO, Luis. 300, 311, 312 CARDEOSA, l\lanuel, 125, 126, 2 18, FADI R, Fern.mdo, l 8Q, 1<J7, 1QS,
411 Cl\NI, 11\4
Boceo, Alfonso, 156. 157. 266 DE LucA, Jos, 471 , 474 , 475 228, 317. 318, 326, 133
315. 329 G1c,11, 1 01111211, .191<, llll\, 309 l l(I
CORREA !ORALES, Lucio, 166, 16". DELUCCHI, Pedro, ?70 . 27 1
~ FAGGIOLI, Juan Car io,,
BoTTI, !colo. 251. 252, 46 C.\RDOSO. (ario R 3 IZ, 410
168, 228, 416, 427, 429, 434, 442, G11o11, t\l.111.1 l tt a Vnlriru dr, 413
Bor11cELL1, 214 DE L ucA, Fidel, 291, 3 10, 3 11 FALCINI, [ UIS, 446, 448, 149
CAREi' ' Felice. 37" G11 ~11111,
444, 457. -167, 472 DEL V11 LAR, Gonzalo, 272 F1o.RMLPIN, Alfonso,
.ZP
BouCHET, Jo,e. 163. 164, 182. 29'\ 136 93
C.\RLSES, Rudolf Jul1us, G10TH\ 214, 3 o
CoRRETJ ER, Mano, 385 DEMARA, Bernabe, 137, 138 FfRN..NDEZ ( 111'1 o, Enrique , 38~
BouGUEREAL. \'\'1ll1am Adolph, 18-1 CAR~l .\l", Alfredo C., 290. 291 G1<~H1Nll l , 1 i.1,
CoRTINOVIS, Aurel10, 49 3 DEMARA, Isidro, 80 412, 41i
BouRDELl E, Ancoine, 453, 482 FrRNNoi:z. Eduardo, 111
C.\R~I AN, Rene, 320 Gn l>t< 1, Rl'111.1ldo, 130, 1(1/1, lh9, 17tl,
CosTETTI, G1ovanni, 220, 278, 28"1, DE MARTINO, Eduardo, 1'49, 150, r1 RNNDlZ , Juan Ancon10 G.isp.u , 111
BovERI, Anl10, 238, 239 192 l"I, 172, l '>l, 19b, 205, 211, 21.Z,
C .\R'll''E, l\.Jiguef. 192, 202
BRAMBILA, 90 312 FLRNNO[Z NAVARRO, ('"'ar, 334, 349
C.\RMO;>;A, Pedro. 89 217, Zl 1 >, 22\ 228, .Z~9, !Mi '9
CoUT.\RET, Em1l10 B, 360, 39" DENIS, Maunce, 220, 230, 358 FERNNOU V1u ANLL\A, Julio , 171,
8RASANELI, o BRAS,.NHLI, Jos, 29. 245. 246 .!'ll, 3llh. 3H
C.\R,.,.ACINI. Cefermo, DE Poi, Viccor, 15 1, 152
CouTARET, lanuel E., 359, 360, 361. 175, 176, 177
62, 72 C.\ROU, T ulio Severo. 323 Gn ~S>\N I , P.t~cual, 462, 4til
362 DE RosA, Angel Mara, 462 FrRRANT, Alciandro. 37 1
BRIIoRE, 48 Gn\11, Fnrn, 4<l4
CARPA:-0.ETTI, 399 DERETICH, Mara Esther, 424 FERRAR!, Juan ,
Co' TO, l\lanuel. 81 394
BRIZUELA, Laureano. 332, 333
CARRI!. Clara, 413
413 DE SANTO, Franetsco A ., 385 FERRARI, Juan M ., 152, 15 3
Ge '',Rupcrto, 1111
44 CR ISTINA, Sor M aria,
BROGGI, Lui s A . Go11 1 R, .Snvtl1.1110, 3 1
C.\RRIER BELLEUSE, Albert, 39, 140 CULLEN AYERZA. Hernn, 415, 432 DESCALZI, Gaetano, 106, 107, 146 FFRRAROTTI, O sea r , 398
BRUGHETTI, Fauscino, 236, 237 GMI z C1 ARA, fm1l1.1110 12h 218
CARRl~RE. 214. 225, 323 DESMADRYL, Narciso, 136 FERRCIRA, Gregario , 27
BRUSOTTI, Luis, 120 CNSOLO. Viccor, 376, 378, 370 J l<> 3111, 32<>, 343
CASAS CA.'-IPO. Em1lto, 494 CURATELLA .MANES, P ablo, 168, 427. DTAILLE, Eduardo, 151 , 175 FERRI, 1() ~
BuE"iO G RAS Abe!, 349 GMI z \01<1"'1 1, Ramon, 3711 3"<>
CASC.\Rl:SI, Roberto, 2<l5, 306, 307 450, 452, 4 53, 454 D'HASTREL, Adolphe, 92, 107, 108, FERl!INI, L., 46<l
BuITRAGO, Guillermo, 399, 401, 402 3110, 3111
