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Documents - Tips 154614756 Sustitucion de Acordespdf
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Cmo funciona?
Cmo saberlo?
Es decir un acorde mayor puede ser remplazado por su sexta menor. Si contamos las notas La
es la sexta nota de la escala de Do.
Sol (I) La (II) Si (III) Do (IV) Re (V) Mi (VI) Fa# (VII) Sol (VIII)
I IV - V I
C F G C
Podra reemplazarse la tnica
Em F G Am. O tambin podra conservarse C
C F G Am
C F G Em
Am F G C
Podra reemplazarse la subdominante
I IV V I
C F G C
Quedando
C Dm G C
Am Dm G C
C Dm G Am
Podria reemplazarse la dominante
I IV V I
C F G C
Quedando:
C F B C
Ya sustituyendo todo.
C Dm B Am
Sustitucin de acorde mayor por dominante: Se puede formar una sptima dominante en
cualquier acorde, siempre que la tnica del siguiente acorde est una cuarta por arriba (de I a
IV) o una quinta por debajo (de V a I).
I / IV I7 / IV ; I, I7 / IV
V / I V7 / I ; V, V7 / I
El primer grado (Acorde mayor): Los acordes mayores pueden ser reemplazados por
acordes de 6ta. o de 7ma. Mayor.
Tambin un acorde Maj7 puede ser sustituido por el IIIm7 grado y el VIm7 grado. Es posible
porque stos acordes comparten 3 notas del primer grado, suponiendo que estamos en la
tonalidad de Do mayor, tendramos:
Primer grado - Cmaj7: C E G B
Tercer grado - Em7: E G B D
Sexto grado - Am7: A C E G
El sexto y el segundo grado (acordes menores): A los acordes menores se les puede
agregar generalmente el m7, m6.. Grado menor (tambin la novena).
Ejemplo: Reemplazar Mim por Mim7, Mim6 o por Mim7/9 y Lam por Lam7 o Lam7/9
El quinto grado (acorde dominante o de 7ma.): a este tipo de acorde se le puede agregar la
9., la 11. y la 13. o sea que en nuestro ejemplo podemos cambiar D7 por D7/9 o por D13.
Ejemplo un : G7 puede ser reemplazada por Dm7(la 5ta nota de G) y/o G13Tambin se le
puede agregar al acorde dominante ( V7 ) el 5to. Grado aumentado V7#5 y el 9no. Grado
bemol V7#5b9.
Dominantes Secundarios
DOMINANTES: Los acordes con funcin armnica Dominante establecen una inestabilidad,
tensin o disonancia que "pide" resolver en otro acorde ms estable y equilibrado.
Ejemplo diatnico
C Am7 Dm7 G7
I VI II V
Este mismo ejemplo con Dominantes Secundarios
C (E7) Am7 (A7) Dm7 (D7) G7
I D.S. VI D.S II D.S V
Cualquier acorde diatnico puede ser precedido de su dominante secundario excepto el acorde
VII en mayor y el II en menor.
La exclusin de los acordes VII y II es debido a que estos acordes estn basados en una
triada disminuida, que es considerada demasiado disonante para funcionar incluso
temporalmente como punto de resolucin.
El Sustituto Tritonal
Tambin llamados "dominantes sustitutos", son acordes mayores con sptima menor
que pueden sustitur a los acordes dominantes (principal o secundarios). Se ubican 6
semitonos hacia arriba o hacia abajo del dominante que sustituyen, o sea un semitono
arriba del acorde de tnica en el que resuelven
Figura 1
Ahora ejecuta la Figura N 2, los mismos compases de Autumn Leaves, pero esta vez presta
atencin a la rearmonizacin en el tercer comps.
Figura 2
Que te parece el cambio en la rearmonizacin? Suena ms moderno? El movimiento
armnico resulta ms suave? Lo que has escuchado es la Sustitucin Tritonal.
Figura 3
Toca ambas progresiones y escucha la diferencia. Al sustituir G7 por Db7 hace que la lnea
del bajo baje cromticamente a la tnica.
Antes vamos a aclarar en qu consiste un acorde dominante. Los acordes dominantes tienen
entre sus notas una tercera mayor una sptima menor; stas forman un intervalo
caracterstico que recibe el nombre de tritono. (Figura N 4) Se llama as porque la
distancia entre la tercera y sptima del acorde es de tres tonos enteros. Este intervalo no
est presente en otros acordes, como por ej. los acordes con sptima mayor o los acordes
menores con sptima. La presencia del tritono define al acorde dominante.
