Coincidencias y paralelismos: las carreras

teatrales de Ricardo Baeza

y Cipriano Rivas Cherif
Andrew A. Anderson, University of Michigan

En su ensayo titulado 'Panorama del teatro espaol desde 1914 hasta

1936' y publicado por primera vez en abril de 1938, Enrique Dez-Canedo
hizo hincapi en la destacada aportacin de Cipriano Rivas Cherif, quien
haba encabezado tantos intentos de mejorar la calidad de la oferta y del
montaje teatral durante el perodo de entreguerras en Espaa.
Investigadores modernos, como Juan Aguilera Sastre, Manuel Aznar Soler
o Luciana Gentilli han confirmado el acertado juicio de Dez-Canedo al
brindarnos una documentacin mucho ms detenida de las mltiples
actividades de este escritor, periodista, crtico, traductor, actor, asesor
literario y director de escena.' No es mi propsito en el presente estudio
reconsiderar esta posicin cimera ni procurar restarle a Rivas Cherif parte
alguna de su importancia bien establecida y merecida. Ms bien me
propongo utilizar la figura de Rivas y una serie de hitos significativos en
el curso de su larga carrera, para sugerir que la historia de la poca en
cuestin est todava bastante incompleta, y que hubo otras iniciativas,
menos conocidas y documentadas, que deberan ser recuperadas,
estudiadas y puestas al lado de las suyas.
El caso particular en que me voy a centrar es el de Ricardo Baeza, cuya
carrera teatral desde finales de los aos 10 hasta finales de los aos 20
ofrece varias coincidencias y paralelismos sorprendentes con la de Rivas
Cherif. Baeza naci en Bayamo, Cuba, en 1890, de padres espaoles, y
muri en Madrid en 1956; Rivas Cherif naci en Madrid en 1891, y
muri en la ciudad de Mxico en 1967, as que son rigurosamente
contemporneos. Baeza fue, entre otras cosas, crtico teatral, periodista,
traductor, asesor literario y director de compaa, al igual que Rivas, y
durante el perodo bajo escrutinio ambos estaban profundamente
preocupados por la escena espaola y participaban activamente en los
esfuerzos por solucionar - o por lo menos paliar - la llamada 'crisis
teatral'.2
La conciencia y la delincacin de esta supuesta 'crisis', tan llevada y
trada, debe inscribirse en el contexto teatral europeo de la poca. En
Pars Andr Antoine haba fundado el 'Thtre Libre' en 1887, Paul Fort
el 'Thtre d'Art' en 1890, Aurlien-Marie Lugn-Poe el 'Thtre de
l'Oeuvre' en 1892, Jacques Copeau el 'Thtre du Vieux Colombier' en
1913 y Charles Dullin el 'Thtre de l'Atelier' en 1918, para citar slo

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algunos de los ms famosos, mientras que en Berln, Mosc, Londres,