CASELI A, Maceo, 2"4, 276, 278, 287 93 121 Ft0tAS, 444
Bu"iGE, Erne,c 41, 42 CuREL, GMt z, Jo<-, lO
4l<l 19 7 DAZ, rv!anuel, 81 FmRAVANTI, Josc, 427, 466, 470, 47 1
BuRGOA \'10ELA, Miguel. 260 CuRET, Juan Bauc1sci, GoNz.\1 1 z, Consurlo R , 424
CA~ORATI. Flix, 4H DmMEDE, 469 481 , 488
CHAI>TON, Ernesc, 13 5, 18 1 GoNZAI r / GAR AO, Alfredo, Z<>l, 294
B usCHIAZZO. Ju an Anccnio, 44 D1 ToMS, Jos, 312, 3 13, 3. F10RA\'ANT1, Occavio, 292, 303, 304
CA.TAGSA, Rodolfo \, 408, 409. 41C CHECA, Ulp1ano, 208 G oNzI r z, Juli.n C:, 38'>
BusTAMANTE. B~rcolom, 23 F10R1N1, Lorenzo, 101 , 102, 141
CAsTAGNl!'IO, Juan Culos, 40" DoMENICHINI, 171
C:ttEVAt IER, Lola, 413 GoN7ll7 Mr11c,uic11, Joe (Jm
B usTJLLO, AleJandro, 4", 48, 268, DoMNGUEZ NEIRA, Pedro, 363, 366, FtELRY , Tony Roberc, 184
CASTILLA, M:muel J. 193, 206, 20", C:HIA~IA, Epaminond.is, 136, 150, 15 1 r cudtro), 27
269, 481 367, 406 FcNTA,..A, Carlos, 24
293 CttrCHARRO, Eduudo, 22.., G oNZI r 7 l\1o11r NO, Amonio B2,
B us1os DE LARA i\.lanin, 208, 209 DoNNIS, Cayetano, 242, 243 FoNTANA, Lueto, 477, 483 , 484 , 485
BuTLER, fray Guillermo, 229. 230
r "STILI o, T ef1lo, 205 rHIFlllCO, Santiago J' 4 55, 45<\
DoRMAI, Julio , '45 Fc,..TANl'SI, Antonio, 355
347, 3411
C:ATAI ANO, Fernando, 2"1 CHrllSTOP Hr RSF'l A l ~pndro, 41 , 42, GoN/t r '/ PoNDAI, Ral, 494
B uTLER, Hor:ic10, 3-3, 375. 376 Dou v tLIE, Jean Bapmte, 90 FoRCAOA, Antonio, lO
CATF.r N, Prosper, 20 44, 45, 46, 47 ?69, 270 GoNz 1 r z RonrRTS, Rogtl10, 494
Bu111, Ennco. 430 DRESCO, Arturo, 189, 429, 430, 45 2 FcRNER, Raquel , 418, 419
Cr F.PY, Em1liano, 253, 2?4 GiiTzt N, !il
BTTNER, Adolfo F., 45 DuARTE, Cosme, 81 FoR1 UN\, Franosco 153, 183
Cu.a!JRI'<, Emilio, 281, 284, 2115, DANf.rH, Eugenio, 220, 22 1, 222, 347 Got 1 t, Jern Pl11l1ppc, 1\6, 8..,, 1(I'
DuF"OUR, Elois:i J , 424 FouG~RES, 48
286, 314, 338, 343, 345 A Rocu", Augusto, 340 Go\>.1 ANO l\lo111 NO, 1 u1s, lZ"' 34 3
Dut.AC, Edmond, 34"1 FRANCO, Rodolfo. 255, 256
75, 76 lFPANTONIO, H umberco, 4'14 DAlJf 111 SNr , Julio, 93 , 95
CABRERA, Tom s, Du1.1N, J D. 136 FRtESZ, Othon, 375
1\0
CACCIANIGA, Pablo, 86, !02, 103, 138 Cf7ANNF, 364, 366, 370, 375 AL "fAS, l.ou1s Joseph, 140 45 FUENTES, D1onisio, 30
DuNNANT, J acques,
GRAMAJO G ur1l11Rf 7, Alindo, 2""'
CAFFERATA, Francisco, 155, 167, 177, C1CHF RO, San, 424 Dr ANr.r r 1s, Ernesto J 342, 350
DURAN, 118 FURRIEi, Diego, 80
rl''ONF., Dom, 423 f) r 1 flRAPI, Adolfo ( 343, 379, 2"'11, 27<l, 2110
182, 183, 427, 429 DURAN lRAHi R, 108
G11ANADA, \..arios, 292, 293
CAGGIANO. Cesar A., 287, 288 CrNC:IONI Aurelio Yccor, 345 381, 382 OuRAN, Carolus, 184
GRA'" Am.1deo, lO'i, 110
CALABRESE, Salvador, 323, 341 C10CCH!"1J. Cleco, 317, 335, 336 fJHo\S, 250 136 GALI, Francisco A de, 286
Dr C:11<ov~ ( 1rlo,, 18 1, 487,
DLRAND, A.
