Tratado de Con Trap Unto Modal

Tratado de Contrapunto Modal
2012 Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. Facultad de Artes ASAB
Tratado de
Contrapunto Modal
Contrapunto Modal I
Este documento condensa lo aprendido en clase de contrapunto modal I,
Los contenidos fueron aprendidos del mtodo de Contrapunto The Polyphonic
Vocal Style of the Sixteenth Century de Knod Jeppesen bajo la instruccin del
Maestro Francisco Castillo.
Eddie Jonathan Garca Borbn. 20111098012

Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. Facultad de Artes ASAB
21/01/2012
1
NDICE
Introduccin 3
Primera Parte
Contrapunto Simple a dos voces
1. Primera Especie.. 4-12

2. Segunda Especie 13-18
3. Tercera Especie 19-22
4. Cuarta Especie.. 23-26
5. Quinta Especie.. 27-30
6. Ejercicios para desarrollar 31-32
Nota: los cantus firmus son sacados del libro de Knod Jeppesen
Primera Parte
1. Primera Especie.. 33-36

2. Segunda Especie 37-40
3. Tercera Especie 41-43
4. Cuarta Especie.. 44-46
5. Quinta Especie.. 47
2
Introduccin
El Presente documento est distribuido por especies como lo es comn en los

tratados de contrapunto, este tratado va desde 2 voces 1ra especie (nota contra
nota) hasta 3 voces 5ta especie (florido), Inicialmente se darn las debidas pautas,
recomendaciones y/o normas a tomar en cuenta para desarrollar un ejercicio de
contrapunto, luego se expondrn y analizaran una serie de ejemplos realizados
por el autor del presente tratado y finalmente se dejara un Cantus Firmus 1 junto
con su respectiva(s) parte(s) sin desarrollar para que el estudiante desarrolle el
contrapunto.
Modos Usados:
T: Tono
St: Semitono
Jnico: T - T - St - T - T - T - ST
Drico: T - St - T - T - T - ST - T
Frigio: St - T - T - T - ST - T - T
Mixolidio: T - T - ST - T - T - ST - T
Eolico: T - ST - T - T - ST - T - T
41. en latn, "canto fijo" es una meloda previa que sirve de base de una composicin polifnica, y que en ocasiones se
escribe aparte para ser tocada en notas de larga duracin.
3
Primera Parte
Primera Especie
Nota contra nota
Se le aade una voz (superior o inferior) a una voz dada llamada cantus firmus (CF), esta voz
aadida debe adquirir una forma meldica independiente.
Recomendaciones
1. La lnea o la direccin meldica debe ser en cada voz independiente, clara

y tener un contorno que no caiga en la monotona por lo tanto una lnea
meldica no debe ser vaga y carente de direccin o sentido. El contrapunto
modal debe ser visto de manera horizontal no vertical, ya que se busca la
independencia clara de cada lnea meldica en cada voz mas no bloques
armnicos.
Registro
2. Al tratarse de polifona vocal al estilo del siglo XVI debe respetarse el

registro de las voces
a. Soprano: Do4 La5
b. Contralto: Fa3 Re5
c. Tenor: Do3 La4
4
d. Bajo: F2 - Re4
Intervalos, Consonancias y Disonancias
3. A cada nota del cantus firmus se le agregara en la otra voz una nota
consonante.
4. Son considerados intervalos consonantes.

a. 8va Justa.
b. 5ta Justa.
c. 3ra Mayor y menor.
d. 6ta Mayor y menor.
5. En esta Primera Especie no deben ser usados intervalos disonantes; son

considerados intervalos disonantes.
a. Cuarta Justa.
b. 2da Mayor y menor.
c. 7ma Mayor y menor.
d. 9na mayor y menor.
e. 4ta aumentada o 5ta disminuida.
f. Cualquier otro intervalo aumentado o disminuido.
Construccin, direccin y movimiento Meldico
6. Tipos de movimiento
a. Directo: la direccin de las voces es la misma solo que parten de un
intervalo y llegan a otro distinto.
b. Paralelo: la direccin de las voces es la misma, pero parten y llegan

a un mismo intervalo
5
c. Oblicuo: una voz se mantiene mientras la otra se mueve
.
d. Contrario: las dos voces se mueven en sentido contrario
7. Sensible2 a todos los modos excepto al Frigio y Jnico se le agregara una

alteracin al 7mo grado para estar a distancia de medio tono del 1er grado.
8. Llegar a la sensible por salto ascendente y resolver al 1er grado no es

