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Niveles de Montaje en El Cine Documental
Niveles de Montaje en El Cine Documental
Tras esta introduccin nos integraremos an mas al universo del montaje de no-ficcin
presentando 3 piezas que considero claves para el documental de autor: La idea o
concepto, la emocin y la informacin. Estos tres niveles de montaje deben interactuar
entre ellos, retroalimentarse y arrojar un discurso complejo pero efectivo. Por separado
son un llano mediocre para la argumentacin visual. Pero juntos le dan a la escena las
coordenadas adecuadas para intentar llegar en lo profundo del espritu y la mente del
espectador. Sacudir as a estos dos elementos biolgicos, de tal modo que tambin
interactuen entre si, dando como resultado un impacto documental que sea realmente
movilizador.
1-En la lnea de la informacin tenemos lo que respecta al plano del "que es lo que
sucede, cuando, donde, como y quizs porque". Pero este ltimo, "el porque pasa todo lo
que vemos", se recomienda que lo procese el espectador, como estrategia ms efectiva.
Un espectador inteligente, al que le atribuimos un rol pasivo, siente que le mienten.
Nuestro homo videns, precisa activar su propia conclusin para dar verosimilitud al relato.
Y en esto el montaje debe desarrollar interesantes, maduras y vanguardistas estrategias.
Por otra parte si deseamos que la conclusin la elabore nuestro espectador, debemos
evitar cualquier error de decir mas de lo necesario, y as caer en el verticalismo
discursivo.
Sabemos que la objetividad no existe, pero un tratamiento discursivo vlido es que el
espectador se pueda aproximar a todas las subjetividades y puntos de vista sobre el
conflicto principal del film, para luego el elaborar su propio punto de vista. Esto es un
discurso democrtico, en donde personajes, autor y espectador participan en la
elaboracin del concepto. EN otros tiempos el espectador era ms ingenuo al relato de los
recursos audiovisuales. En cambio hoy, dado el consumo constante del mismo, ya no. As
es que desarrolla un rechazo absoluto a todo aquel que quiere imponer una idea o
ideologa dndola procesada didcticamente.
Pero este efecto se puede aislar de la coyuntura temporal y de los componentes polticos.
Por ejemplo, no es lo mismo el marxismo desde Eisenstein, que desde un panfleto
partidario sobre el capitalismo producido por el Partido Comunista. SI bien los dos pueden
haber estado producidos en el mismo momento bajo el mismo eje partidario e ideolgico,
el montaje cinematogrfico aplicado por Einsestein en las escaleras de Odessa, provoca
que desde el drama, el concepto poltico sea asimilado slidamente por la mayor parte de
los espectadores que lo observan. Pero si a continuacin, le proyectamos un film de
propaganda con un locutor en off, agresivo y prepotente que le expone su visin sobre las
atrocidades del capitalismo, sin dar respiro a la propia interpretacin de la audiencia,
finalizando con una arenga. Esta obviamente, lo termina rechazando. Salvo que tengan
afinidad partidaria y se aplaudan entre ellos mismos.
3- El montaje de emociones.
Hace 5 aos la pelcula Raymundo, que codirig junto a Virna Molina, fue el film de
apertura del seminario anual Robert Flaherty en el Estado de New York. Luego de la
proyeccin se dio una discusin muy seria. Y uno de los participantes criticaba el film,
argumentando que no poda entender como un film marxista, que debera contener
formas apropiadas a estas ideas, como la sobriedad y neutralidad discursiva, estaba
totalmente cargado de emociones. Siendo que ese es el lenguaje de Hollywood y de la
industria. Y Virna para el festejo de muchos responde -Pero desde cuando Hollywood es
el propietario de nuestras emociones? En Latinoamrica, el marxismo, sin restarle su
carcter cientfico, lo vivimos de otra manera.
Las emociones son inherentes al ser humano, y un discurso las debe contener. Pero
sabemos que una idea que se apropia solo de lo emotivo para que el espectador la
asimile, la est utilizando como estrategia engaosa. La historia de la propaganda y la
publicidad ya nos apabull de estos ejemplos: Fascismo-Religin- Consumo. Es una lnea
muy delgada que se puede traspasar por un error de montaje y no por una falta de tica.
El ejemplo tab es el llanto. Cundo se debe cortar y porque, a un personaje que se
emociona y llora ante cmaras?
Muchas veces se utiliza la msica para potenciar sentimientos. Cuidado con esto, porque
podemos generar un resultado empalagoso que nos devuelve el rechazo y el efecto
contrario. Si filmamos la realidad, lo ms conveniente es encontrar los elementos
expresivos en ella misma. Los sonidos, las msicas ambientes, etc. Pero en lo personal
no soy muy ortodoxo al respecto, suelo utilizar msica, inclusive para ingresar al universo
psicolgico de los personajes pero teniendo en cuenta esta frontera de saturacin del
recurso, como peligro dado.
El conflicto del abuso de la emocin no solo est vinculado a la tristeza, sino tambin a la
euforia. Trabajar con la arenga de un dirigente, tratando de que el espectador absorba
desde su espectro sensitivo, intuitivo o instintivo; una posicin poltica es engaarlo dado
que el documentalista debe utilizar todos los mecanismos de investigacin por los cuales
logre hacer evolucionar o refutar su hiptesis, para devolver un anlisis poltico ms
complejo, con una observacin reflexiva, y no ser solo un puente meditico para la
propaganda. El espectador sin reflexin o anlisis poltico cientfico, es utilizado desde la
herramienta del montaje de emociones eufricas o cooptadoras. Esto se traslada tambin
a los mecanismos de propaganda religiosos o a las publicidades del mercado de
consumo, como se mencion anteriormente.