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J. FICHER y H, ,SICCARDI

SINTESIS DE

INSTRUMENTACION

Para estudiantes de ínstrumentaciÓn

RICORDI

.*,¡E

ISBN 95C22-016f-2 Blcordl Amerlcana SA.E.C.

@

Copyrlgüt 19¡[2 by BICOBDI AMERICANA SA.E.C., Cangalto f550 ' Buenos Alres'

'todos tos derecho¡

Oueda hscho el

están ressrvados - All rlghts remrved.

depóglto que estableoe la Lcy ft.723

\

ADVERffi§CIA PAE ffiINf,A

El presente Manusl tiene

par objeto

sintetisar lss indieaeiones irrdispen-

sablee para los

alumnos de instrumeütaeidrn y los de estableeimientos de En-

¡eñsnr¡ llfedia. El conoeimiento

amplio cle esta m¿teria eompleje s6lo se ohtietle por largas

profrrntla obsertaciéll de las obrnb.

ejereitacioneB y por la

A los alumnos de inst¡umentaeirin, len r.onviene realiz¿r eetos trabajos:

lt-Fo¡mar cttsdros de las ex Lensiones de los instnrmentt¡s'

8-Analizar tratados de e¿rln uno de ellos.

8t-Consultar tratadoe de instrumelltación.

4'-Oir indepenrlientenrente cada nno tle los instrrunentos. direetamen- te y en disco*

5'-Oirlos

agrupados

en loa tliverctn

eonjuntm, observando el efeeto

¡rarlieularer,

la

sus efeetos en la

leetttra de

r¡bra eon

dc sus combinacionۤ, slls tinrhres

expresión, etc., algnnañ

la

partitur¿ y

otras

veces

sin ella.

siguiendo

6r-Elegir

una redueción

pianístiea de s¡q,-ghra,

partitura

la

y eornprobar

q[ue

disposieión

imagitur

eo¡tto será

existen-

su realizarión eu la

la diferencia

el autor

te entre lo imaginrdo y

le diera.

?'-Bedueir para piano

alguna obra

orqtteslal y comprobar eorno ha

re¡lizado ese ffdemo trabajo otro atrtor. 8r-Componer obras o fragme¡tos para los irntrumentrx prineipale»' 9?-Instrumentar una ohrs.

lO'-hcribir algo, direetamen t, pera varios instrumento*

ll'-Ireer partituras al piano. l8-Trater de ejeeutar u¡r instrumento en orquesta y praetiear l¡r di-

reeeión,

l3'-heeentar lo¡ prc,pios trabajos

a buenos m¿estros y especialmen-

te a eornpositores de reconoeida eapacidad.

l#-Estudiar aeústiea musical. l5t-IIaeer lo posible por oir ejeeutadan las propias obras.

transeurso de ls obra

lt

escal¿

no¡

Como en el

puntos de

referimos oon frecueneia a lo¡ di'

puede observar el núrnero y

versos

general de los soniclos reg'ún un método muy usadq

presentam§s á

tn Europa

( y que se encuentra en muehas obr¿s di«táetices),

donde ee

eontinuación ei esquema correspondiente,

posieién de los sonidos eorrespondientes a eada denominaeión, dentro de esa no'

menelaturs.

Sub{ontre -

oct¿va

Contra - octava

§G

Grande - octey¡

Pequeña - octlva

ssssq:S§:É §i

tr otfaYa

et octtas

3r octave

4r octeva

*,¿

CAPITULO I

INSTBI'ME¡TTOS DE ct'ENDA

(it.Oorile),

(fr. Instruntents o cordas),

(ol. Btrcühinstrunettte ) ;

f/os i¡rstrnmentos de euertla se dividen en

tr€r ti¡ros.

que

lr-f)e arco (Volín, Viola. Vioklnectlo y Contrahajo).

son:

9"-fn*truutelllos d.e ,'t¡ertlas

gnitama, balalaika, baujo).

punteadas (rrpa familia de mandolitte,

3o-Instrumentos de euerda,, a pleetro (picno).

Los

itrstrumentos de areo general¡ne¡rte tlenern¡reñau en l¿ orquesta el

prineipal pnpel (x).

Una

orqnesta qlre se (ror¡rpone sol¿l¡rcnte de

orquesta

de euer«las.