Dubln, Florencia y Roma tambin se creaban nuevas compaas y teatros
con tendencias y aspiraciones ms o menos parecidas.3 En Barcelona y
Madrid podemos rastrear los intentos de emulacin espaoles, con varios
Teatros Artsticos, Libres, de Arte o de Ensayo fundados entre 1899 y
1911, todos de vida precaria y corta, usualmente formados por un grupo
reducido de entusiastas y dirigidos igualmente a un pblico muy
restringido.4
Ahora bien, Baeza hizo parte de su bachillerato en Burdeos y de all
viajaba de vez en cuando a la capital francesa; volvi a Pars en el invierno
de 1909-1910 e hizo escala en la misma ciudad, con rumbo a Londres,
en junio de 1920.5 Rivas Cherif, por su parte, vivi en Bolonia desde
septiembre de 1911 hasta mayo de 1914 y en Pars desde octubre de
1919 hasta abril de 1920.6 Plenamente familiarizados los dos, entonces,
con estos antecedentes escnicos y con la situacin poco alentadora en
Espaa, llegaron por distintas rutas a la escena, pero con ideas bastante
similares.
La primera pieza que Rivas dirigi fue Fedra, de Unamuno, en un
montaje en el Ateneo madrileo en marzo de 1918. Esta era su nica
experiencia prctica cuando, en junio de 1920, capitane, bajo los
auspicios de la Escuela Nueva, una representacin especial y gratuita de
Un enemigo del pueblo de Ibsen que se hizo en el Teatro Espaol para los
asistentes a un Congreso de la Unin General de Trabajadores que se
celebraba en Madrid en aquel entonces. Fallido el deseo de fundar en la
base de este xito un 'Teatro de los Amigos de Valle-Incln', el 'Teatro de
la Escuela Nueva' guard su nombre original y goz de una segunda
etapa entre marzo y mayo de 1921, montando en las salas del Ateneo y
del Hotel Ritz y, con la colaboracin de Magda Donato (seudnimo de
Carmen Nelken), obras clsicas de Cervantes y Ramn de la Cruz y
extranjeras modernas de Synge, Tagore y Hjalmar Bergstriom [Bergman].
En sus propios artculos sobre la iniciativa, Rivas subray repetidamente
que no se trataba, por un lado, de 'teatro artstico' ni, por el otro, de
teatro populista, sino de un teatro de calidad, libre de las trabas de los
empresarios, dirigido y abierto a todos los pblicos - no slo los selectos-
, con inters particular en el teatro extranjero moderno, e interpretado
por actores jvenes no viciados por su entrenamiento en el Conservatorio
y las compaas comerciales.7 En escritos posteriores aadira Rivas el
ejemplo de Bernard Shaw y la Sociedad Fabiana como inspiracin parcial
del empeo.8
Por su parte, Baeza, gran aficionado del teatro, invirti su propio dinero
en un grupo de actores profesionales que recibi el nombre de la Compaa
Dramtica Atenea; despus de una corta gira provincial dicha compaa
actu en el madrileo teatro de la Princesa desde septiembre hasta
noviembre de 1919, varios meses antes de la fundacin del Teatro de la
Escuela Nueva, ofreciendo un repertorio compuesto de obras de

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extranjeros modernos - Ibsen, Wilde, Molnar y Bjrnson - adems de

Jacinto Grau. En diciembre salieron de nuevo por provincias, pero la
empresa quebr poco despus. Llama la atencin que Baeza aseverara
contundentemente que el propsito de Atenea 'no se trata de un nuevo
ensayo de Teatro Libre, segn la modalidad conocida, ni de un teatro de
ndole especial y esotrica derivado del libro y dirigido exclusivamente a
un pequeo nmero de espectadores iniciados' - esencialmente la misma
actitud que la de Rivas. A continuacin Baeza explic que queran ofrecer,
ms bien, '"teatro-teatro"', es decir, sencillamente, 'los grandes valores
de la dramtica universal', y nombr a ttulo de ejemplo a Shakespeare,
Moliere, Schiller e Ibsen.9
Fracasados tanto la Compaa Dramtica Atenea como el Teatro de la
Escuela Nueva, ambos en gran parte por dificultades econmicas, volvieron
Baeza y Rivas a otros quehaceres, mayormente literarios, y es aqu donde
encontramos el segundo caso de actividad paralela. A partir de 1920
Rivas colabor en una serie de peridicos y revistas, donde su tema
preferido era el teatro espaol. Desde La Libertad en 1920 pas al
semanario La Internacional (tambin 1920); fue co-director de La Pluma
(junio 1920-junio 1923) y secretario de redaccin de Espaa (enero 1923-
marzo 1924). En este ltimo ao - 1924 - pas al Heraldo de Madrid
(1924-1927); durante el prximo trienio colabor en ABC (1928-1930),
y con el advenimiento de la Repblica se traslad finalmente a El Sol
(1931-1933). Los artculos de Rivas cubren muchos temas, destacndose
entre ellos los Bailes Rusos, el Vieux Colombier, Adri Gual, Valle-Incln,
las relaciones entre teatro y cine, la crisis de la escena, y quizs sobre
todo, la necesidad de la creacin de un verdadero Teatro Dramtico
Nacional.
La carrera periodstica de Baeza es comparable pero ms estable: empez
colaborando en este ltimo rotativo, El Sol, en 1920, y all se qued
durante todo el resto del decenio, con algn que otro artculo
suplementario aparecido en la Revista de Occidente. Asimismo, los escritos
de Baeza delatan sus intereses y entusiasmos: el teatro extranjero moderno,
desde el Vieux Colombier hasta el Od Vic o 'el nuevo teatro de la Rusia
sovietista', pasando por Osear Wilde, George Bernard Shaw, D'Annunzio,
Pirandello y Eugene O'Neill; y la escena espaola contempornea, con
atencin especial a Jacinto Grau, Margarita Xirgu, las relaciones entre
teatro y cine, la necesidad de una intervencin estatal y, sobre todo, una
serie de veinte artculos dedicados al siempre presente 'problema del
teatro'.10
Incluso en las amistades y preferencias teatrales de Baeza y Rivas
encontramos cierta simetra. Rivas fue durante muchos aos ntimo amigo
de Ramn del Valle-Incln, dramaturgo cuya produccin promocionaba
activamente y sealaba como un posible modelo, en gran parte
desatendido, para la renovacin de la escena espaola. De manera
paralela, Baeza fue ntimo amigo de Jacinto Grau, otro dramaturgo -