GALLlGOS, Luna Alscon de, 411 GRA, 1101, Oteo, 121, nz. 1H
CALANDRA, D avid, 441 C1sFRI, Antonio, 142, 143, 164, 168, 1A
Ou11AND, C"rlos. 136
GRtt LO, Ju.in, 466 46"
169 18R, 4,11r 4- GALLINO, Gaetano. 137
CAMAGNA, Ju .in L, 129, 130, 131 DuR1t1rtJ, Mauric10, 4'i~
GARBARINI, Hugo, 300, 301 G111 . Ju.in.
CAMU.LOl"'I, Carlos. 184 rrTTADINI Tico, 23 1, 232, 233 D1 IA l.11<0VA, Frn,to, 120 161 D un 11 , Fl1as, 152
G110MORT, Gror)!eS, 4"'
182, l R, 186, 18'1, 192, 193 191 GARCIA OFI l\loLINO, femando , 86
CAMPONE, Angel , 78, 79, 80, 8 1, 82 Coc11E T. Gu stavo, 365, 367, 368 209, 2l2 41'
102, 103 G110 so, Gucomo,
rANAl E, l'vhrio A 266, 267 Cor ARossr, 161, 177, Z5'J, 293, 356 1"6, 205, 206, 2 11, 212, 2 17 71'1
GAR< A lGtt ~ IAS, :-..hria Lu1s.i, 413
CA!'IALE, Nicols, 44 Cor 11N, Rapharl, 161 177, 347, 356 221, 225, 228, 259, 286, 336 , 35"' l"CfffVI HRI,

502 r
Gu '-'TA\ INO, Arturo Gcrardo, 31J5, l AC \'Ir RA. Forcunato, LL C\S, Dc~1re, 225, 28 l

.)Q6 LACOUR, LuccHE si. Urbano, 166, 18 '

i\.lESTRO\IC, han,
43 O 1\ L, Au;uMo J, 226,
,,., p Tr R
'.\IETHI E SCI. A.
Gu1 RIN, Charles. IOQ, PO l AFORLf, 281 Lu/\IFR. r el1pe, 26, 2<) L! 1\ ltR,
--

JO
9 -

BE
l\11CHETTI, ( h
GumoUR<.i, Felipe bn.rno, 3q7 L \GOS, Alberto, 28Q, 42". 436, 43-, Lur-tE RM \N Roe A, Ju.ina, 421 214 MLO\\, Arthur,
MIGUEL ANGEL. 93 o,
Gu100, Alfredo, 2~3. 2"4, 343 461, 4"2, 482 Lw.ARRl 1 ' Lela de, 424 288 RL .\NDI, 1:\ .17 reno, 153, IS l Pw,n,
50, '\l L'NLH, Justo. 18<), l<)Z f\hRAGl.I ' Ju.in Carlos, 393, 394 Rl';.\TI
Gumo, AngPI, 481 L<\GOS, ~9- ~bn rl
GurnAt or:s, Alberco.306, 320, 321 L\INE, <J(l L'NCH, \'entura R, 165, 166 Moll"ARI, P1blo c. 285, 291, 292
RPHLN, \\ 1ll1.1m,
P1NN 1

MoNASTEn10, Juan Angel, 81

Gu1sAso1 A CoNTELl, P.. 494 L.\,IANN<\, f'<Kols J .. 448 L1 AN\, H1lda ra Perez de, 423 RTOL ANI, O.mee, 226, 229, 26.?