"Quinteto

al.

de

qunr'tett),

irtstrulltettto¡- rk' abcr¡s

(¡ruerlr

ser. tRtrrllién,

al

con-

s* denontinn l

arcos"

"Cuarteto", it. quartetto, fr. quatuor,

junto

de instrunrentos tle

cuertl¿r

fle rl¡co refiriéndosc

lt

r¡ue integr'flll

t¡)r ¡rnrtiturn t'tr

que lray tatrt

bióu otros grul¡os de instrumenlos

VIOLIN

(il. V iolino, Violi*i ),

( Ír. Violon),

(al. Geige).

El

dr arcoo.

violín es el instr.umento rnás ágil y, cle nráa

earáeler en la rrrqueslt

Tiene eu¿tro euerdas

(§ol, Re, Irs, Mi), afinadas

del §ol do la pequeño oetava.

por quintas, comenzando

Noteción

v

efecto real:

tf

Las ¡otas s€ escrihen en clcve de §ol en segunda línea (elave de violirr¡.

f¡¿8

euerd,ss son de tript, aunqne ta enarta revestitla clt lr¡etal (plata,

oobro, alurninio).

- (x)

En la orquesta,

a

un corq

(flaut+

gtneralmente, los

instnrmentos de ¡rcos derm¡rñan una funcirin

es ejecutada

por varios

indii,idrr¡s.

f¡¡s

instru.

(trompet¡, trompe, etc.) o sea l¡os

dc viento,

setmjante

¡ncnto!

¡q¡

pués una mirme parte

ó,boc,

dc madere

ctc,) y de mctal

cooprrrbhs ¡ lor

roli¡a¡s, dttúdo

a su rr{ucido .ümera

......

r-*

I

-*J

E

L

hgt¡ 5

da.

q

It

g

il

r"lü

h

de

t¡r¡{

lr

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co.rdq I

k

se3rmd.;

la

aaut

l{ürÍ

,-

elco ¡

h rrI

tie¡tt'.

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obúcacr I

yclfi

ción r

,t"Lq

vb-

r

ft

tods

h

¡c

llsl¡

t'tit¡t"

r

I

LH

L

fucrtc r

eigDo ¡

h

En estos últimos tiempor, le primera enerda se uEa de ¿cero.

r¿ exteasión

empleada en la orqü€sts €c: del §ol de ll

hsst¿ Mi de lo euarta

¡requeña octsva

do¡.

Con el aurilio dc los armónieoe, puedo obtenem sonida nuoho má¡ ¡gu.

't¡

extersión ox¡umtal es la sigrriente:

Noteciri¡r

v

efecto reat.

todos lo¡ soni¡los

itr,

el

sobre esas euatro

euerdas prreden

vlbra

vez,

la

ejecutarse

escoris, eryegio$

y

muy

ili-

versos pfsaigs, pues al apoyar

la euerda, la

,parte

que

de la cuerda al aire. A la

lo¡ tledos ds ln m¿no izquierda üt-re uñ pnoio

sc aeorta y pruduce

mano de¡eeha

distintos

hace. pasar el

sonidos que

ae

ú

a$eo sobre la

cuerda, psra que la frotaeión la haga vibrar.

llñEN

É8.

l,os dedos quo pulean las etrerdas

son cnatro: el índie.es.el primemi medio,

segrndo; annlar, tercero y mefiique,.cuarto.

  • súll- Las euerdas no p*lsadas Fo!

t!o

ros dedos de la mano irquierda se indic¡n

con nn o; los números indican loo dedc.

Naacióo

!,

efecto real.

do

n).

¡tr,

crral

lro

io,

tiera".

En el violfn

se edoptan l0 u

11 posiciones.

"Posición" se lt¡m

la ubieaeión de r¿ meno eon reepoeto a. la .¿tg¡-

Po¡

ejemplo:

§i

se aprieta el

iteipué¡

de

iáia.t*

prinier

primer dedo en

' ,pnmer

la cuerda

¿l

dedo en tol ubrcscrón oomo par8

ubicacié* como

ۤ

primera

gnieión

trl

obtg.ner la

x. el

-",ióq

primera nota

tor aedo'

aire, esa

lusar-que

*

,*üi, ¿1tir-ir;

ñ;d;-;;dr.fi;-p".i:

aegunáa nota, declu6s

iez lor

demá¡ dido¡,

eonsiguen. si con el

euerd¡

libre,

e¡¿ sería

álio se toma ra

otra

de^Ia

segtrnda posición; y

est¿n süpedita«los

y las notao que hacen produeir,

at prlre"o; etc.-

tod¡s

l¿E notas que ofmoc -ejmutar

con

I¿ m¡no

derecha.