aceptable, mas si realizo un salto descendente y compenso3 ese salto en
direccin contraria resolviendo al 1er grado es un movimiento
recomendable.
No Aceptable Recomendable
9. Conviene evitar el exceso de movimiento por saltos, ya que no sera

considerado una meloda, debe haber un equilibrio entre movimiento por
salto y por grado conjunto.
2. Se denomina sensible en el sistema tonal al 7mo grado que esta a distancia de 2 menor o 7ma
mayor del 1er grado, hago el paralelo con el sistema tonal no con el fin de mezclar ambos sistemas
6
sino para dar mayor entendimiento al contrapunto modal no por ello diciendo que son el mismo
sistema.
10. Conviene evitar las secuencias, se considera secuencia cuando se repite
ms de dos veces el mismo movimiento.
11. La repeticin de nota es permitida ocasionalmente en la primera especie,

pero por formacin es mejor no hacer uso de esta premisa.
Contrapunto
12. Solo combinaciones consonantes se pueden usar

13. Se debe comenzar y terminar con consonancia perfecta (octava o quinta),
pero si el contrapunto est en la parte inferior debe ser unison u octava;
puesto que si se iniciara con otro intervalo dara la impresin de otro modo.
14. Unsonos solo deben ser usados en el primer y ltimo compas; puesto que
el unison interrumpe la independencia del contrapunto
15. Octavas y quintas por movimiento paralelo y directo no son permitidas (ir a
6)
16. No debe abusarse de movimiento paralelo de 3ras y 6tas (ms de 4
seguidas) pues no serian independientes las voces sino mas bien seria una
duplicacin del cantus firmus
17. Evitar que las dos partes realicen saltos de ms de una 4ta.3
18. El movimiento mas recomendado para un buen resultado de independencia
es el movimiento contrario (ir a 6)
3. el salto de octava es considerado una repeticin de nota por tanto es una excepcin
7
Ejemplos de Ejercicios de contrapunto

2 partes 1ra especie
I. Es de gran ayuda escribir los intervalos abajo del contrapunto para identificar paralelismos u octavas o
quintas directas, cuando veamos un intervalo de 5ta o de 8va revisar como se ha llegado a ese intervalo
(movimiento directo, contrario o paralelo)
II. Es conveniente realizar dos contrapuntos por modo, uno por arriba y otro por abajo del cantus firmus.
III. Los dos contrapuntos cumplen con las observaciones antes dichas as que pueden tomarse como modelo.
IV. Como puede verse en el penltimo compas se altero el 7mo grado para llegar al 1er grado del modo
V. Identificamos los clmax de los dos contrapuntos (crculos rojos), es importante llegar a un climax y
conducirlo bien, el segundo contrapunto tiene un mejor climax que el primero ya que se prepara mejor y
tarda un poco ms.
VI. Los intervalos de 8va estn tomados por movimiento contrario
VII. En el segundo contrapunto ah 3 3ras seguidas si no es por el intervalo de octava que le sigue, se rompera
la independencia de las voces y se volvera una duplicacin del cantus firmus
8
I. En el contrapunto superior se ha usado una ligadura esta puede ser usada en caso de emergencia (no se
debe abusar de este recurso pues lo que se busca es independencia de voces)
II. En el contrapunto superior en los compases 5-6-7 se realiza un salto de tercera luego se sigue ascendiendo
lo ideal hubiese sido compensar ese salto siguiendo en direccin contraria, pero para evitar una 8va
paralela se prefiri este movimiento que no es tan grave como el paralelismo.
9
I. En el contrapunto inferior se evidencia que no se llega a una nota superior al sol por lo tanto no tiene un
climax definido.
II. En el contrapunto inferior se usan unsonos solo al principio y al final del contrapunto; tal como dicen las
indicaciones
10
I. El climax del contrapunto superior es poco interesante ya que tiene lugar en el ultimo compas y este debe ser de
reposo, prcticamente despus de un climax (sera lo ideal)
II. En el contrapunto inferior tiene 4 3ras seguidas por ende da la sensacin de que se est duplicando el cantus
firmus
11
I. En los compases 4-5 del contrapunto superior se hace uso del movimiento oblicuo por medio de una ligadura para
llegar a un intervalo de 5ta esto no supone ningn error.
II. En el compas6 del contrapunto inferior se llega a un intervalo de 8va por movimiento directo (marcado en el cuadro
verde), este movimiento para llegar a un intervalo de 8va no es permitido.
12
Segunda Especie
Dos contra uno
Se le aade una voz (superior o inferior) en 2 blancas por compas (o dos valores a la mitad) a una
voz dada llamada cantus firmus (CF).
19. El primer tiempo de un compas representa el tiempo fuerte y el segundo

tiempo representa el tiempo fuerte (partiendo del hecho de dos contra uno).
Construccin, direccin y movimiento Meldico
20. Lo ya dicho en primera especie sigue vigente en segunda especie

