PERASS Emilia y REGAZZONI Susanna (Coordinadoras) (2006) Mujeres

en el umbral. De la iniciacin femenina en las escritoras hispnicas.

Buenos Aires, Renacimiento Iluminaciones. 431 pp.

LOS DIARIOS DE ALEJANDRA PIZARNIK. (p.105-117)

Federica Rocco, Universidad de Udine.

La hiptesis de la presencia de una trayectoria inicitica de tipo

literario en la vida-obra de la escritora argentina Alejandra Pizarnik
(1936-1972)1 surge de la lectura de sus diarios, el texto que, adems
de 'contener' todas sus obras, es el fiel testigo de su trayecto artstico.
Al leer el corpus textual de la autora se percibe una multiplicacin de
voces que slo el confidente mudo puede abarcar: el diario es la nica
posibilidad de suspender el tiempo y el espacio para que las 'otras
voces' encuentren una unidad. [p.105]

Una serie de 'nacimientos' marca la aparicin tanto de la escritura

como de un 'personaje' la escritora volcado, hacia una trayectoria
literaria que culmina, en los aos 60, con el viaje a Pars, meta ideal
y obligada de todo escritor moderno. La estancia en la capital francesa,
especie de prueba inicitica, produce en Pizarnik una serie de cambios
decisivos registrados por las anotaciones del diario relativas a esta
experiencia que se convierten en la base de un proyecto narrativo
inacabado: el diario de la escritora.

El verdadero examen de conciencia, el diario ntimo es un gnero

burgus muy practicado por los escritores europeos hasta el punto
que, para algunos de ellos, representa la obra literaria esencial, de
suma importancia en lo cualitativo y cuantitativo. De la tradicin de

1 Alejandra Pizarnik (1936-1972) publica su primer conjunto potico La tierra ms ajena en

1955 obra posteriormente rechazada por la autora y que se vuelve a publicar slo despus de su
muerte. En 1956 se edita La ltima inocencia, a la que se aaden Las aventuras perdidas (1958);
rbol de Diana (1962); Los trabajos y las noches (1965); Extraccin de la piedra de Locura (1968);
Nombres y figuras (1969); El infierno musical (1971) y Los pequeos cantos (1971). Del mismo ao,
1971 es tambin La condesa sangrienta, especie de resea/ensayo/biografa novelada de la obra
de Valentine Penrose Erzbet Bthory, la Comtesse Sanglante (1963) y de la misma Bthory.
Pstumas aparecen El deseo de la palabra (1975), Recopilacin hecha por Antonio Beneyto y
Textos de sombras (1982), recopilada por Ana Bacciu y Olga Orozco. En 1993 se publica el volumen
de la obra completa y en 1998 una parte de su correspondencia recopilada por Ivonne Bordelios
y titulada Correspondencia Pizarnik. Ana Becciu edita tambin la Poesa completa (2001), la Prosa
completa (2002) y una seleccin de los diarios de la escritora titulada Diarios (2003).
escritores diaristas, a la que pertenecen algunos de los grandes
nombres de la literatura europea de los siglos XIX y XX, participan
pocos escritores en lengua espaola, Alejandra Pizarnik, sera:

[] en este sentido, la primera escritora latinoamericana que escribe un diario concibindolo

como una parte de su proyecto de obra literaria. Trabajar escribiendo en sus diarios es para
ella tan imprescindible como trabajar con sus poemas (Becciu 2003, 10-11).

Incansable lectora de diarios, entre los cuales cabe mencionar los de

Franz Kafka (Tagebcher), Katherine Mansfield (Scrapbook), Virginia
Woolf (A Writers Diary) y Cesare Pavese (Il mistiere di vivere), la autora
argentina convierte la escritura en uno de los temas fundamentales
de su produccin literaria. Sin embargo, es el diario, al que se puede
confesar casi todo, el texto que contiene las reflexiones ms puntuales
y sufridas acerca de la creacin artstica, la necesidad de escribir para
vivir y la de salvarse a travs de la escritura. Obligada a cierta
sinceridad, la escritura autogentica de Pizarnik busca en la forma
diarstica, en la que encuentra un amparo temporneo, la capacidad
de contener diversos fragmentos del yo, aquel remolino obsesivo de
voces que la habitan y que, siempre al acecho, podran salirse en
cualquier momento de la hoja para terminar con su vida. [p.106]

Debido a la exclusin de la mujer del mundo literario, el diario ntimo,

junto a las cartas, ha sido considerado durante mucho tiempo
dominio exclusivo de la creatividad femenina y nica posibilidad para
la mujer de expresarse. Sin embargo, est claro que, en el caso de la
escritora argentina, no se trata de un diario femenino en el que
persiste una constante referencia a los dems: el suyo es un diario
egocntrico en el que quien escribe se interroga sobre el misterio y la
dificultad de la creacin. A pesar de abarcar algunas de las
problemticas que conciernen al gender (el parangn con la vida de
las dems mujeres, con una 'normalidad' de la que, sin embargo, la
autora no se siente partcipe), la cuestin femenina, como cualquier
referencia a la 'realidad exterior', no influye sobre sus elecciones como
la necesidad de construirse una identidad en la escritura.