§i ae

'drel üolfn. como s€ tra dieno antes, el airo

impulea

* Il"r"

de

izquierda a dereeh¿ se llama

,.empu,iar,

te usv¿

"tita!"

y ri va de dercch¿ a izquierda

parte ¿libit

tir¿ndo.

del

si

compóc

y

laa anaenrsal

Ee m¡elen

toear

empujando.

(iot¡e

F

fucrte,

el instrunentador quiere nn qfeeto inverro,

fi¡crte

empuJando y

sobre la d6bit

tirondo), ¡obre las notss se ailieion¡ un

rigno que inüca hacia donila va el arco.

Para tir¡r Fl, parr empujer I

\A

6

En el üolín son

ciertos efectoo, dependientes

de movimientos det

areon llamedo,* iigotpu de areo". Cada uno se designa co& un nombre partieular.

¡roeibles

Ejernplos de varios golPcs dc arco:

!¡til

blc

do¡

Cf,]

a)

f)

,,detachée,',

"saltellato",

§i

s*

lleva

b) ,,leg&to", e) ttspicatot', d) "martelleto", e) t'§taeeato",

g)

"portatrrento".

el

-¿rco

junto

al

(junto

al

pnente,

puentc).

tastiora

sobre ü

se consigue un uoni«1o metálieO, espe-

-

s¡¡le un sonido opaoo qlle se indiea

'

cial, "sui

'

¡ronticello"

pasa

si si

el

"sul ta.sto!'

(.gobre la tostiera).

se indiea el

Como §bbre un¿ sola eusrrla se. puerle haeer una escala de dos oetavas. por

"o

qtre

cl autor

quiere

que un pasaje se'ejeeute sobre

(sobre el Be o tereera errertla).

nonrhre de la euert{¿.

sul D

lo menos, en los ou*J"

una

P:;.;

sola eúerda,

eul G.

(eobre el §ol o euarta euerda),

suli' A, etc.

itrn

eI violín,

eomo

todo instr.mento de srco_ en.genera!,

do el mwimiento-"lpiao y alternativo del ¡reo (haeis arriba

reoulta mrty eómo-

y hat'ia abajo) que

se denomin& "trérmrolo".

I¡os trinoa son

muy eémodos.

Ira esesl¿ o.o-ltiü",-lJecutatta

euO, en un tiempo veloz

eando; po"

en el

violín,

siempre tn poeo gli-

s¡ena

y si¡ duplieaeión

de otros instrumento§' tto

e¡ de uso freeuente.

efecto

§i

no se

emplea el Ereo, sino el dedo, para agitar l¿ cuerda' resulta un

denomi¡s.dn "Dizzicato".

ea ttareo",

-

ro dc

-

-

En la orqtreotr en goneral, la parte de violfn se eonfia a un gran núrae-

ejeeutantá, ¡entadoJ de

iodos

fos

"ioiino§

a do¡ fre¡¡te

en dos

"pqmeri

¿ cada dril.

grupo§,

vó2"

de

ru *ria"r,

lirs cusle§

uno

hace

l¿

pi-tl:)i^ t]^-$T

eada grupo toea aI

diez y seir.

¿uti"i"-como

(violfn

.en

(do$

srguntlo)

pero,-ge-ner¿lmente

hay

un8

orqueeti "inldniea

de doee a

seguniloo

molc f"ro"ecer }¡'orqueeta por la imponcn-

'

p¿rte quu poariamos

üso" l"

ñá*.

..

dgund¿

mi

f"

voz"

regrrlcr

-----r¡í

violinee

priuteros y

lo

",*ini

cie v bell¿z¿ de

:':

-dü;*

miqo de

iú*"*-E

;drfu

la ¡o¡oridrd.

"i"gr*

-iú¡n;*

de ei€crt¡ntes üü c¡da gtnpo, Gn oato de netesi-

¡nrtca "

d¿d, pueden *¡

dfuidiitro cü Y¡ri¡s

t¡[

B¡lt

dl

tc

ttl

d

CT

do

ry

+

¡ta det

rticul¿r.