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como Valle - poco montado a lo largo de la poca, pero cuyas obras

defenda fuerte y repetidamente, ya que para l representaban uno de los
rarsimos ejemplos de un teatro serio y de calidad compuesto en Espaa
durante los aos en cuestin. Y cuando se vean con la posibilidad de
facilitar el acceso al escenario, tanto Rivas como Baeza favorecan
notablemente a sus respectivos amigos.11
A principios de 1925 Rivas Cherif volvi al trabajo prctico en el teatro
al aceptar el puesto de director de propaganda y asesor en la compaa
de la actriz siciliana Mim Aguglia y su esposo y empresario Vicente
Ferrau. El matrimonio haba reunido un elenco de cmicos espaoles, y
por casualidad entre ellos se encontraba la actriz Elvira Mora, hermana
de Ricardo Baeza (Mora era su nombre artstico). Con este grupo la
Aguglia, que aparentemente tena el don de lenguas, actuaba en
castellano, y durante buena parte del ao emprendieron una larga gira
por varias provincias y por Portugal, obteniendo mucho xito. La tarea
bsica de Rivas era de llegar algunos das antes a la ciudad donde haban
de debutar, para dar conferencias y publicar artculos publicitarios en la
prensa local, explicando la razn de ser y los propsitos de aquella
compaa algo extica. No obstante, debe de haber participado tambin,
hasta cierto punto, en el mismo montaje de las obras en cartel, e incluso
tom papeles pequeos en dos obras de Pirandello {Cada cual a su manera;
Seis personajes en busca de autor). Esta colaboracin variable segn el
caso seguramente lleg al mximo cuando l obtuvo la autorizacin de
Valle-Incln para la representin de La cabeza del Bautista y dirigi el
montaje de la obra por la compaa de Mim Aguglia.12
Ella y Vicente Ferrau vean esta gira como una preparacin para dar el
salto a Amrica, pero por varias razones la gira se prolong y todava se
hallaban en Espaa en la primavera de 1926; aprovechando esta situacin,
durante los meses de abril y mayo ofrecieron una temporada en el teatro de
la Latina en Madrid. Como ya haba sido el caso el ao anterior, el repertorio
consista en una mezcla curiosa de obras extranjeras modernas, la mayora
de alta calidad literaria, al lado de otras obras espaolas, ms bien 'populares'
o comerciales. Entre las primeras, y de inters particular para nosotros,
figuraban La hija dejorio y La antorcha escondida, ambas de D'Annunzio, y
Tierra de promisin, de Somerset Maugham, todas las tres en traducciones
hechas por Ricardo Baeza. ste se encontraba en Madrid en aquel entonces,
y dados su gran entusiasmo por el teatro italiano, su autora de las versiones
representadas y la presencia de su hermana como miembro de la compaa,
es casi segura su participacin en los montajes, aunque el grado exacto de
su aportacin e influencia, como en el caso de Rivas que acabamos de
estudiar, es imposible de fijar con certeza.13 De todas maneras, es interesante
notar que comentara Mim Aguglia, sensibilizada acerca del problema por
su contacto excepcional con Rivas y Baeza, que 'La crisis del teatro es en
Espaa igual que en otros pases, mas con otros agravantes, por los defectos
de direccin de escena'.14