21. Conviene tener un contorno meldico
22. No es bueno redundar en las mismas notas ya que se tornara montona la
meloda
23. Nota de paso: es una frmula de tres notas donde la 2da es una
disonancia (en ocasiones puede ser una consonancia, se encuentra en
tiempo dbil) y la 1ra y 3ra son consonancias (se encuentran en tiempo
fuerte).
Contrapunto
24. Arsis: El primer tiempo (o parte acentuada) de todo compas debe ser una
consonancia
25. Tesis: El segundo tiempo (o parte no acentuada) de todo compas puede ser
consonancia o disonancia esta segunda debe ser introducida y dejada por
grado conjunto formando as un intervalo de tercera a ello se le denomina
nota de paso. No debe nunca usarse la tesis como bordadura.
26. No es permitido llegar a la disonancia por salto, ni dejar la disonancia por
salto.
27. El unison es posible usarlo en tiempo dbil llegando a el por salto e

inmediatamente dejarlo por movimiento contrario.
28. Las 5tas y 8vas acentuadas pueden ser usadas si proceden por movimiento
contario.
13
Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto

2 partes 2da Especie
I. Los dos contrapuntos cumplen con las indicaciones dadas anteriormente, pero a los dos les hace falta un
climax definido pues en el primer contrapunto no se llega ms all del D y finaliza en esta nota, y en el
segundo contrapunto el climax podra ser la ltima nota.
II. El rectngulo verde indica que se rompe la especie, este recurso suele ser usado en el penltimo compas.
14
I. Debido a que en el contrapunto superior se inicio con una nota demasiado alta esto influyo en el desarrollo de la
meloda y el climax por ende el climax no est ms que a una distancia de 2da menor de la nota inicial.
II. En el contrapunto superior en el antepenltimo, penltimo y ultimo compas tiene lugar una bordadura, este tipo de
recurso no es usual pero igual la nota que realiza la bordadura es una consonancia.
15
I. El contrapunto superior tiene un contorno bastante aceptable y llega a un climax muy bien definido
II. Por el contrario el contrapunto inferior no est claro cul es el climax pues del sol no avanza mas, adems la meloda
vacila mucho en no ms de un intervalo de 5ta
16
I. Ninguno de los dos contrapuntos tiene un climax defini

II. La alteracin del 6to y 7mo grado se realiza para llegar al 1er grado y darle un sentido ms tonal, puede ser usado
este recurso o no.
III. Los intervalos compuestos por comodidad se escriben como intervalos simples.
17
I. Ambos contrapuntos tienen un buen contorno meldico.

II. El contrapunto superior tiene un climax claro
III. El contrapunto inferior no tiene un climax tan claro puesto que el cambio de octava no representa movimiento por
lo tanto el climax real seria el Do del ltimo compas algo no muy aconsejable.
18
Tercera Especie
Cuatro contra uno
Se le aade una voz (superior o inferior) en 4 negras cada compas (o 4 valores a la mitad) a una
voz dada llamada cantus firmus (CF).
29. Esta especie consta de 4 tiempos 2 fuertes y dos dbiles; el 1ro y el 3ro son
tiempos fuertes y el 2do y el 4to dbiles
30. Se puede iniciar con silencio de negra (primer tiempo), blanca (segundo
tiempo) o blanca con puntillo (tercer tiempo), despus del silencio debe ir
una consonancia.
31. No es permitido ms de dos saltos en la misma direccin.
32. Es posible realizar un salto de tercera y que le siga una segunda en la

misma direccin.
33. Tambin es posible despus de una 2da realizar un salto de 3ra en

movimiento descendente.
34. No es usual realizar saltos de 4ta despus de una 2da.
35. No es aconsejable realizar un salto de 4ta ascendente y seguir en direccin

contraria, ms si es conveniente realizar un salto de 4ta descendente y
seguir en direccin contraria por grados conjuntos (ascendente).
36. Despus de un salto descendente de 3ra lo mejor es compensarlo con un