=t

rl

H

Para indicar

que, dentro de un mismo grupo, el autor introduee un¿ tliv¡"

(dividi«los).

t¡nísono se pone

tturis".

cién se pone "divisi"

Cuando vuelve a tocar todo el qrupo al

Si se

escribe varias notas (interialos armónieor, s,cord€B), lo eual es pori-

ble sobrc dm o más euerdas sucsiva§, eorrie[teñrcnte, sólo podrá ejecutarse

dos a la vez, pues si son más sonará

n'arpegi&to"

{arpegiado).

I.¡os pasajes de terceras. cuartas, sextas, octavas

y aeortles de terceras-

vioiines divisi"

euart¿s y cuartss-sextas se usan easi exclrrsivamentc para

Dificil o casi irn¡iosible para los violines "non

divisi" (no divislidos) son.

Al eontr¿rio, los intervalos estátieos son eómodo§ "r,,.o!t clivisi"

icetto",

D" espe-

indiea

'¡1.

P1,r

i

sr,bre

*erda ¡.

r i.mo-

¡'i

que

Si es

posible

tocar un intervalo o acorde tan eó¡nodo en violine!'ditidirtros

y

se quiere que se tlividan, st: iudiean "non divisi ".

el

violiu acorrles de 3 o 4 notas, tanto con el arco

t'non

como en

Es

divisi"

posible ejecutar en'

eomo pizzieato. Claro está, los más eómodos son con euerdas ai aire.

Los acordes en registro agu,lo sneltan mal y sofl poeo usados:

C'on cuerdas al aire

y

sin cuerdas al ¿ire

Un pequeño peine,

puesto sobre el puente, y que sp&ge el solli<lo del

  • sli- trumento, se llama sordina.

lI(,

Cuando se

na" (con sordini).

dirii".

EO

fict

quiera aprovechar ei efecto susodicho, se egeril¡e '¡con sr¡rdi*

¡lta un

Cuando hay que saear la sortlina, se escribe'rsenst sordin{r'u o ú{§en¿s sí}r-

¡¿ indi-

Iros

sonidCIs coneomitantes lx)

obtenirlos por el roee del dedo en tros ptrn-

tos de división.de la cuerda, protlrreerr un sonido aflautado qne be deuon'¡ina

  • núBe- " atuér¡ieo ".

rcl¿ il

otro

loca al

I

;eis.

(r)

Los sonidos csrcomitantes contenrtlog en

prisma produce

le

el

arco rr¡s);

escala ¡rahrral, que

ún<¡

prineipa! pueden

descornponerse

(como

el raio

de luz cn el

dracciqr¡¡do .rn noae cn t¡x sonidos con-

conocer bien por su a,¡licación cuan-

conrit¡ntes sc _obtiene

do

e¡tudicmo¡

lo¡

es im¡rortantc

instrumcnto¡ de vicnto

;* cspecialmente los mctale*.

ryonen-

ESCALA NATUR.AL.

Eqe3l-

8

,l*u .i?;;.XtH'l:ieos' rle acuerrlo e la túcniea aerual tle ejecuerón. van trsír¡r

\,*{

Son naturales y artifieiaL,s.

Los prinreros son rnás usatlos.

.-

-Sol¡re

la

e¡rtla cuerd¿ se rihtierren

B

,r

4

eseribirse

nota que intlir,¿r ,,1 punt,,,lu

nr¡r¡([e al sonido real.

armónicos natureles,

nítidos

y suele

crlrres_

roet rlel tlerlo, perrl no la qtte

Notaclón

al aire

al aire

0

o+§

=

Efecto real

-s¡.

€5--

f-o

-§.'_

arre é-

U 0

a[ aire

fi

{tsl 0 ¿

=§

1§.

-§-r'-

€ ___

el 4n

¡nás

Apretando

eualquier punto ,e la cuerrra eon ler. clero

&;i;";ñ;,'*"

p*

nhr,nno uu *nii,i

cletlo.