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Para los propsitos del presente estudio, pasaremos por alto las
prximas iniciativas de teatro minoritario de Rivas Cherif - El Mirlo
Blanco (1926-1927), El Cntaro Roto (1926) y El Caracol (1928-1929)-
, todas ya bien documentadas,15 para llegar al mes de diciembre de 1927.
En los peridicos se anunciaron con gran algaraba la fundacin de una
nueva compaa en que las huestes de Irene Lpez Heredia, otra
conocidsima actriz de la poca, se ponan bajo la direccin artstica de
Ricardo Baeza. La Heredia estaba muy recientemente separada del primer
actor Ernesto Vilches, hasta hace poco el co-director de la compaa y,
adems, su compaero sentimental. En una entrevista periodstica Baeza
traz sus intenciones inmediatas: 'Nosotros nos proponemos hacer, en
un principio, comedias agradables, de pblico y, al mismo tiempo, de
calidad literaria. Ms adelante procuraremos ir dando cosas un poco
ms difciles, presentando al pblico espaol lo que se hace de ms nuevo
por esos escenarios europeos'. Esperaban aadir al repertorio pre-existente
'algunas de las mejores comedias extranjeras de estos ltimos tiempos',
mientras que, en el plano del montaje y del decorado, 'otras novedades,
relativas, sern un cuidado del conjunto algo ms estricto del que se
suele en las compaas espaolas, y una presentacin escenogrfica
moderna, sinttica, que sea un placer para los ojos en s misma'.16
Debutando en Zaragoza, viajaron luego por varias provincias - donde
Baeza aprovech su estancia dando una serie de conferencias sobre temas
literarios y dramticos-, antes de inaugurar una temporada pascual en el
Teatro Poliorama de Barcelona (abril-mayo 1928). Desafortunadamente
la iniciativa no prosper: la tensin inevitable entre consideraciones
comerciales y criterios artsticos cre una brecha cada vez ms ancha y
conflictiva entre Lpez Heredia y Baeza, y ste dej el grupo antes de que
se finalizara la actuacin barcelonesa.17
A la luz de estas circunstancias, es bien curioso e bastante irnico que,
a principios de 1929, al prepararse Irene Lpez Heredia para una gira
latinoamericana, ella contratara ahora a nadie menos que Cipriano Rivas
Cherif como director - o asesor - literario. Es tambin motivo de sorpresa
que sta fue la primera vez en su vida que Rivas asumiera la direccin de
una compaa profesional. En un artculo contemporneo explic que,
siguiendo 'la recomendacin de Gordon Craig', ahora estaba
implementando 'la necesidad de aquilatar la virtud de las teoras en la
prctica de la escena'.18 Despus de una corta gira por provincias espaolas
(marzo-abril), debutaron en Buenos Aires en mayo; aparte de un breve
parntesis en Montevideo, siguieron representando en Argentina (capital
y provincias) hasta su vuelta a Espaa en diciembre. Exactamente los
mismos problemas experimentados por Baeza surgieron de nuevo: por
razones econmicas, tras el fracaso de una pieza de relativa calidad, Lpez
Heredia program una obra de Muoz Seca, El alfiler, en cuyo montaje
tena muy poco que ver un director 'artstico'. Como resume un estudioso
moderno: '[Rivas Cherif] crey que podra ser viable la idea de aunar los

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 46 Andrew A. Anderson

intereses de una compaa comercial con sus pretensiones de mejorar la

calidad del producto que se ofreca al pblico, con la ventaja adicional
de poder alcanzar una resonancia muy superior a la obtenida con los
grupos anteriores. El resultado, sin embargo, fue decepcionante'.19
Al cerrarse la dcada de los 20 y vislumbrarse en el horizonte la llegada
de la II Repblica, las carreras teatrales de Rivas y Baeza se bifurcaron
definitivamente. Rivas sigui empedernido la ruta escnica, trabajando
brevemente con la joven actriz Isabel Barrn (1930)20 antes de llegar a
una colaboracin estable y prolongada con Margarita Xirgu (a partir de
otoo del mismo ao).21 Baeza se decant por otros derroteros: ocup
el puesto de Embajador de Espaa en Santiago de Chile (entre 1931 y
1933) y fue el primer presidente de la Alianza de Intelectuales Antifascistas
(1935-36).
A pesar de la similaridad de sus intereses y opiniones, y de los repetidos
paralelismos vitales que acabamos de registrar, Rivas y Baeza no fueron
amigos; ms bien parece que exista cierta rivalidad entre ellos: cuando
se citan el uno al otro, lo que ocurre raramente, es ms bien con tono
despectivo. Pero no obstante esta corriente competitiva, los aspectos en
que coincidieron son, sin duda, mucho ms importantes: procuraron
introducir un repertorio de calidad en el teatro profesional, dividiendo
sus esfuerzos entre los llamados clsicos y los modernos o noveles, lucharon
contra la divisin ntida del elenco en estrellas y conjunto, con el
consiguiente descuido de ste, experimentaron con montajes y decorados,
contribuyeron a la definicin y al desarrollo del papel del 'director de
escena' moderno,22 y emprendieron mltiples campaas periodsticas de
presin al gobierno y de educacin de los pblicos.