movimiento en direccin contraria (ascendente) ya sea grado conjunto, o
salto de 3ra, 4ta,5ta,6ta u 8va. Por lo tanto no es aconsejable despus de
un salto descendente seguir descendiendo
19
37. Nota Cambiata: es una formula de 5 notas, que consta de 3 consonancias

y una o dos disonancias, la 1ra y 5ta nota deben estar en tiempos fuertes
(1er o 3er tiempo) y tienen que ser consonancias, las distribuciones
posibles son: c (consonancia) y d (disonancia
Tiempos 1 2 3 4 1 Tiempos 3 4 1 2 3
A c c c d C G c c c d C
B c d d c C H c d d c C
C c c d c C I c c d c C
D c c d d C J c c d d C
E c d c c C K c d c c C
F c d c d c l c d c d c
38. la nota cambiata puede aparecer de dos formas descendente (cuanto la

primera nota esta un grado por encima de la ltima nota) y ascendente
(cuando la ltima nota esta un grado debajo de la ultima.
39.
40. Repetir nota en el 1er y 3er tiempo o 2do y 4to tiempo es bastante trivial
pero si se realiza con un adorno descendente es aceptable.
41. El unison no es permitido en el primer tiempo pero en el resto de tiempos

si es permitido.
42. Es bueno recordar que se siguen teniendo en cuenta las observaciones o

sugerencias de las anteriores especies.
20

2 partes 3ra Especie
I. N.C. Nota Cambiata, en los anteriores contrapuntos se puede distinguir lo que se considera como nota cambiata
para tomar una referencia de su uso
21
22
Cuarta Especie
Sincopa
Se le aade una voz (superior o inferior) con blancas sincopadas a una voz dada llamada cantus
firmus (CF).
43. Suspensin: en esta especie se har uso de la sincopa herramienta que

nos entrena en preparar y resolver disonancias, la suspensin es una
formula de 3 notas, la primera (tiempo dbil) es una consonancia con
respecto al cantus firmus y sirve como preparacin esta nota se mantiene
ligada al siguiente compas que se convierte en la segunda nota (tiempo
fuerte) se le denomina disonancia y finalmente la tercera nota mediante un
movimiento descendente se vuelve consonancia con respecto al cantus
firmus se le denomina resolucin
Preparacin
Suspensin
Resolucin
44. La continuidad meldica en esta especie se ve debilitada por la sincopa, por

lo tanto esta especie a diferencia de las otras tiene un carcter ms vertical
que horizontal, y sirve ms que todo como practica del uso de disonancias
en suspensin, por lo tanto en esta especie se puede hacer caso omiso a lo
planteado referente a construccin, direccin y movimiento meldico.
45. Las disonancias deben estar en tiempo fuerte pero deben estar preparadas
por el compas anterior con una ligadura.
46. Las disonancias deben resolver a consonancias imperfectas. (3ra, 6ta,

10ma.
47. Nunca deben resolver a consonancias perfectas.
48. Si la sincopa es consonante podemos usar una nota disonante de paso o
realizar un salto a otra consonancia
49. Frecuentemente es necesario romper la sincopa, pero no se debe abusar
de este recurso pues parecera otra especie (florido)
23
50. El unisono se puede usarse libremente en tiempo fuerte o dbil, pero si se

rompe la especie las reglas de segunda especie aplican para los unisonos
51. Es posible iniciar con un silencio en el primer tiempo, pero el segundo debe
ser una consonancia con respecto al cantus firmus
52. Las suspensiones generadas son las siguientes
a. En la voz superior
i. 7ma resuelve a 6ta
ii. 4ta resuelve a 3ra
iii. 2da resuelve a 1ra
iv. 9na resuelve a 8va
v. 11ma resuelve a 10
b. En la voz inferior
i. 2da resuelve a 3ra
ii. 4ta resuelve a 5ta
iii. 9na resuelve a 10ma
iv. 11ma resuelve a 12ma
Las suspensiones marcadas en negro no deben usarse pues
resuelven a consonancias perfectas.
53. Tener especial cuidado con los movimientos paralelos, ya que en esta
especie tambin no se deben realizar paralelismos de 5ta u 8va
54. La sincopa se rompe en el penltimo compas.
24