.i''p.¡r,rer

a un interral".4.-

v

haeienrl,

rozar

alto que Ia nota'fijarü

a.nónieo.

z oeravas

,nátiau.Ettot son los ar¡uónieos arti{icirlts y son posibles tn toda Ja rscal¿ ,.n,-

.r,- jo

'{ntes

se '¡rsaban armónieos

por

tle

artifieiules rle r¡uirrtas y ,e euartas; Ahr¡r¿r

"

cuartas

scr má* .ónrodtr.*.

o asi

Nctación

I

*.aro ."",

1

ta

Son posibles los dobles ¿rmónie,rs,

justa.

.

pero cronviene limitarse a los de quin_

Notación

I

Sul Sol v Rc

etccto real-

De los otros efectos que

rebot¡ndo el areo eouie

.

i" il;"d,

--'

se

ea "col legno', (eon la n"O"".f

pueden

no eon

_eitar,

la

reeord¿remos el

que

ccrd¿ sino con I¿ varilia.

resu!tn

Se indi-

sol

CD

lib

EE

r&

rrl

:t

I

,le

pcr

nL.

u3¿rn

Estc

efacto sólo puede emplearsc er|¡r not&§ eorta§. y8

sobre Ia euerda.

que el afl:o rslt¡.

Desde la época de Berlioz oomenzé a r-rsarse muy e

menudo.

nele

A fos pri*e.os violines o a

los primeros erl oetava§

en general, se ronfiere la ejecución del lema (melotií¿)"

erln los segrtttdils'

  • rrITes- Si Ios

prin)eios tocan

Iibrio, también se les divide.

"divisi" (dividiclos), a los segundo§, pera el

En

principio, pued.e¡ praetiearse tantas rlivisiones como ejeriutantes

pero

soia.mente eil Jos últimos

lit'tnpos, y to¡uo excrpción., se

en el

grttpo;

túan rnás

rle seis rlivisrones por cada grupo.

haya

efee-

vlotn

(it. l'iola, viota),

(fr. ALta),

?or¿t

(ol. Bratwlrc),.

tlYtrr

La viola es eomo un riolín de may,,r rlirrrt,nsiórr.

En vista de que

Ia ejecueién

en la vitil¿ p* eolno en

  • rn- vale euanto se ha dicho

para éste y se ol¡tie¡re lt¡s m,isurcs

tloble-eurrdas. eroruátieos, ete.

el violin, tnmbiérr.

efectt¡s : aI,r¡rtinirt:s,

,br,r:r

La viola tielre

,euatro euerd¡s, ¿finadas por qrrintas justas, rrnn quinta jus

!a nriir baja rlue el violín.

TEitr-

'§r

l,a

extensión rrqttestal abarea del Do tle la pequeñq octarz hastn el t'a

¡le iercera.

I¡a-s notas se eseriben en elave rle flo t,n ia. y las urás agtld&s en

lla.

en

con todos los sonidos crornáticos -o

Notación

v

efect{} real.

[.¡as notas má"s fuertes y pastosas ge otrtiencn sobre l¿s cuerdas I)o ¡-.Sol.

Las euerdas $e y Lla tienen rcnido un tanto opaco.

por

Ea general la viola

produee un sonido menos luqrinoso que 0l violírr. y es

eso que la sordiua se le a¡tlica eon menos fr.errnencia r¡ue a éste.

En el cuarteto la viola puede ger eonsiderarla como Ia 3a. r,oz de l¿ armo-

ní8.

Asnme, nrás qtre otros instrumentos, el rol

En "tutti" con otros instrumentos se &plica

I¡a melodía, sobre todo en el

registro agudo,

duplitaeión ¿ otros instrumentos ps muy

tle voz acompañante.

a menudo

t'divisi"

m!ta

no § Ie eonfÍa r,orr freeuencia.

ef,ieat

  • intii- pero la

a-l

10

8n Ia orquesta

Los violistas

eiertos; en l¿ orquesta

.

S

actual se emplean d,

_.

6 a 12 violas. (x)

vrolinistas ejecuta¡

permaneeen sentados.

de pie si actú¿u eo¡r¡o solist¿s «le con-

V:IOI.ONCEII,O (CEIJO o CEI¿I)

( it. Vbloneilo,

(fr. yiotoncella).

(al. Ceila).

l,ütl<mcelli),

El

violoncel'o:-:o.g ra viora-

$uena una oetava

en

el .riolín

"i¿,

y

y

el violín.

Fr¡r quintas.