Figura 4
Ahora bien, hay dos acordes dominantes que comparten el mismo tritono entre su tercera y
sptima. (Figura N 5) Las notas B y F, del acorde G7, son las mismas notas F y Cb del acorde
Db7 (las notas Cb y B, son enarmnicas, lo que significa que se escriben distinto pero son la
misma nota). Por esta razn los acordes G7 y Db7 pueden sustituirse uno al otro.
Figura5 5
Figura 6
Las notas de la meloda en el 2 comps son la tercera y sptima del acorde original Bbm7. Si
en su lugar elegimos tocar el sustituto tritonal y su segundo menor relativo, entonces
notaremos que la nota de la meloda Db se convierte en la novena del acorde Bm7, y que la
nota Ab pasa a ser la tercera del acorde E7 (en este acorde la tercera es la nota G#, que es
enarmnica de Ab). Tambin en este ejemplo se puede sustituir el acorde del tercer comps,
Eb7 b9, por su sustituto tritonal: A7 b9, que va precedido tambin aqu por su segundo
menor relativo.
Figura 7
Finalmente y a modo de recomendacin conviene no abusar del uso de sustitutos tritonales
porque ello podra conducir a lneas de bajo extremadamente cambiantes y que pueden
chocar con la meloda. Intenta no olvidar tu gusto a la hora de utilizar las tcnicas que has
aprendido.
La progresin de blues, en este caso un blues menor) puede utilizarse para ver la aplicacin de
sustitucin deatnica en tonalidades menores.
De nuevo con la sustitucin diatnica conseguimos un resultado de sonido muy diferente pero
en la que se mantienen las relaciones en los movimientos de acordes.
Nota: En los estilos de msica basados en las triadas, el acorde VII en mayor y el II en
menor. siendo triadas disminudas, se separan de las otras triadas mayores y menores debido
a su disonancia. Para sugerir esas situaciones pero evitando armonas extraas, es muy
comn utilizar la triada V en la primera inversin en lugar de la triada VII en tonalidades
mayores, y la triada bVII en primera inversin en lugar de la triada II en tonalidades menores.
La inversin de acordes y la sustitucin son dos formas de conseguir el mismo objetivo de
ganar en variedad dentro de la estructura diatnica, y las dos estn muy relacionadas.
Sustitucin meldica
La sustitucin diatnica no slo se utiliza para sustituir un acorde por otro armnicamente. Se
puede utilizar tambin de otro modo que sobre una armona original que se mantiene, se
ejecuta una meloda basada en la estructura de los acordes sustitutos. Esta es una tcnica muy
usada en la improvisacin para aadir variedad meldica sobre armonas familiares y tpicas.
Por ejemplo, el arpegio de Emi7 contiene las notas E,G,B y D, que son la 3 mayor, 5 justa, 7
mayor y 9 mayor de C. Por tanto un arpegio de Emi7 usado como fuente meldica sobre un
acorde Cma7 producir el efecto de un Cma9.
La sustitucin diatnica y meldica son herramientas utilizadas a diario por los compositores,
arreglistas y msicos en general. Aunque sus principios son realmente simples, no se trata de
frmulas infalibles. Convertirse en un msico experto en estos principios requiere experiencia y
odo crtico. Como ocurre siempre, el gusto y el estilo son elementos esenciales que la teora
no proporciona.
Sustitucin de 5 bemol
Otro tipo de sustitucin utilizada en msica popular, especialmente en estilos influenciados por
el jazz, es la llamada sustitucin por la b5. Esto ocurre cuando un acorde dominante de 7 es
sustituido por el acorde dominante de 7 cuya tnica est a un intervalo de 5 bemol
(disminuido) de distancia. Como en la sustitucin diatnica, el resultado es un cambio en la
lnea de bajo y el voice leading, sin cambiar la funcin general del acorde. Este tipo de
sustitucin es posible porque dos acordes de 7 dominante comparte el mismo intervalo
de tritono.
El tritono: es otro nombre par ael intervalo de cuarta aumentada/quita disminuida, que tambin
puede ser descrito como un intervalo formado por tres tonos completos, de ah el nombre
tritono.
Esto slo funciona con acordes de 7 dominante activos. Un acorde de 7 dominante que no
resuelva a su tnica prevista no puede ser reemplazado de esta manera. Tambin este tipo de
sustitucin slo se aplica a este tipo de acordes de 7 (incluyendo extensiones y alteraciones),
y no a ninguna otra clase de acordes.