-- MoNGAY, Dma, 424
G UST \Vl1'0. Rodol fo, 3 2", 3 2S L"'NCEROTTO. f.~1,co.
f\lcNTERO, Adolfo,
TERO l AM .. s. /\la ria e. 413
430 226, 262, 26 j UVRARD, l 111> A ,
GuTH, Jo'l', 85, 86, llH L A>1Dl1USK'. 31b, 334, 335 I Ull" ,,..,', J :1n 11 m
l\.1oNTESINOS, l\.lanano, 3Q"
GL TIERREZ, Jose \.] u.1, 144, 115 LA,.;s. Edu~rdo, 4- !\lACCARI, Cesare, 170, 1"0 1'1 S .\HJ) \ 1 !Or
l\.loNT1N1, H1mio, 3S5
GuT1 RREZ SoLA1' " 38<) LAPERL T\, Fr.1nc1s de, 4SJ 1\lACCHI, Aurelio, 1'111 .. 1 '"' l l,11nl<110
M0Nvo1s1N, R A Q .. 09, l lO, 111, PACENZ\, Onofr1o A, 3'14. 3Q,
GL IERREZ ' URQUIJO, Antn, 21J", LARC<', Joril;e. 345, r l , 3- 1
, .. 3 l\.l AGGIOl o. Ja\'ler ' 208, 210, 211 l\'111 STA, l~nul (j' 31
1 J7, 119
308 LARR\,;;.\GA, Enrique de. 343, 3 8 .\ l AGGIOLO, Leonrd.lS. 41' PAGANO, Jo<c Leen, 213, l14, ZJ'.i, l\,111 \1 ' l 11 d1
1ooG, T'ernardo, 45 216
Guni:Ro, 34'\. 356, 35~
Alfredo, 3S9, 300 :0..1 AL ANC<A. Jose, 305, 318, 319 p,,LI SI, 1 ,
l\lcR \, Lela, 423, 424, 45 J
358, 365, P6. 406, 400, 411 L\RRA..;;AG\. Isabel Roca de. 4 '4 i\IALDON.\DO, l\lax1mo c. 478, 485, PAG\Nl:CC.I, 1,. P'-11 ll "11H\ 1 nnquc,
l\.lonriRA, Gcnzalo, 314 PAGNrux, Antomo. 153, 210, 3l2,
L.\RRA\ mi:, i\.lanuel, J ')(l 486 ""''' l 1ri 1 1'1s 11 ro d1
loREL, C1rlC's, 86, 99, 103, 104, JO'\ 360
LASA"'"', :-.Jaunc10. 3 5 i\!At tHRRO, .\larcn A., 120, 181, 185 , l'l>l<l A, J1111ho drll 1,
MoRELl 1. Domenico. 145, 183 PAGNI, .'
H Al s. Frans, 2 s L.\STE,RIE, 93 186, 190. 35-, 360
]ORE '-'O C \RBONERO, 218, 240
(\11n 1 LA J t,n ,
!\.hLl'-'HRNO, Anl10, 264, 265, 394 P\I MIO, G.1'p.1C, 102, 141, 142 p,, All \S, Sof 1
H AR' s, Antonio, 30 LASTR \, l J-1
MonrrA Alberto, 398 PAt.\770, S.1nt1.1go R , 260, 301, 30.!
H AR), Pablo, 4- LAUER<DORF Osnldo C., 462, 46'i, f>l<AL\INO, Hermm10, 123, 124, 125
MoRETT1.