§e

d¿ pulg*r
d¿
pulg*r

tiene euatro cuerdas afina«ras

euatro dedos tle la mano izquier-

-1";G.i;t""ee

agudas se uga el

fro,cés

:,capotasro,,;

¡á;*"'que la viola.

Ia viola, ,,«,n

p".o-u;

toc,a. eomo

(contando

eon er

el indiee

co*o p"ireroi,

..

¡iíü*iii#

nomlrJ a-."

u¡;-tr-lt.iiiii

" ¡louee,, ; eta*án

..

Daum.r,aoii"tr,,i"'*

€.

L¿s notas

I}l eu eurrta line;r

§l ejeeuta.nte

sr&y€ri .ce eseribe¡ cn I,a en- r:uarta línea; nrás

¡r

las

arriba ].s sea tn

extrernás en sol de segunda lírrea (xx).

srernpre permaneee eerrtado r, por medio r,e un puntal, apo

ya el instrumento en el piso.

su extensión normal,

pare ra orquesta, es tl,:l D, rle la oct¿r,¿ grande

hasüa lrs de la segund¿ octaís.

co¡ todos los sonidos cromáticos

(h¡¿nto

se ha dicho. sobre gorpes. de

efettos dsl violín son aprieabres

ii'íi"ur.-rü;;#'ü'*-n

_.

a^.o,

aeordes, armónieos y otror

n*r* la üora.

(r)

Err

otro¡

f)'Amour (viol¡

tiempos existió u¡ra viola de drmensiones

._

viola

de

mayores que sc llamó Violc

er diapasón

Además

-v

7

afinadas

cuerdas

octava.

'ñurantc

la ejccuci,in, las

f)o en 3o.

d,amore,,, es!

de

Re-

de iryuar

ano;)- T_"r.";"."IJür"Hu"rl'

por.

i.a

de

de

grande

l"'t"ri,l-

...

acorde ée 6ll

Mayor

*oa'o

f¿" "nt"',

*püári,,

metálicas' afinada+

y ."iá.i¿".'i;¡,rajs

;;;ñr;

cucrdas merálic¿¡ vibrrn-.

en la ctave de

Y''"

efccto rca!

;

(xx) 'En

h antigiiefr't'. y

oue ,o-naba

flarneda

¡trtor!!

rqbre to¡lo en Beethoven

un.- o"á"r"-'

;-árso

violfrr-teoar

y

schubert, se apliceba ura clave

lo

escrito.

las obras dc aqueilos

En tiaapo¿

aparecieron

más baja que

y

las

¿e i¿en¿etsolrn

con, las

*{."*r qui-dii

, ¿¡.ion.r--¿." ..
, ¿¡.ion.r--¿."
..

ti--.lpresentació,n ¡eal.

--l

lt

rit

ot

ta

ril

I-

tl¡

c&

dGI

1t

lrr

ry-

oi

ñɧ

En vista de que, para intervalos iguales, la trrt:,licla.¡rara la ma¡lo es rirás

aneha en el violonee[o q1e en el violln, rto todas las duble-ltotas (ej' segurrtla

sin cuerda al aire¡

y acorfles posibles'en

el violln, lt)s .o¡t ett el

violtlncello;

otros son menos eómodos.

§on I

Las notas grayes hacen generalmente el ofieio de baj'r, pcro Ias Agudas

menudu, para la melodía.

I¿os violoneellos t¿mbién

En

la orqlrests sinfónica

pue<len dividirse en vari¡s

altual se introelucen

de 6

partes (divisones).

a 12 r'ioloncellos.

CONTNABtrIO

(it. Cr¡¿trabasso,

.Conttr¡bassd, B*ss,;

(fr. Oontre - bwe),

(al. Kontrsbass).

l:l

contrabajo tiene 4 o 5 euerdas.

El d,e 4 se a-tina.por euartas,

uás,p&r¿ la 4a. cuerda, se aplica u.n spera-

psyimientos lcnto§, de bajar

la euerda crolná.

tito que Ie da positriliditl, en I<¡s

tiea,mpnte hasta el

Do de Ja contra-octa va.

En el de 5 euerda.\, entre Ia 5a. y la 4a. lo tlist¿tcia es de tercera maJ¡or. f-.¡as otras se afinan Por euartas.

d€

c,üe

!¿:

t¡s

lá-.

¡vlc

Suena a la octava grave de lo eserito.