NOTAS
1
Juan Aguilera Sastre, Introduccin a la vida y obra de Cipriano Rivas
Cberif, tesis de licenciatura, Universidad de Zaragoza, 1983, 'El Teatro
de la Escuela Nueva de Cipriano de Rivas Cherif, Cruz Ansata, 6 (1984),
111-25, 'La labor renovadora de Cipriano de Rivas Cherif en el teatro
espaol: El Mirlo Blanco y El Cntaro Roto (1926-1927)', Segismundo,
39-40 (1984), 233-45, 'El teatro experimental como alternativa. 1920-
1929', Cuadernos El Pblico, 42 (1989), 5-9, y 'Del teatro comercial a
una escuela integral del arte escnico (1929-1936)', Cuadernos El Pblico,
42 (1989), 21-25; Manuel Aznar Soler, 'Rivas Cherif, Valle-Incln y la
renovacin teatral espaola. 1907-1936', Cuadernos El Pblico, 42 (1989),
11-19, 'Una exposicin en la Sala Beckett: Adri Gual, Rivas Cherif y la
renovacin escnica', Pausa, 4 (1990), 27-29, y Valle-Incln, Rivas Cherif
y la renovacin teatral espaola (1907-1936) (Sant Cugat del Valles: Cop
d'Idees, 1992); Luciana Gentilli, 'El teatro como eleccin: Cipriano de
Rivas Cherif (1891-1967)', Boletn. Asociacin de Directores de Escena
(marzo 1987). Vase tambin el artculo de Mara Jos Snchez-Cascado,