2 partes 4ta Especie
25
26
Quinta Especie
Florido
Se le aade una voz (superior o inferior) con valores rtmicos mixtos a una voz dada llamada
cantus firmus (CF).
55. La quinta especie es una de las ms importantes, todas las anteriores

especies son ejercicios preparatorios, en esta especie el ritmo es libre se
puede hacer uso de redondas, blancas, negras, y corcheas, as como
tambin blancas con punto, sin embargo no se puede hacer uso del ritmo
de manera arbitraria tiene que estar bajo la esttica de la poca.
56. Las melodas en esta especie deben ser variadas, el valor de las notas
debe estar dispuesto de modo fresco y flexible, debe dar impresin de
continuidad, no debe tener cambios abruptos o parecer torpe, tampoco
debe ser una secuencia de valores rtmicos (redonda, luego blanca luego
negras).
57. La meloda debe tener continuidad debe ir gradualmente de lo rpido a lo

lento o viceversa.
58. El inicio de un movimiento de negras por lo general inicia con una blanca no
acentuada (tiempo dbil), ms que todo para movimientos descendentes,
por lo general cuando se quiere un movimiento ascendente se realiza un
salto de y luego se inicia el movimiento de negras
59. El nmero aproximado de negras seguidas es de 9 10.
60. No es bueno aislar (en medio de) dos o una negra a valores de mayor
duracin
61. Es permitido sincopar una blanca, mas una negra no lo es.
62. No es permitido sincopar o ligar una nota de menor duracin a una de

mayor, ejemplo una negra ligada a una blanca, o una blanca a una
redonda.
27
63. Se puede usar una sincopa luego una disonancia de paso para llegar a una
consonancia.
64. Despus de una sincopa no se permiten saltos
65. La nota cambiata puede ser usada en gran variedad de ritmos pero la
primera nota es bueno que tenga un valor mayor con respecto a la segunda
y mucho mejor si esta realiza una sincopa (blanca con punto luego negra)
66. Con respecto al uso de corcheas no debe abusarse de este recurso y

tampoco se permiten saltos cuando se hace uso de las corcheas.
28

2 partes 5ta Especie
29
30
Ejercicios para desarrollar
31
32
Segunda Parte
Contrapunto Simple a Tres voces
Primera Especie
Nota contra nota
Se le aade al cantus firmus dos voces en redondas
67. El contrapunto a 3 partes nos brinda la posibilidad de hacer triadas.
68. Las triadas pueden aparecer en fundamental y primera inversin pero

nunca en segunda inversin ya que la 4 justa es considerada disonancia.
69. Es aconsejable usar triadas completas o la fundamental y la tercera.
70. Los intervalos de cuarta y quinta disminuida, perfecta o aumentada son

considerados consonantes siempre y cuando esta relacin no sea con el
bajo.
71. Es permitido que dos voces realicen un salto en la misma direccin siempre
y cuando no supere el intervalo de 4ta justa (omitiendo el salto de octava).
72. Las quintas y octavas ocultas son permitidas en voces internas o una voz
interna y una extrema, no entre voces extremas (bajo y soprano).
73. El unsono se puede usar libremente en dos voces pero no en las tres al
tiempo.
74. Se puede empezar y terminar con la triada completa pero esta debe ser la
tnica.
75. La sensible o 7mo grado alterado no debe ser duplicada.
76. Dado que son tres voces son tres las posibles combinaciones dependiendo
de donde ubiquemos el cantus firmus
33

3 partes 1ra Especie
34
35
36
Segunda Especie
Dos contra una
Se le aade al cantus firmus una voz en redondas y la otra en blancas
77. Existen 6 posibles formas de realizar un contrapunto de segunda especie a

tres voces
Voces 1 2 3 4 5 6
Soprano CF CF Red Blanca Red Blanca
Contralto Red Blanca CF CF Blanca Red
Bajo Blanca Red Blanca Red CF CF
78. Con respecto al contrapunto en blancas se seguirn las mismas

indicaciones que en contrapunto a 2 partes 2da especie.
37

3 partes 2da Especie
6 posibles Formas de hacer un contrapunto
A 3 partes 2da Especie
38
39
40
Tercera Especie
Cuatro contra una
Se le aade al cantus firmus una voz en redondas y otra en negras
Se seguir con las indicaciones de anteriores indicaciones
Se puede realizar un contrapunto de la anterior manera el cantus firmus y le aadimos una voz en negras y otra en
blancas, mezclando as segunda con tercera especie
41
42
43
Cuarta Especie
Sincopa
Se le aade al cantus firmus una voz con blancas sincopadas
y otra voz con redondas, blancas o negras
79. Deben evitarse las octavas y quintas intermitentes.
80. Suspensin:
a. La preparacin debe ser consonante con las 2 restantes voces

b. La resolucin igualmente debe ser consonante con las otras 2 voces.
c. No se deben usar suspensiones de 4ta o 7ma cuando en la voz del
bajo.
81. Las observaciones e indicaciones ya vistas en 4ta especie a 2 partes sern

las mimas para 4ta especie 3 partes.
44
45
46
Quinta Especie
Florido
Se le aade al cantus firmus una o dos voces con ritmos mixtos
las mismas reglas, indicaciones, observaciones y dems se siguen aplicando aqu para generar un ejercicio mas
meldico al estilo del siglo XVI
47