N¿tación

efecto real

=F

EE

e

I¡e

ertensi6ü del Contnabeio ec del

de la pequeña octavo.

Do dc b §ub*mtr¡.octav¡ b¡sts el Irü

Notacióo

efccto rcel

tf

t¡.

I¡os gol¡es de alro, lgs trinor, Brri,csto

I¡as clobles cuerdas son posibles cagi

Sin

y soralina §e asn como ell el viüfr:

efelu§ivamcn[e Oon cueril¿s al ¡irt

cuerdas al ¿ire soú c6nodas §olanent€ la¡ terceru, Guarts¡ y qü'-

12.

ü[3,

eado.

De los aeordes, son posibles aquellos

que se forman por euartas y quin

pero de todos motlos se emplean rrFamente y sólo desde- fines del siglo pa-

El oficie del

eoutr¿bajo es hacer el bajo profundo.

A mnudo se le

ۤcrihen las mismas notas que para el violoncello, pero

§¡ena une oet¿va más grave.

Antig¡uomente, el- las partituras

no.tenfa un pentágra,ma propio, sino que

se escribían

YA gr8ve.

juntos violoneellos y crrntrahajos y éste úlIimo sóor,6" oro o.,t"-

- No-dupliesdo

en el registro agudo.

con otros tnstrumentos, el eontrabajo suena claro golamente

Aunque en este instrumerrto es posible

easi totla Ia escala natural de artrró-

nieos, solamente c€ irsan los de oetar'ás, euartas y qtrintas.

.

§i

en el eontrabajo

rle 4 euerdas. v eon el meneinnailo aparatito regulador,

el Mi son posiúlm en movimiento lento, en

el

de'5 cuer-

notas rrás graves que

dae también *

obtienen en cualquier mr¡vimiento.

jando

¡otr

toEG-

sn af

rante

maIOr

t ierapo

pa§fs

IIEAIDü

Itrl trémolo no se obtiene teu rápi do eomo en los otros instrumentos de

cuerds.

Par¿

los

eontrabajos tamt»ién se utiliza "divisi". aunqul, menos gue para

los otros instn¡mentos.

En la

orquesta sinfónie¿ aetual los contrabajos fignran en igual núme-

ro que los violoneellos

Se ejeeuta

de pie, aunqu€ puede emplearse trn banco alto en el que el

ejeoltrnte so sients.

ÁNPA

(it. Arpa),

(fr.Earpa).

(al. Eorfe).

InctrEmeato de euerda en

que los sonidos se obtienen por punteo (hirien-

do las euerdas eon las yemas de los dedos). se afina DIATONICAMENTE.

fiene 46 cnerdas;

el Fa t¡emol de l¿ cuart¿

el tliaparón ee de Do bemol tle la eontra-octava ha¡t*t

Not¡ción

v

efecto rcal

bu

En cl arya

las notre le escriben eil doe

*

pentágramas, cortro ¡um el pia-

ü0, ¡r to toce con loe primcrror

de«losde csds m¡ao"

Tione ? peits¡s quc lirvea para modular.

raettÍ

Elay{I

n¡a

no

d

tir

EE€: I

Ena a

DE.@,t

tlt pr

inútn

'

b

quin

Cada uno eorresponde a una not¿ dbtint¿.

  • pa- f"is pedates los inventó el francés Srar a fines del'siglo XVIil' Il¿eta la inveución de ellos, el arpa fué instnrmento no modulador.

, Pero

D que

octa-

mente

rrur&

bdor,

eoer-

¡s de

Ft¿

úre'

nel

LE¡CF

E

lrf r)

l pie-

Cada

jando hasta

pedal eetá

el

primerol

heeho de modo que tiene dos puntoe de profundirlad. R¿-

suben un semitono

las euertlas eorrer¡rondientes

a es&

nota en todas las oetavas. §i se hunde hasta el segun+lo punto, ¡uben rlos semi-

tonoa

Cuando eee

transporte

ya

no

sn afinaeión normal, con

uu iigero

necesariq pueden volverse las euerdas a

-pie

sobre el petlal.

golpecito del

Las modulaciones

muy

lejanas,

en

su mayoría, no puedel¡ efectu¿rse drr-

¡iedales a la.vez,

y

eso en ln

¡ante la ejeeueión porque

hay que

apfetar varios

impeible.

mayor parte de los easos es práetiearnente

En general, eu la

ejeeueión, es imposible bajar iI

rnuy

lejanas

hay

que

dar

ó 4 pedales rl

misnrr¡

tiempo Para las modulaeionee

al ejeeütante varios com-

ir irutantá.

pases de e§per&, para la reafinación del

instrumento. §i es necesario

erpa§.

neamente a una modulaeión lejana. se puedeu usar dc

Son posibles los pasajes muy rápidos.