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 Baeza y Rivas Cherif 47
'Ideas teatrales de don Cipriano de Rivas Cherif, Teatro. (Revista de
Estudios Teatrales), 1 (1992), 141-46.
Para ms detalles biogrficos sobre Baeza, vase mi artculo 'Ricardo
Baeza y el teatro', Anales de la Literatura Espaola Contempornea, 19
(1994), 229-40. Sobre la crisis teatral, vase el estudio clsico de Dru
Dougherty, 'Tala convulsa: la crisis teatral de los aos 20', en Dru
Dougherty y Robert Lima (eds), Dos ensayos sobre teatro espaol de los
veinte (Murcia: Ctedra de Teatro de la Universidad de Murcia, 1983),
pp. 85-157.
Rivas Cherif menciona muchos de estos teatros extranjeros en su libro
Cmo hacer teatro: apuntes de orientacin profesional en las artes y
oficios del teatro espaol, ed. Enrique de Rivas (Valencia: Pre-Textos,
1991). Sobre este tema son de gran utilidad los artculos de Jess Rubio
Jimnez: 'El "teatro de arte" (1908-1911): un eslabn necesario entre el
modernismo y las vanguardias', Siglo XXJTwentietb Century, 5 (1987-
88), 25-33, y 'Valle-Incln y los teatros independientes de su tiempo',
Letras de Deusto, 48 (1990), 49-71. Vanse tambin: Cipriano Rivas
Cherif, 'Divagacin a la luz de las candilejas', La Pluma, ao I, 3 (1920),
113-19, y 'Nuevo repertorio teatral. En propia mano. A Critilo, crtico
teatral en Espaa", Espaa, 21.VIII.1920, 13; y el libro de Bettina L.
Knapp, The Reign of the Theatrical Director. French Theater: 1887-1924
(Troy, Nueva York: The Whitston Publishing Company, 1988).
Sobre estas iniciativas espaolas, vanse: Dougherty, 'Tala convulsa';
Dru Dougherty y Vilches de Frutos, 'Aparicin de tentativas vanguardistas',
en La escena madrilea entre 1918 y 1926. Anlisis y documentacin
(Madrid: Fundamentos, 1990), pp. 46-50; Jean-Marie Lavaud, 'El Teatro
de los Nios (1909-1910)', en Hommage des Hispanistes Franqais a Noel
Salomn (Barcelona: Laia, 1979), pp. 499-507; Rivas Cherif, Cmo hacer
teatro; y Jess Rubio Jimnez, Ideologa y teatro en Espaa: 1890-1900)
(Zaragoza: Libros Prtico/ Universidad de Zaragoza, 1982).
Vanse dos artculos de Baeza sobre el Thtre du Vieux Colombier
(Pars) de Jacques Copeau: 'De paso hacia Londres. El escenario del
espritu', El Sol, 19.VI.1920, 2 y 22.VI.1920, 8, y una serie de artculos
sobre el teatro britnico, el Od Vic, etc., en El Sol entre julio y septiembre
de 1923.
Enrique de Rivas, 'Cronologa', Cuadernos El Pblico, 42 (1989), 101-
06.
Vanse: 'Una experiencia', La Internacional, 37 (1920), 4; 'Un ensayo de
teatro del pueblo', La Libertad, 2.VII.1920; 'Los "amigos de Valle-Incln".
Segunda carta abierta sobre un teatro nuevo', Espaa, 278 (28.VIII.1920),
12-13; y tambin los artculos ya citados del mismo ao.
'El Teatro de la Escuela Nueva', La Pluma, 11 (1921), 236-44, y Cmo
hacer teatro, p. 336.
Vase Jos Alsina, 'Hacia el verdadero teatro. La Compaa "Atenea"',
El Sol, 22.VII.1919, 3; los pasajes ms importantes tambin estn
transcritos en Andrew A. Anderson, Una iniciativa teatral: Ricardo Baeza
y su Compaa Dramtica "Atenea"', en John P. Gabriele (ed.), De lo

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 48 Andrew A. Anderson

particular a lo universal. El tetaro espaol del siglo XX y su contexto

(Frankfurt am Main: Vervuert Verlag, 1994), pp. 29-40.
10
El Sol, octubre de 1926 a enero de 1927.
11
Baeza mont tres obras suyas en 1919 (El mismo dao, El conde Alarcos
y La redencin de Judas) y otra en 1928 (El caballero Varona); sobre las
relaciones entre Rivas y Valle-Incln, vase el estudio de Aznar Soler,
Valle-Incln, Rivas Cherif y la renovacin teatral espaola, passim.
12
Sobre Mim Aguglia vase Federico Navas, Las esfinges de Taita, o Encuesta
sobre la crisis del teatro (el Escorial: Imprenta del Real Monasterio,
1928), pp. 171-174 (la entrevista transcrita es de 1926). Sobre sus
relaciones con Rivas, vase el artculo annimo 'Mim Aguglia y Rivas
Cherif en Andaluca', Heraldo de Madrid, 21.11.1925, 5, y los comentarios
de ste: 'Mim Aguglia y Valle-Incln', Heraldo de Madrid, 7.XI.1925,
5, Retrato de un desconocido. Vida de Manuel Azaa, ed. Enrique de
Rivas Ibez (Barcelona: Grijalbo, 1980), pp. 128-31, 585-634; y Cmo
hacer teatro, pp. 39, 136-38.
13
Sobre la relacin Aguglia-Baeza vase Andrew A. Anderson, 'Ricardo
Baeza y el teatro'; estoy preparando un estudio ms detallado dedicado a
este episodio.
14
Navas, Las esfinges de Taita, p. 172.
15
Vanse los citados estudios de Aguilera Sastre y el libro de Aznar Soler,
pp. 84-98. Consltense tambin: Antonio Castelln, 'Proyectos de reforma
del teatro espaol 1920/1939', Primer Acto, 176 (1975), 4-13, reproducido
en El teatro como instrumento poltico en Espaa (1895-1914) (Madrid:
Endymion, 1994), pp. 217-40; Enrique Dez-Canedo, Artculos de crtica
teatral. El teatro espaol de 1914 a 1936, 4 vols (Mxico, D.F.: Joaqun
Mortiz, 1968), YV, 149-65; Luciana Gentilli, Teatro e avanguardia nella
Spagna del primo novecento. Cipriano Rivas Cherif, 'II Labirinto' -Teatro
spagnolo e ispanoamericano. Saggi e testi, 4 (Roma: Bulzoni, 1993), pp.
5186; Juan Antonio Hormign, 'Del Mirlo Blanco a los teatros
independientes', Cuadernos Hispanoamericanos, 260 (1972), 349-55;
Jean-Marie Lavaud, 'El nuevo edificio del Crculo de Bellas Artes y El
Cntaro Roto, de Valle-Incln', Segismundo, 21-22 (1975), 237-54; y
Gloria Rey Faraldos, 'Po Baroja y El Mirlo Blanco', Revista de Literatura,
47 (1985), 117-27.
16
'Informacin teatral. Los planes de Ricardo Baeza e Irene Lpez heredia',
El Sol, 8.XII. 1927,5; los pasajes ms importantes tambin estn transcritos
en Anderson, 'Ricardo Baeza y el teatro'.
17
Anderson, 'Ricardo Baeza y el teatro'; he dedicado a la iniciativa un
estudio detenido, de prxima aparicin.
18
'El rumbo de Irene Lpez Heredia. Prlogo a un viaje entretenido', ABC,
25.IV1929,11-12; citado por Gentilli, Teatro e avanguardia, p. 26. Vanse
tambin los otros artculos de Rivas Cherif sobre el mismo proyecto:
'Una compaa nueva? La de Irene Lpez Heredia', ABC, 16.VIII.1928,
y 'El teatro espaol en la Argentina', ABC, 12.XII.1929, 10. Existen
algunas referencias en sus libros posteriores: Retrato de un desconocido,
p. 156; Cmo hacer teatro, pp. 41-42.

AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Coincidencias y paralelismos: las carreras ... ANDREW A. ANDERSON.
 Baeza y Rivas Cherif 49
19
Aguilera Sastre, 'Del teatro comercial a una escuela integral', p. 21; Rivas
Cherif, Cmo hacer teatro, pp. 41-42, nota 9.
20
Vanse los artculos de Rivas Cherif 'Clasicismo y modernidad. Cartel
de una empresa nueva', ABC, 2.1.1930, 11-12 y 'Sobremesa y alivio de
comediantes', ABC, 6.II.1930, 11-12. Hay referencias tambin en Retrato
de un desconocido, p. 156 y Cmo hacer teatro, p. 42.
21
Vanse Rivas Cherif, 'Sobremesa y alivio de comediantes. La prxima
actuacin de margarita Xirgu', ABC, 28.VIII.1930, 11, y Retrato de un
desconocido, p. 157. Cfr. a este respecto Aguilera Sastre, 'Del teatro
comercial a una escuela integral'.
22
Sobre este tema, vanse los siguientes estudios: Dougherty, 'Tala convulsa',
pp. 103-05; Dougherty y Vilches de Frutos, Atisbos del director de escena',
en La escena madrilea, pp. 52-54; de los mismos autores, 'Federico
Garca Lorca como director de escena', en Dougherty y Vilches de Frutos
(eds), El teatro en Espaa entre la tradicin y la vanguardia (1918-1939)
(Madrid: CSIC/ Fundacin Federico Garca Lorca/ Tabacalera, S.S.. 1992),
pp. 241-51; Eduardo Gmez de Baquero, 'El director de escena', Fantasio,
5 (25.VIII.1925), 102; Ernest Guasp, 'Rivas Cherif, director de teatre',
Mirador, 24.X.1935, 5; Manuel Machado, 'El teatro. La crisis teatral:
los empresarios. El director. La crtica', La Libertad, 17.IX.1926, 4;
Csar Oliva, 'Federico, poeta y director', en Dougherty y Vilches de Frutos
(eds), El teatro espaol entre tradicin y vanguardia, pp. 147-49; Felipe
Sassone, 'El seor director', Por el mundo de la farsa. Palabras de un
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pp. 51-64.

AIH. Actas XII (1995). Actas XII. AIH. Coincidencias y paralelismos: las carreras ... ANDREW A. ANDERSON.