En Conversaciones con La Xtabay, de 1990, encontramos un

pequeo himno dividido en nueve partes que lleva por ttulo El

lapidario. El poema, en s, es un puerto de llegada, pero tambin
un momento trascendente en el devenir de una obra que se inici
en 1979 con Medio de construccin / Todo lo que s. Podramos
especular, ya que tenemos el derecho de hacerlo desde nuestra
torre de lectores, que la maduracin de una expresin ha llegado
y delata un dominio en la forma. Este dominio abarca una
memoria que radica exclusivamente en una imaginera donde la
piedra, la madera y el agua se fusionan en una historia
sentimental que, si bien no se narra, s se revela por medio de
una respiracin meldica del todo versal. Tenemos con este
poema un antes y un despus dentro de una obra lrica en
marcha;

LA CAMINATA

La hora, guardiana difcil,

Depone el escudo, descuelga

El cordn. Un tnel de tela

Conduce al minuto flexible.

El cubo en el fondo, y el rojo

Se anima hacia el prpura. Entramos.

Un bar que fue, ya el hbito vedado

En los alrededores del tiempo transferido.

El corazn de las inexactitudes

Exacto en su poder de transferencia.

Algo que ya he perdido:

Lo volver a perder mientras lo escribo.

Por madrugadas con faroles en pedazos

Y calles con rateros omniscientes,

Yo trataba de apagarla o esconderla bajo el brazo,

Porque era sorprendente.

Me sacaba del riesgo de la noche

Sacando de la bolsa una familia

De fuentes laterales;

Yo lo identificaba: era de nuevo

La entrada a su frecuencia entre las flautas,

Hilaridades etruscas en honduras

De muslos demorados, impermeables

Al trfago romano.

Para darse

Como una clave clara, estos encuentros

Requieren brechas tenues

Entre brozas, la solvencia

De un espacio definido

Contra el recobre prolijo de la mancha

La recomposicin de los sargazos.

Memorias de madera Ligada a mundos blancos: ropa en pilas

Junto a escuadras de sol en cuartos viejos;

Odo con timn y un hilo de aire.

La lmpara de noche hace funciones

De una boca solar sobre el vaco;

Tiende el barranco de mbar

Que zumba en los sentidos.

Inminencias de guanbana

Se avienen con los temas arenados de la piel

Y reman rumbo al faro

Que al fundirse

Trae derramas.

El higo es coleccin de instancias tibias,

Confeccin del tramado;

Una estancia de mata

Con Humedad de estrella

Subiendo desde el fondo:

Olores de almidn iluminado.

La noche es voluntad de transferencia

Contra el poder de sus imprecisiones.

Por sus al rededores avanzamos.

Un bar que fue: el puente hacia otra noche

Hacia la precisin de tres amigos

En el centro de un mbito entregado

A la insaciable instauracin de latinajos.

Lmparas que ardan con mala cera

Refracciones sobre lagos lejanos de otras mesas

Temblor de llama sobre mejillas expertas

En el tendido de zanjas y el sonrojo

Lances de labios

Manchados de saliva a sobresueldo

Cuerpos adscritos como a ungentos

-A saber- zafios o suaves

Y sudores: la sancin de las unciones

En un vestuario escaso de mantas y sandalias

Irrestriccin coral y barra aviesa

Entresemana irresponsable y tobogn

De cuerpos para el saco de

Succuba (En fin como los climas voraces de las lunas

Que increpa Juvenal.)

O para mi

De plano se efectuaba algo cercano

Al sauna de una noche

Como de caminata obstinada por la selva

De paso persistente que se atrasa

Que en su avance retrocede

A su propia abstraccin y sigue andando;

Con claridad que un verde gana y otro pierde,

Con rumbo verde que es claridad irreal.

Esta alternancia me sustrajo al ritmo de los otros

Y me puso al final de la columna.

Los otros me llamaron:

Sobre los huesos de mi alma caera el tigre,

Sobre los huecos del minuto caera el tiempo.

Sus voces, gradualmente, lejanas,

Y yo con el deseo de habitar ese rezago:

La voluntad de errancia oscura y terca

En que la vida se ir tras un venado,

Tras algo menos fijo que un venado:

Tras la bravuconada de montarlo en pleno vuelo

O de explorar con humildad de mata magra

La limpia lentitud de la experiencia

En las huellas anuentes del gusano.

Pase al claro:

En el punto en que la errancia se cruz con el rezago

Ella podra venir con pies flotantes

Dndome yo a la absorcin de un sueo blanco:

Seal de que en tu tiempo detenido brilla el flanco

Certero de Xtabay.

Pero ese brillo, an, no es La Xtabay.