Los

acordes no pueden pasar tle'S notas simultáneas. LIn

"glisando,,.

de

qne se nonsigue

séptima

(todos

menores'

con

tnfl¿s

efeeto muy «a-

y

sobre la

racterístieo es el

las escalae

mayo,ría de los acordes

m¿

de

dorninante,

los disminuldos, aqtrellos rte s6pti-

de

sen*ible euya tereera mayor

séptima

y séptima

no tiene por enarmónico nota de doble sostenitro o doble'bemit).

Muy atrayente es una escala de tonos enteros.

Los

erom¿tismos

son posibles

en

movimientb

lento

y

más

o menos unifor-

me; si se disponen dos euerdas enarmóniearnentg, se pueáe realiz¿r el trémolo.

Lros armónicos se usan

solamente de oetava y no más de 3 juntos. §r¡en¿n

un¿ oct¿va rnás alta que lo eserito.

Noacio

En la orqueste

Drlmero malror (seis)

sinfénica actnal, su,elen nsarse no

menos de dos arpas. En

las empled St'agner en la Tetralogía.

PI,ANO

(it.

(fr.

(al.

Pbnafortc),

Piott¿),

Kl,a,oier).

Instrtrmento

de e¡¡erdas heridas

de palaneas llamadas teclas.

por maeillos que se aceionan por modio

I)esde los tiempos «lo Berlioz

in¡truaento de orquest¿

y Glinka se le eornenzó a emplear. como

l4

De los instrumentos de euertl&

que no son de

uso norhal en Ia orqueeta

puede citarse la guitana, el m¿¡dolí¡, el baujo y el ukelele

La guitaira, en oeeidente tiene s€is euer(las qtre se afinan.

fero suena en trr octave grave de lo eserito.

Efecto real

En Rusia se r¡ss de 7 cuerdas y

lee afina

eomo la Yiolr de amor, es deeir

con Ic disposieión de un aeorde tle 6,14 de Re l{ayor.

Algunos autores italianos emplearon la guitarra

El

mango

está diviilido-

por

lárninas

y

con la mano izquierda

que

en la ópera.

paso

indiean el

de un

se¡nitono

a otro. §e pulsa

se tañe eon la dereeha. Se obtienen

acordes, escal&s, arpegios, tr6molos, rasguidos, ornrónicos, tamboras, etc.

El rn*adolfn se afina por euir

t¿s

como el violín pero tiene oeho euer-

rJ*s metálic¿s atinadas al unísono de dos en dos.

§e toca eon prla.

Mozart lo ernpleó en su

t'.

s'amugge

ópera .Don Juan y L¡eo f)elibes en "l¡e Roi

Banjo: Instrumento de origen

negro,

eonstmído con caja redonda, pequeña,

m¿ngo

alargado

y 4 cuer«las doblr:s,

que es el

llanio-Tenor) y que se

de madera y parehe en

afinadas eomo I¿

viola

Ia arte superior; de

(en

el tipo más usado,

te,ñ.en eomo en el m¿nilolín.

OC

tubt

rtu

di¡

I

tir

e¡ñ

.¡t

¡l

Ias distancias de tonos y semitonos ee dan como en le i,ultarro.

*

vl

ler-

Ptrü

di

ylr

r¡I

otn

*

qr

düt

xtts

ikci¡

ritono

C"APITULO il

INSTRT'MENTOS DIE VIEIf[I3, DE MADEnA

(it. l'iati, Legni),

(f r. In*truments a uant, Buis),

( at. Eol¿lbtf,sia*tnwante ),

I{ay instrumentos de

eos y e6nieos. Los sonidos se

ttrbo o por medio «le caña

viento, dc m¿dera,

obtienen insuflandt-.

de forma alargada', eilínilri'

lrrl'e. e¡1 rl

ptirner agujero del

vihrátil aplieada en e.l l,i{!o.