El diario no es una de las obras de su produccin sino el lugar donde

el oficio de vivir y el de escribir se con-funden, la obra-vida capaz de
acoger la incesante bsqueda y construccin de s misma mediante la
escritura que, da tras da, ocupa la vida de la escritora.

LOS NACIMIENTOS SUCESIVOS

La hiptesis de que la obra de Pizarnik sea un unicum que hay que

considerar a partir de la escritura au jour le jour, nace de una intuicin
acerca de la redaccin de los diarios. La escritura de este texto, que
permite a la escritora formar y desarrollar su yo, procede toda de su
produccin literaria. Tal hiptesis se concretiza mediante la presencia
de un fragmento del diario de 1952 que la poetisa transcribe en una
carta escrita durante su estancia parisina cuyo destinatario resulta
ser el psicoanalista Len Ostrov (Bordelois 1998, 48-9)2. [p.107]

A travs de la redaccin del diario la escritora encuentra la posibilidad

de ahondar en su interior, protegerse de la dispersin exterior y
conquistar aquella intimidad 'uterina y maternal' que facilita el
coloquio con su propia conciencia, cuyo discurso es lo que la escritura
diarstica intenta traducir. Sin embargo, para quien escribe, el diario
representa siempre un preludio a otra escritura, una reserva de ideas,
proyectos, temas y personajes que pueden (suelen) utilizarse
sucesivamente (Didier 1976, 19). Adems de poemas y prosas breves,
en el diario de Pizarnik hay algo que la atormenta: la escritura de una
novela. En una anotacin de 1955, se lee:

Junio Me gustara escribir una novela autobiogrfica, pero escrita en tercera persona. Por
supuesto que comenzara en mis diecisiete aos. Lo anterior no tiene inters (Pizarnik 2003,
26)

Donde, hasta en la hiptesis de una autobiografa novelada, el

recuerdo inicial, que se suela considerar el 'verdadero nacimiento' del
autobiografiado, parece no estar relacionado con su naturaleza
biolgica. Pizarnik tiene 17 aos en 1953, ao al que se refieren sus
primeras pruebas poticas. Prosiguiendo el recorrido imaginario de
sus etapas autobiogrficas, al ao 1953 tendra que seguirle el de
1955, ao en que, por un lado se publica su primer conjunto potico

2 Si Pizarnik, quien curaba y revisaba con manitica obsesin sus escritos, incluye en la carta ese
fragmento de diario es porque, a pesar de los diez aos transcurridos entre las fechas de redaccin
de los dos textos, sigue considerndolo adecuado para representarla.
La tierra ms ajena, y por otro se registra por primera vez la idea del
proyecto narrativo en el diario cuya redaccin, en la opinin de Ana
Becciu (2003, 11):

[] est estrechamente relacionada con la bsqueda de una prosa, la ambicin de dotarse de

un lenguaje concreto que le permita un da escribir una novela, un proyecto que evocar varias
veces en los aos sesenta y en el que piensa por primera vez en 1955. [p.108]

LA CUESTIN DEL NOMBRE JE EST UN AUTRE

Junto con las primeras pruebas literarias Pizarnik manifiesta la

necesidad de algunos cambios decisivos de los que el ms interesante
es el del nombre de pila. La tierra ms ajena, posteriormente
rechazado por su propia autora, es el conjunto potico con el cual
Pizarnik da a conocer oficialmente a su doble, porque la escritora lo
publica como Flora Alejandra3. En los diarios el nombre de Alejandra
aparece en 1954 (p.20 e ss.), y, a partir de 1956, ao en que se publica
La ltima inocencia, el de Flora, que hasta aquel entonces haba
convivido con ella, desaparece.

El nuevo nombre o el nuevo nacimiento significa, por una parte, una

nueva filiacin, una eleccin de otros padres y/o madres
(presumiblemente literarios) y, por otra, la sustitucin y/o
representacin, en el sentido de re-presentacin, de su propia madre.
En el caso de Pizarnik estamos frente a una autognesis en la que
Flora da a la luz a Alejandra para despus desaparecer (por lo menos
pblicamente). La nueva criatura la poetisa aparece en los diarios
junto al proyecto narrativo, que a veces es una novela autobiogrfica
o diarstico-epistolar, otras una autobiografa novelada, o una anti-
novela. Anota Pizarnik:

3 Segunda hija de la familia ruso-juda Pozhrnik, cuyo apellido al llegar a la Argentina se

transforma en Pizarnik, Flora elige para s misma el nombre de Alejandra y lo impone a los dems
a partir de la adolescencia. El doble nombre (o la autodenominacin) se aade a los apodos de la
escritora, utilizados segn el mbito y la poca: en la familia y en la escuela la escritora es Buma
(apodo yiddish de Flora o Flor, del alemn Blum) y sus diminutivos Bumita o Bmele, a los que se
aaden Alejandra y Sasha (diminutivo del ruso Aleksandr), escogidos e impuestos por ella (Pia
1998; Aira 2001 y 2004).
Junio Pensar en la novela, o en las cartas a Andrea. Convencerse de la importancia
secundaria del argumento. Lo esencial son los trozos de caracteres. [] Pienso que
actualmente todo argumento sera autobiogrfico (Pizarnik 2003, 26) [p.109]

BIBLIOGRAFA

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