l'llAllll 1 A,
202, 421 PAtllRc, Ju.in Leen 92, 121. 133, l'llANllO, 1\lh1 ll<l,
HE1M, Carlos, 329 466 126
rvJoRICE, Charles, 433 134, 146, 163
:-,. ANET, Eduardo, 185, 345 l'u1 <IAl>O, J>, dro
HELLIS, 106 L.\URE,.;s, Abel. 403. 405. 406 1\lo:lRA, C 1rlos de, 44 PAi MA, Augu>t1 T dr, 424 1'111 \1\111, (, <1 no,
HERNNDE7, Juan Antonio Gasp3r, 82 LAURENs. jl'an Paul, 161. 163, 1"8, i\.]ANTEGNA, 288
Mos<i, Hrnono, 123, 124, 125, 126 PANINI, Nicola,, 136, 1 3"'
153 1'1111 l l\ R 1ul <
H10 LE, 23~ 20-. 34- .\]Az-;z "NO, Pablo,
MoTTEAL Luisa I. Isella de, 411, 424 PAN0771, Amcnco, 235, 236, 23" 1'11i~ro11,Ju 111 ll1111u11, 19,
HoFF!\.IANN. I srael. LA\ ECCHI.\, Francisco, 24- i'.lA;-.;zos1. I~nac10, 130, 131, 132. 145,
Mou1 IN. H1pl1to, 93. 94 PARDO OI TAVlRA, rc1ix. 4211 25, 2b, 7 35, 44
HoLLA!'.D, LE.\SES, ,\.lana Esther, . 13 166 MoYA="O, L1a, 424 PARI, Juan de, 15' P111Ns, 1 nr1q11r, '03, 04 3 6
LE BEAUD, Edmond, 130 i\.lA,.;ZORRO, \ 1cente, 404, 405, 407 M' ANO. Lucrec1a, 424 PARS, Alfrrdo, 151 PRoll 110, 1)un110 A .h9, 4 l 4"4
LECOER, Franco1s. 51 l\l ARCH, Horacro G., 382, 38~ Mut HALL GrnoNoo, Laura, 42. PAR1s1, francisco Paolo, 153, 242, 297, Pn0Ns10, D11111111go, 3'i 1, 3 5, 3 o
85 LE C0Reus1ER, 51 .\IARCHE5E, Manuel, 3 23 Muoz EGRAIN, 2JR 306 394
lB.\RRA GARCA, Anii:el E, 45~. 46(1 LEGUIZA~1s PoNDAl Gonzalo, 44 ;\.)ARC DEI PosT, \'entura l\.!, 163 M i.JOZ lRmARNE, Ennque, 348 PARODI. Antonio, 314, 331, 332 l'L 1 'RRI IJ(lN Pril1d 1110, 45 8 J J3
lBAR~A. Ge;ono, 94. 95 451, 452 .\1ARcov1cH Cec1l1J, 4 24 J\lusso, Ricardo J, 468, 472, 473 PAROOI, Santiago, 494 114, 11'>, 11(1, 145, 1119
lCARDI, Pnm1t1vo, 494 LE l\loNMER, Eduardo, 4c; i'-lAREC.\, Francisco, 30 J\.!usTO, Manuel, 275, 276, 2r PASSAGl IA, Augusto, 182, 42'> Pl r;1 lf SI ' ( ( S3t. 324 3'I
Jr-;ouNJ, Eduardo, 340 LENEP\IEU, 13.1 MARIANI, 190 Muzz101 1, G1ovann1, 169 PAULN, 136 Pu1r., V1ernl<-, 34' 188 4 3
IsoL ... , Albenrn, 95 LENOrR, Procesa SJrm1ento de, 11 O MARI f1'5, p' 229 PAYER, Ol1mp1a, 424 Pusn n1 ' M mano, Zo
IsoL ERI, An;el, 289' 298, 29<) LEO" \ROO, ;\.1RQUEZ, Ale1andro, 259 260 PEDEMONTr, Adan L., 307, 310, 326, PU\IS DI C:11A\.AN-.;1 s, Purir, 1 7, 23
LEo,.,E, Juan B, 485, 4 1 J\.JARTF.AU, Augusto, 266 NARBONDO, Luis, 494 327 Pu, AL', H1g11110 A, 158, 460 4ol
LESCANO CEBALLOS, Edelmiro, 39:, MARTN, Henn 220 NA\A, Hertor, 210, 211, 212 PEDONE, Antonio, 126, 313, 329, 330, 462
JARR'. Gascn, 252, 253 392 MARTNEZ So11"'1AN, Guillermo, 390, NAVARRO CAMPO, Karol, 494 331 4 4
J1MNEZ Salvador, 80 LEZIC.\, Carlos, IO' 391 A\ ARRO O'CoNNOR, Leda P de, 424 PELEZ, Juan, 218
JoLLY, Ricardo, 319, 336 LHOTE, Andr, P5, 409, 422 MARTNF.Z V .i.zQUF z Julio, 228 NAVAZIO. Walter de, 234, 235, 250 PEu rGRINI. Carlos, 19, 21, 25. 26,
Jos, el Indio, 63, 66 L1MA, At.:il1va, 118 lvlARTORfl 1, Jos, 307, 322, 442 N1cAs10, Alberto, 385 90, 91, 92, 93, 99, 100, 105, 119, QuARANTA, Jo~... 1'i3