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2012 Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. Facultad de Artes ASAB

Eddie Jonathan Garca Borbn. 20111098012

1. Primera Especie.. 4-12

1. Primera Especie.. 33-36

El Presente documento est distribuido por especies como lo es comn en los

1. La lnea o la direccin meldica debe ser en cada voz independiente, clara

2. Al tratarse de polifona vocal al estilo del siglo XVI debe respetarse el

a. Soprano: Do4 La5

b. Contralto: Fa3 Re5

c. Tenor: Do3 La4

Intervalos, Consonancias y Disonancias

4. Son considerados intervalos consonantes.

5. En esta Primera Especie no deben ser usados intervalos disonantes; son

Construccin, direccin y movimiento Meldico

b. Paralelo: la direccin de las voces es la misma, pero parten y llegan

c. Oblicuo: una voz se mantiene mientras la otra se mueve

7. Sensible2 a todos los modos excepto al Frigio y Jnico se le agregara una

8. Llegar a la sensible por salto ascendente y resolver al 1er grado no es

9. Conviene evitar el exceso de movimiento por saltos, ya que no sera

11. La repeticin de nota es permitida ocasionalmente en la primera especie,

12. Solo combinaciones consonantes se pueden usar

Ejemplos de Ejercicios de contrapunto

19. El primer tiempo de un compas representa el tiempo fuerte y el segundo

Construccin, direccin y movimiento Meldico

20. Lo ya dicho en primera especie sigue vigente en segunda especie

27. El unison es posible usarlo en tiempo dbil llegando a el por salto e

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto

I. Ninguno de los dos contrapuntos tiene un climax defini

I. Ambos contrapuntos tienen un buen contorno meldico.

31. No es permitido ms de dos saltos en la misma direccin.

32. Es posible realizar un salto de tercera y que le siga una segunda en la

33. Tambin es posible despus de una 2da realizar un salto de 3ra en

34. No es usual realizar saltos de 4ta despus de una 2da.

35. No es aconsejable realizar un salto de 4ta ascendente y seguir en direccin

36. Despus de un salto descendente de 3ra lo mejor es compensarlo con un

37. Nota Cambiata: es una formula de 5 notas, que consta de 3 consonancias

38. la nota cambiata puede aparecer de dos formas descendente (cuanto la

41. El unison no es permitido en el primer tiempo pero en el resto de tiempos

42. Es bueno recordar que se siguen teniendo en cuenta las observaciones o

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto

43. Suspensin: en esta especie se har uso de la sincopa herramienta que

44. La continuidad meldica en esta especie se ve debilitada por la sincopa, por

46. Las disonancias deben resolver a consonancias imperfectas. (3ra, 6ta,

50. El unisono se puede usarse libremente en tiempo fuerte o dbil, pero si se

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto

55. La quinta especie es una de las ms importantes, todas las anteriores

57. La meloda debe tener continuidad debe ir gradualmente de lo rpido a lo

59. El nmero aproximado de negras seguidas es de 9 10.

61. Es permitido sincopar una blanca, mas una negra no lo es.

62. No es permitido sincopar o ligar una nota de menor duracin a una de

64. Despus de una sincopa no se permiten saltos

66. Con respecto al uso de corcheas no debe abusarse de este recurso y

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto

Ejercicios para desarrollar

67. El contrapunto a 3 partes nos brinda la posibilidad de hacer triadas.

68. Las triadas pueden aparecer en fundamental y primera inversin pero

69. Es aconsejable usar triadas completas o la fundamental y la tercera.

70. Los intervalos de cuarta y quinta disminuida, perfecta o aumentada son

75. La sensible o 7mo grado alterado no debe ser duplicada.

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto

77. Existen 6 posibles formas de realizar un contrapunto de segunda especie a

78. Con respecto al contrapunto en blancas se seguirn las mismas

Ejemplos de Ejercicios de Contrapunto