Es anticipacin de la certeza
A la que accede la ceniza

Cuando la iguana dispone precisiones.

Entre el crujido de la rama

Y el inmediato cuello de la iguana

Hay vsperas del tiempo de Xtabay.

LA ANTICIPACIN

Los ojos buscan distinguirlo cuando an no se distinguen ellos

mismos del humo que no abre. Les toca decidir si de ellos sale
ese camino de letargo al que se van uniendo brotes grises, o si la
pizarra es el camino que se viene y ellos los andantes que se
orillan hasta no saber bien qu estn andando.

No se sabe si la noche se dispone a la infraccin o si fue ya la

forajida y prodig las emboscadas, y como uno embosc junto
con ella ahora los ojos deben padecer el ay del alba que voce su
captura en las esquinas y lo que sigue es sujecin a leyes claras.
Hacia el da o hacia la noche: el vaco se despert y las otras
cosas no alcanzan a llenarlo. Estos residuos o comienzos de
nen salen a flote o se hunden ms en el mercurio?

Se va a la obstinacin o a la abstinencia

A la hora

Del cendal

Y la ceniza?

La ceniza
En el cendal

De la hora yerta:

Un don de obstinacin es la abstinencia.

La oscuridad inhbil, la claridad inerte, no se sabe si estas

inmediaciones son el saldo o la promesa de un exceso, si se
entrar a la noche como a un reino indisputado o si el da esper
el descenso de aguas y uno es el ofensor involuntario boqueado a
sus orillas, la intrusin en el azul que se prepara, el bagre que
olvid algn ro negro para contrariedad de acuarios oficiosos.

Se pasa a ser un resto adverso ante el espejo o en la esquina, el

escndalo leve ante los otros, el asfalto que se asume en la
turbiedad al recibir las insinuaciones solares, un mueble atvico
negado a la incursin en vidrieras que lanzan retos agudos
desde la ms reciente organizacin del amarillo; o bien al orillarse
los andantes distinguieron la promesa: viene el plpito admitido
en la secreta inundacin de preferencias.

LA RUTA

En la hora del cendal

Se abre una grieta

Que es la brillante voluntad de la ceniza.

Por ella va una iguana rumbo al blanco

-Igual que el blanco, la ceniza es a la vez

El sueo y el temor de las iguanas-;

Sobre la marcha
En el momento irrefutable

La iguana lo decide y se detiene:

La ruta se hace entonces vertical,

Con baile adquiere altura

Y se detiene tambin cuando su idea

De ceniza brillante y balanceo

Coincide puntualmente con la ceiba.

Al centro ceniciento de la ceiba

Va la iguana.

Es el minuto blanco.

Habr un crujido

Y la iguana atender donde su odo.

Entonces aparece La Xtabay.

El que quiera encontrar a La Xtabay para perderse

No se encontrara perdido en La Xtabay

Porque La Xtabay encuentra al que no quiere perderse.

Uno se crey encontrado

Y lo perdi La Xtabay;

Al darse por bien perdido

Se le perdi La Xtabay;

Quiso de nuevo perderse:

No lo encontr La Xtabay;

El que encuentre a La Xtabay

Que se resuelva a perderse.

La Xtabay es el camino perdido hacia La Xtabay

Al que encuentre La Xtabay La Xtabay lo har perderse

Al que pierda La Xtabay La Xtabay lo encontrar

La Xtabay slo se encuentra perdindose en La Xtabay.

EL COMIENZO

Me da Xtabay colmillos de tapir,

Me pedir en respuesta las tres piedras

Que el pez aguja no pudo imantar,

Que yo no s pulir.

Me pega La Xtabay en la joroba:

Mis huesos tintinean en ritmos verdes,

Se hacen casos de luz y sal de esporas.

Me da Xtabay la piel de su pin,

Por mi dedo subir como burbuja:

Esta es la condicin.

Me enlazo a La Xtabay, la enlazadora:

Se anima la saliva en las paredes,

Suben sabores verdes por la soga

Sube el saber del sexo por las horas.

Sube el saber del mar:

En ningn verbo infinitivo cabe el mar

Pero se sabe silencioso y envolvente

En el odo interno d Xtabay.

Sobre una forma de agua el sol no baila,

Agua restada al sol, zumo logrado

En combos de calypso y de curbato:

Bebe Xtabay zumo de lluvia en una paila.

Pata de chivo, Xtabay, pata de pavo

De monte, andar estrbico;

Lo omito mientras lleve entre las piernas

Impresa la pezua del venado.

Me gusta el pan de dulce,

Me gusta el pan de sal,

Me gusta mucho ms el pan de nance

Que est bajo el ombligo de Xtabay.

-Interesante -dice La Xtabay-. Podemos empezar.