JuREZ, Horacio, 475, 479, 480 LIMARZI, Eugenio, 348 MARPf, Ricardo O, 408 N1coLAU CoTANDA, Vicente, 153, 196 133, 139 Qt INQUFI A MARTN, fnllo, 2h7 z,

LrR>., Pedro, 217 ,'v1AS51" Benedicto. 38'; N100, Antonio del, 239, 397 PELLIZA, Fidel, 125, 126 Qt:1ns, Ccsarro Bernaldo d1 189
284, 413 MATTHls, I.on1e , 15, 20, 205 N1ETO, Anselmo Miguel, 288 PENUTI, Carlos, 136 193, 195, JQ6, Q-, 207, 217 Z2
LoNGONI , l'vlarcos A,
424 150, 202 MAZF 1 1 A Antonio, 20, 26 NoEL, Leen, 136 PEREYRA, Antenor, 321. 339 306, 31 ~. 326, 333
KEIL, Mara Anglica, LPEz, Alberto V ,
No, Martn S ., 37, 46, 4"7, 48 PERn RA, Francisco, 81
KELLER, 118 LPF.z BucHARDO, Alberto, 237 MAZFI 1 A Domingo, 19
NoRT/\IAN, Carlos, 45 PERE' RA.Horacio, 47
KLAPPENBACH, 81yma, 422, 423 LPEZ BucHARDO, Prspero, 237, 238 ]AZZA , Ril 244, 245, 34 1
136, 150 PEREY RA, Ind.1lecio, 291, 302, 303. RABUfFI, Adela,
KLAPPENBACH, Eisa, 424 LPEz CABRERA, R1 c.1rdo, 32'1 MA\01, M inurl, 153 NovARfsf.
442 RADICE, Luis 1 ,
23, 25 LPEZ Cand1do, 146, J 47, 148 M1 ANO, Vnor, 45 Nu1rORA, l ola. 424
KRAUS, Juan, S. ]., 10
Nl'r z nr lsARRA, Pablo, 89 PRF7, Jenaro, 121, 122, 123, 124, RAr Arl.
KRETSCHMAR, 20 LPEZ, Juan Manuel, 19 Mr 1 r.Al'H JO Mi NOZ, Wl.1d11n1ro, 385 ~57, z
125, 126 RAMAUG, Rc!-crto,
KRONFUSS, 2' LPEZ NAGUll, Gregono, 282, 286, M r>1 z f r xo Arwro, 209 34"
PE.RLOTTI, Luis. 453, 456, 45- RAMONEl>A, 1 r neme, 331, 346
KROYFR, Peter Sevenn, 174 287 tvlrNnl! AllAPZl Gr 1<1.100, 172, 174, 494
PERONA, Rodolfo, 228, 22Q RAPOPORT. Jrgud,
GLSTLS, Secundmo, 80
KLlE1'ZI ER, Juan H, 311, 328, 32<) LPFZ PASARON, Clemente, 397 175 R"" 5os. fkniamm 1 ranklrn 105 JI
01 ANO, M.ix11no A, 3H PrTRAGRASSA, Angel Camilo, 2Q
LoTTo Anibal de, 43'1 M r Ni NDI z PmA1 , 21R 11~. 117, 118
01 "'" NA\.ARllO. Juan Carlos, 44', PrTRARCA, Domingo, 26
LOZANO MoUJ N, Jos Mara, 24 3 MrNn~s1, 2'17 J8
Pi::TRAR, Juan, 336. 33~ RfBUHO, \ ictor l ,
24.1 247, 419 MrRil>I/, Jo< A, 219, 270 721 446, 448
I ABPOUSTf!, Henri, 51

t
504
 RENI, Guido. 81 SANDOVAL, Ju:in Antonio, 80 SOLAR! PARRAVIC1N1, Ben1amm, 325,
SAN Luis, N1colas Antonio de, 4.,4, 326 TREZZINI, Corinto
RENOM, Georges, 269 333
TRol,.NI, Tro1ano \' ERN1c,., Sor ~lana,
REQUENA ESCALADA, Enrique, 33.,, 478, 479 S0Lo1, Raul, 398 439, 440 413 \\ 1 J ErA Proro
TROILO, Felipe, VE77ETTI, Angela A' -11"'
338 SANTA Co10~1A, l\.lanuel de, 130 SoMELL ERA, Antonio, 10_ 2-1 V '-' '11 \\ LRNI n Jul
cmenc F"" f\., 8S 9' 1c1
REvoL. c 136 SA!'<TIANO, Ces.ir, 441, +l 2 SoROLLA, Joaqum, 436 \' 10,..1, ' ' \: l' .. ~ ) '41l
IDAL, FranC1sco l'b 30' 315 31
RIBERA, Antonio de, 30 SANna.i,EZ. D.uia E. de. 120 SoRzto, Adolfo E., 385 31""" ' .. J -, ' b, \\ IL DT \uoJt .. 1
HL, Carlos W
R1cc10, Frnesto, 240, 342 SAN. IBEZ. Guillermo, 120 SoTo AcEBAL, Jorge, 269, TO, DI, 136 \\ 11 u.v.1 , Alfredo
H
RBIN!, Orestes \ ICTORICA, 1\.hguel C 225, l2b, 22.,,
R1GANEt u, Agustn, 375, 42-. 44-. SASTll u, Fern.mdo. 303 336 ' 346 \\o rt n p
336. 345, 435
440, 450, 451. 458, 491 RR1B,.RR1 INcH,.Usn, Leol'lg1ldo 404
S.\RNIGUET, Emilio J. 441, 442, 443, Soro ACEB.\L, !aria, M R de. 420,
405 . . \ IDEL,., T rns110,
RIPAMONTE, Carlos P, 180, 19.:!, 193. 421
! IS
444 V1GNES.
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104. 228, 262, .:!74, 284, 201. 306 SARTORI. Federico, 201 Soro A\ENDAO, Ernesto, 440, 442, V1GNOI A,
24, 2\ bS Y1<AMA1", D1m1 Uh> H
333, 342 346. 457 SARTORIO. Anmdes, lo3. 361 .-3, 492 V1tLArAF, Elba.
413 YRAM,.IN, Jum <.arlo
R1vERA, Juan de Dios, 89 SAs. Rodngo. -5 SoTO ) CALVO, Maria O de. 1.,8. \ 11 1 AGR ., , Egl.intin,1 A ,
VAISMAN, Aida, 4!l Y111 IHIA, l 1a e q dr
RrvERO, l\.lrnuel, 89 SAsso!'lE, Antonio, 48-, 492. 40~ 1.,9, 411 413 \ ILt AR, Fr~inci:,co,
VALLl-llTJ,.NA, VenanCJo, 205, 44.! ) IH R "" H.ig1l1<>, 1t> l 9b
ROCA , Ros:i Ferreira de, 424 Souz" 8RAZUN.\. Carmen, 413 429 \ INE,., Fr~nc1sco,
S.\LBIDET G .\CHE, THo, 206, 20- VALLOTON, I()!)
220 4H, 434, 4t>I, 4t>2
RocA ) MARSAL, Pedro, 323 Sc .\SZI, G1ovanni, 46., SPILll-IBERGO, Lino E., 372, 373, 374, VrnASORO, Ale.111dro, 4"', 49, 50, ~I
VAN DER Gocs,
Rocctt1. Maria. 413 r5 181 VITn,
ScttffFINO, Eduardo. 108, 175. 1r VAN DoNGEN, 2W
ROCHA, 20 STAGNARO, Orlando, 465 , 469 243 Vn TOR1,., Domingo,
1-8. 241, 258. 428 VAN PPEN, Ka11e, 494
RocHA. Hector, 459, 463. 46-1 STAGNARO, Santiago, 424 6
260 Vo1 TA, Edelm1ro. 339 340
ScHt.\VONI. Augusto, T8 VASILEFF, han , 374, 3.,.,J . 378 z..,NI 1 1 1, Angdu,
Roo1N, 140, 430. 482 STEIN, Carlota, 421 Vo11 FK, Karl.
Sctt~1:0. )ose, 30 VZQUEZ CE\, El1sa, 424
466 z,.,.l\TA G,it LAN, Aguum,
RODRGUEZ ETCHART, Se..ero. 180, STEIN, Enrique, 153, 205, 421 Vo11 oro., Antonio, 161
ScttMtoEL. 15 VECH IOLl, Francisco, 290, 299, 300 Zll t\"IA,
19
184. 185 STRINGA, Salvador. 272
ScHM1DT!'.1n ER. 90 VELZQUEZ, 183, 106, 214 Z0Nz11 llulAN', Prd1u, 168, -!4J 444
RooRGUEZ, Miguel Angel. 202 STURLA, Alfredo F , 486, 491, 492 415, 178
Sctt!'.11TH. ]ose P . 62, 69 VENA, Angel D., 242
RoMAIRONE, Camilo. 152 STURLA, Florenc10, 294 \V/ ALKlR S11 VA, Armando, 375 'l.t lll l<lll 111 1 u, ( irlus,
ScoTTI. Ernesto 1\.1 302. 393 VERAZZ1, Baldassare, 133. 146 H7
ROMERO, Francisco. 130. 149, 155, Sruz, 121, 134 \V/ ATTLNHOI IR SoMMARIV,., HrlveCJ,1 lnr1qu1,
SEOLACEK, Jos. 494 VERGER, Luis (H), 72
%u1.11, 18!1, 198, ~l.,
161. 163. 183. 185, 186. 190 de Z,,
SuREZ MARZAL, Julio, 398, 399, 4.!4 Zu10...r,,., 222, l'i"' JO!
SEGANTINI, 317. 329. 330
ROMERO DE TORRES, 240. r1 400. 401
SEG! MUNDO, Juan Bautista, 19
RoPs, Fel1cien, 366 SUERO, Manuel. 385
SEGOFN, Vctor, 436
ROSALES, 183 SusEMIHL, Jean Conrard, 93
Sn.1PERE. Claud10 Leen, 464
RosELLI, Vicente, 456. 459. 450
SENEFELDER. Alov. 93
Ross1. Alberto M ., 189, 194, 195.
SENILLOSA, Felipe, 25
413, 414 T ALLONE, 29'7
SEPP, Antonio, 29
Rosc1. Ana We1ss de, 414. 415 TAPIA , Juan B., 287, 296
SERGENT, 29-
Ross1, Roberto A F ., 301, 314, 333 T ARTAGLIONE, Eduardo, 385, 464
SERRA, Ennque. 361
RoussEAL, Henn , 370 T ASSO, Torcuato, 152, 428, 436, 445
SESSI, 164
RoussEAU, Jo. 85 TAUMATURGO, Juan, 81
SEURAT, Georges, 230
RovATTI, Luis C.. 274. 463, 467, 468 TAVERNIER, 232
SFORZA, Csir, 43"'. 438, 439
RovERANO, V1ctor E., 328. 344, 345 TENTI, Pedro, 434 435
SttERID,.N, Enrique, 145, 146, 14'7
RuGENDAS, Juan Mauricio, 105, 106. TERRAGNI, Attl10, 241
S1BELI INO, Antonio, 451, 454, 455,
107. 121 TERRY, Jose A , 216, 217
456
RuscA, Roberto, 280, 281 TERUEL, Juan Bautista, 81
RlilSIDL, Santiago, 227 SICILIANO, Andr:. 279, 282, 283 TrssANDOR1, Luis, 303, 317.318
S1GNAC, Paul, 230 Ttt1BN DE l 1a1N, Valen1n, 249,
SILVA, 121 250, 251
SAA Y ]ose Custodio de, 26
FARA, S1LVA, Jo,1qun de, 81 T1G1.10, Marcos, 329, 345, 346
SACCHJ, Aquiles, 454, 457, 458 SILVA, Ramn, 260, 296, 357, 358, T1LCAR,., Toms, 89
SACHERI, G1useppe, 20<> 359 T1NTOPf'T10, 370
SAFORCADA, Hem1lce, 413 SIM!'<, Lucien. 259, 358 T0Rcr111, Alfredo, 2 12, 2n. ;:84
SALAS, Jose, 77, 7 8 8~ SJMONAZZI Alfredo, 494 To11ors11 .1,.~, Jul1an, 21R
SALAS, Juan de, 6' SnoULA, Carlos, 295, 296 ToPRAS, Aurnn De P1ctro de, 416
SAi ATINO, Vicente, 494 SvORI, Eduardo, 130, 151, 155, 156, Tor>Rr or 1 A, 50, 51
SALA7AR, 75 161, 162. 163, 189, 192, 221, 225, ToPRF , Nor.1h Bor)(CS dr, 421 , 422
SAt l"'AS, Secundino, 147 228, 258, 266, 267, 292, 311, 318, To111H Rrv1110, 2RO, 2/H, 2M
SA! 0110 Po:--os, ,\llagin, 479, 486 375, 391, 392 To1111rs Gre)(orro, 117 !IR
SAN ARRO."Ir:, Marcelrr.o, 108 So10, Eduirdo, 153 To~TO, P.1blo, 464, 475, 476, 477
SNCHE7, 50, 51 Sot, Juan, 236 T11ABU< co, Alberto J, 3RO, 382, 3R3
S..\i"CHEZ, Pedro, 25 501 AR, Xul, 363 Tr>..,VA~no, Adolfo, 793, 301

sor,
Queda hecho d dep>ito qUl
previene la ley N' 1 11.~23.
BUENOS AIRES 1944